Otvara se priča "Tamna Alleys", možda najpoznatiji buninski ciklus priča, koji je primio ime na ovom prvom, "kapitalnom" radu. Poznato je koliko je WISEN od početnog zvuka, prvu "bilješku" pripovijedanja, čija je tablica bila utvrditi cijelu paletu zvuka posla. Osobar "Instant", stvarajući posebnu lirsku atmosferu priče, čelične retke iz pjesme N. Ogarev "obična priča":

Bilo je divno proljeće
Sjedili su na obali
U boji godina bila je ona,
Njegov brkovi jedva istrošeni.
Krug Rose Robber Scarlet cvat,
Stojeći tamno usne uličice ...

Ho, kao i uvijek na Buninu, "Zvuk" je neodvojiv od "Image". On je, kao što je napisao u bilješkama o "porijeklu mojih priča", na početku rada na priči uveli su se "neku veliku cestu, tri umarta taranta i autentičnu." Potrebno je dodati književni impuls na to, koji je također odigrao svoju ulogu: Bunin kao takav pod nazivom "uskrsnuće" L.N. Tolstoy, heroji ovog romana - mlada nehudova i Katyush Maslov. Sve se to pridružilo mašti pisca, a priča je rođena o izgubljenoj sreći, nepovratnosti vremena, o izgubljenim iluzijama i moći prošlosti nad osobom.

Susret heroja, povezani jednom u mladosti od vruće ljubavi osjećaju, održava se mnogo godina kasnije u najnižoj, možda, čak i nedescript postavku: u Ratilitu, u dvorištu, leži na velikom putu. Bunin neće skliznuti na "prozu" detalje: "Hladno tarantas prljavštine", "jednostavni konji", "vezani za blush repove". Međutim, portret čovjeka koji dolaze daje detaljan, jasno izračunat da uzrokuje suosjećanje: "vitka stara-mana-vojska", s crnim obrvama, bijelim mjesecima, obrijanom bradom. Njegov izgled govori o plemstvu i strogim, ali umornim izgledom s živošću pokreta (autor primjećuje kako je "izbačen" iz tarantas noge ", trčao" na trijemu). Bunin jasno želi naglasiti vezu u junaku vedrine i zrelosti, aperturine i opreme, što je vrlo važno za opći plan priče, pomiješan na želju da gurnu prošlost i sadašnjost, izrezuje iskru uspomena, koja Svjetlo će svijetlo svjetlo i probanje, pretvoriti u Ashu koja danas postoji.

Pisac namjerno odgađa izlaganje: od tri i pol stranice koje je dala priča, gotovo je stranica "uvođenje". Osim opisa kišnog dana, izgled heroja (i istodobno detaljne karakteristike izgleda cijevi), koji je dopunjen novim detaljima dok je junak oslobođen od vanjskog odjeća, prisutan je u njemu i detaljna značajka Sobe gdje se posjeti našli. Štoviše, suzdrženja ovog opisa postaje pokazatelj čistoće i urednosti: čisti stolnjak na stolu, čisto oprane trgovine, nedavno ubijenu pećnicu, nova slika U kutu ... autor ima naglasak na to, jer je poznato da su mreži ruskog dosadnog dvorišta i hotela nisu se razlikovali točnost i tupo kraj dosadnih izdanja koji se bave mušicama bili su trajni znak tih mjesta. Slijedom toga, on želi okupiti našu pažnju na jedva jedinstvenost o tome kako je to osnivanje vlastitim vlasnicima, odnosno, kao što uskoro učimo, njegova ljubavnica.

HE heroj ostaje ravnodušan prema okolišu, iako će kasnije označiti čistoću i urednu. Iz njegovog ponašanja i gesta jasno je da je uzrujan, umoran (Bunin drugi put koristi Epithet umoran, sada već u odnosu na cijeli izgled policajca koji je stigao), možda ne dobro ("blijedo gubljenje ruke"), Konfiguriran neprijatelj na sve što se događa ("ne voli" pod nazivom vlasnici), raspršeni ("nematentivno" odgovara na pitanja hostesa). I samo neočekivana privlačnost za ovu ženu: "Nikolai Alekseevich", čini ga se budi. Uostalom, prije toga, pitao je njezina pitanja čisto mehanički, bez razmišljanja, iako je uspio pogledati svoju lik, slaviti zaobljena ramena, svjetlosne noge u dobro odjevene tatarske cipele.

Sam autor, kao što je bio, osim "nerazumnog" pogled na junak daje mnogo više akutnog izražajnog, neočekivanog, sočnog portreta uključenih: ne baš mlada, ali još uvijek lijepa, slična cigantnom, punom, ali nije žena. Bunin se namjerno odmarali prirodni, gotovo anti-zaštitni detalji: velike grudi, trokutasti, poput gusaka, trbuha. Ho uzrokuje anti-othystheticizam slike "uklonjena": grudi su skrivene ispod crvene bluze (sufiks umanjena - laxer je dizajniran za prenošenje osjećaja lakoće), a želudac se blokira crnom suknjom. Općenito, kombinacija crne i crvene u odjeći, pištolj preko usne (znak pacijenta), zoomorfna usporedba je usmjerena na fokusiranje tjelesne, zemaljskog početka u junakinju.

Međutim, upravo ono što ćemo biti uvjereni za malo kasnije - početak duhovnog za razliku od slećenog postojanja, koji, bez shvaćanja, zadržavajući heroja, bez razmišljanja i ne gledajući u njegovu prošlost. Stoga je ona - prva! - Nauči. Nije ni čudo što je bila "cijelo vrijeme, znatiželjno ga pogledala, vikala je lagano", a on se vrši u njoj tek nakon što mu se poželim po imenu i patronimičkom. Ona - i ne on - naziva točan broj kada je riječ o godinama koje nisu vidjeli: ne trideset pet, ali trideset. Rećit će koliko je star sada. To znači da je sve savjesno izračunato, što znači da je svake godine ostavio natrag u sjećanje! A to bi, u to vrijeme bilo potrebno nikada ne zaboraviti da su bili povezani, jer u prošlosti nije imao malo - nepoštenog čina, međutim, prilično običan za to vrijeme, - zabavno s djevojkom kad posjetite prijateljice , iznenadni polazak ...

U dijalogu mrzice između nade (tako nazovite hostess of Inn) i Nikolai Alekseevich obnovljeni su detaljima ove priče. I što je najvažnije, drugačiji stav heroja u prošlosti. Ako se, za Nikolai Alekseevich, sve što se dogodilo je "Priča o vulgarnom, običnom" (međutim, i svemu i svemu u njegovom životu, spreman je donijeti pod ovu mjeru, kao da uklanja od osobe teret odgovornosti za svoje postupke ), onda za nadu, njezina je ljubav postala veliki test i veliki događaj, jedina stvar u životu u životu. "Kao što nisam imao ništa skuplje za vas u svjetlu u to vrijeme, to nije bilo tamo", rekla je.

Za Nikolai Alekseevich, ljubav prema kmetima bila je samo jedna od epizoda svog života (on izravno izjavljuje nadu: "Nije bilo kao bilo što za vas"). Ona ", htjela je nekoliko puta nametnuti," nikad se nisam oženio svojom neobičnom ljepotom, pa nisam mogao zaboraviti svoju prvu ljubav. Dakle, on pobija izjavu Nikolai Alekseevich da "tijekom godina sve prolazi" (on, kao da se pokušava uvjeriti u to, ponavlja formulu koja "sve prolazi", nekoliko puta: nakon svega, on stvarno želi odbaciti prošlosti, zamisliti sve smislene događaje), riječi: "sve prolazi, ali ne i sve je zaboravljeno." I ona će ih izgovoriti nepokoljivim povjerenjem. Međutim, Bunin je gotovo svugdje na njezinim riječima, ograničen na jednosobni "odgovori", "prilazila je", "suspendirana". Samo jednom kad skliznu na pokazatelj na "neugodan osmijeh", s kojom se nada izgovara izraz, okrenut prema njezinu zavodu: "Svi su stihovi identificirani da čitaju o svim vrstama" tamnih ulica "."

Također grimizni pisac i na " povijesni detalji". Samo od riječi heroina rada: "Dovoljno sam nakon tebe, dao sam ti," da od spomena junaka heroja koji je imao "sličnost s Aleksandra II, koja je bila toliko uobičajena među vojnicom u." Vrijeme njegove vladavine ", možemo sebi učiniti ideju da se priče odvija, očito u 60-ima ili 70-ih godina XIX stoljeća.

Ali neuobičajeno velikodušan Bunin je na komentiranju države Nikolai Alekseevich, za koga susret s nadom postaje sastanak s prošlošću, a sa svojom savješću. Pisac je ovdje "tajna psihologa" u svim sjajem, dajući razumijevanje kroz geste, intonaciju glasa, ponašanje junaka, što se događa u tušu. Ako u početku jedina stvar koja se interesi u dvorištu dolaska je da je "zbog preklopa na peći mirisala slatkiši" (Bunin čak dodaje takve podatke: osjetio je miris "kuhanog kupusa, govedine i laurela", - od Što možete zaključiti da je gost očito gladan), a onda kada se sastanak s nadom, s prepoznavanjem, s daljnjim razgovorom s njom, letim umor i razbacan od njega, počinje izgledati kao nemirna, zabrinuta, Puno i razne govoreći ("Zamotal", "dodao", "tololozno je rekao"), što je oštar kontrast s mirnim povećalo nade. Bunin tri puta ukazuje na reakciju neugodnosti Nikolai Alekseevich: "Brzo se uspravio, otkrio oči i pocrvenjela:" "Zaustavio se i pocrvenjevši joj oči, počeo govoriti", "pocrvenjeni suzama"; On naglašava svoje nezadovoljstvo oštrim pomacima situacije: "odlučno je posjetio sobu" "," mršteći se, opet je hodala "," zaustavlja se, bolno se nasmiješilo.

Sve to ukazuje na to koliko se u njemu događa bolni proces. Ho isprva ne pojavljuje ništa osim božanska ljepota Mlada djevojka ("koliko ste dobri! ... Kakav kamp, \u200b\u200bkoje su oči! ... kako su vas svi pogledali") i romantičnu situaciju njihovog približavanja, a on je sklon otpuštati od čula, nadajući se da će prevesti Razgovor ako ne i šala, onda u krevetu "Tko će se sjetiti, da ..." Međutim, nakon što je čuo da mu nada nikada ne bi mogla oprostiti, jer je nemoguće oprostiti onome koji je uzeo najskuplje - duša koja Činilo se da ga vidi. Pogotovo to, očito, trese činjenicu da se približava izreci (očito, osobito njegov voljeni Bunin, koji je već jednom korišten u priči "selo") "mrtvi s Forefall ne nose." To znači da se osjeća mrtvo da nikada nije došao u život nakon onih sretnih proljetnih dana i što je za ono što je znao velika snaga Ljubav - Nije ni čudo na njegovom ispisu: "Uostalom, ne možete me voljeti cijeli stoljeća!" - Čvrsto je odgovorna: "Tako je mogla. Koliko je vremena izašlo, sve je živjelo, "ne postoji povrat života običnih ljudi. Njezina ljubav nije bila samo jača smrt, i jači od života koji je došao nakon onoga što se dogodilo i koje je, kao kršćanina, morala nastaviti, unatoč svemu.

I što je ovaj život, učinit ćemo iz nekoliko replika, koji se razmjenjuju skraćenim skloništem Nikolai Alekseevich i Kurscher Klim, govoreći da je "otajstvo Komore" "bogat", jer "novac u rastu daje" da ona je "cool", ali "pošteno", i stoga, uživa i poštovanje i čast. DA Razumijemo kako je kreda i beznačajna za nju koja je jednom i zauvijek voljela, sve te trgovačke mepličke, koliko je nerazumljivo s onim što se radi u njezinoj duši. Za nadu, njezina je ljubav od Boga. Nije ni čudo što kaže: "Što daje Bogu koji daje ... mladi prolazi, a ljubav je još jedna stvar." Stoga, i njegov nesvjestan opraštanja, dok Nikolai Alekseevich doista želi i nada se da će mu Bog oprostiti, a još više oprostiti nadi, jer za sve standarde, nije počinio tako veliki grijeh, nije osudio autora , Iako je takav maksimalni položaj suprotan kršćanskoj vjeri. Ho, na Buninu, zločin protiv ljubavi, protiv sjećanja je mnogo ozbiljniji od grijeha "Shaggupy". I samo sjećanje na ljubav, o prošlosti, prema njegovom uvjerenju, mnogo opravdava.

A činjenica da se postupno u svijesti junaka probudi istinsko razumijevanje onoga što se dogodilo, govori o njegovoj korist. Uostalom, isprva su rekli riječi: "Mislim da sam izgubio najskuplje stvar u vama, imao sam u životu," i čin - poljubio je ruku u nadi za oproštaj - ne uzrokuje ništa, osim za Sramota, a još više - sramota sramota, percipirana kao lažna, pokazuje. Ho onda počinje shvaćati da povraćanje nasumično, trikove, možda čak i za crvenog smisla, a postoji i najupečatljivija "dijagnoza prošlosti. Njegov unutarnji dijalog, odražava oscilacije i sumnje: "Nije li istina da mi je dala najbolje trenutke života?" - Završava nepokolebljivo: "Da, naravno, najbolje zapisnike. A ne najbolje, ali uistinu čarobne. " Ho odmah - i ovdje Bunin djeluje kao realist koji ne vjeruje u romantičnu preobrazbu i pokajanje, - još jedan, otrežnjiv glas predložio mu da sva ta razmišljanja "gluposti", što inače ne može učiniti da to ne može biti fiksna niti sada.

Tako Bunin u prvom ciklusu daje predodžbu o nedostižnoj nadmorskoj visini, koja je sposobna za penjanje na najčeridniju osobu u slučaju da je njegov život bolestan ako je tragičan, ali ljubav. I kratki trenuci ove ljubavi mogu "ignorirati" sve materijalne koristi od budućeg blagostanja, sve UCE od ljubavnih hobija koji se ne uzdižu iznad razine običnih intriga, općenito, cijeli kasniji život s polijetanjem i kapi ,

Bunin slika najfinije prelijevanje stanja heroja, naslonjene na zvuk "echo", konsonance fraza koje se rađaju, često osim značenja, kao odgovor na izgovorene riječi. Dakle, riječi Kuchera Klima da, ako ne daju nadu u novac na vrijeme, onda "Plyaiai na sebi", govorite, kao Ehoholalia, da ih izgovorite naglas Nikolai Alekseevich: "Da, da, u ime sebe." A onda će u njegovoj duši i dalje zvučati kao "razapeti" njegove riječi. "Da, u ime sebe", misli, razumije da on leži na njemu. I koju je stvorio autor, uložio u usta junakinje u ustima briljantne formule: "sve prolazi, ali ne i sve je zaboravljeno", rođen je kao odgovor na izraz Nikolai Alekseevich: "Sve prolazi. Sve je zaboravljeno: "Čini se da se potvrđuje u citat iz knjige posla -" Kako će se pamtiti voda. " I više od jednom, za vrijeme priče, pojavile će se riječi koje nas šalju u prošlost, u sjećanje: "Svake godine prolazi"; "Mladi od svih prolazi"; "Nazvao sam vas Nikolka, a vi se sjetite me kao"; "Sjeti se kako su vas svi pogledali", "kako možete zaboraviti da", "Pa, što se sjećati." Te odzvanjaju fraze tražili bi tepih na kojem će zauvijek biti Formula Buninsk na svemoćima.

Nemoguće je ne uhvatiti eksplicitnu sličnost ove priče s turgenev "asea". Kao što se sjećamo, i tamo je heroj na kraju pokušavajući se uvjeriti da je "sudbina naredila dobro bez povezivanja od Asseya." On se savjetuje sa mišlju da "vjerojatno ne bi bila sretna sa svojom ženom." Čini se da su situacije slične: a tu je i misao ovdje, tj. Mogućnost braka s ženom niže klase u početku je odbijena. Što je rezultat toga naizgled, sa stajališta o ispravinim odlukama u društvu? Heroj "Asi" ispostavilo se da je zauvijek osuđen kako bi ostao "nezaustavljen bobylem", najgore "dosadne" godine puna samoća, On ima sve u prošlosti.

Nikolai Alekseevich iz života "tamne uličice" bio je drugačiji: stigao je do situacije u društvu, okružen obitelji, suprugom i djecom. Istina, kao što je on prepoznat kao nada, nikada nije bio sretan: žena, koju je volio "bez sjećanja", promijenio ga je i baci ga, sin na koji je imao velike nade, ispostavilo se da je "nitkov, motor, pogodak bez srce, bez časti, bez savjesti ... ". Naravno, može se pretpostaviti da Nikolai Alekseevich donekle preuveličava svoj osjećaj gorčine, njegova iskustva, kako bi nekako učitali svoju krivnju prije nade, tako da ga nema tako bolno da shvati razliku između njihovih država, drugačiju procjenu prošlosti. Štoviše, na kraju priče, kada pokuša "naučiti lekciju" s neočekivanog sastanka, sažeti posljednji, on, odražavajući, dolazi do zaključka da će i dalje biti nemoguće zamisliti nadu u kuću Peterburga , njegova dječja majka. Slijedom toga, razumijemo da je žena za njega, očito, vratila, a osim sina, tu je i druga djeca. Zašto, u ovom slučaju, to je tako inicijalno uznemireno, žuto, šuti, zašto je strogo i istovremeno umorni izgled? Zašto ovo izgleda "ispitivanje"? Možda je ova podsvjesna želja još uvijek svjesna kako živi? I zašto izgubi glavu u nevolje, kao da se odlikuje od sebe sumnja ... Da, sve zato što je sastanak s nadom osvijetlio ga posljednji život, I postao je jasno da u svom životu ne postoji ništa sramotno mladost.

A junak Turgenev "Asi" ne može se sjetiti ništa svjetlije od toga "Zhugochi, nježni, duboki osjećaj", dao je svoje djetinjasto, a ne ozbiljnu djevojku ...

Oni su oboje iz prošlosti samo "cvijeće sjećanja" - suhi cvijet Gerani, napušten iz prozora Asei, Scarm je porastao iz Ogarevačne pjesme, u pratnji ljubavne priče o Nikolai Alekseevich i nadi. Samo za potonje - ovo je cvijet koji je bio stapanje po svojim šiljcima.

Pa nakon što Turgenev Bunin slika veličinu duša žena, u stanju voljeti i zapamtiti, za razliku od muških, opterećenih sumnji, očaranih sitnih preferencija podređenim društvenim konvencijama. Dakle, prva priča o ciklusu je fiksiran od strane vodećih motiva kasnog Buninovog kreativnosti - pamćenja, državnog osiguranja prošlosti, značaj jedinog trenutka u usporedbi s tužnim malim serijom Budy.

Zbirka priča "Dark Alleys" i.a. Bunin je napisao od domovine, biti u Francuskoj i doživljava posljedice listopada revolucije i teške godine Drugi Svjetski rat. Radovi uključeni u ovaj ciklus ispunjen motivima tragična sudbina čovjek, neizbježnost događaja i čežnje izvornik, Središnja tema zbirke priča "Dark Alley" je ljubav koja se usko okreće povezana s patnjom i smrtonosnom ishodom.

Središnja u razumijevanju pisca plana je ista priča o zbirci "tamnih uličica". Napisao je 1938. pod utjecajem pjesme n.P. Ogareva "obična priča", gdje se koristi slika tamne uličice, kao i filozofske misli L.N. Tolstoy o činjenici da je sreća u životu nedostupna, a osoba hvata samo svoju "zarnitsku" da cijeni.

Analiza rada I.A. Bunin "tamne uličice"

Radnja rada je sastanak dviju starijih osoba nakon dugogodišnjeg razdvajanja. Da bi bio točan, onda se priča odnosi na 35 godina od posljednjeg rastanka. Nikolay Alekseevich dolazi u dvorište moždanog udara, gdje ga se nade susreće. Žena zove junak po imenu i on prepoznaje svoje bivšeg voljenog u njoj.

Od tada je prošla cijeli životDa je voljeni bio predodređen da potroši odvojeno. Stvar je da je Nikolai Alekseevich napustio sluškinju za ljepotu, koji je tada bio slobodan od zemljoposjednika i postao domaćica gostionice. Sastanak dvaju heroja podiže se u cijeloj oluji osjećaja, razmišljanja i iskustava. Međutim, prošlost se ne vraća i Nikolai Alekseevich ne ostavlja, predstavljajući kako život može morati raditi na drugi način ako ne bi bilo stalo do osjećaja nade. Siguran je da bi bilo sretno, odražava se kako bi ona postala njegova žena, majka djece i domaćice kod kuće u St. Petersburgu. Istina, sve to ostaje neskišne snove junaka.

Dakle, u priči "tamne uličice" tri glavne parcele:

• Zaustavite junak u stalnom dvorištu
• Sastanak bivši voljeni
• Razmišljanja o načinu nakon što se dogodilo

Prvi dio rada je epizoda prije prepoznavanja junaka drugih. Ovdje dominiraju portretna karakteristika likova. Značajno je da je društvena razlika između ljudi. Na primjer, nada se žali na dolazak "Vaše excelration", ali junak dopušta sebi "Hej, koji je tamo.

Temeljni trenutak je sastanak koji označava drugi dio parcele. Ovdje vidimo opis osjećaja, emocija i iskustava. Društvene granice se odbacuju, što vam omogućuje da naučite bolje djelujuće osobe, suprotstavite se njihovim mislima. Sastanak s nadom za junak je Randevo sa svojom savješću. Čitatelj razumije da je zadržao unutarnji integritet. Nikolai Alekseevich, naprotiv, osjeća svoj život za beskoristan, besciljno, vidi samo njezinu upotrebljivost i vulgarnost.

Treći dio priče je izravno odlazak i razgovor s Yammer. Za junak, društvene granice koje ne može zanemariti ni zbog visokih osjećaja. Nikolay Alekseevich se stidi njegove riječi i objave, žali što je poljubio ruku suptilnog dvorišta i bivšeg voljenog.

Takva strategija parcele omogućuje predstavljanje ljubavi i bivših osjećaja kao izbijanja, neočekivano osvijetljen životom Nikolai Alekseyevich, koji je dosadio sebe. Priča, izgrađena na memoarima junaka je umjetnički upis koji omogućuje autoru da ispriča o uobičajenim stvarima uzbudljivije i donose dodatni dojam na čitatelja.

Tekst rada ne zadovoljava poučne intonacije, osudu djelovanja heroja ili, naprotiv, očitujući sažaljenje za njih. Pripovijest se temelji na opisu osjetila i emocija likova koji se otvaraju s čitateljem i ona je onaj koji je ocijenjen na evaluaciju.

Karakteristike glavnih likova priče "tamne uličice"

Pozitivno svjetlo pojavljuje se slika nade. Iz priče, ne učimo o tome ne toliko, ali to je dovoljno za određene zaključke. Junaina je bivši krt, koji je sada domaćica službene pošte. Zajedno, ona i dalje izgleda lijepo, lako se osjeća i "ne po dobi". Nada je uspjela napraviti dobar posao zbog uma i iskrenosti. Kucher u razgovoru s Nikolai Alekseevich primjećuje da je "bogata, novac u rastu daje", tj. labav. Heroina je svojstvena praktičnosti i poduzetnicima.

Morala je puno proći. Iskustva iz Zakona Nikolai Alekseevich bili su toliko jaki da je nada prepoznata - htjela sam nametnuti rukama. Međutim, uspjela je preživjeti poteškoće i postati jači.

Žena nastavlja voljeti, ali nije uspjela oprostiti izdaju svog voljenog. Od hrabro proglašava Nikolai Alekseevič o tome. Uzrokuje simpatije čitatelja mudrosti nade. Na primjer, pokušao je općenito opravdati vaš čin prošlosti, odgovori da mladi prođe u svakome, ali ljubav nikada nije. Ove riječi junakine kažu da zna kako i može uistinu voljeti, ali sreća ne donosi svoju sreću.

Slika Nikolai Alekseevich u velikoj se mjeri nade. On je plemić i general, predstavnik najvišeg svjetla. Napravio sam dobru karijeru, ali u osobnom životu junak je nesretan. Žena ga je bacila, a njezin sin je rastao grijanim i nepoštenim čovjekom. Junak izgleda umorno, a njegov bivši voljen pun snage i želju da djeluje. Ponovno je odbio ljubav i nije je znao, nakon što je cijeli život proveo bez sreće i provodio lažne ciljeve. - Sve prolazi. Sve je zaboravljeno "- to je položaj heroja u odnosu na sreću i ljubav.

Nikolai Alekseevich već oko 60 godina već, ali na sastanku s nadom, bave kao mladić. Vojna s sramom podsjeća ono što je bacio svoje voljeno, ali ima li dovoljno snage da popravi ono što se dogodilo? Ne. Junak ponovno bira najlakši način i lišće.

Duhovnu slabost karaktera, nemogućnost razlikovanja prave osjećaje Iz "povijesti osobnog, običnog" ograničite se na patnju svog sebe i nade. Nikolay Alekseevich ostaje samo jedan da se sjeća prošlosti, njegovu ljubav, koja je "dala mu najbolje trenutke života".

Ljubav između nade i Nikolai Alekseevich ispada da je osuđena na osuđena, a povijest njihovog odnosa je puna drame. Zašto se sve dogodilo? Postoji nekoliko razloga. To je slabost heroja, koji je gurnuo ljubljeni čovjek i nije vidio budućnost u njezinim osjećajima prema njoj. To je uloga predrasuda u društvu, isključujući mogućnost odnosa i više braka između plemenite i obične sluškinje.

Razlika u pogledima ljubavi također je unaprijed određena drama sudbine heroja. Ako je za nadu osjećaje za vašu voljenu osobu lojalnost sebi, pokretačka snaga, Pogrešno i pomaže joj u životu, onda je za Nikolai Alekseevich ljubav trenutak, priča je prošlost. Ironija leži u činjenici da je to upravo trenutak, ovaj dio života povezan s bivšim voljenim je postao najbolji trenutak za sve godine.

480 trljati. | 150 UAH. | 7,5 dolara ", mišeš, fgcolor," #ffffcc ", bgcolor," # 393939 ");" Onmouseout \u003d "povratak ND ();"\u003e Razdoblje disertacije - 480 utrljajte., Dostava 10 minuta , oko sat, sedam dana u tjednu i praznici

SHCHERBITSKAYA Irina Vladimirovna. Stilske značajke ciklusa i.a. Bunina "tamne ulice": disertacija ... Kandidat filoloških znanosti: 01.01.01 / Shcherbitskaya Irina Vladimirovna; [Mjesto zaštite: Dagestan. država UN-T]. - Makhachkala, 2008. - 180 s. RGB OD, 61: 08-10 / 217

Uvod

Stil kao jedinstvo sadržaja i oblika 10

1. Stilističke značajke ciklusa "tamne uličice" u entrno-kompozitnoj razini

1.1. Naslov simbolizma (priča "tamne ulice" kao stilski uzorak) 15

1.2. Značajke žanrove strukture ciklusa 23

1.2.-1. Novatoria Bunin-romanopisac 24

1.2.2. Originalnost priča u "tamnoj uličici" 40

1.2.3. Lirska minijatura u ciklusu 48

1.3. Zemljište i njegove značajke 56

1.4. Simbolika kronotope kao stilske značajke "tamne uličice" 67

2. Stilske značajke "tamne uličice" na znatnoj razini

2.1. Ljubav kao vodeći motiv i značajke njezine slike 78

2.2. Kroz motive "tamne uličice" 93

2.3. Dominacija Ženske slike Kao određeni bunin stil linije 103

3. Stilske značajke "tamne uličice" na razini govora

3.1. Slika pripovjedača i njegova funkcija 119

3.2. Uloga monologa i dijaloga u ciklusu 134

Zaključak 160.

Popis referenci 174

Uvod u rad

Ime i.a. Bunin u ruskoj književnosti XX stoljeća je znak. Pjesnik, pisac, Nobelov laureat, prema O. Mikhailovu, Ivan-Tsarevich Ruska književnost, Bunin završava zlatno doba domaće elegantne književnosti. Njegova kreativnost je hranila talentima Puškina, Turgenev, Tolstoy, Čehov, ali u isto vrijeme Bunin ostaje Rioon, majstor Riječi, to je njegova riječ. Odbio je srebrno doba, ne prepoznajući Merezhkovsky, Hippius, Khlebnikov, Brysov, Balmont, sologub, sovjetitnu književnost u licu Yeesine, Olesha, Babil, ali i "Arhaist-Strver" nikada nije bio. "Da me nazovem realistist, to znači da me ne poznaje kao umjetnika" 3 ", rekao je.

I.a. Bunin - Writer-Novac. Bio je otvoren nova stranica U ruskoj književnosti, stranica novinalizma, najsjajniji primjer koji je bio njegov "tamne uličice".

ovaj posao Bavi se ovom Buninskaya knjigom i pokušaj je odrediti i analizirati njegove stilske značajke, identificirati te osobine koje nam omogućuju da razgovaramo o ovom ciklusu točno kao Buninsky.

Zašto se sviđamo na "tamne ulete"? Ovaj ciklus je omiljeno stvaranje "i. Bunin, prema samom majstoru, neobičan rezultat svog cijelog života. Knjiga u kojoj je u potpunosti otkrio kao pisca, filozof, stilist, majstorski posjedovanje jezika. I to je" Tamne ulice "U više drugih djela velikog pisca, po našem mišljenju, daju najpotpuniju sliku I. Bunina kao osobu koja je živjela, voljela, pretrpjela, radila.

Relevantnost istraživanja temazbog nedovoljne studije, odsutnost posebnog temeljne studijedok ova temaS naše točke gledišta, posebno je značajno za razumijevanje i vrednovanje Buninsky "tamne uličice" kao završnog rada autora,

1 mikhailov o.h. Buninov život: Daje se samo riječ života - m.: CenterPolygraph, 2002. P. 10.

2 Tamo. 10.

3 Ibid. 12.

mjesta u radu pisca i ruske književnosti. Osim toga, proučavanje zbirke "tamne uličice" u aspektu izabranih od nas omogućuje dodavanje ne samo vještine Bunin-pisca, nego i njegov unutarnji svijet.

Objekt ove studijepostoje djela malih žanrovih oblika, u kombinaciji s I. Buninom u jednom ciklusu, koji je primio svoje ime prema prvoj priči, koja je uključena u njegov sastav.

Predmet studija- stil knjige, koji, nažalost, u znanstvenoj i kritičkoj literaturi posvećen kreativnosti I. Bunina i "tamnim uličica", posebno nije proučavao. Treba napomenuti da se u ovom radu stil razmatra u širokom smislu riječi. Istražujući stil "tamne uličice" u književnom aspektu, ne utječemo ne samo na govorni sloj knjige, već i njegove formalne i smislene stranke. Dakle, u ovoj studiji, mi pokrivamo dovoljno širok krug Pitanja vezana uz analizu i žanr strukturu ciklusa i njegove skladbe i pitanja i govor. Zahvaljujući ovom pristupu, na kraju imamo temeljit, detaljna analiza Bukinsky knjiga "tamne ulice" kao jedan, holistički rad.

Svrhe i ciljeve studije.Svrha našeg istraživanja je analiza stilskih značajki ciklusa, one specifične proklete - i na razini obrasca, i na razini sadržaja - koji bi omogućio govoriti o "tamnim glasnicima" u cjelini, Rad Bunina. Štoviše, rezultat finala u kojem se autor u potpunosti otkrio, i prije svega, kao majstor riječi.

U vezi s ciljem cilja u ovom radu označavamo brojne zadatke:

Napravite detaljnu, detaljnu analizu naslovne priče "tamne uličice", jer igra ulogu neku vrstu pojave u ciklusu i u biti stilski uzorak.

Otpustite značajke ciklusa žanra. O

analiza žanrove strukture knjige, njezina parcela, umjetničko vrijeme ^ prostor. I ovdje biste trebali obratiti pozornost na takve trenutke

vi, kao što je miješanje žanrova, multi-smjernica, ne karakteristično za tradicionalne djela malih žanroloških oblika, simbolizmu kronotopa, zbog prisutnosti životnog iskustva autora u knjizi, za sve te značajke su također specifične značajke stila Bunina ,

Istražite sadržajnu stranu ciklusa. Ova instalacija zahtijeva detaljnu, detaljnu analizu tema i probleme knjige, njegovih motiva i figurativni sustav. Osim toga, treba posvetiti posebnu pozornost za provedbu i.a. Buninske teme ljubavi - najvažnije u knjizi, prvo, jer je ljubav vodeći ciklus motiv - jedna je od pukotina koje ujedinjuju sva djela knjige u jednu cjelinu, jer je to filozofski, koncept Ljubav u "Dark Alley" "Postoji jedna od onih specifičnih značajki koje nam omogućuju da razgovaramo o ciklusu kao Buninsky.

Istražite strukturu govora posla. U isto vrijeme, posebnu pozornost na funkcije pripovjedača, budući da u mnogim poštuje ova slika autobiografskih, karakteristika pripovijesti, izrazi autorskog prava, uloga monologa i dijaloga u ciklusu. Osim toga, poštena pozornost treba učiniti ovdje i umjetničko sredstvo, budući da je virtuoz posjed njih, po našem mišljenju, postoji jedna od značajki stila Bunina.

Stupanj proučavanja teme.Fenomen i.a. Bunin, prema materijalima za bibliografiju, smještena u knjigu "Ivan Bunin: Pro et contra", studirao je od oko 1892. i s različitih strana. Život pisca, njegov rad, u rasponu od ranih pjesama i završava s najnovijim djelima, već više od stotinu godina doslovno je zanimanje za književne krugove cijelog svijeta. Njegova je poezija proučavala znanstvenici i, naravno, proza. Posebna pozornost iz literature data je ciklusu "tamne uličice". Međutim, ovdje treba zabilježiti sljedeće. Od izlaza zbirke na svjetlo

prihvaćen je dvosmisleno. I. Bunin je optužen za frivolizam, nepotrebno naturalizam (M.V. Karpovich, M.M. Vishnyak, GD Grebenshikov) i istodobno se divio njegovu sposobnost da podnese materijal, originalnost, kapacitet, "Goody" jezika (Adamovich, V. Stepnut) , Međutim, u početku je bio samo pregled knjige.

Osim toga, zbog objektivnih povijesnih razloga u domaćoj književnoj kritici, na primjer, "tamne kladnice" široko je govorio samo do kraja 80-ih godina 20. stoljeća. Do tog vremena, bilo je samo jednokrevetne studije, uključujući i rad A.K. Kochetkova, n.i. Volyn, L.N. ISSYSYVO, G.S. Boyarinseva, n.p. Evstafyeva. Spomenite, površnu, tekuću analizu ciklusa koji nalazimo u tom razdoblju i u djelima V.N. Afanasyev, O.N. Mikhailova, a.a. Volkova, N.M. Kucherovsky. Dakle, Afanasyev V.N. U radu "i.a. Bunin: skica kreativnosti ", koja je, prema izrazu i.v. Maltsyna, je prva knjiga o Buninu, u poglavlju posvećena "tamnim uličicama", poseban naglasak čini ga na studiju knjige sadržaja, naime, glavnu temu ljubavi. Ali ovdje na objektivnim razlozima, studija je pomalo površna. Autor istražuje takozvanu "svjetlu, čistu" na strani smisla, ostavljajući iza sebe "nisku" strast, erotizam izvan njegove pozornosti.

Od kraja 80-ih godina prošlog stoljeća, književni znanstvenici približavali su se pozornost na Bu-Nino "tamne ulete". Ova knjiga je proučavana s različitih strana. Konkretno, žanr i kompozitne značajke su se široko razmatrali ("na žanru i sastav lirskih minijatura u knjizi I.A. Bunin" tamne ulice "n.p. Evstafieva" Umjetnički prostor Uličica u kreativnosti i.a. Bunin "e.b. Rogachevskaya, "Motivi Voronezh u priči i.a. Bunin "Natalie": ("tamne uličice") "V.V. Inyutin, "na pitanje motiva smrti u knjizi i.a. Bunin "tamne uličice" a.a. Konovalov), jezik, poetika ciklusa ("monologizam strastvene svijesti: (poetika Žensko tijelo u "

alley "i.a. Bunina) "i.p. Karpov, "analiza lingviylista priče i.a. Bunin Čisti ponedjeljak"Na. Nikolina, "semantička i stilska obilježja ciklusa I.A. Bunin "tamne ulice" l.i. Donjeck, e.l. Grudsina, "zapažanja o poetici prirode u ciklusu priča i.a. Bunina "tamne uličice" e.a. Širina, "Poetika ciklusa i.a. Bunina "tamne uličice" e.l. Grudsina), tema i problematike djela knjige ("umjetničko" nadmorska visina "na buninskim temama ljubavi i smrti" i.g. Bogdanova, "tamne ulice Bunina: otajstvo" Ruske ljubavi "N.Yu. Yolovova," Razvodite koncept bukenkaya Ljubav ("tamne uličice") "G.M. BLA-BASOVA), uloga naslova ("asocijativne veze naslova u strukturi lirskog ciklusa IA Bunina" Dark Alleys "Vafremov," naziv ciklusa kao generalizirani simbol: ("tamne ulice" ia Bunina) "L.I. Donjeck, e.l. Grudsina). Među radovima tog razdoblja treba istaknuti monografije o kojima treba istaknuti. Mikhailova "Život Bunina: samo riječ života daje ..." i Yu.v. Maltseva "Bunin, 1870 - 1953". Unatoč činjenici da je oba radna eseja kreativnosti i.a. Bunin općenito, "tamne uličice" još uvijek ima dovoljno pozornosti.

"Dakle, u knjizi O. Mikhailov" Život Bunina ... "Bilo je mnogo nikada-objavljenog materijala, zahvaljujući kojem se pisac pojavljuje kao genij koji nije bio vanzemaljski i običan ljudske slabosti, Kroz prizmu nekih detalja o osobnom životu pisca, posebno, daje prilično duboku, temeljitu analizu "tamne uličice".

Monografija yu.v. Maltsev "Bunin, 1870 - 1953" zanimljiv je za nas činjenicom da je fokus na buninovom filozofskom konceptu, njegova percepcija svijeta u djelima, uključujući u "tamnim Allahs". U području gledišta autora, sve strane radova padaju - i formalne i smislene. Veliku pozornost posvećuje se jeziku Buninsky.

Što se tiče stila pisca u cjelini, on je također aktivno studirao. Dos

ukusno nazovite takve radove kao "dijalektika buninog poetskog stila" vy *. Slavsetsky, "neke značajke I.a. Bunina i M. Gorky: (na materijalu radova na buržoaskoj civilizaciji) "G.M. Bolasova, " Značajke stila Proza i.a. Bunina »B.E. Bundjulova, "od zapažanja na jeziku i stilu i.a. Bunin "a.p. Averyanova, "na stilskim zadacima i.a. Bunina "M.L. R. Međutim, stilske značajke "tamne uličice" nisu u potpunosti istražene. Ovaj rad je pokušaj popunjavanja ovog prostora.

U vezi s tim označavamo znanstvena novost istraživanja.To je da se, oslanjajući se na postojeće studije "tamne uličice" i kreativnosti "I. Bunin općenito, kao i na znanstvenoj literaturi o svojstvima stila i književnog rada opće prirode, u ovom radu provodimo temeljitu sveobuhvatnu Analiza stila "tamna uličica" u širem smislu - na svim razinama umjetničkog rada.

Metodologija i metode istraživanja.Teorijska i metodološka osnova za ovu studiju bila je, prije svega, ideje utvrđene u sljedećim djelima: "Problem autorstva i teorije stilova" i "teoriji književnih stilova" V.V. Vinogradova, "Problemi književni stil"G.N. Pospilova, teorija stila "A.N. Sokolova. Specifična analiza formalnih i materijalnih strana u ciklusu temelji se na "načelima i prijemema analize književnog rada" A.B. Eusina, "analiza poetskog teksta" yu.v. Luttme-on, "interpretacija teksta" V.A. Kukhachenko. Osim toga, u procesu proučavanja stilskih obilježja ciklusa "tamne ulike", oslanjali smo se na sljedeće udžbenike: "Uvod u književnu kritiku" koju je uredio G.N. Pospelova, "teorija književnosti: čitanje kao kreativnost" L.P. Kremsova, teorija književnosti. Poetika »B.V. Tomashevsky, teorija književnosti "V.e. Khalizhev - kao i književna enciklopedija pojmova i koncepata, rječnik književnog pojmova, objašnjenja rječnik ruskog jezika S. Ozhegova.

Također koristimo niz radova na kreativnosti od strane i.a. Bunin Osim onih koji su već navedeni gore, to je: "Ivan Bunin: Pro et contra", "lekcije ruske književnosti", e.a. Širina "portret kao sredstvo umjetničke slike (na primjeru priča I.A. Bunin" Heinrich "," parobrod "Saratov") ", G.M. Blasova "zaljubičazan početak u Buninsky konceptu ljubavi (" tamne uličice ")", n.yu. Yoltova "tamne uličice" i.a. Bunin: Misterija "Ruske ljubavi", tj. Bogdanova "Problemi privremenog polja i sjećanje na heroje erotske proze i.a. Bunin ("Rusya", "Tanya", "Kuma", "Start") ", SI. Shashkov "Dami stil originalnost I.a. Bunin u priči "Rusya", i.g. Izvorna "ljubavna filozofija u kreativnosti i.a. Bunin i a.S. Pushkin ", G.V. Kilganov "evolucija ženskih slika u kreativnosti i.a. Bunin: Animaska \u200b\u200btransformacija itd.

. Metoda glavnog istraživanja- Analitički, usmjeren na proučavanje značajki stila "tamne uličice". U isto vrijeme, koristili smo i metode promatranja i usporedbe, opisnu metodu.

Teorijsko i praktično značenje istraživanja.Vjerujemo da podaci dobiveni od nas u procesu studija proširuju i sistematiziraju već dostupne ideje o ideološkim i umjetničkim osobitostima "tamne uličice", o stilu I.A. Bunin općenito, o filozofskom konceptu Buninsk, o percepciji pisaca svijeta i čovjeka.

Čini se da rezultati ove studije mogu pronaći praktična uporaba: Koristi se u praksi školske i sveučilišne nastave (u tečajevima o povijesti ruske književnosti 20. stoljeća, kao iu posebnim tečajevima, seminarima, u lekcijama ruske književnosti posvećene radu velikog ruskog pisca ), u pripremi relevantnih udžbenika. Podaci dobiveni tijekom rada mogu poslužiti i kao osnova za daljnje studije ciklusa I.A. Bunina "tamne ulete".

Odobravanje posla.Glavne odredbe i zaključci ove studije

već je pronašao njihov odraz u sljedećim publikacijama:

Ljubav kao izraz entiteta osobnosti u ciklusu priča o I.A. Bunin "Dark Alleys" // Znanstveni pregled: Prikupljanje članaka udruge mladih znanstvenika Dagestana - Makhachkala, 2004. Vol. №5.

Tema ljubavi u kreativnosti ia Buninu i Haruki Murakami (na primjeru ciklusa priče "Tamne ulice" i romana "Norveška šuma", "južno od granice, zapadno od Sunca") // Znanstveni pregled: Zbirka članaka Udruge mladih znanstvenika Dagestana - Makhachkala, 2006. Pitanje №33.

Motiv u ciklusu i.a. Bunin "tamne uličice" / / pitanja humanističkih znanosti - br. 6 (33) - Moskva, 2007.

Simbolizam prostora u ciklusu i.a. Bunin "tamne ulice" // izstvestia ruski državni pedagoški sveučilište. A.I. Herzen. №22 (53): Poslijediplomski bilježnice: Znanstveni časopis - St. Petersburg., 2007.

Obilježje monologa i dijaloga u ciklusu i.a. Bunin "tamne uličice" // Problemi dijalogije verbalne umjetnosti - Sterlitamak, 2007.

i testiran na cijelom ruskom (s međunarodnim sudjelovanjem) znanstvene i praktične konferencije "Problemi dijalogije verbalne umjetnosti" (Sterlitamak, Republika Baškortostan, listopad 2007.).

Osim toga, pojedinačni rezultati ovog istraživanja primijenjeni su u lekcijama ruske književnosti posvećene kreativnosti I.A. Bunin, u 11. razredima srednje škole br. 52 Makhachkala i na znanstvenoj i praktičnoj konferenciji "korak u budućnost" (2004).

Struktura rada.Ova studija se sastoji od uvođenja, uvodnog poglavlja na glavni dio rada, tri poglavlja, podijeljena na dijelove i pododjeljke, zaključke i bibliografiju. Ukupni rad je jednako 180 stranica pisaćeg teksta, koji je objašnjeno širinom priče, kao i prisutnost dovoljno volumetrijskih citata, čija je uporaba potrebna u procesu postizanja cilja postavljenog u ovoj studiji.

Stilske značajke ciklusa "tamne uličice" u enar-kompozitnoj razini

Kao što znate, bilo koji književni rad ima dvije strane: oblik i sadržaj. Sadržaj je tradicionalno nazvan koncept autora. Prema V.E. Khalizheva, to je duboka baza Radi, "sastavni dio oblika u cjelini", "posljednja instanca smisla". Štoviše, sadržaj nije utjelovljen u određenom dijelu rada, ali "u agregatu koji se u radu izlije." To je, kao što je navedeno od yu.m. Lotman u radu "Analiza poetskog teksta", "Ideja se ne nalazi u bilo kojem, čak i dobro odabranim citatima, ali je izražena u cijeloj umjetničkoj strukturi" 22. Dakle, da se shvati sadržaj rada zahtijeva detaljnu analizu njegovog oblika. Najviše osnovne značajke Oblik književnog proizvoda je tri stranke: 1) "sve one pojedinačne fenomene i činjenice koje su označene uz pomoć riječi iu njihovom savjetovanju su svijet umjetničkog rada", 2) umjetnički govor, 3) "korelacija i mjesto u radu objekata i verbalne serije "24, to jest, sastav. I svaka od ove tri strane može dati ideju autorovog stila. Ovo poglavlje posvećeno je analizi žanra - kompozitne značajke ciklusa I.A. Bunin "tamne uličice" kao stil dominantni.

Sastav je "izgradnja umjetničkog rada, određeni sustav na mjestu svojih dijelova" 25. Ovo je "sustav povezivanja sustava, elementi rada." Prema A. B. Eustin, sastav je struktura umjetničkog oblika, a njezina je uloga "zadržati elemente cjeline, da napravite cjelinu pojedinih dijelova" 7. Osim toga, omjer i raspored radova rada sastav. treba izraziti određeno umjetničko značenje. U načelima "načela" i tehnikama za analizu književnog rada "AB ESIN posebna pozornost posvećuje se analizi takozvanog" unutarnjeg "kompozicije (zemljište, sukob, figurativni sustav). među Elementi "vanjskog" kompozicije, pozornost je nacrtana autora samo za epigrafi, predoma, abnormalnosti. Naslov kao element vanjskog kompozicije općenito pada iz vida, koji, po našem mišljenju, pogrešno. Uloga Naslov, naziv rada ne može se podcijeniti. Ne samo da može ukazivati \u200b\u200bsamo na središnji položaj heroja, koji sadrži njezine inicijale. Naslov može biti problematičan ili sami očuvanje autorske procjene života. Razmotrite ulogu naslova u ciklus "tamne uličice".

Knjiga je nazvana I.A. Bunin u prvoj priči. To je rad, poslužujući određenu početnu točku: "Strint" 28, kao što ga je nazvao n.p. Evstafieva, postavlja ton na cijeli ciklus, označava temu knjige, opisuje raspon pitanja koja će se podići u svim sljedećim radovima. Na temelju toga smatramo da je potrebno dati detaljnu analizu ove priče.

U središtu priče "tamne uličice" (1938.) - sastanak dvoje ljudi, muškaraca i žena, jednom su se voljeli. Odvija se mnogo godina i neočekivano za same heroje. "U hladnoj autentici, na jednoj od velikih cesta Tula, prolivena s kišama i prevrnuo se s mnogim crnim prstenovima, do duge kolibe ... kotrljao je tarante s blatom s blatom s mješovitim jahanjem ... na koze ... pjevajući snažan čovjek ... i u tarantasu vitkog starog vojnika. " Dakle, priča počinje, a od samog početka možemo govoriti o simbolizmu vremena i prostora. Usput, simboli su vrlo karakteristični za kreativnost i.a. Bunin, i ciklus "tamne uličice" doslovno su prožimali s njima. S tim ili drugim likovima licem i svim sljedećim radovima ciklusa. U priči koja se analizira u ovom dijelu rada, cesta je životni put heroja, jesen je njihova starost, kada možete procijeniti svoj život, pogledate je sa strane, razumjeti i prepoznati vaše pogreške. Također imamo i da se te slike nalaze u takvom interpretaciji u ciklusu više puta. Oni su suočeni u "kasnom satu", au hladnoj jesen iu brojnim drugim djelima. Dakle, Nikolai Alekseevich se sastaje s vlasnikom privatnog spoofera i neće odmah prepoznati u ovom "lijepom ne u dobi žene, poput starijih cigana" (6), nada, djevojka koja je jednom bila u ljubavi: " - nada! Vas? Rekao je žurno. - Ja, Nikolai Alekseevich, pronašao ga je "(6). Nije ni čudo. Po duge godineTko je prošlo od svog posljednjeg sastanka, heroina se uvelike mijenja. I ne samo izvana. Obratite pozornost na to kako je njezin portret bio otpušten: "tamnokosi, također crni ... s tamnim dlakom na gornjoj usni i po obrazu, svjetlo u pokretu, ali pun, s velikim grudima ispod crvene bluze, s trokutastim. , kao gusaka, trbuh ispod crne vunene suknje ... zaobljenih ramena ... svjetlosne noge u crvenim natopljenim tatarskim cipelama "(6). Evo, čini nam se, prikladno je napomenuti da je muško slika, točnije, portret heroja (i to nije tipičan za ciklus), autor je dobio dovoljno pozornosti: "... vitki Čovjek-vojska u velikoj mjeri u velikoj mjeri iu Nikolaev sivom linelu s Bobovom stojim ovratnikom, još uvijek crno, ali s bijelim mjesecima, koji su bili povezani s istim bubnjanim; Njegova brada bila je slomljena i cijeli je pogled imao sličnost s Aleksandra II, koja je bila toliko uobičajena u vojsci u vrijeme njegove vladavine; Izgled je također ispitivao, strogo i u isto vrijeme umoran "(5). Imajte na umu da i.a. Bunin, veliki detaljni majstor, ne propisuje slike savjesno. Pogledao sam lik, divio se i ženi, i čovjeka, prestaje samo dalje, čini se, bilo bi neznatne osobine koje, na kraju, stvoriti prilično potpunu sliku.

Značajke žanrove strukture ciklusa

Jedan od najvažnijih problema u analizi umjetničkih djela je problem žanra. Ovaj izraz je vrlo prostran, označava vrstu literature (žanr rimske, tragedije, elege) i samog žanra (društveni, filozofski). Osim toga, kao što je navedeno u svojoj knjizi "Teorija književnosti: čitanje kao kreativnost" L.P. KREMESOV, "Riječ žanr znači da je prvo mjesto za čitatelja, što mu radi. kreativna maštaNaime - jedinstveni pojedinačni oblik predstavljanja određenog majstora "34. Doista, romani i priče i.a. Bunina je žanr, oni nisu poput Mopassane ili priče. Chekhov, unatoč činjenici da su označeni u istom roku. U ovom dijelu rada, analizirajući žanr strukturu "tamne uličice", pokušat ćemo pokazati brojne značajke karakteristične za tumačenje bunina, unutar koje se stvaraju ti radovi.

Mnogi BuninovdedA istraživači, proučavajući njegovu kreativnost, a posebno ciklus "tamne ulice", i na drugi način utjecali na problem određivanja žanra knjige (A. Achahatov "kasno lirska novella i.a. Bunin: (na pitanje sastava)", " Žanrovitost priča o IA Bunina ", KS Saparov" Mastery Ia Bunina: (Novella i priča o 20-im godinama) ", IP Vashekov" umjetnik-Novac: (o nekim značajkama priprava priče priča IA Bunina ", LN ISSOVA" Neke značajke strukture Novelline IA Bunina "tamne ulice"). Međutim, to je u potpunosti i temeljito razmotren u djelima NP Evstafieva "Originalnost žanrovih oblika u knjizi IA Bunina" tamne uličice " , "Novella i priča - vodeći žanr formira u knjizi IA Bunin" tamne ulice "," na žanru i sastavu lirskih minijatura u knjizi IA Bunin "tamne ulice".

Literatura 20. stoljeća karakterizira stalna erozija granica, uključujući žanr. Nakon ovog trenda, kada stvarate "tamnu uličicu" i.a. Bunin djeluje kao inovativni pisac. Jedna od značajki knjige je u tome što se u njoj odgovara na pisac plan da pokaže ne samo pravu moć ljubavi, već i testiranje tog osjećaja "na duhovnom i moralnom utjecaju" života heroja, djela povezano je nekoliko žanrova. Stoga bi bilo pogrešno razgovarati o tome kao zbirku priča ili romana (koji, nažalost, naširoko prakticira istraživači Buninovtea). Knjiga kombinira radove napisane u žanrovima romana, priča i minijatura, a gotovo nitko od njih (a to je i značajka ciklusa) ne nalazi se u "čistom" obliku.

Nakon klasične enciklopedijske interpretacije romana, priča i minijatura, sva djela ciklusa može se podijeliti u tri skupine.

Inovacija Bunin-romanopisac "Kavkaza" (1937.), Galya Ganskaya (1940), "u Parizu" (1938.), "Heinrich" (1940.), "Čisti ponedjeljak" (1944), "Stepa" (1938) (1938) ", Musa "(1938.)," Antigon "(1940)," posjetnice "(1940.), Zoyka i Valeria (1940)," Kuma "(1943.)," Dubki "(1943.)," Madrid "(1944)", Steaper "Saratov" (1944), "Raven" (1944), "Proljeće, u Judeji" (1946.), "Noćenje" (1949). Svi ovi radovi imaju nominalističke znakove. Međutim, n.p. Evstafieva podrediva romane za još dvije skupine sa stajališta o "specifičnosti parcele-kompozitne implementacije sukoba". To je prilično legitimno, kao što je djeluje napisano u ovom žanru još se donekle različit od tradicionalnih romana. Prije svega, to je "Galya Ganskaya", "u Pa Rip", "Heinrich", "Kavkaz", "Čist ponedjeljak". L.P. Kreme daje sljedeća definicija Novella: Ovo je "prozaièki ... epski žanr s oštrim zemljištem, sažetom naracijom i neočekivanim završetkom" 38. A.B. Esin u knjizi "Načela i uzimanje analiza književnog rada", govoreći o osobitostima novog žanra, bilježi mu brzinu osobito, dinamiku razvoja. Štoviše, sustav U tradicionalnoj noveli je pojednostavljeno. Broj sekundarnih znakova je ograničen, to jest, unose se koliko je potrebno za razvoj djelovanja. Minimalni i opisni elementi, autorovi vježbe. U navedenim romanima autor krši te kanone, stvarajući fundamentalno nova djela. N.p. Evstafieva primjećuje da ti romani imaju "lirol filozofski" karakter40, međutim, takva primjedba nije u potpunosti ispravna. Lara-filozofski. Karakter ima cijelu knjigu u cjelini. Glavna razlika između pet stavki spomenutih iz tradicionalnih djela ovog žanra u drugoj. Oni se "ujedinjuju u ideološkom i umjetničkom centru knjige, čine svoju parcelu-kompozitnu jezgru." Između njih se odnose na multidimenzionalnu naraciju, što podrazumijeva prisutnost vanjskih i unutarnjih, podvodnih "42, vodnih linija. Štoviše, potonji je izgrađen od takozvanih "tehničkih" detalja, koji, na kraju, rade na provedbi autorovog koncepta - ideju nepovredivosti ideal u duhovnom biću osobe koja, naravno, i.a. Bunina je ljubav. Okrenimo se detaljnijoj analizi značajki ovih novih.

Ljubav kao vodeći motiv i značajke njezine slike

U prethodnom poglavlju ovog rada smatrali smo žanr i kompozitne značajke "tamne uličice". U ovom dijelu studije skrećemo na sadržajnu stranu knjige, njegovih predmeta i problema, kao i na ciklus u obliku kruga i njezinih motiva.

Što više studija o kreativnosti, I. A. Buninu, "Dark Al-Lei" je knjiga o ljubavi. Doista, to je ljubav koju je ovdje središte svijeta koji je opisao pisac. Svi heroji, njihovi likovi, odnosi se daju kroz prizmu ovog osjećaja. Stoga, glavna tema "tamne uličice", vodeći motiv ciklusa - ljubav. I.a. Bunin je napisao: "... sve priče ove knjige su samo o ljubavi, o njezinoj" mračnoj "i najčešće vrlo sumorni i okrutni alles." Ali ipak, prema piscu, ljubav je najveći od svih ljudskih osjećaja, sila koja je sposobna pružiti ogroman utjecaj na osobnost, snagu koja može stvoriti i uništiti. I.a. Bunina ljubav je multicolia. Ovo je prva strast i brza strast, dovodeći na ludilo i istinski, svijetli osjećaj i životinjske požude. Nije slučajno da je knjiga "tamna ulica" nazvana Y. Maltsev "Enciklopedija ljubavi" 69. Autor, kao što je bio, povezuje sva tumačenja tog osjećaja, sintetizira ih, dovodi do teksta B. vyshysvetz: "Ljubav je izraz najdublja bit pojedinca" iu skladu s njom prikazuje jedan ili drugi oblik njezina izraza. "Različite nijanse ljubavi i fancy sorti svijetle panorame odvijaju se ovdje pred nama" 71: prva ljubav tinejdžera i ljubavi-očaja ("početak", Zoyka i Valery), Funkcija ljubavi ("Cuma") i šteta ljubavi ("Vizit Cards", "Madrid", "Riječna konoba"), ljubav-požuda ("lud", "preko noći", "balada") i, naravno, sadašnjost, istinski osjećaj koji heroji nose Tijekom života ("Natalie", hladna jesen, "Rusya"). Istraživač kreativnosti i.a. Bunina gm Blasov u članku "Diva na BU-NINO konceptu ljubavi" primijetio je da je ljubav "tamne uličice" određena sinteza božanskog i đavolja, kao što je gore spomenuto. Doista, ljubav u "tamnim alelima", koja utječe na osobu, budi ne samo svijetle, već i tamne strane Duše njegove. Voditi ljubav, zapravo, glavna heroina njegove knjige, i.a. Bunin stavlja niz problema. Ovo je I. filozofski problem Dobro i zlo, s obzirom na prizmu ljubavnog osjećaja (ljubav uzlazni i silazni72, ljubav kao jedinstvo suprotnosti) i problem sadašnjeg osjećaja, njegove tragidnosti; i problem sreće je sreća, to su društveni problemi , također podaci kroz prizmu ljubavi. Što je ljubav u "tamnoj uličici"?

Prije svega, možete istaknuti ljubav fiziološke i duhovne ljubavi. I prvi u tumačenju I.g. Bogdanova se može podijeliti na instinkt ljubavi i požude.

Ljubav ljubavi. Najniži osjećaj. Umjesto toga, čak ni osjećaj, već slijepi životinjski instinkt. Želja da posjeduju objekt suprotnog spola, bez obzira na osjetila. Ona priznaje autora kao grijeha, za koju je potrebno kazniti ("balada", "preko noći).

Dakle, junak romana "preko noći", Marokan, pokušaj silovanja djevojku plaća život. Akcija počinje dolaskom gostionice junaka, gdje se susreće s junakom. Od prvih redova, neke se napetosti pojavljuju u radu, pojavljuje se osjećaj opasnosti. Osojni poticaj za to je način na koji pas doživljava: odmah je došla naprijed, bljesnula oči i zastrašujuće zube s otpustom, "budući da je obično" mirno, nije obraćao pozornost na takve koje se činilo da izgledaju pljačkaš, osuđenika "(220 ). Dakle, junak odmah skreće pozornost na djevojku, manifestira zanimanje za nju kao ženu. Njezina se pojavljuje i njegov izgled ("veliki rast i mala, vrlo tamno lice od strane boginja" (216) i njegove "brzo iznenadne, poglede" (217). Međutim, Marokanski pokušaji da ostanu s djevojkom zaustavlja staru ženu , hostesa hotela. Ona mu daje hranu, ne dopušta djevojku da provede gost u prostoriju, čak i kad je predlaže da joj plati za to. Ali onda, unatoč prosvjedima junakije, šalje je Marokan: "Čuo sam da je rekao. Ne, neću ga otići. Bojim se njega. - Glupost, glupost! ... i ne postoji ništa da se boji njega. On je samo vrlo glup i vruće, ali dobro. Rekao mi je da mu je žao zbog njega ... "(221). Kada mu djevojka dođe, junak pokušava silovati je (222). Pas dolazi na pomoć junakije : "On jurnuo, bacio bradu - a pas je bio jedan mrtav stisak na grlo" (222). Slika psa ovdje je neka vrsta božanskog požuda za smeće.

Takvi pronađeni u priči "balada", samo uloga kažnjavanja ovdje obavlja vuka. Rad se temelji na načelu žanra u žanru - priča o strancama Masha uvedena je u glavnu priču. Dakle, Masha kaže heroju-pripovjedniku staru legendu o "Božjoj zvijeri, Gospodinu Wolf" (14), koji se temelji na povijesti ljubavi: stari princ leži na ljubavi ljubavi (17), oklijevao je supruga njegova sina. Nakon što je saznao o tome, mladi se odluče trčati, ali princ odlazi u potjeru. Međutim, neočekivano mlad do spašavanja dolazi vuk.

Slika pripovjedača i njegove funkcije

U jednom od pisama i.a. Bunina M. Gorky napisao je: "Ti si za mene prvi majstor u ruskoj književnosti - to nije prazna riječ, a ne laskanje." 120, - većina ne samo talent pisac i prijatelj u građevinskim parcelama, stvarajući svijetle, nezaboravne slike, ali Njegov lingvistički žar: "Dvadeset i petogodišnje radite vaše pune žaruljeve ljubavi materinski jezik- Ljepota je uvijek fino osjetljivi od vas, - to još nije cijenilo rad nam daje radosno pravo reći da ste dostojan nasljednik tih pjesnika koji su s europskim porazom ruske književnosti, napravili su ga jedan od materijalnih fenomena XIX-a stoljeća. " I stvarno, i.a. Bunin je ušao u povijest svjetske književnosti kao najveći stilist, čarobnjak za riječ sposoban za sićušnu tekstualnu zakrpu, upravljati nekim skupom riječi, stvoriti jedinstvene slike, pejzaže, proći raspoloženje. U jednom trenutku, Boris Pasternak, osuđujući u autobiografskoj primjeti svoje vlastite pjesničke mladosti, rekao sam: "Zaboravio sam da se riječi mogu ući u nešto i zlo, osim vrpce, koje su visjeli." Na pobuni tih "trinketa" br. Njegova riječ Vesko, sigurno, "uvijek sadrži nešto po sebi, nešto znači", kao što je N. Lyubimov primijetio. Treće poglavlje ovog rada je posvećeno značajke jezika Ciklus "tamne uličice", kao umjetnički govor. Najvažnija komponenta stila. Ovo je jedan od dominantnih stila, budući da je koncept "stila" u književnosti povezan, prije svega, s jezikom. Kao što je navedeno A. B. Esin, "književna slika ne može postojati drugačije, kao u verbalnoj ljusci", jer je literatura umjetnost riječi. Riječ, jezik - "Primamperenje" književnosti, zahvaljujući kojem "svi detalji na slici ... primaju umjetničko biće" 125. Nemoguće je odbiti činjenicu da je često jedan od sredstava karakterističnih za likove, jer se "uvijek pokazuju riječi" 126. Riječi koje heroji izražavaju svoje misli, osjećaje koji često sadrže u sebi i autorski pogled na svijet. A onda put, način, karakter "govornog" karaktera je iznesen u središtu rada, postaje glavni. U ovom dijelu rada skrećemo govoru buninskih likova, pokušat ćemo odrediti ulogu monologa i "dijaloga, obratiti pažnju na problem" autora - heroja ", kako se ti odnosi provode na razini govora. Ali prije svega, okrećemo se osobitosti pripovijesti.

Kao što je navedeno A. B. Kremenetsov, u epskim radovima, na koje se odnosi ciklus "tamne uličice", dva govorna elementa se jasno razlikuju: govor heroja i zapravo naracija (tekst epskog rada minus izravni govor heroja) 127. U bilo kojem epski rad "Utiskivanje načina da doživljava stvarnost svojstvenu nekome tko mu govori viziju svijeta i način razmišljanja" 128. U tom smislu, slika pripovijesti, koncepta koji je ušao u književni kriminal zbog radova B.M. EiKenbauma, V.V. Vinogradova, m.m. Bakhtina, g.a. Gukovsky. Legitimnost ove slike kao neovisna izazvana, pripovjedač se često identificirao s autorom. Kao što je navedeno u rječniku književnog termina, pripovjedač je "autorski prijevoznik u prozaičnom radu" 129. Međutim, to nije sasvim točno. Pripovjedač nije autor, već još jedan junak rada, čija je usta postavljena zaplet. Ako je autor prava osoba, onda pripovjedač - slika koju je stvorio. Naravno, oni su bliski, ali nisu ujednačeni. Slika pripovjedača je posebna. To je vrlo specifičan oblik ljudske umjetničke reprodukcije. Pripovjedač, kao što je navedeno od strane V.E. Khalizhev, "je posrednik između čitatelja koji je prikazano i, često djeluje kao svjedok i tumač istaknutih osoba i događanja" 130. Obično-b. umjetnički rad Ne govori o sudbini pripovijesti, o svom odnosu s glumačkim osobama, kao što je disal T. Mann, ova slika je "namjera, borba, sveprisutan" 131. Ali "padobran u verbalnu umjetnost, čitatelj vidi u priči, priča ili roman nije samo poruka o životu likova s \u200b\u200bdetaljima, već i izražajan značajan monolog pripovjedača" 132. Glavni, a često i jedino sredstvo za stvaranje je govor, nakon čega slijedi određena priroda, način razmišljanja, svjetonazor. " To je govor, način razgovora daje čitatelju ideju o slici pripovjedača, o skladištu njegove uma i osjećaja, o Hyhakhar-ture, koji se nalazi "ne u svojim postupcima, a ne u izravnom izlijevanju duša, ali u nekom vrstom narativnog opisnog monologa "

Pitanja, sudbine i isprepletenih priča u ciklusu Bunina "tamne uličice"

Knjiga "tamne uličice" pripada remek-djela svjetske književnosti, pisac je radio na njemu od 1937. do 1949. godine.

Sudbina knjige bila je teška, po prvi put objavljena 1943. u New Yorku u cirkulaciji 600 primjeraka (11 od 20 radova uđe u njega). Samo 1946. godine izlazi Pariz izdanje knjige (38 radova).

Za Bunin, tema ljubavi i subjekti života i smrti konjugiraju s njim bili su temeljni. U svojim djelima, lijepa i tragična spojena su zajedno. Odgovarajući na prigovore kritičara o naturalistički djela djela, Bunin je napisao: "Sadržaj njih nije slobodan, a tragičan." Ova cijela knjiga bila je pozvana na prvu priču "tamne ulete". I sve priče ove knjige su samo o ljubavi, o njezinu mraku i, najčešće, sumorne i okrutne puteve.

U pričama ciklusa "tamne uličice" pjesnički i prozaični elementi su sintetizirani, oni stalno komuniciraju. Ova knjiga je složena stvaranje žanrova s \u200b\u200bizjednačavanjem epskog i lirskog načela. Epic Početak se provodi na račun parcele izgradnje rada, dinamike sastanka, razdvajanja i lirskog, kako na štetu unutarnjeg monologa heroja, a kroz privlačnost na samoj temi ljubavi, aktualizacija opisa krajolika. Radovi uključeni u ciklus "tamne uličice" definiraju se kao priče ili romani.

Priča o priči "tamnim uličicama" je sastanak Nikolaya Alexandrovicha i nade na jednoj od "velikih cesta Tula". Tekst se suočava s "dvije istine": Nikolay Alexandrovich: "Tijekom godina sve prolazi: ljubav i mlade"; Nadam se: "Postoji mnogo mladih, i ljubav - ne." Na. "Prije trideset godina nije moglo preći na njegov položaj", tj. Kroz sadašnjost to je njegov život, ali sudbina mu je bila jača: nije bio sretan; Ispada da je sadašnja osoba određena prošlošću. Nada je živjela cijeli život s sjećanjem na osjećaj da joj je doživjela, ali osoba ne može shvatiti što se događa s njim u sadašnjosti. Na. Mislio sam da sam izgubio najskuplje što je pronašlo u životu. "

Vrijeme pokreta je stalno, ali nije moćan iznad sjećanja ljudi. Prošlost ostaje s osobom, dok je živ, tragedija bilo kojeg u kratkom roku svog zemaljskog postojanja, tako da morate cijeniti nekoliko sretnih trenutaka koji daju život.

Teza

SHCHERBITSKAYA, Irina Vladimirovna

Akademska škola:

Kandidat filologije

Mjesto zaštite disertacije:

Makhachkala

Vac Posebna značajka:

Specijalitet:

Ruska književnost

Broj otisaka:

Stil kao jedinstvo sadržaja i oblika.

1. Stilističke značajke ciklusa "tamne uličice" u entrno-kompozitnoj razini

1.1. Simbolika naslova (priča "tamne ulice" kao stilski uzorak).

1.2. Značajke žanrove strukture ciklusa.

1.2.-1. Inovacija u romanopisaca.

1.2.2. Originalnost priča u "tamnoj uličici".

1.2.3. Lirska minijatura u ciklusu.

1.3. Zemljište i njegove značajke.

1.4. Simbolika kronotope kao stilske značajke

Tamna uličica. "

2. stilske značajke "tamne uličice" na informativnoj razini

2.1. Ljubav kao vodeći motiv i značajke njezine slike.

2.2. Kroz motive "tamne uličice".

2.3. Dominacija ženskih slika kao specifične značajke stila bunina.

3. stilske značajke "tamne uličice" na razini govora

3.1. Sliku pripovjedača i njegove funkcije.

3.2. Uloga monologa i dijaloga u ciklusu.

Disertacija (dio autorovog sažetka) Na temu "stilske značajke ciklusa i.a. Bunin" tamne ulice "

Ime i.a. Bunin u ruskoj književnosti XX stoljeća je znak. Pjesnik, pisac, Nobelov laureat, prema O. Mikhailovu, Ivan-Tsarevich Ruska književnost1, Bunin dovršava zlatno doba domaće elegantne književnosti. Njegova kreativnost je hranila talentima Puškina, Turgenev, Tolstoy, Čehov, ali u isto vrijeme Bunin ostaje Rioon, majstor Riječi, to je njegova riječ. Odbio je srebro starost, ne prepoznajući Merezhkovsky, Hippius, Khlebnikov, Bolsovu, Balmont, Sologub, sovjetitnu književnost u licu Dayenena, Oleshi, Babil, ali i "Arhaist-Strver" nikada nije bio. "" Nazovi me realistom, što znači da me ne poznaješ kao umjetnika"3", rekao je.

I.a. Bunin - Writer-Novac. On je otvorio novu stranicu u ruskoj književnosti - stranici novinalizma, najsjajniji primjer koji je bio njegov "tamni uliči".

Ovaj rad je posvećen ovoj knjizi Buninsky i pokušaj je odrediti i analizirati svoje stilske značajke, identificirati one osobine koje nam omogućuju da razgovaramo o ovom ciklusu točno kao Buninsky.

Zašto se sviđamo na "tamne ulete"? Ovaj ciklus je omiljeno stvaranje "i. Bunin, prema samom majstoru, neobičan rezultat svog cijelog života. Knjiga u kojoj je u potpunosti otkrio kao pisca, filozof, stilist, majstorski posjedovanje jezika. I to je" Tamne ulice "U više drugih djela velikog pisca, po našem mišljenju, daju najpotpuniju sliku I. Bunina kao osobu koja je živjela, voljela, pretrpjela, radila.

Relevantnost teme studije je zbog nedovoljne studije, nedostatak posebnih temeljnih istraživanja na njemu, dok je ova tema, s naše točke gledišta, posebno značajna za razumijevanje i vrednovanje Buninsky "tamne uličice" kao finale rad autora,

1 mikhailov o.n. Buninov život: Daje se samo riječ života - m.: CenterPolygraph, 2002. P. 10.

2 Tamo. 10.

3 Ibid. S. 12. Mjesta u radu pisca i ruske književnosti. Osim toga, proučavanje zbirke "tamne uličice" u aspektu izabranih od nas omogućuje dodavanje ne samo vještine Bunin-pisca, nego i njegov unutarnji svijet.

Cilj ovog istraživanja je djela malih žanrovih oblika, u kombinaciji I. Buninu u jednom ciklusu, koji je primio ime prema prvoj priči uključeno u njezin sastav.

Predmet studije je stil knjige koji, nažalost, u znanstvenoj i kritičkoj literaturi posvećenoj kreativnosti I. Bunina i "tamnim uličica", posebno nije proučavao. Treba napomenuti da se u ovom radu stil razmatra u širokom smislu riječi. Istražujući stil "tamne uličice" u literarni Aspekt, ne utječemo ne samo na govorni sloj knjige, već i njegovu formalnu i smislenu stranu. Dakle, u ovoj studiji pokrivamo prilično širok raspon pitanja vezanih uz analizu i žanr strukturu ciklusa i njegovih sastava i problema i govora. Zahvaljujući ovom pristupu, na kraju imamo detaljnu analizu Buninske knjige "tamne uličice" kao jednog, holističkog rada.

Svrhe i ciljeve studije. Svrha našeg istraživanja je analizirati stilske značajke ciklusa, onih specifičnih značajki - i na razini obrasca, te na razini sadržaja - koji bi omogućio govoriti o "tamnim glasnicima" kao jednu cjelinu , Buninsky radi. Štoviše, rezultat finala u kojem se autor u potpunosti otkrio, i prije svega, kao majstor riječi.

U vezi s ciljem cilja u ovom radu označavamo brojne zadatke:

1. Napravite detaljnu, detaljnu analizu naslovne priče "tamne uličice", jer igra ulogu neobične revnosti u ciklusu i zapravo je stilski uzorak.

2. Identificirati žanro-kompozitne značajke ciklusa. U tom smislu, analizirati žanr strukturu knjige, njegove parcele, umjetničkog vremena i prostora. I ovdje biste trebali obratiti pozornost na takve trenutke

Ja vam se sviđa miješanje žanrova multi-frekvencijaNije osobito tradicionalnim djelima malih žanroloških oblika, simbolizmu kronotope zbog prisutnosti u knjizi životnog iskustva samog autora, jer su sve te značajke također specifične značajke stila Bunina.

3. Istražite sadržajnu stranu ciklusa. Ova instalacija zahtijeva detaljnu, detaljnu analizu tema i probleme knjige, njegovih motiva i figurativni sustav. Osim toga, treba posvetiti posebnu pozornost za provedbu i.a. Buninske teme ljubavi - najvažnije u knjizi, prvo, jer je ljubav vodeći ciklus motiv - jedna je od pukotina koje ujedinjuju sva djela knjige u jednu cjelinu, jer je to filozofski, koncept Ljubav u "Dark Alley" "Postoji jedna od onih specifičnih značajki koje nam omogućuju da razgovaramo o ciklusu kao Buninsky.

4. Istražite strukturu govora posla. U isto vrijeme, posebnu pozornost na funkcije pripovjedača, kao u mnogim aspektima ova slika autobiografski, osobitosti naracije, izrazi autorovog stajališta, uloga monologa i dijaloga u ciklusu. Osim toga, poštena pozornost treba učiniti ovdje i umjetničko sredstvo, budući da je virtuoz posjed njih, po našem mišljenju, postoji jedna od značajki stila Bunina.

Stupanj proučavanja teme. Fenomen i.a. Bunin, prema materijalima za bibliografiju, smještena u knjigu "Ivan Bunin: Pro et contra", studirao je od oko 1892. i s različitih strana. Život pisca, njegov rad, u rasponu od ranih pjesama i završava s posljednjim djelima, već više od stotinu godina ukapljeni su u literarni Krugovi cijelog svijeta. Njegova je poezija proučavala znanstvenici i, naravno, proza. Posebnu pozornost od književni kritičar Dobiven je ciklus "tamne uličice". Međutim, ovdje treba zabilježiti sljedeće. Od oslobađanja zbirke u svjetlu, prihvaćen je dvosmisleno. I. Bunin je optužen za frivolizam, nepotrebno naturalizam (M.V. Karpovich, M.M. Vishnyak, GD Grebenshikov) i istodobno se divio njegovu sposobnost da podnese materijal, originalnost, kapacitet, "Goody" jezika (Adamovich, V. Stepnut) , Međutim, u početku je bio samo pregled knjige.

Osim toga, zbog objektivnih povijesnih razloga u domaćem književna studijaNa primjer, "tamna uličica" bila je široko izgovorena samo do kraja 80-ih godina 20. stoljeća. Do tog vremena, bilo je samo jednokrevetne studije, uključujući i rad A.K. Kochetkova, n.i. Volyn, Ji.h. ISSYSYVO, G.S. Boyarinseva, n.p. Evstafyeva. Spomenite, površnu, tekuću analizu ciklusa koji nalazimo u tom razdoblju i u djelima V.N. Afanasyev, O.N. Mikhailova, a.a. Volkova, N.M. Kucherovsky. Dakle, Afanasyev V.N. U radu "i.a. Bunin: skica kreativnosti ", koja je, prema izrazu i.v. Maltsyna, je prva knjiga o Buninu, u poglavlju posvećena "tamnim uličicama", poseban naglasak čini ga na studiju knjige sadržaja, naime, glavnu temu ljubavi. Ali ovdje na objektivnim razlozima, studija je pomalo površna. Autor istražuje takozvanu "svjetlu, čistu" na strani smisla, ostavljajući iza sebe "nisku" strast, erotizam izvan njegove pozornosti.

Od kraja 80-ih godina prošlog stoljeća, književni znanstvenici približavali su se pozornost na Bu-Nino "tamne ulete". Ova knjiga je proučavana s različitih strana. Konkretno, žanr i kompozicijske značajke ("na žanru i sastav lirskih minijatura u knjizi I.A. Bunin" Dark Alleyys "n.p. Evstafieva," Umjetnička svemirska uličica u kreativnosti I.A. Bunin "E.B. Rogachevskaya," Voronezh motivi u priči o tome IA Bunin "Natalie": ("tamne uličice") "VVIN INYUTIN", na pitanje motiva smrti u knjizi IA Bunin "Dark Alleys" aa Konovalov), jezik, poetika ciklusa ("monologizam strastvene svijesti : (Poetika ženskog tijela u "Dark Alley" IA Bunin) "IP Karpov", lingvistička analiza priče Ia Bunina " Čisti ponedjeljak"Na. Nikolina, "semantička i stilska obilježja ciklusa I.A. Bunin "tamne ulice" l.i. Donjeck, e.l. Grudsina, "zapažanja o poetici prirode u ciklusu priča i.a. Bunina "tamne uličice" e.a. Širina, "Poetika ciklusa i.a. Bunina "tamne uličice" e.l. GRUDSINA), tema i problematike radova koji čine knjigu ("umjetnički" podići»Na tema bunina ljubavi i smrti" i.g. Bogdanova, "Dark Alleys Bunin: otajstvo" ruske ljubavi "n.yu. Yoltovov, "okrug početi u zečju koncept ljubavi (" tamne uličice ")" G.M. BLA-BASOVA), uloga naslova ("asocijativne veze naslova u strukturi lirskog ciklusa IA Bunina" Dark Alleys "Vafremov," naziv ciklusa kao generalizirani simbol: ("tamne ulice" ia Bunina) "L.I. Donjeck, e.l. Grudsina). Među radovima tog razdoblja treba istaknuti monografije o kojima treba istaknuti. Mikhailova "Život Bunina: daje se samo riječ života." i yu.v. Maltseva "Bunin, 1870 - 1953". Unatoč činjenici da je oba radna eseja kreativnosti i.a. Bunin općenito, "tamne uličice" još uvijek ima dovoljno pozornosti.

Dakle, u knjizi O. Mikhailova "Život Bunina". Bilo je mnogo nikada-objavljenog materijala, zahvaljujući kojem se pisac pojavljuje kao genij koji nije bio vanzemaljski i obične ljudske slabosti. Kroz prizmu nekih detalja o osobnom životu pisca, posebno, daje prilično duboku, temeljitu analizu "tamne uličice".

Monografija yu.v. Maltsev "Bunin, 1870 - 1953" zanimljiv je za nas činjenicom da je fokus na buninovom filozofskom konceptu, njegova percepcija svijeta u djelima, uključujući u "tamnim Allahs". U području gledišta autora, sve strane radova padaju - i formalne i smislene. Veliku pozornost posvećuje se jeziku Buninsky.

Što se tiče stila pisca u cjelini, on je također aktivno studirao. Dovoljno je imenovati takva djela kao "dijalektika bunina poetskog stila" vy: Slavsetsky, "neke značajke stila i.a. Bunina i M. Gorky: (na materijalu radova na buržoaskoj civilizaciji) "G.M. Blasova, "Stil značajke proze i.a. Bunina »B.E. Bundjulova, "od zapažanja na jeziku i stilu i.a. Bunin "a.p. Averyanova, "na stilskim zadacima i.a. Bunina »m.ji. R. Međutim, stilske značajke "tamne uličice" nisu u potpunosti istražene. Ovaj rad je pokušaj popunjavanja ovog prostora.

U tom smislu, označavamo znanstvenu novost studije. To je da se, oslanjajući se na već raspoložive studije "tamne uličice" i kreativnosti "I. Bunin općenito, kao i na znanstvenoj literaturi o stilskim svojstvima i literarni Općenito, u ovom radu provodimo temeljitu sveobuhvatnu analizu stila "tamne uličice" u širokom smislu - na svim razinama umjetničkog rada.

Metodologija i metode istraživanja. Teorijska metodološka osnova za ovu studiju bila su prvenstveno ideje u sljedećem radu: " Problem autorstva i teorije stila"I" Na teoriju književnih stilova"V.V. Vinogradova, " Problemi književnog stila"G.N. Pospilova, teorija stila "A.N. Sokolova. Posebna analiza formalnih i značajnih strana ciklusa temelji se na " Načela i prijemine analize književnog rada"A.B. Eusina, " Analiza poetskog teksta»Yu.v. Luttme-on "," Tumačenje teksta»V.a. Kukhachenko. Osim toga, u procesu proučavanja stilskih obilježja ciklusa "tamnog ulelja", oslonili smo se na sljedeće udžbenike: "Uvod u književna kritika"Uredio G.N. Pospelova, " Teorija književnosti: čitanje kako kreativnost»L.P. Kremsova, teorija književnosti. Poetika »B.V. Tomashevsky, " Teorija književnosti"V.e. Khalizhev - kao i književna enciklopedija pojmova i koncepata, rječnik književnog pojmova, objašnjenja rječnik ruskog jezika s.i. Ozhegova.

Također koristimo niz radova na kreativnosti od strane i.a. Bunin Osim onih koji su već navedeni gore, to je: "Ivan Bunin: pro et contra", " Lekcije ruske književnosti", E.a. Širina "portret kao sredstvo umjetničke slike (na primjeru priča I.A. Bunin" Heinrich "," parobrod "Saratov") ", G.M. Blasova "zaljubičazan početak u Buninsky konceptu ljubavi (" tamne uličice ")", n.yu. Yoltova "tamne uličice" i.a. Bunin: Misterija "Ruske ljubavi", tj. Bogdanova "Problemi privremenog polja i sjećanje na heroje erotske proze i.a. Bunin ("Rusya", "Tanya", "Kuma", "Start") ", s.i. Shashkov "obilježja stila originalnosti i.a. Bunin u priči "Rusya", i.g. Izvorna "ljubavna filozofija u kreativnosti i.a. Bunin i a.S. Pushkin ", G.V. Kilganov "evolucija ženskih slika u kreativnosti i.a. Bunina: Animaska \u200b\u200btransformacija, itd. Glavna metoda istraživanja je analitička, usmjerena na proučavanje karakteristika stila "tamne uličice". U isto vrijeme, koristili smo i metode promatranja i usporedbe, opisnu metodu.

Teorijsko i praktično značenje istraživanja. Vjerujemo da podaci dobiveni od nas u procesu studija proširuju i sistematiziraju već dostupne ideje o ideološkim i umjetničkim osobitostima "tamne uličice", o stilu I.A. Bunin općenito, o filozofskom konceptu Buninsk, o percepciji pisaca svijeta i čovjeka.

Čini se da rezultati ovog istraživanja također mogu pronaći praktičnu primjenu: koristi se u praksi škole i sveučilišnog podučavanja (u tečajevima o povijesti ruske književnosti 20. stoljeća, kao iu posebnim tečajevima, seminarima, u lekcijama Ruska književnost posvećena radu velikog ruskog pisca), pri izradi relevantnih nastavnih pomagala. Podaci dobiveni tijekom rada mogu poslužiti i kao osnova za daljnje studije ciklusa I.A. Bunina "tamne ulete".

Odobravanje posla. Glavne odredbe i zaključci ove studije već su se odrazile u sljedeće publikacije:

1. Ljubav kao izraz entiteta osobe u ciklusu priča I.A. Bunin "Dark Alleys" // Znanstveni pregled: Prikupljanje članaka Udruge mladih znanstvenika Dagestana - Makhachkala, 2004. №5.

2. Tema ljubavi u kreativnosti I. A. Bunin i Haruki Murakami (na primjeru ciklusa "tamnih ulica" i romana "Norveška šuma", " Južno od granice, zapadno od sunca") // Znanstveni pregled: Prikupljanje članaka udruge mladih znanstvenika Dagestana - Makhachkala, 2006. Pitanje №33.

3. Motiv u ciklusu i.a. Bunin "tamne uličice" / / pitanja humanističkih znanosti - br. 6 (33) - Moskva, 2007.

4. Simbolizam prostora u ciklusu i.a. Bunin "tamne ulice" // izstvestia ruski državni pedagoški sveučilište. A.I. Herzen. №22 (53): Poslijediplomski bilježnice: Znanstveni časopis - St. Petersburg., 2007.

5. Značajka monologa i dijaloga u ciklusu i.a. Bunin "tamne uličice" // Problemi dijalogije verbalne umjetnosti - Sterlitamak, 2007. i testirani na sve-Russian (s međunarodnim sudjelovanjem) znanstvene i praktične konferencije " Problemi dijalogije verbalne umjetnosti"(Sterlitamak, Republika Bashkortostan, listopad 2007.).

Osim toga, pojedinačni rezultati ovog istraživanja primijenjeni su u lekcijama ruske književnosti posvećene kreativnosti I.A. Bunin, u 11. razredima srednje škole br. 52 Makhachkala i na znanstvenoj i praktičnoj konferenciji "korak u budućnost" (2004).

Struktura rada. Ova studija se sastoji od uvođenja, uvodnog poglavlja na glavni dio rada, tri poglavlja, podijeljena na dijelove i pododjeljke, zaključke i bibliografiju. Ukupni rad je jednako 180 stranica pisaćeg teksta, koji je objašnjeno širinom priče, kao i prisutnost dovoljno volumetrijskih citata, čija je uporaba potrebna u procesu postizanja cilja postavljenog u ovoj studiji.

Stil kao jedinstvo sadržaja i oblika

Godine 1942. u Grasiji i.a. Bunin je priopćio na Andrei Sedoy: "Prošle godine sam napisao" tamne ulice "- knjigu o ljubavi. Ona leži u stolu. Gdje ga dati? Uzmite s vama u Ameriku - možda će biti moguće ispisati "4. Ciklus priča, objavio je u početku u New Yorku s cirkulacijom 600 primjeraka i objavljen u Parizu 1946. godine, postao je orijentirnu manifestaciju cijele kreativnosti pisca. Knjiga je bila prihvaćena dvosmisleno. Neki joj su se suvremenici Bunina divili, zbunjena je njezinom erotikom. Dakle, Adamovich, A. TVARTOVSKY, F. Stepan "Tamne ulice" bili su pogođeni njihovom originalnošću, naturalističkim "začinima", lean i moć osjećaja, i povjesničar M.m. Karpovich, bivši urednični tajnik " Moderne bilješkeM.V. Vishnyak, Pro.is GD. Grebenshikov je govorio o "jesen" starog pisca, ističući to od " ponosni olimpijski od Orlovsky Nošira"Počelo je podijeliti" duh distribucije"pet. "Zašto nitko od furnija Bunign sanjao o njemu da je posljednji broj njegovih priča je koquet loš ton i dokument koji je preplavljen svim perverzijama njegovog ponosa i plemstva?" - Piše GD. Grebenshikov M. Aldanov, koji s Riuninom povezuje blisko prijateljstvo6. I Aldanov sam, podjelu mišljenja Grebenshikov, govori o "tamnoj uličici": "Ja sam ne suosjećaj sa svojim" slijepim "7. Buo Nino iste optužbe industion Low Instinkti"I u frivolizmu opisu ljubavnih scena snažno odbačeni, obraćajući pažnju, prije svega, na tragediji svih djela ciklusa. Doista, svatko, čak i sićušna priča o knjizi - o ljubavi, ali o ljubavi prema tragičnoj. Možda nitko drugi nije napisao o tom osjećaju Buninu. I općenito, "zauzeto od strane rješavanja filoskopičnih moralnih problema", rekao je O. Mikhailov - Ruska književnost

4 maltsev yu.v. Bunin-m.: Sjetva, 1994. P. 70.

5 Mikhailov o.n. Buninov život: daje se samo riječ života. P. 426.

8 maltsev yu.v. Dekret. rob PP. 72. Kao da se dugo stidi da plati iznimnu pozornost na ljubav ili čak. Odbio sam ga nevrijednim "iskušenjem" 9. Bunin je otvorio ovo misteriozno područje, posvećujući joj cijelu knjigu. Štoviše, mirno ljubavna sreća, kao i drama raspuštena u običnoj, odbijeni od strane pisca. Ljubav u Buninu (i više detalja o tome će se raspravljati u nastavku) - " jednostavan dah ", Spreman za nestati u trenutku, pojavljuje se u" fatalnim minuta "10. Ovo je najvažnija nagrada. Ovo je kratka bljeskalica, osvjetljavajući živote ljubavnika i istovremeno ih vodi do "kritičkog" ruba, iza kojih - noć. Upravo ovdje, u posljednjoj knjizi, po našem mišljenju, i.a. Bunin je potpuno otkrio. Bilo je u njoj da je uložio sebe, svu svoju vještinu, sav njegov talent. I to je bio u tome da se najveći stilist 20. stoljeća manifestirao, tanko osjećaj riječi, majstorski ih posjedovati.

Što je bunin stilist u "tamnoj uličici"?

Kao što je navedeno u njegovoj "stilskoj teoriji" V. Sokolov, riječ "stil" nije monopol bilo kojeg znanosti11. Široko se koristi u lingvistici, književnoj kritici, estetici. V.v. Vinogradov je napisao o tome: "U području umjetnosti i književna studijaLingvistika je teško pronaći pojam više vrijedni i sramotan i odgovarajući koncept, nepotrebniji i subjektivni neodređeni od termina "stila" i koncept stila "12. Ranije se svi koncept stila razvio u filologiji. Stil ovdje, kao što je V. Sokolov bilježi, u početku - to je slog, skladište govora, korištenje jezika u poeziji, u govoru, umjetničkoj, povijesnoj prozi, je fino izražajno sredstvo jezika, osobito brojne staze i sintaktičke brojke, to su različite vrste i govorni oblici. Filološko tumačenje stila, zauzvrat, podijeljeno je na književni kritičar i jezični

9 Mikhailov na Buninov život: daje se samo riječ života. 428.

11 Sokolov A.N. Teorija stila - m.: Umjetnost, 1968. P. 3.

12 Vinogradov V.V. Problemi autorstva i teorije stilova - m.: Goslitizdat, 1961. S. 7. Scoop. Vinogradovskiy definicija jezičnog stila zvuči kako slijedi: "Stil je društveno svjestan i funkcionalno određeni, interno kombinirani skup tehnika korištenja, odabira i kombinacije govornih komunikacijskih alata u području jednog ili drugog zemaljskog jezika, koreliraju s drugom Metode izražavanja koji služe u druge svrhe, obavljaju druge funkcije u društvenoj praksi govora ovog naroda. "13 I ako je znanost o jeziku u tumačenju koncepta "stila" žalbe na sferu, koja je "sadržaj retorike i pisača, na izražajan jezik znači u širokom smislu te riječi, onim fenomenima jezika koji idu Osim fonetike, leksikologije, gramatike i određeni su različitim uvjetima i ciljevima korištenja govora "14, tada se književne studije približava široko. Stil, sa stajališta književnih kritona (AB ESINA, GN POSPELOVA), je "estetsko jedinstvo svih elemenata umjetničkog oblika, koji ima određenu originalnost i izražava dobro poznatu smislenost" 15, u drugim riječima, Stil je vrsta estetskog integriteta rada, koji podrazumijeva podređenost svih elemenata oblika jednog vodenog uzorka, prisutnost određenog principa za organiziranje. Ovo organiziranje načelo bilješke A. B. Esin, mora prodrijeti u cijelu strukturu obrasca, određivanje prirode i funkcije bilo kojeg elementa iz sastava u govor. Na neobičnom jedinstvu oblika i sadržaja u radu sa stajališta stila također je obratio pozornost na A.N. Sokolov, tvrdeći da je stil i kategorija ideološke. "Potreba, na temelju kojih zakon stila zahtijeva upravo takav sustav elemenata, ne samo umjetnički, a posebno ne samo formalni. Vraća se na ideološki sadržaj rada. Hu.

13 Vinogradov B.b. Dekret. rob S. 7. Y Sokolov A.N. Dekret. rob 10.

15 esin ab Načela i tehnike za analizu književnog rada - M.: Izdavač Flint, Znanstvena izdavačka kuća, 2003. P. 177. Pravi obrazac stila temelji se na ideološkim obrascima. Stoga se potpuno razumijevanje umjetničkog značenja stila postiže samo prilikom podnošenja zahtjeva na ideološke osnove. Nakon umjetničkog značenja stila, žalimo na njegovo ideološko značenje "16. Ova misao se razvija G.N. Pospelov: "Ako je književni stil nekretnina figurativnog oblika radova na svim svojim razinama, do intonacionalnog sintaktičkog i ritmičkog sustava, onda je pitanje čimbenika koji stvaraju stil u radu, odgovoriti kao da ne teško. To je sadržaj književnog rada svih njegovih stranaka "17. Dakle, stil u književnom razumijevanju je neobičan jedinstvo sadržaja i oblika rada, što ukazuje na V.a. Kovalev: "stil pokriva različite smjerove

18 oblika i sadržaja "(jezik, slike heroja, ideološki sadržaj, sastav). Stil je karakteriziran prisutnošću stila dominantnog, u sustavu koji se njezin integritet očituje s najvećom pripovijedi. Među stilskom dominantnom, koja može postati najčešća svojstva raznih strana umjetničkog oblika, naglašavaju priču, opise, psihologizam, fikciju, stovari, monologizam, disekciju itd. Ovdje, kao što nam se čini, kao što se primjenjuje na ciklus, zbirka kao neka vrsta integriteta može biti uključena i žanr, što će se raspravljati u nastavku. U isto vrijeme, govoreći o stilu književnog rada, nemoguće je ne zabilježiti takav integralni znak kao originalnost, originalnost. Pod originalnošću, ovdje treba shvatiti kao stil pojedinca, koji prepoznajemo na bilo kojoj razini - od primarne percepcije do detaljne analize rada. I u isto vrijeme, kao A.B. Eustin, identificirati stil s originalnošću nije istina. Niti se sva originalnost ne može zvati stil. Sheets, Hegel, odvajanje stila i načina posvetio je pozornost na to. Tako, prema mišljenju

16 Sokolov a.h. Dekret. rob 42.

17 POSPELOV G.N. Problemi književnog stila - M., 1970. P. 61.

18 Sokolov a.h. Dekret. rob 18. Oni, stil je najviša razina umjetničkog razvoja. To je takav originalni umjetnički oblik koji počiva na dubokoj originalnosti sadržaja, na inovativnoj i objektivnoj vjernoj "riječ o svijetu". Način (ovdje je vrsta originalnosti - naše bilješke) - nižu fazu umjetnosti. Ili može doći do dovoljno visoke estetske savršenstva ili, ostavljajući "prirodu" i tako iz " Čvrsta spoznaja"Može postati prazniji i beznačajni19. Na temelju takvog koncepta, možemo razgovarati o podjeli pisaca i pjesnika u dvije skupine: -exists su originalni i oblikovani, a u sadržaju, drugi su uglavnom u obliku. Prvi, kao A.B. Bilješke Eustin, "originalnost stila je pozvana na život inovativnih, koji nije ugrađen u" staru govedinu "koncept mira i čovjeka, u drugom - potrebu da bude bilo tko drugi. Jednostavno prepoznatljivi ne samo Puškin, Gogol, Tolstoy, Dostojevski. Ali jezera, zagoški, Naston, Northerner, Hippius, EvTushenko. U prvom slučaju, imamo stvarni stil, u drugom je prikladnije govoriti o načinu "20.

Bunin u "Dark Alley" je jedinstven, izvorno u svemu, dovoljno je napomenuti da barem taj ciklus otvara stranicu novinalizma u povijesti literature. Avenues ne samo u "tamnoj uličici" ne samo autorove ideje tragična ljubav I kratkoročno zemaljske sreće. Izvorni ciklus žanr struktura, sastav, jezik - sve što je, kao što je gore navedeno, zapravo stvara stil. Razmotrite detaljnije ove značajke.

19 esin ab Dekret. rob 182.

20 tamo. P. 20.

Zaključak disertacije na temu "Ruska književnost", Shcherbatskaya, Irina Vladimirovna

Zaključak

Dakle, "tamne ulete" - signalni rad U radu I.a. Bunina, neobičan rezultat njegovog života. To, po našem mišljenju, knjiga u kojoj se pisac manifestirao je najdraža - kao stilist, kao pisac, kao filozof. Ovo je skladište njegova života, razmišljanja, kreativna potraga. Zato sve dok "sada ne uzrokuje živahni interes od stručnjaka - književne kritike i jednostavnog čitatelja.

Ova studija je posvećena stilskim značajkama ciklusa. I stil se smatra literarni Svrha gledišta, to jest, stilske značajke otkrivaju se na svim razinama književnog rada. U ovom radu propisuje nas u uvodnom poglavlju. Ova studija uključuje tri poglavlja u kojima je stvarna razina žanra, smislena strana i govorna struktura knjige, a na temelju provedenog analize, napravili smo sljedeće zaključke.

Prva priča, prema kojoj se zove ciklus - osebujan stilski uzorak, koji je cijela knjiga podređena. On igra ulogu. Usredotočuje se na raspon pitanja koja, brinite pisac i koji pokušava odgovoriti na cijelu knjigu. Ovdje se prvi put pojavljuje slika tamnih uličica. Što su tamne uličice za i.a. ? Ovo je simbol slike. Simbol ljubavi. Osjećaje najsjajnije, najvrednije u životu osobe. Osjećaji koji povezuju božanski i đavolski, osjećaje destruktivne i stvaranja, u početku tragične, ali još uvijek stoje kako bi ga doživjeli. Ovaj postulat označen u prvoj priči prolazi kroz cijeli ciklus, od posla do posla. I slika tamne uličice pretvara se u neku vrstu dominantne koja povezuje sve priče, romane, minijature knjige u jednu cjelinu.

Osim prisutnosti vode podmornice u robama Rod, njihov filmski lik može se razlikovati. Štoviše, ovaj osebujan "film" odnosi se na dio romana, gdje govori o zajedničkoj sreći heroja. Akcija se vrlo brzo razvija i stvarno podsjeća na filmski okvir. Ovo nije slučajno, čini se da još jednom nalikuje kako je užasna sreća.

Osim toga, i to se odnosi na roman "kavkazu", i.a. Bunin odmarališta na sljedeće: uvodi karakter (herojski suprug), izvorno percipiran kao sekundarni, ali kako se akcija okreće ^ u ispuštanje glavnog. Odvojena priča povezana je s njom. U početku se doživljava kao prepreka na putu heroja, na sreću, na kraju postaje žrtva - njegova ljubav prema svojoj ženi. Tragični spoj ove priče, otvorenost finala junaka Ljubavnik Linija u konačnici priprema razmjenu podvodne priče, otkriva autorsko pravo: sreća dva ljubavna bljeskalica, kratkog trenutka, ali je vrijedno toga. Da biste ga testirali , Izgleda kao uvedeno sekundarni lik I u tradicionalnim romanima ("Muse", "Antigona"). Ali ovdje individualna priča nije povezana s njom. Ovaj lik (spriječio je "muzu", staru sluškinju u "antigonu") obavlja ulogu prepreke na putu heroja do sreće, alata u rukama sudbine.

U tradicionalnom Buninskom romanu, sve je podređeno kanonima: oštrina, brzina djelovanja, kratki vremenski praznin, koji se održava, ekonomski figurativni sustav, pojednostavljeni sukob. Iznimka kompozicije "samo prisutnost opsežnih opisa, koja je već zabilježena. Osim toga, neki romani ("kuma") također karakteriziraju kinematografstvo. Dakle, roman "Kuma" već se gradi kao scenarij: primjedbe koje označavaju mjesto djelovanja i heroja, govoreći o svojim životima, dijalog, primjedbe o " neočekivana sreća- Njihova blizina, finale. I opet, takva konstrukcija nadalje naglašava brzinu i istodobno vrijednost ove sreće, koju će se svaki od njih i dalje sjetiti.

Dakle, radeći na "tamnim uličicama", i.a. Bunin je htio pokazati što je najvažnija stvar u ljudskom životu. I ova glavna stvar pokazala se tragičnom, ponekad se pridružujući umu i gura zločine, ali još uvijek stoji kako bi ga doživjeli. Kako bi se pokazalo svu snagu tog osjećaja, sve njegove aspekte, majstor žalbe na najprikladnije, po njegovom mišljenju, žanrov oblik - Novella. Ali ne i ovaj autor. Provjera duhovne i moralne konzistentnosti osjećaja svih života heroja također je jedan od Buninovih zadataka. Zato se pisac bavi K. Zhanru pričom. I, kao roman, pretvara ga. Najvažnija značajka buninskih priča uključenih u "tamne uličice" je struktura "žanra u žanru", kombinacija same priče s novcom. Takva se struktura provodi u djelima, gdje je parcela podređena motivu memorije ("Rusya", "balada", "riječna konoba"). I ovdje se nose izravno sjećanja na heroje romaljeni Karakter, koji vam omogućuje da još veće naglašava njihovu vrijednost. Osim toga, značajka priča Buninsky je da se akcija odvija za dovoljno velikog vremenskog razdoblja (u "Ruse", na primjer, to je za mnogo godina, u "baladu" - kombinaciji modernog autora stvarnost s drevnim dubokim) i prisustvom, kao u novcima, opisima. Štoviše, kao i za potonje, ali u pričama su još opsežniji.

Što se tiče lirskih minijatura, mogu se sigurno nazvati izum i.a. Bunin, osobito opis deskriptivnog karaktera. Ako narativi sličica ("vukovi", "zamah", "smaragd", "durughter", "ljepota", "druga postrojenja za kavu"), na temelju promišljanja običnih svakodnevnih događaja i u izgradnji na temelju fiksne temelje, su slični turgegevnim pjesmama u prozi, da u minijaturama opisa pronalaze bunina-novator. I "Kamarg" i "stotinu rupija", a "kapela" su slike, s razlikom koja je napisana riječju. Dakle, doista, nismo napisali. U biti, opisi koji su koristili majstor u prometu i priče viša točka njegova cjelovitost; Neovisnost., U svakoj od njih - vrhunac bu-nino osjećaja - divljenja za ljepotu žene, prirode. Općenito, lirske minijature ciklusa su osebujne skice, platno, nazvane "tamne ulice", jer je u njima. Koncentrirani "oblik je sadržan; autorske ideje koje su uvele konceptualnu važnost u ciklus, koji je uzrokovao dinamiku razvoja parcele. U konačnici traži ton drugim djelima knjige.

Kao što vidimo, u "tamnoj uličici", I. Bunin aktivno radi s žanrom: vješto ih miješa, transformira, nadilazi okvire kanona, ali ne krši integritet samog posla. A ovo je jedna od značajki njegovog stila.

Značajke Buninog stila bilješke i "na razini parcele, i povezane su s značajkama žanrova. Ovo je, prije svega, multi-frekvencijane svojstveno malom žanru. U "tamnoj uličici" nalazimo dvije ("Natalie"), ili čak tri, četiri ("Zoyka i Valeria", "Heinrich") scene; A to ne broji podtekst ("kaucasus", "u Parizu", "Clean7 ponedjeljak", "Eael Ganskaya" ^ "u Parizu"). Svi su organski isprepleteni jedni s drugima, W će u konačnici formirati jednu cjelinu - rad u kojem se otkriva autorski filozofski koncept ljubavi, sreća, buninskaya sustav vrijednosti, "i" pisca. "Osim viševjernih radova," tamne uličice "uključuju radove gdje je akcija snažno ograničena. To su minijature pripovijest lik. Oni su dijalog ("ljuljačka", "smaragd"), ili monolog ("druga kava biljka", "vukovi") heroja. To se objašnjava kako slijedi. Kao što je već zabilježeno, lirske minijature su vrsta koncentrata zaštićenih krivotvorenih misli, pogleda i osjećaja. I.a. Bunin ne želi biti posljednji primjer, autorski demiurge, ne želi voditi heroje svojih djela. Moraju živjeti neovisni život. I u isto vrijeme njegov osjećaj, razumijevanje svijeta, njegov životno iskustvo Pisac Walno prenosi čitatelju. I.a. Bunin se želi čuti za koga piše. I izraziti sebe, ne pozicionirati moje "ja" otvoreno, možete u herojima, njihovim riječima, mi smo "ulje, to zapravo čini pisca.

Općenito, parcela Buninsky je tradicionalna, uključuje sve sastavne dijelove parcele, kronološki. Protok vremena je povrijeđen samo u radovima podređenim motivom sjećanja, pa čak i tada samo kada se junak produbljuje u svojim sjećanjima. Tečaj vremena samih memoara ne krši. A to je opravdano, jer još više naglašava vrijednost, važnost samih heroja.

Žanr i parcele značajke radova koji čine ciklus "tamne ulice", koncept autorskog koncepta filozofije ljubavi i sreće; Broj značajki Kronotop knjige također implementiran u njima. Ovo je, prije svega, simbolika umjetnina vremena i prostora. I.a. Bunin ne. Te vrijeme ne bira slučajno. Sve ga nosi sigurno semantičko opterećenje, Sve služi kao određeni simbol.

Što se tiče prostora, ciklus je prisutan i otvorene i ograničene sorte. Otvoreni prostor u "tamnoj uličici" je, prije svega, cesta. I često je to simbol života heroja ("tamne uličice", "kasni sat") ili život tek počinje ("početak"). Na putu, heroji idu, idu na svoju sreću, na način na koji ga ostavljaju ("Stepa", Tanya ", proljeće, u Judeji", "Antigona", "Natalie", "Zoyka i Valery"). S ovim prostorom i.a. Bunin u ciklusu je usko povezan i zatvoreni prostor prijevoza - vlasnik automobila ("početak", "Kamarg", "Heinrich"), motorni brod (" Posjetnice"), Stanica (" Heinrich "," Kavkaz "," Tanya "), hotel uz cestu (" tamne ulice "). Vrlo je važno, jer je ovdje da su heroji zajedno i sretni - u prijevozu vlaka, junak "početak" po prvi put u svom životu zaljubljuje se u ženu, u bliskom odjeljku sretnu obiteljsku sreću

Glebov i Elena ("Heinrich"), u kabini broda stječe svoju kratkotrajnu sreću junakinje " Posjetnice"" Ali zašto je zatvoren prostor povezan s I.A. Bunin sa sretnim trenucima heroja? Simbolizira svojstven mali svijetok dva ljubavnika, zaštićena njime širom svijeta, svijet, gdje postoji samo oni i više od bilo koga. Za neko vrijeme, određena jedan - sudbina, Bog je samo njihov teritorij; Teritorij ljubavi. And1 su, oni su na tome, točno koliko i njihova ljubav sreća trebaju trajati. Zato zaustavljanje, željeznička stanica, ljestve je uvijek povezana s odvajanjem ljudi i svijeta, otvoreni prostorna kojem izlaze - njihov daljnji život je razmažen. Osim toga, odgovara konceptu autora: sreća ne može trajati u uvjetima zemaljskog svakodnevnog života. Koncentriran je u maloj Mirki od dva ljubavnika i jača ljubav, to je veća njegova koncentracija. Ali ovaj mali svijet je tako uređen svemir, ne može postojati zauvijek. U nekom trenutku sruši se pod pritiskom svakodnevice, a sve što je bilo u njemu je poprskano na prostranstva svemira. Ista ideja naglašava simbolizam vremena u ciklusu.

U "tamnoj uličici" samo dvije njegove kategorije - prošlost i sadašnjost. Budućnost u i.a. Bunin br. Heroji su sretni ili ovdje i sada ("ljuljačka"), ili su bili sretni jednom (radovi podređeni motivom sjećanja). Te se nade za ono što će biti, je apsurdno, jer je ljubav i događaji nespojivi. Pa ipak, prošlost u i.a. Bunin prevladava. Zašto? Dakle, vrijednost ljudske ljubavi ponovno se naglašava. Dvadeset, trideset, pedeset godina, kao i sam autor, heroji se sjećaju svog voljenog, sjećajući se kako je jučer ("hladna jesen", "kasni sat"), u malim detaljima, detalji. I oni prepoznaju da je značenje cijelog zemaljskog postojanja, ostatak je "nepotreban san".

Osim ove dvije kategorije, nalazimo i sasvim određeno vrijeme (svakodnevno, kalendarski, povijesni, religiozni). Štoviše, ona također izabrala autora ne slučajno, već nosi određeno semantičko opterećenje. Dakle, na primjer, vrijeme je povijesni - Prvi svjetski rat, sedamnaestu godinu - uzrok podjele heroja (Tanya, "Hladna jesen"), za oproštajnu nedjelju i čist ponedjeljka velike časti Heroina Novella " Čisti ponedjeljak"Čini konačni izbor svog života i odlazi u samostan, u jesen, kada priroda umre, vidi u posljednji put U životu heroja "hladne jeseni" iu jesen, odvojene su Galya i umjetnik ("Galya Ganskaya"). Kao što možete vidjeti, odabirom vremena djelovanja u i.a. Bunin se provodi kao dio svog filozofskog koncepta ljubavi i sreće. To je ono što se daje i to je samo trenutak u usporedbi s vječnosti. Iz tih pozicija možemo govoriti o prisutnosti druge vrste vremena u ciklusu - beskrajnom - vječnost, u kojoj, možda, možda duga sreća.

Teme ciklusa. Sva djela knjige - o ljubavi, o svemu povezanom s njom, o njezinim tamnim i svjetlosnim stranama, o njezinim božanskim i đavolskim načelima. U svjetskoj književnosti nalazimo mnoga remek-djela posvećena tom osjećaju, ali kao i.a. Bunin, nitko nije napisao o ljubavi. Tako temeljito, u detalje, nitko je nije opisao savjesno. U "Dark Alley" ljubav Multicolia: prva atrakcija ("početak", Zoyka i Valeria), požuda ("ludo", "preko noći"), prodaju ljubav ("Madrid", "Proljeće, u Judeji", "stotinu) Rupees "), ljubav-strast (" parobrod "Saratov", "Galya Ganskaya"), ljubav-očaj ("osveta", "u Parizu", " Posjetnice") I, naravno, prave, iskrene ljubavi, za život (" hladna jesen "," kasni sat "," Natalie "," Rusya "). I.a. Bunin je osjećaj i nagrada, kazna. IT i konstruktivno čini osobu čišći, bolji, ljubazniji ("antigona", "Henry", "Natalie"), a istodobno razarajući - životinje instinkta se budi u njemu, gura u zločin ("Saratov parobrod" , "Noćenje", "Dubki"). Oživljava život ("osveta",

U Parizu, ") i Rubit (Galya Ganskaya, Zoyka i Valeria). Ali, unatoč svemu, vrijedi da preživi, \u200b\u200bosjećam se. I svaki junak "tamne uličice" potvrđuje ovaj primjer. U konačnici minutu života, posvećene ljubavlju, su najsretniji u životu Buninskih junaka. Zašto? Jer za samog pisca, ljubav je najvažnija stvar u životu. Sve što je preživjelo i.a. Bunin - sva tuga i radost, sve tragedije i sretne minute, - odrazio se u "tamne alele". U životu je bilo više tragedija, vjerojatno, stoga su tragedije više iu knjizi. Ljubav u i.a. Bunina je uglavnom tragična. Bez proizvoda "tamne uličice", likovi ne žive sretno i sretno. Da, to je nemoguće. Sreća ne može biti duga. To je bljesak, kratkog trenutka. Heroji su podijelili ne zbog toga što ljubav prolazi. Naprotiv, ljubav može trajati koliko osoba živi. A razlog za rastanak lopova ponekad se služi, na prvi pogled, sudska glupost. Ali ako pogledate dublje, postaje jasno da ne može biti drugog načina. I.a. Bunin Tako unaprijed određeni - u uvjetima zemaljskih dana, sreća će biti vozila. U sličnoj interpretaciji ljudskih odnosa, ljubavi, sreća je originalnost pisca, ne sviđa se na drugima, njegov stil.

Govoreći o motivima "tamne uličice", treba napomenuti da ovdje i.a. BU Ning originalan, jedinstven. Jedinstvena u onim kombinacijama, čini se nekompatibilno - ljubav, sreća i smrt. Oni slijede ruke "tamne uličice" u ruci. Zašto? Jer smrt I.a. Bunin se smatra kraj svega. Da, to je često upravo to uzrok particioniranja heroja ("Heinrich", "u Parizu", "kasni sat"), kraj i tako kratku sreću, ali rastanak, Zemljinu sreću. U isto vrijeme, smrt se također nada za sastanak u drugom, vječnom životu ("hladna jesen", "u Parizu", "kasni sat"), koji je, u konačnici, učitelj istinit. Bilo je to u tom, vječnom životu, vječnoj sreći, na koju su heroji nastoje. I to je u njega vjera, "kao i nerazumna ljubav daje im snagu da žive. S tim motivima, i motiv sjećanja usko je povezan. Sjećanja su popunjena, bez pretjerivanja, svaki proizvod ciklusa (" rusia " , " U jednoj poznatoj ulici"," Riječna konoba "). Oni su povezani sa svijetlim trenucima života heroja, posvećenih ljubavlju i srećom. Zašto su heroji tako strašni na sjećanja? Saznaju značenje njihovih života nakon što sve prođe. Osim toga, stav heroja do sjećanja je stav prema njoj i i.a. Bunin, koji je vjerovao da je sjećanje jedino što ne umire. Ovo je vrsta ekvivalenta vječnosti, beskonačnosti. Iu kontekstu "tamne uličice" - neki most između ljudi odvojenih smrću. Ljubav, smrt, memorija - sve to u i.a. Bunina je podređena sudbini. To je Rock kaže: "Nikad" sreća dvoje ljubavi. Zašto se to dogodi, nitko ne daje nikome. To je postavljeno u samom biću, prema ^ i.a. Bunin, u izvornoj katastrofiji, u foniziji, krhkosti svega što se činilo nepokolebljivim.

Osim gore navedenog, i.a. Bunin aktivno uvodi motiv ceste u ciklus. Na putu se nalaze sastanci i particioniranje heroja ("Stepa", "Heinrich"), ljubav ("početak") se rađa, a prolazni blizina se događa (" Posjetnice"). U biti, to je simbol ljudskog života, sa svim svojim čirevima i radostima. I kao vrsta varijacija na temu - Motiv Alley (vrt, park). Ovo je znakova slika koja se već pojavljuje u naslovu ciklusa. I ovaj simbol je simbol Buninsky ljubavi. Svi važni događaji u životu heroja odvijaju se u uličici - oproštaj; Priznavanje, objašnjenja. U aleli, u vrtu istinski sretni heroji (Zoyka i Valeria, "Hladna jesen"). Ali uličica u i.a. Bunina je statična - uvijek je mračna. Poput ceste, ovo je neka vrsta ljudskog bića. A što je to statičniji, svjetliji trenuci, osvijetljeni ljubavlju. Također, u kontekstu cijele knjige, to je simbol ljudske ljubavi, tragične i sretne u isto vrijeme.

Uz vodeći motiv ljubavi u "tamnoj uličici", erotski motiv povezan je s važnim, po našem mišljenju, sa stajališta autorovog stila. To je mjesto blizine heroja, prizor izlaganja junakinja prije tu blizine. Bio je za erotiku da sam bio optužen Bunin u frivolizmu. Ali Buninskaya erotika nije išla. Autor virtuoza balansira na tom rubu, koji odvaja lijepa od naturalizma, a to je njegova vještina. Bundy erotska simbolika. Blizina, koja se, u pravilu, javlja o prirodi prirode, je neobična kulminacija odnosa između dvaju ljubavnika, nakon čega postaju jedan cjelini, muž i žena. To je spajanje osobe s prirodom, neobičnog povratka na podrijetlo, potpun, sklad sa svijetom. Studijske scene također su simbolične. I ovdje je autor detaljniji nego u opisu prizora blizine. Ovo nije slučajno. U pravilu je izložena u djelima ciklusa heroina, scena se daje očima junaka. I ovdje ne samo divljenja, diveći se lijepom ženskom tijelu. Ovdje je poznavanje junaka njegova voljenog, njezina originalna, "ja", jer je pala odjeću, junakina prenosi masku konvencija, postaje vlastita.

Figurativni sustav "tamne uličice" je također originalan. U najboljim tradicijama malih žanrovih oblika, to je ekonomično (dva glavna likova, dva ili tri znaka). Međutim, u samom stvaranju slika i.a. Bunin je jedinstven. U središtu ^ pozornost j pisac je junak i junakinja, on i ona, ljubitelj ljubavi prijatelj. Ali ipak je žena presudna. Žene slike dominiraju knjigom, a to je još jedna stilska značajka ciklusa. Ženske slike su više reprezentativnije, a muško - statično. A ovo je sasvim opravdano, jer je žena oko očiju čovjeka, čovjek zaljubljen. Budući da djela ciklusa odražavaju ne samo zreli ljubav, već i njezin rođeni t ("Natalie", "Rusya", "Start"), nameće otisak i na slici junakinje. Konkretno, portret nikada ne izvlači i.a. Bunin je u potpunosti. Kako se djelovanje razvija, kretanje naracije se ponovno i opet vraća na heroinu. U početku, par poteza, zatim - svi novi i novi detalji. Tako vidi ženu ne toliko autora, pa sazna svog voljenog heroja. Iznimka je napravljena, možda, za junakinu minijaturu "kamarg" i "stotinu rupija", gdje se ne razbijaju portretne karakteristike i čine samu rad. Ali ovdje ispred pisca drugog cilja. Zapravo, portret portret portret. Ovdje - divljenje za ženu, njezinu ljepotu. Ovo je vrsta himne tako savršeno božansko stvaranje. Stvarajući svoje žene, i.a. Bunin ne žali zbog riječi. Što jednostavno nije pribjegavanje i.a. Hapin! Svijetli epiteti, konusna usporedbe, svjetlo, boja, čak i zvukovi preneseni riječima, stvoriti tako savršene portrete da se čini, heroina će oživjeti i sići s stranica knjige. Cijela galerija ženskih slika, žena različitih vrsta i društvenih slojeva, čestita i slatkova, naivnih i sofisticiranih, vrlo mladih i starijih, ali sve lijepe. A heroji su to svjesni toga i svjesni, povlačeći se u pozadinu, diveći se i daju priliku da se dive čitatelju. A ovo divljenje za ženu je neka vrsta motiva u brojnim drugima koji povezuju sva djela ciklusa u cjelinu. v Kao za govornu strukturu knjige, ovdje se stilske značajke pojavljuju najsretniji. Analiza govornog spremnika "Dark Alley" je dopustila da otkrije sljedeće.

Sva djela knjige imaju monolog karaktera, zbog čega prevladavaju govor jednog od likova - pripovjedač ili likovni heroj. Ali unatoč tome, oni još uvijek nisu homogeni - ne pripada im samo njima. Sama sebe sadrži govor drugih likova. Za te svrhe i.a. Bunin se naširoko koristi prijamnim prikazom i nepravilnog izravnog govora. To se objašnjava činjenicom da autor pokušava pobjeći od pritiska jednog od likova iznad ostalih, daje priliku da bude aktivniji, da se manifestira, time daje priču o većoj objektivnosti. Osim toga, zbog uporabe metoda prikazanog i nepravilnog izravnog govora, glatkoće pripovijesti, stvorena širokim korištenjem raspoređenih prijedloga i odgovarajući sadržaj - povijest ljubavi. Treba napomenuti da u naraciji ima dosta opsežnih opisa. I.a. Bunin kao umjetnička riječ ne može se uskratiti u njima. Brojne metafore, usporedbe, personifikacija, vizualne epitete. Nema osjećaja o njima. Promućkati. Naprotiv, oni se tako vješto koriste da su slike krajolici, portreti, - stvorene uz njihovu pomoć kao da dođu u život. Čitatelj se prenosi unutar rada, postaje njegov sudionik. I to je u tome da se autorova vještina vlasništva nad riječju manifestira.

Što se tiče odnosa monologa i dijaloga u "tamnoj uličici", zatim, unatoč generalnom monologu tonu pripovijesti, oni su jednaki njihovom značenju. Naravno, monolog prevladava u kvantitativnom odnosu u knjizi. To se objašnjava činjenicom da "tamne uličice" - Bunskaya-knjiga rezultata, gdje je autor nastojao otkriti njegovo razumijevanje svijeta, čovjeka, njegovo biće, nastojao prenijeti sve njegovo akumulirano iskustvo. U svakom od junaka leži autor. U biti, ovo je knjiga i.a. Bunin o sebi. Stoga se monolog daje ovdje. Štoviše, čak i oni radovi koji počinju kao dijalozi postupno se stječu monolog ("Galya Ganskaya", "Početak", "Ballad"). Heroji govore o sebi, promišljajući svoje živote, djeluje, zapamtite svijetle trenutke. Najčešće se to događa sami s njim, tako i.a. Bunin preferira monologun unutarnji. Ali u određenoj točki, heroji bunina su toliko spojeni s prošlošću da postoji razgovor s njim, a monolog stječe karakter okretanja ("hladna jesen", "kasno, sat"). "A ovo još jednom naglašava koliko skupa prošle heroje Bunina.

Glavna značajka dijaloga Buninsky je postupno pretvaranje u monolog, kada jedan od sugovornika postane pasivni slušatelj, dajući priliku da inače izgovori, izlijte dušu, na neki način da prizna. Često Bukinsky dijalog izgleda kao igra, u smislu da važna uloga Ponaposti igraju, a ponekad, motivirajući spomenuti, postaju glavna stvar izrečene fraze ("kuma"). Istina je rođena u sporu. Ovdje je svrha bunisky dijaloga. A autor slijedi ovaj postulat, upravo u dijalogu otkrivajući njegov "i".

Na temelju toga možemo reći da i.a. Bunin u "tamnoj uličici" nije demiurge. On ne upravlja svojim junacima, ne vodi ih postupcima, on im daje slobodu. I u isto vrijeme nije promatrač treće strane, Bartovski spisnik. Pisac je stalno prisutan u pro-uklanjanju. Da, ne pozicionira otvoreno svoje "ja", ali i ne apstrakt od događaja koji se odvijaju u knjizi. On ne nameće svoje mišljenje čitatelju, ali ne i nečujno. I.a. Bunin se otopi u svojim herojima. Sve što je pisac htio reći u knjizi, kaže, ali usta njezinih glumaca. I.a. Bunin je delikatno osjeća ovu granicu nevjere između opsesije i potpune apstrakcije i ne prekida ga.

Dakle, glavni styling značajka "tamne uličice", kao i, međutim, i sve kreativnosti i.a. Bunin - balansiranje na rubu, koji se naziva sklad.

Reference istraživanja disertacije kandidat filoloških znanosti SHCHERBITSKAYA, Irina Vladimirovna, 2008

1. Izvor umjetničkog teksta

2. Bunin i.a. Prikupljeni radovi u 4 volumene. M.: "True", 1988. T. 4.2. Kritična literatura

3. Achahatova a.a. Kasnije Lyrian Novella i.a. (Na pitanje kompozicije) // i.a. Bunin: Intunion materijala. Znanstveni conf., posvećeno. Kreativnost i.a. Bunin Dace. Osvetnički 1969 Voronezh, 1971.

4. AFANASYEV V.N. I.a. Bunin: skica kreativnosti m.: Prosvjetljenje, 1966.

5. Berdyev n.a. Samopoznavanje: iskustvo filozofske autobiografije m.: " Međunarodni odnosi", 1990.

6. Blasova G.m. O smrti i vječnosti u djelima i.a. Bunin // Procjene smrti u prirodnim i humanitarnim znanosti Belgorod, 2000.

7. Blasova G.m. Dvogodišnji početak u konceptu ljubavi Buninsky ("Dark Alleys" // Kreativnost I.A. Bunin i ruska književnost XX stoljeća Belgorod: izdavačka kuća Belgorod University, 2000.

8. Bogdanova i.g. Problemi privremenog polja i sjećanje na heroje erotske proze i.a. Bunin ("Rusya", "Tanya", "Kuma", "Start") // kreativnost i.a. Bunin i ruska književnost XIX-XX stoljeća. Belgorod: izdavačka kuća Sveučilišta u Belgorod, 2000.

9. Bogdanova i.g. Oporba "Ljubavna smrt" u prozi i.a. Bunina // Pisac, kreativnost: Moderna percepcija: Sat. Diplomski student, znanstveni Umjetnost. - Kursk, 1999.

10. Bogdanova i.g. Umjetnička " podići»Na tema Bunina ljubavi i smrti // pisac, kreativnost: moderna percepcija: Sat. Diplomski student, znanstveni Umjetnost. Kursk, 1999.

11. Boyarartseva G.S. Priče i.a. Bunin iz ciklusa "tamne ulice" // dječaka Rinzva G.S. Specifičnosti figurativnih sredstava u umjetničkom govoru - Saransk, 1982.

12. Volkov a.a. Proza Ivan Bunina m.: " Radnici u Moskvi", 1969.

13. P. VOLLARSKAYA N.I. I.a. Bunin "Tamne uličice": (Značajke žanra)

14. Kreativnost i.a. Bunina Kaluga, 1973.

15. Grednedni V.Ya. Ciklus priča I. Bunina "Tamne ulice": (psihološke bilješke) // Ruska literatura 1996. - №3.

16. Grudsina e.ji. Ciklus poetike i.a. Bunina "tamne ulete": autorski. dis. Za znanstveni stupanj kandidata. philol. znanost / država Kazana. ne-t. Kazan, 1999.

17. N.Donetskekh L.i., dojici e.l. Ime ciklusa je generalizirani simbol: ("tamne uličice" I. Bunin) // kretanje Udmurt, sveučilište 1996. - №7.

18. Egomora OG Na oblicima i funkcijama kronotopa u knjizi i.a. Bunina "tamne ulice" www.lib.ru.

19. Evstafieva n.p. Novi i priča vodeći žanr oblika u knjizi i.a. Bunin "tamne uličice" // Pitanja ruske književnosti - Lviv, 1986. Pitanje.

20. Evstafieva n.p. Originalnost žanra oblika u knjizi i.a. Bunina "tamne ulete": autorski. dis. Za znanstveni stupanj kandidata. philol. Znanja / Kharkvsk. država Ped. In-t. ih. G.S. Pan Kharkov, 1990.

21. Evstafieva n.p. O žanru i sastavu lirskih minijatura u knjizi i.a. Bunin "tamne uličice" // Bilten na Sveučilištu Kharkov. - 1989. -№329.

22. Erhhova L.V. Manor proza \u200b\u200bi.a. Bunin // Filološke znanosti -2001 №4.

23. Efremov V.A. Asocijativno-verbalna organizacija ciklusa lirskog romana i.a. Bunina "tamne ulete": autorski. dis. Za znanstveni stupanj kandidata. philol. Znanost / rastao država Ped. Sveučilište. A.I. Herzen. St. Petersburg, 1999.

24. Zakharov A. Ivan Bunin okružen je ženama: o filmu A.E. Učitelj, nastavnik, profesor. // promjena. 1998. - 3. srpnja.

25. Ivan Bunin: Pro et contra St. Petersburg: izdavačka kuća ruskog kršćanskog humanitarnog instituta, 2001.

26. ISSOVA L.N. Prostor i vrijeme u pričama o emigraciji iz ciklusa "tamne ulice" i.a. Bunin // žanr i sastav književnog rada: međusobno zbirka Kaliningrad, 1976. - Vol. 3.

28. Karpov -i.p. Monologizam strastvene svijesti: (ženska pješačka poetika u "tamnim uličicama" I. Bunin) // žanr i književni rad: prikupljanje interuniverzacije znanstveni napori Yoshkar-Ola, 1994.

29. Karpov i.p. Proza I. Bunina-m.: Flinta, "Znanost", 1999.

30. Kilganova G.V. Evolucija ženskih slika u kreativnosti i.a. Bunin: Anima transformacija // kreativnost i.a. Bunin i ruska književnost XIX-XX stoljeća. Belgorod: izdavačka kuća Sveučilišta u Belgorod, 2000.

31. Colobaeva L.A. "" Čisti ponedjeljak»Ivan Bunin // Ruska literatura 1998 - №3.

32. Colobaeva L.A. Proza i.a. Bunin: pomoći učitelju, srednjoškolcima i podnositeljima zahtjeva. -M.: MSU izdavač, 1998.

33. Konovalov a.a. O pitanju motiva smrti u knjizi i.a. Bunin "tamne uličice" // Problemi evolucije ruske književnosti 20. stoljeća: interunion materijala. Znanstveni conc. M: 1995 - Vol. 2.

34. Krutikova j.b. Non-DAYLIGHT: REREDING Bunin // Neva 1995 -№10.

35. Likhačov d.s. "Tamne uličice" // zvijezda 1981 - №3.

36. Lyubimov N. Slika Memorija (Art-Bunin) // I. Zbirka Sochinija u 4 Volumes m.: "TRUE", 1988. T.4.

37. maltsev yu.v. Bunin m.: "Sjetva", 1994.

38. Mineralost i.g. Polaznički portret ere // lekcije ruske književnosti M.: Objavljivanje humanitarnog centra "Vlados", 2000.

39. Mineralost i.g. Riječ, boja, zvukovi: (bunin stil) // Uruh! Ruska književnost - m.: Objavljivanje humanitarnog centra "Vlados", 2000.

40. Mikhailov o.n. Buninov život: Samo riječ o životu daje m.: Centerpo-Legrough, 2002. 40. MIKHAILOV O.N. Strogi talent: I. Bunin, život, sudbina, kreativnost -m.: "Suvremeni", 1976.

41. Nikolina n.a. Lingyitlist analiza priče i.a. Bunin Čisti ponedjeljak"// Ruska literatura 1996 - №3.

42. Prachekuk n.v. Vanzemaljska parcela kao oblik autorovog samoodređenja i načina stvaranja simboličkog podteksa u priči i.a. Bunin Čisti ponedjeljak»// Kormanovsky čitanja: interunion materijala. Znanstveni conc. - izhevsk, 1995 -s.2.

43. Proskurin p.i. Slova u "tamnoj uličici" i.a. Bunin // kreativnost i.a. Bunin i ruska književnost XIX-XX stoljeća. Belgorod: izdavačka kuća Sveučilišta u Belgorod, 2000.

44. Rogachevskaya e.b. Umjetnički prostor uličice u kreativnom, i.a. Bunin // Stvarni problemi filologije u srednjoj školi i školi: materijali 6. tver. Međuugovornost. conc. Znanstvenici i škola filologije. Nastavnici, 10-11. 1992. - "-" 1992.

45. Ryzhova n.V. Govorni alati za stvaranje slike autora u prozi i.a. Bunin: autor. dis. Za znanstveni stupanj kandidata. philol. Znanost / Sveučilište prijateljstva naroda. P. LUMUMBA M., 1991.

46. \u200b\u200bSahakians a.a. O I.A. Bunin i njegova proza \u200b\u200b// Russofil ruski filologija / obrazovni resurs.

47. SOFIEV YU. Ivan Bunin: 50. obljetnicu smrti i 70. obljetnicu dodjele Nobelove nagrade www. Prostor. Samal. Kz.

48. Nerirovskiy i.g. Ljubavna filozofija u kreativnosti i.a. Bunin i a.S. Pushkin // kreativnost i.a. Bunin i ruska književnost XX stoljeća Belgorod: izdavačka kuća Belgorod Sveučilište, 2000.

49. Semenova na Preobraženost materijalnog svijeta u novci I.A. Bunin "tamne uličice" // Problemi slike materijalnog svijeta u umjetnosti Proza Syktyvkar, 1989.

50. Sokolov a.g. Sulba Ruska književna iseljavanje 1920-ih - m.: Izdavačka kuća Moskovskog sveučilišta, 1991.

51. STARYGIN N.N. "" Čisti ponedjeljak- Uskrsna priča? // lekcije ruske književnosti m.: Objavljivanje humanitarnog centra "Vlados", 2000.

52. I.A. Bunin: Intunion materijala. Znanstveni conf., posvećeno. Kreativnost i.a. Bunin Elemenata, listopada. 1969 Voronezh, 1971.

53. Kreativnost i.a. Bunina, i.a. Bunin i ruska kultura XIX - XX stoljeća: Tez. Pripravnik. Znanstveni conf., posvećeno. 125. obljetnica rođenja pisca, 11. i 14. listopada 1995. Voronezh: "Trg", 1995.

54.A. Bunin i ruska književnost 20. stoljeća: prema materijalima međunarodnog. Znanstveni conf., posvećeno. 125. obljetnica rođenja i.a. Bunin, 23-24. listopada. 1995 - m.: "Heritage", 1995.

55. Regionalna sloboda: o kreativnosti i.a. Bunin: Do 125. obljetnice rođenja pisca: Intention. Sjedio Znanstveni TR.- Voronezh: "Trg", 1995.

56. Kreativnost i.a. Bunin i ruska književnost XX XX stoljeća: materijali znanstveno-praktične. Vseros. conf., posvećeno. 127 obljetnica rođenja i.a. Bunin, 16 -17 listopad. 1997 -Belgorod, 1998.

57. Kreativnost i.a. Bunin i ruska književnost XX XX stoljeća: članci i sažeci međunarodnih izvješća. Znanstveni Conf., posvećen 130. obljetnici rođenja i.a. Bunin, 12. - 14. rujna 2000. - Belgorod: Belgorod Sveučilišna izdavačka kuća, 2000.

58.A.a. Bunin i svjetski književni proces: Materijali međunarodne. Znanstveni conc. Deded je 130. obljetnicom rođenja pisca, 20. rujna, 20. rujna. Teorijska literatura

59. Uvod B. književna kritika, Ed. G.N. Pospelova m.: VELERSHKOL, 1976.

60. Vinogradov V.V. Problem autorstva i teorije stilova - m.: Goslisdat,

61. Vinogradov V.V. O teoriji književnih stilova // odabranih radova. O jeziku umjetničke proze. M., 1980.

62. Esin ab Načela i prijemine analize književnog rada

63. KREMOV L.P. Teorija književnosti: čitanje kao kreativnost m.: "Flint", "Znanost", 2003.

64. Kuchuchenko V.A. Tumačenje teksta m.: "Prosvjetljenje", 1988.

65. Književna enciklopedija Uvjeti i koncepti m.: NPK "Intelvak", 2003.

66. LOTMAN YU.V. Analiza poetskog teksta L., 1972.

67. Ozhegov s.i. Objasni rječnik ruskog jezika m.: Rus, 1988.

68. POSPELOV G.N. Problemi književnog stila M., 1970.

69. Rječnik literarni Uvjeti Rostov-on-Don: "Phoenix",

70. Sokolov A.N. Teorija stila - m.: Umjetnost, 1968.

71. Tomashevsky B.V. Teorija književnosti. Poetika. M.: "Aspect Press", 2000g. I.a. Bunin i svjetski književni proces - Eagle, 2000.1961.

72. m.: "FLINTA", "Znanost", 2003.2002.2002.2003.

73. Khalizhev v.e. Teorija književnosti M: Srednja škola, 2000.

Imajte na umu gore navedeno znanstveni tekstovi Objavljeno za upoznavanje i dobiveno prepoznavanjem izvorni tekstovi disertacije (OCR). S tim u vezi, mogu sadržavati pogreške povezane s nesavršenjem algoritama prepoznavanja.
U Pdf datoteke Nema disertacija koje isporučujemo takve pogreške.