Przez długi czas osobliwości kompozycji tekstu nie przyciągały uwagi językoznawców, ale były sferą zainteresowań literaturoznawców. Jednocześnie bardzo ważne momenty pozostawały poza uwagą badaczy, decydując w dużej mierze o walorach artystycznych dzieła, o jego oryginalności, a czasem o znaczeniu. Analizując kompozycję z literackiego punktu widzenia, z reguły brane są pod uwagę pozajęzykowe sposoby wyrażania treści. Ale struktura językowa służy temu samemu celowi, dlatego powinna być również przedmiotem badań.

Obserwacje nad kompozycją językową dopiero się rozpoczynają, są pierwsze eksperymenty w analizie, pierwsze klasyfikacje i uogólnienia, ale wciąż nie ma ścisłej i jasnej teorii, którą można by zastosować do jakiegokolwiek tekstu. Niemniej jednak należy spróbować określić przynajmniej najbardziej główne cechy konstrukcja tekstu w pełnej jego analizie.

Możesz mówić o kompozycji tekstu jako całości grafika... Jednak tutaj nie mamy możliwości jego analizy – jest to bardzo pracochłonny i czasochłonny proces. W związku z tym ograniczymy się do obserwacji niewielkich fragmentów prac, które również posiadają mikrokompozycję.

Tekst fikcyjny nie jest zbiorem zdań, których kolejność determinowana jest jedynie realną sekwencją opisywanych czynności lub zdarzeń. Pisarz prezentując treść dąży do znalezienia idealnej formy jej wypowiedzi, czyli w odniesieniu do kompozycji ułożenia jednostek językowych w taki sposób, aby miały zdolność wyrażania znaczenia i wpływania na czytelnika. Ustalono już, że artyści intuicyjnie dochodzą do takiej konstrukcji, którą określają prawa symetrii - jako podstawa estetycznego oddziaływania jakiejkolwiek sztuki na człowieka. Pojęcie symetrii jest trudne, pojawia się w różne rodzaje... Analizując wszystkie poziomy językowe, skupiliśmy się na cechach powtarzania w tekście elementów różnego rodzaju: synonimów, antonimów, homonimów, wyrazów o tej samej kolorystyce stylistycznej. Wszystkie te zjawiska można uznać za cechy kompozycji tekstu. Analizując składnię, kontynuujemy badanie struktury tekstu.

Z punktu widzenia kompozycji tekstu ważne jest, z jakich zdań się składa – proste czy złożone, jaka jest ich budowa.. jak już wspomniano, cechy te w dużej mierze determinują schemat intonacyjny tekstu, stopień jego ekspresyjność i jednorodność semantyczna.

Jednostka syntaktyczna większa niż zdanie jest złożoną całością składniową. Analizując tę ​​jednostkę, zwykle skupiamy się na powiązaniach i relacjach semantycznych między jej częściami. Są to również elementy struktury tekstu, a sam STS można uznać za mikrotekst. Najbardziej typowe są powiązania równoległe i łańcuchowe między jednostkami w złożonej całości, te same zasady organizacji są również typowe dla tekstów składających się z kilku SSC. Trudno powiedzieć, który sposób budowania jest bardziej wyrazisty. Przy konstrukcji równoległej ekspresja może powstać ze względu na to, że ustalenie relacji między poszczególnymi zdaniami, nie zdefiniowanymi bezpośrednio leksykalnie i gramatycznie, jest sprawą czytelnika, który zmuszony jest do twórczego postrzegania tekstu, domyślając się, dlaczego autor odpisuje obiekty w tej kolejności i jakie relacje między nimi chce zainstalować. Wyrazistość połączenia łańcuchowego może być spowodowana tym, że przeciwnie, podkreśla się relacje między zjawiskami, podkreśla się ich współzależność, często pojawiają się powtórzenia, które same w sobie są interesujące.

Aby zrozumieć wyrazistość struktury tekstu, często stosuje się figury stylistyczne, których znaczna część wiąże się ze szczególnym umiejscowieniem materiału językowego w zdaniu lub w SSC. Czasami cały tekst może być jednym stylistyczna figura- przede wszystkim kropka.

Szczególnie interesująca jest kompozycja wierszy. Oprócz różnego rodzaju stylistyki poeci posługują się takimi technikami, jak powtórzenie wierszy - na przykład w wierszach Jesienina pierwsze i ostatnie wersy w zwrotce pokrywają się. W istocie możliwości stworzenia oryginalnego, oddziałującego estetycznie na czytelnika i pomagającego przekazać sens kompozycji tekstu w poezji są niewyczerpane.

LITERATURA

1. Bachtin M. Estetyka twórczości werbalnej. - M., 1979.
2. Wasiljewa A.N. Mowa fikcyjna. - M., 1983.
3. Winogradow W.W. Stylistyka. Teoria mowy poetyckiej. Poetyka - M., 1963.
4. Vinokur T.G. Wzory zastosowanie stylistyczne jednostki językowe. - M., 1980.
5. Dolinin K.A. Interpretacja tekstu. - M., 1985.
6. Efimov A.I. Stylistyka przemówienie artystyczne... - M., 1961.
7. Kowalewskaja E.G. Analiza tekstów dzieł sztuki. -L., 1976.
8. N.A. Kupina Analiza językowa tekst artystyczny. M., 1980.
9. Larin BA Estetyka słowa i język pisarza. - L., 1974.
10. Lotman Yu.M. Analiza tekstu literackiego. -L., 1972.
11. Moiseeva L.R. Analiza językowa tekstu literackiego - Kijów, 1984.
12. Novikov LA Interpretacja językowa tekstu literackiego. - M., 1979.
13. Novikov LA Tekst fikcyjny i jego analiza. - M., 1988. Ogólna retoryka / Dubois J. i inni - M., 1965.
14. WW Odincow O języku prozy fikcyjnej - M., 1973.
15. PG Pustovoit Słowo. Styl. Obraz. - M., 1965.
16. Shansky N.M. Tekst literacki pod mikroskopem językowym. - M., 1986.
17. Shansky N.M. Analiza językowa tekstu literackiego. - L., 1990.
18. Procesy językowe we współczesnym języku rosyjskim fikcja/ Wyd. PIEKŁO. Grigoriev - Książka. 1. Poezja. - M., 1977.
19. Procesy językowe we współczesnej beletrystyce rosyjskiej / Wyd. PIEKŁO. Grigoriev - Książka. 2. Proza. - M., 1977.

Kwestia gatunku „Słów” jest skomplikowana. Próby określenia go słowem epickim czy oratorskim, chęć odnalezienia w nim śladów tradycji bułgarskiej, bizantyjskiej, skandynawskiej itp. napotykają na brak analogii, rzetelnych faktów, a przede wszystkim uderzającą oryginalność świeckiej, nie pozwala na bezwarunkowe utożsamianie go z tą lub inną kategorią gatunkową.

Najbardziej uzasadniona jest hipoteza I.P. o exploitach "). Badacze zwrócili już uwagę na podobieństwo Lay, na przykład z Pieśnią Rolanda.

Opisując dzieła tego gatunku, DS Lichaczow pisze, że taki „epos jest pełen wezwań do obrony kraju ... To charakterystyczny„ kierunek ”: wezwanie pochodzi niejako od ludzi (stąd początek folkloru ), ale adresowany jest do panów feudalnych - złote słowo Światosława, stąd książkowy początek.

Epos łączy w sobie zbiorowość i zasadę książkową (elementy prozy oratorskiej), elementy zasady osobistej i dziennikarskiej.” Na pierwszy rzut oka zbliżenie między Lay a chansons de geste jest zbyt ogólne, ale wszelkie próby innego zdefiniowania gatunku Lay prowadziły nieuchronnie do jeszcze większych napięć i wypaczeń stylistycznych, figuratywnych i struktura kompozycyjna pomnik.

Tak więc fabuła Layka jest inspirowana wydarzeniami z 1185 roku, a fabuła jest zdeterminowana pragnieniem autora, aby na przykładzie dać pouczającą lekcję dla współczesnych książąt tragiczny los Igora. Co jest struktura artystyczna Pracuje?

Kompozycyjnie „Słowo” dzieli się na trzy części: wstęp, część główną (narracyjną) i zakończenie. Zwykle uważa się, że we wstępie autor przeciwstawia swój system artystyczny tradycyjnemu, ucieleśnionemu np. w pieśniach Boyana.

Ale jest mało prawdopodobne, aby w XII wieku w Rosji, w epoce pełnego szacunku do etykiety literackiej i kanonów gatunkowych, autor, który zdecydował się zerwać z tradycją, otwarcie zadeklarował swoją innowację. Inna sprawa jest bardziej prawdopodobna: introdukcja, jak słusznie zauważył IP Eremin, ma charakter czysto retoryczny i „poprzedzając go swoim dziełem, autor Świeckiego zachowywał się jak doświadczona matka, pisarka o wielkiej kulturze literackiej.

Jego wprowadzenie ma bardzo konkretny cel: podkreślenie „uroczystej” orientacji jego pracy, dostrojenie czytelnika do „wysokiej”, niezwykłej struktury myśli, odpowiadającej powadze treści Lay ”.

IP Eremin podkreśla ponadto, że w niektórych gatunkach literatury staroruskiej – oratoryjnych „słowach”, żywotach – wprowadzenie było koniecznym, etykietowym elementem kompozycji utworu. Jeśli chodzi o „polemikę” autora „Lay” z Boyanem, to być może wcale nie chodzi o formę narracji i nie o gatunek, ale o temat.

Autor Lay nie chce, jak Boyan, wychwalać chwalebnych czynów przeszłości, ale zamierza opowiadać „według eposów tego czasu”. W tym i tylko w tym autor Świeckiego widzi swoją różnicę w stosunku do Boyana i usprawiedliwia przed czytelnikiem swoje odejście od tradycji; ale zamierza, podobnie jak Boyan, nadawać „stare słowa trudnych historii”.

Główna „narracyjna” część Świeckiego to nie tylko opowieść o wydarzeniach - swoista analogia do narracji kronikarskiej: „... nie tyle fakty są interesujące dla mówcy”, pisał IP Eremin, „jak pokazanie jego stosunek do nich, nie tyle zewnętrzna sekwencja wydarzeń, ile ich wewnętrzne znaczenie ”.

Epizody skorelowane z rzeczywistymi wydarzeniami przeplatają się ze scenami literackimi i fikcyjnymi (jak np. proroczy sen Światosława i jego „złote słowo” dla książąt; przedstawienie żalu narody europejskie, który dowiedział się o klęsce Igora, krzyku Jarosławny, rozmowie Gzy z Konczakiem itp.), a jeszcze częściej z dygresjami: wycieczkami historycznymi lub maksymami autora.

Ale każda taka dygresja świadczy nie tylko o szerokim spojrzeniu historycznym autora, ale także o umiejętności odnajdywania analogii w nieraz odległych wydarzeniach, łatwej zmianie toku narracji, ujawniając jednocześnie dużą erudycję i kunszt stylistyczny.

Podsumowanie „Lay” jest przykładem „chwały”, typowej być może dla gatunku epickiego, którego istnienia w Rosji dowiadujemy się z pośrednich dowodów z innych źródeł.

Poetyka świeckiej jest tak wyjątkowa, język i styl tak charakterystyczny, że na pierwszy rzut oka może się wydawać, że świecka jest zupełnie poza sferą. tradycje literackie Rosyjskie średniowiecze.

W rzeczywistości tak nie jest. W przedstawieniu książąt rosyjskich, a zwłaszcza głównych bohaterów świeckich – Igora i Wsiewołoda, odnajdziemy znane nam z kroniki cechy stylu epickiego i stylu monumentalnego historyzmu. Bez względu na to, jak na potępienie zasługuje lekkomyślna kampania Igora, sam bohater pozostaje dla autora ucieleśnieniem książęcej męstwa.

Igor jest odważny, pełen „wojskowego ducha”, pragnienie „wypicia Wielkiego Dona z hełmem”, poczucie honoru wojskowego przesłania złowieszczy omen – zaćmienie słońca. Równie rycerscy są brat Igora, Wsiewołod i jego wojownicy-kuryanie: są „pod kominami poviti, pod hełmami, wychowani od końca włóczni” i w bitwach szukają „dla siebie honoru i chwały dla książę."

Ale w przeciwieństwie do kroniki, świecka, jako pomnik poetycki, współistnieje niejako dwuplanowo. „Realistyczne” (i w istocie - etykiety) przedstawienie postaci i wydarzeń jest stale skorelowane z opisem na wpół mistycznego świata sił wrogich „Rosjanom”: jest to złowieszczy omen - zaćmienie słońca i siły natury wrogie armii Igora (ptaki, zwierzęta, sama noc, która „ubudi ptak z burzą”), i wreszcie fantastyczny Div, Virgo-Obida, personifikowane koraliki - Karna i Zhlya. D. S. Lichaczow zauważył kiedyś, że „ system sztuki„Słowa” są zbudowane na kontrastach”.

Jednym z tych kontrastów jest opozycja metaforycznych obrazów: słońca, światła i ciemności (noc, ciemny kolor). Ta opozycja jest tradycyjna dla starożytnej rosyjskiej literatury i folkloru. W Lay jest to wielokrotnie realizowane na różne sposoby: Igor jest „jasnym światłem”, a Konchak jest „czarnym krukiem”, w przeddzień bitwy „czarne chmury nadchodzą z morza, chcą zakryć 4 słońca”.

V proroczy senŚwiatosław widzi, że tej nocy, od wieczora, był pokryty „czarnym papą”, nalano mu niebieskie wino, przez całą noc bili „koraliki i kłamstwa”. Odpowiedź bojarów na Światosława jest zbudowana w tym samym metaforycznym systemie: „Trzeci dnia jest ciemno, dwa słońca są zaciemnione, oba są szkarłatne zgaszone ... młode miesiące Oleg i Światosław są ciemni. Na rzece na Kayali ciemność zakryła światło ”. Ale kiedy Igor wraca do Rosji, znowu „słońce świeci w niebie”.

Jak już wspomniano powyżej, wiele scen świeckich ma: znaczenie symboliczne, w tym takie pozornie „naturalistyczne” szkice, jak opowieść o wilkach wyjących nad wąwozami, czy ptakach przelatujących z dębowego lasu do dębowego lasu w oczekiwaniu na zysk na polu bitwy.

Szkice pejzażowe w Layku są niezwykle lakoniczne: „na długo noc pociemnieje, zapadnie świt, mgła okryje pole”, „ziemia będzie topnieć, rzeki będą płynęły błotniste, pola będą być pokryte prosiętami”, itp.

Jednocześnie charakterystyczne jest to, że w „Lay”, podobnie jak w innych starożytne rosyjskie zabytki, nie ma „statycznego” krajobrazu, prosty opis natura: otaczający świat ukazuje się czytelnikowi nie tyle w swoich nieruchomych formach, ile w swoich działaniach, zjawiskach i procesach. Autor The Lay nie mówi nam, jakie są obiekty otaczające jego bohaterów, ale zwraca uwagę na to, co dzieje się wokół niego, mówi o akcji, nie opisuje obrazów.

Świecki nie mówi, że noc jest jasna czy ciemna, ona zanika; kolor wody w rzece nie jest opisany, ale mówi się, że „rzeki płyną błotniście”, a Sula już „nie płynie jak srebrne strumienie”; brzegi Doniec nie są przedstawione, ale mówi się, że Doniec kładzie zieloną trawę dla Igora na swoich srebrnych brzegach, ubiera go w ciepłe mgły w cieniu zielonego drzewa itp.

Inne charakterystyczna cecha poetyka „Słowa” to autorskie dygresje. Autor przerywa opowieść o bitwie Igora z Połowcami w kulminacyjnym momencie, aby przypomnieć „Platsi Olgowa, Olgę Światsławicza”.

Podobnie między opowieścią o „upadku chorągwi Igora” a opisem żałobnego momentu schwytania Igora („Książę Tu Igor wyszedł ze złotego siodła i w siodle kościewa”) istnieje obszerny refleksja autora nad konsekwencjami porażki Igora: wstał.”

O katastrofach ziem rosyjskich, poddanych nowym najazdom połowieckim, a nawet o smutku, który ogarnął odległe kraje - „Niemców” i Wenecjan, Bizancjum i „Morawian”, mówi się wcześniej niż o śnie Światosława , który sądząc po jego symbolice, śnił o księciu właśnie w pamiętną noc po klęsce Igora (a nawet w przeddzień jego). Wszystko jest więc przemieszczone, wszystko jest symboliczne, wszystko służy „koncepcji fabuły”, a nie pragnieniu dokumentalnej narracji.

Po zrozumieniu tych cech konstrukcji fabuły Świeckiego, zobaczymy, jak bezużyteczne są spory o to, czy Połowcy rzeczywiście zbierali hołd „białą i wiarą”, czy celowe było zaproszenie Igora Wsiewołoda Wielkiego Gniazda do pomocy Igorowi, który już starał się interweniować w sprawy południowo-rosyjskie, zrozummy, że nie należy oceniać potęgi Jarosława Osmomyśla na podstawie świeckich itp.

„Słowo” jest epickie, a nie dokumentalne, jest pełne symboliki i dlatego nie może przypominać narracji kronikarskiej, w której odstępstwo od dokumentalnego (w ukazaniu współczesnych wydarzeń w zapisach pogodowych!) może być usprawiedliwione albo ignorancją kronikarza lub przez jego skłonność polityczną.

To, co zostało tu powiedziane, świadczy o bezsprzecznie książkowym charakterze świeckich. Ale harmonijnie współistnieje z nim inny, folklorystyczny element. Element ten znalazł odzwierciedlenie w elementach lamentu ludowego (lament Jarosławny, lament żon rosyjskich żołnierzy poległych w kampanii Igora, lament matki Rostysława. Klęska Igora).

Dlaczego więc „Słowo”, którego walory literackie były tak wysoko cenione w czasach nowożytnych, przeszło niezauważone w starożytnej literaturze rosyjskiej? To prawda, na początku XIV wieku. Wyciąg ze świecki sporządził pskowski skryba Domid (Diomed), który przepisał Apostoła, a sto lat później autor Zadonszczyny umieścił świeckę jako podstawę struktury poetyckiej swojego dzieła, ale odpowiedzi te są zbyt nieistotne w porównaniu z walorami literackimi pomnika, jak potrafiliśmy je docenić w czasach nowożytnych.

Chodzi najwyraźniej o to, że wysoki polityczny i moralny potencjał świeckich bardzo szybko stracił na znaczeniu: po najeździe mongolsko-tatarskim było już za późno, aby pamiętać o Połowcach i wezwać książąt do zjednoczonego odrzucenia koczowników, po drugie, nie należy zapominać o oryginalności gatunku „Lay”, co również nie mogło przyczynić się do jego popularności w ówczesnej literaturze „etykiety”.

I wreszcie ostatnie, być może najważniejsze: „Słowo” pojawiło się w przededniu klęski południowej Rosji przez Batu; w płomieniach pożarów księgi skarbów tych miast, w których najprawdopodobniej zginęły listy Słowa: Kijowa, Czernigowa, Nowogrodu-Siewierskiego.

Być może tylko przypadek uratował nam Slovo: jedna z list pomnika została przeniesiona na północ (do Pskowa, gdzie widział go skryba Domid), i być może ta lista ostatecznie wraca do tekstu, który był czytaj w kolekcji Musin-Pushkin.

Historia literatury rosyjskiej: w 4 tomach / pod redakcją N.I. Prutskov i inni - L., 1980-1983

Skład – struktura, lokalizacja i proporcje części składowe tekst, ze względu na jego treść, problemy, gatunek i cel.

Kompozycja tekstu to sposób jego konstruowania, łączenia jego części, faktów, obrazów.

Słynny rzymski naukowiec Mark Fabius Quintilian ma zaszczyt opracować teorię kompozycji mowy. Kwintylian wyróżnił w mowie oratorskiej osiem części. Opracowana przez niego kompozycja mowy weszła w praktykę późniejszej retoryki.

A więc osiem części kompozycji według Quintiliana.

1. Konwersja. Jego celem jest przyciągnięcie uwagi słuchaczy i przekonanie ich do mówcy.

2. Nazewnictwo tematów. Mówca nazywa to, o czym będzie mówił, dostraja słuchaczy do tematu, sprawia, że ​​pamiętają to, co wiedzą, i przygotowuje do zagłębienia się w temat.

3. Narracja składa się z opisu historii podmiotu (jak powstało pytanie, które należy rozwiązać i jak rozwinęła się sama sprawa).

4. Opis. Opowieść o tym, o co w tej chwili chodzi.

5. Dowód składa się z logicznych argumentów uzasadniających rozwiązanie problemu.

6. Odrzucenie. Dowód przez sprzeczność. Dopuszcza się inny punkt widzenia na ten temat, co mówca odrzuca.

7. Proklamacja. Odwołaj się do uczuć słuchaczy. Celem jest wywołanie emocjonalnej reakcji publiczności. Zajmuje przedostatnie miejsce w strukturze mowy, ponieważ ludzie zazwyczaj są bardziej skłonni do osądów opartych na emocjach niż logice.

8. Wniosek. Podsumowanie wszystkiego, co zostało powiedziane i wnioski w omawianej sprawie.

• kompozycja liniowa jest sekwencyjnym zestawieniem faktów i zdarzeń i zwykle ma strukturę chronologiczną (autobiografia, raport);

• schodkowy - polega na akcentowanym przejściu z jednej pozycji na drugą (wykład, raport),

• równoległy - na podstawie porównania dwóch lub więcej przepisów, faktów, zdarzeń (na przykład eseje szkolne których tematy są -

„Chatsky i Molchalin”, „Oniegin i Lensky”, „Siostry Lariny”

• dyskretny - polega na pominięciu pewnych punktów w prezentacji wydarzeń. Ten złożony typ organizacji jest charakterystyczny dla tekstów literackich. (Na przykład taka decyzja często leży u podstaw kryminałów);

• pierścieniowy kompozycja - zawiera powtórzenie początku i końca tekstu. Tego typu struktura umożliwia powrót do tego, co zostało już powiedziane na początku, na nowym poziomie rozumienia tekstu.

Na przykład niepełne powtórzenie początku w wierszu A. Bloka „Noc, ulica, latarnia, apteka” pozwala zrozumieć, co powiedział poeta jako istotną sprzeczność ze słowami „I wszystko się powtórzy jak dawniej " na końcu tekstu.);

• kontrastujące - oparty na ostrym kontraście między dwiema częściami tekstu.

Rodzaje kompozycji

W zależności od gatunku tekstu może to być:

• trudny- obowiązkowy dla wszystkich tekstów gatunku (odsyłacze, notatki informacyjne, wypowiedzi, notatki);
• zmienny- znana jest przybliżona kolejność ułożenia części tekstu, ale autor ma możliwość jej różnicowania (podręcznik, odpowiedź na lekcji, list);
• niesztywny- przy założeniu wystarczającej swobody autora, mimo że kieruje się istniejącymi próbami gatunku (opowiadanie, esej, esej);

W tekstach:

• zbudowany na zasadzie łączenia elementów, zastosowano kompozycję liniową, schodkową, równoległą, koncentryczną,
• w tekstach literackich jego organizacja jest często bardziej złożona - na swój sposób konstruuje czas i przestrzeń dzieła sztuki.

Nasz krótka prezentacja w tym temacie

Materiały publikowane są za osobistą zgodą autora - dr hab. OA Mazneva (patrz „Nasza biblioteka”)

Podobało ci się? Nie ukrywaj swojej radości przed światem - udostępnij

Kompozycja(z łac. compositio - kompilacja, kompozycja),

KOMPOZYCJA... W składzie pracy w szerokim znaczeniu słowo to należy rozumieć jako zespół technik, którymi posługuje się autor do „ułożenia” swojego dzieła, technik tworzących ogólny rysunek tego ostatniego, kolejność jego poszczególnych części, przejść między nimi itp. Istotą technik kompozytorskich jest sprowadzone w ten sposób do stworzenia jakiejś złożonej jedności, złożonej całości, ao ich znaczeniu decyduje rola, jaką na tle tej całości pełnią w podporządkowaniu jej części. Kompozycja składa się z zestawu, rozwinięcia, kulminacji, rozwiązania, może też być epilog i prolog.Techniki i metody są bardzo zróżnicowane. Techniki kompozytorskie

• centrum (semantyczne, kompozycyjne)
• zastosowanie złotego podziału
• statyka
• dynamika

Porównania odległych od siebie wydarzeń, przedmiotów, faktów, szczegółów w tekście pracy okazują się niekiedy istotne artystycznie. Najważniejszy aspekt istnieje też kolejność wprowadzania do tekstu składników przedstawionego obrazu – tymczasowa organizacja dzieła literackiego jako procesu odkrywania i rozwijania treści artystycznych. I w końcu Kompozycja obejmuje wzajemną korelację różnych stron (planów, warstw, poziomów) formy literackiej.

Jednostki składu Są podzielone na:

• Formalny. Do epicki- zdanie, akapit, rozdział, część, tom. Dylogia zakłada, że ​​wraz ze zwykłymi bohaterami każdy utwór jest czytany jako samodzielny, a dwutomowa książka nie implikuje tego. Do tekst piosenki- werset, zwrotka. Do dramaty- scena, akt (akcja). Tekst „ramkowy” to tytuł pracy, czasem z doprecyzowaniami: epitety, komentarze autora, datowanie, miejsce pisania.
• Jednostki mowy. ( cechy mowy są tym, co mówi postać, tj. subiektywne tworzenie).

1. Dialog jest cechą najbardziej prywatną i demokratyczną.

2. Monolog (nawrócony) jest dowodem na bardziej rozwiniętą świadomość.

3. Monolog (nieprzetworzony) - wewnętrzny - jest to głębsza cecha osoby, o tym myśli osoba.

4. Dialog wewnętrzny jest cechą chorej świadomości, „niszczącej” człowieka.

5. Mowa pisemna postaci

6. Pamiętnik postaci (Peczorin) - maksymalne ujawnienie siebie. Dziennik nie jest przeznaczony dla wścibskich oczu.

Tekst musi koniecznie mieć kompozycję, musi być zbudowany według pewnego planu, który zwykle ma strukturę trzyczęściową - nagłówek, otwarcie, część środkowa (ekspansja myśli) i zakończenie.

• Początek bezpośrednio przygotowuje czytelnika, słuchacza do percepcji głównej treści tekstu. Formułuje temat opowieści. V Środkowa cześć ten temat jest rozwijany. Zakończenie podsumowuje ujawnienie tematu.
• Każdy z trzech składników kompozycji ma swoją własną charakterystykę i jest wyrażony za pomocą specjalnych środków językowych. Istnieją pewne formy wyrażania początku myśli, przejścia od jednej myśli do drugiej, zakończenia tematu. Są najbardziej stabilne na początku i na końcu.

Nagłówek to wstępna fraza tekstu. To najważniejszy element przekazu informacyjnego lub ogłoszenia. Jej głównym celem jest przyciągnięcie uwagi czytelników i zachęcenie ich do przeczytania głównego tekstu. Tworzenie nagłówka to kreatywność, której pomyślny wynik koniecznie zakłada oryginał, Myśleć poza szablonowo... Średnio pięć razy więcej osób czyta nagłówki niż kopie treści.

Struktura tekstów zgodnie z zasadą „ Odwrócona piramida”, Z reguły następujące:

1. Główna idea, najważniejsze informacje niezbędne do kontaktu z publicznością.

2. Informacje pomocnicze. Pomocne, ale nie niezbędne.

3. Wnioski, wnioski, dzięki, cokolwiek. Jeśli Twoi czytelnicy dotarli do tej części, artykuł był naprawdę wart zachodu.

Ustęp to fragment tekstu między dwoma wcięciami lub czerwonymi liniami. Akapit różni się od złożonej całości składniowej tym, że nie jest jednostką poziomu składniowego. Akapit jest sposobem podziału spójnego tekstu na podstawie kompozycyjnej i stylistycznej. Funkcje akapitowe w dialogu i przemówienie monologowe są różne: w dialogu akapit służy do różnicowania replik różnych osób, tj. pełni rolę czysto formalną; w mowie monologowej - aby podkreślić istotne kompozycyjnie fragmenty tekstu (zarówno z punktu widzenia logiczno-semantycznego, jak i emocjonalno-ekspresyjnego). Podział akapitowy ma jeden wspólny cel - wyróżnienie istotnych części tekstu. Główne funkcje podziału akapitowego to: logiczno-semantyczna, ekspresyjno-emocjonalna, akcentowo-wydzielnicza.

Zasadniczo pojęcie kompozycji służy do scharakteryzowania artystycznego. Wynika to z metody, światopoglądu, specyficznej estetyki, m.in. zadania gatunkowe, które wyznaczył. W większości przypadków elementami kompozycji dzieła są ekspozycja, scenografia, rozwinięcie akcji i zakończenie.Całość artystyczna może składać się nie tylko z jednej powieści, ale z całego cyklu, grupy poetyckiej lub proza ​​działa zjednoczony wspólny bohater, wspólne problemy, pomysły lub scena akcji („Opowieść Belkina” AS Puszkina, „Wieczory na farmie pod Dikanką” NV Gogola). Stylistyka językowa w pojęciu „kompozycji” implikuje związek dynamicznych i statycznych aspektów pracy, proces rozczłonkowania tekst do konkretnych bloków (akapitów, rozdziałów), strona semantyczna tekst... Dlatego istnieją dwa rodzaje planów konstrukcja kompozycyjna prace: logiczno-kompozycyjne i właściwie-kompozycyjne. Pierwszy obejmuje aspekty strukturalno-semantyczne i strukturalno-logiczne, a drugi kompozycyjno-znaczący i formalno-kompozycyjny. Kompozycja tekst jest nieodłącznym elementem nie tylko dzieł sztuki, ale także literatury faktu i jest rozumiany jako ciąg trzech głównych części: wstępu, części głównej i zakończenia. Wprowadzenie jest wprowadzeniem do tematu, treści tekst, opis problemu, prezentacja materiału. Niekiedy we wstępie dąży się do celów psychologicznych (dziennikarstwo, gatunki naukowe), aby zawładnąć czytelnikiem, nawiązać z nim kontakt. W głównej części ujawniany jest temat, przekazywane są podstawowe informacje, zadania są rozwiązywane. Ważny jest tu stosunek konkretnych i ogólnych, konkretnych przykładów i abstrakcyjnych pojęć. W części głównej autor przedstawia główny materiał, ocenia go, analizuje cudze sądy, proponuje własne rozumienie tematu. Wszystko, co zostało powiedziane, podsumowuje się w konkluzji, w której formułuje się wnioski, nakreśla nowe problemy.

Kompozycja (z łac. compositio - komponowanie, łączenie, dodawanie) jest połączeniem różne części w jedną całość. W naszym życiu termin ten pojawia się dość często, więc w różne obszary wartość aktywności zmienia się nieznacznie.

Instrukcje

W „kompozycji” układ i spójność dzieła sztuki połączona intencją autora. Do jego elementów: części i rozdziały, przedmowy i sceny, dialogi i monologi, pieśni itp. w skład wchodzą również portrety. Nie można go jednak traktować jako ciąg elementów, jest to integralny układ form określony treścią dzieła.

Nauka o kompozycja architektoniczna ogólne wzorce budowania projektu i samego obiektu architektury. Samą kompozycję tworzą trzy rodzaje środków: układ objętości w przestrzeni; relacja, proporcje, symetria, kolor, skala brył architektonicznych i ich detale; włączenie i wykorzystanie elementów malarstwa, rzeźby, sztuka ogrodnicza.

Jest to kompozycja, która również niesie ze sobą pewne nieodłączne znaczenie. Dźwięki oddają stan wewnętrzny kompozytora, ważne wydarzenia życiowe, emocje (radość, smutek itp.) itp. Mnogość technik oddających określone odcienie tworzy jedną integralną kompozycję.

Wszystkie rodzaje kompozycji w różnych obszarach mają swoje cechy, które przecinają się w jednym: połączeniu wielu elementów w jedną całość, która ma sens.

Powiązane wideo

Grupa odniesienia to grupa społeczna będąca dla człowieka istotnym standardem, sposobem organizowania się zarówno dla siebie, jak i dla innych, a także punktem wyjścia do rozwoju orientacji wartości i normy społeczne.

Funkcje grupy odniesienia dzielą się na porównawcze i normatywne. Normy normatywne są źródłem norm, za pomocą których realizowana jest regulacja zachowań ludzi. Stają się wskazówką do rozwiązywania istotnych problemów. Porównawczy z kolei jest standardem dla jednostki, z którą się identyfikuje i otaczających go ludzi. Ta sama grupa może być jednocześnie porównawcza i normatywna.

Zgodnie z faktem przynależności, grupy odniesienia dzielą się na ideał i obecność. Obecność różni się tym, że jednostka jest członkiem grupy. A ideałem będzie grupa, której nie jest członkiem, ale na której poglądach i postawach skupia się w swoim zachowaniu oraz ocenie osób i ważnych wydarzeń.

Idealna grupa może być zarówno fikcyjna, jak i prawdziwa. W fikcyjnej grupie ideały życiowe i wzorce są bohaterowie literaccy, znane postacie historyczne. W każdym razie stara się być zwolennikiem idealnej grupy.

Negatywne i pozytywne grupy odniesienia są klasyfikowane zgodnie z zaprzeczeniem lub zgodą jednostki z wartościami i normami grupy. Z tego osoba odpowiada dezaprobującym ocenom grupy, których norm nie przestrzega, i odwrotnie - aby uzyskać własne od strony tego, którego normy stara się spełnić.

W.W. Shchedrina opracował specjalną eksperymentalną procedurę identyfikacji grup odniesienia - referentometrię. Jego celem jest ustalenie i określenie poziomu odniesienia członków grupy dla każdej osoby w niej zawartej. Oznacza to, że określa krąg osób, których opinię jednostka uważa za najważniejszą dla siebie.

W ujęciu społecznym pojęcie grupy odniesienia jest zwykle używane do wyjaśniania mechanizmów społeczno-psychologicznych, które biorą udział w rozwoju indywidualnych postaw wartościo-normatywnych i regulacji świadomości osobowości.

Ważny jest wpływ grupy odniesienia. Dlatego te grupy są identyfikowane w celu przeprowadzenia badania socjologiczne, które wiążą się z rozwojem skutecznych rzeczników i wpływów pedagogicznych. Referentometria pomaga badać orientację osobowości i szukać sposobów jej celowego ukształtowania.

Organizacje powstały dość dawno temu iz czasem stały się bardziej złożone, mnożąc się i zyskując coraz większe znaczenie w życiu. społeczeństwo... W najprostszym sensie organizacja to grupa ludzi działających w celu osiągnięcia wspólny cel... Dla ich pomyślnego funkcjonowania działania grupy muszą być skoordynowane.

Instrukcje

Tak więc organizacja jest stowarzyszeniem ludzi, których działania są celowo koordynowane, aby osiągnąć cel. Organizacje mogą być formalne lub nieformalne. Organizacje formalne mają prawo osoba prawna cele ich funkcjonowania są zapisane w dokumentach założycielskich, a tryb ich działania – w aktach normatywnych regulujących prawa i obowiązki każdego uczestnika. Organizacje formalne są komercyjne i niekomercyjne. Celem pierwszego jest osiągnięcie zysku. Organizacje non-profit nie mają swojego głównego celu, jakim jest osiągnięcie zysku. Organizacje nieformalne to spontanicznie powstające grupy ludzi, których członkowie wchodzą ze sobą w interakcje.

W ekonomii organizacja oznacza jedynie organizację formalną. Organizacja może mieć więcej niż jeden cel, ale kilka. Ich realizację zapewnia dobrze skoordynowane funkcjonowanie poszczególnych jego części. Kluczowym celem każdej organizacji, bez której jej istnienie jest niemożliwe, jest jej własna reprodukcja. Jeśli ten cel zostanie stłumiony przez organizację, może szybko przestać istnieć.

W procesie funkcjonowania organizacja wykorzystuje zasoby, które przekształca, aby osiągnąć pożądany rezultat. Środki są przydzielane zasoby ludzkie, kapitał, zasoby materialne i informacje.

Organizacja jest ściśle powiązana ze środowiskiem zewnętrznym, ponieważ otrzymuje od niego zasoby. Ponadto istnieją konsumenci wytwarzanych przez nią towarów i usług w świecie zewnętrznym. Środowisko zewnętrzne organizacji jest dość zróżnicowane. Obejmuje warunki ekonomiczne, konsumentów, ustawodawstwo, konkurentów, publiczne poglądy, technologia itp. Jednocześnie otoczenie zewnętrzne praktycznie nie poddaje się wpływowi organizacji. W związku z tym liderzy organizacji muszą brać pod uwagę wpływ tych czynników na jej działalność.

Powiązane wideo

Rozwój to przede wszystkim każdy proces, który ma na celu zmianę obiektów duchowych i materialnych w celu ich ulepszenia. Zjawisko to można zaobserwować we wszystkich dziedzinach życia. Przecież tam, gdzie nie ma postępu i rozwoju, następuje regres i degradacja. To jeden z najbardziej ważne koncepcje całego wszechświata.

Instrukcje

Rozwój odbywa się niemal we wszystkich obszarach. Na przykład następuje rozwój organizmu. Wyraża się to jakościową adaptacją do otoczenia i innych obiektów w systemie. Na przykład noworodek nie jest tym, co przygotowuje dla niego świat dorosłych. Gdy go otrzymuje, w taki czy inny sposób, rozwija się i dostosowuje do zmian wokół niego. Z tego procesu nie może uciec jedna osoba.

Możesz także obserwować nie tylko rozwój fizyczny i społeczny, ale także umysłowy. Wszyscy idą ze sobą w parze. Otrzymując nowe informacje, człowiek rozwija pamięć, myślenie, uwagę, wolę i emocje. Bez tych składników nie byłoby gatunku „Homo sapiens”.

Rozwój rozumiany jest również jako wzrost gospodarczy lub postęp społeczny. Nie da się utrzymać popytu na towary lub usługi bez jego zwiększania. To jest główny powód stałego rozwoju systemu makroekonomicznego. Wraz z gromadzeniem wiedzy i tworzeniem nowych technologii następuje również rozwój społeczny. Ludzie są bardziej zdolni do realizacji swojego potencjału i ludzkiej potrzeby rozwoju. Bez tego aspektu nie można mieć nadziei na poprawę świata.

Rozwój powinien również obejmować rozprzestrzenianie się procesu. Przykładami takich zjawisk są złe nawyki osoba, choroba, klęska żywiołowa itp. Czasami te procesy zachodzą u ludzi. Na przykład nowotwory spowodowane paleniem nie pojawiają się z dnia na dzień. Potrzebują pewnej ilości czasu. Ale ten aspekt nie stwarza ludziom niebezpieczeństwa poczucia zbliżającego się tragicznego wyniku. Dlatego czasami, w miarę rozwoju procesu, konieczne jest użycie precyzyjnych narzędzi (np. medycznych).

Powiązane wideo

Wskazówka 6: Jak budowana jest kompozycja historycznych historii miłosnych

Do Historia miłosna nie stała się wątpliwą historią rozwijającą się na tle abstrakcyjnych wydarzeń, konieczne jest dokładne przestudiowanie opisywanej epoki, poznanie najbardziej wpływowych ludzi tamtych czasów i zwrócenie uwagi na drobiazgi, które na pierwszy rzut oka wydają się nieistotne.

Instrukcje

Wybierz kraj i okres, w którym wydarzenia z twojej powieści będą się rozwijać. Czytaj książki historyczne, studiuj sytuację polityczną i militarną tamtego okresu. Pamiętaj, że państwo można było wtedy nazwać zupełnie inaczej.

Przeczytaj notatki współczesnych lub opracowania historyków poświęcone głównym politykom, przywódcom wojskowym, monarchom, którzy staną się uczestnikami twojej historii. To wypełni romans ciekawe opisy.

Stwórz fabułę do powieści. Klasyczna historia miłosna zwykle rozwija się w następujący sposób. Dwie młode i piękne osoby spotykają się w trudnych dla kraju czasach (regionu, klanu lub rodziny). Mogą kochać się od pierwszego wejrzenia, ale mogą nienawidzić się na początku, ponieważ należą do różnych klas lub są potomstwem walczących klanów. W każdym razie należy zaplanować historię w taki sposób, aby okoliczności i intrygi uniemożliwiły kochankom wspólne przebywanie. Takimi przeszkodami mogą być wojna, zaręczyny jednego z głównych bohaterów z wpływową osobą, status nieślubnego dziecka. W końcu wszystkie kłopoty zostaną przezwyciężone, a kochankowie ponownie się połączą. Na tym zwykle historia się kończy.

Przestrzegaj harmonogramu swojej opowieści. Wydarzenia rozwijające się w powieści muszą odpowiadać wydarzeniom historycznym z okresu, o którym w pytaniu.

Rozważ status kobiety w określonym czasie. Całkiem możliwe, że w czasie, o którym piszesz, cała płeć piękna była zamknięta i haftowana gobelinami. Dlatego opis tego, jak główny bohater siedziała na koniu i galopowała, by rąbać wrogów, byłoby to niewłaściwe z jednego powodu - po prostu nie mogła umieć dosiąść konia. Chociaż oczywiście były wyjątki.

Uzupełnij powieść dokładnymi opisami miast i naturalnych krajobrazów. Aby to zrobić, możesz zwrócić się do historii konkretnej osady i przestudiować rodzaje terenu ze zdjęć, z wyłączeniem nowoczesnych budynków.

Poznaj cechy strojów i ubrań z wybranej epoki. Dzięki temu historia będzie bardziej wiarygodna, zwłaszcza jeśli powieść zawiera sceny łóżkowe.

Powiązane wideo

W klasycznej ekonomii politycznej każdy towar ma dwoisty charakter, który wyznacza abstrakcja i konkret w nim zawarty. Warto zastanowić się, w co inwestuje się w te koncepcje.

Produkt

Każdy produkt na rynku, czy to samochód, młotek, czy produkt spożywczy, ma dwie cechy jakościowe. Po pierwsze, produkt zaspokaja niektóre ludzkie potrzeby. Po drugie, towar ma określoną wartość wymienną. Jego użyteczność wyraża się w wartości użytkowej. Wartość wymienna to pojęcie charakteryzujące wartość danego towaru w porównaniu z innym towarem, którego wartość użytkowa jest zbliżona do wartości wymienianej.

Zanim pojawiła się wymiana pieniędzy, sprzedawca na targu rozumiał, że np. za swoją rybę dostanie kilogram zboża lub jedną siekierę. Wynika z tego, że jedna ryba, kilogram zboża i jeden topór mają tę samą wartość wymienną i tę samą ilość pracy społecznej, która została wcielona we wszystkie te dobra. Wraz z nadejściem pieniądza każdy z tych towarów zaczął mieć tę samą wartość, ale inną wartość konsumencką.

Największym teoretykiem w kształtowaniu dwoistej natury pracy jest Karol Marks. Swoją teorię ekonomii politycznej wyraził w dwutomowym dziele „Kapitał”.

Abstrakcyjna praca

Wartość towaru, wyrażoną przez jego wartość wymienną, uzyskuje się poprzez tak zwaną pracę abstrakcyjną. Wyraża się to w kosztach robocizny jako takiej. Im więcej wydano na produkcję dobra, tym wyższa była jego wartość wymienna lub wartość wyrażona w jednostki pieniężne... Dzięki abstrakcyjnej pracy konsument ma możliwość porównania tego lub innego produktu pod względem jego wartości, którą ustala producent.

Nowoczesny świat choć woli wymianę dóbr w gotówce, wciąż są zakątki na ziemi, gdzie plemiona nadal stosują naturalną wymianę, oceniając dobra z punktu widzenia wartości użytkowej.

Określona praca

Praca, która wyraża się za pomocą wysiłku fizycznego, umysłowego, wydatkowania materiałów, jest konkretna. Innymi słowy, forma ekspresji takiej pracy jest mierzalna. Dzięki tej formie pracy każdy towar ma wartość użytkową. Tak więc praca stolarza wyraża się w meblach, praca w sukni, praca garncarza w dzbanku itd.

Relacje towarowe na rynku

Chociaż ekonomia uznaje dwoistość pracy włożonej w wytworzone dobra, woli oceniać dobra z punktu widzenia abstrakcyjnej pracy, ponieważ umożliwiło to przejście od wymiany dóbr do pieniądza. Pieniądze stały się sposobem oceny pracy abstrakcyjnej, ponieważ wartość użytkowa jest wartością raczej subiektywną, której ocena nie zawsze jest możliwa.

Pojęcia „farma” i „cięcie” praktycznie nie występują dziś we współczesnej mowie rosyjskiej, ale można je znaleźć w literatura klasyczna... Ludzie używali tych przestarzałych określeń nawet w czasach Gogola, nazywając je małymi osadami i prywatnymi gospodarstwami chłopskimi.

Chutor

Gospodarstwo było obszarem bardzo zaludnionym lub odrębnym majątkiem chłopskim z osobnym gospodarstwem. Zazwyczaj farma składała się z około dziesięciu, które były osobna grupa, który administracyjnie należał do większej populacji. Stopniowo zagrody rozrastały się, przekształcając się w wieś lub wieś, często jednak ich nazwa pozostawała w nazwie osady.

Estończycy nazywali swoje zagrody dwórkami, natomiast Polacy i mieszkańcy niektórych wschodnich i Europa Środkowa używał nazwy „folwark”.

Każde gospodarstwo mogło mieć od jednego do stu gospodarstw, ale nie miało - tym różniło się od wsi, gdzie mogło być tylko dziesięć gospodarstw, ale zawsze była obecna. Don i Kuban nazwali osadę na terenie gospodarstwa, która nie miała oddzielnego zarządzania administracyjnego. Dość często ludność gospodarstw wiejskich przewyższała populację osady centralnej, powstałego folwarku. Duże zagrody często stawały się samodzielnymi wsiami z odrębnym terytorium komunalnym i przydzieloną ludnością kozacką.

Skaleczenie

Pojęcie „cięcia” pojawiło się na początku XX wieku w Rosji. Nazywano je kawałkiem ziemi wydzielonym z obszaru gruntów komunalnych, przekazanym chłopowi do indywidualnego użytku bez przekazywania majątku głównego. Cięcie było więc ekonomiczną formą prywatnej własności ziemi o najbardziej zwartej lokalizacji. Po raz pierwszy legalność między gospodarstwem a wycinką została przeprowadzona w 1906 r. w akcie normatywnym, który wskazywał, że wspólnoty wiejskie mogą przejść zarówno na wycinkę, jak i na gospodarstwo domowe w postaci posiadania ziemi.

Różnica polega na tym, że gospodarstwo mogło być pasiaste, a cięcie całkowicie łączyło działki chłopskie we wspólną masę.

Właściciel, który otrzymał nowo powstałą działkę, mógł samodzielnie decydować, czy nadać swojej działce status – działkowy czy niedziałkowy. To było ważny punkt, gdyż działka nieco ograniczała jej właściciela do jego dyspozycji. Ograniczenia pozwoliły na uchronienie chłopskiego funduszu ziemi przed wnikającymi do wsi elementami nierolniczymi. Ponadto uznanie działki uwolniło ją od pożyczek, zastawów i innych obciążeń finansowych prywatnych właścicieli i wierzycieli – z wyjątkiem Chłopskiego Banku Ziemi.

Osoba, która decyduje się zostać twórcą artykułów na strony internetowe, w naturalny sposób chce wiedzieć, ile może zarobić wykonując tego rodzaju działalność. Z reguły początkujący autorzy wybierają przepisywanie jako najprostszy sposób tworzenia treści internetowych. Mają jednak do czynienia z faktem, że ich zarobki mogą być bardzo różne i zależeć nie od jakości pracy, ale od innych czynników, które początkującemu trudno jest wziąć pod uwagę.

Co to jest przepisywanie?

Na początek warto zdecydować. Zwyczajowo nazywa się tworzenie artykułu do zasobu internetowego na podstawie innych materiałów pobranych w Internecie lub z mediów drukowanych.

Obecnie wymagania dotyczące przepisywania są dość wysokie. Przepisywanie wysokiej jakości to nie tylko prezentacja materiału oryginalnego artykułu własnymi słowami, a co więcej, nie jest to prymitywne zastępowanie słów w oryginalnym artykule synonimami lub zmiana ich kolejności w zdaniu. Mile widziane jest przepisanie, gdy pisząc, w którym autor korzystał z kilku źródeł, potrafił je twórczo przerobić, a jeszcze lepiej - dodać własne, oryginalne przemyślenia i pomysły.

Ale głównym wymogiem dla przepisanego artykułu jest wyjątkowość. Oznacza to, że wynikowy tekst nie powinien znaleźć się w Internecie. Konieczne jest sprawdzenie unikalności za pomocą specjalnych programów, ale wymagania dotyczące stopnia unikalności mogą być inne.

W każdym razie wyjątkowość poniżej 80% nie daje prawa do uznania artykułu za odpowiedni dla dowolnego zasobu internetowego.

Przepisz cenę

Z reguły cena za dowolną treść jest ustalana na podstawie kosztu 1000 drukowanych znaków.

Niektórzy ludzie pobierają opłatę za 1000 znaków drukowalnych, w tym spacje, ale częściej obowiązuje stała cena za 1000 znaków drukowalnych bez spacji.

Ale mogą istnieć opcje: niektórzy klienci ustawiają pożądaną objętość artykułu i stałą cenę za niego, niektórzy są skłonni zapłacić w zależności od tego, ilu czytelników artykuł zyska.

Ale nawet jeśli postawimy na koszt 1000 znaków bez spacji, to może się on znacznie różnić w zależności od życzeń i możliwości klienta. Tak więc na giełdach treści cena ta waha się od 10 do 200 rubli lub więcej. Początkujący z reguły są gotowi spróbować swoich sił nawet za minimalną opłatą, ale szybko zdają sobie sprawę, że nie da się w ten sposób zarobić żadnej wymiernej kwoty.

Niektórzy klienci nie dokonują rozróżnienia między artykułem autorskim a przepisaniem, inni płacą nieco mniej za przepisanie. Średnia cena za przepisanie wynosi 40-60 rubli. za 1000 drukowanych znaków bez spacji, jednak przy odrobinie szczęścia i odpowiednim poziomie umiejętności można znaleźć klienta, który jest gotów zapłacić za taką pracę znacznie więcej, więc niezwykle trudno powiedzieć dokładnie ile to lub ten artykuł będzie kosztował.

Innym sposobem, aby spróbować zwiększyć swoje dochody poprzez przepisanie, jest umieszczenie artykułów na sprzedaż w treści lub na forum webmasterów. Ale aby otrzymać wysokie wynagrodzenie, osoba musi stać się wysokiej jakości i unikalnym materiałem. Żaden klient nie kupi drogich artykułów od osoby, której możliwości i umiejętności nie zna.

W każdym razie tylko osoby umiejące czytać i pisać, unikalny materiał, niezależnie od tego, czy jest to przeróbka, czy artykuł autorski. W przypadku niepiśmiennego, trudnego do odczytania, nieunikalnego tekstu autor ryzykuje, że nie dostanie ani grosza.

Stosunek wodno-cementowy określa przede wszystkim wytrzymałość betonu. Aby dowiedzieć się, ile płynu jest potrzebne w danym rozwiązaniu, należy zwrócić uwagę na jakość cementu, rodzaj kruszywa, jego czystość i wilgotność.

Stosunek woda/cement to dokładna proporcja wody i cementu w betonie. Decyduje o tym, jaka będzie jego siła, a co za tym idzie jego jakość.

Wpływ wody na wydajność betonu

Nadmiar cieczy w zaprawie cementowo-piaskowej doprowadzi do powstania porów w strukturze monolitu, a w konsekwencji do zmniejszenia jego wytrzymałości. Płynny roztwór szybko rozlewa się po formie (szalunku) i wkrótce zaczyna przesączać się przez najmniejsze pęknięcia. W miarę wypływu wody unoszony jest cement, ponieważ to spoiwo jest najlżejszym pod względem wagi składnikiem roztworu. Taki beton twardnieje bardzo długo ze względu na to, że okres parowania cieczy jest bardzo długi. W większości przypadków prowadzi to do pękania kamienia budowlanego.

Dla twardego betonu M75 optymalny stosunek wodno-cementowy wynosi 0,6. Dlatego do przygotowania 1 m3 tego roztworu potrzebne będzie 150 litrów wody. Ale aby obliczenia były absolutnie dokładne, musisz zrozumieć funkcję cieczy w roztworze. Woda ma dwa z nich: bierze udział w procesach chemicznych zachodzących podczas twardnienia cementu i nadaje mieszaninie względną plastyczność (płynność).

Ta właściwość jest bardzo ważna, ponieważ zapewnia brak pęcherzyków powietrza w strukturze betonu. Dlatego w przypadku sztywnych kompozycji konieczne jest zagęszczanie (ubijanie) zaprawy cementowo-piaskowej, niezależnie od rodzaju zastosowanego kruszywa. Ta praca jest wykonywana ręcznie lub za pomocą specjalnego narzędzia wibracyjnego (płyta wibracyjna).

Jak poznać dokładny stosunek wody do cementu?

Stosunek wodno-cementowy określany jest najczęściej na podstawie specjalnych tabel. Ale doświadczeni budowniczowie mogą to zrobić w zależności od stanu zaprawy w betoniarce. Jeśli w mieszance jest mało wody (nie więcej niż 30% całkowitej ilości cementu), uzyskuje się twardy beton. Jeśli jest dużo, to jest płynne. Ważną rolę w określeniu stosunku wodno-cementowego odgrywa wilgotność i czystość kruszywa. Na przykład, jeśli piasek jest wilgotny z domieszką gliny, należy dostosować stosunek cementu do wody.

Ważne jest, aby zwracać uwagę na jakość cementu. Należy rozumieć, że przez miesiąc przechowywania traci co najmniej 10% swoich właściwości spoiwa. Za trzy miesiące straty wzrosną do 20%, za sześć miesięcy - do 30%. Wszystko to wpłynie na ilość wody wymaganą do uzyskania betonu o odpowiedniej wytrzymałości. Nie zaleca się stosowania kruszywa wapiennego jako kruszywa gruboziarnistego, ponieważ kamień ten ma wystarczająco wysoką higroskopijność, co nie pozwala na określenie wymaganego stosunku wodno-cementowego dla betonu określonego gatunku z niezbędną dokładnością.

Oscyloskop to urządzenie, które graficznie wyświetla drgania elektryczne. Jego nazwa pochodzi od łacińskich i greckich słów – „oscio” i „grapho”, co tłumaczy się jako „huśtawka” i „pisać”, co dokładnie oddaje zasadę jego działania.

Historia i klasyfikacja

Pierwszy oscyloskop został wynaleziony we Francji w 1893 roku przez fizyka André Blondela i był bardziej prymitywny i mniej dokładny niż jego współczesne odmiany.

Dzisiejsze oscyloskopy umożliwiają badanie sygnałów na częstotliwościach gigahercowych. Do badania sygnałów o wyższej częstotliwości stosuje się z reguły bardziej złożone kamery elektrooptyczne.

Oscyloskopy dzielą się na dwa typy w zależności od ich przeznaczenia i sposobu wyświetlania informacji. Te pierwsze mają okresowe przemiatanie do bezpośredniej obserwacji przebiegu na ekranie. Te ostatnie, wykonując to samo ciągłe skanowanie, rejestrują fluktuacje krzywej na taśmie fotograficznej.

Oscyloskopy z okresowym przemiataniem dzielą się na uniwersalne, szybkie, stroboskopowe, magazynowe i specjalne. Cyfrowe umożliwiają łączenie korzystania z różnych funkcji.

Zwyczajowo rozróżnia się również oscyloskopy sposobem przetwarzania sygnału wejściowego na analogowy i cyfrowy.

Istnieją również klasyfikacje według liczby wiązek: pojedyncza, podwójna itp. Liczba wiązek może osiągnąć 16 lub więcej.

Oprócz powyższych odmian istnieją oscyloskopy połączone z innymi przyrządami pomiarowymi. Nazywane są skopometrami.

Obszar zastosowań

Jak wspomniano powyżej, oscyloskop to urządzenie do badania parametrów amplitudy i czasu sygnału elektrycznego. Dlatego oscyloskopy znalazły szerokie zastosowanie w radiotechnice, gdzie są wykorzystywane do wyraźniejszej diagnostyki i zrozumienia procesów oscylacyjnych w obwodach elektronicznych.

Za pomocą tego urządzenia można ocenić nie tylko i nie tyle częstotliwość drgań, ale także formę i wzór procesów oscylacyjnych. Ponadto za pomocą oscyloskopu można znaleźć zakłócenia lub zniekształcenia w przejściu impulsu elektrycznego w różnych węzłach obwodu.

Dziś jest jednym z najważniejszych urządzeń elektroniki radiowej. Służy do celów aplikacyjnych, laboratoryjnych i badawczych, do monitorowania i badania sygnałów elektrycznych.

Oscyloskop był również wykorzystywany w przekazach telewizyjnych. W tym obszarze jest używany do okresowych i kontrola operacyjna wskaźniki jakości ścieżki telewizyjnej i jej poszczególnych łączy.

Oscyloskop odcisnął również swoje piętno na branży gier. To jego ekran służył jako wyświetlacz jednej z pierwszych gier wideo Tennis For Two. To była wirtualna wersja tenisa.

Nowoczesna produkcja wszystkie obszary coraz częściej zwracają się ku materiałom naturalnym. Wiele z nich ma naprawdę wyjątkowe właściwości. Jednym z przykładów jest tekstolit – całkowicie naturalny i stosowany w wielu dziedzinach.

Co to jest tekstolit

Textolite to laminat strukturalny otrzymywany przez prasowanie na gorąco tkanin bawełnianych. Tkaniny z kolei impregnowane są termoutwardzalnym spoiwem na bazie żywicy fenolowo-formaldehydowej. Czasami jako impregnat stosuje się żywice poliestrowe, fenolowo-formaldehydowe, epoksydowe, poliamidowe, furanowe, silikonowe lub termoplastyczne.

Jednak to dzięki bawełnianej tkaninie materiał ten ma wytrzymałość na ściskanie, zwiększoną wytrzymałość i dobrze znosi obróbkę mechaniczną: wiercenie, cięcie czy wykrawanie.

Wszystkie te cechy określają zakres zastosowania tekstolitu - wytwarzanie części obciążonych naprzemiennymi obciążeniami elektrycznymi i mechanicznymi lub działających w warunkach tarcia.

Ponadto tekstolit jest doskonałym izolatorem elektrycznym.

Ogólnie właściwości tego materiału w dużej mierze zależą od właściwości tkanin i spoiwa, z którego wykonany jest tekstolit, a także od technologii jego wytwarzania.

Pod tym względem rozróżnia się PCB, organotexolity, laminaty z włókna szklanego, laminaty azbestowe, laminaty z włókna węglowego i laminaty bazaltowe. A same tkaniny różnią się rodzajem splotu, grubością i gęstością powierzchni.

Zakresy PCB

Textolite znalazł zastosowanie w wielu obszarach. Na przykład jest szeroko stosowany w elektronice i elektronice jako materiał izolacyjny lub izolator ciepła.

Ze względu na jego odporność na zużycie i wibracje powstają z niego części cierne - łożyska, tuleje, pierścienie, podkładki itp. Niektóre rodzaje PCB są używane w przemyśle chemicznym do pracy z agresywnymi mediami.

Ponadto służy do pracy w olej transformatorowy oraz w powietrzu w normalnych warunkach wilgotnościowych środowisko przy aktualnej częstotliwości 50Hz.

Maszyny i urządzenia, których części wykonane są z PCB i jego pochodnych, znacząco podnoszą produktywność całego przedsiębiorstwa.

Rozróżnij tekstolit arkusza i rdzenia.

Tekstolit arkuszowy to polimer przeznaczony do układania warstwy amortyzującej w produktach elektrycznych. Jest to kompozycja tkaniny bawełnianej sprasowanej i impregnowanej kompozycją żywicy.

Tekstolit rdzeniowy to specjalna forma warstwowania tego samego materiału bawełnianego. Ta metoda nawijania pozwala na zastosowanie PCB w branżach związanych z pracą pod Wysokie napięcie.

Technologia produkcji włókien o wysokiej wytrzymałości, uzyskana w latach 60. ubiegłego wieku, jest nadal szeroko stosowana. Znak towarowy związany z tą produkcją nazywa się Kevlar.

Kevlar i jego właściwości

Kevlar należy do aramidów - włókien o wysokiej wytrzymałości termicznej i mechanicznej. Nazwa naukowa tym włóknem jest poliparafenylenotereftalamid. Kevlar jest produkowany przez DuPont. Kevlar ma bardzo wysoką wytrzymałość. Jest prawie pięć razy mocniejszy od stali.

Wytrzymałość i elastyczność Kevlaru utrzymuje się w wystarczająco niskich temperaturach do -196°C. Pod wpływem niskich temperatur Kevlar staje się jeszcze silniejszy.

Kevlar nie topi się po podgrzaniu. Zaczyna się rozkładać w temperaturach 430-480 ° C. Szybkość niszczenia zależy od temperatury i czasu trwania ekspozycji na temperaturę. Te parametry są imponujące. Jeśli temperatura wynosi 150 ° C, to za 500 godzin wytrzymałość kevlaru zmniejszy się tylko o 10-15%. Jednak łatwo ulega zniszczeniu przez przedłużoną ekspozycję na promieniowanie ultrafioletowe, dlatego nie należy go wystawiać na bezpośrednie działanie promieni słonecznych przez długi czas. Ponadto kevlar traci swoją wytrzymałość, gdy jest mokry.

Kevlar ma doskonałą odporność na uderzenia i pękanie. Pod dużym obciążeniem włókna Kevlaru wyginają się i tworzą wgniecenia. Z założenia przypomina, ale nie wymaga przetwarzania.

Aplikacja z kevlaru

Ze względu na swoje właściwości kevlar stał się szeroko rozpowszechniony i szeroko stosowany, pomimo wysokich kosztów.

Pierwotnym celem włókien kevlarowych było wykorzystanie go do wzmocnienia opon samochodowych. W tej dziedzinie jest z powodzeniem stosowany do dziś. Wzmocnione są też głośnikami i włóknami miedzianych kabli.

W produkcji tkanin mieszanych kevlar jest również używany jako składnik wzmacniający. Z tkanin tych wykonuje się rękawice ochronne, wkładki odporne na przebicie, elementy ochronne odzieży przeznaczonej do sportów ekstremalnych np. w umundurowaniu motocyklisty.

Wysoka wytrzymałość kevlaru pozwala na wykorzystanie go do produkcji kamizelek kuloodpornych i hełmów. To użycie kevlaru stało się prawdopodobnie najbardziej popularne. Ochraniacze z kevlaru są stosunkowo lekkie i mają ogromny współczynnik pochłaniania energii. Kamizelki kuloodporne z Kevlaru przeszły większość testów. Aby wykluczyć pogorszenie jakości sprzętu ochronnego, wykonano dla nich wodoodporne powłoki, które również chroniły przed działaniem słońca.

Co oznacza termin „fracht”

W wąskim znaczeniu słowo „fracht”. „Fracht” oznacza ładunek dostarczony przez przewoźnika wydzierżawionym pojazdem, a także bezpośredni transport towarów. Ale termin ten ma również szersze zastosowanie.

Fracht oznacza stosunek umowny między dwiema stronami - sprzedawcą towarów, który musi dostarczyć je do miejsca przeznaczenia, a wybranym przez niego przewoźnikiem, który przejmuje dostawę tego ładunku. Jednocześnie w niektórych przypadkach dostawa i ubezpieczenie dostarczonego towaru są opłacane przez sprzedawcę z góry przed wysłaniem towaru.

Najczęściej jednak fracht jest opłacany po dostarczeniu towaru do miejsca przeznaczenia. Oznacza to, że sprzedawca bierze na siebie ewentualne ryzyko i inne dodatkowe koszty związane z dostawą towarów. Jednak zgodnie z ustalonymi zasadami przewoźnik jest również zobowiązany do ubezpieczenia na rzecz kupującego takich zdarzeń ubezpieczeniowych jak utrata i uszkodzenie przewożonego towaru.

Stroną, którą w umowie frachtowej nazywamy „przewoźnikiem”, może być każda osoba, która w ramach założonego ta umowa obowiązki muszą zapewniać terminowy i bezpieczny przewóz towarów dowolnym środkiem transportu. Może to być kolej, droga, lotnictwo, morze lub woda śródlądowa lub dowolna ich kombinacja.

Od czego zależy koszt frachtu

Przede wszystkim koszt frachtu będzie zależał od czasu trwania trasy. Wpłynie na to również sytuacja na obszarach, przez które będzie przechodzić. Tak więc w przypadku transportu międzynarodowego koszt frachtu wzrasta, jeśli trasa przebiega w pobliżu obszarów działań wojennych. Gdy przewóz realizowany jest drogą morską, jego cena może ulec podwyższeniu, jeśli statek płynie przez Cieśninę Panamską lub Bosfor – władze Panamy i Turcji pobierają dość dużą opłatę za przejazd statków tymi kanałami. Zwiększa koszt frachtu i wykorzystania kontenerów do pakowania towarów o niestandardowych wymiarach i kształtach.

Koszt frachtu obejmuje również koszt załadunku i rozładunku towaru w miejscu wyjazdu i przeznaczenia. W przypadku transportu towarów niebezpiecznych stosuje się mnożnik. Ponadto na koszty wysyłki mogą wpływać różne międzynarodowe i krajowe cła i podatki, a także sezonowe wahania cen rynkowych. transport towarowy.

Skrupulatnej pracy nad wyjątkowością tekstu wymagają przedstawiciele wielu zawodów. Naprawdę przydatna informacja nie jest tak łatwo znaleźć na ten temat, więc wiele rzeczy musisz wymyślić samodzielnie.

Oto kilka prostych sposobów, aby Twój tekst był bardziej wyjątkowy.

Przepisując tekst, staraj się przepisywać zdania od końca. Takie podejście pozwala uzyskać nową ofertę o takim samym znaczeniu i wysokiej unikalności. Jednocześnie zadbaj o to, aby w tekście zdania pozostawały one ze sobą powiązane w znaczeniu.

Nie używaj programów zwiększających unikalność. Po pierwsze, większość z nich jest płatna. Po drugie, zwiększenie unikalności osiąga się głównie poprzez wypełnienie tekstu źródłowego ukryte symbole... Liczba znaków w tekście wzrośnie, ale unikalność prawie się nie zmieni. Programy synonimizacji - zazwyczaj dają niestrawny tekst, który wymaga tak poważnej modyfikacji, że łatwiej jest zrobić wszystko samemu od samego początku. Żaden klient nie zaakceptuje takiego tekstu, czy to tekst artystyczny za opłatę lub podręcznik studenta.

Ci, którzy nie tylko od czasu do czasu są zmuszani do tworzenia unikalnych tekstów (na przykład prac studenckich), ale zarabiają na tym pieniądze, doskonale znają „gont”. Ten termin oznacza liczbę słów używanych przez program do sprawdzania unikalności. Najczęściej za standard przyjmuje się test z gontem „3”. Podczas sprawdzania tekstu program z takimi ustawieniami sprawdzi załadowany tekst nie po trzech, ale po CZTERECH słowach. Aby Twój tekst był sprawdzany pod kątem unikalności za pomocą tego algorytmu, najłatwiejszą opcją podczas pracy z nim byłoby zastąpienie co czwartego słowa. Jeśli to nie zadziała we wszystkich przypadkach, odliczamy słowo lub dwa, zmieniamy je, a następnie zaczynamy liczyć od ostatniego poprawionego słowa.

Nawet jeśli sam napiszesz tekst w całości, bez korzystania z jakichkolwiek źródeł, wciąż mogą się w nim pojawić nieunikatowe fragmenty. Wyjście jest proste – nie używaj oklepanych fraz, ogólnie przyjętych frazesów, a Twoje teksty okażą się nie tylko wyjątkowe, ale i ciekawe.