Dugo vremena osobitosti sastava teksta nisu privlačile pozornost jezikoslovaca, već su bile u sferi interesa književnika. Pritom su izvan pažnje istraživača ostali vrlo značajni momenti koji uvelike određuju umjetničke vrijednosti djela, njegovu originalnost, a ponekad i smisao. Prilikom analize skladbe s književnog stajališta, u pravilu se razmatraju izvanjezični načini izražavanja sadržaja. Ali jezična struktura služi istoj svrsi, stoga bi također trebala biti predmet proučavanja.

Zapažanja o jezičnom sastavu tek počinju, postoje prvi eksperimenti u analizi, prve klasifikacije i generalizacije, ali još uvijek nema rigorozne i jasne teorije koja bi bila primjenjiva na bilo koji tekst. Ipak, potrebno je pokušati odrediti barem najviše osnovne značajke konstrukcije teksta u njegovoj cjelovitoj analizi.

Možete govoriti o kompoziciji teksta u cjelini ilustracije... Međutim, ovdje nemamo priliku to analizirati - ovo je vrlo naporan i dugotrajan proces. S tim u vezi ograničit ćemo se na promatranja malih dijelova djela koji također imaju mikrokompoziciju.

Izmišljeni tekst nije skup rečenica čiji je redoslijed određen samo stvarnim slijedom opisanih radnji ili događaja. U predstavljanju sadržaja pisac nastoji pronaći idealnu formu za njegovo izražavanje, odnosno u odnosu na kompoziciju složiti jezične jedinice na način da imaju sposobnost izražavanja značenja i utjecaja na čitatelja. Već je utvrđeno da umjetnici, intuitivno, obično dolaze do takve konstrukcije, koja je određena zakonima simetrije - kao temelj estetskog utjecaja bilo koje vrste umjetnosti na čovjeka. Pojam simetrije je težak, pojavljuje se u različiti tipovi... Analizirajući sve jezične razine, zadržali smo se na značajkama ponavljanja elemenata različitih vrsta u tekstu: sinonima, antonima, homonima, riječi iste stilske boje. Sve ove pojave možemo smatrati obilježjima kompozicije teksta. Analizirajući sintaksu, nastavljamo proučavati strukturu teksta.

Sa stajališta sastava teksta, važno je od kojih se rečenica sastoji - od jednostavnih ili složenih, kakva je njihova struktura.. kao što je već spomenuto, ove značajke uvelike određuju intonacijski obrazac teksta, stupanj njegove ekspresivnost i semantička homogenost.

Sintaktička jedinica veća od rečenice je složena sintaktička cjelina. Prilikom analize ove jedinice, fokus je obično na vezama i semantičkim odnosima između njezinih dijelova. To su također elementi strukture teksta, a sam STS se može smatrati mikrotekstom. Najtipičnije su paralelne i lančane veze između cjelina u složenoj cjelini, isti principi organizacije tipični su i za tekstove koji se sastoje od više SSC-ova. Teško je reći koji je način gradnje izražajniji. Uz paralelnu konstrukciju, ekspresivnost može nastati zbog činjenice da je uspostavljanje odnosa između pojedinih rečenica, leksički i gramatički neodređenih izravno, posao čitatelja, koji je prisiljen kreativno percipirati tekst, nagađajući zašto autor otpisuje objekte ovim redoslijedom i kakve odnose među njima želi instalirati. Ekspresivnost lančane veze može biti uzrokovana činjenicom da su, naprotiv, naglašeni odnosi među pojavama, naglašena je njihova međuovisnost, često postoje ponavljanja koja su sama po sebi zanimljiva.

Za razumijevanje izražajnosti strukture teksta često se koriste stilske figure čiji je značajan dio povezan s posebnim položajem jezične građe u rečenici ili u SSC-u. Ponekad cijeli tekst može biti jedan stilska figura- prije svega razdoblje.

Posebno je zanimljiva kompozicija pjesama. Osim raznih stilskih vrsta, pjesnici koriste tehnike kao što je ponavljanje redaka - na primjer, u Jesenjinovim pjesmama prvi i posljednji redak u strofi podudaraju se. Zapravo, mogućnosti stvaranja originala, estetskog utjecaja na čitatelja i pomoći u prenošenju značenja kompozicije teksta u poeziji su neiscrpne.

KNJIŽEVNOST

1. Bakhtin M. Estetika verbalnog stvaralaštva. - M., 1979.
2. Vasiljeva A.N. Beletristični govor. - M., 1983.
3. Vinogradov V.V. Stilistika. Teorija pjesničkog govora. Poetika - M., 1963.
4. Vinokur T.G. Uzorci stilska upotreba jezične jedinice. - M., 1980.
5. Dolinin K.A. Interpretacija teksta. - M., 1985.
6. Efimov A.I. Stilistika umjetnički govor... - M., 1961.
7. Kovalevskaya E.G. Analiza tekstova umjetničkih djela. -L., 1976.
8. N.A. Kupina Jezična analiza umjetnički tekst. M., 1980.
9. Larin B.A. Estetika riječi i jezik pisca. - L., 1974.
10. Lotman Yu.M. Analiza književnog teksta. -L., 1972.
11. Moiseeva L.R. Jezična analiza književnog teksta - Kijev, 1984.
12. Novikov L.A. Jezična interpretacija književnog teksta. - M., 1979.
13. Novikov L.A. Izmišljeni tekst i njegova analiza. - M., 1988. Opća retorika / Dubois J. i dr. - M., 1965.
14. V. V. Odintsov O jeziku fiktivne proze. - M., 1973.
15. P. G. Pustovojt Riječ. Stil. Slika. - M., 1965.
16. Shansky N.M. Književni tekst pod lingvističkim mikroskopom. - M., 1986.
17. Shansky N.M. Jezična analiza književnog teksta. - L., 1990.
18. Jezični procesi u suvremenom ruskom fikcija/ Ed. PAKAO. Grigorijev - Knj. 1. Poezija. - M., 1977.
19. Jezični procesi u suvremenoj ruskoj fikciji / Ed. PAKAO. Grigorijev - Knj. 2. Proza.- M., 1977.

Pitanje žanra "Riječi" je komplicirano. Pokušaji da se to proglasi epskom ili govorničkom riječju, želja da se u njoj pronađu tragovi bugarske, bizantske ili skandinavske tradicije itd., nailaze na nedostatak analogija, pouzdanih činjenica, a prije svega na upečatljivu originalnost Laika, koji ne dopušta ga bezuvjetno poistovjećivanje s ovom ili drugom žanrovskom kategorijom.

Najosnovnije su hipoteza I.P. Eremina, koji je Laik smatrao spomenikom svečane elokvencije, te stajalište A.N. Robinsona i D.S.Likhacheva, koji Lay uspoređuju sa žanrom tzv. chansons de geste (doslovno o podvizima"). Istraživači su već obratili pažnju na sličnost Laya, na primjer, s Pjesmom o Rolandu.

Opisujući djela ovog žanra, DS Lihačev piše da je takav „ep pun poziva na obranu zemlje... Karakterističan je „smjer”: poziv dolazi, takoreći, od naroda (otuda folklorni početak ), ali je upućena feudalcima - zlatna riječ Svjatoslava, a time i knjiški početak.

Ep spaja kolektivnost i knjižno načelo (elemente govorničke proze), elemente osobnog i publicističkog principa. Na prvi pogled, približavanje Laa s chansons de geste preopćenito je, međutim, svi pokušaji drugačijeg definiranja žanra Laja neminovno su doveli do još većih naprezanja i izobličenja stilskog, figurativnog i kompozicijska struktura spomenik.

Dakle, radnja Laja nadahnuta je događajima iz 1185., a radnju određuje autorova želja da primjerom poduči poučnu lekciju suvremenim knezovima tragična sudbina Igor. Što je umjetnička struktura djela?

Kompozicijski je "Riječ" podijeljena na tri dijela: uvod, glavni (narativni) dio i zaključak. Obično se smatra da autor u uvodu svoj umjetnički sustav suprotstavlja tradicionalnom, utjelovljenom, primjerice, u Boyanovim pjesmama.

Ali malo je vjerojatno da bi u Rusiji XII. stoljeća, u doba poštovanja prema književnom bontonu i žanrovskim kanonima, autor koji je odlučio prekinuti tradiciju otvoreno proglasiti svoju inovaciju. Vjerojatnije je još nešto: uvod je, kako je ispravno primijetio IP Eremin, čisto retoričkog karaktera i, “priključujući ga svom djelu, autorica Laika djelovala je kao iskusna majka, spisateljica velike književne kulture.

Njegov uvod ima vrlo specifičan cilj: naglasiti "svečanu" orijentaciju njegova djela, ugoditi čitatelju "visokom", neobičnom ustroju misli, koji odgovara ozbiljnosti sadržaja Laika.

IP Eremin dalje naglašava da je u nekim žanrovima staroruske književnosti - govorničkim "riječima", hagiografijama - uvod bio nužan, bontonski element kompozicije djela. Što se tiče “polemičnosti” autora “Leja” s Boyanom, onda se možda uopće ne radi o formi pripovijesti i ne o žanru, nego o temi.

Autor Laja ne želi, poput Bojana, hvaliti slavna djela prošlosti, već kani pripovijedati "po epovima ovoga vremena". U tome, i samo u tome, možda autor Laya vidi svoju razliku od Boyana i pred čitateljem opravdava svoje odstupanje od tradicije; ali namjerava poput Boyana emitirati "stare riječi teških priča".

Glavni "narativni" dio Laya nije samo priča o događajima - svojevrsna analogija s kroničnim pripovijedanjem: "... govornika ne zanimaju toliko činjenice", napisao je IP Eremin, "koliko pokazuje njegov odnos prema njima, ne toliko vanjski slijed događaja koliko njihovo unutarnje značenje”.

Epizode povezane sa stvarnim događajima isprepletene su književnim i izmišljenim scenama (kao što su, na primjer, proročki san Svjatoslava i njegova "zlatna riječ" knezovima; prikaz tuge europske nacije, koji je saznao za Igorov poraz, Jaroslavnin plač, razgovor između Gze i Končaka itd.), a još češće s digresijama: povijesnim izletima ili autorovim maksimama.

No, svaka takva digresija svjedoči ne samo o autorovom širokom povijesnom gledištu, već i o njegovoj sposobnosti da pronađe analogije u ponekad udaljenim događajima, da lako promijeni tijek pripovijesti, otkrivajući pritom veliku erudiciju i stilsko umijeće.

Zaključak "Laik" je primjer "slave", tipične, možda, za epski žanr, o čijem postojanju u Rusiji saznajemo iz neizravnih dokaza iz drugih izvora.

Poetika Laika toliko je jedinstvena, jezik i stil su toliko osebujni da se na prvi pogled može činiti da je Lay potpuno izvan sfere. književne tradicije Ruski srednji vijek.

U stvarnosti to nije tako. U prikazu ruskih knezova, a posebno glavnih likova Laika - Igora i Vsevoloda, nalazimo obilježja koja su nam poznata iz kronike epskog stila i stila monumentalnog historizma. Koliko god Igorov nepromišljen pohod zaslužio osudu, sam junak za autora ostaje utjelovljenje kneževske hrabrosti.

Igor je hrabar, pun "vojničkog duha", žeđ "kacigom pije Veliki Don", osjećaj vojničke časti zamagljuje zlokobni predznak - pomrčinu sunca. Jednako viteški su i Igorov brat Vsevolod i njegovi ratnici-kurijani: oni su "pod dimnjacima poviti, pod šljemovima, njeguju se s kraja koplja" i u bitkama traže "časti za sebe, a slavu za princ."

Ali za razliku od kronike, Lay, kao pjesnički spomenik, koegzistira, takoreći, dvaju planova. "Realistički" (i u biti - bonton) prikaz likova i događaja stalno je u korelaciji s opisom polumističnog svijeta sila neprijateljskih prema "Rusima": to je zlokobni predznak - pomrčina sunca i sile prirode neprijateljske prema Igorovoj vojsci (ptice, životinje, sama noć, koja "ubudi ptica s grmljavinom"), i, konačno, fantastični Div, Djevica-Obida, personificirane perle - Karna i Zhlya. D. S. Lihačov je jednom primijetio da “ umjetnički sustav Sve su "riječi" izgrađene na kontrastima."

Jedan od takvih kontrasta je suprotstavljanje slika-metafora: sunce, svjetlost i tama (noć, tamna boja). Ova je opozicija tradicionalna za drevnu rusku književnost i folklor. U Lau se više puta ostvaruje na razne načine: Igor je “jarko svjetlo”, a Končak je “crni gavran”, uoči bitke “crni oblaci dolaze s mora, žele pokriti 4 sunca”.

V proročki san Svjatoslav vidi da je te noći, od večeri, bio prekriven "crnim tatom", nalio mu se plavo vino, cijelu noć su tukli "perle i laži". Bojarski odgovor Svjatoslavu izgrađen je u istom metaforičkom sustavu: „Mrak je 3. dana, dva sunca su potamnjela, oba su grimizna stlpa ugašena ... mladi mjeseci Oleg i Svjatoslav su tamni. Na rijeci na Kayali tama je prekrila svjetlost.” Ali kad se Igor vrati u Rusiju, opet "sunce sja na nebu".

Već je gore navedeno da mnoge scene Laika imaju simboličko značenje, uključujući takve naizgled "naturalističke" skečeve, poput priče o vukovima koji zavijaju nad gudurama, ili pticama koje lete iz hrastove šume u hrastovu šumu u iščekivanju zarade na bojnom polju.

Skice krajolika u Layju krajnje su lakonski: "dugo će noć zamračiti, zora je utonula, magla je pokrila polje", "zemlja će se topiti, rijeke će teći mutno, polja će biti pokriven odojcima” itd.

Pritom je karakteristično da u "Laiku", kao i u dr staroruski spomenici, nema "statičnog" krajolika, jednostavan opis priroda: okolni svijet se pojavljuje pred čitateljem ne toliko u svojim nepokretnim oblicima, koliko u svojim radnjama, pojavama i procesima. Autor Lea nam ne govori koji su predmeti koji okružuju njegove likove, već skreće pozornost na ono što se oko njega događa, govori o akciji, a ne opisuje slike.

Lay ne kaže da je noć svijetla ili tamna, ona blijedi; boja riječne vode nije opisana, ali se kaže da "rijeke teku mutno", a Sula više "ne teče kao srebrni potoci"; obale Donca nisu prikazane, ali se kaže da Donjeci leže zelenu travu za Igora na svoje srebrne obale, oblače ga toplim maglicama pod sjenom zelenog drveta itd.

Još karakteristično obilježje poetika "Riječi" su autorske digresije. Autor prekida priču o Igorovoj bici s Polovcima na vrhuncu kako bi se prisjetio “Olgova platsi, Olga Svyatslavlichya”.

Isto tako, između priče o “padu zastave Igorovih” i opisa žalosnog trenutka Igorovog zarobljavanja (“Tu Igor knez iziđe iz sedla zlata, u sedlo koščijevo”) nalazi se opsežna promišljanje autora o posljedicama Igorova poraza: ustao."

O katastrofama ruskih zemalja, podvrgnutih novim polovskim napadima, pa čak i o tuzi koja je zahvatila daleke zemlje - "Njemce" i Mlečane, Bizantince i "Moravce", govori se ranije nego o snu Svjatoslava , koji je, sudeći po simbolici, princa sanjao upravo u kobnoj noći nakon Igorova poraza (ili čak uoči njega). Dakle, sve je deplasirano, sve je simbolično, sve služi "konceptu radnje", a ne želji za dokumentarističkim narativom.

Shvativši ove značajke strukture radnje Laya, vidjet ćemo koliko su beskorisni argumenti o tome jesu li Polovci zapravo skupljali danak "bijelinom i vjerom", je li bilo preporučljivo pozvati Igora Vsevoloda Veliko gnijezdo da pomogne Igoru, koji već je nastojao intervenirati u južnoruske poslove. , shvatimo da ne treba suditi o moći Jaroslava Osmomisla na temelju Laika, itd.

“Riječ” je epska, a ne dokumentarna, puna je simbolike, pa stoga ne može nalikovati na kroničku pripovijest, gdje se odstupanje od dokumentarnosti (u prikazu suvremenih događaja unutar vremenskih zapisa!) može opravdati bilo kroničarevim neznanjem ili neznanjem kroničara ili pak neznanjem. svojom političkom tendencioznošću.

Ovo što je ovdje rečeno svjedoči o nedvojbenoj knjiškoj naravi Laika. Ali s njom skladno koegzistira još jedan, folklorni element. Taj se element odrazio u elementima narodne jadikovke (lament Jaroslavne, jadikovka žena ruskih vojnika palih u Igorovu pohodu, jadikovka Rostislavove majke. Igorov poraz).

Zašto je onda "Riječ", čije su književne zasluge bile tako visoko cijenjene u moderno doba, prošla nezapaženo u staroruskoj književnosti? Istina, početkom XIV stoljeća. Izvod iz Laja napravio je pskovski pisar Domid (Diomed), koji je prepisao Apostola, a stotinu godina kasnije, autor Zadonshchina je Laj stavio kao osnovu poetske strukture svog djela, ali su i ti odgovori beznačajne u odnosu na literarne zasluge spomenika, kako smo ih mogli cijeniti u moderno doba.

Stvar je, očito, u tome da je visoki politički i moralni potencijal Laya vrlo brzo izgubio na važnosti: nakon mongolsko-tatarske invazije, bilo je prekasno opozvati se Polovce i pozvati knezove na ujedinjeni odboj nomadima, i drugo, ne treba zaboraviti na žanrovsku originalnost Laika, što također nije moglo pridonijeti njegovoj popularnosti u ondašnjoj "bontonskoj" književnosti.

I konačno, posljednje, možda najvažnije: "Riječ" se pojavila uoči poraza Južne Rusije od Batua; u plamenu požara, knjižno blago onih gradova u kojima bi najvjerojatnije mogli propasti popisi Laika: Kijev, Černigov, Novgorod-Severski.

Možda nam je Slovo spasila samo nesreća: jedan od popisa spomenika odnesen je na sjever (u Pskov, gdje ga je vidio pisar Domid), a možda se ovaj popis u konačnici vraća na tekst koji je pročitajte u zbirci Musin-Pushkin.

Povijest ruske književnosti: u 4 toma / Uredio N.I. Prutskov i drugi - L., 1980-1983

Sastav - struktura, mjesto i omjer sastavni dijelovi teksta, zbog sadržaja, problematike, žanra i namjene.

Kompozicija teksta je način njegovog konstruiranja, povezivanja njegovih dijelova, činjenica, slika.

Slavni rimski znanstvenik Marcus Fabius Quintilian zaslužuje čast da razvije teoriju kompozicije govora. Kvintilijan je u govorničkom govoru izdvojio osam dijelova. Kompozicija govora, koju je razvio, ušla je u praksu kasnije retorike.

Dakle, osam dijelova skladbe prema Kvintilijanu.

1. Pretvorba. Njegova je svrha privući pozornost publike i pridobiti je za govornika.

2. Imenovanje tema. Govornik imenuje ono o čemu će govoriti, prilagođava slušatelje na temu, tjera ih da se sjete onoga što znaju i priprema ih da se udube u temu.

3. Pripovijedanje sastoji se od opisa povijesti predmeta (kako se pojavilo pitanje koje treba riješiti i kako se razvijao sam slučaj).

4. Opis. Priča o tome što je trenutno u pitanju.

5. Dokaz sastoji se od logičkih argumenata koji opravdavaju rješenje problema.

6. Pobijanje. Dokaz kontradikcijom. Dopušteno je drugačije gledište na tu temu, što govornik pobija.

7. Proglas. Apelirajte na osjećaje slušatelja. Cilj je izazvati emocionalni odgovor publike. Zauzima pretposljednje mjesto u strukturi govora, jer su ljudi obično skloniji da prosuđuju na temelju emocija, a ne logike.

8. Zaključak. Sažetak svega rečenog i zaključci o predmetu o kojem se raspravlja.

• linearni sastav je sekvencijalni prikaz činjenica i događaja i obično je kronološki strukturiran (autobiografija, izvješće);

• stupio - uključuje naglašen prijelaz s jedne pozicije na drugu (predavanje, izvješće),

• paralelno - na temelju usporedbe dviju ili više odredbi, činjenica, događaja (npr. školski esejičije su teme -

"Chatsky i Molchalin", "Onjegin i Lensky", "Sestre Larine"

• diskretna - pretpostavlja izostavljanje pojedinih točaka u prikazu događaja. Ovaj složeni tip organizacije karakterističan je za književne tekstove. (Na primjer, takva je odluka često u središtu detektivskih priča);

• prstenasta kompozicija – sadrži ponavljanje početka i završetka teksta. Ova vrsta strukture omogućuje povratak na ono što je već rečeno na novoj razini razumijevanja teksta.

Tako, na primjer, nepotpuno ponavljanje početka u pjesmi A. Bloka "Noć, ulica, fenjer, apoteka" omogućava da se shvati ono što je pjesnik rekao kao životnu kontradikciju riječima "I sve će se ponoviti kao davno " na kraju teksta.);

• kontrastno - na temelju oštrog kontrasta između dva dijela teksta.

Žanrovske vrste kompozicije

Ovisno o žanru teksta, može biti:

• tvrd- obvezno za sve tekstove žanra (reference, obavijesti, izjave, bilješke);
• varijabla- poznat je približan redoslijed rasporeda dijelova teksta, ali ga autor ima mogućnosti varirati (udžbenik, odgovor u lekciji, pismo);
• nekrute- pretpostavljajući dovoljnu slobodu autora, unatoč činjenici da se vodi postojećim uzorcima žanra (priča, esej, esej);

U tekstovima:

• izgrađena na temelju kombiniranja elemenata, koristi se linearna, stepenasta, paralelna, koncentrična kompozicija,
• u književnim tekstovima njegova je organizacija često složenija – na svoj način konstruira vrijeme i prostor umjetničkog djela.

Naše kratka prezentacija na ovu temu

Materijali se objavljuju uz osobno dopuštenje autora - dr. sc. OA Mazneva (vidi "Naša knjižnica")

Je li ti se svidjelo? Ne skrivaj svoju radost od svijeta – podijeli

Sastav(od latinskog compositio - kompilacija, sastav),

SASTAV... Pod sastavom djela u širokom smislu ovu riječ treba shvatiti kao skup tehnika kojima se autor koristi za "uređenje" svog djela, tehnika koje stvaraju opći crtež ovog potonjeg, redoslijeda njegovih pojedinih dijelova, prijelaza između njih itd. Bit kompozicijskih tehnika je tako sveden na stvaranje nekog složenog jedinstva, složene cjeline i njihov je smisao određen ulogom koju imaju na pozadini ove cjeline u podređenosti njezinih dijelova. Kompozicija se sastoji od sklopa, razvoja, vrhunca, raspleta, a mogu postojati i epilog i prolog.Tehnike i metode su vrlo raznolike. Kompozicijske tehnike

• središte (semantičko, kompozicijsko)
• primjena zlatnog omjera
• statika
• dinamika

Usporedbe događaja, predmeta, činjenica, detalja koji su međusobno udaljeni u tekstu djela ponekad se pokazuju umjetnički značajnima. Najvažniji aspekt tu je i slijed u kojem se komponente prikazanog uvode u tekst – privremena organizacija književnog djela kao procesa otkrivanja i odvijanja umjetničkog sadržaja. I konačno Sastav uključuje međusobnu korelaciju različitih strana (ravnina, slojeva, razina) književne forme.

Jedinice sastava dijele se na:

• Formalno. Za ep- rečenica, odlomak, poglavlje, dio, svezak. Dilogija pretpostavlja da se uz zajedničke junake svako djelo čita kao samostalno, a knjiga u dva toma to ne podrazumijeva. Za tekst- stih, strofa. Za dramama- prizor, čin (radnja). "Okvirni" tekst je naslov djela, ponekad s pojašnjenjima: epiteti, komentari autora, datum, mjesto pisanja.
• Govorne jedinice. ( govorne karakteristike su ono što lik kaže, t.j. subjektivno stvaranje).

1. Dijalog je najprivatnija i najdemokratskija karakteristika.

2. Monolog (Preobraćeni) je dokaz razvijenije svijesti.

3. Monolog (nekonvertiran) – unutarnji – to je dublja osobina čovjeka, o tome čovjek razmišlja.

4. Unutarnji dijalog je karakteristika bolesne svijesti, “uništavanja” osobe.

5. Pisani govor lika

6. Dnevnik lika (Pechorin) - maksimalno samootkrivanje. Dnevnik nije namijenjen znatiželjnim očima.

Tekst mora nužno imati kompoziciju, mora biti izgrađen prema određenom planu, koji obično ima trodijelnu strukturu - naslov, početak, srednji dio (proširivanje misli) i završetak.

• Početak neposredno priprema čitatelja, slušatelja za percepciju glavnog sadržaja teksta. Formulira temu priče. V srednji dio ova tema se razvija. Kraj sažima razotkrivanje teme.
• Svaka od triju sastavnica kompozicije ima svoje karakteristike i izražava se posebnim jezičnim sredstvima. Postoje određeni oblici izražavanja početka misli, prijelaza s jedne misli na drugu, dovršetka teme. Najstabilniji su na početku i na kraju.

Naslov je uvodni izraz teksta. Ovo je najvažniji element informativne poruke ili najave. Njegova je glavna svrha privući pozornost čitatelja i potaknuti ih na čitanje glavnog teksta. Stvaranje naslova je kreativnost, čiji uspješan rezultat nužno pretpostavlja original, razmišljanje izvan okvira... U prosjeku, pet puta više ljudi čita naslove nego tijelo teksta.

Struktura tekstova prema pravilu " obrnuta piramida", U pravilu, sljedeće:

1. Glavna ideja, najvažnije informacije koje trebate kontaktirati publiku.

2. Popratne informacije. Korisno, ali nije bitno.

3. Zaključci, zaključak, hvala, svejedno. Ako su vaši čitatelji došli do ovog dijela, onda je članak zaista bio vrijedan truda.

Stavak je dio teksta između dvije uvlake ili crvene linije. Odlomak se razlikuje od složene sintaktičke cjeline po tome što nije jedinica sintaktičke razine. Odlomak je sredstvo za podjelu koherentnog teksta na temelju kompozicijskog i stilskog. Paragraf funkcionira u dijaloškom i monološki govor različite su: u dijalogu paragraf služi za razlikovanje replika različitih osoba, t.j. obavlja čisto formalnu ulogu; u monološkom govoru – istaknuti kompozicijski značajne dijelove teksta (i s gledišta logičko-semantičkog i emocionalno-ekspresivnog). Podjela na odlomke ima jedan zajednički cilj – istaknuti bitne dijelove teksta. Glavne funkcije podjele odlomaka su sljedeće: logičko-semantička, ekspresivno-emocionalna, naglasno-izlučiva.

U osnovi, koncept kompozicije koristi se za karakterizaciju umjetničkog. To je zbog metode, svjetonazora, specifične estetike, uklj. žanrovskih zadataka koje je postavljao. U većini slučajeva elementi kompozicije djela su ekspozicija, radnja, razvoj radnje i rasplet.Umjetnička cjelina može se sastojati ne samo od jednog romana, već od cijelog ciklusa, skupine poetskih ili prozna djela ujedinjen zajednički heroj, uobičajeni problemi, ideje ili scena radnje ("Belkinova priča" AS Puškina, "Večeri na farmi kod Dikanke" NV Gogolja). Jezična stilistika u pojam "kompozicije" stavlja odnos dinamičkog i statičnog aspekta djela, procesa rasparčavanja tekst na određene blokove (odlomke, poglavlja), semantičku stranu tekst... Stoga postoje dvije vrste planova kompozicijska konstrukcija djela: logičko-kompoziciona i vlastito-kompozicijska. Prvi uključuje strukturno-semantičke i strukturno-logičke aspekte, a drugi - kompozicijsko-smisleni i formalno-kompozicijski. Sastav tekst svojstvena je ne samo umjetničkim djelima, već i publicistici, a shvaća se kao slijed tri glavna dijela: uvoda, glavnog dijela i zaključka. Uvod je uvod u temu, sadržaj tekst, izlaganje problema, izlaganje gradiva. Ponekad se u uvodu teži psihološkim ciljevima (novinarski, znanstveni žanrovi) zavladati čitateljem, uspostaviti kontakt s njim. U glavnom dijelu se otkriva tema, iznose osnovne informacije, rješavaju se zadaci. Ovdje je važan omjer pojedinih i općih, konkretnih primjera i apstraktnih pojmova. U glavnom dijelu autor iznosi glavni materijal, ocjenjuje ga, analizira tuđe prosudbe, nudi vlastito razumijevanje teme. Sve rečeno sažeto je u zaključku, gdje se formuliraju zaključci, ocrtavaju novi problemi.

Kompozicija (od latinskog compositio - sastavljanje, povezivanje, dodavanje) je veza različitim dijelovima u jedinstvenu cjelinu. U našem se životu ovaj pojam javlja prilično često, dakle, u različitim područjima vrijednost aktivnosti se neznatno mijenja.

Upute

U "kompoziciji" raspored i koherentnost umjetničkog djela, ujedinjena autorovom namjerom. Njegovim elementima: dijelovima i poglavljima, predgovorima i scenama, dijalozima i monolozima, pjesmama itd. a u kompoziciju su uključeni i portreti. Međutim, ne može se promatrati kao slijed elemenata, to je cjeloviti sustav oblika određen sadržajem djela.

Znanost o arhitektonska kompozicija opći obrasci građenja projekta i samog objekta arhitekture. Sama kompozicija nastaje trima vrstama sredstava: rasporedom volumena u prostoru; odnos, proporcije, simetrija, boja, razmjer arhitektonskih volumena i njihovih detalja; uključivanje i korištenje elemenata slikarstva, skulpture, vrtlarska umjetnost.

Kompozicija je ovo, koja također nosi određeno inherentno značenje. Zvukovi prenose unutarnje stanje skladatelja, važne životne događaje, emocije (radost, tugu itd.) itd. Mnoštvo tehnika koje prenose određene nijanse stvaraju jednu cjelovitu kompoziciju.

Sve vrste kompozicija u različitim područjima imaju svoje karakteristike, koje se presijecaju u jednom: spoj mnogih komponenti u jedno djelo koje ima smisla.

Slični Videi

Referentna skupina je društvena skupina koja je značajan standard za osobu, način organiziranja kako za sebe tako i za druge, kao i polazište za razvoj vrijednosnih orijentacija i socijalne norme.

Funkcije referentne skupine dijele se na usporedne i normativne. Normativne norme su izvor normi uz pomoć kojih se provodi regulacija ponašanja ljudi. Oni postaju smjernica za rješavanje značajnih problema. Komparativ je pak standard za pojedinca s kojim se poistovjećuje i ljude oko sebe. Ista je skupina sposobna biti usporedna i normativna u isto vrijeme.

Prema činjenici pripadnosti, referentne skupine se dijele na idealne i prisutne. Prisutnost je drugačija po tome što je pojedinac član grupe. A ideal će biti za grupu kojoj on nije član, ali na čije je stavove i stavove usmjeren u svom ponašanju i procjeni ljudi i značajnih događaja.

Idealna grupa može biti i izmišljena i stvarna. U izmišljenoj skupini životni ideali a mjerila su književni junaci, poznate povijesne ličnosti. U svakom slučaju, nastoji biti pristaša idealne skupine.

Negativne i pozitivne referentne skupine klasificiraju se prema poricanju ili slaganju pojedinca s vrijednostima i normama grupe. Iz toga, osoba odgovara neodobravajućim ocjenama grupe, kojih se normi ne pridržava, i obrnuto - da dobije svoje od strane onoga čije norme pokušava ispuniti.

E.V. Shchedrina je razvio poseban eksperimentalni postupak za identifikaciju referentnih skupina - referentometriju. Osmišljen je da uspostavi i identificira referentnu razinu članova grupe za svakog pojedinca uključenog u nju. Odnosno, određuje krug osoba čije mišljenje pojedinac smatra najznačajnijim za sebe.

U društvenom i konceptu referentne skupine obično se objašnjavaju socio-psihološki mehanizmi koji su uključeni u razvoj individualnih vrijednosno-normativnih stavova i regulaciju svijesti ličnosti.

Važan je utjecaj referentne skupine. Stoga se te skupine identificiraju radi provođenja sociološka istraživanja, koji su povezani s razvojem učinkovitih zagovornika i pedagoških utjecaja. Referentometrija pomaže u proučavanju orijentacije ličnosti i traženju načina za njezino svrhovito formiranje.

Organizacije su nastale dosta davno i s vremenom su postale složenije, razmnožavale se i dobivale sve veću važnost u životu. ljudsko društvo... U svom najjednostavnijem smislu, organizacija je skupina ljudi koji djeluju kako bi postigli zajednički cilj... Za njihovo uspješno funkcioniranje aktivnosti grupe moraju biti koordinirane.

Upute

Dakle, organizacija je udruga ljudi čije su aktivnosti namjerno koordinirane radi postizanja cilja. Organizacije mogu biti formalne i neformalne. Formalne organizacije imaju pravo pravna osoba, ciljevi njihova funkcioniranja sadržani su u sastavnim dokumentima, a postupak njihovog djelovanja - u normativnim aktima koji uređuju prava i obveze svakog sudionika. Formalne organizacije su komercijalne i nekomercijalne. Svrha prvoga je ostvarivanje dobiti. Neprofitne organizacije nemaju svoj glavni cilj ostvarivanje dobiti. Neformalne organizacije su grupe ljudi koje nastaju spontano, čiji članovi međusobno komuniciraju.

U ekonomiji organizacija znači samo formalnu organizaciju. Organizacija može imati više od jednog cilja, ali nekoliko. Njihova provedba osigurana je dobro usklađenim funkcioniranjem pojedinih njegovih dijelova. Ključni cilj svake organizacije, bez kojeg je njezino postojanje nemoguće, je vlastita reprodukcija. Ako organizacija potisne ovaj cilj, onda može brzo prestati postojati.

U procesu funkcioniranja, organizacija koristi resurse koje transformira kako bi ostvarila željeni rezultat. Sredstva uključuju ljudski resursi, kapital, materijalna sredstva i informacije.

Organizacija je usko povezana s vanjskim okruženjem, budući da iz njega prima resurse. Osim toga, postoje potrošači robe i usluga koje proizvodi u vanjskom svijetu. Vanjsko okruženje organizacije prilično je raznoliko. Uključuje ekonomske uvjete, potrošače, zakonodavstvo, konkurenciju, stavove javnosti, tehnologija itd. Istodobno, vanjsko okruženje praktički ne podliježe utjecaju organizacije. S tim u vezi, čelnici organizacije moraju uzeti u obzir utjecaj ovih čimbenika na njezino djelovanje.

Slični Videi

Razvoj je, prije svega, svaki proces koji je usmjeren na promjenu duhovnih i materijalnih objekata radi njihovog poboljšanja. Taj se fenomen može promatrati u svim područjima života. Uostalom, tamo gdje nema napretka i razvoja dolazi do nazadovanja i degradacije. Ovo je jedan od naj važnih pojmova cijelog svemira.

Upute

Razvoj se odvija u gotovo svim područjima. Na primjer, dolazi do razvoja organizma. Izražava se u kvalitativnoj prilagodbi okolini i drugim objektima unutar sustava. Na primjer, novorođenče nije ono što mu svijet odraslih priprema. Kako prima, na ovaj ili onaj način, on se razvija i prilagođava promjenama oko sebe. Nemoguće je da jedna osoba pobjegne iz ovog procesa.

Također možete promatrati ne samo fizički i društveni razvoj, već i mentalni. Svi oni idu ruku pod ruku jedno s drugim. Primajući nove informacije, osoba razvija pamćenje, mišljenje, pažnju, volju i emocije. Bez ovih komponenti ne bi bilo vrste "Homo sapiens".

Također, razvoj se shvaća kao gospodarski rast ili društveni napredak. Nemoguće je održati potražnju za robom ili uslugama bez povećanja iste. To je glavni razlog stalnog rasta makroekonomskog sustava. Također, kako se znanje akumulira i stvaraju nove tehnologije, događa se i društveni razvoj. Ljudi su sposobniji ispuniti svoj potencijal i ljudsku potrebu za razvojem. Bez ovog aspekta nemoguće je nadati se poboljšanju svijeta.

Razvoj bi također trebao uključivati ​​širenje procesa. Primjeri takvih pojava su loše navike osoba, bolest, prirodna katastrofa itd. Ponekad se ti procesi odvijaju za ljude. Na primjer, karcinomi uzrokovani pušenjem ne pojavljuju se preko noći. Treba im određeno vrijeme. Ali ovaj aspekt ne daje ljudima opasnost da osjete približavanje tragičnog ishoda. Stoga je ponekad, do stupnja razvoja procesa, potrebno koristiti precizne instrumente (na primjer, medicinske).

Slični Videi

Savjet 6: Kako se gradi kompozicija povijesnih ljubavnih priča

Do ljubavna priča nije postala sumnjiva priča koja se razvija na pozadini apstraktnih događaja, potrebno je temeljito proučiti doba koje opisujete, saznati o najutjecajnijim ljudima tog vremena i obratiti pozornost na sitnice koje se na prvi pogled čine beznačajnim.

Upute

Odaberite zemlju i vremensko razdoblje u kojem će se odvijati događaji iz vašeg romana. Čitajte povijesne knjige, proučavajte političku i vojnu situaciju tog razdoblja. Sjetite se da se država u to vrijeme mogla nazvati sasvim drugačije.

Pročitajte bilješke suvremenika ili studije povjesničara posvećene velikim političarima, generalima, monarsima koji će postati sudionici vaše priče. Ovo će ispuniti romantiku zanimljivi opisi.

Stvorite radnju za roman. Klasična ljubavna priča obično se razvija na sljedeći način. Dvije mlade i lijepe osobe susreću se u teškim trenucima za državu (region, klan ili obitelj). Oni se mogu voljeti na prvi pogled, ali se na prvu mogu mrziti jer pripadaju različitim klasama ili su potomci zaraćenih klanova. U svakom slučaju, priču treba isplanirati na način da okolnosti i spletke spriječe ljubavnike da budu zajedno. Takve prepreke mogu uključivati ​​rat, angažman jednog od glavnih likova s ​​utjecajnom osobom, status izvanbračnog djeteta. Na kraju će sve nevolje biti prevladane i ljubavnici će se ponovno spojiti. Tu priča obično završava.

Poštujte vremenski okvir za svoje pripovijedanje. Događaji koji se razvijaju u romanu moraju odgovarati povijesnim događajima iz razdoblja o kojemu u pitanju.

Razmotrite status žene u određenom vremenskom razdoblju. Sasvim je moguće da su u vrijeme o kojem pišete sve pripadnice ljepšeg spola bile zatvorene i izvezene tapiserije. Stoga, opis kako glavni lik sjedila na konju i galopirala kako bi sjekla neprijatelje, to bi bilo neprikladno iz jednog razloga - jednostavno nije znala zajahati konja. Iako je, naravno, bilo iznimaka.

Upotpunite roman točnim opisima gradova i prirodnih krajolika. Da biste to učinili, možete se osvrnuti na povijest određenog naselja i proučavati tipove terena na fotografijama, isključujući moderne zgrade iz razmatranja.

Istražite značajke nošnje i odjeće odabranog doba. To će priču učiniti autentičnijom, pogotovo ako roman sadrži krevetne scene.

Slični Videi

U klasičnoj političkoj ekonomiji svaka roba ima dvojni karakter, koji je određen apstraktnim i konkretnim što je u nju ugrađeno. Vrijedno je shvatiti što je uloženo u ove koncepte.

Proizvod

Svaki proizvod na tržištu, bio to automobil, čekić ili prehrambeni proizvod, ima dvije karakteristike kvalitete. Prvo, proizvod zadovoljava neke ljudske potrebe. Drugo, roba ima određenu razmjensku vrijednost. Njegova se korisnost izražava u uporabnoj vrijednosti. Razmjenska vrijednost je pojam koji karakterizira vrijednost određene robe u usporedbi s drugom robom čija je uporabna vrijednost slična razmijenjenoj.

Prije nego što se pojavila mjenjačnica, prodavač na tržnici shvatio je da će, primjerice, za svoju ribu dobiti kilogram žita ili jednu sjekiru. Iz toga proizlazi da jedna riba, kilogram žita i jedna sjekira imaju istu razmjensku vrijednost i količinu društvenog rada koja je bila ugrađena u sva ta dobra. Pojavom novca svaka od tih roba počela je imati istu vrijednost, ali različitu potrošačku vrijednost.

Najveći teoretičar u formiranju dualne prirode rada je Karl Marx. Svoju teoriju političke ekonomije iznio je u dvotomnom djelu "Kapital".

Apstraktni rad

Vrijednost robe, izražena njezinom razmjenskom vrijednošću, dobiva se takozvanim apstraktnim radom. Izražava se u cijeni rada kao takvog. Što je više utrošeno na proizvodnju nekog dobra, to je veća njegova razmjenska vrijednost ili vrijednost izražena u novčane jedinice... Zahvaljujući apstraktnom radu, potrošač ima priliku usporediti ovaj ili onaj proizvod u smislu njegove vrijednosti, koju je odredio proizvođač.

Moderni svijet iako preferira razmjenu dobara u gotovini, još uvijek postoje kutovi na Zemlji gdje plemena još uvijek koriste prirodnu razmjenu, procjenjujući robu sa stajališta uporabne vrijednosti.

Specifičan rad

Rad koji se izražava uz pomoć tjelesnih, psihičkih napora, utroška materijala je konkretan. Drugim riječima, oblik izražavanja takvog rada je mjerljiv. Zahvaljujući ovom obliku rada, svaka roba ima uporabnu vrijednost. Tako je rad stolara izražen u namještaju, rad u haljini, rad lončara u vrču itd.

Tržišni robni odnosi

Ekonomija, iako prepoznaje dualnu prirodu rada koji se stavlja u proizvedenu robu, radije ocjenjuje robu s gledišta apstraktnog rada, jer je to omogućilo prelazak s robne razmjene na monetarnu jedan. Novac je postao način procjene apstraktnog rada, budući da je uporabna vrijednost prilično subjektivna vrijednost, čija procjena nije uvijek moguća.

Koncepti "farma" i "rez" danas se praktički ne nalaze u modernom ruskom govoru, ali se mogu naći u klasična književnost... Ljudi su te zastarjele izraze koristili još u vrijeme Gogolja, nazivajući ih malim naseljima i privatnim seljačkim posjedima.

Khutor

Gospodarstvo je bilo vrlo naseljeno područje ili zasebno seljačko imanje sa zasebnim imanjem. Obično se farma sastojala od desetak, koji su bili zasebna grupa, koji je administrativno pripadao većem stanovništvu. Postupno su se salaši širili, pretvarajući se u selo ili selo, ali im je ime često ostajalo u nazivu naselja.

Estonci su svoja imanja zvali kurijama, dok su Poljaci i stanovnici nekih istočnih i srednjoj Europi koristio naziv "folvark".

Svaka farma mogla je brojati od jednog do stotinu domaćinstava, ali nije imala - po tome se razlikovala od sela, gdje je moglo biti samo deset domaćinstava, ali je uvijek bila prisutna. Don i Kuban nazvali su naselje na teritoriju farme, koje nije imalo zasebno administrativno upravljanje. Nerijetko je broj stanovnika seoskih gospodarstava bio veći od stanovništva središnjeg naselja, nastalog seoskog imanja. Velika imanja često su postajala autonomna sela s zasebnim komunalnim teritorijom i dodijeljenim kozačkim stanovništvom.

Izrezati

Koncept "rez" pojavio se početkom 20. stoljeća u Rusiji. Zvali su se komad zemlje dodijeljen iz komunalne površine, prebačen seljaku na individualnu uporabu bez prijenosa glavnog posjeda. Dakle, rez je bio ekonomski oblik privatnog vlasništva nad zemljom s najkompaktnijim položajem. Prvi put pravno između gospodarstva i sječe provedeno je 1906. godine u normativnom aktu, koji je naznačio da seoske zajednice mogu ići i na sjeku i na kućni oblik posjedovanja zemlje.

Razlika je u tome što je farma mogla biti prugasta, a rez je u potpunosti objedinjavao parcelske seljačke parcele u zajednički masiv.

Vlasnik, koji je dobio novoformirano zemljište, mogao je samostalno odlučiti hoće li svom zemljištu dati status - dodjelu ili nenadjenu. Bilo je važna točka, budući da je površina parcele donekle ograničila svog vlasnika na raspolaganju. Ograničenja su omogućila očuvanje seljačkog zemljišnog fonda od nepoljoprivrednih elemenata koji su prodirali u sela. Osim toga, priznanjem parcele oslobođeno je zajmova, zaloga i drugih financijskih tereta privatnih vlasnika i vjerovnika - osim Seljačke zemljišne banke.

Osoba koja odluči postati kreator članaka za internetske stranice prirodno želi znati koliko može zaraditi radeći ovu vrstu aktivnosti. Autori početnici u pravilu biraju prepisivanje kao najlakši način stvaranja internetskog sadržaja. Ali suočeni su s činjenicom da njihove plaće mogu biti vrlo različite i ne ovise o kvaliteti rada, već o drugim čimbenicima koje je početniku teško uzeti u obzir.

Što je prepisivanje?

Za početak, dobro je odlučiti se. Uobičajeno je zvati stvaranje članka za internetski izvor na temelju drugih materijala preuzetih na Internetu ili iz tiskanih medija.

Trenutno su zahtjevi za prepisivanjem prilično visoki. Kvalitetno prepisivanje nije samo prezentacija materijala izvornog članka vlastitim riječima i, štoviše, nije primitivna zamjena riječi u izvornom članku sinonimima ili preuređivanje njihovog reda u rečenici. Ponovno pisanje je dobrodošlo, pri pisanju kojeg je autor koristio nekoliko izvora, mogao ih kreativno preraditi, a još bolje - dodati vlastita originalna razmišljanja i ideje.

Ali glavni uvjet za prepisani članak je jedinstvenost. To znači da se dobiveni tekst ne bi trebao naći na Internetu. Jedinstvenost je potrebno provjeriti posebnim programima, ali zahtjevi za stupanj jedinstvenosti mogu biti različiti.

U svakom slučaju, jedinstvenost ispod 80% ne daje pravo da se članak smatra prikladnim za bilo koji internetski resurs.

Prepiši cijenu

U pravilu se cijena za bilo koji sadržaj određuje na temelju cijene od 1000 ispisanih znakova.

Neki ljudi naplaćuju cijenu za 1000 ispisljivih znakova, uključujući razmake, ali češće postoji fiksna cijena za 1000 ispisljivih znakova bez razmaka.

Ali mogu postojati opcije: neki kupci postavljaju željeni volumen članka i fiksnu cijenu za njega, neki su spremni platiti ovisno o tome koliko čitatelja će članak dobiti.

Ali čak i ako se usredotočimo na cijenu od 1000 znakova bez razmaka, ona može jako varirati ovisno o željama i mogućnostima kupca. Dakle, na razmjenama sadržaja ova se cijena kreće od 10 do 200 rubalja ili više. Početnici su, u pravilu, spremni okušati se čak i uz minimalnu naknadu, ali brzo shvate da je na ovaj način nemoguće zaraditi bilo kakav opipljiv iznos.

Neki kupci ne prave razliku između autorskog članka i prepisivanja, drugi plaćaju nešto manje za prepisivanje. Prosječna cijena za ponovno pisanje je 40-60 rubalja. za 1000 ispisanih znakova ne računajući razmake, ali uz određenu dozu sreće i odgovarajuću razinu vještine možete pronaći kupca koji je spreman platiti puno više za takav posao, pa je iznimno teško reći koliko točno ovo ili ono članak će koštati.

Drugi način da pokušate povećati svoj prihod prepisivanjem je popis članaka za prodaju na sadržaju ili na forumu za webmastere. Ali da bi dobila visoku plaću, osoba se mora uspostaviti kao visokokvalitetan i jedinstven materijal. Niti jedan kupac neće kupiti skupe artikle od osobe čije sposobnosti i sposobnosti ne poznaje.

U svakom slučaju, plaćat će se samo pismeni, jedinstveni materijal, bez obzira radi li se o prepisu ili autorskom članku. Za nepismen, teško čitljiv, neunikatan tekst, autor riskira da ne dobije ni novčića.

Vodocementni omjer prvenstveno određuje čvrstoću betona. Da biste saznali koliko je tekućine potrebno u određenoj otopini, obratite pozornost na kvalitetu cementa, vrstu agregata, njegovu čistoću i vlažnost.

Omjer voda/cement je točan omjer vode i cementa u betonu. Ona određuje kolika će biti njegova snaga, a time i kvaliteta.

Utjecaj vode na performanse betona

Ako u cementno-pješčanom mortu postoji višak tekućine, to će dovesti do stvaranja pora u strukturi monolita i, kao posljedica, do smanjenja njegove čvrstoće. Tekuća otopina brzo se širi po obliku (oplati) i ubrzo počinje prodirati kroz najmanje pukotine. Kako voda istječe, cement se odnosi s njom, jer je ovo vezivo po težini najlakši sastojak otopine. Takav beton se dugo stvrdnjava zbog činjenice da je razdoblje isparavanja tekućine vrlo značajno. U većini slučajeva to dovodi do pucanja građevinskog kamena.

Za tvrdi beton M75 optimalni vodocementni omjer je 0,6. Stoga će za pripremu 1 m3 ove otopine biti potrebno 150 litara vode. Ali da bi izračun bio apsolutno točan, morate razumjeti funkciju tekućine u otopini. Voda ih ima dva: sudjeluje u kemijskim procesima koji nastaju tijekom stvrdnjavanja cementa i daje smjesi relativnu plastičnost (fluidnost).

Ovo svojstvo je vrlo važno, jer osigurava odsutnost mjehurića zraka u betonskoj konstrukciji. Stoga je za krute sastave potrebno zbijanje (nabijanje) cementno-pješčane žbuke, bez obzira na vrstu agregata. Ovaj rad se izvodi ručno ili pomoću posebnog alata za vibracije (vibrirajuća ploča).

Kako saznati točan omjer vode i cementa?

Omjer vode i cementa najčešće se određuje prema posebnim tablicama. Ali iskusni graditelji to mogu učiniti prema stanju žbuke u mješalici za beton. Ako u smjesi ima malo vode (ne više od 30% ukupne količine cementa), tada se dobiva tvrdi beton. Ako je puno, onda je tekućina. Važnu ulogu u određivanju vodocementnog omjera imaju vlažnost i čistoća agregata. Na primjer, ako je pijesak vlažan s dodatkom gline, potrebno je prilagoditi omjer cementa i vode.

Važno je obratiti pažnju na kvalitetu cementa. Treba razumjeti da za mjesec dana skladištenja gubi najmanje 10% svojstava veziva. Za tri mjeseca gubici će se povećati na 20%, za šest mjeseci - do 30%. Sve će to utjecati na potrebnu količinu vode za dobivanje betona s odgovarajućom čvrstoćom. Ne preporučuje se korištenje drobljenog vapnenca kao krupnog agregata, jer ovaj kamen ima dovoljno visoku higroskopnost, što ne dopušta određivanje potrebnog vodocementnog omjera za beton određenog stupnja s potrebnom točnošću.

Osciloskop je uređaj koji grafički prikazuje električne vibracije. Njegovo ime dolazi od latinske i grčke riječi - "oscio" i "grapho", što se prevodi kao "ljuljanje" i "pisati", što točno odražava princip njegovog rada.

Povijest i klasifikacija

Prvi osciloskop izumio je u Francuskoj 1893. fizičar André Blondel i bio je primitivniji i manje točan od njegovih modernih varijacija.

Današnji osciloskopi pružaju mogućnost ispitivanja signala na frekvencijama od gigaherca. Za proučavanje signala viših frekvencija u pravilu se koriste složenije elektrooptičke kamere.

Osciloskopi se prema namjeni i načinu prikaza informacija dijele u dvije vrste. Prvi imaju periodično sweep za izravno promatranje valnog oblika na ekranu. Potonji, koji imaju isto kontinuirano skeniranje, registriraju fluktuacije krivulje na fotografskoj vrpci.

Osciloskopi s periodičnim zamahom dijele se na univerzalne, brze, stroboskopske, skladišne ​​i posebne. Digitalni omogućuju kombiniranje korištenja različitih funkcija.

Također je uobičajeno razlikovati osciloskope po načinu na koji obrađuju ulazni signal u analogni i digitalni.

Postoje i klasifikacije prema broju greda: jednostruki, dvostruki, itd. Broj greda može doseći 16 ili više.

Osim navedenih varijacija, postoje osciloskopi u kombinaciji s drugim mjernim instrumentima. Zovu se skopometri.

Područje primjene

Kao što je gore spomenuto, osciloskop je uređaj za proučavanje amplitudnih i vremenskih parametara električnog signala. Zato su osciloskopi našli široku primjenu u radiotehnici, gdje se koriste za jasniju dijagnostiku i razumijevanje oscilatornih procesa u elektroničkim krugovima.

Uz pomoć ovog uređaja moguće je procijeniti ne samo i ne toliko učestalost oscilacija, već oblik i obrazac titrajnih procesa. Također, pomoću osciloskopa možete pronaći smetnje ili izobličenja u prolazu električnog impulsa u različitim čvorovima kruga.

Danas je to jedan od najvažnijih uređaja u radioelektronici. Koristi se u primijenjene, laboratorijske i istraživačke svrhe, za praćenje i proučavanje električnih signala.

Osciloskop se također koristio u televizijskom emitiranju. U ovom području se koristi za periodične i operativna kontrola pokazatelji kvalitete televizijskog puta i njegovih pojedinačnih poveznica.

Osciloskop je također ostavio traga u industriji igara. Upravo je njegov ekran poslužio kao zaslon za jednu od prvih videoigara Tennis For Two. Bila je to virtualna verzija tenisa.

Moderna proizvodnja sva se područja sve više okreću prirodnim materijalima. Mnogi od njih imaju uistinu jedinstvena svojstva. Jedan primjer je tekstolit - potpuno prirodan i koristi se u mnogim područjima.

Što je tekstolit

Tekstolit je strukturni laminat koji se dobiva toplim prešanjem pamučnih tkanina. Tkanine su pak impregnirane termoreaktivnim vezivom na bazi fenol-formaldehidne smole. Ponekad se kao impregnacija koriste poliester, fenol-formaldehid, epoksid, poliamid, furan, silikonske smole ili termoplasti.

Međutim, zahvaljujući pamučnoj tkanini ovaj materijal ima tlačnu čvrstoću, povećanu udarnu čvrstoću i dobro podnosi mehaničku obradu: bušenje, rezanje ili probijanje.

Sve ove kvalitete određuju opseg uporabe tekstolita - proizvodnju dijelova opterećenih izmjeničnim električnim i mehaničkim opterećenjima ili koji rade pod trenjem.

Osim toga, tekstolit je izvrstan električni izolator.

Općenito, svojstva ovog materijala uvelike ovise o svojstvima tkanina i veziva od kojeg je tekstolit izrađen, kao i o tehnologiji njegove izrade.

U tom smislu razlikuje se tekstoliti, organoteksoliti, laminati od stakloplastike, azbestni laminati, laminati od ugljičnih vlakana i bazaltni laminati. I same tkanine razlikuju se po vrsti tkanja, debljini i površinskoj gustoći.

Opseg PCB-a

Tekstolit je našao primjenu u mnogim područjima. Na primjer, naširoko se koristi u elektronici i elektronici kao izolacijski materijal ili toplinski izolator.

Zbog njegove otpornosti na habanje i vibracije od njega se stvaraju tarni dijelovi - ležajevi, čahure, prstenovi, podloške itd. Neke vrste PCB-a koriste se u kemijskoj industriji za rad s agresivnim medijima.

Osim toga, koristi se za rad u transformatorsko ulje i na zraku pod normalnim uvjetima vlažnosti okoliš na frekvenciji struje od 50Hz.

Strojevi i uređaji, čiji su dijelovi izrađeni od PCB-a i njegovih derivata, značajno povećavaju produktivnost poduzeća u cjelini.

Razlikovati lim i jezgreni tekstolit.

Tekstolit je polimer dizajniran za polaganje sloja koji apsorbira udarce u električnim proizvodima. To je sastav od pamučne tkanine prešane i impregnirane smolom.

Temeljni tekstolit je poseban oblik slojevitosti istog pamučnog materijala. Ova metoda namota omogućuje korištenje PCB-a u industrijama koje se odnose na rad ispod visoki napon.

Tehnologija proizvodnje vlakana visoke čvrstoće, dobivena 60-ih godina prošlog stoljeća, i danas se široko koristi. Zaštitni znak koji se koristi u ovoj proizvodnji zove se Kevlar.

Kevlar i njegova svojstva

Kevlar spada u aramide - vlakna visoke toplinske i mehaničke čvrstoće. Znanstveno ime ovo vlakno je poliparafenilen tereftalamid. Kevlar proizvodi DuPont. Kevlar ima vrlo visoku čvrstoću. Gotovo je pet puta jači od čelika.

Čvrstoća i elastičnost kevlara održava se na dovoljno niskim temperaturama do -196 °C. Kada je izložen niskim temperaturama, Kevlar čak postaje jači.

Kevlar se pri zagrijavanju ne topi. Počinje se raspadati na temperaturama od 430-480 ° C. Brzina razaranja ovisi o temperaturi i trajanju izlaganja temperaturi. Ovi parametri su prilično impresivni. Ako je temperatura 150 ° C, tada će se za 500 sati snaga kevlara smanjiti za samo 10-15%. No, dugotrajnim izlaganjem ultraljubičastom zračenju lako se uništava, pa se ne smije dulje izlagati izravnoj sunčevoj svjetlosti. Također, Kevlar gubi snagu kada je mokar.

Kevlar ima izvrsnu otpornost na udarce i pucanje. Pod velikim opterećenjem, kevlarska vlakna se kopčaju i stvaraju udubljenja. Dizajnom nalikuje, ali ne zahtijeva obradu.

Kevlar aplikacija

Zbog svojih svojstava, Kevlar je postao široko rasprostranjen i korišten, unatoč visokoj cijeni.

Prvotna namjena kevlarskih vlakana bila je korištenje u ojačanju automobilskih guma. Na ovim prostorima se uspješno koristi do danas. Također su ojačani zvučnicima i vlaknima bakrenih kabela.

U proizvodnji mješovitih tkanina, kevlar se također koristi kao komponenta za ojačanje. Ove se tkanine koriste za izradu zaštitnih rukavica, uložaka otpornih na probijanje, zaštitnih dijelova odjeće namijenjene ekstremnim sportovima, na primjer, u uniformama motociklista.

Visoka čvrstoća kevlara omogućuje da se koristi za proizvodnju pancira i kaciga. Ova upotreba Kevlara postala je možda najpopularnija. Kevlar štitnici su relativno lagani i imaju ogromnu stopu apsorpcije energije. Kevlar neprobojni prsluci prošli su većinu testova. Kako bi se isključilo pogoršanje kvalitete zaštitne opreme, za njih su izrađeni vodonepropusni premazi koji su također štitili od utjecaja sunca.

Što se podrazumijeva pod pojmom "teret"

U užem smislu, riječ "teret", od nje. "Fracht" znači teret koji prijevoznik isporučuje na iznajmljenom vozilu, kao i izravan prijevoz robe. Ali ovaj izraz ima i širu upotrebu.

Teretni promet podrazumijeva ugovorni odnos između dviju strana – prodavača robe, koji je treba dostaviti na odredište, i prijevoznika koji je on izabrao, koji preuzima isporuku ovog tereta. Istodobno, u nekim slučajevima dostavu i osiguranje isporučene robe prodavatelj plaća unaprijed, prije slanja robe.

No, najčešće se vozarina plaća nakon što je roba isporučena na odredište. To podrazumijeva da prodavatelj preuzima moguće rizike i druge dodatne troškove za isporuku robe. No, prema utvrđenim pravilima, prijevoznik je također dužan osigurati osiguranje u korist kupca za takve osigurane slučajeve kao što su gubitak i oštećenje prevezene robe.

Strana koja se u ugovoru o prijevozu naziva "prijevoznikom" može biti svaka osoba koja u okviru pretpostavljenog ovaj sporazum obveze moraju osigurati pravodoban i siguran prijevoz robe bilo kojim prijevoznim sredstvom. To može biti željeznički, cestovni, zračni, morski ili unutarnji plovni put, ili bilo koja kombinacija ovih.

Što određuje cijenu prijevoza

Prije svega, trošak tereta ovisit će o trajanju rute. Na to će utjecati i stanje u područjima kroz koja će prolaziti. Dakle, u slučaju međunarodnog prijevoza, trošak tereta se povećava ako ruta prolazi u neposrednoj blizini područja neprijateljstava. Kada se prijevoz obavlja morem, cijena mu se može povećati ako brod ide kroz Panamski ili Bosforski tjesnac - vlasti Paname i Turske naplaćuju prilično veliku naknadu za prolaz brodova tim kanalima. Povećava trošak transporta i korištenje kontejnera za pakiranje robe nestandardnih veličina i oblika.

Trošak vozarine uključuje i troškove utovara i istovara robe u mjestu polaska i odredišta. U slučaju da se prevoze opasni tereti, primjenjuje se množenje. Osim toga, razne međunarodne i domaće carine i porezi, kao i sezonska kolebanja tržišnih cijena, mogu utjecati na troškove dostave. prijevoz tereta.

Pedantan rad na jedinstvenosti teksta zahtijevaju predstavnici mnogih struka. Stvarno korisna informacija nije ga tako lako pronaći na ovu temu, pa mnoge stvari morate sami shvatiti.

Evo nekoliko jednostavnih načina da svoj tekst učinite jedinstvenijim.

Kada prepisujete tekst, pokušajte pisati rečenice s kraja. Ovaj pristup vam omogućuje da dobijete novu ponudu s istim značenjem i visokom jedinstvenošću. Pritom pazite da u tekstu rečenice ostane međusobno povezana po značenju.

Nemojte koristiti programe koji povećavaju jedinstvenost. Prvo, većina njih je plaćena. Drugo, povećanje jedinstvenosti uglavnom se postiže popunjavanjem izvornog teksta skrivenih simbola... Broj znakova u tekstu će se povećati, ali jedinstvenost će se teško promijeniti. Programi za sinonimiziranje - ovi programi općenito proizvode neprobavljiv tekst koji zahtijeva tako ozbiljne izmjene da je lakše sve napraviti sami od samog početka. Niti jedan kupac neće prihvatiti takav tekst, bio on umjetnički tekst za plaćanje ili studentski udžbenik.

Oni koji nisu samo s vremena na vrijeme prisiljeni stvarati unikatne tekstove (primjerice, studentski rad), nego na tome zarađuju, odlično znaju "šindu". Ovaj pojam označava broj riječi koje program koristi za provjeru jedinstvenosti. Najčešće se kao standard uzima ček sa šindrom "3". Prilikom provjere teksta, program s takvim postavkama će provjeriti učitani tekst ne nakon tri, već nakon ČETIRI riječi. Kako bi se pomoću ovog algoritma provjerila jedinstvenost vašeg teksta, najlakša opcija pri radu s njim bila bi zamijeniti svaku četvrtu riječ. Ako to ne uspije u svim slučajevima, odbrojavamo riječ ili dvije unatrag, mijenjamo je, a zatim počinjemo brojati od posljednje ispravljene riječi.

Čak i ako sami u potpunosti napišete tekst, bez korištenja izvora, u njemu se i dalje mogu pojaviti ne-jedinstveni fragmenti. Izlaz je jednostavan - nemojte koristiti otkačene fraze, općeprihvaćene klišeje, a vaši će tekstovi ispasti ne samo jedinstveni, već i zanimljivi.