Uzun bir süre, metnin kompozisyonunun özellikleri dilbilimcilerin dikkatini çekmedi, ancak edebiyat bilginlerinin ilgi alanıydı. Aynı zamanda, çalışmanın sanatsal değerlerini, özgünlüğünü ve bazen anlamını büyük ölçüde belirleyen çok önemli anlar araştırmacıların dikkatinin dışında kaldı. Bir kompozisyonu edebi açıdan analiz ederken, kural olarak, içeriği ifade etmenin dil dışı yolları dikkate alınır. Ancak dilsel yapı aynı amaca hizmet eder, bu nedenle aynı zamanda bir çalışma konusu olmalıdır.

Dilsel kompozisyon üzerine gözlemler daha yeni başlıyor, analizde ilk deneyler, ilk sınıflandırma ve genellemeler var, ancak hala herhangi bir metne uygulanabilecek kesin ve net bir teori yok. Bununla birlikte, en azından en fazla olanı belirlemeye çalışmak gerekir. Genel Özellikler metnin tam analizinde inşa edilmesi.

Metnin bir bütün olarak kompozisyonu hakkında konuşabilirsiniz. sanat eseri... Ancak burada analiz etme imkanımız yok - bu çok zahmetli ve zaman alıcı bir süreç. Bu bağlamda, kendimizi mikrobileşime sahip eserlerin küçük parçalarının gözlemleriyle sınırlayacağız.

Kurgusal metin, sırası yalnızca açıklanan eylemlerin veya olayların gerçek sırası tarafından belirlenen bir dizi cümle değildir. İçeriği sunarken yazar, anlatımı için ideal bir biçim bulmaya çalışır, yani kompozisyonla ilgili olarak, dilsel birimleri, anlamı ifade etme ve okuyucuyu etkileme yeteneğine sahip olacak şekilde düzenlemeye çalışır. Sezgisel olarak, sanatçıların genellikle simetri yasalarıyla belirlenen böyle bir yapıya geldiği zaten tespit edilmiştir - herhangi bir sanatın bir kişi üzerindeki estetik etkisinin temeli olarak. Simetri kavramı zordur, farklı şekiller... Tüm dil düzeylerini analiz ederken, metindeki çeşitli türdeki öğelerin tekrarının özelliklerine odaklandık: eş anlamlılar, zıt anlamlılar, eş anlamlılar, aynı üslup rengine sahip kelimeler. Tüm bu fenomenler, metnin kompozisyonunun özellikleri olarak düşünülebilir. Sözdizimi analiz ederken metnin yapısını incelemeye devam ediyoruz.

Metnin kompozisyonu açısından, hangi cümlelerden oluştuğu önemlidir - basit veya karmaşık, yapıları nedir .. daha önce de belirtildiği gibi, bu özellikler metnin tonlama modelini, derecesini büyük ölçüde belirler. ifade ve anlamsal homojenlik.

Bir cümleden daha büyük bir sözdizimsel birim, karmaşık bir sözdizimsel bütündür. Bu üniteyi analiz ederken, genellikle parçaları arasındaki bağlantılara ve anlamsal ilişkilere odaklanılır. Bunlar aynı zamanda metnin yapısının unsurlarıdır ve STS'nin kendisi bir mikro metin olarak kabul edilebilir. En tipik olanı, karmaşık bir bütündeki birimler arasındaki paralel ve zincir bağlantılardır, aynı organizasyon ilkeleri, birkaç SSC'den oluşan metinler için de tipiktir. Hangi bina biçiminin daha anlamlı olduğunu söylemek zor. Paralel bir yapı ile, doğrudan sözcüksel ve dilbilgisel olarak tanımlanmayan bireysel cümleler arasındaki ilişkilerin kurulmasının, metni yaratıcı bir şekilde algılamaya zorlanan okuyucunun işi olduğu, yazarın neden yazdığını tahmin etmesi nedeniyle ifade ortaya çıkabilir. nesneleri bu sırayla ve aralarında hangi ilişkileri kurmak istediğini belirtir. Zincirleme bağlantının anlamlılığı, aksine, fenomenler arasındaki ilişkilerin vurgulanmasından, karşılıklı bağımlılıklarının vurgulanmasından kaynaklanabilir, genellikle kendi içinde ilginç olan tekrarlar vardır.

Metnin yapısının ifadesini anlamak için, önemli bir kısmı dilsel materyalin cümle veya SSC'deki özel düzenlemesi ile ilişkili olan üslup figürleri sıklıkla kullanılır. Bazen tüm metin bir olabilir üslup figürü- her şeyden önce, dönem.

Şiirlerin kompozisyonu özellikle ilgi çekicidir. Şairler, çeşitli üslup türlerine ek olarak, bir satırın tekrarı gibi teknikleri kullanırlar - örneğin, Yesenin'de, birkaç şiirde, bir stanzadaki ilk ve son satırlar çakışır. Özünde özgün bir eser yaratma, okuyucuyu estetik olarak etkileme ve metnin kompozisyonunun anlamını şiirde aktarmaya yardımcı olma olanakları tükenmez.

EDEBİYAT

1. Bakhtin M. Sözlü yaratıcılığın estetiği. - M., 1979.
2. Vasilyeva A.N. Kurgu konuşması. - M., 1983.
3. Vinogradov V.V. Stilistik. Şiirsel konuşma teorisi. Poetika - M., 1963.
4. Vinokur T.G. desenler stilistik kullanım dil birimleri. - M., 1980.
5. Dolinin K.A. Metnin yorumlanması. - M., 1985.
6. Efimov A.I. stilistik sanatsal konuşma... - M., 1961.
7. Kovalevskaya E.G. Sanat eseri metinlerinin analizi. -L., 1976.
8. NA Kupina dil analizi sanatsal metin. M., 1980.
9. Larin B.A. Sözün estetiği ve yazarın dili. - L., 1974.
10. Lotman Yu.M. Edebi metin analizi. -L., 1972.
11. Moiseeva L.R. Edebi metnin dilbilimsel analizi - Kiev, 1984.
12. Novikov L.A. Edebi bir metnin dilbilimsel yorumu. - M., 1979.
13. Novikov L.A. Kurgusal metin ve analizi. - M., 1988. Genel retorik / Dubois J. ve diğerleri - M., 1965.
14. V.V. Odintsov Kurgusal nesir dilinde. - M., 1973.
15. PG Pustovoit Kelime. Stil. Resim. - M., 1965.
16. Shansky N.M. Dilbilimsel bir mikroskop altında edebi metin. - M., 1986.
17. Shansky N.M. Edebi metnin dilbilimsel analizi. - L., 1990.
18. Modern Rusça'da dil süreçleri kurgu/ Ed. CEHENNEM. Grigoriev - Kitap. 1. Şiir. - M., 1977.
19. Çağdaş Rus Romanında Dil Süreçleri / Ed. CEHENNEM. Grigoriev - Kitap. 2. Düzyazı.- M., 1977.

"Kelimeler" türünün sorusu karmaşıktır. Onu epik veya hitabet bir kelime olarak ilan etme girişimleri, içinde Bulgar, Bizans veya İskandinav geleneğinin izlerini bulma arzusu, vb., analojiler, güvenilir gerçekler ve hepsinden önemlisi Lay'in çarpıcı özgünlüğü ile karşılaşıyor. bu veya farklı bir tür kategorisiyle koşulsuz olarak tanımlanmasına izin vermez.

En mantıklısı, Lay'i ciddi bir belagat anıtı olarak gören IP Eremin'in hipotezi ve Lay'i sözde chansons de geste türüyle karşılaştıran AN Robinson ve DSLikhachev'in bakış açısıdır. (kelimenin tam anlamıyla istismarlar hakkında "). Araştırmacılar, örneğin Roland'ın Şarkısı ile Lay'in benzerliğine zaten dikkat ettiler.

Bu türün çalışmalarını anlatan DS Likhachev, böyle bir “destanın ülkenin savunması için çağrılarla dolu olduğunu” yazıyor ... Karakteristik“ yön ”: çağrı, olduğu gibi insanlardan geliyor (dolayısıyla folklor başlıyor ), ancak feodal beylere hitap ediyor - Svyatoslav'ın altın kelimesi ve dolayısıyla kitap başlangıcı.

Destan, kolektivite ve kitap ilkesini (hatatıcı nesir unsurları), kişisel ve gazetecilik ilkesinin unsurlarını birleştirir. " İlk bakışta, Lay'in chansons de geste ile yakınlaşması çok geneldir, ancak Lay türünü farklı bir şekilde tanımlamaya yönelik tüm girişimler, kaçınılmaz olarak, stilistik, figüratif ve kompozisyon yapısı anıt.

Bu nedenle, Lay'in arsası 1185 olaylarından esinlenmiştir ve arsa, yazarın örnekle çağdaş prenslere öğretici bir ders verme arzusuyla belirlenir. trajik kader Igor. Nedir sanatsal yapıİşler?

Kompozisyon olarak, "Kelime" üç bölüme ayrılmıştır: giriş, ana (anlatı) bölüm ve sonuç. Genellikle girişte yazarın sanatsal sistemini, örneğin Boyan'ın şarkılarında somutlaşan geleneksel sisteme karşı koyduğuna inanılır.

Ancak 12. yüzyılda Rusya'da, edebi görgü kurallarına ve tür kanonlarına karşı saygılı bir tutum çağında, geleneği kırmaya karar veren bir yazarın yeniliğini açıkça ilan etmesi pek olası değildir. Başka bir şey daha olası: IP Eremin'in haklı olarak belirttiği gibi, giriş tamamen retorik bir karaktere sahip ve “Lay'ın yazarı, eserine ön ek olarak, deneyimli bir anne, büyük edebi kültüre sahip bir yazar gibi davrandı.

Girişi çok özel bir amacı takip ediyor: çalışmasının “ciddi” yönelimini vurgulamak, okuyucuyu Lay'in içeriğinin ciddiyetine karşılık gelen “yüksek”, olağandışı bir düşünce yapısına ayarlamak ”.

IP Eremin ayrıca, Eski Rus edebiyatının bazı türlerinde - hitabet "kelimeleri", menkıbeler - girişin, eserin kompozisyonunun gerekli, görgü kuralları unsuru olduğunu vurgular. Boyan ile "Lay" yazarının "polemik" ine gelince, o zaman belki de anlatının biçimiyle ilgili değil, türle ilgili değil, temayla ilgili.

Lay'ın yazarı, Boyan gibi, geçmişin şanlı işlerini övmek istemez, ancak "bu zamanın destanlarına göre" anlatmak niyetindedir. Bunda ve sadece bunda, belki de Lay'in yazarı Boyan'dan farkını görür ve okuyucunun önünde gelenekten sapmasını haklı çıkarır; ama Boyan gibi "zor hikayelerin eski sözlerini" yayınlamayı planlıyor.

Lay'in ana “anlatı” kısmı sadece olaylarla ilgili bir hikaye değil - kronik anlatıma bir tür benzetme: “... onlara karşı tutumu, olayların dışsal dizisi ne kadar içsel anlamları ”.

Gerçek olaylarla bağlantılı bölümler, edebi ve kurgusal sahnelerle serpiştirilir (örneğin, Svyatoslav'ın kehanet rüyası ve prenslere "altın sözü"; keder tasviri Avrupa ülkeleri, Igor'un yenilgisini, Yaroslavna'nın çığlığını, Gza ve Konchak arasındaki konuşmayı vb.) ve daha da sık olarak ara konuşmalarla öğrenen: tarihi geziler veya yazarın özdeyişleri.

Ancak bu tür her bir konu dışına çıkma, yalnızca yazarın geniş tarihsel bakış açısına değil, aynı zamanda bazen uzak olaylarda analojiler bulma, kapsamlı bilgi ve üslup becerisini ortaya çıkarırken anlatının gidişatını kolayca değiştirme becerisine de tanıklık eder.

Sonuç "Lay", Rusya'da varlığını diğer kaynaklardan dolaylı kanıtlardan öğrendiğimiz, belki de destansı türün tipik bir "zafer" örneğidir.

Lay'in poetikası o kadar eşsiz, dili ve üslubu o kadar farklı ki, ilk bakışta Lay tamamen kürenin dışındaymış gibi görünebilir. edebi gelenekler Rus Orta Çağı.

Gerçekte, durum böyle değil. Rus prenslerinin ve özellikle Lay - Igor ve Vsevolod'un ana karakterlerinin tasvirinde, bize epik üslup ve anıtsal tarihçilik üslubundan tanıdık özellikler buluyoruz. İgor'un pervasız kampanyasının kınanmasını ne kadar hak ettiği önemli değil, kahramanın kendisi yazar için prens cesaretinin somutlaşmışı olmaya devam ediyor.

Igor cesur, "askeri bir ruh" ile dolu, "Büyük Don'u kaskla içmeye" susamış, askeri onur duygusu, uğursuz bir alamet - güneş tutulması. İgor'un erkek kardeşi Vsevolod ve savaşçıları-kuryanlar da aynı derecede şövalyelerdir: onlar "poviti bacalarının altında, miğferlerin altında, mızrağın ucundan yetiştirilmiş" ve savaşlarda "kendileri için şeref ve şan için şan" ararlar. prens."

Ancak vakayinamenin aksine, Lay, şiirsel bir anıt olarak, adeta iki planın bir arada var olur. Karakterlerin ve olayların "gerçekçi" (ve özünde - görgü kuralları) tasviri, "Ruslara" düşman olan yarı-mistik güçler dünyasının tanımıyla sürekli olarak ilişkilidir: bu uğursuz bir alamettir - güneş tutulması ve Igor'un ordusuna düşman olan doğa güçleri (kuşlar, hayvanlar, gecenin kendisi, "bir fırtınalı kuş ubudi") ve son olarak, fantastik Div, Başak-Obida, kişileştirilmiş boncuklar - Karna ve Zhlya. D. S. Likhachev bir keresinde “ sanat sistemi"Kelimeler" tamamen zıtlıklar üzerine kuruludur."

Bu karşıtlıklardan biri mecazi imgelerin karşıtlığıdır: güneş, ışık ve karanlık (gece, koyu renk). Bu muhalefet, eski Rus edebiyatı ve folkloru için gelenekseldir. Lay'de defalarca çeşitli şekillerde gerçekleştirilir: Igor “parlak bir ışık” ve Konchak “kara kuzgun”, savaşın arifesinde “kara bulutlar denizden geliyor, 4'ü kapatmak istiyor” güneşler”.

V kehanet rüyası Svyatoslav, o gece, akşamdan itibaren "kara baba" ile kaplandığını, mavi şarap döküldüğünü, bütün gece "boncuklar ve yalanlar" dövüldüklerini görüyor. Boyarların Svyatoslav'a cevabı aynı metaforik sistemde inşa edilmiştir: “3. gün karanlık, iki güneş karardı, ikisi de kıpkırmızı stlpa söndü ... genç aylar Oleg ve Svyatoslav karanlık. Kayala'daki nehirde, karanlık aydınlığı kapladı”. Ancak Igor Rusya'ya döndüğünde, yine "güneş cennette parlıyor".

Yukarıda Lay'in birçok sahnesinin olduğu belirtilmişti. sembolik anlamda, vadilerde uluyan kurtların hikayesi veya savaş alanında bir kar beklentisiyle meşe ormanından meşe ormanına uçan kuşların hikayesi gibi görünüşte "doğalcı" eskizler dahil.

Lay'deki manzara çizimleri son derece özlü: "uzun bir süre gece kararacak, şafak battı, sis tarlayı kapladı", "dünya eriyecek, nehirler çamurlu akacak, tarlalar domuz yavrularıyla kaplanacak” vb.

Aynı zamanda, diğerlerinde olduğu gibi "Lay" da karakteristiktir. eski Rus anıtları, "statik" bir manzara yok, basit açıklama doğa: çevredeki dünya, okuyucunun önüne hareketsiz formlarında değil, eylemleri, fenomenleri ve süreçleri içinde görünür. The Lay'in yazarı bize karakterlerini çevreleyen nesnelerin ne olduğunu söylemez, ancak çevresinde olup bitenlere dikkat çeker, eylemden bahseder ve resimleri tasvir etmez.

Lay, gecenin aydınlık veya karanlık olduğunu söylemez, kaybolur; nehir suyunun rengi anlatılmaz, ancak "nehirlerin çamurlu aktığı" ve Sula'nın artık "gümüş nehirler gibi akmadığı" söylenir; Donets kıyıları tasvir edilmemiştir, ancak Donets'in gümüş bankalarında Igor için yeşil çimenler bıraktığı, yeşil bir ağacın gölgesinde sıcak sislerle giydirdiği vb.

Bir diğeri Karakteristik özellik poetik "Kelimeler", telif hakkı ile ilgili açıklamalardır. Yazar, “Olgov'un platsi, Olga Svyatslavlichya” yı hatırlamak için Igor'un Polovtsyalılarla savaşının hikayesini zirvede kesiyor.

Aynı şekilde, “Igor'un pankartlarının düşmesi” ile ilgili hikaye ile Igor'un yakalanmasının yaslı anının (“Prens Tu Igor, altından eyerden ve koschievo'nun eyerine çıktı”) açıklaması arasında geniş bir yer var. yazarın Igor'un yenilgisinin sonuçlarına yansıması: ayağa kalktı. "

Yeni Polovtsian baskınlarına maruz kalan Rus topraklarının felaketleri ve hatta uzak ülkeleri süpüren üzüntü hakkında - "Almanlar" ve Venedikliler, Bizanslılar ve "Moravyalılar" hakkında, Svyatoslav'ın rüyasından daha önce söylenir. sembolizmine bakılırsa, prensi tam olarak Igor'un yenilgisinden sonraki kader gecesinde (hatta onun arifesinde) hayal etti. Böylece, her şey yer değiştirir, her şey semboliktir, her şey belgesel anlatı arzusuna değil, "konu kavramına" hizmet eder.

Lay'in arsa inşaatının bu özelliklerini anladıktan sonra, Polovtsyalıların gerçekten “beyazlık ve inançla” haraç toplayıp toplamadığı, Igor Vsevolod'u Büyük Yuva'yı Igor'a yardım etmeye davet etmenin tavsiye edilip edilmediği konusundaki argümanların ne kadar yararsız olduğunu göreceğiz. zaten Güney Rusya işlerine müdahale etmeye çalışıyordu. , Yaroslav Osmomysl'in gücünü Lay, vb.

"Kelime" belgesel değil epiktir, sembolizmle doludur ve bu nedenle belgeselden bir sapmanın (hava durumu kayıtlarında modern olayların tasvirinde!) politik eğilimi nedeniyle.

Burada söylenenler, Lay'in tartışmasız kitapçı doğasına tanıklık ediyor. Ancak başka bir folklor öğesi onunla uyumlu bir şekilde bir arada bulunur. Bu unsur, halkın ağıtının unsurlarına yansıdı (Yaroslavna'nın ağıtı, Igor'un kampanyasında düşen Rus askerlerinin eşlerinin ağıtı, Rostislav'ın annesinin ağıtı. Igor'un yenilgisi).

Öyleyse, modern zamanlarda edebi değerleri çok takdir edilen "Kelime" neden eski Rus edebiyatında fark edilmeden geçti? Doğru, XIV yüzyılın başında. Havari'yi yeniden yazan Pskov yazıcısı Domid (Diomed) tarafından Lay'den bir alıntı yapıldı ve yüz yıl sonra Zadonshchina'nın yazarı Lay'i eserinin şiirsel yapısının temeli olarak koydu, ancak bu cevaplar çok anıtın edebi değerleriyle karşılaştırıldığında önemsiz, modern zamanlarda onları nasıl takdir edebildik.

Görünüşe göre mesele şu ki, Lay'in yüksek siyasi ve ahlaki potansiyeli çok yakında alaka düzeyini yitirdi: Moğol-Tatar istilasından sonra, Polovtsy'yi hatırlamak ve prensleri göçebelere birleşik bir geri çekilmeye çağırmak için çok geçti, ve ikincisi, o zamanın "görgü kuralları" literatüründeki popülaritesine de katkıda bulunamayan Lay'in özgünlüğü türünü unutmamak gerekir.

Ve son olarak, sonuncusu, belki de en önemlisi: "Söz", Güney Rusya'nın Batu tarafından yenilgiye uğratılmasının arifesinde ortaya çıktı; yangınların alevlerinde, Slovo listelerinin büyük olasılıkla yok olabileceği şehirlerin kitap hazineleri: Kiev, Chernigov, Novgorod-Seversky.

Belki de Slovo'yu bizim için kurtaran sadece bir kazaydı: Anıtın listelerinden biri kuzeye götürüldü (yazıcı Domid'in gördüğü Pskov'a) ve belki de bu liste sonunda o metne geri dönüyor. Musin-Pushkin koleksiyonunda okuyun.

Rus Edebiyatı Tarihi: 4 ciltte / Düzenleyen N.I. Prutskov ve diğerleri - L., 1980-1983

Kompozisyon - yapı, konum ve oran bileşen parçaları içeriği, sorunları, türü ve amacı itibariyle metindir.

Bir metnin kompozisyonu, onu oluşturmanın, parçalarını, gerçekleri, görüntüleri birbirine bağlamanın bir yoludur.

Ünlü Romalı bilim adamı Marcus Fabius Quintilian, konuşmanın bileşimi teorisini geliştirme onurunu hak ediyor. Quintilian, konuşmacının konuşmasında sekiz bölüm ayırdı. Onun tarafından geliştirilen konuşmanın bileşimi, daha sonraki retorik pratiğine girdi.

Yani, Quintilian'a göre kompozisyonun sekiz parçası.

1. Dönüşüm. Amacı, dinleyicilerin dikkatini çekmek ve onları konuşmacıya kazanmaktır.

2. Konu adlandırma. Konuşmacı ne hakkında konuşacağını isimlendirir, dinleyicileri konuya uyarlar, bildiklerini hatırlamalarını sağlar ve onları konuya dalmaya hazırlar.

3. Anlatım konunun tarihinin bir açıklamasından oluşur (çözülmesi gereken sorunun nasıl ortaya çıktığı ve davanın kendisinin nasıl geliştiği).

4. Açıklama. Şu anda sorunun ne olduğu hakkında bir hikaye.

5. Kanıt problemin çözümünü haklı çıkaran mantıksal argümanlardan oluşur.

6. Reddetme. Çelişki yoluyla kanıt. Konuyla ilgili olarak konuşmacının reddettiği farklı bir bakış açısına izin verilir.

7. Bildiri. Dinleyicilerin duygularına hitap edin. Amaç, izleyiciden duygusal bir tepki uyandırmaktır. Konuşmanın yapısında sondan bir önceki yeri işgal eder, çünkü insanlar genellikle mantıktan ziyade duygulara dayalı yargılarda bulunmaya daha yatkındır.

8. Sonuç. Tüm söylenenlerin ve tartışılan davaya ilişkin sonuçların bir özeti.

• doğrusal bileşim gerçeklerin ve olayların sıralı bir ifadesidir ve genellikle kronolojik olarak yapılandırılmıştır (otobiyografi, rapor);

• adım - bir konumdan diğerine aksanlı bir geçişi içerir (ders, rapor),

• paralel iki veya daha fazla hükmün, olguların, olayların (örneğin, okul denemeleri kimin konuları -

"Chatsky ve Molchalin", "Onegin ve Lensky", "Larina'nın Kızkardeşleri"

• ayrık - olayların sunumunda belirli noktaların atlanmasını içerir. Bu karmaşık organizasyon türü, edebi metinlerin karakteristiğidir. (Örneğin, böyle bir karar genellikle dedektif hikayelerinin merkezinde yer alır);

• halka şeklinde kompozisyon - metnin başlangıcının ve sonunun tekrarını içerir. Bu tür bir yapı, metnin yeni bir anlayış düzeyinde başlangıçta söylenmiş olana geri dönmeyi mümkün kılar.

Yani örneğin A. Blok'un "Gece, Sokak, Fener, Eczane" şiirinde başın eksik tekrarı, şairin "Ve her şey eskisinden itibaren tekerrür edecek" sözleriyle bir yaşam çelişkisi olarak söylediklerini anlamayı mümkün kılmaktadır. " metnin sonunda.);

• zıt - metnin iki bölümü arasındaki keskin karşıtlığa dayalıdır.

Tür kompozisyon türleri

Metnin türüne bağlı olarak, şunlar olabilir:

• zorlu- türün tüm metinleri için zorunludur (referanslar, bilgi notları, açıklamalar, notlar);
• değişken- metnin bölümlerinin yaklaşık düzeni bilinmektedir, ancak yazar bunu değiştirme yeteneğine sahiptir (ders kitabı, derste cevap, mektup);
• sert olmayan- türün mevcut örnekleri (hikaye, deneme, deneme) tarafından yönlendirilmesine rağmen, yazarın yeterli özgürlüğünü varsaymak;

Metinlerde:

• elemanların birleştirilmesi temelinde inşa edilmiş, doğrusal, kademeli, paralel, eşmerkezli bir bileşim kullanılır,
• edebi metinlerde, organizasyonu genellikle daha karmaşıktır - bir sanat eserinin zamanını ve mekanını kendi tarzında inşa eder.

Bizim kısa sunum Bu konuda

Materyaller yazarın kişisel izni ile yayınlanmaktadır - Ph.D. OA Mazneva (bkz. "Kütüphanemiz")

Beğendin mi? Sevincinizi dünyadan saklamayın - paylaşın

Kompozisyon(Latince kompozisyondan - derleme, kompozisyon),

KOMPOZİSYON... İşin bileşimi altında geniş anlam bu kelime, yazarın eserini "düzenlemek" için kullandığı bir dizi teknik, bunun genel bir resmini oluşturan teknikler, bireysel bölümlerinin sırası, aralarındaki geçişler vb. Olarak anlaşılmalıdır. Kompozisyon tekniklerinin özü, böylece karmaşık bir birliğin, karmaşık bütünün yaratılmasına indirgenir ve bunların anlamı, bu bütünün arka planına karşı, parçalarının tabi kılınmasında oynadıkları rolle belirlenir. Kompozisyon bir set, geliştirme, sonuç, sondan oluşur ve ayrıca bir son söz ve bir ön söz olabilir.Teknikler ve yöntemler çok çeşitlidir. kompozisyon teknikleri

• merkez (anlamsal, kompozisyon)
• altın oran uygulaması
• statik
• dinamikler

Eserin metninde birbirinden uzak olayların, nesnelerin, gerçeklerin, detayların karşılaştırılması bazen sanatsal olarak anlamlı hale gelir. En önemli yönü ayrıca tasvir edilenin bileşenlerinin metne dahil edildiği sıra da vardır - sanatsal içeriği keşfetme ve açma süreci olarak edebi bir eserin geçici organizasyonu. Ve sonunda Kompozisyon edebi formun farklı yanlarının (planlar, katmanlar, seviyeler) karşılıklı korelasyonunu içerir.

Kompozisyon birimleri ayrılır:

• Resmi.İçin epik- cümle, paragraf, bölüm, kısım, hacim. Diloji, ortak kahramanlarla birlikte her eserin bağımsız bir eser olarak okunduğunu varsayar ve iki ciltlik bir kitap bunu ima etmez. İçin şarkı sözleri- ayet, kıta. İçin dramalar- sahne, hareket (eylem). "Çerçeve" metni, bazen açıklamalarla birlikte çalışmanın başlığıdır: sıfatlar, yazarın yorumları, tarihleme, yazının yeri.
• Konuşma birimleri. ( konuşma özellikleri karakterin söylediği şeydir, yani. öznel yaratım).

1. Diyalog en özel ve demokratik özelliktir.

2. Monolog (Dönüştürülmüş) daha gelişmiş bir bilincin kanıtıdır.

3. Monolog (dönüştürülmemiş) - içsel - bu bir kişinin daha derin bir özelliğidir, bir kişinin düşündüğü şey budur.

4. İç diyalog, bir kişiyi “yok eden” hasta bilincin bir özelliğidir.

5. Karakterin yazılı konuşması

6. Karakterin günlüğü (Pechorin) - maksimum kendini açıklama. Günlük meraklı gözler için tasarlanmamıştır.

Metin mutlaka bir kompozisyona sahip olmalı, genellikle üç parçalı bir yapıya sahip olan belirli bir plana göre oluşturulmalıdır. - başlık, açılış, orta kısım (düşüncenin genişlemesi) ve bitiş.

• Başlangıç okuyucuyu, dinleyiciyi metnin ana içeriğinin algılanmasına doğrudan hazırlar. Hikayenin temasını formüle eder. V orta kısım bu konu geliştiriliyor. Bitiş konunun açıklanmasını özetler.
• Kompozisyonun üç bileşeninin her birinin kendine has özellikleri vardır ve özel dilsel araçlarla ifade edilir. Bir düşüncenin başlangıcının, bir düşünceden diğerine geçişin, bir konunun tamamlanmasının belli ifade biçimleri vardır. Başlangıç ​​ve bitişte en kararlıdırlar.

Başlık metnin giriş cümlesidir. Bu, bir bilgilendirme mesajının veya duyurunun en önemli unsurudur. Ana amacı, okuyucuların dikkatini çekmek ve onları ana metni okumaya teşvik etmektir. Bir manşet yaratmak yaratıcılıktır, bunun başarılı sonucu mutlaka orijinal olanı gerektirir. kutunun dışında düşünmek... Ortalama olarak, beş kat daha fazla insan manşetleri ana metinden daha fazla okuyor.

Metinlerin yapısı kuralına göre” Ters piramit", Kural olarak, aşağıdakiler:

1. Ana fikir, hedef kitle ile iletişime geçmek için ihtiyacınız olan en önemli bilgi.

2. Destekleyici bilgiler. Yararlı, ancak gerekli değil.

3. Sonuçlar, sonuç, teşekkürler, her neyse. Okurlarınız bu bölüme geldiyse, makale gerçekten değerliydi.

Paragraf iki girinti veya kırmızı çizgi arasındaki bir metin parçasıdır. Bir paragraf, sözdizimsel düzeyde bir birim olmadığı için karmaşık bir sözdizimsel bütünden farklıdır. Paragraf, tutarlı bir metni kompozisyon ve stile dayalı olarak bölmenin bir yoludur. Diyalojik olarak paragraf işlevleri ve monolog konuşma farklıdır: bir diyalogda, bir paragraf farklı kişilerin kopyalarını ayırt etmeye hizmet eder, yani. tamamen resmi bir rol oynar; monolog konuşmada - metnin kompozisyon açısından önemli kısımlarını vurgulamak için (hem mantıksal-anlamsal hem de duygusal-anlamsal açıdan). Paragraf bölümünün ortak bir amacı vardır - metnin önemli kısımlarını vurgulamak. Paragraf bölümünün ana işlevleri şunlardır: mantıksal-anlamsal, ifade edici-duygusal, vurgulu-boşaltıcı.

Temel olarak, kompozisyon kavramı sanatsal karakterize etmek için kullanılır. Yöntem, dünya görüşü, spesifik estetik, dahil. belirlediği tür görevleri. Çoğu durumda, yapıtın kompozisyonunun öğeleri, sergilenme, ayar, eylemin gelişimi ve sonuçtur.Sanatsal bir bütün, yalnızca bir romandan değil, tüm bir döngüden, bir grup şiirsel gruptan oluşabilir. veya nesir eserler Birleşik ortak kahraman, ortak sorunlar, fikirler veya eylem sahnesi ("Belkin's Tale", AS Pushkin, "Evenings on a Farm near Dikanka", NV Gogol). "Kompozisyon" kavramındaki dilsel üslup, eserin dinamik ve statik yönlerinin ilişkisini, parçalanma sürecini ortaya koymaktadır. Metin belirli bloklara (paragraflar, bölümler), anlamsal taraf Metin... Bu nedenle, iki tür plan vardır. kompozisyon yapısı işler: mantıksal-bileşimsel ve uygun-bileşimsel. Birincisi yapısal-anlamsal ve yapısal-mantıksal yönleri ve ikincisi - kompozisyon-anlamlı ve resmi-bileşimi içerir. Kompozisyon Metin sadece sanat eserlerinde değil, aynı zamanda kurgusal olmayanlarda da doğasında bulunur ve üç ana bölümden oluşan bir dizi olarak anlaşılır: giriş, ana bölüm ve sonuç. Giriş, konuya giriş, içerik Metin, sorun bildirimi, malzeme sunumu. Bazen okuyucunun içeriğini yakalamak, onunla temas kurmak için girişte psikolojik hedefler (gazetecilik, bilimsel türler) izlenir. Ana bölümde konu açıklanır, temel bilgiler aktarılır, görevler çözülür. Burada özel ve genel, somut örnekler ve soyut kavramların oranı önemlidir. Ana bölümde, yazar ana materyali belirler, değerlendirir, diğer insanların yargılarını analiz eder, konuyla ilgili kendi anlayışını sunar. Tüm söylenenler sonuç bölümünde özetlenir, burada sonuçlar formüle edilir, yeni sorunlar ana hatlarıyla belirtilir.

Kompozisyon (Latince compositio'dan - besteleme, bağlama, ekleme) bir bağlantıdır farklı parçalar tek bir bütün halinde. Hayatımızda bu terim oldukça sık görülür, bu nedenle farklı bölgeler aktivite değeri biraz değişir.

Talimatlar

"Kompozisyon"da, bir sanat eserinin yazarın niyetiyle birleştirilen düzenlemesi ve tutarlılığı. Öğelerine: parçalar ve bölümler, önsözler ve sahneler, diyaloglar ve monologlar, şarkılar vb. ve portreler de kompozisyona dahil edilmiştir. Ancak, bir öğeler dizisi olarak kabul edilemez, eserin içeriği tarafından belirlenen bütünsel bir formlar sistemidir.

hakkında bilim mimari kompozisyon bir proje inşa etmenin genel kalıpları ve mimarinin kendisinin nesnesi. Kompozisyonun kendisi üç tür araçla oluşturulur: hacimlerin uzayda düzenlenmesi; mimari hacimlerin ilişkisi, oranları, simetrisi, rengi, ölçeği ve detayları; resim, heykel unsurlarının dahil edilmesi ve kullanılması, bahçe sanatı.

Bir kompozisyon, aynı zamanda belirli bir içsel anlam taşıyan budur. Sesler, bestecinin iç durumunu, önemli yaşam olaylarını, duygularını (sevinç, üzüntü vb.) vb. iletir. Belirli tonları taşıyan çok sayıda teknik, tek bir bütünsel kompozisyon oluşturur.

Farklı alanlardaki tüm kompozisyon türlerinin, tek bir şeyde kesişen kendi özellikleri vardır: birçok bileşenin mantıklı bir bütün çalışma halinde birleştirilmesi.

İlgili videolar

Referans grubu, bir kişi için önemli bir standart olan, hem kendisi hem de başkaları için örgütlenmenin bir yolu olan ve ayrıca değer yönelimlerinin ve değer yönelimlerinin geliştirilmesi için bir başlangıç ​​noktası olan bir sosyal gruptur. sosyal normlar.

Referans grubunun işlevleri karşılaştırmalı ve normatif olanlara ayrılmıştır. Normatif normlar, insan davranışlarının düzenlenmesinin gerçekleştirildiği normların kaynağıdır. Önemli sorunları çözmek için bir rehber olurlar. Karşılaştırmalı ise, kendisini ve çevresindeki insanları özdeşleştirdiği birey için standarttır. Aynı grup, aynı anda karşılaştırmalı ve normatif olma yeteneğine sahiptir.

Aidiyet olgusuna göre referans grupları ideal ve mevcudiyet olarak ikiye ayrılır. Varlık, bireyin grubun bir üyesi olması bakımından farklıdır. Ve ideal grup, ait olmadığı, ancak davranışlarında ve insanları ve önemli olayları değerlendirirken görüş ve tutumlarına odaklandığı grup için olacaktır.

İdeal grup hem kurgusal hem de gerçek hayatta olabilir. hayali bir grupta yaşam idealleri ve kıyaslamalar edebi kahramanlar, ünlü tarihi şahsiyetler. Her durumda, ideal grubun bir parçası olmaya çalışır.

Negatif ve pozitif referans grupları, bireyin grubun değerleri ve normları ile inkar veya anlaşmasına göre sınıflandırılır. Bundan, bir kişi, normlara uymadığı gruptan onaylamayan değerlendirmelere ve bunun tersi - normlarını karşılamaya çalıştığı kişinin yanından kendi başına almak için karşılık gelir.

E.V. Shchedrina, referans gruplarını tanımlamak için özel bir deneysel prosedür geliştirdi - referans ölçümü. İçinde yer alan herhangi bir birey için grup üyelerinin referans seviyesini belirlemek ve belirlemek için tasarlanmıştır. Yani, bireyin kendisi için en önemli olduğunu düşündüğü kişilerin çemberini belirler.

Sosyal ve referans grubu kavramı genellikle bireysel değer-normatif tutumların gelişiminde ve kişilik bilincinin düzenlenmesinde yer alan sosyo-psikolojik mekanizmaları açıklamak için kullanılır.

Referans grubunun etkisi önemlidir. Bu nedenle, bu gruplar yürütmek için belirlenir sosyolojik araştırma etkili savunucuların ve pedagojik etkilerin gelişimi ile ilişkili olan. Referans ölçümü, kişiliğin yönelimini incelemeye ve amaçlı oluşumunun yollarını aramaya yardımcı olur.

Örgütler çok uzun zaman önce ortaya çıkmış ve zamanla daha karmaşık hale gelmiş, büyümüş ve yaşamda daha fazla önem kazanmıştır. insan toplumu... En basit anlamıyla, bir organizasyon, başarıya ulaşmak için hareket eden bir grup insandır. ortak amaç... Başarılı çalışmaları için grubun faaliyetleri koordine edilmelidir.

Talimatlar

Bu nedenle, bir organizasyon, bir amaca ulaşmak için faaliyetleri kasıtlı olarak koordine edilen bir insan topluluğudur. Örgütler resmi veya gayri resmi olabilir. Resmi kuruluşların hakları vardır. tüzel kişilik, işlevlerinin hedefleri kurucu belgelerde ve faaliyetlerine ilişkin prosedürde - her bir katılımcının hak ve yükümlülüklerini düzenleyen normatif eylemlerde yer almaktadır. Resmi organizasyonlar ticaridir ve ticari değildir. İlkinin amacı kar etmektir. Kar amacı gütmeyen kuruluşlar ana amaçları kar elde etmek değildir. Gayri resmi örgütler, üyeleri birbirleriyle etkileşime giren, kendiliğinden ortaya çıkan insan gruplarıdır.

Ekonomide, bir organizasyon sadece resmi bir organizasyon anlamına gelir. Bir organizasyonun birden fazla amacı olabilir, ancak birkaç tane. Bunların uygulanması, bireysel bölümlerinin iyi koordine edilmiş işleyişi ile sağlanır. Onsuz varlığının imkansız olduğu herhangi bir organizasyonun temel amacı, kendi yeniden üretimidir. Bu amaç kuruluş tarafından bastırılırsa, o zaman hızla varlığını sona erdirebilir.

İşleyiş sürecinde kuruluş, istenen sonucu elde etmek için dönüştürdüğü kaynakları kullanır. Kaynaklar tahsis edildi insan kaynakları, sermaye, maddi kaynaklar ve bilgiler.

Kuruluş, kaynakları ondan aldığı için dış çevre ile yakından ilişkilidir. Ayrıca ürettiği mal ve hizmetlerin dış dünyada tüketicileri vardır. Kuruluşun dış ortamı oldukça çeşitlidir. Ekonomik koşulları, tüketicileri, mevzuatı, rakipleri, genel görüşler, teknoloji vb. Aynı zamanda, dış çevre pratik olarak kuruluşun etkisine kendini ödünç vermez. Bu bağlamda, kuruluşun liderleri, bu faktörlerin faaliyetleri üzerindeki etkisini dikkate almak zorundadır.

İlgili videolar

Gelişim, her şeyden önce, onları iyileştirmek için manevi ve maddi nesneleri değiştirmeyi amaçlayan herhangi bir süreçtir. Bu fenomen hayatın her alanında gözlemlenebilir. Sonuçta ilerleme ve gelişmenin olmadığı yerde gerileme ve bozulma olur. Bu en çok önemli kavramlar tüm evrenin.

Talimatlar

Gelişim hemen hemen her alanda gerçekleşir. Örneğin, organizmanın bir gelişimi var. Sistem içindeki çevreye ve diğer nesnelere niteliksel bir uyumla ifade edilir. Örneğin, yeni doğmuş bir bebek, yetişkin dünyasının onun için hazırladığı şey değildir. Aldıkça, öyle ya da böyle gelişir ve çevresindeki değişikliklere uyum sağlar. Tek bir kişinin bu süreçten kurtulması mümkün değildir.

Sadece fiziksel ve sosyal gelişimi değil, zihinsel gelişimi de gözlemleyebilirsiniz. Hepsi birbiriyle el ele gider. Kişi yeni bilgiler alırken hafıza, düşünme, dikkat, irade ve duygular geliştirir. Bu bileşenler olmadan hiçbir "Homo sapiens" türü olmazdı.

Ayrıca kalkınma, ekonomik büyüme veya sosyal ilerleme olarak anlaşılmaktadır. Mal veya hizmetlere olan talebi artırmadan sürdürmek mümkün değildir. Makroekonomik sistemin sürekli büyümesinin ana nedeni budur. Ayrıca bilgi biriktikçe ve yeni teknolojiler yaratıldıkça sosyal gelişme de gerçekleşir. İnsanlar potansiyellerini ve insanın gelişme ihtiyacını daha fazla yerine getirebilirler. Bu yön olmadan, dünyanın iyileşmesini ummak imkansızdır.

Geliştirme aynı zamanda bir sürecin yayılmasını da içermelidir. Bu tür fenomenlerin örnekleri Kötü alışkanlıklar kişi, hastalık, doğal afet vb. Bazen bu süreçler insanlar için gerçekleşir. Örneğin, sigaradan kaynaklanan kanserler bir gecede ortaya çıkmaz. Belli bir süreye ihtiyaçları var. Ancak bu yön, insanlara trajik bir sonucun yaklaşmasını hissetme tehlikesini vermez. Bu nedenle, bazen, sürecin gelişme derecesine göre, hassas aletlerin (örneğin tıbbi) kullanılması gerekir.

İlgili videolar

6. İpucu: Tarihsel aşk hikayelerinin bileşimi nasıl oluşturulur?

NS Aşk hikayesi soyut olayların arka planına karşı gelişen şüpheli bir hikaye haline gelmedi, anlattığınız dönemi iyice incelemek, o zamanın en etkili insanları hakkında bilgi edinmek ve ilk bakışta önemsiz görünen küçük şeylere dikkat etmek gerekiyor.

Talimatlar

Romanınızın olaylarının ortaya çıkacağı ülkeyi ve zaman dilimini seçin. Tarih kitapları okuyun, o dönemin siyasi ve askeri durumunu inceleyin. Devletin o zaman tamamen farklı bir şekilde çağrılabileceğini unutmayın.

Çağdaşların notlarını veya hikayenize katılacak büyük politikacılara, generallere, hükümdarlara adanmış tarihçilerin araştırmalarını okuyun. Bu romantizmi dolduracak ilginç açıklamalar.

Roman için bir arsa oluşturun. Klasik bir aşk hikayesi genellikle şu şekilde gelişir. Ülke (bölge, klan veya aile) için zor zamanlarda iki genç ve güzel insan karşılaşır. İlk görüşte birbirlerini sevebilirler, ancak farklı sınıflara mensup oldukları veya savaşan klanların çocukları oldukları için ilk başta birbirlerinden nefret edebilirler. Her durumda, hikayeyi, koşullar ve entrikalar aşıkların bir arada olmasını engelleyecek şekilde planlamalısınız. Bu tür engeller arasında savaş, ana karakterlerden birinin etkili bir kişiye nişanlanması, gayri meşru bir çocuğun statüsü yer alabilir. Sonunda tüm sıkıntılar aşılacak ve sevenler kavuşacaktır. Genellikle hikaye orada biter.

Hikaye anlatımınız için zaman çizelgesine saygı gösterin. Romanda gelişen olaylar, anlatıldığı dönemin tarihsel olaylarına karşılık gelmelidir. söz konusu.

Kadının belirli bir zaman dilimindeki durumunu düşünün. Yazdığınız sırada tüm daha adil seks kilitli ve işlemeli duvar halıları olması oldukça olasıdır. Bu nedenle, nasıl bir açıklama ana karakter bir ata oturdu ve düşmanları ezmek için dörtnala koştu, bir nedenden dolayı uygunsuz olurdu - bir ata nasıl binileceğini bilmiyordu. Tabii ki, istisnalar olmasına rağmen.

Romanı şehirlerin ve doğal manzaraların doğru tanımlarıyla tamamlayın. Bunu yapmak için, belirli bir yerleşimin tarihine dönebilir ve modern binaları dikkate almadan fotoğraflardan arazi türlerini inceleyebilirsiniz.

Seçtiğiniz dönemin kostüm ve kıyafetlerinin özelliklerini keşfedin. Bu, özellikle roman şunları içeriyorsa, hikayeyi daha otantik hale getirecektir. yatak sahneleri.

İlgili videolar

Klasik politik ekonomide, herhangi bir meta, içinde gömülü olan soyut ve somut tarafından belirlenen ikili bir karaktere sahiptir. Bu kavramlara neyin yatırıldığını anlamaya değer.

Ürün

İster araba, ister çekiç, ister gıda ürünü olsun, piyasadaki herhangi bir ürünün iki kalite özelliği vardır. İlk olarak, ürün bazı insan ihtiyaçlarını karşılar. İkincisi, metanın belirli bir değişim değeri vardır. Yararlılığı kullanım değerinde ifade edilir. Mübadele değeri, belirli bir metanın, kullanım değeri mübadele edilene benzer başka bir meta ile karşılaştırıldığında değerini karakterize eden bir kavramdır.

Para değişimi ortaya çıkmadan önce, pazardaki satıcı, örneğin balığı için kendisine bir kilogram tahıl veya bir balta verileceğini anladı. Buradan bir balık, bir kilo tahıl ve bir baltanın aynı değişim değerine ve tüm bu mallara dahil edilen toplumsal emek miktarına sahip olduğu sonucu çıkar. Paranın gelişiyle birlikte, bu malların her biri aynı değere, ancak farklı tüketici değerine sahip olmaya başladı.

Emeğin ikili doğasının oluşumunda en büyük teorisyen Karl Marx'tır. Politik ekonomi teorisini iki ciltlik "Kapital" adlı çalışmasında dile getirdi.

soyut emek

Bir metanın değişim değeriyle ifade edilen değeri, sözde soyut emek yoluyla elde edilir. İşçilik maliyetinde bu şekilde ifade edilir. Mal üretimine ne kadar çok harcanırsa, değişim değeri veya değeri o kadar yüksek olur. para birimleri... Soyut emek sayesinde tüketici, üretici tarafından belirlenen değeri açısından bu veya o ürünü karşılaştırma fırsatına sahiptir.

Modern dünya malları nakit olarak değiştirmeyi tercih etse de, yeryüzünde hala kabilelerin doğal alışverişi kullandığı, malları kullanım değeri açısından değerlendirdiği köşeler var.

Spesifik emek

Fiziksel, zihinsel çabalar, malzeme harcamaları yardımı ile ifade edilen emek somuttur. Başka bir deyişle, bu tür emeğin ifade biçimi ölçülebilir. Bu emek biçimi sayesinde her metanın bir kullanım değeri vardır. Böylece marangozun işi mobilyalarda, elbisedeki işlerde, çömlekçinin testideki işi vb.

Pazar emtia ilişkileri

Ekonomi, üretilen mallara harcanan emeğin ikili niteliğini kabul etse de, mal değişiminden paraya geçişi mümkün kıldığı için, malları soyut emek açısından değerlendirmeyi tercih eder. Kullanım değeri, değerlendirmesi her zaman mümkün olmayan oldukça öznel bir değer olduğundan, para soyut emeği değerlendirmenin bir yolu haline geldi.

"Çiftlik" ve "kesme" kavramları bugün modern Rusça konuşmada pratik olarak bulunmaz, ancak bunlarda bulunabilir. klasik edebiyat... İnsanlar bu modası geçmiş terimleri Gogol zamanında bile kullandılar ve onlara küçük yerleşim yerleri ve özel köylü toprakları dediler.

hutor

Çiftlik çok kalabalık bir bölgeydi ya da ayrı bir çiftliği olan ayrı bir köylü mülküydü. Genellikle çiftlik yaklaşık on kişiden oluşuyordu. ayrı bir grup, idari olarak daha büyük nüfusa aitti. Yavaş yavaş, çiftlikler genişledi, bir köye veya köye dönüştü, ancak isimleri genellikle yerleşim adına kaldı.

Estonyalılar çiftliklerini malikane olarak adlandırırken, Polonyalılar ve bazı doğu ve orta Avrupa"folwark" adını kullandı.

Her çiftlik birden yüz haneye kadar çıkabilirdi, ama öyle değildi - sadece on hanenin olabileceği bir köyden farkı buydu, ama her zaman mevcuttu. Don ve Kuban, ayrı bir idari yönetimi olmayan çiftliğin topraklarında bir yerleşim yeri aradı. Çoğu zaman, köy çiftliklerinin nüfusu, ortaya çıkan çiftlik çiftliği olan merkezi yerleşimin nüfusunu aşıyordu. Büyük çiftlikler genellikle ayrı bir ortak bölge ve atanmış bir Kazak nüfusu ile özerk köyler haline geldi.

Kesmek

“Kes” kavramı, 20. yüzyılın başında Rusya'da ortaya çıktı. Ortak arazi alanından tahsis edilen, ana mülkü devretmeden bireysel kullanım için bir köylüye devredilen bir toprak parçası olarak adlandırıldılar. Böylece, kesim, en kompakt konuma sahip ekonomik bir özel arazi mülkiyeti biçimiydi. İlk kez, 1906'da, köy topluluklarının hem kesime hem de hanehalkı arazi kullanım biçimine gidebileceğini belirten bir normatif eylemde çiftlik ve kesim arasındaki yasal düzenlemeler yapıldı.

Aradaki fark, çiftliğin çizgili olabilmesi ve kesimin, köylü parsellerinin tahsisini tamamen ortak bir kütlede birleştirmesidir.

Yeni oluşturulan arsayı alan mal sahibi, statüsünü arazisine tahsis edip etmeme konusunda bağımsız olarak karar verebilir. Oldu önemli nokta, çünkü tahsis alanı sahibini emrinde biraz sınırladı. Kısıtlamalar, köylü toprak fonunun köylere giren tarım dışı unsurlardan korunmasını mümkün kıldı. Ek olarak, tahsis edilen arazinin tanınması, onu özel mülk sahiplerinin ve alacaklıların kredilerinden, rehinlerinden ve diğer mali borçlarından kurtardı - Köylü Arazi Bankası hariç.

İnternet siteleri için makale yaratıcısı olmaya karar veren bir kişi, doğal olarak bu tür bir aktivite yaparak ne kadar kazanabileceğini bilmek ister. Kural olarak, acemi yazarlar, İnternet içeriği oluşturmanın en kolay yolu olarak yeniden yazmayı seçerler. Ancak, ücretlerinin çok farklı olabileceği ve işin kalitesine değil, yeni başlayanlar için hesaba katılması zor olan diğer faktörlere bağlı olabileceği gerçeğiyle karşı karşıyadırlar.

yeniden yazmak nedir?

Başlangıç ​​için, karar vermek iyi bir fikirdir. İnternetten veya basılı medyadan alınan diğer materyallere dayanarak bir İnternet kaynağı için bir makale oluşturulmasını aramak gelenekseldir.

Şu anda, yeniden yazma gereksinimleri oldukça yüksektir. Yüksek kaliteli bir yeniden yazma, yalnızca orijinal makalenin malzemesinin kendi sözcüklerinizle sunulması değildir ve dahası, orijinal makaledeki sözcüklerin eşanlamlılarla ilkel olarak değiştirilmesi veya cümle içindeki sıralarının yeniden düzenlenmesi değildir. Yazarın birkaç kaynak kullandığı, onları yaratıcı bir şekilde yeniden işleyebildiği ve daha da iyisi - kendi orijinal düşüncelerini ve fikirlerini ekleyebildiği bir yeniden yazma memnuniyetle karşılanır.

Ancak yeniden yazılmış bir makale için temel gereksinim benzersizliktir. Bu, ortaya çıkan metnin İnternette bulunmaması gerektiği anlamına gelir. Benzersizliği özel programlar kullanarak kontrol etmek gerekir, ancak benzersizlik derecesi gereksinimleri farklı olabilir.

Her durumda, %80'in altındaki benzersizlik, makaleyi herhangi bir İnternet kaynağına uygun görme hakkı vermez.

Fiyatı yeniden yaz

Kural olarak, herhangi bir içeriğin fiyatı, yazdırılan 1000 karakterin maliyetine göre belirlenir.

Bazı kişiler, boşluklar dahil olmak üzere 1.000 karakterlik basılı metin için bir fiyat uygular, ancak daha sık olarak, boşluklar hariç 1.000 karakterlik basılı metin için sabit bir fiyat vardır.

Ancak seçenekler olabilir: bazı müşteriler makalenin istenen hacmini ve bunun için sabit bir fiyat belirler, bazıları makalenin kaç okuyucu kazanacağına bağlı olarak ödemeye hazırdır.

Ancak boşluksuz 1000 karakterin maliyetine odaklansak bile, müşterinin istek ve yeteneklerine bağlı olarak büyük ölçüde değişebilir. Dolayısıyla, içerik borsalarında bu fiyat 10 ila 200 ruble veya daha fazla arasında değişmektedir. Yeni başlayanlar, kural olarak, minimum bir ücretle bile ellerini denemeye hazırdır, ancak bu şekilde somut bir miktar kazanmanın imkansız olduğunu çabucak anlarlar.

Bazı müşteriler bir yazarın makalesi ile yeniden yazma arasında bir ayrım yapmaz, bazıları ise yeniden yazmak için biraz daha az öder. Yeniden yazma için ortalama fiyat 40-60 ruble. boşluklar hariç 1000 basılı karakter için, ancak belirli bir miktar şans ve uygun beceri seviyesi ile, bu tür işler için çok daha fazla ödemeye hazır bir müşteri bulabilirsiniz, bu yüzden tam olarak bunun veya bunun ne kadar olduğunu söylemek son derece zordur. makale maliyeti olacaktır.

Yeniden yazma yaparak gelirinizi artırmaya çalışmanın bir başka yolu, içerikte veya bir web yöneticisi forumunda satılık makaleleri listelemektir. Ancak yüksek bir ücret alabilmek için, bir kişinin kendisini yüksek kaliteli ve benzersiz bir malzeme olarak kurması gerekir. Tek bir müşteri, yeteneklerini ve yeteneklerini bilmediği bir kişiden pahalı ürünler satın almaz.

Her durumda, sadece okuryazarlara ödeme yapılacak, benzersiz malzeme, yeniden yazma veya bir yazarın makalesi olup olmadığına bakılmaksızın. Okuma yazma bilmeyen, okunması zor, benzersiz olmayan bir metin için yazar, bir kuruş alamama riskini taşır.

Su-çimento oranı öncelikle betonun mukavemetini belirler. Belirli bir çözeltide ne kadar sıvıya ihtiyaç olduğunu bulmak için çimentonun kalitesine, agrega tipine, saflığına ve nem içeriğine dikkat etmelisiniz.

Su/çimento oranı betondaki su ve çimentonun tam oranıdır. Gücünün ne olacağını ve dolayısıyla kalitesini belirler.

Suyun beton performansına etkisi

Çimento-kum harcında aşırı miktarda sıvı varsa, bu, monolitin yapısında gözeneklerin oluşmasına ve bunun sonucunda mukavemetinde bir azalmaya yol açacaktır. Sıvı çözelti, kalıp (kalıp) üzerine hızla yayılır ve kısa sürede en küçük çatlaklardan sızmaya başlar. Su dışarı akarken çimento da onunla birlikte taşınır çünkü bu bağlayıcı çözeltinin ağırlıkça en hafif bileşenidir. Sıvının buharlaşma süresinin çok önemli olması nedeniyle bu tür betonun sertleşmesi uzun zaman alır. Çoğu durumda, bu yapı taşının çatlamasına yol açar.

Sert beton M75 için optimum su-çimento oranı 0,6'dır. Bu nedenle bu çözeltiden 1 m3 hazırlamak için 150 litre su gerekecektir. Ancak hesaplamanın kesinlikle doğru olması için çözeltideki sıvının işlevini anlamanız gerekir. Suda iki tane bulunur: Çimentonun sertleşmesi sırasında meydana gelen kimyasal işlemlerde yer alır ve karışıma göreli plastisite (akışkanlık) sağlar.

Bu özellik, beton yapıda hava kabarcığı olmamasını sağladığı için çok önemlidir. Bu nedenle, ne tür agrega kullanıldığına bakılmaksızın, sert bileşimler için çimento-kum harcının sıkıştırılması (tamponlanması) çok gereklidir. Bu çalışma manuel olarak veya özel bir vibrasyon aleti (titreşimli plaka) kullanılarak gerçekleştirilir.

Tam su-çimento oranı nasıl bulunur?

Su-çimento oranı çoğunlukla özel tablolara göre belirlenir. Ancak deneyimli inşaatçılar bunu beton mikserindeki harcın durumuna göre yapabilir. Karışımda çok az su varsa (toplam çimento miktarının en fazla %30'u), sert beton elde edilir. Çok varsa, sıvıdır. Su-çimento oranının belirlenmesinde önemli bir rol, agreganın nemi ve saflığı tarafından oynanır. Örneğin, kil katkılı kum nemliyse, çimento-su oranı ayarlanmalıdır.

Çimentonun kalitesine dikkat etmek önemlidir. Bir aylık depolama için bağlayıcı özelliklerinin en az %10'unu kaybettiği anlaşılmalıdır. Üç ayda kayıplar% 20'ye, altı ayda% 30'a yükselecek. Bütün bunlar, betonu uygun mukavemette elde etmek için gerekli su miktarını etkileyecektir. Ezilmiş kireçtaşının kaba agrega olarak kullanılması tavsiye edilmez, çünkü bu taş yeterince yüksek bir higroskopikliğe sahiptir, bu da belirli bir derecedeki beton için gerekli su-çimento oranının gerekli doğrulukla belirlenmesine izin vermez.

Osiloskop, elektriksel titreşimleri grafiksel olarak gösteren bir cihazdır. Adı Latince ve Yunanca kelimelerden geliyor - "salıncak" ve "yazma" olarak tercüme edilen "oscio" ve "grapho", çalışma prensibini doğru bir şekilde yansıtır.

Tarih ve sınıflandırma

İlk osiloskop 1893'te fizikçi André Blondel tarafından Fransa'da icat edildi ve modern varyasyonlarından daha ilkel ve daha az doğruydu.

Günümüzün osiloskopları, gigahertz frekanslarındaki sinyalleri inceleme yeteneği sağlar. Daha yüksek frekanslı sinyalleri incelemek için kural olarak daha karmaşık elektro-optik kameralar kullanılır.

Osiloskoplar amaçlarına ve bilgi görüntüleme yöntemine göre ikiye ayrılır. İlki, ekranda dalga formunun doğrudan gözlemlenmesi için periyodik bir taramaya sahiptir. Aynı sürekli taramaya sahip olan ikincisi, eğrinin dalgalanmalarını fotoğraf bandına kaydeder.

Periyodik taramalı osiloskoplar, evrensel, yüksek hızlı, stroboskopik, depolama ve özel olarak ayrılmıştır. Dijital olanlar, farklı işlevlerin kullanımını birleştirmeyi mümkün kılar.

Osiloskopları, giriş sinyalini analog ve dijital olarak işleme biçimleriyle ayırt etmek de gelenekseldir.

Kiriş sayısına göre sınıflandırmalar da vardır: tek kiriş, çift kiriş vb. Kiriş sayısı 16 veya daha fazla olabilir.

Yukarıdaki varyasyonlara ek olarak, diğer ölçüm cihazlarıyla birleştirilmiş osiloskoplar da vardır. Bunlara skopometre denir.

Uygulama alanı

Yukarıda bahsedildiği gibi, bir osiloskop, bir elektrik sinyalinin genlik ve zaman parametrelerini incelemek için kullanılan bir cihazdır. Bu nedenle osiloskoplar, elektronik devrelerdeki salınım süreçlerinin daha net teşhisi ve anlaşılması için kullanıldıkları radyo mühendisliğinde geniş uygulama alanı bulmuştur.

Bu cihazın yardımıyla, yalnızca salınımların sıklığını değil, aynı zamanda salınım süreçlerinin biçimini ve modelini de değerlendirmek mümkündür. Ayrıca, bir osiloskop kullanarak, devrenin çeşitli düğümlerinde bir elektrik darbesinin geçişinde parazit veya bozulmalar bulabilirsiniz.

Bugün radyo elektroniğindeki en önemli cihazlardan biridir. Uygulamalı, laboratuvar ve araştırma amaçlı, elektrik sinyallerini izlemek ve incelemek için kullanılır.

Osiloskop televizyon yayınlarında da kullanıldı. Bu alanda periyodik ve operasyonel kontrol televizyon yolunun kalite göstergeleri ve bireysel bağlantıları.

Osiloskop oyun endüstrisine de damgasını vurdu. İlk Tennis For Two video oyunlarından biri için ekran görevi gören ekrandı. Tenisin sanal bir versiyonuydu.

Modern üretim tüm alanlar giderek doğal malzemelere yöneliyor. Birçoğu gerçekten benzersiz özelliklere sahiptir. Bir örnek textolite - tamamen doğal ve birçok alanda kullanılıyor.

tektolit nedir

Textolite, pamuklu kumaşların sıcak preslenmesiyle elde edilen yapısal bir laminattır. Kumaşlar ise fenol-formaldehit reçinesine dayalı ısıyla sertleşen bir bağlayıcı ile emprenye edilir. Bazen emprenye olarak polyester, fenol-formaldehit, epoksi, poliamid, furan, organosilikon reçineler veya termoplastikler kullanılır.

Bununla birlikte, pamuklu kumaş sayesinde bu malzemenin basınç dayanımı, artan darbe dayanımı vardır ve mekanik işlemeyi iyi tolere eder: delme, kesme veya delme.

Tüm bu nitelikler, textolite'in kullanım kapsamını belirler - alternatif elektrik ve mekanik yüklerle yüklenen veya sürtünme altında çalışan parçaların imalatı.

Ek olarak, textolite mükemmel bir elektrik yalıtkanıdır.

Genel olarak, bu malzemenin özellikleri büyük ölçüde kumaşların özelliklerine ve tektolitin yapıldığı bağlayıcının yanı sıra üretim teknolojisine de bağlıdır.

Bu bağlamda PCB'ler, organoteksolitler, fiberglas laminatlar, asbest laminatlar, karbon fiber laminatlar ve bazalt laminatlar arasında bir ayrım yapılmaktadır. Ve kumaşların kendileri dokuma tipi, kalınlık ve yüzey yoğunluğu bakımından farklılık gösterir.

PCB Kapsamları

Textolite birçok alanda uygulama bulmuştur. Örneğin, elektronik ve elektronikte bir yalıtım malzemesi veya ısı yalıtkanı olarak yaygın olarak kullanılmaktadır.

Aşınma ve titreşim direnci nedeniyle, ondan sürtünme parçaları oluşturulur - yataklar, burçlar, halkalar, rondelalar vb. Kimyasal endüstrisinde agresif ortamlarla çalışmak için bazı PCB türleri kullanılır.

Ayrıca, çalışmak için kullanılır trafo yağı ve normal nem koşullarında havada Çevre 50Hz akım frekansında.

Parçaları PCB ve türevlerinden oluşan makine ve cihazlar, bir bütün olarak işletmenin verimliliğini önemli ölçüde artırır.

Sac ve çekirdek textolite arasında ayrım yapın.

Levha textolite, elektrikli ürünlerde şok emici bir tabaka döşemek için tasarlanmış bir polimerdir. Reçine bileşimi ile preslenmiş ve emprenye edilmiş pamuklu kumaş bileşimidir.

Core textolite, aynı pamuklu malzemeyi katmanlamanın özel bir şeklidir. Bu sarma yöntemi, PCB'nin altında çalışma ile ilgili endüstrilerde kullanılmasına izin verir. yüksek voltaj.

Geçen yüzyılın 60'larında elde edilen yüksek mukavemetli liflerin üretimi için teknoloji bugün hala yaygın olarak kullanılmaktadır. Bu üretimde yer alan ticari markaya Kevlar adı verilir.

Kevlar ve özellikleri

Kevlar, aramidlere aittir - yüksek termal ve mekanik mukavemete sahip lifler. Bilimsel ad bu lif poliparafenilen tereftalamiddir. Kevlar, DuPont tarafından üretilir. Kevlar çok yüksek bir güce sahiptir. Çelikten neredeyse beş kat daha güçlüdür.

Kevlar'ın gücü ve esnekliği, -196 ° C'ye kadar oldukça düşük sıcaklıklarda korunur. Düşük sıcaklıklara maruz kaldığında Kevlar daha da güçlenir.

Kevlar ısıtıldığında erimez. 430-480 °C sıcaklıklarda bozulmaya başlar. Tahribat oranı sıcaklığa ve sıcaklığa maruz kalma süresine bağlıdır. Bu parametreler oldukça etkileyici. Sıcaklık 150 ° C ise, 500 saat içinde Kevlar'ın gücü sadece %10-15 azalacaktır. Ancak ultraviyole radyasyona uzun süre maruz kalındığında kolayca yok edilir, bu nedenle uzun süre doğrudan güneş ışığına maruz bırakılmamalıdır. Ayrıca Kevlar ıslandığında gücünü kaybeder.

Kevlar, mükemmel darbe direncine ve çatlama direncine sahiptir. Yüksek yükler altında Kevlar lifleri bükülür ve ezikler oluşturur. Tasarım gereği, benzer, ancak işlem gerektirmez.

Kevlar uygulaması

Kevlar, sahip olduğu özellikler nedeniyle yüksek maliyetine rağmen yaygınlaşmış ve kullanılmaya başlanmıştır.

Kevlar liflerinin asıl amacı, onu otomobil lastiklerinin güçlendirilmesinde kullanmaktı. Bu alanda, bu güne kadar başarıyla kullanılmıştır. Ayrıca hoparlörler ve bakır kablo lifleri ile güçlendirilmişlerdir.

Karışık kumaşların imalatında Kevlar ayrıca takviye için bir bileşen olarak kullanılır. Bu kumaşlar, koruyucu eldivenler, delinmeye dayanıklı tabanlıklar, ekstrem sporlar için tasarlanmış giysilerin koruyucu parçaları, örneğin motosikletçi üniformaları yapmak için kullanılır.

Kevlar'ın yüksek mukavemeti, vücut zırhı ve kask üretiminde kullanılmasına izin verir. Kevlar'ın bu kullanımı belki de en popüler hale geldi. Kevlar koruyucular nispeten hafiftir ve muazzam bir enerji emme oranına sahiptir. Kevlar kurşun geçirmez yelekler çoğu testten geçmiştir. Koruyucu ekipmanların kalitesinin bozulmasını önlemek için, onlar için güneşin etkilerinden de korunan su geçirmez kaplamalar yapıldı.

"Nakliye" terimi ile ne kastedilmektedir

Dar anlamda, ondan "navlun" kelimesi. "Fracht", taşıyıcı tarafından kiralanan bir araçta teslim edilen yükün yanı sıra malların doğrudan taşınması anlamına gelir. Ancak bu terim aynı zamanda daha geniş bir kullanıma sahiptir.

Navlun, iki taraf arasında sözleşmeye dayalı bir ilişki anlamına gelir - malları varış yerine teslim etmesi gereken satıcı ve bu kargoyu teslim alan onun tarafından seçilen taşıyıcı. Aynı zamanda, bazı durumlarda, teslim edilen malların teslimatı ve sigortası, mallar gönderilmeden önce satıcı tarafından peşin olarak ödenir.

Ancak çoğu zaman navlun ödemesi, kargo varış noktasına teslim edildikten sonra gerçekleşir. Bu, satıcının malların teslimi için olası riskleri ve diğer ek maliyetleri üstlendiği anlamına gelir. Ancak belirlenen kurallara göre taşıyıcı, taşınan eşyanın zıyaı ve hasarı gibi sigortalı olaylar için alıcı lehine sigorta yaptırmakla da yükümlüdür.

Navlun sözleşmesinde "taşıyıcı" olarak adlandırılan taraf, üstlenilen sözleşme çerçevesinde herhangi bir kişi olabilir. bu anlaşma Yükümlülükler, malların herhangi bir taşıma aracıyla zamanında ve güvenli bir şekilde taşınmasını sağlamalıdır. Demiryolu, karayolu, hava, deniz veya iç su yolu veya bunların herhangi bir kombinasyonu olabilir.

Navlun maliyetini ne belirler

Her şeyden önce, navlun maliyeti rotanın süresine bağlı olacaktır. Geçeceği alanlardaki durumdan da etkilenecektir. Bu nedenle, uluslararası taşımacılık söz konusu olduğunda, rota düşmanlık bölgelerinin yakınından geçerse navlun maliyeti artar. Taşıma deniz yoluyla yapıldığında, gemi Panama veya İstanbul Boğazı'ndan geçerse fiyatı artabilir - Panama ve Türkiye yetkilileri gemilerin bu kanallardan geçişi için oldukça yüksek bir ücret alır. Standart olmayan boyut ve şekillerdeki malları paketlemek için navlun maliyetini ve konteyner kullanımını artırır.

Navlun maliyeti, aynı zamanda, kalkış ve varış yerinde malların yüklenmesi ve boşaltılması maliyetini de içerir. Tehlikeli maddelerin taşınması durumunda katlama faktörü uygulanır. Ayrıca, çeşitli uluslararası ve yerel vergiler ve vergiler ile piyasa fiyatlarındaki mevsimsel dalgalanmalar nakliye maliyetlerini etkileyebilir. Yük taşımacılığı.

Metnin benzersizliği konusunda titiz bir çalışma, birçok meslek temsilcisi tarafından istenmektedir. Yok canım kullanışlı bilgi bu konuda bulmak o kadar kolay değil, bu yüzden birçok şeyi kendi başınıza çözmeniz gerekiyor.

Metninizi daha benzersiz hale getirmenin bazı basit yolları.

Metni yeniden yazarken, cümleleri sondan yeniden yazmaya çalışın. Bu yaklaşım, aynı anlama ve yüksek benzersizliğe sahip yeni bir teklif almanızı sağlar. Aynı zamanda cümle metninde anlamca birbiriyle ilişkili kalmasına dikkat edin.

Benzersizliği artıran programlar kullanmayın. İlk olarak, çoğu ödenir. İkinci olarak, benzersizliği artırmak, esas olarak kaynak metni doldurarak sağlanır. gizli semboller... Metindeki karakter sayısı artacak, ancak benzersizlik pek değişmeyecek. Eşanlamlılaştırma programları - bunlar genellikle, her şeyi en baştan kendiniz yapmak daha kolay olacak kadar ciddi bir değişiklik gerektiren sindirilemeyen metinler verir. Hiçbir müşteri böyle bir metni kabul etmeyecektir. sanatsal metinödeme veya bir öğrencinin ders kitabı için.

Zaman zaman benzersiz metinler (örneğin, öğrencilerin çalışmaları) oluşturmak için değil, bunun üzerinde para kazananlar, "shingle" ı çok iyi biliyorlar. Bu dönem benzersizliği kontrol etmek için program tarafından kullanılan kelime sayısını belirtir. Çoğu zaman, shingle "3" ile yapılan test standart olarak alınır. Metni kontrol ederken, bu tür ayarlara sahip program, yüklenen metni üç değil, DÖRT kelimeden sonra kontrol edecektir. Metninizin bu algoritma kullanılarak benzersiz olup olmadığının kontrol edilmesi için, metinle çalışırken en kolay seçenek her dördüncü kelimeyi değiştirmek olacaktır. Bu her durumda işe yaramazsa, bir veya iki kelimeyi geri sayar, değiştirir ve son düzeltilen kelimeden saymaya başlarız.

Metni herhangi bir kaynak kullanmadan tamamen kendiniz yazsanız bile, içinde benzersiz olmayan parçalar görünebilir. Çıkış yolu basittir - sıradan ifadeler, genel kabul görmüş klişeler kullanmayın ve metinleriniz sadece benzersiz değil, aynı zamanda ilginç de olacaktır.