Pojmovi i koncepti umjetnosti krajobraznog vrtlarstva. Očuvanje graditeljske baštine u Rusiji i svijetu Kako bismo se trebali ponašati prema arhitektonskim znamenitostima

5 odgovora

Odgovor partnera TheQuestion

Odgovor partnera TheQuestion

Odgovor partnera TheQuestion

Bez prošlosti nema budućnosti. Senzualna, živa veza generacija s vremenom se prorjeđuje i neizbježno nestaje, ako nema stvarnih, fizičkih svjedoka te davno minule ere ili određenog povijesnog događaja. Govoriti djeci ili stranim turistima na prstima o tome što je Drevna Rusija mnogo je teže nego hodati s njima između srednjovjekovnih hramova Veliki Novgorod i Pskov (gledajući unutra i čitajući drevne "grafite" na njihovim zidovima), govoreći o razdoblju usitnjavanja i novgorodsko veče. Kako reći o tome što je doba prosvjetiteljstva bez redovitog planiranja Tvera i arhitekture klasicizma, što je Rusko carstvo bez Nevskog prospekta i enfiladne sobe Zimske palače? Kako možete reći novoj generaciji o tome što je Sovjetski Savez, a da ne zađete duboko u konstruktivističko radničko naselje ili ne siđete u "podzemnu palaču" moskovskog metroa, a da se ne popnete na gornji kat jednog od sedam nebodera kako biste pogledati Moskvu odozgo i pronaći ostalih šest? Arhitektura je kronika naše povijesti, koja popravlja svoje najvažnije stranice u kamenu i monumentalnom slikarstvu, rekonstruirajući prostor određene ere. Kako su ljudi živjeli u to vrijeme, što su cijenili, čime su se pokušali okružiti, što su smatrali važnim? Svaki grad, zahvaljujući sačuvanim povijesnim zgradama, ima svoje lice, na kojem su se (kao i na licu osobe) odražavali i odražavaju glavni događaji i glatki povijesni procesi. Uvijek je zanimljivo.

To je s filozofskog gledišta. A sada - malo pragmatizma:

Turizam. Ljudi koji prvi put dolaze u grad prvenstveno traže njegovu originalnost i jedinstvenost. A leži upravo u povijesti. Proučavanje kronika, crkvenih knjiga i monografija o povijesti određenog kraja dugo je, dosadno i općenito za stručnjake. A arhitektura je dostupna svima u bilo koji dan i doba dana. Upravo ona privlači turiste svojim bizarnim oblicima. Privlači turiste, a kao rezultat i novac :) Oni koji su bili u vječnom gradu Rimu, u kojem su sačuvani antika, preporod i klasicizam, to će razumjeti bolje od ostalih. Samo izašavši na ulicu - osoba lako upija povijest stoljeća. I, uživajući u ljepoti, odlazi u muzeje, galerije, trgovine, restorane, a možda čak i na Internet, da vidi koliko ovdje košta smještaj ... :)

I da, naravno, ne zaboravite da ono što nas okružuje (čitaj - arhitektura) utječe na našu svijest svake sekunde. To znači da je očuvanje povijesnog središta važno i za lokalno stanovništvo, koje se osjeća kao dio nove povijesti velikog grada u ogromnoj zemlji :)

Odgovor partnera TheQuestion

Doista, odgovor na ovo pitanje nije toliko očit, a gledište Arkhnadzora nipošto nije jedino: na primjer, poznati stručnjak za gradsku ekonomiju, profesor s Harvarda, Edward Glazer zalaže se za obnovu povijesnih središta s povećanje broja katova zgrada, uzimajući u obzir ovu priliku da se ljudima pruži pristupačan smještaj bez širenja gradova "u širinu". S druge strane, ova me argumentacija ne uvjerava u potpunosti mene same: u doba kada neboderi u Kini, Singapuru i Emiratima rastu poput gljiva nakon kiše, povijesne zgrade u gradovima koji se mogu pohvaliti slavnom prošlošću prednost su koja se ne može kopirati. Očuvanjem povijesnih zgrada privlačimo turiste koji će donijeti novac u gradsko gospodarstvo. Uz to, povijesne građevine praktički ne stare u smislu činjenice da ih se doživljava isto bez obzira na to je li kuća stara 100 ili 150 godina, dok modernistička arhitektura nakon nekoliko desetljeća teži izgubiti svoj modni sjaj i okrenuti se u teret za gradove, ako ne s financijske točke gledišta, već s gledišta njihove slike (na primjer, neboderi Novog Arbata sada izgledaju kao zastarjele zgrade, što bi imalo koristi od velike revizije).

Povijesne građevine treba čuvati ukoliko su jedinstvene i neponovljive ili su povezane s povijesnim događajima i povijesnim ličnostima.
Živim u relativno mladom (jedva godinu i pol) Vladivostoku i radim u nevladinoj organizaciji koja štiti spomenike iz sovjetskog i revolucionarnog razdoblja, odnosno otprilike s početka 20. stoljeća. Jasno razumijemo što se može, pa čak i treba srušiti, a što treba ostati netaknuto i sigurno, što je razvila praksa. Evo nekoliko primjera.
Ovdje imamo dvokatnicu kasarnskog tipa iz 1930-ih. Ne razlikuje se od stotina tisuća drugih poput njega. U povijesti grada s njim nije ništa povezano. To se lako može srušiti, iako bih predložio prethodno pažljivo fotografiranje i snimanje. Za svaki slučaj. Jer su već više puta rušili, a onda su otkrili da je vojarna još uvijek neobična. Zamislite, na primjer, da bi iznenada nastala baraka u kojoj je Mandelstam proveo nekoliko sati. Ne bi li ga vrijedilo spremiti barem na fotografiju? Naravno da bi trebao.
Ali pred nama je propadajuća stambena zgrada u kojoj je bio prvi radnički klub u gradu prije revolucije. Toliki broj povijesnih događaja povezan je s ovom kućom i toliko su je povijesnih ličnosti posjetile, od crvenih heroja građanskog rata do šefova bijele kontraobavještajne službe, da bi stanovnike trebalo preseliti, a kuću obnoviti i napraviti muzej.
Mnogo je sličnih građevina koje čuvaju uspomenu na razna povijesna razdoblja u gradu. Sram me je čak spominjati primjere arhitekture poput zgrade sastanka službenika, kuće generalnog guvernera i poštansko-telegrafskog ureda. Rušiti ih znači uništiti Vladivostok.
Ne bi se trebalo rušiti, već stvaranje muzeja i postavljanje uzbudljivih turističkih ruta. Ovo je glavna cesta koja također može donijeti novac. Primjerice, u našem su gradu gospodarstvenici obnovili konobu iz doba građanskog rata koju je osnovao David Burliuk. Ovo je ispravan pristup, svi bi trebali slijediti ovaj primjer. A gradove je potrebno proširiti, očekivano, u širinu, a ne u dubinu. Neka nove četvrti okružuju stare zgrade.

Apsolutno ne zašto, ako nema objektivnih razloga. Na primjer, ne možete jednostavno uzeti i započeti rušenje ili obnovu kuća u Eixampleu u Barceloni ili društvenim gradovima ranih sovjetskih godina, jer su to jedinstveni cjeloviti kompleksi. Ne možete srušiti Brestovsku tvrđavu i zaorati redute (kao što to vole poljoprivrednici), jer nose sjećanje na određene događaje. Ali nema smisla podržavati raspadajući dvorac trgovca Kolotuškina, koji su kmetovi izgradili prema kopiranom projektu, jer nema ni povijesnu ni arhitektonsku vrijednost.

Još jedno pitanje u kojem autor kao očiti stručnjak za tu temu pretpostavlja jedini točan odgovor. "Zašto je potrebno očuvati povijesne zgrade u gradovima?" Zašto je to "potrebno"? Ili možda "nije potrebno"? Takva pitanja uvijek uzrokuju slap međusobno isključivih osobnih prosudbi, objektivno utemeljenih ... ni na čemu.

1. Zakon o urbanističkom planiranju Ruske Federacije ne sadrži nikakve zahtjeve za "očuvanje povijesnih zgrada u gradovima".

2. Zakon o kulturnoj baštini Ruske Federacije uspostavlja koncept "predmeta kulturne baštine". Njih, kao, treba zaštititi.

Prvo, od koga? Od loših građana Ruske Federacije, kojima ne treba baraka, u kojoj je Mandelstam koristio kupaonicu?

Drugo, kako? Ne možete dirati, rušiti, rekonstruirati, popravljati! Može se obnoviti učvršćenjem. To je 2-10 puta skuplje od novogradnje. A na čiji račun? Na štetu države koja desetljećima takve predmete stavlja na popis zaštićenih? Nije bilo tako ... Novo izdanje zakona obvezuje vlasnika (!) Takvog predmeta da na njega troši novac. U Yelcu tužiteljstvo putem suda zahtijeva da vlasnike 300 stambenih zgrada s lokalnog popisa obveže da plate njihovo ispitivanje, projektiranje, obnovu, čiji trošak premašuje cijenu samih kuća, Karl! Istodobno, u susjednoj regiji Voronjež, na primjer, državna sredstva za očuvanje (samo! A ne za obnovu) OKN-a tijekom posljednjih 11 godina dodijeljena su u iznosu od 0 (nula) rubalja.

3. Znate li tko i kako određuje OKN za njihovo uvrštavanje na popis zaštite? Bit ćete ugodno iznenađeni. Određena regionalna komisija od (2) stručnjaka iz Ministarstva kulture. Tijekom posljednjih desetljeća zgrade u gradovima Ruske Federacije uvrštene su na popis od 100-500 jedinica po gradu, 1000-2500 jedinica po regiji. Razlozi? Molim: "osobna pisma građana 19-20. (!) Stoljeća", "izvještaj o ljetnoj praksi studenata druge godine povijesnog fakulteta državnog sveučilišta", "članak neidentificiranog autora u Ogonyok-u magazin 1965. godine, temeljen na telefonskom razgovoru sa starijom ženom koja živi u selu ... ". Ovo je iz materijala tužiteljstva za istragu zlouporabe položaja. Kakve veze tužiteljstvo ima s tim, pitate se? A sredstva za zaštitu i plaće (bonuse) zaposlenika dodijeljena su prema broju OKN-a na regionalnoj listi ...

4. Na ovom šuškanju na temu "Senzualna, živa povezanost generacija s vremenom" ne završava. Jer "Uvijek je zanimljivo." Da. "Arhitektura je kronika naše povijesti"? Pa, uvrstite na popis SVE zgrade, na primjer, 19. stoljeće. Ne možeš? Nisu budale u Dumi, raspravljali su, brojali i izbacili iz zakona pojam "objekt graditeljske baštine".

5. Oni čak "imaju jasnu predodžbu o tome što se može, a što čak i treba srušiti, a što treba ostati netaknuto i sigurno, što je razvila praksa". Vau! Podizanje vlastitih subjektivnih prosudbi u rang imperativa ...

6. "Turizam. Ljudi koji prvi put dolaze u grad prije svega traže njegovu originalnost i jedinstvenost." Da. A posjetitelji po drugi put? Oni traže udobnost, čistoću i logiku ugodnog životnog prostora. A što traže oni koji žive u gradu?

7. ".. raspadajuća vila trgovca Kolotuškina, koju su kmetovi izgradili prema kopiranom projektu, ... nema ni povijesnu ni arhitektonsku vrijednost." Pa, da, "Mandelstamova baraka" nosi ... Stambene zgrade u Yelcu nose ...

Kako bi se ljudi trebali ponašati prema umjetničkim djelima: uništavati ih barbarski ili čuvati i štititi našu veliku baštinu? Upravo o tim pitanjima razmišlja V.P. Kataev u svom tekstu. U njemu književnik postavlja moralni problem nestanka arhitektonskih spomenika.

Autor se, raspravljajući na ovu temu, oslanja na vlastita razmišljanja. Prozaist vjeruje da uklanjanje tako značajnih skulptura može uzrokovati mentalnu depresiju i ogorčenje. Prema publicistu, "nevidljiva svemoguća ruka" uništila je mnoga djela velike umjetnosti, jer je to sjećanje koje je "uništeno poput starog grada".

Vlasti, iako su dopuštale uništavanje velikih spomenika, nisu razmišljale o ljudima, nisu ih zanimale mišljenja drugih. Danas su mnoga spomen obilježja i spomenici uništena ili preuređena na druga mjesta, bez razmišljanja o posljedicama. Pisac je zabrinut zbog trenutnih promjena: "Bolno osjećam odsutnost Puškina na Tverskom bulevaru." Dolazimo do zaključka da uništavanje arhitektonskih građevina može negativno utjecati na duhovni i moralni svijet čovjeka.

Ne može se ne složiti sa stajalištem S.A.Voronina.

Zapravo, umjetnička djela dio su koji smo naslijedili od velikih ljudi, to sjećanje koje treba sačuvati za buduće generacije.

Upečatljiv dokaz je djelo DS Likhacheva "Pisma o dobrom i lijepom". Knjiga govori o uništavanju spomenika kulture. Tako je na polju Borodino miniran spomenik na grobu Bagrationa, a u Lenjingradu je srušena Putnička palača. Autor je zabrinut zbog onoga što se događa, jer su se i tijekom ratnih godina naši vojnici trudili sačuvati, a ne uništiti veliko sjećanje.

Potvrda ovog problema može se naći i u biografiji D.S. Likhacheva. Veliki akademik pozvao je na zaštitu prošlosti, vjerujući da je gubitak bilo kojeg arhitektonskog spomenika nenadoknadiv, jer su oni uvijek individualni. Prema njegovom mišljenju, mi smo ti koji smo odgovorni svojim potomcima za očuvanje spomenika kulture.

Dakle, problem koji je pokrenuo prozni pisac tjera svakoga od nas na razmišljanje o važnosti očuvanja spomenika arhitekture. Napokon, oni su ti koji nose sjećanje na daleke pretke, koje moramo njegovati.

Ažurirano: 26.06.2017

Pažnja!
Ako primijetite pogrešku ili pogrešku u kucanju, odaberite tekst i pritisnite Ctrl + Enter.
Tako ćete pružiti neprocjenjive koristi projektu i ostalim čitateljima.

Hvala na pažnji.

Rječnik uključuje osnovne pojmove i pojmove vrtlarske umjetnosti. Uz tradicionalni raspon pojmova i njihovih definicija, rječnik sadrži i neke nove riječi koje su ušle u znanstvenu i praktičnu uporabu u vezi s problemima obnavljanja povijesnih parkova, njihovim uključivanjem u strukturu modernog grada, zadacima prirode zaštita i organizacija masovne rekreacije stanovništva. Sastavili: Vergunov A.P., Gorokhov V.A.

Obris- 1) linearni obris predmeta, obris stabla ili grma; 2) plan teritorija, izrađen ručno, naznačujući na njemu mjesta sadnje biljaka, mjesto objekata, cesta itd. Ažur je svojstvo koje karakterizira broj praznina u krošnjama pojedinog drveća i grmlja, i plantaža u cjelini.

Agraf- stilizirani biljni motiv u dizajnu vrtnih partera 17.-18. Obično je izgledao poput gomile grana, lišća, latica koje su izvirale iz jedne točke na rubu partera.

Akvadukt- most za prijenos vodovoda preko jaruge, klisure, doline rijeke. Kao element dekorativnog dizajna uveden je u romantične vrtove druge polovice 18. stoljeća.

Naglasak- u vrtlarskoj umjetnosti, naglašavajući detalje (skupinu drveća, drveća ili grmlja) u općoj slici krajolika. Skulptura, sjenica i bilo koji drugi arhitektonski oblik mogu biti naglašavajući detalji krajolika.

Aleja- pješačka ili prometna cesta u parku, zasađena s obje strane drvećem, grmljem ili njihovim skupinama, međusobno podjednako udaljenim u određenom ritmu.

“Prije svega, u uređenju sokaka, pridržavao se samo reda, tako da su zasađeni dugom i ravnom linijom i u dva reda drvećem, postavljajući ih tako da je jedno stablo bilo ravno nasuprot drugom. No na kraju su primijetili da je takva situacija vrlo daleko od prirodne, a vrt u kojem nema ničega osim ravnih uličica izgleda ujednačeno i ne baš ugodno; zatim, da bi ispravili taj nedostatak, prestali su drveće raditi kontinuirano u najnovijim vrtovima i počeli ih prelaziti platformama, grmljem i drugim ukrasima ... Redovitost i simetriju najviše može prekinuti činjenica kada ravna crta ponekad ometa zavoj. Štoviše, razlika drveća također može pomoći ovoj namjeri, obrazlažući njihovu udaljenost, visinu, rast i lišće, pa stoga drveće može biti međusobno bliže i udaljenije, na jednom mjestu više, a na drugom niže, mješovito s malim i slabim grmljem i budite sramežljivi u gomilama, spojite njihove vrhove i sačinite ih poput svoda ili natkrivene ceste ispod njega; na drugom mjestu da ima otvoreni vrh i da bude svijetla, konačno, na mjestima koja imaju kutove i kutove, a na mjestima da se protežu u ravnoj i lijepoj liniji “[Osipov, 1793. I. dio. S. 53-55].

Kamenjar- stjenoviti vrt koji odražava ljepotu planinskog krajolika i njegove flore. Karakterizira ga kombinacija alpskih biljaka niskog rasta sa stijenama i vodom.

Altanka- vidi Arbor

Biljke ampela- R. s kovrčavim ili tekućim stabljikama. Uzgajaju se u obilju (viseće saksije, košare itd.). Koristi se za ukrašavanje sjenica, rešetki, tendi itd.

Amfiteatar- u drevnoj rimskoj arhitekturi, spektakularna eliptična građevina s raspoređenim redovima sjedala, u 18. stoljeću. pojavio se u parkovima kao ukrasna struktura za predstave.

„Amfiteatri znače naočale smještene na padinama brda. Padine male strmine mogu se napraviti s izbočinama u nekoliko redova u polukružnom izbočenom ili konveksnom obliku, te izbočine mogu se ojačati hrpama, a zatim prekriti travnjakom: ostat će amfiteatar. Takvi amfiteatri ukrašeni su figuralnim drvećem, kipovima, vazama. Za nicanje na njima, na vidljivim mjestima, izrađuju se stepenice od tesanog kamenja, drvenog ili od stepenica prekrivenih travnjakom ”[Levshin, 1805-1808].

Engleski park- vidi Park krajobraza.

Ansambl- u vrtlarskoj umjetnosti, prostorno i funkcionalno povezan sklop struktura, vegetacije, rezervoara i drugih elemenata krajolika, čineći cjelovitu arhitektonsku i umjetničku kompoziciju.

Pratnja- okoliš, vanjsko okruženje, pozadina. Biljne kompozicije u vrtovima i parkovima često su pratnja u odnosu na arhitektonske strukture i spomenike koji se u njima nalaze.

Uzdužna vatra- u vrtlarskoj umjetnosti, niz odvojenih zatvorenih prostora omeđenih zasadima, međusobno povezanih prolazima smještenim duž iste osi. Izmjena velikih i malih proplanaka često ima oblik svita (na primjer, u Trostyanetsu, Voronovo).

Uređenje- umjetnost izrade buketa od pojedinih biljaka, grana, zelenih vijenaca, vijenaca, cvijeća, lišća i stavljanja u vaze i košare kako bi se ukrasili interijeri i fasade paviljona parkova.

Arboretum- vidi Arboretum.

Arhitektonika- u dekorativnoj dendrologiji znači strukturu krunice; određuje se njegovom veličinom, oblikom, prirodom grananja izbojaka i grana, ljepotom njihovog međusobnog rasporeda. Arhitektonska i planska organizacija parka - postupak postavljanja glavnih parkovnih središta, funkcionalnih područja, pješačkih i prometnih komunikacija; kompozicijska shema, koja odražava odnos između umjetnih i prirodnih sastavnica cjeline (zasadi, rezervoari, zgrade, spomenici itd.).

Arhitektonski elementi parka- građevine i građevine (paviljoni, amfiteatri, kolonade, sjenice, lukovi, stepenice, potporni zidovi, ograde itd.), skladno kombinirani s prirodnim elementima krajolika. Dominira u parkovima od 18. do 19. stoljeća. obično je bila palača, glavna kuća imanja, ponekad i vjerska zgrada.

„Različite vrste zgrada imaju svoje mjesto i izgled, što ih razlikuje od ostalih, čemu arhitektura uči. Ova umjetnost pruža, ako je potrebno, informacije o načinu korištenja različitih vrsta uređenja i ukrasa, pristojnih za svaku zgradu, uči graditi kamene i drvene konstrukcije, hramove, civilne kuće i druge zgrade, sjenice, špilje, galerije. Svaka zgrada ima svoj obris. Ljepota oduševljava i privlači pogled, a povoljan položaj između svih zgrada pruža veliko zadovoljstvo, za što su potrebni značajni ukrasi ... U svim njima, bez obzira na njihovu vrstu, treba promatrati snagu, čvrstoću, praktičnost i ljepotu koja dolazi iz mjesto velikih i malih dijelova ...

Zgrade se u vrtu koriste za sklonište i zaklon od kiše i za zaštitu od vjetra, istovremeno služeći kao ugodna udaljenost za one koji vole samoću ... pogled na otvorenom, ne toliko ugodan kao onaj koji se vidi s jedne strane , dugačke i okružene šumom, jer su prikazane između debla drveća. Zgrada bi trebala biti uparena s drugim takvim objektima koji bi je učinili vidljivijom. Uzvišeno mjesto obično ima veću veličinu. Ako se zgrada postavi usred vrlo prostranog velikog prevjesa, tada će izgledati gola, odvojena i s malo parenja s kopnom, a ne prirodno okružena šumom. Bolje ga je graditi na padini ispod, tako da može biti u vezi s velikim brojem dodirnih točaka koje ga okružuju ... ”[Lem, 1818. IV. Dio. S. 1; III dio. Str. 7].

Asimetrija- kombinacija volumetrijsko-prostornih elemenata, koju karakterizira odsutnost osi simetrije, široko korištena metoda kompozicije parkova, posebno u parkovima u krajobraznom stilu.

Ah ah- vanjska ograda skrivena u udubljenju, tehnika česta u vrtlarskoj umjetnosti 17.-18. stoljeća. Neočekivano otvaranje pogleda iz parka na okolni krajolik (na primjer, izlaz u kanjon rijeke), što izaziva divljenje (usklik a-a!). Ograda - kroz ogradu terasa, stepenica, potpornih zidova, koji se sastoji od niza figurnih stupova - ograda; u vrtovima i parkovima često je ukrašen vazama za cvijeće, skulpturama (na primjer, u imanju Arhangelskoje).

Barokni- umjetnički stil u europskoj umjetnosti od kraja 16. do sredine 18. stoljeća, ogledao se u stvaranju vrtova i parkova u Francuskoj, Italiji i drugim zemljama, uključujući Rusiju. Karakterizira ukrasni sjaj, plastičnost, a ponekad i pretencioznost kompozicije, želja da se prirodnim materijalima (vegetacija, voda, reljef) daju arhitektonski oblici (bosketi, fontane, terase, potporni zidovi itd.). Barokne skladbe djelomično su sačuvane u Ljetnom vrtu, u Puškinu, Petrodvorcu itd.

Bersault- vidi obilazne ceste.

Alcove- vrtna i parkovna građevina koja je otvorena zgrada za rekreaciju, hlad, zaštitu od kiše.

„Struktura i položaj paviljona većim dijelom ovisi o Arhitektu i također više pripada Arhitektonskoj umjetnosti, ali nije loše da vrtlar ima predodžbu o njima, tako da ih, ako je potrebno, može napraviti sam sam, bez potrebe za arhitektovom pomoći; ali posebno na mjestima gdje se ne može naći. A osim toga, kako lisnati i drvorezni sjenici izravno pripadaju vrtlaru, tada se u tu svrhu ovdje nude neka kratka i opća pravila o njima.

Lisnate i drvenaste sjenice nikada ne smiju biti premale; jer oni ne samo da ne znače ništa, već vrlo brzo propadaju od rasta drveća i gube sav izgled i oblik. Naprotiv, što su veći, to je lik u vrtu bolji i poznatiji ... Sjenice ove vrste izrađuju se na mnogo različitih načina i služe kako vrtu pružiti najbolju ljepotu i ugodnost, tako i za mir i hladno utočište i opuštanje. Oni su okrugli, ovalni, četverostrani, poligonalni, čvrsti, napola, skriveni i napola skriveni, odnosno imaju velike rupe; a osim toga, neke se sastoje od nekih biljaka, a druge od drveća i bilja. Konačno, postoji i razlika među njima što su drugi napravljeni tako da je u njima vidljiva ljudska umjetnost, dok su drugi raspoređeni kao da ih je stvorila sama priroda ... ”[Osipov, 1793. I. dio, P. 90 - 92].

Sjenica- toranj, nadgrađe na zgradi, sjenica na podiju, s kojeg se otvara pogled na okolicu (na primjer u Arhangelsku).

Zavoj- Pogledajte ceste Bend.

Rubnici- uske (10-30 cm) linearne sadnje jednog ili dva reda niskih (ne više od 50 cm) cvjetnih grmova ili ukrasnih listopadnih trava određene vrste. Služite za uokvirivanje cvjetnjaka, kreveta ili staza, ističući uzorke na cvjetnim gredicama i parterima.

Gaj- zatvoreno područje s nasadima, pravilnog geometrijskog oblika, omeđeno drvećem i grmljem u obliku živice. Prostori unutar bosketa (za vrijeme baroka) nazivali su se uredima ili zelenim sobama. Vrste bosketa u povijesti koje se pojavljuju: ošišani zidovi s otvorenim travnjacima iznutra, ispunjeni drvećem koje raste slobodno, smješteno unutar zelenog kazališta, labirint, rezervoar, fontane, cvjetnjaci itd. Prevladavajući raspon vrsta prilikom stvaranja bosketa u Rusiji: mali -lisna lipa, smreka obična, žuta bagrem, obična žutika, plavi medonos, glog, briljantni cotoneaster, tatarski javor, zlatni ribiz.

Brodery- vidi Lacy parterre.

Bulengreen- poseban travnjak sportskog tipa, čiji je srednji dio spušten u obliku ravne jame. B. se koristi za pojačavanje dojma o prostranosti parkova i vrtova.

„Bulengrin nije ništa drugo doli dio ili travnjak, odnosno travnato mjesto, udaljeno i produbljeno ispred drugog mjesta. Bulengrini se nazivaju jednostavnim koji nemaju drugi ukras, osim travnjačke platforme; dijelovi koji čine sam bulengrin poredani su na neki obrazac, kojim se presijeca površina busena. Ponekad se tome dodaju uske staze i platna s krošnjama i cvijećem. To rade na otvorenim mjestima i među vrtnim šumama; često se sade u krug visokih stabala. Bulengrine ne treba konzumirati previše. Deset verhoka dubine dovoljno je za male bulengrine, dok je aršin dovoljan za velike “[Bolotov, 1786a. Str. 156].

Tampon zona(spomenički park) - dio perifernog teritorija parka ili dodatno razvijeni susjedni teritorij, gdje se organizira masovna rekreacija i usluge za posjetitelje kako bi se smanjilo pretjerano veliko rekreacijsko opterećenje na kulturno-povijesnoj zoni parka.

Slijetanje buketa- način formiranja skupina drveća sadnjom nekoliko sadnica u jedno gnijezdo kako bi se što brže stvorile kompaktne sadnje. Stvaranje skupine buketa moguće je posebnom sadnjom "na panj" mladog stabla ili stvaranjem uvjeta za razvoj bočnih izbojaka.

Navijački sastav plana parka- spoj zračnih staza obično je na glavnom ulazu u park, odakle se razilaze po cijelom teritoriju. Arhitektonska i krajobrazna gradnja razvija se duž svih zraka u smjeru od središnjeg ulaza do periferije. Polukružne ceste međusobno povezuju zrake. Sastav ventilatora čine pravilni i pejzažno slikoviti elementi na ravnom ili neravnom terenu. Koristi se kao osnova za planiranje parka kao cjeline ili njegovog dijela (Park Sokolniki).

Okomito vrtlarenje- vrsta uređenja krajeva pomoću vinove loze ili ošišanih stabala čija je svrha ukrašavanje, ukrašavanje fasada i zidova zgrada, zaštita od pregrijavanja, buke, prašine; stvaranje zelenih zidova kako bi se pojedini dijelovi vrta izolirali jedni od drugih ili od vanjskog okruženja.

Okomiti raspored- niz mjera usmjerenih na transformiranje reljefa u tehničke i kompozicijske svrhe, uključuje organizaciju površinskog otjecanja s teritorija. Njegova specifičnost tijekom rekonstrukcije i obnove povijesnih parkova je potreba za očuvanjem vrijedne postojeće vegetacije i pokrivača tla terasa, stepenica, potpornih zidova, silaska u vodu i drugih elemenata cjeline.

Vertograd- starorusko ime vrta.

Verthugaden- mali terasasti uzvišak tipa amfiteatara s polukružnim konveksnim stepenicama u foajeu ošišanog zelenog zida. Koristi se kao pozornica, ukrašena skulpturama, vazama itd.

Pogled- dio krajolika. Pojam koji se široko koristi u pejzažnoj arhitekturi. Vješto otkrivanje pojedinačnih umjetnički izražajnih pogleda na krajolik važan je aspekt dizajna i obnove vrtova i parkova.

„... što je vrsta živahnija, to je ljepša i nema dostojnijeg imena za gulbisch, koje mu je dato zbog užitka koji stvara umjetnost. Često se dogodi da priroda stvori lijepe tepihe od zelenila, okružene skupinama drveća i raznog grmlja, u blizini zgrade ili kuće za odmor. Ovdje ima mjesta osvijetljenih suncem, ovdje njegove zrake teško mogu prodrijeti, a tamo gusto drveće daje tmurnu, hladnu hladovinu. Nasuprot same kuće pruža se pogled na livade i polja, duž kojih vijuga uska staza "[Zbirka novih misli ..., 1799. knjiga XVI., Opis za crteže I i VII].

Stajalište- određeno mjesto na teritoriji šumskog parka, parka, vrta, najprikladnije za percepciju otvaranja pogleda; obično se ocrtava tijekom umjetničke analize i skiciranja predmeta kao dijela čitavog niza vizualnih "okvira" koji slijede jedan za drugim.

Vidik- pogled, uska perspektiva, usmjeren uokvirujućim ravninama prema izvanrednom elementu krajolika - fokusu perspektive. Uključuje gledište (mjesto s kojeg je percepcija optimalna), kadriranje ("pejzažni okvir" koji snima pogled), sredinu (obično biljni zastor koji ne bi trebao odvratiti pažnju od glavne stvari) i vrhunac opažanja koji dovršava zvižduk. Vizualni fokus mogu biti, na primjer, arhitektonske građevine, spomenici, jezero, brdo, stablo neobičnog oblika i boje, proplanak osvijetljen suncem na kraju proplanka ili zasjenjena uličica itd.

Viseći vrt- mali vrt smješten na krovu, galerija, posebni kameni nosači. Ima rasuti sloj tla za rast bilja, cvijeća, ukrasnog grmlja, a ponekad i drveća. Umjesto kontinuiranog sloja tla, koriste se i posebni prijenosni spremnici za biljno tlo, mali bazeni za vodene biljke. Prototip modernih visećih vrtova su babilonski vrtovi u drevnom Babilonu koji su se nalazili na kamenim terasama u više etapa. Viseći vrtovi poznati su u moskovskom Kremlju u 17. stoljeću, na terasama Catherine Palace u Carskom Selu u blizini galerije Cameron, u Zimskoj palači. Staroruski sinonim za pojam je "Konjski vrt".

Slap- prirodni ili umjetno uređeni padajući protok vode između dva rezervoara smještena na različitim razinama. Nestles u vrtovima i parkovima o razlikama u reljefu. Posebno je tipično za romantične parkove u krajobraznom stilu (Alupka, Sofievka, itd.).

„Vodopad koji ima pad od nekoliko metara visine, uzak je i dobro uređen, čini ugodnijim, dok će širok predstavljati prag i privući smijeh, osim ako je podijeljen na različite struje u svojoj geografskoj širini. Mnogi su slapovi mali, jedan za drugim nakon pada vode, poželjniji od velike vode, čija su slika i poštovanje previše ispravni. Ako je veliki prostor podijeljen na mnogo dijelova, a duljina je važnija od geografske širine, tada će veliki potok teško ustupiti mjesto rijeci, jer je njegov nagib uočljiviji i nastavlja se ujednačenije; ovo je korisno za slapove koji slijede jedan za drugim; štoviše, manje rada i otpada; kad rijeka padne s određene visine, tada je dovoljno ukrasiti i revitalizirati veliki potok cijelom dužinom svog toka; kad ispitamo vode s niskim padom, vidjet ćemo da su u oživljavajućem obliku koje daju na osamljenom mjestu “[Lem, 1818. III. dio. Str. 51 (vidi također Cascade).

Zračna linija- u perspektivi označava općeniti gornji obris stabala u skupini ili nizu (može biti jasno ocrtan, uvučen, nejasan itd.).

Željeznička stanica- zastarjeli naziv koncertne dvorane u parku (po analogiji s londonskim "Vauxhall"). Nakon što je izgrađena prva pruga do "Vokzala" u Pavlovsku, riječ je dobila moderno značenje.

Volute- ukras u klasičnom vrtnom parteru u obliku uvojka, spirale. U pravilu se nalazio u kutu ili na rubu partera.

Navika- izgled, oblik raznih stabala i grmlja (vidi. Arhitektonika).

Travnjak- umjetna trava, područje zasijano uglavnom žitnim travama kako bi se stvorila jednolična zeleno-smaragdna podloga za skulpturu, arhitektonske strukture, cvjetne aranžmane i skupine drveća i grmlja; ovisno o namjeni uporabe, dijeli se na dekorativne (uključujući parter), sportske, cvjetne (mavarske), posebne

Sklad- u vrtlarskoj umjetnosti, proporcionalnost pojedinih elemenata kompozicije, specifično jedinstvo u raznolikosti (na primjer, sklad u proporciji, u boji, teksturi biljaka itd.).

Geoplastika- arhitektonska i umjetnička transformacija reljefa, svojevrsni vertikalni raspored.

Germa- raširena u parkovima i vrtovima 18. stoljeća. vrsta skulpturalne slike u obliku glave ili poprsja na tetraedarskom nosaču (na primjer u Ostankinu ​​u Arhangelsku). Prvi put su se pojavili u staroj Grčkoj.

Heroon- spomen gaj s kipovima, "nezaboravnim" drvećem.

Gniježđenje zasada- skupine od 3-5 stabala, posađenih na međusobnoj udaljenosti od 0,5-1 m, čineći zajedničku krunu velikog promjera (tip "buketa").

Glorietta- građevina u obliku otvorenog stupastog paviljona, obično smještena na ulazu u park, na brdu ili zatvarajući duboku perspektivu, pojavila se u drugoj polovici 17. stoljeća. u Francuskoj. Glorijete u obliku svečanih vrata i trijumfalnih kolonada tipične su za ruske parkove krajem 18. - početkom 19. stoljeća. (Carskoe Selo, Kuzminki itd.).

Špilja- ukrasna parkovna struktura stvorena na mjestima gdje se kamenje izdiže u podnožju brda ili u gomilama kamenja; uz vodopad, ribnjak, potok s kaskadama itd.

“Špilje se rade na osamljenim mjestima u vrtu ili u šumi. Izgled ovih izgleda trebao bi predstavljati divljaštvo; ali interijer zahtijeva ukrašavanje raznim školjkama, zrcalima, kristalizacijama i drugim sjajnim kamenjem. Ulaz u njih, za umnožavanje hladnoće, nalazi se na sjevernoj strani. Međutim, često popravak špilja donosi poteškoće ”[Levshin, 1795. Ch. 8, str. 163].

Skupina (sadnje)- drvenaste ili grmovne biljke, zasađene na bliskoj međusobnoj udaljenosti, igrajući, u skladu s idejom dizajnera, određenu kompozicijsku ulogu u izgradnji krajolika vrta ili parka; obično se predviđa uz rubove masiva, na travnjacima i proplancima, na zavojima staza. G. n. podijeljeni su: prema sastavu vrsta (homogeni ili više pasmine), prema veličini (malo od 3-5 stabala, veliko od 11 ili više stabala, ali s površinom koja obično ne prelazi visinu stabala), po zbijenosti i delikatnosti (kompaktne, nasade buketa, prozirne, rastresite sadnje itd.). Jedan od najboljih primjera stvaranja G. n. Je područje Bijele breze u Pavlovsku.

Dvorac i park kompleks- velika, povijesno formirana cjelina, koja uključuje palaču, park, domaćinstvo i vjerske zgrade. U pravilu je to složeni spomenik arhitekture i krajobraznog vrtlarstva, koji se koristi kao muzej-rezervat (Petrodvorets, Kuskovo, Livadia, itd.).

Ukrasne osobine biljaka- kvalitativne i kvantitativne karakteristike biljaka koje određuju njihov izgled, konstantne tijekom razdoblja formiranog lišća, cvjetova, cvatova ili se mijenjaju tijekom godine, života (veličina, izgled, arhitektonika krošnje itd.). D. do. R. uzimaju se u obzir prilikom odabira asortimana, postavljanja biljaka, formiranja grupa, zavjesa, nizova.

Disonanca- kršenje sklada, koje se očituje u nedosljednosti oblika i sadržaja predmeta i pojava. Neuspješno odabrane skupine biljaka u pogledu veličine, arhitektonike i boje, disharmonije arhitekture i krajolika, proturječja u vanjskom izgledu novih i povijesno uspostavljenih elemenata parka itd.

Dominantan- u krajoliku parka, glavni, najizražajniji element kojem su podređeni drugi elementi. Dominantan se može izraziti veličinom i položajem, oblikom, zasićenom bojom itd. Na primjer, dominantan park Vorontsov u Alupki je vrh Ai-Petrija, ansambl u Petrodvoretsu je Velika palača i Glavna kaskada.

Rekreacijski kapacitet- vrijednost koja karakterizira sposobnost parka ili rekreacijskog područja da opsluži određeni broj posjetitelja, pod uvjetom da postoji dovoljna psihofiziološka udobnost, bez degradacije prirodnih komponenata okoliša i štete na kulturnim, povijesnim, arhitektonskim i umjetničkim objektima koji se nalaze na teritorija.

Živica- sadnja s formiranih ili slobodno rastućih stabala ili grmlja (ili njihove kombinacije) kako bi se dobili zatvoreni nepropusni nasadi. Obično su izrezani u obliku zelenog zida. Ovisno o namjeni, živice su jedno-, dvo-, troredne i različite visine. Koriste se biljke koje se dobro podnose šišanju, kovrčavim (glog, gleditsia, orijentalna biota, pupoljka, briljantni cotoneaster, itd.).

Zadebljani peleti- način oblikovanja parkovnog krajolika s ciljem najbržeg stvaranja kompaktnih zasada s ravnim deblima. Nakon toga zahtijevaju obvezno prorjeđivanje.

Zvjerinjak- šumsko područje, obično s posebno uređenim proplancima, odvojenim za lov u parkovima 18. stoljeća. (Gatchina, Kuzminki).

Zeleno kazalište- objekt za izvedbe na otvorenom postavljen je u parkovima i vrtovima koristeći prirodni teren. Kao zidovi koristi se ograda izrađena od živice ili biljaka za penjanje na posebnim nosačima ili okvirima.

Vodeno ogledalo- plitki ukrasni rezervoar obično pravilnog geometrijskog oblika s niskim bočnim "okvirom". Izračunato za učinak refleksije (od arhitektonske strukture, skulpture, drveća itd.).

Zoniranje (funkcionalno) teritorija- dodjela područja u parku koja se razlikuju u svojoj funkcionalnoj namjeni, na primjer, zone za zabavna događanja, sport, šetnje i tihi odmor, kulturno-povijesne itd.

Uvod u biljke- uvođenje biljaka u područja gdje ih prije nije bilo. Metoda obogaćivanja naših polja, povrtnjaka, botaničkih vrtova i parkova vrijednim biljnim vrstama.

Povijesno i arhitektonsko zoniranje- zoniranje teritorija spomenika kulture, identifikacija povijesnog planiranja radi stvaranja uvjeta okoliša bliskih izvornom stanju.

Povijesni park- primjer kulture gradnje parkova iz prošlosti. Kao spomenik podliježe zaštiti države.

Ormarić Bosquet- zatvoreni prostor koji čine šišanje zidova lipe i drugih biljaka. Tipično za redovite vrtove i parkove u 17.-18. Stoljeću; neki su uredi bili ukrašeni bazenima, skulpturama, sjenicama (na primjer, u Ljetnom vrtu u Sankt Peterburgu).

Kaskada- posebna višestepena građevina izrađena od kamena ili betona, koja služi za protok vodenih mlazova na mjestima brzih tokova prirodnih rijeka i potoka, kao i na stazama umjetnih vodotoka iz sukcesivnog niza malih terasa. Jedan od elemenata parkovne kompozicije, posebno terasasti parkovi (vidi Vodopad).

Cartouche- ukras u vrtnom parteru od 17. do 18. stoljeća, koji u obliku podsjeća na napola rasklopljeni svitak s uvojcima. U središtu kartuše nalazio se monogram, amblem vlasnika vrta.

Valja planina- tipično za ruske parkove 18. stoljeća. umjetna konstrukcija s rampom za sanjkanje (u parkovima Lomonosov, Puškin, itd.).

Četvrtina- 1) element krajobraznog vrtlarstva, uveden u srednjem vijeku, s cvjetnjacima, sjenicama, skulpturama; 2) dio šuma-parka omeđen proplancima.

Kencons- metoda sadnje drveća u pomaknutim redovima u obliku šahovnice, s krošnjama obrubljenim duž jedne linije, s otvorenim deblima na dnu. Oblikuje jedan volumen i pruža dijagonalnu vidljivost između trupaca; tehnika se koristila čak i prilikom stvaranja vrtova u starom Rimu.

Kineski gaj- sadnja drveća, podsjeća na mjesto amfiteatra (korišten je krajem 18. stoljeća u Moskvi - na imanju Šeremeteva. Ostankino).

Klasicizam- umjetnički stil 18. - početkom 19. stoljeća, pozivajući se na antiku i antičku umjetnost kao normu i idealan model. U ruskom se parkovnom graditeljstvu poistovjećuje s krajobraznim stilom planiranja, odbijanjem redovitih gradnji, što je suprotno prirodi. Primjeri parkovnih struktura u stilu klasicizma - Hram prijateljstva u Pavlovsku, galerija Cameron u parku Catherine u Puškinu, paviljon Flora u Sofievki itd.

Cvjetni krevet- skupina drveća i grmlja na otvorenim livadama u krajobraznim parkovima. Kasnije, od sredine 19. stoljeća, K. su nazivali cvjetnjakom pravilnog geometrijskog (okruglog, konveksnog, ravnog, udubljenog ili pravokutnog) oblika, obično smještenog u parterne kompozicije. K. se razlikuju i bojom i sortimentom zasađenih biljaka: K. od jednogodišnjih, dvogodišnjih i višegodišnjih biljaka; jednostavni (od jedne biljne vrste) i složeni (od 2-3 vrste), jednobojni i višebojni.

Odjeljak- zasebna kompozicija krajobraznog vrtlarstva u vrtovima i parkovima 17.-18. stoljeća iz koje je stvorena cijela cjelina; na primjer, odjeljak za parter koji se sastoji od identičnih cvjetnih tepiha simetrično postavljenih oko skulpture ili bazena.

Kompozicijsko zoniranje parka- zoniranje na temelju planiranja i arhitektonsko-umjetničke organizacije temeljeno na utvrđivanju principa formiranja različitih dijelova ili područja parka.

Sastavljeni čvor- mjesto ili dio vrta ili parka koji objedinjuje i povezuje nekoliko mjesta ili dijelova, što rezultira jednim sastavom. Na primjer, vodeno tijelo koje povezuje stajališta obala s kojih se otkrivaju različite perspektive ili proplanak koji objedinjuje pojedinačne poglede u krajoliku.

Kompozicija u pejzažnoj umjetnosti- izgradnja (struktura) zasebnog krajolika vrta, parka ili cijelog teritorija u određenom umjetničkom sustavu, osiguravajući međusobnu povezanost sastavnih dijelova (zasadi, reljef, vodene površine), zbog umjetničkog koncepta i svrhe objekt. Koriste se razna sredstva i metode sastava; među njima - raspodjela glavnog i sporednog, ljestvica i proporcija, proporcionalnost, ritam i promjena utisaka, simetrija i asimetrija, kontrast i sličnost, orijentacija, svjetlost i boja, tekstura materijala itd. (vidi Sastav pejzaža; Slobodan raspored ; Redovni stil) ...

Konzervacija drevnih parkova-spomenika- očuvanje postojećeg planskog i prostornog sastava, vrijedne vegetacije, arhitektonskih građevina i malih oblika parka kako bi se spriječilo daljnje uništavanje. Poduzimaju se mjere za zaustavljanje propadanja očuvanih nasada, erozijskih procesa, uvodi se sigurnosni režim gradnje itd. Konzervacija je prva faza radova na obnovi parka.

Kontrast- usporedba predmeta ili pojava koji su suprotni po svojim svojstvima, na primjer, mali se suprotstavlja velikom, niskom - visokom, glatkom - hrapavom, tamnom - svijetlom itd.

U pejzažnom vrtlarstvu, prilikom stvaranja učinka umjetničkog kontrasta, predmeti se obično uspoređuju jedni s drugima u nekim značajkama, ali u suprotnim u drugima: plačljivi oblik krošnje breze povoljno je podložan gustom piramidalnom obliku krune jela ili smreka. Nisu suprotstavljena samo drveća različitih vrsta, već i vegetacija različitih slojeva, zgrada, rezervoara, reljefnih linija itd. Uzimaju se u obzir i takozvani sekvencijalni kontrasti uočeni na vrijeme, na primjer: široka panorama dolina rijeke Moskve, koja se otvara nakon šetnje redovitim vrtom u parku Arhangelsk.

Stražarnica- zgrada stražarnice na ulazu u imanje. Često igra ulogu prvog arhitektonskog naglaska, pripremajući dosljednu percepciju ansambla palače i parka duž glavne kompozicijske osi (Sofiyivka, Gorenki, itd.).

Sastav unakrsnog plana- kompozicija koja se temelji na presijecanju dviju osovina planiranja i rasporedu središta cjeline na ovom raskrižju ili u njegovoj blizini. Arhitektonska krajobrazna gradnja razvija se od periferije do središta u oba smjera (glavni - uzdužni i podređeni - poprečni). Široko se koristio u vrtovima pravilnog tipa (Peterhof).

crvena crta- uvjetna crta koja odvaja teritorij parka od ulice i zgrada. Ima regulatornu vrijednost.

Natkriveni put- vidi obilaznicu.

Xist- mali prostor ispred kuće u obliku ravnog vrta podijeljenog na trgove ili pravokutnike s jasnom aksijalnom strukturom, prevladavanjem travnjaka i granica.

U backstageu- grupiranja drveća ili grmlja (nizovi, nakupine, skupine), smještena u paralelnom prostoru jedni drugima kako bi se stvorila višeznačna perspektiva, pokrila neznatna ili pretjerano uočljiva, otkrila glavno kako bi se poboljšala percepcija dijela park ili okolni krajolik. Također služe za zasjenjivanje drugih biljaka od sunca ili za zaštitu od gaženja.

Vrhunac- točka (mjesto, trenutak) najvećeg uspona u razvoju kompozicije. U vrtlarskoj umjetnosti može označavati i najjači vizualni dojam koji se dobiva tijekom uzastopnih kretanja duž glavne kompozicijske osi (na primjer, pri ulasku u spektakularnu platformu za gledanje ili naglom otkrivanju pogleda na pročelju zgrade, kompleksu fontana, itd.), te najviši stupanj razvijenosti ansambla u vremenu, stupanj njegove najveće arhitektonske i umjetničke cjelovitosti.

Kulturno-povijesna zona spomeničkog parka- cijeli ili dio teritorija parka na kojem su sačuvani ili će se restaurirati predmeti od povijesne, arhitektonske i umjetničke ili botaničke i dendrološke vrijednosti.

Kurdoner- prednje dvorište u obliku djelomično otvorenog prostora u obliku slova U, okruženo zgradama i odvojeno od ulice prolaznom ogradom.

Zavjesa- 1) zasebno područje šume, botanički vrt, arboretum; 2) velika skupina od 20-90 ili više primjeraka drveća i grmlja iste vrste; 3) cvjetni krevet obložen travnjakom.

Labirint- zamršeni prolazi, koji su se pojavili u vrtovima renesanse, postali su rašireni u ruskim parkovima od 18. do 19. stoljeća, u parkovima su obično uređeni od visoko ošišanih živih ograda (pomoću graba, lipe, lovora). Sve do 18. stoljeća. imao simbolično religiozno značenje (poteškoće na putu hodočasnika), kasnije stekao obrazovne ili zabavne vrijednosti (na primjer, labirinti Ljetnog vrta sa skulpturama na teme Ezopove basne, uređene pod Petrom I).

„Tim se imenom naziva dio vrta koji se sastoji od zabave ispunjene mnoštvom krivudavih, iskrivljenih i zapletenih cesta. Te se svečanosti obično rade s tim mislima, tako da šetač bez velikih poteškoća nije mogao doći do sredine, a dosegnuvši je, bilo bi nemoguće uskoro izaći bez da se nekoliko puta zaplete u razne poteze ...

Labirinti su izrađeni od dva roda: isti se u jednom redu sadi bodljama ili nekim drugim čestim grmom ... Ili dvostrukim, koji se u redove sadi u dva ili tri različita stabla, usred kojih je u potpunosti zasađen grmljem ”[Osipov, 1793. Dio 2. S. 30-31].

Krajolik- 1) prirodni teritorijalni kompleks, područje zemljine površine ograničeno prirodnim granicama, unutar kojeg su prirodne komponente (reljef, tlo, vegetacija, rezervoari, klima, fauna), kao i umjetne, tj. Antropogene (zgrade, ceste , poljoprivredno zemljište itd.), međusobno komuniciraju i prilagođavaju se; 2) opći pogled na područje, krajolik.

Prirodni krajolik- 1) krajolik koji nije transformiran ljudskom aktivnošću, pa stoga ima prirodni razvoj; 2) relativno malo transformiran od strane čovjeka. Drugo značenje izraza koristi se uglavnom u odnosu na prigradska i druga razvijena područja, gdje prirodni krajolici u punom smislu riječi nisu sačuvani. Neki botanički vrtovi i veliki parkovi uključuju zasebna područja prirodnog krajolika, na primjer, smrekov šumar (Nikitsky Botanički vrt), hrastov šumar (Glavni botanički vrt) itd. U parkovima stvorenim krajem 18. stoljeća, "prirodnost" slika parkova posebno je naglašena i čak je umjetno stvorena (na primjer, u Gatchini).

krajobrazna arhitektura- arhitektura otvorenih prostora, grana urbanog planiranja, čija je svrha stvaranje povoljnog vanjskog okruženja za život i rekreaciju stanovništva u gradovima, prigradskim i ljetovalištima, ruralnim područjima, uzimajući u obzir funkcionalne, estetske, tehničke i ekonomski zahtjevi. Specifičnost industrije leži u činjenici da se uglavnom bavi prirodnim materijalima i predmetima - reljefom zemljine površine, vegetacijskim pokrivačem, rezervoarima u dizajnu parkova, vrtova, trgova, šumskih parkova, prigradskih područja javne rekreacije. Zadaci krajobrazne arhitekture također uključuju uređenje okoliša i vanjsko uređenje stambenih dvorišta, industrijskih poduzeća, prometa i poljoprivrednih objekata. Povijesno je nastao na spoju krajobraznog vrtlarstva i modernog urbanog planiranja. Krajobrazna parcela - dodjela, dio krajobraznog područja, identificirana krajobraznom analizom na teritoriju, koju karakterizira ujednačen vizualni izgled. Uzrokovana je istom vrstom vegetacije, vrstama drveća i grmlja, dobnim i bonitetnim razredima, bliskošću i slojevitošću sastojina, reljefom itd.

Park šuma- uređeno šumsko područje, organizirano u određenom sustavu prostorno-prostornog planiranja postupnom rekonstrukcijom zasada, organizacijom prilaznih putova, šetališta, šetnica, travnjaka, oluka itd .; namijenjena besplatnoj kratkotrajnoj rekreaciji stanovništva u okruženju bliskom prirodnom.

Pojas šumskog parka- dio prigradskog područja uz gradske granice koji se koristi za masovnu rekreaciju. Uključuje šume, livade, šumske parkove, ladanjske parkove, ljetnikovce, kao i voćnjake i neko drugo poljoprivredno zemljište. Ima važan zdravstveni, estetski, planski-redoviti i okolišni značaj za grad.

Lođa- prostorija otvorena s jedne ili više strana, obično u obliku velikog natkrivenog balkona, ukrašena lukovima, stupovima, balustradom ili parapetom. Povezuje interijere zgrade sa susjednim vrtom, parkom ili drugim otvorenim prostorom, često se koristi za postavljanje skulptura, pokretnih cvjetnih aranžmana itd. (Na primjer, u parkovima Pavlovsk, Alupka).

Lusthaus- vrtni paviljon poput velike sjenice, obično s bujnim arhitektonskim ukrasom. Pojam se široko koristio početkom 18. stoljeća. (na primjer, poznati su lusthausei drugog Ljetnog vrta u Sankt Peterburgu).

Makro reljef- veliki reljefni oblici koji karakteriziraju izgled velikog teritorija zemljine površine: planinski lanci, grebeni, riječni slivovi, intermontanske visoravni, visoravni itd. Često su objekt vanjske prostorne orijentacije kompozicije parka. Na primjer, parkovi u Alupki i Gurzufu, botanički vrt Nikitsky itd.

Male arhitektonske forme- umjetni elementi kompozicije krajobraznog vrtlarstva: sjenice, rotonde, pergole, rešetke, klupe, lukovi, biljne skulpture, kiosci, paviljoni, oprema za igrališta, tende itd. (vidi Park sadržaji);

Niz Parkovy- dio parka površine veće od 0,5 hektara, koji se sastoji od drveća i grmlja vodoravne ili okomite blizine. Razlikovati čiste (bor, smreka) i mješovite masive, na primjer, breza-smreka; u parkovima se prihvaćaju masivi površine 0,5-4 hektara, u šumskim parkovima - do 10 hektara.

Prostorna skala- stupanj veličine arhitektonskih i prirodnih oblika koji čine sastav krajobraznog vrtlarstva, stupanj njihove veličine u skladu s njihovom namjenom, okolišem i čovjekom. Jedno od najvažnijih sredstava umjetničkog izražavanja ansambla. Prostorna ljestvica mijenja se ovisno o prirodi okoliša (čini se da neki spomenički parkovi okruženi modernim višespratnicama mijenjaju svoju arhitektonsku ljestvicu, na primjer Ostankino).

Spomen kompleks- teritorij na kojem se nalaze monumentalne arhitektonske građevine - mauzoleji, panteoni, skulpturalne skupine, obelisci slave i spomenici posvećeni izvanrednim događajima u povijesti naroda. Obično se rješava kao park strogo pravilnog rasporeda, uključujući velike partere, široke uličice. Često se koriste stabla s uplakanom ili piramidalnom krošnjom (na primjer, groblje Piskarevskoye, Marsovo polje itd.).

Zvjerinjak- kuća za držanje ptica. U parkovima nema samo korisnu, već i dekorativnu vrijednost, obično se nalazi na obali rezervoara.

"Mrtvi" materijali- pijesak u boji, drobljene pločice, slomljeno staklo, drobljeni mramor, antracit i drugi materijali, uz pomoć kojih se u prirodi izvodi crtanje vrtnih partera. Kombiniraju se sa "živim" materijalima u obliku: travnjaka, nisko ošišanog grmlja, cvijeća.

Mikroreljef- mali reljefni elementi u krajoliku parka, vrta. Zauzimaju male površine do nekoliko stotina četvornih metara. m, s fluktuacijama-razlikama u oznakama unutar 1-2 m, na primjer, reljef zavjese, cvjetnjaka, humka (pozitivni oblici); šuplje (negativan oblik).

Milovid- u ruskim parkovima od 18. do 19. stoljeća. sjenica iz koje se otvara posebno slikovita panorama; vidikovac (park u Tsaritsyno).

Mixborder- vrsta cvjetnog aranžmana, karakteristična za višestruke promjene u cvatnji tijekom vegetacije, nastala odabirom cvjetnih zeljastih pretežno višegodišnjih biljaka.

Svestranost- niz sukcesivno zamijenjenih vizualnih planova u parkovima, park-šumama, međusobno odvojenim krilima i percipiranim na dovoljnoj udaljenosti.

Modularni vrt- tehnika ukrašavanja cvjetnjaka, malog prostora u vrtu ili fragmenta parka, izgrađena na geometrijskom sustavu modula, ponavljana u redovitim razmacima. Na primjer, kvadrati obloženi pločicama na rubovima, s različitim ili jednoličnim ispunom (cvijeće, ukrasno drveće i grmlje, travnjak).

Mozaik od lima- obrazac rasporeda lišća na biljci, određuje stvaranje svjetlosnih i sjenastih efekata ispod krošnje stabla, daje slikovitost i originalnost izgledu biljke.

Monosadi- vrtovi (ružičnjaci, georgiaries, sirengaria itd.), u kojima je bilo koja biljka vodeća.

Park most- građevina koja ima ne samo utilitarnu, već i dekorativnu vrijednost kao element krajolika parka i točka s koje se otvaraju pogledi uz rijeku, ribnjak, jarugu itd. Veliki mostovi često igraju izvanrednu ulogu u vrtno-parkovnoj cjelini (Marfino, Caricyno, Vasilevo).

“Za oči bi bilo zamorno kad bi se svi mostovi gradili prema istom modelu. Priroda i umjetnost pružaju brojne prilike za izmišljanje promjena. Ponekad mostovi mogu biti jednostavni i bez ikakvog uljepšavanja, ponekad pametni i ukrašeni ”[Levshin, 1805-1808. Dio IV. S. 383].

Gornji park- park smješten na obroncima planine ili brda, karakteriziran složenošću volumetrijsko-prostornog rješenja, prisutnošću terasa na različitim razinama na kojima se nalaze park strukture, stepenice, rampe koje omogućuju prevladavanje razlike u nadmorskoj visini služe kao spojni element (na primjer, park Vorontsov u Alupki).

- maksimalan broj posjetitelja po jedinici površine parka, rekreacijskog područja, što osigurava očuvanje prirodnih sastavnica okoliša i njegovih kulturno-povijesnih (arhitektonskih, itd.) vrijednosti. U slučaju prekoračenja dopuštenog opterećenja, uočava se degradacija krajolika parka, pogoršanje psihofiziološke udobnosti posjetitelja, djelomično uništavanje malih arhitektonskih oblika, skulptura, biljnih kompozicija itd. (Uočeno u najposjećenijim parkovima-spomenicima, za primjer, u Pavlovsku, Kuskovu, Abramtsevu).

Zidni vrt- ukrasna konstrukcija izrađena od presavijenog kamenja u obliku padina, potpornih zidova. Biljno tlo začepljeno je između kamenja u pukotinama i zasađene su ukrasne zeljaste biljke (kserofiti, rjeđe stanovnici vlažnih stijena).

Nacionalni park- državno zaštićeno područje sa strogim režimom posjeta, koje posjeduje izuzetne prirodne značajke, prisutnost stjenovitih planina, šuma bogatog florističkog sastava, jezera, gejzira i drugih predmeta od nacionalne vrijednosti. Dizajniran za zaštitu prirode, turizam, istraživanje. Neki nacionalni parkovi uključuju u svoje granice povijesno oblikovane parkove, vlastelinstva (na primjer, "Gauja" u Latviji).

Neutralni krajolik- dio parkovnog područja koji izgledom, dizajnom ne privlači pažnju.

Nimfa- sveti gaj na izvoru, ukrašen skulpturama, kolonadama, stelama itd. Karakterističan je za vrtnu umjetnost Drevne Grčke, gdje se smatrao staništem nimfi i muza. U ruskoj umjetnosti krajobraznog vrtlarenja iz doba klasicizma, ovaj se oblik koristio, na primjer, u radovima N. A. Lvova.

Utančanost- sjena, jedva primjetan prijelaz u obliku, boji, veličini, teksturi površine, crtanje pojedinih elemenata koji čine kompoziciju parka. Pomoću odnosa nijansi možete pojačati ili oslabiti značenje ovog ili onog elementa, približiti ga pozadini, "otopiti" u prostoru. Nijansiranom otopinom skupine drveća i grmlja izravnavaju se razlike među njima, a sličnost je izraženija, što omogućuje naglašavanje jedinstvenog karaktera ove skupine. Razlike u nijansama pojavljuju se na različite načine u različitim vremenskim uvjetima, ovisno o osvjetljenju itd.

Obelisk- pravokutni, obično monolitni kameni stup, sužavajući se prema gore, s piramidalnim šiljastim vrhom, bio je karakterističan za stari Egipat. Koristi se kao ukrasni element kompozicije parka - spomenik u čast značajnih događaja (parkovi Kuskovsky, Pavlovsky, Yaropolets, itd.).

Prijevara- "varljive" vrste. U ruskim parkovima 17. stoljeća. slikovite slike postavljene na kraju šetališta i stvarajući iluziju daleke perspektive, pročelje veličanstvene arhitektonske građevine itd.

Slika parka- specifični oblik odražavanja stvarnosti svojstven vrtlarskoj umjetnosti. U kompoziciji vrtova i parkova slika se stvara na različite načine, ali najčešće je povezana s nekim izvanrednim spomenikom, strukturom, izražajnom i karakterističnom panoramom krajolika. Simboličko značenje takvog predmeta povezano je s jednom ili drugom značajnom pojavom, povijesnim događajem, značajnim postignućem itd. Jedinstvenost umjetničke slike parka posljedica je društveno-povijesnog konteksta, prirodnih obilježja dnevnog teritorija i specifične urbanističke situacije. Primjerice, umjetnička slika parka u Petrodvoretsu svoj je najpotpuniji izraz pronašla u grandioznoj panorami Velike kaskade i središnjoj skulpturalnoj kompoziciji "Samson suze lavlje ralje" posvećenoj pobjedi Rusije u ratu sa Šveđanima i njenom pristupu do novih morskih granica. Ovdje su se arhitektura palače i paviljona, plastika obalnih terasa, morski kanal, mlaznice vode, cvjetni parteri organski stopili u svijetlu svečanu umjetničku sliku.

Zavoj ceste- u ruskim vrtovima i parkovima 18. stoljeća. natkrivena uličica, poredana na okviru drvenih lukova povezanih uzdužnim vezama, dok su grane drveća (breza, lipa, grab itd.), vezane žicom za drvenu podlogu, tvorile zeleni svod. Ukrašen rešetkastim paviljonima, ulaznim lukovima.

„Kako drveće raste, potrebno ih je savijati između dva stupa u lukovima i odvezivati ​​grane duž izrađenog rešetkanog luka. Nakon toga odrežite nepotrebne i izložene grane i, međutim, držite stupove i lukove u neprestanoj frizuri. Međutim, moguće je takve galerije napraviti od lipe, drijena i drugog drveća; ali najljepše izlaze iz vinove loze ”[Levshin, 1795. Ch. 8. P. 140].

Vrt- jedno od imena vrta na ruskom imanju 15.-17. stoljeća, u kojem su se uzgajale uglavnom voćke i grmlje, kao i povrće i cvijeće.

Ograda za vrt i park- struktura dizajnirana da ograniči slobodan pristup mjestu ljudi, životinja, vozila. Uz kamen koriste se metal, drvo, niske živice, rešetke i zidovi biljaka penjačica. Ograde za vrt i park nemaju samo korisnu ili dekorativnu vrijednost, oni igraju ulogu u arhitektonskoj kompoziciji kao elementi koji daju prvi vizualni prikaz bogatstva cjeline u cjelini, njezinih stilskih karakteristika, a također određuju stupanj vizualnog povezanost unutar i izvan prostora parka.

Obični parter- cvjetni ukras partera, karakteriziran dominacijom jedne boje, odabirom biljaka sa sličnim nijansama (na primjer, svijetlo zelena, zelena, tamno zelena).

Prozor- procjep na masivu ili zavjesi kako bi krajolik bio slikovitiji. Obično bez drveća i grmlja, ali ima travnati pokrov do 1 hektara; pridonosi promjeni dojmova kada se posjetitelj iz zatvorenog prostora preseli u otvoreni.

Rub- nasadi koji se graniče sa šumama, nakupinama, velikim skupinama drveća i grmlja duž perimetra. Važan je element u sastavu travnjaka i livada. Zahtijeva pažljiv odabir i kombinaciju stijena kako bi se stvorili koloristički efekti, glatki prijelazi s otvorenih prostora na zatvorene.

Staklenik- zgrada pod staklenim krovom s umjetno stvorenom klimom, namijenjena uzgajanju kolekcije suptropskih [otuda i naziv "narančasta" (narančasta)] i drugih egzotičnih biljaka u svrhu njihovog izlaganja. Ponekad postaje važan element arhitektonske kompozicije parka (Kuskovo, itd.).

„Pod nazivom staklenici podrazumijevamo zgrade izgrađene za održavanje i odgoj stranih biljaka, koje bez pomoći umjetnosti proizvedene toplinom lokalne zimske hladnoće ne mogu izdržati“ [Osipov, 1793. Dio 2. P. 107].

Uobičajena- vidi Trakavice.

Orijentacija- 1) postavljanje pojedinih elemenata planiranja (uličice, platforme) ovisno o izloženosti padine i položaju uzdužne osi u odnosu na kardinalne točke (sjever-jug, istok-zapad itd.); 2) prostorna orijentacija kompozicije parka, vrta na objektima vanjskog okoliša - riječna dolina, planinski vrh, izvanredna arhitektonska građevina itd.

Aksijalni sastav (park)- takva konstrukcija sustava glavnih prometnica parka, u kojoj dominira jedan jasno izražen smjer. Početak, kulminacija i završetak ansambla razvija se duž glavne osi; ovdje su koncentrirane glavne arhitektonske građevine, svečane uličice, fontane, bazeni, skulptura itd. Često duž osi nalaze se terase, ograde, stepenice, koje označavaju uspon terena do središta za planiranje parka (palača, glavna imanja), na primjer, u Arhangelsku, Kachanovka.

"Otok"- mjesto u parku namijenjeno osamljenom i kontemplativnom opuštanju, razmišljanju. Posebno popularna tehnika u romantičnim parkovima 19. stoljeća.

Otok (umjetni)- zemljana ili kamena građevina postavljena na rezervoar i služi za revitalizaciju krajobraza parka, stvaranje različitih perspektiva (na primjer, u parku u Gatchini).

Zaštićena zona spomeničkog parka- teritorij uz park, stvoren za stvaranje povoljnog okoliša i zaštitu parka od negativnih utjecaja urbaniziranog okoliša. Granice, priroda uređenja i poboljšanje tampon zone utvrđuju se u skladu s urbanističkom situacijom, veličinom i značajem spomenika te uvjetima njegove vizualne percepcije.

Paviljon- 1) mala natkrivena zgrada u vrtovima, parkovima, smještena na mjestima mirnog odmora na igralištima, zavojima drvoreda; 2) zaseban izložbeni prostor.

„Ljetni paviljon trebao bi stajati na mjestu obloženom drvećem i uređenom prema točnim pravilima dobrog ukusa, s najvećom pažnjom, treba li mu avenija odgovarati. Guste i hladne sjene, ugodno zelenilo, drveće zasađeno na razne načine, ali uvijek takvim redoslijedom da daju veličanstven i plemenit izgled, prostrano jezerce i svi će oni, bez ikakvih praznih ukrasa, predstaviti sliku koja će odgovarati do sjaja i raskoši ove zgrade ... Mjesta i uličice u blizini trebaju biti smješteni tako da se ova zgrada može vidjeti odasvud, ali uvijek s različitog gledišta i ako postoji mjesto koje to dopušta, to mora biti moguće da ga uvijek razgledava samo kad mu se približiš "[Zbirka novih misli ..., 1799. Knjiga XIV, opis crteža VI.

Palisada- 1) lagana drvena živahna živica. Instaliran na rubovima pravokutnih ili četvrtastih bosketa; 2) palisada od trupaca zakopanih u tlu koristi se za sidrenje padina. Palmetta je stilizirani palmin list, jedan od elemenata ukrasa vrtnog partera.

Rampa- konstrukcija koja predstavlja nagnutu ravninu koja zamjenjuje stubište i služi za prijelaze ili ulaze s jedne terase na drugu, s uzdužnim nagibom površine ne većim od 8 °. Uveden u terasaste parkove od 17. do 18. stoljeća.

Panorama- široka (ponekad kružna) i višestrana perspektiva, omogućavajući slobodan pogled na veliko otvoreno područje, obično s visine. Računa se na njegovu percepciju u cjelini i sukcesivno ulomak po ulomak, što su zasebne kompozicijski cjelovite slike. Na panorami se ističu dominante visokih zgrada, naglasci, kompozicijske stanke. Povećanjem okomitog vidnog kuta, koji ovisi o razlici u visini točke i predmeta promatranja, povećava se snaga emocionalnog utjecaja panorame.

Raj- drevni perzijski vrt, čija je karakteristika bila obilje ruža, fontana i rezervoara.

Park- prostrano (obično više od 10-15 hektara) zeleno područje, uređeno i umjetnički dizajnirano za rekreaciju na otvorenom. Pojam je ušao u ruski jezik u 18. stoljeću. iz Engleske i izvorno je značio prirodni gaj ili dio šume sa slikovitim uličicama, proplancima, ribnjacima slobodnih obrisa, sjenicama, skulpturama itd. Trenutno se parkovi smatraju najvažnijim elementom gradskog sustava uređenja i rekreacije ; obavljaju zdravstvene, kulturne, obrazovne, estetske i ekološke funkcije. Parkovi se prema svojoj namjeni dijele na parkove kulture i rekreacije, dječje, sportske, šetačke, memorijalne, parkove-muzeje; prema položaju i korištenju stanovništva - u cijelom gradu, okrugu, prigradskom naselju; po prirodi reljefa teritorija - poplavna ravnica, jaruga, brdo itd.

Park kulture i odmora- novi socijalistički tip parka, grada ili okruga, kulturne i obrazovne ustanove na otvorenom među zasadima. Glavna svrha je masovna rekreacija, zajedno s političkim i obrazovnim događanjima, razmjena najboljih praksi, kulturna zabava. Izgled PKiO uključuje zeleno kazalište, knjižnicu, sportski kompleks, plesni podij i dječji sektor. Osnova za planiranje cijelog teritorija čine plantaže, livade, rezervoari, travnjaci. Prvi PKiO-i otvoreni su u našoj zemlji dvadesetih i tridesetih godina 20. stoljeća, mnogi od njih na temelju imanja i drugih povijesno uspostavljenih parkova (nazvani po Gorkom u Moskvi, nazvani po S. M. Kirovu u Lenjingradu itd.).

Spomen-park- stari park memorijalnog, povijesnog, arhitektonskog, umjetničkog i znanstvenog značaja. Da se zaštiti i obnovi metodama konzervacije, restauracije ili rekonstrukcije.

Manor park- povijesno uspostavljen park na gradskom ili seoskom imanju. Ansambl vlastelinskog parka obično uključuje glavnu vlastelinsku kuću (palaču, dvorac), stambene gospodarske zgrade, gospodarske zgrade, ribnjake, voćnjake itd. Manji je u usporedbi s kompleksom palače i parka.

"Parnas"- nasip u parku s vidikovcem i platformom na vrhu, otvoren prema okolici, simboličkom prebivalištu Apolona i muza - pokrovitelja umjetnosti i znanosti (na primjer, u parku u Ostankinu).

Parterre- dekorativni otvoreni geometrijski izvedeni sastav niskog bilja u vodoravnoj ravnini, čini prednji dio pravilnog parka, razbija se u blizini glavnih zgrada, u blizini monumentalnih građevina i spomenika. Veliko mjesto pridaje se travnjaku, cvjetnjaku biljaka tepiha, koji u kombinaciji s rezervoarima, skulpturom, ukrasnim popločavanjem itd. Čine jedinstveni ansambl. Karakterizira ga ozbiljnost linija i oblika.

„Parterre je vrsta cvjetnog vrta, ležeći iznenada i ukrašen cvijećem, biljem, grmljem i ostalim stvarima. Rasprava o nečijem razlikovanju podijeljena je na mnogo različitih spolova. Parter trave, koji se sastoji od niskih trava, smatra se najboljim i najprikladnijim načinom razmišljanja o svojoj jednostavnosti i malo radne snage koja je za njega potrebna. Što se tiče rasporeda partera općenito, duguljasti je četverokut za njega puno prikladniji od ostalih i tako da je dvostruko duži u odnosu na širinu, ali nikada tri puta. Parteri se obično rade u vrtovima na prvom ulazu u njih i zauzimaju cijelo područje. Staze bi trebale biti stvorene u blizini partera, širokog dvije trećine nasuprot stvarnom vrtu. Njihov ukras ovisi o volji i ukusu vlasnika ili vrtlara, ali što je jednostavniji, to je bolji ”[Osipov, 1793. Dio 2. P. 119].

„Budući da za njih postoji stvarno mjesto u blizini kuće, njihova širina trebala bi biti najmanje cijelom dužinom fasade zgrade, a duljina bi trebala biti proporcionalna mogućnosti promatranja tako da se s prozora kuće moguće okom razabrati čitav obrazac njihovih obrisa. Bilo da ima mjesta, duljina partera trebala bi biti dvostruko ili trostruko veća od njihove širine: jer su duguljasti oblici u očima prilično smanjeni u daljini i ugodniji su u obliku savršenih četverokuta. Štoviše, potrebno je izvijestiti partere lika i oblika koji je primjeren mjestu i strukturi kuće, presijecajući ih na dva ili četiri dijela ... ”[Levshin, 1795. Ch. 8. P. 14 , 15].

Čipkasti parter- pogled na vrtni parter složenog uzorka izrađenog od "mrtvih" materijala, obično na pozadini pijeska. Tipično za procvat klasične vrtlarske umjetnosti s kraja 17. - početka 18. stoljeća.

Ukrasni parter- vrsta čipkastog partera, kombinirana s površinama pokošenog travnjaka. Pozadina je obično bila zdrobljena pločica.

Parterre engleski- vrsta klasičnog vrtnog partera, koju karakterizira relativno jednostavniji uzorak izrađen travnjakom i pijeskom, ponekad i cvijećem.

Izrežite parter- vrsta klasičnog vrtnog partera, u kojem je cvijeće na pijesku od primarne važnosti (na primjer, na Monplaisiru u Donjem parku Petrodvorets).

Vrt partera- uobičajeni vrt u kojem dominiraju travnjaci, cvjetnjaci i ribnjaci. Drveće i grmlje obično se nalaze duž periferije nakupina i cvjetnjaka; biljke se redovito obrezuju, imaju oblik kuglice, kocke, kvadrata itd.

Otvoreno dvorište- mali vrt hispansko-maurskog podrijetla, ograđen zidovima ili visokim kamenim ogradama. Kompozicijski povezan s interijerom zgrada i uključuje elemente poput fontane, ukrasnog bazena, popločanog kamena itd.

Krajolik- opći pogled na područje, vizualno percipirani dio krajolika, park, ograničen određenim granicama, izaziva osjećaje i raspoloženja slična umjetnikovom platnu. Prema prostornom principu svrstava se u otvorene, poluotvorene, poluzatvorene, zatvorene.

Pejzažna umjetnost- umjetnost stvaranja vrtnih i parkovnih kompozicija, u pravilu, temeljena na prirodnom, besplatnom planiranju krajolika. U širem smislu - arhitektonska i umjetnička organizacija urbanih i prigradskih krajolika, poboljšavajući vanjski izgled područja djelujući uglavnom s prirodnim krajobraznim komponentama (vegetacija, voda, reljef, kao i ceste, pojedinačne građevine).

Pejzažni raspored- tehnika u vrtlarskoj umjetnosti nastala u drevnim vrtovima Kine i Japana, razvijena u Engleskoj, Francuskoj, Rusiji i drugim zemljama 18.-19. stoljeća, odlikuje se slikovitim skupinama drveća postavljenim na proplancima i travnjacima, vijugavim staze, slobodni obrisi rezervoara, vodotoci, očuvanje (ili oponašanje) prirodnog, ruralnog karaktera područja.

„Čovjek zaista s ukusom, koji živi da bi živio i koji uživa, zna sebi urediti vrt tako da mu se može svidjeti i biti ugodan u svako doba dana; ali zajedno bi bio tako jednostavan i prirodan da bi se činilo da ovdje nisu učinili ništa; on povezuje zemlju, vodu, sjene i hladnoću, jer sve je to povezana i prirodom. Nigdje ne proizvodi simetriju, jer je to neprijatelj prirode i multi-inteligencije ”[Bolotov, 1786, str. 93].

Krajobrazni park- park (ili njegov dio) za šetnju i promišljanje slika "prirodne" prirode. Odlikuje se slobodnim uređenjem cesta, uličica i ostalih elemenata planiranja, obično uključuje goleme akumulacije, proplanke, šumarke, organizirane u određeni prostorni sustav. Mnogi parkovi palača i vlastelinstva (Pavlovsk, Gatchina, Tsaritsyno), arboretumi (Trostyanets, itd.) Mogu se klasificirati kao krajobrazni.

Pergola- zgrada za vrt i park, koja se sastoji od drvenog ili metalnog okvira, s ravnom ili zasvođenom površinom oslonjenom na stupove ili kamene stupove; isprepleten biljkama penjačicama (vinova loza), tvoreći zatvorenu galeriju. Smjesti se na ulazu u vrt, preko dijela uličica itd.

Prostori za miješanje- u vrtlarskoj umjetnosti, metoda kompozicijskog povezivanja susjednih prostora (na primjer, livada), u kojem jedan od njih prirodno i neprimjetno za gledatelja prelazi u drugi. Ova se tehnika posebno široko koristila u parkovima krajobraznog tipa (na primjer, u Sofiyivka, Trostyanets, Voronov, Bogoroditsky, itd.).

Peristil- dvorište s bazenom, fontanom i cvjetnjakom, okruženo kolonadom, odlikuje se pravilnim sastavom i osamljenošću. U starom Rimu zidovi peristila često su bili oslikani parkovnim krajolicima kako bi se stvorio iluzorni prostor.

Zračna perspektiva- svojstvo površinskog sloja zraka da boji udaljenije predmete hladnim (plavkastim, plavim) tonovima, da ublaži njihovu stvarnu boju i obrise. Prikladnim odabirom biljaka možete iluzorno povećati dubinu prostora, na primjer, koristeći u pozadini krajolika slikajući raznoliko drveće plavkasto-zelene boje lišća, iglica ili s mekanim i glatkim obrisima krošnji ( Weymouth bor). Suprotan se učinak postiže kada se koriste stabla svijetlo srebrnastog ili zlatnog lišća.

Linearna perspektiva- vizualna redukcija predmeta kako se odmiču od promatrača. To je osnova za izgradnju dubokih višeznačnih pogleda na krajolik parka duž osi pogleda. Graditelji parkova u prošlosti su se koristili tehnikom iluzorne perspektive, kada su se uličice, proplanci činili duljima nego što zapravo jesu (bočni redovi drveća zasađeni su ne na paralelnim, već na postupno zbližavajućim zrakama). Udaljenost između promatrača i udaljenog objekta smanjuje se ako je područje koje leži između njih skriveno, već se čini da ga stvaranje novih vizualnih planova između promatrača i objekta udaljava. Velike predmete koje je trebalo sakriti pokrivali su manji, ali stajali su bliže gledištu. Te su tehnike korištene za stvaranje parkova u Puškinu, Pavlovsku, Kuskovu itd.

Piloni- monumentalni temelji ili stupovi na ulazu u park, na središnjem trgu i na drugim svečanim mjestima.

Izgled parka, vrta- teritorijalna struktura objekta, njegova prostorna i funkcionalna struktura, smještaj središta, cesta, zasada, ulaza itd. Određuje se specifičnim krajobraznim, socijalnim, arhitektonskim i građevinskim, ekonomskim, inženjerskim i građevinskim i drugim uvjetima.

Platforma- uokvirivanje cvijeća vrtnog partera.

„Platforme ili cvjetne tuče služe za kruženje partera koji je ukrašen cvijećem, tisom i drugim niskorastućim drvećem kako ne bi zaklonio crteže partera. U raspravi o kojoj mnogi savjetuju postavljanje platna između kuće i partera, u ovom slučaju oduzimajući im svjetlosne figure, poput školjaka, plahti i slično, kao da su rasute po mjestu posutom pijeskom. Mali su platnari širine jednog i pol aršina, dok su veći dva i tri aršina ... ”[Levshin, 1795. Dio 8. P. 19].

Polyana- otvoreni prostor u parku ili šumi, uglavnom bez drveća i velikog grmlja, ali s travnatim pokrivačem. Dijele se na male, srednje i velike (širina je 1, 5-2; 2-4; 4-6 visina vegetacije okolnog drveća i grmlja). Ujedinjeni su u grupe, apartmane i "lance". Prostor velikih čistina i izdanaka do njih obilježeni su trakavicama i skupinama visoko ukrasnih stabala. Obrisi proplanka u planu obično imaju nazubljene konture (krila). Za bolju insolaciju, uzdužna os proplanka nastoji biti smještena u smjeru blizu meridiona (proplanci u Pavlovsku, Voronovu, Tsaritsynu).

Trijem- otvorena galerija koja viri ispred pročelja zgrade, oblikovana stupovima koji nose strop, obično označava glavni ulaz u zgradu i podupire pediment ili potkrovlje. Igra ulogu prijelazne poveznice, kompozicijski povezujući interijere zgrade sa svečanim dvorištem - dvorištem, ulicom, trgom ili susjednim parkom; je često arhitektonski završetak prostorne osi koja prolazi središnjim dijelom kompleksa palače i parka (Mikhailovsky Garden u Lenjingradu, u Ostankinu, itd.).

Pojasna cesta- cesta uz obod parka, kružna šetnja. Tipično za gradske vrtove i parkove druge polovice 19. stoljeća.

Park prirode- teritorij koji karakteriziraju izražene krajobrazne značajke područja (šuma, stepa, planine, stijene, rijeke, slapovi, zanimljiva flora i fauna), podložan posebnoj zaštiti i istovremeno dostupan turistima i odmorištima.

Propileje- monumentalna vrata u obliku kolonade, arkade ili skupine građevina koja označavaju prednji ulaz u arhitektonsku cjelinu, kompleks palača i parkova (na primjer, u Puškinu, Sofjevki, Ostankinu, Marfinu).

Proporcionalnost- proporcionalnost, skladna međusobna povezanost sastavnica parkovnog ansambla, važan uvjet za postizanje njegovog kompozicijskog jedinstva. Proporcionalnost je unaprijed određena općim proporcijama plana, veličinama uličica, partera, proplanaka, masiva i ostalih otvorenih i zatvorenih prostora. U redovnim parkovima (na primjer, u Petrodvoretsu) široko je korišten takozvani zlatni omjer, što je jednadžba u kojoj se veći segment ravne crte odnosi na manji na isti način kao i njihov zbroj na veći segment.

Pseudogotska- umjetnički stil, vrsta romantizma koji se proširio Europom krajem 18. - početkom 19. stoljeća. Utjecao na arhitekturu parkovnih struktura koje su oponašale srednjovjekovne gotičke građevine - "viteški" dvorci, tvrđave itd. (Na primjer, u Aleksandrovom parku u Puškinu, u Alupki). U Rusiji je stekao specifična obilježja pod utjecajem drevne ruske arhitekture (u parku u Caritsynu itd.)

Rabatka- cvjetnjak u obliku uske duge trake, smještene uz uličice, staze; raspoređene višesrednom sadnjom jedne ili više vrsta ljetnih, lukovica.

Ravnoteža- jedno od načela izrade krajobraznih slika u cjelini, prema kojem predmeti s jedne strane vizualne osi moraju biti na ovaj ili onaj način uravnoteženi objektima na suprotnoj strani. Redovito planiranje karakterizira simetrična ravnoteža, dok krajobrazno planiranje karakterizira asimetrična ili dinamička ravnoteža. U ovom slučaju, uz estetsku vrijednost predmeta i njihovo semantičko značenje, uzimaju se u obzir i vidljive dimenzije predmeta, njihova boja i osvjetljenje, gustoća teksture itd. Na primjer, snažni hrast uravnotežuje mladi brezov gaj. Izgradnja uravnoteženih pejzažnih slika uključuje fiksiranje određenih stajališta.

Sastav radijalno-zvijezda parka- presijecanje nekoliko planskih osi u jednoj točki, na kojem se formira središte parkovne cjeline (ili jedno od područja parka). Arhitektonska i krajobrazna gradnja razvija se u svim radijalnim smjerovima od periferije do središta. Obično se organiziraju i prstenaste veze, koje međusobno povezuju osi planiranja (Park Pavlovsky).

Rajski vrt- naziv malog vrta unutar zidina samostana, koji je u davna vremena imao simbolično značenje i bio je zasađen „rajskim“ biljkama - stablima jabuka, grožđem, mirisnim cvijećem i biljem.

Raščinjavanje- neobična kutna perspektiva na objekt, kada je os pogleda usmjerena odozdo, iznad ili u stranu, stvara dojam dinamičnosti u vrtnom i parkovnom krajoliku. Nekoliko uzastopnih kutova omogućuje vam potpunije povezivanje arhitektonskih građevina, spomenika, pojedinih skupina drveća itd. S okolnom pozadinom.

Biljna zajednica- skup biljaka koji zauzimaju homogeno područje zemljine površine i u bliskoj su međusobnoj interakciji i s uvjetima okoliša (fitocenoza).

Redovit raspored- tehnika u vrtlarskoj umjetnosti, koja je nastala u davnim vremenima (u Babilonu), a bila je široko razvijena u 16.-18. stoljeću. prvo u vrtovima Italije, Francuske, Španjolske, kasnije u drugim europskim zemljama i Rusiji, odlikuje se upotrebom pravilnih geometrijskih kontura, ravnih uličica, cesta, simetričnih kompozicija, terasa, običnih zasada posječenih stabala, obiljem skulptura , vodeni uređaji (Gornji park u Petrodvorecu, u Kuskovu itd.).

Redoviti vrt- osnova za rješenje takvog vrta je metoda redovitog planiranja.

Redina- masiv parka s malom okomitom gustoćom krošnje, bez podrasta; koristi se prilikom odlaska na otvoreni prostor (na primjer, oko čistine).

Rekonstrukcija drevnih parkova-spomenika- djelomična rekonstrukcija planskog i prostornog sastava i pojedinih građevina sukladno novoj namjeni parka. Očuvani zeleni prostori se obnavljaju i stvaraju se novi zeleni prostori, razvijajući prostornu organizaciju parka u odnosu na suvremenu upotrebu. Uz stare, postavljaju se nove ceste i uličice, inženjerijske mreže, melioracijski sustavi, poboljšavaju se vodena tijela itd. Izgled parka se obnavlja prema postojećim elementima kompozicije, posebna arheološka istraživanja, dostupni opisi i ikonografski materijali.

Rekreacijsko područje- posebno dodijeljeno područje u prigradskom dijelu grada, namijenjeno rekreaciji radi vraćanja snage i zdravlja. Urbana rekreacijska područja su vrtovi, parkovi; prigradski: šumski parkovi, rekreacijska područja. Također se smatraju "tamponima", odnosno zaštitnim područjima koja smanjuju pretjerano rekreacijsko opterećenje od intenzivno posjećenih povijesnih parkova-spomenika (u Moskvi, Lenjingradu, Kijevu, Rigi, Talinu i drugim gradovima).

Obnova starih parkova-spomenika- obnova, ako je moguće u izvornom obliku, općeg planiranja i prostornog sastava parka, njegovih zelenih površina, arhitektonskih građevina i malih oblika povijesne vrijednosti. Uličice i ceste se obnavljaju organizacijom razglednih ruta te se obnavljaju prevlake, vodeni prostori, djelomično očuvani biljni sastavi. Ako je potrebno, umjesto uništenih elemenata stvaraju se novi slični njima.

Ritam- ujednačena izmjena elemenata kompozicije, redoslijed ponavljajućih vizualnih i drugih utisaka pri kretanju parkom ili sekvencijalno promišljanje pejzažne slike. Najjednostavnija manifestacija prostornog ritma je izmjena drveća, grmlja, skulptura, klupa duž staze pješaka. Tehnike obogaćivanja ritmičkog uzorka su raznolike - povećanje broja elemenata koji sudjeluju u višestrukom ponavljanju (uključujući i prirodne i umjetne komponente), uvođenje složenog ritma, u kojem ponavljanje prati postupno povećanje ili slabljenje jedne ili više značajki, upotreba nepredvidivih kompozicijskih učinaka, "obaranje" uobičajenog redoslijeda uređenja objekata itd. Iako su u parkovima s krajobraznim planiranjem ritmičke građevine manje izražene nego u pravilnim, tamo se također očituju izmjeničnim livadama, šumarcima, riječni zavoji, brda. Primjerice, određeni se kompozicijski ritam "čita" pri kretanju duž obala rijeke. Slavyanka u parku Pavlovsky, gdje su arhitektonski naglasci povezani s prirodnim okruženjem.

Vrt ruža- 1) zbirka ili ukrasni prostor (dio parka, vrta) namijenjen uzgoju i izlaganju raznih vrsta i sorti ruža; 2) šikara divljeg šipka.

Rosetta- stilizirani crtež cvijeta u klasičnom vrtnom parteru.

Vrt ruža- vrt kojim dominiraju ruže; raspored takvog vrta odlučuje se u redovnom stilu. Poznat od davnina (perzijski rajevi).

Kamenjar- struktura krajobraznog vrtlarenja, koja je stjenovito područje parka, gdje se ukrasno bilje kombinira s kamenjem.

Romantizam- stil u vrtlarskoj umjetnosti, oponašajući idilične ruralne i "herojske" krajolike. Romantične parkove karakteriziraju umjetne ruševine, kameni "kaos", "antičke", "gotičke" građevine. Pronađen odraz u vrtovima i parkovima 18.-19. Stoljeća. u Rusiji (Puškin, Pavlovsk, Caricino, nešto kasnije - Sofievka, Alupka itd.).

Rotunda- struktura okrugla u tlocrtu, prekrivena kupolom i poduprta kamenim ili drvenim stupovima. Element ukrašavanja krajobraznih vrtova i parkova (na primjer, na imanju Nikolskoye).

Gaj- niz nasada, element parkovnog krajolika površine 1-1,5 hektara, koji se sastoji od drveća uglavnom iste vrste (borovi, bukva, hrast, breze), uzimajući u obzir obveznu vidljivost prostor između debla.

„Zabavne šume služe kao izvrstan ukras vrta i nijedan se vrt ne može nazvati savršenim, bez obzira ima li jedan ili više njih, a zabavne šume služe ne samo za ukrašavanje vrta, već i za hlađenje tijekom velike vrućine sunce: jer oni čine hlad kad su drugi dijelovi vrta neugodni za šetnju tijekom vrućih dnevnih sati “[Levshin, 1805-1808. Dio I. S. 28].

Propast- element krajobraznog dizajna u romantičnim parkovima 18. stoljeća, koji predstavlja umjetno stvorene (rijetko "prave") ruševine drevnih hramova, grobnica i drugih građevina (na primjer, u parkovima u Tsaritsyno, Sofiyivka).

„Ruševine su predmeti koji čine veliku ljepotu u vrtovima i vrlo izražajno, posebno im tome pridonose u kombinaciji s drugim slučajnim ukrasima, koji se sastoje od raznih hrpa, što predstavlja nepravilnost zemljoradnika, koja kada su neorganizirani čine značajna ljepota: drveće i šume, a njihov diskontinuitet također donosi dobrobiti ... Općenito, ruševine bude u nama znatiželju o drevnom stanju zgrade. Mašta drevnog stana podsjeća na besprijekorna zadovoljstva koja su se uživala u tim stoljećima “[Lem, 1818. III. Dio. Str. 8].

"Ništa tako ne uzbuđuje naše misli, ništa ne čini naša osamljena razmišljanja tako korisnima kao pogled na takvu strukturu, koju vrijeme nije moglo potpuno uništiti" [Zbirka novih misli ..., 1799. Knjiga VI, opis na crtež I] .

Rđa- grubo klesani kamen, široko se koristio u monumentalnim vrtnim i parkovnim strukturama. Rustikalno zidanje - "rustikalno" podsjeća na prirodni kamen i tako, kao da arhitekturu približava prirodnom okolišu.

Vrt- parcela s kultiviranim biljkama. U suvremenom smislu, objekt krajobraza, koji je površina od najmanje 5-10 hektara, zauzima drveće i grmlje, drvoredi, travnjaci, cvjetnjaci, mali arhitektonski oblici. Obično uključuje pozornicu, igrališta, dječji sektor, rezervoare; predstavlja određeni planski sastav. Dizajniran za kratkotrajni odmor.

Zimski vrt- prostor u unutrašnjosti zgrada (predsoblje, depandansa, grijane galerije), umjetnički ukrašen raznim, uglavnom tropskim biljkama u kadama, kontejnerima ili zasađen u zemlju ili na posebnim paletama; također uključuje ukrasne elemente: keramika, kamen, minijaturni bazeni, skulptura (na primjer, zimski vrt u palači Vorontsov u blizini Alupke).

Vrt s kontinuiranim cvjetanjem- posebno određeno područje u parku ili botaničkom vrtu, gdje su poredane biljke - zeljaste trajnice, grmlje, drveće, odabrano prema vremenu cvatnje tijekom cijele godine.

Vrt i park sustav- geografski i kompozicijski međusobno povezana skupina parkova, vrtova, šumskih parkova, rezervoara, nasipa i drugih otvorenih prostora koji zajedno s okolnim zgradama čine jedinstvenu arhitektonsku i krajobraznu cjelinu (na primjer, park u Ostankinu, Glavni botanički vrt Akademija znanosti SSSR-a, VDNKh, kompleks televizijskog centra itd.) U Moskvi, Ljetni vrt, Marsovo polje, Mihailovski vrt, itd. U Lenjingradu; vodenozeleni "promjer" Kijeva). Spomen-parkovi često postaju povijesna jezgra sustava krajobraznog vrtlarstva u razvoju.

Vrtlarska umjetnost- umijeće dizajniranja i stvaranja parkova, šumskih parkova, vrtova, trgova, bulevara i drugih krajobraznih objekata. Na temelju sposobnosti korištenja zakona sastava, perspektive, teorije svjetlosti i boje pri korištenju prirodnih (biljka, tlo, voda, kamen) i drugih materijala; kao polje umjetnosti izražava određeni ideološki sadržaj u umjetničkim slikama.

„Vrtna umjetnost plijeni našu pažnju mnoštvom ugodnih predmeta poredanih u obliku u kombinaciji s ljepotom: uličice, portali, idoli, kiparski kipovi, sjenice, špilje i drugi ukrasi proizvode u nama takve akcije da se čini da se vrt proteže izvan stvarnih predmeta. .. vrtlar, raspoređujući biljke, oponašajući prirodu, po svom nalogu proizvodi ljepotu koja nas, osvajajući, oduševljava “[Lem, 1818. III. dio. P. 1].

„Umjetnost ukrašavanja prirode čisto postiže svoj cilj, je li moguće da zajedno pobudimo svoje misli. Najljepša samoća ima svoje nedostatke: naša slabost i nedostatak snage zahtijevaju da odmor nakon dugih razmišljanja pomiješamo s onim osjećajima koje nam usađuje spektakl prirode “[Zbirka novih misli ..., 1799. Knjiga VI, opis za crtež I] ...

Vrt i park krajolik- vrsta kulturnog ili prirodnog krajolika, transformirana kao rezultat usmjerenog ljudskog djelovanja, unutar kojeg prostorno organizirani prirodni elementi (reljef, voda, vegetacija, tlo), u kombinaciji s umjetnim (mali arhitektonski oblici i građevine), racionalno postavljeni, oblikuju međusobno povezano i međuovisno jedinstvo ...

Prijenosni vrtovi, mobilni- predmeti krajobraza, koji predstavljaju male površine, ukrašeni prijenosnim spremnicima, vazama izrađenim od keramike i betona različitih veličina sa zasađenim biljkama, uglavnom ljetnim, penjačkim, grmljem.

Svjetlosne svjetlosti- omjer svjetlosti i sjene na objektima, otkrivajući njihov oblik i utječući na percepciju krajolika u cjelini. Neophodni omjeri između svjetla i sjene postižu se odgovarajućim rasporedom skupina drveća i grmlja, pojedinačnih stabala, travnjaka, rezervoara, zgrada. Vodeni prostori, proplanci, cvjetnjaci tvore svijetle mrlje, drveće (na primjer, smreka, jela) doprinosi stvaranju tamnih mrlja. Kombinacija svijetlih i tamnih prostora, raspodjela padajućih i vlastitih sjena nameću određeni trag prirodi kompozicije, ističu ili skrivaju elemente krajolika. Ispravna organizacija svjetlosnog svjetla jedan je od glavnih zadataka stvaranja parka (na primjer, kip osvijetljen suncem na kraju mračne uličice, široka sjena drveta na travnjaku kao okvir za udaljeni osvijetljeni krajolik po suncu). Razlikovati uvjete jutarnjeg i večernjeg osvjetljenja, međusobno radikalno različite (u dužini i smjeru sjena, intenzitetu osvjetljenja, tonalitetu itd.).

Besplatni izgled- prihvaćanje planiranja vrtova i parkova; karakterizirano slobodnim smještajem zasada i građevina u prostor uz maksimalnu upotrebu terena, rezervoara, vegetacije, sugerira krajobrazni stil općenito, ali može uključivati ​​i elemente pravilnih kompozicija.

Serpentina- vijugavo trasiranje cesta na strmim padinama, u šumskim parkovima, parkovima, na prolaznim dijelovima brda i planina.

Medicinska sestra- vrtna stolica za osamljeno promatranje prirode u ruskim vrtovima 17. stoljeća. Željezne kovane fotelje - "sofe", "prijestolja" sačuvane su u svakodnevnom životu u parkovima u 18.-19. Stoljeću.

Silueta- generalizirani obris, obris pojedinih primjeraka biljaka, skupina, nakupina na pozadini neba, vodene površine ili urbanog razvoja.

Simetrija- recepcija tako uravnoteženog rasporeda elemenata cjeline u prostoru, u kojem je jedna polovica, kao da je zrcalni odraz druge. Pretpostavlja prisutnost središnje osi u obliku uličica, partera, kanala itd., Koja obično povezuje prostor vrta, parka s glavnom zgradom. Posebno tipično za skladbe u pravilnom stilu (na primjer, u Petrodvoretsu). U krajobraznim parkovima tehnika dinamičke simetrije češće se koristi kada su elementi cjeline uravnoteženi bez zrcaljenja bočnih stranica.

Skulptura- vrsta prostorne umjetnosti koja stvara trodimenzionalnu sliku, isklesanu od kamena, lijevanu od bronce itd. U parkovima nema samo dekorativno, već često i simboličko značenje, nadahnjujući krajolik, dajući mu određeno ideološko i umjetničko značenje ( na primjer u Staroj Silviji u Pavlovskom parku). Neke vrste skulptura specifične su za parkove, uključujući komplekse fontana, likove ošišanih biljaka (vidi umjetnost Topiary).

“Dirljivi spomenici nas oduševljavaju. ljubav prema umjetnosti, čine najbolji ukras vrtova; ali u njihovom odabiru i upotrebi mora se postupati vrlo razborito. Potrebno je da predmeti koji okružuju spomenik i mjesto koje zauzima u potpunosti odgovaraju osjećajima koje on u nama može pobuditi. I stoga, samo u vrtovima izvanredne veličine, prepunim raznih slika, možemo podići nekoliko takvih spomenika, ali tamo gdje ih je previše, uvijek ćemo tamo primijetiti neugodnu i često smiješnu protumisao “[Zbirka novih misli ..., 1799. Knjiga VIII, opis za crtež IV].

Promjena aspekata je sezonska- promjene u izgledu i stanju zasada tijekom sezone, na primjer, boja lišća od početka cvatnje do jesenskog pada lišća.

Trakavica- tehnika postavljanja pojedinačnih zasada na otvorenom prostoru (drveće, grmlje ili velike zeljaste biljke), koji se ističu svojom arhitektonikom ili privlače posebnu pozornost.

„Jedno stablo udaljeno od drugih ima najveću vrijednost u očima umjetnika, jer stabla su glavni materijali koje mora koristiti za oblikovanje svojih krajolika. Stabla mogu biti odvojeno zanimljiva kao razlika u njihovoj veličini, debljini, ljepoti i fleksibilnosti, boji, rastu i fluktuacijama. Svako drvo, osim svoje inherentne ljepote, posuđuje i novu ugodnost s mjesta na kojem raste, a samo mjesto daje ljepotu i samom mjestu. Korist koju jedno drvo može pružiti umjetniku nije ograničena na to; ovdje povezuje udaljena mjesta krajolika i pokriva ih svojom sjenom, tamo zatvara neugledne i neravne putove ili zaustavlja raštrkani pogled gledatelja; tamo daje šarenilo velikoj livadi, tamo odvaja komade drveta i ponovno ih povezuje. Mnogo drveća, posađeno jedno uz drugo ili jedno za drugim ne toliko blizu da gotovo predstavlja grupu, pruža različite poglede, ovisno o mjestu na kojem je posađeno, i ugodne ukrase prostrane livade; a za to nisu potrebni ni mjerač ni uže. Zakrivljene linije tada preferiraju svi ostali; jer oni proizvode raznolikost. Veličanstveno drvo, odvojeno od drugih, okruženo mladim drvećima iste vrste, može u nama ostaviti ugodne dojmove ”[Zbirka novih misli ..., 1799. knjiga XVIII, opis na crtež I].

Stil- u vrtlarskoj umjetnosti, stabilni skup kompozicijskog planiranja, gradnje i agrotehničkih načela i tehnika koji prevladavaju u ovom povijesnom razdoblju. Odražava estetske ideale i umjetničke ukuse društva. Uobičajeno je razlikovati dva glavna tradicionalna stila: redoviti i pejzažni ("francuski" i "engleski").

Tekstura- karakteristika listopadnog pokrova drveća i grmlja, određena njihovom veličinom i položajem, načinom pričvršćivanja na izbojke i grane, oblikom lišća. Veliki listovi tvore grubu teksturu (hrast, neke topole), sitno rezani, kandžasti, pernati listovi - finije i gracioznije teksture (vrba, gledichia, sofora, jasen, bijeli bagrem, ariš). Stupanj pokretljivosti lišća također utječe na prirodu teksture (jasika, vrba). Teksturne razlike među biljkama omogućuju njihovo grupiranje pomoću kontrastnih ili nijansiranih jukstapozicija (stabla s finom teksturom lišća na pozadini lišća grube teksture i obrnuto, njihova izmjena, raspored ravnoteže itd.).

terasa- vodoravna ili blago nagnuta platforma prirodnog podrijetla ili umjetno uređena, čineći izbočinu na padini terena; tipično za antičke vrtove, parkove renesanse i baroka, smještene na obroncima duž gudura, u planinskim uvjetima (na reljefu).

„Terasama u vrtovima nazivaju se ravni podignuti do određene kote i mjesta na kojima su rubovi umjesto izbočine i kosine u slučaju strmine okruženi kamenim zidom, a u kosim su pokriveni i umotani u travnjak. Ovi su zidovi stvoreni dijelom za ljepotu, a dijelom tako da šal ne zauzima prostor, što je ponekad itekako potrebno. Ako postoji izbočina koja nije kamena, već zemljana, onda mora biti izrađena od gline, a ne od pjeskovite zemlje i još mnogo toga za ubijanje; a zatim, nakon što ga pokosite, pravilno ga pokrijte busenom i češće kosite ”[Osipov, 1793. Dio 2. P. 175-176].

Identitet- jedno od sredstava za usklađivanje vrtno-parkovne cjeline, u kojem dolazi do izražaja potpuna sličnost razmjernih obilježja, linearnih i volumetrijskih dimenzija određene prostorne kompozicije. Identična izmjena arhitektonskih i ostalih komponenata parka (na primjer, skulpture, fontane, ukalupljena stabla uz uličicu, uzorak cvjetnjaka itd.) Uspostavlja njihovu metričku pravilnost u prostoru, kompoziciji daje svojstva ravnoteže i statičnost. Uglavnom se koristi u središnjim i najsvečanijim dijelovima vrtnih i parkovnih cjelina, dizajniranih u pravilnom stilu.

Topiary art- umjetnost kovrčavog šišanja drveća i grmlja koje je nastalo u antici, dajući im geometrijske i fantastične oblike (na primjer, životinje, arhitektonske građevine, itd.). Koriste se, na primjer, lovor plemenita, biota, biber i druge biljke s malom teksturom krune, dobro podnose šišanje.

Točka opažanja- vidi gledište

Travar- farmaceutski vrt 17. stoljeća. (često na zidovima samostana)

Trellis- vertikalni planarni nosač (okvir) za biljke penjačice (ruže, klematis i dr.) Izrađen je u obliku ažurne rešetke od drveta, metala s različitim veličinama gnijezda; duljina i visina ovise o vrsti pletenice i prirodi uporabe; instaliran u vrtovima, na ulicama, uz mostove, stepenice, istovremeno služi i kao ograda.

Antene- mali detalj u dizajnu vrtnog partera, koji izgleda poput stilizirane stabljike, izduženog i zakrivljenog lista.

Kruna tekstura- značajka, struktura strukture površine stabla, grma. Ovisi o veličini lišća i njihovom smještaju na grane. Na primjer, malu teksturu krune karakteriziraju šimšir, snowberry; velika - katalpa, sivi orah, aromatični sumac.

Fiziognomski princip sastava biljnog materijala- skladna kombinacija oblika, teksture, boje i drugih vanjskih obilježja biljaka uključenih u određene sastave, uslijed čega se razlikuju u estetskom jedinstvu. Pri odabiru biljaka prema fizionomskom principu uzima se u obzir i njihova ekološka kompatibilnost. U tom bi slučaju jedna od vrsta trebala zauzimati dominantan položaj, a ostale - popratne ili podređene.

Bočno- simetrično postavljanje bilo kojih predmeta na bokove središnje kompozicijske osi (na primjer, vrtni paviljoni u glavnoj kući imanja). Tehnika se široko koristila u redovitim parkovnim skladbama.

Fleuron- jedan od vodećih motiva na crtežu klasičnog vrtnog partera, podsjeća na hirovito zakrivljenu granu biljke i nalazi se u središnjem dijelu partera.

Pozadina- površina ili prostor na kojem se ističu glavni elementi kompozicije, vanjsko okruženje, okoliš predmeta (u parku se arhitektura otkriva na pozadini drveća, cvjetnjak na pozadini travnjaka itd.) .). Važan kompozicijski zahtjev s jedne je strane dovoljna boja, teksturirani kontrast pozadine u odnosu na objekt, a s druge njegova relativna homogenost, što omogućuje otkrivanje siluete predmeta, naglašavanje njegove značaj, bez odvraćanja gledatelja od glavne stvari.

Kalupljenje- vrsta šišanja, šišanje kako bi biljka dobila određenu naviku koja nije svojstvena biljci (šišanje u obliku kugle, kocke, jednoredne živice).

Francuski stil- vidi Redoviti stil.

Funkcionalna organizacija teritorija- podjela parka, rekreacijskih područja na dijelove namijenjene različitim vrstama korištenja (vidi Zoniranje).

"Kaos"- neuređena gomila divljih stijena, velikih gromada. U romantičnim parkovima 18.-19. simbolizirao je ponor, početno stanje materijalnog svijeta, iz kojeg je sve što postoji (na primjer, Veliki i Mali kaos u parku Alupka).

Cvjetni nizovi- veliki cvjetni aranžmani površine od 80-150 m2 i do 1000 m2 na proplancima, na livadama, stvoreni od trajnica. Nizovi se obično izvode u jednom tonu (vatreno crvena, bijela, zlatno žuta). Vježbaju se kontrastne kombinacije od 2-3 tona. Često se nalaze u parteru parka, ispred javnih zgrada.

Kiklopsko zidanje- zidanje od velikog kamenja, gigantskih kamenih blokova. Monumentalne kompozicije uz upotrebu takvih zidova karakteristične su za parkove razdoblja romantizma s kraja 18. - početka 19. stoljeća. (Sofievka, Vasilevo, Mitino, itd.).

Opseg- niske (ponekad polukružne) zgrade za uslužne svrhe, koje okružuju prednje dvorište ispred palače i odvajaju ga od parka ili ulice (na primjer, u blizini Catherine Palace u Puškinu).

Čajni vrt- vrt uz čajanu prilagođen je za opuštanje i čajnu ceremoniju (izvorno u Japanu, Kini).

Tavan (u ruskim vrtovima 17. stoljeća)- otvorena drvena vrtna sjenica, obično na stupovima.

Chalet- ladanjska kuća u romantičnim parkovima 18. stoljeća, vrtni paviljon koji je donio pastoralnu nijansu krajoliku (Pavlovsk).

Trellis- red gusto zasađenog niskorastućeg drveća ili grmlja, ošišan u zid ili na nosače. Nosač je drvena ili metalna rešetka ili žica razvučena u nekoliko redova, pričvršćena na stupove.

„Rešetke, i visoke i niske, čine bitnu stvar u vrtovima. Može se napraviti od raznih drveća i grmlja; i što je više različitih i raznolikih rešetki u vrtu, to bolje. Visoke rešetke najbolje su od svih smreka, jer ni zimi ne gube zelenilo. Slijedi ih lipa, koja je češća od svih ostalih, a zatim breza i planinski jasen, napravljen od bagrema ili graška, a ponekad i od ptičje trešnje. Napokon, mogu se izrađivati ​​od najplodnijih stabala, odnosno jabuka i krušaka, i zahtijevaju posebno obrazovanje, nadzor i marljivost. Sve su rešetke posađene u iskopanim jarcima, i to obično s mladih stabala, koja su posječena vrlo nisko za najdeblju podlogu rešetke. Međutim, da bi se u svim savršenstvima dobili rešetke, treba koristiti drveće dvije dobi i posaditi visoko stablo s niskim, a zatim im jednako odrezati vrhove, odnosno visoki su viši, a niži su niži ... Ovo šišanje treba ponavljati svake godine bez greške., a do vrha i do debljine ne dopuštaju im rast; jer se u suprotnom neće moći uskoro s njima nositi. Sva ljepota tapiserija ovisi o čistom i marljivom šišanju ”[Osipov, 1793. Dio 2. P. 203, 204].

Stam- bez debla i bez grana dio debla od korijenskog ovratnika do prve skeletne grane krošnje. U pravilu se standardna stabla formiraju za zasade aleja ili kao trakavice.

Kreker- uređaj za zabavu u obliku fontane s "iznenađenjem", bio je posebno popularan u ruskim vrtovima 18. stoljeća. (na primjer, u palači Monplaisir).

Exot- izraz koji se koristi u odnosu na unesene biljke (obično suptropske ili tropske) koje na tom području ne rastu divlje i odlikuju se vrijednim ukrasnim kvalitetama (na primjer, araucaria u parku Alupka).

Emblematična skulptura- skulptura koja ima alegorijsko, konvencionalno (ponekad moralizirajuće) značenje, simboličku sliku apstraktnog koncepta, ideje, prirodnog fenomena itd. U vrtovima 17.-18. bio je običaj postavljati čitave komplekse takvih skulptura, na primjer, u obliku mitoloških bića, golih ljudskih figura (na primjer, u Ljetnom vrtu, Peterhofu, Pavlovsku).

Ermitaž- zgrada karakteristična za doba razvoja vrtne i parkovne i dvorske umjetnosti 17.-18. stoljeća, predstavljajući arhitektonsku građevinu smještenu u dubini parka, daleko od palače, glavne kuće posjeda i namijenjenu osamljenom opuštanje, razmišljanje, kao i sastanci, demonstracija zbirki, organizacija koncerata itd. Izvorno značenje izraza je stanište pustinjaka.

Šetalište- širok nerazvijeni prostor ispred javnih zgrada na trgovima, u velikim parkovima. Na esplanadi su uređeni parteri, široke uličice s fontanama i skulpturama.

Ephemeris- privremene svjetlosne strukture u parkovima 18. stoljeća, dizajnirane za iluzorni ili prolazni efekt (na primjer, šator koji prikazuje kamenu strukturu, brv od živog drveća itd.).

Japanski vrt- tradicionalno djelo krajobraznog vrtlarstva, karakteristično za simboličku reprodukciju prirode u malim prostorima, finu razradu detalja, stvarajući određeno stanje promišljanja posjetitelja.

Kao što se može vidjeti iz prethodnog izlaganja, sadržaj pojmova "spomenik arhitekture" i "restauracija" mijenjao se tijekom vremena. Ovi su se pojmovi, koji su nastali relativno kasno, različito tumačili ovisno o filozofskim, umjetničkim i drugim idejama svakog odvojenog razdoblja. Istodobno, nastojali su postati složeniji, obogaćeni zbog sve više i više multilateralnih razmatranja veza koje nastaju između arhitektonskog djela prošlosti i svijeta čovjeka modernog doba.

U raznim europskim zemljama za označavanje onoga što nazivamo spomenikom arhitekture koriste se izrazi "spomenik", "povijesni spomenik", "spomenik arhitekture". U našoj se zemlji u prošlosti koristio izraz "spomenici antike i umjetnosti", a sada je pojam "spomenik arhitekture" uključen u općenitiji pojam "spomenici povijesti i kulture", ili, još šire , "kulturna baština". Ovi pojmovi odražavaju dvostruku vrijednost zgrada koje klasificiramo kao spomenike - povijesne i umjetničke. Da bismo zamislili puninu značaja spomenika za suvremenog čovjeka, takva podjela još uvijek nije dovoljna, jer je svaki od ova dva glavna aspekta vrijednosti spomenika daleko od elementarnog, što predstavlja vrlo složenu kombinaciju različitih aspekata.

Dakle, povijesna se vrijednost očituje ne samo na kognitivnoj, već i na emocionalnoj razini. Činjenica da je ova zgrada svjedok događaja koji su ili vrlo udaljeni ili značajni za povijest i kulturu određenog područja, zemlje ili čovječanstva u cjelini daje joj posebno značenje u očima suvremenika. Ova strana vrijednosti starih zgrada ogleda se u prepoznavanju postojećeg zakonodavstva posebne kategorije spomenika - takozvanih "povijesnih spomenika". Povijesni spomenici mogu obuhvaćati građevine koje nemaju arhitektonsku i umjetničku vrijednost i zanimljive su samo kao podsjetnik na određene povijesne događaje ili osobe. Međutim, ta se posebna vrijednost ne rjeđe odnosi na umjetnički vrijedne građevine uvrštene na državne popise pod rubrikom „arhitektonski spomenici“. Dakle, Uspenska katedrala Moskovskog Kremlja, koju je sagradio Aristotel Fioravanti tijekom formiranja ruske nacionalne države, ne samo da je izvanredan arhitektonski spomenik, već je i najvažniji spomenik formiranja ruske državnosti. Ansambl Tsarskoye Selo neraskidivo je povezan s imenima Puškina i mnogih drugih ličnosti ruske kulture i vrijedan je za moderne ljude zbog ovog sjećanja ni manje ni više nego zbog visokih umjetničkih zasluga. Posebnu kategoriju predstavljaju građevine podignute u spomen na određeni događaj (slavoluci, obelisci, hramovi, spomenici itd.).

Kognitivno, povijesna vrijednost spomenika izražava se ponajprije u činjenici da služi kao nosač informacija o prošlosti, t.j. povijesni izvor. Ovi su podaci svestrani i očituju se u vrlo različitim sferama, što omogućuje spomenik smatrati specifičnim i složenim povijesnim izvorom. Sa stajališta povjesničara, izravni dokazi spomenika o društvenoj strukturi društva od najvećeg su interesa. Dakle, u ogromnim razmjerima južnoruskih crkava X.-XI. Stoljeća, koje su se uzdizale među malim drvenim i drveno-zemljanim zgradama, jasno su se očitovale bitne značajke društvene strukture Kijevske Rusije.

Specifičnost arhitekture kao umjetnosti, koja uključuje inženjerske i tehničke aspekte, omogućuje nam da u djelima arhitekture vidimo izravan odraz razine razvoja proizvodnih snaga: utjelovljenje inženjerskog znanja, proizvod materijalne proizvodnje. Tipološke značajke preživjelih zgrada u prošlosti nose dragocjene informacije o svakodnevnom životu dalekih razdoblja. S ovog gledišta, drevna građevina smatra se spomenikom materijalne kulture. No budući da je arhitektura u istoj mjeri umjetnost koja djeluje na ideološko-figurativnom jeziku, spomenici služe kao najvažniji povijesni dokazi ideologije i duhovne kulture različitih razdoblja.

Budući da nije lijepa umjetnost, arhitektura izražava ideje ne u tako izravnom obliku kao što su slika ili skulptura, stoga se u spomenicima arhitekture uglavnom može naći odraz najopćenitijih obilježja svjetonazora bilo kojeg povijesnog razdoblja . Međutim, ovaj izraz može biti izuzetno moćan i blistav. Dovoljno je prisjetiti se bizantskog hrama ili gotičke katedrale. Informacije koje pružaju spomenici kao umjetnička djela također su vrlo raznolike. Na primjer, romanička građevinska oprema zgrada Vladimir-Suzdal Rusije u XII stoljeću. i sličnost njihovog kiparskog ukrasa sa zapadnim spomenicima pružaju važne povijesne dokaze o kulturnim vezama ovog doba i migraciji graditelja i kiparskih artela karakterističnim za srednji vijek.

Dovoljno je jasno da su svi nabrojani aspekti značaja spomenika kao povijesnog izvora valjani kada se razmatraju ne samo dijelovi spomenika koji se odnose na vrijeme nastanka, već i na sve kasnije slojeve, od kojih svaki odražava značajke svoje povijesne epohe u mnogočemu.

Prisutnost umjetničke vrijednosti u arhitektonskim spomenicima nije ništa manje očita. Djela arhitekata iz prošlosti, bilo da su to građevine antičkog, srednjovjekovnog razdoblja ili modernog doba, sposobna su izazvati akutno estetsko iskustvo u moderne osobe. Prije je u ocjeni drevnih građevina kao spomenika prevladavao ovaj aspekt, premda su se koncept umjetničkog i sukladno tome kriteriji primijenjeni na pojedine zgrade značajno promijenili. Klasicizam je polazio od ideje o postojanju nepokolebljivih bezvremenskih zakona ljepote, shvaćenih razumom i utjelovljenih u uzorcima drevne umjetnosti. Kada se primjenjuje na određene spomenike, to je značilo priznavanje prava na takav naslov samo za građevine klasične antike i uklonilo je pitanje značenja slojeva naknadnih doba. Romantizam je fleksibilnije ocjenjivao djela prošlosti kao spomenike, prenoseći ovaj koncept u kasnija razdoblja i na manifestacije nacionalnih stilskih obilježja. Međutim, istodobno je poetizacija individualizma svojstvenog romantizmu, a posebno umjetničke i stvaralačke osobnosti, iznjedrila tendenciju da se u spomeniku vidi ne toliko zadana povijesna konkretnost, koliko autorova namjera, iskrivljena vremenom pa čak i možda još nije utjelovljeno, iza toga. Argumentirajući protiv romantičara, pristaše arheološke obnove, ne negirajući umjetničku vrijednost spomenika, ipak su istakli povijesnu vrijednost, značaj spomenika kao dokumenta. Trenutno je prevladavajuća želja vidjeti jedinstvo umjetničkog i povijesnog u spomeniku, što u stvarnosti ne može uvijek biti sasvim jasno raskomadati.

Suvremeni pristup razmatranju umjetničkog značaja spomenika temelji se na stavu da spomenik svoj emocionalni i estetski utjecaj uvijek provodi u određenom kontekstu. Prije svega, to je kontekst suvremene kulture, koji uključuje razvijen stav prema umjetnosti općenito i posebno umjetnosti prošlosti. Historizam mišljenja svojstven svijesti ljudi našeg stoljeća omogućuje nam da fenomene koji pripadaju vrlo različitim umjetničkim sustavima opažamo mnogo šire i fleksibilnije nego što je to bilo u prošlosti. Svijet moderne kulturne osobe uključuje obavezno poznavanje uzoraka umjetnosti iz različitih zemalja i razdoblja, s kojima nehotično uspoređuje ocijenjeno djelo. Procjena arhitektonskog spomenika neizbježno uključuje udruge povezane s uzimanjem u obzir poznatih pojava povezanih s područjem ne samo arhitekture, već i književnosti, slikarstva, glazbe i drugih vrsta umjetnosti. To određuje složenost estetske percepcije spomenika kao djela arhitekture, a naša percepcija ne može tvrditi da je primjerena percepciji suvremenika njegovog stvaranja, koja se odvijala u drugom kontekstu i uključivala je različit raspon asocijacija.

Ali spomenik nije uključen samo u kontekst moderne kulture. Trenutno postojeći spomenik sa svim promjenama i dopunama nakupljenim tijekom njegovog stoljetnog života i sam se može smatrati kontekstom u kojem se kombiniraju umjetnički elementi različitih vremena. Rekonstrukcija, dovršavanje, pa čak i gubitak ne vode uvijek do uništenja spomenika kao umjetničke cjeline, ponekad ga modificirajući, stvarajući novu cjelinu s novim ekstatičnim kvalitetama. Moskovski Kremlj s kulama okrunjenim 200 godina nakon postavljanja visokim kamenim šatorima više nije djelo arhitekture 15. stoljeća, kao što nije ni djelo arhitekture 17. stoljeća, već jedinstveni spoj umjetničkih elemenata oba stoljeća, ali u odvojenim dijelovima i kasnije. Zimska palača Rastrelli s kasnijim interijerima ere klasicizma, unatoč gubitku autorovog unutarnjeg uređenja, unatoč razlici u stilovima, umjetnički je cjelovita struktura čija se slika temelji na složenom sustavu interakcije elemenata različita vremena. Navedeni su primjeri najočitiji, ali u mnogim drugim zgradama koje su se u kasnijim godinama svog postojanja pretrpjele jedna ili druga promjena, dijelovi različitih vremena i stilova ulaze u jedan ili drugi odnos, što u konačnici određuje jedinstvenu individualnost svakog spomenika. To se odnosi i na izvanredne zgrade i na takozvane obične zgrade. Kasnije slojeve treba procijeniti ne samo kao da imaju ili nemaju umjetnički značaj sami po sebi, već i kao elemente koji su dio cjelokupnog umjetničkog sustava spomenika. S tim u vezi, pokazale su se značajnim ne samo promjene koje je učinila ljudska ruka, već i one koje nose tragove razornog djelovanja vremena. Dakle, ruševine drevne građevine imaju ogromnu estetsku izražajnost, različitu od one koju je ta građevina imala prije mnogo stoljeća. Tragovi dugog postojanja spomenika, takozvane patine vremena, ne samo da prikrivaju i iskrivljuju informacije o umjetničkom djelu iz daleke prošlosti, već i nose njihove emocionalne informacije o životu spomenika u vremenu, što je važna komponenta njegove današnje estetske percepcije.

Za arhitektonski spomenik kao umjetničko djelo postoji još jedan kontekst, izvan kojeg ga je, prema suvremenim konceptima, nedopustivo razmatrati. Ovo je kontekst njegovog arhitektonskog i prirodnog okoliša, okoliša koji spomenik oblikuje i o kojem, pak, uvelike ovisi njegova umjetnička percepcija. Kontekst okoliša nije ništa manje podložan vremenskoj transformaciji od konteksta samog spomenika. Promjene u materijalnim uvjetima i društvenom načinu života ljudi neizbježno utječu na izgled njihove okoline. Što je spomenik stariji, to manje, u pravilu, karakter njegovog modernog okruženja odgovara onome koji je postojao u vrijeme nastanka. To je posebno vidljivo u velikim gradovima koji su uključeni u proces urbanizacije. Nepovratne promjene događaju se čak i tamo gdje, čini se, nema većih preuređenja i restrukturiranja. Pojava asfalta umjesto drvenih ili kamenih pločnika, uređaj moderne ulične rasvjete, uvođenje gradskih vozila aktivno utječu na percepciju okoliša i pojedinačnog spomenika. Prirodno okruženje spomenika nikako nije stabilno: drveće raste, krajolik se neprestano mijenja.

Promjene u arhitekturi pojedine zgrade odvijale su se paralelno s promjenama u njezinu okruženju. Kasniji slojevi spomenika odražavaju tu povezanost na različite načine. Mnoge preinake drevnih građevina bile su diktirane kompozicijskim razmatranjima, uzrokovanim promjenom prirode odnosa između spomenika i okolice. Stoga je pojava visokih kupola luka u katedralama u Kremlju nesumnjivo povezana s općom promjenom siluete Kremlja, posebno s dodavanjem tornjeva. Zauzvrat, pojava visokih četverovodnih krovova na kulama uglavnom je bila posljedica promjene situacije urbanog planiranja, transformacije Kremlja iz utvrđenog središta Moskve, okruženog relativno malim naseljem s niskim zgradama, u središnji ansambl velikog i gusto izgrađenog grada. Shema boja ansambla Kremlja također se promijenila: šarolika kombinacija crvene opeke i bijelih boja središnje katedralne skupine uz uključivanje polikromije ustupila je mjesto prevlasti monokromatske bijele boje, što je odgovaralo većoj urbanističkoj ljestvici. Kompozicijske veze ove vrste moraju se uzeti u obzir pri umjetničkoj procjeni spomenika.

Uz kompozicijske veze između slojeva spomenika i elemenata njegove okoline, postoje i poveznice stilskog poretka. I preinake spomenika i promjene zgrada oko njega, koje nisu uvijek međusobno povezane očitom kompozicijskom ovisnošću, izvedene su u određenoj mjeri sinkronizirano, zbog čega je spomenik dobio slojeve koji su, u jednom ili drugom stupnju, odgovarali na stilistiku novih elemenata svoje okoline. Ponekad su istodobno pokušavali arhitektonski jezik spomenika u potpunosti približiti prirodi arhitekture novog razdoblja, ponekad su se ograničili na pojedinačne dopune, uvodeći nova stilska obilježja u arhitekturu zgrade. Kao rezultat toga, između spomenika i njegovog arhitektonskog okruženja nastale su vrlo složene kombinacije stilskog poretka, daleko od utjelovljenja bilo kojeg stila. Složenost takvih odnosa ne znači nedostatak umjetničkog jedinstva. Tijekom dugog života spomenika i okolice ponekad se stvara sklad višeg reda. Naravno, potpuno su različite situacije moguće i zapravo se događaju kada ne nastaje umjetnička veza, već nepomirljiva disonanca. U ovom je području, kao i u ostalim, potrebna pojedinačna procjena koja se temelji na sveobuhvatnom razmatranju različitih aspekata.

Tako složeno razumijevanje estetske prirode spomenika u velikoj je mjeri posljedica historicizma svijesti svojstvenog modernom svjetonazoru, koji se očituje ne samo u sferi teorijskog mišljenja, već i u umjetničkoj i emocionalnoj sferi.

Glavna svrha svakog rada na arhitektonskom spomeniku je produžiti život kao građevina višestrane vrijednosti. Najizravnije se ovaj zadatak svodi na konzervaciju, t.j. na niz mjera usmjerenih na zaštitu ili jačanje strukture u sadašnjem obliku. Konzervacija je jednoglasno prepoznata kao glavna vrsta radova na spomenicima.

Važan uvjet za produljenje života spomenika je njegovo aktivno uključivanje u život modernog društva. Ovaj se cilj postiže na dva načina: naglašenom identifikacijom umjetničke i povijesne vrijednosti spomenika (restauracija) i osnaživanjem njegove praktične funkcije (adaptacija).

Za razliku od konzervacije, restauracija (doslovni prijevod izraza na ruski znači "restauracija") predviđa uvođenje određenih promjena u strukturu, diktiranih sviješću o njenom posebnom značaju kao spomenika. Zbog toga je restauracija uvijek kršenje postojećeg sustava odnosa. Stoga ga je uobičajeno smatrati iznimkom, zbog brojnih ograničenja.

Jedna od glavnih teorijskih premisa na kojoj se temelje moderne ideje o restauraciji jest prepoznavanje da umjetnički vrijedan predmet koji određuje njegov smjer nije kreativna namjera drevnog majstora, već spomenik koji u naše vrijeme postoji sa svojim gubicima, kasnijim slojevima te uspostavio veze s arhitektonskim i prostornim okolišem. Stari sustav ideja, prema kojem je restauracija shvaćena kao novo adekvatno utjelovljenje plana, u potpunosti se odbacuje. Ideja ponovljenog stvaralačkog čina, u kojem se restaurator poistovjećuje sa tvorcem djela koje se obnavlja, iluzija je koja ne uzima u obzir golemu razliku u umjetničkim pogledima majstora prošlih razdoblja i suvremenog čovjeka . Restaurator ne utječe na idealnu umjetničku sliku spomenika, već na njegovu materijalnu strukturu. Spomenik se u svojoj stvarnosti pojavljuje kao čuvar umjetničkih i povijesnih podataka, koji u njemu, međutim, mogu biti prisutni ne samo eksplicitno, već i u skrivenom obliku, kao da je potencijalno. Intervencija restauratora sposobna je otkriti skriveni dio ovih podataka, u najboljem slučaju - s više ili manje iscrpnom cjelovitošću. Pozivajući se na primjer iz srodnog područja, možemo se prisjetiti drevne ikone koja čuva ostatke drevne slike pod kasnijim zapisom. Taj je sloj slikarstva koji otkriva restaurator, a ne autorska namjera slikara ikona, ima vrijednost spomenika.

Iz stava da je restauracija usmjerena na zadanu postojeću strukturu, a ne na koncept, proizlazi da njena svrha ne smije biti niti povratak izvornom izgledu, niti rekonstrukcija kasnije oblikovanog, već i izgubljenog izgleda ( takozvana "restauracija u optimalnom roku") i maksimalno otkrivanje umjetničkih kvaliteta spomenika koji je došao do nas i njegovih povijesno vrijednih značajki. Umjetničke kvalitete su u tom smislu shvaćene u gore spomenutom smislu, t.j. oni uključuju cjelokupni kontekst umjetničkih odnosa koji su nastali između izvornih dijelova građevine i kasnijih slojeva, kao i između spomenika i povijesno uspostavljenog arhitektonskog i prostornog okruženja.

Iz istog razloga, u načelu, nije dopušteno podizati dijelove građevine koji nisu izvedeni pravodobno, čak iako su bili dio plana vjerojatnog autora. Ova pozicija ostaje valjana ne samo kad se izvorni koncept rekonstruira nagađanjima (kao što je to često bio slučaj u restauratorskoj praksi 19. stoljeća), već i kad imamo naizgled neosporive materijale u obliku autorskih crteža. Mnogo je primjera kako se konačno zbivanje arhitektonskog izgleda zgrada iz prošlosti odvijalo tijekom postupka gradnje, kada je sam arhitekt doradio i revidirao prethodno izrađeni projekt. U to se posebno uvjerava usporedba projektnih crteža Baženova i Kazakova sa zgradama kompleksa palače Tsaritsyn podignutim pod njihovim vodstvom. Nerealizirana inačica projekta za nas zadržava svoje neovisno značenje kao spomenik umjetničkoj misli svoga doba, ali samo se stvarno utjelovljeno djelo može smatrati arhitektonskim spomenikom i objektom restauracije.

Moderna teorija uspostavlja bitno drugačiji stav prema raslojavanju od onog koji se odvijao u razdoblju dominacije stilske restauracije. Prepoznati su ne samo zbog vlastite povijesne i umjetničke vrijednosti kao neovisna djela koja odražavaju posebnosti kulture njihova vremena, već i zbog njihove uloge kao sastavnih dijelova spomenika u cjelini. Oni ne samo da zamračuju, narušavaju izvorni umjetnički koncept strukture (prema prethodnim idejama, uglavnom, ako ne i jedinu vrijednu), već mogu i zakomplicirati i obogatiti umjetničku strukturu spomenika. Venecijanska povelja jasno ukazuje da se čišćenje spomenika od složenih slojeva, jedinstvo stila odbacuju kao krajnji cilj obnove.

Priznavanje vrijednosti kasnijih slojeva u teoriji ne bi se trebalo dogmatski shvaćati kao potreba za očuvanjem bilo kakvih dodataka spomeniku. Kasna žbuka koja prekriva drevnu sliku, bezlični utilitarni dodatak fasadi, najnovije polaganje lučnog prolaza ne samo da nisu nositelji umjetničkih informacija, već u najdoslovnijem smislu zamračuju i iskrivljuju ono što je zaista vrijedno u spomeniku. Talijanska povelja iz 1931. opisala je ovu vrstu slojevitosti kao "lišenu smisla i smisla". Nisu uvijek, naravno, razlike između vrijednih i bezvrijednih slojeva sasvim očite i potrebna je pažljivo izvagana diferencirana procjena svakog pojedinačnog slučaja.

Sljedeći opći uvjet za restauraciju je maksimalno očuvanje autentičnosti. Autentičnost je važna s mnogih gledišta. Drevna građevina, zamijenjena novom kopijom, gubi na vrijednosti kao povijesni svjedok prošlosti, zadržavajući samo vrijednost vizualne ilustracije. Kao spomenik materijalne kulture više ne postoji. Ali čak i kao fiktivno djelo, kopija ne može tvrditi da je primjerena izvorniku, bez obzira na to koliko je savršeno izvedena. Štoviše, svijest gledatelja o njegovoj autentičnosti postaje neizostavni uvjet za punopravnu percepciju umjetničkog djela. Djelomični gubitak autentičnosti također je osjetljiv, u jednom ili drugom stupnju gotovo neizbježan tijekom restauracije. Iz toga, prije svega, proizlazi poseban stav prema zamjeni oštećenih građevinskih elemenata. Za razliku od uobičajene prakse popravljanja i gradnje, prioritet treba dati posebnim metodama ojačanja, a samo u ekstremnim slučajevima dopušteno je zamijeniti izvorni materijal, što bi se trebalo smatrati nužnim zlom. Ova općenita tvrdnja vrijedi u različitim stupnjevima u različitim slučajevima. Nije ravnodušno govorimo li o gradnji stoljetne antike ili relativno novoj gradnji, o umjetnički najaktivnijim elementima spomenika - rezbarenim detaljima, slikama, uobičajenom zidanju zidova ili o skrivenim objektima. Što više povijesnih ili umjetničkih podataka nosi ovaj ili onaj element spomenika, to je zahtjevniji zahtjev za očuvanjem autentičnosti.

Prepoznavanje vrijednosti autentičnosti nameće ograničenja ne samo na zamjenu dotrajalih elemenata, već i na nove nadogradnje spomenika tijekom restauracije, koje ne bi trebale imati prirodu falsificiranja. Temeljno rješenje problema predložili su teoretičari arheološke obnove s kraja 19. - početka 20. stoljeća: uporaba sustava tehnika za umjetno izoliranje novih uključivanja, takozvana signalizacija. No budući da se razlika između izvornih dijelova spomenika i restauracijskih dodataka provodi zbog jednog ili drugog stupnja kršenja cjelovitosti njegove percepcije, određivanje metoda i mjera signalizacije daleko je od jednostavnog problema. U svakom slučaju treba razviti individualni pristup sustavu za prepoznavanje dodataka za restauraciju na temelju specifične situacije.

Čak i ako je signalizacija izvedena u dobroj vjeri, novi dodaci tijekom restauracije, ovisno o njihovom kvantitativnom omjeru sa sačuvanim antičkim elementima, mogu imati negativan utjecaj na percepciju spomenika u cjelini, "kompromitirati" ga kao izvorni djelo antike. Da ne bi došlo do ovog neželjenog učinka, potrebno je da u spomeniku izvornik prevlada nad restauracijom, a ne obrnuto. U praktičnoj provedbi ovog zahtjeva važno je, međutim, uzeti u obzir ono što podrazumijevamo pod spomenikom: ulomak antičke građevine, građevina u cjelini, arhitektonska cjelina. Ovisno o tome, isto djelovanje restauratora može se smatrati neprihvatljivim, zakonitim ili čak potrebnim. Stoga bi značajna obimna obnova jedne od simetričnih gospodarskih zgrada posjeda, koja graniči s njezinom cjelovitom rekonstrukcijom, ako je uzmemo u obzir samo u odnosu na ovu gospodarsku zgradu, vjerojatno predstavljala kršenje normi obnove u njezinom modernom smislu; u isto vrijeme, u korelaciji s obnovom imanja u cjelini, pokazat će se jednako legitimno koliko bi bila obnova izgubljenog stupa trijema. Dakle, uključivanje procjene spomenika u cjeloviti i urbanistički kontekst može dovesti do proširenja područja mogućih restauratorskih rješenja, istovremeno dopuštajući da ostane u okvirima prethodno formuliranih općih načela restauracije.

Mogućnost dodataka za obnovu također je ograničena uvjetom pouzdanosti obnove, koja se mora temeljiti na strogoj dokumentarnoj osnovi. Prema Venecijanskoj povelji, obnova bi se trebala zaustaviti tamo gdje hipoteza započinje. Dokumentacija restauracije ima dvije strane. Prije svega, ovo je dokaz temeljnog poretka, koji potvrđuje da je taj element spomenika doista postojao i postojao u točnoj formulaciji predviđenoj projektom obnove.

Međutim, čak i uz besprijekornu temeljnu opravdanost restauracije, određivanje veličine, uzorka, teksture izgubljenog elementa moguće je samo s različitim stupnjevima aproksimacije. Za prošlu građevinsku kulturu, temeljenu na zanatskim proizvodnim metodama, karakteristična su odstupanja od idealnog geometrijskog oblika, individualna interpretacija svakog pojedinog detalja. Manje ili više, ali u svakom slučaju, crteži za pričvršćivanje također imaju konačan stupanj točnosti. S ovog gledišta, dokumentarna potkrepljenost restauracije uvijek ostaje relativna, a kriterij dopuštenosti restauracije izgubljenih elemenata postaje ne apsolutna točnost, već samo relativna točnost, čiji stupanj ovisi o uvjetima vizualne percepcije . Ideja spomenika kao stvarne građevine čini nužnom davanje prednosti izravnim materijalnim ostacima u odnosu na sve druge vrste izvora prilikom procjene dokumentarne opravdanosti obnove. Uz njih se mogu staviti i podaci fiksacije izvedeni u skladu sa suvremenim standardima znanstvenog istraživanja. Ali u svim je slučajevima preduvjet usporedba cjelokupnog kompleksa materijala.

Pri invaziji na postojeći sustav umjetničkih međusobnih veza radi otkrivanja određenih važnih svojstava spomenika, restaurator mora pažljivo izvagati što će biti nova umjetnička cjelina, nastala kao rezultat restauracije. Istodobno, potrebno je uzeti u obzir cjelovitost percepcije spomenika uzete odvojeno, te njegovu povezanost s arhitektonskim i prostornim okolišem. U tom pogledu, restauracija uključuje elemente ne samo znanstvene analize, već i kreativnosti. Sredstva za postizanje novog umjetničkog jedinstva restauratorskim rukama relativno su ograničena, ali ih se ne smije podcjenjivati. Prije svega, ovo je točno pronađen omjer mjere otkrivanja i rekonstrukcije. Mnogo toga u percepciji spomenika također ovisi o vještoj uporabi modernih elemenata unesenih u spomenik koji služe za osiguranje sigurnosti, popunjavanje praznina itd. Visina i produžetak krova, stolarski uzorak, shema boja, u slučajevima kada nisu jedinstveno određeni stvarnim zahtjevima za restauracijom, trebaju se koristiti kao sredstvo za stvaranje umjetničkog sklada.

Gore navedene odredbe postavljaju samo najopćenitija načela restauracije. Gotovo svi teorijski radovi na ovom području primjećuju da spomenici i slučajevi restauracije imaju beskrajnu raznolikost, što ne dopušta dogmatski pristup. Stoga ne postoji i ne može postojati skup strogih zahtjeva koje restaurator mora mehanički poštivati. Restauraciju treba promatrati kao specifičan kreativni proces. Istodobno, odluka o sudbini spomenika ne može se povjeriti prosudbi jedne osobe, bez obzira na to koliko je visoko kvalificirana, već je potvrđuje mjerodavni krug stručnjaka.

Doista, za što? Čini se da je na takvo pitanje lako odgovoriti. Od djetinjstva su nas učili da književnost i umjetnost pomažu razumjeti smisao života, čine nas pametnijima, prijemčivijima, duhovno bogatijima. Sve je to istina, naravno. Ali događa se da se čak i ispravna misao, koja je postala uobičajena, prestaje uznemirivati ​​i uzbuđivati ​​osobu, pretvara se u uobičajenu frazu. Stoga, prije nego što odgovorite na pitanje „Za što?“ I odgovorite na odrasli način, ozbiljno, morate puno razmisliti i puno toga iznova razumjeti.

Na obalama rijeke Nerl u blizini grada Vladimira stoji Crkva Pokrova. Vrlo mala, lagana, usamljena na širokoj zelenoj ravnici. Jedna je od onih zgrada kojima se zemlja ponosi i koje se obično nazivaju "arhitektonskim spomenicima". U bilo kojoj, čak i najkraćoj knjizi o povijesti ruske umjetnosti, naći ćete je spomen. Doznat ćete da je ova crkva sagrađena po naredbi princa Andreja Bogoljubskog u čast pobjede nad Volškim Bugarima i u spomen na princa Izjaslava koji je poginuo u bici; da je postavljen na ušću dviju rijeka - Kljazme i Nerla, na "vrata" Vladimir-Suzdalske zemlje; da se na pročeljima zgrade nalaze hirovite i veličanstvene kamene rezbarije.

Priroda je također prekrasna: drevni tamni hrastovi ponekad očaravaju naše oči ni manje ni više nego umjetnička djela. Puškin se nikada nije umarao diviti se "slobodnom elementu" mora. No, ljepota prirode teško ovisi o čovjeku, ona se neprestano obnavlja, rastu novi veseli izbojci koji zamjenjuju umiruće drveće, rosa pada i suši se, zalasci sunca se gase. Divimo se prirodi i pokušavamo je zaštititi najbolje što možemo.

Međutim, hrast stogodišnjice, koji pamti davna vremena, nije stvorio čovjek. Nema toplinu ruku i uzbuđenje svojih misli, kao u kipu, slici ili kamenoj zgradi. Ali ljepotu Zagovorne crkve stvorio je čovjek, sve su to učinili ljudi čija su imena odavno zaboravljena, ljudi, vjerojatno vrlo različiti, koji su poznavali tugu, radost, čežnju i zabavu. Deseci ruku, snažnih, pažljivih i vještih, sklopljenih, pokoravajući se mislima nepoznatog graditelja, bijelo-kameno vitko čudo. Između nas je osam stoljeća. Ratovi i revolucije, briljantna otkrića znanstvenika, povijesni preokreti, velike promjene u sudbinama naroda.

Ali ovdje je mali, krhki hram, njegov se svjetlosni odraz u mirnoj vodi Nerla lagano njiše, nježne sjene ocrtavaju obrise kamenih životinja i ptica iznad uskih prozora - i vrijeme nestaje. Kao i prije osamsto godina, u ljudskom srcu rađa se uzbuđenje, radost - za to su ljudi radili.

Samo je umjetnost sposobna za to. Možete savršeno znati stotine datuma i činjenica, razumjeti uzroke i posljedice događaja. Ali ništa ne može zamijeniti živi susret s poviješću. Naravno, kameni vrh strijele također je stvarnost, ali nedostaje mu glavna stvar - čovjekova ideja o dobru, zlu, harmoniji i pravdi - o duhovnom svijetu neke osobe. A u umjetnosti postoji sve to, a vrijeme to nije u stanju spriječiti.

Umjetnost je sjećanje na srce ljudi. Umjetnost ne samo da ne gubi svoju ljepotu, već čuva dokaze o tome kako su naši preci gledali na svijet. Ptice i lavovi, blago uglate ljudske glave na zidovima crkve - to su slike koje su živjele u bajkama, a zatim i u mašti ljudi.

Ne, Crkva Zagovor na Nerlu, kao i stotine drugih zgrada, nije samo arhitektonski spomenik, već gomila osjećaja i misli, slika i ideja zbog kojih je prošlost i sadašnjost slična. Upravo rođaci u pravom smislu riječi, jer je crkva od bijelog kamena u blizini Vladimira upijala obilježja ruske, nacionalne kulture, u svoj svojoj jedinstvenosti. Ljudi se žele razumjeti, nastoje shvatiti ono glavno, najvažnije u duhovnom životu svake zemlje.

Jedna crkva, sagrađena prije mnogo stoljeća, može vas natjerati da razmišljate o puno toga, ona može potaknuti tisuće misli za koje osoba prije nije ni slutila, može učiniti da svatko od nas osjeti svoju neraskidivu vezu s poviješću i kulturom domovine . U umjetnosti generacije prenose jedna drugoj najvrjednije, najintimnije i sveto - vrelinu duše, uzbuđenje, vjeru u lijepo.

Kako ne sačuvati neprocjenjivu baštinu prošlosti! Štoviše, među svim vrstama umjetnosti, likovne umjetnosti i arhitektura su jedinstvene i neponovljive. Doista, čak i ako jedna od milijun primjeraka rata i mira preživi, ​​roman će živjeti dalje, bit će ponovno tiskan. Jedina partitura Beethovenove simfonije bit će prepisana i ponovno puštena, pjesme, pjesme i pjesme ljudi pamte napamet. A slike, palače, katedrale i kipovi, nažalost, smrtne su. Mogu se obnoviti, pa čak i tada ne uvijek, ali nemoguće ih je ponoviti na isti način.

To je djelomično razlog zašto oni izazivaju uzbudljivo uzbuđenje, osjećaj jedinstvenosti. Muzejski djelatnici pažljivo promatraju očitanja instrumenata - je li zrak suh, temperatura je pala za koji stupanj; pod drevne građevine donose se novi temelji, pažljivo se čiste drevne freske, obnavljaju kipovi.

Čitajući knjigu, ne bavite se autorovim rukopisom i nije toliko važno u kojoj je tinte napisan "Eugene Onegin". A ispred platna, sjećamo se - dodirnuo ga je Leonardov kist. A za slikarstvo ili arhitekturu nije potreban prijevod, sliku uvijek "čitamo" u izvorniku. Štoviše, modernom Talijanu Danteov jezik može se činiti arhaičnim i ne uvijek razumljivim, za nas je on samo strani jezik, a mi moramo koristiti prijevod. Ali osmijeh "Madonne Benoit" dodiruje i nas i Leonardove sunarodnjake, drag je osobi bilo koje nacije. A ipak je Madona nesumnjivo Talijanka - nedostižna lakoća geste, zlatna koža, vesela jednostavnost. Ona je suvremenik svoga tvorca, renesansna žena, bistrog pogleda, kao da pokušava raspoznati tajanstvenu bit stvari.

Te nevjerojatne osobine čine slikarstvo posebno dragocjenom umjetnošću. Pomoću nje narodi i epohe međusobno razgovaraju na prijateljski i jednostavan način, približavaju se stoljećima i zemljama. Ali to ne znači da umjetnost lako i bez poteškoća otkriva svoje tajne. Često antika gledatelja ostavlja ravnodušnim, pogled mu nepristrano klizi po kamenim licima egipatskih faraona, tako jednako nepomičnih, gotovo mrtvih. I, možda će netko imati bljesak misli da redovi tamnih kipova nisu toliko zanimljivi, da se teško isplati zanositi njima.

Može se pojaviti još jedna misao - da, znanosti trebaju povijesne vrijednosti, ali zašto su mi potrebne? Poštovana ravnodušnost osiromašuje čovjeka, neće shvatiti zašto ljudi ponekad po cijenu svog života spremaju umjetnička djela.

Ne, ne idi tiho! Zavirite u granitna lica okrutnih, zaboravljenih despota, nemojte se zbuniti njihovom vanjskom monotonošću.

Razmislite zašto su drevni kipari njihovih kraljeva prikazivali takve blizance, kao da spavaju u stvarnosti. Napokon, ovo je zanimljivo - ljudi se, vjerojatno, od tada nisu toliko promijenili u izgledu, što je natjeralo kipare da izrađuju kipove upravo ovakve: ravnodušne ravne oči, tijelo ispunjeno teškom silom, osuđeno na vječnu nepokretnost.

Kako je nevjerojatna kombinacija potpuno specifičnih, jedinstvenih crta lica, kroja očiju, uzorka usana s odvojenošću, s odsutnošću bilo kakvog izraza, osjećaja, uzbuđenja. Pogledajte ove portrete, prelistajte knjige. Pa čak i mala zrnca znanja bacit će novo svjetlo na kamene kipove koji su se u početku činili dosadnima. Ispada da je kult mrtvih učinio da drevni Egipćani u kipovima vide ne samo slike osobe, već prebivalište njegove duhovne suštine, vitalnosti, onoga što se u Drevnom Egiptu nazivalo "ka" i što je, prema njihovom ideje, nastavili živjeti i nakon fizičke smrti ljudi.

A ako zamislite da su ove skulpture postojale čak i kad je čak i Drevna Grčka još bila u budućnosti, da nisu stare tisuću godina, a njihove kamene oči vidjele su Tebu, poplave Nila u podnožju potpuno novih piramida, kola faraona, Napoleonovih vojnika ... Tada se više nećete pitati što je zanimljivo u tim granitnim figurama.

Kipovi, čak i oni najstariji, ne čuvaju se uvijek u muzejima. Oni "žive" na gradskim ulicama i trgovima, a zatim su njihove sudbine usko i zauvijek isprepletene sa sudbinama grada, s događajima koji su se odvijali na njihovim pijedestalima.

Prisjetimo se spomenika Petru I u Lenjingradu, čuvenom "Brončanom konjaniku", koji je stvorio kipar Falconet. Je li slava ovog spomenika, jednog od najboljih spomenika na svijetu, samo u svojoj umjetničkoj zasluzi? Za sve nas, „div na galopirajućem konju“ izvor je složenih i uzbudljivih asocijacija, misli, sjećanja. Ovo je i slika daleke prošlosti, kada je naša domovina "sazrijevala s genijem Petra", i veličanstveni spomenik političkoj ličnosti koja je "odgojila" Rusiju. Ovaj je spomenik postao oličenje starog Sankt Peterburga, izgrađenog niskim kućama, koje još nisu imale granitne nasipe i nisu stekle punu veličinu. Samo je jedan most, privremeni, pontonski, povezivao obale Neve, upravo nasuprot Brončanom konjaniku. A spomenik je stajao u samom središtu grada, njegovom najživljem mjestu, gdje je strana Admiraliteta bila povezana s otokom Vasilievsky. Kraj njega je prostrujala gomila, kočije su jurile s hukom, navečer je blijedo svjetlo lampiona jedva osvjetljavalo zastrašujuće carsko lice "on je strašan u okolnoj tami ...". Skulptura je postala jedinstvena cjelina s Puškinovom pjesmom i, zajedno s njom, simbolom grada. Poplava koju je pjesnik proslavio, užasna tutnjava iz prosinca 1825. godine i mnogo toga što je poznato po povijesti Sankt Peterburga, dogodilo se ovdje - kod Groma - kamena, pijedestala kipa. A čuvene bijele noći, kad se magloviti prozirni oblaci polako protežu blistavim nebom, kao da se pokoravajući gesti Petrovo duljinom ispruženoj ruci, kako se, razmišljajući o njima, ne sjećate "Brončanog konjanika", oko kojeg su mnoge generacije toliko poetskih i nezaboravnih sati!

Umjetnost akumulira osjećaje stotina generacija, postaje posuda i izvor ljudskog iskustva. U maloj sobi na prvom katu pariškog Louvrea, gdje na kipu Venere de Milo vlada carstvo strahopoštovanja, nehotice razmišljate o tome koliko je ljudi dobilo sreću promatrajući savršenu ljepotu ovog tamnog mramora.

Uz to, umjetnost, bilo kip, katedrala ili slika, prozor je u nepoznati svijet, odvojen od nas stotinama godina, kroz koji možete vidjeti ne samo vidljivi izgled ere, već i njezinu bit. Kako su se ljudi osjećali prema svom vremenu.

Ali možete pogledati dublje: u temeljitosti poteza kistom nizozemskih slikara, u njihovoj osjetljivosti na šarm materijalnog svijeta, na šarm i ljepotu "neuglednih" stvari - ljubavi prema ustaljenom načinu života. I ovo nije sitna filistička ljubav, već duboko smislen, uzvišen osjećaj, i poetski i filozofski. Nizozemcima život nije bio lak, morali su vratiti zemlju s mora i slobodu od španjolskih osvajača. Zbog toga osunčani kvadrat na voštanom parketu, baršunasta kožica jabuke, tanka potjera srebrne čaše na njihovim slikama postaju svjedoci i pokazatelji ove ljubavi.

Pogledajte samo slike Jana van Eycka, prvog velikog majstora nizozemske renesanse, kako piše stvari, mikroskopske detalje života. U svakom pokretu kista postoji naivno i mudro divljenje onome što umjetnik prikazuje; prikazuje stvari u njihovoj izvornoj i iznenađujuće atraktivnoj biti, osjećamo aromatičnu elastičnost voća, sklisku hladnoću suhe šuštave svile, težinu lijevanog brončanog šandala.

Tako duhovna povijest čovječanstva prolazi pred nama u umjetnosti, povijest otkrića svijeta, njegovo značenje i još uvijek ne potpuno spoznata ljepota. Napokon, svaka generacija to odražava nanovo i na svoj način.

Mnogo je stvari na našem planetu koje nemaju utilitarističku vrijednost, koje ne mogu niti nahraniti niti ugrijati ljude, niti izliječiti bolest, to su umjetnička djela.

Ljudi ih, kako mogu, štite od nemilosrdnog vremena. I ne samo zato što "beskorisna" djela koštaju milijune. Nije u tome stvar.

Ljudi razumiju da su spomenici kulture zajedničko nasljeđe generacija, što nam omogućava da povijest planeta osjećamo kao svoju i dragu.

Umjetnost prošlosti je civilizacijska mladost, mladost kulture. Bez da to znate ili zanemarite, možete živjeti svoj život, a da ne postanete stvarna osoba, svjesna odgovornosti za prošlost i budućnost Zemlje. Stoga nas ne čudi što troše energiju, vrijeme i novac na obnovu drevnih građevina, što se slike poput ljudi liječe, daju im injekcije i snimaju se rendgenski.

Muzej, stara crkva, slika koja je s vremenom potamnjela - za nas je ovo prošlost. Je li to samo prošlost?

Proći će mnogo godina. Izgradit će se novi gradovi; moderni mlazni avioni postat će smiješni i usporeni, a vožnja vlakom činit će se jednako nevjerojatnom koliko nam je putovanje u poštanskoj kočiji.

No, Crkva zagovor na Nerlu ostat će ista kao i prije osam stoljeća. I. I kip Venere de Milo. Sve ovo danas pripada budućnosti. Unucima naših unuka. To je ono što ne smijemo zaboraviti. Činjenica da su spomenici kulture dalekih razdoblja vječna baklja koju su jedna drugoj prenijele različite generacije. A o nama ovisi da se plamen u njemu ne trese ni minute.

Koliko god paradoksalno zvučalo, ali upravo susretom s kulturom prošlosti možemo osjetiti dah budućnosti. Ta budućnost, kada će vrijednost umjetnosti i čovječnosti biti jasna i nesumnjiva za sve. Rimljani su govorili da je umjetnost vječna, a život kratak. Srećom, to nije sasvim točno, jer besmrtnu umjetnost stvaraju ljudi. I u našoj je moći sačuvati besmrtnost čovječanstva.