एक साहित्यिक कार्य की साजिश और रचना साहित्यिक आलोचना। कला के काम की संरचना और साजिश

कला के काम की अखंडता विभिन्न माध्यमों से प्राप्त की जाती है। इन साधनों में रचना और कथानक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।

संयोजन(अक्षांश से। componere - रचना, कनेक्ट करने के लिए) - एक कार्य का निर्माण, उसके सभी तत्वों का अनुपात, जीवन की समग्र तस्वीर बनाना और वैचारिक सामग्री की अभिव्यक्ति में योगदान करना। रचना बाहरी तत्वों के बीच अंतर करती है - भागों, अध्यायों में विभाजन, और आंतरिक - समूहीकरण और छवियों की व्यवस्था। एक काम का निर्माण करते समय, लेखक छवियों और अन्य तत्वों की रचना, स्थान और संबंध पर ध्यान से सोचता है, सामग्री को सबसे बड़ी वैचारिक और कलात्मक अभिव्यक्ति देने की कोशिश करता है। रचना सरल और जटिल है। तो, ए। चेखव की कहानी "इओनिच" की एक सरल रचना है। इसमें पाँच छोटे अध्याय (बाहरी तत्व) और छवियों की एक साधारण आंतरिक प्रणाली शामिल है। छवि के केंद्र में दिमित्री स्टार्टसेव है, जो तुर्किन के स्थानीय निवासियों की छवियों के एक समूह द्वारा विरोध किया जाता है। एल टॉल्स्टॉय के महाकाव्य उपन्यास "वॉर एंड पीस" की रचना पूरी तरह से अलग दिखती है। इसमें चार भाग होते हैं, प्रत्येक भाग को कई अध्यायों में विभाजित किया जाता है, लेखक के दार्शनिक प्रतिबिंबों का एक महत्वपूर्ण स्थान होता है। ये रचना के बाहरी तत्व हैं। छवियों-पात्रों का समूहन और व्यवस्था, जिनमें से 550 से अधिक हैं, बहुत मुश्किल है लेखक का उत्कृष्ट कौशल इस तथ्य में प्रकट हुआ कि सामग्री की सभी जटिलता के साथ, इसे सबसे उपयुक्त तरीके से व्यवस्थित किया गया है और यह मुख्य विचार के प्रकटीकरण के अधीन है: लोग इतिहास की निर्णायक शक्ति हैं।

वैज्ञानिक साहित्य में, कभी-कभी शब्दों का प्रयोग किया जाता है वास्तुविद्या, संरचनाशब्द के समानार्थक शब्द के रूप में संयोजन।

भूखंड(फ्रांसीसी सुजेट से - विषय) - कला के काम में घटनाओं की एक प्रणाली, पात्रों के पात्रों को प्रकट करना और वैचारिक सामग्री की सबसे पूर्ण अभिव्यक्ति में योगदान देना। घटनाओं की प्रणाली एक एकता है जो समय के साथ विकसित होती है, और प्रेरक शक्तिसाजिश संघर्ष है। संघर्ष अलग हैं: सामाजिक, प्रेम, मनोवैज्ञानिक, घरेलू, सैन्य और अन्य। नायक, एक नियम के रूप में, सामाजिक वातावरण के साथ, अन्य लोगों के साथ, स्वयं के साथ संघर्ष में आता है। आमतौर पर एक काम में कई संघर्ष होते हैं। एल। चेखव की कहानी "इओनिच" में नायक के पर्यावरण के साथ संघर्ष को प्यार के साथ जोड़ा गया है। एक ज्वलंत उदाहरण मनोवैज्ञानिक संघर्ष- शेक्सपियर का हेमलेट। संघर्ष का सबसे आम प्रकार सामाजिक है। मनोनीत करना सामाजिक संघर्षसाहित्यिक आलोचक अक्सर संघर्ष शब्द का प्रयोग करते हैं, और प्रेम - साज़िश।

कथानक में कई तत्व होते हैं: प्रदर्शनी, कथानक, क्रिया का विकास, चरमोत्कर्ष, खंडन, उपसंहार।

अनावरण -उन अभिनेताओं के बारे में प्रारंभिक जानकारी जो उत्पन्न हुए संघर्ष के संदर्भ में उनके व्यवहार को प्रेरित करते हैं। कहानी "इओनीच" में यह स्टार्टसेव का आगमन है, जो शहर में "सबसे शिक्षित" तुर्किन परिवार का वर्णन है।

गुलोबन्द -एक घटना जो एक क्रिया, एक संघर्ष के विकास की शुरुआत करती है। "इओनिच" कहानी में तुर्किन परिवार के साथ स्टार्टसेव का परिचय।

साजिश के बाद, कार्रवाई का विकास शुरू होता है, जिसका उच्चतम बिंदु परिणति है एल चेखव की कहानी में - स्टार्टसेव की प्रेम की घोषणा, कात्या का इनकार।

उपसंहार- एक घटना जो संघर्ष को दूर करती है। "इओनिच" कहानी में - स्टार्टसेव और तुर्किन के बीच संबंधों का टूटना।

उपसंहार -नोटबंदी के बाद होने वाली घटनाओं की जानकारी। कभी - कभी। लेखक स्वयं कहानी के अंतिम भाग को उपसंहार कहता है। एल। चेखव की कहानी में नायकों के भाग्य के बारे में जानकारी है, जिसे उपसंहार के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।

बिग में कला का काम, आमतौर पर ढेर सारी स्टोरीलाइन और हर एक। विकसित होता है, दूसरों से जुड़ता है। साजिश के व्यक्तिगत तत्व आम हो सकते हैं। परिभाषित करें शास्त्रीय योजनाकठिन होता है।

कला के काम में कथानक की गति समय और स्थान में एक साथ होती है। लौकिक और स्थानिक संबंधों के संबंध को निरूपित करने के लिए, एम। बख्तिन ने इस शब्द का प्रस्ताव रखा कालक्रम. कलात्मक समययह वास्तविक समय का प्रत्यक्ष प्रतिबिंब नहीं है, बल्कि वास्तविक समय के बारे में कुछ विचारों को आगे बढ़ाने से उत्पन्न होता है। रियल टाइमअपरिवर्तनीय रूप से और केवल एक दिशा में चलता है - अतीत से भविष्य तक, जबकि कलात्मक समय धीमा हो सकता है, रुक सकता है और विपरीत दिशा में आगे बढ़ सकता है। अतीत की छवि पर लौटने को कहा जाता है स्मरण. कलात्मक समय कथाकार और नायकों के समय की एक जटिल अंतःक्रिया है, और अक्सर अलग-अलग समय की एक जटिल परत होती है ऐतिहासिक युग("द मास्टर एंड मार्गरीटा" एम। बुल्गाकोव द्वारा)। इसे बंद किया जा सकता है, अपने आप में बंद किया जा सकता है, और खुला, ऐतिहासिक समय के प्रवाह में शामिल किया जा सकता है। एल। चेखव द्वारा पहले "इओनिच" का एक उदाहरण, दूसरा - एम। शोलोखोव द्वारा "क्विट डॉन"।

शब्द के साथ भूखंडएक शब्द है भूखंडजो आमतौर पर समानार्थक शब्द के रूप में उपयोग किए जाते हैं। इस बीच, कुछ सिद्धांतकार उनके स्वतंत्र महत्व पर जोर देते हुए उन्हें अपर्याप्त मानते हैं। कथानक, उनकी राय में, एक कारण-अस्थायी क्रम में घटनाओं की एक प्रणाली है, और कथानक लेखक की प्रस्तुति में घटनाओं की एक प्रणाली है। इस प्रकार, आई। गोंचारोव के उपन्यास "ओब्लोमोव" का कथानक सेंट पीटर्सबर्ग में अपने नौकर ज़खर के साथ गोरोखोवाया स्ट्रीट पर एक घर में रहने वाले एक वयस्क नायक के जीवन के विवरण के साथ शुरू होता है। कथानक में ओब्लोमोव के जीवन की घटनाओं की प्रस्तुति शामिल है। बचपन से शुरू (अध्याय "ओब्लोमोव्स ड्रीम")।

हम एक साजिश को एक प्रणाली, घटनाओं की एक श्रृंखला के रूप में परिभाषित करते हैं। अनेक प्रसंगों में लेखक घटनाओं की कहानी के अतिरिक्त प्रकृति का वर्णन भी प्रस्तुत करता है। घरेलू पेंटिंग, विषयांतर, प्रतिबिंब, भौगोलिक या ऐतिहासिक संदर्भ. उन्हें अतिरिक्त प्लॉट तत्व कहा जाता है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि साजिश संगठन के विभिन्न सिद्धांत हैं। कभी-कभी घटनाएं क्रमिक रूप से विकसित होती हैं, कालानुक्रमिक क्रम में, कभी-कभी पूर्वव्यापी विषयांतरों के साथ, समय का अतिव्यापन होता है। अक्सर प्लॉट में प्लॉट प्लॉट तैयार करने की एक विधि होती है। एक आकर्षक उदाहरण शोलोखोव का द फेट ऑफ ए मैन है। इसमें, लेखक बहती नदी के पार चालक के साथ अपनी मुलाकात के बारे में बताता है। नौका की प्रतीक्षा करते हुए, सोकोलोव ने अपने कठिन जीवन, जर्मन कैद में रहने और अपने परिवार के नुकसान के बारे में बात की। अंत में, लेखक ने इस आदमी को अलविदा कहा और उसके भाग्य के बारे में सोचा। आंद्रेई सोकोलोव की मुख्य, मुख्य कहानी लेखक की कहानी द्वारा तैयार की गई है। इस तकनीक को फ्रेमिंग कहा जाता है।

गेय कृतियों का कथानक और रचना बहुत ही अजीबोगरीब है। लेखक उनमें घटनाओं को नहीं, बल्कि विचारों और अनुभवों को दर्शाता है। गेय कार्य की एकता और अखंडता मुख्य गेय मकसद से सुनिश्चित होती है, जिसका वाहक गेय नायक है। कविता की रचना विचार-भावना के प्रकटीकरण के अधीन है। "विषय का गीतात्मक विकास," प्रसिद्ध साहित्यिक सिद्धांतकार बी। टोमाशेव्स्की लिखते हैं, "सैद्धांतिक तर्क की द्वंद्वात्मकता की याद ताजा करती है, इस अंतर के साथ कि तर्क में हमारे पास नए उद्देश्यों का तार्किक रूप से उचित परिचय है, ... और गीत में, विषय के भावनात्मक विकास द्वारा उद्देश्यों का परिचय उचित है।" विशिष्ट, लेकिन उनकी राय में, गीतात्मक कविताओं का तीन-भाग निर्माण है, जब पहले भाग में एक विषय दिया जाता है, दूसरे में यह पार्श्व रूपांकनों के माध्यम से विकसित होता है, और तीसरा भावनात्मक निष्कर्ष होता है। एक उदाहरण के रूप में, ए। पुश्किन की कविता "टू चादेव" का हवाला दिया जा सकता है।

भाग 1 प्यार, आशा, शांत महिमा

यह धोखा ज्यादा दिन नहीं चला।

भाग 2 हम आशा की सुस्ती के साथ प्रतीक्षा करते हैं

मिनट्स ऑफ़ लिबर्टी सेंट...

भाग 3 कॉमरेड, विश्वास करो! वह उठेगी

मनमोहक खुशियों का सितारा...

विषय का गेय विकास दो प्रकार का होता है: निगमनात्मक - सामान्य से विशेष की ओर, और आगमनात्मक - विशेष से सामान्य की ओर। पहला ए। पुश्किन की उपरोक्त कविता में है, दूसरा के। सिमोनोव की कविता में "क्या आपको याद है, एलोशा, स्मोलेंस्क क्षेत्र की सड़कें ..."।

कुछ में गीतात्मक कार्यएक साजिश है: रेलवे» आई। नेक्रासोव, गाथागीत, गाने। वे कहते हैं कहानी के बोल.

बारीक विवरण कलाकार की रचनात्मक कल्पना द्वारा बनाए गए पात्रों की दुनिया के ठोस-कामुक विवरणों को पुन: पेश करने का काम करते हैं और सीधे काम की वैचारिक सामग्री को मूर्त रूप देते हैं। शब्द "चित्रात्मक विवरण" सभी सिद्धांतकारों द्वारा मान्यता प्राप्त नहीं है (शब्द "विषयगत" या "विषय" विवरण भी उपयोग किए जाते हैं), लेकिन हर कोई इस बात से सहमत है कि कलाकार विवरण को फिर से बनाता है दिखावटऔर नायकों के भाषण, उनके आंतरिक संसारअपने विचारों को व्यक्त करने के लिए पर्यावरण। हालाँकि, इस स्थिति को स्वीकार करते हुए, किसी को इसकी बहुत सीधी व्याख्या नहीं करनी चाहिए और यह सोचना चाहिए कि हर विवरण (आंखों का रंग, हावभाव, कपड़े, क्षेत्र का विवरण, आदि) सीधे लेखक के लक्ष्य निर्धारण से संबंधित है और इसका एक बहुत ही स्पष्ट अर्थ है। अगर ऐसा होता तो काम धराशायी हो जाता कलात्मक विशिष्टताऔर प्रवृत्त रूप से निदर्शी बन जाएगा।

दृश्य विवरण इस तथ्य में योगदान करते हैं कि पात्रों की दुनिया पाठक के आंतरिक टकटकी के सामने जीवन की संपूर्णता में, ध्वनियों, रंगों, मात्राओं, गंधों में, स्थानिक और लौकिक सीमा में प्रकट होती है। खींचे जा रहे चित्र के सभी विवरणों को व्यक्त करने में असमर्थ, लेखक उनमें से कुछ को ही पुन: प्रस्तुत करता है, पाठक की कल्पना को गति देने की कोशिश करता है और उसे अपनी कल्पना की मदद से लापता विशेषताओं को पूरा करने के लिए मजबूर करता है। "देखे" बिना, "जीवित" पात्रों की कल्पना किए बिना, पाठक उनके साथ सहानुभूति नहीं रख पाएगा, और काम के बारे में उनकी सौंदर्य संबंधी धारणा हीन होगी।

बारीक विवरण कलाकार को अलग-अलग विवरणों के माध्यम से अपने पात्रों को प्रकट करने के लिए, पात्रों के जीवन को स्पष्ट रूप से, स्पष्ट रूप से फिर से बनाने की अनुमति देता है। साथ ही, वे चित्रित वास्तविकता के लिए लेखक के मूल्यांकनत्मक दृष्टिकोण को व्यक्त करते हैं, कथा का भावनात्मक वातावरण बनाते हैं। इसलिए, कहानी "तारस बुलबा" में बड़े पैमाने पर दृश्यों को फिर से पढ़ना, किसी को भी आश्वस्त किया जा सकता है कि प्रतीत होता है कि बिखरे हुए प्रतिकृतियां और कोसैक्स के बयान हमें कोसैक्स की कई आवाज वाली भीड़, और विभिन्न चित्र और रोजमर्रा के विवरण "सुनने" में मदद करते हैं - दृष्टि से कल्पना करें यह। उसी समय, वीर गोदाम धीरे-धीरे साफ हो रहा है। लोक पात्र, जंगली फ्रीमैन की स्थितियों में गठित और गोगोल द्वारा काव्यबद्ध। एक ही समय में, कई विवरण हास्यपूर्ण हैं, एक मुस्कान का कारण बनते हैं, कथन का एक विनोदी स्वर बनाते हैं (विशेषकर शांतिपूर्ण जीवन के दृश्यों में)। अधिकांश कार्यों, चित्रमय, चरित्र चित्रण और अभिव्यंजक कार्यों के रूप में, बारीक विवरण यहां प्रदर्शन करते हैं।

नाटक में सचित्र विवरणमौखिक रूप से नहीं, बल्कि अन्य माध्यमों से प्रेषित होते हैं (पात्रों की उपस्थिति, उनके कार्यों, स्थिति का कोई विवरण नहीं है, क्योंकि मंच पर अभिनेता हैं और दृश्य हैं)। पात्रों की वाक् विशेषताएँ विशेष महत्व प्राप्त करती हैं।

गीत में, सचित्र विवरण इसके विकास, आंदोलन और असंगति में अनुभव को फिर से बनाने के कार्य के अधीन हैं। यहां वे उस घटना के संकेत के रूप में कार्य करते हैं जो अनुभव का कारण बनती है, लेकिन वे मुख्य रूप से एक मनोवैज्ञानिक विशेषता की भूमिका निभाते हैं। गेय नायक. साथ ही, उनकी अभिव्यंजक भूमिका भी संरक्षित है; अनुभव को बेहद रोमांटिक, वीर, दुखद, या कम में व्यक्त किया जाता है, उदाहरण के लिए, विडंबनापूर्ण स्वर।

कथानक भी सचित्र विवरण के दायरे से संबंधित है, लेकिन अपने गतिशील चरित्र के लिए बाहर खड़ा है। महाकाव्य में नाटकीय कार्यये पात्रों की हरकतें और चित्रित घटनाएँ हैं। कथानक बनाने वाले पात्रों के कार्य विविध हैं - ये सभी प्रकार के कार्य, कथन, अनुभव और पात्रों के विचार हैं। कथानक सबसे सीधे और प्रभावी ढंग से चरित्र के चरित्र, नायक को प्रकट करता है। हालांकि, यह समझना महत्वपूर्ण है कि पात्रों के कार्यों से लेखक की विशिष्ट चरित्र की समझ और लेखक के मूल्यांकन का भी पता चलता है। नायक को किसी न किसी तरह से अभिनय करने के लिए मजबूर करके, कलाकार पाठक में न केवल नायक के लिए, बल्कि पूरे प्रकार के लोगों के लिए एक निश्चित मूल्यांकनात्मक रवैया पैदा करता है, जिसका वह प्रतिनिधित्व करता है। इसलिए, अपने काल्पनिक नायक को धर्मनिरपेक्ष पूर्वाग्रहों के नाम पर एक दोस्त को द्वंद्वयुद्ध में मारने के लिए मजबूर करते हुए, पुश्किन पाठक में निंदा की भावना पैदा करता है और उसे अपने चरित्र की असंगति के बारे में वनगिन की असंगति के बारे में सोचता है। यह कथानक की अभिव्यंजक भूमिका है।

कार्य के पात्रों के बीच विभिन्न संघर्षों के उद्भव, विकास, समाधान के कारण कथानक चलता है। संघर्ष एक निजी प्रकृति के हो सकते हैं (लेन्स्की के साथ वनगिन का झगड़ा), या वे एक क्षण हो सकते हैं, सामाजिक-ऐतिहासिक संघर्षों का हिस्सा हो सकते हैं जो ऐतिहासिक वास्तविकता (युद्ध, क्रांति, सामाजिक आंदोलन) में ही उत्पन्न हुए थे। कथानक संघर्षों का चित्रण करते हुए, लेखक काम की समस्याओं की ओर सबसे अधिक ध्यान आकर्षित करता है। लेकिन इसके आधार पर इन अवधारणाओं की पहचान करना गलत होगा (अब्रामोविच की पाठ्यपुस्तक, खंड 2, अध्याय 2) में इस तरह की पहचान की प्रवृत्ति है। समस्या वैचारिक सामग्री का प्रमुख पक्ष है, और कथानक संघर्ष रूप का एक तत्व है। सामग्री के साथ कथानक की बराबरी करना भी उतना ही गलत है (जैसा कि बोलचाल की भाषा में आम है)। इसलिए, टिमोफीव की शब्दावली, जिन्होंने चित्रित जीवन के अन्य सभी विवरणों के साथ, कथानक को कॉल करने का प्रस्ताव दिया, को "प्रत्यक्ष सामग्री" ("साहित्य के सिद्धांत के मूल सिद्धांत", भाग 2, अध्याय 1, के रूप में मान्यता नहीं दी गई थी। 2, 3)।

गीत में कथानक का प्रश्न अलग-अलग तरीकों से हल किया जाता है। हालांकि, इसमें कोई संदेह नहीं है कि इस शब्द को केवल महान आरक्षण के साथ गीतों पर लागू किया जा सकता है, यह उन घटनाओं की रूपरेखा को दर्शाता है जो नायक के गीतात्मक अनुभव के माध्यम से "चमकते" हैं और उसे प्रेरित करते हैं। कभी-कभी यह शब्द गेय अनुभव के बहुत ही आंदोलन को संदर्भित करता है।

प्लॉट विवरण सहित सचित्र की रचना, पाठ में उनका स्थान है। विरोधी, दोहराव, समानताएं, कथा में घटनाओं की गति और कालानुक्रमिक अनुक्रम को बदलना, घटनाओं के बीच क्रॉनिकल और कारण संबंध स्थापित करना, कलाकार ऐसे रिश्ते को प्राप्त करता है जो उनके अर्थ का विस्तार और गहरा करता है। सभी पाठ्यपुस्तकों में, वर्णन की रचना के तरीके, कथावाचक का परिचय, फ्रेमिंग, परिचयात्मक एपिसोड, कार्रवाई के विकास में मुख्य बिंदु, और कथानक एपिसोड के लिए विभिन्न प्रेरणा पूरी तरह से परिभाषित हैं। कथानक की घटनाओं के क्रम और काम में उनके बारे में वर्णन के क्रम के बीच विसंगति हमें इस तरह के बारे में बात करती है अभिव्यक्ति के साधनएक साजिश की तरह। यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि एक और शब्दावली भी आम है, जब घटनाओं को क्रम देने के वास्तविक रचनात्मक उपकरण को साजिश (अब्रामोविच, कोझिनोव, आदि) कहा जाता है।

इस खंड में सामग्री में महारत हासिल करने के लिए, हम अनुशंसा करते हैं कि आप किसी भी महाकाव्य या नाटकीय कार्य में दृश्य विवरण, कथानक और उनकी रचना का स्वतंत्र रूप से विश्लेषण करें। यह ध्यान देना आवश्यक है कि क्रिया का विकास कलात्मक विचार के विकास में कैसे कार्य करता है - नए विषयों की शुरूआत, समस्याग्रस्त उद्देश्यों को गहरा करना, पात्रों के पात्रों का क्रमिक प्रकटीकरण और कॉपीराइटउनको। प्रत्येक नया कथानक दृश्य या विवरण तैयार किया जाता है, जो संपूर्ण पिछली छवि से प्रेरित होता है, लेकिन इसे दोहराता नहीं है, बल्कि इसे विकसित, पूरक और गहरा करता है। ये फॉर्म घटक सबसे सीधे संबंधित हैं कलात्मक सामग्रीऔर उस पर निर्भर हैं। इसलिए, वे अद्वितीय होने के साथ-साथ प्रत्येक कार्य की सामग्री भी हैं।

इसे देखते हुए, छात्र को उन सिद्धांतों से परिचित होने की जरूरत है जो रूप और सामग्री के प्लॉट-सचित्र क्षेत्र के बीच घनिष्ठ संबंध की उपेक्षा करते हैं। यह मुख्य रूप से तथाकथित तुलनात्मक सिद्धांत है, जो दुनिया के साहित्य के तुलनात्मक ऐतिहासिक अध्ययन पर आधारित था, लेकिन इस तरह के एक अध्ययन के परिणामों की गलत व्याख्या की गई। एक दूसरे पर साहित्य के प्रभाव पर केंद्रित तुलनात्मक। लेकिन उन्होंने इस बात पर ध्यान नहीं दिया कि प्रभाव समानता या अंतर के कारण होता है जनसंपर्कसंबंधित देशों में, लेकिन आसन्न, यानी, साहित्य के विकास के आंतरिक, कथित रूप से पूरी तरह से स्वायत्त कानूनों से आगे बढ़े। इसलिए, तुलनावादियों ने "टिकाऊ उद्देश्यों" के बारे में, साहित्य की "विरासत की गई छवियों" के बारे में, और "सतत उद्देश्यों" के बारे में भी लिखा भटकने वाले भूखंड”, भूखंड और उसकी योजना के बीच अंतर किए बिना। इस सिद्धांत की विशेषता पाठ्यपुस्तक, एड में भी है। जीएन पोस्पेलोव और जीएल अब्रामोविच।

स्व-शिक्षा के लिए प्रश्न (एम। 2)

1. एक अभिन्न एकता के रूप में एक साहित्यिक कार्य।

2. कला के काम का विषय और इसकी विशेषताएं।

3. कला के काम और उसकी विशेषताओं का विचार।

4. कला के काम की संरचना। बाहरी और आंतरिक तत्व।

5. एक साहित्यिक कृति का कथानक। संघर्ष की अवधारणा। प्लॉट तत्व। अतिरिक्त प्लॉट तत्व। प्लॉट और प्लॉट।

6. कार्य की वैचारिक सामग्री को प्रकट करने में कथानक की क्या भूमिका है?

7. प्लॉट कंपोजिशन क्या है? कथा और विवरण में क्या अंतर है? ऑफ-प्लॉट एपिसोड और गेय डिग्रेशन क्या हैं?

8. परिदृश्य, घरेलू वातावरण, चित्र और का कार्य क्या है? भाषण विशेषताओंकाम में चरित्र?

9. गीतात्मक कार्यों के कथानक की विशेषताएं।

10. कार्य का स्थानिक-अस्थायी संगठन। कालक्रम की अवधारणा।

साहित्य

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मॉड्यूल तीन

कला साहित्य की भाषा

साहित्यिक कार्य के तीन स्तर हैं:

विषय लाक्षणिकता - महत्वपूर्ण सामग्री

रचना - इस सामग्री का संगठन

कलात्मक भाषा - सभी चार स्तरों पर एक साहित्यिक कार्य की भाषण प्रणाली कलात्मक भाषाकीवर्ड: ध्वन्यात्मकता, शब्दावली, शब्दार्थ, वाक्य रचना।

इनमें से प्रत्येक परत का अपना जटिल पदानुक्रम है।

एक साहित्यिक कृति की प्रतीयमान जटिलता कलात्मक समग्रता के तीनों स्तरों पर लेखक की कड़ी मेहनत से निर्मित होती है।

आइए इस अवधारणा की कई परिभाषाओं और इसके विभिन्न वर्गीकरणों से परिचित हों, जब पाठ की संरचना के अनुसार पता चलता है विभिन्न संकेतऔर संकेतक।

एक साहित्यिक पाठ एक संचारी, संरचनात्मक और शब्दार्थ एकता है, जो इसकी रचना में प्रकट होता है। यानी यह संचार - संरचना - और अर्थ की एकता है।

एक साहित्यिक पाठ की रचना "आपसी" है सह - संबंध तथा स्थान चित्रित और कलात्मक और वाक् साधन की इकाइयाँ। यहां दर्शाई गई इकाइयों का अर्थ है: विषय, समस्या, विचार, पात्र, चित्रित बाहरी और आंतरिक दुनिया के सभी पहलू। कलात्मक और वाक् साधन इसकी 4 परतों के स्तर पर भाषा की संपूर्ण आलंकारिक प्रणाली हैं।

रचना एक कार्य का निर्माण है, जो इसकी अखंडता, पूर्णता और एकता को निर्धारित करता है।

रचना है "प्रणाली सम्बन्ध" इसके सभी तत्व। इस प्रणाली में एक स्वतंत्र सामग्री भी है, जिसे प्रक्रिया में प्रकट किया जाना चाहिए भाषाविज्ञान विश्लेषणमूलपाठ।

संयोजन, या संरचना, या स्थापत्य कला कला के एक काम का निर्माण है।

रचना कला के काम के रूप का एक तत्व है।

रचना एक कलात्मक अखंडता के रूप में एक काम के निर्माण में योगदान करती है।

रचना सभी घटकों को एकजुट करती है और उन्हें विचार, कार्य के विचार के अधीन करती है। इसके अलावा, यह कनेक्शन इतना करीब है कि रचना से किसी भी घटक को हटाना या पुनर्व्यवस्थित करना असंभव है।

काम के रचनात्मक संगठन के प्रकार:

प्लॉट व्यू - यानी प्लॉट (एपोस, लिरिक्स, ड्रामा)

नॉन-प्लॉट टाइप - प्लॉटलेस (गीत में, महाकाव्य और नाटक में, बनाया गया) रचनात्मक तरीकाआधुनिकतावाद और उत्तर आधुनिकतावाद)

किसी कार्य के संरचना संगठन का कथानक दृश्य दो प्रकार का हो सकता है:

घटनात्मक (महाकाव्य और नाटक में)

वर्णनात्मक (गीत में)

आइए पहले प्रकार की साजिश रचना पर विचार करें - घटना। इसके तीन रूप हैं:

कालानुक्रमिक रूप - घटनाएं समय की गति की एक सीधी रेखा में विकसित होती हैं, प्राकृतिक समय अनुक्रम का उल्लंघन नहीं होता है, घटनाओं के बीच समय अंतराल हो सकता है

पूर्वव्यापी रूप - प्राकृतिक कालानुक्रमिक अनुक्रम से विचलन, जीवन में घटनाओं के पारित होने के रैखिक क्रम का उल्लंघन, नायकों या लेखक की यादों में रुकावट, पाठक को घटनाओं की पृष्ठभूमि और पात्रों के जीवन से परिचित कराना (बुनिन) , "हल्की सांस")

नि: शुल्क या असेंबल रूप - घटनाओं के बीच अनुपात-अस्थायी और कारण संबंधों का एक महत्वपूर्ण उल्लंघन; व्यक्तिगत प्रकरणों के बीच संबंध साहचर्य-भावनात्मक है, तार्किक-अर्थपूर्ण नहीं ("हमारे समय का एक नायक", काफ्का का "परीक्षण" और आधुनिकतावाद और उत्तर-आधुनिकतावाद के अन्य कार्य)

दूसरे प्रकार की रचना पर विचार करें - वर्णनात्मक:

यह गेय कार्यों में मौजूद है, उनमें मूल रूप से स्पष्ट रूप से सीमित और सुसंगत रूप से तैनात कार्रवाई का अभाव है, एक गेय नायक या चरित्र के अनुभव सामने आते हैं, और पूरी रचना उनकी छवि के लक्ष्यों के अधीन है, यह विचारों का विवरण है एक गेय नायक के अनुभवों से प्रेरित इंप्रेशन, भावनाएं, चित्र।

संरचना बाहरी और आंतरिक है

बाहरी रचना(वास्तुकला): लेखक द्वारा चुने गए कथानक को बनाने के तरीकों के आधार पर अध्याय, भाग, खंड, पैराग्राफ, किताबें, खंड, उनकी व्यवस्था भिन्न हो सकती है।

बाहरी रचना- यह असतत इकाइयों में निरंतरता की विशेषता वाले पाठ का विभाजन है। इसलिए, रचना निरंतरता में एक महत्वपूर्ण असंतुलन का प्रकटीकरण है।

बाहरी संरचना:पाठ में हाइलाइट की गई प्रत्येक रचना इकाई की सीमाओं को स्पष्ट रूप से परिभाषित किया गया है, लेखक द्वारा परिभाषित किया गया है (अध्याय, अध्याय, खंड, भाग, उपसंहार, नाटक में घटना, आदि), यह पाठक की धारणा को व्यवस्थित और निर्देशित करता है। पाठ का वास्तुशास्त्र अर्थ को "विभाजित" करने के तरीके के रूप में कार्य करता है; ... रचना इकाइयों की मदद से, लेखक पाठक को एकीकरण, या, इसके विपरीत, पाठ के तत्वों (और इसलिए इसकी सामग्री) के विघटन को इंगित करता है।

बाहरी संरचना:पाठ या उसके विस्तारित अंशों के विभाजन की अनुपस्थिति भी कम महत्वपूर्ण नहीं है: यह स्थानिक सातत्य की अखंडता पर जोर देती है, कथा के संगठन की मौलिक गैर-विसंगति, गैर-भेदभाव, दुनिया की तस्वीर की तरलता कथाकार या चरित्र (उदाहरण के लिए, "चेतना की धारा" के साहित्य में)।

आंतरिक संरचना : यह छवियों की रचना (निर्माण, व्यवस्था) है - वर्ण, घटनाएँ, क्रिया सेटिंग्स, परिदृश्य, अंदरूनी, आदि।

अंदर का(सार्थक) रचना छवियों-पात्रों की प्रणाली, संघर्ष की विशेषताओं और कथानक की मौलिकता द्वारा निर्धारित की जाती है।

भ्रमित होने की नहीं: साजिश है तत्वोंसाजिश, रचना है चाल(आंतरिक रचना) और भागों(बाहरी रचना) रचनाएँ।

रचना में, इसके निर्माण में, प्लॉट के सभी तत्व - प्लॉट तत्व और अतिरिक्त-प्लॉट तत्व दोनों शामिल हैं।

आंतरिक संरचना की तकनीक:

प्रस्तावना (अक्सर साजिश के रूप में जाना जाता है)

उपसंहार (अक्सर कथानक के रूप में जाना जाता है)

स्वगत भाषण

चरित्र चित्र

आंतरिक सज्जा

परिदृश्य

रचना में अतिरिक्त-साजिश तत्व

व्यक्तिगत तत्वों के चयन के लिए संरचना तकनीकों का वर्गीकरण:

प्रत्येक रचना इकाई को विस्तार तकनीकों की विशेषता होती है जो जोर प्रदान करती हैं पाठ का सबसे महत्वपूर्ण अर्थऔर पाठक का ध्यान आकर्षित करें। इस:

भूगोल: विभिन्न ग्राफिक हाइलाइट्स,

दोहराव: विभिन्न स्तरों की भाषा इकाइयों की पुनरावृत्ति,

प्रवर्धन: पाठ या उसके रचना भाग की मजबूत स्थिति - अर्थों के पदानुक्रम की स्थापना से जुड़े प्रचार पद, सबसे महत्वपूर्ण पर ध्यान केंद्रित करना, भावनात्मकता और सौंदर्य प्रभाव को बढ़ाना, समान और विभिन्न स्तरों से संबंधित आसन्न और दूर के तत्वों के बीच सार्थक संबंध स्थापित करना , पाठ की सुसंगतता और इसकी यादगारता सुनिश्चित करना। पारंपरिक रूप से पाठ की मजबूत स्थिति में शामिल हैं शीर्षक, पुरालेख, शुरुआततथासमाप्तकाम करता है (भागों, अध्यायों, अध्याय)। उनकी मदद से, लेखक काम को समझने के लिए संरचना के सबसे महत्वपूर्ण तत्वों पर जोर देता है और साथ ही एक या दूसरे रचना भाग (संपूर्ण पाठ) के मुख्य "अर्थपूर्ण मील का पत्थर" निर्धारित करता है।

XX सदी के अंत के रूसी साहित्य में व्यापक। असेंबल और कोलाज तकनीकों ने एक ओर, पाठ के विखंडन में वृद्धि की, दूसरी ओर, "सिमेंटिक प्लेन" के नए संयोजनों की संभावना को खोल दिया।

इसकी संयोजकता के संदर्भ में संरचना

पाठ के स्थापत्य विज्ञान की विशेषताओं में, इसकी सबसे महत्वपूर्ण विशेषता इस प्रकार प्रकट होती है: संपर्क।विभाजन के परिणामस्वरूप चयनित पाठ के खंड (भाग) एक दूसरे के साथ सहसंबद्ध हैं, सामान्य तत्वों के आधार पर "लिंक"। कनेक्टिविटी दो प्रकार की होती है: सामंजस्य और सुसंगतता (डब्ल्यू. ड्रेसलर द्वारा प्रस्तावित शर्तें)

एकजुटता (अक्षांश से। - "जुड़ा होना"), या स्थानीय कनेक्टिविटी, एक रैखिक प्रकार का एक कनेक्शन है, जिसे औपचारिक रूप से मुख्य रूप से भाषाई माध्यमों द्वारा व्यक्त किया जाता है। यह सर्वनाम प्रतिस्थापन, शाब्दिक दोहराव, संयोजनों की उपस्थिति, व्याकरणिक रूपों के सहसंबंध आदि पर आधारित है।

जुटना(अक्षांश से। - "लिंकेज"), या वैश्विक कनेक्टिविटी, एक गैर-रेखीय प्रकार का एक कनेक्शन है जो पाठ के विभिन्न स्तरों के तत्वों को जोड़ती है (उदाहरण के लिए, शीर्षक, एपिग्राफ, "पाठ में पाठ" और मुख्य पाठ, आदि) . सुसंगतता बनाने का सबसे महत्वपूर्ण साधन दोहराव (मुख्य रूप से सामान्य शब्दार्थ घटकों वाले शब्द) और समानांतरवाद हैं।

एक साहित्यिक पाठ में, शब्दार्थ श्रृंखलाएँ उत्पन्न होती हैं - सामान्य शब्दों के साथ शब्दों की पंक्तियाँ, जिनमें से परस्पर क्रिया नए शब्दार्थ कनेक्शन और संबंधों को जन्म देती है, साथ ही साथ "औसत वृद्धि" भी।

किसी भी साहित्यिक पाठ को सिमेंटिक रोल कॉल्स, या दोहराव के साथ अनुमति दी जाती है। इस आधार पर संबंधित शब्द अलग-अलग स्थान ले सकते हैं: वे शुरुआत में और पाठ के अंत में स्थित हो सकते हैं (रिंग सिमेंटिक रचना), सममित रूप से, एक ग्रेडेशन श्रृंखला बनाते हैं, आदि।

शब्दार्थ रचना पर विचार भाषाविज्ञान विश्लेषण का एक आवश्यक चरण है। यह "प्लॉटलेस" ग्रंथों के विश्लेषण के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, घटकों के कमजोर कारण और प्रभाव संबंधों वाले ग्रंथ, जटिल छवियों के साथ संतृप्त ग्रंथ। उनमें शब्दार्थ जंजीरों की पहचान और उनके कनेक्शन की स्थापना कार्य की व्याख्या की कुंजी है।

एक्स्ट्राप्लॉट एलिमेंट्स

एपिसोड डालें,

गीतात्मक विषयांतर,

कलात्मक उन्नति,

कलात्मक फ्रेमिंग,

निष्ठा,

एपिग्राफ,

हैडर

एपिसोड डालें- ये कथा के भाग हैं जो सीधे कथानक के पाठ्यक्रम से संबंधित नहीं हैं, ऐसी घटनाएँ जो केवल साहचर्य से जुड़ी हुई हैं और काम की वर्तमान घटनाओं ("द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" के संबंध में याद की जाती हैं) मृत आत्माएं»)

गीतात्मक विषयांतर- गेय, दार्शनिक, पत्रकार हैं, लेखक के विचारों और भावनाओं को सीधे व्यक्त करते हैं, सीधे लेखक के शब्द में, लेखक की स्थिति, पात्रों के प्रति लेखक के दृष्टिकोण, विषय के कुछ तत्व, समस्या, काम के विचार को दर्शाते हैं। ("डेड सोल्स" में - युवा और वृद्धावस्था के बारे में, एक पक्षी के रूप में रूस के बारे में - एक ट्रोइका)

कलात्मक नेतृत्व -घटनाओं के आगे के पाठ्यक्रम से आगे के दृश्यों का चित्रण (

कलात्मक ढाँचा -दृश्य जो कला का काम शुरू करते हैं और समाप्त करते हैं, अक्सर यह वही दृश्य होता है, जो विकास और निर्माण में दिया जाता है अंगूठी रचना("एक आदमी का भाग्य" एम। शोलोखोव द्वारा)

निष्ठा -एक संक्षिप्त विवरण या गीतात्मक कार्य जिसमें एक विशिष्ट पता होता है जिसे काम संबोधित और समर्पित किया जाता है

एपिग्राफ -पूरे पाठ से पहले या उसके अलग-अलग हिस्सों से पहले स्थित किसी अन्य प्रसिद्ध काम या लोककथाओं से एक सूत्र या उद्धरण (कप्तान की बेटी में नीतिवचन)

हैडर- काम का नाम, जिसमें हमेशा काम का विषय, समस्या या विचार होता है, एक बहुत ही संक्षिप्त सूत्रीकरण जिसमें गहरी अभिव्यक्ति, आलंकारिकता या प्रतीकवाद होता है।

रचना के अध्ययन में साहित्यिक विश्लेषण का उद्देश्य मैं बन सकता हूँ विभिन्न दृष्टिकोणरचनाएँ:

1) वास्तुविद्या, या पाठ की बाहरी रचना, - कुछ भागों में इसका विभाजन (अध्याय, उप-अध्याय, पैराग्राफ, छंद, आदि), उनका क्रम और अंतर्संबंध;

2) कला के काम में पात्रों की छवियों की एक प्रणाली;

3) पाठ की संरचना में दृष्टिकोण का परिवर्तन; इसलिए, बी.ए. उसपेन्स्की के अनुसार, यह दृष्टिकोण की समस्या है जो बनाता है "रचना की केंद्रीय समस्या»; पाठ की संरचना में विचार विभिन्न बिंदुकाम के वास्तुशास्त्र के संबंध में दृष्टि हमें कलात्मक सामग्री की तैनाती की गतिशीलता की पहचान करने की अनुमति देती है;

4) पाठ में प्रस्तुत विवरण की प्रणाली (विवरण की संरचना); उनका विश्लेषण चित्रित को गहरा करने के तरीकों को प्रकट करना संभव बनाता है: जैसा कि आई.ए. गोंचारोव, "विवरण जो सामान्य योजना की लंबी अवधि में खंडित और अलग-अलग दिखाई देते हैं", संपूर्ण के संदर्भ में, "एक सामान्य प्रणाली में विलय ... जैसे कि पतले अदृश्य धागे या, शायद, चुंबकीय धाराएं चल रही हैं";

5) एक दूसरे के साथ और इसके अतिरिक्त-साजिश तत्वों के पाठ के अन्य घटकों के साथ सहसंबंध (नाटक में सम्मिलित उपन्यास, कहानियां, गीतात्मक विषयांतर, "मंच पर दृश्य")।

रचना संबंधी विश्लेषण इस प्रकार पाठ के विभिन्न पहलुओं को ध्यान में रखता है।

आधुनिक भाषाशास्त्र में "रचना" शब्द बहुत अस्पष्ट है, जिससे इसका उपयोग करना मुश्किल हो जाता है।

एक साहित्यिक पाठ की संरचना का विश्लेषण करने के लिए, आपको सक्षम होने की आवश्यकता है:

इसकी संरचना में दोहराव को बाहर करने के लिए जो काम की व्याख्या के लिए महत्वपूर्ण हैं, जो सामंजस्य और सुसंगतता के आधार के रूप में कार्य करते हैं;

पाठ के कुछ हिस्सों में सिमेंटिक ओवरलैप का पता लगाएं;

हाइलाइट मार्कर - काम के विभिन्न संरचना भागों के विभाजक;

इसकी सामग्री के साथ पाठ के विभाजन की विशेषताओं को सहसंबंधित करें और समग्र रूप से असतत (व्यक्तिगत भागों) रचना इकाइयों की भूमिका निर्धारित करें;

पाठ की कथा संरचना के बीच इसकी "गहरी रचना संरचना" (बी.ए. उसपेन्स्की) और इसकी बाहरी रचना के बीच संबंध स्थापित करें।

एफ। टुटेचेव की कविता "साइलेंटियम" में बाहरी और आंतरिक रचना की सभी तकनीकों का निर्धारण करें (अर्थात्: रचना के भाग, कथानक प्रकार - गैर-साजिश, घटना प्रकार - वर्णनात्मक, व्यक्तिगत तत्वों की दृष्टि, उनके कनेक्शन का प्रकार, - एनबी

रचना (अव्य। कंपोजिटियो - संकलन, संयोजन, निर्माण, निर्माण) कार्य की योजना है, इसके भागों का अनुपात, छवियों, चित्रों, एपिसोड का संबंध है। कला के एक काम में सामग्री को प्रकट करने के लिए जितने आवश्यक हो उतने पात्र, एपिसोड, दृश्य होने चाहिए। ए। चेखव ने युवा लेखकों को इस तरह से लिखने की सलाह दी कि पाठक, लेखक के स्पष्टीकरण के बिना - बातचीत, कार्यों, पात्रों के कार्यों से समझ सके कि क्या हो रहा था।

रचना का आवश्यक गुण अभिगम्यता है। कला के एक काम में अनावश्यक चित्र, दृश्य, एपिसोड नहीं होने चाहिए। एल टॉल्स्टॉय ने कला के काम की तुलना एक जीवित जीव से की। "कला के एक वास्तविक काम में - कविता, नाटक, पेंटिंग, गीत, सिम्फनी - कोई एक कविता को उसके स्थान से एक माप नहीं ले सकता है और इस काम के अर्थ का उल्लंघन किए बिना इसे दूसरे पर रख सकता है, जैसे कि असंभव नहीं है एक कार्बनिक प्राणी के जीवन का उल्लंघन करते हैं यदि कोई एक अंग को उसके स्थान से निकालता है और दूसरे में डालता है "।" के। फेडिन के अनुसार, रचना "विषय के विकास का तर्क है।" कला का एक काम पढ़ना, हम यह महसूस करना चाहिए कि नायक कहाँ रहता है, किस समय घटनाओं का केंद्र है, उनमें से कौन मुख्य है और कौन से कम महत्वपूर्ण हैं।

रचना के लिए एक आवश्यक शर्त पूर्णता है। एल टॉल्स्टॉय ने लिखा है कि कला में मुख्य बात यह है कि कुछ भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं है। लेखक को यथासंभव कम शब्दों में दुनिया का चित्रण करना चाहिए। कोई आश्चर्य नहीं कि ए। चेखव ने संक्षिप्तता को प्रतिभा की बहन कहा। कला के काम की रचना की महारत में लेखक की प्रतिभा सामने आती है।

रचना दो प्रकार की होती है - घटना-साजिश और नेपोडिया, ले जाने या वर्णनात्मक। घटना प्रकार की रचना अधिकांश महाकाव्य और नाटकीय कार्यों की विशेषता है। महाकाव्य और नाटकीय कार्यों की रचना में स्थान और कारण और प्रभाव रूप हैं। घटना प्रकार की रचना के तीन रूप हो सकते हैं: कालानुक्रमिक, पूर्वव्यापी और मुक्त (असेंबल)।

वी। लेसिक ने नोट किया कि घटना रचना के कालानुक्रमिक रूप का सार "यह है कि घटनाएं ... कालानुक्रमिक क्रम में एक के बाद एक चलती हैं - जैसा कि वे जीवन में हुआ था। व्यक्तिगत कार्यों या चित्रों के बीच अस्थायी दूरी हो सकती है, लेकिन वहाँ समय में प्राकृतिक अनुक्रम का कोई उल्लंघन नहीं है: जीवन में पहले क्या हुआ, और काम में पहले किया गया, और बाद की घटनाओं के बाद नहीं। इसलिए, घटनाओं का कोई मनमाना आंदोलन नहीं है, समय की प्रत्यक्ष गति का कोई उल्लंघन नहीं है। "

पूर्वव्यापी रचना की ख़ासियत यह है कि लेखक कालानुक्रमिक अनुक्रम का पालन नहीं करता है। लेखक उनके कार्यान्वयन के बाद के उद्देश्यों, घटनाओं के कारणों, कार्यों के बारे में बता सकता है। घटनाओं की प्रस्तुति में क्रम पात्रों की यादों से बाधित हो सकता है।

घटना संरचना के मुक्त (असेंबल) रूप का सार घटनाओं के बीच कारण और स्थानिक संबंधों के उल्लंघन से जुड़ा है। एपिसोड के बीच का संबंध तार्किक-अर्थात् की तुलना में अधिक बार साहचर्य-भावनात्मक होता है। असेंबल रचना 20 वीं सदी के साहित्य की विशेषता है। इस प्रकार की रचना का उपयोग उपन्यास में वाई। जापानी "हॉर्समेन" द्वारा किया जाता है। यहाँ कथानक साहचर्य स्तर पर जुड़े हुए हैं।

घटना प्रकार की रचना का एक रूपांतर घटना-कथा है। इसका सार इस तथ्य में निहित है कि लेखक, कथाकार, कथाकार, पात्र एक ही घटना के बारे में बताते हैं। गीत-महाकाव्य कार्यों के लिए रचना का घटना-कथा रूप विशिष्ट है।

वर्णनात्मक प्रकार की रचना गेय कार्यों के लिए विशिष्ट है। "गीतात्मक कार्य के निर्माण का आधार," वी। लेसिक नोट करता है, "घटनाओं की एक प्रणाली या विकास नहीं है ... लेकिन गीतात्मक घटकों का संगठन - भावनाओं और छापों, विचारों की प्रस्तुति का क्रम, का क्रम एक छाप से दूसरे में संक्रमण, एक कामुक छवि से दूसरे में "।" गीतात्मक कार्य गेय नायक के छापों, भावनाओं, अनुभवों का वर्णन करते हैं।

यू। कुज़नेत्सोव "साहित्यिक विश्वकोश" में प्लॉट-बंद और खुली रचना को अलग करता है। शानदार ढंग से बंद लोककथाओं की विशेषता है, प्राचीन और शास्त्रीय साहित्य के काम (तीन दोहराव, परियों की कहानियों में सुखद अंत, गाना बजानेवालों के प्रदर्शन और एपिसोड का विकल्प प्राचीन यूनानी त्रासदी) यू। कुज़नेत्सोव ने नोट किया, "रचना स्पष्ट रूप से खुली है," विशिष्ट ऐतिहासिक परिस्थितियों में उत्पन्न होने वाली शैली और शैली के विरोध को ध्यान में रखते हुए, एक स्पष्ट रूपरेखा, अनुपात, लचीला से रहित है। साहित्यिक प्रक्रिया. विशेष रूप से, भावुकता (स्टर्निव्स्क की रचना) और रूमानियत में, जब खुले काम बंद लोगों की उपेक्षा बन गए, तो क्लासिकिस्ट ... "।

रचना क्या निर्धारित करती है, कौन से कारक इसकी विशेषताओं को निर्धारित करते हैं? रचना की मौलिकता मुख्य रूप से कला के काम के डिजाइन के कारण है। पनास मिर्नी ने लुटेरे गिनिदका की जीवन कहानी से खुद को परिचित करने के बाद खुद को यह समझाने का लक्ष्य रखा कि जमींदारों के खिलाफ विरोध का कारण क्या था। सबसे पहले, उन्होंने "चिपका" नामक एक कहानी लिखी, जिसमें उन्होंने नायक के चरित्र के गठन की शर्तों को दिखाया। इसके बाद, लेखक ने काम के विचार का विस्तार किया, एक जटिल रचना की आवश्यकता थी, इसलिए उपन्यास "क्या बैल दहाड़ते हैं जब चरनी भर जाती है?"

रचना की विशेषताएं निर्धारित की जाती हैं साहित्यिक दिशाक्लासिकिस्टों ने नाटकीय कार्यों (स्थान, समय और क्रिया की एकता) से तीन एकता की मांग की। एक नायक के इर्द-गिर्द समूहबद्ध एक नाटकीय कार्य में घटनाएँ दिन के दौरान होने वाली थीं। रोमांटिक ने असाधारण परिस्थितियों में असाधारण पात्रों को चित्रित किया। प्रकृति को अक्सर तत्वों (तूफान, बाढ़, गरज) के समय दिखाया गया था, वे अक्सर भारत, अफ्रीका, काकेशस और पूर्व में होते थे।

कार्य की संरचना जीनस, प्रकार और शैली द्वारा निर्धारित की जाती है, गेय कार्यों का आधार विचारों और भावनाओं का विकास है। गीतात्मक कार्य आकार में छोटे होते हैं, उनकी रचना मनमानी होती है, सबसे अधिक बार साहचर्य। एक गेय कार्य में, भावना के विकास के निम्नलिखित चरणों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है:

ए) प्रारंभिक बिंदु (अवलोकन, इंप्रेशन, विचार या स्थिति जो भावनाओं के विकास के लिए प्रेरणा बन गई);

बी) भावनाओं का विकास;

ग) परिणति (भावना के विकास में उच्चतम तनाव);

वी। साइमनेंको की कविता में "मातृत्व के हंस":

क) प्रारंभिक बिंदु - बेटे को लोरी गाए जाने के लिए;

बी) भावनाओं का विकास - माँ अपने बेटे के भाग्य के बारे में सपने देखती है, वह कैसे बड़ा होगा, सड़क पर उतरेगा, दोस्तों, पत्नी से मिलेगा;

ग) चरमोत्कर्ष - एक विदेशी भूमि में अपने बेटे की संभावित मृत्यु के बारे में माँ की राय;

घ) सारांश - कोई अपनी मातृभूमि नहीं चुनता, अपनी जन्मभूमि के लिए प्यार व्यक्ति को व्यक्ति बनाता है।

रूसी साहित्यिक आलोचक वी। ज़िरमुंस्की ने सात प्रकार की गेय रचनाओं को अलग किया है: एनाफोरिस्टिक, अमीबीना, एपिफोरिस्टिक, रिफ्रेन, रिंग, स्पाइरल, जॉइंट (एपेनास्ट्रोफ, एपानाडिप्लोसिस), पॉइंट।

एनाफोरिस्टिक रचना उन कार्यों की विशेषता है जो एनाफोरा का उपयोग करते हैं।

आपने अपनी मातृभाषा को त्याग दिया है। आप

तुम्हारी भूमि जन्म देना बंद कर देगी,

विलो पर जेब में हरी शाखा,

तुम्हारे स्पर्श से मुरझा गया।

आपने अपनी मातृभाषा को त्याग दिया है। ज़ारोसी

तुम्हारा रास्ता और एक गुमनाम औषधि में गायब हो गया ...

आपके अंतिम संस्कार में आंसू नहीं हैं,

आपकी शादी में कोई गाना नहीं है।

(डी. पावलिचको)

वी। ज़िरमुंस्की एनाफोरा को अमीबा रचना का एक अनिवार्य घटक मानते हैं, लेकिन यह कई कार्यों में अनुपस्थित है। इस प्रकार की रचना का वर्णन करते हुए, आई। काचुरोव्स्की ने नोट किया कि इसका सार अनाफोरा में नहीं है, "लेकिन वाक्यात्मक संरचना की पहचान में, दो वार्ताकारों की प्रतिकृतियां या प्रतिरूप या, एक निश्चित पैटर्न में, दो गायक मंडलियों का रोल कॉल" "। I. काचुरोव्स्की को अमीबिक रचना का एक उदाहरण मिलता है जर्मन रोमांसलुडविग उलांडा:

क्या आपने महल को ऊंचा देखा है

सागर शायर के ऊपर एक महल?

चुपचाप तैरते बादल

उसके ऊपर गुलाबी और सोना।

आईने के पानी में, शांतिपूर्ण

वह झुकना चाहेगा

और शाम के बादलों में चढ़ो

उनके दीप्तिमान माणिक्य में।

मैंने एक ऊंचा महल देखा

समुद्र की दुनिया पर महल।

ओला कोहरा गहरा

और चाँद उसके ऊपर खड़ा हो गया।

(मिखाइल ओरेस्ट द्वारा अनुवादित)

अमीबेन की रचना ट्रौबाडोर्स के टेंटों और चरवाहों में आम है।

एक एपिफोरिक रचना एक एपिफोरिक अंत के साथ कविताओं की विशेषता है।

टूटना, टूटना और टूटना...

हमारी रीढ़ की हड्डी हलकों में टूट गई थी।

समझो, मेरे भाई, अंत में:

दिल का दौरा पड़ने से पहले

हमारे पास था - तो, ​​मत छुओ!

आत्मा दिल का दौरा... आत्मा दिल का दौरा!

अल्सर थे, जैसे संक्रमण,

घृणा करने के लिए चित्र थे -

एक बुरी बात है भाई।

तो इसे छोड़ दो, जाओ और इसे मत छुओ।

हम सब के पास है, आप पर ध्यान दें:

आत्मा दिल का दौरा... आत्मा दिल का दौरा!

इस बिस्तर में, इस बिस्तर में

इस चीख में छत तक

अरे हमें मत छुओ मेरे भाई

पैरालिटिक्स को मत छुओ!

हम सब के पास है, आप पर ध्यान दें:

आत्मा दिल का दौरा... आत्मा दिल का दौरा!

(यू। शक्रोबिनेट्स)

बचना रचना में शब्दों या पंक्तियों के समूह की पुनरावृत्ति होती है।

जीवन में सब कुछ कितनी जल्दी बीत जाता है।

और खुशी केवल एक पंख से झिलमिलाती है -

और वह अब यहाँ नहीं है ...

जीवन में सब कुछ कितनी जल्दी बीत जाता है,

क्या यह हमारी गलती है? -

यह सब मेट्रोनोम के बारे में है।

चीजें कितनी जल्दी बीत जाती हैं...

और खुशी केवल एक पंख से झिलमिलाती है।

(ल्यूडमिला रेजेगाक)

शब्द "रिंग" आई। कचुरोव्स्की असफल मानते हैं। "जहां बेहतर है," वह टिप्पणी करता है, "लगता है" चक्रीय रचना. वैज्ञानिक नामइस एजेंट की एनाडिप्लोइक रचना है। साथ ही, ऐसे मामलों में जहां एनाडिप्लोसिस किसी एक श्लोक तक सीमित है, यह रचना पर लागू नहीं होता है, लेकिन शैली के लिए। "एक रचनात्मक साधन के रूप में एनाडिप्लोसिस पूर्ण या आंशिक हो सकता है, जब एक श्लोक का हिस्सा दोहराया जाता है, जब वही शब्द बदले हुए क्रम में होते हैं जब उनमें से कुछ को समानार्थक शब्द से बदल दिया जाता है। निम्नलिखित विकल्प भी संभव हैं: पहला श्लोक दोहराया नहीं जाता है, लेकिन दूसरा, या कवि अंतिम के रूप में पहला श्लोक देता है।

शाम का सूरज, दिन के लिए धन्यवाद!

शाम का सूरज, थकान के लिए धन्यवाद।

वनों की शांति प्रबुद्ध है

गोल्डन राई में ईडन और कॉर्नफ्लावर के लिए।

तुम्हारे भोर के लिए, और मेरे आंचल के लिए,

और मेरे जले हुए आंचल के लिथे।

क्यूंकि कल को हरियाली चाहिए,

इस तथ्य के लिए कि कल विषमता में कामयाब रहा।

आकाश में स्वर्ग, बच्चों की हँसी के लिए।

मैं क्या कर सकता हूं और मुझे क्या करना चाहिए

शाम का सूरज, आप सभी का धन्यवाद

जिसने आत्मा को अशुद्ध नहीं किया।

क्योंकि आने वाला कल इसकी प्रेरणा का इंतजार कर रहा है।

कि दुनिया में कहीं खून अभी तक नहीं बहाया गया है।

शाम का सूरज, दिन के लिए धन्यवाद

इस आवश्यकता के लिए शब्द प्रार्थना के समान हैं।

(पी. कोस्टेंको)

सर्पिल रचना या तो एक "श्रृंखला" श्लोक (टेरसीना) या स्ट्रोफो-शैलियों (रोंडो, रोंडेल, ट्रिओलेट) का निर्माण करती है, अर्थात। स्ट्रोफो-रचनात्मक और शैली सुविधाओं को प्राप्त करता है।

सातवें प्रकार की रचना का नाम I. काचुरोव्स्की अशोभनीय मानता है। अधिक स्वीकार्य, उनकी राय में, एपेनास्ट्रोफ, एपानाडिप्लोसिस का नाम है। एक काम जहां एक कविता की पुनरावृत्ति जब दो आसन्न श्लोक टकराते हैं तो एक रचनात्मक चरित्र होता है ई। प्लुज़्निक की कविता "कानेव"। कविता के प्रत्येक द्वेनदत्सतिविर-शोवा श्लोक में छंदों के साथ तीन चौपाइयों का समावेश होता है, जो क्वाट्रेन से क्वाट्रेन तक जाती हैं, इन बारह छंदों में से प्रत्येक का अंतिम छंद पहले छंद के साथ गाया जाता है:

और घर यहाँ और समय में कदम रखेगा

बिजली: और अखबार में सरसराहट हुई

जहां एक बार नबी और कवि

अंधेरे के पीछे की महान आत्मा सूख गई है

और लाखों जनसमूह में पुनर्जन्म हो,

और न केवल चित्र से देखें,

प्रतियोगिता अमर प्रतीक और शगुन,

सत्य के प्रेरित, किसान तारास।

और मेरे दस वाक्यांशों के बाद से

एक एंकराइट के सुस्त संग्रह में,

शो के लिए आने वाले समय के लिए,

तट पर उदासीन लेटा निहित है ...

और दिन गाथा के समान हो जाएंगे,

उत्तम...

बिंदु रचना का सार यह है कि कवि काम के दिलचस्प और आवश्यक हिस्से को आखिरी के लिए छोड़ देता है। यह विचार का एक अप्रत्याशित मोड़ हो सकता है या पूरे पिछले पाठ का निष्कर्ष हो सकता है। सॉनेट में पॉइंट कंपोजिशन के साधनों का उपयोग किया जाता है, अंतिम कविताजो काम की सर्वोत्कृष्टता होनी चाहिए।

गेय और गीत-महाकाव्य कार्यों की खोज करते हुए, आई। काचुरोव्स्की ने तीन और प्रकार की रचनाएँ पाईं: सहानुभूति, उन्नयन और मुख्य।

एक सहानुभूति के रूप में एक रचना आई। कचुरोव्स्की सहानुभूति कहते हैं।

कल धरती पर

अन्य लोग चल रहे हैं

अन्य प्यार करने वाले लोग -

दयालु, कोमल और दुष्ट।

(वी. साइमनेंको)

अवरोही चरमोत्कर्ष, बढ़ता हुआ चरमोत्कर्ष, टूटा हुआ चरमोत्कर्ष जैसे प्रकारों के साथ उन्नयन रचना कविता में काफी आम है।

"मॉडर्निटी" कविता में वी। मिसिक द्वारा ग्रेडेशन रचना का उपयोग किया गया था।

हाँ, शायद, बोयाना के समय में

वसंत का समय आ गया है

और यौवन पर बरसे,

और बादल तराशे से भीतर आ रहे थे,

और बाज ने क्षितिज को चुरा लिया,

और झांझ गूँज उठे,

और प्रोलिस में नीली झांझ

स्वर्गीय अजीब स्पष्टता को देखते हुए।

सब कुछ तब जैसा है। और वह कहाँ है, आधुनिकता?

वह मुख्य में है: आप में।

मुख्य रचना सॉनेट्स और लोक कविता की पुष्पांजलि के लिए विशिष्ट है। वी महाकाव्य काम करता हैएक निश्चित समय के दौरान लोगों के जीवन के बारे में बताता है। उपन्यासों में, कहानियों, घटनाओं और पात्रों को विस्तार से, व्यापक रूप से प्रकट किया जाता है।

ऐसे कार्यों में कई कथानक हो सकते हैं। छोटी-छोटी रचनाओं (कहानियों, लघु कथाओं) में कुछ कथानक होते हैं, कुछ पात्रों, स्थितियों और परिस्थितियों को संक्षेप में चित्रित किया जाता है।

नाटकीय रचनाएँ संवाद के रूप में लिखी जाती हैं, वे क्रिया पर आधारित होती हैं, वे आकार में छोटी होती हैं, क्योंकि उनमें से अधिकांश मंचन के लिए होती हैं। नाटकीय कार्यों में मंच दिशाएँ होती हैं जो एक सहायक कार्य करती हैं - वे दृश्य का एक विचार देती हैं, पात्र, कलाकारों को सलाह, लेकिन काम के कलात्मक ताने-बाने में शामिल नहीं हैं।

कला के काम की संरचना भी कलाकार की प्रतिभा की विशेषताओं पर निर्भर करती है। पानास मिर्नी ने जटिल भूखंडों का इस्तेमाल किया, एक ऐतिहासिक प्रकृति के विषयांतर। आई। नेचुय-लेवित्स्की के कार्यों में, कालानुक्रमिक क्रम में घटनाओं का विकास होता है, लेखक नायकों और प्रकृति के चित्रों को विस्तार से चित्रित करता है। आइए याद करें "कैदाशेव परिवार"। के कार्यों में आई.एस. तुर्गनेव, घटनाएं धीरे-धीरे विकसित होती हैं, दोस्तोवस्की अप्रत्याशित साजिश चाल का उपयोग करता है, दुखद एपिसोड जमा करता है।

रचनाओं की रचना लोककथाओं की परंपराओं से प्रभावित होती है। ईसप, फेड्रस, लाफोंटेन, क्रायलोव, ग्लीबोव "द वुल्फ एंड द लैम्ब" की दंतकथाओं के केंद्र में एक ही है लोक कथा, और साजिश के बाद - नैतिकता। ईसप की कहानी में ऐसा लगता है: "कहानी साबित करती है कि झूठ बोलने वालों के लिए एक उचित बचाव भी मान्य नहीं है।" फेदरस ने कल्पित कहानी को शब्दों के साथ समाप्त किया: "यह कहानी उन लोगों के बारे में लिखी गई है जो छल से निर्दोष को नष्ट करना चाहते हैं।" एल। ग्लीबोव द्वारा कल्पित "द वुल्फ एंड द लैम्ब" शुरू होता है, इसके विपरीत, नैतिकता में:

दुनिया लंबे समय से चल रही है,

ऊँचे से पहले जितना नीचे झुकता है,

और एक छोटी पार्टी से ज्यादा और यहां तक ​​कि धड़कता है

प्लॉट (फ्रेंच सुजेट से) -एक साहित्यिक कृति में चित्रित घटनाओं की एक श्रृंखला, अर्थात्, पात्रों का जीवन अपने स्थान-लौकिक परिवर्तनों में, बदलती स्थिति और परिस्थितियों में।

लेखकों द्वारा निर्मित घटनाएं (पात्रों के साथ) आधार बनाती हैं उद्देश्य दुनियाकाम और इस प्रकार इसके रूप का एक अभिन्न "लिंक"। कथानक सबसे नाटकीय और महाकाव्य (कथा) कार्यों का आयोजन सिद्धांत है। यह साहित्य की गेय शैली में भी महत्वपूर्ण हो सकता है।

कहानी के तत्व:मुख्य में प्रदर्शनी, कथानक, क्रिया का विकास, उतार-चढ़ाव, चरमोत्कर्ष, खंडन शामिल हैं। वैकल्पिक: प्रस्तावना, उपसंहार, पृष्ठभूमि, अंत।

हम एक प्लॉट को किसी कार्य में निहित घटनाओं और क्रियाओं की प्रणाली, उसकी घटना श्रृंखला, और इसके अलावा, उस क्रम में कहेंगे जिसमें यह हमें कार्य में दिया गया है। अंतिम टिप्पणी महत्वपूर्ण है, क्योंकि अक्सर घटनाओं को कालानुक्रमिक क्रम में नहीं बताया जाता है, और पाठक यह जान सकता है कि पहले क्या हुआ था। अगर हम केवल मुख्य लेते हैं प्रमुख एपिसोडसाजिश, निश्चित रूप से इसकी समझ के लिए आवश्यक है, और उन्हें कालानुक्रमिक क्रम में व्यवस्थित करें, तो हम प्राप्त करते हैं भूखंड -साजिश की रूपरेखा या, जैसा कि कभी-कभी कहा जाता है, "सीधा साजिश" . विभिन्न कार्यों में भूखंड एक-दूसरे से बहुत मिलते-जुलते हो सकते हैं, लेकिन कथानक हमेशा विशिष्ट रूप से व्यक्तिगत होता है।

कहानियाँ दो प्रकार की होती हैं। पहले प्रकार में, कार्रवाई का विकास तीव्रता से और जितनी जल्दी हो सके होता है, पाठक के लिए मुख्य अर्थ और रुचि कथानक की घटनाओं में निहित होती है, कथानक तत्व स्पष्ट रूप से व्यक्त किए जाते हैं, और खंडन में भारी सामग्री भार होता है। . इस प्रकार का कथानक पाया जाता है, उदाहरण के लिए, पुश्किन की टेल्स ऑफ बेल्किन, तुर्गनेव की ऑन द ईव, दोस्तोवस्की की द गैम्बलर, आदि में। आइए इस प्रकार के प्लॉट को कहते हैं गतिशील।

दूसरे प्रकार के कथानक में - आइए इसे पहले के विपरीत कहते हैं, गतिशील - कार्रवाई का विकास धीमा है और एक संकल्प के लिए नहीं जाता है, साजिश की घटनाओं में ज्यादा दिलचस्पी नहीं होती है, साजिश के तत्व स्पष्ट रूप से व्यक्त नहीं होते हैं या पूरी तरह से अनुपस्थित हैं (संघर्ष सन्निहित है और मदद से नहीं चलता है साजिश का, लेकिन दूसरे की मदद से संयुक्त साधन), खंडन या तो पूरी तरह से अनुपस्थित है, या विशुद्ध रूप से औपचारिक है, काम की समग्र संरचना में कई अतिरिक्त-साजिश तत्व हैं (उनके बारे में नीचे देखें), जो अक्सर पाठक के ध्यान के गुरुत्वाकर्षण के केंद्र को खुद पर स्थानांतरित कर देते हैं।

हम इस प्रकार के कथानक का निरीक्षण करते हैं, उदाहरण के लिए, गोगोल की "डेड सोल्स", "मेन" और चेखव के अन्य कार्यों आदि में। यह जांचने का एक बहुत ही सरल तरीका है कि आप किस तरह के प्लॉट के साथ काम कर रहे हैं: एक गतिशील प्लॉट के साथ काम को किसी भी जगह से फिर से पढ़ा जा सकता है, एक गतिशील प्लॉट के साथ काम करने के लिए, केवल शुरुआत से अंत तक पढ़ना और फिर से पढ़ना विशिष्ट है। गतिशील भूखंड, एक नियम के रूप में, स्थानीय संघर्षों पर निर्मित होते हैं, गतिशील वाले - मूल पर। इस नियमितता में कठोर 100% निर्भरता की प्रकृति नहीं है, लेकिन फिर भी, ज्यादातर मामलों में, संघर्ष के प्रकार और साजिश के प्रकार के बीच यह संबंध होता है।

संकेंद्रित कथानक - एक घटना (एक घटना की स्थिति) सामने आती है। छोटे के लिए विशिष्ट महाकाव्य रूप, नाटकीय शैली, पुरातनता और शास्त्रीयता का साहित्य। ("टेलीग्राम" के। पस्टोव्स्की द्वारा, "नोट्स ऑफ ए हंटर" आई। तुर्गनेव द्वारा) क्रॉनिकल प्लॉट - घटनाओं का आपस में कारण संबंध नहीं होता है और केवल समय में एक दूसरे के साथ सहसंबद्ध होते हैं ("डॉन क्विक्सोट" सर्वेंट्स द्वारा, "ओडिसी" " होमर द्वारा, डॉन- जुआन" बायरन)।

प्लॉट और रचना. रचना की अवधारणा कथानक की अवधारणा की तुलना में व्यापक और अधिक सार्वभौमिक है। लेखक के इरादों के आधार पर, कथानक काम की समग्र संरचना में फिट बैठता है, एक या दूसरे पर कब्जा कर लेता है, इसमें कम या ज्यादा महत्वपूर्ण स्थान रखता है। कथानक की एक आंतरिक रचना भी है, जिसकी ओर अब हम मुड़ते हैं।

किसी विशेष कार्य में भूखंड और भूखंड के अनुपात के आधार पर, कोई बोलता है विभिन्न प्रकारऔर साजिश रचना तकनीक। सबसे सरल मामला तब होता है जब कथानक की घटनाओं को बिना किसी परिवर्तन के प्रत्यक्ष कालानुक्रमिक क्रम में रैखिक रूप से व्यवस्थित किया जाता है। इस रचना को भी कहा जाता है सीधाया भूखंडअनुक्रम। अधिक जटिल वह तकनीक है जिसमें हम एक ऐसी घटना के बारे में सीखते हैं जो काम के अंत में बाकी से पहले हुई थी - इस तकनीक को डिफ़ॉल्ट कहा जाता है। यह तकनीक बहुत प्रभावी है, क्योंकि यह आपको अंत तक पाठक को अज्ञानता और तनाव में रखने की अनुमति देती है, और अंत में उसे कथानक के अप्रत्याशित मोड़ से विस्मित करने की अनुमति देती है।

इन गुणों के कारण, डिफ़ॉल्ट तकनीक लगभग हमेशा कार्यों में उपयोग की जाती है जासूसी शैली, हालांकि, ज़ाहिर है, न केवल उनमें। कालक्रम या कथानक अनुक्रम को तोड़ने का एक अन्य तरीका तथाकथित है सिंहावलोकन, जब, कथानक के विकास के दौरान, लेखक अतीत में, एक नियम के रूप में, कथानक से पहले के समय और इस कार्य की शुरुआत में विषयांतर करता है। अंत में, कथानक अनुक्रम को इस तरह से तोड़ा जा सकता है कि अलग-अलग समय की घटनाओं को मिश्रित किया जाता है; कथा लगातार चल रही कार्रवाई के क्षण से विभिन्न पिछली समय परतों में लौटती है, फिर तुरंत अतीत में लौटने के लिए वर्तमान में बदल जाती है।

कथानक की यह रचना प्रायः पात्रों की स्मृतियों से प्रेरित होती है। यह कहा जाता है मुफ्त रचनाऔर कुछ हद तक इस्तेमाल किया विभिन्न लेखकअक्सर: उदाहरण के लिए, हम पुश्किन, टॉल्स्टॉय, दोस्तोवस्की में मुक्त रचना के तत्व पा सकते हैं। हालांकि, ऐसा होता है कि मुक्त रचना भूखंड निर्माण का मुख्य और परिभाषित सिद्धांत बन जाती है, इस मामले में, एक नियम के रूप में, हम उचित मुक्त रचना के बारे में बात कर रहे हैं।

अतिरिक्त प्लॉट तत्व।कथानक के अलावा, कार्य की संरचना में तथाकथित अतिरिक्त-भूखंड तत्व भी होते हैं, जो अक्सर कथानक से कम या अधिक महत्वपूर्ण नहीं होते हैं। यदि किसी कार्य का कथानक उसकी संरचना का गतिशील पक्ष है, तो अतिरिक्त-साजिश तत्व स्थिर होते हैं; एक्स्ट्रा-प्लॉट एलिमेंट वे होते हैं जो कार्रवाई को आगे नहीं बढ़ाते हैं, जिसके दौरान कुछ नहीं होता है, और पात्र अपनी पिछली स्थिति में रहते हैं।

तीन मुख्य प्रकार के अतिरिक्त-प्लॉट तत्व हैं: विवरण, लेखक का विषयांतर और सम्मिलित एपिसोड (अन्यथा उन्हें सम्मिलित लघु कथाएँ या सम्मिलित प्लॉट भी कहा जाता है)। विवरण -यह बाहरी दुनिया (परिदृश्य, चित्र, चीजों की दुनिया, आदि) या जीवन के एक स्थायी तरीके का एक साहित्यिक चित्रण है, अर्थात, वे घटनाएं और क्रियाएं जो नियमित रूप से, दिन-ब-दिन होती हैं, और इसलिए, प्लॉट की आवाजाही से कोई लेना-देना नहीं है। विवरण गैर-साजिश तत्वों के सबसे सामान्य प्रकार हैं; वे लगभग हर महाकाव्य कार्य में मौजूद हैं।

कॉपीराइट विषयांतर - ये दार्शनिक, गीतात्मक, आत्मकथात्मक आदि के कमोबेश विस्तृत लेखक के बयान हैं। चरित्र; साथ ही, ये कथन अलग-अलग पात्रों या उनके बीच के संबंध की विशेषता नहीं बताते हैं। लेखक के विषयांतर एक काम की रचना में एक वैकल्पिक तत्व हैं, लेकिन जब वे फिर भी वहां दिखाई देते हैं ("यूजीन वनगिन" पुश्किन द्वारा, " मृत आत्माएं"गोगोल," मास्टर और मार्गरीटा "बुल्गाकोव, आदि), वे एक नियम के रूप में खेलते हैं, आवश्यक भूमिकाऔर समीक्षा के अधीन हैं। आखिरकार, एपिसोड डालें -ये उस क्रिया के अपेक्षाकृत समाप्त अंश हैं जिसमें अन्य पात्र कार्य करते हैं, क्रिया को एक अलग समय और स्थान पर स्थानांतरित किया जाता है, आदि। कभी-कभी सम्मिलित एपिसोड मुख्य कथानक की तुलना में काम में और भी बड़ी भूमिका निभाने लगते हैं: उदाहरण के लिए, गोगोल की डेड सोल्स में।

कुछ मामलों में, एक मनोवैज्ञानिक छवि को अतिरिक्त-साजिश तत्वों के लिए भी जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, यदि मन की स्थितिया नायक के विचार साजिश की घटनाओं का परिणाम या कारण नहीं हैं, उन्हें साजिश श्रृंखला से बंद कर दिया जाता है। हालांकि, एक नियम के रूप में, आंतरिक मोनोलॉग और अन्य रूप मनोवैज्ञानिक छविएक तरह से या किसी अन्य को वे कथानक में शामिल करते हैं, क्योंकि वे नायक के आगे के कार्यों को निर्धारित करते हैं और, परिणामस्वरूप, कथानक के आगे के पाठ्यक्रम को।

सामान्य तौर पर, प्लॉट के बाहर के तत्वों का अक्सर प्लॉट के साथ कमजोर या विशुद्ध रूप से औपचारिक संबंध होता है और एक अलग संरचना रेखा का प्रतिनिधित्व करते हैं।

रचना लंगर अंक. किसी भी साहित्यिक कृति की रचना इस तरह से की जाती है कि शुरू से अंत तक पाठक का तनाव कमजोर न हो, बल्कि तीव्र हो। छोटी मात्रा के काम में, रचना अक्सर आरोही क्रम में एक रैखिक विकास का प्रतिनिधित्व करती है, समापन के लिए प्रयास करती है, अंत, जिसमें उच्चतम तनाव का बिंदु स्थित होता है। बड़े कार्यों में, रचना के दौरान तनाव में उतार-चढ़ाव के बीच रचना वैकल्पिक होती है सामान्य विकासआरोही। हम सबसे बड़े पाठक तनाव के बिंदुओं को रचना के संदर्भ बिंदु कहेंगे।

सबसे सरल मामला: रचना के संदर्भ बिंदु कथानक के तत्वों के साथ मेल खाते हैं, मुख्य रूप से चरमोत्कर्ष और खंडन के साथ। हम इसके साथ तब मिलते हैं जब गतिशील कथानक न केवल कार्य की संरचना का आधार होता है, बल्कि वास्तव में इसकी मौलिकता को समाप्त कर देता है। इस मामले में रचना में व्यावहारिक रूप से कोई अतिरिक्त-साजिश तत्व नहीं है, न्यूनतम का उपयोग करता है संरचना तकनीक. इस तरह के निर्माण का एक उत्कृष्ट उदाहरण एक उपाख्यान है, जैसे कि चेखव की कहानी "द डेथ ऑफ ए ऑफिशियल" ऊपर चर्चा की गई है।

इस घटना में कि कथानक नायक के बाहरी भाग्य में उसके चरित्र के सापेक्ष या पूर्ण स्थिर प्रकृति के साथ विभिन्न मोड़ों का पता लगाता है, तथाकथित मोड़ और मोड़ में संदर्भ बिंदुओं की तलाश करना उपयोगी होता है - भाग्य में तेज मोड़ नायक। यह संदर्भ बिंदुओं का निर्माण था जो विशिष्ट था, उदाहरण के लिए, के लिए प्राचीन त्रासदी, मनोविज्ञान से रहित, और बाद में उपयोग किया गया और साहसिक साहित्य में उपयोग किया जाता है।

लगभग हमेशा, संदर्भ बिंदुओं में से एक काम के अंत में पड़ता है (लेकिन जरूरी नहीं कि खंडन पर, जो अंत के साथ मेल नहीं खा सकता है!) छोटे, ज्यादातर गेय कार्यों में, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, यह अक्सर एकमात्र संदर्भ बिंदु होता है, और पिछले सभी केवल इसे ले जाते हैं, तनाव बढ़ाते हैं, अंत में इसका "विस्फोट" प्रदान करते हैं।

कला के बड़े कार्यों में, अंत में, एक नियम के रूप में, एक संदर्भ बिंदु भी होता है। यह कोई संयोग नहीं है कि कई लेखकों ने कहा कि उन्होंने अंतिम वाक्यांश पर विशेष रूप से ध्यान से काम किया, और चेखव ने नौसिखिए लेखकों को बताया कि इसे "संगीतमय" लगना चाहिए।

कभी-कभी - हालांकि अक्सर नहीं - रचना के संदर्भ बिंदुओं में से एक, इसके विपरीत, काम की शुरुआत में, उदाहरण के लिए, टॉल्स्टॉय के उपन्यास "पुनरुत्थान" में है।

किसी रचना के संदर्भ बिंदु कभी-कभी भागों, अध्यायों, कृत्यों आदि के आरंभ और अंत (अधिक बार) में स्थित हो सकते हैं। रचना के प्रकार। बहुत में सामान्य दृष्टि सेरचना दो प्रकार की होती है - आइए उन्हें सशर्त रूप से सरल और जटिल कहते हैं। पहले मामले में, रचना का कार्य केवल कार्य के कुछ हिस्सों के एक पूरे में एकीकरण के लिए कम हो जाता है, और यह एकीकरण हमेशा सबसे सरल और सबसे अधिक में किया जाता है सहज रूप में. कथानक निर्माण के क्षेत्र में, यह घटनाओं का एक प्रत्यक्ष कालानुक्रमिक क्रम होगा, कथा के क्षेत्र में, पूरे कार्य के दौरान एक ही कथा प्रकार, क्षेत्र में विषय विवरण- विशेष रूप से महत्वपूर्ण, सहायक, प्रतीकात्मक विवरण आदि को उजागर किए बिना उनकी एक सरल सूची।

एक जटिल रचना के साथ, एक विशेष कलात्मक अर्थ काम के निर्माण में, उसके भागों और तत्वों के संयोजन के क्रम में सन्निहित है। इसलिए, उदाहरण के लिए, कथाकारों का क्रमिक परिवर्तन और लेर्मोंटोव के "हमारे समय के नायक" में कालानुक्रमिक अनुक्रम का उल्लंघन, Pechorin के चरित्र के नैतिक और दार्शनिक सार पर ध्यान केंद्रित करता है और आपको इसके "करीब" होने की अनुमति देता है, धीरे-धीरे चरित्र को उजागर करता है .

सरल और जटिल प्रकारकला के किसी विशेष कार्य में रचनाओं को पहचानना कभी-कभी मुश्किल होता है, क्योंकि उनके बीच का अंतर एक निश्चित सीमा तक विशुद्ध रूप से मात्रात्मक हो जाता है: हम किसी विशेष कार्य की रचना की अधिक या कम जटिलता के बारे में बात कर सकते हैं। बेशक, शुद्ध प्रकार हैं: उदाहरण के लिए, क्रायलोव की दंतकथाओं या गोगोल की कहानी "द कैरिज" की रचना सभी तरह से सरल है, जबकि दोस्तोयेव्स्की की द ब्रदर्स करमाज़ोव या चेखव की "लेडी विद ए डॉग" सभी में जटिल है सम्मान। यह सब रचना के प्रकार के प्रश्न को जटिल बनाता है, लेकिन साथ ही साथ बहुत महत्वपूर्ण है, क्योंकि सरल और जटिल प्रकार की रचना बन सकती है शैली प्रमुखकाम करता है और इस प्रकार, इसकी कलात्मक मौलिकता निर्धारित करता है।

प्रस्तावना किसी कार्य का परिचयात्मक भाग है। वह या तो अनुमान लगाती है कहानीया काम के मुख्य उद्देश्य, या उन घटनाओं का प्रतिनिधित्व करते हैं जो पृष्ठों पर वर्णित घटनाओं से पहले हुई थीं।

प्रदर्शनी कुछ हद तक प्रस्तावना के समान है, हालाँकि, यदि प्रस्तावना का कार्य के कथानक के विकास पर विशेष प्रभाव नहीं पड़ता है, तो यह पाठक को सीधे वातावरण में पेश करती है। यह क्रिया के समय और स्थान का वर्णन करता है, केंद्रीय पात्रऔर उनके रिश्ते। एक्सपोजर या तो शुरुआत में (प्रत्यक्ष एक्सपोजर) या काम के बीच में (विलंबित एक्सपोजर) हो सकता है।

तार्किक रूप से स्पष्ट निर्माण के साथ, प्रदर्शनी के बाद एक कथानक होता है - एक घटना जो कार्रवाई शुरू करती है और संघर्ष के विकास को भड़काती है। कभी-कभी कथानक प्रदर्शनी से पहले होता है (उदाहरण के लिए, लियो टॉल्स्टॉय की "अन्ना करेनिना")। जासूसी उपन्यासों में, जो कथानक के तथाकथित विश्लेषणात्मक निर्माण द्वारा प्रतिष्ठित होते हैं, घटनाओं का कारण (यानी, कथानक) आमतौर पर पाठक को उसके द्वारा उत्पन्न प्रभाव के बाद प्रकट होता है।

कथानक को पारंपरिक रूप से कार्रवाई के विकास के बाद किया जाता है, जिसमें एपिसोड की एक श्रृंखला शामिल होती है जिसमें पात्र संघर्ष को हल करना चाहते हैं, लेकिन यह केवल आगे बढ़ता है।

धीरे-धीरे, क्रिया का विकास अपने निकट आता है उच्चतम बिंदुजिसे चरमोत्कर्ष कहते हैं। चरमोत्कर्ष पात्रों का संघर्ष या उनके जीवन में एक महत्वपूर्ण मोड़ है। चरमोत्कर्ष के बाद, क्रिया अप्रतिरोध्य रूप से संप्रदाय की ओर बढ़ती है।

संकल्प एक क्रिया का अंत है, या कम से कम एक संघर्ष का। एक नियम के रूप में, काम के अंत में खंडन होता है, लेकिन कभी-कभी यह शुरुआत में भी दिखाई देता है (उदाहरण के लिए, I.A. Bunina "आसान साँस लेना")।

अक्सर काम एक उपसंहार के साथ समाप्त होता है। यह अंतिम भाग है, जो आमतौर पर मुख्य कथानक के पूरा होने के बाद की घटनाओं और पात्रों के आगे के भाग्य के बारे में बताता है। आई.एस. के उपन्यासों में इस तरह के उपसंहार हैं। तुर्गनेव, एफ.एम. दोस्तोवस्की, एल.एन. टॉल्स्टॉय।

गीतात्मक विषयांतर

इसके अलावा, रचना में अतिरिक्त-साजिश तत्व मौजूद हो सकते हैं, उदाहरण के लिए, गीतात्मक विषयांतर। उनमें वह स्वयं पाठक के सामने प्रकट होता है, विभिन्न मुद्दों पर अपनी राय व्यक्त करता है जो हमेशा कार्रवाई से सीधे संबंधित नहीं होते हैं। विशेष रुचि "यूजीन वनगिन" में ए.एस. पुश्किन और मृत आत्माओं में एन.वी. गोगोल।

उपरोक्त सभी आपको कलात्मक अखंडता, तर्क और आकर्षण का काम देने की अनुमति देते हैं।