Dajte definiciju riječi priča obilježja priče. Što je priča

Žanr priče jedan je od najpopularnijih u književnosti. Mnogi pisci spominju ga i pozivaju se na njega. Nakon što pročitate ovaj članak, saznat ćete koje su značajke žanra priče, primjeri najviše poznatih djela, kao i popularne pogreške autora.

Priča je jedna od malih književne forme... To je malo pripovjedno djelo s mala količina heroji. U tom se slučaju prikazuju kratkoročni događaji.

Kratka povijest žanra priče

V.G.Belinsky (njegov portret je prikazan gore) još je 1840-ih izdvojio esej i priču kao male proznih žanrova iz priče i romana kao veći. Već u to vrijeme u ruskoj književnosti bila je potpuno očita prevlast proze nad poezijom.

Nešto kasnije, u 2. polovici 19. stoljeća, esej se naširoko razvija u god. demokratska književnost naša zemlja. Tada se formiralo mišljenje da je dokumentarni film ono što izdvaja ovaj žanr. Priča se, kako se tada vjerovalo, stvara pomoću kreativna mašta... Prema drugom mišljenju, žanr koji nas zanima razlikuje se od eseja po sukobu radnje. Uostalom, esej karakterizira činjenica da je uglavnom opisno djelo.

Jedinstvo vremena

Kako bi se potpunije okarakterizirao žanr priče, potrebno je istaknuti uzorke koji su joj svojstveni. Prvi je jedinstvo vremena. U priči je vrijeme radnje uvijek ograničeno. No, ne nužno samo jedan dan, kao u djelima klasicista. Iako se to pravilo ne poštuje uvijek, rijetko se mogu naći priče u kojima radnja pokriva cijeli život glavnog junaka. Još rjeđe nastaju djela u ovom žanru čije djelovanje traje stoljećima. Obično autor prikazuje neku epizodu iz života svog junaka. Među pričama u kojima se otkriva cijela sudbina lika može se istaknuti "Smrt Ivana Iljiča" (Lava Tolstoja), a događa se i da nije predstavljen sav život, već njegovo dugo razdoblje. Na primjer, u Čehovljevom "Skakanju" niz značajnih događaja u sudbini junaka, njihovoj okolini, teškom razvoju odnosa među njima. Međutim, to se daje iznimno čvrsto, komprimirano. Upravo je sažetost sadržaja, veća nego u priči, zajedničko obilježje priče, a možda i jedino.

Jedinstvo radnje i mjesta

Treba napomenuti i druge značajke žanra priče. Jedinstvo vremena usko je povezano i uvjetovano drugim jedinstvom – djelovanjem. Priča je književni žanr koji bi trebao biti ograničen na opis jednog događaja. Ponekad jedan ili dva događaja postanu glavni, smisleni, kulminirajući događaji u njemu. Odavde dolazi jedinstvo mjesta. Obično se radnja odvija na jednom mjestu. Može ih biti više od jednog, ali nekoliko, ali njihov je broj strogo ograničen. Na primjer, može biti 2-3 mjesta, ali 5 je već rijetko (mogu se samo spomenuti).

Jedinstvo karaktera

Još jedna značajka priče je jedinstvo lika. U pravilu u prostoru djela ovog žanra Glavni lik... Ponekad ih mogu biti dvije, a vrlo rijetko - nekoliko. O sporednih likova, može ih biti dosta, ali su isključivo funkcionalni. Pripovijedanje je književni žanr u kojem se zadatak manji junaci ograničeno na stvaranje pozadine. Mogu se umiješati ili pomoći glavnom liku, ali ne više. U priči "Chelkash" Gorkog, na primjer, postoje samo dva lika. A u Čehovljevu "Želim spavati" potpuno je sam, što je nemoguće ni u priči, ni u romanu.

Jedinstvo centra

Kao što su gore navedeni žanrovi, na ovaj ili onaj način, oni su svedeni na jedinstvo središta. Doista, nemoguće je zamisliti priču bez određenog određujućeg, središnjeg znaka koji "povlači" sve ostale. Uopće nije važno hoće li ovo središte biti neka vrsta statične deskriptivne slike, kulminirajući događaj, sam razvoj radnje, odn smislena gesta lik. Glavna slika treba biti u svakoj priči. Kroz njega se čuva cijela kompozicija. On postavlja temu djela, određuje smisao ispričane priče.

Osnovni princip pripovijedanja

Nije teško izvući zaključak iz razmišljanja o „jedinstvima“. Sama misao sugerira da je glavno načelo građenja kompozicije priče svrsishodnost i ekonomičnost motiva. Tomashevsky je najmanji element nazvao motivom.To može biti radnja, lik ili događaj. Ovu strukturu više nije moguće rastaviti na njene komponente. To znači da je najveći autorov grijeh pretjerana detaljizacija, prezasićenost teksta, gomilanje pojedinosti koje je moguće izostaviti pri razvijanju ovog žanra djela. Priča se ne treba zadržavati na detaljima.

Potrebno je opisati samo najvažnije kako bi se izbjegla česta pogreška. Vrlo je karakteristično, začudo, za ljude koji su vrlo savjesni u pogledu svojih radova. Imaju želju da se u svakom tekstu što više izraze. Mladi redatelji često rade isto kada postavljaju diplomske filmove i predstave. To posebno vrijedi za filmove, budući da autorova mašta u ovom slučaju nije ograničena na tekst predstave.

Autori napredne mašte rado ispunjavaju priču opisnim motivima. Primjerice, prikazuju kako čopor vukova ljudoždera juri glavnog lika djela. No, ako zora počne, definitivno se zaustavljaju na opisu dugih sjena, zamagljenih zvijezda, zacrvenjelih oblaka. Činilo se da se autor divio prirodi i tek tada je odlučio nastaviti potragu. žanr fantastična priča daje maksimalan prostor mašti, pa izbjeći ovu pogrešku nije nimalo lako.

Uloga motiva u priči

Treba naglasiti da u žanru koji nas zanima, svi motivi trebaju otkrivati ​​temu, raditi na smislu. Na primjer, pištolj opisan na početku rada svakako mora pucati na kraju. Motivi koji dovode u zabludu ne bi trebali biti uključeni u priču. Ili trebate potražiti slike koje ocrtavaju situaciju, ali je nemojte previše detaljizirati.

Značajke sastava

Treba napomenuti da se nije potrebno pridržavati tradicionalnih tehnika gradnje umjetnički tekst... Njihovo kršenje može biti učinkovito. Priča se može stvoriti gotovo samo iz opisa. Ali još uvijek je nemoguće bez akcije. Junak je jednostavno dužan barem podići ruku, napraviti korak (drugim riječima, napraviti značajnu gestu). Inače nećete dobiti priču, već minijaturu, skicu, pjesmu u prozi. Još jedan važna značajkažanr koji nas zanima je smisleni završetak. Na primjer, roman može trajati vječno, ali priča je drugačije strukturirana.

Vrlo često je njegov završetak paradoksalan i neočekivan. S tim je povezivao pojavu katarze kod čitatelja. Suvremeni istraživači(Posebno Patrice Pavi) katarzu vide kao emocionalni talas koji se pojavljuje dok se čita. Ipak, značaj završetka ostaje nepromijenjen. Završetak može radikalno promijeniti značenje priče, potaknuti na preispitivanje onoga što je u njoj navedeno. Ovo se mora zapamtiti.

Mjesto priče u svjetskoj književnosti

Priča – koja zauzima važno mjesto u svjetskoj književnosti. Gorki i Tolstoj su mu se obraćali i na početku i u zrelo razdoblje kreativnost. Čehovljeva priča je glavni i omiljeni žanr. Mnoge su priče postale klasične i izjednačene s glavnim epska djela(priče i romani) ušli u riznicu književnosti. Takve su, na primjer, Tolstojeve priče "Tri smrti" i "Smrt Ivana Iljiča", Turgenjevljeve "Bilješke lovca", Čehovljeva djela "Draga" i "Čovjek u futroli", Gorkijeve priče "Starica Izergil" , "Chelkash" i drugi.

Prednosti pripovijedanja u odnosu na druge žanrove

Žanr koji nas zanima omogućuje nam da posebno živo izdvojimo jedan ili drugi tipičan slučaj, jedan ili drugi aspekt našeg života. Omogućuje ih prikazati tako da čitateljeva pažnja bude potpuno usmjerena na njih. Na primjer, Čehov, opisujući Vanku Žukova pismom "u selo djeda" punim dječjeg očaja, detaljno se zadržava na sadržaju ovog pisma. Neće stići na odredište i zbog toga postaje posebno jak sa stajališta optužbe. U priči "Rođenje čovjeka" M. Gorkog, epizoda s rođenjem djeteta, koja se događa na cesti, pomaže autoru u otkrivanju glavne ideje - tvrdnji o vrijednosti života.

Spisateljeva varalica:

PRIČA - pravila građenja.

Priča- mali oblik epske proze, u korelaciji s pričom kao detaljnijim oblikom pripovijedanja. Ili prema „Književnom enciklopedijski rječnik"V.M. Kozhevnikov i P.A. Nikolaev:" Mali ep žanrovski oblik fikcija- malog obima prikazanih životnih pojava, a time i volumena teksta, prozno djelo”.

Priča vraća se na folklornih žanrova(bajka, prispodoba); kako se žanr istaknuo u pisanoj književnosti; često se ne razlikuje od novele, a od 18.st. - i esej. Ponekad se na novelu i esej gleda kao na polarne varijante. priča.

1840-ih, kada je bezuvjetna prevlast proze nad poezijom u ruskoj književnosti bila sasvim evidentna, V.G. Belinsky je već istaknuo priča a esej kao mali žanrovi proze iz romana i priča kao veći. U drugoj polovici 19. stoljeća, kada su esejistički radovi dobili najširi razvoj u ruskoj demokratskoj književnosti, formiralo se mišljenje da je ovaj žanr uvijek dokumentarac, priče nastaju na temelju stvaralačke mašte. Po drugom mišljenju, priča razlikuje se od eseja po sukobu radnje, dok je esej uglavnom opisno djelo. Priča sadrži mali broj likova, a također, najčešće, ima jednu priču. priča uzorci:

Jedinstvo vremena. Vrijeme radnje u priča ograničeno. Ne nužno - u jednom danu, kao klasicisti. Štoviše, priče, čija radnja pokriva cijeli život lika, nisu baš česti. Još rjeđe se pojavljuju priče u kojem radnja traje stoljećima.

Privremeno jedinstvo uvjetovano je i usko povezano s drugim – jedinstvom djelovanja. Čak priča pokriva značajno razdoblje, još uvijek je posvećen razvoju jedne akcije, točnije, jednog sukoba (za blizinu priča dramu kao da ističu svi istraživači poetike).

Jedinstvo djelovanja povezano je s eventualnim jedinstvom. Kako je napisao Boris Tomashevsky, "kratka priča obično ima jednostavnu radnju, s jednom fabularnom niti (jednostavnost zapleta radnje nimalo se ne tiče složenosti i zbrke pojedinih situacija), s kratkim lancem izmjeničnih situacija, ili nego s jednom središnjom promjenom situacija." Drugim riječima, priča ili se ograničava na opis jednog događaja, ili jedan ili dva događaja u njemu postaju glavni, kulminirajući, značenjski. Otuda - jedinstvo mjesta. Akcijski priča odvija se na jednom mjestu ili na strogo ograničenom broju mjesta. U još dva ili tri, možda, u pet - već je malo vjerojatno (može ih spomenuti samo autor).

Jedinstvo lika. U svemiru priča obično postoji jedan glavni lik. Ponekad ih ima dvoje. I vrlo rijetko - nekoliko. Odnosno, u principu može biti dosta sporednih likova, ali oni su isključivo funkcionalni. Izazov sporednih likova u priča- stvoriti pozadinu, pomoći ili ometati glavnog lika. Ne više.

Ovako ili onako, sve nabrojane jedinstva svode se na jedno – jedinstvo centra.

Priča ne može postojati bez nekog središnjeg, definirajućeg znaka koji bi "povukao" sve ostale. U konačnici, uopće nije važno hoće li to središte biti kulminirajući događaj ili statična deskriptivna slika, ili značajna gesta lika, ili razvoj same radnje. U bilo kojem priča trebalo bi biti glavna slika, zbog čega je cjelina kompozicijska struktura, koji postavlja temu i određuje smisao priče.

Praktični zaključak iz rasuđivanja o "jedinstvima" se nameće sam od sebe: osnovno načelo kompozicijska konstrukcija priča„leži u ekonomičnosti i svrsishodnosti motiva“ (Tomashevsky je najmanju jedinicu strukture teksta – bio to događaj, lik ili radnju – koja se više ne može rastaviti na komponente). I, stoga, najviše strašni grijeh autor - prezasićenost teksta, pretjerana detaljizacija, gomilanje nepotrebnih detalja.

To se stalno događa. Začudo, ova je pogreška vrlo tipična za ljude koji su izuzetno savjesni u pogledu onoga što su napisali. U svakom tekstu postoji želja da se maksimalno izrazi. Mladi redatelji rade isto kada postavljaju diplomske predstave ili filmove (osobito filmove u kojima fantazija nije ograničena samo na tekst predstave). O čemu su ti radovi? O svemu. O životu i smrti, o sudbini čovjeka i čovječanstva, o Bogu i đavlu itd. Najbolji od njih sadrže masu nalaza, masu najzanimljivije slike, što bi ... bilo sasvim dovoljno za deset predstava ili filmova.

Autori s razvijenom umjetničkom maštom jako vole unositi statične opisne motive u tekst. Čopor vukova ljudoždera može potjerati glavnog lika, ali ako počne zora, zasigurno će biti opisani pocrvenjeli oblaci, zamagljene zvijezde, duge sjene. Kao da je autor rekao vukovima i junaku: "Stanite!" - divio se prirodi i tek nakon toga dopustio mu nastavak potjere.

Svi motivi u priča treba raditi na smislu, otkriti temu. Pištolj opisan na početku jednostavno je dužan pucati na kraju priče. Bolje je jednostavno izbrisati motive koji vode na stranu. Ili potražite slike koje bi ocrtale situaciju bez pretjeranih detalja. Zapamtite, Treplev kaže o Trigorinu (u Galebu Antona Čehova): „Vrat mu sija na brani razbijena boca, a sjena mlinskog kola pocrni - to je Mjesečeva noć spreman, a ja imam lepršavu svjetlost, i tihi bljesak zvijezda, i daleke zvukove klavira, koji nestaju u tihom mirisnom zraku... To je bolno."

Međutim, ovdje moramo uzeti u obzir da je kršenje tradicionalnim načinima izgradnja teksta može biti učinkovita umjetnička tehnika.Priča može se temeljiti praktički samo na opisima. Međutim, on ne može bez akcije. Junak mora barem napraviti korak, barem podići ruku (odnosno, napraviti značajnu gestu). Inače, nemamo posla s priča, ali sa skicom, minijaturnom, s pjesmom u prozi. Ostalo karakteristično obilježje priča- smisleni završetak. Romansa, zapravo, može trajati zauvijek. Robert Musil nikada nije uspio dovršiti svoj "Čovjek bez svojstava". Izgubljeno vrijeme možete tražiti jako, jako dugo. Igra staklenih perli Hermanna Hessea može se nadopuniti bilo kojim brojem tekstova. Roman uopće nije ograničen opsegom. To pokazuje njegov odnos s epskom pjesmom. Trojanski ep ili "Mahabharata" teži beskonačnosti. U ranom grčkom romanu, kako je primijetio Mihail Bahtin, junakove pustolovine mogu se nastaviti koliko god se želi, a završetak je uvijek formalan i unaprijed određen.

Priča je drugačije građena. Njegov kraj je često neočekivan i paradoksalan. Upravo je s tim paradoksalnim završetkom Lev Vygotsky povezao pojavu katarze u čitatelju. Današnji istraživači (Patrice Pavi, na primjer) na katarzu gledaju kao na neku vrstu emocionalne pulsacije koja se javlja dok čitate. Međutim, značaj završetka ostaje nepromijenjen. Ona je u stanju potpuno promijeniti smisao priče, natjerati vas da preispitate ono u čemu je navedeno priča.

Usput, to ne mora biti samo jedna završna fraza. U "Kohinoru" Sergeja Palija završetak je razvučen na dva odlomka. Ipak, zadnjih nekoliko riječi su najjače. Autor kao da kaže da se praktički ništa nije promijenilo u životu njegova lika. Osim... "sada njegova uglata figura više nije izgledala kao voštana." A ova sićušna okolnost ispada najvažnija. Da se ta promjena nije dogodila junaku, ne bi bilo potrebe pisati priča.

Dakle, jedinstvo vremena, jedinstvo radnje i eventualno jedinstvo, jedinstvo mjesta, jedinstvo lika, jedinstvo središta, značajni završetak i katarza - sastavnice su priče. Naravno, sve je to približno i klimavo, granice ovih pravila su vrlo uvjetne i mogu se narušiti, jer je prije svega potreban talent i poznavanje zakona izgradnje priča ili neki drugi žanr nikada neće pomoći da se nauči pisati briljantno, naprotiv - kršenje ovih zakona ponekad dovodi do zapanjujućih učinaka, postaje nova riječ u književnosti.

Priča je epski žanr mali volumen. Definirajmo njegove značajke i, na primjeru priče A.P. Čehova, "Kameleon", razmotrit ćemo ih.

Značajke priče

• Mali volumen
• Ograničen broj glumaca
• Jedan priča, često - ovo je sudbina protagonista.
• Priča govori o nekoliko, ali češće o jednoj važnoj epizodi u životu čovjeka.

• Sporedni i epizodni likovi na ovaj ili onaj način otkrivaju prirodu glavnog lika, problem povezan s ovim glavnim likom.
• Što se tiče broja stranica, priča može biti obimna, ali glavno je da je cijela radnja podređena jednom problemu, povezana s jednim junakom, jednom pričom.
• Detalji igraju važnu ulogu u priči. Ponekad je dovoljan jedan detalj za razumijevanje karaktera junaka.
• Priča je ispričana od jedne osobe. To može biti pripovjedač, junak ili sam autor.
• Priče imaju prikladan, nezaboravan naslov, koji već sadrži dio odgovora na postavljeno pitanje. ...
• Priče su autori napisali u određenom razdoblju, stoga, naravno, odražavaju osobitosti književnosti određenog vremena. Poznato je da su sve do 19. stoljeća priče bile bliske pripovijetki, u 19. stoljeću u pričama se javlja podtekst, što nije moglo biti u ranijem razdoblju.

Primjer.

Ilustracije S.V. Gerasimova na priču A.P. Čehova.
Kameleon, 1945

Priča o A.P. Čehovljev "Kameleon"

• Male zapremine. Čehov je općenito majstor kratkih priča.

• Glavna stvar glumac- policijski nadzornik Ochumelov. Svi ostali junaci pomažu razumjeti prirodu glavne stvari, uključujući obrtnika Khryukina.
• Radnja je izgrađena oko jedne epizode - pas je ugrizao prst zlatara Krjukina.
• Glavni problem je ismijavanje časti, podližnosti, servilnosti, ocjenjivanje osobe prema mjestu u društvu koje zauzima, bezakonje onih koji su na vlasti. Sve je u priči podređeno razotkrivanju ovog problema – sve promjene u Ochumelovljevom ponašanju u odnosu na ovog psa – od želje da se stvari dovedu u red kako ne bi bilo pasa lutalica, do naklonosti psa, koji kao ispostavilo se, pripadao je generalovom bratu.
• Detalji igraju važnu ulogu u priči. U ovom slučaju radi se o Ochumelovljevom kaputu koji skida i zatim ponovno stavlja na ramena (u ovom trenutku mijenja se njegov stav prema trenutnoj situaciji).
• Pripovijedanje se vodi u ime autora. U malom volumenu Čehov je uspio izraziti svoj ogorčenje, satiričan, čak i sarkastičan stav prema poretku u Rusiji, u kojem se osoba ne cijeni po karakteru, djelima i postupcima, već po rangu koji zauzima.
• Naslov priče - "Kameleon" - vrlo točno odražava ponašanje protagonista, mijenjajući "njegovu boju", odnosno njegov stav prema onome što se događa, u vezi s tim tko je vlasnik psa. Kao kameleon društveni fenomen ismijana od strane autora u priči.
• Priča je napisana 1884. godine, u vrijeme procvata kritički realizam u književnosti Rusije 19. stoljeća. Dakle, rad ima sve značajke ovu metodu: ismijavanje poroka društva, kritičko promišljanje stvarnosti.

Tako smo, na primjeru priče A.P. Čehova, "Kameleon", ispitali značajke ovaj žanr književnost.

PRIČA. Izraz "R." u svom žanrovskom značenju obično se primjenjuje na svaku malu pripovjednu prozu. književno djelo realistične boje, koje sadrži detaljnu i cjelovitu pripovijest o bilo kojem pojedinom ... ... Književna enciklopedija

Priča- PRIČA. U ruskoj književnosti oznaka je više ili manje određena narativni žanr podnaslov "priča" odobrava se relativno kasno. N. Gogolj i Puškin preferiraju naziv "priča", gdje bismo mogli reći ... ... Rječnik književnih pojmova

Pogledajte anegdotu, knjigu, bajku zasnovanu na pričama ... Rječnik ruskih sinonima i izraza sličnih po značenju. pod, ispod. izd. N. Abramova, M .: Ruski rječnici, 1999. priča anegdota, knjiga, bajka; pripovijedanje, opis, povijest, ep, priča, skica; parabola... Rječnik sinonima

- [pitati], priča, muž. 1. Djelovanje prema pogl. reći ispričati (rijetko). "Počelo je ispijanje čaja, razgovori, priče o provincijskim vijestima." Leskov. 2. Verbalni opis, izjava o nekim događajima. Iskaz očevidaca. "Moja će priča biti tužna." ... ... Ušakovljev objašnjavajući rječnik

priča- a, m. rasscasse f. Škorpion. Mak. 1908. Dobio sam od prijatelja ribara pola kante crvene ribe, prema lokalnoj priči, morske šljokice, uz to sam uzeo morsku debelu jegulju i petu živog jastoga. C. Crna Pravi bouillabaisse. // CH. ... ... Povijesni rječnik galicizmi ruskog jezika

PRIČA, mali oblik epske proze, korelirao je s pričom kao detaljnijim oblikom pripovijedanja. Vraća se folklornim žanrovima (bajka, prispodoba); kako se žanr istaknuo u pisanoj književnosti; često se ne razlikuje od pripovijetke, a iz 18.st. i esej........ Moderna enciklopedija

Mala forma epska proza, korelirana s pričom kao detaljnijim oblikom pripovijedanja. Vraća se folklornim žanrovima (bajka, prispodoba); kako se žanr istaknuo u pisanoj književnosti; često se ne razlikuje od pripovijetke, a iz 18.st. i esej. Ponekad… … Veliki enciklopedijski rječnik

PRIČA, ah, mužu. 1. Mali oblik epske proze, pripovjedno djelo male veličine. Knjiga pripovjedaka. 2. Verbalni prikaz onoga što n. događaji. R. očevidac. Ozhegov objašnjavajući rječnik. SI. Ozhegov, N.Yu. Švedova. 1949. 1992. ... Ozhegov objašnjavajući rječnik

Mali oblik epske proze, u korelaciji s pričom kao detaljnijim oblikom pripovijedanja. Vraća se folklornim žanrovima (bajka, prispodoba); kako se žanr istaknuo u pisanoj književnosti; često se ne razlikuje od romana. Velik objašnjavajući rječnik na… … Enciklopedija kulturologije

Broj puta. Zharg. pristanište Čunak. O nevjerojatnoj poruci. Smirnov 2002, 184. Ostanite na pričama. studeni Željezo. Nemojte dobiti ono što želite. NOS 7, 29. Pričaj priče. Kar. Laži, pričaj priče. SRGK 5, 467 ... Veliki rječnik ruske izreke

PRIČA- PRIČA. 1. Pogled monološki govor, verbalni prikaz onoga što l. događaji, priča o tome što je govornik vidio, čuo ili doživio. oženiti se predavanje, izvještaj, govor, prezentacija. 2. Jedna od verbalnih nastavnih metoda (opći didaktički koncept), ... ... Novi rječnik metodički pojmovi i pojmovi (teorija i praksa nastave jezika)

Lev Nikolajevič Tolstoj - vrhunski majstor priče

Priča Malog je volumena književno djelo, koji govori o nekom događaju koji se dogodio junaku. Velika većina priča napisana je u prozi, ali ima i priča u stihovima. Izrazita žanrovska značajka priče je da je djelo ove vrste usmjereno, u pravilu, na jedan lik, na jedan događaj, koji je detaljno opisan.

Osnova priče

Detalj je ključni koncept za percepciju priče. Detalji su bitne stvari koje su prisutne u opisu junakovog izgleda, sredine u kojoj junak živi, ​​u opisu njegova načina kretanja i govora. Detalji mogu puno reći o tome tko je heroj, kako živi, ​​kakav svjetonazor ima. Detalj vam omogućuje da kroz njegove vanjske manifestacije otkrijete bit junaka priče. Stoga pri čitanju priče treba obratiti posebnu pozornost male dijelove, navike junaka, njegove osobine koje određuju isključivost, jedinstvenost lika.

Priča može imati zaplet, t.j. pripovijedati o konkretnim događajima koji se događaju u životu junaka. Ali postoje priče bez zapleta. Vrhunski primjer takvo djelo je priča I. A. Bunina"Predivan".

Procvat žanra priče pada na kraj 19. početkom 20. stoljeća. V domaća književnost prepoznati i savršeni obrtnici priče su, A.P. Čehov, I. Bunin, M. Gorky, M. Šolohov.

Novele

Žanr kratke priče blizak je žanru priče. "Novela" je s talijanskog prevedena kao "priča". Novela se ponešto razlikuje od priče po tome što se u ovakvom djelu definitivno može uočiti brzo razvijajući i intenzivan zaplet, koji je razriješen neočekivanim završetkom. Veliki majstor novela je bio francuski pisac Henri Rene-Guy Albert de Maupassant.