Warunki i koncepcje Art Garden-Park. Zachowanie dziedzictwa architektonicznego w Rosji i na świecie, jak powinniśmy odnosić się do atrakcji architektonicznych

5 odpowiedzi

Tequestion odpowiedzi partnerskiej

Tequestion odpowiedzi partnerskiej

Tequestion odpowiedzi partnerskiej

Bez przeszłości nie ma przyszłości. Zmysłowy, życie pokoleń w czasie jest rozcieńczony i nieuchronnie znika, jeśli nie pozostaje prawdziwych, fizycznych świadków długotrwałej epoki lub konkretnego wydarzenia historycznego. Na palcach, aby powiedzieć dzieciom lub zagraniczni turystom o tym, co starożytna Rosja jest znacznie trudniejsza niż spacerami z nimi między średniowiecznymi świątyniami Veliky Novgorod i Pskov (podglądając wewnątrz i czytając starożytnych "graffiti" na swoich ścianach), opowieści o tym Okres fragmentacji i forniru Nowogrodu. Jak mówić o tym, co jest erą oświecenia bez regularnego planowania Twer i architektury klasycyzmu, jakie jest imperium rosyjskie - bez perspektywy Nevsky i sale Imshoyloy z Winter Palace? Jak powiedzieć nową generację o tym, co jest Związek Radziecki, bez głębokiego władzy w warsztacie konstruktywistycznym lub nie pójdą do "Podziemnego Pałacu" Moskwy Metro, nie wspinając się na najwyższe piętro jednej z siedmiu wysokości, do, patrząc na Moskwa z góry, znajdź pozostałe sześć. Architektura jest kronika naszej historii ustalając w kamieniu i monumentalnym malowanie najważniejszych stron, rekonstrukcyjna przestrzeń oddzielnej ery. Jak ludzie żyli w tym czasie, co traktowało, co próbowało się otaczać, co zostało uznane za ważne? Każde miasto, ze względu na zachowany rozwój historyczny, ma swoją osobę, na której główne wydarzenia i płynnie płynne procesy historyczne zostały odzwierciedlone i nadal odzwierciedlały. Zawsze jest interesujący.

Pochodzi z filozoficznego punktu widzenia. A teraz - niektóre pragmatyki:

Turystyka. Po raz pierwszy ludzie, którzy przyjeżdżają do miasta, szukają przede wszystkim oryginalności, wyjątkowości. I leży w historii. Rozciągnij kroniki, książki kościelne i monografie w historii konkretnego regionu - długie, nudne i ogólnie dla specjalistów. A architektura jest dostępna dla wszystkich każdego dnia i pora dnia. To ona przyciąga turystów z dziwnymi formami. Przyciąga turystów, a w rezultacie - pieniądze :) Ci, którzy byli w wiecznym mieście Rzymu, w których starożytność, i przebudzenie, a klasyzm zrozumieją go lepiej niż inni. Tylko wychodzenie - osoba z łatwością pochłania historię wieków. A, ciesząc się doskonałym, idzie do muzeów, galerii, sklepów, restauracji, a może nawet wspina się w Internecie, zobacz, ile jest zakwaterowania ... :)

I tak, oczywiście, nie zapominaj, że to, co nas otacza (czytaj - architektura) co sekundę wpływa na naszą świadomość. Tak więc, aby zachować historyczne centrum ważne dla mieszkańców, którzy czują część nowej historii dużego miasta ogromnego kraju :)

Tequestion odpowiedzi partnerskiej

Rzeczywiście, odpowiedź na to pytanie nie jest tak oczywiste, a punkt widzenia "Archnadzoru" nie jest w ogóle jedyny: na przykład dobrze znany specjalista w gospodarce miasta, profesor Harvard Edward Glezer stoi Do renowacji ośrodków historycznych ze wzrostem konkurencji budowlanej, biorąc pod uwagę okazję, aby zapewnić ludziom niedrogie mieszkania bez zasilania miast "Washir". Z drugiej strony, sam argument przekonuje mnie do końca: W wieku, kiedy drapacze chmur w Chinach, Singapur i Emiraty rosną jak grzyby po deszczu, rozwój historyczny w miastach, które mogą pochwalić się wspaniałą przeszłością, reprezentuje przewagę nie można skopiować. Utrzymywanie budynków historycznych, przyciągamy turystów, którzy przynoszą pieniądze do gospodarki miasta. Ponadto, historyczny rozwój jest prawie "nie starzenie się" pod względem faktu, że jest postrzegany równie niezależnie od 100 lat domu lub 150, podczas gdy modernistyczna architektura ma tendencję po kilku dziesięcioleciach trojki tracą modny połysk i się odwrócić Obciążenie dla miast, jeśli nie z finansowego punktu widzenia, a następnie z pozycji obrazu (na przykład wysokość nowego Arbata wygląda teraz jak przestarzałe budynki, które nie zaszkodziłyby remontu).

Rozwój historyczny powinien być utrzymany, ponieważ jest wyjątkowy i wyjątkowy lub związany z wydarzeniami historycznymi i osobowościami historycznymi.
Mieszkam w stosunkowo młodych (zaledwie półtora roku minęło) Vladivostok i współpracować w NPO, który jest zaangażowany w ochronę zabytków okresów radzieckich i rewolucyjnych, czyli od początku XX wieku. Mamy trudne praktyki o jasnej idei, co może, a nawet zostać zburzeń, a co powinno pozostać bezpieczne i konserwacyjne. Podam przykłady.
Oto rodzaj dziwnego struktury dwupiętrowej 1930 roku. Nie różni się specjalny od setek tysięcy. Nic nie jest z nim związane w historii miasta. Może być całkowicie spokojnie zburzony, choć sugerowałbym wstępnie starannie fotografować i strzelać na wideo. W razie czego. Ponieważ zostały rozebrane więcej niż raz, a potem odkryli, że Barack jest wciąż niezwykła. Wyobraź sobie na przykład, co nagle zostanie wykryty przez Barack, w którym kilka godzin spędził Mandelstam. Czy nie byłoby warto zaoszczędzić przynajmniej na zdjęciu? Oczywiście byłoby warto.
Ale przed nami destrukcyjny budynek mieszkalny, w którym przed rewolucją znajdowała się pierwszy klub roboczy w mieście. Z tym domem, taka liczba wydarzeń historycznych jest połączona i nastąpiła tak wielu historycznych osób od czerwonych bohaterów wojny domowej w kuchni kuchni białą przeciwdziałanie, że mieszkańcy powinni być zdegradowani, a dom przywrócić i zrobić muzeum.
Takie budynki przechowywania pamięci różnych okresów historycznych w mieście. O próbkach architektury, takie jak budynek kolekcji klienta, dom generalny gubernatora i nawet wspomina nawet biuro pocztowe. Aby ich zburzyć, oznacza zniszczenie Władywostoku.
Nie należy zaręczyć, ale tworząc muzea i układanie ekscytujących tras turystycznych. Oto ścieżka bagażnika, którą można również przynieść pieniądze. Na przykład w naszym mieście przedsiębiorcy przywrócili cukinię czasu wojny domowej, założonej przez David Burluk. To właściwe podejście, każdy musi przestrzegać tego przykładu. I trzeba rozszerzyć miasto, jak powinno być stylizacji i nie głęboko. Niech nowe kwartały otaczają stary budynek.

Absolutnie nie dlaczego, jeśli nie ma obiektywnych powodów. Na przykład niemożliwe jest wystarczenie i rozpoczęcie wyburzenia lub przebudowy w domu w Eismple w Barcelonie lub McglowCakes z początku roku Radzieckiego, ponieważ są to wyjątkowe holistyczne kompleksy. Niemożliwe jest zburzeniem brzeskiej twierdzy i połknięcia redougts (jako rolnicy lubią to zrobić), ponieważ prowadzą pamięć o pewnych wydarzeniach. Ale nie ma sensu utrzymywać rozproszeniem rezydencji kupca Koiskushkina, zbudowany przez Serfs na skopiowanym projekcie, nie, ponieważ nie ma zabytkowej wartości historycznej ani architektonicznej.

Kolejne pytanie, w którym autor, jako oczywisty temat konesera, z góry, z góry sugeruje jedyną poprawną odpowiedź. "Dlaczego powinienem zachować historyczny budynek w miastach?" Dlaczego "potrzebujesz"? A może "nie potrzeba"? Takie pytania zawsze powodują wodospad wzajemnie ekskluzywnych osądów osobistych, obiektywnie założonej ... ani.

1. Ustawodawstwo Planowania Miasta Federacji Rosyjskiej nie zawiera żadnych wymogów dotyczących "zachowania rozwoju historycznego w miastach".

2. Prawo dziedzictwa kulturowego Federacji Rosyjskiej ustanawia koncepcję "obiektu dziedzictwa kulturowego". Im, jak musisz strzelić.

Po pierwsze, od kogo? Od złych obywateli Federacji Rosyjskiej, którzy nie potrzebują baraka, w którym Mandelstam użył łazienki?

Po drugie, jak? Weźmy, zburzyć, zrekonstruuj, napraw to niemożliwe! Można przywrócić urządzeniem. Jest droższy niż nowa konstrukcja 2-10 razy. A na których koszt? Ze względu na państwo, że dziesiątki lat pompowały takie obiekty na listach chronionych? Nie było tu ... nowa wersja prawa zobowiązuje się do wydawania właściciela (!) Takiego obiektu. W Yelats, Prokuratura wymaga sądu zobowiązania właścicieli 300 budynków mieszkalnych z lokalnego listy, aby zapłacić za swoje badania, projektowanie, przywrócenie, których koszt przewyższa koszt samych domów, Karl! Jednocześnie, w sąsiednim regionie Woronezh, na przykład fundusze publiczne na zachowanie (po prostu!, A nie na przywróceniu) okna w ciągu ostatnich 11 lat przydzielonych w ilości 0 (zero) rubli.

3. I wiesz, kto i jak określa okno za uczynienie ich na liście ochrony? Będziesz miło zaskoczony. Niektóre Komisja Regionalna z (2x) ekspertów Ministerstwa Kultury. W ciągu ostatnich dziesięcioleci budynki miast miejskich są wykonane na liście 100-500 sztuk na miasto, 1000-2500 sztuk na obszar. Powód? Proszę: "Personal Letters of Obywateli 19-20 (!) Wiek", "Sprawozdanie w sprawie letniej praktyki studentów 2 kurs na wschód od Uniwersytetu Państwowego", "Artykuł niezidentyfikowanego autora w magazynie z 1965 r., Na podstawie rozmowy telefonicznej Starsza kobieta mieszkająca we wsi. .. ". Pochodzi od materiałów prokuratora w celu zbadania przekraczających urzędowych uprawnień. Co tu pytasz Prokuratura? A środki ochrony i wynagrodzenia (nagroda) pracowników została przydzielona przez liczbę okien na liście regionalnej ...

4. Na tej działku na ten temat "Zmysłowy, komunikacja na żywo z generacji z czasem" nie kończy się. Ponieważ "zawsze jest interesujący". Tak. "Architektura jest kroniką naszej historii"? Cóż, włącz wszystkie budynki na liście, na przykład, XIX wiek. Nie możesz? W Dumy, głupcy siedzą, rozmawiali, policzono i wyrzucili termin "przedmiot dziedzictwa architektury" z prawa.

5. Mają nawet wyraźną ideę tego, co można zrobić, a nawet wymagać wyburzeń, a co powinno pozostać bezpieczne i konserwacyjne. " Łał! Wznoszenie własnych subiektywnych osądów w randze imperatywu ...

6. "Turystyka. Po raz pierwszy ludzie, którzy przybywają do miasta, szukają przede wszystkim oryginalności, wyjątkowości". Tak. I nadchodzący po raz drugi? Szukasz komfortu, czystości i logiki wygodnej przestrzeni życiowej. A to, czego żyje w mieście?

7. ".. Rozpraszająca rezydencja sprzedawcy Koiskushkina, zbudowana przez serfów na skopiowanym projekcie, ... nie ma historycznej ani architektonicznej wartości. Cóż, tak, "Barack Mandelstam" nosi ... Budynki mieszkalne w Yelets przewożą ...

Jak ludzie powinni traktować dzieł sztuki: Barbaric, aby je zniszczyć lub zaoszczędzić i chronić nasze wielkie dziedzictwo? To nad tymi pytań do V.P. Katayev w swoim tekście. W nim pisarz stawia moralny problem zniknięcia zabytków architektonicznych.

Autor, kłócą się na ten temat, opiera się na własnych odbiciach. Proser uważa, że \u200b\u200busuwanie takich znaczących rzeźb może powodować depresję i oburzenie psychiczne. Według opinii publicysta "

Moc, pozwalając zniszczyć wielkich zabytków, nie myślał o ludziach, nie interesowali się opinią innych. Obecnie wiele pomników i zabytków są zniszczone lub przestawiane do innych miejsc bez myślenia o konsekwencjach. Pisarz z lękiem odnosi się do aktualnych zmian: "Czuję boleśnie brak Puszkina na bulwarowi Twer". Przychodzimy na pomysł, że zniszczenie struktur architektonicznych może negatywnie wpływać na duchowy i moralny świat człowieka.

Z punktu widzenia S.A.Voronin nie może się nie zgodzić.

Rzeczywiście, dzieła sztuki - ta część, która poszła od wspaniałych ludzi, ta pamięć, która musi być przechowywana do kolejnych pokoleń.

Jasnym dowodem jest praca DS Likhacheva "Listy dobrych i pięknych". Książka informuje o zniszczeniu zabytków kultury. Tak więc na polu Borodino pomnik został wysadzony na grobie bakracji, a pałac podróżny został zburzony w Leningradzie. Autor z niepokojem odnosi się do tego, co się dzieje, ponieważ nawet w czasie wojny, nasi bojownicy próbowali zachować i nie zniszczyć wielkiej pamięci.

Potwierdzenie tego problemu można również znaleźć w biografii DS Likhachev. Wielki akademik wezwał w przeszłości, wierząc, że utrata jakiegokolwiek pomnika architektury jest niewiarygodna, ponieważ zawsze są indywidualne. Jego zdaniem jest to, jesteśmy odpowiedzialni dla naszych potomków do bezpieczeństwa zabytków kultury.

W związku z tym problem podniesiony przez prokalności sprawia, że \u200b\u200bkażdy z nas myśli o znaczeniu zachowania zabytków architektonicznych. W końcu są to pamięć dalekich przodków, które musimy chronić.

Zaktualizowano: 2017-06-26.

Uwaga!
Jeśli zauważysz błąd lub literówka, zaznacz tekst i kliknij Ctrl + Enter..
W ten sposób będziemy mieć nieocenioną korzyść projektu i innych czytelników.

Dziękuję za uwagę.

Słownik obejmuje podstawowe warunki i koncepcje sztuki ogrodnictwa. Oprócz tradycyjnego kręgu terminów i ich definicji istnieją nowe słowa w słowniku, które obejmowały naukowe i praktyczne stosowanie w związku z problemami przywracania parków historycznych, ich włączenie do struktury nowoczesnego miasta, zadania Ochrona przyrody, organizacja masowego rekreacji populacji. Kompilacje: Vergovov A.P., Gorokhov V.a.

Abris - 1) kontury liniowe tematu, kontur drzewa lub krzew; 2) Plan terytorium wykonany ręcznie, wskazując rośliny na rośliny IT, lokalizacja struktur, dróg itp. Otwartość jest właściwością charakteryzującą liczbę światła w koronach zarówno pojedynczych drzew, krzewów, jak i sadzenia jako całości.

Agraf. - Stylizowany motyw roślinny w projekcie parkietów ogrodowych stuleci XVII-XVIII. Zwykle miało kilka gałęzi, liści, wychodzących z płatków z jednego punktu na skraju parkietu.

Akwedukt - Most do transferu drogi wodnej przez wąwóz, wąwóz, dolinę rzeki. Jako element projektu dekoracyjnego wprowadzonego do romantycznych ogrodów drugiej połowy XVIII wieku.

Akcent- W Garden-Park Art, podkreśl szczegóły (grupy drzew, drewno lub krzew) na ogólnym obrazie krajobrazu. Koncentrująca część krajobrazu może być rzeźba, altana i dowolna inna forma architektoniczna.

Aleja - Droga dla pieszych lub transportu w parku, oparta na dwóch stronach z drzewami, krzewami lub ich grupami w określonym rytmie.

"Przede wszystkim, gdy znajduje się aleja, obserwuje się, że tylko zamówienie jest zaobserwowane, aby zasadzić długą i prostą linię oraz w dwóch rzędach drzew, tak, że jedno drzewo stanowiło prawo przeciwko drugiemu. Ale wreszcie zauważa, że \u200b\u200btaka pozycja jest bardzo usunięta z naturalnego i ogrodu, który nie ma nic, z wyjątkiem prostej alei, ma wygląd jednolitych i niezbyt przyjemnych; Że w celu korekty brak zatrzymał się w najnowszych ogrodach, aby zaułki solidne i zaczęły krzyżować je z platformami, krzewami i innymi dekoracjami ... Regularność i symetria można głównie przerywać, gdy czasami przerywana jest linia prosta isognot. Co więcej, możemy pomóc różnicy drzew, w opowiadaniu ich żywych ramionach, hafcie, wzroście i liściach, dlatego drzewa mogą być bliżej siebie, a Ind jest odległe, w jednym miejscu powyżej, a w Inny poniżej, IND do mieszania małych i słabych krzewów, a Ind Ind wrzucił w stosy, łączą swoje wierzchołki i składa ich, jakby łuk lub pokryta drogą; W innym miejscu, aby mieć najwyższą otwartą i być lekką, wreszcie miejsca mają szorty i narożniki, aw miejscach do przedłużenia prostego i pięknego laska. "[OSIPOV, 1793.H.I. P. 53-55].

Alpinarium - kamienisty ogród, odzwierciedlający piękno górskiego krajobrazu i jego flory. Charakteryzuje się kombinacją niskich alpejskich roślin z klifami, wodą.

Altanka. - Zobacz Arbor.

Rośliny ampel - R. Z kręconymi lub spadającymi łodygami. Uprawiane w amplile (zawieszone wazony, kosze itp.). Służy do projektowania altanki, trili, zadaszeń itp.

Amfiteatr - W starożytnej rzymskiej architekturze, spektakularna struktura w postaci elipsy wszedł przez rzędy miejsc, w XVIII wieku. Pojawił się w parkach w formie dekoracyjnych struktur dla spektaklu.

"Pod nazwą amfitezerów okulary spełnione na promieniu elewacji. Pochyły małej stromości można podzielić na kilka wierszy przez pół-rasę przez wypukłe lub docierające, te Ledgery wzmacniają te stosy i po ubieraniu Turden: Amfiteatr pozostanie. Takie amfitety są ozdobione kręconymi drzewami, rzeźbami, wazonami. W przypadku strzelania na nich są schody z kaczątek, drewniane lub z kroków, ubrane przez murawę "[Levshin, 1805-1808].

Angielski Park. - Zobacz park krajobrazowy.

Ensemble - W Garden-Park Sztuka przestrzennie i funkcjonalnie podłączony zestaw konstrukcji, roślinności, zbiorników wodnych i innych elementów krajobrazu, tworząc holistyczną kompozycję architektoniczną i sztukę.

Otoczenie - Otoczenie, środowisko zewnętrzne, tło. Kompozycje warzyw w ogrodach i parkach są często rośliny w stosunku do struktur architektonicznych i zabytków, które są w nich.

Ansfilada.- W Garden-Park Art, szereg oddzielnych planowanych zaplanowanych pomieszczeń podłączonych ze sobą, znajdującym się na jednej osi. Alkłada dużych i małych sondaży nabywa formę Anfilac (na przykład w Trostyanz, Voronovo).

Układ - Sztuka kompilacji bukietów z poszczególnych roślin, gałęzi, zielonych girland, wieńców, kolorów, liści i ich umiejscowienia w wazonach i koszach w celu zaprojektowania wnętrz i fasad parkowych pawilonów.

Szkółka - Zobacz arboretum.

Architektonika - w dekoracyjnej dendrologii oznacza strukturę korony; Jest on określany przez jego wymiary, kształt, charakter rozgałęzienia pędów i gałęzi, piękno ich wzajemnej lokalizacji. Park Organizacji architektonicznych i planistycznych - Procedura umieszczania głównych centrów parków, stref funkcjonalnych, komunikacji dla pieszych i transportu; Schemat kompozytowy odzwierciedlający relację sztucznych i naturalnych elementów zespołu (nasadzenia, zbiorników wodnych, budynków, zabytków itp.).

Elementy architektoniczne Park. - Budynki i udogodnienia (pawilony, amfitety, kolumnady, alternasy, łuki, schody, ściany mocujące, balustrady itp.), Harmonijnie połączone z naturalnymi elementami krajobrazu. Dominujący w parkach stuleci XVIII-XIX. Zazwyczaj były pałac, główny dom dworu, czasami kultowy czynnik.

"Różne rodzaje budynków mają własną lokalizację i pogląd, który wyróżnia je od innych niż architektura uczy. Ta sztuka jest dostarczana we właściwym przypadku informacji, jak korzystać z różnych pokoleń i dekoracji, każdy budynek jest przyzwoity, uczy budowy kamienia i drewnianych budynków, świątyń, domów cywilnych i innych budynków, altan, groty, galerie. Każdy budynek ma swój własny zarys. Piękno zachwyca i przyciąga wizję, a korzystna lokalizacja między wszystkimi budynkami daje wielką przyjemność, która jest potrzebna do znacznych dekoracji ... W tym wszystkim, cokolwiek się upadły, należy przestrzegać, twardość, wygodę i piękno, które pochodzą z Lokalizacja Duża i małe części ...

Budynki są wykorzystywane w ogrodzie do schroniska i azylu z deszczu i do schronienia przed wiatrem, jednocześnie służą jako przyjemne usuwanie dla kochania prywatności ... W ogrodzie każda architektura zostanie potwierdzona od greckiego do chińskiego A wybór jest do władzy: Należy wiedzieć, że budynki są delikatne, przedstawiono wizję w otwartym miejscu, nie jest tak przyjemny, ponieważ widzimy z jednej strony rozległej i otoczony lasem, ponieważ są one pokazane między pniami drzew. Budynek powinien współpracować z innymi obiektami, które byłyby oczyszczone bardziej widoczne. Lokalizacja wysublimowana ma zwykle więcej powiększeń. Jeśli budynek zostanie dostarczony do połowy największego głównego umywalki, wydaje się nagi, oddzielony iz ziemią małej kopulatu, nie otoczony naturalnie lasem. Lepiej jest zbudować go na Kozochor poniżej, aby być w połączeniu z otaczającą dużą liczbę pazundów ... "[Lem, 1818. Ch. IV. P. 1; Część III. P. 7].

Asymetria- połączenie elementów objętościowo-przestrzennych, charakteryzujących się brakiem osi symetrii, szeroko stosowanej przez kompozycję parkową, zwłaszcza w parkach stylu krajobrazu.

AH-AH. - Ukryty w pogłębiającym ogrodzeniu zewnętrznym, recepcja wspólna w sztuce ogrodu-parku XVII-XVIII. Nieoczekiwane ujawnienie widoku z parku do otaczającego krajobrazu (na przykład dostęp do kanionu rzeki), powodując podziw (Ash-AH!). Balustrada - przekierowanie ogrodzeń tarasów, schodów, ścianach ustalających, składający się z wielu figurowych kolumn - Balasin; W ogrodach i parki są często ozdobione kwiatowymi wazami, rzeźbą (na przykład w nieruchomościach Arkhangelsk).

Barokowy - Artystyczny styl w sztuce europejskiej od końca XVI na środek XVIII, znalazł refleksję podczas tworzenia ogrodów i parków Francji, Włoch i innych krajów, w tym Rosji. Charakteryzuje się dekoracyjną pompą, plastycznością, a czasem dążenie do składu, pragnienie zapewnienia materiałów naturalnych (roślinności, wody, ulgi) form architektonicznych (boz, fontanny, tarasy, ściany mocujące itp.). Barokowe kompozycje są częściowo zachowane w letnim ogrodzie, w Pushkin, Petrodvorets itp.

Berso.- Zobacz site drogi.

Alkierz - Budynek ogrodowy i parkowy, który reprezentuje otwarty budynek do rekreacji, tworzenie cieni, ochrony przed deszczem.

"Struktura i lokalizacja bojowników zależy głównie od architekta, a także należy do więcej niż sztuki architektonicznej, jednak nie jest zły, a ogrodnik ma koncepcję o nich, aby zrobić to w razie potrzeby własne, bez konieczności pomocy architekta; A szczególnie w takich miejscach, w których nie można go znaleźć. Ponadto, zarówno rosnące, jak i drzewo altanie i należą bezpośrednio do ogrodnika, a następnie do tego i są oferowane tutaj kilka krótkich i wspólnych zasad o nich.

Mleczne i drewno altanki nigdy nie powinny być zbyt małe; Bo nie tylko coś znaczą, ale także wkrótce na wzrost drzew, będą zepsuć i stracić cały wygląd i postać. Naprzeciwko faktu, że jest to bardziej znane w ogrodzie może być figurą ... Arbos tego rodzaju są wykonane w sposób wielofunkcyjny i służą zarówno, aby dać ogród o lepszym pięknie i przyjemności, a dla Spokój i chłodne schronienie i odpoczynek. Jeden jest okrągły, owalny, czterokrotny, wielokątny, całość, pół, ukrywanie i półpinięty, który jest, posiadający duże otwory; I poza tym, Inna składa się z jednego ziół i innych z drzew i ziół. Wreszcie, istnieje również różnica między nimi, że różnica jest wykonana w taki sposób, że widzą sztukę człowieka, podczas gdy inne są ułożone, ponieważ zostały one wyprodukowane z natury ... "[Osipov, 1793. Ch. IP 90 -92].

Balkon - Wieża, nadbudowa na budynku, altana na elewacji, która wychodzi na otoczenie (na przykład w Arkhangelsk).

Bindazh. - Zobacz site drogi.

Borders.- Wąskie (10-30 cm) liniowe lądowania z jednego lub dwóch rzędów krzewów kwitnących o niskiej (nie więcej niż 50 cm) lub zioła dekoracyjno-liściastych określonego typu. Podawać do kadrowania kwiatów, platform lub utworów, podświetlanie wzorów w łóżkach kwiatowych i parmerach.

Bostech. - zamknięty obszar z nasadzeniem, odpowiednim kształtem geometrycznym, ograniczony przez drzewa i krzewy w formie żywego żywopłotu. Przestrzenie wewnątrz boz (w epoce barokowej) były nazywane szafkami lub zielonymi salami. Historycznie wynikające rodzaje boschetów: silne ściany z otwartymi trawnikami wewnątrz, wypełniając je swobodnie rosnące drzewa, z lokalizacją wewnątrz zielonego teatru, labiryntu, zbiornika, fontann, klombów, itp przeważającym asortymentem ras podczas tworzenia boz w Rosji : Lipa Meltolenny, Świerk Zwyczajny, Acacia Yellow, Barbaris Zwykły, Wiciokrzew Blue, Głóg, Kiznick Genialny, Tatar Maplowy, Porzeczki Złoty.

Brodley.- Zobacz parkiet koronki.

Bonglengrin. - Sportowy trawnik sportowy, którego środkowa część jest obniżona w postaci płaskiego pitka. B. Służy do zwiększenia wrażenia parków przestrzennych i ogrodów.

"Bonengrin nie różni się, że jako część lub kawałek trawnika, to jest miejsce ziołowe, odległe i dogłębne przed innym miejscem. Bonneragrins są proste zwane nie-inne dekoracje, z wyjątkiem Platifandi Dernea; Części, które stanowią, że sam Benulengrin znajdują się w jakimś wzorze, którą platforma turbiny pęka. Czasami odpowiednie są wąskie i platobdibands z drzewami z Kronnym i kwiatami. Utwórz miejsca otwarte i wśród wycieków ogrodu; Często siedzą na cyrku wysokich drzew. Nie należy używać boolengrin. Dziesięć z głębi głębokości jest ładna dla małych boundgrin, Arshiny jest dla dużych "[Bolotov, 1786a. P. 156].

Strefa buforowa (Monument Park) - część terytorium peryferyjnego parku lub dodatkowo opanowane sąsiednim terytorium, na którym organizowane jest ogromne wakacje i utrzymanie odwiedzających, aby zmniejszyć nadmiernie wysokie obciążenie rekreacyjne na dziedzinie kulturowego i historycznego parku.

Lądowanie budżetowe - Odbiór grup drewna, lądując kilka sadzonek do jednego gniazda, aby szybko tworzyć kompaktowe plantacje. Stworzenie grupy piekarniczej jest możliwe dzięki specjalnemu lądowaniu "na kikurze" młodego drzewa lub tworzenie warunków rozwoju pęknięć bocznych.

Plan Park Prom Plan - Połączenie alejki promieniowania jest zwykle głównym wejściem do parku, z którego rozchodzą się na całym terytorium. Konstrukcja architektoniczna i krajobrazowa rozwija się na wszystkich promieniach w kierunku środkowego wejścia do peryferii. Drogi półokrągłe Bind Promienie między nimi. Kompozycja wentylatora jest utworzona zarówno regularnie, jak i krajobraz i malownicze elementy na płaskim lub szorstkim terenie. Jest używany jako podstawa planowania parku jako całości lub jej część (Sokolniki Park).

Pionowy ogrodnictwo - Rodzaj krajobrazu przy użyciu drzew lian lub ulic, których celem jest zorganizować, udekorować fasady i ściany budynków, w celu ochrony przed przegrzaniem, hałasem, kurzem; Tworzenie zielonych ścian, aby odizolować pojedyncze sekcje ogrodowe od siebie lub z zewnętrznego środowiska.

Układ pionowy - Zestaw środków mających na celu konwersję ulgi w celach technicznych i kompozytowych obejmuje organizację spływu powierzchniowego z terytorium. Specyfika tego podczas rekonstrukcji i przywrócenia parków historycznych jest utrzymanie cennej istniejącej roślinności i pokrywy gleby tarasów, schodów, ścianach ustalających, depozytów do wody i innych elementów zespołu.

Verograd. - Starożytne rosyjskie ogrodowe imię.

Vertuugaden.- Mała tarasowa wysokość rodzaju amfiteatru z półkolistymi wypukłymi krokami na holu krótkiej zielonej ściany. Jest używany jako malownicze miejsce, ozdobione rzeźbą, wazami itp.

Widok - Część krajobrazu. Termin szeroko stosowany w architekturze krajobrazu. Uwzględnione ujawnienie poszczególnych ekspresyjnych gatunków artystycznych w krajobrazie jest ważnym aspektem projektu i przywrócenia ogrodów i parków.

"... im bardziej prawdopodobne, tym piękniejsze i nie ma bardziej godnej nazwy Gulbec, co jest mu dane z powodu przyjemności sztuki. Często zdarza się, że w pobliżu niektórych budynku lub rozrywki dom tworzy charakter pięknych dywanów zieleni, otoczony grupami drzew i różnych dotyków. Tutaj miejsca oświetlone przez słońce, tutaj promienie nie mogą przenikać, a są grube drzewa dają ciemny, fajny cień. Anti-House rozszerza widok na łąki i pola, dla których wąska ścieżka "[zbiór nowych myśli ..., 1799. Notebook XVI, opis do rysunków I i VII].

Punkt widzenia- określone miejsce w parku lasu, park, ogród, najwygodniejsze do postrzegania widoku otwarcia; Zwykle zaplanowano analizę artystyczną i szkicowanie obiektu w ramach całej serii wizualnych personelu po sobie nawzajem.

Widok - Widok, wąska perspektywa kierowana przez kadrowanie samolotów w kierunku wybitnego elementu krajobrazu - nacisku perspektywy. Zawiera punkt przeglądowy (miejsce, w którym jest optymalna percepcja), kadrowanie ("rama krajobrazowa", mocowanie widoku), średni plan (zwykle sceny z roślin, które nie powinny odwracać uwagi od głównego) i ostatecznego punktu kulminacyjnego Ferris. Wizualne skupienie może być na przykład struktury architektoniczne, zabytki, jezioro, wzgórze, niezwykłe w kształcie i drzewo kolorowe oświetlone przez polanie słońca na końcu żądań lub zacienionych alejki itp

Wiszący ogród - Mały ogród, położony na dachu, galerii, specjalne kamienne wsporniki. Ma luzową warstwę gleby do uprawy ziół, kolorów, ozdobnych krzewów, czasami drzew. Zamiast stałej warstwy glebowej, specjalne przenośne pojemniki do gleby roślinnej są używane, małe baseny do roślin wodnych. Prototyp nowoczesnych wiszących ogrodów - ogrody półramidów w starożytnym Babilonie, które znajdowały się na wielostronnych tarasach. Wiszące ogrody są znane w Kremlu w Moskwie w XVII wieku, na tarasach Pałacu Katarzyny w Royal Village w Galerii Kamery, w zimowym pałacu. Stary synonim rosyjskiego terminu - "ogród konny".

Wodospad - Naturalne lub sztucznie ułożone napływ wody przepływ wody między dwoma zbiornikami na różnych poziomach. Jest zorganizowany w ogrodach i parkach na kroplach ulgi. Szczególnie charakterystyczne dla romantycznych parków stylu krajobrazu (Alupka, Sofiyevka itp.).

"Wodospad, spadek kilku stóp wysokości, nie-komunii i odpowiednio ułożone, ma przyjemniejszy, będzie szeroko wymyślił próg i stawia prón, chyba że jego szerokość jest podzielona na różne prądy. Wiele wodospadów jest mały, jeden po innych są następujący do kropli wody, są lepsze dla dużego zbiornika, który obraz i szacunek są zbyt poprawne. Jeśli wielka przestrzeń jest podzielona na wiele części, a długość jest ważniejsza niż szerokość, wtedy duży strumień ledwo ustąpi do rzeki, ponieważ nachylenie jest spostrzegawcze i nadal równomiernie; Jest to korzystne dla wodospadów po drugim; Co więcej, mniejsza praca i wydatki; Kiedy rzeka spada z pewnej wysokości, a następnie wystarczająca do dekoracji i ożywiania dużego strumienia wzdłuż całej długości jego przepływu; Kiedy patrzymy na wodę o niskiej rozdziale, zobaczymy, że składają się w formie przetrwania, które przywiązują się do zacisznego miejsca "[Lem, 1818. Część III. PP. 51 (patrz także kaskada).

Linia lotnicza- W przyszłości oznacza całkowity górny kontur drzew w grupie lub tablicy (moby, które mają być jasno określone, wytrzymałe, obtłuszczone itp.).

Stacja kolejowa - Nieaktualna nazwa sali koncertowej w parku (przez analogię z Londynie "Voxholl"). Po pierwszej kolejce odbył się w Pavlovsk na "stacji" w Pavlovsk, słowo nabyło aktualne znaczenie.

Spirala - Ornament w klasycznym parkiecie ogrodowym w formie curl, spirali. Z reguły znajdowała się w rogu lub krawędzi parkietu.

Nawyk - Wygląd, kształt różnych drzew i krzewów (patrz architektonika).

Trawnik - sztuczna pokrywa murawy, fabuła, zasiana najlepiej z ziołami zbożowymi w celu stworzenia jednorodnego zielono-szmaragdowego tła dla rzeźb, struktur architektonicznych, kompozycji kwiatowych i grup drewnianych; W zależności od celów użytkowania jest podzielony na miasto dekoracyjne (w tym partner), sport, kwitnienie (Mauretanian), specjalne

Harmonia - W Garden-Park Art, proporcjonalność poszczególnych elementów kompozycji, specyficzna jedność w kolektorze (na przykład harmonii w proporcjonalności, w kolorze, tekstury roślin itp.).

Geoplastyczny - Architektoniczna i artystyczna transformacja reliefowa, rodzaj układu pionowego.

Niemiecki - szeroko rozpowszechniony w parkach i ogrodach XVIII wieku. Rodzaj obrazu rzeźbiarskiego w postaci głowy lub popiersie na wsparcie tetraedralne (na przykład w Ostankinie, Arkhangelsk). Po raz pierwszy pojawił się w antycznej Grecji.

Geroon. - Memorial Grove z posągami, "niezapomniane" drzewa.

Lądowania gniazdowego - grupy 3-5 drzew wyłożone w odległości 0,5-1 m od siebie, tworząc ogólną koronę o dużej średnicy (np. Bukiet ").

Glorietta. - Konstrukcja w postaci otwartego pawilonu kolumnowego, zwykle przy wejściu do parku, na wzgórzu lub krótkoterminowej perspektywie, pojawiła się w drugiej połowie XVII wieku. we Francji. Glitety w formie uroczystej bramy, triumfalne kolumnady są charakterystyczne dla rosyjskich parków późnego XVIII - wczesnego XIX wieku. (Wieś Tsarskoye, Kuzminki itp.).

Grota- Dekoracyjna struktura parku, stworzona w lokalizacjach skał skalnych u stóp wzgórza lub w stosie kamieni; Na wodospadzie, staw, strumienie z kaskadami itp.

"Granse są wykonane w ogrodzie ogrodu ustronnego lub na tematy. Gatunek na zewnątrz powinien stanowić dzikość; Ale wnętrze wymaga dekoracji z różnymi zlewami, lusterami, krystalizacją i innymi wspaniałymi kamieniami. Wejście do nich, do mnożenia zimna, znajduje się na północy. Jednak częstą naprawę Gottów brakuje trudności "[Levshin, 1795. Część 8. P. 163].

Grupa (sadzenie) - Rośliny z drewna lub krzewów siedzi blisko siebie, grając zgodnie z projektem projektanta pewna rola składowa w budowaniu krajobrazu ogrodu, park; Zwykle dostarczany jest przez krawędzie tablic, na trawnikach i radiadach, na zakrętach utworów. G. N. są podzielone: \u200b\u200bzgodnie z kompozycją gatunkową (jednostronnie lub wielo-ziarno), w rozmiarze (małe 3-5 drzew, duże z 11 i więcej drzew, ale obszar, który zwykle nie przekracza wysokości drzew), zgodnie z Do zwartości i ażurowych (kompaktowych, bukiet lądowania, trampki, luźne lądowania itp.). Jednym z najlepszych przykładów stworzenia G. N. Dystrykt białej brzozy w Pavlovsk.

Kompleks Palace-Park - duży, historycznie ustalony zespół, w tym pałac, park, budynki gospodarcze i kultowe. Z reguły jest to złożony pomnik architektury i Garden-Park Art, używany jako rezerwat muzealny (petrodvorets, Kuskovo, Livadia itp.).

Ozdobne cechy roślin - cechy jakościowe i ilościowe rośliny, które określają swój wygląd zewnętrzny, stały w okresie utworzonych liści, kwiaty, kwiatostany lub zmiany w ciągu roku, styl życia (rozmiar, wygląd, architektonika korony itp.). D. K. R. Rozważane przy wyborze zasięgu, umieszczanie roślin, tworzenie grup, kurturt, tablice.

Dysonans - Naruszenie harmonii, objawiając się w niedopasowaniu kształtu i treści obiektów i zjawisk. Bezskutecznie wybrany w rozmiarze, architektonie i kolorze grupy roślin, dysharmonii architektury i krajobrazu, sprzeczność wyglądu nowych i historycznie ustalonych elementów parku itp.

Dominujący - W krajobrazie parku najbardziej ekspresyjny element, do którego inne elementy są podwładne. Dominanta można wyrazić rozmiar i pozycję, kształt, nasycony kolor itp. Na przykład, Dominacta Vorontsov Park w Alupce - wierzchołek AH-Petri, zespół w pałacach jest dużym pałacem i główną kaskadą.

Pojemność rekreacyjna- Wartość, która charakteryzuje zdolność parku lub strefy rekreacyjnej, aby służyć pewnej liczbie odwiedzających, z zastrzeżeniem wystarczającej komfortu psychofizjologicznego, bez degradacji naturalnych składników medium i uszkodzenia obiektów kulturowych i historycznych, architektonicznych i artystycznych na terytorium.

Żywopłot - sadzenie z utworzonych lub swobodnie rosnących drzew lub krzewów (lub ich kombinacji) w celu uzyskania zamkniętych nieprzepuszczalnych plantacji. Zwykle fryzura jest przymocowana do kształtu zielonej ściany. W oparciu o miejsce docelowe żywe żywopłoty są pojedyncze, dwa, trzy rzędowe i różne wysokości. Rośliny są używane, dobra fryzura, kręcone (głóg, llobession, biot East, biryuchi, genialny kiznicka itp.).

Zagęszczone Rogs. - Odbiór formacji krajobrazu parku w celu szybkiego tworzenia kompaktowych nasadzeń z prostymi pniami. Następnie wymagają obowiązkowej przerzedzania.

Menażeria- Obszar wycięty, zwykle ze specjalnie urządzonymi oknami, przydzielonymi do polowania w parkach XVIII wieku. (Gatchina, Kuzminki).

Zielony teatr. - Konstrukcja przeznaczona do reprezentacji na świeżym powietrzu jest umieszczona w parkach i ogrodach przy użyciu naturalnego terenu. Ściany są wykorzystywane jako ogrodzenie z żywymi żywopłotami lub kręconymi roślinami na specjalnych wspornikach lub ramach.

Lustro wodne - płytki zbiornik dekoracyjny zwykle odpowiedni kształt geometryczny o niskiej ramie stronie ". Obliczony na temat efektu refleksji (z struktur architektonicznych, rzeźb, drzew itp.).

Streszczenie (funkcjonalne) terytorium - alokacja w parku witryn, różnych w celach funkcjonalnych, na przykład, strefa spektakularnych działań, sportu, spacerów i spokojnego odpoczynku, kulturalnych i historycznych itp.

Wprowadzenie roślin- Wprowadzenie roślin w obszarze, w którym były wcześniej nieobecne. Metoda wzbogacania przez cenne gatunki roślin naszych dziedzin, ogrodów, ogrodów botanicznych i parków.

Stanowisko historyczne i architektoniczne - Zabezpieczenie na terytorium zabytków kultury, identyfikując układy historyczne w celu stworzenia warunków środowiskowych w pobliżu stanu początkowego.

Historyczny park - próbka kultury przemysłu parku przeszłości. Jako pomnik jest chroniony przez państwo.

Gabinet w Boschete. - Zamknięta przestrzeń utworzona przez pozbawione ściany z Linden i innych roślin. Jest to charakterystyczne dla regularnych ogrodów i parków w stuleciach XVII-XVIII; Niektóre kabiny zostały urządzone z basenami, rzeźbami, altanami (na przykład letnim ogrodem w St. Petersburgu).

Kaskada - Specjalna konstrukcja wieloetapowa z kamienia lub betonu, która służy do ukrywania strumieni wodnych na platformach naturalnych rzek i strumieni, a także na sposobach sztucznych cieków wodnych z sekwencyjnego zakresu małych tarasów. Jeden z elementów składu parku, zwłaszcza parków tarasowych (patrz wodospad).

Kartusz - Ornament w parkiecie w ogrodzie XVII-XVIII, przypominającym pół-serce przewijanie z lokami. W centrum Kartushy znajdował się monogram, emblemat właściciela ogrodu.

Catal Mount. - Charakterystyczne dla rosyjskich parków XVIII wieku. Sztuczna konstrukcja z rampą do sanki (w parkach Lomonosowa, Puszkin itp.).

Jedna czwarta - 1) element kompozycji ogrodu i parku wprowadzonego w średniowieczu, z łóżkami, altanami, rzeźbami; 2) Część terytorium Timber-Park Limited przez przerwy.

Kenons. - Sposób sadzenia drzew przez przesunięte rzędy w kolejności checker, z pniach przyciętych przez jedną linię, z otwartym w theime bagna. Tworzy jedną objętość i zapewnia widoczność w kierunku ukośnym między pniach; Recepcja była jeszcze używana podczas tworzenia ogrodów w starożytnym Rzymie.

Chiński Grove. - sadzenie drzew, przypominający amfiteatr (używany na końcu XVIII wieku. W Moskwie - w posiadłości Sheremetev. Ostankino).

Klasycyzm - Artystyczny styl XVIII - wczesnego XIX wieku, obracając się do starożytności i sztuki antycznej jako normą i idealny wzór. W rosyjskim parku zatrudnienie jest zidentyfikowane w stylu krajobrazu planowania, odmowy z regularnych konstrukcji, jako sprzeczne natury. Próbki struktur parkowych w stylu klasycyzmu - świątynia przyjaźni w Pavlovsk, Galeria Cameronov w Ekaterininsky Park Pushkin Park, Flora Pavilion w Sofiyevka itp.

Klumba. - Grupa drzew i krzewów na otwartych radiach w parkach krajobrazowych. Później, z połowy XIX wieku K. Nazwał kształt geometryczny ogród kwiatowy (zaokrąglony, wypukły, płaski, wklęsły lub prostokątny), jest zwykle umieszczany w kompozycjach parytrowych. C. W decyzji o kolorach, a zakresowi rośliny nierozliczały: K. od Annals, zmierzchu i bylin; Prosty (z jednego rodzaju roślin) i kompleks (2-3 gatunków), pojedynczych i multicoles.

Kompozycja - oddzielna kompozycja ogrodnicza w ogrodach i parkach stuleci XVII-XVIII, która stworzyła cały zespół; Na przykład komorta partnerska składająca się z identycznych dywanów, symetrycznie umieszczonych wokół rzeźby lub basenu.

Kompozytowe zagospodarowanie parku - zagospodarowanie na objawach organizacji planowania i architektonicznej i artystycznej w oparciu o definicję zasady tworzenia różnych sekcji lub obszarów parku.

Węzeł kompozytowy. - Działka lub część ogrodu lub parku, łącząc i wiązanie ze sobą kilka sekcji lub części, które są w wyniku pojedynczej kompozycji. Na przykład zbiornik łączący punkty gatunków brzegów, z których ujawniono różne perspektywy lub polana, która łączy indywidualne gatunki w krajobrazie.

Skład w ogrodzie i parku - Budowa (struktura) oddzielnego krajobrazu ogrodu, park lub całego terytorium w pewnym układzie artystycznym, co zapewnia relację składników (nasadzeń, ulgi, powierzchnie wodne), ze względu na artystyczny zamiar i cel obiekt. Stosuje się stosowane środki i sposoby kompozycji; Wśród nich - przydział głównej i średnich, skali i proporcjonalności, proporcjonalności, rytmu i zmiany wrażeń, symetrii i asymetrii, kontrastu i podobieństwa, orientacji, światła i koloru, tekstury materiału itp. (Patrz kompozycja krajobrazowa; bezpłatny układ; regularny styl).

Konserwacja parków zabytkowych - zachowanie istniejącego planowania i kompozycji przestrzennej, cennej roślinności, struktur architektonicznych i małe formy parku, aby zapobiec dalszym zniszczeniu. Środki są podejmowane w celu zawieszenia rozkładu konserwowanych nasadzeń, procesów erozji, wprowadza się reżim ochronny itp. Zachowanie jest pierwszym etapem miejsca parkingowego.

Kontrast - Mapowanie obiektów lub zjawisk przeciwieństwem do jego właściwości, na przykład, mały jest przeciwny dużej, niskiej, niskiej, gładkiej - szorstkiej, ciemnej, ciemnej i tak dalej.

W Ogrodnictwie i Park Arts, podczas tworzenia efektu kontrastu artystycznego, zwykle kojarzy się z obiektami podobnymi do siebie w niektórych cechach, ale przeciwieństwie do innych: forma formowania korony brzozy jest korzystna dla gęstego kształtu piramidy korony jodły lub jedli. Nie tylko drzewa różnych typów, ale także roślinność różnych poziomów, budynków, zbiorników, linii reliefowych itp. Są sprzeczne. Tak zwane kontrasty seryjne postrzegane są również na czas, na przykład: szeroka panorama Dolina rzeki Moskwa, która otwiera się po spacerze wzdłuż regularnego ogrodu w parku Arkhangelsk.

Cordheegardia. - Budynek Karaulni przy wejściu do posiadłości. Często odgrywa rolę pierwszego akcentu architektonicznego, przygotowując spójne postrzeganie zespołu Palace-Park wzdłuż głównej osi kompozytowej (Sofiyevka, Rores itp.).

Plan planowania krzyżowego- Kompozycja oparta na skrzyżowaniu dwóch osi planujących i podkreślając środek zespołu na tym przejściu lub w pobliżu. Konstrukcja architektoniczna i krajobrazowa rozwija się z obrzeża do centrum w obu kierunkach (główna - podłużna i podwładna - poprzeczna). Szeroko stosowany w zwykłych ogrodach typu (Peterhof).

czerwona linia - Cechy warunkowe oddzielające terytorium parku z ulicy i budynku. Reguluje.

Pokryta drogą - Zobacz drogę RIM.

Xustal. - Mała przestrzeń przed domem w formie mieszkania, podzielona na kwadraty lub prostokąty ogrodu z jasną konstrukcją osiową, przewagą trawników i granic.

Kulisi. - Grupowania drzew lub krzewów (tablice, zasłony, grupy), znajdujące się w przestrzeni równolegle do siebie, aby stworzyć wielopunktową perspektywę, zamknąć nieistotne lub nadmiernie uderzające oczy, ujawniają główną rzecz, aby poprawić percepcję części parku lub otaczającego krajobrazu. Służy również do shapowania innych roślin ze słońca lub ochrony przed wyciągnięciem.

Kulminacja -Tochochka (miejsce, moment) najwyższej windy w rozwoju kompozycji. W Garden-Park Art może wyznaczyć jako najcięższe wizualne wrażenie uzyskane przez konsekwentnie ruch wzdłuż głównej osi kompozytowej (na przykład przy wejściu do spektakularnej platformy gatunkowej lub nagłym ujawnianiu widoku na fasadzie budynku, Kompleks fontann itp.) I najwyższy stopień rozwoju zespołu w czasie, etap największego zakończenia architektonicznego i artystycznego.

Obszar kulturalny i historyczny pomniku parku - Całko lub część obszaru parku, na których obiekty reprezentujące historyczne, architektoniczne i sztuki lub wartość botaniczna jest zachowana lub zostaną przywrócone lub zostaną przywrócone.

Kurdoner. - główny dziedziniec w postaci częściowo otwartej przestrzeni w kształcie p, otoczony budynkami budowlanymi i oddzielone od ulicy przez przecinanie.

Kurtin. - 1) Oddzielny obszar lasu, ogród botaniczny, arboretum; 2) duża grupa 20-90 i więcej przypadków drzew i krzewów jednej rasy; 3) Obliczył łóżko żelazkowe do roślin kwiatów.

Labirynt - zaproszone przejścia, pojawiły się w renesansowych ogrodach epoki, były rozpowszechnione w rosyjskich parkach wieków XVIII-XIX. W parkach są zwykle ułożone z wysokich żywych żywopłotów (przy użyciu rogu, Linden, Laurel). Do XVIII wieku. Mieli symboliczne znaczenie religijne (trudności na ścieżce pielgrzymowej), później nabyte wartości edukacyjne lub rozrywkowe i rozrywkowe (na przykład labirynt ogrodu letnich z rzeźbami na temat Basen Ezopa, ułożonych pod Piotrem I).

"Nazwa SIM nazywana jest częścią ogrodu, składająca się z Gulbie, wypełniona wieloma krzywymi, drgawkami i zdezorientowanych wśród dróg. Ten festiwal jest wykonany zwykle z tymi myślami, aby chodzenie nie mogło być bez wielkich trudności, chodzenie do środka i nie można było udać się do Oyoi, byłoby możliwe wyjście wkrótce, bez mylącego kilka razy w różnych uderzeniach .. .

Labirynty są wykonane z dwóch klanów: to samo znajduje się w jednym rzędzie belger lub innych częstych krzewów ... lub podwójnych, które są siedzące szereg dwóch lub trzech różnych drzew, w środku Koi, rozliczane Na krzewie "[OSIPOV, 1793. Ch. 2. P. 30-31].

Krajobraz - 1) naturalny kompleks terytorialny, działka powierzchni lądowej ograniczonej przez naturalne granice, w których naturalne składniki (ulga, gleba, roślinność, korpusy wodne, klimat, świat zwierząt), a także sztuczne, tj. Antropogeniczne (rozwój, drogi, rolnicze itp.), współpracują i dostosowuje się do siebie; 2) Ogólny widok terenu, krajobraz.

Naturalny krajobraz - 1) krajobraz, nie przekształcony przez działalność człowieka, a zatem posiadając naturalny rozwój; 2) stosunkowo nieco przekształcone przez człowieka. Drugie znaczenie terminu jest stosowane głównie w odniesieniu do podmiejskich i innych terytoriów rozwiniętych, gdzie naturalne krajobrazy nie są zachowane w pełnym znaczeniu tego słowa. Niektóre ogrody botaniczne i duże parki obejmują oddzielne naturalne traktaty krajobrazowe, na przykład, Grove Juniper (Nikitsky Botanical Garden), Dubravu (główny ogród botaniczny) itp. W parkach utworzonych na końcu XVIII wieku, "naturalność" Park Farby podkreślają szczególnie i nawet stworzone sztucznie (na przykład w Gatchinie).

architektura krajobrazu - architektura otwartych przestrzeni, oddział planowania miejskich, którego celem jest tworzenie korzystnego środowiska do źródeł utrzymania i rekreacji populacji w miastach, podmiejskich i ośrodku, obszarów wiejskich, biorąc pod uwagę funkcjonalne, estetyczne, wymogi wykonalności . Specyfika branży jest to, że zajmuje się to głównie materiałami naturalnymi i przedmiotami - powierzchnia naziemna, pokrywa warzywna, korpusy wodne w projekcie parków, ogrodów, kwadratów, parków lasów, rustykalnych masowych obszarów rekreacyjnych. Zadania architektury krajobrazu obejmuje również kształt krajobrazu i zewnętrznej poprawy dziedzińców mieszkalnych, przedsiębiorstw przemysłowych, transportowych i obiektów rolniczych. Historycznie powstał na skrzyżowaniu sztuki ogrodu i parku oraz nowoczesnego planowania miejskich. Część krajobrazowa - próbki, część obszaru krajobrazu zidentyfikowane przez analizę krajobrazu na terytorium charakteryzujące się jednolitością wyglądu wizualnego. Ze względu na ten sam rodzaj roślinności, skład rasy drzew i krzewów, klasy wiekowej i bliźnicy, bliżej, a długość nasadzeń, ulgi itp.

Leśny Park - wygodna tablica leśna, zorganizowana w pewien system planowania przestrzeni kosmosowej o stopniowej rekonstrukcji lądowań, organizacja dróg przejazdowych, drogi przyjemności, ścieżki dla pieszych, płuc, odpływów itp.; Jest przeznaczony do bezpłatnego krótkotrwałego rekreacji populacji w sytuacji bliskiej naturalnej.

Pasek leśny - Część strefy podmiejskiej przylegającej do granic miasta i wykorzystywana do masowego rekreacji. Obejmuje lasy, łąki, lochy, parki wiejskie, wiejskie wioski, a także ogrody owocowe i inne grunty rolne. Ma ważną wartość odnowy biologiczną, estetyczną, planowanie i regularną i środowiskową dla miasta.

Loggia- Pokój, otwarty od jednej lub więcej stron, jest zwykle w postaci dużego balkonu w pomieszczeniach, ozdobionych łukami, kolumnami, balustradą lub parapetem. Wiąże wnętrza budynku z sąsiednim ogrodem, parkiem lub inną otwartą przestrzenią, jest często stosowany do pomieszczenia rzeźb, mobilnych aranżacji kwiatów itp (na przykład w parkach Pavlovsk, Alups).

Lustgauz. - Pawilon ogrodowy jak duże altany, zwykle z bujnym wykończeniem architektonicznym. Termin był szeroko stosowany na początku XVIII wieku. (Na przykład pożary drugiego letnim ogrodu w Petersburgu).

Makrorelid. - Duża forma ulgi, charakteryzująca pojawienie się dużego terytorium powierzchni ziemi: pasma górskie, grzbiety, basenów rzecznych, płaskowyżu, plateau, etc. często są przedmiotem zewnętrznej orientacji przestrzennej kompozycji parkowej. Na przykład parki w Alupce i Gurzuf, Nikitsky Botanical Garden itp.

Małe formy architektoniczne. - Sztuczne elementy kompozycji w ogrodzie: Arbos, Rotunda, Pergole, Trolle, Ławki, Łuki, Rzeźby z roślin, Kiosków, Pawilonów, Sprzęt do placów zabaw, Coraz itp. (Patrz budynki parkowe);

Masywny park - Park Park to ponad 0,5 ha, składający się z drzew i krzewów szafy poziomej lub pionowej. Odróżnić czystą (sosnę, świerk) i mieszane tablice, na przykład jodła brzozowa; W parkach przyjęto tablice o powierzchni 0,5-4 hektarów, w parkach leśnych - do 10 hektarów.

Skala przestrzenna - stopień większości form architektonicznych i naturalnych, kategorii kompozycji ogrodu i parku, stopień zgodności ich wartości do zamierzonego, środowiska i osoby. Jeden z najważniejszych środków wyrazistości artystycznej zespołu. Skala zmiany przestrzenne w zależności od charakteru środowiska (niektóre parki pomnikowe w otoczeniu nowoczesnych budynków wielopoziomowych, jak gdyby zmienią ich skalę architektoniczną, na przykład, Ostinino).

Kompleks Memorial. - Terytorium, na którym umieszczone są monumentalne struktury architektoniczne - mauzoley, pante, grupy rzeźbiarskie, Sława Obeliski i zabytki poświęcone wybitnym wydarzeniom z historii ludzi. Zwykle jest to rozwiązany jako park z ściśle regularnym układem, włączeniem dużych partnerów, szerokich alejki. Często używane drzewa z owijką lub piramidalną formą korony (na przykład cmentarz Piskarevsky, pole marso itp.).

Menajoria. - Dom do utrzymania ptaków. W parkach, nie tylko utylitarni, ale także dekoracyjne znaczenie zazwyczaj znajduje się na brzegu zbiornika.

Materiały "martwe" - wielobarwny piasek, kruszarki, połamane szkło, kruszony marmur, antracyt i inne materiały, z którymi występuje w przyrodzie rysunek parkietów ogrodowych. W połączeniu z materiałami "Alive" w postaci: Zioła trawnika, niskiego rozdrobnionego krzewu, kolorów.

Mikrorelanie - małe elementy ulgi w parku krajobrazie, ogród. Biorą małe obszary do kilkuset metrów kwadratowych. m, z oscylacjami i kroplami w śladach w ciągu 1-2 m, na przykład, ulga z Kurtin, łóżek kwiatów, pagórkowatych (pozytywnych form); Slabin (forma negatywna).

Milovide.- W rosyjskich parkach stuleci XVIII-XIX. Altana, z której otwiera się malownicza panorama; Platforma gatunków (Park in Tsaritsyn).

Mixboorror. - Widok na konstrukcję kwiatową, charakterystyczną dla wielokrotnego zmiany w sezonie wegetacyjnym, stworzony przez wybór pięknie ogromnych roślin zielnych, głównie roślinnych.

Wielość - Wiele konsekwentnie zastąpionych planów wizualnych w parkach, Forestars oddzielone scenami i postrzegane w wystarczającej odległości.

Modułowy smutek - odbieranie ogrodu kwiatowego, małej przestrzeni ogrodowej lub fragmentu parku, zbudowany na geometrycznym systemie modułów, które powtarzają się za pomocą określonych odstępówek. Na przykład, kwadraty określone na krawędziach płytek, z różnymi lub jednorodnymi napełnianiem (kwiaty, drzewa ozdobne i krzewy, trawnik).

Arkusz mozaiki - Rysunek lokalizacji liści na roślinie, powoduje utworzenie efektów czarno-białych pod koroną drewna, daje malowanie i oryginalność wyglądu.

Monosada. - Ogrody (Rosaria, Georgiaiaria, Sirengaria itp.), W którym prowadzenie jest jedna roślina.

Park Bridge. - struktura, która ma nie tylko utylitarna, ale także oznakowa znaczenie jako element krajobrazu parku i punkt, z którym widokami wzdłuż rzeki, staw, wąwozu itp. Duże mosty często odgrywają wyjątkową rolę w zespole ogrodniczym (Marfino, Tsaritsyno , Vasilevo).

"Byłoby żmudne dla oczu, gdy wszystkie mosty zostały zbudowane w jednej próbce. Natura i sztuka dają wiele przypadków do wynalazku zmian. Czasami mosty mogą być proste i bez hitów, czasami eleganckie i urządzone "[Levshin, 1805-1808. Rozdz. IV. P. 383].

Nagorno Park. - Park zlokalizowany na stokach góry lub wzgórza, wyróżniający się złożonością objętości i rozwiązania przestrzennego, obecność tarasów na różnych poziomach, na których umieszczone są struktury parkowe, schody są schodami, rampami, które umożliwiają pokonanie różnicy W znakach (na przykład park Vorontsov w Alupce).

- maksymalna liczba odwiedzających na jednostkę powierzchni parku, obszarów rekreacyjnych, co zapewnia zachowanie naturalnych elementów medium i jego kulturowe i historyczne (architektoniczne itp.) Wartości. W przypadku przekroczenia dopuszczalnego obciążenia istnieje degradację krajobrazu parku, pogorszenie psychofizjologicznego komfortu odwiedzających, częściowe zniszczenie małych form architektonicznych, rzeźb, kompozycji roślinnych itp. (Obserwowane w najczęściej odwiedzanych parkach pomnikowych, Na przykład w Pavlovsk, Kuskov, Abramtsev).

Ogród zamontowany naściennym - Dekoracyjna struktura składanych kamieni w postaci stoków, ścian mocujący. Ziemia roślinna jest zatkana między kamieniami w rozszczepach i dekoracyjnych roślin zielnych (kserofitów, rzadziej - mieszkańcy mokrych skał).

Park Narodowy - State Reserve Terytorium z ścisłym reżimem odwiedzin, który ma wyjątkowe naturalne cechy, obecność skalistych gór, lasów z bogatą kompozycją kwiatową, jeziorami, gejzami i innymi przedmiotami reprezentujących wartość krajową. Zaprojektowany do ochrony przyrody, turystyki, prac badawczych. Niektóre parki narodowe obejmują historycznie pojawiające się parki, osiedla (na przykład "Gauja" na Łotwie).

Neutralny krajobraz - Część obszaru parku, która nie przyciąga uwagi na jego wygląd, projekt.

Nimfa - Święty Grove na źródle, ozdobiony rzeźbą, kolumnadą, stelem itp. Jest charakterystyczna dla ogrodowej sztuki starożytnej Grecji, gdzie siedlisko był uważany za siedlisko i muzykę. W rosyjskiej sztuce w ogrodzie z ery klasyzmu, ten formularz ten został użyty, na przykład, w dziełach N. A. Lwowa.

Niuans - Tint, ledwo zauważalny przejście w kształcie, kolor, rozmiary, tekstury powierzchni, rysunek poszczególnych elementów, które tworzą kompozycję parkową. Za pomocą relacji Nuissary można wzmocnić lub osłabić wartość konkretnego elementu, przynieś go bliżej z tłem, "rozpuścić" w przestrzeni. Z roztworem NUANCE grupy drzew i krzewów, różnice między nimi są wygładzone, a podobieństwo jest wyrażone, co umożliwia podkreślenie tego samego charakteru tej grupy. Różnice Nuissary są różne w różnych stanach pogodowych, zależą od oświetlenia itp.

Obelisk - Prostokątny, zwykle monolityczny kamienny filar, zwężający się, z piramidowo spiczastym górą, była charakterystyczna dla starożytnego Egiptu. Jest używany jako element dekoracyjny kompozycji parkowej - pomnik na cześć znaczących wydarzeń (parki Kuskovsky, Pavlovsky, Yaropolec itp.).

Chrząszcze - Gatunki "Deceers". W rosyjskich parkach XVII wieku. Malownicze obrazy umieszczone na ulicy aleja przyjemności i tworząc iluzję odległej perspektywy, fasada bujnej struktury architektonicznej itp.

Obraz parku. - Szczególna forma odzwierciedlenia rzeczywistości w związku z art. W składzie ogrodów i parków obraz jest tworzony przez różne środki, ale najczęściej związane z kilkoma znakomitym pomnikiem, budynkiem, ekspresyjną i charakterystyczną panoramą krajobrazu. Symboliczne znaczenie takiego obiektu koreluje z jednym lub innym zjawiskiem merytorycznym, wydarzeniem historycznym, znaczącym osiągnięciem itp. Oryginalność artystycznego obrazu parku wynika z kontekstu społeczno-historycznego, naturalnych cech terytorium dingi, specyficznej sytuacji planowania miejskiego. Na przykład artystyczny wizerunek parku w Petrodvorez znalazł najbardziej kompletny wyraz w Wielkiej Panoramie dużej kaskady i jego centralnej kompozycji rzeźbiarskiej Samsona, dzwoniąc bólu Lwa, poświęcony zwycięstwu Rosji w wojnie ze szwdami i idź do nowej kolejki morskiej. Oto architektura pałacu i pawilonów, plastikowych tarasów przybrzeżnych, kanał morski, strumienie wodne, małżeństwa kwiatowe organizowane w jasny uroczysty obraz artystyczny.

Ogorbina Road. - W rosyjskich ogrodach i parkach XVIII wieku. Zakryta aleja ułożona na ramie drewnianych łuków połączonymi przez połączenia wzdłużne, podczas gdy gałęzie drzew (brzoza, lipy, pamięć RAM itp.), Związany z drutem do drewnianej podstawy, tworzą zielony łuk. Ozdobiony biustonoszami Trilty, Arches wejściowy.

"Ponieważ drzewa rosną, konieczne jest między każdym dwoma biegunami, aby przejść do łuków i rozwijać gałęzie na wykonanym łuku. Po tym, jak jest niepotrzebne, a gałęzie gałęzi są pogorszeni i jednak filary i łuki zawierają w nieustannym fryzowaniu. Możesz jednak zrobić taką galerię z lasów wapna, Kizylovy i innych; Ale wszystko jest piękniejsze z winorośli winogron "[Levshin, 1795. Część 8. P. 140].

Ogród - Jeden z nazwiska ogrodu pod rosyjską osiedleniem XV-XVII wieku, w których uprawiano drzewa owocowe i krzewów, a także warzywa i kwiaty.

Ogrodzenie w ogrodzie - Budowa przeznaczona do ograniczenia swobodnego dostępu do terytorium obiektu ludzi, zwierząt, pojazdów. Oprócz kamienia, metalu, drewnianych, niskich żywopłotów, trolli i ścian roślin kręconych są używane. Ogrodzenia z Gain-Park mają nie tylko znaczenie wykorzystujące lub dekoracyjne, odgrywają rolę w składzie architektonicznym jako elementy, które dają pierwsze wizualne zrozumienie bogactwa zespołu jako całości, jego charakterystyki w stylu, a także określenie stopnia wizualnego połączenie między przestrzenią wewnątrz i Outpark.

Parkiet monofoniczny - Dekoracja kwiatowa parkietu, charakteryzująca się dominacją jednego koloru, wybór roślin z zamkniętymi odcieniami (na przykład jasnozieloną, zieloną, ciemnozieloną).

Okno - prześwit w tablicy lub Kurtin, aby dać scenerię malarstwa. Zwykle wolny od drzew i krzewów, ale ma ziołową powłokę do 1 hektar; Promuje zmianę wrażeń, gdy przejście odwiedzające z zamkniętej przestrzeni na otwartą.

Na zewnątrz - sadzenie, granicząc z tablicami leśnymi, kulkami, dużymi grupami krzewów drzewnych wokół obwodu. Jest to ważny element w składzie kałużowych i zanieczyszczeń. Wymaga dokładnego wyboru i kombinacji skał w celu utworzenia efektów barwiących, płynne przejścia z otwartych przestrzeni do zamknięcia.

Szklarnia - Budowa pod szklanym dachem z sztucznie stworzonym klimatem, przeznaczony do uprawy zbierania subtropikalnych [z miejsca, w którym i nazwa "pomarańczowa" (pomarańczowa) i inne egzotyczne rośliny w celu wykładniania ich. Czasami staje się ważnym elementem składu architektonicznego parku (Kuskovo i in.).

"Zgodnie z instancją szklarni budynki zbudowane do treści i edukacji zagranicznych roślin, które bez pomocy sztuki ciepła ciepła zima nie powinny poruszać się, można przenieść" [Osipov, 1793. Ch. 2. P. 107].

Zamówienia - Patrz instrumenty pomocne.

Orientacja - 1) umieszczenie poszczególnych elementów planowania (Źródło, platformy), w zależności od ekspozycji nachylenia i położenia osi wzdłużnej w stosunku do krajów światła (północ-południe, wschód-zachód itp.) ; 2) przestrzenne ustawianie kompozycji parku, ogród do obiektów zewnętrznych środowiska - doliny rzeki, wierzchołek górniczy, wybitną strukturę architektoniczną itp.

Skład osiowy (Park) - Taka konstrukcja głównego systemu dróg parku, w którym dominuje jedno wskazane kierunek. Wzdłuż głównej osi, początek, kulminacja i zakończenie zespołu rozwijają się, główne struktury architektoniczne, z przodu, fontanny, baseny, rzeźby itp. Są zatężone tutaj. Często wzdłuż osi znajdują się tarasy, balustrady, obszary znakowania schodów Na przykład parkingowy park (pałac, główny dom nieruchomości) na przykład w Arkhangelsk, Kachanovka.

"Wyspa" - Miejsce w parku, przeznaczony do odosobnionego i kontemplacyjnego odpoczynku, odbicia. Szczególnie popularna recepcja w romantycznych parkach XIX wieku.

Wyspa (sztuczna) - Ziemia lub kamienna struktura umieszczona na gałęzi wodnej i służąc do rewitalizacji scenerii parkowej, tworząc wiele perspektyw (na przykład w parku w Gatchinie).

Obszar bezpieczeństwa pomnika parku - Terytorium przylegające do parku, zaprojektowany, aby stworzyć korzystne środowisko i chronić park z negatywnego wpływu środowiska zurbanizowanego. Granice, charakter krajobrazu i poprawy strefy bezpieczeństwa są ustalane zgodnie z sytuacją planowania urbanistycznego, wielkości i znaczenia pomnika, warunki jego postrzegania wizualnego.

Pawilon - 1) Mały zakryty budynek w ogrodach, parki położone w dziedzinie spokojnych wakacji na lokalach, włączenia alei; 2) Oddzielna przestrzeń wystawiennicza.

"Latem pawilon powinien stać nieruchomo na miejscu, zawstydzony przez drzewa i znajduje się zgodnie z dokładnymi zasadami dobrego smaku z możliwym wysiłkiem, jest konieczne, aby prospekt odpowiada mu. Gusta i fajne cienie, przyjemne zieleni, drzewa posadzone na różne sposoby, ale zawsze w taki sposób, aby wykonali majestatyczny i szlachetny widok, rozległy staw, a wszystkie z nich bez pustej biżuterii zaprezentuje zdjęcie, które odpowiadają obraz do pompa i wspaniałości tego budynku ... miejsca i aleje, w pobliżu kłamstwa, powinny być umieszczone, aby zobaczyć ten budynek, ale zawsze w innym punkcie widzenia i jest jakieś miejsce, jest to konieczne, to Zawsze może być spojrzała tylko wtedy, gdy przyjdziesz do niego blisko "[kolekcja nowych myśli ..., 1799. Notebook XIV, opis rysowania VI.

Palisada - 1) Łatwy drewniany płot tryskający. Zainstalowany na krawędziach piersiowych prostokątnych lub kwadratowych; 2) Palcol z dzienników, zasilany do gleby służy do zabezpieczenia stoków. Palmetta jest stylizowanym liściem palmowym, jednym z elementów dekoracji ogrodu parkietu.

Raduz. - struktura reprezentująca nachylona płaszczyzna zastępująca schody i służy do przejściów lub wejść z jednego tarasu do drugiego, z podłużnym odchyleniem powierzchni nie więcej niż 8 °. Wprowadzone w parkach tarasowych XVII-XVIII.

Panorama - szeroki (czasami okrągły) i wielofunkcyjna perspektywa, umożliwiając swobodnie przeoczenie dużej otwartej przestrzeni, zwykle z wysokości. Jest obliczany na percepcję całkowicie i konsekwentnego fragmentu za fragmentem, który reprezentuje indywidualne kompozytowe zdjęcia. Panorama podkreśla dominanty, akcenty, kompozytowe przerwy. Wraz ze wzrostem pionowego kąta widzenia, który zależy od różnicy w wysokości punktu i obiektu obserwacji, moc efektów emocjonalnych panoramicznych wzrasta.

Raj - Starożytny ogród parsidowy, której cecha charakterystyczna była obfitość róż, fontannów, zbiorników.

Park. - Rozległy (zwykle ponad 10-15 hektarów) Obszar obwodowy, krajobrazowy i artystyczny ozdobiony w otwartym powietrzu. Termin penetrowany na rosyjski w XVIII wieku. Z Anglii i początkowo oznaczały naturalny gaj lub obszar leśny z malowniczymi alejkami, radami, stawami wolnych zarysów, altanami, rzeźbą itp. Obecnie parki są uważane za najważniejszy element systemu ogrodniczego i rekreacyjnego; Wykonują wellness, funkcje kulturalne i edukacyjne, estetyczne, środowiskowe. Parki są podzielone na miejsce do parków kultury i rekreacji, dzieci, sportów, przyjemności, pomnika, parków muzealnych; Przez lokalizację i korzystanie z ludności - Citywide, District, Kraj; Według charakteru ulgi na terytorium - zalewowe, ambicje, wyżyny itp.

Park kultury i wypoczynku - nowy socjalistyczny rodzaj parku, miejskiej lub dzielnicy, instytucji kulturalnej i edukacyjnej na zewnątrz wśród nasadzeń. Głównym celem jest ogromne wakacje wraz z gospodarstwem wydarzeń politycznych i edukacyjnych, wymiana zaawansowanych doświadczeń, rozrywki kulturalnej. Układ PKIO obejmuje zielony teatr, bibliotekę, kompleks sportowy, parkiet, sektor dziecięcy. Planowanie całego terytorium sadzą, raduje, zbiorniki, trawniki. Pierwsze PKIOS zostały otwarte w naszym kraju w latach 20. i 30 lat, wielu z nich na podstawie dworu i innych historycznie pojawiających się parków (go. Gorky w Moskwie, nazwany na cześć S. M. Kirov w Leningradzie itp.).

Pomnik Park - Stary park, o pamięci-historyczny, architektoniczny i artystyczny, znaczenie naukowe. Podlega ochronie i przywróceniu metod ochrony, przywrócenia lub rekonstrukcji.

Park Incertic. - Historycznie nawiązany park z miejskimi lub wiejskimi. Estate Park Ensemble zwykle obejmuje główny dom dworu (pałac, rezydencji), flagów mieszkalnych, budynków gospodarczych, stawów, ogrodów owocowych itp. Ma mniejsze rozmiary w porównaniu z kompleksem Palace-Park.

"Parnas" - Wzgórze masowe w parku z widoku i platformą na górze, otwarty na okolicę, symboliczne siedlisko Apolla i Muza - patronentów sztuki i naukę (na przykład w parku w Ostankinie).

Parter. - Dekoracyjne otwarte geometrycznie zbudowane skład niskich roślin w płaszczyźnie poziomej, tworzy przednią część zwykłego parku, dzieli się na główne budynki, monumentalne struktury i zabytki. Duże miejsce podaje się do trawnika, łóżko kwiatowe rośliny dywanowe, które, w połączeniu z korpusami wodnymi, rzeźbą, dekoracyjną brukową itp., Tworzą pojedynczy zespół. Charakteryzuje się rygorem linii i form.

"PARTER ma przepływ kwiatów, leżących w mieszkaniu i ozdobione kwiatami, ziołami, szeleszczą i innymi rzeczami. Odwiedzający rozróżnienie jest podzielony na wiele różnych urodzin. Para ziołowa, składająca się z niskich ziół, jest czczona przez najlepszą i najwygodniejszą rotacji swojej prostoty i niskiej pracy wymaganej. Jeśli chodzi o lokalizację parkietów, podłużne czterokrotnie dla niego jest znacznie wygodniejsze, i że jest to długą o szerokości połowy, ale nigdy trzy razy. Parterów wykonane są zwykle w ogrodach przy wejściu do wejścia i zajmują całą platformę. W pobliżu parkietu powinno robić utwory, szerokości przeciwko prawdziwym ogrodzie w dwóch trzecich. Dekoracja, którą zależy od woli i smaku właściciela lub ogrodnika, ale to, co jest prosty, tym lepiej "[Osipov, 1793. Ch. 2. P. 119].

"Filmowanie obecnego miejsca w pobliżu domu, szerokość tego powinna być co najmniej całą długość fasady budynku, a długość jest proporcjonalna do możliwości Ferris, tak, że z okien domu był możliwe rozróżnienie całego wzoru swojego projektu. Istnieje miejsce, gdy istnieje miejsce, długość parquerem powinna być podwojona lub trzykrotnie więcej ich szerokości: do oblubienia formularzy są dość skracanie w oczach przez odległość i przyjemniejszy do rodzaju czterokrotnych rolek doskonałych. Ponadto należy zgłaszać partnerom w figurze i kształcie, przyzwoite miejsce i strukturę domu, palenie na dwóch lub czterech częściach ... "[Levshin, 1795. Część 8. P. 14, 15].

PARTE Lace. - Typ parkiet ogrodowy z złożonym wzorem wykonanym z materiałów "martwych", zwykle na tle piasku. Jest to charakterystyczne dla okresu Cypleday klasycznej Sztuki Ogrodowej późnego XVII - wczesnego XVIII wieku.

PARTE SET-Ozdobne - Widok na parager koronki w połączeniu z powierzchniami pozbawionego trawnika. Tło zwykle serwowane jest płytkę.

Parter English. - Różnorodność klasycznego parkietu ogrodowego, charakteryzująca się stosunkowo prostszym wzorem wykonanym przez trawnik i piasek, czasami używając kolorów.

PARTE CUT. - Różnorodność klasycznego parkietu ogrodowego, w którym kwiaty są ważne na tle piasku (na przykład na Montplasira w dolnym parku Petrodvorets).

Parent's Garden. - regularny styl ogród z dominacją przestrzeni trawnika, łóżek kwiatów i zbiorników wodnych. Drzewa i krzewy zwykle mają peryferyjne Kurturt i kwiat; Rośliny są poddawane regularnym fryzowaniu, dają kształt piłki, kostki, kwadratu itp.

Patio - Małe, zamknięte ścianami lub ogrodzeniem o wysokim kamieniu ogrodzie pochodzenia hiszpańskiego-mauretańskiego. Składem związany z wnętrzami budynków i obejmuje elementy, takie jak fontanna, ozdobny basen, kamienny brukowy itp.

Sceneria - Ogólny widok na teren, wizualnie postrzegana część krajobrazu, park, ograniczony do pewnych limitów, powoduje, że doznania i nastroje podobne do płótnia artysty. Zgodnie z zasadą przestrzenną sklasyfikowany jest na otwarty, półstronny, półstronny, zamknięty.

Sztuka krajobrazu. - Sztuka tworzenia kompozycji ogrodowych i parkowych jest zwykle oparty na naturalnym, bezpłatnym planowaniu krajobrazu. W szerszym znaczeniu, organizacja architektoniczna i artystyczna krajobrazów miejskich i krajowych, poprawa wyglądu terenu, działając głównie przez naturalne elementy krajobrazowe (roślinność, woda, ulga, a także drogi, oddzielne struktury).

Układ krajobrazu - recepcja w ogrodzie i parku Art, pochodzi z starożytnych ogrodów w Chinach i Japonii, opracowanych w Anglii, Francji, Rosji i innych krajach XVIII-XIX wieku., Różni się z obrazem grup drzew umieszczonych w radiadach i trawnikach, Ścieżki tnące, Darmowe zarysy zbiorników wodnych, cieków wodnych, konserwacji (lub naśladowanie) naturalnego, obszaru wiejskiego terenu.

"Osoba jest naprawdę gustowna, która mieszka, aby żyć, a sam się cieszy się, wie, jak umieścić ogród do siebie, aby mógł go podoba przez cały dzień i być przyjemnym; Ale byłoby tak proste i naturalne, wydawało się, że nic im nie zostało zrobione; Łączy ziemię, wodę, cień i chłód, ponieważ wszystkie łączy się i przyroda. Nigdzie nie wytwarza symetrii, ponieważ przez wroga przyrody i wielojęzyczności "[Bolotow, 1786. P. 93].

Park Krajobrazowy. - Park (lub jego część) na spacery i kontemplacja obrazów "naturalny" naturę. Wyróżnia się darmową lokalizacją dróg, alei i innych elementów planowania, zwykle obejmuje rozległe zbiorniki, radośniki, gaje, organizowane w określonym systemie przestrzennym. Wiele parków pałacowych i dworskich można przypisać do parków krajobrazowych (Pavlovsk, Gatchina, Tsaritsyno), Dendroparks (Trostzanec i in.).

Pergola. - Budynek ogrodowy, składający się z drewnianej lub metalowej ramki, z płaską lub sklepioną powierzchnią obsługiwaną przez filary lub kamienne kolumny; Są owinięte w kręcone rośliny (Lianami), tworząc zamkniętą galerię. Jest zorganizowany przy wejściu do ogrodu, powyżej części alei itp.

Talking Spacia. - W Garden-Park Art, otrzymując kompozytową komunikację sąsiednich przestrzeni (na przykład raju), w którym jeden z nich naturalnie i niezauważalnie dla widza idzie do innego. Technika ta była szczególnie szeroko stosowana w parkach krajobrazowych (na przykład w Sofiyevka, Trostyanz, Voronov, Voroditsky itp.).

Perystyl - Patio z basenem, fontanną i łóżkiem kwiatowym, otoczony kolumnadą, wyróżnia się zwykłą kompozycją, zamkniętą. W starożytnym Rzymie ściany Perystyle często malowały scenerię parkowania, aby stworzyć iluzoryczną przestrzeń.

Perspektywa powietrzna - Właściwość warstwy powierzchniowej powietrza jest malowane bardziej odległe przedmioty w odcieniach zimnych (niebieskawe, niebieskie), zmiękczają ich ważny kolor i kontury. Dzięki odpowiednim doborze roślin można zwiększyć głębokość przestrzeni, na przykład, używając różnych drzew z niebieskawo-zielonym kolorem liści, igieł lub miękkich i gładkich konturów (sosna Weimutov). Przeciwny efekt uzyskuje się, gdy używane są drzewa z powlekanym srebrem lub złotymi liśćmi.

Perspektywa liniowa - Spectic Zmniejszenie przedmiotów, gdy usuwają je z obserwatora. Ustanawia to budowę głębokich gatunków wielowymiarowych krajobrazu parku wzdłuż osi widzenia. Parkanaders w przeszłości używane do otrzymania iluzorycznej perspektywy, gdy Alleys wydawały się dłużej niż są w rzeczywistości (rzędy boczne drzew nie są posadzone równolegle, ale na stopniowo zbieżne promienie). Odległość między widzem a zdalnym obiektem jest zmniejszona, jeśli miejscowość jest ukryta między nimi, wręcz przeciwnie, tworzenie nowych planów wizualnych między obserwatorami a obiektem wydaje się zostać usunięty. Duże przedmioty, które musiały być ukryte, były pokryte mniejszym, ale stoją bliżej do punktu widzenia. Techniki te były używane podczas tworzenia parków w Pushkin, Pavlovsk, Kuskov itp.

Pilniki. - monumentalne fundamenty lub kolumny przy wejściu do parku, na centralnym placu i innych uroczystych miejscach.

Układ parku, ogród - Urządzenie terytorialne obiektu, jego struktury przestrzennej i funkcjonalnej, umieszczenie centrów, dróg, nasadzeń, wejść itp. Określony przez określony krajobraz, społeczny, architektoniczny, gospodarczy, gospodarczy, inżynierii i budownictwa oraz innych warunków.

Nadproże - Kwiatowa rama parkiet ogrodowy.

"Platifanda lub kwiatowy zawiesia służą do obwodu wokół parkietu, które są ozdobione kwiatami, testami i innymi drzewami z szorty, aby nie zasłaniać malarzy. Odwiedzający, z których wiele radzi w celu ustalenia platyband między domem a partnerem, z figurami światła w tym przypadku, w jakiś sposób ulewa, prześcieradła i tym podobne, jakby rozproszone w miejscu, pokryte piaskiem. Małe pnabels sprawiają, że szerokość Arshri w ciągu półtora roku, największa w dwóch i trzech Arshin ... "[Levshin, 1795. Część 8. S. 19].

Poliana. - Otwarta przestrzeń w parku lub lesie, głównie wolna od drzew i dużych krzewów, ale o powłokę ziołową. PA Small, średnie i duże są podzielone (szerokość wynosi 1, 5-2; 2-4; 4-6 wysokości otaczającej roślinności drzewnej). Łączone grupy, anflade i "łańcuchy". Przestrzeń dużych zanieczyszczeń i wyjścia na nich są oznaczone structami i grupami drzew o wysokiej temperaturze. W konturach zanieczyszczeń zwykle są zwykle przymocowane są zwykle kontury (łodygi). W celu lepszego nierozpuszczania, oś wzdłużna łąk dąży do zorganizowania w kierunku w pobliżu Meridional (Handes w Pavlovsk, Voronov, Tsaritsyn).

Portyk - Otwarta galeria wystająca przed fasadą, utworzoną przez nakładających się kolumn, zwykle odnotowuje główne wejście do budynku i obsługuje fronton lub atak. Odgrywa rolę linku przejściowego, kompozycję łącząc wnętrza budynku z przednim dziedzińcem - Kurdoner, ulicą, obszarem lub sąsiednim parkiem; Często jest architektoniczny zawarcie osi przestrzennej przechodzącym przez centralną część kompleksu Palace-Park (ogród Mikhailovsky w Leningradzie w Ostankin itp.).

Droga wyjaśniająca - Droga położyła się wokół obwodu parku, trasy pieszych. Charakterystyczne dla miejskich ogrodów i parków drugiej połowy XIX wieku.

Park Krajobrazowy - Terytorium charakteryzujące wymawiane cechy krajobrazu terenu (las, step, góry, skały, rzeki, wodospady, ciekawe flory i fauny), z zastrzeżeniem specjalnej ochrony i jednocześnie dostępnych dla turystów i urlopowiczów.

Pileny - Monumentalne bramy w formie kolumnady, arkady lub grup struktur, które zaznaczają główne wejście do zespołu architektonicznych, pałacu i kompleksu parkowania (na przykład w Pushkin, Sofiyevka, Ostankina, Marfine).

Proporcjonalność - Proporcjonalność, harmonijny stosunek składników zespołu parku między sobą, ważny warunek osiągnięcia jego jedności składowej. Proporcjonalność jest z góry określona przez ogólne proporcje planu, wymiarów alei, parterów, raju, macierzy i innych otwartych i zamkniętych przestrzeni. W regularnych parkach (na przykład w Petrodvorez), tak zwany sekcja przekroju złota jest szeroko stosowana, co jest równaniem, w którym większy odcinek bezpośredniego należy do mniejszego sposobu, gdy ich kwota do większego segmentu.

Pseudochika. - styl artystyczny, różnorodność romantyzmu, rozprzestrzenia się w Europie na końcu XVIII - wczesnym XIX wieku. Miałem wpływ na architekturę struktur parkowych, które naśladowały średniowieczne budynki gotyckie - "Knight" zamki, twierdz itp. (Na przykład w Aleksander Park w Pushkin, w Alupce). Rosja nabyła konkretne cechy pod wpływem starożytnej architektury rosyjskiej (w parku w Tsaritsyn itp.)

Rabatka - ogród kwiatowy w postaci wąskiego długiego pasa znajdującego się wzdłuż alei, utworów; Jest on ułożony przez lądowanie wielu rzędów jednego lub więcej rodzajów osadów, bulwiastych.

równowaga - Jedna z zasad konstruowania obrazów krajobrazu zapasów, zgodnie z którym elementy z jednej strony osi wizualnej muszą być jeden lub inny, aby zrównoważyć obiekty przeciwnej strony. W celu regularnego planowania scharakteryzowano równowagę symetryczną i dla krajobrazu - asymetryczny lub dynamiczny. W tym przypadku, oprócz wartości estetycznej obiektów i ich wartości semantycznej, również widoczne rozmiary obiektów, ich kolorów i oświetlenia, gęstość faktury itp. Na przykład potężny dąb jest wyrównany przez młodego gaju brzozy. Budowa zrównoważonych obrazów krajobrazowych obejmuje ustalanie pewnych punktów gatunków.

Układ parku promieniowego - Skrzyżowanie kilku osi planujących w jednym punkcie, na którym utworzono centrum zespołu parku (lub jednego z parków parku. Konstrukcja architektoniczna i krajobrazowa rozwija wszystkie kierunki promieniowe z peryferii do centrum. Organizowane są również typowe linki, łącząc osie planowania między sobą (Pavlovsky Park).

Rajski ogród - Nazwa małego ogrodu wewnątrz ścian klasztoru, który w starożytności był symboliczny i był sadzony z roślinami "Raj" - jabłonie, winogron, pachnące kwiaty i zioła.

Rakurs. - Niezwykła perspektywa narożna na obiekcie, gdy oś widoku jest skierowana od dołu, na górze lub z nich, stwarza wrażenie dynamiki w krajobrazie ogrodowym. Kilka konsekwentnie spadkowych kątów umożliwia w pełni współpracę struktur architektonicznych, zabytków, oddzielnych grup drzew itp. Z otaczającym tłem.

Społeczność roślinna - połączenie roślin, które zajmują jednorodną część powierzchni ziemi i są w ścisłej współpracy między sami i warunkami środowiskowymi (fitocenozą).

Regularne planowanie - Recepcja w Garden-Park Art, pochodzący z głębokiej starożytności (w Babilonie) i otrzymał powszechny rozwój w XVI-XVIII. Po pierwsze, w ogrodach Włoch we Włoszech, Francji, Hiszpanii, w dalszej części innych krajów europejskich i Rosji, wyróżnia się stosowanie odpowiednich konturów geometrycznych, prostej alei, dróg, symetrycznych kompozycji, tarasów, zwykłych lądowania drzew do cięcia, obfitość Rzeźby, urządzenia wodne (górny park w Petrodvorez, w Kusku i innych).

Regularny ogród - Podstawa rozwiązywania takiego ogrodu jest recepcja regularnego planowania.

Redin. - tablica parkowa z małą pionową koronką zamkniętą, która nie ma racji; Używane podczas przenoszenia do otwartej przestrzeni (na przykład wokół łąki).

Rekonstrukcja Vintage Monument Parks - Częściowa reorganizacja planowania i kompozycji przestrzennej oraz indywidualnych struktur zgodnie z nowym celem parku. Zakonserwowane i nowe zielone plantacje są aktualizowane, rozwijając organizację przestrzenną parku w stosunku do nowoczesnego użytku. Oprócz starych, nowych dróg i aleje, sieci inżynieryjnych, systemów amelioricyjnych, zbiornikami krajobrazowymi itp. Wygląd parku jest przywrócony przez istniejące elementy kompozycji, specjalne badania archeologiczne, dostępne opisy i materiały ikonograficzne.

Strefa rekreacyjna - Specjalnie przydzielone terytorium w terenie podmiejskiego, w mieście, przeznaczone do odpoczynku w celu przywrócenia sił i zdrowia. Miejskie strefy rekreacyjne to ogrody, parki; Podmiejski: Parki leśne, tereny rekreacyjne. Są one również uważane za "buforowane", tj. Obszary ochronne, które zmniejszają nadmierne obciążenie rekreacyjne z intensywnie odwiedzanym historycznym parkami pomnikowymi (w Moskwie, Leningradzie, Kijowie, Rydze, Tallinie i innych miastach).

Przywrócenie winnych parków pomnikowych - Przywrócenie, jeśli to możliwe, w pierwotnej formie, ogólny kompozycja planowania i przestrzenna parku, jej zielonych nasadzeń, struktur architektonicznych i małych form, które mają wartość historyczną. Alleys i drogi są zrekonstruowane z organizacją szlaków przeglądowych i poprawy powłok, spacje wodne przywrócone są częściowo zachowane kompozycje roślinne. W razie potrzeby zamiast zniszczonych elementów są tworzone podobne do nich nowe.

Rytm - jednolita alteracja elementów kompozycji, kolejność powtarzających się wrażeń i innych wyświetleń podczas jazdy w parku lub spójnym kontemplacji obrazu krajobrazu. Najprostszą manifestacją rytmu przestrzennego jest alteracja drzew, krzewów, rzeźb, ławek wzdłuż ścieżki ruchu pieszego. Techniki wzbogacania wzbogacenia rytmicznego są zróżnicowane - wzrost liczby elementów zaangażowanych w wielokrotnego powtórzenia (w tym zarówno elementy naturalne, jak i sztuczne), wprowadzenie skomplikowanego rytmu, w którym powtórzeniu towarzyszy stopniowy wzrost lub w osłabieniu Jedno lub więcej znaków, stosowanie nieprzewidywalnych efektów kompozycyjnych, "pukanie" zwykłego porządku układu obiektów itp. Chociaż w parkach z układem krajobrazu konstrukcje rytmiczne są wyrażone mniej zauważalne niż w regularnych, pokazują siebie, a przez przemienne zanieczyszczenia , gaje, charakterystyczne łuki rzeki, wzgórza. Na przykład, pewny rytm kompozycyjny "czytaj" podczas jazdy wzdłuż banków r. Słowian w Parku Pavlovsky, gdzie akcenty architektoniczne są powiązane z naturalnym środowiskiem.

Ogród róż - 1) działka zbiorowa lub dekoracyjna (część parku, ogród), przeznaczony do uprawy i wykładniczo narażonych różnych rodzajów i odmian róż 2) Granet dzikich róż róży.

Rosetta.- stylizowany wzór kwiatowy w klasycznym parkiecie ogrodowym.

Różowy smutek - ogród, dominujący, w którym to róże; Planowanie takiego ogrodu jest rozwiązany w regularnym stylu. Znany z głęboką starożytnością (raj perski).

Rocarium. - Budownictwo w ogrodzie, który jest skalistym obszarem parku, gdzie rośliny dekoracyjne są połączone z kamieniami.

Romantyzm - Styl w Garden-Park Art, naśladujący idylliczny wiejski i "heroiczne" krajobrazy. Dla parków romantycznych, sztuczne ruiny, kamień "chaos", "antique", "gotyckie" budynki są charakterystyczne. Znalazłem refleksję w ogrodach i parkach stuleci XVIII-XIX. W Rosji (Pushkin, Pavlovsk, Tsarytyno, nieco później - Softievka, Alupka itp.).

Rotunda - Okrągły pod względem konstrukcji, nakładając się na kopułę i wspierany przez kamień lub drewniane kolumny. Element projektu ogrodów krajobrazowych i parków (na przykład w dworze Nikolskoye).

Gaj - szeregowi nasadzeń, element scenerii parku 1-1,5 ha, składający się z drzew głównie jednej rasy (sosna, boja, dąb, gajów brzozowych), biorąc pod uwagę obowiązkową przestrzeń przestrzeni między pniami.

"Rozrywkowe księgi serwują wielką dekorację ogrodu, a żaden ogród nie można nazwać doskonałym, czy nie ma nikogo lub więcej ... Szafki są zabawne nie do dekoracji ogrodu, ale także do ochłodzenia podczas dużego ciepła słonecznego: Bo robią cień, gdy w gorących godzinach dziennych innych części ogrodu do chodzenia są niewygodne »[Levshin, 1805-1808. Rozdz. I. str. 28].

Ruina - Element projektu krajobrazów romantycznych parków XVIII wieku, który jest sztucznie stworzony (rzadko "prawdziwe") ruiny starożytnych świątyń, grobów i innych budynków (na przykład w parkach w Tsaritsyn, Sofiyevka).

"Ruiny znosi obiekty, wspaniałe piękno w ogrodach stanowiące i bardzo wyraźnie, istnieje szczególnie znaczna droga w połączeniu z innymi losowych dekoracji, składających się z różnych piersi, reprezentujących nieodwołalność ziemi, która z ich zniknięciem Istnieje znaczna piękność: przygotowania ich dekoracji obejmują drzewa i szafkę, a przerwanie ich zapewnia więcej, gdy skorzystają ... Ogólnie rzecz biorąc, tak jak może, ruiny wzbudzają ciekawość o starożytnym stanie budynku. Wyobraźnia o starożytnym mieszkaniu prowadzi do pomysłu Niepokalanych przyjemności, które cieszyły się w tych powiekach "[Lem, 1818. Część III. P. 8].

"Nic wyróżnia się tak wygodnie do naszych myśli, nic nie jest tak pomocne do samotnej naszej inteligencji, jako rodzaj takiego budynku, który czas nie mógł całkowicie zniszczyć" [kolekcja nowych myśli ..., 1799. Notebook VI, opis rysunku I].

Rdza - Z grubsza barwiony kamień był szeroko stosowany w monumentalnych obiektach ogrodniczych. Układanie z Rusta - "Rustyks" przypomina kamień naturalny, a tym samym jak architektura z naturalnym otoczeniem.

Ogród - Działka z roślinami uprawnymi. W nowoczesnej wartości obiekt krajobrazu, który jest powierzchnią co najmniej 5-10 hektarów, zajmowanych przez roślinę drewna i krzewów, aleje, trawniki, łóżka, kwiaty, małe formy architektoniczne. Zwykle obejmuje pop, place zabaw, sektor dziecięcy, zbiorniki; Reprezentuje określoną kompozycję planowania. Zaprojektowany do krótkotrwałego rekreacji.

Winter ogrodowy - przestrzeń we wnętrzu budynków (hala, rozszerzenie, ogrzewane galerie), artystycznie urządzone różne, głównie tropikalne, rośliny w adhezji, pojemnikach lub gruntowych lub specjalnych paletach; Obejmuje również elementy dekoracyjne: ceramika, kamień, miniaturowe baseny, rzeźby (na przykład ogród zimowy w pałacu Vorontsova pod Alupki).

Ogród ciągłego kwitnienia - Specjalnie przydzielona działka w parku lub ogrodzie botanicznym, na których zakłady są ułożone - trawiaste byliny, krzewy, drzewa wybrane w czasie kwitnienia w kontynuacji roku.

System Garden Park. - geograficznie i kompozytowe powiązane z grupami parków, ogrodów, parków lasów, zbiorników wodnych, nasypów i innych otwartych przestrzeni, tworzących pojedynczy zespół krajobrazu architektonicznego (na przykład park w Ostankin, główny ogród botaniczny w Akademii ZSRR, VDHH, Television Center Complex itp. W Moskwie, letnim ogrodzie, dziedzinie marzeń, ogród Mikhailovsky itp. W Leningradzie; Woda - zielona średnica "Kijowa). Parki pomnikowe często stają się historycznym rdzeniem rozwijającego się systemu ogrodu.

Park Art Gardening. - Sztuka projektowania i tworzenia parków, parków lasów, ogrodów, kwadratów, bulwarów i innych obiektów ogrodniczych. Opiera się na możliwości korzystania z przepisów kompozycji, perspektyw, teorii światła i koloru podczas stosowania naturalnych (roślin, gleby, wody, kamienia) i innych materiałów; Ponieważ obszar sztuki wyraża pewną ideologiczną zawartość w artystycznych obrazach.

"Sztuka ogrodu urzeka naszą uwagę wielu przyjemnych przedmiotów zlokalizowanych w zarysie podłączonym do Beauty: aleys, portale, idole, posągi Scooling, Arbos, Grottoes i inne dekoracje produkują takie działania w nas, że ogród wydaje się rozciągać rzeczywiste przedmioty ... umiejętne ogrodnik w lokalizacji rośliny, naśladując naturę, składa zamówienie przez jego piękno, które, niewoli, jest zachwycony "[Lem, 1818. Ch. III. P. 1].

"Sztuka dekoracji charakteru czysto osiąga swój cel, czy może być razem, aby wzbudzić nas i myśli. Najpiękniejsza prywatność ma własne nierówności: słabość i brak naszych sił wymaga, aby późno po długotrwałym rozumowaniu mieścimy się z tymi uczuciami, że spektakl natury będzie mieszany w nas. [Kolekcja nowych myśli ..., 1799. Notebook VI, opis rysowania I].

Krajobraz Garden-Park - rodzaj krajobrazu kulturowego lub naturalnego, przekształcone w wyniku kierunkowej działalności człowieka, w ramach której przestrzennie zorganizowane elementy naturalne (ulga, woda, roślinność, gleba) w połączeniu ze sztucznymi (małymi formami architektonicznych i strukturami), racjonalnie opublikowany, formularz połączona i współzależna jedność.

Ogrody Portable, Mobile - Przedmioty krajobrazu, reprezentujące małe obszary ozdobione przenośnymi pojemnikami, wazami ceramiki i betonu o różnych rozmiarach z roślinami posadzonymi w nich, głównie, kręconymi, krzewami.

Lekki - stosunek światła i cienia na przedmioty, wykrywanie ich formy i wpływa na postrzeganie krajobrazu jako całości. Niezbędne relacje między światłem a cieniem są osiągane przez odpowiednią lokalizację grup drewna i krzewów, pojedyncze drzewa, płuca, zbiorniki wodne, budynki. Przestrzenie wodne, radioteled, kwiaty łóżka tworzą lekkie plamy, drzewa (na przykład świerk, jodła) przyczyniają się do tworzenia ciemnych plam. Połączenie światła i ciemnych przestrzeni, dystrybucja spadających i jego własnych cieni narzuca pewne odcisk na charakter kompozycji, podkreślają lub ukryć elementy krajobrazu. Prawidłowa organizacja świateł jest jednym z wiodących zadań tworzenia parku (na przykład posągu oświetlona przez słońce na końcu ciemnej alei, szeroki cień drzewa na trawniku jako kadrowanie odległego krajobrazu przez słońce). Istnieją warunki porannego i wieczornego oświetlenia, radykalnie różni się od siebie (wzdłuż długości i kierunku cieni, intensywność oświetlenia, tonalności itp.).

Darmowy układ - odbieranie ogrodów i parków; Charakteryzuje się swobodnym umieszczeniem nasadzeń i struktur w przestrzeni z maksymalnym wykorzystaniem terenu, zbiorników wodnych, roślinności, zakłada styl krajobrazowy jako całość, ale może również obejmować elementy regularnych kompozycji.

Serpentynowy - Nawijając śledzenie dróg na stromych zboczach, w parkach leśnych, parki, przy przeniesieniu wzgórz i gór.

Pielęgniarka - Krzesła ogrodowe do zacisznych obserwacji natury w rosyjskich ogrodach XVII wieku. Żelazne krzesła na rękę - "sofy", "rzuty" utrzymywały się w przestoju parków i XVIII-XIX.

Sylwetka - Uogólnione kontur, kontury poszczególnych okazów roślin, grup, kurturtu na tle nieba, powierzchni wody lub rozwoju miejskiego.

Symetria - Odbiór takiego zrównoważonego układu elementów zespołu w przestrzeni, w której znajduje się połowa z nich, jak to było lustrzane odbicie drugiego. Zakłada obecność centralnej osi w postaci alejki, parkietu, kanału itp, który zwykle łączy przestrzeń ogrodową, park z głównym budynkiem. Szczególnie charakterystyczne dla kompozycji w stylu regularnym (na przykład w Petrodvorez). W parkach krajobrazowych stosuje się częściej, aby otrzymywać dynamiczną symetrię, gdy elementy zespołu są zrównoważone bez dopasowywania lustrzanych stron.

Rzeźba - rodzaj sztuki przestrzennej, która tworzy obraz przestrzenny wyrzeźbiony z kamienia, rzucony z brązu itp. Parki nie tylko dekoracyjne, ale często i symboliczne znaczenie, duchowość krajobrazu, co daje mu pewne znaczenie ideologiczne i artystyczne (na przykład , w starym regionie Silvia w Pavlovsky Park). Niektóre rodzaje rzeźb specyficzne dla parków, w tym kompleksów fontanny, liczby z roślin tnących (patrz sztuka tematyczna).

"Togly zabytki podniecają nas. miłość do sztuki stanowią najlepszą dekorację ogrodów; Ale w wyborze i zużyciu ich należy osiągnąć. Konieczne jest, aby przedmioty otaczające pomnik i lokalizację, które zajmuje odpowiadające dokładnie te same uczucia, które może wzbudzić w nas. A ponieważ tylko w ogrodach o niezwykłej wielkości, obfitujących z różnorodnymi obrazami, możesz umieścić kilka takich zabytków, ale gdzie są za dużo, tam zawsze bierzemy nieprzyjemny i często zabawny antymon "[kolekcja nowych myśli ... , 1799. Notebook VIII, opis do rysowania IV].

Zmień aspekty sezonowe - Zmiana wyglądu i stanu nasadzeń w sezonie, na przykład pozostawia kolorowanie od początku ich rozpuszczania do jesieni liścia spadek.

Tasiemiec - otrzymywanie zakwaterowania pojedynczych lądowań na otwartej przestrzeni (drzewa, krzewy lub duże rośliny zielne), które są podświetlone przez ich architektonię lub przyciągnąć szczególną uwagę.

"Jedno odległe od pozostałych drzew stojących ma największą cenę w oczach artysty, ponieważ drzewa są głównymi materiałami, które powinien zamienić się w sprawę, aby utworzyć jego krajobrazy. Drzewa są ciekawe i rozdzielone jako różna ilość ich wielkości, fattonów, piękna i elastyczności oraz koloru oraz wzrostu oraz oscylacje. Każde drzewo, z wyjątkiem jego charakterystycznego piękna, pożyczyć nowego przyjaciela z miejsca, w którym rośnie, a sam donosi samego piękna. Korzyści, do których jeden drzewo dostarcza artystę, nie jest ograniczony; Łączy odległe miejsca scenerii i obejmuje ich cieniem, zamyka nie-zerosy i nierównomierne drogi lub zatrzymuje się wraz z widzem; Daje wiele dużych łąki, tam dzieli się kawałki drzew i ponownie je łączą. Wiele drzew posadzonych ze sobą lub jeden po drugim nie jest tak blisko prawie przedłożyć grupę, wykonaj różne typy, w zależności od miejsca, w którym są posadzone, a przyjemne dekoracje rozległej łąki; A dla tego nie potrzebujesz miernika ani liny. Krzywe linii w tym przypadku są preferowane do wszystkich innych; Bo produkują różnorodność. Majestic, oddzielnie z drugiego stojącego drzewa, otoczony młodymi drzewami tego samego rodzaju, może uczynić przyjemne wrażenia w nas. "[Kolekcja nowych myśli ..., 1799. Notebook XVIII, opis rysunku I].

Styl - W Garden-Park Art, zrównoważona kombinacja planowania kompozytowa, budownictwa i środków rolnych i technik jest dominujący w tym okresie historycznym. Odzwierciedla estetyczne ideały i artystyczne gusta społeczeństwa. Jest zwyczajowo rozróżnić dwa główne tradycyjne style: regularny i krajobraz ("francuski" i "angielski").

Tekstura - Charakterystyka pokrywy liściastej drzew i krzewów, określonych przez ich wymiary i lokalizację, sposób dołączenia do pędów i gałęzi, forma liści. Duże liście tworzą szorstką teksturę (dąb, trochę topoli), drobne wycięte liście, malowane, ciasta - cieńsze i eleganckie tekstury (Iva, Glootywia, sofa, Ash, White, Larch). Stopień mobilności liści wpływa również na charakter tekstury (Aspen, IVA). Różnice tekstury w roślinach pozwalają im grupować ich za pomocą porównania kontrastu lub Nuissa (drzewa z cienką teksturą liści na tle liści z szorstką teksturą i naprzeciwko ich alternatywną, lokalizacją równowagi itp.).

Taras - poziomy lub lekko nachylony miejsce pochodzenia naturalnego lub sztucznie ułożone, tworząc półkę na nachylenia obszaru; Jest charakterystyczny dla ogrodów starożytnych, parków renesansowych i barokowych, znajdujących się na stokach wzdłuż wąwozów, w warunkach górskich (na uldze).

"Tarasy w ogrodach nazywane są podniesione na pewnej wysokości samolotu i umieszcza, że \u200b\u200bkrawędzie zamiast półki i kranów są rozmieszczone w przypadku znaczków stromości, aw szczelinach spadną i owinięto murawa. Te ściany są częściowo na piękno, a częściowo, aby Kosznya nie zajmuje miejsca, które czasami jest bardzo konieczne. Czy jest jakaś półka kamienia, ale ziemista, to powinno być wykonane z gliny, a nie piaszczystej ziemi i zabić znacznie więcej; A potem, mobbing, odpowiednio nitowany bliżej murawy i jest suszyć częściej "[Osipov, 1793. Ch. 2. P. 175-176].

Tożsamość - Jeden z środków harmonizacji zespołu Garden-Park, w którym pełne podobieństwo znaków kompulsywnych, liniowych i wielkości niektórych poszczególnych kompozycji przestrzennej. Alteracja tożsamości architektonicznego i innych elementów parku (na przykład rzeźby, fontanny, formowane drzewa wzdłuż alei, przepływu łóżek kwiatowych itp.) Ustanawia wzorca metrycznego w przestrzeni, daje skład nieruchomości równowagi i Statikowość. Znajduje stosowanie głównie w centralnej i najbardziej uroczystej części zespołach malowanych ogrodami rozwiązanych w regularnym stylu.

Topic Art. - Sztuka ciekawego cięcia drzew i krzewów w starożytności, dając im geometryczne i fantastyczne formy (na przykład zwierzęta, struktury architektoniczne itp.). Na przykład Laurel jest szlachetny, biota, turkus i inne rośliny z drobnymi teksturą korony, dobrze przenoszącą fryzurę.

Punkt percepcji - Zobacz punkt gatunkowy

Zielarz - Ogród farmaceutyczny XVII wieku. (Często przy ścianach klasztoru)

Trelier. - Pionowe wsparcie płaskie (rama) dla roślin kręconych (róże, powojnik itp.) Odbywa się w postaci ażurowej sieci wykonanej z drewna, metalu z różnymi rozmiarami; Długość i wysokość zależy od rodzaju zasilanej rośliny i charakteru użytkowania; Jest instalowany w ogrodach, na ulicach, wzdłuż mostów, schodów, jednocześnie służy jako ogrodzenie.

Wąsy - Mały szczegół w konstrukcji parkietu ogrodowego, mającą widok na stylizowany trzon, wydłużony i zakrzywiony arkusz.

Tekstura żurawia - Funkcja, struktura struktury powierzchni drzewa, Bush. Zależy od wielkości liści i ich umiejscowienia na gałęziach. Na przykład, mała tekstura korony charakteryzuje się wydrukami, śnieżny rok; Duża - Katalpa, Szary orzech, pachnący suma.

Formalna zasada składu materiału roślinnego - Harmoniczne połączenie kształtu, tekstury, kolorów i innych zewnętrznych oznak roślin obejmowanych w niektórych kompozycjach, w wyniku których różnią się unitą estetyczną. Wybierając rośliny, ich kompatybilność środowiskowa jest brana pod uwagę na zasadzie fizjonomiczną. Jednocześnie jeden z typów powinien zajmować dominującą pozycję, podczas gdy inne są powiązane lub podporządkowane.

Kołnierz - Symetryczne umieszczenie dowolnych obiektów po bokach centralnej osi kompozytowej (na przykład pawilony ogrodowe z głównym domem nieruchomości). Recepcja była szeroko stosowana w regularnych kompozycjach parkowych.

Fleuron. - Jeden z wiodących motywów na rysunku klasycznego parkietu ogrodowego, przypomina gałąź rośliny kapryśnie pochylił się i umieszczony w centralnej części Parquer.

tło - Powierzchnia lub przestrzeń, na której wyróżniają się główne elementy kompozycji, środowisko zewnętrzne, środowisko obiektowe (w architekturze w parku wykryte na tle drzew, łóżko kwiatowe - na tle trawnika itp.). Ważnym wymogiem kompozytowym jest, z jednej strony, wystarczającym kolorem, tekstowym kontrastem tła w stosunku do obiektu, a z drugiej strony - jego względna jednorodność, umożliwiająca zidentyfikowanie sylwetki obiektu, podkreślając jego wartość, nie rozpraszając uwagi widza z głównego.

Formowanie - Rodzaj przycinania, fryzury w celu dokonania zakładu pewnego nawyku, nieodłącznie w roślinie (fryzura w kształcie kulki, kostki, jeden-rzędowych kroków żywych).

styl francuski - Zobacz regularne styl.

Organizacja funkcjonalna terytorium - Separacja parku, tereny rekreacyjne na części przeznaczonych do różnych rodzajów użytkowania (patrz strefy).

"Chaos" - Nieuporządkowane przyklejenie dzikich klifów, dużych kamiennych bloków. W romantycznych parkach XVIII-XIX stuleci. Było symbolizowane przez otchłań, początkowego stanu świata materialnego, z którego wszystko się wydarzyło (na przykład duże i małe hosty w Alupkinsky Park).

Array kwiatowe - na dużą skalę kompozycje kwiatowe o powierzchni 80-150 m2 i do 1000 m2 w radiach, na łąkach stworzonych z wieloletnich. Tablice są zwykle wykonywane w jednym tonie (ogień-czerwony, biały, złoty żółty). Praktykowane kombinacje kontrastu 2-3 tonów. Często znajdujący się w parze części parku przed budynkami publicznymi.

Cykliczny muracja - Układanie dużych kamieni, gigantycznych kamiennych bloków. Monumentalne kompozycje przy użyciu takiego muracji są charakterystyczne dla parków okresu romantyzmu końca XVIII - początku XIX wieku. (Sofiyevka, Vasilevo, Mitino itp.).

Obwód - Niski (czasami półkolistych kształtów) budynku, otaczający dziedziniec parady przed pałacem i oddzielając go z parku lub ulicy (na przykład w Pałacu Ekaterininsky w Pushkin).

Herbata smutna. - Ogród przylegający do domu herbaty jest przystosowany do rekreacji i ceremonii herbaty (pierwotnie w Japonii, Chiny).

Strych (w rosyjskich ogrodach XVII wieku) - Otwórz drewniany ogród gazebo, zwykle na podporach filarów.

Szalet - Wiejski dom w romantycznych parkach XVIII wieku, pawilon ogrodowy, który przyniósł odcień duszpasterskiego do krajobrazu (Pavlovsk).

Krata - seria grubych ogłoszonych drzew lub krzewów, cięcia do ściany lub wsparcia. Obsługa jest drewniana lub metalowa kratka lub rozciągnięta na kilka rzędów drutu dołączonego do kolumn.

"Doładowce są wysokie i niskie w ogrodach, które potrzebują. Można zrobić z różnych drzew i krzewów; I tym bardziej w ogrodzie pojawi się dealer inny i zróżnicowany, tym lepiej. Wysoka krata jest najlepsza niż wszystkie Elovy, ponieważ nie tracą zieleni i zima. Następują one Lipovy, które wszyscy inni zwykły, a następnie Berezovy i Ryabinovy \u200b\u200bwykonane są z akacji lub drewna grochu, a czasami z wiśni. Wreszcie możesz uczynić je z najbardziej owocnych drzew, czyli jabłoni i gruszki oraz wymagają specjalnej edukacji, nadzoru i wysiłków. Cała krata sadzą w umierającym rajd, a zwykle z młodych drzew, które dla grubej bazy, chętnice są cięte bardzo niskie. Jednak w celu uzyskania rzadszych w całej doskonałości drzewa dildum powinny jeść we wszystkich doskonałości i rośliny o wysokim drzewie przez drzewo, a następnie już muszą je odciąć na równym, to znaczy wysokie, a na Niski poniżej ... Striping powinien to powtarzać co roku, zarówno na górze, jak i grubości, aby nie dać im szybko; W przeciwnym razie wkrótce będzie wkrótce porozmawiać z nimi. Całe piękno pomocnika zależy od sieci i staranności "[Osipov, 1793. Ch. 2. P. 203, 204].

Jąkanie się - Ładowanie i oczyszczanie z gałęzi, część lufy z szycia korzenia do pierwszej gałęzi szkieletowej korony. Z reguły stabeczne drzewa są tworzone dla wyładunków myśliwskich lub jako substancje.

Krakers - Urządzenie rozrywkowe w formie fontanny z "niespodzianką" był szczególnie popularny w rosyjskich ogrodach XVIII wieku. (Na przykład w pałacu Monplazir).

Exot. - Termin stosowany w odniesieniu do wprowadzonych roślin (zwykle subtropikalnych lub tropikalnych), nie rosnących na pustyni na danym obszarze i różni się cennymi cechami dekoracyjnymi (na przykład araucaria w Alupkinsky Park).

Emblematyczna rzeźba - Rzeźba o alegorycznym, warunkowym (czasami moralizującym) znaczenie, symboliczny wizerunek wyróżnionej koncepcji, pomysłów, zjawiska naturalnego itp. W ogrodach XVII-XVIII wieku. Zwyczajowo ustanowało całe kompleksy takich rzeźb, na przykład w formie mitologicznych stworzeń, nagich postaci ludzkich (na przykład w ogrodzie letnim, Peterhof, Pavlovsk).

Pustelnia - charakterystyka budowlana w zakresie rozwoju ogrodu i parku i pałacu XVII-XVIII wieku, reprezentująca budynek architektury położony w głębi parku, z dala od pałacu, głównego domu osiedla i przeznaczony Samotne odpoczynek, refleksje, a także spotkania, wykazują kolekcje, organizację koncertową i inni. Początkowe znaczenie terminu jest miejscem siedliska pustelnika.

Esplanada - Szeroka niewykwalifikowana przestrzeń przed budynkami publicznymi na kwadratach, w dużych parkach. Na Esplanadzie znajdują się tereny, szerokie uliczki z fontannami, rzeźbą.

Efemeryda. - Tymczasowe lekkie obiekty w parkach XVIII wieku, obliczone na efekt iluzoryczny lub przelotny (na przykład namiot przedstawiający kamienny budynek, most dla pieszych od żywego drzew itp.).

Japoński ogród - Tradycyjne dzieło sztuki malowanej w ogrodzie, charakterystyczne dla symbolicznej reprodukcji natury na małych przestrzeniach, cienkie działanie szczegółów, tworząc pewnego stanu kontemplacji od gościa.

Jak widać z poprzedniego oświadczenia, zawartość koncepcji "pomnika architektonicznego" i "przywrócenia" zmieniły się w czasie. Koncepcje ich, które miały miejsce stosunkowo późno, zostały one interpretowane w części w zależności od filozoficznych, artystycznych i innych reprezentacji każdego okresu. Jednocześnie mieli tendencję do stałej skomplikowania, wzbogacony o koszt coraz bardziej wielostronnej księgowości relacji wynikających między dziełem architektonicznym przeszłości a światem nowego czasu.

W różnych krajach europejskich terminy "pomnik", "zabytek historyczny", "pomnik architektury" służą do wskazania, co nazywamy zabytkiem architektonicznym. W naszym kraju termin "Zabytki antyków i sztuki" zostało wykorzystane w przeszłości, a obecnie pojęcie "pomnika architektonicznego" jest zawarte w bardziej ogólnej koncepcji "zabytków historii i kultury", a nawet szerszej , "dziedzictwo kulturowe". Terminy te odzwierciedlają podwójną wartość struktur leczonych przez nas do kategorii zabytków - historyczne i artystyczne. Aby wyobrazić sobie całą pełnię zabytków dla nowoczesnej osoby, taki podział nadal nie wystarczy, ponieważ każda z tych dwóch głównych partii wartość zabytków jest daleko od podstawowego, reprezentująca bardzo złożoną kombinację różnych aspektów.

Tak więc, wartość historyczna manifestuje nie tylko w planie informacyjnym, ale także pod względem emocjonalnego. Fakt, że ten budynek jest świadkiem wydarzeń, jest bardzo zdalny lub znaczący dla historii i kultury tego obszaru, kraju lub ludzkości jako całości, nadaje mu szczególne znaczenie w oczach współczesnych. Ta wartość wartości starych struktur znajduje odzwierciedlenie w uznaniu przez obowiązujące przepisy specjalnej kategorii zabytków - tzw. "Zabytki historyczne". Konstrukcje, które nie mają wartości architektonicznych i artystycznych, mogą być związane z zabytkami historycznymi i są interesujące jedynie jako przypomnienie niektórych wydarzeń historycznych lub osób. Jednak ta konkretna wartość nie jest rzadziej stosowana do artystycznie cennych budynków wykonanych na listach państwowych pod nagłówkiem "zabytków architektonicznych". Tak więc katedra Wniebowzięcia Moskwy Kremla, zbudowana przez Arystotelesa Fioravatiego podczas dodawania rosyjskiego państwa narodowego, jest nie tylko wybitnym pomnikiem architektury, ale także najważniejszym pomnikiem powstania rosyjskiego państwowości. Royal Village Ensemble jest nierozerwalnie związany z nazwami Puszkina i wielu innych figur kultury rosyjskiej i są cenne dla nowoczesnych ludzi z tym pamięcią nie mniej niż wysokie korzyści artystyczne. Kategoria specjalna to struktury podniesione w pamięci o określonym wydarzeniu (łuki triumfalne, obeliski, świątynie zabytków itp.).

W planie informacyjnym, wartość historyczna pomnika jest przede wszystkim wyrażona w fakcie, że służy jako przewoźnik informacji o przeszłości, tj. źródło historyczne. Informacje te mają wszechstronność i przejawia się w bardzo różnych obszarach, co umożliwia rozważenie pomnika jako konkretnego i złożonego źródła historycznego. Z punktu widzenia historyków bezpośredni świadectwo zabytków o strukturze społecznej społeczeństwa ma najważniejsze zainteresowanie. Tak więc, na ogromnej skali południowo rosyjskiego świątyń XI wieku., Górujący wśród płytkiego drewnianego i ogromnego rozwoju, niezbędne cechy pozdrowienia społecznego Kijowa Rus były jasno objawione.

Specyfika architektury jako sztuki, która obejmuje aspekty inżynieryjne i techniczne pozwala zobaczyć w dziełach architektury bezpośrednio odzwierciedlającą poziom rozwoju sił produkcyjnych: Wcielenie wiedzy inżynierskiej, produkt produkcji materiałowej. Typologiczne cechy konserwowanych budynków przeszłości przenoszą cenne informacje na temat tekstu domowego zdalnego erasa. Z tego punktu widzenia starożytna konstrukcja jest uważana za pomnik kultury materialnej. Ale ponieważ architektura jest w tym samym zakresie Sztuka, która prowadzi języki ideologiczne-figuratywne, zabytki służą jako najważniejsze historyczne dowody ideologii i kultury duchowej różnych epok.

Nie jest artystyczny, architektura wyraża pomysły nie w tak bezpośredniej formie jako malarstwo lub rzeźba, więc w zabytkach architektury w większości możliwe jest odzwierciedlenie najczęstszych funkcji światopoglądu każdego okresu historycznego. Jednak to wyrażenie może być niezwykle silne i jasne. Wystarczy zapamiętać świątynię bizantyjską lub katedrę gotyckiej. Informacje dostarczane przez zabytki jako dzieła sztuki są również bardzo zróżnicowane. Na przykład, romański sprzęt budowlany budynków Vladimir-Suzdal Rus XII wieku. A podobieństwa ich rzeźbiarskiej dekoracji z zachodnimi zabytkami dają ważny historyczny zaświadczenie o stosunkach kulturowych tej epoki oraz o artysta i rzeźbiarzy charakterystycznych dla migraighas.

Jest całkiem jasne, że wszystkie wymienione strony, znaczenie pomnika jako źródła historycznego są ważne, gdy biorąc pod uwagę nie tylko części pomnika odnoszące się do czasu jego wystąpienia, ale także do wszystkich późniejszych warstw, z których każdy wszechstronny odzwierciedla cechy jego historycznej epoki.

Nie mniej oczywista obecność w zabytkach o wartości artystycznej. Dzieła architektów przeszłości, czy budować starożytny, średniowieczny okres, czy nowy czas, są w stanie spowodować ostre doświadczenie estetyczne we współczesnym człowieku. Przed oceną starożytnych struktur, taka strona przeważała jako zabytki, chociaż koncepcja artystyczna, a zatem, kryteria stosowane do poszczególnych budynków zmieniły się znacząco. Klasycyzm przystąpił z idei istnienia niezachwianych ponadczasowych praw doskonałych, zrozumianych przez umysł i ucieleśnił w próbkach starożytnej sztuki. W załączniku do konkretnych zabytków oznaczało to uznanie prawa do takiego tytułu tylko za budynkami klasycznej starożytności i zwolniło kwestię znaczeń kolejnych epok. Romantyzm był bardziej elastyczny w ocenie utworów przeszłości jako zabytków, przeniesienie tej koncepcji do późniejszych epok i na manifestacjach funkcji w stylu krajowym. Jednocześnie jednak nieodłączny romantyzm, poutowanie indywidualizmu, a także w konkretnej osobowości artystycznej i twórczej, spowodowało tendencję do zobaczenia w pomniku nie tak bardzo tej historycznej konkretności, w której czas zakłócający czas niepokojący, a nawet Prawdopodobnie jeszcze nie ucierał zamiar autora. Polemizacja z romantykami, zwolennikami renowacji archeologicznej, nie zaprzeczając artystycznej wartości pomnika, nadal przedstawiają wartość historyczną przednią, znaczenie pomnika jako dokumentu. Obecnie przeważa pragnienie widzenia jedności artystycznej i historycznej w pomniku, które w rzeczywistości nie zawsze jest całkowicie rozpowszechniane.

Nowoczesne podejście do rozważenia wartości artystycznej pomnika opiera się na sytuacji, na której pomnik zawsze ćwiczy efekty emocjonalne i estetyczne w pewnym kontekście. Przede wszystkim jest kontekst nowoczesnej kultury, która obejmuje rozwinięte podejście do sztuki w ogóle i do sztuki przeszłości w szczególności. Zainfekowana świadomość ludzi naszego stulecia, historyzm myśli pozwala nam znacznie bardziej szeroko i elastycznie niż w przeszłości, postrzegane zjawiska związane z bardzo różnymi systemami artystycznymi. World nowoczesnej osoby kulturowej obejmuje obowiązkową wiedzę na temat próbek sztuki różnych krajów i epok, z którymi mimowolnie porównuje szacowaną pracę. Ocena pomnika architektonicznego jest nieuchronnie obejmowała stowarzyszenia związane ze względu na zjawiska znane nam należąc do sfery nie tylko architektury, ale także literatury, malarstwa, muzyki i innych rodzajów sztuki. Powoduje to, że złożoność estetycznego postrzegania pomnika jako dzieł architektury, a nasze percepcja nie może twierdzić odpowiednio przez percepcję współczesnych swoich tworzenia, które miały miejsce w innym kontekście i obejmował kolejny krąg stowarzyszeń.

Ale pomnik nie tylko wchodzi do kontekstu współczesnej kultury. Obecnie istniejący pomnik o wszystkich zmianach i dodatkach zgromadzonych podczas jego wielowiekowych życia można uznać za kontekst, który łączy wyraźne elementy artystyczne. Perestroika, zakończenie, a nawet straty są dalekie od zawsze prowadzą do zniszczenia pomnika jako całości artystycznej, czasami modyfikują go, tworząc nową całość, która ma nowe wymogłe cechy. Kreml Moskwa z wieżami, ukoronowany wysokimi namiotami, nie było dziełem architektury XV wieku, ponieważ nie dzieło architektury XVII wieku, ale wyjątkowy stop sztuki elementów z drugiej stuleci i w oddzielnych częściach i później. Radrelli Winter Palace z późniejszymi wnętrzami ery klasyzmu, pomimo utraty dekoracji wewnętrznej autora, pomimo różnicy stylów, jest artystycznie solidną strukturą, której obraz jest zbudowany na złożonym systemie interakcji między elementami rozróżniania. Powyższe przykłady są najbardziej oczywiste, ale także w wielu innych budynkach, które zostały poddane jednym lub innym zmianom w późniejszych latach jego istnienia, czasami i odrębnymi jednostkami wprowadzą pewne stosunki, które określają ostateczną unikalną indywidualność każdego pomnika . Dotyczy to również wybitnych struktur i tak zwanych zwykłych budynków. Opóźnione warstwy powinny być oceniane nie tylko jako samodzielne lub nie posiadające stosowanej wartości artystycznej, ale także jako elementy zawarte w ogólnym systemie artystycznym pomnika. W tym względzie nie tylko zmiany dokonane przez rękę człowieka są znaczące, ale także ci, którzy prowadzą ślady destrukcyjnego działania czasu. Tak więc ruiny starożytnej struktury mają ogromną ekspresję estetyczną inną niż ta konstrukcja, wiele wieków temu. Ślady długiej istnienia pomnika, tzw. Czas patyny, nie tylko przyciemnił i zniekształcają informacje o dziełach artystycznych odległych przeszłości, ale także niosą swoje emocjonalne informacje o życiu pomnika w czasie, co jest ważne część jej dzisiejszej percepcji estetycznej.

W przypadku pomnika architektury jako dzieł sztuki, istnieje inny kontekst, poza tym, aby wziąć pod uwagę, zgodnie z nowoczesnymi pojęciami, jest niedopuszczalna. Jest to kontekst jego środowiska architektonicznego i naturalnego, medium, że formy zabytków i na którym z kolei jego postrzeganie artystyczne zależy w dużym stopniu. Kontekst medium nie jest mniej przekształcony w czasie niż kontekst samego pomnika. Zmiany w warunkach materialnych i socjalny styl życia nieuchronnie odzwierciedlają się nad wyglądem ich siedliska. Starszy pomnik, z reguły, mniej odpowiada naturze jego nowoczesnego środowiska istniejącego podczas jego stworzenia. Jest to szczególnie wymawiane w dużych miastach zaangażowanych w proces urbanizacji. Nieodwracalne zmiany odbywają się nawet tam, gdzie wydawałoby się, że przebudowy kardynały i przegrupowania nie występują. Wygląd asfaltu zamiast drewnianej lub kamienia, urządzenie nowoczesnego oświetlenia ulicznego, wprowadzenie pojazdów miejskich aktywnie wpływa na percepcję i środowisko oraz oddzielny pomnik. Nie jest warte stabilnego i naturalnego środowiska pomników: drzewa rosną, krajobraz stale się zmienia.

Zmiany w architekturze oddzielnej struktury wystąpiły równolegle ze zmianami w jego otoczeniu. Późne warstwy pomnika inaczej odzwierciedlają to połączenie. Wiele zmian starożytnych budynków podyktowano względy kompozytowe spowodowane zmianą charakteru relacji pomnika i jego otoczenia. Tak więc pojawienie się wysokich rozdziałów na radach Kremla jest z pewnością ze względu na ogólną zmianę sylwetki Kremla, w szczególności z Tuning Towers. Z kolei pojawienie się wysokich namiotów na wieżach był w dużej mierze ze względu na zmianę sytuacji planistycznej miejskiej, konwersji Kremla ze wzmocnionego centrum Moskwy, w otoczeniu stosunkowo małego posiadania o niskich budynkach, w centralnym zespole duże i ściśle zabudowane miasto. Decyzja koloru Kremla Zmieniła się: kombinacja Motleya z czerwonej cegły i białego koloru grupy centralnej grupy katedry z włączeniem polichromu podano przez przewagę białego koloru jednego fotonu, co odpowiadało większym mieście - skala. Ten rodzaj kompozytowych relacji należy wziąć pod uwagę, gdy artystyczna ocena pomnika.

Oprócz więzi kompozytowych między warstwami pomnika a elementami jego otoczenia, istnieją połączenia z zamówieniem stylistycznym. Oraz zmiany pomnika, a zmiana budynku wokół niej, nie zawsze związana z pozorną zależnością kompozytową, została dokonana w pewnym stopniu, dzięki czemu zabytek otrzymał warstwę, w taki czy inny sposób odpowiadający stylistyce nowe elementy jego otoczenia. Czasami, jednocześnie, język architektoniczny pomnika próbował w pełni prowadzić do charakteru architektury nowego okresu, czasami ograniczony do indywidualnych dodatków, wprowadzając nowe cechy stylistyczne do architektury. W rezultacie wyróżniono bardzo złożone kombinacje porządku stylistycznego między pomnikiem a jego medium architektonicznym, daleko od wcielenia dowolnego stylu. Złożoność takich relacji nie oznacza braku jedności artystycznej. W trakcie długoterminowego życia pomnika i jego otoczenia powstaje harmonia wyższego rzędu. Oczywiście możliwe są absolutnie różne sytuacje i naprawdę występują, gdy pojawia się połączenie artystyczne, ale niepodważalny dysonans. W tej dziedzinie, jak w innych, indywidualna ocena jest wymagana na podstawie całkowitego rozważenia różnych aspektów.

Takie złożone zrozumienie estetycznego charakteru pomnika jest w dużej mierze ze względu na historyzm świadomości związanej z nowoczesnym światopoglądem, który przejawia się nie tylko w sferze myślenia teoretycznego, ale także w dziedzinie artystycznej i emocjonalnej.

Głównym celem każdej pracy na pomniku architektonicznym jest przedłużenie życia jako obiekt z wartością wielostronną. Najbardziej bezpośrednio to zadanie jest zredukowane do ochrony, tj. Do agregujących środków mających na celu ochronę lub wzmocnienie struktury w istniejącej formie. Ochrona jest jednogłośnie uznana za główny rodzaj pracy, który powinien być dokonany na pomnikach.

Ważnym warunkiem rozszerzenia pomnika pomnika jest aktywnym włączeniem w życiu współczesnego społeczeństwa. Cel ten jest osiągany na dwa sposoby: dzięki podkreślić identyfikację wartości artystycznej i historycznej pomnika (przywrócenie) i dzięki przyłączeniu swojej praktycznej funkcji (adaptacji).

W przeciwieństwie do zachowania przywrócenia (dosłowne tłumaczenie terminu na rosyjskie oznacza "odzyskanie") przewiduje wprowadzenie do budowy pewnych zmian podyktowanych przez świadomość jego szczególnego znaczenia jako pomnik. Ze względu na tę restaurację zawsze jest naruszenie obecnego systemu połączeń międzysystemowych. Dlatego jest to zwyczajowe, aby być uważanym za wyjątek z powodu wielu ograniczeń.

Jednym z głównych teoretycznych warunków wstępnych, na których opierają się nowoczesne pomysły na przywrócenie - uznanie, że artystycznie cenne obiekt określający jego ostrość nie jest kreatywną ideą starożytnego mistrza, ale istniejący pomnik w naszym czasie ze stratą, późniejszych warstw i ustalone połączenia z otoczeniem architektonicznym i przestrzennym. Stary system reprezentacji, zgodnie z którym przywrócenie rozszerzono jako nowy odpowiedni przykład wykonania planu, całkowicie odrzucony. Idea ustawy o ponownej kreacji, w której rekreetor jest identyfikowany z twórcą odrestaurowanej pracy, istnieje iluzja, która nie uwzględnia ogromnej różnicy w artystycznej kultu mistrzów przeszłych epok i nowoczesna osoba. Restaurant nie wpływa na doskonały artystyczny wizerunek pomnika, ale na jego strukturę materiałową. Pomnik w swojej rzeczywistości pojawia się jako opiekun informacji artystycznych i historycznych, które mogą jednak oczywiście obecnie obecny, ale także w ukrytej formie, jak potencjalnie. Interwencja przywrócenia jest w stanie zidentyfikować ukrytą część tych informacji, w najlepszych, z większą lub mniej wszechstronną pełnią. Obracając się do przykładu z sąsiedniego regionu, można przypomnieć starą ikonę, która utrzymuje pozostałości starożytnego malowania pod późnym nagraniem. Wartość pomnika jest malowniczą warstwą, a nie idea autora malarza ikony.

Z rozporządzenia, że \u200b\u200bprzywrócenie koncentruje się na tej istniejącej strukturze, a nie na pomysłu, wynika, że \u200b\u200bjego celem nie powinien być zwrotem do początkowego wyglądu, ani przebudowy wyglądu później, ale także utracony wygląd ( Nazywany "Przywróceniem do optymalnej daty") oraz maksymalne ujawnienie cech artystycznych pomnika i jego historycznie cennych cech, które dotarły do \u200b\u200bnas. W tym sensie rozumiane są cechy artystyczne, które wspomniano powyżej, tj. Obejmują one cały kontekst relacji artystycznych, które powstały między początkowymi częściami struktury a późniejszymi warstwami, a także między pomnikiem a historycznie ustalonym środowiskiem architektonicznym i przestrzennym.

Z tego samego powodu zasadniczo nie wolno budować części struktury, które nie były w odpowiednim czasie wdrożonym, przynajmniej zostały one uwzględnione w prawdopodobnym intencji autora. Przepis ten zachowuje swoją siłę nie tylko wtedy, gdy zmywa się początkowe projektowanie (jak często miało miejsce w praktyce przywrócenia XIX wieku), ale wtedy, gdy wydajemy się pozornie bezsporne materiały w formie rysunków praw autorskich. Istnieje wiele przykładów, w jaki sposób ostateczna tworzenie wyglądu architektonicznego twarzy przeszłości nastąpiło w procesie budowlanym, gdy sam architekt wyrafinował i poddawany recyklingowi wcześniej skompilowanego projektu. To przekonuje, w szczególności opróżnianie rysunków projektowych Bazhenova i Kazakowa z budynkami kompleksu Pałacu Tsaritsyn pod ich przywództwem. Niezwykle ufnifowana wersja projektu zachowuje niezależne znaczenie jako pomnik artystycznej myśli swojej epoki, ale tylko naprawdę ucieczkowane prace można uznać za zabytek architektoniczny i jako przedmiot odbudowy.

Nowoczesna teoria ustanawia zasadniczo, inne podejście do warstw niż stało się w okresie dominacji renowacji stylistycznej. Dla nich nie tylko własną wartość historyczną i artystyczną jako niezależne dzieła, odzwierciedlające cechy kultury swojego czasu, ale także rolę ich jako elementów pomnika jako całości. Nie tylko przyciemniają, zniekształcają oryginalną artystyczną konstrukcję struktury (według dawnych pomysłów, głównie, jeśli nie tylko cennych), ale nie są w stanie komplikować, wzbogacać strukturę strukturalną pomnika. Czarter Wenecki wyraźnie wskazuje, że oczyszczanie pomnika warstwy komplikującej, jedność stylu jest odrzucona jako ostateczny cel przywrócenia.

Uznanie w teorii wartości późnych warstw nie powinno być dogmatycznie postrzegane jako potrzebę zachowania jakichkolwiek dodatków do pomnika. Późny tynk zamykający starożytne malarstwo, bez twarzy przedłużeniem do elewacji, najnowsze leżące w łukowatej podróży nie tylko nie tylko nie tylko nosiciele informacji artystycznych, ale także w najbardziej bezpośrednim sensie, zniekształcają, że jest cenne, że w pomniku jest naprawdę obecny . Ten rodzaj warstwowej czarteru z 1931 r. Scharakteryzował się jako "pozbawiony znaczenia i znaczenia". Nie zawsze, oczywiście, różnice między cennymi i bez wartościami są dość oczywiste, a ostrożnie zawieszona zróżnicowana ocena każdego indywidualnego przypadku jest konieczna.

Innym ogólnym wymogiem przywrócenia jest maksymalna konserwacja autentyczności. Autentyczność jest ważna z wielu punktów widzenia. Starożytna konstrukcja, zastąpiona nową kopią, traci swoją wartość jako historyczne świadectwo przeszłości, przy zachowaniu tylko znaczenia wizualnej ilustracji. Jako pomnik kultury materialnej, już nie istnieje. Ale jako praca artystyczna kopia nie może ubiegać się o adekwatność oryginału, ponieważ byłoby całkowicie wykonane. Co więcej, realizacja jego autentyczności staje się niezbędnym warunkiem pełnego postrzegania prac artystycznych. Częściowa utrata autentyczności jest wrażliwa, w taki czy inny sposób niemal nieunikniona podczas przywrócenia. Stąd przede wszystkim przepływa szczególną relację do wymiany uszkodzonych elementów budowlanych. W przeciwieństwie do zwykłej praktyki naprawczej i budowlanej, zaleta należy podawać specjalne metody wzmacniające, a tylko w skrajnych przypadkach może zastąpić prawdziwy materiał, który należy uznać za nieuniknione zła. Jest to sytuacja ogólna w różnym stopniu dość dla różnych przypadków. Nie jest obojętny, niezależnie od tego, czy chodzi o budowę wieków starożytności lub stosunkowo niedawnej konstrukcji, o najbardziej artystycznych aktywnych elementach pomnika - rzeźbione szczegóły, malowanie, o zwykłym murowaniu ścian lub ukrytymi strukturami. Większe informacje historyczne lub artystyczne są obciążane konkretnym elementem pomnika, wymagane wymagania uwierzytelniania.

Uznanie autentyczności nakłada ograniczenia nie tylko wymiany elementów hartowanych, ale także na przywrócenie wprowadzone do pomnika podczas przywrócenia, nowe dodatki, które nie powinny mieć charakter fałszowania. Podstawowe rozwiązanie problemu sugerowano przez teoretyków renowacji archeologicznej końca XIX - wczesnego XX wieku: przy użyciu systemu technik dla sztucznego wyboru nowych inkluzji, tak zwanej sygnalizację. Ale ponieważ rozgraniczenie prawdziwych części pomnika i dodatków przywracania prowadzi się na koszt jednego stopnia stopnia integralności jego postrzegania, definicję metod i środka sygnału jest daleko od prostego problemu. W każdym indywidualnym przypadku indywidualne podejście do systemu do wykrywania dodatków przywracania opiera się na określonej sytuacji.

Nawet pod warunkiem sumiennego wdrożonego sygnalizacji, nowe dodatki dokonane podczas przywrócenia, w zależności od ich ilościowej relacji z zachowanymi starożytnymi elementami, mogą mieć negatywny wpływ na postrzeganie pomnika jako całości, "kompromis" to prawdziwe produkt starożytności. Aby ten niepożądany efekt nie wystąpił, konieczne jest, aby pierwotny oryginał przeważył na przywrócenie, a nie odwrotnie. Dzięki praktycznej realizacji tego wymogu ważne jest jednak, aby rozważyć, że rozumiemy pod pomnikiem: fragment starożytnego budynku, struktury ogólnie, zespół architektoniczny. W zależności od tego, ten sam efekt przywracania można uznać za niedopuszczalne, uzasadnione lub nawet konieczne. Tak więc znaczne odzyskanie jednego z symetrycznych odchodów osiedla, granicząc z pełnym odtworzeniem, jeśli uważamy go tylko w stosunku do tego flover, prawdopodobnie będzie naruszeniem standardów przywrócenia w swoim nowoczesnym zrozumieniu; Jednocześnie jest skorelowany z przywróceniem osiedla jako całości, będzie tak samo zgodny z prawem, ponieważ uzasadnione byłoby przywrócenie zgubionej kolumny. W związku z tym włączenie oceny pomnika zespołu i kontekstu planowania miejskich może prowadzić do rozbudowy obszaru możliwych rozwiązań renowacyjnych, przy jednoczesnym pozwalaniu ogólnymi zasadami przywrócenia w ramach wcześniej sformułowanych ogólnych zasad.

Możliwość przywrócenia dodatków jest również ograniczona do stanu dokładności rekreacji, która powinna być oparta na ścisłej podstawie dokumentacji. Według czarteru weneckiej przywrócenie musi zatrzymać się, gdzie zaczyna się hipoteza. Dokumentacja przywracania ma dwie strony. Przede wszystkim jest dowód na fundamentalne zamówienie potwierdzające, że ten element pomnika naprawdę istniał i istniał w wersji redakcjonalnej, która jest przewidziana przez projekt odzyskiwania.

Jednak nawet z nienagannym podstawowym uzasadnieniem przywrócenia, definicję rozmiaru, rysunek, tekstury utraconego elementu jest możliwe tylko w określonym stopniu przybliżenia. W przypadku kultury budowlanej przeszłości, na podstawie metod produkcji rękodzieła, odchylenia charakteryzują się idealnym kształtem geometrycznym, indywidualność interpretacji każdej części indywidualnej. Niewiele lub większe, ale w każdym razie ostateczny stopień dokładności posiada również rysunki utrwalające. Z tego punktu widzenia uzasadnienie dokumentalnego przywrócenia zawsze pozostaje względnie, a kryterium dopuszczalności rekreacji utraconych elementów nie jest absolutną dokładnością, ale tylko krewnym, którego stopień zależy od warunków percepcji wizualnej. Idea pomnika jako prawdziwa struktura zmusza mnie przy ocenie uzasadnienia dokumentalnego przywrócenia w celu zapewnienia preferencji bezpośrednich resztek materiałów nad wszystkimi innymi typami źródeł. Wraz z nimi, te fiksyki dokonane zgodnie z nowoczesnymi normami badań naukowych mogą być dostarczone. Ale we wszystkich przypadkach cały kompleks materiałów pozostaje warunkiem wstępnym.

Nadchodząc w ustalonym systemie relacji artystycznych do wykrywania pewnych ważnych cech pomnika, przywrócenie jest zobowiązany do starannego ważenia, co będzie nową całość artystyczną, stworzoną w wyniku przywrócenia. Jednocześnie konieczne jest uwzględnienie integralności postrzegania pomnika oddzielnie i jej związku z otoczeniem architektonicznym i przestrzennym. W związku z tym przywrócenie obejmuje elementy nie tylko analizy naukowej, ale także kreatywność. Środki do osiągnięcia nowej jedności artystycznej, które są w rękach przywróconego, są stosunkowo ograniczone, ale nie powinny być niedoceniane. Przede wszystkim należy odpowiednio znaleźć stosunek działania ujawnienia i rekreacji. Wiele w postrzeganiu pomnika zależy również od zręcznego wykorzystania nowoczesnych elementów wprowadzonych do pomnika, który służył na zapewnienie bezpieczeństwa, napełniania Lacuna itp. Wysokość i usunięcie dachu, rysunek stolarki, schemat kolorów w tych przypadkach, gdy nie są one określone w odniesieniu do wymagań przywracania, powinny być stosowane jako środek tworzenia harmonii artystycznej.

Powyższe przepisy rejestrują tylko najbardziej ogólne zasady przywrócenia. Prawie wszystkie prace teoretyczne w tej dziedzinie zauważają, że zabytki i przypadki przywrócenia mają nieskończoną różnorodność, która nie pozwala na podejście dogmatyczne. Dlatego nie ma i nie może istnieć zbiór surowych wymagań, które przywrócenie powinno być obserwowane mechanicznie. Przywrócenie należy uznać za określony proces twórczy. Jednocześnie decyzja o losie pomnika nie może być powierzona wyroku jednej osoby, niezależnie od wysokich kwalifikacji, które posiadał, ale potwierdza autorytatywny krąg specjalistów.

W rzeczywistości, dlaczego? Wydaje się, że łatwo odpowiada na takie pytanie. Od dzieciństwa nauczyliśmy, że literatura i sztuka pomaga zrozumieć znaczenie życia, uczynić nas mądrzejsze, bardziej podatne, bogatsze duchowo. Oczywiście wszystko to prawda. Ale zdarza się, że nawet właściwy pomysł, stając się znajomy, przestaje zakłócić i martwić osobę, zamienia się w frazę dzielącej. Dlatego, zanim odpowiedział na pytanie "na co?", I odpowiedzieć na to u dorosłych, poważnie, konieczne jest, aby pomyśleć o wiele i wiele zrozumieć.

Na brzegach rzeki Nerl w pobliżu miasta Vladimir znajduje się kościół wstawiennictwa. Bardzo małe, lekkie, samotne na szerokiej zielonej równinie. Jest to jeden z tych budynków, które kraj jest dumny, a zwykle nazywany "zabytkami architektury". W każdym razie nawet krótka książka o historii rosyjskiej sztuki, znajdziesz o tym wzmiankę. Dowiedz się, że Kościół ten został zbudowany na zamówieniach księcia Andrei Bogolyubsky na cześć zwycięstwa nad Bułgarami Volzhski i wspomnieniem Knazhich Zaslav zmarł w bitwie; że została dostarczona do połączenia dwóch rzek - Klyazma i Nerli, "bramy" ziemi Vladimir-Suzdal; To na fasadach budynku jest fantazyjna i wspaniała kamienna nić.

Natura: Starożytne ciemne dęby, nasz wygląd jest czasami nie mniej niż dzieła sztuki. Puszkin nie był zmęczony podziwianiem "wolnego elementu" morza. Ale piękno natury jest prawie zależy od osoby, jest zawsze aktualizowane, nowa wesoła wieśnia róża rośnie, aby zastąpić drzewa, krople rosy i wysychane, zachody słońca idą. Podziwiamy naturę i staramy się tak bardzo się tym zająć.

Jednak dąb stojakowy, pamiętając przez długi czas, nie stworzony przez osobę. Nie ma ciepła jego rąk i dreszczy swoich myśli, jak w statue, obrazku lub kamiennym budynku. Ale piękno kościoła wstawiennictwa jest człowiekiem, tym wszyscy byli ludźmi, których nazwiska przez długi czas zapomniały, ludzie prawdopodobnie bardzo inni, którzy znali żal, radość, tęsknota i zabawa. Dziesiątki rąk, silne, ostrożne i umiejętne, złożone, posłuszne myśli o nieznanym budowniczym, białookiełym murem. Między nami - osiem stuleci. Wojny i rewolucje, pomysłowe odkrycia naukowców, wstrząsy historyczne, wielkie zmiany losu narodów.

Ale jest to warte małej, delikatnej świątyni, trochę jasnego odbicia w spokojnej wodzie nerwu, delikatne cienie przedstawia kontury kamiennych zwierząt i ptaków nad wąskimi oknami - i znikają. Po osiemset lat temu podniecenie rodzi się w ludzkim sercu, radość jest tym, że ludzie pracują na czele.

Tylko sztuka jest w stanie taka. Możesz drobno znać setki dat i faktów, rozumieć przyczyny i konsekwencje wydarzeń. Ale nic nie może zastąpić żywego spotkania z historią. Oczywiście kamienna wierzchołek strzał jest również rzeczywistością, ale nie ma w nim głównej rzeczy - reprezentacja osoby o dobrych, złach, harmonii i sprawiedliwości - o duchowym świecie człowieka. W sztuce jest to wszystko, a czas nie jest w stanie temu zapobiec.

Sztuka - pamięć o sercu ludzi. Sztuka nie tylko nie traktuje swojego piękna, utrzymuje dowód, w jaki sposób nasi przodkowie spojrzeli na świat. Ptaki i lwy, małe kątowe ludzkie głowy na ścianach Kościoła to te obrazy, które żyli w bajkach, a potem w wyobraźni ludzi.

Nie, Kościół okładki na nerwach, takich jak setki innych budynków, to nie tylko pomnik architektury, ale pogrubienie uczuć i myśli, obrazów i pomysłów dotyczących przeszłości i teraźniejszości. Jest to słowa względne we właściwym sensie, że ponieważ biało nazwany kościół, w pobliżu Vladimir, wchłaniany cechy kultury rosyjskiej, obywatelskiej, we wszystkich jego wyjątkowości. Ludzie chcą się rozumieć, starać się zrozumieć główną rzecz, najbardziej niezbędny w życiu duchowym każdego kraju.

Jedna rzecz może pomyśleć o jednej rzeczy - jedynym Kościołem, zbudowany wiele wieków temu, może wzbudzić tysiące myśli, o których ktoś nie podejrzewał wcześniej, może sprawić, że każdy z nas czuje jego niepodzielne połączenie z historią i kultura ojczyzny. W dziedzinie pokolenia nawzajem jest przekazywane do siebie najbardziej wartościowe, intymne i święte - ciepło duszy, podniecenia, wiary w piękne.

Jak mogę dbać o bezcennego dziedzictwa przeszłości! Ponadto, między wszystkimi typami sztuki, jest to sztuka wizualna, a architektura są wyjątkowe i wyjątkowe. W rzeczywistości, nawet jeśli z miliona kopii "wojny i świata" jeden, powieść będzie żył, wydrukuje go ponownie. Jedynym wynikiem Symfonii Beethovena przepisuje i zagrał, wiersze, wiersze i piosenki Pamiętają przez serce. A obrazy, pałace, katedry i posągi, niestety, śmiertelnik. Można je przywrócić i nie zawsze jest, ale nie można ich powtórzyć.

Częściowo, dlatego powodują gorączkową podniecenie, poczucie wyjątkowości. Pracownicy Muzeum starannie równocześnie w odczytach przyrządów - jeśli powietrze nie jest suche, temperatura nie spadła do stopnia; Nowe fundamenty są podsumowane pod starożytnymi budynkami, zabytkowe freski są starannie wyczyszczone, statuetki są aktualizowane.

Czytanie książki, nie zajmujesz się rękopisem autora i nie jest tak ważny, co atrament jest napisany przez "Eugene Onegin". I przed płótnem, pamiętamy - dotyczył szczotki Leonardo. A do malowania lub architektury nie potrzebujesz tłumaczenia, zawsze "czytamy" obraz w skrypcie. Co więcej, nowoczesny język włoski dante może wydawać się archaiczny i nie zawsze czysty, dla nas jest tylko kimś innym i musimy cieszyć się tłumaczeniem. Ale uśmiech "Madonna Benouua" dotyka nas, a rodacy Leonarda, ona jest drogą dla osoby każdego narodu. A jednak Madonna, niewątpliwie włoski jest nieuchwytna łatwość gestu, złotej skóry, wesoła prostota. Jest współczesną o swoim twórcy, kobiecie renesansu, z wyraźnym wyglądem, jakby próbuje zobaczyć tajemniczą istotę rzeczy.

Te niesamowite cechy sprawiają, że malarstwo szczególnie cenne sztuki. Ludy i epoki z jej pomocy mówią sobie nawzajem przyjazne i po prostu stają się bliżej niż wieki i kraje. Ale to nie znaczy, że sztuka jest łatwa i łatwo otwiera jego tajemnice. Często Starina pozostawia obojętny widz, jego spojrzenie na niszczącymi zjeżdżalnie na kamiennych twarzach egipskich faraonów, tak równo stały, prawie martwy. I być może ktoś miga pomysł, że nie ma tak interesujących świńskich ciemnych rzeźb, które jest mało prawdopodobne, aby je przewidzieć.

Można wystąpić inna myśl - tak, wartości historyczne są potrzebne przez nauki, ale dlaczego mnie potrzebują? Szacująca obojętność jest zubożała przez osobę, nie zrozumie, w imię tego, co ludzie czasami oszczędzają dzieł sztuki przy kosztach życia.

Nie, nie przechodzę spokojnie! Naciśnij do granitowych twarzy okrutnych, zapomnianych despotów, niech nie zostanie pomylony przez ich zewnętrzną monotonię.

Pomyśl o tym, dlaczego takie bliźniaki, jakby spać z ludźmi, przedstawili rzeźbiarzy starożytności swoich królów. W końcu jest interesujące - ludzie prawdopodobnie nie tak bardzo zmienili się na zewnątrz, ponieważ sprawili, że rzeźbiarze sprawiają, że posągi są tylko takie: obojętne płaskie oczy, wylane przez ciężkie ciało, skazane na wieczną odporność.

Jako zaskakująco kombinacja całkowicie specyficznych, unikalnych cech twarzy, cięcie oczu, rysunek warg z umiejętnością, z brakiem jakiegokolwiek wyrażenia, uczuć, emocji. Naciśnij w tych portretach, polytendy. A nawet małe ziarna wiedzy najpierw rzuci nowe światło na nudne kamienne rzeźby. Okazuje się, że kult zmarłych zmusił starożytnych Egipcjan, aby zobaczyć w posągach, a nie tylko wizerunki osoby, ale siedzibę jego duchowej esencji, jego witalności, fakt, że w starożytnym Egipcie zwanym "Ka" i to zgodnie z Ich pomysły nadal żyją po fizycznej śmierci ludzi.

A jeśli wyobrażasz sobie, że rzeźby te istniały już, gdy nawet starożytna Grecja była nadal w przyszłości, że nie byli tysiąc lat, a ich oczy widziały włosy, wycieki Nilu u stóp nowo nowych piramidów, rydwanów faraonów , Rydwale Napoleona. .. Wtedy nie zadaj sobie tego interesującego w tych granitowych figurach.

Posągi, nawet najstarsze, nie zawsze przechowywane w muzeach. "Żyją" na ulicach miejskich i kwadratach, a potem ich lany są ściśle i na zawsze wełniane losem miasta, z wydarzeniami, które miały miejsce w ich cokole.

Przypomnij sobie pomnik Piotra I w Leningradzie, słynnej "miedzi jeźdźca" stworzony przez sokolu rzeźbiarza. Czy chwała tego pomnika, jednego z najlepszych zabytków świata, tylko w korzyściach artystycznych? Dla nas wszystkich, "gigant na koniu konia" źródło złożonych i ekscytujących stowarzyszeń, myśli, wspomnieniach. Jest to obraz odległej przeszłości, gdy nasza ojczyzna "błotnista z geniuszem Piotra" i wspaniałym pomnikiem politycznych, która "podniesiona" Rosja. Ten pomnik stał się personifikacją Starego Petersburga wbudowanego z niskimi domami, które nie miały jeszcze nasypów granitowych, które nie miały pełnej swojej wielkości. Tylko jeden most, tymczasowy, ponton, dołączył do banków Newy, naprzeciwko "miedzi jeźdźca". A pomnik stał w samym centrum miasta, najbardziej żywotne miejsce, gdzie strona admiralicji połączona z wyspą Vasilyevsky. Tłum spłynął obok niego, pochylony wózek, wieczorami, bladym światłem latarni ledwo oświetlało straszne lizanie króla "Jest straszne w sąsiednim mol ...". Rzeźba stała się jedną z wierszem Puszkina i z nią - symbolem miasta. Powódź z poetą, Grozny Gul of Gream 1825 i wiele więcej niż słynna historia Petersburga, odbyła się tutaj - w Thunder - Stone, Statue Constal. I słynne białe noce, kiedy mgliskie przejrzyste chmury powoli rozciągają się wzdłuż jasnego nieba, jakbyśmy przestrzegają gestu potężnej dłoni Piotra, czy to możliwe, myślenie o nich, nie pamiętam "miedzi jeźdźca", o której wielu pokoleń były przezroczyste tak wiele poetyckich i niezapomnianych godzin!

Sztuka gromadzi uczucia setek pokoleń, staje się obszernym i źródłem ludzkich doświadczeń. W małej sali, że na pierwszym piętrze Louvre Paryża, gdzie szczyty cisza panuje z posągu Wenus Milos, która mimowolnie pomyślała o tym, ile osób dało szczęście kontemplację idealnego piękna tego ciemnego marmuru.

Ponadto sztuka, niezależnie od tego, czy jest to pomnik, katedra czy obraz, jest to okno do nieznanego świata, oddzielone od nas setek lat, przez które można zobaczyć nie tylko widoczny wygląd epoki, ale także jego istotą . Jak ludzie czuli się ich czasem.

Ale możesz wyglądać głębiej: w opiece nad opatrunkiem holenderskich malarzy, w ich wrażliwości na rozkosze świat materialnego, urok i piękno "niepozornych" rzeczy - miłość do ustalonego codziennego życia. I to nie jest mała miłość Filistyna, ale głęboko znacząca, wysokie uczucie i poetyckie i filozoficzne. Holendrzy nie był łatwy do życia, musieli zdemontować ziemię nad morzem, a hiszpańscy zdobywcy są wolnością. A ponieważ Słoneczny Plac na parkiecie Willage, aksamitną skórę jabłka, cienki Chacon srebrnej gruczołu w ich obrazach staje się świadkami i wyróżnionami tej miłości.

Spójrz na zdjęcia z Jana Wang Eyka, pierwszego wielkiego mistrza renesansu Holandii, o tym, jak pisze rzeczy, mikroskopowe szczegóły bycia. W każdym ruchu szczotki - naiwny i mądry podziw faktyczny, że artysta przedstawia; Pokazuje rzeczy w ich oryginalnej i zaskakująco atrakcyjnej esencji, czujemy pachnącą elastyczność owoców, śliski chłód suchego szelestowego jedwabiu, postępowanie sądowe z brązowego żyrandla.

Tak więc w sztuce, duchowa historia ludzkości przechodzi przed nami, historią otwarcia świata, jego znaczenie, nie w pełni niepełnosprawne piękno. W końcu każda generacja odzwierciedla go na nowo i na swój sposób.

Na naszej planecie istnieje wiele rzeczy, które nie mają wartości utylitarnych, które nie są w stanie nakarmić ani ciepłych ludzi ani leczyć z choroby, to dzieła sztuki.

Ludzie, ponieważ mogą chronić je przed militarnym czasem. I nie tylko dlatego, że "bezużyteczne" prace to miliony. Chodzi o to, że nie jest w tym.

Ludzie rozumieją: zabytki kultury - ogólne dziedzictwo pokoleń, co pozwala nam odczuwać historię planety jako osobistej i drogie.

Sztuka przeszłości - młodzież cywilizacji, młodzieży kultury. Nie wiedząc o tym lub zaniedbując, możesz żyć życiem, a nie stać się prawdziwą osobą, która jest świadoma odpowiedzialności za przeszłość i przyszłość Ziemi. Dlatego też nie zaskakuje nas, że spędzają siłę, czas i środki przywrócenia starożytnych budynków, które obrazy, podobnie jak ludzie, sprawiają, że ich zastrzyki i świecą rentgenowskie.

Muzeum, stary kościół, zniszczony obraz - dla nas jest przeszłość. Czy przeszłość jest po prostu?

Wiele lat przejdzie. Nowe miasta zostaną zbudowane; Nowoczesne samoloty odrzutowe stanie się śmieszne i powoli, a pociąg w pociągu wydaje się niesamowity jak my - wycieczka do przewozu pocztowego.

Ale kościół wstawiennictwa na Nerley pozostanie taki sam jak osiem stuleci temu. I. I statua Wenus Miloso. Wszystko to już było posiadane przez przyszłość. Wnuki naszych wnuków. Chodzi o to i nie możesz zapomnieć. Fakt, że zabytki kultury odległej epoki są wieczną palniką, która przenosi do siebie różne pokolenia. I to zależy od nas tak, że płomienie w nim nie nawiązują na minutę.

Nie ważne jak paradoksalnie brzmi, ale spotyka się z kulturą ostatniego, możemy poczuć oddech przyszłości. Ta przyszłość, gdy jest jasna i niewątpliwą wartość sztuki i ludzkości. Rzymianie powiedzieli, że sztuka jest na zawsze, a życie krótkie. Na szczęście nie jest to całkowicie, ponieważ ludzie nieśmiertelna jest tworzona przez ludzi. I w naszej mocy, aby utrzymać nieśmiertelność ludzkości.