Επιστολή προς τους αναγνώστες V. Kaverin (σχετικά με την ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος "Two Captains")

Στο άρθρο του «Sketch of the work» ο VA Kaverin παραδέχτηκε πόσο σημαίνουν στο στυλ γραφής του η ακρίβεια της αναπαράστασης, η ακρίβεια της γνώσης και των γεγονότων και η μνήμη αιχμηρών αντικειμένων. Έχοντας υποσχεθεί κάποτε στον εαυτό του «να μην αφήσει τη φαντασία ελεύθερη», ο συγγραφέας αναδημιουργεί τον καλλιτεχνικό χώρο των έργων του με τη βοήθεια γνωστών, μελετημένων μέχρι την παραμικρή λεπτομέρεια και, κυρίως, αγαπημένων και κοντινών πραγματικοτήτων. Από τέτοιες συγκεκριμένες λεπτομέρειες δημιουργείται μια γενικευμένη εικόνα της παλιάς πόλης στο έργο του Kaverin. Και παρόλο που στα μυθιστορήματά του αποκαλείται διαφορετικά - Ensk στο "Two Captains", Lopakhin στο "Open Book", απλώς "αυτή η πόλη" στην ιστορία "The End of the Khaza" - είναι πάντα αναγνωρίσιμο τόσο στο ιστορικό όσο και στο γεωγραφικό του εμφάνιση, και σε εκείνο το λυρικό περίγραμμα, που προδίδει τη βιογραφική σύνδεση με τον συγγραφέα-αφηγητή.
Λέγοντας πώς έθεσε την ιστορία του μυθιστορήματος "Two Captains" νέος άνδρας, που ακούστηκε το 1936 σε ένα σανατόριο κοντά στο Λένινγκραντ, ο συγγραφέας παραδέχτηκε ότι μετέφερε την παιδική ηλικία του ήρωα στην "γενέτειρά του, την ονόμασε Ensk. Δεν είναι τυχαίο που οι συμπατριώτες μου μαντεύουν εύκολα το πραγματικό όνομα της πόλης στην οποία γεννήθηκε ο Sanya Grigoriev και μεγάλωσε!" Όταν γράφτηκαν τα πρώτα κεφάλαια, έγινε σαφές στον συγγραφέα ότι σε αυτή τη μικρή πόλη επρόκειτο να συμβεί κάτι εξαιρετικό - ένα ατύχημα, ένα γεγονός, μια συνάντηση, «το φως των άστρων της Αρκτικής που κατά λάθος έπεσε σε ένα μικρό , εγκαταλελειμμένη πόλη."

«Δύο καπετάνιοι». Τόμος 1. Μέρος 1. Κεφάλαιο 14. "Πτήση. Δεν κοιμάμαι. Προσποιούμαι ότι κοιμάμαι."

Φυσικά, θα μπορούσατε απλώς να φύγετε από το σπίτι - και να θυμάστε πώς ήταν το όνομά σας! Αλλά η Petka αποφάσισε ότι δεν ήταν ενδιαφέρον και λειτούργησε αρκετά σύνθετο σχέδιοπου με κατέπληξε με το μυστήριό του.
Πρώτον, έπρεπε να δώσουμε ο ένας στον άλλον έναν «αιματηρό όρκο φιλίας». Εκεί είναι:
"Όποιος προδώσει αυτόν τον ειλικρινή λόγο δεν θα λάβει έλεος μέχρι να μετρήσει πόση άμμος είναι στη θάλασσα, πόσα δέντρα υπάρχουν στο δάσος, πόσες σταγόνες βροχής πέφτουν από τον ουρανό. Αν θέλει να πάει μπροστά, στείλε πίσω, θέλει να πήγαινε αριστερά, στείλε προς τα δεξιά, με ένα καπέλο στο έδαφος, έτσι βροντές θα χτυπήσουν αυτόν που παραβιάζει αυτόν τον τιμητικό λόγο. Πολέμησε και ψάξε, βρες και μην τα παρατάς".
Παίρνοντας εναλλάξ προφέροντας αυτόν τον όρκο, έπρεπε να σφίξουμε τα χέρια και αμέσως χτυπήσαμε το έδαφος με τα καπέλα μας. Αυτό έγινε σε Κήπος του καθεδρικού ναούτην παραμονή της αναχώρησης. Είπα τον όρκο απέξω, η Πέτκα τον διάβασε από ένα χαρτί. Έπειτα τρύπησε το δάχτυλό του με μια καρφίτσα και υπέγραψε με αίμα: «ΥΓ», δηλαδή ο Πιότρ Σκοβορόντνικοφ. Έγραψα με δυσκολία: «ΑΓ», δηλαδή Αλεξάντερ Γκριγκόριεφ.

«Δύο καπετάνιοι». Τόμος 1. Μέρος 3. Κεφάλαιο 5. «Ο πατέρας της Κάτιας».

Είχε πολύ πλάκα στο τραπέζι, πολύς κόσμος, όλοι γελούσαν και μιλούσαν δυνατά. Αλλά τότε ο πατέρας σηκώθηκε με ένα ποτήρι κρασί και αμέσως όλοι σώπασαν. Η Κάτκα δεν καταλάβαινε τι έλεγε, αλλά θυμήθηκε ότι όλοι χειροκρότησαν και φώναξαν «Γουράι» όταν τελείωσε, και η γιαγιά μουρμούρισε ξανά: «Κύριε! - και αναστέναξε. Τότε όλοι αποχαιρέτησαν τον πατέρα τους και κάποιους άλλους ναύτες, κι εκείνος πέταξε την Κάτκα ψηλά και την έπιασε με τα ευγενικά, μεγάλα χέρια του.
«Λοιπόν, Μάσα», είπε στη μητέρα του. Και φιλήθηκαν σταυρωτά…
Ήταν ένα αποχαιρετιστήριο δείπνο και αποχώρηση του καπετάνιου Ταταρίνοφ στον σιδηροδρομικό σταθμό του Ένσκ. Στις δώδεκα Μαΐου ήρθε στο Ένσκ για να αποχαιρετήσει την οικογένειά του και στα μέσα Ιουνίου απέπλευσε με τη γολέτα "St. Mary" από την Αγία Πετρούπολη στο Βλαδιβοστόκ ...

«Δύο καπετάνιοι». Τόμος 1. Μέρος 3. Κεφάλαιο 12. "Σπίτι"

Πόσο καλό είναι να επιστρέφεις στη γενέτειρά σου μετά από οκτώ χρόνια χωρισμού! Όλα είναι οικεία - και όχι οικεία. Αυτό είναι το σπίτι του κυβερνήτη; Κάποτε μου φαινόταν τεράστιο. Είναι Wall; Ήταν τόσο στενό και στραβό; Είναι πραγματικά αυτή η λεωφόρος Lopukhinsky; Αλλά η λεωφόρος με παρηγόρησε: όμορφα νέα κτίρια απλώνονταν πίσω από τις φλαμουριές κατά μήκος του κεντρικού στενού. Οι μαύρες φλαμουριές ήταν σαν να ήταν ζωγραφισμένες σε λευκό φόντο και οι μαύρες σκιές από αυτές απλώνονταν λοξά στο λευκό χιόνι - ήταν πολύ όμορφο.
Περπάτησα γρήγορα και σε κάθε βήμα αναγνώριζα το παλιό, μετά έμεινα έκπληκτος με τις αλλαγές. Εδώ είναι το ορφανοτροφείο όπου η θεία Ντάσα επρόκειτο να δώσει σε εμένα και την αδερφή μου. έγινε πράσινο και μια μεγάλη μαρμάρινη πλάκα με χρυσά γράμματα εμφανίστηκε στον τοίχο. Το διάβασα και δεν πίστευα στα μάτια μου. «Ο Αλέξανδρος Σεργκέεβιτς Πούσκιν έμεινε σε αυτό το σπίτι το 1824». Ανάθεμά το! Μέσα σε αυτό το σπίτι! Τα καταφύγια θα είχαν σηκώσει τη μύτη τους αν το ήξεραν.
Και εδώ είναι οι "δημόσιοι χώροι" στους οποίους κάποτε μεταφέραμε η μητέρα μου και εγώ! Είχαν γίνει πλέον εντελώς «αφύλακτοι», τα παλιά χαμηλά κάγκελα αφαιρέθηκαν από τα παράθυρα, και μια πλάκα κρεμάστηκε στην πύλη: «Σπίτι του Πολιτισμού».
Και εδώ είναι το Προμαχώνα...

«Δύο καπετάνιοι». Τόμος 1. Μέρος 3. Κεφάλαιο 14. «Ραντεβού στον κήπο του καθεδρικού ναού.» Μην πιστεύετε αυτόν τον άνθρωπο.

Την προηγούμενη μέρα συμφωνήσαμε να πάμε στο μουσείο της πόλης. Η Sanya ήθελε να μας δείξει αυτό το μουσείο, για το οποίο ήταν πολύ περήφανοι στο Ensk. Βρισκόταν στους θαλάμους Pogankin - ένα παλιό εμπορικό κτίριο, για το οποίο ο Petya Skovorodnikov είπε κάποτε ότι ήταν γεμάτο με χρυσό και ο ίδιος ο έμπορος Pogankin ήταν περιτοιχισμένος στο υπόγειο και όποιος μπει στο υπόγειο, θα στραγγαλίσει. Πράγματι, η πόρτα στο υπόγειο ήταν κλειστή και υπήρχε μια τεράστια κλειδαριά πάνω της, πιθανότατα από τον 12ο αιώνα, αλλά τα παράθυρα ήταν ανοιχτά και μέσα από αυτά οι καρότσες έριχναν καυσόξυλα στο υπόγειο.

Άμλετ της περιφέρειας Ένσκ. Η γένεση της πλοκής στο μυθιστόρημα "Δύο καπετάνιοι" του Κάβεριν 

V.B. Smirensky

Αυτό το ποίημα είναι κρυπτογραφημένο.

V. Kaverin. «Εκπλήρωση επιθυμιών».

Αναλύοντας την πλοκή του μυθιστορήματος «Δύο καπετάνιοι» του Β. Κάβεριν, οι συγγραφείς κριτικό δοκίμιο"V. Kaverin" O. Novikov και V. Novikov 1 πιστεύουν ότι το μυθιστόρημα χαρακτηρίζεται από μια ιδιαίτερη εγγύτητα με τη λαϊκή φανταστική αφήγηση και επομένως είναι σκόπιμο να γίνει μια αναλογία όχι με συγκεκριμένες παραμυθένιες πλοκές, αλλά με την ίδια τη δομή του είδους που περιγράφεται στο «Morphology of παραμύθι" 2. Σύμφωνα με τους συγγραφείς, σχεδόν όλες (τριάντα μία) οι λειτουργίες του Propp βρίσκουν τη μία ή την άλλη αντιστοιχία στην πλοκή του μυθιστορήματος, ξεκινώντας με την παραδοσιακή πλοκή "Ένα από τα μέλη της οικογένειας φεύγει από το σπίτι" - στο μυθιστόρημα, αυτό είναι η σύλληψη του πατέρα της Σάνη με ψευδείς κατηγορίες για φόνο. Περαιτέρω, οι συγγραφείς παραθέτουν τη διευκρίνιση του Propp: «Η εντεινόμενη μορφή απουσίας είναι ο θάνατος των γονέων». Έτσι προκύπτει με τον Kaverin: ο πατέρας του Sani πέθανε στη φυλακή και λίγο αργότερα πέθανε η μητέρα του.

Σύμφωνα με την O. Novikova και τον V. Novikov, η δεύτερη λειτουργία «Στρέφονται στον ήρωα με απαγόρευση» μετατρέπεται στο μυθιστόρημα στην ιστορία της βουβής της Sanina. Όταν «παραβιάζεται η απαγόρευση», δηλαδή, η Sanya βρίσκει λόγο και αρχίζει να απαγγέλλει παντού τις επιστολές του λοχαγού Tatarinov, ο «ανταγωνιστής» (δηλαδή ο Νικολάι Αντόνοβιτς) εμπλέκεται στη δράση. Ίσως, οι συγγραφείς πιστεύουν ότι απουσιάζει, μόνο η δέκατη τέταρτη λειτουργία "Ένας μαγικός πράκτορας παίρνει στη διάθεση του ήρωα", δηλαδή ένα θαύμα με την κυριολεκτική έννοια. Ωστόσο, αυτό αντισταθμίζεται από το γεγονός ότι ο ήρωας πετυχαίνει τον στόχο του και νικά τους αντιπάλους μόνο όταν αποκτήσει θέληση, γνώση κ.λπ.

Από αυτή την άποψη, η O. Novikova και ο V. Novikov πιστεύουν ότι αν και τα λαογραφικά στοιχεία στη λογοτεχνία μετασχηματίζονται ποιοτικά, εντούτοις, φαίνεται να αποτελούν θεμιτές απόπειρες σύγχρονους συγγραφείςαξιοποιήστε την ενέργεια ενός παραμυθιού, συνδυάζοντάς το με μια ρεαλιστική αφήγηση. Η λίστα των λειτουργιών του Propp μπορεί να χρησιμεύσει ως ένα είδος συνδετικού κρίκου, μια ειδική γλώσσα στην οποία η πλοκή μεταφράζεται όχι μόνο υπέροχη, αλλά και λογοτεχνική. Για παράδειγμα, "Ο ήρωας φεύγει από το σπίτι"? "Ο ήρωας δοκιμάζεται, αμφισβητείται, επιτίθεται ..." «Ο ήρωας φτάνει αγνώριστος στο σπίτι του ή σε άλλη χώρα». " Ψεύτικος ήρωαςπροβάλλει αβάσιμους ισχυρισμούς ";" Στον ήρωα προσφέρεται ένα δύσκολο έργο. " και βασιλεύει. "Ολόκληρη η πλοκή του " Two Captains ", σύμφωνα με την O. Novikova και τον V. Novikov, είναι χτισμένη στη δοκιμασία του ήρωα," αυτό είναι μια ιστορία πλαισίωσης, που συγκεντρώνει όλα τα άλλα νήματα της πλοκής».

Επιπλέον, οι ερευνητές βλέπουν στο «The Two Captains» μια αντανάκλαση ενός ολόκληρου φάσματος ποικιλιών του μυθιστορηματικού είδους και, ειδικότερα, των πλοκών του Ντίκενς. Η ιστορία της σχέσης μεταξύ της Sani και της Katya μοιάζει ταυτόχρονα με μεσαιωνική ειδύλλιοκαι ένα συναισθηματικό μυθιστόρημα από τον 13ο αιώνα. "Ο Νικολάι Αντόνοβιτς μοιάζει με έναν κακόβουλο ήρωα από ένα γοτθικό μυθιστόρημα" 3.

Κάποτε, ο A. Fadeev σημείωσε ότι το μυθιστόρημα "Two Captains" γράφτηκε "σύμφωνα με τις παραδόσεις ενός μη Ρώσου κλασική λογοτεχνίακαι Δυτικοευρωπαϊκή, με τον τρόπο του Ντίκενς, Στίβενσον» 4 . Μας φαίνεται ότι η πλοκή των «Δύο Καπεταναίων» έχει διαφορετική βάση, που δεν σχετίζεται άμεσα με λαογραφικές παραδόσεις... Αν και αναγνωρίζουμε τους δεσμούς με τις παραδόσεις του μυθιστορήματος, η ανάλυσή μας αποκαλύπτει μια πολύ πιο εντυπωσιακή ομοιότητα και στενή σχέση μεταξύ της πλοκής του μυθιστορήματος του Caverin και της πλοκής του μεγαλύτερου Σαιξπηρική τραγωδία"Χωριουδάκι".

Ας συγκρίνουμε τις πλοκές αυτών των έργων. Ο πρίγκιπας Άμλετ λαμβάνει "ειδήσεις από τη μετά θάνατον ζωή": το φάντασμα του πατέρα του του είπε ότι αυτός - ο βασιλιάς της Δανίας - δηλητηριάστηκε με δόλιο τρόπο από τον ίδιο του τον αδελφό, ο οποίος κατέλαβε τον θρόνο του και παντρεύτηκε τη βασίλισσα - τη μητέρα του Άμλετ. «Αντίο και θυμήσου με», καλεί το Spectre. Ο Άμλετ συγκλονίζεται από αυτά τα τρία αποτρόπαια εγκλήματα που διέπραξε ο Κλαύδιος: φόνος, κατάληψη του θρόνου και αιμομιξία. Η πράξη της μητέρας του, που τόσο σύντομα συμφώνησε στον γάμο, τον πληγώνει επίσης βαθιά. Προσπαθώντας να βεβαιωθεί τι είπε το φάντασμα του πατέρα του, ο Άμλετ με τους ηθοποιούς που επισκέπτονται παίζουν παρουσία του Κλαύδιου, της Γερτρούδης και όλων των αυλικών ένα έργο για τη δολοφονία του βασιλιά. Ο Κλαύδιος, χάνοντας την ψυχραιμία του, προδίδει τον εαυτό του (η λεγόμενη σκηνή της «ποντικοπαγίδας»). Ο Άμλετ κατηγορεί τη μητέρα του που πρόδωσε τη μνήμη του συζύγου της και καταγγέλλει τον Κλαύδιο. Κατά τη διάρκεια αυτής της συνομιλίας, ο Πολώνιος, κρυφακούοντας, κρύβεται πίσω από ένα χαλί και ο Άμλετ (όχι επίτηδες) τον σκοτώνει. Αυτό οδηγεί στην αυτοκτονία της Οφηλίας. Ο Κλαύδιος στέλνει τον Άμλετ στην Αγγλία με μυστική εντολή να τον σκοτώσουν κατά την άφιξη. Ο Άμλετ γλιτώνει τον θάνατο και επιστρέφει στη Δανία. Ο Λαέρτης, εξαγριωμένος από τον θάνατο του πατέρα και της αδερφής του, συμφωνεί με το πονηρό σχέδιο του βασιλιά και προσπαθεί να σκοτώσει τον Άμλετ σε μια μονομαχία με ένα δηλητηριασμένο ξιπάκι. Στο φινάλε χάνονται όλοι οι βασικοί χαρακτήρες της τραγωδίας.

Η βασική κατασκευή της πλοκής των «Δύο Καπεταναίων» συμπίπτει με την πλοκή του Σαίξπηρ. Στην αρχή του μυθιστορήματος, ένα αγόρι από την πόλη Ένσκα, η Σάνια Γκριγκόριεφ, λαμβάνει «ειδήσεις από τον άλλο κόσμο»: η θεία Ντάσα διαβάζει γράμματα από την τσάντα ενός πνιγμένου ταχυδρόμου κάθε βράδυ. Μερικά από αυτά τα απομνημονεύει. Πρόκειται για τη μοίρα μιας αποστολής που χάθηκε και, πιθανώς, χάθηκε στην Αρκτική. Λίγα χρόνια αργότερα, η μοίρα τον φέρνει στη Μόσχα με τους αποδέκτες και τους χαρακτήρες των επιστολών που βρέθηκαν: τη χήρα (Maria Vasilievna) και την κόρη (Katya) του αγνοούμενου καπετάνιου Ivan Tatarinov και του ξαδέλφου του Nikolai Antonovich Tatarinov. Αλλά στην αρχή η Sanya δεν το ξέρει. Η Maria Vasilievna παντρεύεται τον Nikolai Antonovich. Μιλάει για αυτόν ως έναν άνθρωπο σπάνιας ευγένειας και αρχοντιάς, που θυσίασε τα πάντα για να εξοπλίσει την αποστολή του αδελφού της. Αλλά η Sanya αυτή τη στιγμή αισθάνεται ήδη μια έντονη δυσπιστία γι 'αυτόν. Φτάνοντας στο πατρικό του Ένσκ, στρέφεται και πάλι στα γράμματα που σώζονται. «Όπως οι κεραυνοί σε ένα δάσος φωτίζουν την περιοχή, έτσι κατάλαβα τα πάντα διαβάζοντας αυτές τις γραμμές». Τα γράμματα έλεγαν ότι η αποστολή χρωστούσε όλες τις αποτυχίες στον Νικολάι (δηλαδή στον Νικολάι Αντόνοβιτς). Δεν ονομαζόταν με το επίθετό του και το πατρώνυμο του, αλλά ήταν αυτός, είναι σίγουρος η Sanya.

Έτσι, όπως ο Κλαύδιος, ο Νικολάι Αντόνοβιτς διέπραξε ένα τριπλό έγκλημα. Έστειλε τον αδερφό του σε βέβαιο θάνατο, αφού η γολέτα είχε επικίνδυνα πλαϊνά κοψίματα, ακατάλληλα σκυλιά και φαγητό κ.λπ. αδελφέ.

Ο Sanya αποκαλύπτει αυτά τα εγκλήματα, αλλά οι αποκαλύψεις του οδηγούν στην αυτοκτονία της Maria Vasilievna. Επιστρέφοντας στη Μόσχα, η Sanya της λέει για τα γράμματα και τα διαβάζει απέξω. Με την υπογραφή "Montigomo Hawk's Claw" (αν και κατά λάθος προφέρεται από τον Sanya - Mongotimo) η Maria Vasilievna επαλήθευσε την αυθεντικότητά τους. Την επόμενη μέρα δηλητηριάστηκε. Σε σύγκριση με τη Γερτρούδη του Σαίξπηρ, η προδοσία της στη μνήμη του συζύγου της στην αρχή μετριάζεται κάπως. Στην αρχή, αναφέρεται «αδίστακτα» σε όλες τις προσπάθειες του Νικολάι Αντόνοβιτς να τη φροντίσει και να δείξει ανησυχία. Φτάνει στο στόχο του μόνο μετά από πολλά χρόνια.

Είναι σημαντικό να παρακινήσουμε τη συμπεριφορά του Sanya ότι οι σχέσεις στην οικογένεια Tatarinov θυμίζουν εντυπωσιακά τα γεγονότα του Sanya που έλαβαν χώρα στην οικογένειά του: μετά το θάνατο του πατέρα της, η αγαπημένη του μητέρα παντρεύεται τον "fanfaron" Gayer Kulia. Ο πατριός, ένας άντρας με «χοντρό πρόσωπο» και πολύ αποκρουστική φωνή, κάνει τη Sanya τρομερή αντιπάθεια. Ωστόσο, η μητέρα του τον συμπαθούσε. "Πώς μπόρεσε να ερωτευτεί έναν τέτοιο άντρα; Άθελά μου ήρθε και η Μαρία Βασιλίεβνα στο μυαλό μου και αποφάσισα μια για πάντα ότι δεν καταλάβαινα καθόλου τις γυναίκες". Αυτός ο Gaer Kuliy, που κάθισε στο μέρος όπου καθόταν ο πατέρας του και του άρεσε να κάνει διαλέξεις σε όλους με ατελείωτες ηλίθιες συλλογισμούς, απαιτώντας να τον ευχαριστήσουν και γι' αυτό, τελικά έγινε η αιτία του πρόωρου θανάτου της μητέρας.

Όταν η Sanya συνάντησε τον Nikolai Antonovich, αποδείχθηκε ότι, όπως και ο Gaer Kuliy, είναι επίσης λάτρης των βαρετών διδασκαλιών: "Ξέρεις τι είναι το" ευχαριστώ "; Λάβετε υπόψη ότι ανάλογα με το αν γνωρίζετε ή όχι ... " Η Sanya καταλαβαίνει ότι "λέει ανοησίες" ειδικά για να ενοχλήσει την Katya. Ταυτόχρονα, όπως και ο Gaer, περιμένει ευγνωμοσύνη. Υπάρχει, λοιπόν, μια συμμετρία στη σχέση των χαρακτήρων: ο πατέρας, η μητέρα, ο πατριός του αποθανόντος Sanin, η Sanya, από τη μία, και ο νεκρός καπετάνιος Tatarinov, η Maria Vasilievna, ο Nikolai Antonovich, η Katya, από την άλλη.

Ταυτόχρονα, οι διδασκαλίες των πατριών στο μυθιστόρημα συνάδουν με τις ομιλίες του υποκριτή Κλαύδιου. Ας συγκρίνουμε, για παράδειγμα, τέτοια αποσπάσματα: "Κορόλ. Ο θάνατος του αγαπημένου μας αδερφού είναι ακόμα φρέσκος, και μας αρμόζει να φέρουμε πόνο στην καρδιά μας..." "Ο Νικολάι Αντόνοβιτς δεν μου μίλησε μόνο για τον ξάδερφό του. Αυτό ήταν το αγαπημένο του θέμα». «Έκανε πολλά για αυτόν, είναι ξεκάθαρο γιατί του άρεσε να τον θυμάται τόσο πολύ». Έτσι, λόγω του διπλού προβληματισμού στο μυθιστόρημα της σχέσης των βασικών χαρακτήρων του Άμλετ, το κίνητρο της «προδοσίας της μνήμης του συζύγου της» αποδεικνύεται τελικά ότι ενισχύεται στον Β. Κάβεριν. Αλλά και το κίνητρο για την «αποκατάσταση της δικαιοσύνης» μεγαλώνει. Σταδιακά, ο ορφανός Sanya Grigoriev, αναζητώντας ίχνη και αναδημιουργώντας την ιστορία της αποστολής "St. Mary", σαν να αποκτά το νέο του, αυτή τη φορά πνευματικός πατέραςμε τη μορφή του λοχαγού Ταταρίνοφ, «σαν να του δόθηκε εντολή να πει την ιστορία της ζωής του, του θανάτου του».

Έχοντας βρει την αποστολή και το σώμα του καπετάνιου Tatarinov παγωμένα στον πάγο, η Sanya γράφει στην Katya: "Σαν να σας γράφω από μπροστά - για έναν φίλο και για έναν φίλο που πέθανε στη μάχη. Η θλίψη και η περηφάνια γι 'αυτόν τον ενθουσιάζουν εμένα, και πριν το θέαμα της αθανασίας, παγώνει με πάθος η ψυχή μου... «Σαν αποτέλεσμα, οι εξωτερικοί παραλληλισμοί ενισχύονται από εσωτερικά ψυχολογικά κίνητρα 5.

Συνεχίζοντας να συγκρίνουμε τα επεισόδια του μυθιστορήματος και της τραγωδίας, σημειώνουμε ότι αν και οι αποκαλύψεις του Άμλετ συγκλόνισαν τη Βασίλισσα, οι συνέπειές τους ήταν εντελώς απροσδόκητες. Η απροσδόκητη δολοφονία του Πολώνιου οδήγησε στην τρέλα και την αυτοκτονία της αθώας Οφηλίας. Από τη σκοπιά της «κανονικής» ή της λογικής της ζωής, η αυτοκτονία της Μαρίας Βασίλιεβνα είναι πιο δικαιολογημένη από την αυτοκτονία της Οφηλίας. Αλλά αυτό το παράδειγμα δείχνει πόσο απέχει ο Σαίξπηρ από τη συνηθισμένη λογική της ζωής και τις καθημερινές ιδέες. Αυτοκτονία της Μαρίας Βασιλίεβνα– ένα φυσικό γεγονός στη γενική δομή της πλοκής του μυθιστορήματος. Η αυτοκτονία της Οφηλίας είναι μια τραγωδία σε μια υψηλή τραγωδία, η οποία έχει από μόνη της το βαθύτερο φιλοσοφικό και καλλιτεχνικό νόημα, μια απρόβλεπτη ανατροπή της πλοκής, ένα είδος ενδιάμεσου τραγικού τέλους, χάρη στο οποίο ο αναγνώστης και ο θεατής εμβαθύνουν στην «ανεξιχνίαστη έννοια του καλού και κακό» (Μπ. Παστερνάκ).

Ωστόσο, από τυπική (πλοκή ή γεγονός) άποψη, μπορεί κανείς να δηλώσει τη σύμπτωση των επεισοδίων: τόσο στην τραγωδία όσο και στο μυθιστόρημα, μια από τις κύριες ηρωίδες είναι η αυτοκτονία. Και με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, ο ήρωας επιβαρύνεται με ένα ακούσιο αίσθημα ενοχής.

Ο Νικολάι Αντόνοβιτς προσπαθεί να στρέψει τα στοιχεία ενοχής του Σανίν εναντίον του εαυτού του. "Αυτός είναι ο άντρας που τη σκότωσε. Πεθαίνει εξαιτίας του μοχθηρού, μοχθηρού φιδιού που λέει ότι σκότωσα τον άντρα της, τον αδερφό μου." «Το πέταξα έξω σαν φίδι». Εδώ μπορείτε ήδη να δώσετε προσοχή στο λεξιλόγιο και τη φρασεολογία των χαρακτήρων του μυθιστορήματος, στην ομοιότητά τους με τη μετάφραση του «Άμλετ» του Μ. Λοζίνσκι, που εκδόθηκε το 1936 και με την οποία ο V.A. Ο Κάβεριν ήταν μάλλον εξοικειωμένος τη στιγμή που έγραφε το μυθιστόρημα: «Το φίδι, που χτύπησε τον πατέρα σου, φόρεσε το στέμμα του».

Ο Sanya σκοπεύει να βρει την εξαφανισμένη αποστολή και να αποδείξει την υπόθεσή του. Δίνει αυτές τις υποσχέσεις στον εαυτό του, στην Κάτια, ακόμη και στον Νικολάι Αντόνοβιτς: «Θα βρω την αποστολή, δεν πιστεύω ότι εξαφανίστηκε χωρίς ίχνος, και μετά θα δούμε ποιος από εμάς έχει δίκιο». Ο όρκος διατρέχει το μυθιστόρημα ως θεϊκό μοτίβο: "Πάλεψε και ψάξε, βρες και μην τα παρατάς!" Αυτός ο όρκος και οι υποσχέσεις απηχούν τον όρκο του Άμλετ και υπόσχεται να εκδικηθεί τον πατέρα του: «Η κραυγή μου από εδώ και πέρα:» Αντίο, αντίο! Και να με θυμάσαι: «Ορκίστηκα», αν και, όπως γνωρίζετε, ο ρόλος του Άμλετ ξεπερνά κατά πολύ τη συνηθισμένη εκδίκηση.

Εκτός από τις πιο σημαντικές συμπτώσεις της πλοκής στην τραγωδία και το μυθιστόρημα, μπορούν να σημειωθούν συμπτώσεις που σχετίζονται με τις λεπτομέρειες της συμπεριφοράς των χαρακτήρων.

Η Sanya έρχεται στο Korablev, αλλά αυτή τη στιγμή έρχεται και η Nina Kapitonovna στο Korablev. Ο Korablev πηγαίνει τη Sanya στο διπλανό δωμάτιο με μια πράσινη κουρτίνα που διαρρέει στη θέση της πόρτας και του λέει: «Και άκου - είναι καλό για σένα». Η Sanya τα ακούει όλα αυτά σημαντική συζήτηση, στο οποίο μιλούν για αυτόν, την Κάτια και το χαμομήλι και κοιτάζει μέσα από μια τρύπα στην κουρτίνα.

Οι συνθήκες του επεισοδίου μοιάζουν με τη σκηνή της συνάντησης του Άμλετ με τη Βασίλισσα, όταν ο Πολώνιος κρύβεται πίσω από ένα χαλί. Αν στον Σαίξπηρ αυτή η λεπτομέρεια είναι σημαντική από πολλές πλευρές (χαρακτηρίζει τον κατασκοπικό ζήλο του Πολώνιου και γίνεται η αιτία του θανάτου του κ.λπ.), τότε στο Kaverin αυτή η σκηνή προφανώς χρησιμοποιείται μόνο για να μάθει γρήγορα σημαντικά νέα για αυτόν η Sanya.

Ο Κλαύδιος, φοβισμένος και θυμωμένος με τις αποκαλύψεις, στέλνει τον Άμλετ στη Βρετανία με μια επιστολή όπου υπήρχε διαταγή «ότι αμέσως μετά την ανάγνωσή του, χωρίς καθυστέρηση, χωρίς να δω αν το τσεκούρι ήταν ακονισμένο, θα μου αφαιρούσαν το κεφάλι», όπως ο Άμλετ αργότερα. λέει ο Οράτιος.

Στο μυθιστόρημα, η Sanya, οργανώνοντας μια αποστολή για να αναζητήσει τον καπετάνιο Tatarinov, μαθαίνει από τη Nina Kapitonovna ότι ο Nikolai Antonovich και η Romashka "... γράφουν για τα πάντα. Πιλότος G., πιλότος G. Donos, έλα." Και αποδεικνύεται ότι έχει δίκιο. Σύντομα εμφανίζεται ένα άρθρο, το οποίο, όντως, περιέχει μια πραγματική καταγγελία και συκοφαντία κατά της Sanya. Το άρθρο έλεγε ότι κάποιος πιλότος Γ. με κάθε δυνατό τρόπο δυσφημεί τον έγκριτο επιστήμονα (Νικολάι Αντόνοβιτς), διαδίδει συκοφαντίες κ.λπ. Αν αναλογιστούμε ότι η υπόθεση διαδραματίζεται στη μοιραία δεκαετία του τριάντα (ο Κάβεριν έγραψε αυτά τα επεισόδια το 1936-1939), τότε η αποτελεσματικότητα του άρθρου-καταγγελίας δεν θα μπορούσε να είναι μικρότερη από την προδοτική επιστολή του Κλαύδιου προς τον Βρετανό βασιλιά που καταδικάζει τον Άμλετ σε εκτέλεση. . Όμως, όπως και ο Άμλετ, ο Σάνια αποφεύγει αυτόν τον κίνδυνο με τις ενεργητικές του πράξεις.

Σημειώστε ότι υπάρχουν περαιτέρω επικαλύψεις στο σύστημα χαρακτήρων. Ο μοναχικός Άμλετ έχει μόνο ένα πραγματικός φίλος- Οράτιο:

"Άμλετ. Μα γιατί δεν είσαι στη Βίτενμπεργκ, φίλε φοιτητή;" Ο Μάρκελλος αποκαλεί τον Οράτιο «γραφέα».

Η Sanya έχει περισσότερους φίλους, αλλά ανάμεσά τους ξεχωρίζει η Valka Zhukov, η οποία εξακολουθεί να ενδιαφέρεται για τη βιολογία στο σχολείο. Στη συνέχεια είναι «ανώτερος επιστήμονας ειδικός» σε μια αποστολή στο Βορρά, μετά καθηγητής. Εδώ βλέπουμε συμπτώσεις στη φύση των δραστηριοτήτων των φίλων των ηρώων: τους διακριτικό χαρακτηριστικό- υποτροφία.

Αλλά πολύ μεγάλο ρόλοπαίζει στο μυθιστόρημα Romashov, ή Daisy. Ακόμη και στο σχολείο εκδηλώνεται ο δόλος του, η υποκρισία, η διπλοπράξις, οι καταγγελίες, η απληστία, η κατασκοπεία κ.λπ., που προσπαθεί, τουλάχιστον μερικές φορές, να κρύψει με το πρόσχημα της φιλίας. Αρκετά νωρίς έρχεται κοντά στον Νικολάι Αντόνοβιτς, αργότερα γίνεται βοηθός του και το πιο κοντινό άτομο στο σπίτι. Σύμφωνα με τη θέση στο μυθιστόρημα και τις εξαιρετικά αρνητικές του ιδιότητες, συνδυάζει όλα τα κύρια χαρακτηριστικά των αυλικών του Κλαύδιου: Πολώνιος, Ρόζενκραντζ και Γκίλντενστερν. Η Katya πιστεύει ότι μοιάζει με τον Uriah Gipa, τον χαρακτήρα του Charles Dickens. Ίσως γι' αυτό τόσο ο A. Fadeev όσο και οι συγγραφείς του δοκιμίου "V. Kaverin" πρότειναν ότι το μυθιστόρημα αντικατοπτρίζει την πλοκή του Ντίκενς.

Μάλιστα, για την κατανόηση αυτής της εικόνας, είναι απαραίτητο στο μυθιστόρημα να επιτελεί και τη λειτουργία του Λαέρτη, που είναι ότι είναι. μπαίνει σε θανάσιμη μάχη με τον ήρωα. Αν ο Λαέρτης οδηγείται από εκδίκηση, τότε ο Ρομάσοφ κινείται από τον φθόνο και τη ζήλια. Ταυτόχρονα, τόσο ο ένας όσο και ο άλλος χαρακτήρας ενεργούν με τον πιο προδοτικό τρόπο. Έτσι, ο Λαέρτης χρησιμοποιεί ένα δηλητηριασμένο ξιπάκι και το Camomile ρίχνει τον Sanya, βαριά τραυματισμένο κατά τη διάρκεια του πολέμου, κλέβοντάς του μια τσάντα κροτίδες, μια φιάλη βότκα και ένα πιστόλι, δηλαδή καταδικάζοντάς τον, όπως φαίνεται, σε βέβαιο θάνατο. Ο ίδιος, σε κάθε περίπτωση, είναι σίγουρος γι' αυτό. «Θα είσαι πτώμα», είπε αγέρωχα, «και κανείς δεν θα ξέρει ότι είμαι μαζί σου». Διαβεβαιώνοντας την Katya ότι ο Sanya πέθανε, ο Romashka, προφανώς, πιστεύει ο ίδιος σε αυτό.

Έτσι, όπως και στην περίπτωση της αυτοκτονίας της Μαρίας Βασίλιεβνα, βλέπουμε ότι στο μυθιστόρημα, σε σύγκριση με την τραγωδία, υπάρχει μια ανακατανομή των λειτουργιών της πλοκής μεταξύ των χαρακτήρων.

Το λεξιλόγιο που χρησιμοποιεί ο V. Kaverin για να χαρακτηρίσει τον Romashov βασίζεται λέξη κλειδί"αχρείος". Ακόμα σε λειτουργία σχολικό μάθημαΣε ένα στοίχημα, η Sanya δίνει στον Chamomile να του κόψει το δάχτυλο. «Κόψε», λέω, και αυτός ο απατεώνας μου κόβει ψυχρά το δάχτυλο με ένα μαχαίρι. Περαιτέρω: "Το χαμομήλι έψαχνε στον κορμό μου. Αυτή η νέα κακία με εξέπληξε". «Θα πω ότι το Χαμομήλι είναι κάθαρμα και ότι μόνο ένας απατεώνας θα του ζητήσει συγγνώμη». Αν στο μυθιστόρημα αυτές οι εκφράσεις είναι «σκόρπιες» σε όλο το κείμενο, τότε στη μετάφραση του Μ. Λοζίνσκι συγκεντρώνονται «σε μια ανθοδέσμη» σε έναν μονόλογο, όπου ο Άμλετ, πνιγμένος από το θυμό, λέει για τον βασιλιά: «Καθαρός. Καταραμένο κάθαρμα! - Οι ταμπλέτες μου, - είναι απαραίτητο να γράψεις ότι μπορείς να ζήσεις με ένα χαμόγελο και να είσαι απατεώνας με ένα χαμόγελο."

Στην τελευταία σκηνή της αναμέτρησης, η Sanya λέει στον Romashov: "Υπόγραψε, ρε ρε τσαμπουκά!" – και του δίνει να υπογράψει «τη μαρτυρία του Μ. Β. Ρομάσοφ», που λέει: «Παραγελώντας την ηγεσία του Γκλαβσεβμόρπουτ κ.λπ.». "Ω βασιλική κακία!" - αναφωνεί ο Άμλετ συγκλονισμένος από την προδοτική επιστολή του Κλαύδιου.

ΠΡΟΣ ΤΟ βασικές σκηνέςΟ Άμλετ περιλαμβάνει τις σκηνές Φάντασμα και τη σκηνή της ποντικοπαγίδας στην οποία εκτίθεται ο ανταγωνιστής. Στο Kaverin, παρόμοιες σκηνές συνδυάζονται σε μία και τοποθετούνται στο φινάλε του μυθιστορήματος, όπου τελικά η δικαιοσύνη θριαμβεύει. Συμβαίνει με τον εξής τρόπο. Η Sanya κατάφερε να βρει το φωτογραφικό φιλμ της αποστολής, που έμεινε στο έδαφος για περίπου 30 χρόνια, και να αναπτύξει κάποια καρέ που έμοιαζαν να έχουν χαθεί για πάντα. Και έτσι ο Sanya τα δείχνει στην αναφορά του στο Γεωγραφική Εταιρείααφιερωμένο στα υλικά που βρέθηκαν. Σε αυτό συμμετέχουν η Κάτια, ο Κοράμπλεφ και ο ίδιος ο Νικολάι Αντόνοβιτς, δηλαδή, όπως στη σκηνή της «ποντικοπαγίδας», όλοι οι κύριοι χαρακτήρες του μυθιστορήματος.

"Το φως έσβησε και ένας ψηλός άνδρας με γούνινο καπέλο εμφανίστηκε στην οθόνη ... Έμοιαζε να μπαίνει στην αίθουσα - μια δυνατή, ατρόμητη ψυχή. Όλοι σηκώθηκαν όρθιοι όταν εμφανίστηκε στην οθόνη. (βλ. παρατήρηση του Σαίξπηρ : Έλα μέσα και έξω) Και σε αυτή την επίσημη σιωπή διάβασα την έκθεση και την αποχαιρετιστήρια επιστολή του καπετάνιου: "Μπορούμε να πούμε με ασφάλεια ότι οφείλουμε όλες τις αποτυχίες μας μόνο σε αυτόν." Και τότε η Sanya διαβάζει ένα έγγραφο δέσμευσης, όπου ο ένοχος Εν κατακλείδι, λέει για τον Νικολάι Ταταρίνοφ: «Μια φορά σε μια συνομιλία μου αυτός ο άντρας είπε ότι αναγνώρισε μόνο έναν μάρτυρα: τον ίδιο τον καπετάνιο. Και τώρα τον καλεί ο καπετάνιος - πλήρες όνομα, πατρώνυμο και επώνυμο!».

Η σύγχυση του βασιλιά Σαίξπηρ κορύφωση, που έρχεται στη σκηνή της «ποντικοπαγίδας», μεταφέρει μέσα από τα επιφωνήματα και τις παρατηρήσεις των χαρακτήρων:

Σχετικά με το f e l and I. Ο βασιλιάς σηκώνεται!

ΑΜΛΕΤ Τι; Φοβάστε από ένα κενό πλάνο;

Βασίλισσα. Τι συμβαίνει με τη μεγαλειότητά σας;

P περίπου l περίπου n και ου. Σταμάτα να παίζεις!

Βασιλιάς. Δώσε μου λίγη φωτιά. ”“ Πάμε!

Στο χωριό Φωτιά, φωτιά, φωτιά!

Στο μυθιστόρημα το ίδιο πρόβλημα λύνεται με περιγραφικά μέσα. Βλέπουμε τον Νικολάι Αντόνοβιτς «ξαφνικά ίσιωσε, κοίταξε γύρω του όταν φώναξα δυνατά αυτό το όνομα». «Στη ζωή μου δεν έχω ακούσει τόσο διαβολικό θόρυβο», «ξέσπασε μια φοβερή ταραχή στην αίθουσα». Συγκρίνοντας αυτά τα επεισόδια, βλέπουμε ότι ο Κάβεριν επιδιώκει να λύσει την κορύφωση και την κατάργηση του μυθιστορήματός του με μια θεαματική σκηνή, στην οποία προσπαθεί να συγχωνεύσει τη συναισθηματική ένταση που προκύπτει στην τραγωδία «Άμλετ» στις σκηνές με το φάντασμα και στη σκηνή. της «ποντικοπαγίδας».

Οι O. Novikova και V. Novikov, οι συγγραφείς του δοκιμίου "V. Kaverin", πιστεύουν ότι στο έργο για τους "Two Captains" "ο συγγραφέας του μυθιστορήματος φαινόταν να έχει" ξεχάσει "τη φιλολογική του πολυμάθεια: όχι παραθέματα, όχι αναμνήσεις, χωρίς παρωδικές στιλιστικές στιγμές όχι στο μυθιστόρημα. Και αυτός, ίσως, είναι ένας από τους κύριους λόγους της επιτυχίας." 6.

Ωστόσο, το παραπάνω υλικό μαρτυρεί μάλλον το αντίθετο. Βλέπουμε μια αρκετά συνεπή χρήση της πλοκής και του συστήματος χαρακτήρων του Σαίξπηρ στην τραγωδία. Ο Nikolay Antonovich, ο καπετάνιος Tatarinov, ο Valka Zhukov και ο ίδιος αναπαράγουν με συνέπεια τις λειτουργίες πλοκής των πρωτοτύπων τους κύριος χαρακτήρας... Η Μαρία Βασίλιεβνα, επαναλαμβάνοντας τη μοίρα της Γερτρούδης, αυτοκτονεί, όπως η Οφηλία. Μπορεί κανείς να εντοπίσει ξεκάθαρα την αντιστοιχία με τα πρωτότυπα και τις ενέργειές τους στην εικόνα του Ρομασόφ: κατασκοπεία και καταγγελίες (Πολώνιος), προσποιητή φιλία (Ρόζενκραντζ και Γκίλντενστερν), μια ύπουλη απόπειρα δολοφονίας (Λαέρτης).

Η O. Novikova και ο V. Novikov, προσπαθώντας να φέρουν το μυθιστόρημα «Δύο Καπετάνιοι» πιο κοντά στη δομή του είδους που περιγράφεται στο «Morphology of a Tale» του V. Ya. Propp, αποδεικνύονται ότι έχουν δίκιο με την έννοια ότι στο έργο του Kaverin μυθιστόρημα, όπως σε ένα παραμύθι, υπάρχει μια κανονικότητα, που ανακάλυψε ο Propp: εάν το σύνολο των μόνιμων χαρακτήρων αλλάξει σε ένα παραμύθι, τότε μια ανακατανομή ή συνδυασμός συναρτήσεων πλοκής συμβαίνει μεταξύ τους 7. Προφανώς, αυτό το μοτίβο λειτουργεί όχι μόνο στη λαογραφία, αλλά και σε λογοτεχνικά είδη, όταν, για παράδειγμα, το ένα ή το άλλο οικόπεδο επαναχρησιμοποιείται. Οι O. Revzina και I. Revzin έδωσαν παραδείγματα συνδυαστικών ή «κολλητικών» λειτουργιών - τους ρόλους των χαρακτήρων στα μυθιστορήματα του A. Christie's 8. Οι διαφορές που σχετίζονται με την ανακατανομή των συναρτήσεων δεν έχουν λιγότερο ενδιαφέρον για την πλοκολογία και τις συγκριτικές μελέτες από τις στενές συμπτώσεις.

Οι αποκαλυπτόμενες συμπτώσεις και συνεννοήσεις κάνουν κάποιον να αναρωτιέται πόσο συνειδητά ο Κάβεριν χρησιμοποίησε την πλοκή της τραγωδίας. Είναι γνωστό τι μεγάλη προσοχήαφιέρωσε στην πλοκή και τη σύνθεση στα έργα του. «Πάντα ήμουν και παραμένω συγγραφέας πλοκών», μεγάλη αξίασυνθέσεις… υποτιμημένες στην πεζογραφία μας»,– τόνισε στο «Σκίτσο του έργου» 9. Ο συγγραφέας περιέγραψε εδώ με κάποιες λεπτομέρειες το έργο με θέμα «Οι δύο καπετάνιοι».

Η ιδέα του μυθιστορήματος συνδέθηκε με μια γνωριμία με έναν νεαρό βιολόγο. Σύμφωνα με τον Kaverin, η βιογραφία του μαγνήτισε τον συγγραφέα τόσο πολύ και φαινόταν τόσο ενδιαφέρουσα που «υποσχέθηκε στον εαυτό του να μην αφήσει τη φαντασία του ελεύθερη». Ο ίδιος ο ήρωας, ο πατέρας, η μητέρα του, οι σύντροφοί του είναι γραμμένοι ακριβώς όπως εμφανίστηκαν στην ιστορία ενός φίλου. «Αλλά η φαντασία ήταν ακόμα χρήσιμη», παραδέχεται ο V. Kaverin. Πρώτον, ο συγγραφέας προσπάθησε «να δει τον κόσμο μέσα από τα μάτια ενός νεαρού άνδρα που σοκαρίστηκε από την ιδέα της δικαιοσύνης». Δεύτερον, "έγινε σαφές σε μένα ότι κάτι εξαιρετικό επρόκειτο να συμβεί σε αυτή τη μικρή πόλη (Ensk). 10.

Έτσι, όπως μαρτυρεί ο ίδιος ο συγγραφέας, στη βάση του μυθιστορήματος «Δύο Καπετάνιοι» και στη βάση της πλοκής του, εκτός από τη βιογραφία του πρωτότυπου ήρωα, υπήρχαν δύο πιο σημαντικές γραμμές. Εδώ μπορούμε να θυμηθούμε την τεχνική που προσπάθησε να χρησιμοποιήσει για πρώτη φορά ο Kaverin στην πρώτη του ιστορία.

Στην τριλογία «Φωτισμένα παράθυρα» ο Β. Κάβεριν θυμάται την αρχή της καριέρας του ως συγγραφέα. Το 1920, ενώ ετοιμαζόταν για εξετάσεις στη λογική, πρωτοδιάβασε περίληψηΗ μη Ευκλείδεια γεωμετρία του Lobachevsky και εντυπωσιάστηκε από το θάρρος του μυαλού, που φαντάστηκε ότι οι παράλληλες γραμμές συγκλίνουν στο διάστημα.

Επιστρέφοντας στο σπίτι μετά τις εξετάσεις, ο Κάβεριν είδε μια αφίσα που ανήγγειλε έναν διαγωνισμό για επίδοξους συγγραφείς. Στα επόμενα δέκα λεπτά αποφάσισε να αφήσει για πάντα την ποίηση και να περάσει στην πεζογραφία.

"Επιτέλους - αυτό ήταν το πιο σημαντικό πράγμα - κατάφερα να σκεφτώ την πρώτη μου ιστορία και μάλιστα να την ονομάσω:" Το Ενδέκατο αξίωμα. "Ο Λομπατσέφσκι διέσχισε παράλληλες γραμμές στο άπειρο. Το μόνο που χρειάζεται είναι ότι, ανεξαρτήτως χρόνου και χώρου, τελικά συγχώνευση, συγχώνευση...».

Φτάνοντας στο σπίτι, ο Κάβεριν πήρε ένα χάρακα και έβαλε ένα φύλλο χαρτιού κατά μήκος σε δύο ίσες στήλες. Στα αριστερά, άρχισε να γράφει την ιστορία ενός μοναχού που χάνει την πίστη του στον Θεό. Στα δεξιά είναι η ιστορία ενός μαθητή που χάνει τα πλούτη του με κάρτες. Στο τέλος της τρίτης σελίδας, και οι δύο παράλληλες γραμμές συνέκλιναν. Ο μαθητής και ο μοναχός συναντήθηκαν στις όχθες του Νέβα. Αυτό το διήγημα στάλθηκε στον διαγωνισμό με νόημα με νόημα «Η τέχνη πρέπει να βασίζεται στις φόρμουλες των ακριβών επιστημών», βραβεύτηκε, αλλά παρέμεινε αδημοσίευτο. Ωστόσο, "η ιδέα του ενδέκατου αξιώματος" είναι ένα είδος επιγραφής για όλη τη δημιουργικότητα του Kaverin. Και στο μέλλον θα αναζητήσει έναν τρόπο να διασχίσει παράλληλα ... " 11

Πράγματι, στο μυθιστόρημα «Δύο Καπετάνιοι» βλέπουμε δύο βασικές γραμμές: σε μια ιστορία, χρησιμοποιούνται οι τεχνικές ενός μυθιστορήματος περιπέτειας και ενός ταξιδιωτικού μυθιστορήματος στο πνεύμα του J. Verne. Η τσάντα του πνιγμένου ταχυδρόμου με εμποτισμένα και μερικώς κατεστραμμένα γράμματα, που μιλούν για την εξαφανισμένη αποστολή, δεν μπορεί παρά να θυμηθεί το γράμμα που βρέθηκε στο μπουκάλι στο μυθιστόρημα "Children of Captain Grant", το οποίο, παρεμπιπτόντως, περιγράφει επίσης την αναζήτηση ο αγνοούμενος πατέρας. Όμως η χρήση στο μυθιστόρημα αυθεντικών εγγράφων που αντικατοπτρίζουν το πραγματικό και δραματική ιστορίαερευνητές Μακριά στο ΒορράΟ Sedov και ο Brusilov, και, το πιο σημαντικό, η αναζήτηση αποδεικτικών στοιχείων που οδήγησαν στο θρίαμβο της δικαιοσύνης (αυτή η γραμμή αποδείχθηκε ότι βασίστηκε σε μια πλοκή του Σαίξπηρ), έκανε την πλοκή όχι μόνο συναρπαστική, αλλά και λογοτεχνική πιο σημαντική.

Το μυθιστόρημα «λειτουργεί» επίσης με έναν περίεργο τρόπο, την τρίτη ιστορία, στην οποία βασίστηκε αρχικά ο Kaverin - η αληθινή βιογραφία ενός βιολόγου. Μάλλον εδώ, από τη σκοπιά της συγκριτικής πλοκολογίας, ενδιαφέρει ο συνδυασμός αυτής της γραμμής με τις δύο παραπάνω. Συγκεκριμένα, η αρχή του μυθιστορήματος, που περιγράφει την έλλειψη στέγης και τις πεινασμένες περιπλανήσεις της Sanya. Αν στον Σαίξπηρ ο κύριος χαρακτήρας, που προορίζεται να αναλάβει το βαρύ φορτίο της αποκατάστασης της καταπατημένης δικαιοσύνης, είναι ο πρίγκιπας Άμλετ, τότε στο μυθιστόρημα ο κύριος χαρακτήρας είναι αρχικά ένα παιδί του δρόμου, δηλαδή «n και n και y». Η γνωστή αυτή λογοτεχνική αντίθεση αποδείχτηκε οργανική, γιατί, όπως πολύ σωστά επισημαίνουν οι O. Novikova και V. Novikov, γενική δομήΟι «Δύο Καπετάνιοι» εκδήλωσαν ξεκάθαρα την παράδοση του μυθιστορήματος της εκπαίδευσης. "Οι παραδοσιακές τεχνικές δούλεψαν δυναμικά, εφαρμόστηκαν σε υλικά αιχμής." 12.

Εν κατακλείδι, ας επιστρέψουμε στο ερώτημα, πόσο συνειδητή ήταν η χρήση της σαιξπηρικής πλοκής από τον Κάβεριν; Παρόμοια ερώτηση έθεσε και ο Μ. Μπαχτίν, αποδεικνύοντας τη ύφος του είδους του F.M. Ο Ντοστογιέφσκι και η αρχαία Μενιππέα. Και του απάντησε αποφασιστικά: "Φυσικά όχι! Δεν ήταν καθόλου στυλίστας αρχαίων ειδών... Μιλώντας κάπως παράδοξα, μπορούμε να πούμε ότι όχι η υποκειμενική μνήμη του Ντοστογιέφσκι, αλλά η αντικειμενική μνήμη του ίδιου του είδους, στο οποίο δούλεψε, διατήρησε τα χαρακτηριστικά της αρχαίας Μενιππέας». 13

Στην περίπτωση του μυθιστορήματος του Β. Κάβεριν, τείνουμε να αποδώσουμε όλες τις παραπάνω διακειμενικές συμπτώσεις (ιδίως λεξιλογικές συμπτώσεις με τη μετάφραση του «Άμλετ» του Μ. Λοζίνσκι) στην αφήγηση της «υποκειμενικής μνήμης» του συγγραφέα. Επιπλέον, μάλλον άφησε για τον προσεκτικό αναγνώστη ένα συγκεκριμένο «κλειδί» για να αποκρυπτογραφήσει αυτό το αίνιγμα.

Όπως γνωρίζετε, ο ίδιος ο συγγραφέας χρονολογεί την προέλευση της ιδέας του "Two Captains" το 1936 14. Οι εργασίες για το μυθιστόρημα «Εκπλήρωση επιθυμιών» μόλις ολοκληρώθηκαν. Μία από τις αδιαμφισβήτητες επιτυχίες σε αυτό ήταν η συναρπαστική περιγραφή της αποκρυπτογράφησης από τον ήρωα του δέκατου κεφαλαίου του μυθιστορήματος "Ευγένιος Ονέγκιν". Ίσως, ενώ εργαζόταν στο "Two Captains", ο Kaverin προσπάθησε να λύσει το αντίθετο πρόβλημα: να κρυπτογραφήσει την πλοκή της μεγαλύτερης και γνωστής τραγωδίας στην πλοκή ενός σύγχρονου μυθιστορήματος. Πρέπει να ομολογήσω ότι το πέτυχε, αφού μέχρι τώρα κανείς δεν φαίνεται να το είχε προσέξει, παρά το γεγονός ότι, όπως τόνισε ο ίδιος ο Β. Κάβεριν, το μυθιστόρημα είχε «σχολαστικούς αναγνώστες» που είδαν κάποιες αποκλίσεις από το κείμενο των εγγράφων που χρησιμοποιήθηκαν. 15. Αυτό δεν το είδε ούτε ένας τέτοιος ειδικός στη δημιουργία πλοκής όπως ο V. Shklovsky, ο οποίος παρατήρησε κάποια στιγμή ότι δύο μυθιστορήματα είχαν εισαχθεί στο μυθιστόρημα "Εκπλήρωση των Επιθυμιών": μια σύντομη ιστορία για την αποκρυπτογράφηση του χειρογράφου του Πούσκιν και μια σύντομη ιστορία για την αποπλάνηση του Trubachevsky από τον Nevorozhin, η οποία αποδείχθηκε ότι συνδέθηκε μόνο εξωτερικά 16.

Πώς κατάφερε ο Κάβεριν να μεταμορφώσει τόσο επιδέξια την τραγική σαιξπηρική πλοκή; Ο S. Balukhaty, αναλύοντας το είδος του μελοδράματος, σημείωσε ότι είναι δυνατό να «διαβάσει» και να «βλέπει» μια τραγωδία με τέτοιο τρόπο ώστε, παραλείποντας ή αποδυναμώνοντας το θεματικό και ψυχολογικό της υλικό, να μετατρέπει την τραγωδία σε μελόδραμα, το οποίο χαρακτηρίζεται με "κυρτές, φωτεινές μορφές, έντονες-δραματικές συγκρούσεις, σε βάθος πλοκή" 17.

Σήμερα, ο καιρός της ιδιαίτερης προσοχής στο μυθιστόρημα έχει φύγει. Ωστόσο, αυτό δεν πρέπει να επηρεάσει το θεωρητικό ενδιαφέρον για τη μελέτη του. Όσο για το «κλειδί» για την αποκάλυψη της πλοκής, που άφησε ο συγγραφέας, συνδέεται με τον τίτλο του μυθιστορήματος, αν θυμηθεί κανείς μια από τις τελευταίες επίσημες γραμμές της τραγωδίας του Σαίξπηρ:

Αφήστε τον Άμλετ να σηκωθεί στην εξέδρα,

Ως πολεμιστής, είσαι φίλος.

Τέλος, η τελευταία «συλλαβή» του σαράντα Caverin συνδέεται με το όνομα της πατρίδας της Σάνης. Γενικά ονόματα όπως η πόλη του Ν. ή Ν, Ν-σκ κ.λπ., έχουν παράδοση στη λογοτεχνία. Αλλά, ενώνοντας τη σαιξπηρική πλοκή στην πλοκή του μυθιστορήματός του, ο Kaverin δεν μπορούσε παρά να θυμηθεί τους προκατόχους του και ανάμεσά τους τη διάσημη ιστορία που σχετίζεται με το θέμα του Σαίξπηρ - "Lady Macbeth Περιοχή Mtsensk". Αν η ηρωίδα Λέσκοβα ήταν από το Μτσένσκ, τότε ο ήρωάς μου, πιλότος Γ., ας είναι απλά από ... Εν σ κ α, ο Κάβεριν θα μπορούσε να σκεφτεί και να αφήσει ένα ίχνος με ομοιοκαταληξία για μελλοντικές ενδείξεις: Ένσκ - Μτσένσκ - Λαίδη Μάκβεθ - Άμλετ . ..

5 Β. Μπορίσοφ, μυθιστόρημα του Β. Κάβεριν «Δύο καπετάνιοι» (Βλ. Β. Κάβεριν. Συλλεκτικά έργα σε 6 τόμους, τ. 3, Μ., 1964, σελ. 627).

8 O. Revzina, I. Revzin, Towards a formal analysis of plot structure. - «Συλλογή άρθρων για συστήματα δευτερογενούς μοντελοποίησης», Tartu, 1973, σελ. 117.

• 117,5 KB
• προστέθηκε 20/09/2011

// Στο βιβλίο: Smirensky V. Analysis of plots.
- Μ. - AIRO-XX. - Με. 9-26.
Αναμεταξύ λογοτεχνικές συνδέσειςΟ Τσέχοφ είναι ένας από τους πιο σημαντικούς και σταθερούς - Σαίξπηρ. Νέο υλικόγια τη μελέτη των λογοτεχνικών δεσμών του Τσέχοφ δίνει το έργο του «Τρεις αδελφές και η τραγωδία του Σαίξπηρ» ο Βασιλιάς Ληρ».

Εκτελεστής διαθήκης: Miroshnikov Maxim, μαθητής 7 τάξης "K".

Επόπτης: Pitinova Natalya Petrovna, καθηγήτρια ρωσικής γλώσσας και λογοτεχνίας

ΑΝΑΛΥΣΗ ROMAN VENIAMIN KAVERIN

"ΔΥΟ ΚΑΠΕΤΑΝΟΙ"

Πρόλογος. Βιογραφία του V.A. Kaverin

Kaverin Veniamin Aleksandrovich (1902 - 1989), πεζογράφος.

Γεννήθηκε στις 6 Απριλίου (NS 19) στο Pskov στην οικογένεια ενός μουσικού. Το 1912 μπήκε στο γυμνάσιο του Pskov. «Ένας φίλος του μεγαλύτερου αδελφού μου Y. Tynyanov, αργότερα διάσημος συγγραφέας, ήταν το πρώτο μου δάσκαλος λογοτεχνίαςπου μου ενστάλαξε μια διακαή αγάπη για τη ρωσική λογοτεχνία», θα γράψει V. Kaverin.

Ως δεκαεξάχρονο αγόρι, ήρθε στη Μόσχα και το 1919 αποφοίτησε από το γυμνάσιο εδώ. Έγραψε ποίηση. Το 1920 μεταγράφηκε από το Πανεπιστήμιο της Μόσχας στο Petrogradsky, ενώ παράλληλα εγγράφηκε στο Ινστιτούτο ανατολίτικες γλώσσες, αποφοίτησε και από τα δύο. Έμεινε στο πανεπιστήμιο στο μεταπτυχιακό, όπου φοίτησε για έξι χρόνια επιστημονική εργασίακαι το 1929 υπερασπίστηκε τη διατριβή του με τίτλο «Βαρόνος Μπραμπεύς. Η ιστορία του Όσιπ Σενκόφσκι». Το 1921, μαζί με τους M. Zoshchenko, N. Tikhonov, Vs. Διοργανωτής ήταν ο Ιβάνοφ λογοτεχνική ομάδαΟι Αδελφοί Σεραπίων.

Δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στο αλμανάκ αυτής της ομάδας το 1922 (ιστορία «Χρονικό της πόλης της Λειψίας για 18 ... έτος»). Την ίδια δεκαετία έγραψε ιστορίες και ιστορίες: «Masters and Apprentices» (1923), «Diamonds Suit» (1927), «The End of Khaza» (1926), η ιστορία για τη ζωή των επιστημόνων «Brawler, or Evenings επί Νησί Βασιλιέφσκι"(1929). Αποφάσισα να γίνω επαγγελματίας συγγραφέας, αφοσιώνοντας τελικά τον εαυτό μου στη λογοτεχνική δημιουργικότητα.

Το 1934 - 1936. γράφει το πρώτο του μυθιστόρημα «Η Εκπλήρωση των Επιθυμιών», στο οποίο έθεσε ως καθήκον όχι μόνο να μεταφέρει τις γνώσεις του για τη ζωή, αλλά και να αναπτύξει το δικό του λογοτεχνικό ύφος. Πέτυχε, το μυθιστόρημα είχε επιτυχία.

Το περισσότερο δημοφιλές κομμάτιΗ Καβερίνα έγινε μυθιστόρημα για τη νεολαία - «Δύο καπετάνιοι», ο πρώτος τόμος του οποίου ολοκληρώθηκε το 1938. Το ξέσπασμα του Πατριωτικού Πολέμου σταμάτησε τις εργασίες για τον δεύτερο τόμο. Κατά τη διάρκεια του πολέμου, ο Kaverin έγραψε αλληλογραφία πρώτης γραμμής, στρατιωτικά δοκίμια και διηγήματα. Κατόπιν αιτήματός του, στάλθηκε στον Βόρειο Στόλο. Εκεί, επικοινωνώντας με πιλότους και υποβρύχιους σε καθημερινή βάση, συνειδητοποίησα προς ποια κατεύθυνση θα πήγαιναν οι εργασίες για τον δεύτερο τόμο του «Δύο Καπετάνιοι». Το 1944 εκδόθηκε ο δεύτερος τόμος του μυθιστορήματος.

Το 1949 - 1956 εργάστηκε στην τριλογία «Ανοιχτό βιβλίο», για τη διαμόρφωση και ανάπτυξη της μικροβιολογίας στη χώρα, για τους στόχους της επιστήμης, για τον χαρακτήρα του επιστήμονα. Το βιβλίο έχει κερδίσει τεράστια δημοτικότητα μεταξύ των αναγνωστών.

Το 1962 ο Kaverin δημοσίευσε την ιστορία "Seven Unclean Couples", η οποία μιλάει για τις πρώτες ημέρες του πολέμου. Την ίδια χρονιά γράφτηκε η ιστορία «Oblique Rain». Τη δεκαετία του 1970 δημιούργησε ένα βιβλίο με απομνημονεύματα «Στο παλιό σπίτι», καθώς και την τριλογία «Φωτισμένα παράθυρα», τη δεκαετία του 1980 - «Σχέδιο», «Βερλιόκα», «Βράδυ».

Ανάλυση του μυθιστορήματος "Δύο Καπετάνιοι"

Αυτό το καλοκαίρι γνώρισα ένα υπέροχο λογοτεχνικό έργο - το μυθιστόρημα «Δύο Καπετάνιοι», ενώ διάβαζα την «καλοκαιρινή» λογοτεχνία που συνέστησε η δασκάλα. Αυτό το μυθιστόρημα γράφτηκε από τον Βενιαμίν Αλεξάντροβιτς Κάβεριν, έναν υπέροχο σοβιετικό συγγραφέα. Το βιβλίο εκδόθηκε το 1944 και το 1945 ο συγγραφέας έλαβε το Βραβείο Στάλιν για αυτό.

Δεν είναι υπερβολή να πούμε ότι το «Δύο Καπετάνιοι» είναι το καλλιεργημένο βιβλίο πολλών γενεών σοβιετικών ανθρώπων. Και εμένα μου άρεσε πολύ το μυθιστόρημα. Το διάβασα σχεδόν με μια ανάσα, και οι ήρωες του βιβλίου έγιναν φίλοι μου. Πιστεύω ότι το μυθιστόρημα βοηθά τον αναγνώστη να λύσει πολλά σημαντικά ερωτήματα.

Κατά τη γνώμη μου, το μυθιστόρημα «Δύο Καπετάνιοι» είναι ένα βιβλίο για μια αναζήτηση - μια αναζήτηση της αλήθειας, της δικής του μονοπάτι ζωής, το ηθικό του και ηθική θέση... Δεν είναι τυχαίο ότι οι ήρωές του είναι καπετάνιοι - άνθρωποι που αναζητούν νέους δρόμους και οδηγούν άλλους!

Στο μυθιστόρημα «Δύο καπετάνιοι» του Βενιαμίν Κάβερινπερνούν από μπροστά μας ιστορίες δύο βασικοί χαρακτήρες - ο Σάνι Γκριγκόριεφ και ο καπετάνιος Ταταρίνοφ.

V το κέντρο του μυθιστορήματος είναι η μοίρα του καπετάν Σάνι Γκριγκόριεφ.Ως αγόρι, η μοίρα τον συνδέει με έναν άλλο καπετάνιο - τον αγνοούμενο καπετάνιο Tatarinov και την οικογένειά του. Μπορούμε να πούμε ότι ο Sanya αφιερώνει όλη του τη ζωή για να ανακαλύψει την αλήθεια για την αποστολή του Tatarinov και να αποκαταστήσει το δυσφημιστικό όνομα αυτού του ατόμου.

Στη διαδικασία αναζήτησης της αλήθειας, η Sanya μεγαλώνει, μαθαίνει τη ζωή, πρέπει να πάρει θεμελιώδεις, μερικές φορές πολύ δύσκολες, αποφάσεις.

Τα γεγονότα του μυθιστορήματος διαδραματίζονται σε πολλά μέρη - την πόλη του Ένσκ, τη Μόσχα και το Λένινγκραντ. Ο συγγραφέας περιγράφει τη δεκαετία του '30 και τα χρόνια του Μεγάλου Πατριωτικός Πόλεμος- η εποχή της παιδικής ηλικίας και της νεολαίας του Sani Grigoriev. Το βιβλίο είναι γεμάτο με αξιομνημόνευτα γεγονότα, σημαντικές και απροσδόκητες ανατροπές.

Πολλά από αυτά συνδέονται με την εικόνα του Σάνη, με τις έντιμες και θαρραλέες πράξεις του.

Θυμάμαι το επεισόδιο όταν ο Γκριγκόριεφ, ξαναδιαβάζοντας παλιά γράμματα, μαθαίνει την αλήθεια για τον Λοχαγό Ταταρίνοφ: σημαντική ανακάλυψη- ανακάλυψε τη Βόρεια Γη, την οποία ονόμασε από τη σύζυγό του - Mary. Ο Sanya μαθαίνει επίσης για τον άθλιο ρόλο του ξαδέρφου του καπετάνιου Nikolai Antonovich - το έκανε έτσι ώστε ο μεγαλύτερος εξοπλισμός στο σκαρί Tatarinov να ήταν άχρηστος. Σχεδόν ολόκληρη η αποστολή πέθανε λόγω υπαιτιότητας αυτού του ανθρώπου!

Η Sanya επιδιώκει να «αποκαταστήσει τη δικαιοσύνη» και να πει τα πάντα για τον Νικολάι Αντόνοβιτς. Αλλά την ίδια στιγμή, ο Γκριγκόριεφ το κάνει μόνο χειρότερο - με τα δικά του λόγια, πρακτικά σκοτώνει τη χήρα του Ταταρίνοφ. Αυτό το γεγονός απωθεί τη Sanya και την Katya, την κόρη του Tatarinov, την οποία ο ήρωας ερωτεύεται.

Έτσι, ο συγγραφέας του βιβλίου δείχνει ότι δεν υπάρχουν σαφείς ενέργειες στη ζωή. Αυτό που φαίνεται σωστό μπορεί ανά πάσα στιγμή να μετατραπεί στην αντίθετη πλευρά του. Πρέπει να εξετάσετε προσεκτικά όλες τις συνέπειες πριν διαπράξετε οποιαδήποτε σημαντική πράξη.

Επίσης, ιδιαίτερα αξιομνημόνευτα για μένα γεγονότα του βιβλίου ήταν η ανακάλυψη από τον καπετάνιο Γκριγκόριεφ, όταν ενηλικιώθηκε, του ημερολογίου του πλοηγού Ταταρίνοφ, το οποίο, μετά από πολλά εμπόδια, δημοσιεύτηκε στην Πράβντα. Αυτό σημαίνει ότι οι άνθρωποι έμαθαν για το αληθινό νόημα της αποστολής του Ταταρίνοφ, έμαθαν την αλήθεια για αυτόν τον ηρωικό καπετάνιο.

Σχεδόν στο τέλος του μυθιστορήματος, ο Γκριγκόριεφ βρίσκει το σώμα του Ιβάν Λβόβιτς. Αυτό σημαίνει ότι η αποστολή του ήρωα έχει ολοκληρωθεί. Η Γεωγραφική Εταιρεία ακούει την αναφορά του Σάνι, όπου λέει όλη την αλήθεια για την αποστολή του Ταταρίνοφ.

Ολόκληρη η ζωή του Sanka συνδέεται με το κατόρθωμα ενός γενναίου καπετάνιου, από την παιδική του ηλικία είναι ισάξιο ένας γενναίος εξερευνητής του Βορράκαι στην ενήλικη ζωή βρίσκει την αποστολή «St. Μαρία "εκπληρώνοντας το καθήκον του στη μνήμη του Ιβάν Λβόβιτς.

Ο Β. Κάβεριν δεν επινόησε απλώς τον ήρωα του έργου του, τον καπετάν Ταταρίνοφ. Εκμεταλλεύτηκε την ιστορία δύο γενναίων κατακτητών του Υπερβορρά. Ένας από αυτούς ήταν ο Sedov. Από ένα άλλο πήρε την πραγματική ιστορία του ταξιδιού του. Ήταν ο Μπρουσίλοφ. Το drift της «Saint Mary» επαναλαμβάνει ακριβώς το drift του Brusilov «Saint Anna». Το ημερολόγιο του πλοηγού Klimov βασίζεται εξ ολοκλήρου στο ημερολόγιο του πλοηγού "St. Anna" Albanov - ενός από τα δύο επιζώντα μέλη αυτής της τραγικής αποστολής.

Λοιπόν, πώς μεγάλωσε ο Ivan Lvovich Tatarinov; Ήταν ένα αγόρι που γεννήθηκε από μια φτωχή οικογένεια ψαράδων στην ακτή Θάλασσα του Αζόφ(Εδάφιο Κρασνοντάρ). Στα νιάτα του, πήγε ως ναύτης σε πετρελαιοφόρα μεταξύ Μπατούμ και Νοβοροσίσκ. Στη συνέχεια έδωσε εξετάσεις για «ναυτικό σημαιοφόρο» και υπηρέτησε στην Υδρογραφική Διεύθυνση, με περήφανη αδιαφορία υπομένοντας την αλαζονική απόρριψη των αξιωματικών.

Ο Ταταρίνοφ διάβασε πολύ, κρατούσε σημειώσεις στο περιθώριο βιβλίων. Μάλωσε με τον Νάνσεν.Είτε ο καπετάνιος "συμφώνησε πλήρως", μετά "διαφωνούσε πλήρως" μαζί του. Του επέπληξε ότι, πριν φτάσει στο κοντάρι των τετρακοσίων περίπου χιλιομέτρων, ο Νάνσεν γύρισε στο έδαφος. Εκεί γράφτηκε η ευρηματική σκέψη: «Ο πάγος θα λύσει το πρόβλημά του μόνος του». Σε ένα κιτρινισμένο χαρτί που έπεσε έξω από το βιβλίο του Νάνσεν, ο Ivan Lvovich Tatarinov έγραψε στο χέρι του: «Ο Amundsen θέλει να αφήσει τη Νορβηγία την τιμή να ανοίξει τον Βόρειο Πόλο πάση θυσία και θα πάμε φέτος και θα το αποδείξουμε σε όλο τον κόσμο ότι οι Ρώσοι είναι ικανοί για αυτό το κατόρθωμα». Ήθελε, όπως ο Νάνσεν, να πάει, ίσως πιο βόρεια με πάγο που παρασύρεται, και μετά να φτάσει στον πόλο με τα σκυλιά.

Στα μέσα Ιουνίου 1912, η ​​γολέτα «St. Η Μαρία «έφυγε από την Πετρούπολη για το Βλαδιβοστόκ.Στην αρχή, το πλοίο έπλεε στην προγραμματισμένη πορεία, αλλά στη Θάλασσα Καρά, το «Holy Mary» πάγωσε και άρχισε σιγά-σιγά να κινείται προς τα βόρεια μαζί με Πολικός πάγος... Έτσι, θέλοντας ή όχι, ο καπετάνιος έπρεπε να εγκαταλείψει την αρχική πρόθεση - να πάει στο Βλαδιβοστόκ κατά μήκος της ακτής της Σιβηρίας. «Όμως κάθε σύννεφο έχει μια ασημένια επένδυση! Μια εντελώς διαφορετική σκέψη με απασχολεί τώρα », έγραψε σε ένα γράμμα στη γυναίκα του. Πάγος υπήρχε ακόμη και στις καμπίνες, και κάθε πρωί έπρεπε να τον κόβουν με ένα τσεκούρι. Ήταν ένα πολύ επίπονο ταξίδι, αλλά όλοι οι άνθρωποι άντεξαν καλά και πιθανότατα θα είχαν κάνει τη δουλειά αν δεν είχαν καθυστερήσει με τον εξοπλισμό και αν αυτός ο εξοπλισμός δεν ήταν τόσο κακός. Η ομάδα όφειλε όλες τις αποτυχίες της στην προδοσία του Nikolai Antonovich Tatarinov.Από τα εξήντα σκυλιά που πούλησε στην ομάδα στο Αρχάγγελσκ, τα περισσότερα από αυτά έπρεπε να πυροβοληθούν στο Novaya Zemlya. "Πήραμε ένα ρίσκο, ξέραμε ότι παίρναμε ένα ρίσκο, αλλά δεν περιμέναμε ένα τέτοιο πλήγμα", έγραψε ο Tatarinov. ... "

Ανάμεσα στις αποχωριστικές επιστολές του καπετάνιου ήταν ένας χάρτης της κινηματογραφημένης περιοχής και επαγγελματικά χαρτιά. Ένα από αυτά ήταν ένα αντίγραφο της υποχρέωσης, σύμφωνα με την οποία ο καπετάνιος αρνείται εκ των προτέρων οποιαδήποτε αμοιβή, όλη η εμπορική παραγωγή κατά την επιστροφή του στην "Κύρια Γη" ανήκει στον Νικολάι Αντόνοβιτς Ταταρίνοφ, ο καπετάνιος είναι υπεύθυνος με όλη του την περιουσία στον Ταταρίνοφ στο περίπτωση απώλειας του σκάφους.

Όμως παρά τις δυσκολίες, κατάφερε να βγάλει συμπεράσματα από τις παρατηρήσεις και τους τύπους του,που προτείνεται από αυτόν, σας επιτρέπουν να αφαιρέσετε την ταχύτητα και την κατεύθυνση της κίνησης του πάγου σε οποιαδήποτε περιοχή του Αρκτικού Ωκεανού. Αυτό φαίνεται σχεδόν απίστευτο όταν θυμάστε ότι η σχετικά σύντομη μετατόπιση του St. Η Mary "έγινε σε μέρη που, όπως φαίνεται, δεν παρέχουν δεδομένα για τόσο ευρεία αποτελέσματα.

Ο καπετάνιος έμεινε μόνος του, όλοι οι σύντροφοί του πέθαναν, δεν μπορούσε πια να περπατήσει, παγωνόταν εν κινήσει, σε στάση, δεν μπορούσε καν να ζεσταθεί ενώ έτρωγε, τα πόδια του ήταν κρυωμένα. «Φοβάμαι ότι τελειώσαμε και δεν έχω καμία ελπίδα ακόμη και ότι θα διαβάσετε ποτέ αυτές τις γραμμές. Δεν μπορούμε πια να περπατήσουμε, παγώνουμε εν κινήσει, σταματάμε, δεν μπορούμε καν να ζεσταθούμε ενώ τρώμε», διαβάζουμε τις γραμμές του.

Ο Ταταρίνοφ κατάλαβε ότι σύντομα ήρθε και η σειρά του, αλλά δεν φοβόταν καθόλου τον θάνατο, γιατί έκανε περισσότερα από όσα μπορούσε για να μείνει ζωντανός.

Η ιστορία του δεν τελείωσε με ήττα και άγνωστο θάνατο, αλλά με νίκη.

Στο τέλος του πολέμου, κάνοντας μια αναφορά στη Γεωγραφική Εταιρεία, ο Sanya Grigoriev είπε ότι τα γεγονότα που διαπιστώθηκαν από την αποστολή του καπετάνιου Tatarinov δεν έχασαν τη σημασία τους. Έτσι, με βάση τη μελέτη της ολίσθησης, ο διάσημος πολικός εξερευνητής καθηγητής V. πρότεινε την ύπαρξη ενός άγνωστου νησιού μεταξύ του 78ου και του 80ου παραλλήλου και αυτό το νησί ανακαλύφθηκε το 1935 - και ακριβώς όπου ο V. καθόρισε τη θέση του. Η συνεχής μετατόπιση που καθιέρωσε ο Νάνσεν επιβεβαιώθηκε από το ταξίδι του καπετάνιου Ταταρίνοφ και οι τύποι για τη συγκριτική κίνηση του πάγου και του ανέμου αντιπροσωπεύουν μια τεράστια συνεισφορά στη ρωσική επιστήμη.

Αναπτύχθηκαν τα φωτογραφικά φιλμ της αποστολής, τα οποία έμειναν στο έδαφος για περίπου τριάντα χρόνια.

Πάνω τους εμφανίζεται σε εμάς - ένας ψηλός άντρας με γούνινο καπέλο, με γούνινες μπότες δεμένες κάτω από τα γόνατα με ιμάντες. Στέκεται, σκύβει πεισματικά το κεφάλι του, στηρίζεται σε ένα όπλο, και μια νεκρή αρκούδα, με διπλωμένα πόδια σαν γατάκι, βρίσκεται στα πόδια του. Αυτή ήταν μια δυνατή, ατρόμητη ψυχή!

Όλοι σηκώθηκαν όρθιοι όταν εμφανίστηκε στην οθόνη, και μια τέτοια σιωπή, μια τέτοια επίσημη σιωπή βασίλευε στην αίθουσα που κανείς δεν τολμούσε ούτε να αναπνεύσει, πόσο μάλλον να πει μια λέξη.

«… Είναι πικρό για μένα να σκέφτομαι όλα τα πράγματα που θα μπορούσα να είχα κάνει αν δεν ήταν για το γεγονός ότι με βοηθούσαν, αλλά τουλάχιστον δεν με εμπόδιζαν. Μια παρηγοριά είναι ότι με τους κόπους μου ανακαλύφθηκαν νέα τεράστια εδάφη και προσαρτήθηκαν στη Ρωσία...», - διαβάζουμε τις γραμμές που έγραψε ο γενναίος καπετάνιος. Ονόμασε τη γη από τη σύζυγό του, Marya Vasilievna.

Και τις τελευταίες ώρες της ζωής του δεν σκεφτόταν τον εαυτό του, αλλά ανησυχούσε για την οικογένειά του: «Αγαπητή μου Μασένκα, κάπως θα ζήσεις χωρίς εμένα!».

Ένας θαρραλέος και ξεκάθαρος χαρακτήρας, η καθαρότητα της σκέψης, η σαφήνεια του σκοπού - όλα αυτά εκθέτουν ένα άτομο με μεγάλη ψυχή.

Και ο καπετάνιος Ταταρίνοφ θάβεται ως ήρωας. Τα πλοία που μπαίνουν στον κόλπο του Γενισέι βλέπουν τον τάφο του από μακριά. Περνούν δίπλα της με σημαίες μεσίστιες και πυροτεχνήματα με πυροτεχνήματα. Ο τάφος ήταν χτισμένος από λευκή πέτρα και αστράφτει εκθαμβωτικά κάτω από τις ακτίνες του πολικού ήλιου που δεν δύει. Σκαλισμένο στο απόγειο της ανθρώπινης ανάπτυξης ακόλουθες λέξεις: «Εδώ αναπαύεται το σώμα του καπετάνιου I.L. Tatarinov, ο οποίος έκανε ένα από τα πιο θαρραλέα ταξίδια και πέθανε στο δρόμο της επιστροφής από το Severnaya Zemlya που ανακάλυψε τον Ιούνιο του 1915. "Πάλεψε και ψάξε, βρες και μην τα παρατάς!"- αυτό είναι το μότο του έργου.

Γι' αυτό όλοι οι ήρωες της ιστορίας θεωρούν τον Ι.Λ. Ο Ταταρίνοφ είναι ήρωας. Γιατί ήταν άνθρωπος ατρόμητος, πάλεψε με το θάνατο και παρ' όλα αυτά πέτυχε τον στόχο του.

Ως αποτέλεσμα, η αλήθεια θριαμβεύει - ο Nikolai Antonovich τιμωρείται και το όνομα του Sani είναι πλέον άρρηκτα συνδεδεμένο με το όνομα του Tatarinov: «Τέτοιοι καπετάνιοι προωθούν την ανθρωπότητα και την επιστήμη».

Και, κατά τη γνώμη μου, αυτό είναι απολύτως αλήθεια. Η ανακάλυψη του Tatarinov ήταν πολύ σημαντική για την επιστήμη. Αλλά η πράξη του Sani, ο οποίος αφιέρωσε πολλά χρόνια στην αποκατάσταση της δικαιοσύνης, μπορεί επίσης να ονομαστεί κατόρθωμα - τόσο επιστημονικό όσο και ανθρώπινο. Αυτός ο ήρωαςΠάντα ζούσε με τους νόμους της καλοσύνης και της δικαιοσύνης, ποτέ δεν πήγε στην κακία. Αυτό ακριβώς τον βοήθησε να αντέξει τις πιο σκληρές συνθήκες.

Το ίδιο μπορούμε να πούμε για τη σύζυγο του Sani - Katya Tatarinova.Από τη δύναμη του χαρακτήρα, αυτή η γυναίκα είναι στο ίδιο επίπεδο με τον σύζυγό της. Πέρασε από όλες τις δοκιμασίες που της πέρασαν, αλλά έμεινε πιστή στη Σάνα, έφερε τον έρωτά της μέχρι το τέλος. Και αυτό παρά το γεγονός ότι πολλοί προσπάθησαν να ξεσκίσουν τους ήρωες. Ένας από αυτούς είναι ένας φανταστικός φίλος του Sani "Romashka" - Romashov. Για λογαριασμό αυτού του ανθρώπου υπήρχαν πολλά κακά πράγματα - προδοσίες, προδοσίες, ψέματα.

Ως αποτέλεσμα, τιμωρήθηκε επίσης - τον έστειλαν στη φυλακή. Ένας άλλος κακός τιμωρήθηκε επίσης - ο Νικολάι Αντόνοβιτς, ο οποίος εκδιώχθηκε από την επιστήμη με ντροπή.

συμπεράσματα.

Με βάση όσα είπα παραπάνω, καταλήγουμε στο συμπέρασμα ότι το «Δύο Καπετάνιοι» και οι ήρωές του μας διδάσκουν πολλά. «Σε όλες τις δοκιμασίες, είναι απαραίτητο να διατηρεί κανείς την αξιοπρέπεια στον εαυτό του, να παραμένει πάντα άνθρωπος. Σε κάθε περίπτωση, πρέπει να είναι κανείς πιστός στο καλό, την αγάπη, το φως. Μόνο τότε είναι δυνατό να αντεπεξέλθουμε σε όλες τις δοκιμασίες », λέει ο συγγραφέας V. Kaverin.

Και οι ήρωες του βιβλίου του μας δείχνουν ότι πρέπει να αντιμετωπίσουμε τη ζωή, να αντιμετωπίσουμε τις όποιες δυσκολίες. Στη συνέχεια παρέχεται ενδιαφέρουσα ζωήγεμάτο περιπέτεια και πραγματική δράση. Μια ζωή που δεν θα ντρέπεσαι να θυμάσαι σε μεγάλη ηλικία.

Βιβλιογραφία.

Κάποτε στην πόλη Ένσκ, στις όχθες του ποταμού, βρέθηκε ένας νεκρός ταχυδρόμος και μια τσάντα με γράμματα. Η θεία Ντάσα διάβαζε δυνατά ένα γράμμα στους γείτονές της κάθε μέρα. Η Sana Grigoriev θυμήθηκε ιδιαίτερα τις γραμμές για πολικές αποστολές μεγάλων αποστάσεων ...

Ο Sanya ζει στο Ensk με τους γονείς του και την αδερφή του Sasha. Από ένα παράλογο ατύχημα, ο πατέρας της Sanya κατηγορείται για φόνο και συλλαμβάνεται. Μόνο η μικρή Sanya γνωρίζει για τον πραγματικό δολοφόνο, αλλά λόγω της βλακείας, από την οποία ο υπέροχος γιατρός Ivan Ivanovich θα τον ανακουφίσει μόνο αργότερα, δεν μπορεί να κάνει τίποτα. Ο πατέρας πεθαίνει στη φυλακή, μετά από λίγο η μητέρα παντρεύεται. Ο πατριός αποδεικνύεται ότι είναι ένα σκληρό και ποταπό άτομο που βασανίζει και τα δύο παιδιά και τη γυναίκα του.

Μετά τον θάνατο της μητέρας του, η θεία Ντάσα και ο γείτονας Skovorodnikov αποφασίζουν να στείλουν τη Sanya και την αδερφή του σε ένα ορφανοτροφείο. Στη συνέχεια, ο Sanya και ο φίλος του Petya Skovorodnikov καταφεύγουν στη Μόσχα και από εκεί στο Τουρκεστάν. «Πάλεψε και ψάξε, βρες και μην τα παρατάς» - αυτός ο όρκος τους κρατά στο δρόμο τους. Τα αγόρια περπατούν στη Μόσχα, αλλά ο θείος του Πέτκιν, στον οποίο υπολόγιζαν, πήγε στο μέτωπο. Μετά από τρεις μήνες σχεδόν δωρεάν δουλειάς με κερδοσκόπους, πρέπει να κρυφτούν από τον έλεγχο. Η Πέτκα καταφέρνει να δραπετεύσει και η Σάνια καταλήγει πρώτα σε ένα κέντρο διανομής για παιδιά του δρόμου και από εκεί σε ένα σχολείο-κομμούνα.

Στη Σανιά αρέσει στο σχολείο: διαβάζει και γλυπτά από πηλό, κάνει νέους φίλους - τη Βάλκα Ζούκοφ και τη Ρομάσκα. Κάποτε η Sanya βοηθά να φέρει μια τσάντα σε μια άγνωστη ηλικιωμένη γυναίκα που ζει στο διαμέρισμα του διευθυντή του σχολείου Νικολάι Αντόνοβιτς Ταταρίνοφ. Εδώ η Sanya συναντά την Katya, μια όμορφη κοπέλα με κοτσιδάκια και σκούρα ζωηρά μάτια, η οποία είναι κάπως διατεθειμένη να «αναρωτηθεί». Μετά από λίγο, ο Sanya βρίσκεται ξανά στο γνώριμο σπίτι των Tatarinovs: ο Nikolai Antonovich τον στέλνει εκεί για ένα γαλακτόμετρο, μια συσκευή για τον έλεγχο της σύνθεσης του γάλακτος. Όμως το γαλακτόμετρο εκρήγνυται. Η Katya πρόκειται να αναλάβει την ευθύνη, αλλά η περήφανη Sanya δεν της επιτρέπει να το κάνει.

Το διαμέρισμα των Ταταρίνοφ γίνεται για τον Σάνι «κάτι σαν τη σπηλιά του Αλί Μπαμπά με τους θησαυρούς, τα μυστήρια και τους κινδύνους». Η Νίνα Καπιτόνοβνα, την οποία η Σάνια βοηθά σε όλες τις δουλειές του σπιτιού και τον ταΐζει με μεσημεριανά γεύματα, είναι «θησαυρός». Η Marya Vasilievna, «όχι χήρα, όχι γυναίκα συζύγου», που φοράει πάντα μαύρο φόρεμα και συχνά βυθίζεται στη μελαγχολία, είναι ένα «μυστήριο». και "κίνδυνος" - ο Νικολάι Αντόνοβιτς, όπως αποδείχθηκε, ο θείος της Κάτια. Αγαπημένο θέμα των ιστοριών του Νικολάι Αντόνοβιτς - ξαδερφος ξαδερφη, δηλαδή τον σύζυγο της Marya Vasilievna, για την οποία «φρόντιζε όλη του τη ζωή» και που «αποδείχτηκε αχάριστος». Ο Νικολάι Αντόνοβιτς είναι από καιρό ερωτευμένος με τη Marya Vasilievna, αλλά ενώ είναι «αδίστακτη» μαζί του, το πιθανότερο είναι ότι ο δάσκαλος γεωγραφίας Korablev, που μερικές φορές έρχεται να τον επισκεφτεί, προκαλεί τη συμπάθειά της. Αν και, όταν ο Korablev κάνει μια προσφορά στη Marya Vasilyevna, απορρίπτεται. Την ίδια μέρα, ο Νικολάι Αντόνοβιτς συγκεντρώνει το σχολικό συμβούλιο στο σπίτι, όπου ο Korablev καταδικάζεται δριμύτατα. Αποφασίστηκε να περιοριστούν οι δραστηριότητες του δασκάλου γεωγραφίας - τότε θα προσβλήθηκε και θα έφευγε, η Sanya ενημερώνει τον Korablev για όλα όσα άκουσε, αλλά ως αποτέλεσμα ο Nikolai Antonovich διώχνει τη Sanya από το σπίτι. Η προσβεβλημένη Sanya, υποπτευόμενη τον Korablev για προδοσία, φεύγει από την κοινότητα. Αφού περιπλανιέται όλη μέρα στη Μόσχα, αρρωσταίνει εντελώς και καταλήγει στο νοσοκομείο, όπου ο γιατρός Ιβάν Ιβάνοβιτς τον σώζει ξανά.

Έχουν περάσει τέσσερα χρόνια - η Sanya είναι δεκαεπτά ετών. Στο σχολείο υπάρχει μια παράσταση της στημένης "δίκης του Ευγένιου Ονέγκιν", είναι εδώ που η Σάνια συναντά ξανά την Κάτια και της αποκαλύπτει το μυστικό του: προετοιμάζεται να γίνει πιλότος εδώ και πολύ καιρό. Η Sanya τελικά μαθαίνει από την Katya την ιστορία του Captain Tatarinov. Τον Ιούνιο του δωδέκατου έτους, έχοντας σταματήσει στο Ένσκ για να αποχαιρετήσει την οικογένειά του, βγήκε με τη γολέτα «St. Μαρία ”από την Αγία Πετρούπολη στο Βλαδιβοστόκ. Η αποστολή δεν επέστρεψε. Η Μαρία Βασίλιεβνα έστειλε ανεπιτυχώς μια αναφορά για βοήθεια στον τσάρο: πιστεύεται ότι αν ο Τατάρινοφ πέθαινε, ήταν δικό του λάθος: «ήταν απρόσεκτος με την κρατική περιουσία». Η οικογένεια του καπετάνιου μετακόμισε στο Nikolai Antonovich. Η Sanya συναντά συχνά την Katya: πηγαίνουν μαζί στο παγοδρόμιο, στο ζωολογικό κήπο, όπου ο Sanya ξαφνικά συναντά τον πατριό του. Στο χορό του σχολείου, η Sanya και η Katya μένουν μόνοι, αλλά η συνομιλία τους διακόπτεται από τη Romashka, η οποία στη συνέχεια αναφέρει τα πάντα στον Nikolai Antonovich. Η Sanya δεν γίνεται πλέον αποδεκτή από τους Tatarinovs και η Katya στέλνεται στη θεία της στο Ensk. Η Sanya χτυπά το χαμομήλι, αποδεικνύεται, και στην ιστορία με τον Korablev ήταν αυτός που έπαιξε μοιραίο ρόλο... Κι όμως ο Σάνια μετανιώνει για την πράξη του - με βαρύ συναίσθημα φεύγει για το Ένσκ.

V ιδιαίτερη πατρίδαΟ Sanya βρίσκει τη θεία του Dasha, τον γέρο Skovorodnikov και την αδερφή του Sasha, μαθαίνει ότι η Petka ζει επίσης στη Μόσχα και πρόκειται να γίνει καλλιτέχνης. Για άλλη μια φορά η Sanya ξαναδιαβάζει τα παλιά γράμματα - και ξαφνικά συνειδητοποιεί ότι σχετίζονται άμεσα με την αποστολή του καπετάνιου Tatarinov! Με ενθουσιασμό, ο Sanya μαθαίνει ότι κανείς άλλος από τον Ivan Lvovich Tatarinov ανακάλυψε τη Βόρεια Γη και την ονόμασε προς τιμή της συζύγου του Marya Vasilievna, ότι ήταν λάθος του Nikolai Antonovich που αυτό « τρομακτικό άτομο”, ο περισσότερος εξοπλισμός βρέθηκε να είναι άχρηστος. Οι γραμμές στις οποίες κατευθύνεται το όνομα του Νικολάι ξεπλένονται από το νερό και έχουν επιβιώσει μόνο στη μνήμη του Sanya, αλλά η Katya τον πιστεύει.

Η Sanya καταγγέλλει σθεναρά και αποφασιστικά τον Nikolai Antonovich μπροστά στη Marya Vasilievna και μάλιστα απαιτεί να είναι αυτή που "φέρει την κατηγορία". Μόνο τότε η Sanya συνειδητοποιεί ότι αυτή η συνομιλία νίκησε τελικά τη Marya Vasilievna, την έπεισε για την απόφαση να αυτοκτονήσει, επειδή ο Nikolai Antonovich ήταν ήδη σύζυγός της εκείνη την εποχή ... Οι γιατροί δεν καταφέρνουν να σώσουν τη Marya Vasilievna: πεθαίνει. Στην κηδεία, η Sanya πλησιάζει την Katya, αλλά εκείνη απομακρύνεται από αυτόν. Ο Νικολάι Αντόνοβιτς κατάφερε να πείσει τους πάντες ότι η επιστολή δεν αφορούσε καθόλου αυτόν, αλλά για κάποιο είδος "φον Βισιμίρσκι" και ότι η Σάνια ήταν ένοχη για το θάνατο της Μαρίας Βασίλιεβνα. Η Sanya μπορεί μόνο να εργαστεί σκληρά για να προετοιμαστεί για την εισαγωγή στη σχολή πτήσεων, έτσι ώστε κάποια μέρα να βρει την αποστολή του καπετάνιου Tatarinov και να αποδείξει την υπόθεσή της. Τελευταία φοράΒλέποντας την Κάτια, φεύγει για σπουδές στο Λένινγκραντ. Ασχολείται με σχολή πτήσηςκαι ταυτόχρονα εργάζεται σε εργοστάσιο στο Λένινγκραντ. τόσο η αδερφή Sasha όσο και ο σύζυγός της Petya Skovorodnikov σπουδάζουν στην Ακαδημία Τεχνών. Τελικά η Sanya πετυχαίνει ένα ραντεβού στο Βορρά. Στην πόλη της Αρκτικής συναντιέται με τον γιατρό Ιβάν Ιβάνοβιτς, ο οποίος του δείχνει τα ημερολόγια του πλοηγού «St. Mary ”του Ivan Klimov, ο οποίος πέθανε το 1914 στο Αρχάγγελσκ. Αποκρυπτογραφώντας υπομονετικά τα αρχεία, ο Sanya μαθαίνει ότι ο καπετάνιος Tatarinov, έχοντας στείλει ανθρώπους σε αναζήτηση γης, ο ίδιος παρέμεινε στο πλοίο. Ο πλοηγός περιγράφει τις δυσκολίες της εκστρατείας, μιλά για τον καπετάνιο του με θαυμασμό και σεβασμό. Η Sanya καταλαβαίνει ότι τα ίχνη της αποστολής πρέπει να αναζητηθούν στη Χώρα της Μαρίας.

Από τον Βάλι Ζούκοφ Η Σάνια μαθαίνει για κάποια νέα της Μόσχας: Το χαμομήλι έχει γίνει «το πιο κοντινό άτομο» στο σπίτι των Ταταρίνοφ και, όπως φαίνεται, «θα παντρευτεί την Κάτια». Η Sanya σκέφτεται συνεχώς την Katya - αποφασίζει να πάει στη Μόσχα. Στο μεταξύ, αυτός και ο γιατρός λαμβάνουν την αποστολή να πετάξουν στο απομακρυσμένο στρατόπεδο Vanokan, αλλά καταλήγουν σε μια χιονοθύελλα. Χάρη στην αναγκαστική προσγείωση, η Sanya βρίσκει ένα γάντζο από τη γολέτα «St. ΜΑΡΙΑ". Σταδιακά, σχηματίζεται μια συνεκτική εικόνα από τα «θραύσματα» της ιστορίας του καπετάνιου.

Στη Μόσχα, η Sanya σχεδιάζει να κάνει μια αναφορά για την αποστολή. Αλλά πρώτα αποδεικνύεται ότι ο Nikolai Antonovich τον είχε ήδη εν μέρει ξεπεράσει, έχοντας δημοσιεύσει ένα άρθρο για την ανακάλυψη του Captain Tatarinov, και στη συνέχεια ο ίδιος Nikolai Antonovich με τον βοηθό του Romashka δημοσίευσαν στην Pravda μια συκοφαντία εναντίον της Sanya και έτσι προσπάθησαν να ακυρώσουν την αναφορά. Ο Ivan Pavlovich Korablev βοηθά τη Sanya και την Katya με πολλούς τρόπους. Με τη βοήθειά του, η δυσπιστία εξαφανίζεται στις σχέσεις μεταξύ των νέων: η Sanya καταλαβαίνει ότι η Katya προσπαθεί να επιβάλει έναν γάμο με το Camomile. Η Κάτια φεύγει από το σπίτι των Ταταρίνοφ. Τώρα είναι γεωλόγος, επικεφαλής της αποστολής.

Ασήμαντο, αλλά τώρα κάπως "κατασταλαγμένο" ο Romashka παίζει ένα διπλό παιχνίδι: προσφέρει στον Sanya στοιχεία για την ενοχή του Nikolai Antonovich αν αρνηθεί την Katya. Η Sanya ενημερώνει σχετικά τον Νικολάι Αντόνοβιτς, αλλά δεν είναι πλέον σε θέση να αντισταθεί στον έξυπνο "βοηθό". Με τη βοήθεια του Ήρωα Σοβιετική Ένωσηο πιλότος Ch. Sanya εξακολουθεί να παίρνει άδεια για την αποστολή και η Pravda δημοσιεύει το άρθρο του με αποσπάσματα από το ημερολόγιο του πλοηγού. Στο μεταξύ, επιστρέφει στο Βορρά.

Προσπαθούν και πάλι να ακυρώσουν την αποστολή, αλλά η Katya είναι αποφασιστική - και την άνοιξη αυτή και η Sanya πρέπει να συναντηθούν στο Λένινγκραντ για να προετοιμαστούν για την αναζήτηση. Οι ερωτευμένοι είναι χαρούμενοι - τις λευκές νύχτες περπατούν στην πόλη, όλη την ώρα που προετοιμάζονται για την αποστολή. Η Σάσα, η αδερφή της Σάνια, γέννησε έναν γιο, αλλά ξαφνικά η κατάστασή της επιδεινώνεται απότομα - και πεθαίνει. Αποστολή σε κανένας σαφής λόγοςακυρώθηκε - Η Sanya έχει ένα εντελώς διαφορετικό ραντεβού.

Περνούν πέντε χρόνια. Η Σάνια και η Κάτια, τώρα Ταταρίνοβα-Γκριγκόριεβα, ζουν Απω Ανατολή, μετά στην Κριμαία, μετά στη Μόσχα. Τελικά εγκαταστάθηκαν στο Λένινγκραντ με τον Petya, τον γιο του και τη γιαγιά της Katya. Η Sanya παίρνει μέρος στον πόλεμο στην Ισπανία και στη συνέχεια φεύγει για το μέτωπο. Μόλις η Katya συναντά ξανά το Camomile και της λέει πώς, σώζοντας την τραυματισμένη Sanya, προσπάθησε να βγει από το γερμανικό κύκλωμα και πώς εξαφανίστηκε η Sanya. Η Κάτια δεν θέλει να πιστέψει το χαμομήλι, σε αυτή τη δύσκολη στιγμή δεν χάνει την ελπίδα της. Πράγματι, ο Χαμομήλι λέει ψέματα: στην πραγματικότητα, δεν έσωσε, αλλά εγκατέλειψε τον βαριά τραυματισμένο Sanya, αφαιρώντας του τα όπλα και τα έγγραφα. Η Sanya καταφέρνει να βγει έξω: νοσηλεύεται σε ένα νοσοκομείο και από εκεί πηγαίνει στο Λένινγκραντ αναζητώντας την Katya.

Η Κάτια δεν βρίσκεται στο Λένινγκραντ, αλλά η Σάνια καλείται να πετάξει στον Βορρά, όπου οι μάχες βρίσκονται ήδη σε εξέλιξη. Η Sanya, που δεν βρίσκει ποτέ την Katya ούτε στη Μόσχα, όπου μόλις της έλειψε, ούτε στο Yaroslavl, νομίζει ότι είναι στο Novosibirsk. Κατά την επιτυχή ολοκλήρωση μιας από τις αποστολές μάχης, το πλήρωμα του Γκριγκόριεφ κάνει επείγουσα προσγείωση κοντά στο μέρος όπου, σύμφωνα με τον Σάνι, είναι απαραίτητο να αναζητηθούν ίχνη της αποστολής του καπετάνιου Ταταρίνοφ. Η Sanya βρίσκει το σώμα του καπετάνιου, καθώς και τις αποχαιρετιστήριες επιστολές και τις αναφορές του. Και επιστρέφοντας στο Polyarny, η Sanya βρίσκει την Katya με τον γιατρό Pavlov.

Το καλοκαίρι του 1944, η Sanya και η Katya περνούν τις διακοπές τους στη Μόσχα, όπου βλέπουν όλους τους φίλους τους. Ο Sanya πρέπει να κάνει δύο πράγματα: καταθέτει στην περίπτωση του καταδικασμένου Romashov και η αναφορά του για την αποστολή, για τις ανακαλύψεις του καπετάνιου Tatarinov και για το γιατί πέθανε αυτή η αποστολή, περνά με μεγάλη επιτυχία στη Γεωγραφική Εταιρεία. Ο Νικολάι Αντόνοβιτς εκδιώκεται από την αίθουσα ντροπιασμένος. Στο Ένσκ η οικογένεια μαζεύεται ξανά στο τραπέζι. Ο γέρος Skovorodnikov στην ομιλία του ενώνει τον Tatarinov και τον Sanya: «τέτοιοι καπετάνιοι προωθούν την ανθρωπότητα και την επιστήμη».