"डेड सोल" कविता में मणिलोव का विवरण: चरित्र और उपस्थिति का विवरण। चिचिकोव की छवि - एन.वी. की कविता में "लाभ का शूरवीर"।

गोगोल की कविता "डेड सोल्स" के पात्रों में चिचिकोव एक विशेष स्थान रखता है। कविता की केंद्रीय (साजिश और रचना की दृष्टि से) आकृति होने के नाते, यह नायक पहले खंड के अंतिम अध्याय तक सभी के लिए एक रहस्य बना रहता है - न केवल एनएन शहर के अधिकारियों के लिए, बल्कि इसके लिए भी पाठक। नायक का अतीत अज्ञात है (उनकी जीवनी कथा की शुरुआत में नहीं, बल्कि केवल ग्यारहवें अध्याय में दी गई है), जिस तरह एनएन शहर में उनके रहने का उद्देश्य अज्ञात है। इसके अलावा, लेखक पावेल इवानोविच को अपने "चेहरे" की मौलिकता, यादगार विशेषताओं से वंचित करता है। जमींदारों की उज्ज्वल, अत्यंत व्यक्तिगत छवियों की पृष्ठभूमि के खिलाफ, चिचिकोव का चित्र बेरंग, अनिश्चित, मायावी दिखता है। नायक के भाषण व्यवहार में एक व्यक्तिगत सिद्धांत की अनुपस्थिति भी पाई जाती है - अपना "चेहरा" न होने पर, उसकी अपनी "आवाज" भी नहीं होती है।

यह चेहराहीनता और रंगहीनता है जो चिचिकोव को मान्यता से परे पुनर्जन्म की अनुमति देती है, जब "व्यवसाय के हित" इसकी मांग करते हैं। एक उत्कृष्ट मनोवैज्ञानिक और एक शानदार अनुकरणकर्ता, वह जानता है कि जादुई कलात्मकता के साथ अपने वार्ताकार की तरह कैसे बनना है। किसी भी स्थिति में, वह कहता है कि वे उससे क्या सुनना चाहेंगे, वह अपने पक्ष में क्या व्यवस्था कर सकता है।

मैनिलोव के साथ, पावेल इवानोविच मिलनसार, आडंबरपूर्ण ("... मैं कानून के सामने गूंगा हूं") और चापलूसी कर रहा हूं। कोरोबोचका के साथ, वह संरक्षक रूप से स्नेही और पितृसत्तात्मक रूप से भक्त है ("भगवान की सभी इच्छा के लिए, माँ ..."), लेकिन वह उसके साथ स्वतंत्र है, "समारोह पर खड़ा नहीं होता है।" तेजतर्रार वाक्यांशों के बजाय, स्थानीय और कभी-कभी असभ्य भाव अब सौ होठों से सुनाई देते हैं ("यह एक लानत की बात नहीं है," "लेकिन नाश और गोल चक्कर")।

अभिमानी और अनौपचारिक नोज़ड्रेव के साथ संचार चिचिकोव के लिए पीड़ा है, क्योंकि पावेल इवानोविच "परिचित उपचार" ("... हालांकि, वह जमींदार के साथ अपनी बातचीत को बाधित करने के बारे में भी नहीं सोचता: वह अमीर है, जिसका अर्थ है कि एक लाभदायक सौदे की संभावना आगे है। अपने आजमाए और परखे हुए तरीके का अनुसरण करते हुए, चिचिकोव अपनी पूरी ताकत से नोज़द्रेव की तरह बनने का प्रयास करता है। वह उसे "आप" पर संबोधित करता है, उससे परिचित शिष्टाचार और अशिष्टता अपनाता है।

सोबकेविच के साथ एक आम भाषा खोजना चिचिकोव के लिए बहुत आसान है - आखिरकार, दोनों "पैसा" के लिए अपनी उत्साही सेवा से एकजुट हैं। यहां तक ​​​​कि प्लायस्किन, जो लंबे समय से बाहरी दुनिया से संपर्क खो चुके थे और राजनीति के प्राथमिक मानदंडों को भूल गए थे, पावेल इवानोविच को जीतने में सक्षम थे। इस जमींदार के लिए, चिचिकोव एक अव्यवहारिक और उदार मूर्ख की भूमिका निभाता है - एक "मूट" जो अपने आकस्मिक परिचित को मृत किसानों के लिए भुगतान करने से होने वाले नुकसान से बचाने के लिए तैयार है।

चिचिकोव कौन है? वह किस तरह का आदमी है? चिचिकोव के बारे में कई शानदार संस्करणों में से, शहर के अधिकारियों ने एनएन को आगे रखा। Antichrist के बारे में संस्करण विशेष ध्यान देने योग्य है। नए नियम का मसीह विरोधी "प्रकाशितवाक्य" अंतिम न्याय की शुरुआत से पहले, समय के अंत में प्रकट होता है। ऐसा क्यों है कि चिचिकोव, गोगोल के लिए, "अंत समय" का संकेत, आने वाली तबाही का प्रतीक बन गया?

गोगोल के दृष्टिकोण से, चिचिकोव ("अधिग्रहण के लिए जुनून") में दुष्ट व्यक्ति हमारे समय की मुख्य बुराई है। बुराई, साधारण और तुच्छ, साहित्यिक राजसी बुराई से अधिक भयानक है, गोगोल दिखाता है। गोगोल नई घटना की मनोवैज्ञानिक प्रकृति को समझना चाहता है। यह चिचिकोव की जीवनी है, जो कविता में चित्रित चरित्र की उत्पत्ति की व्याख्या करती है। नायक का नीरस, उदास बचपन - बिना साथियों के, बिना सपनों के, बिना माता-पिता के प्यार के - नायक के भविष्य के भाग्य में बहुत कुछ पूर्वनिर्धारित। माता-पिता के निर्देश को गहराई से आत्मसात करते हुए ("... ध्यान रखें और एक पैसा बचाएं"), पावलुशा चिचिकोव ऊर्जा, इच्छाशक्ति और दृढ़ता विकसित करता है, जिसके साथ वह जीवन में अपने एकमात्र लक्ष्य - धन के लिए प्रयास करता है। सबसे पहले, उसकी हरकतें भोली और सीधी हैं: पावलुशा शिक्षक को प्रसन्न करती है और उसका पसंदीदा बन जाता है। परिपक्व होने के बाद, चिचिकोव लोगों को बहुत अधिक कौशल के साथ जोड़-तोड़ करता है, लेकिन उसके प्रयासों के परिणाम अब और अधिक महत्वपूर्ण हैं। अपने मालिक की बेटी से शादी करने का वादा करने के बाद, चिचिकोव ने खुद को एक वारंट अधिकारी के रूप में नौकरी दी। रीति-रिवाजों की सेवा करते हुए, पावेल इवानोविच अपने वरिष्ठों को आश्वस्त करता है कि वह अविनाशी है, और फिर तस्करी के सामानों की एक बड़ी खेप पर एक बड़ा भाग्य बनाता है। गोगोल के "अधिग्रहणकर्ता" की जीवनी एक अजीब पैटर्न द्वारा चिह्नित है: चिचिकोव की शानदार जीत हर बार शून्य में बदल जाती है। संवर्धन की प्रक्रिया स्वाभाविक रूप से मूल्यवान, आत्मनिर्भर चीज में बदल जाती है - आखिरकार, यह हमेशा एक ऐसी प्रक्रिया है जिसका कोई परिणाम नहीं होता है।

उसी समय, चिचिकोव की जीवनी उन पापियों को याद करती है जिन्होंने अपने पापों पर विजय प्राप्त की और बाद में पवित्र तपस्वी बन गए। यह मान लिया गया था कि कविता के अगले खंडों में नायक की आत्मा का जागरण और उसका आध्यात्मिक पुनरुत्थान होगा। लेखक ने कहा कि चिचिकोव में समय के दोष गलती से इतने मोटे और मजबूत नहीं हुए थे - "उस समय के नायक" का पुनरुत्थान पूरे समाज के पुनरुत्थान की शुरुआत होनी चाहिए।

शहर और गाँव की "मृत आत्माएँ"।

रूसी साहित्य में, यात्रा का विषय, सड़क का विषय बहुत बार होता है। आप गोगोल द्वारा "डेड सोल्स" या लेर्मोंटोव द्वारा "हीरो ऑफ अवर टाइम" जैसे कार्यों को नाम दे सकते हैं। इस मकसद को अक्सर साजिश बनाने वाले के रूप में इस्तेमाल किया जाता था। हालांकि, कभी-कभी यह स्वयं केंद्रीय विषयों में से एक होता है, जिसका उद्देश्य एक निश्चित अवधि में रूस के जीवन का वर्णन करना है। इसका एक ज्वलंत उदाहरण निकोलाई वासिलीविच गोगोल की कविता "डेड सोल्स" है। इस काम में, गोगोल के लिए मुख्य कार्यों में से एक रूस के जीवन को यथासंभव पूरी तरह से चित्रित करना था। यह देखते हुए कि गोगोल द्वारा पहले खंड में समाज की एक विशाल परत को क्या दिखाया गया है, जबकि उनकी योजना के अनुसार, तीन खंड होने चाहिए थे, गोगोल वास्तव में अपने इरादे को पूरा करने और रूस के पूरे जीवन को पूर्ण रूप से दिखाने के करीब थे। लेखक ने अपना मुख्य ध्यान कुलीनों के जीवन को चित्रित करने पर केंद्रित किया। इसके अलावा, लेखक के इरादे के अनुसार, पहले खंड में महान जीवन के सभी सबसे बुरे पक्षों को दिखाया जाना चाहिए था, एनएन के प्रांतीय शहर के जीवन को दर्शाया गया था और मणिलोव, कोरोबोचका, नोज़ड्रेव, सोबकेविच और प्लायस्किन जैसे जमींदारों के ऐसे रंगीन आंकड़े थे। सामान्य तौर पर, डेड सोल्स में, गोगोल "दुष्ट उपन्यास" की साजिश योजना का उपयोग करता है जो पुनर्जागरण के दौरान पश्चिमी यूरोप में उत्पन्न हुआ था। यह साजिश योजना नायक की यात्रा के माध्यम से बनाई गई है - एक दुष्ट, जिसके दौरान निवासियों के पाप प्रकट होते हैं। इस योजना का उपयोग करते हुए गोगोल ने इसे नए अर्थ से भर दिया।

कविता प्रांतीय शहर के विवरण के साथ शुरू होती है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि गोगोल का कार्य एक ही शहर के उदाहरण का उपयोग करके पूरे प्रांतीय रूस को चित्रित करना था। इसलिए, लेखक लगातार इस शहर की विशिष्टता और इसके जीवन का उल्लेख करता है। शहर के बारे में कहानी उस होटल के विवरण से शुरू होती है जिसमें चिचिकोव ने प्रवेश किया था। जिस कमरे में वे बसे थे, वह एक खास तरह का था, क्योंकि होटल भी एक खास तरह का था, यानी ठीक उसी तरह जैसे प्रांतीय शहरों में होटल होते हैं, जहां से गुजरने वाले लोगों को एक दिन में दो रूबल के लिए एक विश्राम कक्ष मिलता है। तिलचट्टे सभी कोनों से प्रून की तरह दिखते हैं, और अगले कमरे का एक दरवाजा, हमेशा दराजों की एक छाती से भरा होता है, जहां एक पड़ोसी बसता है, एक शांत और शांत व्यक्ति, लेकिन बेहद जिज्ञासु, व्यक्ति के सभी विवरणों के बारे में जानने में रुचि रखता है। समीप से गुजरना "। निम्नलिखित शहर का ही विवरण है, जो "किसी भी तरह से अन्य प्रांतीय शहरों से कमतर नहीं था: पत्थर के घरों पर पीला रंग आंखों में आ रहा था और लकड़ी के घरों पर ग्रे मामूली रूप से अंधेरा था। प्रांतीय वास्तुकारों की राय में घर एक, दो और डेढ़ मंजिल के थे, जिसमें एक सदा मेजेनाइन, बहुत सुंदर था ”। तब गोगोल, अपने निहित हास्य के साथ, प्रांतीय शहर में निहित कई अन्य विवरणों का वर्णन करता है। इसके बाद, गोगोल मजबूत शहरों का वर्णन करता है, जो एक पदानुक्रमित सीढ़ी बनाते हैं, जिसकी शुरुआत में एक गवर्नर होता है जो "चिचिकोव की तरह, न तो मोटा और न ही पतला" था। चिचिकोव के साथ ऐसा समानांतर शहर के मुखिया के लिए बहुत अच्छा नहीं लगता। फिर गोगोल शहर के सभी पिताओं को सूचीबद्ध करता है: उप-राज्यपाल, अभियोजक, कक्ष के अध्यक्ष, पुलिस प्रमुख, आदि। उनमें से बहुत से ऐसे थे कि "इस दुनिया के सभी शक्तिशाली लोगों को याद रखना थोड़ा मुश्किल था। "

सबसे पूर्ण शहरी समाज को गवर्नर की गेंद पर दिखाया गया है। यहां कुलीन समाज के सभी वर्गों का प्रतिनिधित्व किया जाता है। हालांकि, गोगोल के अनुसार, मुख्य दो "पतले" और "मोटे या चिचिकोव के समान हैं, जो कि बहुत अधिक मोटे नहीं हैं, लेकिन पतले भी नहीं हैं।" इसके अलावा, "इस दुनिया में मोटे लोग पतले लोगों की तुलना में अपने मामलों का प्रबंधन करने में बेहतर सक्षम हैं।" और यह तथ्य कि लेखक द्वारा शरीर के आयतन को कल्याण के मुख्य मानदंड के रूप में दिखाया गया है, बड़प्पन की छवि को सांसारिक बनाता है। घोड़े के खेत के बारे में "वसा" की बातचीत के बारे में गोगोल के वर्णन के बाद, अच्छे कुत्तों के बारे में, "ट्रेजरी चैंबर द्वारा की गई जांच के बारे में", "बिलियर्ड गेम के बारे में" इस धारणा को विशेष रूप से मजबूत किया गया है। हालाँकि, सद्गुण के बारे में भी बातचीत हुई, जो समाज के पाखंड के बारे में अधिक बोलता है, विशेष रूप से चिचिकोव सद्गुण के बारे में सबसे अच्छा कहता है, "यहां तक ​​​​कि उसकी आँखों में आँसू के साथ"। और तथ्य यह है कि इसके पीछे "मोटा" समाज के पाप हैं, बाद में पता चला, जब एक अफवाह शहर में फैल गई कि चिचिकोव शहर में एक चेक लेकर आया था। इससे एक बड़ा हंगामा हुआ, और अभियोजक की भी उत्तेजना से मृत्यु हो गई, हालांकि वह शहर में कानून को बनाए रखने का प्रभारी व्यक्ति है। लेकिन, निश्चित रूप से, "डेड सोल" कविता के पहले खंड में मुख्य स्थान पर जमींदार के जीवन का वर्णन है। यहां यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि भूस्वामियों के जीवन का विवरण काम के मुख्य विषय - मानव आत्मा की दरिद्रता का चित्रण के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है। और गोगोल द्वारा दिखाए गए पांच जमींदार इस दरिद्रता के ज्वलंत उदाहरण हैं। इसके अलावा, उन्हें उनके जीवन, मानवीय गुणों के अवरोही क्रम में प्रस्तुत किया जाता है।

गोगोल द्वारा चित्रित ज़मींदारों में से पहला मणिलोव था। उसके बारे में कहानी उसकी संपत्ति के विवरण के साथ शुरू होती है। "मास्टर का घर जुरा में अकेला खड़ा था, यानी एक ऊंचाई पर, सभी हवाओं के लिए खुला जो इसे उड़ा सकता था ..." आगे गांव का वर्णन है: "इस ऊंचाई के पैर में, और आंशिक रूप से साथ बहुत ढलान, ग्रे लॉग झोपड़ियां ऊपर और नीचे अंधेरे थीं। .. "संपदा और गांव की पूरी उपस्थिति में, कोई भी किसी प्रकार की बीमार कल्पना, विकार देख सकता है, वास्तव में, मनोर के इंटीरियर में मकान। मानिलोव्का में जीवन एक ठहराव पर आ गया था, जैसा कि मालिक के अध्ययन में पुस्तक से पता चलता है, "चौदह पृष्ठ पर एक बुकमार्क के रूप में रखा गया था, जिसे वह दो साल से पढ़ रहा था"। मालिक खुद काफी संपत्ति की स्थिति के अनुरूप है। गोगोल विशेष रूप से इस बात पर जोर देते हैं कि मणिलोव से "आपको कोई जीवित या अभिमानी शब्द नहीं मिलेगा ..." उसकी आत्मा सोती हुई प्रतीत होती है, लेकिन वह अपनी आत्मा की दरिद्रता के प्रारंभिक चरण में है, वह अभी तक एक में नहीं बदला है बदमाश

फिर कोरोबोचका को दिखाया गया है, "उन माताओं में से एक, छोटे जमींदार जो फसल की विफलता, नुकसान के लिए रोते हैं और अपने सिर को थोड़ा एक तरफ रखते हैं, और इस बीच वे ड्रेसर के दराजों पर रखे विभिन्न बैगों में थोड़ा पैसा कमा रहे हैं।" कोरोबोचका की पूरी "आध्यात्मिक दुनिया" अर्थव्यवस्था पर केंद्रित है। वह इसमें आलंकारिक और शाब्दिक दोनों तरह से रहती है, क्योंकि उसका बगीचा जमींदार के घर से ही शुरू होता है। वह घर पर इतनी केंद्रित है कि उसके लिए किसी और चीज पर स्विच करना बहुत मुश्किल है। गोगोल उसे "क्लबहेड" भी कहते हैं। चिचिकोव से मिलने वाला अगला व्यक्ति नोज़ड्रीव था। गोगोल उसे एक स्पष्ट लक्षण वर्णन देता है, उसे लोगों के बीच "जो अपने पड़ोसी को खराब करने का जुनून रखते हैं, कभी-कभी बिना किसी कारण के।" चिचिकोव के प्रस्ताव पर उनकी प्रतिक्रिया दिलचस्प है। उन्होंने चिचिकोव के प्रस्ताव की असामान्यता से कम से कम शर्मिंदा नहीं होने पर, इसमें कुछ लाभ प्राप्त करने की कोशिश की।

चौथा जमींदार सोबकेविच था, जिसकी गोगोल एक भालू से तुलना करता है। यह तुलना बाहरी समानता के कारण और गोगोल द्वारा इस नाम में रखे गए प्रतीकात्मक अर्थ के कारण होती है। इस तरह की तुलना सोबकेविच की गोगोल की विशेषता - "मुट्ठी" से मेल खाती है। और उसकी संपत्ति में सब कुछ उससे मेल खाता है: दोनों किसान झोपड़ियाँ, सदियों से बनी, और मास्टर की इमारतें, जो सदियों पुराने पेड़ों से कटी हुई हैं। और वास्तव में, "हर वस्तु, हर कुर्सी कहती है:" और मैं भी, सोबकेविच! या "और मैं भी बहुत हद तक सोबकेविच जैसा दिखता हूँ!" उसने चिचिकोव के प्रस्ताव को व्यवसायिक तरीके से व्यवहार किया, सौदेबाजी शुरू कर दी, जिसने चिचिकोव को भी आश्चर्यचकित कर दिया।

सोबकेविच लगभग पूर्ण मानसिक दरिद्रता का एक उदाहरण है। "ऐसा लग रहा था कि इस शरीर में आत्मा ही नहीं है, या उसके पास है, लेकिन जहां होना चाहिए वहां बिल्कुल नहीं, लेकिन एक अमर कोशी की तरह, पहाड़ों से परे कहीं और इतने मोटे खोल से ढका हुआ है कि सब कुछ फेंक दिया गया था और नीचे की ओर मुड़ा तो इसने सतह पर बिल्कुल भी झटका नहीं दिया ”।

मनिलोव, कोरोबोचका, नोज़ड्रेव और सोबकेविच के बारे में बात करते हुए, गोगोल विशिष्ट छवियों का वर्णन करता है, जिस पर वह एक से अधिक बार जोर देता है। प्लायस्किन की छवि एक विशिष्ट छवि नहीं है, लेकिन गोगोल को इसकी आवश्यकता थी ताकि यह दिखाया जा सके कि आत्मा की दरिद्रता किस हद तक पहुंच सकती है, उसे इस प्रक्रिया का परिणाम दिखाना था। प्लायस्किन एक जीवित लाश है, एक आध्यात्मिक दुनिया के बिना, एक आत्मा। केवल एक बार "इस लकड़ी के चेहरे पर एक गर्म किरण अचानक फिसल गई, कोई भावना व्यक्त नहीं की गई, लेकिन भावना का कुछ पीला प्रतिबिंब, पानी की सतह पर एक डूबते हुए आदमी की अचानक उपस्थिति के समान एक घटना", लेकिन "उपस्थिति थी अंतिम"। और "प्लायस्किन का चेहरा, उस भावना के बाद जो उस पर तुरंत फिसल गया, और भी असंवेदनशील और अश्लील हो गया।"

डेड सोल्स के पहले खंड में लोगों का प्रतिनिधित्व मुख्य रूप से केवल सेलिफ़ान और पेट्रुस्का और कुछ एपिसोडिक नायकों द्वारा किया जाता है, जो रईसों की तरह, गोगोल के आदर्श के अनुरूप नहीं हैं। हालांकि, सामान्य तौर पर, लोगों की छवि को लेखक की खुदाई में कुछ उज्जवल और बुद्धिमान के रूप में दिखाया गया है।

5. प्लायस्किन को चिह्नित करने के साधन के रूप में संपत्ति

चिचिकोव का अंतिम दौरा प्लायस्किन था। अतिथि ने तुरंत सभी इमारतों पर किसी तरह की जीर्णता देखी: झोपड़ियों में लॉग पुराना और अंधेरा था, छतों में छेद थे, खिड़कियां कांच के बिना थीं या एक चीर के साथ प्लग की गई थीं, छतों के नीचे की बालकनियों को तिरछा और काला कर दिया गया था। . झोपड़ियों के पीछे रोटी के बड़े-बड़े थैले फैले हुए थे, जो स्पष्ट रूप से लंबे समय से रुके हुए थे, जिनका रंग बुरी तरह से जली हुई ईंट जैसा था; उनके ऊपर सब प्रकार का कूड़ा-करकट उग आया, और झाड़ियाँ किनारे से चिपक गईं। अनाज के खज़ाने के पीछे से, दो गाँव के चर्च दिखाई दे रहे थे: "एक खाली लकड़ी और पत्थर की, पीली दीवारों के साथ, दागदार, टूटी हुई" (पृष्ठ 448)। हवेली घर एक अनुचित रूप से लंबे महल के रूप में एक अमान्य की तरह लग रहा था, कुछ जगहों पर फर्श पर, कुछ जगहों पर दो में, अंधेरे छत पर जिसमें दो बेल्वेडियर निकले थे। दीवारें टूट गईं, "और, जैसा कि आप देख सकते हैं, उन्हें हर तरह के खराब मौसम, बारिश, बवंडर और पतझड़ के बदलावों से बहुत नुकसान हुआ" (पृष्ठ 448)। सभी खिड़कियों में से केवल दो खुली थीं, जबकि बाकी बंद थीं या तख्ती भी लगी हुई थीं; खुली खिड़कियों में से एक पर एक गहरा "नीले चीनी कागज का चिपका हुआ त्रिकोण" था (पृष्ठ 448)। बाड़ और फाटक पर पेड़ हरे रंग के सांचे से ढका हुआ था, आंगन में इमारतों की भीड़ भरी हुई थी, उनके पास, दाएं और बाएं, अन्य आंगनों के द्वार दिखाई दे रहे थे; "सब कुछ इंगित करता है कि एक बार अर्थव्यवस्था यहां बड़े पैमाने पर बह रही थी" (पृष्ठ 449)। लेकिन आज सब कुछ बहुत उदास और निराशाजनक लग रहा था। तस्वीर में कुछ भी जीवंत नहीं था, केवल मुख्य द्वार खुला था और केवल इसलिए कि एक किसान गाड़ी लेकर अंदर आया था; एक और समय में और उन्हें कसकर बंद कर दिया गया था - एक लोहे के फंदे में लटका हुआ ताला।

घर के पीछे एक पुराना, विशाल बगीचा फैला हुआ था, जो एक खेत में बदल गया और "उग गया और सड़ गया" (पृष्ठ 448), लेकिन यह केवल एक चीज थी जिसने इस गांव को पुनर्जीवित किया। इसमें, पेड़ मुक्त हो गए, "एक बर्च के पेड़ का सफेद विशाल तना, एक शीर्ष से रहित, इस हरे घने से गुलाब और एक नियमित स्पार्कलिंग संगमरमर स्तंभ की तरह हवा में घूमता था" (पृष्ठ 449); हॉप्स, बड़बेरी, पहाड़ की राख और हेज़ेल की झाड़ियों को दबाते हुए, ऊपर की ओर भागे और टूटे हुए सन्टी के चारों ओर लपेटे, और वहाँ से अन्य पेड़ों के शीर्ष पर चढ़ने लगे, "अंगूठियों में बंधे"

उनके पतले, दृढ़ हुक, आसानी से हवा से बह गए ”(पृष्ठ 449)। स्थानों में, हरे रंग के झुरमुट अलग हो गए और एक अप्रकाशित अवसाद दिखाया, "एक काले मुंह की तरह कुतरना" (पृष्ठ 449); यह छाया में डूबा हुआ था, और इसकी गहरी गहराइयों में एक छोटा सा संकरा रास्ता चल रहा था, एक ढह गई रेलिंग, एक लहराता हुआ मेहराब, एक खोखला, जर्जर विलो ट्रंक, एक भूरे बालों वाली चाय-बाज़ और एक युवा मेपल शाखा ने अपनी हरी पत्ती को फैलाया पंजे" (पृष्ठ 449) ... किनारे की ओर, बगीचे के बिल्कुल किनारे पर, कई लम्बे ऐस्पन "अपनी कांपती चोटियों पर विशाल कौवे के घोंसले उठाए" (पृष्ठ 449)। अन्य ऐस्पन की कुछ शाखाएँ मुरझाए पत्तों के साथ नीचे लटकी हुई थीं। एक शब्द में, सब कुछ ठीक था, लेकिन जैसा कि तभी होता है जब प्रकृति "अपने अंतिम इंसुलेटर के साथ गुजरती है, भारी द्रव्यमान को हल्का करती है, हर उस चीज़ को अद्भुत गर्मी देती है जो मापा स्वच्छता और स्वच्छता की ठंड में बनाई गई है (पृष्ठ 449)।

इस मालिक के गांव और संपत्ति का वर्णन उदासी से भरा हुआ है। खिड़कियां कांच के बिना हैं, वे एक चीर से ढकी हुई हैं, लॉग अंधेरा और पुराना है, छतें दिखाई देती हैं ... मनोर घर एक विशाल दफन तिजोरी जैसा दिखता है जहां एक आदमी को जिंदा दफनाया जाता है। केवल एक हरा-भरा बढ़ता हुआ बगीचा जीवन की याद दिलाता है, सुंदरता की, ज़मींदार के कुरूप जीवन के विपरीत। ऐसा आभास होता है कि जीवन इस गांव को छोड़कर चला गया है।

जब चिचिकोव ने घर में प्रवेश किया, तो उन्होंने "एक अंधेरा चौड़ा प्रवेश द्वार देखा, जिसमें से एक तहखाने से एक ठंड उड़ रही थी" (पृष्ठ 449)। वहाँ से वह एक कमरे में दाखिल हुआ, वह भी अँधेरा, प्रकाश से थोड़ा रोशन, जो दरवाजे के निचले हिस्से में एक चौड़े अंतराल के नीचे से आया था। जब उन्होंने इस दरवाजे में प्रवेश किया, तो प्रकाश अंत में दिखाई दिया, और चिचिकोव ने जो देखा उससे चकित रह गए: ऐसा लग रहा था कि "घर में फर्श धोए जा रहे थे और कुछ समय के लिए सभी फर्नीचर यहां ढेर हो गए थे" (पृष्ठ 449) . मेज पर एक टूटी हुई कुर्सी थी, उसके बगल में एक घड़ी थी जिसमें एक रुका हुआ पेंडुलम था, जो कोबवे से बंधा हुआ था; प्राचीन चांदी के साथ एक अलमारी भी थी। Decanters और चीनी चीनी मिट्टी के बरतन। ब्यूरो पर, "एक मोज़ेक के साथ रखा गया था जो पहले से ही स्थानों में गिर गया था और केवल गोंद से भरे पीले खांचे को पीछे छोड़ दिया था" (पृष्ठ 450), वहां बहुत सी चीजें थीं: हरे रंग से ढके हुए कागज़ों का ढेर मार्बल प्रेस, चमड़े में बंधी कुछ पुरानी किताब, एक सूखा नींबू, एक अखरोट के आकार का, एक टूटी हुई कुर्सी का हैंडल, एक गिलास "कुछ तरल और तीन मक्खियों के साथ" (पृष्ठ 450) एक पत्र के साथ कवर किया गया, चीर का एक टुकड़ा, स्याही में दो पंख, एक सदी पहले एक दंर्तखोदनी, "जो मालिक हो सकता है, फ्रांसीसी द्वारा मास्को पर आक्रमण से पहले भी अपने दांत उठा रहा था" (पृष्ठ 450)। कई चित्रों को मूर्खतापूर्ण तरीके से दीवारों पर लटका दिया गया था: "किसी प्रकार की लड़ाई की एक लंबी पीली नक्काशी, जिसमें विशाल ड्रम, त्रिकोणीय टोपी और डूबते घोड़ों में चिल्लाते सैनिक" (पृष्ठ 450), कांच के बिना, महोगनी फ्रेम में "पतले" के साथ डाला गया था। कांस्य धारियों और कोनों में कांस्य मंडल ”(पृष्ठ 450)। उनके साथ एक पेंटिंग थी जो आधी दीवार पर चढ़ गई थी, सभी को काला कर दिया गया था, तेल के पेंट से रंगा गया था, जिस पर फूल, फल, एक कटा हुआ तरबूज, एक सूअर का चेहरा और एक बतख उसके सिर के नीचे लटकी हुई थी। छत के बीच से एक कैनवास बैग में एक झूमर लटका हुआ था, जो धूल से "रेशम कोकून जिसमें एक कीड़ा बैठता है" की तरह बन गया था (पृष्ठ 450)। कमरे के कोने में, एक ढेर पर, सब कुछ ढेर कर दिया गया था जो "टेबल पर लेटने के योग्य नहीं था" (पृष्ठ 450); यह कहना मुश्किल था कि इसमें वास्तव में क्या था, क्योंकि वहां इतनी धूल थी कि "हर किसी के हाथ दस्तानों की तरह हो गए" (पृष्ठ 450)। लकड़ी के फावड़े का केवल एक टूटा हुआ टुकड़ा और एक पुराना बूट एकमात्र देखना संभव था, जो वहां से सबसे अधिक ध्यान से निकला था। यह कहना कभी भी संभव नहीं होता कि एक जीवित प्राणी इस कमरे में रहता यदि यह "टेबल पर पड़ी एक पुरानी, ​​​​घिसी हुई टोपी" के लिए नहीं होता (पृष्ठ 450)।

चीजों का संचय, भौतिक मूल्य प्लायस्किन के जीवन का एकमात्र लक्ष्य बन जाता है। वह वस्तुओं का दास है, उनका स्वामी नहीं। अधिग्रहण के लिए एक अतृप्त जुनून ने इस तथ्य को जन्म दिया कि उसने वस्तुओं के वास्तविक विचार को खो दिया, उपयोगी चीजों को अनावश्यक कबाड़ से अलग करना बंद कर दिया। वस्तुगत दुनिया के इस तरह के आंतरिक मूल्यह्रास के साथ, महत्वहीन, महत्वहीन, महत्वहीन अनिवार्य रूप से विशेष आकर्षण प्राप्त करता है, जिस पर वह अपना ध्यान केंद्रित करता है। प्लायस्किन द्वारा जमा किया गया अच्छा उसे न तो खुशी देता है और न ही शांति। अपनी संपत्ति के लिए निरंतर भय उसके जीवन को एक जीवित नर्क में बदल देता है और उसे मानसिक क्षय के कगार पर ले आता है। प्लायस्किन अनाज और रोटी सड़ रहा है, और वह खुद केक के एक छोटे टुकड़े और टिंचर की एक बोतल पर हिला रहा है, जिस पर उसने एक नोट बनाया ताकि कोई इसे चोर के रूप में न पिए। संचय की प्यास उसे हर प्रकार के संयम के पथ पर धकेलती है। कुछ खोने का डर प्लायस्किन को अथक ऊर्जा के साथ सभी बकवास, सभी बकवास इकट्ठा करने के लिए मजबूर करता है, वह सब जो लंबे समय से मनुष्य की महत्वपूर्ण जरूरतों को पूरा करने के लिए बंद हो गया है। प्लायस्किन चीजों के एक समर्पित गुलाम, अपने जुनून के गुलाम में बदल जाता है। चीजों से घिरे हुए, वह अकेलापन और बाहरी दुनिया के साथ संवाद करने की आवश्यकता महसूस नहीं करता है। यह एक जीवित मृत व्यक्ति है, एक मानव-घृणा करने वाला व्यक्ति जो "मानवता में छेद" में बदल गया है।

हम एक बार फिर आश्वस्त हैं कि गोगोल कलात्मक शब्द के सबसे अद्भुत और मूल स्वामी में से एक है, और मृत आत्माएं एक अनूठा काम है, जिसमें संपत्ति के बाहरी और आंतरिक स्वरूप का वर्णन करते हुए, उसमें रहने वाले व्यक्ति के चरित्र का वर्णन किया जाता है। पूरी तरह से उजागर हो गया है।

कविता "डेड सोल्स" ने कई वैज्ञानिक शोधकर्ताओं को दिलचस्पी दी, जैसे कि यू.वी. मान, ई.एस. स्मिरनोवा-चिकिना, एम.बी. ख्रापचेंको और अन्य। लेकिन ऐसे आलोचक भी थे जिन्होंने कविता में संपत्ति का वर्णन करने के विषय पर ध्यान दिया - यह ए.आई. बेलेट्स्की और ओ। स्कोबेल्स्काया। लेकिन अभी तक साहित्य में इस विषय का पूरी तरह से खुलासा नहीं किया गया है, जो इसके शोध की प्रासंगिकता को पूर्व निर्धारित करता है।

प्रत्येक जमींदार के अन्य भूस्वामियों के साथ समान और भिन्न चरित्र लक्षण होते हैं। गोगोल प्रत्येक चरित्र में सबसे विशिष्ट विशेषता को एकल करता है, जिसे रोजमर्रा के वातावरण में व्यक्त किया जाता है। मनिलोव के लिए, यह अव्यवहारिकता, अश्लीलता और स्वप्नदोष है, कोरोबोचका के लिए यह "क्लब-हेडेड" है, कम चीजों की दुनिया में परेशानी है, नोज़द्रेव के लिए प्रचुर मात्रा में ऊर्जा है जो गलत दिशा में निर्देशित है, अचानक मिजाज, सोबकेविच के लिए यह प्लायस्किन कंजूस और लालच के लिए चालाक, अजीब है।

नायक से नायक तक, गोगोल जमींदारों के आपराधिक जीवन का खुलासा करता है। छवियों को हमेशा गहरी आध्यात्मिक दरिद्रता और नैतिक गिरावट के सिद्धांत के अनुसार दिया गया है। डेड सोल्स में, गोगोल सभी मानवीय दोषों को दर्शाता है। इस तथ्य के बावजूद कि काम में हास्य की थोड़ी मात्रा नहीं है, "डेड सोल" को "आँसू के माध्यम से हँसी" कहा जा सकता है। लेखक सत्ता और धन के संघर्ष में शाश्वत मूल्यों को भूल जाने के लिए लोगों की निंदा करता है। उनमें केवल बाहरी आवरण ही जीवित है, और आत्माएं मृत हैं। इसके लिए केवल लोग ही दोषी नहीं हैं, बल्कि जिस समाज में वे रहते हैं, वह भी अपनी छाप छोड़ता है।

इसलिए, "मृत आत्माएं" कविता आज भी बहुत प्रासंगिक है, क्योंकि, दुर्भाग्य से, आधुनिक दुनिया कविता में वर्णित एक से बहुत अलग नहीं है, और लोगों के बीच मूर्खता और कंजूस जैसे मानवीय लक्षण अभी तक समाप्त नहीं हुए हैं। ...

प्रयुक्त साहित्य की सूची

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3. गस एम। लिविंग रूस और "डेड सोल्स"। - एम।: सोवियत। लेखक, 1981 .-- 334 पी।

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5. माशिंस्की एस.आई. "डेड सोल" एन.वी. गोगोल। - एम।: कला। लिट।, 1966 .-- 141 पी।

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7. स्मिरनोवा ई.ए. गोगोल की कविता "डेड सोल"। - एल: विज्ञान, 1987 .-- 198 पी।

8. स्मिरनोवा - चिकिना ई.एस. कविता एन.वी. गोगोल की "मृत आत्माएं"। एक टिप्पणी। - एल: शिक्षा, 1974।-- 316 पी।

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प्रोत्साहन राशि। "निस्वार्थता", नायक के चरित्र का धैर्य और ताकत उसे अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए लगातार पुनर्जीवित होने और जबरदस्त ऊर्जा दिखाने की अनुमति देती है। 1.2. निकोलाई गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में जमींदार रूस पर व्यंग्य "... उनके व्यंग्य की शानदार सटीकता विशुद्ध रूप से सहज थी ... रूसी जीवन के लिए व्यंग्यपूर्ण रवैया, निस्संदेह, समझाया गया है ... उनके चरित्र द्वारा ...

स्कूल अध्ययन में एन वी गोगोल "डेड सोल्स" द्वारा जी कविता। एम।, "शिक्षा"; 1982. सार शोध का मुख्य विषय एन.वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में भूस्वामियों की छवियों के निर्माण में विषय-घरेलू और चित्र विवरण की भूमिका की परिभाषा है। इस कार्य का उद्देश्य गोगोल की नायकों को चित्रित करने की पद्धति, सामाजिक संरचना का विवरण के माध्यम से अध्ययन करना था। नायकों के जीवन का विवरण आकर्षित किया ...

घोंसले "," युद्ध और शांति "," चेरी बाग। "यह भी महत्वपूर्ण है कि उपन्यास का मुख्य चरित्र, जैसा कि यह था, रूसी साहित्य में" ज़रूरत से ज़्यादा लोगों "की एक पूरी गैलरी खोलता है: पेचोरिन, रुडिन, ओब्लोमोव। उपन्यास "यूजीन वनगिन" का विश्लेषण करते हुए, बेलिंस्की ने बताया कि 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में शिक्षित कुलीन वर्ग "जिसमें रूसी समाज की प्रगति लगभग विशेष रूप से व्यक्त की गई थी," और वनगिन में पुश्किन ने फैसला किया ...

हर चीज के लिए, "रूस में जो कुछ भी किया जा रहा है," हर चीज के लिए, आखिरी छोटी चीजों तक, "असाधारण रूप से प्रिय और उसके करीब" हो गया है। वह अपना अधिकांश समय और ऊर्जा "डेड सोल्स" कविता पर काम करने के लिए समर्पित करते हैं, जो मुख्य परिणाम, उनके काम का शिखर बन जाएगा। गोगोल ने खुद स्वीकार किया कि उनके काम में एक व्यक्तिगत मकसद था: पुश्किन की याद में एक कर्तव्य। "मुझे उस महान काम को जारी रखना चाहिए जो मैंने शुरू किया है, जो मुझे लिखने के लिए ले गया ...

मैनिलोव एस्टेट का विवरण और सबसे अच्छा जवाब मिला

उत्तर से। [गुरु]
गोगोल ने सामाजिक और रोजमर्रा के वातावरण पर बहुत ध्यान दिया, भौतिक वातावरण को ध्यान से लिखा, भौतिक दुनिया जिस क्षेत्र में उनके नायक रहते हैं, क्योंकि रोजमर्रा का वातावरण उनकी उपस्थिति का एक विशद विचार देता है। इस सेटिंग को बाहरी और आंतरिक का उपयोग करके वर्णित किया गया है। बाहरी संपत्ति का कलात्मक और स्थापत्य डिजाइन है। आंतरिक - एक कमरे की आंतरिक सजावट का विवरण जो भावनात्मक या सार्थक मूल्यांकन करता है।
मनिलोव पहले जमींदार थे जिनसे चिचिकोव आए थे। उसका दो मंजिला पत्थर का घर "जुरा पर, सभी हवाओं के लिए खुला था जो उड़ सकता था।" घर एक बगीचे से घिरा हुआ था। मनिलोव के पास एक प्रकार का बगीचा था जिसे अंग्रेजी कहा जाता था - यह 19 वीं शताब्दी की शुरुआत से लोकप्रिय हो गया। घुमावदार रास्ते थे, बकाइन और पीले बबूल की झाड़ियाँ, "पाँच या छह बिर्च यहाँ छोटे-छोटे गुच्छों में और वहाँ अपनी छोटी-छोटी पतली चोटियाँ खड़ी करते थे।" दो बर्च के नीचे एक सपाट हरे गुंबद, नीले लकड़ी के स्तंभों के साथ एक गज़ेबो था, जिस पर शिलालेख "एकान्त ध्यान का मंदिर" था। नीचे हरियाली से आच्छादित एक तालाब था।
संपत्ति के सभी विवरण उसके मालिक के चरित्र से बात करते हैं। तथ्य यह है कि घर एक खुली हवा वाले क्षेत्र में खड़ा था, हमें बताता है कि मणिलोव अव्यवहारिक और कुप्रबंधन था, क्योंकि एक अच्छे मालिक ने ऐसी जगह पर अपना घर नहीं बनाया होगा। पतले पेड़, एक हरा तालाब दिखाता है कि किसी को उनकी परवाह नहीं है: पेड़ अपने आप उगते हैं, तालाब की सफाई नहीं होती है, जो एक बार फिर जमींदार के कुप्रबंधन की पुष्टि करता है। "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर" मनीलोव की "उदार" मामलों के बारे में बात करने की प्रवृत्ति के साथ-साथ उनकी भावनात्मकता और सपने देखने की गवाही देता है।
अब आइए कमरे की आंतरिक सजावट की ओर मुड़ें। गोगोल लिखते हैं कि मणिलोव के घर में हमेशा "कुछ नदारद" रहता था: रहने वाले कमरे में बढ़िया फर्नीचर के बगल में, रेशम के कपड़े से ढके, चटाई से ढके दो आरामकुर्सी थे; दूसरे कमरे में बिल्कुल भी फर्नीचर नहीं था, हालांकि शादी के तुरंत बाद यह तय हो गया था कि कमरा जल्द ही भर जाएगा। रात के खाने के लिए, गहरे कांस्य से बनी एक महंगी कैंडलस्टिक "तीन प्राचीन कब्रों के साथ, एक नैक्रियस ढाल के साथ" मेज पर परोसा गया था, और इसके बगल में किसी प्रकार का पीतल अमान्य रखा गया था, सभी बेकन में ढके हुए थे। लेकिन इससे मालिक, उसकी पत्नी या नौकरों को कोई फर्क नहीं पड़ा।
गोगोल कार्यालय का विशेष रूप से विस्तृत विवरण देता है - वह स्थान जहाँ व्यक्ति बौद्धिक कार्य में लगा होता है। मनिलोव का कार्यालय एक छोटा कमरा था। दीवारों को ग्रे जैसे नीले रंग से रंगा गया था। मेज पर चौदहवें पृष्ठ पर बुकमार्क की हुई एक किताब रखी थी, "जिसे वह लगातार दो साल से पढ़ रहा था।" लेकिन अध्ययन में सबसे अधिक तंबाकू था, जो तंबाकू की दुकान में था, और टोपी में, और मेज पर ढेर में ढेर। खिड़कियों पर राख की स्लाइडें थीं, जिन्हें पाइप से खटखटाया गया था, जिन्हें सावधानीपूर्वक "बहुत सुंदर पंक्तियों" में व्यवस्थित किया गया था।

अपने मुख्य काम पर काम करने के लिए - कविता "डेड सोल्स" - एन.वी. गोगोल ने 1835 में शुरू किया और अपनी मृत्यु तक इसे नहीं रोका। उसने अपने आप को एक पिछड़े, भूमि-आधारित सामंती रूस को उसके सभी दोषों और कमियों के साथ दिखाने का कार्य निर्धारित किया। इसमें एक महत्वपूर्ण भूमिका बड़प्पन की छवियों द्वारा निभाई गई थी, जो देश में मुख्य सामाजिक वर्ग थे, जिन्हें लेखक द्वारा कुशलता से बनाया गया था। मनिलोव, कोरोबोचका, सोबकेविच, नोज़ड्रेव, प्लायस्किन के गाँव का वर्णन यह समझना संभव बनाता है कि कैसे अलग, लेकिन एक ही समय में विशिष्ट, आध्यात्मिक रूप से गरीब वे लोग थे जो सत्ता का मुख्य समर्थन थे। यह इस तथ्य के बावजूद कि प्रस्तुत किए गए प्रत्येक जमींदार खुद को बाकी लोगों में सर्वश्रेष्ठ मानते थे।

इंटीरियर की भूमिका

पहले खंड के पांच अध्याय, जमींदारों को समर्पित, गोगोल एक ही सिद्धांत पर बनाता है। वह प्रत्येक मालिक को उसकी उपस्थिति, अतिथि के साथ व्यवहार करने के तरीके - चिचिकोव - और रिश्तेदारों के विवरण के माध्यम से चित्रित करता है। लेखक इस बारे में बात करता है कि संपत्ति पर जीवन कैसे व्यवस्थित किया गया था, जो कि किसानों, पूरी संपत्ति और अपने घर के प्रति दृष्टिकोण के माध्यम से प्रकट होता है। परिणाम एक सामान्यीकृत तस्वीर है कि 19 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में सर्फ़ रूस के "सर्वश्रेष्ठ" प्रतिनिधि कैसे रहते थे।

पहला मनिलोवा गाँव का वर्णन है - एक बहुत अच्छा और परोपकारी, पहली नज़र में, जमींदार।

लंबी सड़क

संपत्ति के रास्ते से बहुत सुखद प्रभाव नहीं छोड़ा गया है। शहर में मिलने पर, चिचिकोव को आने के लिए आमंत्रित करने वाले जमींदार ने ध्यान दिया कि वह यहाँ से लगभग पंद्रह मील दूर रहता है। हालाँकि, हम पहले ही सभी सोलह या उससे भी अधिक पार कर चुके थे, और ऐसा लग रहा था कि सड़क का कोई अंत नहीं है। मिलने वाले दो किसानों ने संकेत दिया कि एक मील में एक मोड़ होगा, और फिर मणिलोव्का। लेकिन यह भी सच्चाई से मिलता-जुलता नहीं था, और चिचिकोव ने खुद के लिए निष्कर्ष निकाला कि मालिक, जैसा कि अक्सर होता था, ने बातचीत में दूरी को आधा कर दिया था। शायद फुसलाने के लिए - आइए याद करते हैं जमींदार का नाम।

अंत में, संपत्ति फिर भी आगे दिखाई दी।

असामान्य स्थान

मेरी नज़र में पहली चीज़ दो मंजिला मनोर घर थी, जो एक मंच पर बनाया गया था - "जुरा पर", जैसा कि लेखक बताते हैं। यह उनके साथ है कि "मृत आत्माओं" कविता में मणिलोव गांव का वर्णन शुरू करना उचित है।

ऐसा लग रहा था कि एकाकी घर चारों तरफ से हवा के झोंकों से उड़ाया जा रहा है जो केवल इन जगहों पर हुआ है। पहाड़ी के जिस किनारे पर इमारत खड़ी थी, वह कटे हुए सोड से ढका हुआ था।

घर के हास्यास्पद लेआउट को अंग्रेजी शैली में रखी गई झाड़ियों और बकाइनों के साथ फूलों के बिस्तरों द्वारा पूरक किया गया था। आस-पास अविकसित बिर्च थे - पाँच या छह से अधिक नहीं - और इन स्थानों के लिए एक अजीब नाम के साथ एक गज़ेबो था, "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर।" अनाकर्षक चित्र एक छोटे से तालाब द्वारा पूरा किया गया था, जो, हालांकि, अंग्रेजी शैली के शौकीन जमींदारों के सम्पदा में असामान्य नहीं था।

बेतुकापन और अव्यवहारिकता - ऐसा उसने देखा जमींदार के खेत की पहली छाप।

Manilova . के गांव का विवरण

"डेड सोल" गरीब, ग्रे किसान झोपड़ियों की एक श्रृंखला की कहानी जारी रखता है - चिचिकोव ने उनमें से कम से कम दो सौ की गिनती की। वे दूर-दूर तक पहाड़ी की तलहटी में स्थित थे और उनमें केवल लकड़ियाँ थीं। झोपड़ियों के बीच अतिथि को कोई पेड़ या अन्य हरियाली नजर नहीं आई, जिससे गांव बिल्कुल भी आकर्षक नहीं था। दूरी में, किसी तरह नीरस अँधेरा हो गया। यह मनिलोवा गाँव का वर्णन है।

"डेड सोल" में चिचिकोव ने जो देखा उसका एक व्यक्तिपरक मूल्यांकन है। मनिलोव के साथ, सब कुछ किसी तरह ग्रे और समझ से बाहर लग रहा था, यहां तक ​​\u200b\u200bकि "दिन इतना स्पष्ट नहीं था, न ही वह उदास।" केवल दो शपथ ग्रहण करने वाली महिलाएं, क्रेफ़िश और रोच के साथ तालाब की बकवास पर खींचती हैं, और चमड़ी वाले पंखों वाला एक मुर्गा, उसके गले के शीर्ष पर चिल्लाता है, कुछ हद तक प्रस्तुत चित्र को जीवंत करता है।

मालिक के साथ बैठक

"डेड सोल्स" से मनीलोवा गांव का विवरण खुद मालिक को जाने बिना अधूरा होगा। वह पोर्च पर खड़ा था और, अतिथि को पहचानते हुए, तुरंत सबसे हंसमुख मुस्कान में टूट गया। शहर में पहली बैठक में भी, मनिलोव ने चिचिकोव को इस तथ्य से मारा कि उनकी उपस्थिति में बहुत अधिक चीनी लग रही थी। अब तो फर्स्ट इम्प्रेशन ही तेज हो गया है।

वास्तव में, पहले तो जमींदार एक बहुत ही दयालु और सुखद व्यक्ति प्रतीत होता था, लेकिन एक मिनट के बाद यह धारणा पूरी तरह से बदल गई, और अब विचार आया: "शैतान जानता है कि यह क्या है!"। मनिलोव का आगे का व्यवहार, अत्यधिक अंतर्ग्रही और खुश करने की इच्छा पर निर्मित, इसकी पूरी तरह से पुष्टि करता है। मेजबान ने अतिथि को ऐसे चूमा जैसे वे एक सदी से दोस्त हैं। फिर उसने उसे घर में आमंत्रित किया, हर संभव तरीके से उसके प्रति सम्मान दिखाने की कोशिश कर रहा था कि वह चिचिकोव के सामने दरवाजे में प्रवेश नहीं करना चाहता था।

आंतरिक साज-सज्जा

"डेड सोल्स" कविता से मनीलोवा गाँव का वर्णन मनोर घर की सजावट सहित हर चीज में बेहूदगी की भावना पैदा करता है। आइए इस तथ्य से शुरू करें कि सड़क के बगल में और यहां तक ​​\u200b\u200bकि रहने वाले कमरे में सुरुचिपूर्ण फर्नीचर के लिए कुछ कुर्सियों की व्यवस्था की गई थी, जिसके असबाब के लिए एक समय में पर्याप्त कपड़े नहीं थे। और अब कई सालों से, मेजबान ने हमेशा अतिथि को चेतावनी दी है कि वे अभी तक तैयार नहीं हैं। मणिलोव की शादी के बाद से आठवें साल तक दूसरे कमरे में कोई फर्नीचर नहीं था। उसी तरह, रात के खाने में, प्राचीन शैली में बने एक शानदार कांस्य मोमबत्ती, और कुछ "अमान्य" तांबे से बने, सभी बेकन में, इसके बगल की मेज पर रखा जा सकता है। लेकिन इस घर में कोई नहीं

मालिक का अध्ययन उतना ही मज़ेदार लग रहा था। यह, फिर से, एक समझ से बाहर ग्रे-नीले रंग का था - कुछ ऐसा ही जैसा कि लेखक ने पहले ही अध्याय की शुरुआत में मनिलोव गांव का सामान्य विवरण देते समय उल्लेख किया था। दो साल तक मेज पर एक ही पन्ने पर बुकमार्क वाली एक किताब रखी थी - किसी ने उसे कभी नहीं पढ़ा था। दूसरी ओर, पूरे कमरे में तम्बाकू फैल गया था, और खिड़कियों पर पाइप में छोड़ी गई राख से बनी पहाड़ियों की पंक्तियाँ दिखाई दे रही थीं। सामान्य तौर पर, सपने देखना और धूम्रपान करना ज़मींदार का मुख्य और पसंदीदा व्यवसाय था, जो अपनी संपत्ति में बिल्कुल भी दिलचस्पी नहीं रखता था।

परिवार के साथ परिचित

मनिलोव की पत्नी खुद की तरह है। जीवन के आठ वर्षों ने पति-पत्नी के बीच संबंधों को बदलने के लिए बहुत कम किया: वे अभी भी एक-दूसरे के साथ सेब के टुकड़े के साथ व्यवहार करते थे या चुंबन लेने के लिए कक्षाओं में बाधा डालते थे। मनीलोवा को एक अच्छी परवरिश मिली, जिसने वह सब कुछ सिखाया जो फ्रेंच बोलने के लिए खुश रहने के लिए आवश्यक था, पियानो बजाना और अपने पति को आश्चर्यचकित करने के लिए मोतियों के साथ कुछ असामान्य मामले की कढ़ाई करना। और फिर भी, उन्होंने रसोई में अच्छा खाना नहीं बनाया, पेंट्री में स्टॉक नहीं था, नौकरानी ने बहुत कुछ चुराया, और नौकर अधिक से अधिक सोते थे। पति-पत्नी को अपने बेटों पर गर्व था, जिन्हें अजीब कहा जाता था और भविष्य में महान क्षमता दिखाने का वादा किया था।

मनिलोवा गांव का विवरण: किसानों की स्थिति

ऊपर जो कुछ कहा गया है, उसमें से एक निष्कर्ष पहले से ही खुद को बताता है: संपत्ति में सब कुछ किसी न किसी तरह से, अपने तरीके से और मालिक के हस्तक्षेप के बिना चला गया। इस विचार की पुष्टि तब होती है जब चिचिकोव किसानों के बारे में बात करना शुरू करते हैं। यह पता चला है कि मनिलोव को पता नहीं है कि हाल ही में उसकी कितनी आत्माएँ मरी हैं। न ही उसका क्लर्क कोई जवाब दे सकता है। वह केवल यह नोट करता है कि ऐसी कई चीजें हैं जिनसे जमींदार तुरंत सहमत हो जाता है। हालांकि, शब्द "बहुत" पाठक को आश्चर्यचकित नहीं करता है: मणिलोव के गांव का वर्णन और जिन परिस्थितियों में उनके सर्फ रहते थे, यह स्पष्ट करता है कि एक संपत्ति के लिए जिसमें जमींदार किसानों की बिल्कुल भी परवाह नहीं करता है, यह एक सामान्य बात है।

फलस्वरूप अध्याय के मुख्य पात्र की अनाकर्षक छवि उभरती है। कुप्रबंधित सपने देखने वाले के लिए यह नहीं हुआ कि वह खेतों में जाए, यह पता करे कि उसके आधार पर लोगों को क्या चाहिए, या कम से कम यह गिनें कि उसके पास उनमें से कितने हैं। इसके अलावा, लेखक कहते हैं कि आदमी आसानी से मणिलोव को धोखा दे सकता है। उसने कथित तौर पर कुछ पैसे कमाने के लिए कुछ समय मांगा, लेकिन वह खुद शांति से नशे में चला गया, और इससे पहले किसी ने परवाह नहीं की। इसके अलावा, क्लर्क और नौकरानी सहित सभी नौकर, बेईमान थे, जो मणिलोव या उसकी पत्नी को बिल्कुल भी परेशान नहीं करते थे।

निष्कर्ष

मनिलोवा गाँव का वर्णन उद्धरणों के साथ पूरा होता है: "एक तरह के लोग हैं ... न तो यह और न ही, न तो बोगदान शहर में और न ही सेलीफ़ान के गाँव में ... मनीलोवा को भी उनके साथ शामिल होना चाहिए।" जिससे पहली नजर में किसी को कोई नुकसान न हो। वह हर किसी से प्यार करता है - यहां तक ​​​​कि सबसे कठोर ठग भी उसके पास एक उत्कृष्ट व्यक्ति है। कभी-कभी वह सपने देखता है कि किसानों के लिए दुकानों की व्यवस्था कैसे की जाए, लेकिन ये "परियोजनाएं" वास्तविकता से बहुत दूर हैं और कभी भी व्यवहार में लागू नहीं की जाएंगी। इसलिए एक सामाजिक घटना के रूप में "मैनिलोविज्म" की सामान्य समझ - छद्म दर्शन की ओर झुकाव, अस्तित्व से किसी भी लाभ की अनुपस्थिति। और इसके साथ गिरावट शुरू होती है, और फिर मानव व्यक्तित्व का पतन, जिस पर गोगोल ध्यान आकर्षित करते हैं, मनिलोवा गांव का विवरण देते हैं।

"मृत आत्माएं" इस प्रकार एक ऐसे समाज की निंदा बन जाती हैं जिसमें स्थानीय बड़प्पन के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधि मणिलोव की तरह होते हैं। आखिरकार, बाकी और भी बुरे होंगे।