S. Bronte leksikos-stilistinės technikos kuriant įvaizdžius romane „Džeinė Eir“

Jane Eyre portretai

Viena iš pagrindinių Jane Eyre dorybių yra teigiamo herojės įvaizdžio kūrimas. Romanas patraukė ir nustebino skaitytojus drąsios ir tyros merginos, vienišos, vedančios sunkią kovą už būvį, įvaizdžiu.

Jane Eyre įvaizdis, kaip ir daugelis kitų vaizdų, yra sukurtas remiantis kontrasto principu, kuris šiuo atveju susideda iš to, kad rašytojas priešpastato herojės išvaizdą su ja. vidinė išvaizda... Kurdama herojės įvaizdį, Brontė išsikėlė sau tikslą – priešingai nei visuotinai priimtas „grožis“, kuris dažniausiai vaizduojamas literatūros kūriniuose, parodyti neapsakomą, bet patrauklų dėl savo vidinio kilnumo heroję. Knygoje apie Brontę Gaskell cituoja anoniminį nekrologą „To the Death of Correl Bell“, kuriame autorius rašo:

„Kartą ji pasakė savo seserims, kad jos klysta, dažniausiai vaizdavo savo herojes gražias. Jie atsakė, kad jokiu būdu neįmanoma herojės padaryti įdomią. Jos atsakymas buvo: pamatysi, kad klysti: aš tau parodysiu tokią bjaurią ir mažą heroję kaip aš, o ji skaitytojui bus tokia pat įdomi kaip ir tavo. 1

Džeinės neapibrėžtumą autorė nuolat pabrėžia įvairių veikėjų kalboje, vidiniame monologe, pačiame pasakojime. Taigi, tarnaitė Abbott ją tiesiog vadina keistuole (tokią rupūžę kaip ta p. 39.). Ročesteris, kai pirmą kartą ją sutiko, sako, kad ji atrodo kaip kito pasaulio gimtoji (tu labiau atrodai kito pasaulio), kaip šeima

Rivers, ji sukuria blyškios, labai bjaurios, žavesio neturinčios merginos įspūdį (blyški... ne visai graži... grakštumo ir grožio harmonijos tuose bruožuose labai trūksta).

Piešdama Džeinės įvaizdį Brontė parodo ją kaip nepaprastą, mąstančią merginą, turinčią tvirtą valią ir dvasinį grynumą.

Džeinės charakteristikas, kaip ir jos išvaizdą, sutinkame kitų herojų kalboje ir vidiniame monologe. Jau pirmuosiuose romano skyriuose, kur autorius aprašo Džeinės gyvenimą Reed namuose, galime susidaryti vaizdą apie merginos charakterį. Iš ponios Reed, jos vaikų ir daugiausia tarnų pasisakymų. Taigi tarnas Besi, kuris gailisi mergaitės, laiko ją keistu vaiku; ji visą laiką vartoja žodį „daiktas“ apie Džeinę, Mažąją vienišą dalykas... keistuolis išsigando drovus dalykas... tu mažas aštrus dalykas...(mažas, vienišas padaras... keistas, išsigandęs, drovus padaras... tu mažas, pastabus padaras). Kita Reed namų tarnaitė Abbott ( dalykas Fa -5).

Savybės, kurias Jane Eyre suteikia romano veikėjai, tam tikru mastu pasitarnauja kaip savybė jiems patiems. Taigi Blanche žodžiai apie Džeinę yra „šliaužiantis padaras“ (nereikšmingumas), „tas asmuo“ (šis asmuo); Paniekinantis tonas Blanche kalboje neatsitiktinis: pabrėžiamas niekinantis išlepintos aristokratės požiūris į merginą, kuri gyvena savo darbu.

Iš herojų pasisakymų apie Džeinę sužinome apie jos charakterio bruožus. Rosamond Oliver mano, kad Džeinė yra rami, subalansuota, tvirta savo sprendimuose, o Sent Džonas, norėdamas įtikinti Džeinę, kad ji turi savybių, būtinų žmonai misionierei, sako: „Tu esi darbšti, supratinga, nesuinteresuota, teisinga, pastovi ir nebijanti. “. Labai svarbu apibūdinti Džeinę ir Sent Džono bei Ročesterio teiginius apie jos pasiaukojimą. Kai Džeinė sutinka ištekėti už aklo luožio Ročesterio, pastaroji sako, kad „auka džiaugiasi“.

(jūs mėgaujatės pasiaukojimu). Sent Jonas tą pačią mintį išreiškia didingiau: „... siela, kuri mėgavosi aukos liepsna ir jauduliu“ (siela, kuri patiria malonumą jaudinančioje aukos liepsnoje). Šventajame Jone taip yra dėl Džeinės požiūrio į palikimą, kurį ji padalino jam ir jo seserims; savanoriškai duoti pinigus, Saint-John'o nuomone, yra labai didelė auka, todėl jis apie tai kalba taip įžūliai.

Išsamų Džeinės išvaizdos aprašymą, susijusį su jos personažu, gauname per pono Ročesterio monologą. Jis persirengęs čigonu, Jen Eyre stebisi: jos akyse įsiliepsnoja liepsna; jų žvilgsnis skaidrus kaip rasa, švelnus ir kupinas jausmų; šios akys šypsosi; jie yra išraiškingi; įspūdis po įspūdžio atsispindi jų gylyje; jie tyčiojasi ir pan. Tada jis apibūdina burną: ... mėgsta juoktis, yra pasirengęs išsakyti viską, ką sufleruoja protas; tai burna, kuri pasiruošusi daug kalbėti ir dažnai šypsotis, reikšti šiltus žmogiškus jausmus; bet jis tylės apie tai, ką patiria širdis. Atrodo, kad kakta sako: „Galiu gyventi vienas, jei to reikalauja savigarba ir aplinkybės“. Rochestreris daro bendrą išvadą: „kakta skelbia:“ Protas tvirtai sėdi ir laiko vadeles ir neleis jausmui prasiveržti ir nuskubinti jos į laukines bedugnes... Teismo salė vis dar turi paskutinį žodį kiekviename ginče, ir balsuoti priimant kiekvieną sprendimą. Gali praeiti stiprus vėjas, žemės drebėjimas ir ugnis, bet aš vadovausiu tyliu balsu, kuris aiškina mokslo įsakymus. (ši kakta skelbia: „protas tvirtai sėdi balne ir laiko vadeles ir neleidžia jausmams pabėgti ir nutempti į bedugnę... Aš seksiu tyliu balsu, kuris išreiškia mano sąžinės įsakymą“ (t. 1, p. 305).

Apibūdindama herojės išvaizdą, S. Bronte vartoja įvairių emocinių spalvų žodyną. Taigi, kalbėdama apie pirmąjį įspūdį, kurį Jane padarė upėse, ji naudoja vaizdines išraiškos priemones ir žodyną, kuris pabrėžia rimta būklė herojės: palyginimai balti kaip molis ar mirtis, tokios išraiškos kaip tik šmėkla, bekūnis ir apleistas veidas... labai be kraujo. Ročesteris, apibūdindamas Džeinės išvaizdą, taip pat dažnai griebiasi palyginimų: (tu atrodai kaip vienuolė, mažas blyškus elfas, garstyčios grūdelis ir pan.). Kita vertus, Džeinės išvaizdos aprašyme, sužinojus, kad yra mylima, vyrauja vertinamosios tvarkos žodynas: žydinti, besišypsanti, tikrai graži, saulėto veido mergina, duobėti skruostai, palaiminga nuotaika, švytinčios lazdyno akys. ir t.t. (žydi, besišypsanti, tikrai graži, švytinti mergina, įdubę skruostai, palaiminga būsena, švytinčios rudos akys). Kaip matome, Brontė herojės išvaizdos aprašymą nuolat sieja su jos vidine būsena ir to pasiekia naudodama atitinkamą žodyną bei perkeltines išraiškas.

Pamažu istorijos eigoje Bronte ir toliau atskleidžia savo herojės charakterio bruožus, be to, tą patį bruožą skirtingi personažai suvokia skirtingai. Taigi, pavyzdžiui, Elena Burns smerkia Džeinę už impulsyvumą ir aistrą, o Rochesteris vadina ją „pasitikinčia, nepriklausoma būtybe, trapios išvaizdos, bet nepalenkiančia viduje, mylinčia laisvę ir atkakliai siekianti savo tikslo. Nuolankiai Elenai joje buvo nepriimtinos būtent tos savybės, kurias Ročesteris mylėjo joje, o šventasis Džonas vertino.

Jane Eyre santykiuose su mylimu žmogumi jaučiasi protesto ir nepriklausomybės dvasia. Išvarginta keisto keisto žaidimo, kurį su ja žaidžia šeimininkas, Džeinė iš tikrųjų pirmoji jam papasakoja apie savo meilę, kuri buvo negirdėta ir nepriimtina Viktorijos laikų romane. Pati Džeinės meilės deklaracija įgauna drąsios lygybės deklaracijos pobūdį. „O gal manai, kad aš esu automatas, nejautri mašina? .. Aš taip pat turiu sielą, kaip ir tavo, ir tokią pat širdį... Kalbu su tavimi dabar, niekindamas papročius ir konvencijas ir net atmetęs viską, kas žemiška. ...".

Kaip jau minėta, romanas pasakojamas pirmuoju asmeniu. Tokio pasakojimo tradicija atsirado XVIII amžiuje, tuo metu, kai rašytojų dėmesį ima traukti herojaus psichologija. Analizuojamame romane ši pasakojimo forma, kaip ir kiti bruožai meninis metodas, prisideda prie gilesnio herojų psichologijos atskleidimo.

Analizuojamame romane ši pasakojimo forma, kaip ir kiti meninio metodo bruožai, prisideda prie gilesnio herojės psichologijos atskleidimo. Vidinio monologo forma pateikiami Jane apmąstymai apie ją supančių žmonių moralę, elgesio normas, jos pačios siekius ir išgyvenimus. Pažymėtina, kad pačios Charlotte Bonte mintys dažnai išsakomos vidiniame monologe.

Jane Eyre vidinė kalba yra viena iš pagrindinių herojės charakterizavimo priemonių. Vidinis monologas romane yra labai emocingas. Tam tikras herojės vidinio monologo stiliaus paaukštinimas pasiekiamas naudojant knygos žodyną ir sudėtingą 1 sintaksę. Būdingiausias romane – herojės atspindys dviejų balsų pokalbio forma. Taigi, pavyzdžiui, po nesėkmingos santuokos su Ročesteriu autorė išsamiai aprašo Džeinės išgyvenimus. Jos dvejonės, kankinančios mintys apie ją vėlesnis gyvenimas pateikta proto ir jausmo dialogo forma. Ši ištrauka yra ne tik viena iš labiausiai paplitusių ryškūs pavyzdžiaišios vidinės kalbos formos, bet atrodo būdinga ir Brontės vidinių monologų stiliui apskritai.

Kurį laiką po pietų pakėliau galvą ir... paklausiau „Ką man daryti?“.

Tačiau mano protas davė atsakymą – „Tuoj pat palik Tornfildą“ – buvo toks greitas, toks baisus, kad užgniaužiau ausis: pasakiau, dabar negaliu pakęsti tokio pasaulio. „Tai, kad aš nesu Edvardo Ročesterio nuotaka, yra mažiausia mano bėda“, – pasakiau: „Kad aš pabudau iš pačių šlovingiausių svajonių ir radau juos visus tuščius ir tuščius, yra siaubas, kurį galėčiau pakelti ir įvaldyti; bet kad aš turiu jį ryžtingai, akimirksniu, visiškai palikti, yra nepakenčiama. Aš negaliu to padaryti. "

Bet tada balsas manyje žadėjo, kad galiu tai padaryti, ir išpranašavo, kad turėčiau tai padaryti. Ginčiavau savo ryžtą: norėjau būti silpna... bet sąžinė, virto tironu, laikė aistrą už gerklės, jai pašaipiai pasakė, kad ji dar buvo panardusi savo dailią koją į šlamštą ir prisiekė tai su ta ranka. geležies, jis nustumtų ją į beprotišką agonijos gilumą.

„Tada leisk mane atplėšti! 'Aš verkiau. "Tegul kitas man padeda!"

„Ne; tu nusiplėšk, niekas tau nepadės. Tu pats išrpsi savo dešinę akį, pats nusikirsi dešinę ranką, tavo širdis bus auka. o tu, kunigas, kad jį perkeltum.

Emocionalumas, su kuriuo Džeinės išgyvenimai perteikiami, čia pasiekiamas įvairiomis stilistinėmis raiškos priemonėmis. Visų pirma, tai yra „poleminio dialogo tarp proto ir jausmo, iš tikrųjų išreiškiančio, forma vidinis ginčas herojė, o šį vidinį dialogą komentuoja pati herojė. Pačiame dialoge „jausmo“ balsas susilieja su herojės balsu, „proto“ balsas, nors ir prieštarauja jos norams, laimi – Džeinė palieka Tornfildo pilį. Visa ištrauka yra šiek tiek paaukštinta: tai palengvina knyginio literatūrinio pobūdžio žodžių vartojimas ( baisu- baisu, baisu, kaltinti- patvirtinti, aver- įrodyti sloga- pelkė).

„Gyvas, žvilgčiojantis, ryjantis apšviesto viržio kalnagūbris būtų buvęs mano proto emblema, kai apkaltinau ir grasinau ponia. Nendrė: ta pati ketera, juoda ir susprogdinta po to, kai liepsnos užgeso, atitiktų mano tolesnę būseną.

„Šlovingas atradimas vienišam vargšui! Tai buvo tikras turtas! Turtas į širdį!

2. S. Bronto leksikos-stilistiniai prietaisaiekuriant įvaizdžius romane „Džeinė Eir“

2.1 Portretinis vaizdas Džeinė Eir

Viena iš pagrindinių Jane Eyre dorybių yra teigiamo herojės įvaizdžio kūrimas. Romanas patraukė ir nustebino skaitytojus drąsios ir tyros merginos, vienišos, vedančios sunkią kovą už būvį, įvaizdžiu.

Jane Eyre atvaizdas, t

Kaip ir dauguma kitų vaizdų, jis sukurtas remiantis kontrasto principu, kuris šiuo atveju susideda iš to, kad rašytojas priešinasi herojės išvaizdai jos vidinei išvaizdai. Kurdama herojės įvaizdį, Brontė išsikėlė sau tikslą – priešingai nei visuotinai priimtas „grožis“, kuris dažniausiai vaizduojamas literatūros kūriniuose, parodyti neapsakomą, bet patrauklų dėl savo vidinio kilnumo heroję. Knygoje apie Brontę Gaskell cituoja anoniminį nekrologą „To the Death of Correl Bell“, kuriame autorius rašo:

„Kartą ji pasakė savo seserims, kad jos klysta, dažniausiai vaizdavo savo herojes gražias. Jie atsakė, kad jokiu būdu neįmanoma herojės padaryti įdomią. Jos atsakymas buvo: pamatysi, kad klysti: aš tau parodysiu tokią bjaurią ir mažą heroję kaip aš, o ji skaitytojui bus tokia pat įdomi kaip ir tavo.

Džeinės neapibrėžtumą autorė nuolat pabrėžia įvairių veikėjų kalboje, vidiniame monologe, pačiame pasakojime. Taigi, tarnaitė Abbott ją tiesiog vadina keistuole (tokią rupūžę kaip ta p. 39.). Ročesteris, kai pirmą kartą ją sutiko, sako, kad ji atrodo kaip kito pasaulio gimtoji (tu labiau atrodai kito pasaulio), kaip šeima

Rivers, ji sukuria blyškios, labai bjaurios, žavesio neturinčios merginos įspūdį (blyški... ne visai graži... grakštumo ir grožio harmonijos tuose bruožuose labai trūksta).

Piešdama Džeinės įvaizdį Brontė parodo ją kaip nepaprastą, mąstančią merginą, turinčią tvirtą valią ir dvasinį grynumą.

Džeinės charakteristikas, kaip ir jos išvaizdą, sutinkame kitų herojų kalboje ir vidiniame monologe. Jau pirmuosiuose romano skyriuose, kur autorius aprašo Džeinės gyvenimą Reed namuose, galime susidaryti vaizdą apie merginos charakterį. Iš ponios Reed, jos vaikų ir daugiausia tarnų pasisakymų. Taigi tarnas Besi, kuris gailisi mergaitės, laiko ją keistu vaiku; ji visą laiką vartoja žodį „daiktas“ apie Džeinę, Mažąją vienišą dalykas… keistuolis išsigando drovus dalykas… tu mažas aštrus dalykas… (mažas, vienišas padaras... keistas, išsigandęs, drovus padaras... tu mažas, pastabus padaras). Kita Reed namų tarnaitė Abbott ( dalykas Fa -5).

Savybės, kurias Jane Eyre suteikia romano veikėjai, tam tikru mastu pasitarnauja kaip savybė jiems patiems. Taigi Blanche žodžiai apie Džeinę yra „šliaužiantis padaras“ (nereikšmingumas), „tas asmuo“ (šis asmuo); Paniekinantis tonas Blanche kalboje neatsitiktinis: pabrėžiamas niekinantis išlepintos aristokratės požiūris į merginą, kuri gyvena savo darbu.

Iš herojų pasisakymų apie Džeinę sužinome apie jos charakterio bruožus. Rosamond Oliver mano, kad Džeinė yra rami, subalansuota, tvirta savo sprendimuose, o Sent Džonas, norėdamas įtikinti Džeinę, kad ji turi savybių, būtinų žmonai misionierei, sako: „Tu esi darbšti, supratinga, nesuinteresuota, teisinga, pastovi ir nebijanti. “. Labai svarbu apibūdinti Džeinę ir Sent Džono bei Ročesterio teiginius apie jos pasiaukojimą. Kai Džeinė sutinka ištekėti už aklo luožio Ročesterio, pastaroji sako, kad „auka džiaugiasi“.

(jūs mėgaujatės pasiaukojimu). Sent Jonas tą pačią mintį išreiškia didingiau: „... siela, kuri mėgavosi aukos liepsna ir jauduliu“ (siela, kuri patiria malonumą jaudinančioje aukos liepsnoje). Šventajame Jone taip yra dėl Džeinės požiūrio į palikimą, kurį ji padalino jam ir jo seserims; savanoriškai duoti pinigus, Saint-John'o nuomone, yra labai didelė auka, todėl jis apie tai kalba taip įžūliai.

Išsamų Džeinės išvaizdos aprašymą, susijusį su jos personažu, gauname per pono Ročesterio monologą. Jis persirengęs čigonu, Jen Eyre stebisi: jos akyse įsiliepsnoja liepsna; jų žvilgsnis skaidrus kaip rasa, švelnus ir kupinas jausmų; šios akys šypsosi; jie yra išraiškingi; įspūdis po įspūdžio atsispindi jų gylyje; jie tyčiojasi ir pan. Tada jis apibūdina burną: ... mėgsta juoktis, yra pasirengęs išsakyti viską, ką sufleruoja protas; tai burna, kuri pasiruošusi daug kalbėti ir dažnai šypsotis, reikšti šiltus žmogiškus jausmus; bet jis tylės apie tai, ką patiria širdis. Atrodo, kad kakta sako: „Galiu gyventi vienas, jei to reikalauja savigarba ir aplinkybės“. Rochestreris daro bendrą išvadą: „kakta skelbia:“ Protas sėdi tvirtai ir laiko vadeles ir neleis jausmui prasiveržti ir nuskubinti jos į laukines bedugnes... Teismo salė vis dar turi paskutinį žodį kiekviename ginče, ir balsuoti priimant kiekvieną sprendimą. Gali praeiti stiprus vėjas, žemės drebėjimas ir ugnis, bet aš vadovausiu tyliu balsu, kuris aiškina mokslo įsakymus. (ši kakta skelbia: „protas tvirtai sėdi balne ir laiko vadeles ir neleidžia jausmams pabėgti ir nutempti į bedugnę... Aš seksiu tyliu balsu, kuris išreiškia mano sąžinės įsakymą“ (t. 1, p. 305).

Apibūdindama herojės išvaizdą, S. Bronte vartoja įvairių emocinių spalvų žodyną. Taigi, kalbėdama apie pirmąjį įspūdį, kurį Jane padarė upėse, ji naudoja vaizdines išraiškos priemones ir žodyną, pabrėžiantį sunkią herojės būseną: palyginimus balti kaip molis ar mirtis (blyški kaip kreida ar mirtis), tokius posakius kaip paprastas šmėkla (tiesiog vaiduoklis), bekūnis ir apleistas veidas... labai bekraujas (apsunkęs, apniukęs veidas... visiškai be kraujo). Ročesteris, apibūdindamas Džeinės išvaizdą, taip pat dažnai griebiasi palyginimų: (tu atrodai kaip vienuolė, mažas blyškus elfas, garstyčios grūdelis ir pan.). Kita vertus, Džeinės išvaizdos aprašyme, sužinojus, kad yra mylima, vyrauja vertinamosios tvarkos žodynas: žydinti, besišypsanti, tikrai graži, saulėto veido mergina, duobėti skruostai, palaiminga nuotaika, švytinčios lazdyno akys. ir t.t. (žydi, besišypsanti, tikrai graži, švytinti mergina, įdubę skruostai, palaiminga būsena, švytinčios rudos akys). Kaip matome, Brontė herojės išvaizdos aprašymą nuolat sieja su jos vidine būsena ir to pasiekia naudodama atitinkamą žodyną bei perkeltines išraiškas.

Pamažu istorijos eigoje Bronte ir toliau atskleidžia savo herojės charakterio bruožus, be to, tą patį bruožą skirtingi personažai suvokia skirtingai. Taigi, pavyzdžiui, Elena Burns smerkia Džeinę už impulsyvumą ir aistrą, o Rochesteris vadina ją „pasitikinčia, nepriklausoma būtybe, trapios išvaizdos, bet nepalenkiančia viduje, mylinčia laisvę ir atkakliai siekianti savo tikslo. Nuolankiai Elenai joje buvo nepriimtinos būtent tos savybės, kurias Ročesteris mylėjo joje, o šventasis Džonas vertino.

(1936-1937)

Kūrėjas: Šarlotė Bronte Veikia: Džeinė Eir Aukštas: Moteris Tautybė: anglė Amžius: 10, 18, ~28 Šeima: tėvas- Ponas Eiras;
motina- Ponia Eyre (mergelyje Reed);
dėdė– Džonas Eiras ir ponas Ridas;
teta- Sarah Reed (virgin Gibson);
pusseserės / seserys- Sent Jono, Dianos ir Merės upės,
taip pat John, Eliza ir Georgiana Reed;
sutuoktinis- Edvardas Ročesteris Vaikai: sūnus Vaidmenį atlieka: Katharine Hepburn
Virdžinija Bruce
Joan Fontaine
Suzanne York
Sorcha Cusack
Zila Klarkas
Charlotte Gainsbourg
Samantha Morton
Rūta Wilson
Mia Vasikovska
ir tt

Išvaizda

Jane Eyre apibūdinama kaip nepastebima jauna mergina, išoriškai panaši į nežemišką būtybę – elfą. Ji laiko save „prasta, nereikšminga ir maža“. M. Rochester kartą atskleidžia, kad jos akys yra rudos, tačiau iš tikrųjų Džeinė turi žalias.

Biografija

Vaikystė

Džeinės tėvai ponas ir ponia Eirai mirė netrukus po to, kai gimė dukra. Mergaitę įvaikino mamos brolis ponas Reedas. Mirties patale jis privertė žmoną Sarą prisiekti pasirūpinti savo dukterėčia, o tai poniai Reed buvo tikra bausmė, nes teta jos nemėgo nuo pat pirmos pasirodymo namuose minutės. Po dėdės mirties Džeinės gyvenimas Reedų namuose tapo nepakeliamas: nuolatiniai pažeminimai, įžeidinėjimai ir susirėmimai su pusbroliu Džonu bei seserimis Eliza ir Georgiana, kurias padrąsino teta.

Būdama dešimties, teta savo nemylimą dukterėčią išsiunčia iš akių, tiksliau – į Lovudo vaikų namų mokyklą. Mokyklos mentorius P. Brocklehurstas dievina šventiškus mokymus apie kūno nuolankumo naudą ir nesirūpina tuo, kad merginos nuolat alksta ir šąla. Ten Džeinė susiranda savo pirmąją draugę Heleną Burns.

Pavasarį vaikų namuose užklumpa šiltinės epidemija ir dėl sveikatos nusilpusios merginos viena po kitos miršta, tarp jų ir Helen. Prieš mirtį draugas Jane sako: „Tikiu ir tikiuosi: einu pas Dievą“. Šie žodžiai ir nusiraminimas, su kuriuo Helen priima savo neišvengiamą mirtį, daro didelę įtaką krikščioniškam mergaitės pasaulio suvokimui.

Džeinė Lovude dirba aštuonerius metus, pastaruosius dvejus – mokytoja.

Jaunimas

Džeinė užaugo. Direktorė Miss Temple, kuri visus šiuos metus buvo vienintelė mergaitės draugė, išteka ir palieka Lovudą. Panelė Eyre skelbia apie darbą ir įsidarbina guvernante Tornfildo dvare. Ji mano, kad mokys dukrą (Adele Varens) ponią Fairfax, bet sužino, kad ji yra tik namų tvarkytoja, namų tvarkytoja, o savininkas yra tam tikras ponas Edvardas Ročesteris. Ponia Fairfax perspėja Džeinę, kad savininkas retai būna namuose ir ji nedažnai su juo susitiks.

Džeinė pirmą kartą sutinka Ročesterį eidama už dvaro artėjant prieblandai. Nematęs merginos dėl rūko ir stengdamasis jos neprispausti arkliu, namo šeimininkas nukrenta nuo arklio ir susižeidžia čiurną. Džeinė padeda jam prieiti prie arklio, nors tada dar nežino, koks jis žmogus. Tik grįžusi iš pasivaikščiojimo Džeinė sužino, kad tai buvo Ročesteris. Šeimininkas juokaudamas tvirtina, kad panelė Eyre yra ragana, kuri užkerėjo jo arklį.

Džeinė supranta, kad jaučia jausmus dvaro savininkui, tas pats atsitinka ir su Ročesteriu. Po to seka meilės pareiškimas, o tada pasiruošimas vestuvėms. Tačiau prieš pat altorių mergina turės išsiaiškinti, kad jos išrinktasis jau ištekėjo. Jo teisėta žmona Berta yra trečios kartos smurtaujanti beprotė. Ročesteris beviltiškai pasakoja Džeinei savo istoriją šeimos gyvenimas su Berta – apie tai Edvardas sužinojo tik po vedybų psichinė liga mylimasis. Tada jis nusprendė apsaugoti ją nuo jos, pasodindamas palėpėje ir prijungdamas prižiūrėtoją Grace Poole.

Jei M. Rochesteris būtų vedęs savo dabartinę mylimąją, jis būtų tapęs bigamistu. Tačiau Džeinė jaučia savo orumą ir nesutinka būti meiluže. Po nakties priedanga beviltiška mergina pabėga nuo širdžiai brangaus žmogaus. Džeinė kelias dienas klajoja, kol išsekusi nukrenta ant namo laiptų, kur ją, vos gyvą, paima jaunasis Šv. Džono Riverso kunigas. Klebono seserys Marija ir Diana slaugo mergaitę. Kai jėgos grįžta pas ją, panelė Eyre įsidarbina mokytoja vietinėje kaimo mokykloje ir pasislepia Džeinės Eliot vardu.

Šventasis Džonas myli vietinę merginą Rosamund Oliver, bet nugali savo aistrą jaunai gražuolei, teigdamas, kad ji nebūtų gera žmona misionieriui (koks jis ir bus). Vėliau kunigas atranda tikras vardas Jane ir pasakoja, kad jos miręs dėdė Johnas Eyre'as (gyvenęs Madeiroje) paliko jai dvidešimties tūkstančių svarų sterlingų palikimą, o Riverso motina yra Johno Eyre'o sesuo, o tada jis, Marija ir Diana yra Džeinės pusseserės ir seserys. Siaubingai nudžiugusi dėl staigių santykių, Džeinė paveldėjimą padalija po lygiai. Visą šį laiką Šv. Jonas atidžiai stebi naujai atrastą seserį. Prieš pat išvykdamas pastorius paprašo Džeinės ištekėti už jo, nes ji, kaip niekas kitas, tinka misionieriaus žmonos vaidmeniui. Po tam tikro pasipriešinimo Džeinė sutinka vykti su juo į Indiją, bet netapti jo žmona. Tačiau tai Riversui netinka ir jis beveik įtikina ją, kai paskutinę akimirką ji išgirsta Ročesterio balsą iš kažkur ją šaukiant – „Džeina, Džeinė, Džeinė“. Mergina nieko nežino apie mylimojo likimą ir, norėdama jį pamatyti, greitai grįžta į Tornfildą. Tačiau kadaise buvusio didingo dvaro vietoje liko tik pajuodę akmenys. Kaip vėliau sužinojo Džeinė, netrukus po jos dingimo Berta padegė namą ir nušoko nuo stogo. Bandydamas išgelbėti žmoną, Ročesteris apako ir prarado kairę ranką. Sužinojusi jo naują gyvenamąją vietą, ji tuoj pat ten nukeliauja ir randa depresijos būseną savo mylimąjį.

Džeinė ir Edvardas vėl susitinka. Pagaliau pora žaidžia vestuves. O po dvejų metų sutuoktiniui regėjimas iš dalies grįžta ir jis gali matyti savo pirmagimį.

Literatūra

• Šarlotė Bronte"Jen Eyre" = Jane Eyre. - Eksmo, 2008 m. - (Užsienio klasika). - ISBN 978-5-699-12993-5

Nuorodos

• Jane Eyre (personažas) (angl.) Svetainėje Interneto filmų duomenų bazė

Charlotte Bronte Jane Eyre
Filmai	· · · · ·
Serialai	· ·
Kita	Jane Eyre (personažas) · Jane Eyre (miuziklas)
Susiję darbai	Begalinė Sargaso jūra · Plati Sargaso jūra · Antuanetė (romanas) · Jen atvejis arba Ayro gailestingumas
Brontės seserys

Wikimedia fondas. 2010 m.

Testas

Matuškino Artemija

Jane Eyre yra socialinis ir psichologinis tėvystės romanas. Nuosekliai atskleidžianti herojės dvasinę evoliuciją, pasakojanti apie vientiso, išdidžios ir stipraus Džeinės charakterio formavimąsi. Romanas dažnai vadinamas autobiografiniu, nors jame vaizduojami veidai ir įvykiai nėra tiesiogiai susiję su autoriaus gyvenimu. Jen Eyre gyvenimo istorija yra fantastikos produktas, tačiau jos vidinių išgyvenimų pasaulis S. Brontei tikrai artimas. Pasakojimas, sklindantis iš herojės veido, turi ryškų lyrinį koloritą. Ir nors pati Bronte, skirtingai nei jos herojė, nuo ankstyvos vaikystės žinojusi visą našlystės kartėlį ir svetimą duoną, augo gausioje šeimoje, apsupta brolio ir seserų – meniškos prigimties, subtilios, jai, kaip ir D. E., buvo lemta. pergyventi visus savo artimuosius. S. Bronte mirė trisdešimt devynerių, palaidojusi brolį ir seseris, niekad nepažinodama santuokos ir motinystės džiaugsmų, kuriais taip dosniai apdovanojo savo literatūrinę heroję.

„Prisimenu virpančią, trapią būtybę, mažą delną, dideles juodas akis. Galbūt, Pagrindinis bruožas jos charakteris buvo karštas sąžiningumas, parašė savo mėgstamą autorę UM apie Charlotte Brontë. Thackeray, kuriam ji skyrė antrąjį savo romano leidimą. Ji vertino savo amžininkus, ypač jautriai gaudydama juose aroganciją ir melagingumą. Didelė šventa pagarba tiesai ir teisingumui visada gyveno jos sieloje.

Šis portretas atskleidžia ne tik S. Brontės, bet ir jos sukurtos herojės bruožus. Jen Eyre randame tą patį nelankstumą, sąžiningumą, moralinį griežtumą. Herojės žodžiai: „Moterys patiria tą patį, ką ir vyrai; jie turi tokį patį poreikį parodyti savo sugebėjimus ir ieškoti sau veiklos srities, kaip ir jų kolegos vyrai; priversti gyventi po atšiauriu tradicijų jungu, inertiškoje aplinkoje, jie kenčia lygiai taip pat, kaip kentėtų vyrai jų vietoje “- skamba kaip autoriaus kredo ir romano skaitymo raktas.

Romantika ir „gotika“, viena vertus, beveik skausmingas erotiškumas, kita vertus, buvo sugeneruoti dėl pačios temos ir požiūrio į ją Bronte: didžiulių Jane jausmų Ročesteriui aprašymas – įtemptas iki paskutinės ribos, beveik pasiutęs, nepaprasto likimo, aistringo, niūraus ir, kaip gali pasirodyti iš pradžių, pasmerkto herojaus pasirinkimas.

Džeinės jausmai Ročesteriui patiria baisių išbandymų tiglį, tačiau baigiasi laiminga. Vadinasi, norimo pakeitimas esamo finale, ir šis „norų mąstymas“ turėjo pastūmėti Brontę apeliuoti į romantiškus modelius. Ji negalėjo parašyti Džeinės meilės istorijos Ročesteriui, ypač Ročesterio meilės Džeinei, neišdavusi savo tikroviško metodo ir tikroviško rašymo.

Antrąją temą, nors ir neatsiejamai susijusią su pirmąja, sukūrė Bronterealistas, Bronte, kuris žavėjosi Thackeray kaip nepralenkiamu realizmo meistru ir stengėsi į jį lygiuotis. Tikri žmonės vidurio Anglija ir įvairiems visuomenės sluoksniams būdingi personažai – tas platus „fonas“, kuriame skleidžiasi romantiškų jausmų istorija. Pagrindinis veikėjas romanas.

Jane Eyre neįmanoma atskirti romantiško nuo tikro: knyga suvokiama jos meninėje vienybėje, o ši vienybė yra jos stiprybė. Tačiau labai svarbu suprasti, kaip knygoje susiformuoja keistas dviejų patosų, dviejų labai skirtingų tendencijų susiliejimas.

„Šaudymas į taikinį“ vis dar pasitaiko kai kuriuose anglų kalbos kūriniuose, – pastebi V. Ivaševa, – romaną paskelbdami realistišku, jie užmerkia akis į stilistikos raktų įvairovę, kuria jis parašytas, ar laiko jį romantišku, jie nemato jame tikroviško sluoksnio galios ... Net ir „netikėtinumas“, kuriuo autoriui ne kartą buvo priekaištaujama, suvokiamas pagal realistinio meno dėsnį, neatmetantį vaizduotės. Brontė realizmą suprato savaip ir rašė remdamasi savo estetiniais principais, jau nustatytais 40-ųjų viduryje.

„Džeinė Eir“ pastatyta pagal „tėvystės romano“ kompozicinius dėsnius. Viskas, kas nutinka Jane Eyre “- herojės gyvenimo evoliucijos epizodai, per kovą, kančias ir sunkumus pereinant prie pareigos suvokimo, o nuo šio supratimo iki laimės.

Pirmasis Džeinės gyvenimo ugdymo etapas (vaikas, gimęs iš santuokos, kuri nesutiko motinos turtingų tėvų šeima), jos buvimas panelės Reed tetos – turtingos aristokratės, apsėstos aristokratiškų tradicijų, bet visų pirma – namuose. kitur mylintis pinigus, pagaliau Džeinės maištas prieš ponią Rid ir vėlesnis mergaitės išvarymas iš Rido namų. Pirmasis Džeinės auklėjimo etapas baigiasi herojės apgyvendinimu Lokvude – neturtingų kunigų našlaičių internate. Šis epizodas taip pat baigiasi riaušėmis: Džeinė palieka kalėjimo mokyklą ir randa vietą guvernante.

Nuo to momento, kai Džeinė atvyko į Ročesterio pilį, prasideda trečiasis – ir pagrindinis autoriaus – romano epizodas – Tornfildas.

Viskas apie Thornfield epizodą yra „neįtikėtina“, – piktinosi Brontė Walteriui Allenui. Nepaisant viso kritiko gudrumo, šiuo atveju jis viską supaprastina. Paskutinis dalykas, kurio Brontė ieškojo šioje dalyje, buvo patikimumas. Beveik visi įvaizdžiai, susiję su Thornfieldu, yra sąmoningas perdėjimas, satyrinis, o kartais ir romantiškas hiperbolizmas. Brontė keičia ir vaizdavimo metodą, ir emocinį istorijos raktą. Visi aštuoniolika skyrių, t.y. dauguma romanas beveik visiškai atitinka romantinio romano paveikslą, iš dalies netgi „gotikinį“. Romantiškas patosas vyrauja tiek pasakojime, tiek perteikiant augančius Ročesterio jausmus Jane Eyre ir Jen Rochesteriui. Romantiškas ir jo alegorinis akompanimentas: Džeinės svajonės, žaibo nulaužtas medis ir panašiai.

Jen Eyre jausmų vaizde slypi aukšta romantika, kuri suteikia šiai knygai savito žavesio ir yra neatsiejama nuo jos laisvos maištingos dvasios. Tačiau romanas taip pat nėra laisvas nuo naivių tradicinių romantiškų klišių. Niūrus išprotėjusios Ročesterio žmonos vaizdas ir paslaptingi įvykiai jo pilyje primena XVIII amžiaus gotikinius romanus, kuriuos skaitė seserys Brontės.

Rašytojas iš naujo interpretuoja kai kuriuos paprastai romantiškus elementus kitose situacijose. Paimkite, pavyzdžiui, Ročesterio „balso epizodą“. Balsas, kuris šaukia Džeinę iš toli ir kuriam ji paklūsta (XXXV skyriuje), šiandien suvokiamas kitaip, nei buvo suvokiamas prieš šimtą, net penkiasdešimt metų. Įdomu tai, kad atkartodamas tipišką telepatinio perdavimo atvejį, Bronte šimtą metų prieš tai, kai tokie reiškiniai tapo mokslinio tyrimo objektu, rašė: „Tai ne jausmų apgaulė ir ne raganavimas – tai tik neišspręstas gamtos reiškinys. Gamtos darbas).

Taigi galima teigti, kad Charleso Bronte kūryboje pasireiškė ypatingas romantizmo ir realizmo ideologinės ir estetinės ribos mobilumas. Šis bruožas pasireiškė ir tomis meninėmis bei stilistinėmis priemonėmis, kurias ji naudojo savo personažų portretuose.

Specifiškumas žodinis portretas, kaip ir portretą tapyboje, pirmiausia sąlygoja tiesioginis kreipimasis į tam tikro žmogaus individualumą. Patikimumas arba, kaip sakoma, portreto panašumas yra neatsiejama žanro dalis. Šis panašumas atsiskleidžia perkurto vaizdo atitikime originaliai, gyvajai gamtai, kurią rašytojas suvokia kaip meninę visumą, kaip savarankišką ir savaip išbaigtą žodiniam vaizdavimui skirtą siužetą.

Būtent holistiniame žmogaus individualybės įvaizdyje, jo „veido“, mąstymo išskirtinumas, pasireiškiantis tiek charakteriu, elgesiu, kalba, tiek jo biografijoje, kūrybinėje veikloje, įvairiais individualios būties ženklais, atspindinčiais dvasinį. atkuriamo žmogaus pasaulis, kad estetinė esmė atsiskleidžia literatūrinio portreto žanras.

Charlotte Brontë įrodė, kad yra literatūrinio portreto meistrė. Jos darbas išsiskiria kruopštumu renkantis žodžius ir frazes, naudojamus išoriniam vaizdų charakterizavimui, tačiau pagrindinė užduotis, kurią ji puikiai išsprendė, vis tiek buvo parodyti piešiamų žmonių vidinį pasaulį: šiai užduočiai ji pajungė viską. dar – pažymėjo Earl Nice.

Spręsdamas charakterius, Bronte griebėsi įvairių rašymo būdų, siekdamas kuo išraiškingesnio tai ar kitai asmenybei būdingo atgaminimo. Kai kuriais atvejais ji sąmoningai perdeda (Blanche Ingram ir jos motina ledi Ingram), kitais laikosi griežtos gyvenimo „normos“ atkūrimo (patikėtinis Brocklehurst, Priest Rivers).

Skaitytojas gauna menką Brocklehursto išvaizdos portretą. Jis aukštas ir lieknas. Jo paltas užsagstytas visomis sagomis. Tačiau patikėtinio įvaizdis atskleidžiamas per dialogą ir be jokių autoriaus komentarų. Brocklehursto pedagoginių pažiūrų „sistema“ itin pilnai atskleidžiama seriale, kuriame jis liepia nuskusti nuo galvos mergaitę, kuri iš prigimties turi garbanotus plaukus. Nėra nė vieno autorės komentaro, tik kelios, tarsi pro šalį, išmestos frazės, rodančios mokytojos reakciją į viršininko įsakymą: Temple „per lūpas perbraukia nosine, tarsi ištrindama nevalingą šypseną“.

Vietinė aukštuomenė, susirinkusi į Ročesterio namus, piešiama kitaip. Čia jos satyros geluonis aštresnis, intonacija tampa kaustingesnė, pasitelkiama hiperbolizacija. Blanche Ingram vadina ledi Ingram „dama mama“, o ji atsiliepia savo dukrai, vadindama ją tik „mano siela“, tada „mano geriausia“ (mi best), tada mano pakalnute (mi lelija), šios juokingos. gerai išaugintų damų burnos epitetai yra ne „gyvenimo nežinojimas“, o sąmoningas kreipimasis į groteską.

Tačiau Bronte nedažnai griebiasi grotesko metodų. Daugeliu atvejų, spręsdama personažus ir tapydama portretus, ji renkasi tiesioginį realistinį atspindį. Jos paletėje daug įvairių atspalvių. Taigi, Riverso portretas pateiktas visai kitomis spalvomis nei aštriai karikatūruotas Brocklehurst piešinys. Atspalviai plonesni, žodžių pasirinkimas sodresnis ir pilnesnis.

Klausimas vaizdinė sistema meno kūriniai patenka į literatūros kritikai svarbiausiųjų ratą. Tai veikia herojų santykių ir sąveikos įvaizdžio ypatybes, jų įtaką sklypo plėtra teksto, taip pat vaidina svarbų vaidmenį atskleidžiant autoriaus ketinimą. Literatūrinė erdvė„Meninis vaizdas“ yra svarbiausia kategorija kūriniai, kuriais grindžiamas bet koks literatūrinis tekstas. Meninis vaizdas gali būti modifikuojamas įvairiomis formomis: vaizdais-detaliais, peizažais, interjerais ir kt. Svarbiausias tikrovės atspindžio objektas yra žmogaus vaizdas.

Literatūriniame enciklopediniame V. M. Koževnikovo ir P. A. žodyne jo estetinio idealo šviesa. Verta paminėti, kad vaizdui būdingas bet kokių objektui būdingų savybių ir savybių apibendrinimas. Kūrimo procesas literatūrinis vaizdas priklauso nuo rašytojo kūrybinio įgūdžio, teksto kūrimo epochos ir įvairių socialinių, buitinių, ekonominių ir kultūriniais aspektais laikas, kuriuo gyvena autorius ir kuris aprašomas tekste.Literatūriniam įvaizdžiui būdingi tam tikri bruožai, išskiriantys vieną herojų iš kitų, panašių į jį vieno kūrinio kontekste, taip pat iš kitų tipiškų to paties laiko veikėjų . KAM skiriamieji bruožai apima: paties herojaus vietą ir vaidmenį kūrinyje, jo veiksmus kitų veikėjų, prigimties, išvaizdos ir charakterio atžvilgiu, taip pat skaitytojo nuomonę apie herojų, susidariusią skaitant literatūrinį tekstą.

Rašytojas S. Brontė sukūrė Anglijos gyvenimo ypatumus atspindinčių vaizdų galeriją. Tokiems vaizdiniams priklauso ir pagrindinė romano „Džeinė Eir“ veikėja.

Sh.Bronte darbus tyrinėjo rusų tyrinėtojai: E.A. Sokolova, V.M. Bazilevičius, M.S. Michailova, O. M. Petersonas; taip pat užsienio: E.N. Bessarab, V. Wolfe, E. Gaskelli ir kt. Daugelis tyrinėtojų savo darbuose yra nagrinėję Jane Eyre įvaizdį, tarp kurių galima išskirti E.E. Borunovas, Yu. Genijevas, Z.T. Civilinis, M.A. Gritschuk, W. Wolfe, W. Stevenson, E. Tyler ir kt.

Kūrinio aktualumas slypi pagrindinio veikėjo įvaizdžio ypatybių ištyrime ir tokių įvaizdžių svarbos literatūrai nustatymu.

Romane „Džeinė Eir“ S. Brontė iškėlė svarbius klausimus paveikiantis Socialinis gyvenimas... Ryškiai pristatomos vaikų auklėjimo ir jų ugdymo, teisingumo ir gailestingumo, meilės ir atsidavimo temos. Kiekviena iš temų turi įtakos veikėjo charakterio formavimuisi ir jo gyvenime vykusiems įvykiams. Kurdama naujos herojės tipą, rašytoja užsibrėžė tikslą sukurti neapsakomos merginos, kuriai būtų gerai savo vidinėmis savybėmis, auklėjimu, išsilavinimu ir sielos gyliu, įvaizdį. Ji įkūnijo šį įvaizdį romane „Jane Eyre“. Jie atsakė, kad jokiu būdu neįmanoma herojės padaryti įdomią. Jos atsakymas buvo: pamatysi, kad klysti: aš tau parodysiu tokią bjaurią ir mažą heroję kaip aš, o ji skaitytojui bus tokia pat įdomi kaip ir tavo. Rašytojas stengėsi sukurti įvaizdį, priešingą visuotinai pripažintam literatūriniam grožiui.

Literatūros kritikas E.E. Borunova rašė apie edukacinį S. Brontės romano potencialą ir teigė, kad „herojės įvaizdyje rašytoja įkūnijo savo idėjas apie moderni moteris, galinti nulemti savo gyvenimą, tapti ne tik žmona, bet ir realizuotis viešojoje arenoje. Viktorijos laikų Anglijoje toks problemos formulavimas buvo suvokiamas kaip ypatingos rašytojo pažiūrų drąsos apraiška. Nė vienas iš Brontės amžininkų neturėjo tokio įvaizdžio kaip Jane Eyre. Ji buvo naujo tipo savimonės, dvasinio ugdymo ir moralės nešėja. Tyrėjas išskiria pagrindinės veikėjos tipą kūrinio kūrimo epochos fone ir pažymi, kad autorė jai suteikė XIX amžiaus merginai nebūdingų bruožų. Romanas „Džeinė Eir“ – tai socialinis-psichologinis romanas, kurio puslapiuose skleidžiasi pagrindinės veikėjos gyvenimo kolizijos.

Tyrėjas E.Yu. Genieva pažymėjo, kad Jane Eyre - " romantiška herojė neromantiškuose visuomenės sluoksniuose “. Šią mintį patvirtina ir rašytoja W. Wolfe: „ne visada patogu visais atvejais būti pačiai Jane Eyre. Visų pirma, tai reiškia nuolatinį būti guvernante ir, be to, įsimylėjusį pasaulyje, kuriame dauguma žmonių nėra guvernantės ir nėra įsimylėję. Jaunos merginos sielos jautrumas paniręs į kasdienes aplinkybes, kurios nuolat verčia heroję priimti svarbius sprendimus.

Jane Eyre įvaizdis pateikiamas konkrečioje socialinėje aplinkoje. S. Bronte Jane Eyre personažo formavimosi ypatumus stato nuo vaikystės, siekdama sutelkti skaitytojo dėmesį į situacijos specifiką, turėjusią įtakos merginos įvaizdžiui ir jos charakteriui. Pagrindinė mažos našlaitės baimė yra raudonas kambarys, kuriame panelė Reed ją nubaudė. Herojė, vesdama savo istoriją, pažymėjo: „... atrodo, kad iki mirties negalėjau pamiršti baisaus įvykio raudonajame kambaryje,<…>Niekas negalėjo sušvelninti tos mirtinos baimės, kuri apėmė mano širdį, prisiminimą, kai ponia Reed atmetė mano karštus prašymus atleisti ir antrą kartą uždarė mane tamsiai raudoname kambaryje vieną su vaiduokliu. Herojė neieškojo savo paguodos žmonėse: „Visada pasidedu lėlę: kiekvienas žmogus turi ką nors mylėti, o nesant vertesnių šio jausmo objektų, aš džiaugiausi prisirišimu prie apšiurusio, pigaus. lėlė, veikiau kaip maža sodo kaliausė... Nuo vaikystės ir paauglystės Jane manė, kad ji nenusipelnė būti mylima ir geidžiama. Šis įsitikinimas aiškiai atsispindėjo būsimuose jos santykiuose su P. Rochesteriu. Vyras, prisipažinęs, kad myli savo guvernantę, sakė, kad „niekada nesu sutikęs tokio atšiauresnio ir nenugalimiausio padaro. Taip yra dėl to, kad Jane kovojo su negandomis ir problemomis, tačiau tuo pat metu išliko mergina su jautria ir atkaklia psichine organizacija.

Jane Eyre personažui įtakos turėjo ir Lowwood našlaičių namai. Atšiaurios ugdymo įstaigos sąlygos suformavo herojės žinių troškimą, sunkų darbą ir moralinį įsitikinimą, kad reikia būti gailestingai.

Dar vieną Pagrindinis veikėjas romano ponas Rochesteris kalbėjo apie Lowoodą ir jo įtaką Džeinei: „Aštuoneri metai! Na, tai reiškia, kad esate labai atkaklus. Man atrodo, kad jei tu ten gyvensi pusę šio laiko, sugadinsi ne tokią sveikatą. Nenuostabu, kad atrodai kaip būtybė iš kito pasaulio. Ne tik Ročesteris Džeinę pavadino „padarau“, bet ir daugelis kitų romano herojų. Pavyzdžiui, tarnaitė Besė sako, kad ji yra „maža, vieniša būtybė“, „keista, išsigandusi, drovus padaras“, „maža, pastabi būtybė“. Šiuo žodžiu moteris norėjo ne įžeisti mergaitę, o pagailėti vaiko, kuris yra vienas tarp žmonių. Pastebime skirtingą, neigiamą požiūrį į panelę Abbott, kuriai Džeinė yra „slaptas padaras“. Verta pažymėti, kad nedraugiškas požiūris, vienatvė ir sunkus gyvenimas nesuformavo paauglystėje neigiamos nuomonės apie pasaulį ir gyvenimą. Pabrėžkime vidinių Jane Eyre savybių ypatybes:

• laisvės ir nepriklausomybės siekimas: „Esu laisvas žmogus, turintis nepriklausomą valią“;

Aukštas moralinis ugdymas: „Gyvenimas per trumpas, ir nevalia jo švaistyti priešiškumo sieloje puoselėjimui ar nuoskaudų prisiminimui“;

• charakterio irzlumas: „Aš nieko nežinau vidurio; ir niekada savo santykiuose su galingesniais ir tvirtesniais žmonėmis, turinčiais priešingą man charakterį, negalėjau rasti vidurio tarp visiško paklusnumo ir ryžtingo maišto. Visada sąžiningai paklusdavau iki to momento, kai manyje nugriaudėjo protesto sprogimas, kartais tiesiogiai su vulkanine jėga “;

· Jausmų ir proto sintezė: „Jausmas be priežasties nėra labai maistingas maistas; bet protas, nesuminkštintas jausmo, yra kartaus ir sausas maistas ir netinka vartoti žmonėms “;

· Vienatvės ir visuomenės nepriimimo baimė: „... Suprantu, svarbiausia žinoti, kad aš nekaltas; bet to neužtenka: jei manęs niekas nemyli, geriau man mirti. Aš negaliu pakęsti vienatvės ir neapykantos, Helen “;

· Potraukis piešti kaip būdas išreikšti savo jausmus ir mintis: „- Ar jautėtės laimingas tapydamas šiuos paveikslus? - netikėtai paklausė manęs ponas Ročesteris.- Aš buvau jų visiškai pasinėręs, pone; taip, buvau laiminga. Trumpai tariant, kai juos piešiau, patyriau didžiausią džiaugsmą savo gyvenime.

Kunigas Šventasis Jonas sakė, kad Jane Eyre buvo „stropi, supratinga, nesuinteresuota, teisinga, pastovi ir bebaimė“. Jis matė ją kaip kompanionę ir padėjėją, o tai apibūdina ją kaip ištikimą draugę. Būdama pono Ročesterio žmona, herojė sako: „Ištekėjusi esu dešimt metų. Žinau, ką reiškia gyventi tik tam žmogui, kurį myli labiau nei bet ką kitą. Laikau save be galo laiminga, o mano laimės jokiais žodžiais nenusakome, nes su vyru gyvename vienas dėl kito. Nė viena moteris pasaulyje taip visiškai nepriklauso savo vyrui. Ši formuluotė apibūdina heroję kaip atsakingą merginą, giliai atsidavusią savo meilužiui.

Kalbant apie herojės išorinių savybių specifiką, verta paminėti, kad jos neapsakoma ir ne itin patraukli išvaizda dažnai minima kitų veikėjų išraiškose ir vidiniame monologe. Atskleisdamas savo herojės įvaizdį Charlesas Bronte kreipiasi būtent į vidinį monologą, kaip būdą tiksliai atpažinti herojės emocinę būseną. Dažniausiai šis monologas yra emocingas, ekspresyvus, veržlus. Pavyzdžiui, pati jauna mergina save vadina „prasta, neapibrėžta ir maža.“ Autorė sąmoningai sutelkia dėmesį į jaunos merginos neblizgėjimą, norėdama pabrėžti jos vidinio grožio originalumą. Išsamus Džeinės išvaizdos aprašymas, susijęs su merginos charakteriu, per pono monologą suteikiama jos akyse liepsna; jų žvilgsnis skaidrus kaip rasa, švelnus ir kupinas jausmų; šios akys šypsosi; jie yra išraiškingi; įspūdis po įspūdžio atsispindi jų gylyje; jie tyčiojasi“. Tada jis apibūdina burną: „... mėgsta juoktis, yra pasirengęs išsakyti viską, ką sufleruoja protas; tai burna, kuri pasiruošusi daug kalbėti ir dažnai šypsotis, reikšti šiltus žmogiškus jausmus; bet jis tylės apie tai, ką patiria širdis“. Šios aprašomosios citatos atspindi emocinę herojės būseną per jos išvaizdą, kuri glaudžiai susijusi su merginos charakterio savybėmis. Verta paminėti, kad autorė netgi aprašo merginos išvaizdą per jos papročius.

Daugelis autorių vidaus ir užsienio literatūra patiko Jane Eyre įvaizdžiui, kuriame derinamas malonus žmogaus charakteris ir nepatrauklus išvaizda nepaisant jos tvarkingumo viskam. Pavyzdžiui, Marya Bolkonskaya romane L. N. Tolstojaus „Karą ir taiką“ autorius apibūdina taip: „Bloga buvo ne suknelė, o princesės veidas ir visa figūra“. Herojės aprašymo panašumas pastebimas ir kalbos charakteristikoje: „visi tik patvirtino savo įsitikinimą, kad ji labai ypatinga ir nepaprasta būtybė“.

O. Henry apsakyme „Tildy debiutas“ taip pat griebiasi „mažo, apkūnaus, negražaus“, „su saganos nosies ir šiaudų spalvos plaukais“ įvaizdžio, bet „buvo geras darbuotojas“, o kartu ir jautrus. mergina.

Dėl to galime daryti išvadą, kad pagrindinės romano „Džein Eir“ įvaizdis yra aktualus, nes rašytojai atkreipė dėmesį į nepatrauklios merginos tipą, turintį teigiamų charakterio bruožų.

Išvestis. Taigi, Jane Eyre įvaizdis buvo naujas jaunos merginos tipas Anglų literatūra, kuri pasižymėjo išoriniu neapibrėžtumu ir vidinio pasaulio gilumu. Pagrindinės romano „Džein Eir“ įvaizdis aktualus, nes anksčiau, kaip ir šiuolaikinėje literatūroje, autoriai dažnai kreipdavosi į vaizdą, kuris savaime sintezuoja priešingus išorinius ir vidinius duomenis.

Bibliografija:

1. Borunova E. E., Stolyarova E. V. Charlotte Bronte romano „Jen Eyre“ edukacinis potencialas. – 2017 m. - Nr. 1.1. - S. 18-21.
2. Bronte S. Jane Eyre. - M., 1991. - 425s.
3. Wolfe W. Jane Eyre ir Wuthering Heights. - M .: " Grožinė literatūra“, 1989. – 780 p.
4. Genieva E Yu. Nenumaldoma dvasia. –M .: Gaubtas. l-ra, 1990 –S. 5-14.
5. Gaskell E. Charlotte Brontės gyvenimas. - M .: "Eksmo", 2016. - 167s.
6. Henrio O. Tildos debiutas; [Elektroninis išteklius]. - Prieigos režimas: http://poesias.ru/proza/ogenri/ogenri10013.shtml
7. Koževnikovas V.M., Nikolajevas P.A. Literatūra enciklopedinis žodynas... - M.: Sovietinė enciklopedija, 1987 .-- 752 p.
8. Sokolova E. A. Romantizmo tradicijos Charlotte Bronte darbuose. - M., 1995 .-- 185 p.
9. Tolstojus L. N. Karas ir taika. Surinkti aštuonių tomų kūriniai. T. 3.4. M., "Lexicon", 1996; [Elektroninis išteklius]. - Prieigos režimas: https://ilibrary.ru/text/11/index.html (Prieigos data: 2018-10-11).