Kompozitné časti príbehu. Základy zloženia: Prvky a techniky

Takže sme vyzvali vedomosti o niektorých technikách, ktoré sa používajú v umelecká literatúra. Teraz máme predstavu o tom, ako písať. Máme nápad, predstavu, prišli sme s hrdinami, vieme, čo budú robiť a riešiť, ale ... ale ako sa máš stavať našu prácu? V akom poradí budeme vyjadriť náš príbeh? Koniec koncov, záleží na tom, či môžeme intrigovať čitateľa, prevziať jeho záujem, s maximálnou presnosťou a silou, aby sme mu oznámili, čo ste chceli povedať. Je veľmi dôležité - byť schopný vybudovať. Aby sme pochopili túto otázku, zavádzame takéto koncepty, ako je Fabul, pozemok a zloženie literárnej práce. Existovať rôzne interpretácie Koncepty "fabul" a "pozemku". Urobíme tie, ktoré sú založené na nasledujúcich myšlienkach. Predpokladajme, že máme predstavu o práci. To znamená, že sme v všeobecné funkcie Vieme, o čom to povieme. To znamená, že poznáme Fabul. Fabul je udalosti, v ktorých sa konajú literárna prácaAle postavený v ich prirodzenom časová postupnosťTak by sa stalo alebo mohli stať v skutočnosti. To je, toto je náš príbeh, príbeh alebo román načrtnuté "jednoducho", "priamo", v jednej alebo niekoľkých frázach. Napríklad zjednodušená fabul shakespearská tragédia "Hamlet" by sme mohli formulovať týmto spôsobom: "Brat dánskeho kráľa tajne zabíja svojho brata, zachytáva korunu a svedčí kráľovskú vdovu. K synovi zabitých, princa Hamlettu, je duchom svojho otca a rozhovorov o Perfektný darebák. Hamlet sa snaží pomstiť kráľa Killera, ale zomrie na duel. " A zrozumiteľné. Ale v "gamlet" akcie sa rozvíjajú v úplne inom poradí! Napríklad prvá scéna tragédie je fenoménom ducha otca Hamleta pred strážením hradu a priateľa Hamlet, Horatio. A vražda kráľa sa odohráva dlho predtým, ako začína činnosť Shakespeara, a potom "pre scény", nie je miesto v hre. Môžeme ho pozorovať len v interpretácii ciest do kráľovského hradu aktérov, ktoré sa spýtala obec (v treťom akte tragédie) hrať hru na scenári, ktorý navrhol. Ak sme v retelling, budeme striktne nasledovať autorskú sekvenciu prezentácie, potom povieme sprisahanie. Plot je umelecsky urýchľujúci systém opísaných udalostí, ktoré autor uvádza v takejto sekvencii a použitie literárne formy a techniky, ktoré najviac spĺňajú svoju tvorivú úlohu. Je zrejmé, že nie je ľahké rozprávať sprisahanie pozemku - ako nie presne autor "zoradený". Koniec koncov, smer plánu udalostí v pozemku sa môže zhodovať s ústredím (a potom je Fabul "rovná" pozemku), ale najčastejšie odlišné od neho (ako v "Gamlet"). Z tohto dôvodu sa Fabul nazýva "narovnaný" sprisahaný, a v prípade, že nie je rovná pozemku, hovoria o opačnom kompozícia scény. Tak sme prišli k konceptu "zloženia". Z práce tt Davydova, V.A. Pronin "Teória literatúry": "Zloženie - budova, umiestnenie všetkých prvkov umelecký formulár. Kompozícia je vonkajšia a interná. Do gule exteriérový Zloženie zahrnúť rozdelenie epická práca O knihách, častiach a kapitolách, lyrickej časti a stanze, Lyrol-Epic - na piesne, Dramatic - On Acts a maľby. Región vnútorný Zloženie Zahŕňa všetky statické prvky práce: - odlišné typy popisy- portrét, krajina, opis interiéru a domácnosti zo života hrdinov, sčítanie charakteristiky; - prázdne prvky - expozícia (Prolog, vstup, "Prehistória" života hrdinu), epilóg ("Následný" životný príbeh Hero), plug-in epizódy, romány; -- všetky druhy ústupu (lyrické, filozofické, novinárske); - motivácia rozprávania a opisov; formy reči hrdinov: monológ, dialóg, list (korešpondencia), denník, poznámky; - formy rozprávania, nazývané názory (pozícia, s ktorou je príbeh, alebo s ktorým je udalosť vnímaná históriou príbehu rozprávania. Koncepcia hľadiska v literatúre je podobný koncepcii uhla v maľbe a kino) ". Ale to je presne to, čo zahŕňa kompozíciu. Ako to" funguje "? Z práce M.Veller "Technológia príbehu": "Zloženie (Budova, štruktúra, architektonics) Príbeh - toto je umiestnenie vybraného materiálu v tomto poradí, že účinok väčšieho vplyvu na čitateľa je dosiahnutý, než by bolo možné jednoduchým posolstvom faktov. . Zmeny v sekvencii a okolí epizód spôsobujú rôzne asociatívne, emocionálne sémantické vnímanie materiálu ako celku. Úspešná kompozícia vám umožní dosiahnuť maximálne sémantické a emocionálne zaťaženie na minimálnom objeme. 1. Smerová kompozícia. Najstaršie, jednoduché a tradičný spôsob Transfer materiálu: nejaký jednoduchý príbeh s minimálnym množstvom významných osoby Je opísaný v sekvencii udalostí spojených s jedným kauzálnym reťazcom. Pre takúto zloženie je charakteristická neutralita a podrobná prezentácia: taká vec urobila niečo, a potom to bolo tak. To vám umožní prehĺbiť v psychológii hrdinu, dáva čitateľovi možnosť identifikovať sa s hrdinom, aby sa zmestili do jeho kože, sympatizovať a empatizovať. Vonkajšia jednoduchosť, ako keby infidelity a nezaujímavosťou takejto konštrukcie, spôsobili dodatočnú dôveru čitateľa, rovnomerná niť príbehu umožňuje dispergovať pozornosť a plne sa zamerať na znázornené. Napríklad, príbeh Yu.cazakova "Modrá a zelená" je postavená - nostalgická história prvej mladistvej lásky: eTERNAL CHAP, Banálny materiál, jednoduchý mestský jazyk, ale, zostať spolu s Hero Deň Po dni, čitateľ sa raduje, smútok, biče. 2. Ocoltovka. Zvyčajne sa líši od zloženia predchádzajúceho typu len jeden: Autorské práva na začiatku a na konci. Je to ako príbeh v príbehu, kde autor predstavuje čitateľa hrdinu, ktorý slúži v budúcom príbehu. Tak, dvojité autorské práva na príbeh: pretože rozprávač prvý charakter charakterizuje, potom v samotnom príbehoch môže "vziať pozmeňujúci a doplňujúci návrh k príbehu" - obrázky autora a rozprávača sú zámerne bojovať. Autor je zvyčajne múdrejší a nevedel rozprávač, pôsobí ako sudca a komentátor svojej vlastnej histórie. Výhody takéhoto recepcie je, že a) rozprávač môže hovoriť akýkoľvek jazyk - nielen s hrubým priestranným, čo je ospravedlniteľné, ale aj literárnymi pečiatkami, ktoré sú niekedy prospešné pre autora, pretože je to jednoducho zrozumiteľné: autor rozpútaný Ruky, možné obvinenia z primitivity jazyka, zlý vkus, cynizmus, antigumanizmus atď. On presunie svoj vlastný neevler na svojich pleciach a on sám sa môže oddeliť a dokonca odsúdiť; b) Dosiahnutá sa dodatočná spoľahlivosť: Rámovanie je zámerne jednoducho, obyčajné, od prvej osoby - čitateľ je, ako je pripravený Ďalšia história; \\ T c) "dvojitý vzhľad" môže hrať provokatívnu úlohu: Čitateľ nesúhlasí s názorom na rozprávač a autorovi, zdá sa, že je zapojený do diskusie, že to tlačí na svoje vlastné úvahy a odhady, ak áno nedostane jedno hodnotenie v hotovom formulári. Ako príklady - taký slávne príbehyako "Moopassana je šťastie", "pod palubou markíza" Londýn, "osud človeka" Sholokhova; Recepcia je bežná. Occoltovka sa aplikuje s viac komplexné druhy Kompozície, ale menej často. 3. Bod (romanistická) zloženie. Rozlišuje sa skutočnosťou, že niektoré množstvo menších detailov a okolností ventilátor je viazaný na jednu udalosť menšieho meradla. Pozoruje sa Trojica času, Miesto a akcie. Charakteristika pre domácnosť prózy. Zdá sa, že autor prinesie zväčšovacie sklo a pozorne sa na ňu pozerá a najbližší okolitý priestor. V nomináte "Bod" ani vývoj znakov, ani zmeny v situácii: je to obraz života. To je najjasnejšie vyslovované v Shukshin a Zoshchenko. Tu je príbeh Shukshina "Cut". Obec hovorí, o rodine Zhuravlev, o Gleb Kapastin: pozadí, postavy, okolnosti. Potom - podstata; Festivalová konverzácia, keď Gleb "dokazuje" kandidát na vedu "nehorúci". Podrobnosti, slovná zásoba, emocionálny stres transformuje žánru na skrutku na základnú kolíziu triumfálneho a závistickej hrubosti s naivnou inteligenciou. Dá sa povedať, že bodový román je jedným malým dotykom života, pod pohľadom autora, príjmom a hĺbkou umeleckej práce. Tieto sú známe poviedky Hemingway. Cez gesto, pohľad, replika jedného a externe menšieho prípadu sa zmení na show všetkého vnútorný svet Hrdina, celá jeho okolitá atmosféra. Rozdiel v zložení priameho prietoku a bodom je, že v druhej "sa nič nestane." 4. Prútené zloženie. Tam je akcia v ňom, existuje postupnosť udalostí, ale rachot rozprávania je rozmazaný do siete potokov, myšlienka autora sa stále vracia do posledného času a beží do budúcnosti, pohybuje sa v priestore z jedného hrdina na druhú. To dosahuje priestorový časový rozsah, vzťah rôznych javov a ich vzájomný vplyv sa odhaľuje. Na obmedzenom priestore príbehu, ktorý nie je ľahký, táto technika je charakteristická pre takýchto novinárov, ako je Thomas Wolfe. Avšak, neskorémetiky Vladimir Lydina je príkladom úspešnej aplikácie kompozitného "pleteného", kde pre non-dobré skutky obyčajní ľudia Je to celá ich minulosť, celý rad záujmov a sympatie, pamäť a predstavivosť, vplyv známych a stôp bývalých udalostí. Ak si každý typ kompozície predstavuje vo forme grafického ilustrácie, potom dlhé vlákno "opláchnutie" napíše veľa čipky, zatiaľ čo sa dostane do konečného cieľa. 5. Príslušenstvo. Jeho podstatou je, že najvýznamnejšia udalosť je umiestnená na samom konci rozprávania, a o tom, či sa to stane alebo nie, život alebo smrť hrdinu sa bude považovať za. Ako možnosť, konfrontácia dvoch hrdinov, ktorá je povolená na samom konci. Stručne povedané - Climax je križovatka. Všeobecne platí, že je to obchodný, špekulatívny ťah - autor hrá prirodzenú ľudskú zvedavosť: "Ako to všetko skončí?" Podľa takejto schémy sú vybudované thrillery prenasledovania, na takomto recepcii najslávnejší haley - "letisko" z Romanova je postavený: vyhodiť do povetria útočníka lietadla alebo nie? Záujem o to spôsobuje, že čitateľ chamtivo prehltnite román, leštený hmotou nežiaducich detailov. V témach, takýto prijatie sa jasne prejavuje v Stephen King. 6. Detektívna kompozícia. Nie je vôbec primerané na predchádzajúce. Ústrednou udalosťou je významným zločinom, mimoriadnym incidentom, vraždou - vychádza z rovnátka a všetky ďalšie rozprávanie - ako keby sa návratová cesta k tomu, čo sa už stalo predtým. V prednej časti autora detektíva sú vždy dve úlohy: Po prvé, príďte s zločinom, po druhé, prísť s tým, ako to odhaliť, - presne v tomto poradí, v žiadnom prípade v opaku! Všetky kroky a udalosti sú pôvodne vopred určené podľa trestného činu, ako keby sa prúžky natiahli z každého segmentu cesty k jedinému organizačnému bodu. Budovanie detektíva - ako keby boli zrkadlené: akcia je, že hrdinovia simulujú a obnovujú už bývalú akciu. Z komerčných úvah ich dodávajú autori detektívi na objem románov, ale pôvodne vytvoril Edgar Software a Canonizovaný Conan Doyle, detektív bol príbeh. 7. Obojsmerná kompozícia. Najviac veľkolepý, možno recepcia v budove prózy. Najprv v literatúre polovia XIX. Storočia sa stretol v tomto formulári: Niektoré popísané udalosť sa ukáže, že je sen, a potom práca končí úplne iným spôsobom, než bol čitateľ veril (Pushkinova matermaker). Najznámejšou vzorkou je príbeh Ambros Birs "Case na moste nad Sovic Creek": Skauts visí, lano je rozbité, spadá do vody, šetrí z streľby a obťažovania, po vážnych testoch dosiahne natívny domov, - Ale toto všetko sa mu zdalo len v poslednom živote MIGI, "telo sa hojilo pod zábradlím mostu." Budovanie takýchto podobných vyšetrovacieho "mučenia nádeje": veta je poskytnutá na beh, ale v poslednej chvíli spadá do náručí väzu, ktorí na neho čakajú na veľmi možné slobody. Čitateľ je nakonfigurovaný propagačný výsledok, súťaží s hrdinou a najsilnejší kontrast medzi šťastný koniecNa ktorý bol príbeh už dosiahnutý, a tragic, ktorý sa ukáže byť v skutočnosti, vedie k obrovskému emocionálnemu vplyvu. Tu, v uzlovom momente, príbeh sa rozdeľuje, a čitateľ ponúka dve možnosti pre pokračovanie a končiac: prvý prosperujúci a šťastný, potom to prešiel, vyhlásiť spala dajte druhú, skutočnú. 8. Inverzné zloženie. Vplyv, ako aj predchádzajúci, je založený na kontraste. Niektoré udalosti sa odstránia z prírodného chronologického reťazca a je umiestnený vedľa opačnej tonality; Spravidla je epizóda z budúcnosti hrdinov prevedená do súčasnosti a susedstvo úplných nádejí a zábavy mládeže - a unavená, veľa nedosiahnutia staroby, čo vedie k vyhradenému pocitu rýchlosti života, márnosť nádejí, bratstvo bytia. V hre, "čas a rodina Conway" v prvej akcii mladých ľudí stavia plány, v druhom - desať rokov neskôr - styling, v treťom, čo je okamžité pokračovanie zajtrajška prvého, pokračovať v nádeji a Boj (a divák vie, že nie sú určené na nádej sa splní). Zvyčajne sa na vytvorenie tragickej tonality používajú dvojnásobné a inverzné kompozície " zlé konce"Aj keď v zásade je možné naopak - schvaľuje koniec svetla, dokončil ponurú udalosť so životnou epizódou z inej dočasnej vrstvy. 9. Sklopná kompozícia. Klasická vzorka - REGELISTRÁCIA O. DENRY. Najzaujímavejší hybrid s použitím prvkov detektív, falošnej mŕtvice a inverzie. V montážnom mieste vývoja, najdôležitejšie významná udalosť Autor stiahne autorom a komunikuje na samý koniec. Úplne neočakávané ukončenie sa pripája k všetkému príbehu, že čitateľ ju predtým videl: Akcie hrdinov získavajú inú motiváciu, iné sú ich cieľ a výsledok. Autor posledným riadkom, ako to bolo oklamať čitateľa, ktorý je presvedčený, že nepoznal hlavnú vec v príbehu. Takáto kompozícia by sa mohla nazývať dozadu: koniec príbehu je inverzný to, čo čitateľ očakáva. Spodná čiara je, že akýkoľvek príbeh o. Henry mohol tiež existovať bez "koronálneho" konca. Na konci, podobne ako na závese, príbeh mení druhý po jeho boku, premení sa do druhého príbehu: môže to byť taký, ale v skutočnosti. Detektív sa ukáže, že je nečestným, manuálnym levom - divokým, atď. 10. Kontrakt. Podobne hudobný termín - paralelný vývoj dvoch alebo viacerých riadkov. Klasická vzorka - "42. paralelné" dospievajúce. Cudzinec ľudia žijú každý život, v kontakte len s občas. Všeobecne platí, že takáto konštrukcia je typickejšia pre dlhú prózu, román. Existujú dve možnosti pre kontrapäčku: a) dve alebo tri, ktoré nesúvisia s pozemkami, sú kombinované prostredníctvom zásady priestorového tempo - obaja, ako aj tretina tu a teraz: V dôsledku tejto inštalácie je Úplne nové asociatívne, emocionálne, zmysluplné sfarbenie (tak, v slávnej scéne vysvetlenia Rhodolph a Emmy v Madame Bovari Flaubers Interlačnými frázami seductor pasáží z poľnohospodárskej správy vytvára zmysel pre vulgárnosť - a zároveň túžba EMMA uniknúť z tejto vulgárnosti); b) Riadok z minulosti, príbeh bývalého života sa pohybuje s predným plánom, vysvetľuje správanie hrdinu v v súčasnosti, odhalenie svojho vnútorného sveta, - minulosť žiť v súčasnosti (ako, povedzme, v príbehu Sergey Voronin "Roman bez lásky"). 11. Otočné zloženie. Tu sa udalosť zobrazí rôzne body Vízia z očí niekoľkých hrdinov, rovnako ako detail, priniesol potrebný formulár, striedavo spracované niekoľkými frézami dodávanými rotačným lanom. To umožňuje a dialekticky zvážiť, čo sa deje, a ukáže hrdinov z boku aj vo vnútri, vlastné oči. V jednom prípade a) každý z hrdinov opakuje svoju verziu tej istej udalosti ("vo viac" Acutagava); V ďalšom b) sa rozprávači nahradia ako akcie vyvíjajú, ako v relé ("Senorite Cora" Kortasar) ".

"ABC literárneho kreativity, alebo zo vzorky pera do pána slova" Igor Getmansky

Koncepcia zloženia je širšia a univerzálna ako koncepcia pozemku. Pozemok sa hodí do celkového zloženia diel, zaberá v ňom alebo na iné, viac alebo menej dôležité miesto v závislosti od zámerov autora.

V závislosti od pomeru pozemku a Fabul, v konkrétnom produkte, hovoriť odlišné typy a recepcie kompozície plot. Najjednoduchší prípad je ten, keď sú udalosti lineárne umiestnené v priamej chronologickej sekvencii bez akýchkoľvek zmien. Takáto zloženie sa ešte nazýva priamy alebo stabilizačná sekvencia.

Plotová kompozícia tiež obsahuje určitý príkaz správy čitateľovi o tom, čo sa stalo. V dieloch s veľkým objemom textu, sekvencia plotových epizód zvyčajne odhaľuje myšlienku autora postupne a neustále. V románoch a tých, básní a Drams, každá nasledujúca epizóda pre neho otvára niečo nové - a tak priamo až do finále, čo je zvyčajne ako keby referenčný bod kompozície plot.

Treba poznamenať, že dočasné pokrytie v dieloch môže byť dostatočne široké, tempo rozprávania je nerovnomerné. Existuje rozdiel medzi komprimovaným autorským právom, zrýchľujúcim chodom scénačas a "dramatizované" epizódy, zloženieČas, ktorý je "noha pešo" s časom.

V niektorých prípadoch, spisovatelia zobrazujú paralelné divadlá konania (to znamená, že maľovali pozemky paralelne s ostatnými). Takže susedstvo hláv "vojny a mieru" L.N. Tolstoy, venovaný umieraniu starého Bolkonsky a veselými menami v dome rastu, externe motivovaný súčasným bodom týchto podujatí s určitým významom. Táto technika upravuje čitateľov chlapcovi tolstského premýšľajúceho a neoddeliteľného života a smrti.

Spisovatelia nie vždy hovoria o udalostiach v priamom sekvencii. Niekedy sa zdajú, že intrigujú čitateľov, kedykoľvek ich drží v nevedomosti o skutočnej podstate udalostí. Tento kompozitný príjem sa volá predvolený. Táto technika je veľmi efektívna, pretože vám umožní udržať čitateľovi v nevedomosti a zdôrazňuje až do konca, a nakoniec zasiahnuť prekvapenie príbehu obratu. Vďaka týmto vlastnostiam sú predvolené techniky takmer vždy používané v dobrodružných-perlutical diela a diela detektívneho žánru, hoci, samozrejme, nielen v nich. Realistickí spisovatelia niekedy tiež držia čitateľa v nevedomosti toho, čo sa stalo. Napríklad, napríklad predvolený príbeh A.S. Pushkin "Mistel". Len na samom konci príbehu sa čitateľ dozvie, že Marya Gavrilovna bola upozornená s cudzincom, ktorý, ako sa ukáže, bol Burmin. V novej "vojne a mieri" Autor na dlhú dobu núti čitateľa spolu s Rodinou Bolkonsky, aby si myslel, že princ Andrei zomrel počas austerlitskej bitky, a len v čase hrdinu sa objavil v Baldských horách, ukazuje sa, že to je nie.

Dôležitým prostriedkom zloženia príbehu sa stáva chronologické prešmyky diania. Často sú tieto permutácie diktované túžbou autorov, aby sa upozornili čitateľov z vonkajšej strany toho, čo sa stalo (čo sa stane s hrdinami?) Na vnútorných, hlbokých. Takže v románe M.YU. Lermontov "Hero nášho času" zloženie plot slúži ako postupné prenikanie do tajomstiev vnútorného sveta hlavného hrdinu. Po prvé, čitatelia sa dozvedia o Pechorinovi z príbehu Maxim Maximich ("BAL"), potom - od rozprávača dáva podrobný portrét Hrdina (Maxim Maximych), a to len potom, čo Lermontov predstavuje denník samotného Pechorinu (Tamanov príbeh, "princezná Mary", "Fatalist"). Vďaka vybranému autora sekvencie hláv je pozornosť čitateľa prevedená z dobrodružného dobrodružstva do tajomstva jeho charakteru, "istaratable" z príbehu k príbehu, až do "fatalist".

Ďalšia technika porúch chronológie alebo Phabulovej sekvencie je tzv retrospekcia, Keď je pozemok v priebehu vývoja pozemku, autor ustúpi v minulosti spravidla, počas predchádzajúceho silnejšieho a začiatku tejto práce. Tento druh "retrospektíva" (smerom späť, na skoršie) zloženie pozemku zahŕňa prítomnosť v dielach podrobnej prehliadky hrdinov uvedených v nezávislých epizódach pozemku. S cieľom plne detekovať kontinuitu epochov a generácií na odhalenie komplexu a Ťažký spôsob Tvorba ľudských postáv, spisovatelia sa často uchyľujú na druh "inštalácie" minulosti (niekedy dosť vzdialená) a skutočné postavy: akcia sa pravidelne prenesie z jedného času na druhé. Takže, v "otcov a detí" I.S. Turgenev v priebehu čitateľov grafov čelia dvom významným spätným osobám - prehliadka života Pavel Petrovich a Nikolai Petrovich Kirsanov. Začiatok záležitosti z ich mládeže nebola zahrnutá do zámerov Turgenev a zloženie románu by CLUPE a koncepcia minulosti týchto hrdinov sa zdalo byť autorom, napriek tomu je potrebné - preto sa použil prijímanie retrospektiky .

Sekvencia PHAANCE môže byť rozbitá takým spôsobom, aby sa udalosti založené na časovom období podávali vopred; Príbeh je po celý čas vracajúci sa z okamihu úspechu akcie v rôznych predchádzajúcich dočasných vrstvách, potom sa opäť zmení na súčasnosť, aby sa vrátil do minulosti. Takéto scénické zloženie je často motivované spomienkami hrdinov. To sa nazýva bezplatná kompozícia A jedným alebo iným spôsobom, používajú sa rôzni spisovatelia pomerne často. Stáva sa však, že voľná kompozícia sa stane hlavným a určujúcim princípom výstavby pozemku; V tomto prípade je obvyklé hovoriť o voľnej kompozícii ("Shot" A.S. Pushkin).

Vnútorný, emocionálny sémantický, to znamená, že kompozitné, prepojenia medzi epizódami pozemku sú niekedy funkčne ešte dôležitejšie ako vzťah skutočného pozemku, kauzálny dočasný. Zloženie takýchto diel môže byť nazývaná aktívna, alebo použitím termínových kinematografov " inštalácia" Active, montážna kompozícia umožňuje spisovateľom, aby stelesnili hlboko, priamo pozorované väzby medzi životnými javmi, udalosťami, faktami (príkladom je Roman M.A. Bulgakov "Majster a Margarita"). Úloha a účel tohto druhu zloženia možno charakterizovať slovami a.a. Blok z predslove na báseň "Replatibícia": "Porovnať fakty zo všetkých oblastí života k dispozícii v tomto okamihu, a som presvedčený, že všetky z nich spolu vždy vytvárajú jeden hudobný tlak" (plný Zb. , OP. V 8. TT. T.3 - M., 1960, P.297).

Okrem pozemku, existujú aj takzvané diela v kompozícii prázdne prvkyktoré sa často stanú aspoň, alebo ešte dôležitejšie ako samotný pozemok. Ak sú sprisahané dynamická strana Jeho kompozície sú extrapty prvky statické.

Prázdny Tieto prvky sa nazývajú, ktoré nepodporujú akcie vpred, počas ktorého sa nič nestane, a hrdinovia zostávajú v rovnakých ustanoveniach. Rozlišovať tri hlavné odrody Zvýšené prvky: popis, autorské ústupy a plug-in epizódy (inak sa nazývajú stále vložené romány alebo plug-in grafy).

Popis- Toto je obraz vonkajšieho sveta (krajina, portrét, svet vecí) alebo trvalo udržateľnú životnosť, to znamená, že tieto podujatia a činnosti, ktoré sú viazané pravidelne, každodenné, a preto nesúvisia s pohybom pozemku. Popisy sú najbežnejší typ extra vyrobených prvkov, sú prítomné v takmer každej epickej práci.

Autorské ústupy- Tieto sú viac alebo menej nasadené vyhlásenia autora filozofických, lyrických, autobiografických, atď. charakter; Zároveň tieto vyhlásenia charakterizujú jednotlivé znaky alebo vzťahy medzi nimi. Autorské ústupy sú voliteľným prvkom v zložení práce, ale keď sa tam stále objavujú (Evgeny Onegin A.S. Pushkin, " Mŕtve duše"N.V.gogol," Majster a Margarita "M.A. Bulgakov et al.), Radi hrajú rozhodujúcu úlohu, slúžia ako priame vyjadrenie pozície písania.

Uvedenie epizód- Toto sú relatívne úplné fragmenty akcie, v ktorých sa objavia iné postavy, akcia sa prenesie do iného času a miest atď. Niekedy plug-in epizódy začínajú hrať prácu dokonca veľkú úlohu ako hlavný príbeh, ako napríklad v "\\ t Mŕtve duše»N.V. Gogol.

V niektorých prípadoch môže byť psychologický obraz tiež pripísať extraptworkingových prvkoch, ak duševný stav alebo odraz hrdinu nie je dôsledkom alebo príčinou pozemných udalostí, vypnúť z príbehu reťazca (napríklad väčšina interných Monológy Pechorin v "hrdinom nášho času"). Avšak, spravidla, vnútorné monológy a iné formy psychologického obrazu sú nejako zahrnuté do pozemku, pretože určujú ďalšie kroky hrdinu a následne ďalší tok pozemku.

Pri analýze celkového zloženia by sa práca mala predovšetkým určiť pomer pozemku a extra-krídlového prvku, ktorý určuje, že sú dôležitejšie a na základe toho, pokračovať v analýze v príslušnom smere. Takže pri analýze "mŕtve duše" n.v. Gogol Extra Warfare by mala mať primárnu pozornosť.

Zároveň treba mať na pamäti, že takéto prípady existujú, keď je pozemok rovnako dôležitý v práci a extra-krídlové prvky - napríklad v Evgenii Onegin A.s. Pushkin. V tomto prípade špeciálny význam Získate interakciu scény a extrapture fragmentov textu: spravidla sú extrapty prvky umiestnené medzi pozemkami, ktoré nie sú v ľubovoľnom, ale prísne logickej objednávky. Takže, ústup A.S. Pushkin "Všetci sa pozeráme na Napoleons ..." Mohlo sa objaviť len po tom, čo sa čitatelia dostali dosť naučiť charakter Onegin z jeho činov a len v súvislosti so svojím priateľstvom s Lenskym; Ústup Moskvy nie je len formálne venovaný príchodu Tatiany na staré hlavné mesto, ale aj komplikovane korelovať s podujatím pozemku: obraz "Native Moskva" s ňou historické korene proti citlivosti izby v ruskom živote atď. Všeobecne platí, že extrapty prvky majú často slabé alebo čisto formálne spojenie s grafom a sú samostatnou kompozitnou čiarou.

Zhrnutie všetkých vyššie uvedených, je potrebné uviesť, že v najširšej forme si môžete vybrať dva typy zloženia - môže sa nazývať konvenčne jednoduchý a Ťažké. V prvom prípade sa zloženie zloženia zníži len na kombináciu častí práce do jedného celku a táto únia je vždy najjednoduchšia a prirodzený spôsob. V oblasti vykreslenia bude priamy chronologický postup udalostí, v oblasti rozprávania - jeden typ naratívneho v celom texte, v oblasti predmetov - ich jednoduchý zoznam bez pridelenia obzvlášť dôležitých, \\ t referencie, symbolické časti atď.

S komplexným zložením v konštrukcii práce, aby sa spojili jeho časti a prvky, je uvedený špeciálny umelecký význam. Takže napríklad konzistentná zmena príbehov a porušenie chronologického sekvencie v "hrdinom nášho času" M.YU. Lermontov sa zameriava na morálnu a filozofickú povahu Pecherinovho charakteru a vám umožní "dostať to" k nej, postupne riešiť charakter. V Chechhovského príbehu "Ionch" okamžite pre popis "Salon" tureckého, kde Vera Josephovna číta jeho román, a mačka sa snaží na klavírnych kľúčoch, nie náhodne spomenúť klepanie nože a vôňu vyprážaných CIIBE - V tejto kompozitnej časti častí je uzavretý osobitný význam, vyjadrený autorovou iróniou. Príklad komplexného zloženia rečových prvkov môže byť odhalený "histórii rovnakého druhu", M.E. Saltykov-Shchedrin: "Zdalo sa, že kapacita výživy na dno. NO: Zvýšenie celých uší. " Tu sú prvé a druhé návrhy zložené, vytvorenie kontrastu medzi slávnostnou, vysokou stylistikou (a zodpovedajúcou intonáciou) metaforického obratu katastrofy pochybností na dno a konverzačnej slovnej zásoby a intonácii ("NO", "ušil "). V dôsledku toho vzniká potrebný komický účinok.

Jednoduché I. komplexné typy Kompozície sú niekedy ťažké identifikovať v špecifickom umelecká prácaKeďže rozdiely medzi nimi sa ukážu, aby boli určené čisto kvantitatívne: môžeme hovoriť o väčšej alebo menej zložitosti zloženia konkrétneho produktu. Samozrejme, že čisté typy: tak, zloženie Basen I.A. Krylova je jednoduchá vo všetkých ohľadoch a "dámy so psom" A.p.chekhova alebo "Majster a Margarita" M.A. Bulgakov vo všetkých parametroch je zložitá. Ale tu, napríklad taký príbeh A.p. Chekhov, as "Domov s mezanín" pomerne jednoduchý z hľadiska príbehu a naratívneho zloženia a je zložitý v oblasti reči a zloženia dielov. To všetko robí otázku typu zloženia pomerne komplikovanej, ale zároveň je veľmi dôležité, pretože jednoduché a zložité typy zloženia sa môžu stať štylizovanými dominantmi práce, a teda určiť jeho umeleckú zvláštnosť.

Plot a zloženie sú hlavné zložky literárnej práce. V tomto článku sa v niektorých príkladoch pozrieme na to, čo je a prečo je mimoriadny význam v teórii literatúry.

Plot je systém udalostí a vzťahov medzi hrdinami, rozvíjajúci sa v čase a priestore. M. Gorky určil sprisahanie ako "komunikácie, rozpory, sympatie, antipatie a vo všeobecnosti vzťah ľudí - histórie rastu a organizácie jedného alebo iného charakteru, ako napríklad".

Pozemok sa skladá z akcií znakov, z obrazového systému. Vo vývoji pozemku sa prejavujú vlastnosti charakteristík znakov, ich vývoj. Niekedy je graf identifikovaný s obsahom práce. Obsah je však širší ako pozemok a nie je obmedzený na to, čo sa deje. V sprisahaní sa individualita a zručnosť spisovateľa prejavuje, jeho svetládok a pozícia sú ovplyvnené.

Plot je obraz udalostí, ako je uvedený v práci. V tomto prípade udalosti nie sú vždy v práci, sa nachádzajú v kauzálnej a časovej sekvencii. Práca môže začať s udalosťou, ktorá sa stala neskôr, ako je opísané ďalej.

Čo robiť? , N. Chernyhevsky začína smrť hrdina a Potom rozpráva o všetkom, čo mu predchádzalo. V románe "hrdina nášho času" M. Lermontov porušil aj dočasné sledovanie udalostí, ktoré vykonáva spisovateľ, aby zapol pozornosť čítačky z externých udalostí vnútorný život Pechorin.

Konzistentný prenos udalostí znázornených v ich príčinnom vzťahu sa nazýva Fabul. Fabul a graf sa často zhodujú, a potom hovoríme len o pozemku. Sú tu scény a sústredné. V sprisahaniach kroniky, udalosti zodpovedajú časom v čase, a v súťažnom medzi nimi príčinný vzťah. Rozdiel medzi týmito typmi scén je dobre ilustrovaný takýmto príkladom: vo fráze "Kráľ zomrel a kráľovná zomrela čoskoro" obnovuje chronikal PlotAle ak povieme: "Kráľ zomrel, a kráľovná zomrela od smútku," bude to vzorec koncentrický pozemok. Tento typ pozemku môže prevládať v práci, a tam môže byť kronika a sústredné začiatky na koexistujú v jednej práci.

Pozemky môžu byť unilinear alebo zložené z niekoľkých súčasne vznikajúcich čiar, ktoré sa spájajú, potom sa vyvíjajú paralelne. Pozemok ako komplexné celé číslo pozostáva z prvkov, z ktorých každý má svoju vlastnú funkciu. Plotové prvky sú expozícia, kravata, rozvoj činností a vyvrcholenia, opomenutie a epilóg. Nie je potrebné, aby všetky prvky pozemku boli v práci. V moderná literatúraSpravidla neexistuje žiadny prolog a epilóg, môže byť trochu kulminujúce a dokonca neexistuje žiadny nesúhlas. Kravata, vývoj, výmena je určená konfliktom.

Konflikt je kolíziou protichodných javov, cieľov, ambícií hrdinov alebo rozpor v samotnom hrdinovi, napríklad medzi pocitom a dlhom, túžbou a nemožnosťou jeho vykonania. Konflikt môže pôsobiť ako rozpor medzi hrdinom a spoločnosťou, charakterom a okolnosťami, rôznymi stranami charakteru. Na konflikte medzi hrdinom a spoločnosťou postavil "hrdina nášho času" M. yu. Lermontov, hora z mysle A. S. GRIBOYEDOV. Rozpor medzi povahou Raskolnikova a okolností reality je tvorený konfliktom "zločinom a trestom" F. M. Dostoevsky; V tom istom románe a vnútorný konflikt Ako boj v duši hrdinu. V každom literárny smer - jeho dominantné konflikty. Vlasicizmus, tento konflikt dobrého a zla, osvietenia a nevedomosti ("lacný" D. I. Fonvizina). V romanticizme je základom konfliktu rozporom medzi hrdinom a spoločnosťou ("Cigán" ako Pushkin, "MTSI" M. YU. Lermontov). Rozsah konfliktov v dielach realizmu je viac široko: sociálne, psychologické, sociálno-psychologické, musím konflikt Tvoria pozemku. Pozemok nájde výraz v kompozícii.

Kompozícia je konštrukcia výrobku, korelácia zložiek umeleckej formy pripojenej do jedného celku. Kompozícia je spôsobená obsahom a žánrom práce. Kompozícia môže byť jednoduchá, lineárna, keď sú individuálne epizódy zvinuté, nasledujte jeden po druhom a sú spojené s hlavným hrdinom. Príkladom je zloženie básne N. A. Nekrasov žiť dobre v Rusku. Udalosti tu vyvíjajú v chronologickej sekvencii. Ďalší typ kompozície zahŕňa rôzne pozemky, ktoré môžu ísť paralelne alebo prejsť. Chronologický princíp konštrukcie môže byť kombinovaný s permutáciou udalostí podľa autorskej logiky zverejnenia charakteru. Porušenie chronológie v tomto prípade a vo forme Retrospection - Apeluje späť ("Hrdina nášho času" M. YU. Lermontov, "otcovia a deti" I. S. Turgenev). Kompozícia môže byť kruh, t.j. Začiatok a koniec sa zdá byť zatvorené. Opakujú sa alebo navzájom blízko.

Dôležitou súčasťou kompozície je umelecké rámovanie - vytvorenie obrazov sa zbiehajúcich princíp analógie, podobností so základnou povahou alebo udalosťou práce. V príbehu L. N. Tolstója "Haji Murat" epizóda s zrúcaninou, ktorá dlho odolala silná rukaktorí sa mu snažili narušiť, prináša do histórie s Haji Murat posledný povzdych Nudné pre váš život. Kompozitná úloha môže hrať interiér a krajinu, ak nie sú predmetom obrazu, a slúžiť na zverejnenie ideologický dizajn Tvorba. V "Mŕtve duše" N. V. Gogol, detaily domáceho prostredia vám umožnia súdiť postavy Manilov, Sobesevich, boxy, Plushin. V prostriedku preto sa tieto hlavné prvky líšia: 1) všeobecná konštrukcia 2) znakový systém 3) Systém udalostí 4) Stále prvky.

Prolog sa nazýva úvodná časť práce. Buď predpovedá scéna Alebo hlavné motívy práce, alebo sú udalosti, ktoré predchádzajú tie, ktoré sú opísané na stránkach.

Expozícia v niečom je podobná Prologu, avšak, ak prolog nemá veľký vplyv na vývoj pozemku práce, potom priamo zavádza čitateľa do atmosféry. Dáva charakteristický čas a miesto akcie, centrálne znaky a ich vzťah. Expozícia môže byť na začiatku (priama expozícia) a uprostred práce (oneskorená expozícia).

S logicky jasnou konštrukciou za expozíciou je kravata udalosť, ktorá začína a provokuje vývoj konfliktu. Niekedy je kravata predchádza expozícia (napríklad L.N. Tolstoy "Anna Karenina"). V detektívnych románoch, ktoré sa vyznačujú takzvanou analytickou konštrukciou pozemku, príčinou udalostí (t.j. Zag) zvyčajne otvorí čitateľ po jeho vytvorenom.

Za rizikom tradične, vývoj opatrení, pozostávajúci z radu epizód, v ktorých sa postavy snažia vyriešiť konflikt, ale len zhoršuje.

Postupne je rozvoj akcie vhodný pre jeho najvyšší bodktorý sa nazýva CLIMAX. Vyvrcholenie sa nazýva clash znakov alebo bod zlomu v ich osude. Po vyvrcholení sa akcia nekontroluje pohyb smerom k križovatke.

Expozícia je dokončená alebo aspoň konflikt. Spravidla sa spojenie nastane na konci práce, ale niekedy sa objavuje na začiatku (napríklad I.A. BUNIN "LIGHT DYCHOVANIE").

Práca je často dokončená epilógom. Toto je posledná časť, ktorá zvyčajne popisuje udalosti po ukončení hlavného pozemku a Ďalší osud Znakov. Sú to epilogy v Romanove I.S. Turgenev, F.M. Dostoevsky, L.N. Tolstoy.

Lyrické odchýlky

Tiež v kompozíciách môžu byť napríklad prvky, napr lyrické odchýlky. V nich sa objavuje pred čitateľom, vyjadruje si vlastné úsudky v rôznych otázkach, ktoré nie sú vždy priamo spojené s akciou. Zvláštnym záujmom sú lyrické odchýlky v Evgenii Onegin A.S. Pushkin a v "mŕtvych duši" n.v. Gogol.

Všetci uvedené nám umožňujú poskytnúť umeleckú integritu, logickosť a fascináciu.

Okrem vonkajších spojení, dočasných a kauzálnych, medzi zobrazenými udalosťami, existujú internú komunikáciu, emocionálne sémantické. Oni sú

v podstate a tvoria guľu zloženia pozemku. Tak, susedstvo hláv "vojny a mira", venované umieraniu starého bezuhova a zábavné mená v dome rastu, externe motivovaný súčasnou súčasnosťou týchto podujatí, nesie určité zmysluplné zaťaženie. Toto kompozitný príjem Nastavuje čitateľovi chlapcovi Tolstského myslel o inseparalizme života a smrti.

V mnohých prácach sa zloženie plotových epizód stáva kľúčovým. Taký, napríklad Roman T. Manna "Magic Mountain". Dôsledne, bez chronologickej permutácie, potlačil priebeh života Castrp Hans v tuberkulóznom sanatóriu, v tom istom čase, obsahuje zmysluplné a komplexný systém Porovnania medzi zobrazenými udalosťami, faktami, epizódami. Niet divu T. Mann poradil ľuďom, ktorí majú záujem o svoju prácu, prečítali si "Magic Mountain" dvakrát: Prvýkrát - pochopiť vzťah medzi hrdinami, t.j. plot; V druhom - preniknúť do vnútornej logiky spojiek medzi kapitolami, t.j. pochopiť umelecký význam príbehu pozemku.

Plotová kompozícia je tiež určitým poradím správy pre čitateľa o tom, čo sa stalo. V dielach s veľkým objemom textu, sekvencia epizód scény zvyčajne odhaľuje myšlienku autora postupne a neustále. V románoch a tie, básne a dramy, skutočne umelecké, každá nasledujúca epizóda otvára niečo nové pre neho - a tak priamo až do finále, čo je zvyčajne ako keby referenčný bod plotovej kompozície. "Sila nárazov (umelecká) sa vzťahuje na koniec," povedal D.Furmenov (82, 4, 714). Zodpovedá najmä úloha konečného účinku v malých nad objemom jednorazových hier, románov, bájok, baladov. Ideologický význam takýchto prác sa často zistí náhle a len v posledné riadky text. Takže sú vybudované nové romány: často ich finále odbočte dovnútra predtým.

Niekedy spisovateľ, akoby zaujal svojich čitateľov: na chvíľu ich udržiava v nevedomosti o skutočnej podstate zobrazených udalostí. Tento kompozitný príjem sa volá predvolený a okamih pri čítaní tel konečne, spolu s hrdinami, dozvie sa o tom, čo sa stalo skôr - učiť sa (Posledný termín patrí

life Aristotes). Budeme pripomenúť tragédiu Sofokla "Edip-Tsar", kde ani hrdina, ani divák a čitatelia si neuvedomujú, že samotný OEDIP je zodpovedný za vraždu LiYA. V novej dobe sa takéto kompozitné techniky používajú predovšetkým v dobrodružných-plotovacích a dobrodružných žánroch, kde je primárne dôležité, ako V. Shklovsky, "Tajomná technika".

Ale realistickí spisovatelia niekedy držia čitateľa v nevedomosti, čo sa stalo. Predvolený príbeh Pushkin "Blizzard". Len na samom konci sa čitateľ zistí, že Maria Gavrilovna sa aplikuje s cudzincom, ktorý, ako sa ukáže, bol Burmin.

Predvolené nastavenia o udalostiach môžu poskytnúť akciu na činnosť väčšieho napätia. Takže, čítanie "vojny a sveta" prvýkrát, dlho, spolu s rodinou Bolkonsky, sme presvedčení, že princ Andrei po tom, čo Austerlitsky boj zomrel, a to len v čase jeho vzhľadu v Baldských horách sme sa dozvedeli nebol. Takéto predvolené hodnoty sú veľmi charakteristické pre DOSTOVSKY. V "bratoch Karamážskeho", napríklad, čitateľ nejaký čas verí, že Fyodor Pavlovich zabil svojho syna Dmitryho a len príbeh Mehdhakovej kladie koniec tejto ilúzie.

Dôležitým prostriedkom zloženia príbehu sa stáva fotologickým usporiadaním udalostí. Zvyčajne sa (napríklad predvolené nastavenia a uznanie) zaujímavého čitateľa a to dávajú akciu väčšiu prijatie. Ale niekedy (najmä v realistickej literatúre) permutácie sú diktované túžbou autorov, aby prepínali čitateľov z vonkajšej strany toho, čo sa stalo (čo sa stane s hrdinami?) Na jeho hlbokom útoku. Tak, v Roman Lermontov "Hero nášho času", zloženie plot slúži ako postupné prenikanie do tajomstiev vnútorného sveta hlavného hrdinu. Najprv sa dozvieme o Pechorinovi z Maximpych príbehu ("BAL"), potom - od autora, ktorý dáva podrobný portrét hrdinu ("Maxim Maximych"), a to len potom, že Lermontov zavádza Diary Pechorin sám (TAMAN, "Princess Mary", "Fatalist"). Vďaka zvolenej autorom sekvencie kapitol je pozornosť čitateľa prevedená z dobrodružného dobrodružstva na tajomstve jeho charakteru, "zbytočné" z príbehu k príbehu.

Pre realistickú literatúru XX storočia. Charakterizované práce s nasadeným prehliadkou hrdinov,

uvedené v nezávislých epizódach pozemku. S cieľom plne zistiť kontinuitu ERAP a generácie, aby sa odhalila komplexné a ťažké spôsoby, ako vytvoriť ľudské postavy, spisovatelia sa často uchyľujú k druhom "inštalácie" minulosti (niekedy ďaleko vzdialenej) a skutočných znakov: akcia je periodicky z jedného času do druhého. Tento druh "retrospektíva" (smerom k predchádzajúcemu) zloženiu pozemku je charakteristická pre prácu zelenej a W. Falknera. Stretáva sa v niektorých dramatických prácach. Takže hrdinovia drámy Ibsen často hovoria o dlhoročných podujatiach. Za sebou moderná dráma Aké postávky sú zobrazené priamo: vo fáze epizódy, ktoré prerušujú hlavnú líniu akcie ("Smrť Commivoy" A. Miller).

Vnútorné, emocionálne sémantické väzby medzi epizódami pozemku sú niekedy dôležitejšie ako vzťah skutočného pozemku, kauzálny dočasný. Kompozícia takýchto diel môže byť nazývaná aktívna, alebo s použitím termínových kinematografov, "montáž". Aktívna, montážna kompozícia umožňuje spisovateľom, aby stelesňovali hlboko, priamo pozorované odkazy medzi životnými javmi, udalosťami, faktami. Je charakteristické pre diela L. Tolstoy a Chekhova, Brehta a Bulgakov. Úloha a účel tohto druhu kompozície môžu byť charakterizované slovami bloku z predslovia na báseň "Replatibícia": "Porovnať fakty zo všetkých oblastí života, ktoré sú k dispozícii mojej vízii tentokrátA som si istý, že všetky z nich spolu vždy vytvárajú jeden hudobný tlak " (32, 297).

Kompozície pozemku v systéme umeleckých prostriedkov EPIC a drámy patria k veľmi zodpovednému miesto.

Umiestnenie znakov

Najdôležitejšia strana obrazu predmetu epickej a drámy tvoria vyhlásenia znakov, tj ich dialógov a monológov. V eposkách a románoch, tých a románoch, prejav hrdinov zaberá veľmi významný, iiogový aj najviac. V dramatickom druhu literatúry, určite a absolútne.

Dialógy a monológy sú výrazné významné vyhlásenia, ako keby zdôrazňovali, ukázať ich "autora". Dialóg je vždy spojený s vzájomnou, bilaterálnou komunikáciou, v ktorej sa rečník považuje za priamu reakciu počúvania, hlavnej veci - aktivity a prevody pasivity od niektorých účastníkov komunikácie s ostatnými. Orálna forma kontaktu je najpriaznivejšia pre dialóg, jeho uvoľnenú a neiónovú povahu: nedostatok sociálnych a duchovných vzdialeností medzi hovoriacimi. Pre dialógovú reč sa vyznačuje striedaním krátkych výrokov dvoch (niekedy viac) osôb. Monológ, naopak, nevyžaduje každému okamžitú reakciu a pokračuje bez ohľadu na reakcie vnímajú. Toto nie je prerušené "cudzinecou" rečou. Monológovia môžu byť "odľahlé a", ktorí majú miesto mimo priameho kontaktu rečníka s niečím: sú vyslovované (hlasné alebo o sebe) samostatne alebo v atmosfére psychologickej izolácie nosiča reči z tých prítomných. Ale monológy sú oveľa častejšie, navrhnuté tak, aby aktívne ovplyvnili vedomie poslucháčov. Toto sú vystúpenia reproduktorov, lektorov, učiteľov pred študentmi 1.

V ranom štádiu tvorby a vývoja verbálneho umenia (v mýtoch, podobenstvách, rozprávkach), vyhlásenia znakov boli zvyčajne prakticky významné repliky: obrázky (alebo zvieratá) sa krátko nahlásili o svojich zámeroch, vyjadrili ich alebo požiadavky. Ľahko konverzačné dialógy boli prítomné v komédiach a farbe.

Vo vedení vysoké žánre Oratorický, delamation, rétorika-poetická reči znakov, zdĺhavá, slávnostná, externe účinná, najúčinnejšia, prevládala pred realistickou literatúrou.

So, s ktorými slovami, Hekuba je nakreslený do Hektra k svojmu synovi, stručne opustiť bojisko a prišiel do svojho domu:

Čo ste, o mojom synovi, prichádzate, zanechávajúcu divokú bitku?

Pravda, nenávidení muži Ahaeis sú kruto

Ťahanie blízke steny? A na nás sa ponáhľal srdce:

Chcete od hradu trójskeho, rúk, aby ste sa dostali k olympijskému?

Ale vzal som, môj Hector, budem vydržať misku

Zeus je otcom obťažovať iné božstvá v nepriateľovi.

Potom, keď si želáte jesť, posilniť;

Manžel, intenzívne práce, aktualizácie víien;

Ty, môj syn, bol zbavený svojich občanov svojej turistiky.

A Hector reaguje ešte extenzívne, prečo sa neobťažuje dodať Zeusové víno "non-matka ruku".

Taká podmienená dekaminácia, rétorická, vykonaná pattics je obzvlášť charakteristický pre tragédiu: z Eschila a Sofokla na Schiller, Sumarkova, jazero. Bolo to tiež charakterizované znakmi niekoľkých ďalších žánrov pred realistickej epochy. V rámci tejto reči, princípy monológov, spravidla vzali vrchol dialógu: rétorika a deklamovanie boli zatlačené do pozadia, a potom sme znížili uvoľnený oddiel. Sme bežné, neaktualizované sa používa najmä v komédiach a satiíroch, ako aj v dielach Pary.

Zároveň sa v literatúre zvíťazil tzv

Jeho príslovie charakteru stále v nízkej miere sa stal jeho rečová charakteristika. Rôzne rečové spôsoby a štýly v epochy pred trhom sa vytlačilo len v niekoľkých vynikajúce diela - v " Božská komédia.»Dante, Rubela Ruky, kúsky Shakespeara, Don Quixite Cervantes. Podľa pripomienok jedného zo slávnych prekladateľov, nová "Don Quijote" vysídlená a mnohostranná: "... tu a jazyk roľníkov, a jazyk" Intelligentia "a jazyk duchovenstva a Jazyk šľachty a študentský žargón, a dokonca aj "BLUTH Music" (68, 114).

Realistický kreativita XIX-XX výbušný inherentný

1 Všimnite si, že moderné literárne štúdium Dialogický reč je často chápaný expanziou ako akýkoľvek kontakt, takže je pripojený k univerzálnosti. Zároveň sa uvažuje o monologickej reči sekundárny význam A vo svojej čistej forme takmer žiadne existujúce. Tento druh ostrých a bezpodmienečných preferencií dialógovej reči prebieha v dielach M. M. BAKHTIN.

1 "Reč agentúry - píše D. S. LIKHACHEV stará ruská literatúra- Toto je pre neho prejav autora. Autorom druhu bábiky. Bábika vlastný život A váš vlastný hlas. Povie autorovi svojmu hlasu, jeho jazyku a obvyklý štýl. Autor, ako by to opätovne opíšu, čo skutočná osoba povedala alebo mohla povedať ... to je dosiahnuté zvláštnym významom pracovných osôb napriek ich vonkajšej ambulantnosti "(v SAT: XVIII storočia vo svetovom literárnom rozvoji. M., 1969. S. 313).

hanba. Tu, viac ako kedykoľvek predtým, sociálno-ideologické a individuálne vlastnosti charakteristík postáv, ktoré našli svoje vlastné "hlasy", sa tu zvládli. V súčasnosti je vnútorný svet charakteru zistený nielen logickým významom uvedeného, \u200b\u200bale aj samotný spôsob, samotná organizácia reči.

Myslí si, že: "Budem jej Spasiteľ. Nebudem mať neschopnosť, takže tam je bezchybné srdce a povzdych a chváliť mladé srdce choré; Takže červ je opovrhnuteľný, jedovatý ostrý llets stopky; Aby dvojstupňová kvetina vybledla ďalšiu polovičnú stenu. " To všetko znamenalo, priatelia: Strieľam môj priateľ.

Tieto čiary z Evgenia Onegin sú dokonale charakterizované Lenžovou dušou, ktorá prináša svoje skúsenosti na romantickom podstavci, a preto naklonení k dôrazom zvýšenej, podmienečne poetickej reči, syntakticky komplikovanej a hojnej metaforickej obrate. Tieto vlastnosti pravopisov hrdinu sú obzvlášť ostro opustené vďaka relatívne slobodnému, každý je pekná, absolútne "neoteračnícky" naratívny komentár ("všetko to znamená, priatelia: || som strieľať priateľa."). A na romanticky veľkolepé monológie Lena leží v pečate irónie.

Spisovatelia XXX-XX storočia. (A v tomto, ich najväčší umelecký úspech) s bezprecedentnou hodnotou Dotolu bola zavedená do svojich diel uvoľnenú reč, hlavne dialógové. Živý rozhovor vo svojom sociálnom prieskume a bohatstve individuálnych expresívnych princípov a estetickej organizácie sa odráža v "Eugene Onegin", v naratívnych dielach Gogolu, Nekrasov, Lužkov, Meshekova-Pechersky, v dráme Griboedov, Pushkin, Ostrovsky , Turgenev, Chekhov, Gorky.

Výjacha činných osôb často prenáša svoje jedinečné psychologické stavy; Hodnotenie, ktoré hovoria slovami G. O. Vinokura, sú postavené na "kruhovom výraze" (39, 304). "Pravopis srdca" (výraz z nových "chudobných ľudí") nie je charakterizovaný hrdinov Dostoevského. Táto mentálna schopnosť človeka zvládne mnoho realistických spisovateľov.

"Myslieť" figuratívne "a napíšte, je potrebné

hrdinovia spisovateľa hovorili každý z ich jazyka, zvláštnu na ich pozíciu ... - N. S. Leskov povedal. - Osoba žije so slovami, a musíte vedieť, ktoré momenty psychologického života, ktorý z nás bude mať slová ... Starostlivo som počúval špongiu a výslovnosť ruských ľudí v rôznych krokoch svojho sociálneho postavenia. Všetci hovoria so mnou vlastnýho, A.nie v literárnom "(82, 3, 221). Táto tradícia je zdedená mnohými sovietskymi spisovateľmi: "Vo svojej vlastnej ceste, a nie v literárnom" hovoria hrdinovia Sholokhova a Zoshchenko, Shukshina a Beovi.