Za stilsku analizu, uzimamo odlomak iz igre, koji će se u formulaciji interpretirati na jedan ili drugi način, od kojih će svaki dodati slike koje je stvorio Albi, nešto. Međutim, takva varijabilnost percepcije rada je ograničena, budući da su glavne karakteristike heroja, igrač njihovog govora, atmosfera rada može se pratiti izravno u tekstu predstave: to mogu biti autorove primjedbe o tome izricanje pojedinih fraza ili prateći pravopis pokreta (na primjer, ili, kao i sam govor, njegov grafički, fonetsko, leksički i sintaktički dizajn. To je analiza takvog dizajna s ciljem identificiranja takvih karakteristika izraženih raznim stilskim sredstvima, i glavni je cilj našeg studija.

Analizirana epizoda je spontana izražajna dializirana monolozna karakteristika OLBI-a, koja ima jake emocionalne napetosti. Dijaloziji monološkog govora Jerry podrazumijeva svoj razgovor Petru, cijela je priča opisana kao da postoji dijalog između ove dvije osobe s tihom sudjelovanjem u Petru. Konkretno je to potvrda.

Prema rezultatima preliminarne analize odabranog odlomka, napravili smo komparativnu tablicu stilskih alata koji se koriste u njemu, stavljajući ih u frekvenciju korištenja u tekstu.

Učestalost korištenja stilske

Kao što se može vidjeti iz stola, najčešće korištena stilska sredstva su markeri izgovorenog stila, apozioze, leksičkih razloga, aliteracija, epiteta, kao i paralelne strukture.

Zasebna točka tablice koju smo dodijelili oznake za izgovorene, vrlo raznolike inherentno, ali u kombinaciji s cjelokupnom funkcijom stvaranja atmosfere neslužbene komunikacije. Kvantitativno se takav markeri ispostavilo da su više od drugih sredstava, ali jedva da možemo razmotriti razgovorni stil govora Jerry kao vodeću tendenciju stilskog dizajna teksta, već je to pozadina na kojoj se pojavljuju drugi trendovi , Međutim, po našem mišljenju, izbor upravo ovog stila je stilska relevantnost, pa ćemo ga detaljno pogledati.

Pravopis-književni stil, na koji ovaj odlomak pripada, autor je izabrao, po našem mišljenju, kako bi se Jerryjeva govor doveo u stvarnost, pokazujući njegovo uzbuđenje kada se bavi govorom, a također naglašavajući njezin dijalog, što znači da je Jerry Pokušaj "razgovarati s pravim", veze s osobom. Tekst je koristio brojne razgovorne markere, koji se mogu pripisati dva međuzavisna i istodobno kontradiktorne trendove - trendovi prema redundanciji i trendovima u kompresiji. Prvi je izražen prisutnošću takvih "korov" riječi poput "Mislim da sam vam rekao", "da", "što mislim je", "znate", "vrsta", "dobro". Uz pomoć ovih riječi, to je osjećaj da se za govor karakterizira neujednačenost brzine izgovaranja: na ovim riječima, Jerry, kao što je bilo, malo usporava govor, moguće je naglasiti sljedeće riječi (kao, Na primjer, u slučaju "na što mislim je") ili se pokušava okupiti s mislima. Osim toga, oni su, zajedno s takvim štitionim izrazima, kao što su "napola napeto", "udario slobodno", "to je bilo da" ili "pričvršćeni gore", dodajte monologu Jerry spontatey, neposrednoj i, naravno, emocionalnost.

Suradnički trend kompresije se manifestira na različite načine na fonetske, leksičke i sintaktičke razine jezika. Jedenje skraćenog oblika, to jest, smanjenje pomoćnih glagola, na primjer, "ja", "ima" "s", "don" t "," wasn "t" i drugi, je karakteristično obilježje govora I još jednom naglašava neslužbeni ton Jerryja. Od leksičkog stajališta, fenomen kompresije može se smatrati na primjeru korištenja takvih fraza glagola kao "ići za", "pobjeći", "otišao", "spakiranje", "tore u" "", Odbacio "," pomislio je o tome ". Oni stvaraju neformalnu situaciju međusobnog povezivanja, otkrivajući u jezičnoj blizini između sudionika komunikacija u kontrastu s nedostatkom unutarnje blizine između njih. Čini nam se da na taj način Jerry nastoji stvoriti uvjete za iskren razgovor, za ispovijed, za koje je neprihvatljiva službena i neutralna hladnoća, jer se radi o najvažnijem, najintimnije za heroja.

Na sintaktičkoj razini kompresija pronalazi izraz u eliptičkim strukturama. Na primjer, slavimo takve prijedloge u tekstu kao "ovako: grrrrrrr!" "Kao i!" "Ugodan.", Imajući veliki emocionalni potencijal, koji implementira s drugim stilskim sredstvima, prenosi emocije Jerryja, rippleds i senzualnu puninu svog govora.

Prije prebacivanja na korak-po-korak tekstualne analize, napominjemo, na temelju podataka o količini analize, prisutnosti nekih vodećih trendova svojstvenih monologa glavnog heroja. To uključuje: ponovljivost elemenata na fonetskom (aliteraciji), leksičkoj (leksičko ponavljanje) i razine sintaktičke (paralelizma), povećana emocionalnost, izrečena, prvenstveno apozicionalnom, kao i ritam koji se ne odražava u stolu, ali u velikoj mjeri svojstveno u tekstu u pitanju. Mi ćemo se odnositi na ta tri nuklearne trendove tijekom analize.

Dakle, pogledajte detaljnu analizu teksta. Od samog početka priče, Jerry, čitatelj je pripremljen za nešto značajno, jer je Sam Jerry smatra da je potrebno dati svoju priču, na taj način ga istaknuto iz cijelog razgovora u zasebnoj priči. Prema autorskoj primjedbi, on je izgovara naslov, kao da čita natpis na ploči - "Priča o Jerryju i psu!" Grafička organizacija ove fraze, odnosno dizajn od njega samo velikim slovima i uskličnika na kraju, donekle navedite primjedbu - svaka riječ je glasno, jasno, svečano, konveksno. Čini nam se da ova svetkovina stječe nijansu ironičnih patosa, budući da se uzvišeni oblik ne podudara s slećenim sadržajem. S druge strane, sama ime je više na ime bajke, koje se odnosi na Jerryjevu privlačnost Petra u određenom trenutku kao dijete koje ne uspije znati što se dogodilo u zoološkom vrtu: "Jerry: Jer Kažem vam o psu, znate li što onda? Onda ću vam reći o tome što se dogodilo u zoološkom vrtu. "

Unatoč činjenici da je, kao što smo primijetili, ovaj se tekst odnosi na kolokvijalni stil za koji je karakterizirana jednostavnost sintaktičkih struktura, prva rečenica je vrlo zapleteni niz riječi: "Ono što ću vam reći da imaš veze s tim." Howemes je potrebno ići na velike udaljenosti od načina kako bi se vratila kratka udaljenost ispravno; Ili, možda samo mislim da ima nešto s tim. "Prisutnost riječi kao što su" nešto "," ponekad "," možda ", daje frazu s nijansom nesigurnosti, mutne, kako bi se ispunio ovaj prijedlog o svojim mislima koji nisu bili izraženi nego što se može objasniti početkom sljedeće rečenice iz naglašene zajednice ", ali", koji prekida njegovo razmišljanje, vraćajući se izravno na priču. Treba napomenuti da ova ponuda sadrži dva paralelne strukture, prvi od kojih "ima nešto veze s" okviri drugog "da ide na velike udaljenosti od načina kako bi se vratila kratka udaljenost ispravno". Prvi dizajn je više puta na obje sintaksi i leksički, i , posljedično, na fonetskoj razini. Njegov identitet plaća čitatelju pozornost na izraz koji prethodi predmetima, naime "ono što ću vam reći" i "možda samo mislim da to" i potiče ih da ih usporede. Kada ih usporedite. elementi Ntos vidimo gubitak Jerryjevog povjerenja u činjenicu da je ispravno shvatio značenje onoga što mu se dogodilo, u njegovom glasu čuje sumnje da pokušava potisnuti, počevši novu misao. Svjesni prekid razmišljanja jasno se osjeća u početnoj ", ali" sljedeće rečenice.

Drugi paralelni dizajn druge rečenice mogu se sažeti sljedećim modelom "Go / vratiti se (glagole, kako izražavajući pokrete, ali u različitim smjerovima) + + dugo / kratke (antinimske definicije) + udaljenost + ispravno (ispravno ( prioritelji čin djelovanja koji su kontekstualni antonimi ". Kao što možemo vidjeti, ove dvije jednako konstruirane fraze su suprotstavljene njihovom leksičkom značenju, koji stvaraju stilski učinak: čitatelj razmišlja o odobrenju, tražeći implicirano značenje. Još uvijek ne znamo što idemo dalje, ali pretpostavljamo o mogućem biskuitsu ovog izraza, jer se riječ "udaljenost" može označiti kao stvarnu udaljenost između objekata stvarnosti (na primjer, u zoološki vrt) i duljina života. Dakle, iako ne razumijemo što je Jerry mislio, mi, na temelju sintaktičke i leksičke posvećenosti, osjećamo djelomični ton fraze i može odobriti nesumnjivu važnost ove misli za Sam Jerryja. Drugi prijedlog, uglavnom zbog svoje sličnosti na tonalitet i izgradnji s narodnom mudrošću ili izrekom, čini se mogućim percipirati, kao podnaslov priče o psu, otkrivajući svoju glavnu ideju.

Već na primjer ove rečenice možemo promatrati stvaranje ritma sa složenim sustavom leksičkih i sintaktičkih ponavljanja. Ritam cjelokupnog monologa Jerryja, na temelju različitih vrsta ponovnog i naizmjeničnog napona i opuštanja njegovog govora, daje tekstualnu emocionalnu privlačnost, doslovno hipnotizirajući čitatelja. Ritam je u ovom slučaju sredstvo za stvaranje integriteta i tekstualnog povezivanja.

Koristeći primjer sljedeće rečenice, zanimljivo je uzeti u obzir stilsku funkciju korištenja točkica, jer će se i dalje zadovoljiti u tekstu. Jerry kaže da je hodao na sjeveru, a zatim zaustavio (ellitas), a on se ispravlja - u sjevernom smjeru, opet zaustavljaju (Ellipsis): "Hodao sam sjever. Sjeverno, umjesto da nisam došao ovamo." Prema našem mišljenju, u takvom kontekstu, elipsis je grafički način izražavanja apozicije. Možemo pretpostaviti da Jerry ponekad zaustavlja i ide s mislima, pokušavajući se točno sjetiti kako je hodao, kao da ovisi o tome; Osim toga, on je, po svemu vjerojatnosti, u stanju snažnog emocionalnog podizanja, uzbuđenja, kao osobu koja mu govori nešto iznimno važno, tako često shvaća, ne može govoriti od uzbuđenja.

U ovoj rečenici, uz apoksizu, također je moguće razlikovati djelomično leksičko ponavljanje ("sjeverno ... sjeverno"), paralelne strukture ("to je zašto sam danas otišao u zoološki vrt, i zašto sam hodao sjever" ) i dva slučaja aliteracije (ponavljanje konsonantnog zvuka [t] i samoglasnika duga [o:]). Dvije ekvivalentne sintaktičke strukture razlikuju od fonetske točke gledišta prema zvučnom karakteristiku svakog od njih - eksploziva, određena [t] ili dugi duboki zvuk stražnjeg retka donjeg lifta [o:], su povezani s Unijom zoološki vrt (zvuk [t]) i kašnjenje njegove ceste u sjevernom smjeru (zvuči [o:] i [n]), podcrtano djelomično leksičko ponavljanje. Zahvaljujući konvergenciji popisanih stilskih tehnika i brojki, njihov međusobni profinjenost, Sljedeća slika je stvorena: kao posljedica razmišljanja o situaciji o kojoj serry prikuplja Nasmiješeno da kažem, odluči otići u zoološki vrt, a rješenje karakterizira spontanost i neku oštrinu, a zatim polako lutajući u sjevernom smjeru, možda se nadajući se da će se susresti s nekim.

Prema "u redu", koji imaju funkcionalnu i stilsku konotaciju koja se odnosi na razgovorni govor, počinje stvarati autor jedne od ključnih slika predstave - sliku psa. Ostanimo na tome detaljno. Prva karakteristika koju Jerry daje psa je izražena invertiranim epitetom "Crno čudovište zvijeri", gdje je označeno - "zvijer", to jest, koji označava - "Crno čudovište", temelj usporedbe, u Naše mišljenje, je težak, možda zlokobni pogled na životinju s crnom vunom. Treba napomenuti da riječ zvijer ima boju knjige i, prema Longman ispitu trenerski rječnik sadrži "velike" i "opasne" sjemenke ("životinja, osobito velika ili opasna"), koja je nesumnjivo, zajedno s Ekspresivnost riječi "čudovište" dodaje Expressiteness Epithet.

Zatim, nakon opće definicije, autor otkriva sliku crnog čudovišta, pojašnjava svoje izražajne detalje: "Prevelika glava, maleni, maleni uši i oči. Bloodshot, zaraženo, možda i tijelo možete vidjeti rebra kroz rebra kroz koža." Postavljeno nakon debelog crijen, te se imenice mogu tumačiti kao brojni homogeni izravni dodaci, međutim, zbog nedostatka glagola, na koji bi se mogli odnositi (pretpostaviti, početak može biti sljedeće - "imao je veliku glavu .. , "), oni se doživljavaju kao prijedlozi serije. To stvara učinak jasnoće, povećava ekspresivnu i emocionalnu ekspresivnost fraze, a također igra značajnu ulogu u stvaranju ritmičkog uzorka. Dvostruko korištenje Unije "i" omogućuje vam da razgovarate o polisindone, koji izglađuje završetak uvrštavanja, stvarajući brojne homogene članove kao da je oštećena, a istovremeno popravlja pozornost na svaki od elemenata ove serije. Dakle, čini se da pas ne opisuje ne do kraja, još uvijek ima mnogo stvari, što bi bilo vrijedno reći dovršiti sliku strašnog crnog čudovišta. Zahvaljujući polisindonu i odsutnosti generalizacijskog glagola, stvoren je snažan položaj za elemente unosa, psihološki posebno vidljiv za čitatelja, koji je također pojačan prisutnošću aliteracije predstavljenim ponavljanjem zvuka u riječima prevelike, maleni , Oči.

Razmislite o četiri elementa izolirani na ovaj način, od kojih je svaki razjasnut definicijom. Glava je opisana pomoću "preveliki" epitet, "pretjerano" prefiks u kojem ima značenje "re-", to jest, čini se da je dojam ne-ekspresivne glave kontrastira s malim ušima opisanim od strane. \\ T ponavljajući epitet "sićušne". Riječ "sićušna" sama po sebi znači nešto vrlo malo i prevedeno na ruski kao "minijaturnu, sićušnu", ojačanu ponavljanjem, čini ušima PSA neobično, nevjerojatno malim, što poboljšava i tako oštro protivljenje s ogromnom glavom, dizajniran antiteza.

Oči su opisane kao "krvavo, zaražene" i treba napomenuti da su oba ova epitet u postpoziciji do definirane riječi nakon izražajnog izražavanja izraženog izražavanja izrazito izrazito. "Bloodshot", to jest, krv izlije, podrazumijeva crvenu boju, jednu od dominantnih, kao što ćemo vidjeti dalje, u opisu životinje, tako da nam se čini da se čini, učinak njegove sličnosti s paklovi pakao Cerberian se postiže. Osim toga, iako je Jerry pojašnjava da je, možda, uzrok infekcija, nakon svega, krvni jastuci su povezani s bijesom, ljutito, u određenoj mjeri s ludilo.

Konvergencija stilskih tehnika na ovom malom segmentu teksta omogućuje imidž ludila, agresivna PSA, koja je apsurdnost i apsurdnost od kojih, koji je izražen antitezom, odmah je upečatljiv.

Želio bih još jednom obratiti pozornost na to kako maska \u200b\u200bAlby stvara opipljiv ritam njegove proze. Na kraju rečenice koja se razmatra, tijelo psa je opisano pomoću očigledne definicije "Možete vidjeti rebra kroz kožu", koja nije povezana s definiranjem riječi "tijelo" s Unijom ili riječju Riječ, na taj način, , ritam naveden na početku ponude nije prekršen.

Crna i crvena paleta kada opisuje PSA naglašava autor koristeći leksičke ponavljanja i aliteracije u sljedećoj rečenici: "Pas je crni, svi crni; sve crno, osim očiju krvi, i. Da. I otvorenu boru na To. Pravo pjetinje; to je crveno, previše. ". Ponuda je podijeljena na dva dijela ne samo od elipsa koji izražavaju apoifeisis, već i raznim aliteracijama: u prvom slučaju, to su ponovljeni suglasni zvukovi, u drugom - zvuk samoglasnika. Prvi dio ponavlja ono što je već bilo poznato čitatelju, ali s većom ekspresijom koju je stvorio leksički ponavljanje riječi "Black". U drugoj, nakon neke pauze i dvostrukog "i", stvarajući napetost izjave, uvedena je nova stavka, koja je, zahvaljujući pripremi čitatelja, prethodna fraza je vrlo vedro crvena rana na desnoj šapi.

Treba napomenuti da ovdje ponovno nailazimo na analognu ponudu poziva, to jest, navodi se postojanjem ove rane, ali nema naznaka njegove veze s psom, ona postoji kao što je odvojeno. Stvaranje istog učinka postiže se u frazu "tamo" SA sivo-žuto-bijela boja, također, kada okiva njegove očnjake ". Sintaksa dizajn" postoji / postoji "tipa podrazumijeva postojanje stavke / fenomena U nekom području prostora ili vremena, ovdje "postoji" boja, koja čini ovu boju s nečim odvojenim, neovisno o svom prijevozniku. Takvi "odvojeni" dijelovi ne ometaju percepciju PSA kao holističke slike, ali daje To je veća konveksivnost, izražajnost.

Epithet "sivo-žuto-bijelo" definira boju kao zamagljena, nejasna u usporedbi sa svijetlom zasićenjem prethodnih (crna, crvena). Zanimljivo je napomenuti da je ovaj epitet, unatoč njegovoj složenosti, zvuči kao jedna riječ i izgovara se u jednom dahu, čime se opisuje boju ne kao skup nekoliko nijansi, ali kao jedan definiran, razumljiv svakom čitaču boji životinjske očnjake prekriven žućkastom bljeskom. To se postiže, po našem mišljenju, glatke fonetske prijelaze na temelju baze: temelj sivih završava na zvuku [j], iz kojeg počinje žuta, čija je konačna čija se približno spojena, nakon čega slijedi [W] u Riječ bijela.

Jerry je vrlo zabrinut, govoreći ovoj priči, koja se izražava u brifingu i povećanju emocije svog govora. Autor to pokazuje uz pomoć širokog korištenja apoziopeze, konzumirajući kolokvijalne inkluzije s uplitanjem, kao što je "Oh, da", naglašeni sindikati "i" na početku prijedloga, kao i zvuk otpor uređen u uzvik. ponuditi "grrrrrrr!".

Alby u monologu svog glavnog karaktera praktički ne koristi metaforu, u analiziranom odlomku smo se sastali samo dva slučaja, od kojih je jedan primjer izbrisane jezične metafore ("noga za hlače"), a drugi ("čudovište" ) odnosi se na stvaranje PSA slike i u određenoj mjeri ponavlja već spomenuti obrnuti epitet ("čudovište zvijeri"). Korištenje iste riječi "čudovište" je sredstvo za održavanje unutarnjeg integriteta teksta, kao i općenito, bilo koji dostupan percepciji čitatelja. Međutim, njegovo kontekstualno značenje je nešto drugačije: u epitetu zbog kombinacije s riječju zvijer, dobiva vrijednost nečeg negativnog, zastrašujućeg, dok je u metafori kada se kombinira s epitetom "loš" izlazi iz apsurda, nekompatibilnosti i pacijenta Stanje životinje Ova slika također podržava objašnjenje "stari" i "zloupotrijebljeni". Jerry je uvjeren da je sadašnje stanje PSA rezultat lošeg stava prema njemu ljudi, a ne manifestacije njegovog karaktera, koji, u biti, pas nije kriv za činjenicu da je tako strašan i jadan ( Riječ "zloupotrijebljena" može se doslovno prenijeti kao "nepravilno upotrijebljeno", što je drugo drugo, što znači, ima pasivnu vrijednost). Ovo povjerenje je izraženo nestrpljivim "sigurno", kao i naglašeni pomoćni glagol "učinio" prije riječi "vjeruj", koji krši uobičajeni program za izgradnju afirmativnog prijedloga, čime ga ne neobično za čitatelju, a time i više izražajno.

Znatiželjno je da je značajan dio pauze za taj dio priče, gdje Jerry opisuje PSA - 8 od 17 slučajeva uporabe apoziopezis sastao se na to, relativno mali, tekstualni segment. Možda je to objašnjeno činjenicom da, počevši njegovu ispovijed, protagonist je vrlo uzbuđen, prije svega, izražava sve što je s njezinom odlukom, stoga je njegov govor bič i malo nelogičan, pa čak i tada, postupno, ovo uzbuđenje zaglađuje , Također se može pretpostaviti da je sjećanje o ovom PSE, tako mnogo značajnije za svijet Jerryja, zabrinjava ga, što se odražava izravno na govor.

Dakle, ključna slika PSA je stvoren od strane autora uz pomoć "boja" jezičnih okvira, od kojih svaki odražava bilo koju liniju. Miješanje crne, crvene i sivo-žuto-bijele boje povezano je s miješanjem jakog, nerazumljivog (crnog), agresivnog, nasilnog, paklenog, pacijenta (crveno) i stara, razmažena, "nepravilno korištena" (sivo-žuti- bijela). Vrlo emocionalni, konfigurirani opis PSA nastaje pomoću pauza, naglašenih sindikata, struktura snimanja, kao i svih vrsta ponavljanja.

Ako je na početku priče, pas nam se činilo s crnim čudovištem s crvenim upaljenim očima, a zatim postupno počinje dobivati \u200b\u200bgotovo ljudske značajke: ne čudo Jerry koristi zamjenicu "on", a ne "to" i na Kraj analiziranog teksta za oznaku "njuška" koristi riječ "lice" ("okrenuo je lice natrag u hamburgere"). Dakle, linija između životinja i muškarca je izbrisana, stavljaju se u jedan red, koji je također podržan od strane fraze "životinje su ravnoduhe prema meni ... kao ljudi". Slučaj aposiopezisa koji je ovdje predstavljen je uzrokovan, po našem mišljenju, ne uzbudljivom, a želja da naglasimo tu tužnu činjenicu sličnosti ljudi i životinja, njihovu unutarnju udaljenost od svih živih bića, vodeći nas do problema otuđenja kao cijelo.

Izraz "kao sv. Francis imao je ptice s njim cijelo vrijeme" istaknuto je kao povijesna aluzija, ali se može smatrati istovremeno kao usporedbu i željezo, jer Jerry se protivi Franji na Asiz, jedan od najpovijestiji katolički Sveci, ali koristi za opis razgovora o razgovoru "objesiti" i pretjerivati \u200b\u200b"cijelo vrijeme", to jest, smanjuje ozbiljan sadržaj ne-ozbiljnog oblika izražavanja, koji stvara nekoliko ironičnog učinka. Aluzija povećava ekspresivnost prenesenih misli o otuđivanju Jerryja, a također obavlja karakterističnu funkciju, opisujući glavni lik kao dovoljno obrazovanu osobu.

Iz generalizacije, Jerry se vraća u svoju priču, i opet, kao u trećoj rečenici, čini se da prekida svoje misli glasno, koristi naglašenu zajednicu ", ali", nakon čega počinje govoriti o psu. Sljedeći je opis načina na koji se dogodila interakcija PSA i glavni lik. Potrebno je zabilježiti dinamičnost i ritam ovog opisa stvoren leksičkim ponavljanjem (kao što je "Stumble Pas ... Hutmanbly Run", kao i četiri puta ponovljeni glagol "dobio"), aliteracije (zvuk [g] u frazu "Idi za mene, da bi dobio jednu od mojih nogu") i paralelno dizajn ("dobio je komad moje hlača nogu ... on je dobio to ..."). Prevladavanje zvukova konsonanta zvona (101 od 156 suglasnika na segmentu "Od ljetnog početka ... tako da je to bilo da") također stvara osjećaj dinamike, poravnanje naracije.

Znatiželjni igra riječi s Lexema "nogom": pas namijenjen "da bi dobio jednu od mojih nogu", i kao rezultat toga ispostavilo se da je "dobio komad moje hlača nogu". Kao što možete vidjeti, dizajni su gotovo identični, zbog čega je osjećaj stvoren da je pas i dalje dostigao svoj cilj, međutim, riječ "noga" se koristi u drugom slučaju u metaforičkom smislu "pantine", što jest specificiran od strane naknadnog glagola "popravljen". Dakle, s jedne strane, tekst se postiže, a s drugom, glatkoća i slijed percepcije poremećena je, u određenoj mjeri iritaciju čitatelja ili gledatelja.

Pokušavajući opisati maneru kretanja PSA kada je našao na njega, Jerry prolazi kroz nekoliko epiteta, pokušavajući izabrati prikladne: "Ne kao da je bio bijesan, znate; bio je nekakav pas, ali nije bio, "Ni poluvrijeme. Bilo je dobro, nadutljivo trčati ... "Kao što možete vidjeti, heroj pokušava pronaći nešto među" rabid "i" polupeted ", stoga uvodi neologizam" svranthing ", podrazumijeva, u svim vjerojatnosti, pomalo Spoticanja, nesigurna i trčanje (Zaključak Činjenica da je riječ "Stupble" je autorska prava neologizam, napravili smo na temelju nedostatka u Langman Ispitskom rječniku, UK, 2006). U kombinaciji s definiranjem riječi " Pas "Epithet" nagnuta "može se smatrati metonimijom, budući da se karakteristike prenose. Hod za cijeli objekt. Ponavljanje ovog epiteta s različitim imenicama unutar dvije blisko smještene ponude ima, po našem mišljenju, cilj razjasniti njegovu vrijednost jest Da biste iskoristili novu riječ, a također se usredotočite na pažnju čitatelja, jer je važno za karakteristike PSA-e, njegova neskladnost, apsurdnost.

Izraz "udoban." Identificirali smo kao elipsa, jer je prolaz glavnih članova prijedloga nesumnjivo podnesen. Međutim, treba napomenuti da se ne može dopuniti iz okolnog konteksta ili na temelju jezičnog iskustva. Takvi fragmentarni dojmovi glavnog karaktera koji nisu povezani s kontekstom, još jednom naglašavaju cirkulaciju svog govora, i, štoviše, potvrdite našu ideju da ponekad odgovara na njegove misli skrivene od čitatelja.

albi monolog stilistički agent

Sljedeća rečenica je primjer dvostruke alithelacije stvorene ponavljanjem na jednom segmentu govora dvaju konsonantnih zvukova [w] i [v]. Budući da se ti zvukovi razlikuju i kvalitetno, a na mjestu artikulacije, ali se čini da rečenica podsjeća malo tipulacija ili govoreći, u kojem je duboko značenje uređeno u lako nezaboravnom, privlačeći oblik. "Kad god je" par posebno vidljiv - "nikada kada", oba elementa koja se praktički sastoje od istih zvukova koji se nalaze u različitim sekvencama. Čini nam se da je ova fraza zbunjujuća u fonetskom planu ima malo ironične boje, služi za izražavanje zamršenosti i sirovo, kaotičnost i apsurdnost situacije koja se razvila u Jerryju s psom. Ona postavlja za sljedeću izjavu "da je" s smiješno ", ali Jerry se odmah oporavi:" Ili, bilo je smiješno ". Zahvaljujući ovoj leksičkoj referenci, uređenoj u ekvivalentnim sintaktičkim strukturama s različitim glagolskim vremenom" biti ", čitatelj postaje Očigledna tragedija onih vrlo situacija na koje se nekada nekada smijala. Ekspresivnost ovog izraza temelji se na oštrom prijelazu iz svjetla, ne-ozbiljne na ozbiljnu percepciju incidenta. Čini se da je od tada bilo puno vremena , mnogo se promijenilo, uključujući Jerryjev odnos prema životu.

Odvojeno razmatranje zahtijeva prijedlog "Odlučio sam: Prvo, ubit ću psa s ljubaznošću, i ako to ne radi." T "samo ga ubij.", Izražavajući misli glavnog karaktera. Kao što vidimo, Zahvaljujući konvergenciji stilskih tehnika, kao što je leksički ponavljanje, oksimoron ("ubojstvo s ljubaznošću"), paralelne strukture, apoificic, kao i fonetska sličnost izraza, ovaj prijedlog postaje stilski svijetli, tako privlači pozornost čitatelja na njegova semantička punina. Treba napomenuti da se riječ "ubojstva" ponavlja dvaput približno u sličnim sintaktičkim položajima, međutim, s semantičkim varijacijama: u prvom slučaju, bavimo se prijenosnoj vrijednosti ovog glagola, koji se može izraziti Ruski "Hit, užitak", au drugom - s izravnom vrijednošću "lišavanja života". Dakle, dosežeći drugi "ubojstvo", čitatelj automatski u prvom djeliću drugog doživljava u istom omekšanom prijenosni vrijednost kao prethodna, pa kada je svjesna istina Značenje ove riječi, učinak izravne vrijednosti je više puta poboljšana, šokira i Petra i gledatelja ili čitatelja. Osim toga, apoiozioza, koja prethodi drugom "ubojstvu", dodjeljuje riječi koje su ga slijedili, još više pogoršavaju njihov utjecaj.

Ritam, kao sredstvo za organiziranje teksta, omogućuje postizanje svog integriteta i bolje percipira čitatelja. Jasan ritmički uzorak može se pratiti, na primjer, u sljedećoj rečenici: "Dakle, sljedeći dan izišao sam i boju vrećicu hamburgera, srednje rijetkih, bez mačke, bez luka. Očito je da se ovdje ritam stvara kroz upotrebu aliteracije (zvukovi [b] i [g] i [g]), sintaktičkog smjera, kao i ukupnu konciznost konstrukcije prividnih odrednica (što znači odsutnost sindikata, može Biti ovako: "koji su srednje rijetki" ili "u kojem" nema mačke. "). Ritmic vam omogućuje da vam dati više proći dinamiku opisanih radnji.

Već smo razmotrili ponoviti kao sredstvo stvaranja ritma i održavati integritet teksta, međutim, funkcije ponavljanja nisu ograničene. Na primjer, u izrazu "kada me pas čeka. Pola sam otvorio vrata koja su vodila u predsoblje i tamo je bio; čeka me." Ponavljanje "čekanja" element daje čitatelju osjećaj ovještavanja očekivanja, kao da je pas odavno čekao glavni lik. Osim toga, osjetljivost sastanka se osjeća, intenzitet situacije.

Posljednji trenutak na kojem bih se htio zaustaviti, to je opis postupaka PSA-e, kojima Jerry nudi meso od hamburgera. Da bi se stvorio govornik, autor koristi leksičke ponavljanja ("zarežani", "onda brže"), aliteracija zvuka [s], koji kombinira sve akcije u jedan kontinuirani lanac, kao i sintalnu organizaciju - redaka homogene faaške povezane obveznice neinveza. Znatiželjno je pratiti ono što glagoli Jerry koristi kada opisuje PSA reakciju: "Zarežao", "prestao je trknuti", "njuškao", "polako se kretao", "pogledao me", "Okrenuo je lice", "," Poderao ". Kao što možete vidjeti, najizrazitiji od podnesenog frazalnog glagola "tore u", stojeći nakon zvučne razlučivosti i posvećene grabežljivim pauzom, dovršava opis, karakteriziranje, najvjerojatnije, divlje prirode PSA. Zbog činjenice da su prethodni glagoli, s iznimkom "pogleda me" sadrže drolja, oni se kombiniraju u našoj svijesti kao glagoli za kuhanje i tako su izraženi, tako, oprez od PSA-e, možda nemoć od njega Za stranca, ali u isto vrijeme osjećamo želju koja je u njoj gori što je prije moguće da jede meso koje mu se nudi, koji se izražava ponavljanjem nestrpljivih "onda brže". Dakle, sudeći po dizajnu najnovijih prijedloga naše analize, moguće je zaključiti da, unatoč gladi i njihovoj divljini ", pas je još uvijek vrlo oprezan s pečatom za liječenje. To jest, sve što se čini čudno, boji se. Ta činjenica ukazuje na stajalište da se otuđenje između živih stvorenja može podržati strahom. Prema tekstu možemo tvrditi da se Jerry i pas strahuju jedni druge, tako da je razumijevanje između njih nemoguće.

Dakle, budući da su ponavljanje vrijednosti i stilskih agenata stilski najvažnije, možemo zaključiti da možemo zaključiti da su glavni trendovi koje koristi Edward Albi za organiziranje monološki govor glavnog karaktera su sve vrste ponavljanja na različitim jezičnim razinama, govoru Ritam s alternatijom napetih trenutaka. i opuštanje, emocionalno obojene pauze i sustav međusobno povezanih epiteta.

Centralni park u New Yorku, ljeto u nedjelju. Dva vrtna klupa, stoje nasuprot međusobno, iza njih grmlje, drveće. Peter sjedi na desnoj klupi, čita knjigu. Petar godina četrdeset s malo, potpuno je uobičajeno, nosi tvid odijelo i naočale u okviru roga, puši cijev; I premda je već dio srednje dobi, stil njegove odjeće i način na koji se drži gotovo mladenački.

Jerry ulazi. On je također pod četrdeset godina, a on se ne složio ne toliko loše, koliko je blago; Jednom kada se zategnuta figura počne ugasiti masnoće. Jerry se ne može nazvati lijepom, ali tragovi bivše privlačnosti su još uvijek vrlo jasni. Njegov teški hod, pisma pokreta objašnjavaju se ne promiskuitetu, već ogromnom umor.

Jerry vidi Petra i započinje blagi razgovor s njim. Peter prvi ne obraća pozornost na Jerry, a zatim još uvijek odgovori, ali odgovore njegove kratke, razlikuju se i gotovo mehanizirani - ne čeka da se vrati u prekinuto čitanje. Jerry vidi da se Petar žuri da ga se riješi, ali i dalje pita Petera o nekim sitnicima. Petar loše reagira na replike Jerryja, a Jerry se potresao i zaustavio se Petra, dok je on, zbunjen, ne podiže oči. Jerry nudi razgovor, a Peter se slaže.

Jerry primjećuje što lijep dan, a zatim izjavljuje da je bio u zoološkom vrtu, a to sutra svi čita sve u novinama i vidjeti na TV-u. Uostalom, Peter ima TV? Oh da, Peter ima čak dva televizora, ženu i dvije kćeri. Jerry otrov primjećuje da, očito, Peter želi imati sina, ali to nije uspjelo, a sada žena više ne želi imati djecu ... Kao odgovor na ovu primjedbu, Petar je propjev, ali brzo smiruje dolje , Znatiželjno je što se dogodilo u zoološkom vrtu, kao što pišu o novinama i pokazuju na televiziji. Jerry obećava reći o ovom slučaju, ali u početku stvarno želi "doista" razgovarati s čovjekom, jer rijetko mora razgovarati s ljudima: "Osim ako kažeš: daj šalicu piva, ili: gdje je to zahod, Ili: Ne dopustite struku ovdje, prijatelju, - pa, tako dalje. I na ovaj dan, Jerry želi razgovarati s pristojnim oženjenim čovjekom, da nauči sve o njemu. Na primjer, ima li ... uh ... pas? Ne, Peter mačke (Petar bi preferirao psa, ali supruga i kćeri inzistirali su na mačkama) i papige (svaka kćeri u jednom). I za hranjenje "Ova ohma" Peter služi u jednoj maloj izdavačkoj kući, koja proizvodi udžbenike. On zarađuje Petera jedan i pol tisuća mjesec dana, ali nikad ne nosi s njima više od četrdeset dolara ("pa ... ako ... gangster ... ha ha ha!."). Jerry počinje saznati gdje Peter živi. Peter je prvi nespretno iskrivljen, ali onda nervozno priznaje da živi na sedamdeset četvrtom ulici i napomene Jerry da govori toliko koliko prolazi. Jerry ne posvećuje posebnu pozornost na ovu primjedbu, raspršio se sa sobom. I ovdje ga Peter ponovno podsjeća na zoološki vrt ...

Jerry Odsutno odgovara na ono što je danas bilo, "i onda je otišao ovamo" i pita Petera, "Koja je razlika između prosječne klase i donje srednje klase"? Peter ne razumije, i ovdje je. Tada Jerry pita o Peterovim omiljenim piscima ("Bajler i Markinda?"), A onda odjednom izjavljuje: "Znaš što sam učinio prije odlaska u zoološki vrt? Otišao sam pješice cijelu petu avenuu - sve do stopala. " Peter odlučuje da Jerry živi u Glinic-Williageu, a to razmatranje, očito mu pomaže da nešto shvati. Ali Jerry uopće ne živi u Glinic-Williayu, on se jednostavno vozio na podzemnu željeznicu da hoda do zoološkog vrta ("Ponekad bi osoba trebala napraviti veliku kuku u stranu, tako da je pravo i najkraći način da se vratite "). Zapravo, Jerry živi u staroj četverokatnoj dohodovnoj kući. Živi na gornjem katu, a njegov prozor ide u dvorište. Njegova soba je smiješna bliska kampor, gdje umjesto jednog zida - ukrcaj particiju, odvajajući ga od drugog smiješnog bliskog mamoka, u kojem živi crno pedić, on uvijek, kada izvlači obrve, drži se vrata: "On izvlači Njegove obrve, nosi Kimono i odlazi u ormar, to je sve. " Postoje još dvije sobe na podu: u jednoj bučnoj obitelji Puerto Nationals s hrpom djece, u drugu - nekoga tko je Jerry nikada nije vidio. Ova kuća je pristupačno mjesto, a Jerry ne zna zašto tamo živi. Možda zato što nema ženu, dvije kćeri, mačke i papige. On ima britvornu i sapun, neku odjeću, električnu prskanje, jela, dva prazna okviri za fotografije, nekoliko knjiga, pornografskih karata, drevni pisaći stroj i mali kutija bez dvorca, u kojem se nalazimo ciljevi mora prikupljaju više bebe. I pod kamenjem slova: "Molim" Pismena ("Molimo vas da to ne učinite, a zatim" ili "Molimo učinite nešto i onda") i kasnije "ikad" slova ("kada pišete?", Kada ćete doći ? ").

Majka Jerry je pobjegla od tate kad je Jerry imao deset i pol godina. Ušla je u godišnju odrasle turneju južnih država. Između ostalog mnogo većih vezanih mommies, najvažniji i nepromijenjeniji bio je čisti viski. Godinu dana kasnije, draga mama dala Bogu Bogu na nekom odlagalištu u Alabami. Jerry i tata naučili su za to prije nove godine. Kad se tata vrati s juga, slavio je novu godinu za dva tjedna zaredom, a onda Spyan je dobio autobusom ...

Ali Jerry nije ostao sam - bila je Mamochka sestra. Sjeća se malo o njoj, osim ako je činjenica da je ona svi učinila strogo - i spavala, jela, i radila i molila se. I tog dana, kad je Jerry diplomirao iz škole, ona je "odjednom se okrenula odmah na stubama u svom stanu" ...

Odjednom, Jerry se odmori da je zaboravio pitati ime svog sugovornika. Pojavi se Peter. Jerry nastavlja svoju priču, objašnjava zašto u okviru ne postoji niti jedna fotografija: "Nikad nisam upoznala bilo koju damu više od jednom, i nije mi se pala na fotografiranje." Jerry priznaje da ne može voditi ljubav s ženom više od jednom. Ali kad je imao petnaest godina, imao je cijeli tjedan i pol tjedna s kopčom, sin parka. Možda je Jerry bio zaljubljen u njega, i možda samo seks. Ali sada Jerry stvarno voli lijepe dame. Ali jedan sat. Nije više...

Kao odgovor na to priznanje, Petar čini neku vrstu male daleke primjedbe na kojem Jerry neočekivano odgovara agresivno. Peter također propije, ali onda se pitaju za oproštenje i smiri se. Tada Jerry obavijesti da će Petar biti više zainteresiran za pornografske karte više od okvira za fotografije. Uostalom, Peter je već vidio takve karte, ili je imao vlastitu palubu, koju ga je bacio ispred braka: "Dječak ima te kartice služe kao zamjena praktičnog iskustva, a odrasla praktična iskustva zamjenjuje fantaziju. Ali čini se da se više zanima što se dogodilo u zoološkom vrtu. " Na spomen zoološkog vrta, Peter je oživljen, a Jerry kaže ...

Jerry govori o kući u kojoj živi. U ovoj kući, sa svakim katom, sobe postaju sve bolje. A treći kat živi žena koja cijelo vrijeme gurnuto plače. Ali priča, zapravo, o psu i domaćicu kod kuće. Domaćica kuće je masna, glupa, prljava, zla, vječno pijana hrpa mesa ("morate primijetiti: izbjegavam jake riječi, tako da ga ne mogu opisati kao što bi trebao"). A ova žena s njegovim psom odgovara Jerryju. Uvijek se nalazi na dnu stubišta i gleda Jerry da ne učini nikoga u kući, a večeri, za drugom Pinttom Gina, zaustavlja Jerry i nastoji stisnuti u kut. Negdje na rubu njezine ptičje mozga, pomaknut će se pokvarivanje parodija strasti. A ovdje Jerry je predmet njezine požude. Da biste usudili tetu, Jerry kaže: "Nije li to bilo dovoljno za jučerašnji dan prije jučer?" Ona je sranje, pokušavajući se sjetiti ... i onda joj se lice raspasti u blaženom osmijehu - sjeća se onoga što nije. Onda ona zove psa i odlazi na nju. A Jerry je spasio do sljedećeg sastanka ...

Dakle o psu ... Jerry govori i prati svoj dugi monolog s gotovo kontinuiranim pokretom, hipnotično djelujući na Petru:

- (kao da čita ogroman poster) priča o Jerryju i psu! (Normalni ton) Ovaj pas je crno čudovište: ogromna njuška, male uši, crvene oči, i sva rebra otkrivaju prema van. Pokopan je na mene čim je vidio, a od prve minute od ovog psa, nisam imao mir. Ja nisam sveti Francis: Životinje mi su ravnodušne ... kao ljudi. Ali ovaj pas nije bio ravnodušan ... ne da je požurio prema meni, ne - hodao je i uporno hodao nakon toga, iako sam uvijek uspio isprati. Tako se nastavilo cijeli tjedan, i, neobično dovoljno, samo kad sam ušao, - kad sam izašao, nije obraćao pozornost na mene ... jednom kad sam mislio. I odlučio. Prvo ću pokušati ubiti PSA dobrotu, a ako to ne izađe ... samo ubijte. (Peter baca.)

Na neki dan sam kupio cijelu kulk kitlet. (Zatim, Jerryjeva priča prikazuje lica). Otvorio sam vrata - već me čeka. Prati. Pažljivo sam ušao i stavio kose na deset koraka od psa. Prestao je režati, njuškao i preselio ih. Stigao, zaustavio, pogledao me. Nasmiješio sam ga uživajući. Snipnuo je i odjednom - gam! - Napali su kotlete. Kao da u životu ne jede ništa drugo osim pokvarenih čišćenja. Spalio je sve, a zatim sjeo i nasmiješio se. Dajem riječ! I odjednom - jednom! - kako me baciti. Ali ovdje me uhvatio. Potrčao sam na sebe i počeo ponovno razmišljati. Da bih rekao istinu, bio sam vrlo uvredljiv i bio sam ljut. Šest sjajnih kotlova! .. upravo sam uvrijeđen. Ali odlučio sam pokušati ponovno. Vidite, pas je jasno pao na mene s antipatijom. I htjela sam znati da li mogu prevladati je ili ne. Pet dana zaredom nosila sam mi kotlete, i uvijek je ponovio istu stvar: on tuguje, njuškavši zrak, to će se uklopiti, proždrijeti, osmijeh, mljevenje i - jednom - na mene! Upravo sam uvrijedio. I odlučio sam ga ubiti. (Peter uzima jadni pokušaj prosvjeda.)

Da, ne bojte se. Nisam mogao ... tog dana kupio sam samo jedan cutlet i, kao što sam mislio, smrtonosna doza otrova štakora. Na putu kući, ušla sam na rukama i pomiješanim s otrovom. Bio sam tužan i odvratan. Otvorim vrata, vidim - sjedi ... On, jadni kolega, nije shvatio da, dok se nasmiješi, uvijek bih imao vremena za ispiranje. Stavio sam otrovni kotlet, jadni pas ju je progutao, nasmiješio se i jednom! - meni. Ali ja, kao i uvijek, požurio gore, a on je, kao i uvijek, nije uhvatio sa mnom.

A onda je pas vrlo bolestan!

Pretpostavljam jer me više nije izgubio, a domaćica je iznenada protrljao. U istoj večeri, ona me zaustavila, čak je zaboravila svoju budnost požudu i po prvi put je otvorila oči. Ispostavilo se da su sasvim poput psa. Šipkala je i molila me da se molim za siromašnog psa. Htjela sam reći: Madame, ako molite, pa za sve ljude u takvim kućama, ovako ... Ali ja, Madame, ne znam kako se moliti. Ali ... rekao sam da ću zbuniti. Bacila je oči na mene. I odjednom je rekla da ležim sve i, vjerojatno, želim izazov psa. I odgovorio sam da to uopće ne želim, i to je istina. Htio sam da je pas preživio, ne zato što sam ga otrovao. Iskreno, htjela sam vidjeti kako će me tretirati. (Peter čini usamljenu gestu i pomiče znakove povećanja odbojnosti.)

Vrlo je važno! Moramo znati rezultate naših postupaka ... dobro, općenito, pasu pasa, a domaćica je ponovno povukao Jean - sve je postalo kao prije.

Nakon što je PSU postao bolji, otišao sam kući iz kina navečer. Hodao sam i nadao se da me pas čeka ... bio sam ... opsjednut? .. zaraditi? .. ne čekam mi bol srca. (Peter pogleda Jerryja s izrugivanjem.) Da, Peter, s prijateljicom.

Dakle, pogledao sam jedni druge. I od tada je otišao. Svaki put, sastanak, domrznuli smo se s njim, pogledali jedni druge, a zatim prikazane ravnodušnosti. Već smo razumjeli. Pas se vratio na hrpu trulog smeća, i brzo sam otišao na sebe. Shvatio sam da ljubaznost i okrutnost samo u kombinaciji uče osjećaju. Ali što s ovim smislom? Pove i ja došli smo do kompromisa: ne volimo jedni druge, već i ne uvrijedimo, jer ne pokušavamo razumjeti. I ovdje, reci mi što sam hranio psa, može se smatrati manifestacijom ljubavi? Ili mi je možda starani PSA ugristi i manifestacija ljubavi? Ali ako se ne razumijemo da se ne razumijemo, zašto smo uglavnom izumili riječ "ljubav"? (Dolazi tišina. Jerry dolazi do Petera klupa i sjedi u blizini.) Ovo je kraj priče o Jerryju i psu.

Peter šuti. Jerry iznenada mijenja ton oštro: "Pa, Peter? Što mislite, mogu li upisati časopis i dobiti nekoliko stotina? ALI?" Jerry veseo i živahan, Peter, naprotiv, uznemiren. Zbunjen je, on izjavljuje gotovo suzama u svom glasu: "Zašto mi sve ovo kažeš? Nisam ništa shvatio! Ne želim slušati više! " A Jerry pohlepno gleda u Petru, njegovo zabavno uzbuđenje zamijenjen je tromoj apatijom: "Ne znam što sam to mislio ... naravno, ne razumiješ. Ne živim u tvojoj četvrtini. Nisam u braku s dva papiga. Ja sam vječni privremeni stanar, a moja kuća je zamrznuta soba na zapadnoj strani, u New Yorku, najvećem gradu svijeta. Amen". Peter se povlači, pokušavajući se šaliti, kao odgovor na njegove smiješne šales Jerry prisilno se smije. Peter pogleda sat i otići. Jerry ne želi da Peter odlazi. Prvo ga uvjeri da ostane, a zatim počinje golicati. Petar je zastrašujuće bojeći se golicanja, on je oduzet, giggles i viče s falsetom gotovo gubljenje težine ... i onda Jerry zaustavlja škakljanje. Međutim, gotovo histerija od testiranja i unutarnje napetosti s Petrom - ona se smije i ne može zaustaviti. Jerry ga gleda s fiksnim podrugljivim osmijehom, a onda izgovara tajanstveni glas: "Peter, želiš znati što se dogodilo u zoološkom vrtu?" Peter se zaustavlja smijeh, a Jerry nastavlja: "Ali prvo ću reći zašto sam stigao tamo. Otišao sam pogledati kako se ljudi ponašaju s životinjama i kako se životinje ponašaju jedni s drugima i s ljudima. Naravno, ovo je približno, jer su svi ograđeni s rešetkima. Ali što želite, ovo je zoološki vrt "- s tim riječima, Jerry gura Petra u rame:" Premjesti! " "I nastavlja, gurajući Petra je jače i jači:" Bilo je zvijeri i ljudi, danas, nedjelja, tamo i djeca su bila u potpunosti [stog u stranu]. Danas je vruće, a smrad i krik bilo je pristojno, mnoštvo ljudi, prodavači sladoleda ... [opet post] "Petar počinje biti ljut, ali poslušno se kreće - i tako sjedi na samom rubu klupe. Jerry Pierce Tinlet rukom, zureći ga od klupe: "Samo je hranio lavove, a Watchman [Plipok] ušao u kavez na jedan lav. Želite li znati što se dogodilo sljedeće? [Plipok] "Petar je zapanjen i ogorčen, poziva Jerry da prestane sramoti. Kao odgovor, Jerry nježno zahtijeva da je Petar otišao od klupe i preselio u drugu, a onda je Jerry, tako da će reći što se dogodilo sljedeće ... Petar je pritužba, Jerry, smijući se, uvrede Petra ("Idiot! Gornji! Posadite! Idite lagati na zemlju! "). Peter će se prokuhati kao odgovor, sjedi se čvrsto na klupi, pokazujući da neće otići nigdje: "Nema, u pakao! Stop! Klupa koju neću dati! I pobjeći odavde! Upozoravam vas, nazvat ću Polisman! POLICIJA!" Jerry se smije i ne pomiče s klupe. Peter uzvikne s bespomoćnim ogorčenjem: "Božje pravo, došao sam ovdje čitati tiho, a ti iznenada uzmeš klupu. Ti si lud ". Onda se ponovno izlije s bijesom: "Pa, daleko od moje klupe! Želim sjediti sam! " Jerry Jerry je podvrgnut Petru, što je sve više i više slomio: "Imate sve što vam je potrebno - i kuću i obitelj, pa čak i vaš mali zoološki vrt. Imate sve u svijetu, a sada vam je trebalo čak i ovu klupu. Se bore ljudi za to? Vi sami ne znate što govorite. Glupo ti čovjek! Vi i najmanja ideja nemate druge stvari o tome što drugi trebaju. Trebam ovu klupu! " Peter drhti od ogorčenja: "Dolazim ovdje mnogo godina. Ja sam solidan čovjek, nisam dječak! Ovo je moja klupa i nemate nikakvo pravo da ga odaberete sa mnom! " Jerry izaziva Petra na borbi, okružujući: "Zatim dodirnite. Zaštitite se i svoju klupu. "Jerry izvlači i otvori nož jednim klikom. Petar je uplašen, ali prije nego što je Peter shvatio što učiniti, Jerry baca nož na noge. Peter je užasnut lanac, a Jerry juri Petru i zgrabi ga za ovratnik. Njihova lica su gotovo blizu jedni drugima. Jerry osuđuje Petra da se bori, dajući kvačilo sa svakom riječju "dodirom!", A Peter vikne, pokušavajući pobjeći iz Jerryjeva ruku, ali on drži teško. Konačno, Jerry uzvikuje "Nikad nisi uspio napraviti ženu moga sina!" I pljuje peiter u lice. Peter u bijesu, konačno će se slomiti, žuriti na nož, zgrabi ga i, teško disati, povlači unatrag. Stisnuo je nož, ispruživši ruku ispred njega kako bi napadnuo, ali za zaštitu. Jerry, jako uzdišući, ("Pa, neka bude tako ...") S raspršivanjem ga udari u nož u ruci Petra. Druga puna tišina. Tada Peter vrišti, razdvaja ruku, ostavljajući nož u prsima Jerry. Jerry emitira krik - vapaj ljutitoj i smrtonosnoj ranjenoj zvijeri. Stumnje, odlazi na klupu, pada na to. Izraz lica se sada promijenio, postalo je mekše, mirnije. On kaže, a glas mu se ponekad razbija, ali on, kao što to može dorubs smrt. Jerry se smiješi: "Hvala ti, Peter. Ozbiljno vam reći hvala. Peter stoji nepomično. On je otupio. Jerry nastavlja: "Oh, Peter, bio sam tako strah da sam bio leđa. .. ne znaš kako sam se bojao da ćeš otići i opet ostati sam. A sada ću vam reći što se dogodilo u zoološkom vrtu. Kad sam bio u zoološkom vrtu, odlučio sam da ću otići na sjever ... dok te ne naiđem ... ili netko drugi ... i odlučio sam da ću razgovarati s tobom ... učinit ću svima. .. takvo što ne radiš ... i to je ono što se dogodilo. Ali ... ne znam ... jesam li začet? Ne, jedva ... iako ... vjerojatno je to. Pa, sada znaš što se dogodilo u zoološkom vrtu, zar ne? A sada znate što čitati u novinama i vidjeti na TV-u ... Peter! .. hvala. Upoznao sam te ... i ti si mi pomogao. Lijep Petar. " Petar je gotovo nesvjestica, ne dodiruje s mjesta i počinje plakati. Jerry je i dalje slabljeni glas (smrt će doći): "Bolje si. Netko može doći, ne želiš te naći ovdje? I više ne dolazi ovamo, to više nije vaše mjesto. Izgubili ste klupe, ali branili mi čast. I to vam kažem, Peter, niste biljka, vi ste životinja. Vi ste i životinja. Sada trčati, Peter. (Jerry dobiva rupčić i briše noževe za otiske prstiju s naporom iz gumba. On fluktuira neko vrijeme, a zatim bježi. Jerry zatvara oči, Bifurba: "Trči, papige zavareni ručak ... mačke ... svijeća na stolu ..." iz daleka, tužiteljski krik Petera: "Oh moj Bože!" Jerry s zatvorenim očima trese glavu, prezirno glasnike Petra, a istodobno u svom glasu Moluba: "Oh ... Bože ... moje." Umire.

Ministarstvo obrazovanja i znanosti Ruske Federacije

Federalna agencija za obrazovanje

GOU VPO "St. Petersburg Državni veleučilišni sveučilište"

Fakultet stranih jezika

Odjel za primijenjenu lingvistiku

Tečaj

u engleskoj stilistici

Stilske značajke monologa glavnog karaktera igre Edward Albi "Što se dogodilo u zoološkom vrtu"

Izvedena od strane studentske skupine 4264/1

Belokurova Darya

Voditelj: izvanredni profesor Odjela za romano-germanske jezike

fakultet stranih jezika Popova N.V.

St. Petersburg 2010

Uvod

Edward Olbi. Njegova prva igra

Teoretsko opravdanje radnih mjesta

Stilska analiza monološkog govora u igri Edwarda Albi "Što se dogodilo u zoološkom vrtu"

Zaključak

Bibliografija

primjena

Uvod

Naš rad je posvećen proučavanju stilskih obilježja monološkog govora u jednoj od ranih djela poznatog američkog dramatičara Edward Olbyja. Predstava "Što se dogodilo u zoološkom vrtu" je prvi put postavljen za više od pola stoljeća prije, 1959. godine, međutim, kao i mnoga druga djela Albi ("Smrt Bessie Smith", "American Ideal", "Ja sam Ne bojati se Virginia Wulf "," Shadow Equilibory "i Dr.), i dalje ostaje zanimljiv gledatelj i stavio na pozornicu američkih, europskih i ruskih kazališta. Teško je nedvosmisleno odrediti uzrok uspjeha ovog autora u publici i kritičarima. Može se samo pretpostaviti da je iritantna percepcija publike ponekad neugodna, dovedena na ekranu, uspio je pokazati socijalni i filozofski problem, karakterističan za Ameriku 60-ih i još više pogoršanih sada. Naime problem otuđenja. Ako iskoristite metaforički način stvorio Albi, onda možete predstaviti svijet drugih jedni drugima u obliku zoološkog vrta, gdje svatko sjedi u njezinoj ćeliji, bez ikakve prilike, nema želje da vežete nikakve odnose s drugima , Osoba je sama u vječnom kaosu života i pati od njega.

Glavni instrument drame albi - monologa. Zlobin u svom članku posvećen kreativnosti dramatičara naziva ih "karakteriziranim albinskim promišljenim monolozima." Oni su ogromni, zbunjujući, ali, ipak, oni koji nam daju priliku da probili do suštine karaktera isporukom iz skupa školjaka, prvenstveno društveno određene. Kao primjer, možete donijeti priznanje Jerryja u ovom radu za analizu, koja se u igri pojavljuje pod nazivom "Povijest o Jerryju i Pasu".

Naš izbor tema je zbog nesumnjive relevantnosti djela Edwarda Albi, dvosmislenosti tumačenja svojih djela kao gledatelja i kritičara. Neki, analizirajući rad ovog dramatičara, uključuju svoje predstave na apsurdno kazalište, drugi dokazuju suprotno, u rasponu mnogi od njegovih radova na realni tok, a treći razmatraju karakterističnu značajku njegovog stila spajanja ova dva trendove, drugačije se odrazila u djelima različitih godina. Takva intrigantna raznovrsnost pogleda na radu dramatičara, kao i nedosljednost subjektivnih mišljenja o njegovoj kreativnosti, zatražilo je da sazna ono što je izražajno znači autor, koji ima tako snažan utjecaj na javnost, kroz koje stilske tehnike i figure njegove smionosti, prodoran, u nečemu ne-spot igra utječu na gledatelja.

Proveli smo stilsku analizu dopuštaju ne samo dodijeliti dugotrajnu imovinu koju autor koristi za stilsku organizaciju predstave, ali i pokazati svoju vezu s monologom o govoru, kao i opravdati izbor određenih tehnika za izražavanje misli i osjećaji heroja.

Dakle, svrha našeg rada je identificirati stilske značajke monologa glavnog karaktera igre Edward Albi "što se dogodilo u zoološkom vrtu." Da bi se postigao cilj, potrebno je analizirati glavne stilske fondove svojstvene u Jerry monolozima, na primjeru odlomka iz središnjeg, nuklearnog monologa igre, naime "Jerry i pas priče", kako bi se identificirali vodeći trendovi u izboru stilskih tehnika i njihove važnosti za percepciju teksta, a zatim na toj osnovi, zaključuje se na stilskom dizajnu monološke govorne karakteristike ovog dramatičara.

Edward Olbi. Njegova prva igra

G. Zlobin u svom članku "Border Edward Olby" dijeli sve dramatične pisce 20. stoljeća za tri sektora: buržoaski, komercijalni kazališni Broadway i Big Boulevard, gdje je glavna svrha izvedbe dobit; Avangarsko kazalište, koji je izgubio svoj sadržaj u svojoj želji da pronađe novi oblik, i, konačno, kazalište "velikih sukoba i bučnih strasti", kontaktirajući razne žanrove i oblike, ali u isto vrijeme ne gubi svoj društveni značaj , pravo kazalište. Tome, posljednji, sektor Zlobina odnosi se na rad Edwarda Albi, živi klasik našeg vremena, čiji je račun dvije Tony nagrade (1964, 1967) i tri Pulitzer Nagrade (1966, 1975, 1994), kao i Kennedy Centar za život slobode i nacionalnu medalju za postignuća u području umjetnosti.

Alby se često karakterizira kao svijetli predstavnik kazališta apsurda, međutim, treba napomenuti nešto od realizma u njegovim dramama. Kazalište apsurda, kao što je sam Albi razumije, umjetnost se temelji na egzistencijalističkim i post-ekstrasistemskim filozofskim konceptima, koji smatraju da čovjek pokušava učiniti smislenim besmisleno postojanje u besmislenom svijetu , I stoga, u drami apsurda, osoba se pojavljuje pred nama odsjeći iz okolnosti društveno-povijesnog konteksta, usamljen, upleten u besmislenost svog života i stoga "u konstantnoj čekanju smrti - ili spasenje." To je ono što vidimo Jerryja, glavni lik analizirane igre "Što se dogodilo u zoološkom vrtu", onima od ožujka i George iz predstave "koji se boji Virginia Wulf", kao što je opće stanje većine likova Albi.

Smjer apsurda u američkoj književnosti nastao je na temelju zajedničkih pesimističkih zamršenih zamrzavanja u 50-60x. , Društvo za potrošnju smatralo da stare vrijednosti više ne rade, američki san je samo lijepa iluzija koja ne donosi sreću, već zamijeniti te vrijednosti i iluzije. Ovaj društveni očaj bio je ogledao u dramatici pedesetih godina 20. stoljeća na različite načine: neki su pokušali vratiti iluziju, oživjeti vjeru u čudo i spasiti moć ljubavi (R. Nash, W. INJA, A. MacLish, itd. , I Edward Olbi sa svojim šokantnim, oštrim društvenim zrakoplovom, predstava izaziva ove iluzije, doslovno prisiljavajući gledatelja da se suoči s licem u lice s problemom, napravimo razmišljanje o njezinoj odluci. Koje probleme autor stavlja? Važno je napomenuti da za OLBI nema zabranjenih tema, što su njegove najnovije produkcije, na primjer, igra "koza ili tko je sylvia?", Govoreći o iskrenoj ljubavi prema glavnom karakteru kozji po imenu Sylvia. Homoseksualnost, zoophilia, ludilo, zbunjujuće obiteljske odnose - popis tema pokrivenih autorima, prilično opsežnim, svi oni, međutim, mogu se testirati pod generalnim nazivom, naime - tema otuđenja čovjeka U ovom svijetu, koji se otkriva u analiziranoj igri. Ova tema je karakteristična ne samo za OLBI radova, već i za umjetnost druge polovice 20. stoljeća u cjelini (vrijedi se prisjetiti barem "trilogiju otuđenja" Michelangelo Antonioni). Problem otuđenja, koji se raspršio ljestvici tragedije stoljeća i stoga, koji je pronašao tako svijetlo razmišljanje, uključujući u djelima OLBI-a, je nesposobnost ljudi, čak i ako govore isti jezik, razumjeti i uzeti međusobno. To je problem svake osobe uronjen u vakuum svoje usamljenosti i patnje od njega.

Osim toga, kazališna umjetnost po definiciji implicitno zasićena, što podrazumijeva intenzivan rad gledatelja za dekodera autorske poruke, u predstava OLBI-a, ova implicitnoća je još više raste zbog činjenice da ne postoji logično, razumljivo Govor znakova koji sadrže barem neki nagovještaj na način rješenja problema, samo nacrtani radionicom točnosti i hladne objektivnosti slika. Štoviše, te su slike tipične znakove u tipičnim okolnostima, što je jedna od razlikovnih obilježja realizma. Apsurdnost je upravo komunikacija između njih, preciznije pokušava uspostaviti kontakt, često završavajući neuspjeh.

Kritičari slave izgled karakteristike albi na svojim herojima kao da je sa strane, njegova ponekad brutalna objektivnost u identitetu likova. Sam dramski pisac povezuje kako se njegov život naselili: usvojen u ranom djetinjstvu, unatoč bogatstvu njegove obitelji, nije se osjećao povezan s njima. Kako Albi će kasnije reći: "Bio sam zadovoljan i olakšan kad sam, u dobi od pet godina, otkrio da sam usvojen." (Osjećao sam radost i olakšanje kada je negdje u dobi od pet godina otkrio da je usvojen) [citat od 10, naš prijevod]. Iako je potrebno priznati da je to njegova posvojiteljica koja je odigrala odlučujuću ulogu u svojoj budućnosti sudbine kao dragovo: baka Olbi bio je suvlasnik mreže zalijevanja kazališta, tako da su gosti iz kazališnog svijeta bili uobičajeni fenomen u Albi je kuća, koja je nesumnjivo utjecala na njegov izbor da se veže s kazalištem.

Obiteljski odnosi nisu bili savršeni, a nakon još jedne svade s majkom Albi napušta kuću s namjerom da napravi književni rad, piše i pjesme i prozu, ali bez mnogo uspjeha. A tijekom tog razdoblja života, praktički doveden na očaj njegove nesposobnosti da napiše nešto stvarno vrijedno, OLBI ispisuje svoj prvi značajan rad - igra "što se dogodilo u zoološkom vrtu." Ovaj piercing, hrabra igra u mnogim aspektima odražava karakterističan stil predstava karakterističnih za Alby - s mračnim atmosferom i iznimno tvrdom tonalitetom.

Prema G. Zlobinu, Albi je ljut, prkostan, proširen. On pogodi nasilni ritam njegovih predstava uglavnom na emocionalni učinak, šokirajući gledatelja, ne dopuštajući da ostane ravnodušan. Teatralnost Albi postiže se u glavnom intenzitetu govornog toka likova, povećanog izražavanja i emocionalnosti. Govor je zasićen ironijom, sarkazmom ", crnom" humor. Heroji, kao da se žuri govoriti, ili razmjenjuju brze replike u "dijalog-sudar", ili se izražavaju s velikim monolozima, za koje je razgovorni, koristan stil govora sa svojim klišeje, zastare i ponavljanja, nepotpunost i nedosljednost od. \\ T misli. Ovi monolozi, koji su kritički prepoznat od strane glavnog instrumenta OLBI-ja drame, omogućuju vam da vidite unutarnji svijet glavnih likova, u kojima kontradikcije vladaju u njihovoj svijesti dolaze do izražaja. U pravilu, monolozi su vrlo emocionalno zasićeni, vrlo izražajni nego što objašnjava obilje uzvika, retoričkih problema, elipsa, ponavljanja, kao i eliptičke prijedloge i paralelne strukture. Junak, odlučujući da izrazi to skriveno, intimno, ono što ima u svojoj duši, više ne može zaustaviti, on skače s jednog u drugi, misli, traži njegov sugovornika i, bez čekanja na pitanje, u žurbi Nastavite ispovijed.

Izvadak iz ove vrste monolog preuzima nas za stilsku analizu od jedne glumačke igre "Što se dogodilo u zoološkom vrtu", što je, kao što je gore spomenuto, postalo prvi ozbiljan rad dramatike. Njezino gospodarstvo održano je u Zapadnom Berlinu 1959. godine, 1960. godine igra je stavljena u Ameriku u Americi, tijekom godine u Europi.

U predstavi samo dva glumca, to jest, jednako koliko je potrebno za dijalog, za osnovni odnos. Isti minimalizam se može zabilježiti u krajoliku: samo dvije vrtne klupe u središnjem parku u New Yorku. Glavni heroji predstave su 100% standard obiteljski Amerikanac Petar, jer čije karakteristike Rose A. Zimbardo koristi riječ "everman" (običan čovjek, čovjek na ulici), ukazujući na njegov red, i umoran, neuredan Jerryja Jergist , prema vlastitim riječima "vječni privremeni stanar" koji ima sve osobne, obiteljske, povezane veze. Njihov slučajni susret u parku postaje fatalan kao i za Jerryja, koji umire, žureći na nožem koji se uzima za obranu Petra, a za Petra, koji je vjerojatno da će ikada zaboraviti sliku ovog nenamjernog ubojstva. Između sastanka i ubojstva (ili samoubojstva) - razgovora ovih ljudi, s poteškoćama se međusobno razumjeti, možda zato što se odnose na različite društvene segmente stanovništva, ali prije svega zbog ukupnog tragičnog otuđenja, što je u pitanju , mogućnost razumijevanja među ljudima sposobnost prevladavanja izolacije. Jerry nije uspio izgraditi odnose s psom, očajna želja da "razgovaraju uistinu" s Petrom, koji je završio u tragediji, savršeno se uklapa u model svijeta zoološkog vrta, gdje su stanice stanica odvojene od ne samo ne samo ljudi jedni od drugih, ali i svakog pojedinca iz sebe.

U ovoj igri Edward Olbi je naslikao svijetli, šokantni gledatelj slika monstruoznog otuđenja između ljudi, a ne pokušavajući, međutim, analizirati. Stoga se predlaže samostalno izvući zaključke gledatelja ili čitatelja jer neće biti u mogućnosti pronaći točne odgovore u tekstu predstave. Osim činjenice da ALBY ne daje odgovore na pitanja, on također napušta jasnu motivaciju djela djelujućih osoba, dakle, uvijek postoji mogućnost razumjeti njegova djela na svoj način, i stoga se razlikuju, ponekad i suprotna mišljenja kritičara koji tretiraju njegov rad.

Teoretsko opravdanje radnih mjesta

Sa stajališta stilistike, mogu se razlikovati sljedeći ključni trendovi u tekstu: korištenje izgovorenih oznaka, brojnih ponavljanja na fonetskoj, leksičkoj i sintaktičkoj razini, osiguravajući tekst i stvaranje jasnog ritmičkog uzorka, kao i Povećana emocijanost govora, izražena, uskličnicima, naglašenim sindikatima, otpornošću na zvuk. Autor također koristi epitete, metafore, aluziju, antitezu, polisindon, koji igraju važnu ulogu u opisivanju određenih trenutaka, ali se ne mogu pripisati najznačajnijim tekstualnim trendovima.

Razmislite o navedenim značajkama autorovog stila detaljnije. Govorni stil, čiji su markeri su prilično brojni u analiziranom tekstu, generiran oralnim oblikom govora, a time i izravan kontakt sugovornika koji imaju priliku razjasniti sadržaj poruke pomoću neverbalnih sredstava komunikacije (izrazi lica , geste) ili intonacije. Prisutnost povratnih informacija (čak i sa tihom sudjelovanjem sugovornika) omogućuje vam da prilagodite poruku duž razgovora, što objašnjava logički izgrađen govor, česte odstupanja od glavne teme razgovora. Osim toga, govornik nema vremena za razmišljanje o svojim riječima dugo vremena, pa koristi svoju aktivnu vokabularnu zalihu, a prilikom izgradnje rečenice izbjegava složene sintaktičke strukture. Sofisticirane riječi s bojom knjige ili zbunjujuće složene prijedloge, ako se koriste u razgovoru, mogu se smatrati stilskim smislenim.

Takvi komunikacijski uvjeti stvaraju zemlju za provedbu dva suprotna trendova, odnosno kompresije i redundancije.

Kompresija se može implementirati na različitim razinama jezičnog sustava. Na fonetskoj razini, izraženo je u smanjenju pomoćnih glagola, na primjer, to je, postoji, životinje ne, nije, itd. Na razini vokabulara, kompresija se manifestira u preferencijalnoj uporabi jednokratnih riječi (otvoreno, zaustavljanje, pogledajte), glagole s postposebilima ili tzv. Izraz glagola (idite, pobjeći), kao i riječi široke Semantika (stvar, osoblje). U kolokvijalnom govoru, sintaksa je pojednostavljena kad god je to moguće, koja pronalazi izraz u korištenju eliptičkih struktura, na primjer, "ovako: grrrrrr!". Elipsis se tretira kao "prijenos na implikacije strukturno neophodnog dizajnerskog elementa". Propušteni element može se obnoviti slušanjem konteksta ili na temelju sintaktičkih struktura dostupnih u svijesti u svijesti u slučaju, na primjer, propušten pomoćni glagol.

U suprotnom smjeru, to jest, tendencija jelendantnosti je posljedica spontanosti govora i izražena, prije svega, u obliku tzv. "Weed" riječi (dobro, mislim, vidite), dvostruko poricanje ili ponavljanje.

U sljedećoj tendenciji elemenata kombinirali smo vrlo raznoliki u strukturi i stilskoj funkciji lik različitih razina jezika. Suština ponoviti Sastoji se u "ponavljanju zvukova, riječi, morfeme, sinonimi ili sintaktičkim strukturama u uvjetima dovoljnog retka mljevenja, odnosno blizu jedni od drugih, tako da se mogu zabilježiti." Ponoviti na fonetskoj razini se provodi kroz aliteracijada smo, nakon i.r. Halperin, shvatit ćemo u širokom smislu, to jest, kako ponoviti iste ili slične zvukove, češće, u bliskim slogovima, posebno na početku slijedećih riječi. Dakle, mi se ne podijelimo aliteracijom na asonaciju i zapravo aliteraciju na kvalitetu ponovljenih zvukova (samoglasnika ili suglasnika), a također ne daju vrijednosti položaja zvukova u riječi (početno, srednji, Ultimate).

Aliteracija je primjer korištenja fondova autorskih prava, odnosno sredstva koja povećavaju izražajnost govora i njegovih emocionalnih i estetskih učinaka koji su povezani sa zvukom govora kroz izbor riječi i njihovog položaja i ponavljanja. Fonetska organizacija teksta koja odgovara raspoloženju poruke i stvorenoj s tim i drugim fonetskim sredstvima određuje se i.v. Arnold kao alat. Važnu ulogu u instrumentu igra se ponavljanja pojedinih zvukova i verbalnih.

Leksička ponavljanjaPredstavlja ponavljanje riječi ili fraze u sastavu jedne rečenice, paragraf ili cijeli tekst, imaju stilsku funkciju samo ako ih čitatelj može primijetiti tijekom dekodiranja. Pojačanja (ekspresivna), emocionalna i pojačana emocionalna može se pripisati funkcijama ponovnog ponavljanja Uzuagne na leksičkoj razini. Točnije određivanje zadataka ponavljanja moguće je samo u odnosu na kontekst u kojem se koristi.

Sada se obratimo razmatranju ponavljanja jedinica na sintaktičkoj razini, koja je u analiziranom tekstu prikazana, prije svega, paralelizam, interpretiran kao sličan ili identitet sintaktičke strukture u dva ili više prijedloga ili dijelova prijedloga u bliskim pozicijama. Iriti Halperin napominje da se koriste paralelne strukture, u pravilu, kada se popisuju, antiteza i vrhunac naracije, čime se povećava emocionalna zasićenost potonjeg. Također treba dodati da uz pomoć sličnih sintaktičkih organizacija, razne stilske tehnike koje obavljaju ekvivalentne funkcije često se kombiniraju nego što se postiže konvergencija. Osim toga, paralelizam, kao, u načelu i svako ponavljanje, stvara ritmički uzorak teksta.

Segment glavnih heroja koji su nas razmotrili povijest njegova života, razvoj svjetskog zapljanja, i, dakle, može se tumačiti kao ispovijed, čiji unutarnji dio uzrokuje visoke emocionalne napetosti. Emocionalnost se može prenositi u tekstu na različite načine, u našem slučaju se poslužuju glavno sredstvo izražavanja karaktera karaktera apoziopezakoji se sastoji od emocionalnog odobrenja izjava, grafički izraženo od elipsa. U nalozi, govornik ne može nastaviti svoj govor iz valjanog ili pretvaranja uzbuđenja ili neodlučnosti, za razliku od njegove neplaćenosti, kada se predlaže slušatelj da se pogodi doživo. Osim apoifike, emocionalno osnova i dinamizam govora stvaraju se pomoću zvučni pritiskomRazumljivo kao "korištenje riječi čiji se fonetski sastav podsjeća na predmete i fenomene u ovim riječima", kao i naglašeni sindikati, u pravilu, na početku rečenice.

Osim tri trendova o kojima se raspravljalo, također treba napomenuti grafička odstupanjau analiziranom tekstu. U skladu s pravilima gramatike iz velikog slova, napisan je prva riječ teksta, kao i prva riječ nakon točke točaka, ispitivanja i uskličnika koji završavaju prijedlog i različite vrste vlastitih imena. U drugim slučajevima, korištenje velikih slova smatra se kršenjem jezičnih normi i može se tumačiti kao stilski relevantno. Na primjer, kao što je naznačeno i.v. Arnold, pisanje cijele riječi ili fraze u velikim slovima znači da ih izgovore s posebnim naglaskom ili posebno glasnim. U pravilu, stilska funkcija raznih grafičkih devijacija varira ovisno o kontekstu i namjere autora, stoga je prikladnije i logičnije dodijeliti za svaki konkretan slučaj.

U odlomku koji se uzima za stilsku analizu, postoji i epitantkoji se smatraju figurativnim definicijama koje obavljaju funkciju ili funkciju atributa ili okolnosti u prijedlogu. Za epitet, prisutnost emocionalnih, izražajnih i drugih konotacija, zahvaljujući kojem se određuje autorski stav. Razlikuju se različite vrste epiteta: trajna, tautološka, \u200b\u200bobjašnjenja, metaforički, metonimički, frazu, obrnuti, offset i drugi. Epiteti objašnjenja ukazuju na neku važnu značajku definiranog karakterizacije (na primjer, neobrađenih dragulji). Invertirani su naglašeni dizajn atributa sa spremnikom (na primjer, "vrag mora", gdje izraz referent nije "vrag", ali "more"). Takve strukture su izražajne i stilski označene kao razgovorni. Ostatak epiteta ne smatramo odvojeno zbog činjenice da autor ne koristi u odabranom tekstu. Epostici se mogu nalaziti iu prijedlogu i postpoziciji do definirane riječi, au drugom slučaju, manje uobičajene, svakako privlače pozornost na čitatelja, a time i estetski učinkovit i emocionalno obojeni.

Mi ćemo dati definiciju drugih stilskih sredstava pronađenih u analiziranom odlomku. Metafora Obično se definira kao skrivena usporedba, provodi se primjenom imena jednog objekta na drugi i na taj način otkrivanje neke važne linije drugog (na primjer, korištenjem plamena riječi umjesto ljubavi na temelju moći osjećaja, njenog prašnjavost i strašnost). Drugim riječima, metafora je prenijeti naziv jednog subjekta na drugi na temelju sličnosti. Postoje figurativne (poetične) i jezične (izbrisane) metafore. Prvi su neočekivani za čitatelja, dok je drugi dugo ograničen u jezičnom sustavu (na primjer, zrak nade, poplava suza, itd.) I više se ne percipiraju kao stilska smisla.

Aluzija -to je neizravna referenca u oralnom ili pismenom govoru povijesnim, književnim, mitološkim, biblijskim činjenicama ili činjenicama svakodnevnog života, u pravilu, bez naznake izvora. Pretpostavlja se da čitatelj zna gdje se riječ ili fraza posuđuje i pokušava ga povezati s sadržajem teksta, čime se dekodira autorski post.

Pod, ispod antithijski Podrazumijeva se "oštro protivljenje koncepata i slika koje stvaraju kontrast." Kao što je zabilježeno i.g. Halperin, antiteza se najčešće nalaze u paralelnim strukturama, budući da je čitatelj lakše uočiti suprotne elemente u sličnim sintaktičkim položajima.

Polisindon ili više očiju je snažno sredstvo za poboljšanje izražajnosti izjave. Upotreba više očiju kada unos pokazuje da nije iscrpan, to jest, iscrtava se da se otključava i svaki jedinstven element u priključkom ističe, što čini izraz izražajnijim i ritmičkim.

Tijekom analize nećemo spomenuti ritmički crtež Jerryjevog monologa. Ritam je fenomen koji je jasnije izrečen u poeziji, ali ritmička organizacija proze nije iznimka. Ritam To se naziva "bilo jedinstvenom alternatijom, kao što je ubrzanje i usporavanje, šok i nepodnošljivi simboli, pa čak i ponavljanje slika, misli". U literaturi govorne baze ritma je sintaksa. Ritam proze temelji se na prednost ponavljanja slika, tema i drugih glavnih elemenata teksta, na paralelnim strukturama, u korištenju prijedloga s homogenim članovima. On utječe na emocionalnu percepciju čitatelja, a može poslužiti i kao dobar alat prilikom stvaranja bilo koje slike.

Najveći stilski učinak postiže se prilikom akumuliranja tehnika i brojki i njihove interakcije u izvješću u cjelini. Stoga, kada je analiziranje važno je uzeti u obzir ne samo funkcije pojedinih tehnika, već i razmotriti njihov međusobni utjecaj na određeni prolaz teksta. Koncept konvergencije kao vrstu proširenja, omogućuje vam podizanje analize na višu razinu. Konvergencija To se zove konvergencija na jednom mjestu snopa stilskih tehnika uključenih u jednu stilsku funkciju. Intektivne, stilske tehnike se međusobno trese, čime se osigurava imunitet buke teksta. Zaštita poruka od smetnji u konvergenciju temelji se na fenomenu redundancije, koja u umjetničkom tekstu također povećava ekspresivnost, emocionalnost i opći estetski dojam.

Stilista analiza monologa Jerryja vodit ćemo od čitatelja, odnosno na temelju pozicija stilske percepcije ili dekodirajući stilistike. Pažnja u ovom slučaju usredotočena je na ono što je utjecaj organizacija testa čitatelja, a ne na pokretačke sile kreativnog procesa pisca. Ovaj pristup smatramo prikladnijim za naše istraživanje, budući da ne podrazumijeva preliminarnu književnu analizu, a također omogućuje da se analiziraju nadilazeći procijenjene namjere autora.

Stilska analiza monološkog govora u igri Edwarda Albi "Što se dogodilo u zoološkom vrtu"

Za stilsku analizu, uzimamo odlomak iz igre, koji će se u formulaciji interpretirati na jedan ili drugi način, od kojih će svaki dodati slike koje je stvorio Albi, nešto. Međutim, takva varijabilnost percepcije rada je ograničena, budući da su glavne karakteristike heroja, igrač njihovog govora, atmosfera rada može se pratiti izravno u tekstu predstave: to mogu biti autorove primjedbe o tome izricanje pojedinih fraza ili prateći pravopis pokreta (na primjer, ili, kao i sam govor, njegov grafički, fonetsko, leksički i sintaktički dizajn. To je analiza takvog dizajna s ciljem identificiranja takvih karakteristika izraženih raznim stilskim sredstvima, i glavni je cilj našeg studija.

Analizirana epizoda je spontana izražajna dializirana monolozna karakteristika OLBI-a, koja ima jake emocionalne napetosti. Dijaloziji monološkog govora Jerry podrazumijeva svoj razgovor Petru, cijela je priča opisana kao da postoji dijalog između ove dvije osobe s tihom sudjelovanjem u Petru. Konkretno je to potvrda.

Prema rezultatima preliminarne analize odabranog odlomka, napravili smo komparativnu tablicu stilskih alata koji se koriste u njemu, stavljajući ih u frekvenciju korištenja u tekstu.

Učestalost korištenja stilske

Kao što se može vidjeti iz stola, najčešće korištena stilska sredstva su markeri izgovorenog stila, apozioze, leksičkih razloga, aliteracija, epiteta, kao i paralelne strukture.

Zasebna točka tablice koju smo dodijelili oznake za izgovorene, vrlo raznolike inherentno, ali u kombinaciji s cjelokupnom funkcijom stvaranja atmosfere neslužbene komunikacije. Kvantitativno se takav markeri ispostavilo da su više od drugih sredstava, ali jedva da možemo razmotriti razgovorni stil govora Jerry kao vodeću tendenciju stilskog dizajna teksta, već je to pozadina na kojoj se pojavljuju drugi trendovi , Međutim, po našem mišljenju, izbor upravo ovog stila je stilska relevantnost, pa ćemo ga detaljno pogledati.

Pravopis-književni stil, na koji ovaj odlomak pripada, autor je izabrao, po našem mišljenju, kako bi se Jerryjeva govor doveo u stvarnost, pokazujući njegovo uzbuđenje kada se bavi govorom, a također naglašavajući njezin dijalog, što znači da je Jerry Pokušaj "razgovarati s pravim", veze s osobom. Tekst je koristio brojne razgovorne markere, koji se mogu pripisati dva međuzavisna i istodobno kontradiktorne trendove - trendovi prema redundanciji i trendovima u kompresiji. Prvi je izražen prisutnošću takvih "korov" riječi poput "Mislim da sam vam rekao", "da", "što mislim je", "znate", "vrsta", "dobro". Uz pomoć ovih riječi, to je osjećaj da se za govor karakterizira neujednačenost brzine izgovaranja: na ovim riječima, Jerry, kao što je bilo, malo usporava govor, moguće je naglasiti sljedeće riječi (kao, Na primjer, u slučaju "na što mislim je") ili se pokušava okupiti s mislima. Osim toga, oni su, zajedno s takvim štitionim izrazima, kao što su "napola napeto", "udario slobodno", "to je bilo da" ili "pričvršćeni gore", dodajte monologu Jerry spontatey, neposrednoj i, naravno, emocionalnost.

Suradnički trend kompresije se manifestira na različite načine na fonetske, leksičke i sintaktičke razine jezika. Jedenje skraćenog oblika, to jest, smanjenje pomoćnih glagola, na primjer, "to je", "postoji", "ne", "nije", a drugi, je karakteristična značajka govora i ponovno naglašava neslužbeni ton Jerryja. Od leksičkog stajališta, fenomen kompresije može se smatrati na primjeru korištenja takvih fraza glagola kao "ići za", "pobjeći", "otišao", "spakiranje", "tore u" "", Odbacio "," pomislio je o tome ". Oni stvaraju neformalnu situaciju međusobnog povezivanja, otkrivajući u jezičnoj blizini između sudionika komunikacija u kontrastu s nedostatkom unutarnje blizine između njih. Čini nam se da na taj način Jerry nastoji stvoriti uvjete za iskren razgovor, za ispovijed, za koje je neprihvatljiva službena i neutralna hladnoća, jer se radi o najvažnijem, najintimnije za heroja.

Na sintaktičkoj razini kompresija pronalazi izraz u eliptičkim strukturama. Na primjer, slavimo takve prijedloge u tekstu kao "ovako: grrrrrrr!" "Kao i!" "Ugodan.", Imajući veliki emocionalni potencijal, koji implementira s drugim stilskim sredstvima, prenosi emocije Jerryja, rippleds i senzualnu puninu svog govora.

Prije prebacivanja na korak-po-korak tekstualne analize, napominjemo, na temelju podataka o količini analize, prisutnosti nekih vodećih trendova svojstvenih monologa glavnog heroja. To uključuje: ponovljivost elemenata na fonetskom (aliteraciji), leksičkoj (leksičko ponavljanje) i razine sintaktičke (paralelizma), povećana emocionalnost, izrečena, prvenstveno apozicionalnom, kao i ritam koji se ne odražava u stolu, ali u velikoj mjeri svojstveno u tekstu u pitanju. Mi ćemo se odnositi na ta tri nuklearne trendove tijekom analize.

Dakle, pogledajte detaljnu analizu teksta. Od samog početka priče, Jerry, čitatelj je pripremljen za nešto značajno, jer je Sam Jerry smatra da je potrebno dati svoju priču, na taj način ga istaknuto iz cijelog razgovora u zasebnoj priči. Prema autorskoj primjedbi, on je izgovara naslov, kao da čita natpis na ploči - "Priča o Jerryju i psu!" Grafička organizacija ove fraze, odnosno dizajn od njega samo velikim slovima i uskličnika na kraju, donekle navedite primjedbu - svaka riječ je glasno, jasno, svečano, konveksno. Čini nam se da ova svetkovina stječe nijansu ironičnih patosa, budući da se uzvišeni oblik ne podudara s slećenim sadržajem. S druge strane, sama ime je više na ime bajke, koje se odnosi na Jerryjevu privlačnost Petra u određenom trenutku kao dijete koje ne uspije znati što se dogodilo u zoološkom vrtu: "Jerry: Jer Kažem vam o psu, znate li što onda? Onda ću vam reći o tome što se dogodilo u zoološkom vrtu. "

Unatoč činjenici da je, kao što smo primijetili, ovaj se tekst odnosi na kolokvijalni stil za koji je karakterizirana jednostavnost sintaktičkih struktura, prva rečenica je vrlo zapleteni niz riječi: "Ono što ću vam reći da imaš veze s tim." Howemes je potrebno ići na velike udaljenosti od načina kako bi se vratila kratka udaljenost ispravno; Ili, možda samo mislim da ima nešto s tim. "Prisutnost riječi kao što su" nešto "," ponekad "," možda ", daje frazu s nijansom nesigurnosti, mutne, kako bi se ispunio ovaj prijedlog o svojim mislima koji nisu bili izraženi nego što se može objasniti početkom sljedeće rečenice iz naglašene zajednice ", ali", koji prekida njegovo razmišljanje, vraćajući se izravno na priču. Treba napomenuti da ova ponuda sadrži dva paralelne strukture, prvi od kojih "ima nešto veze s" okviri drugog "da ide na velike udaljenosti od načina kako bi se vratila kratka udaljenost ispravno". Prvi dizajn je više puta na obje sintaksi i leksički, i , posljedično, na fonetskoj razini. Njegov identitet plaća čitatelju pozornost na izraz koji prethodi predmetima, naime "ono što ću vam reći" i "možda samo mislim da to" i potiče ih da ih usporede. Kada ih usporedite. elementi Ntos vidimo gubitak Jerryjevog povjerenja u činjenicu da je ispravno shvatio značenje onoga što mu se dogodilo, u njegovom glasu čuje sumnje da pokušava potisnuti, počevši novu misao. Svjesni prekid razmišljanja jasno se osjeća u početnoj ", ali" sljedeće rečenice.

Drugi paralelni dizajn druge rečenice mogu se sažeti sljedećim modelom "Go / vratiti se (glagole, kako izražavajući pokrete, ali u različitim smjerovima) + + dugo / kratke (antinimske definicije) + udaljenost + ispravno (ispravno ( Adveria Kontekstualna antonimi) ". Kao što možemo vidjeti, ove dvije jednako konstruirane fraze su suprotstavljene njihovom leksičkom značenju, koji stvaraju stilski učinak: čitatelj razmišlja o odobrenju, tražeći implicirano značenje. Još uvijek ne znamo što idemo dalje, ali pretpostavljamo o mogućem biskuitsu ovog izraza, jer se riječ "udaljenost" može označiti kao stvarnu udaljenost između objekata stvarnosti (na primjer, u zoološki vrt) i duljina života. Dakle, iako ne razumijemo što je Jerry mislio, mi, na temelju sintaktičke i leksičke posvećenosti, osjećamo djelomični ton fraze i može odobriti nesumnjivu važnost ove misli za Sam Jerryja. Drugi prijedlog, uglavnom zbog svoje sličnosti na tonalitet i izgradnji s narodnom mudrošću ili izrekom, čini se mogućim percipirati, kao podnaslov priče o psu, otkrivajući svoju glavnu ideju.

Koristeći primjer sljedeće rečenice, zanimljivo je uzeti u obzir stilsku funkciju korištenja točkica, jer će se i dalje zadovoljiti u tekstu. Jerry kaže da je hodao na sjeveru, a zatim zaustavio (ellitas), a on se ispravlja - u sjevernom smjeru, opet zaustavljaju (Ellipsis): "Hodao sam sjever. Sjeverno, umjesto da nisam došao ovamo." Prema našem mišljenju, u takvom kontekstu, elipsis je grafički način izražavanja apozicije. Možemo pretpostaviti da Jerry ponekad zaustavlja i ide s mislima, pokušavajući se točno sjetiti kako je hodao, kao da ovisi o tome; Osim toga, on je, po svemu vjerojatnosti, u stanju snažnog emocionalnog podizanja, uzbuđenja, kao osobu koja mu govori nešto iznimno važno, tako često shvaća, ne može govoriti od uzbuđenja.

U ovoj rečenici, uz apoksizu, također je moguće razlikovati djelomično leksičko ponavljanje ("sjeverno ... sjeverno"), paralelne strukture ("to je zašto sam danas otišao u zoološki vrt, i zašto sam hodao sjever" ) i dva slučaja aliteracije (ponavljanje konsonantnog zvuka [t] i samoglasnika duga [o:]). Dvije ekvivalentne sintaktičke strukture razlikuju od fonetske točke gledišta prema zvučnom karakteristiku svakog od njih - eksploziva, određena [t] ili dugi duboki zvuk stražnjeg retka donjeg lifta [o:], su povezani s Unijom zoološki vrt (zvuk [t]) i kašnjenje njegove ceste u sjevernom smjeru (zvuči [o:] i [n]), podcrtano djelomično leksičko ponavljanje. Zahvaljujući konvergenciji popisanih stilskih tehnika i brojki, njihov međusobni profinjenost, Sljedeća slika je stvorena: kao posljedica razmišljanja o situaciji o kojoj serry prikuplja Nasmiješeno da kažem, odluči otići u zoološki vrt, a rješenje karakterizira spontanost i neku oštrinu, a zatim polako lutajući u sjevernom smjeru, možda se nadajući se da će se susresti s nekim.

Prema "u redu", koji imaju funkcionalnu i stilsku konotaciju koja se odnosi na razgovorni govor, počinje stvarati autor jedne od ključnih slika predstave - sliku psa. Ostanimo na tome detaljno. Prva karakteristika koju Jerry daje psa je izražena invertiranim epitetom "Crno čudovište zvijeri", gdje je označeno - "zvijer", to jest, koji označava - "Crno čudovište", temelj usporedbe, u Naše mišljenje, je težak, možda zlokobni pogled na životinju s crnom vunom. Treba napomenuti da riječ zvijer ima boju knjige i, prema Longman ispitu trenerski rječnik sadrži "velike" i "opasne" sjemenke ("životinja, osobito velika ili opasna"), koja je nesumnjivo, zajedno s Ekspresivnost riječi "čudovište" dodaje Expressiteness Epithet.

Zatim, nakon opće definicije, autor otkriva sliku crnog čudovišta, pojašnjava svoje izražajne detalje: "Prevelika glava, maleni, maleni uši i oči. Bloodshot, zaraženo, možda i tijelo možete vidjeti rebra kroz rebra kroz koža." Postavljeno nakon debelog crijen, te se imenice mogu tumačiti kao brojni homogeni izravni dodaci, međutim, zbog nedostatka glagola, na koji bi se mogli odnositi (pretpostaviti, početak može biti sljedeće - "imao je veliku glavu .. , "), oni se doživljavaju kao prijedlozi serije. To stvara učinak jasnoće, povećava ekspresivnu i emocionalnu ekspresivnost fraze, a također igra značajnu ulogu u stvaranju ritmičkog uzorka. Dvostruko korištenje Unije "i" omogućuje vam da razgovarate o polisindone, koji izglađuje završetak uvrštavanja, stvarajući brojne homogene članove kao da je oštećena, a istovremeno popravlja pozornost na svaki od elemenata ove serije. Dakle, čini se da pas ne opisuje ne do kraja, još uvijek ima mnogo stvari, što bi bilo vrijedno reći dovršiti sliku strašnog crnog čudovišta. Zahvaljujući polisindonu i odsutnosti generalizacijskog glagola, stvoren je snažan položaj za elemente unosa, psihološki posebno vidljiv za čitatelja, koji je također pojačan prisutnošću aliteracije predstavljenim ponavljanjem zvuka u riječima prevelike, maleni , Oči.

Razmislite o četiri elementa izolirani na ovaj način, od kojih je svaki razjasnut definicijom. Glava je opisana pomoću "preveliki" epitet, "pretjerano" prefiks u kojem ima značenje "re-", to jest, čini se da je dojam ne-ekspresivne glave kontrastira s malim ušima opisanim od strane. \\ T ponavljajući epitet "sićušne". Riječ "sićušna" sama po sebi znači nešto vrlo malo i prevedeno na ruski kao "minijaturnu, sićušnu", ojačanu ponavljanjem, čini ušima PSA neobično, nevjerojatno malim, što poboljšava i tako oštro protivljenje s ogromnom glavom, dizajniran antiteza.

Oči su opisane kao "krvavo, zaražene" i treba napomenuti da su oba ova epitet u postpoziciji do definirane riječi nakon izražajnog izražavanja izraženog izražavanja izrazito izrazito. "Bloodshot", to jest, krv izlije, podrazumijeva crvenu boju, jednu od dominantnih, kao što ćemo vidjeti dalje, u opisu životinje, tako da nam se čini da se čini, učinak njegove sličnosti s paklovi pakao Cerberian se postiže. Osim toga, iako je Jerry pojašnjava da je, možda, uzrok infekcija, nakon svega, krvni jastuci su povezani s bijesom, ljutito, u određenoj mjeri s ludilo.

Konvergencija stilskih tehnika na ovom malom segmentu teksta omogućuje imidž ludila, agresivna PSA, koja je apsurdnost i apsurdnost od kojih, koji je izražen antitezom, odmah je upečatljiv.

Želio bih još jednom obratiti pozornost na to kako maska \u200b\u200bAlby stvara opipljiv ritam njegove proze. Na kraju rečenice koja se razmatra, tijelo psa je opisano pomoću očigledne definicije "Možete vidjeti rebra kroz kožu", koja nije povezana s definiranjem riječi "tijelo" s Unijom ili riječju Riječ, na taj način, , ritam naveden na početku ponude nije prekršen.

Crna i crvena paleta kada opisuje PSA naglašava autor koristeći leksičke ponavljanja i aliteracije u sljedećoj rečenici: "Pas je crni, svi crni; sve crno, osim očiju krvi, i. Da. I otvorenu boru na To. Pravo pjetinje; to je crveno, previše. ". Ponuda je podijeljena na dva dijela ne samo od elipsa koji izražavaju apoifeisis, već i raznim aliteracijama: u prvom slučaju, to su ponovljeni suglasni zvukovi, u drugom - zvuk samoglasnika. Prvi dio ponavlja ono što je već bilo poznato čitatelju, ali s većom ekspresijom koju je stvorio leksički ponavljanje riječi "Black". U drugoj, nakon neke pauze i dvostrukog "i", stvarajući napetost izjave, uvedena je nova stavka, koja je, zahvaljujući pripremi čitatelja, prethodna fraza je vrlo vedro crvena rana na desnoj šapi.

Treba napomenuti da ovdje ponovno nailazimo na analognu ponudu poziva, to jest, navodi se postojanjem ove rane, ali nema naznaka njegove veze s psom, ona postoji kao što je odvojeno. Stvaranje istog učinka postiže se u frazu "tamo" SA sivo-žuto-bijela boja, također, kada okiva njegove očnjake ". Sintaksa dizajn" postoji / postoji "tipa podrazumijeva postojanje stavke / fenomena U nekom području prostora ili vremena, ovdje "postoji" boja, koja čini ovu boju s nečim odvojenim, neovisno o svom prijevozniku. Takvi "odvojeni" dijelovi ne ometaju percepciju PSA kao holističke slike, ali daje To je veća konveksivnost, izražajnost.

Epithet "sivo-žuto-bijelo" definira boju kao zamagljena, nejasna u usporedbi sa svijetlom zasićenjem prethodnih (crna, crvena). Zanimljivo je napomenuti da je ovaj epitet, unatoč njegovoj složenosti, zvuči kao jedna riječ i izgovara se u jednom dahu, čime se opisuje boju ne kao skup nekoliko nijansi, ali kao jedan definiran, razumljiv svakom čitaču boji životinjske očnjake prekriven žućkastom bljeskom. To se postiže, po našem mišljenju, glatke fonetske prijelaze na temelju baze: temelj sivih završava na zvuku [j], iz kojeg počinje žuta, čija je konačna čija se približno spojena, nakon čega slijedi [W] u Riječ bijela.

Jerry je vrlo zabrinut, govoreći ovoj priči, koja se izražava u brifingu i povećanju emocije svog govora. Autor to pokazuje uz pomoć širokog korištenja apoziopeze, konzumirajući kolokvijalne inkluzije s uplitanjem, kao što je "Oh, da", naglašeni sindikati "i" na početku prijedloga, kao i zvuk otpor uređen u uzvik. ponuditi "grrrrrrr!".

Alby u monologu svog glavnog karaktera praktički ne koristi metaforu, u analiziranom odlomku smo se sastali samo dva slučaja, od kojih je jedan primjer izbrisane jezične metafore ("noga za hlače"), a drugi ("čudovište" ) odnosi se na stvaranje PSA slike i u određenoj mjeri ponavlja već spomenuti obrnuti epitet ("čudovište zvijeri"). Korištenje iste riječi "čudovište" je sredstvo za održavanje unutarnjeg integriteta teksta, kao i općenito, bilo koji dostupan percepciji čitatelja. Međutim, njegovo kontekstualno značenje je nešto drugačije: u epitetu zbog kombinacije s riječju zvijer, dobiva vrijednost nečeg negativnog, zastrašujućeg, dok je u metafori kada se kombinira s epitetom "loš" izlazi iz apsurda, nekompatibilnosti i pacijenta Stanje životinje Ova slika također podržava objašnjenje "stari" i "zloupotrijebljeni". Jerry je uvjeren da je sadašnje stanje PSA rezultat lošeg stava prema njemu ljudi, a ne manifestacije njegovog karaktera, koji, u biti, pas nije kriv za činjenicu da je tako strašan i jadan ( Riječ "zloupotrijebljena" može se doslovno prenijeti kao "nepravilno upotrijebljeno", što je drugo drugo, što znači, ima pasivnu vrijednost). Ovo povjerenje je izraženo nestrpljivim "sigurno", kao i naglašeni pomoćni glagol "učinio" prije riječi "vjeruj", koji krši uobičajeni program za izgradnju afirmativnog prijedloga, čime ga ne neobično za čitatelju, a time i više izražajno.

Znatiželjno je da je značajan dio pauze za taj dio priče, gdje Jerry opisuje PSA - 8 od 17 slučajeva uporabe apoziopezis sastao se na to, relativno mali, tekstualni segment. Možda je to objašnjeno činjenicom da, počevši njegovu ispovijed, protagonist je vrlo uzbuđen, prije svega, izražava sve što je s njezinom odlukom, stoga je njegov govor bič i malo nelogičan, pa čak i tada, postupno, ovo uzbuđenje zaglađuje , Također se može pretpostaviti da je sjećanje o ovom PSE, tako mnogo značajnije za svijet Jerryja, zabrinjava ga, što se odražava izravno na govor.

Dakle, ključna slika PSA je stvoren od strane autora uz pomoć "boja" jezičnih okvira, od kojih svaki odražava bilo koju liniju. Miješanje crne, crvene i sivo-žuto-bijele boje povezano je s miješanjem jakog, nerazumljivog (crnog), agresivnog, nasilnog, paklenog, pacijenta (crveno) i stara, razmažena, "nepravilno korištena" (sivo-žuti- bijela). Vrlo emocionalni, konfigurirani opis PSA nastaje pomoću pauza, naglašenih sindikata, struktura snimanja, kao i svih vrsta ponavljanja.

Ako je na početku priče, pas nam se činilo s crnim čudovištem s crvenim upaljenim očima, a zatim postupno počinje dobivati \u200b\u200bgotovo ljudske značajke: ne čudo Jerry koristi zamjenicu "on", a ne "to" i na Kraj analiziranog teksta za oznaku "njuška" koristi riječ "lice" ("okrenuo je lice natrag u hamburgere"). Dakle, linija između životinja i muškarca je izbrisana, stavljaju se u jedan red, koji je također podržan od strane fraze "životinje su ravnoduhe prema meni ... kao ljudi". Slučaj aposiopezisa koji je ovdje predstavljen je uzrokovan, po našem mišljenju, ne uzbudljivom, a želja da naglasimo tu tužnu činjenicu sličnosti ljudi i životinja, njihovu unutarnju udaljenost od svih živih bića, vodeći nas do problema otuđenja kao cijelo.

Izraz "kao sv. Francis imao je ptice s njim cijelo vrijeme" istaknuto je kao povijesna aluzija, ali se može smatrati istovremeno kao usporedbu i željezo, jer Jerry se protivi Franji na Asiz, jedan od najpovijestiji katolički Sveci, ali koristi za opis razgovora o razgovoru "objesiti" i pretjerivati \u200b\u200b"cijelo vrijeme", to jest, smanjuje ozbiljan sadržaj ne-ozbiljnog oblika izražavanja, koji stvara nekoliko ironičnog učinka. Aluzija povećava ekspresivnost prenesenih misli o otuđivanju Jerryja, a također obavlja karakterističnu funkciju, opisujući glavni lik kao dovoljno obrazovanu osobu.

Iz generalizacije, Jerry se vraća u svoju priču, i opet, kao u trećoj rečenici, čini se da prekida svoje misli glasno, koristi naglašenu zajednicu ", ali", nakon čega počinje govoriti o psu. Sljedeći je opis načina na koji se dogodila interakcija PSA i glavni lik. Potrebno je zabilježiti dinamičnost i ritam ovog opisa stvoren leksičkim ponavljanjem (kao što je "Stumble Pas ... Hutmanbly Run", kao i četiri puta ponovljeni glagol "dobio"), aliteracije (zvuk [g] u frazu "Idi za mene, da bi dobio jednu od mojih nogu") i paralelno dizajn ("dobio je komad moje hlača nogu ... on je dobio to ..."). Prevladavanje zvukova konsonanta zvona (101 od 156 suglasnika na segmentu "Od ljetnog početka ... tako da je to bilo da") također stvara osjećaj dinamike, poravnanje naracije.

Znatiželjni igra riječi s Lexema "nogom": pas namijenjen "da bi dobio jednu od mojih nogu", i kao rezultat toga ispostavilo se da je "dobio komad moje hlača nogu". Kao što možete vidjeti, dizajni su gotovo identični, zbog čega je osjećaj stvoren da je pas i dalje dostigao svoj cilj, međutim, riječ "noga" se koristi u drugom slučaju u metaforičkom smislu "pantine", što jest specificiran od strane naknadnog glagola "popravljen". Dakle, s jedne strane, tekst se postiže, a s drugom, glatkoća i slijed percepcije poremećena je, u određenoj mjeri iritaciju čitatelja ili gledatelja.

Pokušavajući opisati maneru kretanja PSA kada je našao na njega, Jerry prolazi kroz nekoliko epiteta, pokušavajući izabrati prikladne: "Ne kao da je bio bijesan, znate; bio je nekakav pas, ali nije bio, "Ni poluvrijeme. Bilo je dobro, nadutljivo trčati ... "Kao što možete vidjeti, heroj pokušava pronaći nešto među" rabid "i" polupeted ", stoga uvodi neologizam" svranthing ", podrazumijeva, u svim vjerojatnosti, pomalo Spoticanja, nesigurna i trčanje (Zaključak Činjenica da je riječ "Stupble" je autorska prava neologizam, napravili smo na temelju nedostatka u Langman Ispitskom rječniku, UK, 2006). U kombinaciji s definiranjem riječi " Pas "Epithet" nagnuta "može se smatrati metonimijom, budući da se karakteristike prenose. Hod za cijeli objekt. Ponavljanje ovog epiteta s različitim imenicama unutar dvije blisko smještene ponude ima, po našem mišljenju, cilj razjasniti njegovu vrijednost jest Da biste iskoristili novu riječ, a također se usredotočite na pažnju čitatelja, jer je važno za karakteristike PSA-e, njegova neskladnost, apsurdnost.

Izraz "udoban." Identificirali smo kao elipsa, jer je prolaz glavnih članova prijedloga nesumnjivo podnesen. Međutim, treba napomenuti da se ne može dopuniti iz okolnog konteksta ili na temelju jezičnog iskustva. Takvi fragmentarni dojmovi glavnog karaktera koji nisu povezani s kontekstom, još jednom naglašavaju cirkulaciju svog govora, i, štoviše, potvrdite našu ideju da ponekad odgovara na njegove misli skrivene od čitatelja.

albi monolog stilistički agent

Sljedeća rečenica je primjer dvostruke alithelacije stvorene ponavljanjem na jednom segmentu govora dvaju konsonantnih zvukova [w] i [v]. Budući da se ti zvukovi razlikuju i kvalitetno, a na mjestu artikulacije, ali se čini da rečenica podsjeća malo tipulacija ili govoreći, u kojem je duboko značenje uređeno u lako nezaboravnom, privlačeći oblik. "Kad god je" par posebno vidljiv - "nikada kada", oba elementa koja se praktički sastoje od istih zvukova koji se nalaze u različitim sekvencama. Čini nam se da je ova fraza zbunjujuća u fonetskom planu ima malo ironične boje, služi za izražavanje zamršenosti i sirovo, kaotičnost i apsurdnost situacije koja se razvila u Jerryju s psom. Ona postavlja za sljedeću izjavu "to je smiješno", ali Jerry se odmah oporavi: "Ili, bilo je smiješno." Zahvaljujući ovoj leksičkoj referenci, uređenoj u ekvivalentnim sintaktičkim strukturama s različitim glagolskim vremenom "Biti", čitatelj postaje očita vještina te vrlo situacije, nad čega se nekada nekada smijala. Ekspresivnost ovog izraza temelji se na oštrom prijelazu iz pluća, ne-ozbiljne na ozbiljnu percepciju onoga što se dogodilo. Čini se da je tada prošlo mnogo puta, mnogo se promijenilo, uključujući odnos Jerryja u život.

Odvojeno razmatranje zahtijeva prijedlog "Odlučio sam: Prvo, ubit ću psa s ljubaznošću, i ako to ne radi." T "samo ga ubij.", Izražavajući misli glavnog karaktera. Kao što vidimo, Zahvaljujući konvergenciji stilskih tehnika, kao što je leksički ponavljanje, oksimoron ("ubojstvo s ljubaznošću"), paralelne strukture, apoificic, kao i fonetska sličnost izraza, ovaj prijedlog postaje stilski svijetli, tako privlači pozornost čitatelja na njegova semantička punina. Treba napomenuti da se riječ "ubojstva" ponavlja dvaput približno u sličnim sintaktičkim položajima, međutim, s semantičkim varijacijama: u prvom slučaju, bavimo se prijenosnoj vrijednosti ovog glagola, koji se može izraziti Ruski "Hit, užitak", au drugom - s izravnom vrijednošću "lišavanja života". Dakle, dosežeći drugi "ubojstvo", čitatelj automatski u prvom djeliću drugog doživljava u istom omekšanom prijenosni vrijednost kao prethodna, pa kada je svjesna istina Značenje ove riječi, učinak izravne vrijednosti je više puta poboljšana, šokira i Petra i gledatelja ili čitatelja. Osim toga, apoiozioza, koja prethodi drugom "ubojstvu", dodjeljuje riječi koje su ga slijedili, još više pogoršavaju njihov utjecaj.

Ritam, kao sredstvo za organiziranje teksta, omogućuje postizanje svog integriteta i bolje percipira čitatelja. Jasan ritmički uzorak može se pratiti, na primjer, u sljedećoj rečenici: "Dakle, sljedeći dan izišao sam i boju vrećicu hamburgera, srednje rijetkih, bez mačke, bez luka. Očito je da se ovdje ritam stvara kroz upotrebu aliteracije (zvukovi [b] i [g] i [g]), sintaktičkog smjera, kao i ukupnu konciznost konstrukcije prividnih odrednica (što znači odsutnost sindikata, može biti takav: "koji su srednje rijetki" ili "u kojem nema mačke."). Ritmic vam omogućuje da vam date više živahni za prijenos dinamike opisanih radnji.

Već smo razmotrili ponoviti kao sredstvo stvaranja ritma i održavati integritet teksta, međutim, funkcije ponavljanja nisu ograničene. Na primjer, u izrazu "kada me pas čeka. Pola sam otvorio vrata koja su vodila u predsoblje i tamo je bio; čeka me." Ponavljanje "čekanja" element daje čitatelju osjećaj ovještavanja očekivanja, kao da je pas odavno čekao glavni lik. Osim toga, osjetljivost sastanka se osjeća, intenzitet situacije.

Posljednji trenutak na kojem bih se htio zaustaviti, to je opis postupaka PSA-e, kojima Jerry nudi meso od hamburgera. Da bi se stvorio govornik, autor koristi leksičke ponavljanja ("zarežani", "onda brže"), aliteracija zvuka [s], koji kombinira sve akcije u jedan kontinuirani lanac, kao i sintalnu organizaciju - redaka homogene faaške povezane obveznice neinveza. Znatiželjno je pratiti ono što glagoli Jerry koristi kada opisuje PSA reakciju: "Zarežao", "prestao je trknuti", "njuškao", "polako se kretao", "pogledao me", "Okrenuo je lice", "," Poderao ". Kao što možete vidjeti, najizrazitiji od podnesenog frazalnog glagola "tore u", stojeći nakon zvučne razlučivosti i posvećene grabežljivim pauzom, dovršava opis, karakteriziranje, najvjerojatnije, divlje prirode PSA. Zbog činjenice da su prethodni glagoli, s iznimkom "pogleda me" sadrže drolja, oni se kombiniraju u našoj svijesti kao glagoli za kuhanje i tako su izraženi, tako, oprez od PSA-e, možda nemoć od njega Za stranca, ali u isto vrijeme osjećamo želju koja je u njoj gori što je prije moguće da jede meso koje mu se nudi, koji se izražava ponavljanjem nestrpljivih "onda brže". Dakle, sudeći po dizajnu najnovijih prijedloga naše analize, moguće je zaključiti da, unatoč gladi i njihovoj divljini ", pas je još uvijek vrlo oprezan s pečatom za liječenje. To jest, sve što se čini čudno, boji se. Ta činjenica ukazuje na stajalište da se otuđenje između živih stvorenja može podržati strahom. Prema tekstu možemo tvrditi da se Jerry i pas strahuju jedni druge, tako da je razumijevanje između njih nemoguće.

Dakle, budući da su ponavljanje vrijednosti i stilskih agenata stilski najvažnije, možemo zaključiti da možemo zaključiti da su glavni trendovi koje koristi Edward Albi za organiziranje monološki govor glavnog karaktera su sve vrste ponavljanja na različitim jezičnim razinama, govoru Ritam s alternatijom napetih trenutaka. i opuštanje, emocionalno obojene pauze i sustav međusobno povezanih epiteta.

Zaključak

Igra "Što se dogodilo u zoološkom vrtu", napisano u drugoj polovici 20. stoljeća od strane poznatog modernog dramatičara Edward Olbi, vrlo je oštra kritika modernog društva. Negdje smiješan, ironičan, negdje neusporediv, ljuljanje, i negdje iskreno šokantni čitatelj, to vam omogućuje da osjetite dubinu ponora između ljudi koji nisu sposobni za razumijevanje.

Od stilskog stajališta, monolog govora glavnog karaktera, Jerry, za koji služi kao sredstvo za otkrivanje najdraže misli, da se pogađaju kontradikcije koje postoje u njegovom umu. Jerryjev govor može se definirati kao dijalog monolog, jer na sve njegove duljine čitatelj osjeća tiho sudjelovanje u Petru u njoj, što se može prosuđivati \u200b\u200bautorove primjedbe, kao i Jerryjeve primjedbe.

Stylistička analiza Jerryjevog monološkog izlaza omogućuje nam dodijeliti sljedeće vodeće trendove u organizaciji teksta:

) stilski stil, koji je stilski relevantna pozadina za provedbu drugih izražajnih i vizualnih sredstava;

2) Ponovite na fonetskoj, leksičkoj i sintaktičkoj razini jezika, izražene aliteracijom, leksičkim ponavljanjem, punim ili djelomičnim i paralelima;

) povećana emocionalnost, izražena pomakom apozicije, uskličnicima prijedloge, kao i uranjanje i naglašenim sindikatima;

) Prisutnost sustava međusobno povezanih epiteta koji se koristi uglavnom za opisivanje PSA;

) Ritmic, zbog ponavljanja, prije svega, na sintaktičkoj razini;

) Integritet i istovremeno "zračenje" teksta ilustriraju ponekad nedosljedni tijek misli glavnog karaktera.

Tako je monolog govora o glavnom karakteru igre vrlo izražajan i emocionalno, ali karakterizira neka nepotpunost i nedosljednost misli, autor može pokušati dokazati nedosljednost jezika kao sredstvo za osiguravanje razumijevanja između ljudi.

Bibliografija

1. Arnold i.v. Stilistika. Moderni engleski: udžbenik za sveučilišta. - 4. Ed., Zakon. i dodajte. - m.: Flint: Znanost, 2002. - 384 str.

2. OLBI E. Wikipedia Materijal - Besplatna enciklopedija [Elektronički resursi]: Način pristupa: # "600370.Files / Image001.gif"\u003e

• Prvi srceparajući krik, piše na tiho i nehotice, angažiran samo sam i vlastitim poslovima, već je bio njegova prva igra. Jedan od likova, Jerry, na početku moram ponoviti istu frazu tri puta: "Bio sam sada u zoološkom vrtu", prije nego što je čuo i odgovorio, a drama je počela. Minimalan je, ova drama, u svakom pogledu: i dužine - do sat vremena igranja i pozornici - dva vrtna klupa u New Yorku Sentral Parku, i broj glumaca - njihova dva, tj. Točno jednako koliko je potrebno za dijalog, za osnovnu komunikaciju, za dramski pokret.
• Ona se javlja iz naivno-smiješnog kao da je ispričana, opsesivna želja za Jerryja "priča", i lepršav tok njegovih fraza, šale, ironično, ozbiljno, uzrokujući, na kraju nepažljiv, zbunjenost, budnost Petar.
• Dijalog brzo otkriva dva modela odnosa s društvom, dva znaka, dvije društvene vrste.
• Peter je 100% standardna obiteljska obiteljska, a on je, prema tome, prema idejama za hodanje o dobrobiti, samo dva: dvije kćeri, dvije televizije, dvije mačke, dva papiga. On služi u izdavaču, proizvodnju udžbenika, zarađuje jedan i pol tisuće mjesečno, čita "vrijeme", nose naočale, puši telefon, "nije debela i ne tanka, a ne zgodan čovjek, a ne nakaza", on je kao njegov drugi krug.
• Peter predstavlja dio društva, koji se u Americi naziva "srednja klasa", točnije, gornji bogati i prosvijetljeni - njegov sloj. On je zadovoljan sa sobom i svijetom, on, kako se zove, integriran je u sustav.
• Jerry je umoran, spustio se, neuredan čovjek koji ima sve osobne, obiteljske, povezane veze. Živi u nekoj staroj kući zapadne strane, u lošoj rupi, pored istog kao i on, u nepovoljnom položaju i povlačenju. On, u svojim riječima, "vječni privremeni stanar" u ovoj kući, društvo, mir. Opsesija prljavog i glupog homeowner, ova "gadna parodija požude" i žestoko njezina psa - jedini znakovi pozornosti na njega iz okoline.
• Jerry, ovaj lipen-intelektualac, nipošto nije ekstravagantna figura: njegovi otuđeni molovi su gusto naseljeni i romani modernih američkih autora. Sudbinu njegove trivijalne i tipične. U isto vrijeme, mislim da u njemu odvrnite mogućnosti izvanrednog emocionalne prirode, koji je osjetljiv na sve obične i vulgarne.
• Inntifrena-solarna svijest Petra ne može doživjeti Jerryja, kao što je zabrinut za njega s nekim općeprihvaćenim idejom ljudi - pljačkaš? Bohemijski stanovnik Grinjn selo? Peter više ne želi vjerovati što ovaj čudan stranac ne govori o tome što ovaj čudan stranac govori. U svijetu iluzija, mitova, samo-ekskluzivnih, u kojem se nalazi Petar i slično, nema mjesta za neugodnu istinu. Činjenice Bolje ostavljaju fikcije, književnost? - Sad kapi Jerry. Ali on dolazi u kontakt, pretvarajući svoju podružnicu ispred slučajnog brojača. Petar je srodan, ljut, zaintrigiran, šokiran. A više neuglednih činjenica, to je jače, to je ostalo, deblji zid nesporazuma, koji Jerry kuca. "Osoba mora nekako komunicirati, čak i kod nekoga, on se uvjerio. - Ako ne s ljudima .... pa s nečim drugim ... ali ako se ne razumijemo da se ne razumijemo, pa zašto smo uglavnom izmislili riječ "ljubav"?
• S tim, iskreno postupno retoričko pitanje upućeno propovjednicima ometene štedne ljubavi, OLBI dovršava osam glavu monolog svog heroja, dodijeljenog u predstavi kao "priča o Jerryju i psu" i igraju ključnu ulogu u svojoj ideološkoj i Umjetnički sustav. "Povijest" otkriva Albi ovisnost o monološkom obliku kao najočitiji način samoizražavanja, žureći da govori, koji želi biti slušao.
• U preliminarnoj primjedbi OLBI ukazuje da bi monolog trebao "biti popraćen gotovo kontinuiranom igrom", tj. Prikazuje ga izvan čisto verbalne komunikacije. Struktura albinskih palemonologa, u kojima se koriste razne vrste svjetiljke i Kineari, njihovi napropureni ritmovi, kapi intonacije, pauze i ponavljanja osmišljene su kako bi identificirali nedostatak jezika kao sredstvo komunikacije.
• Sa stajališta sadržaja "Povijest" - to je istovremeno iskustvo u komunikaciji, koje Jerry stavlja na sebe i psa i analizirajući oblike ponašanja i osjećaja dramatičara - od ljubavi prema mržnji i nasilju, i Kao rezultat toga, približan model ljudskih odnosa koji će valjati, rafiniran, okretanje novih i novih lica, ali ne dostiže integritet ideološkog i umjetničkog koncepta. Albi misao se kreće, kao što je Jerry preselio iz zoološkog vrta, a onda je stvar koja je dala veliku kuku. U isto vrijeme, problem otuđenja prolazi kroz promjene, tumači se kao specifičan društveni, zatim apstraktni-moralni, a zatim egzistencijalni metafizički.
• Naravno, monolog Jerryja nije teza, a ne propovijedanje, to je tužna i žestoka priča o junaku o sebi, čije prodor ne prenosi tekst primata, priča o paraboli, gdje je pas, poput mitološkog Cerber, utjelovljuje zlo u svijetu. Možete ga prilagoditi ili pokušati prevladati ga.
• U dramatičnoj strukturi predstave, monolog Jerry je njegov posljednji pokušaj da uvjeri Petra - i gledatelja - u potrebi razumjeti među ljudima, kojem je to potrebno prevladati izolaciju. Pokušaj tolerira kolaps. Peter nije nešto što ne želi - ne može razumjeti ni Jerry ni priču s psom, niti njegovu nametljivu ideju, niti ono što drugi trebaju: ne razumijem tri puta. "Ne razumijem" samo daje njegov pasivan zbunjenost. Ne može odbiti uobičajeni sustav vrijednosti. OLBI koristi opremu apsurdnog i Balagana. Jerry je prihvaćen da otvoreno vrijeđa Petar, golica ga i stisnu, nailazi na klupu, daje mu kvačilo, pljune na licu, čini da ih podigne nožem. Konačno, ekstremni argument u ovoj borbi za kontakt, posljednja očajna gesta otuđenog osobu - Jerry je oklijevao za nož, koji je uhvatio Petra u svrhu samoobrane. Rezultat, gdje su uobičajeni odnosi "i - vi" zamijenjeni povezivanjem "ubojica - žrtve", strašnog, apsurdnog. Poziv ljudskoj komunikaciji prožeta je nevjerom u mogućnosti, ako ne i izjavu nemogućnosti takve drugačije, kako kroz patnju i smrt. Ovaj loš dijalekticizam nemoguć i neizbježan, u kojem se položaj egzistencijalizma razlikuje od filozofske ekscilacije anti-umjetnosti, ne predlaže smisleno ili formalno dopuštenje dramatične situacije i puno humanističkih patosa.

• Snaga predstave, naravno, ne u umjetničkoj analizi otuđenja kao socio-psihološkog fenomena, i na samoj slici ovog monstruoznog otuđenja, koji je oštro realiziran od strane subjekta, što daje igru \u200b\u200bizrazito tragedija zvuka. Poznata konvencionalna i prilika ovog uzorka nadopunjuje se nemilosrdnom satiričnom nepunjanjem gluhom pseudo osjetljive meshness, briljantno umirujuće na slici Petra. Tragedija i satiričnost slike prikazanog OLBI-a i omogućuje vam da napravite određenu moralnu lekciju.

• Međutim, što se dogodilo u zoološkom vrtu? Širom platforme, Jerry pokušava reći o zoološkom vrtu, ali svaki put kad će mu grozničav misao odletjeti. Postupno se analogija zoološkog vrta i svijeta razvijaju od raspršenog spomena, gdje je sve "raspalo se s rešetkima" jedan od drugog. Svijet je poput zatvora ili kao native - najkarakterističnije slike modernističke književnosti, izvanredan moderni buržoaski intelektualac ("svi smo zaključani u jednoj kameri vlastitih skinova", kaže jedan od likova Tennessee Williams). OLBI je ista za sve izgradnju predstave kao pitanje: zašto su ljudi toliko odvojeni u Americi, koji prestaju razumjeti jedni druge, iako kažu kao na istom jeziku. Jerry se izgubio u džungli velikog grada, u džungli društva, gdje se neprestana borba provodi za preživljavanje. Društvo je podijeljeno particijama. S jedne strane - uređeni i samozadovoljni konformisti, kao što je Petar, s vlastitim malim zoološkim vrtovima - papiga i mačaka, koji se iz "biljaka" pretvaraju u "životinju", čim stranci zadire na svojoj klupi (\u003d vlasništvo). S druge strane, djelokrug nesretnika, zaključan u svojim mamkovima i prisiljen voditi nevrijednu osobu, životinjski postojanje. Za to Jerry i otišao u zoološki vrt, opet, "izgledaju kao da se ljudi ponašaju s životinjama i kako se životinje ponašaju jedni s drugima i s ljudima." On je upravo ponovio put svog izravnog pretka o "Nilovsky Kochigaru Yanku (" Cosmaya majmun ", 1922.)," domaći na kolapsu instinktivnog rada i anarhista ", prema promatranju Av Lunacharsky, koji je bacio neplodan izazov na mehaničku buržoasku gužvu i također je pokušao razumjeti mjeru ljudskog odnosa kroz stanovnike životinje. Usput, ekspresionistička tekstura ovog i drugih dram o "Nilu tih godina daje ključ za mnoge trenutke u OLBI-ima.

• Očigledno, ali zahtijeva nekoliko razina analize smislenosti metaforičke slike zoološkog vrta, raspoređenog u cijelom tekstu i prikupljenom u širokom i prostranom nazivu "Zoo priča", eliminira nedvosmislen odgovor na pitanje onoga što se dogodilo u zoološkom vrtu ,

• I konačni zaključak iz svega ove "zoološke povijesti" je, možda, da je lice mrtvog Jerryja - i dramatičar nedvosmisleno nagovještavanje na to - neizbježno biti ispred očiju Petra koji je pobjegao s mjesta događaja kad god On vidi na televizijskim zaslonima ili viđenju novinama i okrutnosti, uzrokujući barem brašno savjesti, ako ne i osjećaj osobne odgovornosti za zlo, koji se događa na svijetu. Bez ove humanističke perspektive, sugerirajući civilnu odgovoru čitatelja ili gledatelja, sve što se dogodilo u OLBI-u, ostat će nerazumljivo i daleko.