Pateikite žodžio istorija apibrėžimą, pasakojimo ypatybes. Kas yra istorija

Istorijos žanras yra vienas populiariausių literatūroje. Daugelis rašytojų jį turi ir remiasi. Perskaitę šį straipsnį, sužinosite, kokie yra istorijos žanro bruožai, pavyzdžiai žinomų kūrinių, taip pat populiarias autorių klaidas.

Istorija yra viena iš mažų literatūrinės formos... Tai mažas naratyvinis darbas su mažas kiekis herojai. Tokiu atveju rodomi trumpalaikiai įvykiai.

Trumpa istorijos žanro istorija

V.G.Belinskis (jo portretas pateiktas aukščiau) dar 1840-aisiais išskyrė esė ir pasakojimą kaip mažą prozos žanrai iš istorijos ir romano kaip didesni. Jau tuo metu rusų literatūroje prozos vyravimas prieš poeziją buvo visiškai akivaizdus.

Kiek vėliau, XIX amžiaus II pusėje, esė buvo plačiai plėtojama m demokratinė literatūra mūsų šalis. Tuo metu susiformavo nuomonė, kad būtent dokumentika išskiria šį žanrą. Istorija, kaip tada buvo tikima, kuriama naudojant kūrybinė vaizduotė... Pagal kitą nuomonę mus dominantis žanras nuo esė skiriasi siužeto konfliktu. Juk esė pasižymi tuo, kad tai daugiausia aprašomasis kūrinys.

Laiko vienybė

Norint visapusiškiau apibūdinti istorijos žanrą, būtina išryškinti jam būdingus modelius. Pirmasis yra laiko vienybė. Istorijoje veiksmo laikas visada ribotas. Tačiau nebūtinai tik vieną dieną, kaip klasicistų kūryboje. Nors šios taisyklės laikomasi ne visada, retai galima rasti istorijų, kuriose siužetas apimtų visą pagrindinio veikėjo gyvenimą. Dar rečiau sukuriami šio žanro kūriniai, kurių veiksmas tęsiasi šimtmečius. Paprastai autorius vaizduoja kokį nors epizodą iš savo herojaus gyvenimo. Tarp istorijų, kuriose atskleidžiamas visas personažo likimas, galima pastebėti „Ivano Iljičiaus mirtį“ (Leo Tolstojaus), taip pat pasitaiko, kad vaizduojamas ne visas gyvenimas, o ilgas jo laikotarpis. Pavyzdžiui, Čechovo „Šuoliuose“ nemažai reikšmingi įvykiai herojų likimuose, jų aplinkoje, sunkioje tarpusavio santykių raidoje. Tačiau šis duodamas itin sandariai, suspaustas. Būtent turinio glaustumas, didesnis nei pasakojime, yra bendras istorijos bruožas ir, ko gero, vienintelis.

Veiksmo ir vietos vienybė

Reikėtų atkreipti dėmesį į kitus istorijos žanro bruožus. Laiko vienovė yra glaudžiai susijusi ir sąlygota kitos vienybės – veiksmo. Pasakojimas – tai literatūros žanras, kuris turėtų apsiriboti vieno įvykio aprašymu. Kartais vienas ar du įvykiai jame tampa pagrindiniais, prasmingais, kulminaciniais įvykiais. Iš čia atsiranda vietos vienybė. Dažniausiai veiksmas vyksta vienoje vietoje. Gali būti ne vienas, bet keli, tačiau jų skaičius griežtai ribojamas. Pavyzdžiui, gali būti 2-3 vietos, bet 5 jau retos (galima tik paminėti).

Charakterio vienybė

Kitas istorijos bruožas – personažo vienybė. Paprastai tokio žanro kūrinio erdvėje Pagrindinis veikėjas... Retkarčiais jų gali būti du, o labai retai – keli. Kalbant apie smulkūs personažai, jų gali būti gana daug, bet jie yra grynai funkcionalūs. Pasakojimas – tai literatūros žanras, kurio užduotis mažieji herojai apsiriboja fono kūrimu. Jie gali trukdyti ar padėti pagrindiniam veikėjui, bet ne daugiau. Pavyzdžiui, Gorkio istorijoje „Čelkašas“ yra tik du veikėjai. O Čechovo „Noriu miegoti“ jis yra visiškai vienas, o tai neįmanoma nei istorijoje, nei romane.

Centro vienybė

Kaip ir aukščiau išvardyti žanrai, vienaip ar kitaip, jie redukuojami iki centro vienybės. Iš tiesų neįmanoma įsivaizduoti istorijos be tam tikro apibrėžiančio, centrinio ženklo, kuris „sutraukia“ visas kitas. Visiškai nesvarbu, ar šis centras bus koks nors statiškas aprašomasis vaizdas, kulminacinis įvykis, pati veiksmo raida, arba prasmingas gestas charakteris. Pagrindinis vaizdas turėtų būti bet kurioje istorijoje. Būtent per jį išlaikoma visa kompozicija. Jis nustato kūrinio temą, nustato pasakojamos istorijos prasmę.

Pagrindinis pasakojimo principas

Mąstant apie „vienybes“ nesunku padaryti išvadą. Pati mintis rodo, kad pagrindinis istorijos kompozicijos kūrimo principas yra tikslingumas ir motyvų ekonomiškumas. Tomaševskis mažiausią elementą pavadino motyvu.Tai gali būti veiksmas, personažas ar įvykis. Išskaidyti šios struktūros į komponentus nebeįmanoma. Tai reiškia, kad didžiausia autoriaus nuodėmė – perdėtas detalizavimas, teksto persotinimas, kaupimasis detalių, kurių galima praleisti plėtojant šį kūrinio žanrą. Istorija neturėtų trukdyti detalėms.

Norint išvengti dažnos klaidos, būtina aprašyti tik patį reikšmingiausią. Kaip bebūtų keista, tai labai būdinga žmonėms, kurie labai sąžiningai žiūri į savo darbus. Jie turi norą kiek įmanoma daugiau išreikšti save kiekviename tekste. Tą patį dažnai daro ir jaunieji režisieriai, statydami diplominius filmus ir spektaklius. Tai ypač pasakytina apie filmus, nes autoriaus vaizduotė šiuo atveju neapsiriboja vien pjesės tekstu.

Pažangios vaizduotės autoriai mėgsta istoriją užpildyti aprašomaisiais motyvais. Pavyzdžiui, jose vaizduojama, kaip vilkų gauja žmogėdra vejasi pagrindinį kūrinio veikėją. Tačiau jei prasideda aušra, jie neabejotinai sustoja prie ilgų šešėlių, debesuotų žvaigždžių, paraudusių debesų aprašymo. Autorius tarsi žavėjosi gamta ir tik tada ryžosi toliau siekti. žanras fantastiška istorija suteikia maksimalios erdvės vaizduotei, todėl išvengti šios klaidos visai nelengva.

Motyvų vaidmuo istorijoje

Reikia pabrėžti, kad mus dominančiame žanre visi motyvai turėtų atskleisti temą, dirbti dėl prasmės. Pavyzdžiui, darbo pradžioje aprašytas ginklas tikrai turi šaudyti pabaigoje. Motyvai, kurie yra klaidinantys, neturėtų būti įtraukti į istoriją. Arba reikia ieškoti vaizdų, kuriuose būtų apibūdinta situacija, bet jos pernelyg nedetalizuojama.

Kompozicijos ypatybės

Reikėtų pažymėti, kad nebūtina laikytis tradicinių statybos technikų meninis tekstas... Jų pažeidimas gali būti veiksmingas. Beveik vien iš aprašymų galima sukurti istoriją. Bet vis tiek neįmanoma išsiversti be veiksmų. Herojus tiesiog privalo bent pakelti ranką, žengti žingsnį (kitaip tariant, padaryti reikšmingą gestą). Kitaip gausi ne istoriją, o miniatiūrą, eskizą, eilėraštį prozoje. Dar vieną svarbi savybė mus dominantis žanras – prasminga pabaiga. Pavyzdžiui, romanas gali tęstis amžinai, bet istorija sukonstruota kitaip.

Labai dažnai jo pabaiga būna paradoksali ir netikėta. Būtent su tuo jis siejo katarsio atsiradimą skaitytoje. Šiuolaikiniai tyrinėtojai(Ypač Patrice'as Pavi) mato katarsį kaip emocinį bangavimą, kuris atsiranda skaitant. Nepaisant to, pabaigos reikšmė išlieka nepakitusi. Pabaiga gali kardinaliai pakeisti istorijos prasmę, paskatinti permąstyti tai, kas joje pasakyta. Tai reikia atsiminti.

Istorijos vieta pasaulinėje literatūroje

Istorija – kuri užima svarbią vietą pasaulinėje literatūroje. Gorkis ir Tolstojus kreipėsi į jį tiek pradžioje, tiek pradžioje brandus laikotarpis kūrybiškumas. Čechovo istorija yra pagrindinis ir mėgstamiausias žanras. Daugelis istorijų tapo klasikinėmis ir prilygsta pagrindinei epiniai kūriniai(apsakymai ir romanai) pateko į literatūros lobyną. Tokie yra, pavyzdžiui, Tolstojaus apsakymai „Trys mirtys“ ir „Ivano Iljičiaus mirtis“, Turgenevo „Medžiotojo užrašai“, Čechovo kūriniai „Brangioji“ ir „Vyras byloje“, Gorkio apsakymai „Senė Izergil“ , "Chelkash" ir kt.

Pasakojimo pranašumai prieš kitus žanrus

Mus dominantis žanras leidžia ypač ryškiai išskirti vieną ar kitą tipinį atvejį, vieną ar kitą mūsų gyvenimo aspektą. Tai leidžia juos pavaizduoti taip, kad skaitytojo dėmesys būtų visiškai sutelktas į juos. Pavyzdžiui, Čechovas, apibūdindamas Vanką Žukovą vaikiškos nevilties kupinu laišku „į senelio kaimą“, išsamiai apsistoja prie šio laiško turinio. Jis nepasieks savo tikslo ir dėl to tampa ypač stiprus kaltinimo požiūriu. M. Gorkio apsakyme „Žmogaus gimimas“ epizodas su vaiko gimimu, vykstantis kelyje, padeda autoriui atskleisti pagrindinę mintį – gyvybės vertės teigimą.

Rašytojo sukčiavimo lapas:

STORY – statybos taisyklės.

Istorija- maža epinės prozos forma, koreliuojanti su istorija kaip išsamesne pasakojimo forma. Arba pagal „Literatūrinis enciklopedinis žodynas„V.M. Koževnikovas ir P.A. Nikolajevas:“ Mažas epas žanro forma grožinė literatūra- vaizduojamų gyvenimo reiškinių apimtimi maža, taigi ir teksto apimtimi, prozos kūrinys “.

Istorija grįžta į folkloro žanrai(pasaka, parabolė); kaip šis žanras išsiskyrė rašytinėje literatūroje; dažnai nesiskiria nuo novelės, o nuo XVIII a. - ir esė. Kartais romanas ir esė vertinami kaip poliarinės atmainos. istorija.

1840-aisiais, kai rusų literatūroje buvo gana akivaizdus besąlygiškas prozos vyravimas poezijos atžvilgiu, V.G.Belinskis jau išskyrė. istorija o esė kaip maži prozos žanrai iš romano ir pasakojimo kaip didesni. XIX amžiaus antroje pusėje, kai esė kūriniai buvo plačiausiai plėtojami rusų demokratinėje literatūroje, susiformavo nuomonė, kad šis žanras visada yra dokumentinis. istorijos jos kuriamos kūrybinės vaizduotės pagrindu. Kita nuomone, istorija nuo esė skiriasi siužeto konfliktu, tuo tarpu esė dažniausiai yra aprašomasis kūrinys. Istorija yra nedaug veikėjų, taip pat dažniausiai turi vieną siužetą. istorija modeliai:

Laiko vienybė. Veiksmo laikas istorija ribotas. Nebūtinai – per vieną dieną, kaip klasicistai. Nepaisant to, istorijos, kurių siužetas apima visą personažo gyvenimą, nėra labai dažni. Dar rečiau pasirodo istorijos kuriame veiksmas tęsiasi šimtmečius.

Laikinoji vienybė sąlygota ir glaudžiai susijusi su kita – veiksmo vienybe. Netgi istorija apima reikšmingą laikotarpį, jis vis dar yra skirtas vieno veiksmo, tiksliau, vieno konflikto plėtrai (dėl artumo istorija dramą, regis, nurodo visi poetikos tyrinėtojai).

Veiksmų vienybė siejama su galutine vienybe. Kaip rašė Borisas Tomaševskis, „novelė paprastai turi paprastą siužetą su viena pasakiška gija (siužeto kūrimo paprastumas nė kiek nesusijęs su atskirų situacijų sudėtingumu ir painiava), su trumpa besikeičiančių situacijų grandine arba veikiau su vienu centriniu situacijų pasikeitimu“. Kitaip tariant, istorija arba apsiribojama vieno įvykio aprašymu, arba vienas ar du įvykiai jame tampa pagrindiniu, kulminuojančiu, prasmę formuojančiu. Iš čia – vietos vienybė. Veiksmas istorija vyksta vienoje vietoje arba griežtai ribotame vietų skaičiuje. Dar dviejose ar trijose, galbūt, penkiose - jau mažai tikėtina (juos gali paminėti tik autorius).

Personažo vienybė. Kosmose istorija paprastai yra vienas pagrindinis veikėjas. Kartais jų būna du. Ir labai retai – po kelis. Tai yra, iš principo gali būti gana daug smulkių personažų, tačiau jie yra grynai funkcionalūs. Mažųjų veikėjų iššūkis istorija- sukurti foną, padėti ar trukdyti pagrindiniam veikėjui. Ne daugiau.

Vienaip ar kitaip visos išvardintos vienybės redukuojamos į vieną – centro vienybę.

Istorija negali egzistuoti be centrinio, apibrėžiančio ženklo, kuris „sutrauktų“ visus kitus. Galiausiai visiškai nesvarbu, ar šis centras bus kulminacinis įvykis, ar statiškas aprašomasis vaizdas, ar reikšmingas personažo gestas, ar paties veiksmo raida. Bet kokiuose istorija turėtų būti pagrindinis vaizdas, dėl kurių visa kompozicinė struktūra, kuri nustato temą ir lemia istorijos prasmę.

Praktinė samprotavimų apie „vienybę“ išvada rodo pati save: pagrindinis principas kompozicinė konstrukcija istorija„slypi motyvų ekonomiškumu ir tikslingumu“ (Tomaševskis vadino mažiausią teksto struktūros vienetą – ar tai būtų įvykis, personažas ar veiksmas – kurio nebegalima išskaidyti į komponentus). Ir todėl labiausiai baisi nuodėmė autorius – teksto persotinimas, perdėtas detalumas, kaupimas nereikalingų detalių.

Taip nutinka nuolat. Kaip bebūtų keista, ši klaida labai būdinga žmonėms, kurie itin sąžiningai žiūri į tai, ką parašė. Kiekviename tekste yra noras išreikšti maksimaliai. Tą patį daro jaunieji režisieriai, statydami diplominius spektaklius ar filmus (ypač filmus, kuriuose fantazija neapsiriboja pjesės tekstu). Apie ką šie kūriniai? Apie viską. Apie gyvenimą ir mirtį, apie žmogaus ir žmonijos likimą, apie Dievą ir velnią ir kt. Geriausiuose iš jų yra radinių masė, masė įdomiausius vaizdus, kurio ... visiškai užtektų dešimčiai spektaklių ar filmų.

Išvystytą meninę vaizduotę turintys autoriai labai mėgsta į tekstą įvesti statiškus aprašomuosius motyvus. Žmogų mintančių vilkų gauja gali persekioti pagrindinį veikėją, bet jei prasidės aušra, tikrai bus aprašyti paraudę debesys, debesuotos žvaigždės, ilgi šešėliai. Tarsi autorius būtų pasakęs vilkams ir herojui: "Stop!" – žavėjosi gamta ir tik po to leido tęsti gaudynes.

Visi motyvai yra istorija turėtų dirbti prasmę, atskleisti temą. Pradžioje aprašytas ginklas tiesiog privalo iššauti istorijos pabaigoje. Motyvus, kurie veda į šoną, geriau tiesiog nubraukti. Arba ieškokite vaizdų, kurie apibūdintų situaciją be pernelyg detalių. Prisiminkite, Treplevas apie Trigoriną (Antono Čechovo „Žuvėdra“) sako: „Jo kaklas šviečia ant užtvankos. sulūžęs butelis, o malūno rato šešėlis juoduoja – štai Mėnulio naktis pasiruošęs, ir aš turiu plazdančią šviesą ir tylų žvaigždžių mirksėjimą, ir tolimus fortepijono garsus, gęstančius tyliame kvepiančiame ore... Tai skaudu.

Tačiau čia turime atsižvelgti į tai, kad pažeidimas tradiciniais būdais teksto kūrimas gali būti efektyvus menine technika.Istorija gali būti grindžiamas praktiškai vien tik aprašymais. Tačiau jis negali apsieiti be veiksmų. Herojus turi žengti bent žingsnį, bent pakelti ranką (tai yra padaryti reikšmingą gestą). Priešingu atveju mes nesusidursime su istorija, bet su eskizu, miniatiūra, su eilėraščiu prozoje. Kita būdingas bruožas istorija- prasminga pabaiga. Tiesą sakant, romantika gali tęstis amžinai. Robertas Musilas taip ir nesugebėjo užbaigti savo „Žmogaus be savybių“. Galite ieškoti prarasto laiko labai labai ilgai. Hermanno Hesse'o Stiklo karoliukų žaidimas gali būti papildytas bet kokiu tekstu. Romano apimtis visai neribota. Tai parodo jo santykį su epine poema. Trojos epas arba „Mahabharata“ siekia begalybės. Ankstyvajame graikų romane, kaip pažymėjo Michailas Bachtinas, herojaus nuotykiai gali tęstis tiek, kiek norisi, o pabaiga visada formali ir iš anksto nustatyta.

Istorija pastatytas kitaip. Jo pabaiga dažnai būna netikėta ir paradoksali. Būtent su šia paradoksalia pabaiga Levas Vygotskis susiejo katarsio atsiradimą skaitytoje. Šiuolaikiniai tyrinėtojai (pavyzdžiui, Patrice'as Pavi) mano, kad katarsis yra tam tikras emocinis pulsavimas, atsirandantis skaitant. Tačiau pabaigos reikšmė išlieka nepakitusi. Ji sugeba visiškai pakeisti pasakojimo prasmę, priversti permąstyti, kas joje pasakyta istorija.

Beje, tai nebūtinai turi būti viena paskutinė frazė. Sergejaus Palijaus „Kohinor“ pabaiga ištempta per dvi pastraipas. Tačiau paskutiniai žodžiai yra stipriausi. Autorius tarsi sako, kad jo personažo gyvenime praktiškai niekas nepasikeitė. Išskyrus... „dabar jo kampuota figūra nebeatrodė kaip vaškinė“. Ir ši mažytė aplinkybė pasirodo esanti pati svarbiausia. Jei herojui šis pokytis neįvyktų, rašyti nereikėtų istorija.

Taigi, laiko vienovė, veiksmo ir galimo vienybė, vietos vienybė, veikėjo vienybė, centro vienybė, reikšminga pabaiga ir katarsis yra istorijos komponentai. Žinoma, visa tai yra apytikslė ir netvirta, šių taisyklių ribos yra labai sąlyginės ir gali būti pažeistos, nes pirmiausia reikia talento ir statybos dėsnių išmanymo. istorija ar kitas žanras niekada nepadės išmokyti rašyti genialiai, priešingai – šių dėsnių pažeidimas kartais sukelia stulbinamus efektus, tampa nauju žodžiu literatūroje.

Istorija yra epinis žanras mažas tūris. Apibrėžkime jo ypatybes ir, remdamiesi A. P. Čechovo pasakojimo „Chameleonas“ pavyzdžiu, juos apsvarstysime.

Istorijos bruožai

• Mažas tūris
• Ribotas aktorių skaičius
• Vienas istorijos linija, dažnai – toks yra pagrindinio veikėjo likimas.
• Istorija pasakoja apie kelis, bet dažniau vieną, svarbų žmogaus gyvenimo epizodą.

• Antriniai ir epizodiniai veikėjai vienaip ar kitaip atskleidžia pagrindinio veikėjo prigimtį, su šiuo pagrindiniu veikėju susijusią problemą.
• Kalbant apie puslapių skaičių, istorija gali būti didelė, tačiau svarbiausia, kad visas veiksmas būtų pajungtas vienai problemai, susijusiai su vienu herojumi, viena siužeto linija.
• Svarbų vaidmenį istorijoje vaidina detalės. Kartais užtenka vienos detalės, kad suprastum herojaus charakterį.
• Istorija pasakojama iš vieno žmogaus. Tai gali būti pasakotojas, herojus arba pats autorius.
• Pasakojimai turi taiklų, įsimintiną pavadinimą, kuriame jau yra dalis atsakymo į iškeltą klausimą. ...
• Apsakymus autoriai parašė tam tikru epochą, todėl, žinoma, atspindi konkretaus laikmečio literatūros ypatumus. Žinoma, kad iki XIX amžiaus apsakymai buvo artimi novelėms, XIX amžiuje apsakymuose atsirado potekstė, kurios ankstesnėje epochoje negalėjo būti.

Pavyzdys.

S. V. Gerasimovo iliustracijos į A. P. Čechovo istoriją.
„Chameleonas“, 1945 m

Istorija apie A.P. Čechovo „Chameleonas“

• Mažos apimties. Čechovas apskritai yra apsakymų meistras.

• Pagrindinis dalykas aktorius- policijos prižiūrėtojas Ochumelovas. Visi kiti herojai padeda suprasti pagrindinio dalyko prigimtį, įskaitant amatininką Chryukiną.
• Siužetas pastatytas aplink vieną epizodą – auksakaliui Chriukinui šuo įkando pirštą.
• Pagrindinė problema – tyčiojimasis iš garbės, gailestingumas, vergiškumas, žmogaus vertinimas pagal jo užimamą vietą visuomenėje, valdžioje esančių žmonių neteisėtumas. Viskas istorijoje yra subordinuota šios problemos atskleidimui – visi Ochumelovo elgesio pokyčiai šio šuns atžvilgiu – nuo ​​noro sutvarkyti reikalus, kad nebūtų valkataujančių šunų, iki šuns meilės, kuri, kaip paaiškėjo, priklausė generolo broliui.
• Svarbų vaidmenį istorijoje vaidina detalės. Šiuo atveju tai yra Ochumelovo paltas, kurį jis nusivelka, o paskui vėl užsideda ant pečių (šiuo metu keičiasi jo požiūris į esamą situaciją).
• Pasakojimas vyksta autoriaus vardu. Nedideliu tomu Čechovui pavyko išreikšti savo pasipiktinimą, satyrinį, net sarkastišką požiūrį į tvarką Rusijoje, kurioje žmogus vertinamas ne pagal charakterį, poelgius ir veiksmus, o pagal užimamą rangą.
• Pasakojimo pavadinimas – „Chameleonas“ – labai tiksliai atspindi pagrindinio veikėjo elgesį, keičiant „jo spalvą“, tai yra jo požiūrį į tai, kas vyksta, ryšium su tuo, kam priklauso šuo. Chameleoniškas kaip socialinis reiškinys išjuokiamas autoriaus pasakojime.
• Istorija parašyta 1884 m., klestėjimo laikais kritinis realizmas XIX amžiaus Rusijos literatūroje. Todėl darbas turi visas savybes šis metodas: tyčiojasi iš visuomenės ydų, kritiškai atspindi tikrovę.

Taigi, pasitelkę A.P.Čechovo istorijos „Chameleonas“ pavyzdį, nagrinėjome bruožus. šis žanras literatūra.

ISTORIJA. Terminas "R." savo žanre prasmė dažniausiai pritaikoma bet kokiai smulkiai pasakojamajai prozai. literatūrinis kūrinys su realistine spalva, kuriame yra išsamus ir išsamus pasakojimas apie bet kurį konkretų ... ... Literatūros enciklopedija

Istorija– ISTORIJA. Rusų literatūroje daugiau ar mažiau apibrėžtas pavadinimas pasakojimo žanras paantraštė „istorija“ patvirtinama palyginti vėlai. N. Gogolis ir Puškinas teikia pirmenybę pavadinimui „istorija“, kur galėtume sakyti ... ... Literatūros terminų žodynas

Žiūrėti anekdotą, knygą, pasaką, paremtą pasakojimais ... Rusų sinonimų ir panašios reikšmės posakių žodynas. pagal. red. N. Abramova, M .: Rusų žodynai, 1999. anekdotas, knyga, pasaka; pasakojimas, aprašymas, istorija, epas, istorija, eskizas; parabolė... Sinonimų žodynas

- [klausti], istorija, vyras. 1. Ieškinys pagal Č. pasakyti pasakyti (retai). – Prasidėjo arbatos gėrimas, pokalbiai, provincijos naujienų pasakojimai. Leskovas. 2. Žodinis aprašymas, kai kurių įvykių aprašymas. Liudininkų pasakojimas. „Mano istorija bus liūdna“. Ušakovo aiškinamasis žodynas

istorija- a, m. rasscasse f. Skorpionas. Aguona. 1908. Iš draugo žvejo gavau pusę kibiro raudonos žuvies, anot vietinių pasakojimų, jūrinių akinių rutuliukų, be to paėmiau jūrinio ungurio ir gyvo omaro kulną. C. Black Real bouillabaisse. // Ch. ... ... Istorijos žodynas rusų kalbos galizmai

STORY, nedidelė epinės prozos forma, koreliuoja su istorija kaip detalesne pasakojimo forma. Grįžta prie tautosakos žanrų (pasaka, parabolė); kaip šis žanras išsiskyrė rašytinėje literatūroje; dažnai nesiskiria nuo novelės, o iš XVIII a. ir esė........ Šiuolaikinė enciklopedija

Maža forma epinė proza, koreliuojama su istorija kaip detalesnė pasakojimo forma. Grįžta prie tautosakos žanrų (pasaka, parabolė); kaip šis žanras išsiskyrė rašytinėje literatūroje; dažnai nesiskiria nuo novelės, o iš XVIII a. ir esė. Kartais…… Didysis enciklopedinis žodynas

STORY, ak, vyras. 1. Mažos formos epinės prozos, mažo dydžio pasakojamasis kūrinys. Pasakų knyga. 2. Žodinis to, ką n. įvykius. R. liudytojas. Ožegovo aiškinamasis žodynas. S.I. Ožegovas, N. Yu. Švedova. 1949 1992... Ožegovo aiškinamasis žodynas

Maža epinės prozos forma, koreliuojanti su istorija kaip išsamesne pasakojimo forma. Grįžta prie tautosakos žanrų (pasaka, parabolė); kaip šis žanras išsiskyrė rašytinėje literatūroje; dažnai nesiskiria nuo romano. Didelis aiškinamasis žodynas ant…… Kultūros studijų enciklopedija

Kartų skaičius. Žargas. prieplauka Shuttle. Apie neįtikėtiną žinutę. Smirnov 2002, 184. Laikykitės istorijų. lapkritis Geležis. Negausi to, ko nori. NOS 7, 29. Papasakokite istorijas. Kar. Melas, pasakok istorijas. SRGK 5 467 ... Didelis žodynas Rusų posakiai

ISTORIJA– ISTORIJA. 1. Žiūrėti monologinė kalba, žodinis pristatymas, ką l. įvykiai, pasakojimas apie tai, ką kalbėtojas matė, girdėjo ar patyrė. trečia paskaita, pranešimas, kalba, pristatymas. 2. Vienas iš žodinių mokymo metodų (bendroji didaktinė samprata), ... ... Naujas žodynas metodiniai terminai ir sąvokos (kalbų mokymo teorija ir praktika)

Levas Nikolajevičius Tolstojus - tobulas istorijos meistras

Istorija Yra mažo tūrio literatūrinis kūrinys, kuriame pasakojama apie kokį nors įvykį, nutikusį herojui. Didžioji dalis istorijų parašytos proza, tačiau yra ir eiliuotų istorijų. Išskirtinis žanrinis istorijos bruožas yra tas, kad tokio pobūdžio kūrinys, kaip taisyklė, yra orientuotas į vieną personažą, vieną įvykį, kuris išsamiai aprašomas.

Pasakojimo pagrindas

Detalė yra pagrindinė sąvoka istorijos suvokimui. Detalės – tai esminiai dalykai, kurie yra aprašant herojaus išvaizdą, aplinką, kurioje herojus gyvena, aprašant jo judėjimo ir kalbėjimo manierą. Detalės gali daug pasakyti apie tai, kas yra herojus, kaip jis gyvena, kokią pasaulėžiūrą jis turi. Detalė leidžia per išorines apraiškas atskleisti istorijos herojaus esmę. Todėl skaitydami istoriją turėtumėte atkreipti ypatingą dėmesį į smulkios dalys, herojaus įpročius, jo bruožus, lemiančius personažo išskirtinumą, išskirtinumą.

Istorija gali turėti siužetą, t.y. papasakoti apie konkrečius herojaus gyvenime vykstančius įvykius. Tačiau yra istorijų be siužeto. Puikus pavyzdys toks kūrinys yra istorija I. A. Bunina"Puikus".

Istorijos žanro klestėjimas patenka į XIX amžiaus pabaigą ir XX amžiaus pradžią. V buitinė literatūra pripažino ir tobuli amatininkai istorijos yra, A.P. Čechovas, I. Buninas, M. Gorkis, M. Šolohovas.

Novelės

Apysakos žanras artimas apysakos žanrui. „Novella“ iš italų kalbos išverstas kaip „istorija“. Novelė kiek skiriasi nuo istorijos tuo, kad tokio pobūdžio kūrinyje tikrai galima pastebėti sparčiai besivystantį ir intensyvų siužetą, kurį išsprendžia netikėta pabaiga. Puikus meistras novelė buvo prancūzų rašytojas Henri Rene-Guy Albert de Maupassant.