Ποια είναι η υπόθεση? Παραδείγματα συναρπαστικών ιστοριών στη λογοτεχνία. Τύποι γραφικών: ομόκεντροι και χρονικά

Οικόπεδα της παγκόσμιας λογοτεχνίας (36 οικόπεδα)

Η λογοτεχνία είναι πρωτίστως τέχνη, αλλά ταυτόχρονα είναι πληροφορία, αν και πολύ συγκεκριμένη. Και ο όγκος πληροφοριών της παγκόσμιας λογοτεχνικής λογοτεχνίας αυξάνεται συνεχώς, αυξάνεται σε όλο και πιο εντυπωσιακά μεγέθη. Όμως, σε αντίθεση με την επιστήμη και την τεχνολογία, από την ιδεολογία, στο μυθιστόρημαοι νέες πληροφορίες δεν ακυρώνουν ή αντικαθιστούν την παλιά. (Όλα τα αριστουργήματα της παγκόσμιας λογοτεχνίας στο περίληψη... Οικόπεδα και χαρακτήρες. Ρωσική βιβλιογραφία XIXαιώνα: Εγκυκλοπαιδική έκδοση. - Μ.: Olympus; Εκδοτικός οίκος ACT, 1996. - 832 σελ., Σ. 11)

Έτσι, ο όγκος της παγκόσμιας λογοτεχνίας, που μεγαλώνει με την πάροδο του χρόνου, δεν αλλάζει στην ουσία - επαναλαμβανόμενες γραφικές παραστάσεις που αντικατοπτρίζουν το κύριο ιστορίεςοι ζωες των ΑΝΘΡΩΠΩΝ.

Κάθε νέα εποχή προσθέτει μόνο μια στυλιστική ενημέρωση και μερικές συγκεκριμένα χαρακτηριστικάαυτήν την εποχή, συμπεριλαμβανομένων μικρών αλλαγών στη χρήση και τις προτιμήσεις της γλώσσας.

Η συστηματοποίηση, σχηματοποίηση, καταλογογράφηση των πλούτων βιβλίων του κόσμου απασχολούσαν αναλυτές όλων των εποχών ... ακόμη και τον 9ο αιώνα ξεκίνησε από τον Πατριάρχη Κωνσταντινούπολης Φώτιο, ο οποίος συνέταξε το "Miriobiblion" (μεταφράστηκε ως "Πολλά βιβλία" ή ως "Βιβλιοθήκη") ") - μια συλλογή σύντομες περιγραφέςέργα Ελλήνων και Βυζαντινών συγγραφέων, όπως εκκλησία, κοσμική, ιστορική, ιατρική βιβλιογραφία. Αξίζει να σημειωθεί ότι η ιδέα μιας τέτοιας καθολικής, αγκαλιάζουσας βιβλιοθήκης έγινε και πάλι σχετική χίλια εκατοντάδες χρόνια αργότερα. Στα έργα του Hermann Hesse, και ειδικά στα μυθιστορήματα του Jorge Luis Borges, εμφανίζεται η εικόνα του «κόσμου ως βιβλιοθήκης».(Συνοπτικά όλα τα αριστουργήματα της παγκόσμιας λογοτεχνίας. Οικόπεδα και χαρακτήρες. Ρωσική λογοτεχνία του ΧΙΧ αιώνα: Εγκυκλοπαιδική έκδοση. - Μ.: Olympus; Εκδοτικός οίκος ACT, 1996. - 832 σελ. 12)

Διάσημος συγγραφέας Jorge Luis Borgesδήλωσε ότι υπάρχουν τα πάντα τέσσεραπλοκή και, κατά συνέπεια, τέσσερις ήρωες, τους οποίους περιέγραψε στο διήγημα του "Four Cycles".

1. Το περισσότερο παλιά ιστορία- μια ιστορία για μια πολιορκημένη πόλη που οι ήρωες καταιγίζουν και υπερασπίζονται. Οι υπερασπιστές γνωρίζουν ότι η πόλη είναι καταδικασμένη και η αντίσταση είναι άχρηστη. Αυτή είναι μια ιστορία για τους Three και ο κύριος χαρακτήρας- Ο Αχιλλέας ξέρει ότι θα πεθάνει χωρίς να δει τη νίκη. Ένας επαναστάτης ήρωας, του οποίου η ίδια η ύπαρξη αποτελεί πρόκληση για τη γύρω πραγματικότητα. Εκτός από τον Αχιλλέα, οι ήρωες αυτής της πλοκής είναι οι Siegfried, Hercules, Sigurd και άλλοι.

2. Η δεύτερη ιστορία αφορά την επιστροφή. Η ιστορία του Οδυσσέα, που περιπλανήθηκε στις θάλασσες για δέκα χρόνια σε μια προσπάθεια να επιστρέψει στο σπίτι. Ο ήρωας αυτών των ιστοριών είναι ένας άνθρωπος που απορρίπτεται από την κοινωνία, περιπλανιέται ασταμάτητα σε μια προσπάθεια να βρεθεί - Don Quixote, Beowulf.

3. Η τρίτη ιστορία αφορά την αναζήτηση. Αυτή η ιστορία είναι κάπως παρόμοια με τη δεύτερη, αλλά σε αυτήν την περίπτωση ο ήρωας δεν είναι απόλυτος και δεν αντιτίθεται στον εαυτό του στην κοινωνία. Πλέον διάσημο παράδειγμαΈνας τέτοιος ήρωας είναι ο Τζέισον, που ταξιδεύει για το χρυσό δέρας.

4. Η τέταρτη ιστορία αφορά την αυτοκτονία του Θεού. Ο Χάτης αμαρτάνει και σκοτώνεται, ο Οντίν θυσιάζεται στον Οντίν, στον εαυτό του, κρέμονται σε ένα δέντρο για εννέα ημέρες, καρφωμένος από δόρυ, Ρωμαίοι λεγεωνάριοι σταυρώνουν τον Χριστό. Ο ήρωας του «θανάτου των θεών» - χάνοντας ή κερδίζοντας πίστη, σε αναζήτηση πίστης - Ζαρατούστρα, Μπόλγκακοφ Μάστερ, Μπολκόνσκι.

Ένας άλλος διάσημος συγγραφέας Κρίστοφερ Μπόκερ στο βιβλίο του The Seven Basic Plots: Why We Tell Stories, που περιγράφεται επτάβασικές πλοκές, βάσει των οποίων, κατά τη γνώμη του, είναι γραμμένα όλα τα βιβλία στον κόσμο.
1. "Από κουρέλια σε πλούτη" - το όνομα μιλάει από μόνο του, το πιο εντυπωσιακό παράδειγμα, γνωστό σε όλους από την παιδική ηλικία - Σταχτοπούτα. Ήρωες - απλοί άνθρωποι, ανακαλύπτοντας κάτι ασυνήθιστο στον εαυτό τους, λόγω των δικών τους προσπαθειών ή από σύμπτωση, βρεθούν "στην κορυφή".
2. "Περιπέτεια" - ένα δύσκολο ταξίδι στην αναζήτηση ενός αόριστου στόχου. Σύμφωνα με τον Booker, τόσο ο Οδυσσέας όσο και ο Τζέισον πέφτουν εδώ, επιπλέον, τα "Ορυχεία του Βασιλιά Σολομώντα" και "Ο Γύρος του Κόσμου σε ογδόντα ημέρες" εμπίπτουν σε αυτήν την κατηγορία.
3. "Εκεί και πίσω." Η πλοκή βασίζεται στις προσπάθειες του ήρωα, διχασμένου από τον οικείο κόσμο, να επιστρέψει στην πατρίδα του. Αυτά είναι τα "Robinson Crusoe" και "Alice Through the Looking Glass" και πολλά άλλα.
4. "Κωμωδία" - Δεν είναι απλώς ένας γενικός όρος, είναι ένας συγκεκριμένος τύπος πλοκής που αναπτύσσεται σύμφωνα με τους δικούς του κανόνες. Όλα τα μυθιστορήματα της Jane Austen εμπίπτουν σε αυτήν την κατηγορία.
5. «Τραγωδία» - το αποκορύφωμα είναι ο θάνατος του πρωταγωνιστή λόγω τυχόν ελαττωμάτων χαρακτήρων, που συνήθως αγαπούν το πάθος ή τη λαχτάρα για εξουσία. Αυτά είναι, πρώτα απ 'όλα, "Macbeth", "King Lear" και "Faust".
6. "Ανάσταση" - ο ήρωας είναι υπό τη δύναμη μιας κατάρας ή σκοτεινών δυνάμεων, και ένα θαύμα τον οδηγεί έξω από αυτήν την κατάσταση. Ένα εντυπωσιακό παράδειγμααυτή η πλοκή είναι επίσης γνωστή σε όλους από την παιδική ηλικία - την Κοιμωμένη Ομορφιά, που ξύπνησε από το φιλί του πρίγκιπα.
7. "Νίκη επί του τέρατος" - από τον τίτλο είναι ξεκάθαρο από τι αποτελείται η πλοκή - ο ήρωας πολεμά με το τέρας, τον νικά και λαμβάνει ένα "βραβείο" - θησαυρούς ή αγάπη. Παραδείγματα: Δράκουλα, Ντέιβιντ και Γολιάθ.

Πριν από περίπου εκατό χρόνια, ο θεατρικός συγγραφέας Georges Polty συνέταξε τη λίστα τουοικόπεδα τριάντα έξι πόντων (παρεμπιπτόντως, ο πρώτος αριθμός τριάντα έξι προτάθηκαν από τον Αριστοτέλη και πολύ αργότερα υποστηρίχτηκε από τον Βίκτωρ Ούγκο). Οι τριάντα έξι πλοκές και τα θέματα του Polty καλύπτουν κυρίως δράμα και τραγωδίες. Υπήρξε διαμάχη γύρω από αυτήν τη λίστα, επικρίθηκε επανειλημμένα, αλλά κανείς δεν προσπάθησε να διαμαρτυρηθεί για τον ίδιο τον αριθμό 36.

1. ΣΑΣ ΠΑΡΑΚΑΛΟΥΜΕ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο διώκτης, 2) ο διωκόμενος και ζητώντας προστασία, βοήθεια, καταφύγιο, συγχώρεση, κ.λπ., 3) τη δύναμη από την οποία εξαρτάται να παρέχει προστασία, κ.λπ., ενώ η δύναμη που δεν άμεσα Αποφασίστε να υπερασπιστείτε, να διστάσετε, να μην είστε σίγουροι για τον εαυτό της, γιατί πρέπει να την ικετεύσετε (αυξάνοντας έτσι τον συναισθηματικό αντίκτυπο της κατάστασης), τόσο περισσότερο διστάζει και δεν τολμά να βοηθήσει. Παραδείγματα: 1) ένα άτομο που δραπετεύει ικετεύει κάποιον που μπορεί να τον σώσει από εχθρούς, 2) ζητά άσυλο για να πεθάνει σε αυτό, 3) ένα ναυάγιο ζητά καταφύγιο, 4) ζητά από ένα άτομο που έχει την εξουσία για αγαπητούς, στενούς ανθρώπους , 5) ζητάει έναν συγγενή για έναν άλλο συγγενή κ.λπ.

2. Η ΔΙΑΣΩΣΗ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) δυστυχισμένος, 2) απειλητικός, διωγμός, 3) σωτήρας. Αυτή η κατάσταση διαφέρει από την προηγούμενη στο ότι εκεί οι διωκόμενοι κατέφυγαν στη διστακτική δύναμη, η οποία έπρεπε να εφαρμοστεί, αλλά εδώ ο σωτήρας εμφανίζεται απροσδόκητα και σώζει τους ατυχούς χωρίς δισταγμό. Παραδείγματα: 1) ανταλλαγή διάσημο παραμύθιγια το Bluebeard. 2) η σωτηρία ενός ατόμου που καταδικάστηκε θανατική ποινήή γενικά σε θανάσιμο κίνδυνο, κ.λπ.

3. ΕΝΙΣΧΥΣΤΕ ΤΟ ΕΠΟΜΕΝΟ ΕΓΚΛΗΜΑ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο εκδικητής, 2) ο ένοχος, 3) το έγκλημα. Παραδείγματα: 1) βεντέτα, 2) εκδίκηση εναντίον αντιπάλου ή αντιπάλου ή εραστή ή ερωμένη με βάση τη ζήλια.

4. Εκδίκηση ενός αγαπημένου προσώπου για ένα άλλο στενό πρόσωπο ή αγαπημένα πρόσωπα. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ζωντανή μνήμηγια την προσβολή, τη βλάβη που προκλήθηκε σε άλλο στενό άτομο, για τις θυσίες που έκανε για τους αγαπημένους του, 2) έναν εκδικητικό συγγενή, 3) τον ένοχο αυτών των αδικημάτων, βλάβης κ.λπ. - συγγενή. Παραδείγματα: 1) εκδίκηση για έναν πατέρα για μια μητέρα ή για μια μητέρα για έναν πατέρα, 2) εκδίκηση για τα αδέρφια για τον γιο του, 3) έναν πατέρα για έναν άντρα, 4) έναν άντρα για έναν γιο, κλπ. Ένα κλασικό παράδειγμα: του Άμλετ εκδίκηση στον πατριό του και τη μητέρα του για τον δολοφονημένο πατέρα του ...

5. ΕΚΤΕΛΕΣΗ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) το διαπραχθέν έγκλημα ή θανατηφόρο λάθος και η αναμενόμενη τιμωρία, υπολογισμός, 2) απόκρυψη από την τιμωρία, αναγνώριση του εγκλήματος ή του λάθους. Παραδείγματα: 1) διώκονται από τις αρχές για την πολιτική (για παράδειγμα, το "The Robbers" του Schiller, ιστορία επαναστατικός αγώναςυπόγεια), 2) καταδίωξη για ληστεία ( αστυνομικές ιστορίες), 3) διώκονται για λάθος στην αγάπη ("Don Juan" από τον Moliere, ιστορίες διατροφής, κ.λπ.), 4) ήρωας, που διώχθηκε από ανώτερη δύναμη ("Chained Prometheus" από τον Αισχύλο, κ.λπ.).

6. ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΣΟΥΔΩΝ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο νικηφόρος εχθρός, που εμφανίζεται προσωπικά. ή ένας αγγελιοφόρος που φέρνει τρομερά νέα για ήττα, κατάρρευση κ.λπ., 2) έναν κυβερνήτη που νικήθηκε από έναν νικητή ή σκοτώθηκε από ειδήσεις, έναν ισχυρό τραπεζίτη, έναν βιομηχανικό βασιλιά κ.λπ. Παραδείγματα: 1) πτώση του Ναπολέοντα, 2) «Χρήματα» του Ζόλα , 3) "Το τέλος της ταρταρίνης" του Anphonse Daudet, κ.λπ.

7. SACRIFICE (δηλαδή, κάποιος, θύμα κάποιου άλλου ατόμου ή ανθρώπων ή θύμα κάποιων περιστάσεων, κάποιο είδος ατυχίας). Στοιχεία της κατάστασης: 1) κάποιος που μπορεί να επηρεάσει τη μοίρα ενός άλλου ατόμου με την έννοια της καταπίεσης του ή κάποιου είδους ατυχίας. 2) αδύναμος, που είναι θύμα άλλου ατόμου ή ατυχία. Παραδείγματα: 1) καταστράφηκε ή εκμεταλλευόταν κάποιος που έπρεπε να φροντίσει και να προστατεύσει, 2) έναν προηγούμενο αγαπημένο ή έναν αγαπημένο, πεπεισμένος ότι είχε ξεχαστεί, 3) δυστυχισμένους ανθρώπους που έχουν χάσει κάθε ελπίδα κ.λπ.

8. RISE, REVOLUTION, REVOLUTION. Στοιχεία της κατάστασης: 1) τύραννος, 2) συνωμότης. Παραδείγματα: 1) η συνωμοσία ενός ("The Fiesco Conspiracy" από τον Schiller), 2) η συνωμοσία πολλών, 3) η αγανάκτηση ενός ("Egmond" Goethe), 4) η αγανάκτηση πολλών ("Wilhelm Tell" από Schiller, "Germinal" Zola)

9. ΧΡΥΣΗ ΠΡΟΣΟΧΗ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) τολμηρός, 2) το αντικείμενο, δηλαδή τι αποφασίζει ο τολμηρός, 3) ο αντίπαλος, το αντίπαλο άτομο. Παραδείγματα: 1) η απαγωγή του αντικειμένου ("Προμηθέας - ο κλέφτης της φωτιάς" από τον Αισχύλο). 2) επιχειρήσεις που σχετίζονται με κινδύνους και περιπέτειες (μυθιστορήματα του Jules Verne και γενικότερα περιπέτεια), 3) μια επικίνδυνη επιχείρηση σε σχέση με την επιθυμία να επιτευχθεί μια αγαπημένη γυναίκα κ.λπ.

10. Απαγωγή. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο απαγωγέας, 2) οι απαγωγείς, 3) φύλαξη των απαγωγών και εμπόδιο στην απαγωγή ή την αντιμετώπιση της απαγωγής. Παραδείγματα: 1) απαγωγή μιας γυναίκας χωρίς τη συγκατάθεσή της, 2) απαγωγή μιας γυναίκας με τη συγκατάθεσή της, 3) απαγωγή ενός φίλου, συντρόφου από αιχμαλωσία, φυλακής κ.λπ. 4) απαγωγή παιδιού.

11. RIDDLE (δηλαδή, αφενός, ζητώντας ένα αίνιγμα, και αφετέρου - ανάκριση, η επιθυμία να λυθεί το αίνιγμα). Στοιχεία της κατάστασης: 1) ζητώντας ένα αίνιγμα, κρύβοντας κάτι, 2) επιδιώκοντας να λύσει ένα αίνιγμα, να ανακαλύψει κάτι, 3) ένα αντικείμενο γρίφων ή άγνοιας (μυστηριώδη) Παραδείγματα: 1) κάτω από τον πόνο του θανάτου που πρέπει να βρείτε ένα άτομο ή αντικείμενο, 2) να βρει το χαμένο, χαμένο, 3) για τον πόνο του θανάτου, για να λύσει το αίνιγμα (Οιδίπους και Σφίγγα), 4) να αναγκάσει ένα άτομο με κάθε είδους κόλπα να αποκαλύψει τι θέλει να κρύψει (όνομα, φύλο, Κατάσταση μυαλούκαι τα λοιπά.)

12. ΕΠΙΤΕΥΞΗ ΤΩΝ ΟΠΟΙΩΝ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) προσπαθώντας να επιτύχουμε κάτι, λαχτάρα για κάτι, 2) αυτό από το οποίο εξαρτάται η επίτευξη κάτι, αρνούμενος ή βοηθώντας, μεσολάβηση, 3) μπορεί επίσης να υπάρχει ένα τρίτο μέρος που αντιτίθεται στο επίτευγμα. Παραδείγματα: 1) προσπαθήστε να πάρετε από τον ιδιοκτήτη κάτι ή κάποιο άλλο καλό στη ζωή, συγκατάθεση για γάμο, θέση, χρήματα κ.λπ., με πονηριά ή βία, 2) προσπαθήστε να πάρετε κάτι ή να επιτύχετε κάτι με τη βοήθεια της ευγλωττίας ( απευθύνεται απευθείας στον ιδιοκτήτη του αντικειμένου ή - στον δικαστή, διαιτητές, από τον οποίο εξαρτάται η ανάθεση του πράγματος)

13. Μίσος για αγάπη. Στοιχεία της κατάστασης: 1) μίσος, 2) μίσος, 3) αιτία μίσους. Παραδείγματα: 1) μίσος ανάμεσα στα αγαπημένα πρόσωπα (για παράδειγμα, αδέλφια) από φθόνο, 2) μίσος μεταξύ των αγαπημένων (για παράδειγμα, ένας γιος που μισεί τον πατέρα του) για λόγους υλικού κέρδους, 3) το μίσος μιας μητέρας νόμος για μια μελλοντική νύφη, 4) μια πεθερά για έναν γαμπρό, 5) μια θετή μητέρα για την κόρη κ.λπ.

14. Ανταγωνισμός όσων βρίσκονται κοντά σας. Στοιχεία της κατάστασης: 1) Ένας από τους συγγενείς προτιμάται, 2) ο άλλος παραμελείται ή εγκαταλείπεται, 3) ένα αντικείμενο αντιπαλότητας (σε αυτήν την περίπτωση, προφανώς, οι αντιπαραθέσεις είναι πιθανές στην αρχή προτιμούνται στη συνέχεια παραμελούνται και αντίστροφα) Παραδείγματα : 1) αντιπαλότητα αδελφών ("Pierre and Jean" Maupassant), 2) αντιπαλότητα αδελφών, 3) πατέρας και γιος - λόγω γυναίκας, 4) μητέρας και κόρης, 5) αντιπαλότητα φίλων ("Two Veronets" του Σαίξπηρ )

15. ΕΝΗΛΙΚΟΣ (δηλαδή μοιχεία, μοιχεία), που οδηγεί σε φόνο. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ένας από τους συζύγους που παραβιάζει την οικογενειακή πίστη, 2) ο άλλος σύζυγος εξαπατείται, 3) παραβίαση συζυγική πιστότητα(δηλαδή κάποιος άλλος είναι εραστής ή ερωμένη). Παραδείγματα: 1) σκοτώστε ή αφήστε τον εραστή σας να σκοτώσει τον σύζυγό της ("Lady Macbeth Περιοχή Mtsensk"Leskov," Teresa Raken "Zola," The Power of Darkness "του Tolstoy) 2) σκοτώσει έναν εραστή που εμπιστεύτηκε το μυστικό του (" Samson and Delilah ") κ.λπ.

16. ΠΑΡΑΦΡΟΣΥΝΗ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) που έπεσε σε παραφροσύνη (τρελός), 2) το θύμα ενός ατόμου που έπεσε σε παραφροσύνη, 3) ένας πραγματικός ή αντιληπτός λόγος για την τρέλα. Παραδείγματα: 1) σε μια τρέλα, σκοτώστε τον εραστή σας ("Prostitute Eliza" Goncourt), ένα παιδί, 2) σε μια κατάσταση τρέλας, κάψτε, καταστρέψτε το δικό σας ή το έργο κάποιου άλλου, ένα έργο τέχνης, 3) ενώ μεθυσμένος, προδώστε ένα μυστικό ή διαπράξτε έγκλημα.

17. ΠΑΡΑΣΚΕΥΑΣΤΙΚΗ ΑΝΑΓΚΗ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) απρόσεκτος, 2) θύμα αμέλειας ή χαμένου αντικειμένου, αυτό μερικές φορές συνοδεύεται από 3) έναν καλό σύμβουλο που προειδοποιεί για την απροσεξία, ή 4) έναν υποκινητή ή και τα δύο. Παραδείγματα: 1) λόγω αμέλειας, να είστε η αιτία της δικής σας ατυχίας, να ατιμήσετε τον εαυτό σας ("Money" Zola), 2) λόγω αμέλειας ή αδυναμίας, να προκαλέσετε δυστυχία ή θάνατο άλλου ατόμου κοντά σας (Βιβλική Εύα)

18. ΕΘΕΛΟΝΤΙΚΟ (άγνωστα) ΕΓΓΡΑΦΟ ΤΗΣ ΑΓΑΠΗΣ (συγκεκριμένα, αιμομιξία). Στοιχεία της κατάστασης: 1) εραστής (σύζυγος), ερωμένη (σύζυγος), 3) αναγνώριση (σε περίπτωση αιμομιξίας) ότι βρίσκονται σε στενή συγγένεια, η οποία δεν επιτρέπει σχέση αγάπηςσύμφωνα με το νόμο και την τρέχουσα ηθική. Παραδείγματα: 1) ανακαλύψτε ότι παντρεύτηκε τη μητέρα του ("Oedipus" από τους Aeschylus, Sophocles, Corneille, Voltaire), 2) ανακαλύψτε ότι η ερωμένη είναι αδερφή ("Messinian Bride" από τον Schiller), 3) μια πολύ κοινή υπόθεση : ανακαλύψτε ότι η ερωμένη - παντρεύτηκε.

19. ΕΘΕΛΟΝΤΙΚΗ (άγνωστα) ΣΧΟΛΙΑ ΕΝΑ ΚΛΕΙΣΙΜΟΥ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) δολοφόνος, 2) μη αναγνωρισμένο θύμα, 3) έκθεση, αναγνώριση. Παραδείγματα: 1) συμβάλλει ακούσια στη δολοφονία της κόρης του, λόγω του μίσους για τον εραστή της (Ο Βασιλιάς χαίρεται, Ούγκο, ένα έργο βασισμένο στο οποίο δημιουργήθηκε η όπερα Rigoletto, 2) χωρίς να γνωρίζει τον πατέρα του, να τον σκοτώσει (Freeloader του Turgenev με το γεγονός ότι η δολοφονία αντικαταστάθηκε από προσβολή) κ.λπ.

20. ΑΥΤΟΔΙΟΡΙΣΜΟΣ ΣΤΟ ΟΝΟΜΑ ΤΟΥ ΙΔΑΝΙΚΟΥ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο ήρωας που θυσιάζεται, 2) το ιδανικό (λέξη, καθήκον, πίστη, πεποίθηση, κ.λπ.), 3) η θυσία που γίνεται. Παραδείγματα: 1) θυσιάστε την ευημερία σας για χάρη του καθήκοντος ("Ανάσταση" του Τολστόι), 2) θυσιάστε τη ζωή σας για χάρη της πίστης, της πεποίθησης ...

21. ΑΥΤΟΚΙΝΗΤΟΠΟΙΗΣΗ ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΓΑΠΗ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο ήρωας θυσιάζεται, 2) ο αγαπημένος για τον οποίο ο ήρωας θυσιάζεται, 3) τι θυσιάζει ο ήρωας. Παραδείγματα: 1) θυσιάστε τη φιλοδοξία και την επιτυχία σας στη ζωή για χάρη αγαπημένος("Brothers Zemgano" Goncourt), 2) θυσιάστε την αγάπη σας για χάρη του παιδιού, για χάρη της ζωής αγαπημένο, 3) θυσιάστε την αγνότητά σας για τη ζωή ενός αγαπημένου ή ενός αγαπημένου σας προσώπου ("Tosca" Sordu), 4) θυσιάστε τη ζωή για τη ζωή ενός αγαπημένου προσώπου κ.λπ.

22. ΔΩΡΕΑΝ ΚΑΘΕ ΕΙΝΑΙ ΓΙΑ ΠΑΘΟΣ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) στην αγάπη, 2) το θέμα του μοιραίου πάθους, 3) τι θυσιάζεται. Παραδείγματα: 1) πάθος που καταστρέφει τον όρκο της θρησκευτικής αγνότητας ("Το λάθος του Abbot Mouret" από τον Zola), 2) πάθος που καταστρέφει τη δύναμη, τη δύναμη ("Anthony and Cleopatra" του Shakespeare), 3) πάθος, ικανοποιημένο με το κόστος της ζωής ("Αιγυπτιακές Νύχτες" από τον Πούσκιν) ... Αλλά όχι μόνο ένα πάθος για μια γυναίκα, ή μια γυναίκα για έναν άνδρα, αλλά και ένα πάθος για τρέξιμο, παιχνίδι με κάρτες, φταίξιμο κ.λπ.

23. ΝΑ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΕΙΤΑΙ ΑΠΟ ΚΛΕΙΣΤΟ ΠΡΟΣΩΠΙΚΟ ΣΤΗΝ ΙΣΧΥΣ ΠΟΥ ΑΠΑΙΤΕΙΤΑΙ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ένας ήρωας που θυσιάζει έναν αγαπημένο, 2) έναν αγαπημένο που θυσιάζεται. Παραδείγματα: 1) η ανάγκη θυσίας μιας κόρης για χάρη του δημοσίου συμφέροντος ("Iphigenia" από τους Aeschylus and Sophocles, "Iphiginia in Taurida" από τον Ευριπίδη και το Racine), 2) την ανάγκη να θυσιάσουν τα αγαπημένα τους πρόσωπα ή τους οπαδούς τους για χάρη της πίστης τους, πεποίθηση ("93 χρόνια" του Ούγκο) κ.λπ.

24. Ανταγωνισμός ανισότητας (καθώς και σχεδόν ίσος ή ίσος). Στοιχεία της κατάστασης: 1) ένας αντίπαλος (σε περίπτωση άνισου ανταγωνισμού - χαμηλότερος, ασθενέστερος), 2) άλλος αντίπαλος (υψηλότερος, ισχυρότερος), 3) το θέμα της αντιπαλότητας. Παραδείγματα: 1) η αντιπαλότητα μεταξύ της νικητής και της φυλακισμένης της ("Mary Stuart" από τον Schiller), 2) η αντιπαλότητα μεταξύ των πλουσίων και των φτωχών. 3) η αντιπαλότητα μεταξύ ενός ατόμου που αγαπάται και ενός ατόμου που δεν έχει δικαίωμα να αγαπά ("Esmeralda" από τον V. Hugo) κ.λπ.

25. ΕΝΗΛΙΚΟΣ (μοιχεία, μοιχεία). Στοιχεία της κατάστασης: ίδια με τη μοιχεία που οδηγεί σε φόνο. Χωρίς να θεωρεί τη μοιχεία ικανή να δημιουργήσει μια κατάσταση - από μόνη της, η Polty το θεωρεί ως ειδική περίπτωσηκλοπή, επιδεινωμένη από προδοσία, υποδεικνύει ταυτόχρονα τρεις πιθανές περιπτώσεις: 1) ο εραστής είναι πιο ευχάριστος από σκληρός, από τον εξαπατημένο σύζυγο, 2) ο εραστής (ες) είναι λιγότερο συμπαθητικός από τον εξαπατημένο σύζυγο (α) , 3) τα εξαπατημένα άτομα εκδικούνται. Παραδείγματα: 1) "Madame Bovary" του Flaubert, "Kreutzer Sonata" από τον L. Tolstoy.

26. ΕΓΚΛΗΜΑ ΑΓΑΠΗΣ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) στην αγάπη, 2) αγαπημένη. Παραδείγματα: 1) μια γυναίκα ερωτευμένη με τον σύζυγο της κόρης της ("Phaedrus" από τους Sophocles and Racine, "Hippolytus" από τον Ευριπίδη και τη Seneca), 2) το αιμομιξικό πάθος του Δρ. Pascal επώνυμο μυθιστόρημα Zola) κ.λπ.

27. ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ ΤΟΥ ΑΠΟΚΑΛΥΨΗ ΑΓΑΠΗ Ή ΚΛΕΙΣΙΟΥ (μερικές φορές σχετίζεται με το γεγονός ότι αυτός που έχει μάθει αναγκάζεται να εκφέρει ποινή, να τιμωρεί έναν αγαπημένο ή έναν αγαπημένο). Τα στοιχεία της κατάστασης είναι: 1) αναγνώριση, 2) ένοχος αγαπημένος ή στενός, 3) ενοχή. Παραδείγματα: 1) μάθετε για την ατιμία της μητέρας, της κόρης του, της συζύγου του, 2) ανακαλύψτε ότι ένας αδελφός ή γιος είναι δολοφόνος, προδότης της μητέρας πατρίδας και αναγκασμένος να τον τιμωρήσει, 3) να αναγκαστεί βάσει όρκου να δολοφονεί έναν τύραννο - για να σκοτώσει τον πατέρα του κ.λπ.

28. Εμπόδιο της αγάπης. Στοιχεία της κατάστασης: 1) εραστής, 2) ερωμένη, 3) εμπόδιο. Παραδείγματα: 1) ένας γάμος που απογοητεύεται από κοινωνική ή ανισότητα του πλούτου, 2) ένας γάμος απογοητευμένος από εχθρούς ή τυχαίες περιστάσεις, 3) ένας γάμος που απογοητεύεται από εχθρότητα μεταξύ των γονέων και από τις δύο πλευρές, 4) ένας γάμος που απογοητεύεται από ανισότητες των χαρακτήρων των εραστών, και τα λοιπά.

29. ΑΓΑΠΗ ΓΙΑ ΤΟΝ Εχθρό. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο εχθρός που προκάλεσε την αγάπη, 2) ο αγαπημένος εχθρός, 3) ο λόγος για τον οποίο ο αγαπημένος είναι ο εχθρός. Παραδείγματα: 1) ο αγαπημένος είναι ο αντίπαλος του κόμματος στο οποίο ανήκει ο εραστής, 2) ο αγαπημένος είναι ο δολοφόνος του πατέρα, του συζύγου ή του συγγενή αυτού που τον αγαπά (Romeo και Jvlieta,) κ.λπ.

30. ΑΓΑΠΗ ΚΑΙ ΑΓΑΠΗ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) φιλόδοξο άτομο, 2) αυτό που επιθυμεί, 3) αντίπαλο ή αντίπαλο, δηλαδή αντίπαλο άτομο. Παραδείγματα: 1) φιλοδοξία, απληστία, που οδηγεί στο έγκλημα (Macbeth και Richard 3 από τον Shakespeare, The Rougon's Career and Zola's Land), 2) φιλοδοξία, που οδηγεί σε εξέγερση, 3) φιλοδοξία, την οποία αντιτίθεται ένας αγαπημένος, φίλος, συγγενής , υποστηρικτές κ.λπ.

31. Θεομάχη (μάχη ενάντια στον Θεό). Στοιχεία της κατάστασης: 1) άνθρωπος, 2) θεός, 3) λόγος ή αντικείμενο αγώνα. Παραδείγματα: 1) μάχη με τον Θεό, μάχη μαζί του, 2) μάχη με τους πιστούς στον Θεό (Ιουλιανός ο αποστάτης) κ.λπ.

32. ΔΙΑΦΟΡΑ Ζήλια, Φθόνος. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ζηλότυπος, ζηλιάρης, 2) το αντικείμενο της ζήλιας και του φθόνο του, 3) ο φερόμενος αντίπαλος, ο αιτών, 4) ένας λόγος για αυταπάτη ή ο ένοχος του (προδότης). Παραδείγματα: 1) η ζήλια προκαλείται από έναν προδότη που προκαλείται από το μίσος ("Othello") 2) ο προδότης ενεργεί από κέρδος ή ζήλια ("Schacher's" Treachery and Love ") κ.λπ.

33. ΛΑΘΟΣ ΑΠΟΦΑΣΗΣ Στοιχεία της κατάστασης: 1) αυτός που κάνει λάθος, 2) το θύμα του λάθους, 3) το θέμα του λάθους, 4) ο πραγματικός ένοχος Παραδείγματα: 1) η αποβολή της δικαιοσύνης προκλήθηκε από τον εχθρό (Zola's " Womb of Paris "), 2) η αποβολή της δικαιοσύνης προκλήθηκε από έναν αγαπημένο, τον αδερφό του θύματος (" Ληστές "του Schiller κ.λπ.)

34. ΤΥΨΗ ΣΥΝΕΙΔΗΣΕΩΣ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο δράστης, 2) το θύμα του δράστη (ή το λάθος του), 3) αναζητώντας τον δράστη, προσπαθώντας να τον εκθέσει. Παραδείγματα: 1) τύψεις του δολοφόνου ("Έγκλημα και τιμωρία"), 2) τύψεις λόγω του λάθους της αγάπης ("Madeleine" Zola) κ.λπ.

35. ΧΑΘΗΚΕ ΚΑΙ ΒΡΕΘΗΚΕ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) χαμένα 2) βρέθηκαν, 2) βρέθηκαν. Παραδείγματα: 1) "Παιδιά του Captain Grant" κ.λπ.

36. ΑΠΩΛΕΙΑ ΑΓΑΠΗΣ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ένας αποθανών αγαπημένος, 2) ο οποίος έχει χάσει ένα αγαπημένο, 3) ο ένοχος στο θάνατο ενός αγαπημένου προσώπου. Παραδείγματα: 1) ανίκανος να κάνει κάτι (εκτός από τα αγαπημένα του πρόσωπα) - μάρτυρας του θανάτου τους, 2) δέσμευση από ένα επαγγελματικό μυστικό (ιατρική ή μυστική ομολογία κ.λπ.) βλέπει την ατυχία των αγαπημένων προσώπων, 3) προβλέπει θάνατος ενός αγαπημένου προσώπου, 4) μάθετε o θάνατος ενός συμμάχου, 5) σε απόγνωση από το θάνατο ενός αγαπημένου προσώπου (ω) για να χάσετε όλο το ενδιαφέρον για τη ζωή, να βυθιστείτε κ.λπ.

Οι διαφωνίες σχετικά με το πόσα και ποια γραφικά υπάρχουν στη λογοτεχνία συνεχίζονται. Προσφέρεται διαφορετικές παραλλαγές, διαφορετικοί αριθμοί, αλλά οι ερευνητές δεν μπορούν να καταλήξουν σε συναίνεση. Κατ 'αρχήν, κάθε άτομο μπορεί να βρει τις δικές του εκδόσεις αυτού του καταλόγου και, με την κατάλληλη επιθυμία, να ξεφορτωθεί όλα όσα είναι περιττά, αφήνοντας μόνο τον "σκελετό", να βρει επιβεβαίωση της έκδοσής του σε όλα τα έργα της παγκόσμιας λογοτεχνίας.

Στις μελέτες μας, χρησιμοποιώντας ανάλυση παραγόντων, από 36 οικόπεδα, μόνο 5 εντοπίστηκαν:

1. μοιχεία (μοιχεία, προδοσία) με εκδίκηση

2. Αποκατάσταση της δικαιοσύνης

3. Αναζήτηση, επίτευγμα.

4. Θυσία στην οικογένεια και για χάρη της οικογένειας

5. Θυσία για χάρη μιας ιδέας.

Τουλάχιστον 4 από αυτές μοιάζουν πολύ με τις ιστορίες που πρότεινε ο Μπόρχες.

Από την άποψη της ψυχολογίας, η προτίμηση ή η επιλογή μιας συγκεκριμένης πλοκής στη λογοτεχνία ή στον κινηματογράφο είναι μια αντανάκλαση τουλάχιστον της κατάστασης ενός ατόμου και ως μέγιστο των ψυχολογικών του (αξίες, στόχοι, κανόνες, ενδιαφέροντα, ικανότητες) και ψυχοφυσιολογικές (ιδιαιτερότητες αντίληψης, επεξεργασία πληροφοριών ανάλογα με τη λειτουργία του φυσιολογικού τύπου, από τον τύπο του κύριου νευρικού συστήματος, τον τρόπο αντίδρασης) του τύπου του ατόμου, η συνέχιση του οποίου είναι η κοσμοθεωρία του, η οποία περιλαμβάνει «εθισμό» σε ορισμένα γραφικές γραμμές της ζωής και ειδικότερα τη λογοτεχνία. Επιπλέον, είναι ενδιαφέρον να θεωρήσουμε τα σχέδια που επαναλαμβάνονται σε όλα τα έργα, ως συμβολική αντανάκλαση των γενετικών προγραμμάτων που καθορίζονται και αξιολογούνται στο μη ειδικό μέρος του νευρικού συστήματος.

Επομένως, η προτίμησή σας για οικόπεδα σε σχέση με ψυχοφυσιολογικά δεδομένα φαίνεται να είναι ενδιαφέρουσα.

Ανάλυση.

Σε αυτήν την περίπτωση, αυτό το ερωτηματολόγιο θα πρέπει να θεωρείται από εσάς ως αντανάκλαση των ενδιαφερόντων σας στις ιστορίες. Ο στόχος σας είναι να εξετάσετε τα πιο κοντινά και πιο απορριφθέντα οικόπεδα από εσάς σε σχέση με τον τύπο ενεργοποίησής σας. Κατά την ανάλυση των δεδομένων, όταν περιγράφετε τον τύπο σας, συμπεριλάβετε μια περιγραφή οικόπεδων που δεν σας ενδιαφέρουν και σας ενδιαφέρουν, με διευκρίνιση πιθανοί λόγοιαυτό και τις συνδέσεις μεταξύ τους και προσπαθήστε επίσης να γενικεύσετε τις ιστορίες και να τις συνδέσετε με τον τύπο ενεργοποίησης και άλλα ψυχολογικά δεδομένα, δηλαδή να εξηγήσετε αυτές τις σχέσεις.

Ο αριθμός των πλοκών στην παγκόσμια λογοτεχνία είναι περιορισμένος. Σχεδόν κάθε άτομο που αποφασίζει να αναλάβει μια τέχνη γραφής μια μέρα αντιμετωπίζει αυτό το γεγονός. Και αυτός ο αριθμός δεν είναι μόνο περιορισμένος, αλλά και υπολογίζεται! Υπάρχουν αρκετές τυπολογίες που δίνουν μια αρκετά πειστική απάντηση στην ερώτηση: "Πόσα οικόπεδα υπάρχουν συνολικά;"
Για πρώτη φορά, ο Βυζαντινός συγγραφέας (και επίσης ο Πατριάρχης της Κωνσταντινούπολης), ο Φώτιος, ο οποίος τον 9ο αιώνα συνέταξε το "Miriobiblion" - μια συλλογή σύντομων περιγραφών των έργων αρχαίων Ελλήνων και Βυζαντινών συγγραφέων, συμπεριλαμβανομένης της εκκλησίας, της κοσμικής, ιστορικής λογοτεχνίας , ενδιαφέρθηκε για αυτό το πρόβλημα.
Χίλια χρόνια αργότερα, το ενδιαφέρον για αυτό το πρόβλημα ξεκίνησε με νέο σθένος, και τώρα η λίστα με τα οικόπεδα προσπαθούσε να είναι όσο το δυνατόν συντομότερη!

Ο Jorge Luis Borges δήλωσε ότι υπάρχουν μόνο τέσσερις πλοκές και, κατά συνέπεια, τέσσερις ήρωες, τους οποίους περιέγραψε στη διηγήματά του "Four Cycles".
1. Η παλαιότερη ιστορία είναι μια ιστορία για μια πολιορκημένη πόλη, η οποία δέχεται επίθεση και υπερασπίζεται τους ήρωες. Οι υπερασπιστές γνωρίζουν ότι η πόλη είναι καταδικασμένη και η αντίσταση είναι άχρηστη. (Αυτή είναι μια ιστορία για το Three και ο κύριος χαρακτήρας, ο Αχιλλέας, γνωρίζει ότι θα πεθάνει χωρίς να δει τη νίκη. Ο ήρωας είναι επαναστάτης, το ίδιο το γεγονός της ύπαρξής του είναι μια πρόκληση για τη γύρω πραγματικότητα.
2. Η δεύτερη ιστορία αφορά την επιστροφή. Η ιστορία του Οδυσσέα, που περιπλανήθηκε στις θάλασσες για δέκα χρόνια σε μια προσπάθεια να επιστρέψει στο σπίτι. Ο ήρωας αυτών των ιστοριών είναι ένας άνθρωπος που απορρίπτεται από την κοινωνία, περιπλανιέται αδιάκοπα σε μια προσπάθεια να βρεθεί - Don Quixote, Beowulf.
3. Η τρίτη ιστορία αφορά την αναζήτηση. Αυτή η ιστορία είναι κάπως παρόμοια με τη δεύτερη, αλλά σε αυτήν την περίπτωση ο ήρωας δεν είναι απόλυτος και δεν αντιτίθεται στον εαυτό του στην κοινωνία. Το πιο διάσημο παράδειγμα ενός τέτοιου ήρωα είναι ο Τζέισον, ο οποίος κολυμπά για το χρυσό δέρας.
4. Η τέταρτη ιστορία αφορά την αυτοκτονία του Θεού. Ο Χάτης αμαρτάνει και σκοτώνεται, ο Οντίν θυσιάζεται στον Οντίν, στον εαυτό του, κρέμονται σε ένα δέντρο για εννέα ημέρες, καρφωμένος από δόρυ, Ρωμαίοι λεγεωνάριοι σταυρώνουν τον Χριστό. Ο ήρωας του "θανάτου των θεών" - χάνοντας ή κερδίζοντας πίστη, σε αναζήτηση πίστης - Ζαρατούστρα, Δάσκαλος του Μπουλγκάκοφ, Μπολκόνσκι.

* * *
Ο Christopher Booker, στο βιβλίο του "The Seven Basic Plots: Why We Tell Stories", περιέγραψε, όπως μπορείτε να μαντέψετε, επτά βασικές πλοκές, βάσει των οποίων, κατά τη γνώμη του, είναι γραμμένα όλα τα βιβλία στον κόσμο.
1. "Από κουρέλια σε πλούτη" - το όνομα μιλάει από μόνο του, το πιο εντυπωσιακό παράδειγμα, γνωστό σε όλους από την παιδική ηλικία - Σταχτοπούτα. Οι ήρωες είναι απλοί άνθρωποι που ανακαλύπτουν κάτι ασυνήθιστο στον εαυτό τους, μέσω των δικών τους προσπαθειών ή από σύμπτωση, βρίσκονται «στην κορυφή».
2. "Περιπέτεια" - ένα δύσκολο ταξίδι στην αναζήτηση ενός αόριστου στόχου. Σύμφωνα με τον Booker, τόσο ο Οδυσσέας όσο και ο Τζέισον πέφτουν εδώ, επιπλέον, τα "Ορυχεία του Βασιλιά Σολομώντα" και "Ο Γύρος του Κόσμου σε ογδόντα ημέρες" εμπίπτουν σε αυτήν την κατηγορία.
3. "Εκεί και πίσω." Η πλοκή βασίζεται στις προσπάθειες του ήρωα, διχασμένου από τον οικείο κόσμο, να επιστρέψει στην πατρίδα του. Στην ερμηνεία της Booker, αυτές είναι οι Robinson Crusoe, και η Alice Through the Looking Glass, και πολλά άλλα.
4. "Κωμωδία" - Ένας συγκεκριμένος τύπος σχεδίου που αναπτύσσεται σύμφωνα με τους δικούς του κανόνες. Όλα τα μυθιστορήματα της Jane Austen εμπίπτουν σε αυτήν την κατηγορία.
5. «Τραγωδία» - το αποκορύφωμα είναι ο θάνατος του πρωταγωνιστή λόγω τυχόν ελαττωμάτων χαρακτήρων, που συνήθως αγαπούν το πάθος ή τη λαχτάρα για εξουσία. Αυτά είναι, πρώτα απ 'όλα, "Macbeth", "King Lear" και "Faust".
6. "Ανάσταση" - ο ήρωας είναι υπό τη δύναμη μιας κατάρας ή σκοτεινών δυνάμεων, και ένα θαύμα τον οδηγεί έξω από αυτήν την κατάσταση. Ένα πρωταρχικό παράδειγμα αυτής της πλοκής είναι το Sleeping Beauty που ξυπνά από το φιλί ενός πρίγκιπα.
7. "Νίκη επί του τέρατος" - από τον τίτλο είναι ξεκάθαρο από τι αποτελείται η πλοκή - ο ήρωας πολεμά με το τέρας, τον νικά και λαμβάνει ένα "βραβείο" - θησαυρούς ή αγάπη. Παραδείγματα: Δράκουλα, Ντέιβιντ και Γολιάθ

* * *
Αλλά το πιο εντυπωσιακό ήταν η λίστα με τα σχέδια που συνέταξε ο θεατρικός συγγραφέας Georges Polty, η οποία περιελάμβανε τριάντα έξι πόντους (παρεμπιπτόντως, ο πρώτος αριθμός τριάντα έξι προτάθηκε από τον Αριστοτέλη και πολύ αργότερα υποστηρίχθηκε από τον Victor Hugo). Οι τριάντα έξι πλοκές και τα θέματα του Polty καλύπτουν κυρίως δράμα και τραγωδίες. Υπήρχε διαμάχη γύρω από αυτόν τον κατάλογο, επικρίθηκε επανειλημμένα, αλλά σχεδόν κανείς δεν προσπάθησε να διαμαρτυρηθεί για τον ίδιο τον αριθμό 36.

1. ΠΑΡΑΚΑΛΩ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο διώκτης, 2) ο διωκόμενος και ζητώντας προστασία, βοήθεια, καταφύγιο, συγχώρεση, κ.λπ., 3) τη δύναμη από την οποία εξαρτάται να παρέχει προστασία, κ.λπ., ενώ η δύναμη που δεν άμεσα Αποφασίστε να υπερασπιστείτε, να διστάσετε, να μην είστε σίγουροι για τον εαυτό της, γιατί πρέπει να την ικετεύσετε (αυξάνοντας έτσι τον συναισθηματικό αντίκτυπο της κατάστασης), τόσο περισσότερο διστάζει και δεν τολμά να βοηθήσει. Παραδείγματα: 1) ένα άτομο που δραπετεύει ικετεύει κάποιον που μπορεί να τον σώσει από εχθρούς, 2) ζητά άσυλο για να πεθάνει σε αυτό, 3) ένα ναυάγιο ζητά καταφύγιο, 4) ζητά από ένα άτομο που έχει την εξουσία για αγαπητούς, στενούς ανθρώπους , 5) ζητάει έναν συγγενή για έναν άλλο συγγενή κ.λπ.
2. ΣΩΛΗΣΗ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) δυστυχισμένος, 2) απειλητικός, διωγμός, 3) σωτήρας. Αυτή η κατάσταση διαφέρει από την προηγούμενη στο ότι εκεί οι διωκόμενοι κατέφυγαν στη διστακτική δύναμη, η οποία έπρεπε να εφαρμοστεί, αλλά εδώ ο σωτήρας εμφανίζεται απροσδόκητα και σώζει τους ατυχούς χωρίς δισταγμό. Παραδείγματα: 1) αποκατάσταση του διάσημου παραμυθιού για το Bluebeard. 2) η σωτηρία ενός ατόμου που καταδικάστηκε σε θάνατο ή γενικά σε θανάσιμο κίνδυνο κ.λπ.
3. ΑΝΑΚΑΛΥΨΤΕ ΤΗΝ ΕΚΚΙΝΗΣΗ ΕΓΓΡΑΦΟΥ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο εκδικητής, 2) ο ένοχος, 3) το έγκλημα. Παραδείγματα: 1) διαμάχες αίματος, 2) εκδίκηση εναντίον αντιπάλου ή αντιπάλου ή εραστή ή ερωμένη με βάση τη ζήλια.
4. Εκδίκηση ενός αγαπημένου προσώπου για ένα άλλο στενό πρόσωπο ή αγαπημένα πρόσωπα. Στοιχεία της κατάστασης: 1) μια ζωντανή ανάμνηση της προσβολής, της βλάβης που προκλήθηκε σε άλλο στενό άτομο, σχετικά με τις θυσίες που έκανε για τους αγαπημένους του, 2) έναν εκδικητικό συγγενή, 3) τον ένοχο αυτών των αδικημάτων, βλάβη, κλπ. - συγγενής. Παραδείγματα: 1) εκδίκηση για έναν πατέρα για μια μητέρα ή για μια μητέρα για έναν πατέρα, 2) εκδίκηση για τα αδέρφια για τον γιο του, 3) έναν πατέρα για έναν άντρα, 4) έναν άντρα για έναν γιο, κλπ. Ένα κλασικό παράδειγμα: του Άμλετ εκδίκηση στον πατριό του και τη μητέρα του για τον δολοφονημένο πατέρα του ...
5. ΧΡΥΣΟΣ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) το διαπραχθέν έγκλημα ή θανατηφόρο λάθος και η αναμενόμενη τιμωρία, υπολογισμός, 2) απόκρυψη από την τιμωρία, αναγνώριση του εγκλήματος ή του λάθους. Παραδείγματα: 1) διώκονται από τις αρχές για πολιτική (για παράδειγμα, οι «ληστές» του Σίλερ, η ιστορία του επαναστατικού αγώνα στο υπόγειο), 2) διώκονται για ληστεία (ιστορίες ντετέκτιβ), 3) διώκονται για λάθος ερωτευμένου (" Don Juan "από τον Moliere, ιστορίες διατροφής και κλπ.), 4) έναν ήρωα που επιδιώκεται από μια ανώτερη δύναμη (" Chained Prometheus "του Αισχύλου, κ.λπ.).
6. ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΗ ΣΟΥΔΩΝ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο νικηφόρος εχθρός, που εμφανίζεται προσωπικά. ή ένας αγγελιοφόρος που φέρνει τρομερά νέα για ήττα, κατάρρευση κ.λπ., 2) έναν κυβερνήτη που νικήθηκε από έναν νικητή ή σκοτώθηκε από ειδήσεις, έναν ισχυρό τραπεζίτη, έναν βιομηχανικό βασιλιά κ.λπ. Παραδείγματα: 1) πτώση του Ναπολέοντα, 2) «Χρήματα» του Ζόλα , 3) "Το τέλος της ταρταρίνης" του Anphonse Daudet, κ.λπ.
7. VICTIM (δηλαδή, κάποιος, το θύμα κάποιου άλλου ατόμου ή ανθρώπων, ή το θύμα κάποιων περιστάσεων, κάποιο είδος ατυχίας). Στοιχεία της κατάστασης: 1) κάποιος που μπορεί να επηρεάσει τη μοίρα ενός άλλου ατόμου με την έννοια της καταπίεσης του ή κάποιου είδους ατυχίας. 2) αδύναμος, που είναι θύμα άλλου ατόμου ή ατυχία. Παραδείγματα: 1) καταστράφηκε ή εκμεταλλευόταν κάποιος που έπρεπε να φροντίσει και να προστατεύσει, 2) έναν προηγούμενο αγαπημένο ή έναν αγαπημένο, πεπεισμένος ότι είχε ξεχαστεί, 3) δυστυχισμένους ανθρώπους που έχουν χάσει κάθε ελπίδα κ.λπ.
8. RISE, REBEL, REVOLUTION. Στοιχεία της κατάστασης: 1) τύραννος, 2) συνωμότης. Παραδείγματα: 1) η συνωμοσία ενός ("The Fiesco Conspiracy" από τον Schiller), 2) η συνωμοσία πολλών, 3) η αγανάκτηση ενός ("Egmond" Goethe), 4) η αγανάκτηση πολλών ("Wilhelm Tell" από Schiller, "Germinal" Zola)
9. ΣΚΡΗ ΠΡΟΣΟΧΗ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) τολμηρός, 2) το αντικείμενο, δηλαδή τι αποφασίζει ο τολμηρός, 3) ο αντίπαλος, το αντίπαλο άτομο. Παραδείγματα: 1) η απαγωγή του αντικειμένου ("Προμηθέας - ο κλέφτης της φωτιάς" από τον Αισχύλο). 2) επιχειρήσεις που σχετίζονται με κινδύνους και περιπέτειες (μυθιστορήματα του Jules Verne και γενικότερα περιπέτεια), 3) μια επικίνδυνη επιχείρηση σε σχέση με την επιθυμία να επιτευχθεί μια αγαπημένη γυναίκα κ.λπ.
10. Απαγωγή. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο απαγωγέας, 2) οι απαγωγείς, 3) φύλαξη των απαγωγών και εμπόδιο στην απαγωγή ή την αντιμετώπιση της απαγωγής. Παραδείγματα: 1) απαγωγή μιας γυναίκας χωρίς τη συγκατάθεσή της, 2) απαγωγή μιας γυναίκας με τη συγκατάθεσή της, 3) απαγωγή ενός φίλου, συντρόφου από αιχμαλωσία, φυλακής κ.λπ. 4) απαγωγή παιδιού.
11. RIDDLE (δηλαδή, αφενός, ζητώντας ένα αίνιγμα, και αφετέρου - ανάκριση, η επιθυμία να λυθεί το αίνιγμα). Στοιχεία της κατάστασης: 1) ρωτώντας ένα αίνιγμα, κρύβοντας κάτι, 2) προσπαθώντας να λύσουμε ένα αίνιγμα, να ανακαλύψουμε κάτι, 3) ένα αντικείμενο γρίφων ή άγνοιας (μυστηριώδη) Παραδείγματα: 1) κάτω από τον πόνο του θανάτου πρέπει να βρείτε ένα άτομο ή αντικείμενο, 2) να βρει το χαμένο, χαμένο, 3) κάτω από τον πόνο του θανάτου, να λύσει το αίνιγμα (Οιδίπους και Σφίγγα), 4) να αναγκάσει ένα άτομο με κάθε είδους κόλπα να αποκαλύψει τι θέλει να κρύψει (όνομα, φύλο, νοητική κατάσταση κ.λπ.)
12. ΕΠΙΤΕΥΞΗ ΤΩΝ ΟΠΟΙΩΝ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) προσπαθώντας να επιτύχουμε κάτι, λαχτάρα για κάτι, 2) αυτό από το οποίο εξαρτάται η επίτευξη κάτι, αρνούμενος ή βοηθώντας, μεσολάβηση, 3) μπορεί επίσης να υπάρχει ένα τρίτο μέρος που αντιτίθεται στο επίτευγμα. Παραδείγματα: 1) προσπαθήστε να πάρετε από τον ιδιοκτήτη κάτι ή κάποιο άλλο καλό στη ζωή, συγκατάθεση για γάμο, θέση, χρήματα κ.λπ., με πονηριά ή βία, 2) προσπαθήστε να πάρετε κάτι ή να επιτύχετε κάτι με τη βοήθεια της ευγλωττίας ( απευθύνεται απευθείας στον ιδιοκτήτη του αντικειμένου ή - στον δικαστή, διαιτητές, από τον οποίο εξαρτάται η ανάθεση του πράγματος)
13. Μίσος για αγάπη. Στοιχεία της κατάστασης: 1) μίσος, 2) μίσος, 3) αιτία μίσους. Παραδείγματα: 1) μίσος ανάμεσα στα αγαπημένα πρόσωπα (για παράδειγμα, αδέλφια) από φθόνο, 2) μίσος μεταξύ των αγαπημένων (για παράδειγμα, ένας γιος που μισεί τον πατέρα του) για λόγους υλικού κέρδους, 3) το μίσος μιας μητέρας νόμος για μια μελλοντική νύφη, 4) μια πεθερά για έναν γαμπρό, 5) μια θετή μητέρα για την κόρη κ.λπ.
14. Ανταγωνισμός όσων βρίσκονται κοντά σας. Στοιχεία της κατάστασης: 1) Ένας από τους συγγενείς προτιμάται, 2) ο άλλος παραμελείται ή εγκαταλείπεται, 3) ένα αντικείμενο αντιπαλότητας (σε αυτήν την περίπτωση, προφανώς, οι αντιπαραθέσεις είναι πιθανές στην αρχή προτιμούνται στη συνέχεια παραμελούνται και αντίστροφα) Παραδείγματα : 1) αντιπαλότητα αδελφών ("Pierre and Jean" Maupassant), 2) αντιπαλότητα αδελφών, 3) πατέρας και γιος - λόγω γυναίκας, 4) μητέρας και κόρης, 5) αντιπαλότητα φίλων ("Two Veronets" του Σαίξπηρ )
15. ΕΝΗΛΙΚΟΣ (δηλ. Μοιχεία, μοιχεία), που οδηγεί σε φόνο. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ένας από τους συζύγους που παραβιάζει την οικογενειακή πίστη, 2) ο άλλος των συζύγων - εξαπατημένος, 3) παραβίαση της συζυγικής πιστότητας (δηλαδή, κάποιος άλλος είναι εραστής ή ερωμένη). Παραδείγματα: 1) σκοτώστε ή αφήστε τον εραστή σας να σκοτώσει τον σύζυγό σας ("Lady Macbeth of the Mtsensk District" Leskov, "Teresa Raken" Zola, "The Power of Darkness" του Tolstoy) Samson και Delilah "), κ.λπ. ...
16. ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ Στοιχεία της κατάστασης: 1) που έπεσε σε παραφροσύνη (τρελός), 2) το θύμα ενός ατόμου που έπεσε σε παραφροσύνη, 3) ένας πραγματικός ή αντιληπτός λόγος για την τρέλα. Παραδείγματα: 1) σε μια τρέλα, σκοτώστε τον εραστή σας ("Prostitute Eliza" Goncourt), ένα παιδί, 2) σε μια κατάσταση τρέλας, κάψτε, καταστρέψτε το δικό σας ή το έργο κάποιου άλλου, ένα έργο τέχνης, 3) ενώ μεθυσμένος, προδώστε ένα μυστικό ή διαπράξτε έγκλημα.
17. ΠΑΡΑΛΛΗΛΗ ΑΝΑΓΚΗ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) απρόσεκτος, 2) θύμα αμέλειας ή χαμένου αντικειμένου, αυτό μερικές φορές συνοδεύεται από 3) έναν καλό σύμβουλο που προειδοποιεί για την απροσεξία, ή 4) έναν υποκινητή ή και τα δύο. Παραδείγματα: 1) λόγω αμέλειας, να είστε η αιτία της δικής σας ατυχίας, να ατιμήσετε τον εαυτό σας ("Money" Zola), 2) λόγω αμέλειας ή αδυναμίας, να προκαλέσετε δυστυχία ή θάνατο άλλου ατόμου κοντά σας (Βιβλική Εύα)
18. ΕΘΕΛΟΝΤΙΚΟ (λόγω άγνοιας) ΕΓΚΛΗΜΑ ΑΓΑΠΗΣ (συγκεκριμένα, αιμομιξία). Στοιχεία της κατάστασης: 1) εραστής (σύζυγος), ερωμένη (σύζυγος), 3) αναγνώριση (σε περίπτωση αιμομιξίας) ότι βρίσκονται σε στενή συγγένεια, η οποία δεν επιτρέπει σχέσεις αγάπης σύμφωνα με το νόμο και την τρέχουσα ηθική . Παραδείγματα: 1) ανακαλύψτε ότι παντρεύτηκε τη μητέρα του ("Oedipus" από τους Aeschylus, Sophocles, Corneille, Voltaire), 2) ανακαλύψτε ότι η ερωμένη είναι αδερφή ("Messinian Bride" από τον Schiller), 3) μια πολύ κοινή υπόθεση : ανακαλύψτε ότι η ερωμένη - παντρεύτηκε.
19. ΕΘΕΛΟΝΤΙΚΗ (άγνωστα) ΣΧΟΛΙΑ ΚΛΕΙΣΤΟΥ ΕΝΑ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) δολοφόνος, 2) μη αναγνωρισμένο θύμα, 3) έκθεση, αναγνώριση. Παραδείγματα: 1) συμβάλλει ακούσια στη δολοφονία της κόρης του, λόγω του μίσους για τον εραστή της (Ο Βασιλιάς χαίρεται, Ούγκο, ένα έργο βασισμένο στο οποίο δημιουργήθηκε η όπερα Rigoletto, 2) χωρίς να γνωρίζει τον πατέρα του, να τον σκοτώσει (Freeloader του Turgenev με το γεγονός ότι η δολοφονία αντικαταστάθηκε από προσβολή) κ.λπ.
20. ΑΥΤΟΔΙΟΡΙΣΜΟΣ ΣΤΟ ΟΝΟΜΑ ΤΟΥ ΙΔΑΝΙΚΟΥ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο ήρωας που θυσιάζεται, 2) το ιδανικό (λέξη, καθήκον, πίστη, πεποίθηση, κ.λπ.), 3) η θυσία που γίνεται. Παραδείγματα: 1) θυσιάστε την ευημερία σας για χάρη του καθήκοντος ("Ανάσταση" του Τολστόι), 2) θυσιάστε τη ζωή σας για χάρη της πίστης, της πεποίθησης ...
21. ΑΥΤΟΚΙΝΗΤΟΠΟΙΗΣΗ ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΓΑΠΗ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο ήρωας θυσιάζεται, 2) ο αγαπημένος για τον οποίο ο ήρωας θυσιάζεται, 3) τι θυσιάζει ο ήρωας. Παραδείγματα: 1) θυσιάστε τη φιλοδοξία και την επιτυχία σας στη ζωή για χάρη ενός αγαπημένου σας προσώπου ("Zemgano Brothers" Goncourt), 2) θυσιάστε την αγάπη σας για χάρη ενός παιδιού, για τη ζωή ενός αγαπημένου προσώπου, 3) θυσιάστε τη αγνότητα για τη ζωή ενός αγαπημένου προσώπου ή ενός αγαπημένου προσώπου ("Tosca" Sordu), 4) θυσία ζωής για τη ζωή ενός αγαπημένου προσώπου κ.λπ.
22. ΔΩΡΕΑΝ ΚΑΘΕ ΕΙΝΑΙ ΓΙΑ ΠΑΘΟΣ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) στην αγάπη, 2) το θέμα του μοιραίου πάθους, 3) τι θυσιάζεται. Παραδείγματα: 1) πάθος που καταστρέφει τον όρκο της θρησκευτικής αγνότητας ("Το λάθος του Abbot Mouret" από τον Zola), 2) πάθος που καταστρέφει τη δύναμη, τη δύναμη ("Anthony and Cleopatra" του Shakespeare), 3) πάθος, ικανοποιημένο με το κόστος της ζωής ("Αιγυπτιακές Νύχτες" από τον Πούσκιν) ... Όμως όχι μόνο ένα πάθος για μια γυναίκα, ή μια γυναίκα για έναν άνδρα, αλλά και ένα πάθος για τρέξιμο, τράπουλες, κρασί κ.λπ.
23. ΠΡΟΣ ΔΩΡΕΑΝ ΑΠΟ ΚΛΕΙΣΤΟ ΠΡΟΣΩΠΙΚΟ ΣΤΗΝ ΙΣΧΥΣ ΠΡΟΣΘΕΤΑΣ Στοιχεία της κατάστασης: 1) ένας ήρωας που θυσιάζει έναν αγαπημένο, 2) έναν αγαπημένο που θυσιάζεται. Παραδείγματα: 1) η ανάγκη θυσίας μιας κόρης για χάρη του δημοσίου συμφέροντος ("Iphigenia" από τους Aeschylus and Sophocles, "Iphiginia in Taurida" από τον Ευριπίδη και το Racine), 2) την ανάγκη να θυσιάσουν τα αγαπημένα τους πρόσωπα ή τους οπαδούς τους για χάρη της πίστης τους, πεποίθηση ("93 χρόνια" του Ούγκο) κ.λπ.
24. Ανταγωνισμός ανισότητας (καθώς και σχεδόν ίσος ή ίσος). Στοιχεία της κατάστασης: 1) ένας αντίπαλος (σε περίπτωση άνισου ανταγωνισμού - χαμηλότερος, ασθενέστερος), 2) άλλος αντίπαλος (υψηλότερος, ισχυρότερος), 3) το θέμα της αντιπαλότητας. Παραδείγματα: 1) η αντιπαλότητα μεταξύ της νικητής και της φυλακισμένης της ("Mary Stuart" από τον Schiller), 2) η αντιπαλότητα μεταξύ των πλουσίων και των φτωχών. 3) η αντιπαλότητα μεταξύ ενός ατόμου που αγαπάται και ενός ατόμου που δεν έχει δικαίωμα να αγαπά ("Esmeralda" από τον V. Hugo) κ.λπ.
25. ΕΝΗΛΙΚΟΣ (μοιχεία, μοιχεία). Στοιχεία της κατάστασης: ίδια με τη μοιχεία που οδηγεί σε φόνο. Χωρίς να θεωρεί τη μοιχεία ικανή να δημιουργήσει μια κατάσταση - από μόνη της, η Polty την θεωρεί μια ειδική περίπτωση κλοπής, που επιδεινώνεται από προδοσία, επισημαίνοντας ταυτόχρονα τρεις πιθανές περιπτώσεις: (ες)), 2) ο εραστής (ες) είναι λιγότερο συμπαθητικός από τον εξαπατημένο σύζυγο, 3) ο εξαπατημένος σάκος να εκδικηθεί. Παραδείγματα: 1) "Madame Bovary" του Flaubert, "Kreutzer Sonata" από τον L. Tolstoy.
26. ΕΓΚΛΗΜΑ ΑΓΑΠΗΣ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) στην αγάπη, 2) αγαπημένη. Παραδείγματα: 1) μια γυναίκα ερωτευμένη με τον σύζυγο της κόρης της ("Phaedrus" από τους Sophocles και Racine, "Hippolytus" από τον Ευριπίδη και τη Seneca), 2) το αιμομιξικό πάθος του Δρ. Pascal (στο μυθιστόρημα με το ίδιο όνομα της Zola) , και τα λοιπά.
27. ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ ΤΟΥ ΑΠΟΚΑΛΥΨΗ ΑΓΑΠΗΜΕΝΟΥ Ή ΚΛΕΙΣΙΟΥ (μερικές φορές σχετίζεται με το γεγονός ότι ο μαθητής αναγκάζεται να εκφέρει ποινή, να τιμωρεί έναν αγαπημένο ή έναν αγαπημένο). Τα στοιχεία της κατάστασης είναι: 1) αναγνώριση, 2) ένοχος αγαπημένος ή στενός, 3) ενοχή. Παραδείγματα: 1) μάθετε για την ατιμία της μητέρας, της κόρης του, της συζύγου του, 2) ανακαλύψτε ότι ένας αδελφός ή γιος είναι δολοφόνος, προδότης της μητέρας πατρίδας και αναγκασμένος να τον τιμωρήσει, 3) να αναγκαστεί βάσει όρκου να δολοφονεί έναν τύραννο - για να σκοτώσει τον πατέρα του κ.λπ.
28. ΕΜΠΟΔΙΟ ΤΗΣ ΑΓΑΠΗΣ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) εραστής, 2) ερωμένη, 3) εμπόδιο. Παραδείγματα: 1) ένας γάμος που απογοητεύεται από κοινωνική ή ανισότητα του πλούτου, 2) ένας γάμος απογοητευμένος από εχθρούς ή τυχαίες περιστάσεις, 3) ένας γάμος που απογοητεύεται από εχθρότητα μεταξύ των γονέων και από τις δύο πλευρές, 4) ένας γάμος που απογοητεύεται από ανισότητες των χαρακτήρων των εραστών, και τα λοιπά.
29. ΑΓΑΠΗ ΓΙΑ ΤΟΝ Εχθρό. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο εχθρός που προκάλεσε την αγάπη, 2) ο αγαπημένος εχθρός, 3) ο λόγος για τον οποίο ο αγαπημένος είναι ο εχθρός. Παραδείγματα: 1) ο αγαπημένος είναι ο αντίπαλος του κόμματος στο οποίο ανήκει ο εραστής, 2) ο αγαπημένος είναι ο δολοφόνος του πατέρα, του συζύγου ή του συγγενή αυτού που τον αγαπά (Romeo και Jvlieta,) κ.λπ.
30. ΕΙΝΑΙ ΚΑΙ ΑΓΑΠΗ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) φιλόδοξο άτομο, 2) αυτό που επιθυμεί, 3) αντίπαλο ή αντίπαλο, δηλαδή αντίπαλο άτομο. Παραδείγματα: 1) φιλοδοξία, απληστία, που οδηγεί στο έγκλημα (Macbeth και Richard 3 από τον Shakespeare, The Rougon's Career and Zola's Land), 2) φιλοδοξία, που οδηγεί σε εξέγερση, 3) φιλοδοξία, την οποία αντιτίθεται ένας αγαπημένος, φίλος, συγγενής , υποστηρικτές κ.λπ.
31. GODDOMOTION (καταπολέμηση του Θεού). Στοιχεία της κατάστασης: 1) άνθρωπος, 2) θεός, 3) λόγος ή αντικείμενο αγώνα. Παραδείγματα: 1) μάχη με τον Θεό, μάχη μαζί του, 2) μάχη με τους πιστούς στον Θεό (Ιουλιανός ο αποστάτης) κ.λπ.
32. ΑΡΙΣΤΗΣ Ζήλια, Φθόνος. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ζηλιάρης, ζηλιάρης, 2) το αντικείμενο της ζήλιας και του φθόνο του, 3) ένας υποψήφιος αντίπαλος, υποψήφιος, 4) ένας λόγος για αυταπάτη ή ο ένοχός του (προδότης). Παραδείγματα: 1) η ζήλια προκαλείται από έναν προδότη που προκαλείται από το μίσος ("Othello") 2) ο προδότης ενεργεί από κέρδος ή ζήλια ("Schacher's" Treachery and Love ") κ.λπ.
33. ΔΙΚΑΣΤΙΚΟ ΣΦΑΛΜΑ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) αυτός που κάνει λάθος, 2) το θύμα του λάθους, 3) το θέμα του λάθους, 4) ο πραγματικός ένοχος Παραδείγματα: 1) η αποβολή της δικαιοσύνης προκλήθηκε από τον εχθρό (Zola's " Womb of Paris "), 2) η αποβολή της δικαιοσύνης προκλήθηκε από έναν αγαπημένο, τον αδερφό του θύματος (" Ληστές "του Schiller κ.λπ.)
34. ΦΟΡΤΙΑ ΣΥΓΚΡΙΣΗΣ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ο δράστης, 2) το θύμα του δράστη (ή το λάθος του), 3) αναζητώντας τον δράστη, προσπαθώντας να τον εκθέσει. Παραδείγματα: 1) τύψεις του δολοφόνου ("Έγκλημα και τιμωρία"), 2) τύψεις λόγω του λάθους της αγάπης ("Madeleine" Zola) κ.λπ.
35. ΧΩΡΙΣ ΚΑΙ ΒΡΙΣΚΕΤΑΙ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) χαμένα 2) βρέθηκαν, 2) βρέθηκαν. Παραδείγματα: 1) "Παιδιά του Captain Grant" κ.λπ.
36. ΑΠΩΛΕΙΑ ΑΓΑΠΗΣ. Στοιχεία της κατάστασης: 1) ένας αποθανών αγαπημένος, 2) ο οποίος έχει χάσει ένα αγαπημένο, 3) ο ένοχος στο θάνατο ενός αγαπημένου προσώπου. Παραδείγματα: 1) ανίκανος να κάνει κάτι (εκτός από τα αγαπημένα του πρόσωπα) - μάρτυρας του θανάτου τους, 2) δέσμευση από ένα επαγγελματικό μυστικό (ιατρική ή μυστική ομολογία κ.λπ.) βλέπει την ατυχία των αγαπημένων προσώπων, 3) προβλέπει θάνατος ενός αγαπημένου προσώπου, 4) μάθετε o θάνατος ενός συμμάχου, 5) σε απόγνωση από το θάνατο ενός αγαπημένου προσώπου (ω) για να χάσετε όλο το ενδιαφέρον για τη ζωή, να βυθιστείτε κ.λπ.

* * *
Για να είμαι ειλικρινής, μου φαίνεται ότι ο Polty έφτιαξε τον κατάλογό του πολύ ευρέως, πολύ ευρέως, και παρόλο που έχω μελετήσει αυτήν τη λίστα περισσότερες από μία φορές, με ενδιέφερε, αλλά δεν μπορώ να πω ότι μου ταιριάζει πλήρως και απολύτως. Συμφωνώ με την ιδέα ότι ο αριθμός των θεμάτων της παγκόσμιας λογοτεχνίας είναι περιορισμένος, αλλά από τις υπάρχουσες τυπολογίες και λίστες, κανένα δεν μου φαίνεται απολύτως επαρκές.
Και επομένως, είμαι έτοιμος να προσφέρω την τυπολογία μου, ή μάλλον τη λίστα μου, και για να μην επαναλάβω τους παλαιότερους συντρόφους μου, θα καθορίσω το εύρος των πιο συχνά συναντούμενων θεμάτων, τα πιο δημοφιλή, στα οποία, ωστόσο, τα περισσότερα έργα Η λογοτεχνία, το δράμα και η κινηματογραφία μειώνονται. Επιπλέον, δεν θα περιγράψω τα βασικά θέματα, όχι γενικά, αλλά θα συγκεκριμενοποιήσω.
Έτσι, οι κύριες πλοκές, σύμφωνα με τον Max Akimov, είναι δώδεκα:

ΠΡΩΤΗ πλοκή, η πιο χακαρισμένη - Σταχτοπούτα. Είναι πολύ σταθερό, όλες οι παραλλαγές ταιριάζουν σε ένα σαφές περίγραμμα του "στάνταρ". Η πλοκή λατρεύεται από τους συγγραφείς της γυναικείας λογοτεχνίας και χρησιμοποιείται συχνά από σεναριογράφους για μελοδράματα. Υπάρχουν πολλά παραδείγματα.
ΔΕΥΤΕΡΗ πλοκή - Ο Κόμης του Μόντε Κρίστο είναι ένας μυστικός ήρωας που γίνεται εμφανής μέχρι το τέλος του έργου, από κάπου που λαμβάνει πλούτο ή ευκαιρίες. Η αποστολή του είναι να εκδικηθεί ή να κάνει δικαιοσύνη! Η πλοκή αρέσει πολύ στους συγγραφείς μυθιστορημάτων περιπέτειας και ιστοριών ντετέκτιβ. Εμφανίστηκε πολύ πριν από τον Alexandre Dumas, αλλά αυτός ο μυθιστοριογράφος «άναψε με επιτυχία» αυτήν την πλοκή, και μετά από αυτόν πολλοί έχουν χρησιμοποιήσει και χρησιμοποιήσει την παραπάνω πλοκή.
ΤΡΙΤΟ οικόπεδο - Οδύσσεια. Αυτή η ιστορία μπορεί να ονομαστεί η πρώτη, είναι εξαιρετικά δημοφιλής. Οι παραλλαγές στη βάση της μπορεί να είναι διαφορετικές, αλλά απλώς πρέπει να κοιτάξετε προσεκτικά και τα αυτιά προεξέχουν αρκετά καθαρά. Επιστήμονες, καλλιτέχνες φαντασίας, συγγραφείς βιβλιογραφία περιπέτειας, ταξίδια μυθιστορήματα και κάποια άλλα είδη λατρεύουν αυτό το αρχαίο οικόπεδο και μερικές φορές αντιγράφουν τις λεπτομέρειες αρχαία ελληνική ιστορία, το οποίο μπορεί να θεωρηθεί υπό όρους αφετηρίας, αναφοράς.
ΤΕΤΑΡΤΟ οικόπεδο - Άννα Καρενίνα. Τραγικός ερωτικό τρίγωνο... Έχει ρίζες αρχαίες ελληνικές τραγωδίες, αλλά ο Lev Nikolaevich κατάφερε να το γράψει πιο έντονα και λεπτομερώς. Τον εικοστό αιώνα, ειδικά στις αρχές και τα μέσα του αιώνα, αυτό το οικόπεδο ήταν ένα από τα πιο δημοφιλή (ακόμη και τα συνηθισμένα αντίγραφα που αντιγράφηκαν από το Τολστόι, όταν οι τεχνίτες αλλάζουν μόνο τα πρώτα τους ονόματα, το ιστορικό τοπίο και άλλα άτομα, έχω δει πολλά) . Αλλά υπάρχουν πολλές ταλαντούχες παραλλαγές σε αυτό το θέμα.
ΠΕΜΠΤΟ οικόπεδο - Άμλετ. Ισχυρή προσωπικότηταμε κινητή ψυχή. Σπασμένος ήρωας, αντανακλαστικός και φωτεινός, αγωνιζόμενος για δικαιοσύνη, έχοντας δοκιμάσει την προδοσία των αγαπημένων και άλλων απολαύσεων. Τίποτα, στο φινάλε, που δεν επιτυγχάνει, δεν μπορεί μόνο να βασανίσει τον εαυτό του, αλλά να επιτύχει ένα είδος πνευματικής φώτισης και καθαρισμού, που ωθεί τον θεατή. Εξαιρετικά ενδιαφέρον.
Δεν υπάρχει τίποτα να σχολιάσω εδώ. Το οικόπεδο είναι σταθερό, πολύ δημοφιλές, υπάρχει πολλή Dostoyevshchina σε αυτό (αγαπητή και κοντά στη ρωσική καρδιά, και συγκεκριμένα στο δικό μου). Προς το παρόν, αυτή η ιστορία είναι πιο δημοφιλής από ποτέ.
ΕΞΙ οικόπεδο - Ρωμαίος και Ιουλιέτα. Ιστορία ευτυχισμένη αγάπη... Ο συνολικός αριθμός των επαναλήψεων αυτής της πλοκής υπερβαίνει τον αριθμό των επαναλήψεων όλων των άλλων οικόπεδων, αλλά για κάποιο λόγο υπάρχουν πολύ λίγα ταλαντούχα έργα, μπορείτε κυριολεκτικά να τα μετρήσετε στα δάχτυλά σας. Ωστόσο, στα τρέχοντα περιοδικά, στη μυθοπλασία (ειδικά στις γυναίκες), στο δράμα και τραγούδιτο οικόπεδο είναι εξαιρετικά δημοφιλές.
Το οικόπεδο, πάλι, είναι εξαιρετικά σταθερό, καθώς έχει περάσει από την αρχαιότητα στο παρόν, υπάρχουν μερικές ειδικές παραλλαγές.
ΕΒΔΟΜΟΣ οικόπεδο - Πατέρες και παιδιά. Η προέλευσή του είναι αρχαία ελληνική, το οικόπεδο είναι περίπλοκο και τώρα υπάρχει πολύ μεγάλο εύρος παραλλαγών σε αυτό. Αυτό μπορεί επίσης να περιλαμβάνει υπό όρους την πλοκή για τη νύφη του Jason, η οποία αναγκάζεται να επιλέξει μεταξύ πατέρα και γαμπρού, για να θυσιάσει ένα από αυτά. Εν ολίγοις, όλη η ποικιλομορφία του γονικού εγωισμού που συγκρούεται με τον εγωισμό των παιδιών περιγράφει αυτήν την αρχαία σύγχυση οικόπεδων που είναι παρόμοια μεταξύ τους. Υπάρχει επίσης ο αλτρουισμός των γονέων, και ακόμη λιγότερο συχνά ο αλτρουισμός των παιδιών, αλλά συνήθως αυτό καταλήγει σε τραγωδία (λες και ποιος αποξένωσε ολόκληρη την ανθρώπινη φυλή μας. Ρωτήστε τον King Lear, θα σας πει).
Όγδοη πλοκή - Ρόμπινσον. Απηχεί εν μέρει τον Άμλετ, κυρίως στον ήχο του θέματος της μοναξιάς, και λίγο με τον Οδυσσέα, ωστόσο, η ιστορία του Ρόμπινσον μπορεί ακόμα να ονομαστεί ξεχωριστή μεγάλη πλοκή της παγκόσμιας λογοτεχνίας. Οι σημερινοί συγγραφείς και σεναριογράφοι συχνά αντιγράφουν, λέξη προς λέξη, το έργο του Daniel Defoe. Αλλά υπάρχουν επίσης πολλές ταλαντούχες και διακριτικές παραλλαγές. Ο ήρωας, τις περισσότερες φορές, είναι απολύτως μόνος στο νησί, αλλά αυτό δεν συμβαίνει απαιτούμενη κατάσταση, συμβαίνει ότι αρκετοί ήρωες βρίσκονται σε κάποιο είδος απομόνωσης μεγάλο κόσμοπροσπαθώντας να επιβιώσουν και να παραμείνουν άτομα για να σωθούν τελικά. Η αγαπημένη μου παραλλαγή είναι η ιστορία του Saltykov-Shchedrin "Πώς ένας άντρας έτρωγε δύο στρατηγούς."
NINTH plot - Τρωικό θέμα, θέμα πολέμου. Αντιπαράθεση μεταξύ δύο συστημάτων, εχθρότητα και μίσος, άλλη πλευράπου είναι ευγένεια και αυτο-άρνηση. Αυτή η πλοκή, κατά κανόνα, έχει στρώσεις σε άλλα οικόπεδα, ή είναι στρωμένα σε αυτό, αλλά κλασικά πολεμικά μυθιστορήματα, περιγραφές πολέμων λεπτομερώς, με διαφορετικούς βαθμούςκαλλιτεχνία. Ένα οργανικό μέρος αυτής της κατηγορίας πλοκών είναι η πλοκή "Σπάρτακος" - μια ιστορία για έναν μαχητή, για έναν ήρωα του οποίου η προσωπικότητα είναι μερικές φορές το αντίθετο από τα χαρακτηριστικά των ανακλαστικών ηρώων, καθώς η ουσία του Σπάρτακου είναι ένας σκληρός αγώνας ως τρόπος σωτηρία, ως τρόπος ζωής και τρόπος σκέψης, ένας τεταμένος αγώνας, προφανής, έκκληση.
Δέκατη πλοκή - Η καταστροφή και τα επακόλουθά της. Κλασικό παλαιό οικόπεδο. Προς το παρόν τον έχουν τραβήξει μέχρι που είναι απρόθυμος να μιλήσει. Υπάρχουν πολλά ανίκανα αντίγραφα, αλλά περιστασιακά υπάρχουν και περίεργα. Το οικόπεδο είναι πολύ στενό όσον αφορά τις σημασιολογικές παραλλαγές, αλλά πολύ ευρύ όσον αφορά τις περιγραφικές δυνατότητες, το περιβάλλον και τις λεπτομέρειες. Όμως, με κάθε δικαιοσύνη, σχεδόν κάθε επόμενο μυθιστόρημα επαναλαμβάνει το προηγούμενο, ακόμα κι αν δεν πάτε σε έναν αφηγητή!
Ενδέκατη πλοκή - Ostap Bender - ένα αδίστακτο μυθιστόρημα, ένα μυθιστόρημα περιπέτειας. Προέλευση και κλασικά σχέδια- στη βιβλιογραφία της Γαλλίας της Νέας Ώρας. Εξαιρετικά δημοφιλές αυτές τις μέρες, συνήθως κωμικό. Η σύγχυση των πλοκών είναι αρκετά φωτεινή, υπάρχουν συχνά επιτυχημένες παραλλαγές, αλλά όλες, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, αντιγράφουν μερικά πρότυπα που δημιουργήθηκαν στις αρχές του εικοστού αιώνα.
Η ομοιότητα του ίδιου σχεδίου μπορεί να αποδοθεί υπό όρους πολυάριθμα μυθιστορήματα, μυθιστορήματα και διηγήματα που εκμεταλλεύονται την εικόνα ενός ειρωνικού ιδιωτικού ντετέκτιβ (ή ερευνητή), ο οποίος ενεργεί ως "Ostap Bender αντίστροφα". Σήμερα, ένας συγκεκριμένος «αδίστακτος ντετέκτιβ» (μερικές φορές μια «αδίστακτη ταινία δράσης») είναι δημοφιλής και σε ζήτηση, ο κύριος χαρακτήρας του οποίου αποκαλύπτει εγκλήματα ή απάτες (και μερικές φορές μυστικά του παρελθόντος).
Αυτό το οικόπεδο συμπληρώνεται συχνά από λογοτεχνική συσκευή, η οποία μπορεί συμβατικά να αποκαλείται «ιστορία rebus», πάνω της είναι χτισμένες οι περισσότερες από τις τηλεοπτικές σειρές (μορφή ντετέκτιβ), καθώς και πολλές σειρές βιβλίων, σε αφθονία που εκτίθενται στα ράφια των καταστημάτων.
TWELVE plot - Μηχανή ώρας, ταξίδι στο μέλλον. Η καθρέφτη εικόνα του είναι μια σχηματοποίηση του ταξιδιού στο παρελθόν, ιστορικά μυθιστορήματα... αλλά δεδομένη άποψηλειτουργεί, κατά κανόνα, χρησιμοποιεί το «ταξίδι στο παρελθόν» μόνο ως συνοδός και το οικόπεδο μπορεί να εντοπιστεί σε ένα από αυτά που έχω αναφέρει παραπάνω, ενώ το «ταξίδι στο μέλλον» είναι συχνά «καθαρή πλοκή», ότι είναι, η ουσία του μειώνεται ακριβώς στην περιγραφή Togo, πώς τακτοποιούνται όλα εκεί σε αυτό το άγνωστο μέλλον.

Λοιπόν, αυτό είναι λίστα δειγμάτωντα πιο συχνά χρησιμοποιούμενα οικόπεδα που συχνά αγγίζουν οι συγγραφείς. Συχνά, τα οικόπεδα συναντώνται σε μια μορφή αναφοράς, αλλά ο συγγραφέας που είναι πιο έξυπνος, ο οποίος διαβάζει πολύ, πριν καθίσει στο γραφείο του, προσπαθεί να βρει μια σύνθεση οικόπεδων για τον εαυτό του, δηλαδή, σε ένα έργο να συνδυάσει πολλά βασικά οικόπεδα , και επίσης να τροποποιήσετε όσο το δυνατόν περισσότερο την αρχική ιδέα.
Υπάρχει επίσης ένα φαινόμενο όπως η πεζογραφία χωρίς πλοκή, κάτι σαν ένα σκίτσο ιστορίας, ένα σκίτσο μυθιστόρημα (μπορείτε να ορίσετε αυτά τα είδη με διαφορετικούς τρόπους). Τα λογοτεχνικά πλεονεκτήματα τέτοιων κειμένων είναι διαφορετικά, μερικές φορές όχι κακά, μπορούν να ακούγονται φιλοσοφικά κίνητρα, απομίμηση του Ovid κ.λπ.
Ωστόσο, πολύ συχνά υπάρχουν αρκετά διαφορετικές τροποποιήσεις αυτών των δώδεκα οικόπεδων που έχω αναφέρει.

Δύο συναντιούνται και ο ακόλουθος διάλογος πραγματοποιείται μεταξύ τους:

Άκου, διάβασα ένα τέτοιο βιβλίο ... Το συνέλαβε έτσι ώστε να μην μπορούσα να το πάρω!

Πείτε το οικόπεδο, - το δεύτερο ρωτάει αμέσως.

Ανακύπτει ένα εντελώς φυσικό ερώτημα: ποια είναι η πλοκή; Η απάντηση είναι παρακάτω.

Ορισμός χωρίς λογοτεχνικές απολαύσεις και λεπτές αποχρώσεις

Μπορεί να φαίνεται περίεργο, αλλά ο καθένας που λέει στον φίλο του τα γεγονότα του έργου επαναπροσδιορίζει την πλοκή όχι μόνο στην καθημερινή αλλά και στη λογοτεχνική έννοια.

Σε οποιαδήποτε επιστήμη, θα μπορούσε κανείς να πει, υπάρχουν δύο είδη ειδικών. Μερικοί πιστεύουν ότι είναι απαραίτητο να γράφουμε ειδικά βιβλία, ώστε κανείς να μην καταλάβει τίποτα, ενώ άλλοι, δημιουργώντας μια φυσική αντίθεση για τους πρώτους, αντίθετα, είναι πεπεισμένοι: είναι απαραίτητο να γράφεις με τέτοιο τρόπο ώστε ακόμη και ένας μη επαγγελματίας καταλαβαίνει. Ευτυχώς για εμάς, στο σύγχρονη λογοτεχνική κριτικήκυρίως εκείνοι που έχουν τη δεύτερη γνώμη και όχι την πρώτη. Ως εκ τούτου, θα δώσουμε μια μη επιστημονική απάντηση στο ερώτημα τι είναι μια πλοκή στη λογοτεχνία. Ο ορισμός θα είναι σαφής για τον αναγνώστη.

Η πλοκή θεωρείται ως το πραγματικό μέρος του έργου, δηλ. τι συμβαίνει με τους χαρακτήρες σε αυτό. Όπως μπορούμε να δούμε, όλα είναι αρκετά απλά. Και αυτό που είναι πιο σημαντικό, στη σύγχρονη λογοτεχνική κριτική αναφέρονται πιο συχνά σε μια τέτοια ερμηνεία της πλοκής ως έννοιας (βλ. V.E. Khalizev "Θεωρία της Λογοτεχνίας").

Τώρα ας προσθέσουμε κάποια δράση και να μιλήσουμε για τους Ρώσους κλασικούς, αλλά όχι στο πλαίσιο των βαθιών ηθικών προβλημάτων που σίγουρα εγείρει (μαθητές συνήθως γκρίνια από αυτούς), αλλά με την έννοια της πλοκής. Πόσο ενδιαφέρον είναι να διαβάσετε τα κλασικά; Και όλα αυτά σχετίζονται άμεσα με το θέμα: "Η πλοκή είναι στη λογοτεχνία ..." Θα χρησιμοποιήσουμε τον ορισμό που είναι κατανοητός σε όλους.

Ο Ντοστογιέφσκι ως κύριος ντετέκτιβ

Φυσικά, οι λάτρεις των κλασικών μπορεί να θεωρήσουν τον υπότιτλο βλασφημία και να πουν: «Αλλά πώς μπορείτε; Αυτό είναι το μεγάλο και τρομερό Ντοστογιέφσκι! Σχεδόν όλα είναι στη λογοτεχνία (μαζί με τον Λέοντα Τολστόι) ». Μην ανησυχείτε. Εμείς, λοιπόν, στηριζόμαστε στους ώμους ενός γίγαντα - του Ρώσου φιλόσοφου Lev Shestov. Ήταν αυτός που ονόμασε τον Ντοστογιέφσκι ντετέκτιβ. Και κατά κάποιον τρόπο, έχει δίκιο. Και θα καταλάβουμε γιατί, απαντώντας στην ερώτηση, η πλοκή είναι αυτό που είναι στη λογοτεχνία.

«Έγκλημα και τιμωρία» χωρίς τον Νιτσεχισμό και την πνευματική δοκιμασία του πρωταγωνιστή

Δεν είναι πολλοί μαθητές που κυριαρχούν σε αυτό το υπέροχο έργο. Αλλά αν δεν είχε γραφτεί από τον Ντοστογιέφσκι, θα είχε διαβαστεί, ίσως, με μια ανάσα. Και τότε θα έκαναν μια ταινία προσαρμογή της, και αποδείχθηκε κάτι σαν «Υπολοχαγός Κολόμπο» τον 19ο αιώνα.

Σε τελική ανάλυση, αν το κοιτάξετε με ανοιχτό μυαλό, χωρίς σνομπάρισμα, τότε η πλοκή είναι αυτό που κάνει η Porfiry Petrovich στο έγκλημα και την τιμωρία. Ας ρίξουμε μια ματιά στην αλυσίδα των γεγονότων. Ο αναγνώστης ξέρει αμέσως τον εγκληματία, το έγκλημα, εν ολίγοις, φαίνεται, δεν υπάρχει ίντριγκα, αλλά όχι, ο Fyodor Mikhailovich δεν είναι μάταιος δάσκαλος της ντετέκτιβ πεζογραφίας. Η κύρια ίντριγκα της πλοκής είναι αν ο Ρασκόλνικοφ αναγνωρίζεται ή όχι. Και ο Porfiry Petrovich οδηγεί επιδέξια έναν εγκληματία που επιβαρύνεται με τη συνείδησή του ειλικρινής ομολογίαόπως ο υπολοχαγός Κολόμπο.

Οι αδελφοί Karamazov είναι πιο δυναμικοί υπό αυτήν την έννοια, και δεν είναι ξεκάθαρο ποιος σκότωσε τον γέρο. Αυτό δεν είναι σημάδι ενός καλού ντετέκτιβ;

Μ.Α. Ο Μπουλγκάκοφ ως σατιριστής. "Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα" χωρίς τον Woland

Ο Stephen King δήλωσε στην αυτοβιογραφική του έκθεση: "Η ιστορία ξεκινά με την ερώτηση, τι θα συνέβαινε αν ...". Παρεμπιπτόντως, σύμφωνα με τον βασιλιά της φρίκης, αυτό είναι μερικά δημιουργική μέθοδοςδημιουργώντας μια πλοκή για τη λογοτεχνία περιπέτειας κατ 'αρχήν. Εδώ ερμηνεύουμε το επίθετο "περιπέτεια" γενικά ως "συμβάν".

Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα είναι ένα πολυστρωματικό μυθιστόρημα, διαποτισμένο με διάφορα πλέγματα ανάμεσα στα δύο σχεδόν πλήρη μέρη του, τα κεφάλαια «Σοβιέτ» και «Γερσαλάιμ». Ο απλός αναγνώστης ενδιαφέρεται κυρίως για το μοναδικό στυλ του M.A. Ο Bulgakov και η φαντασία του συγγραφέα που επισκέφτηκε ο Σατανάς Σοβιετική Ένωσησε τόσο τρομερό χρόνο (30s).

Φυσικά, είναι πιθανό το «ευαγγέλιο» από τον M.A. Ο Μπουλγκάκοφ είναι σημαντικός, αλλά αν δεν ήταν για τον Woland και τις περιπέτειες του, το μυθιστόρημα δεν θα είχε τόσο εκκωφαντική επιτυχία μεταξύ του σύγχρονου αναγνώστη. Επειδή όλα τα προβλήματα της Ρωσίας, που αποκαλύφθηκαν στο μυθιστόρημα εποχής, παρέμειναν στη θέση τους. Ωστόσο, θα αρχίσουμε να μιλάμε και εν τω μεταξύ είναι καιρός να προχωρήσουμε σε μια άλλη αφηγηματική πεζογραφία.

Ο Stephen King, ο Thomas Harris και ο J.K. Rowling

Για επιδόρπιο, αφήνουμε βιβλία όπου η πλοκή και οι χαρακτήρες (ως συστατικό του τελευταίου) παίζουν καθοριστικό ρόλο στη δημοτικότητα των έργων των συγγραφέων.

Ο Stephen King έχει γράψει πολλά βιβλία. Μερικά από αυτά είναι επιτυχημένα, μερικά δεν είναι πολύ καλά. Αλλά μερικοί έχουν γίνει εικονικοί στον αναγνώστη. Για παράδειγμα, "Dead Zone", "Pet Cemetery", "Green Mile", κ.λπ. Συνδυάζουν επιδέξια, αφενός, πλοκή και, αφετέρου, κάποιο ψυχολογικό βάθος, το οποίο είναι απολύτως απαραίτητο για οποιαδήποτε καλή μυθοπλασία.

Ο Thomas Harris δημιούργησε ένα γοητευτικό μανιακό. Ο Hannibal Lecter δεν έχει πολλούς αντιπάλους με αυτήν την έννοια. Από τη μία πλευρά, η τριλογία του Hannibal είναι συναρπαστική για να διαβάσει, αλλά είναι πολύ αξέχαστη επειδή ο κύριος χαρακτήρας, παρά το γεγονός ότι είναι ψυχοπαθής, είναι αξιοθαύμαστος.

Δεν θα χρειαστεί πολύς προετοιμασμένος αναγνώστης για να κυριαρχήσει όλα τα βιβλία του Harris, επειδή υπάρχουν μόνο 5 από αυτά:

• Μαύρη Κυριακή (1975);
• Red Dragon (1981);
• Silence of the Lambs (1988);
• Hannibal (1999);
• "Hannibal: Ascent" (2006).

Τέλος, είναι αδύνατο να μην πούμε για τον J.K. Rowling - τον δημιουργό του λατρευτικού χαρακτήρα μεταξύ των εφήβων - τον Χάρι Πότερ. Σε γενικές γραμμές, όπως και άλλοι συγγραφείς σε αυτό το εδάφιο, η Rowling δεν ισχυρίζεται ότι είναι κλασικό λογοτεχνικό (εκτός από το είδος της), αλλά γράφει καλή πεζογραφία, που προκαλεί την ενσυναίσθηση του αναγνώστη. Τα βιβλία για την απώλεια αξίζουν ανάγνωση για όλους, ακόμη και για ενήλικες. Να θυμάστε ότι τα παιδιά δεν θα διαβάσουν κακή λογοτεχνία(Ο D.L. Bykov το πιστεύει).

συμπέρασμα

Θεωρήσαμε ένα τέτοιο φαινόμενο ως συνωμοσία. Στη βιβλιογραφία (έχουμε επιλέξει μια ποικιλία παραδειγμάτων) εκείνα τα γεγονότα που συμβαίνουν στους ήρωες των δοκιμίων. Ελπίζουμε ότι ο αναγνώστης δεν έχει άλλες ερωτήσεις σχετικά με αυτό το θέμα.

Ανάλογα με τη φύση των συνδέσεων μεταξύ συμβάντων, διακρίνονται δύο τύποι γραφικών. Τα οικόπεδα με κυριαρχία καθαρά προσωρινών συνδέσεων μεταξύ των γεγονότων είναι χρονικά. Χρησιμοποιούνται σε επικά έργα μεγάλης μορφής (Don Quixote). Μπορούν να παρουσιάσουν τις περιπέτειες των ηρώων ("Η Οδύσσεια"), που απεικονίζουν τη διαμόρφωση της προσωπικότητας ενός ατόμου ("Η παιδική ηλικία του Μπαγκρόφ ο εγγονός" του Σ. Ασακώφ). Το χρονικό διάγραμμα αποτελείται από επεισόδια. Τα οικόπεδα με την κυριαρχία των σχέσεων αιτίας-αποτελέσματος μεταξύ των γεγονότων καλούνται γραφικά μιας μόνο δράσης ή ομόκεντρα. Τα ομόκεντρα γραφήματα βασίζονται συχνά σε μια κλασική αρχή όπως η ενότητα δράσης. Θυμηθείτε ότι στο Wrib του Griboyedov από το Wit, η ενότητα δράσης θα είναι τα γεγονότα που σχετίζονται με την άφιξη του Chatsky στο σπίτι του Famusov. Ένα ομόκεντρο σχέδιο εξερευνά ένα συγκεκριμένο κατάσταση σύγκρουσης... Στο δράμα, η πλοκή αυτού του τύπου επικράτησε μέχρι τον 19ο αιώνα και σε επικά έργα μικρής μορφής χρησιμοποιείται ακόμα και σήμερα. Ένας ενιαίος κόμβος εκδηλώσεων ξετυλίγεται συχνότερα σε διηγήματα, διηγήματα των Πούσκιν, Τσέκοφ, Πόε, Μαουπάσαντ. Οι χρόνιες και ομόκεντρες αρχές αλληλεπιδρούν στα οικόπεδα μυθιστορημάτων πολλαπλών γραμμών, όπου εμφανίζονται πολλοί κόμβοι συμβάντων ταυτόχρονα ("Πόλεμος και Ειρήνη" του L. Tolstoy, "The Brothers Karamazov" του F. Dostoevsky). Φυσικά, οι ειδησεογραφικές ειδήσεις περιλαμβάνουν συχνά ομόκεντρα μικροπλατίδια.

Υπάρχουν οικόπεδα που διαφέρουν ως προς την ένταση της δράσης. Τελικά οικόπεδα ονομάζονται δυναμικά. Υπάρχει ένα σημαντικό νόημα σε αυτά τα γεγονότα, και η απόρριψη, κατά κανόνα, έχει τεράστιο φορτίο περιεχομένου. Αυτός ο τύπος πλοκής είναι χαρακτηριστικός των "Ιστοριών του Belkin" του Pushkin, του "The Gambler" του Dostoevsky. Και το αντίστροφο, τα οικόπεδα που αποδυναμώνουν οι περιγραφές και οι κατασκευές προσθηκών είναι αδενικά. Η ανάπτυξη της δράσης σε αυτά δεν επιδιώκει την αποζημίωση και τα ίδια τα γεγονότα δεν έχουν ιδιαίτερο ενδιαφέρον. Adynamic οικόπεδα στο " Νεκρές ψυχές"Gogol," Η ζωή μου "του Τσέχοφ.

3. Σύνθεση του οικοπέδου.

Το οικόπεδο είναι η δυναμική πλευρά της τέχνης, προϋποθέτει κίνηση, ανάπτυξη. Ο κινητήρας της πλοκής είναι συχνά μια σύγκρουση, μια καλλιτεχνικά σημαντική αντίφαση. Ο όρος προέρχεται από lat. σύγκρουση - σύγκρουση. Μια σύγκρουση ονομάζεται οξεία σύγκρουση χαρακτήρων και περιστάσεων, απόψεων και αρχών της ζωής, η οποία είναι η βάση της δράσης. αντιπαράθεση, αντίφαση, σύγκρουση μεταξύ ηρώων, ομάδες ηρώων, ήρωας και κοινωνία, ή εσωτερικός αγώναςένας ήρωας με τον εαυτό του. Η φύση της σύγκρουσης μπορεί να είναι διαφορετική: είναι μια αντίφαση μεταξύ του καθήκοντος και της κλίσης, της αξιολόγησης και της δύναμης. Η σύγκρουση είναι μία από αυτές τις κατηγορίες που διαπερνούν τη δομή ολόκληρου του έργου τέχνης.

Αν σκεφτούμε το έργο του A. Griboyedov "Woe to the Wit", είναι εύκολο να δούμε ότι η εξέλιξη της δράσης εδώ εξαρτάται σαφώς από τη σύγκρουση που κρύβεται στο σπίτι του Famusov και έγκειται στο γεγονός ότι η Σοφία ερωτεύεται Ο Molchalin και το κρύβει από τον μπαμπά. Η Τσάτσκι, ερωτευμένη με τη Σοφία, φτάνει στη Μόσχα, παρατηρεί ότι δεν της αρέσει για τον εαυτό της και, προσπαθώντας να καταλάβει τον λόγο, παρακολουθεί όλους όσοι βρίσκονται στο σπίτι. Η Σοφία είναι δυσαρεστημένη με αυτό και, αμυντικά, κάνει μια παρατήρηση σχετικά με την τρέλα του στην μπάλα. Οι επισκέπτες που δεν συμπαθούν μαζί του διαλέγουν ευχαρίστως αυτήν την έκδοση, επειδή βλέπουν στο Chatsky ένα άτομο με διαφορετικές απόψεις και αρχές από τη δική τους, και δεν είναι απλώς ότι εκτίθεται πολύ καθαρά οικογενειακή σύγκρουση(Η μυστική αγάπη της Sophia για τον Molchalin, η πραγματική αδιαφορία του Molchalin για τη Sophia, η άγνοια του Famusov για το τι συμβαίνει στο σπίτι), αλλά και για τη σύγκρουση μεταξύ του Chatsky και της κοινωνίας. Το αποτέλεσμα της δράσης (μετουσίωση) δεν καθορίζεται τόσο από τις σχέσεις του Chatsky με την κοινωνία, όσο και από τις σχέσεις της Sophia, του Molchalin και της Liza, έχοντας μάθει για το ποιος Famusov ελέγχει τη μοίρα τους και ο Chatsky φεύγει από το σπίτι τους.

Στη συντριπτική πλειονότητα των περιπτώσεων, ο συγγραφέας δεν επινοεί συγκρούσεις. Τους τραβά από την πρωταρχική πραγματικότητα και τους μεταφέρει από την ίδια τη ζωή στον τομέα των θεμάτων, των προβλημάτων, των παθών.

Μπορούν να αναφερθούν διάφοροι τύποι συγκρούσεων, που βρίσκονται στο επίκεντρο των δραματικών και επικά... Οι συγκρούσεις που συναντώνται συχνά είναι ηθικές και φιλοσοφικές: η αντίθεση των χαρακτήρων, του ανθρώπου και της μοίρας ("Η Οδύσσεια"), η ζωή και ο θάνατος ("Ο θάνατος του Ιβάν Ιλίχ"), η υπερηφάνεια και η ταπεινότητα ("Έγκλημα και τιμωρία"), ιδιοφυΐα και κακό ("Μότσαρτ και Σαλέρι"). Οι κοινωνικές συγκρούσεις συνίστανται στην αντίθεση των φιλοδοξιών, των παθών, των ιδεών του χαρακτήρα στον τρόπο ζωής γύρω του (« Ο τσιγκούνας ιππότης"," Καταιγίδα "). Η τρίτη ομάδα συγκρούσεων είναι εσωτερικές ή ψυχολογικές, εκείνες που σχετίζονται με αντιφάσεις στον χαρακτήρα ενός χαρακτήρα και δεν γίνονται ιδιοκτησία του περιβάλλοντος κόσμου. Αυτά είναι τα πνευματικά βασανιστήρια των χαρακτήρων του "Ladies with the Dog", αυτή είναι η δυαδικότητα του Eugene Onegin. Όταν όλες αυτές οι συγκρούσεις συνδυάζονται σε ένα σύνολο, τότε μιλούν για τη μόλυνσή τους. Σε μεγαλύτερο βαθμό, αυτό επιτυγχάνεται σε μυθιστορήματα ("Ένας ήρωας της εποχής μας"), επικά ("Πόλεμος και Ειρήνη"). Η σύγκρουση μπορεί να είναι τοπική ή αδιάλυτη (τραγική), ρητή ή κρυφή, εξωτερική (άμεσες συγκρούσεις θέσεων και χαρακτήρων) ή εσωτερική (στην ψυχή του ήρωα). Β. Ο Esin διακρίνει επίσης μια ομάδα τριών τύπων συγκρούσεων, αλλά τις αποκαλεί διαφορετικά: τη σύγκρουση μεταξύ μεμονωμένων χαρακτήρων και ομάδων χαρακτήρων. αντιπαράθεση μεταξύ του ήρωα και του τρόπου ζωής, της προσωπικότητας και του περιβάλλοντος · εσωτερική σύγκρουση, ψυχολογική, όταν έρχεταιγια την αντίφαση στον ίδιο τον ήρωα. Ο V. Kozhinov έγραψε και αυτό: "ΠΡΟΣ ΤΗΝ ... (από Lat. collisio - collision) - αντιπαράθεση, αντίφαση μεταξύ χαρακτήρων, ή μεταξύ χαρακτήρων και περιστάσεων, ή μέσα σε έναν χαρακτήρα, στηρίζοντας τη δράση του φωτισμένου. έργα 5 . Κ. Δεν εμφανίζεται πάντα καθαρά και ανοιχτά. για ορισμένα είδη, ειδικά για ειδυλλιακά, ο Κ. δεν είναι χαρακτηριστικός: είναι εγγενείς μόνο σε αυτό που ο Χέγκελ ονόμασε «κατάσταση»<...>Σε ένα έπος, δράμα, μυθιστόρημα, διηγήματα, ο Κ. Συνήθως αποτελεί τον πυρήνα του θέματος και η ανάλυση του Κ. Εμφανίζεται ως καθοριστική στιγμή του καλλιτέχνη. ιδέες ... "" Τέχνη. Κ. Είναι μια σύγκρουση και αντίφαση μεταξύ των αναπόσπαστων ανθρώπινων ατόμων » "ΠΡΟΣ ΤΗΝ. είναι ένα είδος πηγής ενέργειας αναμμένο. prod., επειδή καθορίζει τη δράση του. " «Κατά τη διάρκεια της δράσης, μπορεί να επιδεινωθεί ή, αντίθετα, να εξασθενίσει. στον τελικό, η σύγκρουση επιλύεται κάπως ».

Η ανάπτυξη του Κ. Θέτει σε κίνηση μια πλοκή δράσης.

Η πλοκή δείχνει τα στάδια της δράσης, τα στάδια της ύπαρξης της σύγκρουσης.

Το ιδανικό, δηλαδή, πλήρες, μοντέλο της πλοκής ενός λογοτεχνικού έργου μπορεί να περιλαμβάνει τα ακόλουθα θραύσματα, επεισόδια, συνδέσμους: πρόλογος, έκθεση, ρύθμιση, ανάπτυξη της δράσης, σκαμπανεβάσματα, κορύφωση, μετουσίωση, επίλογος. Υποχρεωτικό σε αυτήν τη λίστα είναι τρία: η έναρξη, η ανάπτυξη της δράσης και το αποκορύφωμα. Προαιρετικό - τα υπόλοιπα, δηλαδή, δεν πρέπει να γίνουν όλα τα υπάρχοντα στοιχεία στο έργο. Τα στοιχεία της πλοκής μπορούν να εμφανιστούν σε διαφορετικές ακολουθίες ..

Πρόλογος(gr. prolog - πρόλογος) είναι μια εισαγωγή στις κύριες δράσεις πλοκής. Μπορεί να δώσει τη βασική αιτία των γεγονότων: τη διαμάχη για την ευτυχία των ανδρών στο "Ποιος είναι καλός να ζεις στη Ρωσία". Διευκρινίζει τις προθέσεις του συγγραφέα, απεικονίζει τα γεγονότα που προηγούνται της κύριας δράσης. Αυτά τα γεγονότα μπορούν να επηρεάσουν την οργάνωση του καλλιτεχνικού χώρου - τη σκηνή.

Εκθεση- αυτή είναι μια εξήγηση, μια απεικόνιση της ζωής των χαρακτήρων κατά την περίοδο πριν από τον χαρακτηρισμό της σύγκρουσης. Για παράδειγμα, η ζωή του νεαρού Onegin. Μπορεί να δώσει στοιχεία βιογραφίας, να παρακινήσει τις επόμενες ενέργειες. Η έκθεση μπορεί να ορίσει τη σύμβαση του χρόνου και του χώρου, απεικονίζοντας γεγονότα που προηγούνται του σετ.

ΓραβάταΕίναι ανίχνευση συγκρούσεων.

Ανάπτυξη δράσηςΕίναι μια ομάδα γεγονότων απαραίτητη για την πραγματοποίηση μιας σύγκρουσης. Παρουσιάζει ανατροπές που αυξάνουν τη σύγκρουση.

Οι απροσδόκητες περιστάσεις που περιπλέκουν τη σύγκρουση καλούνται στροφές και στροφές.

Κορύφωση - (από λατινικούς ένοχους - κορυφή ) - στιγμή υψηλότερη τάσηδράσεις, υπερβολική επιδείνωση των αντιφάσεων · το αποκορύφωμα της σύγκρουσης · ΠΡΟΣ ΤΗΝ.αποκαλύπτει πλήρως το κύριο πρόβλημα της δουλειάς και τους χαρακτήρες των ηρώων. μετά την αποδυνάμωση της δράσης. Συχνά προηγείται μια μετουσίωση. Σε έργα με πολλές ιστορίες, μπορεί να μην υπάρχει μία, αλλά πολλές ΠΡΟΣ ΤΗΝ.

Ανταλλαγή- αυτή είναι η επίλυση της διένεξης στο έργο, ολοκληρώνει την πορεία των γεγονότων έργων γεμάτα δράση, για παράδειγμα, διηγήματα. Αλλά συχνά το τέλος των έργων δεν περιέχει την επίλυση της σύγκρουσης. Επιπλέον, στους τελικούς πολλών έργων, παραμένουν έντονες αντιφάσεις μεταξύ των χαρακτήρων. Αυτό συμβαίνει στο Woe From Wit και στο Eugene Onegin: Ο Pushkin αφήνει τον Eugene σε μια «στιγμή που είναι κακό για αυτόν». Δεν υπάρχουν καταλήξεις στον Μπόρις Γκόντονοφ και την Κυρία με το Σκύλο. Οι τελικοί αυτών των έργων είναι ανοιχτοί. Στην τραγωδία του Πούσκιν και στην ιστορία του Τσέκοφ, με όλη την πλοκή ημιτελής, οι τελευταίες σκηνές περιέχουν συναισθηματικές καταλήξεις και κορύφωση.

Επίλογος(gr. epilogos - afterword) - αυτό είναι το τελευταίο επεισόδιο, συνήθως μετά την αντικατάσταση. Σε αυτό το μέρος του έργου, αναφέρεται η τύχη των ηρώων. Ο επίλογος απεικονίζει τις τελικές συνέπειες που προκύπτουν από τα γεγονότα που παρουσιάζονται. Αυτό είναι το συμπέρασμα στο οποίο ο συγγραφέας μπορεί να ολοκληρώσει επίσημα την αφήγηση, να καθορίσει τη μοίρα των ηρώων, να συνοψίσει τη φιλοσοφική, ιστορική του αντίληψη ("Πόλεμος και Ειρήνη"). Ένας επίλογος εμφανίζεται όταν μια μετουσίωση δεν είναι αρκετή. Ή στην περίπτωση που, στο τέλος των κύριων εκδηλώσεων, απαιτείται να εκφράσουμε μια διαφορετική άποψη ("Η Βασίλισσα των Μπαστούνι"), για να προκαλέσει στον αναγνώστη μια αίσθηση για το τελικό αποτέλεσμα της απεικονιζόμενης ζωής του οι χαρακτήρες.

Τα γεγονότα που σχετίζονται με την επίλυση μιας σύγκρουσης μιας ομάδας χαρακτήρων αποτελούν την ιστορία. Κατά συνέπεια, με την παρουσία διαφορετικών ιστοριών, μπορεί να υπάρχουν πολλές κορυφές. Στο έγκλημα και την τιμωρία, αυτή είναι η δολοφονία ενός ενεχυροδανειστή, αλλά αυτή είναι επίσης μια συνομιλία μεταξύ του Raskolnikov και της Sonya Marmeladova.

Ο Μπόρχες είδε τέσσερα κύρια γραφήματα στη λογοτεχνία.
Σύγχρονοι ερευνητές - έξι.
Η Booker είναι επτά.
Ο Βόννεγκουτ μετρήθηκε οκτώ.
Η συγκέντρωση των συγγραφέων στο Litkult είδε δώδεκα.
Ο Polty διακρίθηκε - απαριθμούσε τριάντα έξι.

Και τώρα - με περισσότερες λεπτομέρειες!

Τα τέσσερα οικόπεδα του Μπόρχες

«Υπάρχουν μόνο τέσσερις ιστορίες. Και ανεξάρτητα από τον χρόνο που έχουμε απομείνει, θα τους ξαναπωλήσουμε - με τη μία ή την άλλη μορφή. " - λέει ο Jorge Luis Borges. Αυτές οι ιστορίες είναι: η πρώτη αφορά την οχυρωμένη πόλη, η δεύτερη αφορά την επιστροφή, η τρίτη αφορά την αναζήτηση και η τέταρτη αφορά την αυτοκτονία του Θεού. Κλασικά παραδείγματααυτές τις ιστορίες, τις οποίες αναφέρει ο ίδιος ο Μπορτζ: Ομήρ Ιλιάδα και Οδύσσεια, ταξίδι του Τζέισον, σταύρωση του Ιησού και αυτο-θυσία του Οντίν.

Ωστόσο, ο αριθμός αυτών των ιστοριών μπορεί να μειωθεί σε μόνο δύο, τις οποίες θα επαναπωλήσουμε με τη μία ή την άλλη μορφή. Δηλαδή: αυτές είναι ιστορίες για μια γυναίκα και έναν άνδρα και για έναν άνδρα και το μονοπάτι του. Δηλαδή, ιστορίες στις οποίες τα γεγονότα περιστρέφονται γύρω από μια γυναίκα ή γυναίκες, και ιστορίες στις οποίες συμβαίνουν χωρίς αυτήν. Η ιστορία της οχυρωμένης πόλης ξεκίνησε με πολλές γυναίκες και έναν άνδρα. Η ιστορία της επιστροφής - τελείωσε με μια επιστροφή στη γυναίκα. Οι ιστορίες αναζήτησης σπάνια πήγαν χωρίς γυναίκες. Ήταν επίσης στην ιστορία του Τζέισον. Και μόνο η ιστορία της σταύρωσης δεν συνδέεται με τις γυναίκες. Όλης αυτής της ιστορίας, όπου όλα περιστρέφονται γύρω από τις γυναίκες, επαναπωλούμε περισσότερο. Και κανείς δεν μαθαίνει από ιστορίες αυτοθυσίας.

Το κύριο λογοτεχνικές πλοκέςυπήρχαν μόνο έξι - σύγχρονοι ερευνητές!

Μια ομάδα επιστημόνων από τις Ηνωμένες Πολιτείες και την Αυστραλία ανέλυσαν την αλλαγή στο συναισθηματικό χρώμα στα κείμενα του δημοφιλούς κυριολεκτικά δουλεύεικαι βρέθηκαν σε αυτά αρκετά κοινοί τύποιοικόπεδα. Μεταξύ αυτών, τα έξι ήταν τα πιο δημοφιλή: "από κουρέλια σε πλούτη", "τραγωδία", "πτώση και άνοδος", "Ίκαρος", "Σταχτοπούτα" και "Οιδίπους".

Έκδοση Booker: 7 Σημαντικά οικόπεδα της παγκόσμιας λογοτεχνίας

"ένας. Από κουρέλια έως πλούτη: η ιστορία ενός συνηθισμένου ατόμου που ανακαλύπτει κάτι εξαιρετικό στον εαυτό του.
Παραδείγματα: Σταχτοπούτα, Ντέιβιντ Κούπερφιλντ, Τζέιν Έιρ. Από τις ταινίες: Gold Rush, My Fair Lady.

2. Περιπέτεια (αναζήτηση): ένα ταξίδι γεμάτο δυσκολίες στην αναζήτηση ενός αόριστου, απομακρυσμένου στόχου. Παραδείγματα: Οδύσσεια, ο μύθος των Αργοναυτών, ορυχεία του Βασιλιά Σολομώντα, σε όλο τον κόσμο σε 80 ημέρες

3. Εκεί και πίσω: κάποιο γεγονός τραβάει τον ήρωα / ηρωίδα από το οικείο περιβάλλον. Το οικόπεδο είναι οι προσπάθειές τους να επιστρέψουν στην πατρίδα τους. (Γιατί δεν είναι η Οδύσσεια εδώ παρεμπιπτόντως;!) Παραδείγματα: Alice Through the Look Glass, Robinson Crusoe, Time Machine.

4. Κωμωδία : Όχι μόνο ένας γενικός όρος, αλλά μια αναγνωρίσιμη μορφή πλοκής που ακολουθεί τους δικούς της κανόνες.
(Εξακολουθεί να είναι ένας πολύ ολισθηρός ορισμός). Παραδείγματα: Tom Jones, όλα τα μυθιστορήματα της Jane Austen, Μόνο κορίτσια σε τζαζ.

5. Τραγωδία: Στο αποκορύφωμα, ο πρωταγωνιστής πεθαίνει εξαιτίας της έλλειψης χαρακτήρα του, συνήθως πάθους για αγάπη, ή λαχτάρα για εξουσία. Παραδείγματα: Macbeth, Faust, Lolita, King Lear.

6. Ανάσταση: Ήρωας, που κυβερνάται από σκοτεινές δυνάμεις ή κατάρα. Ένα θαύμα τον φέρνει έξω από αυτήν την κατάσταση στο φως. Παραδείγματα: Sleeping Beauty, A Christmas Carol, The Sound of Music

7. Νίκη επί του τέρατος: ο ήρωας ή η ηρωίδα πολεμά το τέρας, τον νικά σε μια άνιση μάχη και λαμβάνει θησαυρό ή αγάπη. Παραδείγματα: David και Goliath, Nicholas Nickleby, Dracula, James Bond.

Η έκδοση του Johnston (επίσης 7 τύποι):
· Σταχτοπούτα (μη αναγνωρισμένη αρετή)
· Αχιλλέας (θανατηφόρο λάθος),
· Faust (χρέος που πρέπει να πληρωθεί),
· Tristan (τρίγωνο αγάπης),
· Circe (αράχνη και μύγα),
· ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ,
· Ορφέας (επιλεγμένο δώρο).

Οκτώ οικόπεδα της παγκόσμιας λογοτεχνίας - Kurt Vonnegut

Ο συγγραφέας Kurt Vonnegut κατάφερε να χωρέσει όλα τα έργα της παγκόσμιας λογοτεχνίας και του κινηματογράφου σε οκτώ απλές πλοκές... Σε γενικές γραμμές, όλες οι ιστορίες μας λένε για το πώς οι άνθρωποι βγαίνουν από τα λάκκα, συναντούν το άλλο τους μισό ή χάνουν ό, τι μπορούσαν να πάρουν σε αυτή τη ζωή.

Η ιδιοφυΐα του Άμλετ, σύμφωνα με τον Βόννεγκουτ, βρίσκεται ακριβώς στην αβεβαιότητα του: «Ο Σαίξπηρ μας είπε την αλήθεια, και οι άνθρωποι το κάνουν σπάνια, παρασυρμένοι από τα δικά τους σκαμπανεβάσματα. Η αλήθεια είναι ότι γνωρίζουμε τόσο λίγα για τη ζωή που δεν μπορούμε καν να προσδιορίσουμε τι είναι καλό για εμάς και τι είναι κακό. "

Αυτά τα 8 οικόπεδα είναι:
· Ο άνθρωπος σε πλήρη κώλο
· Ο φίλος συναντά το κορίτσι
· Ιστορία της δημιουργίας του κόσμου
· Παλαιά Διαθήκη
· Νέα Διαθήκη
Σταχτοπούτα
· Χειρότερα και χειρότερα
· Πώς να φτάσετε στην κορυφή

12 πλοκές της παγκόσμιας λογοτεχνίας

ΠΡΩΤΗ πλοκή, η πιο χακαρισμένη - Σταχτοπούτα.

Είναι πολύ σταθερό, όλες οι παραλλαγές ταιριάζουν σε ένα σαφές περίγραμμα του "στάνταρ". Η πλοκή λατρεύεται από τους συγγραφείς της γυναικείας λογοτεχνίας και χρησιμοποιείται συχνά από σεναριογράφους για μελοδράματα. Υπάρχουν πολλά παραδείγματα.

ΔΕΥΤΕΡΗ πλοκή - Ο Κόμης του Μόντε Κρίστο είναι ένας μυστικός ήρωας που γίνεται εμφανής μέχρι το τέλος του έργου, από κάπου που λαμβάνει πλούτο ή ευκαιρίες.

Η αποστολή του είναι να εκδικηθεί ή να κάνει δικαιοσύνη! Η πλοκή αρέσει πολύ στους συγγραφείς μυθιστορημάτων περιπέτειας και ιστοριών ντετέκτιβ. Εμφανίστηκε πολύ πριν από τον Alexandre Dumas, αλλά αυτός ο μυθιστοριογράφος «άναψε με επιτυχία» αυτήν την πλοκή, και μετά από αυτόν πολλοί έχουν χρησιμοποιήσει και χρησιμοποιήσει την παραπάνω πλοκή.

ΤΡΙΤΟ οικόπεδο - Οδύσσεια.

Αυτή η ιστορία μπορεί να ονομαστεί η πρώτη, είναι εξαιρετικά δημοφιλής. Οι παραλλαγές στη βάση της μπορεί να είναι διαφορετικές, αλλά απλώς πρέπει να κοιτάξετε προσεκτικά και τα αυτιά προεξέχουν αρκετά καθαρά. Συγγραφείς επιστημονικής φαντασίας, συγγραφείς φαντασίας, συγγραφείς περιπέτειας, μυθιστορήματα ταξιδιού και κάποια άλλα είδη λατρεύουν πολύ αυτό το αρχαίο οικόπεδο, και μερικές φορές αντιγράφουν τις λεπτομέρειες της αρχαίας ελληνικής ιστορίας, οι οποίες μπορούν συμβατικά να θεωρηθούν ως αφετηρία, αναφορά.

ΤΕΤΑΡΤΟ οικόπεδο - Άννα Καρενίνα.

Τραγικό τρίγωνο αγάπης. Έχει ρίζες σε αρχαίες ελληνικές τραγωδίες, αλλά ο Lev Nikolayevich κατάφερε να το γράψει πιο έντονα και λεπτομερώς. Τον εικοστό αιώνα, ειδικά στις αρχές και τα μέσα του αιώνα, αυτό το οικόπεδο ήταν ένα από τα πιο δημοφιλή (ακόμη και τα συνηθισμένα αντίγραφα που αντιγράφηκαν από το Τολστόι, όταν οι τεχνίτες αλλάζουν μόνο τα πρώτα τους ονόματα, το ιστορικό τοπίο και άλλα άτομα, έχω δει πολλά) . Αλλά υπάρχουν πολλές ταλαντούχες παραλλαγές σε αυτό το θέμα.

ΠΕΜΠΤΟ οικόπεδο - Άμλετ.

Μια ισχυρή προσωπικότητα με κινητή ψυχή. Σπασμένος ήρωας, αντανακλαστικός και φωτεινός, αγωνιζόμενος για δικαιοσύνη, έχοντας δοκιμάσει την προδοσία των αγαπημένων και άλλων απολαύσεων. Τίποτα, στο φινάλε, που δεν επιτυγχάνει, δεν μπορεί μόνο να βασανίσει τον εαυτό του, αλλά να επιτύχει ένα είδος πνευματικής φώτισης και καθαρισμού, που ωθεί τον θεατή. Εξαιρετικά ενδιαφέρον.

Δεν υπάρχει τίποτα να σχολιάσω εδώ. Το οικόπεδο είναι σταθερό, πολύ δημοφιλές, υπάρχει πολλή Dostoyevshchina σε αυτό (αγαπητή και κοντά στη ρωσική καρδιά, και συγκεκριμένα στο δικό μου). Προς το παρόν, αυτή η ιστορία είναι πιο δημοφιλής από ποτέ.

ΕΞΙ οικόπεδο - Ρωμαίος και Ιουλιέτα. Ευτυχισμένη ιστορία αγάπης.

Ο συνολικός αριθμός των επαναλήψεων αυτής της πλοκής υπερβαίνει τον αριθμό των επαναλήψεων όλων των άλλων οικόπεδων, αλλά για κάποιο λόγο υπάρχουν πολύ λίγα ταλαντούχα έργα, μπορείτε κυριολεκτικά να τα μετρήσετε στα δάχτυλά σας. Ωστόσο, στα τρέχοντα περιοδικά, στη μυθοπλασία (ειδικά στις γυναίκες), στο δράμα και το τραγούδι, η πλοκή είναι ασυνήθιστα δημοφιλής.

Το οικόπεδο, πάλι, είναι εξαιρετικά σταθερό, καθώς έχει περάσει από την αρχαιότητα στο παρόν, υπάρχουν μερικές ειδικές παραλλαγές.

ΕΒΔΟΜΟΣ οικόπεδο - Πατέρες και παιδιά.

Η προέλευσή του είναι αρχαία ελληνική, το οικόπεδο είναι περίπλοκο και τώρα υπάρχει πολύ μεγάλο εύρος παραλλαγών σε αυτό. Αυτό μπορεί επίσης να περιλαμβάνει υπό όρους την πλοκή για τη νύφη του Jason, η οποία αναγκάζεται να επιλέξει μεταξύ πατέρα και γαμπρού, για να θυσιάσει ένα από αυτά. Εν ολίγοις, όλη η ποικιλομορφία του γονικού εγωισμού που συγκρούεται με τον εγωισμό των παιδιών περιγράφει αυτήν την αρχαία σύγχυση οικόπεδων που είναι παρόμοια μεταξύ τους. Υπάρχει επίσης ο αλτρουισμός των γονέων, και ακόμη λιγότερο συχνά ο αλτρουισμός των παιδιών, αλλά συνήθως αυτό καταλήγει σε τραγωδία (λες και ποιος αποξένωσε ολόκληρη την ανθρώπινη φυλή μας. Ρωτήστε τον King Lear, θα σας πει).

Όγδοη πλοκή - Ρόμπινσον.

Απηχεί εν μέρει τον Άμλετ, κυρίως στον ήχο του θέματος της μοναξιάς, και λίγο με τον Οδυσσέα, ωστόσο, η ιστορία του Ρόμπινσον μπορεί ακόμα να ονομαστεί ξεχωριστή μεγάλη πλοκή της παγκόσμιας λογοτεχνίας. Οι σημερινοί συγγραφείς και σεναριογράφοι συχνά αντιγράφουν, λέξη προς λέξη, το έργο του Daniel Defoe. Αλλά υπάρχουν επίσης πολλές ταλαντούχες και διακριτικές παραλλαγές. Ο ήρωας, συνήθως, είναι απολύτως μόνος στο νησί, αλλά αυτό δεν αποτελεί προϋπόθεση, συμβαίνει ότι αρκετοί ήρωες βρίσκονται σε κάποιο είδος απομόνωσης από τον μεγάλο κόσμο, προσπαθώντας να επιβιώσουν και να παραμείνουν άτομα για να σωθούν τελικά. Η αγαπημένη μου παραλλαγή είναι η ιστορία του Saltykov-Shchedrin "Πώς ένας άντρας έτρωγε δύο στρατηγούς."

NINTH plot - Τρωικό θέμα, θέμα πολέμου.

Η αντιπαράθεση δύο συστημάτων, η εχθρότητα και το μίσος, η αντίστροφη πλευρά της οποίας είναι η ευγένεια και η αυτο-άρνηση. Αυτή η πλοκή, κατά κανόνα, έχει στρώσεις σε άλλα οικόπεδα, ή είναι στρωμένα σε αυτό, αλλά υπάρχουν επίσης κλασικά πολεμικά μυθιστορήματα, περιγραφές πολέμων λεπτομερώς, με διαφορετικούς βαθμούς καλλιτεχνίας.

Δέκατη πλοκή - Η καταστροφή και τα επακόλουθά της. Κλασικό παλαιό οικόπεδο.

Προς το παρόν τον έχουν τραβήξει μέχρι που είναι απρόθυμος να μιλήσει. Υπάρχουν πολλά ανίκανα αντίγραφα, αλλά περιστασιακά υπάρχουν και περίεργα. Το οικόπεδο είναι πολύ στενό όσον αφορά τις σημασιολογικές παραλλαγές, αλλά πολύ ευρύ όσον αφορά τις περιγραφικές δυνατότητες, το περιβάλλον και τις λεπτομέρειες. Όμως, με κάθε δικαιοσύνη, σχεδόν κάθε επόμενο μυθιστόρημα επαναλαμβάνει το προηγούμενο, ακόμα κι αν δεν πάτε σε έναν αφηγητή!

Ενδέκατη πλοκή - Ostap Bender - ένα αδίστακτο μυθιστόρημα, ένα μυθιστόρημα περιπέτειας.

Η προέλευση και τα κλασικά παραδείγματα βρίσκονται στη βιβλιογραφία του New Time France. Εξαιρετικά δημοφιλές αυτές τις μέρες, συνήθως κωμικό. Η σύγχυση των πλοκών είναι αρκετά φωτεινή, υπάρχουν συχνά επιτυχημένες παραλλαγές, αλλά όλες, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, αντιγράφουν μερικά πρότυπα που δημιουργήθηκαν στις αρχές του εικοστού αιώνα.

TWELVE plot - Μηχανή ώρας, ταξίδι στο μέλλον.

Η καθρέφτη εικόνα του είναι ένα στυλιζαρισμένο ταξίδι στο παρελθόν, ιστορικά μυθιστορήματα. Ωστόσο, αυτός ο τύπος έργων, κατά κανόνα, χρησιμοποιεί το «ταξίδι στο παρελθόν» μόνο ως συνοδεία και το οικόπεδο μπορεί να εντοπιστεί σε ένα από αυτά που ανέφερα παραπάνω, ενώ το «ταξίδι στο μέλλον» είναι συχνά «καθαρό» πλοκή ", δηλαδή, η ουσία της περιορίζεται ακριβώς στην περιγραφή του πώς όλα τακτοποιούνται εκεί σε αυτό το άγνωστο μέλλον.

36 οικόπεδα από τον J. Polty:

Ικεσία
· Η διάσωση
· Εκδίκηση κυνηγώντας το έγκλημα
· Εκδίκηση σε ένα αγαπημένο για ένα αγαπημένο
Κυνηγημένος
· Ξαφνική ατυχία
· Θυσία σε κάποιον
Ταραχή
· Μια τολμηρή προσπάθεια
Απαγωγή
Αίνιγμα
Κατόρθωμα
· Μίσος μεταξύ αγαπημένων
· Ανταγωνισμός μεταξύ αγαπημένων
· Ο διευθυντής συνοδεύεται από φόνο
Παραφροσύνη
· Θανατηφόρα αμέλεια
· Ακούσια αιμομιξία
· Η ακούσια δολοφονία ενός αγαπημένου προσώπου
· Αυτοθυσία για χάρη του ιδανικού
· Αυτοθυσία για τους αγαπημένους σας
· Ένα θύμα αμέτρητης χαράς
· Θυσία στα αγαπημένα πρόσωπα στο όνομα του καθήκοντος
· Ανταγωνισμός του άνισου
Διαφημιστής
· Αγάπη το έγκλημα
· Η ατιμία ενός αγαπημένου προσώπου
· Αγάπη που συναντά εμπόδια
Αγάπη για τον εχθρό
Φιλοδοξία
· Καταπολέμηση του Θεού
· Αδικαιολόγητη ζήλια
· Λάθος κρίσης
· Τύψη συνειδήσεως
· Βρέθηκε πρόσφατα
Απώλεια αγαπημένων