धूमिल घर सारांश। चार्ल्स डिकेंस - कोल्ड हाउस

एस्तेर समरस्टन नाम की एक लड़की को माता-पिता के बिना बड़ा होना है, केवल उसकी गॉडमदर, मिस बार्बेरी, एक बहुत ही ठंडी और कठोर महिला, उसकी परवरिश में लगी हुई है। अपनी माँ के बारे में सभी सवालों के जवाब में, यह महिला एस्तेर का ही जवाब देती है कि उसका जन्म सभी के लिए एक वास्तविक शर्म की बात थी और लड़की को हमेशा के लिए उसे जन्म देना चाहिए जिसने उसे जन्म दिया।

14 साल की उम्र में, एस्तेर ने अपनी गॉडमदर को भी खो दिया, मिस बार्बेरी के दफन के तुरंत बाद, एक निश्चित मिस्टर केंज प्रकट होता है और युवा लड़की को एक शैक्षणिक संस्थान में जाने के लिए आमंत्रित करता है, जहां उसे कोई कमी नहीं पता होगी और वह बनने के लिए ठीक से तैयारी करेगी। भविष्य में एक असली महिला। एस्तेर स्वेच्छा से एक बोर्डिंग हाउस में जाने के लिए सहमत हो जाती है, जहाँ वह वास्तव में एक दयालु और सौहार्दपूर्ण शिक्षक और मैत्रीपूर्ण साथियों से मिलती है। इस संस्था में, एक बढ़ती हुई लड़की छह साल बिना बादल के बिताती है, बाद में वह अक्सर अपने जीवन के इस दौर को गर्मजोशी के साथ याद करती है।

शिक्षा पूरी होने पर, मिस्टर जॉन जर्नडिस, जिसे एस्तेर अपना अभिभावक मानती है, लड़की को उसके रिश्तेदार एडा क्लेयर का साथी बनाने की व्यवस्था करता है। उसे जार्नडिस एस्टेट जाना है, जिसे ब्लेक हाउस के नाम से जाना जाता है, और इस यात्रा पर उसका साथी एक सुंदर युवक, रिचर्ड कारस्टन है, जो उसके भावी नियोक्ता से संबंधित है।

ब्लेक हाउस का एक उदास और दुखद इतिहास है, लेकिन हाल के वर्षों में, एस्तेर के अभिभावक ने इसे और अधिक आधुनिक और सभ्य रूप देने में कामयाबी हासिल की है, और लड़की स्वेच्छा से घर की मेजबानी करना शुरू कर देती है, अभिभावक तहे दिल से उसके परिश्रम और चपलता को स्वीकार करता है। जल्द ही वह संपत्ति पर जीवन के लिए अभ्यस्त हो जाती है, और कई पड़ोसियों से मिलती है, जिसमें डेडलॉक नामक एक कुलीन परिवार भी शामिल है।

उसी समय, युवा विलियम गप्पी, जिन्होंने हाल ही में श्री केंगे के कानून कार्यालय में काम करना शुरू किया था, जिन्होंने पहले एस्तेर के भाग्य में भाग लिया था, इस लड़की से संपत्ति पर मिलते हैं और तुरंत आकर्षक और उसी पर मोहित हो जाते हैं समय बहुत मामूली मिस समरस्टन। Dedlocks के लिए अपनी कंपनी के व्यवसाय को कुछ देर बाद देखते हुए, गप्पी ने नोटिस किया कि अभिमानी अभिजात महिला Dedlock उसे किसी की याद दिलाती है।

ब्लेक हाउस में पहुंचकर, विलियम ने एस्तेर के सामने अपनी भावनाओं को कबूल किया, लेकिन लड़की ने युवक की बात सुनने से भी साफ इनकार कर दिया। फिर गप्पी उसे संकेत देती है कि वह मिलाडी डेडलॉक की तरह दिखती है, और इस समानता के बारे में पूरी सच्चाई का पता लगाने का वादा करती है।

एस्तेर के प्रशंसक की जांच इस तथ्य की ओर ले जाती है कि उसे एक निश्चित व्यक्ति के पत्रों का पता चलता है जो सबसे मनहूस कमरे में मर गया था और सबसे गरीब और सबसे निराश्रित लोगों के लिए एक आम कब्र में दफनाया गया था। पत्रों की समीक्षा करने के बाद, विलियम को पता चलता है कि दिवंगत कैप्टन हॉडेन का लेडी डेडलॉक के साथ पिछले प्रेम संबंध थे, जिसके परिणामस्वरूप एक लड़की का जन्म हुआ।

गप्पी एस्तेर की मां के साथ अपने निष्कर्षों के बारे में बात करने की कोशिश करता है, लेकिन अभिजात बहुत ठंडा है और दिखाता है कि वह नहीं समझती कि यह आदमी किस बारे में बात कर रहा है। लेकिन विलियम के उसे छोड़ने के बाद, लेडी डेडलॉक ने खुद को स्वीकार किया कि उसकी बेटी वास्तव में जन्म के तुरंत बाद नहीं मरी थी, महिला अब अपनी भावनाओं को नियंत्रित करने में सक्षम नहीं है।

एक मृत न्यायाधीश की बेटी कुछ समय के लिए ब्लेक हाउस में दिखाई देती है, एस्तेर अनाथ लड़की की देखभाल करती है, चेचक के साथ बच्चे की बीमारी के दौरान उसकी देखभाल करती है, जिसके परिणामस्वरूप वह भी इस गंभीर बीमारी का शिकार हो जाती है। एस्टेट के सभी निवासी कोशिश कर रहे हैं कि लड़की को उसका चेहरा न दिखे, जो चेचक से बहुत खराब हो गया है, और लेडी डेडलॉक चुपके से एस्तेर से मिलती है और उसे बताती है कि वह उसकी अपनी माँ है। जब कैप्टन हाउडेन ने उसे कम उम्र में छोड़ दिया, तो महिला को यह विश्वास हो गया कि उसका बच्चा मृत है। लेकिन वास्तव में, लड़की की परवरिश उसकी बड़ी बहन ने की। एक कुलीन की पत्नी अपनी बेटी से विनती करती है कि वह अपने सामान्य जीवन और समाज में उच्च स्थान को बनाए रखने के लिए किसी को भी सच न बताए।

एस्तेर को एक युवा डॉक्टर एलन वुडकोर्ट से प्यार हो जाता है, जो एक गरीब परिवार से आता है, उसकी माँ के लिए उसे चिकित्सा शिक्षा देना बहुत मुश्किल था। यह आदमी लड़की के लिए बहुत आकर्षक है, लेकिन अंग्रेजी राजधानी में उसके पास अच्छा पैसा कमाने का कोई अवसर नहीं है, और डॉ वुडकोर्ट, पहले अवसर पर, जहाज के डॉक्टर के रूप में चीन जाते हैं।

रिचर्ड कार्स्टन एक कानूनी फर्म में काम करना शुरू करते हैं, लेकिन चीजें उनके लिए अच्छी नहीं होती हैं। जार्डिस परिवार से जुड़े एक पुराने मामले की जांच में अपनी सारी बचत का निवेश करने के बाद, वह न केवल धन, बल्कि स्वास्थ्य भी खो देता है। कार्स्टन अपने चचेरे भाई अदा के साथ एक गुप्त विवाह में प्रवेश करता है और अपने बच्चे को देखने से पहले लगभग तुरंत ही मर जाता है।

इस बीच, एक चालाक और निपुण वकील टुल्किंगहॉर्न, एक लालची और सिद्धांतहीन व्यक्ति, लेडी डेडलॉक पर अनुचित रहस्य रखने का संदेह करना शुरू कर देता है और अपनी जांच शुरू करता है। वह विलियम गप्पी के दिवंगत कैप्टन हॉडेन के पत्र चुराता है, जिससे उसे सब कुछ स्पष्ट हो जाता है। घर के मालिकों की उपस्थिति में पूरी कहानी बताने के बाद, हालांकि यह माना जाता है कि यह एक पूरी तरह से अलग महिला के बारे में था, वकील निजी तौर पर मिलडी के साथ बैठक करता है। वकील, अपने हितों का पीछा करते हुए, लेडी डेडलॉक को अपने पति की मन की शांति के लिए सच्चाई को छिपाने के लिए राजी करता है, हालांकि महिला पहले से ही दुनिया छोड़ने और हमेशा के लिए छोड़ने के लिए तैयार है।

वकील टुल्किंगहॉर्न ने अपना मन बदल लिया, उसने लेडी डेडलॉक को जल्द से जल्द अपने पति को सब कुछ बताने की धमकी दी। अगली सुबह आदमी की लाश की खोज की जाती है, और मिलाडी मुख्य संदिग्ध बन जाता है। लेकिन अंत में, सबूत फ्रांसीसी मूल की एक नौकरानी की ओर इशारा करते हैं जो घर में सेवा करती थी, और लड़की को गिरफ्तार किया जाता है।

लेडी डेडलॉक के पति, सर लीसेस्टर, जो अपने परिवार पर हुए अपमान को सहन करने में असमर्थ हैं, एक गंभीर आघात से टूट गए हैं। उसकी पत्नी घर से भाग जाती है, पुलिस एस्तेर और डॉक्टर वुडकोर्ट के साथ महिला को खोजने की कोशिश कर रही है, जो अभियान से लौटी थी। यह डॉ एलन है जो कब्रिस्तान के पास पहले से ही मृत लेडी डेडलॉक को ढूंढता है।

एस्तेर को हाल ही में मिली माँ की मौत का दर्द सहना पड़ता है, लेकिन फिर लड़की को धीरे-धीरे होश आता है। मिस्टर जर्नडिस, वुडकोर्ट और अपने वार्ड के बीच आपसी प्रेम के बारे में जानने के बाद, नेक काम करने और डॉक्टर के लिए रास्ता बनाने का फैसला करते हैं। वह भविष्य के नवविवाहितों के लिए यॉर्कशायर काउंटी में एक छोटी सी संपत्ति भी तैयार करता है, जहां एलन को गरीबों का इलाज करना होगा। विधवा अदा अपने छोटे बेटे के साथ उसी संपत्ति में बस गई, जिसका नाम उसने अपने दिवंगत पिता के सम्मान में रिचर्ड रखा। सर जॉन एडा और उसके बेटे की कस्टडी लेते हैं, वे ब्लेक हाउस में उनके पास चले जाते हैं, लेकिन अक्सर वुडकोर्ट परिवार से मिलने जाते हैं। मिस्टर जर्नडिस हमेशा डॉ. एलन और उनकी पत्नी एस्तेर के सबसे करीबी दोस्त बने रहते हैं।

लंदन में चार्ल्स डिकेंस का हाउस-म्यूजियम (लंदन, ग्रेट ब्रिटेन) - प्रदर्शनी, खुलने का समय, पता, फोन नंबर, आधिकारिक वेबसाइट।

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लंदन में, होलबोर्न जिले में, 48 डौटी स्ट्रीट पर एक खूबसूरती से बहाल किए गए घर में, इंग्लैंड के विक्टोरियन युग का एक टुकड़ा है, इसके इतिहास का एक टुकड़ा, पुराने इंग्लैंड का जीवन है। यह महान अंग्रेजी लेखक चार्ल्स डिकेंस का हाउस-म्यूजियम है, द एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट, डेविड कॉपरफील्ड, ए टेल ऑफ टू सिटीज, द पिकविक पेपर्स और कई अन्य जैसे प्रसिद्ध कार्यों के लेखक ने उन्हें प्रसिद्धि और पहचान दिलाई।

अभी हाल ही में, यह डौटी स्ट्रीट पर एक साधारण पुराना घर था - इसके बारे में बहुत कम लोग जानते थे। 1923 में, उन्होंने इसे ध्वस्त करने का भी फैसला किया, लेकिन डिकेंस सोसाइटी के प्रयासों से, इमारत को खरीद लिया गया, और इसमें चार्ल्स डिकेंस संग्रहालय बनाया गया, जो लंबे समय तक केवल साहित्यिक विद्वानों और छात्रों के लिए रुचि का था। शैक्षणिक संस्थानों के साहित्यिक संकाय। और अब, द्विशताब्दी वर्षगांठ की पूर्व संध्या पर, लेखक और उनके काम में बढ़ती दिलचस्पी फलित हुई है - संग्रहालय का नवीनीकरण और जीर्णोद्धार किया गया था। इसे काम शुरू होने के ठीक एक महीने बाद 10 दिसंबर 2012 को जनता के लिए खोल दिया गया था।

यह एकमात्र घर है जो हमारे समय तक जीवित रहा है, जहां लेखक चार्ल्स डिकेंस और उनकी पत्नी कैथरीन (1837-1839) कभी रहते थे। मास्टर पुनर्स्थापकों ने इस अनूठे घर के वास्तविक वातावरण को फिर से बनाने के लिए अपने सभी कौशल और प्रयासों का उपयोग किया है। सामान, ज्यादातर चीजें कभी डिकेंस और उनके परिवार की थीं।

यहां ऐसा महसूस होता है कि लेखक थोड़ी देर के लिए बाहर गया है और जल्द ही अपने घर के दरवाजे में प्रवेश करेगा। यह इस घर में था कि उनका उपन्यास द मरणोपरांत पेपर्स ऑफ द पिकविक क्लब पूरा हुआ और द एडवेंचर्स ऑफ ओलिवर ट्विस्ट लिखा गया, उनकी दो बेटियों का जन्म यहां (कुल 10 बच्चे) हुआ, और उनकी बहन मैरी की मृत्यु 17 वर्ष की आयु में हुई। यहीं पर उन्होंने दुनिया के सबसे महान कहानीकार के रूप में प्रसिद्धि और सार्वभौमिक पहचान हासिल की।

चार्ल्स डिकेंस हाउस संग्रहालय 19वीं सदी के एक ठेठ मध्यवर्गीय अंग्रेजी घर का पुनरुत्पादन करता है: सभी बर्तनों के साथ एक रसोईघर, एक शानदार बिस्तर और एक चंदवा के साथ एक शयनकक्ष, एक बहुत अच्छा बैठक कक्ष, विक्टोरियन शैली के साथ एक डाइनिंग टेबल वाला भोजन कक्ष डिकेंस की खुद और उसके दोस्तों की छवियों के साथ प्लेटें।

दूसरी मंजिल लेखक का रचनात्मक स्टूडियो है जिसमें उनकी अलमारी, डेस्क और कुर्सी, शेविंग किट, पांडुलिपियां और उनकी पुस्तकों के पहले संस्करण हैं। यहां आप पेंटिंग की वस्तुओं, लेखक के चित्र, उसके निजी सामान और पत्रों से भी परिचित हो सकते हैं। संग्रहालय के हॉल में घूमते हुए, पुराने लंदन के जीवन से इसके प्रदर्शन और चित्रों को देखकर, कोई भी शहर की कल्पना कर सकता है जैसा कि डिकेंस ने देखा था: स्टेजकोच और गैस लैंप के साथ, जिसके मॉडल भी संग्रहालय में हैं।

इसके अलावा, संग्रहालय कलम के इस उल्लेखनीय मास्टर के कार्यों के आधार पर फिल्मों के लिए दृश्यों, आंतरिक वस्तुओं और पोशाक मॉडल को संग्रहीत करता है।

चार्ल्स डिकेंस हाउस संग्रहालय कैसे जाएं

लंदन में स्थित संग्रहालय, WC1N 2LX, 48 डौटी स्ट्रीट, ट्यूब द्वारा चांसरी लेन या होलबोर्न (सेंट्रल लाइन) या रसेल स्क्वायर (पिकाडिली लाइन) या किंग्स क्रॉस सेंट पैनक्रास तक पहुँचा जा सकता है, या बस 7, 17 पर पहुँचा जा सकता है। 19, 38, 45, 46, 55, 243।

कार्य के घंटे

संग्रहालय जनता के लिए सोमवार से रविवार तक 10:00 से 17:00 बजे तक खुला रहता है, सार्वजनिक अवकाश पर बंद रहता है। बॉक्स ऑफिस 16:00 बजे तक खुला रहता है।

टिकट कीमतें

प्रवेश: 9.50 GBP, 6 वर्ष से कम उम्र के बच्चे निःशुल्क हैं।

पृष्ठ पर कीमतें नवंबर 2019 के लिए हैं।

"कोल्ड हाउस"

"ब्लीक हाउस" उन दुर्लभ मामलों में से एक है जब दिन के विषय पर पत्रकारिता की संवेदनशील प्रतिक्रिया उपन्यास के कलात्मक इरादे के साथ पूर्ण सहमति में थी, हालांकि, जैसा कि अक्सर डिकेंस के मामले में होता है, कार्रवाई कई दशकों से पीछे धकेल दी जाती है। चांसरी कोर्ट, जिसके सुधार के बारे में शुरुआती पचास के दशक में बहुत चर्चा हुई थी (वैसे, सरकारी भ्रष्टाचार और दिनचर्या के कारण इसमें लंबे समय तक देरी हुई थी, जो डिकेंस के अनुसार, तत्कालीन दो-पक्ष का प्रत्यक्ष परिणाम था। सिस्टम), चांसरी कोर्ट उपन्यास का आयोजन केंद्र बन गया, जिसने समग्र रूप से सामाजिक व्यवस्था के दोषों को तोड़ दिया। डिकेंस ने अपनी युवावस्था में चांसरी कोर्ट के "आकर्षण" से मुलाकात की, जब उन्होंने एक कानून कार्यालय में काम किया, और पिकविक क्लब में उन्होंने "चांसरी कैदी" की कहानी बताते हुए अपने राक्षसी लाल टेप की तीखी आलोचना की। शायद अखबार के प्रचार के प्रभाव में वह फिर से उसमें दिलचस्पी लेने लगा।

समाज की एक प्रभावशाली तस्वीर को सामने लाने के बाद, डिकेंस के और भी शानदार जीत हासिल करने की संभावना है, जब वह पाठक को एक पल के लिए भी यह नहीं भूलने देता कि यह नेटवर्क लंबवत रूप से स्थापित है: लॉर्ड चांसलर शीर्ष पर एक ऊनी कुशन पर बैठता है, और सर लीसेस्टर डेडलॉक अपने लिंकनशायर जागीर में अपने दिन बिताते हैं। लेकिन बोझिल संरचना की नींव पीड़ा पर टिकी हुई है, यह एक बीमार और अनपढ़ रागामफिन स्ट्रीट स्वीपर जो के नाजुक और बिना धोए कंधों पर दबाव डालता है। प्रतिशोध आने में लंबा नहीं है, और लोनली टॉम रूमिंग हाउस की सांसों की सांस, जहां वही बहिष्कृत वनस्पति जो जो के साथ, मध्यम वर्ग के आरामदायक घोंसलों में टूट जाती है, सबसे घरेलू गुण को नहीं छोड़ती है। उदाहरण के लिए, डिकेंस की अनुकरणीय नायिका एस्तेर, जो से चेचक पकड़ती है। पुस्तक के पहले अध्याय में, लंदन और चांसरी कोर्ट कोहरे में डूबा हुआ है, दूसरा अध्याय आपको बारिश से भरे, बादल वाले चेसनी वॉल्ड में ले जाता है, एक राजसी देश के घर में जहां सरकारी कार्यालय के भाग्य का फैसला किया जाता है। हालांकि, समाज के खिलाफ लाया गया अभियोग बिना बारीकियों के नहीं है। लॉर्ड चांसलर, उदाहरण के लिए, एक उदार सज्जन हैं - वह मिस फ्लाईटे के प्रति चौकस हैं, जिन्हें न्यायिक स्थगन द्वारा पागलपन के लिए प्रेरित किया गया है, और "चांसलर के वार्ड" एडा और रिचर्ड के साथ पितृसत्तात्मक रूप से बात करते हैं। दृढ़, जिद्दी सर लीसेस्टर डेडलॉक 1 फिर भी डिकेंस के सबसे सहानुभूतिपूर्ण पात्रों से संबंधित है: वह उदारता से उन सभी की परवाह करता है जो सीधे उस पर निर्भर हैं, अपनी सुंदर पत्नी के प्रति शिष्ट निष्ठा बनाए रखता है जब उसका अपमान प्रकट होता है - इसमें कुछ भी है कुछ भी प्रेम प्रसंगयुक्त। और क्या वास्तव में, चांसरी के न्यायालय को समाप्त करना और उस व्यवस्था को ठीक करना आवश्यक है जिसे सर लीसेस्टर इंग्लैंड को ईश्वर प्रदत्त मानते हैं? मिस्टर वोल्स के वृद्ध पिता और उनकी तीन बेटियों को कौन खिलाएगा, अगर वोल्स रॉयल्टी और कोर्ट फीस के साथ रिचर्ड कार्स्टन को दुनिया भर में जाने का अवसर खो देता है? और रीजेंसी के एक टुकड़े, कजिन वोलुम्निया के दयनीय मलबे का क्या होगा, उसके हार और बच्चे की बात के साथ, अगर उसके दाता सर लीसेस्टर देश के भाग्य का निर्धारण करने का अपना अधिकार खो देते हैं?

इसे सीधे कहीं भी कहे बिना, डिकेंस यह स्पष्ट करते हैं कि एक समाज जिसने जो को भूख और अकेलेपन से मरने दिया, वह दोगुना घृणित है, एक टुकड़ा अन्य समान रूप से दुर्भाग्यपूर्ण लोगों को फेंक रहा है। यहाँ, निश्चित रूप से, लोगों के बीच संबंधों को निर्धारित करने वाले संरक्षण और निर्भरता के लिए डिकेंस की घृणा व्यक्त की गई थी: वह जानता था कि यह उसके अपने परिवार से क्या था, खासकर अपने जीवन के अंतिम पंद्रह वर्षों में। यह कहना कि चांसलर कोर्ट और चेसनी वॉल्ड कोहरे और नमी के प्रतीक हैं, एक मिथ्या नाम होगा, क्योंकि किसी के दिमाग में तुरंत ऐसे अस्पष्ट, अस्पष्ट प्रतीक आते हैं जैसे डोम्बे और सोन में समुद्र या हमारे पारस्परिक मित्र में नदी। सबसे उल्लेखनीय बात यह है कि चांसलर कोर्ट और कोहरा दोनों मिलकर इंग्लैंड का प्रतीक हैं, लेकिन वे भी अपने आप में मौजूद हैं। ब्लेक हाउस में रचना, प्रतीकवाद, कहानी सुनाना - संक्षेप में, सब कुछ, कथानक के संभावित अपवाद के साथ, कलात्मक रूप से आश्वस्त है, क्योंकि उनकी जटिलता कार्रवाई के सरल और स्पष्ट तर्क को नकारती नहीं है। तो, पाया जार्डिस मुकदमे को समाप्त कर देगा और किसी के लिए कुछ भी नहीं लाएगा - सब कुछ कानूनी लागत से खाया गया था; उनकी पत्नी के अपमान और मृत्यु ने सर लीसेस्टर की गौरवपूर्ण दुनिया को धूल में मिला दिया; कबाड़ और लोहे के कबाड़ के खरीदार, लत्ता, अकाल और प्लेग की दुनिया में उनके "लॉर्ड चांसलर" शराबी बदमाश द्वारा "सहज दहन" के बाद जली हुई हड्डियों का एक गुच्छा और गाढ़े पीले तरल का एक दाग छोड़ दिया जाएगा। ऊपर से नीचे तक सड़ा हुआ समाज इस अद्भुत उपन्यास के पन्नों में पूरी तरह से मोड़ लेता है।

यह नाटक व्यक्तित्व 2 उपन्यासों की लंबी और विविध सूची पर रहने का स्थान नहीं है, हम केवल यह कहेंगे कि, एक नियम के रूप में, स्वार्थी और इसलिए अश्लील नायकों को अपनी तरह के लिए तैयार किया जाता है, छोटे समूहों में करीब, परिवार की उपेक्षा और लोग उन पर निर्भर थे - लेकिन इंग्लैंड के लोगों और शासक वर्गों के प्रति भी व्यवहार करते थे। मिस्टर टर्वेड्रॉप, एक मोटा आदमी और राजकुमार रीजेंट के समय की एक जीवित स्मृति, केवल अपने शिष्टाचार के बारे में सोचता है; दादा स्मॉलवीड और उनके पोते, जो बचपन को कभी नहीं जानते थे, केवल लाभ के बारे में सोचते हैं; यात्रा करने वाले प्रचारक श्री चाडबंद केवल उनकी आवाज के बारे में सोचते हैं; श्रीमती पारडिगल, जो अपने बच्चों को केवल अच्छे कामों के लिए पॉकेट मनी का उपयोग करने के लिए प्रोत्साहित करती हैं, खुद को एक तपस्वी के रूप में मानती हैं, जब वह उन घरों में चर्च के ट्रैक्ट वितरित करती हैं जहां वे बिना रोटी के बैठते हैं; श्रीमती जेलीबी, जिन्होंने अपने बच्चों को पूरी तरह से त्याग दिया है, अफ्रीका में मिशनरी काम से मोहभंग हो जाती है और महिलाओं के अधिकारों के लिए संघर्ष में प्रवेश करती है (एक स्पष्ट राष्ट्रीय आपदा और मिशनरी काम के सामने, और इन अधिकारों ने डिकेंस को क्रोध में डाल दिया)। और अंत में, श्री स्किम्पोल, यह आकर्षक अंडरग्राउंड, किसी और की कीमत पर जीने के लिए मूर्ख नहीं है, और जीभ पर तेज है, अपने बारे में अपनी राय को स्पष्ट रूप से धुंधला करने से नहीं थकता है। वे सभी, बच्चों की तरह, निस्वार्थ रूप से अपनी छोटी-छोटी बातों में लिप्त रहते हैं, और भूख और बीमारी उनका ध्यान आकर्षित किए बिना चली जाती है।

जो के लिए के रूप में। पीड़ित का सन्निहित प्रतीक, तो यह छवि, मुझे लगता है, सर्वोच्च प्रशंसा की पात्र है। न तो कठिन पथ, और न ही उनकी मृत्युशय्या पर भगवान की प्रार्थना का एक अनैच्छिक पठन इस धारणा को कमजोर कर सकता है कि जो, शर्मीला और मूर्ख, एक छोटे जानवर की तरह, खुद पर छोड़ दिया - एक परित्यक्त, दलित, शिकार प्राणी। जो के मामले में डिकेंस में एक परित्यक्त और बेघर बच्चे की छवि ने अपनी पूरी अभिव्यक्ति प्राप्त की। जो की छवि में उदात्त और रोमांटिक कुछ भी नहीं है; डिकेंस उसके साथ बिल्कुल भी "खेल" नहीं करते हैं, सिवाय यह संकेत देने के कि प्राकृतिक शालीनता बुराई और अनैतिकता पर विजय प्राप्त करती है। एक किताब में जो जंगली अफ्रीकियों के लिए सद्गुणों को जोरदार रूप से नकारती है, जो (जैसे बरनबी रूज में दूल्हे ह्यूग) कुलीन बर्बरता की पारंपरिक छवि के लिए एकमात्र श्रद्धांजलि है। गरीबों के लिए डिकेंस की करुणा सबसे स्पष्ट रूप से उस दृश्य में व्यक्त की गई थी, जहां स्नैग्सबी हाउस में एक अनाथ नौकर गूज (जो कि विक्टोरियन जीवन का अंतिम व्यक्ति है), आश्चर्यजनक और सहानुभूतिपूर्ण, जो की पूछताछ के दृश्य को देखता है: उसने एक सम में देखा अधिक निराशाजनक जीवन; गरीब हमेशा एक दूसरे की सहायता के लिए आते हैं, और दयालु हंस जो को रात का खाना देता है:

"यहाँ तुम हो, खाओ, बेचारा छोटा लड़का," गुसिया कहते हैं।

"बहुत-बहुत धन्यवाद, महोदया," जो कहते हैं।

- आप खाना खाना चाहेंगे?

- अभी भी होगा! जो जवाब देता है।

"तुम्हारे पिता और माँ कहाँ गए थे, हुह?"

जो चबाना बंद कर देता है और लंबा खड़ा हो जाता है। गूज के लिए, उस अनाथ, एक ईसाई संत की नर्स, जिसका चर्च टूटिंग में है, ने जो को कंधे पर थपथपाया, उसने अपने जीवन में पहली बार महसूस किया कि एक सभ्य व्यक्ति का हाथ उसे छू गया था।

"मैं उनके बारे में कुछ नहीं जानता," जो कहते हैं।

मैं अपने बारे में भी नहीं जानता! हंस चिल्लाता है।

गूज के मुंह में "बेचारा छोटा लड़का" लगभग "मास्टरली" लगता है, और यह अकेला मुझे विश्वास दिलाता है कि डिकेंस अपने चेहरे पर एक शरारती मुस्कान रखते हुए और भावुकता में नहीं पड़ते हुए, उच्च पथ और गहरी भावना व्यक्त करने में कामयाब रहे।

ब्लेक हाउस के अधिकांश पाठक आज शायद उपन्यास के मेरे आकलन से असहमत होंगे, क्योंकि यह इस बात की उपेक्षा करता है कि वे उपन्यास के मुख्य दोष के रूप में क्या देखते हैं - नायिका का चरित्र, एस्तेर समर्सन। एस्तेर एक अनाथ है, और किताब के आधे रास्ते में ही हमें पता चलता है कि वह मिलाडी डेडलॉक की नाजायज बेटी है। मिस्टर जर्नडिस की देखरेख में, वह उनके साथ उनके अन्य वार्डों के साथ रहती है।

डिकेंस ने एस्तेर को सह-लेखक के रूप में लेकर एक साहसिक कदम उठाया - उनकी ओर से आधी किताब लिखी गई है। यह निर्णय मुझे बहुत उचित लगता है - आखिरकार, पाठक केवल इस तरह से समाज द्वारा तोड़े गए पीड़ितों के जीवन में प्रवेश कर सकता है; दूसरी ओर, अन्य अध्यायों में, जहां लेखक वर्णन कर रहा है, वह कुल 3 में उत्पीड़न और उत्पीड़न की एक प्रणाली देखेंगे। एस्तेर एक दृढ़ और साहसी नायिका है, जिसमें से उसकी माँ के लिए उसकी खोज विशेष रूप से आश्वस्त करने वाली है, जब मेरी महिला का रहस्य पहले ही सामने आ चुका है - वैसे, ये दृश्य डिकेंस की कार्रवाई की गतिशीलता की सबसे अच्छी छवियों से संबंधित हैं; एस्तेर के पास मिस्टर स्किम्पोल और मिस्टर वोउल्स को उनके चेहरे पर यह बताने का साहस है कि वे कितने बेकार लोग हैं - डिकेंस की डरपोक और स्त्री नायिका के लिए, इसका मतलब कुछ है। दुर्भाग्य से, डिकेंस को डर है कि हम खुद एस्तेर के गुणों की सराहना करने में सक्षम नहीं होंगे, जो स्वाभाविक रूप से, मितव्ययिता, मितव्ययिता और तीक्ष्णता हैं, और इसलिए उसे, असंभव रूप से शर्मिंदा, हमारे लिए उसके पते पर की गई सभी प्रशंसाओं को दोहराते हैं। यह कमी समझदार लड़कियों की विशेषता हो सकती है, लेकिन स्त्रीत्व के डिकेंसियन आदर्श के अनुरूप होने के लिए, लड़की को अपने हर शब्द में विनम्र होना चाहिए।

महिला मनोविज्ञान को समझने में असमर्थता और अनिच्छा एक और कमी में बदल जाती है, और इससे भी अधिक गंभीर: उपन्यास के तर्क के अनुसार, जर्नडिस मुकदमा इसमें शामिल सभी को नष्ट कर देता है, लेकिन तर्क भी उलट हो जाता है, जैसा कि जैसे ही हमें पता चलता है कि मिलाडी का शर्मनाक कदाचार और प्रक्रिया में वादी के रूप में उसकी भूमिका एक दूसरे से संबंधित नहीं है। यह और भी चौंकाने वाली बात है, जब आधी-अधूरी याचिकाकर्ता मिस फ्लाईटे बताती हैं कि कैसे उनकी बहन एक बुरे रास्ते पर चली गई: परिवार न्यायिक लालफीताशाही में फंस गया, गरीब हो गया, और फिर पूरी तरह से टूट गया। लेकिन मिस फ्लाईटे की बहन उपन्यास में नहीं है, और उसका पतन मंद है; मिलाडी डेडलॉक की गलती उपन्यास की केंद्रीय साज़िश बनाती है - लेकिन मिलाडी सुंदर है; और डिकेंस एक महिला के स्वभाव के प्रति पूरी तरह से बहरेपन को प्रदर्शित करता है, जो कि पिछले दूधिया पर कष्टप्रद स्थान का विश्लेषण करने से इनकार कर रहा है, या यहां तक ​​​​कि स्पष्ट शब्दों में यह समझाने के लिए कि यह सब कैसे हुआ, चाहे किताब इस रहस्य पर टिकी हो। लेकिन चलो बहुत चुस्त नहीं हैं: एस्तेर रूथ पिंच की शाश्वत हलचल से कहीं ज्यादा सुंदर और जीवंत है; और मिलाडी डेडलॉक, अपनी उबाऊ और अभेद्य मर्यादा खो चुकी है, उस अन्य अभिमानी और सुंदर महिला, एडिथ डोम्बे की तुलना में बहुत अधिक महत्वपूर्ण चरित्र है। यहां तक ​​कि डिकेंस की अकिलीज़ की एड़ी भी इस क्रूर न्यायपूर्ण उपन्यास में कम संवेदनशील प्रतीत होती है।

लेकिन डिकेंस के अनुसार मोक्ष क्या है? उपन्यास के अंत तक, कई सकारात्मक व्यक्तित्व और राष्ट्रमंडल का चयन किया जाता है। यहाँ सबसे उल्लेखनीय बात मिस्टर रौंसवेल और उनके पीछे सब कुछ है। यह एक यॉर्कशायर "लोहा" है जिसने अपने दम पर जीवन के माध्यम से अपना रास्ता बनाया, जहां कारखाने और फोर्ज शोर और खुशी से काम और प्रगति की समृद्ध दुनिया के बारे में बात करते हैं, अपने लकवाग्रस्त मालिक के साथ चेसनी वोल्ड की पुरानी दुनिया के माध्यम से एक बेकार गाते हैं। एस्तेर अपने पति एलन वुडकोर्ट के साथ यॉर्कशायर के लिए रवाना होती है; वह एक डॉक्टर के हाथ और दिल को लोगों तक ले जाता है - यह एक ठोस मदद है, डिकेंस के शुरुआती उपन्यासों में अस्पष्ट परोपकार की तरह नहीं।

और क्या यह विडंबना नहीं है कि उद्यमी औद्योगिक उत्तर, विक्टोरियन युग में अंग्रेजी राजधानी की चौकी ने डिकेंस से एक और कुचला झटका लिया? 1854 में, हार्ड टाइम्स उपन्यास प्रकाशित हुआ था।

ब्लेक हाउस का प्रकाशन पूरा करने के बाद, डिकेंस अपने युवा दोस्तों, विल्की कॉलिन्स और कलाकार एग की कंपनी में इटली के लिए रवाना हुए। इंग्लैंड, काम, परिवार से छुट्टी लेना अच्छा था, हालाँकि युवा साथी कभी-कभी उसे चिढ़ाते थे, जो आंशिक रूप से उनके मामूली साधनों के कारण था, जो निश्चित रूप से उन्हें हर जगह डिकेंस के साथ रहने से रोकता था।

इंग्लैंड लौटकर, उन्होंने बर्मिंघम में वास्तविक भुगतान वाली सार्वजनिक रीडिंग देकर आने वाले दशक के लिए अपना पहला योगदान दिया; प्रदर्शनों से प्राप्त आय बर्मिंघम संस्थान और मध्य काउंटी में चली गई। तीनों रीडिंग, जो एक बड़ी सफलता थी, में उनकी पत्नी और भाभी ने भाग लिया। हालाँकि, कुछ समय के लिए, वह निमंत्रणों की बढ़ती बाढ़ को नज़रअंदाज़ कर देता है। यह कहना मुश्किल है कि अवसाद का वादा करने वाले काम से राहत कितनी देर तक चलती अगर होम रीडिंग की गिरती मांग ने डिकेंस को एक नया उपन्यास लेने के लिए मजबूर नहीं किया होता, या यूँ कहें, मासिक श्रद्धांजलि के साथ उन्हें जल्दी नहीं किया था, क्योंकि एक नए काम का विचार पहले ही परिपक्व हो चुका था। शायद बर्मिंघम की उनकी हाल की यात्रा ने उनकी आत्मा में मिडलैंड ब्लास्ट फर्नेस की भयावहता को जगा दिया था, पहली बार इस तरह के बल के साथ राक्षसी भट्टियों की एक दुःस्वप्न दृष्टि में व्यक्त किया गया था और व्याकुल, पुरातनता की दुकान में लोगों को बड़बड़ाते हुए। प्रेस्टन में कपास मिलों में तेईस सप्ताह की हड़ताल और तालाबंदी से उत्तेजित होकर एक पत्रकार कलाकार की मदद करने के लिए समय पर पहुंचा - जनवरी 1854 में, डिकेंस ने व्यापार मालिकों और श्रमिकों के बीच लड़ाई को देखने के लिए लंकाशायर की यात्रा की। पहले से ही अप्रैल में, "हार्ड टाइम्स" उपन्यास का पहला अंक प्रकाशित किया जाएगा। उपन्यास की सफलता उसकी महिमा और भौतिक समृद्धि के तेज को पढ़कर घर लौट आई।

टिप्पणियाँ।

1. ... अपने भ्रम में बने रहे सर लेस्टर डेडलॉक- गतिरोध ("डेड-लॉक") का अर्थ है "स्थिरता", "मृत अंत"। जैसा कि ज्यादातर मामलों में, डिकेंसियन नायक का नाम उसी समय उसे चित्रित करने का एक साधन है।

2. अभिनेता ( अव्य.).

3.... बदमाशी और उत्पीड़न- शायद, कई डिकेंसियन आलोचकों की राय इस आधार के बिना नहीं है कि उन्होंने एक जासूसी उपन्यास की तकनीक के लिए नए रचनात्मक उपकरण (विभिन्न व्यक्तियों की ओर से एक कहानी लिखना) का श्रेय दिया, जिसकी शैली में उनके युवा मित्र विल्की कॉलिन्स इतनी सफलतापूर्वक काम किया। 20वीं सदी के एक उपन्यास में योजनाओं का परिवर्तन अब कोई नवीनता नहीं है (डी. जॉयस, डब्ल्यू. फॉल्कनर)।

4. ... तीनों रीडिंग ... में उनकी पत्नी और भाभी ने भाग लिया- पहला सार्वजनिक वाचन 27 दिसंबर, 1853 को बर्मिंघम सिटी हॉल में आयोजित किया गया था; डिकेंस ने ए क्रिसमस कैरल पढ़ा।

नाबोकोव व्लादिमीर व्लादिमीरोविच

चार्ल्स डिकेंस
1812-1870

"कोल्ड हाउस" (1852-1853)।

विदेशी साहित्य पर व्याख्यान / प्रति। अंग्रेज़ी से।
खारितोनोव वी। ए द्वारा संपादित; प्रस्तावना
ए जी बिटोव का रूसी संस्करण - एम।: नेजाविसिमाया गजेता पब्लिशिंग हाउस, 1998।
http://www.tvirpx.com/file/57919/

अब हम डिकेंस से भिड़ने के लिए तैयार हैं। अब हम डिकेंस को प्राप्त करने के लिए तैयार हैं। हम डिकेंस का आनंद लेने के लिए तैयार हैं। जेन ऑस्टेन को पढ़ते हुए, हमें उनके पात्रों को बैठक में रखने के लिए कुछ प्रयास करने पड़े। डिकेंस के साथ व्यवहार करते समय, हम टेबल पर रहते हैं, पोर्ट वाइन की चुस्की लेते हैं।

जेन ऑस्टेन और उसके मैन्सफील्ड पार्क से संपर्क करना पड़ा। मुझे लगता है कि हमने इसे पाया और उसके नाजुक डिजाइनों पर विचार करने में कुछ आनंद लिया, कपास ऊन में संग्रहीत सुरुचिपूर्ण ट्रिंकेट का संग्रह - एक खुशी, हालांकि, मजबूर। हमें एक खास मूड में आना था, अपनी आंखों को एक खास तरह से फोकस करना था। व्यक्तिगत रूप से, मुझे चीनी मिट्टी के बरतन या अनुप्रयुक्त कला पसंद नहीं है, लेकिन मैं अक्सर खुद को एक विशेषज्ञ की आंखों से कीमती पारभासी चीनी मिट्टी के बरतन को देखने के लिए मजबूर करता हूं और उसी समय खुशी महसूस करता हूं। आइए यह न भूलें कि ऐसे लोग हैं जिन्होंने अपना पूरा जीवन जेन को समर्पित कर दिया है - उनका आइवी-कवर जीवन। मुझे यकीन है कि अन्य पाठक मुझसे बेहतर सुनते हैं, मिस ऑस्टेन। हालांकि, मैंने पूरी तरह से वस्तुनिष्ठ होने की कोशिश की। मेरी उद्देश्य पद्धति, मेरा दृष्टिकोण, उस संस्कृति के चश्मे के माध्यम से देखने के लिए था, जिसे उनकी युवा महिलाओं और सज्जनों ने अठारहवीं और उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत में ठंडे कुएं से इकट्ठा किया था। हमने उनके उपन्यास की रचना में एक वेब की याद ताजा की: मैं पाठक को याद दिलाना चाहता हूं कि "मेनफील्ड पार्क" के धागे में नाटक का पूर्वाभ्यास केंद्र स्तर पर होता है।

डिकेंस के साथ हम खुले में जाते हैं। मेरी राय में, जेन ऑस्टेन का गद्य पुराने मूल्यों की एक आकर्षक पुनर्कथन है। डिकेंस के नए मूल्य हैं। आधुनिक लेखक अभी भी उसकी फसल की शराब के नशे में धुत हैं। यहाँ यह आवश्यक नहीं है, जैसा कि जेन ऑस्टेन के मामले में, दृष्टिकोण स्थापित करने के लिए, अदालत में, रुकने के लिए। आपको बस डिकेंस की आवाज के आगे घुटने टेकने की जरूरत है - बस। यदि यह संभव होता, तो मैं प्रत्येक सत्र के पूरे पचास मिनट मूक चिंतन, एकाग्रता और डिकेंस की प्रशंसा के लिए समर्पित करता। लेकिन इन प्रतिबिंबों, इस प्रशंसा का मार्गदर्शन और व्यवस्थित करना मेरा कर्तव्य है। "ब्लीक हाउस" पढ़ते समय, किसी को केवल आराम करना चाहिए और अपनी रीढ़ पर भरोसा करना चाहिए - हालांकि पढ़ना मुख्य प्रक्रिया है, कलात्मक आनंद का बिंदु कंधे के ब्लेड के बीच स्थित है। पीछे की ओर भागते हुए एक हल्का सा कांपना भावनाओं की उस परिणति है जो मानव जाति को शुद्ध कला और शुद्ध विज्ञान से मिलते समय अनुभव करने के लिए दी जाती है। आइए रीढ़ और उसके कांपने का सम्मान करें। आइए कशेरुकियों से संबंधित होने पर गर्व करें, क्योंकि मस्तिष्क केवल रीढ़ की हड्डी का एक निरंतरता है: बाती मोमबत्ती की पूरी लंबाई के साथ चलती है। यदि हम इस कंपन का आनंद लेने में असमर्थ हैं, यदि हम साहित्य का आनंद लेने में असमर्थ हैं, तो आइए हम अपना उद्यम छोड़ दें और कॉमिक्स, टेलीविज़न, "सप्ताह की किताबें" में गोता लगाएँ।

मुझे अब भी लगता है कि डिकेंस मजबूत होंगे। ब्लेक हाउस की चर्चा में, हम जल्द ही देखेंगे कि उपन्यास का रोमांटिक कथानक एक भ्रम है, इसका कोई महान कलात्मक मूल्य नहीं है। लेडी डेडलॉक की दुखद कहानी की तुलना में किताब में कुछ बेहतर है। हमें अंग्रेजी कानूनी कार्यवाही के बारे में कुछ जानकारी की आवश्यकता होगी, लेकिन अन्यथा यह सब सिर्फ एक खेल है।

पहली नज़र में ऐसा लग सकता है कि ब्लेक हाउस एक व्यंग्य है। आइए इसका पता लगाते हैं। जब व्यंग्य का कोई महान सौंदर्य मूल्य नहीं होता है, तो वह अपने लक्ष्य को प्राप्त नहीं करता है, चाहे वह उस लक्ष्य के लिए कितना भी योग्य क्यों न हो। दूसरी ओर, जब व्यंग्य कलात्मक प्रतिभा से ओत-प्रोत होता है, तो उसका उद्देश्य कम महत्व का होता है और समय के साथ फीका पड़ जाता है, जबकि शानदार व्यंग्य कला का काम बना रहता है। क्या इस मामले में व्यंग्य के बारे में बात करने लायक है?

साहित्य के सामाजिक या राजनीतिक प्रभाव का अध्ययन उनके लिए तैयार किया जाना चाहिए था, जो स्वभाव से या शिक्षा के बोझ के तहत, वास्तविक साहित्य की सौंदर्य धाराओं के प्रति असंवेदनशील हैं - उनके लिए जिनमें पढ़ना कंधे के ब्लेड के बीच कांपता नहीं है। (मैं बार-बार दोहराता हूं कि अगर आप इसे अपनी रीढ़ से नहीं पढ़ते हैं तो किसी पुस्तक को पढ़ने का कोई मतलब नहीं है।) इस विचार से कोई भी संतुष्ट हो सकता है कि डिकेंस चांसरी कोर्ट की अराजकता की निंदा करने के लिए उत्सुक थे। पिछली शताब्दी के मध्य में समय-समय पर जर्नडिस मामले जैसे मुकदमे हुए, हालांकि कानूनी इतिहासकारों का कहना है कि अधिकांश तथ्य 1820 और 1830 के दशक के हैं, इसलिए ब्लेक हाउस के लिखे जाने तक कई लक्ष्यों को गोली मार दी गई थी। . और अगर लक्ष्य का अस्तित्व समाप्त हो गया है, तो आइए एक स्मैशिंग हथियार की नक्काशी का आनंद लें। इसके अलावा, अभिजात वर्ग के खिलाफ अभियोग के रूप में, डेडलॉक्स और उनके पर्यावरण की छवि रुचि और अर्थ से रहित है, क्योंकि इस सर्कल के बारे में लेखक के ज्ञान और विचार बहुत दुर्लभ और सतही हैं, और कलात्मक रूप से, डेडलॉक्स की छवियां, नहीं कहने के लिए कितना भी अफ़सोस हो, पूरी तरह से बेजान हैं। इसलिए, आइए हम मकड़ी को नज़रअंदाज़ करते हुए, वेब में आनन्दित हों; आइए हम व्यंग्य और इसकी नाटकीयता की कमजोरी को नज़रअंदाज़ करते हुए, अपराध विषय के वास्तुशास्त्र की प्रशंसा करें।

आखिरकार, एक समाजशास्त्री, यदि वह चाहे तो बच्चों के शोषण के बारे में एक पूरी किताब लिख सकता है, जिसे इतिहासकार औद्योगिक युग की काली सुबह कहते हैं, बाल श्रम आदि के बारे में। लेकिन, स्पष्ट रूप से, ब्लेक हाउस में चित्रित लंबे समय से पीड़ित बच्चे 1850 से उतने नहीं हैं जितने पहले के समय और उनके सच्चे प्रतिबिंब थे। साहित्यिक नामकरण के दृष्टिकोण से, वे पिछले उपन्यासों के बच्चों से संबंधित हैं - 18 वीं सदी के अंत और 19 वीं शताब्दी की शुरुआत के भावुक उपन्यास। यदि कोई पोर्ट्समाउथ में प्राइस परिवार से संबंधित मैन्सफील्ड पार्क के उन पन्नों को दोबारा पढ़ता है, तो कोई जेन ऑस्टेन के दुर्भाग्यपूर्ण बच्चों और ब्लेक हाउस के दुर्भाग्यपूर्ण बच्चों के बीच एक उल्लेखनीय संबंध को नोटिस करने में विफल नहीं हो सकता है। इस मामले में, निश्चित रूप से, अन्य साहित्यिक स्रोत मिलेंगे। यह विधि के बारे में है। और भावनात्मक सामग्री के दृष्टिकोण से, हम भी 1850 के दशक में खुद को खोजने की संभावना नहीं रखते हैं - हम खुद को अपने बचपन में डिकेंस के साथ पाते हैं, और एक बार फिर ऐतिहासिक लिंक टूट जाता है।

यह बिल्कुल स्पष्ट है कि मुझे कहानीकार या शिक्षक की तुलना में जादूगर में अधिक दिलचस्पी है। डिकेंस के संबंध में, मुझे ऐसा लगता है, केवल ऐसा दृष्टिकोण, उन्हें जीवित रख सकता है - सुधार के प्रति उनकी प्रतिबद्धता, सस्ते लेखन, भावुक बकवास और नाटकीय बकवास के बावजूद। यह हमेशा के लिए एक चोटी पर चमकता है, जिसकी सटीक ऊंचाई, रूपरेखा और संरचना, साथ ही पहाड़ के रास्ते जिनके द्वारा कोई कोहरे के माध्यम से वहां चढ़ सकता है, हमें ज्ञात हैं। इसकी महानता कल्पना की शक्ति में निहित है।

किताब पढ़ते समय कुछ बातों का ध्यान रखना चाहिए:

1. उपन्यास के सबसे महत्वपूर्ण विषयों में से एक है बच्चे, उनकी चिंताएं, असुरक्षाएं, उनकी मामूली खुशियाँ - और वे जो आनंद लाते हैं, लेकिन मुख्य रूप से उनकी कठिनाइयाँ। "मैंने इस दुनिया का निर्माण नहीं किया। मैं इसमें भटकता हूं, एक अजनबी और एक साहब, ”हाउसमैन 1 को उद्धृत करने के लिए। माता-पिता और बच्चों के बीच का रिश्ता दिलचस्प है, "अनाथत्व" के विषय को कवर करना: एक लापता माता-पिता या बच्चा। एक अच्छी माँ एक मरे हुए बच्चे को पालती है या खुद मर जाती है। बच्चे दूसरे बच्चों की देखभाल करते हैं। लंदन की अपनी युवावस्था के कठिन वर्षों में डिकेंस कैसे एक बार एक बड़े सिर वाले बच्चे को गोद में लिए हुए एक कार्यकर्ता के पीछे चले गए, इसकी कहानी के लिए मेरे पास एक अकथनीय कोमलता है। वह आदमी बिना मुड़े चला गया, लड़के ने डिकेंस को अपने कंधे पर देखा, जिसने रास्ते में एक पेपर बैग से चेरी खाई और धीरे-धीरे सबसे शांत बच्चे को खिलाया, और किसी ने यह नहीं देखा।

2. चांसरी कोर्ट - कोहरा - पागलपन; यह एक और विषय है।

3. प्रत्येक चरित्र में एक विशिष्ट विशेषता होती है, एक निश्चित रंग प्रतिबिंब जो नायक की उपस्थिति के साथ होता है।

4. चीजों की भागीदारी - चित्र, घर, गाड़ी।

5. समाजशास्त्रीय पक्ष, उदाहरण के लिए, एडमंड विल्सन द्वारा निबंध द वाउंड एंड द बो के संग्रह में शानदार ढंग से लाया गया, कोई दिलचस्पी नहीं है और इसका कोई महत्व नहीं है।

6. पुस्तक के दूसरे भाग में जासूसी कथानक (एक होनहार जासूस होम्स के साथ)।

7. समग्र रूप से उपन्यास का द्वैतवाद: बुराई, अच्छाई की ताकत के लगभग बराबर, चांसलर के दरबार में सन्निहित है, एक प्रकार का नरक, दानव दूतों के साथ - टुल्किंगहॉर्न और वोवेल्स - और समान कपड़े, काले और जर्जर में कई imps . अच्छे की ओर, जार्नडिस, एस्तेर, वुडकोर्ट, अत्सा, श्रीमती बेगनेट; उनमें से लालची हैं। कुछ, सर लीसेस्टर की तरह, प्यार से बचाए जाते हैं, जो कृत्रिम रूप से घमंड और पूर्वाग्रह पर विजय प्राप्त करता है। रिचर्ड भी बच जाता है, हालांकि वह रास्ते से भटक गया, लेकिन संक्षेप में वह अच्छा है। लेडी डेडलॉक का प्रायश्चित पीड़ा के साथ चुकाया जाता है, और दोस्तोयेव्स्की पृष्ठभूमि में बेतहाशा इशारा कर रहा है। स्किम्पोल और, ज़ाहिर है, स्मॉलवीड्स और बदमाश शैतान के साथी अवतार हैं। साथ ही परोपकारी, श्रीमती जेलीबी, उदाहरण के लिए, चारों ओर दु: ख बोना, खुद को आश्वस्त करना कि वे अच्छा कर रहे हैं, लेकिन वास्तव में अपने स्वार्थी आग्रहों में शामिल हैं।

तथ्य यह है कि ये लोग - श्रीमती जेलीबी, श्रीमती पारडिगले और अन्य - सभी प्रकार के अजीब उपक्रमों पर अपना समय और ऊर्जा खर्च करते हैं (चैन्सरी कोर्ट की बेकारता के विषय के समानांतर, वकीलों के लिए सुविधाजनक और इसके पीड़ितों के लिए विनाशकारी) जबकि उनके अपने बच्चे उपेक्षित और दुखी हैं। बकेट और "कोविंस" (बेवजह क्रूरता के बिना अपना कर्तव्य निभाते हुए) के लिए मोक्ष की आशा है, लेकिन झूठे मिशनरियों, चाडबंदों और उनके जैसे लोगों के लिए नहीं। "अच्छे" अक्सर "बुरे" के शिकार हो जाते हैं, लेकिन यह पहले की मुक्ति और दूसरे की शाश्वत पीड़ा है। इन सभी ताकतों और लोगों का संघर्ष (अक्सर चांसरी कोर्ट के विषय से जुड़ा हुआ) उच्च, सार्वभौमिक ताकतों के संघर्ष का प्रतीक है, क्रुक (सहज दहन) की मृत्यु तक, जो कि शैतान के लिए काफी उपयुक्त है। ये टकराव पुस्तक की "रीढ़ की हड्डी" का निर्माण करते हैं, लेकिन डिकेंस अपने विचारों को थोपने या चबाने के लिए एक कलाकार के रूप में बहुत अधिक हैं। उनके पात्र जीवित लोग हैं, न कि चलने वाले विचार या प्रतीक।

ब्लेक हाउस के तीन मुख्य विषय हैं।

1. कोर्ट ऑफ चांसरी का विषय, जो बेहद उबाऊ जर्नडाइस बनाम जर्नडाइस मुकदमे के इर्द-गिर्द घूमता है, लंदन कोहरे और पिंजरे में बैठे मिस फ्लाईटे के पक्षियों का प्रतीक है। इसका प्रतिनिधित्व वकीलों और पागल वादियों द्वारा किया जाता है।

2. दुर्भाग्यपूर्ण बच्चों का विषय और उनके साथ उनके संबंध जिनकी वे मदद करते हैं और माता-पिता के साथ, ज्यादातर ठग और सनकी। सभी में सबसे दुर्भाग्यपूर्ण है बेघर जो, चांसरी के दरबार की भयानक छाया में वनस्पति और अनजाने में एक रहस्यमय साजिश में भाग ले रहा है।

3. रहस्य का विषय, अन्वेषणों का एक रोमांटिक अंतर्संबंध, जो बारी-बारी से तीन जासूसों - गप्पी, टुल्किंगहॉर्न, बकेट और उनके सहायकों द्वारा संचालित किया जाता है। रहस्य का विषय दुर्भाग्यपूर्ण लेडी डेडलॉक की ओर जाता है, जो एस्तेर के विवाह से बाहर की मां है।

डिकेंस ने जो चाल दिखाई है, वह है इन तीन गेंदों को संतुलन में रखना, उन्हें टटोलना, उनके रिश्ते को प्रकट करना, रस्सियों को उलझने से बचाना।

मैंने रेखा-चित्र के माध्यम से यह दिखाने की कोशिश की है कि उपन्यास के जटिल आंदोलन में ये तीन विषय और उनके कलाकार कितने तरीकों से जुड़े हुए हैं। यहां केवल कुछ नायकों का उल्लेख किया गया है, हालांकि उनकी सूची बहुत बड़ी है: अकेले उपन्यास में लगभग तीस बच्चे हैं। शायद, राहेल, जो एस्तेर के जन्म का रहस्य जानती है, को एक धोखेबाज, रेवरेंड चाडबैंड के साथ जोड़ा जाना चाहिए था, जिससे राहेल ने शादी की थी। हौडॉन लेडी डेडलॉक की पूर्व प्रेमी (उपन्यास में निमो भी कहा जाता है), और एस्तेर के पिता हैं। टुल्किंगहॉर्न, सर लीसेस्टर डेडलॉक के वकील और डिटेक्टिव बकेट ऐसे जासूस हैं जो रहस्य को सुलझाने का प्रयास करते हैं, सफलता के बिना नहीं, जो अनजाने में लेडी डेडलॉक की मृत्यु की ओर ले जाता है। जासूसों को हॉर्टेंज़, मिलाडी की फ्रांसीसी नौकरानी, ​​और पुरानी बदमाश स्मॉलवीड, पूरी किताब क्रूक में सबसे अजीब, सबसे अस्पष्ट चरित्र के बहनोई जैसे सहायक मिलते हैं।

मैं इन तीन विषयों का पता लगाने जा रहा हूं, जो चांसरी-द-फॉग-द-बर्ड्स-द-मैड वादी से शुरू होता है; अन्य वस्तुओं और प्राणियों के बीच, विक्षिप्त बूढ़ी औरत मिस फ्लाईटे और भयानक बदमाश को इस विषय के प्रतिनिधि के रूप में देखें। फिर मैं बच्चों के विषय पर विस्तार से आगे बढ़ूंगा और गरीब जो का सबसे अच्छा पक्ष दिखाऊंगा, साथ ही घृणित बदमाश, माना जाता है कि एक बड़ा बच्चा - मिस्टर स्किम्पोल। रहस्य अगला है। नोट: डिकेंस एक जादूगर और एक कलाकार दोनों हैं, जब वह चांसरी कोर्ट के कोहरे को संबोधित करते हैं, और एक सार्वजनिक व्यक्ति - फिर से एक कलाकार के साथ संयुक्त - बच्चों के विषय पर, और रहस्य के विषय पर एक बहुत ही बुद्धिमान कथाकार जो ड्राइव करता है और कहानी का निर्देशन करता है। यह कलाकार है जो हमें आकर्षित करता है; इसलिए, सामान्य शब्दों में तीन मुख्य विषयों और कुछ पात्रों के पात्रों का विश्लेषण करने के बाद, मैं पुस्तक के रूप, इसकी रचना, शैली, इसके कलात्मक साधनों, भाषा के जादू के विश्लेषण के लिए आगे बढ़ूंगा। एस्तेर और उनके प्रशंसक, अविश्वसनीय रूप से अच्छे वुडकोर्ट और अविश्वसनीय रूप से क्विकोटिक जॉन जर्नडिस, साथ ही सर लेस्टर डेडलॉक और अन्य जैसे प्रसिद्ध व्यक्ति, हमारे लिए बहुत मनोरंजक साबित होंगे।

चांसलर कोर्ट के विषय में "ब्लैक हाउस" की प्रारंभिक स्थिति काफी सरल है। Jarndyce v. Jarndyce मुकदमा वर्षों तक घसीटा गया। मुकदमे में कई प्रतिभागी विरासत की प्रतीक्षा कर रहे हैं, जो वे कभी नहीं करेंगे। जार्डिस में से एक, जॉन जर्नडिस, एक अच्छे दिल वाला व्यक्ति है, जो एक ऐसी प्रक्रिया से कुछ भी उम्मीद नहीं करता है जिसके बारे में उनका मानना ​​​​है कि उसके जीवनकाल में समाप्त होने की संभावना नहीं है। उनके पास एक युवा वार्ड, एस्थर समरसन है, जो सीधे चांसरी कोर्ट के मामलों से जुड़ा नहीं है, लेकिन पुस्तक में एक फ़िल्टरिंग मध्यस्थ के रूप में कार्य करता है। जॉन जार्नडिस मुकदमे में अपने विरोधियों एडा और रिचर्ड, उनके विरोधियों का भी ख्याल रखता है। रिचर्ड पूरी तरह से इस प्रक्रिया में चला जाता है और पागल हो जाता है। दो और वादी, बूढ़ी मिस फ्लाईटे और मिस्टर ग्रिडली, पहले से ही पागल हैं।

कोर्ट ऑफ चांसरी का विषय पुस्तक को खोलता है, लेकिन इससे पहले कि मैं इसमें शामिल हो जाऊं, मैं अपना ध्यान डिकेंसियन पद्धति की विशिष्टताओं की ओर मोड़ दूं। यहां वह अंतहीन प्रक्रिया और लॉर्ड चांसलर का वर्णन करता है: "इस प्रश्न का उत्तर देना कठिन है: कितने लोग, जो जर्नडाइस बनाम जार्नडाइस मुकदमे में शामिल नहीं थे, इसके विनाशकारी प्रभाव से सच्चे पथ से भ्रष्ट और बहकाए गए थे। उसने सभी न्यायाधीशों को भ्रष्ट कर दिया, रेफरेंस से, जो मुकदमे से जुड़े पिन्ड, धूल भरे, बदसूरत टूटे हुए दस्तावेजों के ढेर रखता है, और "छह क्लर्कों के चैंबर" में अंतिम कॉपीिस्ट क्लर्क के साथ समाप्त होता है, जिसने दसियों हज़ार शीट्स की नकल की। अपरिवर्तित शीर्षक के तहत "चांसलर का फोलियो" प्रारूप "जर्नडाइस बनाम जार्नडाइस"। जबरन वसूली, ठगी, उपहास, घूसखोरी और लालफीताशाही के जो भी प्रशंसनीय बहाने किए जाते हैं, वे हानिकारक होते हैं और नुकसान के अलावा कुछ नहीं ला सकते हैं।<...>इस प्रकार, बहुत घने कीचड़ में और कोहरे के बीच में लॉर्ड हाई चांसलर अपने सुप्रीम चांसलर कोर्ट में विराजमान हैं।

अब वापस पुस्तक के पहले पैराग्राफ पर: “लंदन। अदालत का शरद सत्र - "माइकल डे सेशन" - हाल ही में शुरू हुआ है, और लॉर्ड चांसलर लिंकन इन हॉल में बैठे हैं। असहनीय नवंबर मौसम। सड़कें इतनी कीचड़ भरी हैं, मानो बाढ़ का पानी अभी-अभी धरती के ऊपर से उतरा हो।<...>कुत्ते कीचड़ में इतने ढके हुए हैं कि आप उन्हें देख भी नहीं सकते। घोड़े शायद ही बेहतर हों - वे बहुत ही आईकप तक छंटे हुए हैं। पैदल चलने वाले, पूरी तरह से चिड़चिड़ापन से संक्रमित, छतरियों से एक-दूसरे को पोक करते हैं और चौराहों पर अपना संतुलन खो देते हैं, जहां, सुबह के बाद से (यदि इस दिन केवल सुबह थी), हजारों अन्य पैदल यात्री ठोकर खाने और फिसलने में कामयाब रहे, नए योगदान जोड़ते हुए पहले से ही संचित - परत दर परत - गंदगी, जो इन जगहों पर दृढ़ता से फुटपाथ से चिपक जाती है, चक्रवृद्धि ब्याज की तरह बढ़ रही है। और इसी तरह, चक्रवृद्धि ब्याज की तरह बढ़ते हुए, रूपक वास्तविक गंदगी और कोहरे को चांसरी कोर्ट की गंदगी और भ्रम से जोड़ता है। कोहरे के बहुत बीच में, कीचड़ के बहुत घने में, भ्रम में, श्री टिंगल ने संबोधित किया: "म" भगवान! (मुलड)।

कोहरे के बीच में, कीचड़ के घने में, "माई लॉर्ड" खुद "कीचड़" ("गंदगी") में बदल जाता है, अगर हम जीभ से बंधे वकील को थोड़ा ठीक करें: माई लॉर्ड, मुलद, कीचड़। हमें अपने शोध की शुरुआत में तुरंत ध्यान देना चाहिए कि यह एक विशिष्ट डिकेंसियन उपकरण है: एक मौखिक खेल जो निर्जीव शब्दों को न केवल जीवित बनाता है, बल्कि उनके तत्काल अर्थ को प्रकट करते हुए चाल भी करता है।

उन्हीं पहले पन्नों पर हमें शब्दों के ऐसे संबंध का एक और उदाहरण मिलता है। पुस्तक के शुरुआती पैराग्राफ में, चिमनियों से रेंगने वाले धुएं की तुलना "नीली-काली बूंदा बांदी" (एक नरम काली बूंदा बांदी) से की जाती है, और वहीं, पैराग्राफ में चांसरी कोर्ट और जर्नडाइस बनाम जर्नडाइस परीक्षण के बारे में बताते हुए, कोई भी चांसरी कोर्ट के वकीलों के प्रतीकात्मक नाम पा सकता है: "चिज़ल, मिज़ल - या उनका नाम क्या है? - इस तरह के और इतने लंबे समय से खींचे गए व्यवसाय को सुलझाने के लिए खुद से अस्पष्ट वादे करते थे और देखते थे कि क्या कुछ ऐसा है जो वे बूंदा बांदी की मदद करने के लिए कर सकते हैं, जिनके साथ इतना बुरा व्यवहार किया गया था, लेकिन उनके कार्यालय से पहले नहीं। जार्डिस का मामला। छेनी, मिज़ल, बूंदा बांदी एक भयावह अनुप्रास है। और तुरंत आगे: "इस दुर्भाग्यपूर्ण मामले ने हर जगह ठगी और लालच के बीज बिखेर दिए ..." घोटाले और लालच (शिर्किंग और शार्किंग) चांसरी कोर्ट के बूंदा बांदी और कीचड़ (कीचड़ और बूंदा बांदी) में रहने वाले इन वकीलों के तरीके हैं, और यदि हम फिर से पहले पैराग्राफ पर लौटते हैं, तो हम देखेंगे कि शिर्किंग और शार्किंग एक युग्मित अनुप्रास है जो कीचड़ के माध्यम से पैदल चलने वालों के स्क्वीलिंग और फेरबदल (फिसलने और फिसलने) की प्रतिध्वनि है।

आइए पुरानी मिस फ्लाईटे का अनुसरण करें, सनकी वादी जो दिन की शुरुआत में ही प्रकट होती है और खाली कोर्ट बंद होने पर गायब हो जाती है। पुस्तक के युवा नायक - रिचर्ड (जिसका भाग्य जल्द ही एक पागल बूढ़ी औरत के भाग्य के साथ अजीब तरह से जुड़ा होगा), डीटीएसई (चचेरा भाई, जिससे वह शादी करता है) और एस्तेर - यह तिकड़ी चांसरी कोर्ट के उपनिवेश के तहत मिस फ्लाईटे से मिलती है: "... एक अजीब छोटी बूढ़ी औरत एक रमणीय टोपी में और उसके हाथों में एक जाली के साथ" उनके पास गया और, "मुस्कुराते हुए, बनाया ... एक असामान्य रूप से औपचारिक अभिशाप।

- हे! उसने कहा। "जर्डिस के वार्ड मुकदमेबाजी!" बेशक, बहुत खुशी हुई कि मुझे अपना परिचय देने का सम्मान मिला है! यह युवावस्था, और आशा, और सुंदरता के लिए कितना अच्छा शगुन है, अगर वे खुद को यहां पाते हैं और नहीं जानते कि इससे क्या होगा।

- अर्ध-बुद्धिमान! रिचर्ड फुसफुसाए, यह नहीं सोच रहा था कि वह सुन सकती है।

- बिलकुल सही! पागल युवा सज्जन, ”उसने इतनी जल्दी कहा कि वह पूरी तरह से नुकसान में थी। “मैं खुद एक वार्ड हुआ करता था। मैं तब पागल नहीं थी," उसने जारी रखा, अपने प्रत्येक छोटे वाक्यांश के बाद गहरी शालीनता और मुस्कुराती हुई। "मुझे युवा और आशा के साथ उपहार में दिया गया था। शायद सुंदरता भी। अब इसमें से कुछ भी मायने नहीं रखता। न तो एक ने, न दूसरे ने, न तीसरे ने मेरा साथ दिया, मुझे नहीं बचाया। मुझे अदालत की सुनवाई में लगातार उपस्थित होने का सम्मान है। अपने कागजों के साथ। मुझे उम्मीद है कि अदालत फैसला करेगी। जल्दी। अंतिम न्याय के दिन... कृपया, मेरा आशीर्वाद स्वीकार करें।

अदा थोड़ी डरी हुई थी, और मैंने बुढ़िया को खुश करना चाहा, उसने कहा कि हम पर उसका बहुत कर्ज है।

- हां! उसने निडर होकर कहा। - मुझे ऐसा लगता हैं। और यहाँ स्पीचफुल केंज है। अपने कागजात के साथ! आप कैसे हैं, आदरणीय?

- बहुत बढ़िया! अच्छा, हमें तंग मत करो, मेरे प्रिय! श्री केंगे ने कहा, जैसे ही वह चल रहा था, हमें अपने कार्यालय में ले गया।

"मुझे ऐसा नहीं लगता," बेचारी बूढ़ी औरत ने कहा, मेरे और अदा के बगल में। - मैं बिल्कुल नहीं आ रहा हूँ। मैं उन दोनों को जायदाद वसीयत कर दूंगा, और मुझे आशा है कि इसका मतलब तंग करना नहीं है? मुझे उम्मीद है कि अदालत फैसला करेगी। जल्दी। अंतिम निर्णय के दिन। यह आपके लिए शुभ संकेत है। कृपया मेरा आशीर्वाद स्वीकार करें!

जब वह एक चौड़ी, खड़ी सीढ़ी पर पहुंची, तो वह रुक गई और आगे नहीं गई; लेकिन जब हमने वापस ऊपर की ओर देखा, तो हमने देखा कि वह अभी भी नीचे खड़ी थी और बड़बड़ा रही थी, शाप दे रही थी और अपने प्रत्येक छोटे वाक्यांश के बाद मुस्कुरा रही थी:

- युवा। और आशा। और सुंदरता। और चांसरी कोर्ट। और वाक्पटु केंग! हा! कृपया मेरा आशीर्वाद स्वीकार करें!"

शब्द - युवा, आशा, सौंदर्य - जिसे वह दोहराती है अर्थ से भरे हुए हैं, जैसा कि हम बाद में देखेंगे। अगले दिन, लंदन में घूमते हुए, तीनों और एक अन्य युवा प्राणी फिर से मिस फ्लाईटे से मिलते हैं। अब उनके भाषण में एक नए विषय का संकेत दिया गया है - पक्षियों का विषय - गीत, पंख, उड़ान। मिस फ्लाईटे 3 और लिंकन इन के बगीचे में पक्षियों के गीत, मधुर आवाज वाले पक्षियों को उड़ाने में गहरी दिलचस्पी लेती हैं।

हमें बदमाश की दुकान के ऊपर उसके घर जाना है। वहाँ एक और किरायेदार है - निमो, जिसकी चर्चा बाद में की जाएगी, वह भी उपन्यास के सबसे महत्वपूर्ण पात्रों में से एक है। मिस फ्लाइट आपको लगभग बीस पक्षी पिंजरे दिखाएगी। "मैं इन छोटों को एक विशेष उद्देश्य के लिए अपने साथ लाया, और वार्ड तुरंत उसे समझ जाएंगे," उसने कहा। पक्षियों को जंगल में छोड़ने के इरादे से। जैसे ही मेरे मामले का फैसला होगा। हां! हालांकि, वे जेल में मर जाते हैं। बेचारे मूर्खों, चांसलर कार्यवाही की तुलना में उनका जीवन इतना छोटा है कि वे सभी मरते हैं, पक्षी पक्षी, मेरा पूरा संग्रह एक-एक करके मर गया है। और, आप जानते हैं, मुझे डर है कि इन पक्षियों में से कोई भी, भले ही वे सभी युवा हों, मुक्ति को देखने के लिए जीवित नहीं रहेंगे। यह बहुत दुर्भाग्यपूर्ण है, है ना?" मिस फ्लाईटे पर्दे खोलती हैं और पक्षी मेहमानों के लिए चहकते हैं, लेकिन वह उनका नाम नहीं लेती। शब्द: "मैं आपको उनके नाम फिर से बताऊंगा" बहुत महत्वपूर्ण हैं: यहां एक मार्मिक रहस्य है। बूढ़ी औरत फिर से युवा, आशा, सौंदर्य शब्दों को दोहराती है। अब ये शब्द पक्षियों से जुड़े हुए हैं, और ऐसा लगता है कि उनके पिंजरों की सलाखों से छाया युवा, सुंदरता और आशा के प्रतीकों पर बेड़ियों की तरह गिरती है। यह समझने के लिए कि मिस फ्लाईटे एस्तेर से कितनी गहराई से संबंधित है, ध्यान दें कि जब एस्तेर स्कूल जाने के लिए एक बच्चे के रूप में घर छोड़ती है, तो वह केवल एक पिंजरे में बंद पक्षी को अपने साथ ले जाती है। मैं आपसे यहां पिंजरे में दूसरे पक्षी को याद करने का आग्रह करता हूं, जिसका उल्लेख मैंने "मैन्सफील्ड पार्क" के संबंध में किया था, जो स्टर्न की "सेंटिमेंटल जर्नी" के एक अंश का जिक्र करते हुए, भूखे रहने के बारे में - और स्वतंत्रता और कैद के साथ। यहां हम फिर से उसी विषयगत पंक्ति का अनुसरण करते हैं। पिंजरे, पक्षी पिंजरे, उनकी छड़ें, छड़ की छाया, पार करना, इसलिए बोलना, खुशी। मिस फ्लाईटे के पक्षी, आइए निष्कर्ष में ध्यान दें, लार्क, लिननेट, गोल्डफिंच, या, वही चीज क्या है, युवा, आशा, सौंदर्य।

जब मिस फ्लाईटे के मेहमान निमो के अजीब किरायेदार के दरवाजे से आगे बढ़ते हैं, तो वह उन्हें कई बार "श!" कहती है। फिर यह अजीब किरायेदार अपने आप ही कम हो जाता है, वह "अपने हाथ से" मर जाता है, और मिस फ्लाईटे को डॉक्टर के लिए भेजा जाता है, और उसके बाद, वह कांपती हुई दरवाजे के पीछे से देखती है। मृतक किरायेदार, जैसा कि हम बाद में सीखते हैं, एस्तेर (यह उसके पिता हैं) और लेडी डेडलॉक (यह उसका पूर्व प्रेमी है) के साथ जुड़ा हुआ है। मिस फ्लाईटे की थीम लाइन रोमांचक और शिक्षाप्रद है। थोड़ी देर बाद हम उल्लेख करते हैं कि एक और गरीब, गुलाम बच्चा, उपन्यास में कई गुलाम बच्चों में से एक, कैडी जेलीबी, मिस फ्लाईटे के छोटे से कमरे में अपने प्रेमी, राजकुमार से मिलता है। फिर भी बाद में, युवा लोगों की यात्रा के दौरान, श्री जार्नडाइस के साथ, हम बदमाश के मुंह से पक्षियों के नाम सीखते हैं: "आशा, खुशी, युवा, शांति, आराम, जीवन, धूल, राख, अपशिष्ट, आवश्यकता, बर्बादी, निराशा, पागलपन, मौत, चालाक, मूर्खता, शब्द, विग, लत्ता, चर्मपत्र, डकैती, मिसाल, जिबरिश और बकवास। लेकिन बूढ़ा बदमाश एक नाम छोड़ देता है - सौंदर्य: जब एस्तेर बीमार पड़ जाती है, तो वह उसे खो देगी।

रिचर्ड और मिस फ्लाईटे के बीच, उसके पागलपन और उसके पागलपन के बीच विषयगत संबंध का पता चलता है, जब वह पूरी तरह से कानूनी लड़ाई में शामिल हो जाता है।

यहाँ एक बहुत ही महत्वपूर्ण मार्ग है: "रिचर्ड के अनुसार, यह पता चला कि उसने उसके सभी रहस्यों को सुलझा लिया था और उसे कोई संदेह नहीं था कि वसीयत, जिसके अनुसार उसे और अदा को प्राप्त करना चाहिए, मुझे नहीं पता कि कितने हजार पाउंड होंगे, अंत में मंजूरी दी जाए अगर चांसरी कोर्ट में कम से कम तर्क और न्याय की भावना है ... और मामला सुखद अंत के करीब है। रिचर्ड ने कागजों में पढ़ी गई सभी हैकने वाली दलीलों के साथ खुद को यह साबित कर दिया, हर एक ने उसे भ्रम के दलदल में डुबो दिया। यहां तक ​​कि वह बार-बार कोर्ट का चक्कर भी लगाने लगा। उसने हमें बताया कि हर बार जब उसने मिस फ्लाईटे को देखा, तो उसने उसके साथ बातचीत की, उसके लिए बहुत कम सेवाएं दीं, और चुपके से बूढ़ी औरत पर हंसते हुए, पूरे दिल से उस पर दया की। लेकिन उसे संदेह नहीं था - मेरे गरीब, प्यारे, हंसमुख रिचर्ड, जिसे उस समय इतनी खुशी दी गई थी और इस तरह के उज्ज्वल भविष्य के लिए किस्मत में था! - उसकी ताजा जवानी और उसके फीके बुढ़ापे के बीच, उसकी मुक्त आशाओं और पिंजरे में बंद पक्षियों के बीच, एक दयनीय अटारी और बिल्कुल सामान्य ज्ञान के बीच कितना घातक संबंध उत्पन्न होता है।

मिस फ्लाईटे एक और विक्षिप्त वादी, मिस्टर ग्रिडली से परिचित होती है, जो उपन्यास की शुरुआत में भी दिखाई देता है: क्यों चांसलर, जिसने एक चौथाई सदी के लिए अपने जीवन को जहर दिया, अब उसके बारे में भूलने का अधिकार है - एक और बर्बाद वादी एक प्रमुख स्थान पर खड़ा होता है और अपनी आँखों से न्यायाधीश का अनुसरण करता है, तैयार, जैसे ही वह उठता है, ऊँची और वादी स्वर में पुकारने के लिए: "माई प्रभु!" कई वकील क्लर्क और अन्य जो इस याचिकाकर्ता को देखने के द्वारा जानते हैं, उसके खर्च पर मस्ती करने की उम्मीद में यहां भटकते हैं और इस तरह खराब मौसम के कारण बोरियत को दूर करते हैं। बाद में, इस मिस्टर ग्रिडली ने मिस्टर जार्नडाइस के प्रति अपनी स्थिति के बारे में एक लंबा तीखा हमला किया। वह विरासत के लिए मुकदमेबाजी से बर्बाद हो गया है, कानूनी लागत विरासत से तीन गुना अधिक अवशोषित हो गई है, जबकि मुकदमा अभी खत्म नहीं हुआ है। आक्रोश की भावना दृढ़ विश्वास में विकसित होती है जिससे वह पीछे नहीं हट सकता: “मैं अदालत का अपमान करने के लिए जेल में था। मैं इस वकील को धमकाने के लिए जेल में था। मुझे हर तरह की परेशानी हुई है और फिर से करूंगा। मैं एक श्रॉपशायर आदमी हूं, और उनके लिए मुझे हिरासत में रखना और मुझे हिरासत में लेकर अदालत में ले जाना उनके लिए मजेदार है; लेकिन कभी-कभी मैं न केवल उनका मनोरंजन करता हूं, बल्कि कभी-कभी यह और भी खराब हो जाता है। मुझसे कहा गया है कि अगर मैंने खुद को संयमित किया होता तो मेरे लिए यह आसान हो जाता। और मैं कहता हूं कि अगर मैं पीछे हट गया तो मैं पागल हो जाऊंगा। एक समय की बात है, मुझे लगता है कि मैं एक अच्छे स्वभाव वाला व्यक्ति रहा हूँ। मेरे देशवासी कहते हैं कि वे मुझे ऐसे ही याद करते हैं। लेकिन अब मैं इतना आहत हूं कि मुझे एक आउटलेट खोलने की जरूरत है, अपने आक्रोश को हवा दें, नहीं तो मैं पागल हो जाऊंगा।<...>लेकिन रुकिए," उसने अचानक गुस्से में कहा, "मैं किसी दिन उन्हें शर्मिंदा कर दूंगा। अपने जीवन के अंत तक, मैं उसे शर्मिंदा करने के लिए इस अदालत में जाऊंगा।

"वह था," एस्तेर टिप्पणी करता है, "अपने क्रोध में भयानक। मुझे कभी भी विश्वास नहीं होता कि अगर मैंने इसे अपनी आँखों से नहीं देखा होता तो इतने क्रोध में जाना संभव होता। लेकिन वह खुद घुड़सवार, बकेट, एस्तेर, रिचर्ड और मिस फ्लाईटे की उपस्थिति में मिस्टर जॉर्ज की शूटिंग रेंज में मर जाता है। "मत करो, ग्रिडली! वो रोई। जब वह भारी गिर गया और धीरे-धीरे पीछे हट गया, उससे दूर जा रहा था। मेरे आशीर्वाद के बिना यह कैसे हो सकता है? इतने सालों बाद!"

एक बहुत ही कमजोर मार्ग में, लेखक ने ईस्ट इंडीज सीज़ में जहाज़ की तबाही के दौरान डॉ. वुडकोर्ट के नेक व्यवहार के बारे में हेस्टर को बताने के लिए मिस फ़्लाइट में विश्वास किया। लेखक द्वारा विक्षिप्त बूढ़ी औरत को न केवल रिचर्ड की दुखद बीमारी से जोड़ने का प्रयास, बल्कि एस्तेर की प्रतीक्षा में आने वाली खुशी के साथ भी यह बहुत सफल नहीं है।

मिस फ्लाईटे और रिचर्ड के बीच का बंधन मजबूत होता है, और अंत में, रिचर्ड की मृत्यु के बाद, एस्तेर लिखती है: "देर से शाम को, जब दिन का शोर थम गया था, बेचारी पागल मिस फ्लाईट आँसू में मेरे पास आई और कहा कि वह थी उसके पक्षियों को आज़ाद कर दो।"

एक अन्य चांसरी-थीम वाला नायक तब प्रकट होता है जब एस्तेर, दोस्तों के साथ मिस फ्लाईटे के रास्ते में, बदमाश की दुकान पर रुकती है, जिस पर बूढ़ी औरत रहती है - "... दुकान पर, जिसके दरवाजे पर शिलालेख था" बदमाश, ए लत्ता और बोतलों का गोदाम" , और दूसरा लंबे, पतले अक्षरों में: "क्रूक, यूज्ड शिप का एक्सेसरीज़ डीलर।" खिड़की के एक कोने में एक लाल पेपर मिल की तस्वीर टंगी थी, जिसके सामने लत्ता की बोरियों वाली एक गाड़ी उतारी जा रही थी। पास ही शिलालेख था: "हड्डियाँ ख़रीदना।" अगला - "बेकार रसोई के बर्तन खरीदना।" अगला - "स्क्रैप आयरन की खरीद।" अगला - "बेकार कागज की खरीद।" अगला - "महिलाओं और पुरुषों के कपड़े खरीदना।" कोई सोचता होगा कि यहां सब कुछ खरीदा जा रहा है, लेकिन कुछ भी नहीं बेचा जा रहा है। खिड़की गंदी बोतलों से भरी थी: मोम की बोतलें, दवा की बोतलें, अदरक और सोडा की बोतलें, अचार की बोतलें, शराब की बोतलें, स्याही की बोतलें। उत्तरार्द्ध का नाम लेने के बाद, मुझे याद आया कि, कई संकेतों से, कोई भी कानूनी दुनिया के लिए दुकान की निकटता का अनुमान लगा सकता है - ऐसा लगता है, ऐसा लगता है, एक गंदे हैंगर-ऑन और एक गरीब रिश्तेदार जैसा कुछ है विधिशास्त्र। उसमें स्याही की ढेर सारी बोतलें थीं। दुकान के प्रवेश द्वार पर फटी-पुरानी किताबों के पहाड़ और शिलालेख के साथ एक छोटी, विकट बेंच खड़ी थी: "लॉ बुक्स, नाइनपेंस ए हक क्रूक और कोर्ट ऑफ चांसरी के विषय के बीच एक संबंध स्थापित करता है, इसके कानूनी प्रतीकवाद और अस्थिर कानूनों के साथ। . शिलालेख "हड्डियों को खरीदना" और "महिलाओं और पुरुषों के कपड़े खरीदना" की निकटता पर ध्यान दें। आखिरकार, चांसलर के लिए एक वादी हड्डियों और फटे कपड़ों से ज्यादा कुछ नहीं है, और कानून के फटे हुए कपड़े - फटे कानून - और बदमाश बेकार कागज भी खरीदता है। एस्तेर खुद रिचर्ड कार्स्टन और चार्ल्स डिकेंस की कुछ मदद से यह नोट करती है: "और लत्ता - और लकड़ी के तराजू के एक कप पर क्या फेंका गया था, जिसका जूआ, एक काउंटरवेट खो जाने के बाद, छत के बीम से कुटिल रूप से लटका हुआ था, और जो तराजू के नीचे पड़ा था, वह कभी वकीलों की झिलम और वस्त्र रहा होगा।

कोई केवल कल्पना कर सकता है कि रिचर्ड ने दुकान की गहराई में झाँकते हुए अदा और मुझसे कैसे फुसफुसाए, कि कोने में रखी हड्डियाँ और साफ-सुथरी हड्डियाँ दरबार के ग्राहकों की हड्डियाँ थीं, और तस्वीर को समाप्त माना जा सकता है। रिचर्ड, जो इन शब्दों को फुसफुसाते थे, खुद चांसलर कोर्ट का शिकार बनना तय है, क्योंकि चरित्र की कमजोरी के कारण, वह एक के बाद एक व्यवसायों को छोड़ देता है जिसमें वह खुद को आजमाता है, और परिणामस्वरूप पागल मूर्खता में खींचा जाता है, कुलाधिपति के दरबार से प्राप्त विरासत के भूत से खुद को जहर देकर।

बदमाश खुद उभरता है, उभरता है, इसलिए बोलने के लिए, धुंध के बहुत दिल से (कुक के मजाक को याद करें जब वह लॉर्ड चांसलर को अपने भाई के रूप में संदर्भित करता है - वास्तव में जंग और धूल में, पागलपन और गंदगी में एक भाई): "वह छोटा था , घातक पीला, झुर्रीदार; उसका सिर उसके कंधों में गहराई तक डूबा हुआ था और किसी तरह पूछ बैठा था, और उसकी सांस भाप के बादलों में उसके मुंह से निकल गई - ऐसा लग रहा था जैसे उसके अंदर आग जल रही हो। उसकी गर्दन, ठुड्डी और भौहें सफेद रंग से इतनी मोटी हो गई थीं जैसे कि कर्कश बालियां और झुर्रियां और सूजी हुई नसों से इतनी घिरी हुई थीं कि वह बर्फ से लदे एक पुराने पेड़ की जड़ की तरह लग रहा था। मुड़ बदमाश। एक पुराने पेड़ की बर्फ से ढकी जड़ से इसकी समानता को डिकेंसियन तुलनाओं के बढ़ते संग्रह में जोड़ा जाना चाहिए, जिस पर बाद में चर्चा की जाएगी। यहाँ एक और विषय है, जो बाद में विकसित होगा, आग का उल्लेख है: "जैसे कि उसके अंदर आग जल रही हो।"

एक अशुभ शगुन की तरह।

बाद में, क्रुक ने पक्षियों को मिस फ्लाईटे नाम दिया - चांसरी कोर्ट और पीड़ा के प्रतीक, इस मार्ग का पहले ही उल्लेख किया जा चुका है। अब एक भयानक बिल्ली दिखाई देती है, जो अपने बाघ के पंजे और फुफकार से लत्ता के बंडल को इस तरह फाड़ती है कि एस्तेर बेचैन हो जाती है। और वैसे, पुराने स्मॉलवीड, रहस्य विषय के नायकों में से एक, हरी-आंखों और तेज पंजे के साथ, न केवल क्रुक का साला है, बल्कि उसकी बिल्ली का एक प्रकार का मानव संस्करण भी है। पक्षियों का विषय और बिल्ली का विषय धीरे-धीरे निकट आ रहा है - क्रुक और उसकी हरी आंखों वाला बाघ दोनों एक ग्रे त्वचा में पक्षियों के अपने पिंजरों को छोड़ने की प्रतीक्षा कर रहे हैं। यहां इस तथ्य का एक छिपा हुआ संकेत है कि केवल मृत्यु ही उसे मुक्त करती है जिसने भाग्य को चांसरी कोर्ट के साथ बांधा है। तो ग्रिडली मर जाता है और मुक्त हो जाता है। तो रिचर्ड मर जाता है और मुक्त हो जाता है। बदमाश एक निश्चित टॉम जर्नडिस की आत्महत्या से श्रोताओं को डराता है, जो एक चांसलर के शिकायतकर्ता भी हैं, उनके शब्दों का हवाला देते हुए: यह इसे धीमी आग पर भूनने जैसा है।" इस "धीमी आग" पर ध्यान दें। बदमाश खुद भी, अपने मुड़े हुए तरीके से, चांसलर के दरबार का शिकार भी है, और वह भी, जला दिया जाएगा। और हमें निश्चित रूप से संकेत मिलता है कि उसकी मृत्यु क्या है। एक व्यक्ति को सचमुच जिन से संतृप्त किया जाता है, जिसे शब्दकोशों में एक मजबूत मादक पेय के रूप में वर्णित किया जाता है, अनाज के आसवन का एक उत्पाद, मुख्य रूप से राई। बदमाश जहां भी जाता है, उसके साथ हमेशा किसी न किसी तरह का पोर्टेबल नर्क होता है। पोर्टेबल नरक डिकेंसियन नहीं है, यह नाबोकोवियन है।

गप्पी और वीवले वेवले के आवास पर जाते हैं (वही कोठरी जहां लेडी डेडलॉक के प्रेमी, हौडॉन ने उस घर में आत्महत्या कर ली थी जहां मिस फ्लाईटे और क्रूक रहते हैं) आधी रात तक प्रतीक्षा करने के लिए, जब क्रुक ने उन्हें पत्र देने का वादा किया था। रास्ते में उनकी मुलाकात एक स्टेशनरी की दुकान के मालिक मिस्टर स्नैग्सबी से होती है। भारी धुंधली हवा में एक अजीब सी गंध व्याप्त हो जाती है।

"- बिस्तर पर लेटने से पहले ताजी हवा में सांस लें? व्यापारी पूछता है।

"ठीक है, यहाँ बहुत हवा नहीं है, और चाहे कितनी भी हो, यह बहुत ताज़ा नहीं है," वेवेल जवाब देता है, गली के चारों ओर देख रहा है।

"बिल्कुल सही सर। क्या आपने नोटिस नहीं किया," मिस्टर स्नग्सबी कहते हैं, हवा को सूँघने और सूँघने के लिए रुकते हैं, "क्या आप ध्यान देते हैं, मिस्टर वीवले, स्पष्ट रूप से, कि आप यहाँ भुट्टे की गंध महसूस कर रहे हैं, सर?

- शायद; मैंने खुद देखा है कि आज यहाँ कुछ अजीब सी महक आ रही है," श्री वीवले सहमत हैं। "यह सौर शिखा से होना चाहिए - चॉप तली हुई हैं।

- चॉप्स तले हुए हैं, आप कहते हैं? हाँ ... आपका मतलब चॉप है? मिस्टर स्नैग्बी फिर से हवा को सूँघते हैं और हवा को सूँघते हैं। "शायद ऐसा है, सर। लेकिन, मैं कहने की हिम्मत करता हूं, "सौर प्रतीक" के रसोइए को खींचना बुरा नहीं होगा। उन्होंने उसे जला दिया, साहब! और मुझे लगता है - मिस्टर स्नैग्सबी फिर से हवा को सूँघते हैं और सूँघते हैं, फिर थूकते हैं और अपना मुँह पोंछते हैं - मुझे लगता है, इसे सीधे शब्दों में कहें तो वे पहली ताजगी नहीं थे जब उन्हें ग्रिल पर रखा गया था।

दोस्त वीवले के कमरे में जाते हैं, रहस्यमयी बदमाश और इस कमरे में, इस घर में वेवल द्वारा अनुभव किए जाने वाले डर के बारे में चर्चा करते हुए। वेवेल अपने कमरे के दमनकारी साज-सज्जा के बारे में शिकायत करते हैं। वह देखता है कि कैसे "एक पतली मोमबत्ती जिसमें एक बड़ी कालिख होती है और सभी सूजी हुई जलती हैं।" यदि आप इस विवरण के लिए बहरे हैं - तो बेहतर होगा कि आप डिकेंस से न लड़ें।

गप्पी लापरवाही से अपनी आस्तीन नीचे देखता है।

"सुनो, टोनी, आज रात इस घर में क्या चल रहा है? या फिर पाइप में लगी कालिख में आग लग गई?

- क्या कालिख में आग लग गई?

- सही है! मिस्टर गप्पी कहते हैं। - देखो कितनी कालिख जमा हो गई है। देखो, यह मेरी आस्तीन पर है! और मेज पर भी! धिक्कार है, यह गंदगी, इसे दूर करना असंभव है ... यह किसी प्रकार की काली चर्बी की तरह है!

वीवले सीढ़ियों से नीचे आते हैं, लेकिन हर जगह शांति और शांति है, और जब वह वापस आते हैं तो वह अपने शब्दों को दोहराते हैं जो उन्होंने दूसरे दिन "सनशाइन प्रतीक" में जलाए गए चॉप के बारे में श्री स्नैग्सबी से कहा था।

"तो ..." श्री गप्पी शुरू होता है, अभी भी अपनी आस्तीन को स्पष्ट घृणा के साथ देख रहा है, जब दोस्त अपनी बातचीत फिर से शुरू करते हैं, फायरप्लेस के पास टेबल पर एक-दूसरे के विपरीत बैठे हैं, उनकी गर्दन फैली हुई है ताकि उनके माथे लगभग मिलें, " फिर उसने तुमसे कहा था कि उसे अपने किरायेदार के सूटकेस में पत्रों का एक बंडल मिला है?"

कुछ देर तक बातचीत चलती रहती है, लेकिन जब वीवल आग के गोले को आग के हवाले करना शुरू करता है, तो गप्पी अचानक कूद जाता है।

"- उह! इस घृणित कालिख के और अधिक सामने आए हैं, ”वे कहते हैं। चलो एक मिनट के लिए खिड़की खोलते हैं और कुछ ताजी हवा लेते हैं। यह यहाँ असहनीय रूप से भरा हुआ है।"

वे बातचीत जारी रखते हैं, खिड़की पर लेट जाते हैं और आधा बाहर झुक जाते हैं। गप्पी खिड़की के सिले को थपथपाता है और अचानक जल्दी से अपना हाथ हटा लेता है।

"यह क्या बदतमीज़ी है? वह चिल्लाता है। - मेरी उंगलियों को देखो!

वे किसी प्रकार के गाढ़े पीले तरल से सने हुए हैं, स्पर्श और देखने के लिए घृणित हैं, और इससे भी अधिक घृणित किसी प्रकार की सड़े हुए मतली वसा की गंध है, जो इतनी घृणा पैदा करती है कि दोस्त चिल्लाते हैं।

- तुम यहाँ क्या कर रहे थे? आपने खिड़की से बाहर क्या डाला?

- तुमने क्या डाला? मैंने कुछ भी नहीं गिराया, मैं आपकी कसम खाता हूँ! जब से मैं यहां रहा हूं, कुछ भी नहीं गिराया है," मिस्टर क्रुक के किराएदार ने कहा। और फिर भी यहाँ देखो ... और यहाँ! मिस्टर वीवले एक मोमबत्ती लाते हैं, और अब आप देख सकते हैं कि कैसे तरल, खिड़की के कोने से धीरे-धीरे टपकता है, ईंटों के ऊपर से बहता है, और दूसरी जगह एक मोटी, भ्रूण पोखर में स्थिर हो जाता है।

"भयानक घर," मिस्टर गप्पी खिड़की के फ्रेम को नीचे गिराते हुए कहते हैं। "मुझे थोड़ा पानी दो, नहीं तो मैं अपना हाथ काट दूंगा।"

मिस्टर गप्पी ने अपने गंदे हाथ को इतने लंबे समय तक धोया और साफ़ किया और सूँघा और धोया कि उनके पास ब्रांडी के गिलास से खुद को तरोताजा करने और चिमनी के सामने चुपचाप खड़े होने का समय नहीं था, जैसे सेंट पीटर्सबर्ग के कैथेड्रल में घंटी। पौल बारह बजने लगा; और अब और सब घंटियाँ भी बारह बजने लगती हैं, जो नीच और ऊँची घंटियों पर बजती हैं;

वेवेल, जैसा कि सहमत था, निमो के कागजात के वादा किए गए बंडल को प्राप्त करने के लिए नीचे जाता है - और भयभीत होकर लौटता है।

"- मैं उसे फोन नहीं कर सका, चुपचाप दरवाजा खोला और दुकान में देखा। और वहाँ जलने की गंध आती है ... हर जगह कालिख है और यह वसा है ... लेकिन बूढ़ा नहीं है!

और टोनी एक कराह देता है।

मिस्टर गप्पी मोमबत्ती लेते हैं। न तो जीवित और न ही मृत दोस्त सीढ़ियों से उतरते हैं, एक दूसरे से चिपके रहते हैं, और बेंच पर कमरे का दरवाजा खोलते हैं। बिल्ली बहुत दरवाजे पर चली गई है और फुफकार रही है - एलियंस पर नहीं, बल्कि चिमनी के सामने फर्श पर पड़ी किसी वस्तु पर।

सलाखों के पीछे की आग लगभग बुझ गई है, लेकिन कमरे में कुछ सुलग रहा है, यह दम घुटने वाले धुएं से भरा है, और दीवारें और छत कालिख की एक चिकना परत से ढकी हुई हैं। एक बूढ़े आदमी की जैकेट और टोपी कुर्सी पर लटकी हुई है। फर्श पर एक लाल रिबन है, जिसके साथ पत्र बंधे थे, लेकिन स्वयं कोई अक्षर नहीं हैं, लेकिन कुछ काला झूठ है।

"बिल्ली के साथ क्या है? मिस्टर गप्पी कहते हैं। - देखो?

- वह नाराज हो गई होगी। और कोई आश्चर्य नहीं - इतनी भयानक जगह में।

चारों ओर देख रहे हैं, दोस्त धीरे-धीरे आगे बढ़ रहे हैं। बिल्ली वहीं खड़ी है जहां उन्होंने उसे पाया, अभी भी दो कुर्सियों के बीच चिमनी के सामने क्या है, इस पर फुफकार रही है।

यह क्या है? उच्च मोमबत्ती!

यहाँ फर्श पर जली हुई जगह है; यहाँ कागज का एक छोटा ढेर है जो पहले ही जल चुका है, लेकिन अभी तक राख नहीं हुआ है; हालांकि, यह उतना हल्का नहीं है जितना आमतौर पर जला हुआ कागज होता है, लेकिन ... यहां एक फायरब्रांड है - एक जली हुई और टूटी हुई लट्ठा, राख से नहाया हुआ; या शायद यह कोयले का ढेर है? ओह बकवास, यह वह है! और बस इतना ही बचा है; और वे बुझी हुई मोमबत्ती लेकर एक दूसरे से टकराते हुए सड़क पर भाग जाते हैं।

मदद करो, मदद करो, मदद करो! यहाँ भागो, इस घर के लिए, स्वर्ग के लिए!

दौड़ते-भागते कई आएंगे, लेकिन कोई मदद नहीं कर पाएगा।

इस "अदालत" के "लॉर्ड चांसलर", अपने अंतिम कार्य के लिए अपने पद के लिए सही, एक मौत की तरह मर गए जैसे सभी लॉर्ड चांसलर सभी अदालतों में मर जाते हैं और उन सभी जगहों पर सत्ता में रहते हैं - जो कुछ भी उन्हें कहा जाता है - जहां पाखंड शासन करता है और अन्याय है। पुकारो, तुम्हारी कृपा, इस मृत्यु को किसी भी नाम से पुकारो जिसे तुम देना चाहते हो, जैसा चाहो समझाओ, जितना चाहो कहो कि इसे रोका जा सकता था - यह अभी भी हमेशा के लिए एक ही मौत है - पूर्वनिर्धारित, सभी जीवित चीजों में निहित है , पुटीय सक्रिय रस के कारण स्वयं एक शातिर शरीर, और केवल उनके द्वारा, और यह सहज दहन है, और उन सभी मौतों से कोई अन्य मृत्यु नहीं है जिसके साथ कोई मर सकता है।

इस प्रकार, रूपक एक वास्तविक तथ्य बन जाता है, मनुष्य की बुराई ने मनुष्य को नष्ट कर दिया। बूढ़ा बदमाश उस धुंध में गायब हो गया जिसमें से वह उभरा, धुंध से धुंध, कीचड़ से कीचड़, पागलपन से पागलपन, काली बूंदा बांदी और चिकना जादू टोना मलहम। हम इसे शारीरिक रूप से महसूस करते हैं, और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि विज्ञान की दृष्टि से, इसे जलाना, जिन में भिगोना संभव है। उपन्यास की प्रस्तावना और पाठ दोनों में, डिकेंस ने स्वतःस्फूर्त दहन के कथित मामलों को सूचीबद्ध करके हमें मूर्ख बनाया, जब जिन्न और पाप भड़क जाते हैं और एक व्यक्ति को जलाकर राख कर देते हैं।

यह संभव है या नहीं, इस सवाल से ज्यादा महत्वपूर्ण कुछ है। अर्थात्, हमें इस अंश की दो शैलियों के विपरीत होना चाहिए: गप्पी और वीवले की ग्लिब, संवादी, झटकेदार शैली और समापन वाक्यांशों की लंबी-घुमावदार एपोस्ट्रोफिक टॉक्सिन।

"एपोस्ट्रोफिक" की परिभाषा "एपोस्ट्रोफ" शब्द से ली गई है, जिसका अलंकारिक अर्थ है "श्रोताओं में से एक के लिए एक काल्पनिक अपील, या एक निर्जीव वस्तु, या एक काल्पनिक व्यक्ति के लिए।"

उत्तर: थॉमस कार्लाइल (1795-1881), और विशेष रूप से उनकी फ्रांसीसी क्रांति का इतिहास, 1837 में प्रकाशित हुआ।

इस शानदार काम में डुबकी लगाने और भाग्य, घमंड और प्रतिशोध के विषय पर एक धर्मत्यागी ध्वनि, गर्जना और अलार्म की खोज करना कितना सुखद है! दो उदाहरण पर्याप्त हैं: "अधिकांश शांत सम्राट, आप जो मिनट रखते हैं, घोषणापत्र जारी करते हैं और मानव जाति को सांत्वना देते हैं! क्या होगा यदि एक हजार साल में एक बार आपके चर्मपत्र, रूप और राज्य विवेक सभी हवाओं से बह गए?<...>... और मानवता खुद कहेगी कि उसकी सांत्वना के लिए वास्तव में क्या आवश्यक है (अध्याय 4, मार्सिले की पुस्तक VI)।

“नाखुश फ्रांस, अपने राजा, रानी और संविधान से नाखुश; यह भी ज्ञात नहीं है कि क्या अधिक दुर्भाग्यपूर्ण है! हमारी इतनी शानदार फ्रांसीसी क्रांति का क्या काम था, अगर नहीं, तो जब छल और त्रुटि, जिसने लंबे समय से आत्मा को मार डाला था, शरीर को मारने लगी थी<...>एक महान राष्ट्र अंत में उठ खड़ा हुआ है," आदि। (अध्याय 9, पुस्तक IV "वारेन") 4।

यह चांसरी कोर्ट के विषय को समेटने का समय है। यह आध्यात्मिक और प्राकृतिक कोहरे के वर्णन के साथ शुरू होता है जो न्याय के कार्यों के साथ होता है। उपन्यास के पहले पन्नों में, "माई लॉर्ड" शब्द कीचड़ ("कीचड़") का रूप ले लेता है, और हम चांसरी कोर्ट को झूठ में फंसा हुआ देखते हैं। हमें प्रतीकात्मक अर्थ, प्रतीकात्मक संबंध, प्रतीकात्मक नाम मिले। विक्षिप्त मिस फ्लाईट दो अन्य चांसरी अभियोगी से जुड़ा है, जिनमें से दोनों कहानी के दौरान मर जाते हैं। फिर हम दरबार, गंदगी और पागलपन की धीमी कोहरे और धीमी आग के प्रतीक बदमाश के पास चले गए, जिसका आश्चर्यजनक भाग्य डरावनी भावना को छोड़ देता है। लेकिन मुकदमे का भाग्य ही क्या है, जर्नडाइस बनाम जर्नडाइस का मामला, वर्षों तक घसीटता रहा, राक्षसों को आगे लाया और स्वर्गदूतों को नष्ट किया? ठीक है, जिस तरह डिकेंस की जादुई दुनिया में क्रुक का अंत काफी तार्किक निकला, उसी तरह इस विचित्र दुनिया के अजीब तर्क के बाद परीक्षण का तार्किक अंत होता है।

एक दिन, जिस दिन प्रक्रिया को फिर से शुरू किया जाना था, एस्तेर और उसके दोस्तों को बैठक की शुरुआत में देर हो गई और, "वेस्टमिंस्टर हॉल में जाकर, पता चला कि बैठक पहले ही शुरू हो चुकी थी। इससे भी बदतर, आज कुलाधिपति के दरबार में इतने लोग थे कि हॉल खचाखच भरा हुआ था - आप दरवाजे से नहीं जा सकते थे, और हम देख या सुन नहीं सकते थे कि अंदर क्या हो रहा है। जाहिर है, कुछ अजीब हो रहा था - समय-समय पर हँसी थी, उसके बाद एक विस्मयादिबोधक: "हश!"। जाहिर है, कुछ दिलचस्प चल रहा था - हर कोई करीब से निचोड़ने की कोशिश कर रहा था। जाहिर है, सज्जन वकीलों को कुछ बहुत मज़ा आया - विग और साइडबर्न में कई युवा वकील भीड़ से अलग एक झुंड में खड़े थे, और जब उनमें से एक ने दूसरों से कुछ कहा, तो उन्होंने अपनी जेब में हाथ डाला और इतना हँसे कि फूट पड़े यहाँ तक कि हँसी के साथ दुगना हो गया और पत्थर के फर्श पर अपने पैर ठोकने लगे।

हमने अपने पास खड़े एक सज्जन से पूछा कि क्या उन्हें पता है कि किस तरह के मुकदमे का निपटारा किया जा रहा है? उन्होंने उत्तर दिया कि "जर्नडाइस बनाम जार्नडाइस"। हमने उससे पूछा कि क्या वह जानता है कि वह किस अवस्था में है। उसने उत्तर दिया कि, सच कहूं तो, वह नहीं जानता था, और कोई भी कभी नहीं जानता था, लेकिन, जहां तक ​​वह समझ गया, मुकदमा समाप्त हो गया था। आज के लिए समाप्त, यानी अगली बैठक तक के लिए स्थगित? हमने पूछा। नहीं, उसने उत्तर दिया, यह पूरी तरह से समाप्त हो गया है।

यह अनपेक्षित उत्तर सुनकर हम अवाक रह गए और एक दूसरे की ओर देखने लगे। क्या यह संभव है कि पाया गया अंततः मामले को सुलझा लेगा और रिचर्ड और अदा अमीर हो जाएंगे? 5 नहीं, यह बहुत अच्छा होगा, ऐसा नहीं हो सका। काश, ऐसा नहीं होता!

हमें स्पष्टीकरण के लिए लंबा इंतजार नहीं करना पड़ा; जल्द ही भीड़ बढ़ने लगी, लोग बाहर निकलने के लिए दौड़ पड़े, लाल और गर्म, और उनके साथ बासी हवा निकल गई। हालांकि, हर कोई बहुत खुशमिजाज था और उन दर्शकों की तरह अधिक था जिन्होंने अदालत के सत्र में उपस्थित लोगों की तुलना में सिर्फ एक तमाशा या जादूगर का प्रदर्शन देखा था। हम एक तरफ खड़े थे, किसी ऐसे व्यक्ति की तलाश कर रहे थे जिसे हम जानते थे, जब अचानक हॉल से कागजों के विशाल ढेर - बैगों में ढेर और इतने आकार के ढेर कि वे बैग में फिट नहीं होते, एक शब्द में - के विशाल ढेर विभिन्न प्रारूपों के बंडलों में कागज और पूरी तरह से आकारहीन, जिसके भार के नीचे क्लर्क उन्हें घसीटते हुए डगमगाते थे और कुछ समय के लिए हॉल के पत्थर के फर्श पर फेंक देते थे, अन्य कागजों के पीछे दौड़ते थे। वे क्लर्क भी हंस पड़े। कागजों को देखते हुए, हमने प्रत्येक शीर्षक पर "जर्नडाइस बनाम जार्नडाइस" देखा और एक आदमी (जाहिरा तौर पर एक न्यायाधीश) से पूछा कि क्या मुकदमा खत्म हो गया था।

"हाँ," उन्होंने कहा, "आखिरकार यह खत्म हो गया है!" - और हंसा भी।

कोर्ट फीस ने पूरे मुकदमे, पूरे विवादित उत्तराधिकार को निगल लिया। चांसरी कोर्ट का शानदार कोहरा छंट रहा है - और केवल मरे हुए लोग ही नहीं हंसते।

बच्चों के डिकेंसियन विषय पर वास्तविक बच्चों की ओर बढ़ने से पहले, आइए ठग हेरोल्ड स्किम्पोल पर एक नज़र डालें। स्किम्पोल, यह नकली हीरा, हमारे सामने जर्नडिस के छठे अध्याय में इस प्रकार प्रस्तुत किया गया है: "... आपको पूरी दुनिया में इसके जैसा दूसरा नहीं मिलेगा - यह सबसे अद्भुत प्राणी है ... एक बच्चा।" उपन्यास को समझने के लिए बच्चे की ऐसी परिभाषा महत्वपूर्ण है, जिसके अंतरतम, आवश्यक भाग में हम बच्चों की आपदा के बारे में बात कर रहे हैं, बचपन में अनुभव की गई पीड़ा के बारे में - और यहाँ डिकेंस हमेशा शीर्ष पर है। इसलिए, एक अच्छे और दयालु व्यक्ति, जॉन जार्नडिस द्वारा पाई गई परिभाषा बिल्कुल सही है: डिकेंस के दृष्टिकोण से एक बच्चा एक अद्भुत प्राणी है। लेकिन यह दिलचस्प है कि "बच्चे" की परिभाषा को स्किम्पोल के लिए जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है। स्किम्पोल हर किसी को गुमराह कर रहा है, श्री जार्नडाइस को गुमराह कर रहा है कि वह, स्किम्पोल, एक बच्चे के रूप में निर्दोष और भोला और लापरवाह है। वास्तव में, ऐसा बिल्कुल नहीं है, लेकिन उनका यह नकली बचकानापन वास्तविक बच्चों - उपन्यास के नायकों की गरिमा को ठेस पहुँचाता है।

जार्नडिस रिचर्ड को समझाते हैं कि स्किम्पोल, निश्चित रूप से, एक बड़ा आदमी है, कम से कम उसकी उम्र, "लेकिन भावना की ताजगी, मासूमियत, उत्साह, सांसारिक मामलों से निपटने के लिए एक आकर्षक, अपरिष्कृत अक्षमता में, वह एक वास्तविक बच्चा है।"

"वह एक संगीतकार है - हालाँकि, केवल एक शौकिया, हालाँकि वह एक पेशेवर बन सकता था। इसके अलावा, वह एक शौकिया कलाकार हैं, हालाँकि वे पेंटिंग को अपना पेशा भी बना सकते थे। एक बहुत ही प्रतिभाशाली, आकर्षक व्यक्ति। वह व्यापार में बदकिस्मत है, अपने पेशे में बदकिस्मत है, अपने परिवार में बदकिस्मत है, लेकिन यह उसे परेशान नहीं करता ... एक असली बच्चा!

"आपने कहा था कि वह एक पारिवारिक व्यक्ति था, इसलिए उसके बच्चे हैं, सर?" रिचर्ड ने पूछा।

हाँ, रिक! लगभग आधा दर्जन," श्री जार्नडाइस ने कहा। - अधिक! शायद एक दर्जन। लेकिन उन्होंने कभी उनकी परवाह नहीं की। और वह कहाँ है? उसे अपना ख्याल रखने के लिए किसी की जरूरत है। एक असली बच्चा, मैं आपको विश्वास दिलाता हूं!"

पहली बार हम एस्तेर की आँखों से मिस्टर स्किम्पोल को देखते हैं: “एक छोटा हंसमुख आदमी जिसका सिर बड़ा था, लेकिन नाजुक विशेषताएं और एक कोमल आवाज, वह असामान्य रूप से आकर्षक लग रहा था। उन्होंने दुनिया में हर चीज के बारे में इतनी सहजता और स्वाभाविक रूप से, इतने संक्रामक उल्लास के साथ बात की, कि उन्हें सुनकर खुशी हुई। उनका फिगर मिस्टर जार्नडाइस की तुलना में पतला था, उनका रंग फ्रेश था, और उनके बालों में ग्रे कम ध्यान देने योग्य था, और इसलिए वह अपने दोस्त से छोटा लग रहा था। सामान्य तौर पर, वह एक अच्छी तरह से संरक्षित बूढ़े व्यक्ति की तुलना में समय से पहले वृद्ध युवक की तरह दिखता था। उनके व्यवहार और यहां तक ​​कि उनके सूट में भी किसी तरह की लापरवाही दिखाई दे रही थी, उनकी बंधी हुई टाई मेरे ज्ञात स्व-चित्रों में कलाकारों की तरह फड़फड़ा रही थी), और इसने मुझे अनजाने में इस विचार से प्रेरित किया कि वह एक रोमांटिक युवा की तरह लग रहा था जो अजीब हो गया था जीर्ण. मुझे तुरंत ऐसा लगा कि उसके तौर-तरीके और रूप-रंग एक ऐसे व्यक्ति के समान नहीं थे, जो सभी बुजुर्गों की तरह चिंताओं और जीवन के अनुभव के एक लंबे रास्ते से गुजरा है। कुछ समय के लिए वह जर्मन राजकुमार के लिए एक पारिवारिक चिकित्सक था, जिसने उसके साथ संबंध तोड़ लिया, क्योंकि वजन और माप के संबंध में "वह हमेशा एक मात्र बच्चा था", उन्हें उनमें कुछ भी समझ में नहीं आया (सिवाय इसके कि वे घृणित थे उसे) "। जब उन्होंने उसे राजकुमार या उसके एक दल की मदद के लिए भेजा, "वह आमतौर पर बिस्तर पर अपनी पीठ के बल लेट जाता था और अखबार पढ़ता था या पेंसिल से शानदार रेखाचित्र बनाता था, और इसलिए रोगी के पास नहीं जा सकता था। अंत में, राजकुमार को गुस्सा आया - "काफी उचित", श्री स्किम्पोल ने स्पष्ट रूप से स्वीकार किया - और उनकी सेवाओं से इनकार कर दिया, और चूंकि श्री स्किम्पोल के लिए "जीवन में कुछ भी नहीं बचा था लेकिन प्यार" (उन्होंने आकर्षक उल्लास के साथ समझाया), उन्होंने "प्यार हो गया, शादी कर ली और खुद को सुर्ख गालों से घेर लिया।" उनके अच्छे दोस्त जर्नडिस और कुछ अन्य अच्छे दोस्त समय-समय पर उनके लिए इस या उस व्यवसाय की तलाश करते थे, लेकिन इससे कुछ भी अच्छा नहीं हुआ, क्योंकि मुझे स्वीकार करना चाहिए कि वह दो सबसे प्राचीन मानवीय कमजोरियों से पीड़ित हैं: सबसे पहले, वह करता है पता नहीं क्या "समय", दूसरी बात, पैसे के बारे में कुछ भी नहीं समझता है। इसलिए, वह कभी भी समय पर कहीं नहीं दिखा, कभी कोई व्यवसाय नहीं कर सका, और कभी नहीं जानता था कि यह या वह लागत कितनी है। कुंआ!<...>वह समाज से केवल इतना चाहता है कि वह उसके जीवन में हस्तक्षेप न करे। यह इतना नहीं है। उसकी जरूरतें नगण्य हैं। उसे समाचार पत्र पढ़ने, बात करने, संगीत सुनने, सुंदर परिदृश्य की प्रशंसा करने का अवसर दें, उसे भेड़ का बच्चा, कॉफी, ताजे फल, ब्रिस्टल कार्डबोर्ड की कुछ चादरें, थोड़ी रेड वाइन, और कुछ नहीं दें। जीवन में, वह एक वास्तविक बच्चा है, लेकिन वह बच्चों की तरह रोता नहीं है, आकाश से चंद्रमा मांगता है। वह लोगों से कहता है: "शांति से जाओ, हर एक अपने तरीके से! यदि आप चाहते हैं, तो सेना के एक आदमी की लाल वर्दी, यदि आप चाहते हैं, तो एक नाविक की नीली वर्दी, यदि आप चाहते हैं, तो एक बिशप की पोशाक पहन लो, आप चाहें तो कारीगर का एप्रन, लेकिन यदि नहीं, तो अपने कान के पीछे एक कलम चिपका दें, जैसा कि क्लर्क करते हैं; महिमा के लिए, पवित्रता के लिए, व्यापार के लिए, उद्योग के लिए, किसी भी चीज़ के लिए प्रयास करें, लेकिन ... के जीवन में हस्तक्षेप न करें हेरोल्ड स्किम्पोल!

इन सभी विचारों और कई अन्य लोगों ने हमें असाधारण प्रतिभा और आनंद के साथ समझाया, लेकिन उन्होंने अपने बारे में एक तरह की जीवंत निष्पक्षता के साथ बात की - जैसे कि उन्हें खुद की परवाह नहीं थी, जैसे कि स्किम्पोल किसी तरह का बाहरी व्यक्ति था, जैसे कि वह मुझे पता था कि स्किम्पोल की अपनी विषमताएँ हैं, लेकिन उनकी माँगें भी थीं, जिन्हें समाज को ध्यान देना चाहिए और उपेक्षा नहीं करनी चाहिए। उसने बस अपने श्रोताओं को मोहित कर लिया, ”हालांकि एस्तेर इस बात से शर्मिंदा नहीं होती कि यह व्यक्ति किस आधार पर जिम्मेदारी और नैतिक कर्तव्य दोनों से मुक्त है।

अगली सुबह नाश्ते में, स्किम्पोल ने मधुमक्खियों और ड्रोन के बारे में एक आकर्षक बातचीत शुरू की, और स्पष्ट रूप से स्वीकार किया कि वह ड्रोन को मधुमक्खियों की तुलना में अधिक सुखद और बुद्धिमान विचार का अवतार मानते हैं। लेकिन स्किम्पोल खुद एक हानिरहित, कंजूस ड्रोन नहीं है, और यह उसका गुप्त रहस्य है: उसके पास एक डंक है, केवल यह लंबे समय तक छिपा हुआ है। उनके बयानों की बचकानी गुस्ताखी ने मिस्टर जार्नडाइस को प्रसन्न किया, जिन्होंने अचानक एक नकलची दुनिया में एक सीधे-सादे व्यक्ति की खोज की। सीधे-सादे स्किम्पोल ने अपने उद्देश्यों के लिए सबसे दयालु जार्डिस का इस्तेमाल किया।

बाद में, पहले से ही लंदन में, स्किम्पोल की बचकानी शरारत के पीछे, कुछ क्रूर और बुराई अधिक से अधिक स्पष्ट रूप से सामने आएगी। बेलीफ कोविंस का एजेंट, एक निश्चित नेकेट, जो कभी कर्ज के लिए स्किम्पोल को गिरफ्तार करने आया था, मर जाता है, और स्किम्पोल, एस्तेर को चौंकाते हुए, इसे इस तरह से रिपोर्ट करता है: "कोविंस खुद को महान बेलीफ-मृत्यु द्वारा गिरफ्तार किया जाता है," श्री स्किम्पोल ने कहा। "वह अब अपनी उपस्थिति से सूर्य के प्रकाश को नहीं रोकेगा।" पियानो की चाबियों को छूते हुए, स्किम्पोल ने मृतक के बारे में मजाक किया, जिसने बच्चों को अनाथ छोड़ दिया। "और उसने मुझे बताया," श्री स्किम्पोल ने शुरू किया, अपने शब्दों को नरम रागों के साथ बाधित करते हुए जहां मैं डॉट (कथाकार कहते हैं। - वी.एन.)। - क्या "कोविंसोव" बचा था। तीन बच्चे। गोल अनाथ। और अपने पेशे के बाद से। लोकप्रिय नहीं। बढ़ते "कोविंस"। वे बहुत बुरी तरह जीते हैं।"

यहां शैलीगत उपकरण पर ध्यान दें: उत्साही ठग अपने चुटकुलों को हल्के रागों के साथ विराम देता है।

तब डिकेंस कुछ बहुत ही चतुराई से करते हैं। वह हमें अनाथ बच्चों के पास ले जाने और यह दिखाने का फैसला करता है कि वे कैसे रहते हैं; उनके जीवन के प्रकाश में, स्किम्पोल के "असली बच्चे" का झूठ सामने आएगा। एस्तेर कहती है: “मैं ने द्वार खटखटाया, और उस कमरे से एक स्पष्ट शब्द सुनाई दिया:

- हम बंद हैं। मिसेज ब्लाइंडर के पास चाबी है। कीहोल में चाबी डालकर मैंने दरवाजा खोला।

ढलान वाली छत और बहुत खराब साज-सज्जा वाले एक दयनीय कमरे में पाँच या छह साल का एक छोटा लड़का खड़ा था, जो एक डेढ़ साल के भारी बच्चे को गोद में उठा रहा था और उसे गोद में उठा रहा था (मुझे यह शब्द "भारी" पसंद है, धन्यवाद उसके लिए वाक्यांश सही जगह पर बसता है। - वीएन) । मौसम ठंडा था, और कमरा गर्म नहीं था; सच है, बच्चे किसी तरह के जीर्ण-शीर्ण शॉल और टोपी में लिपटे हुए थे। लेकिन ये कपड़े, जाहिरा तौर पर, अच्छी तरह से गर्म नहीं हुए - बच्चे ठंड से झुलस गए, और उनकी नाक लाल हो गई और इशारा किया, हालांकि लड़का बिना आराम के आगे-पीछे चला, बच्चे को हिलाया और पालना, जिसने अपना सिर उसके कंधे पर झुकाया।

तुम्हें यहाँ अकेले किसने बंद किया? स्वाभाविक रूप से, हमने पूछा।

"चार्ली," लड़के ने जवाब दिया, रुककर हमारी ओर देखा।

क्या चार्ली तुम्हारा भाई है?

- नहीं। बहन शार्लोट। पिताजी ने उसे चार्ली कहा।<...>

- चार्ली कहाँ है?

"वह धोने गई है," लड़के ने उत्तर दिया।<...>

हमने पहले बच्चों को देखा, फिर एक-दूसरे को देखा, लेकिन फिर एक बहुत छोटी लड़की बहुत बचकानी आकृति के साथ कमरे में भागी, लेकिन एक बुद्धिमान, अब बचकाना चेहरा नहीं - एक सुंदर चेहरा, एक चौड़ी-चौड़ी माँ के नीचे से मुश्किल से दिखाई देने वाला चेहरा टोपी, इस तरह के टुकड़ों के लिए बहुत बड़ी है, और एक विस्तृत एप्रन में, मातृ रूप से भी, जिस पर उसने अपने नंगे हाथ पोंछे। वे साबुन के झाग से ढके हुए थे, अभी भी भाप बन रहे थे, और लड़की ने उसे अपनी उंगलियों से हिलाया, जो झुर्रीदार थीं और गर्म पानी से सफेद हो गई थीं। यदि उन उंगलियों के लिए नहीं, तो उसे एक स्मार्ट, चौकस बच्चे के लिए गलत समझा जा सकता है, जो कपड़े धोने का खेल करता है, एक गरीब कामकाजी महिला की नकल करता है।

इस प्रकार स्किम्पोल एक बच्चे की एक नीच पैरोडी है, जबकि यह नन्ही सी एक बड़ी हो चुकी महिला को छूने वाले तरीके से अनुकरण करती है। "बच्चा, जिसे वह (लड़का। - वी.एन.) नर्सिंग कर रहा था, चार्ली के पास पहुंचा और चिल्लाया, उससे "हाथ" मांगा। लड़की ने इसे पूरी तरह से मातृ रूप में लिया - यह आंदोलन एक टोपी और एक एप्रन से मेल खाता था - और हमें अपने बोझ पर देखा, और बच्चे ने धीरे से अपनी बहन के खिलाफ खुद को दबाया।

- वास्तव में, - फुसफुसाए (श्री। उन्हें देखें! उन्हें देखो, भगवान के लिए!

वाकई, वे देखने लायक थे। तीनों लड़के एक-दूसरे से कसकर चिपके हुए थे, और उनमें से दो हर चीज के लिए तीसरे पर निर्भर थे, और तीसरा इतना छोटा था, लेकिन वह कितना वयस्क और सकारात्मक रूप था, कितना अजीब था कि यह उसके बचकाने फिगर के साथ फिट नहीं हुआ!

कृपया श्री जार्नडाइस के भाषण में दयनीय स्वर और लगभग श्रद्धापूर्ण विस्मय पर ध्यान दें।

"ओह, चार्ली! चार्ली! मेरा संरक्षक शुरू हुआ। - हाँ तुम कितने वर्ष के हो?

"चौदहवां साल शुरू हो गया है, सर," लड़की ने जवाब दिया।

- वाह, क्या सम्मानजनक उम्र है! संरक्षक ने कहा। - कितनी सम्मानजनक उम्र है, चार्ली! मैं व्यक्त नहीं कर सकता कि उसने उससे कितनी कोमलता से बात की-आधा मजाक में, लेकिन इतनी करुणा और दुख की बात है।

"और आप यहाँ अकेले इन बच्चों के साथ रहते हैं, चार्ली?" संरक्षक ने पूछा।

"हाँ, सर," लड़की ने उत्तर दिया, सीधे उसके चेहरे पर भरोसा करते हुए, "जब से पिताजी की मृत्यु हुई।"

आप सब किसके लिए जीते हैं, चार्ली? एक पल के लिए मुड़ते हुए, अभिभावक से पूछा। "ओह, चार्ली, तुम किस लिए जीते हो?"

मैं ब्लेक हाउस की इस विशेषता के आधार पर भावुकता का आरोप नहीं सुनना चाहूंगा। मैं इस बात पर जोर देने का वचन देता हूं कि भावुक, "संवेदनशील" के आलोचक, एक नियम के रूप में, भावनाओं की कोई अवधारणा नहीं है। बेशक, एक लड़की की खातिर चरवाहा बने एक छात्र की कहानी एक भावुक, बेवकूफी भरी और अश्लील कहानी है। लेकिन आइए हम अपने आप से यह प्रश्न पूछें: क्या डिकेंस और बीते समय के लेखकों के दृष्टिकोण में कोई अंतर नहीं है? उदाहरण के लिए, डिकेंस की दुनिया होमर या सर्वेंट्स की दुनिया से कितनी अलग है? क्या होमर का नायक दया के दिव्य रोमांच का अनुभव करता है? डरावनी - हाँ, वह महसूस करता है, और कुछ अस्पष्ट करुणा भी, लेकिन एक भेदी, दया की विशेष भावना, जैसा कि हम इसे अब समझते हैं - क्या उसका अतीत, हेक्सामीटर में रखा गया है, पता है? आइए गलत न हों: हमारा समकालीन कितना भी पतित क्यों न हो, कुल मिलाकर वह होमरिक आदमी, होमो होमरिकस या मध्य युग के आदमी से बेहतर है।

काल्पनिक द्वंद्व अमेरिका बनाम होमेरिकस 6 में मानवता के लिए पुरस्कार पहले वाले को दिया जाएगा। बेशक, मुझे पता है कि ओडिसी में एक अस्पष्ट आध्यात्मिक आवेग का पता लगाया जा सकता है, कि ओडीसियस और उसके बूढ़े पिता, एक लंबे अलगाव के बाद मिले और तुच्छ टिप्पणियों का आदान-प्रदान किया, अचानक अपने सिर को वापस फेंक दिया और हवेल, भाग्य पर बड़बड़ाते हुए, जैसा कि यदि वे अपने स्वयं के दुःख के बारे में पूरी तरह से अवगत नहीं हैं। ठीक ऐसा ही: उनकी करुणा अपने बारे में पूरी तरह से सचेत नहीं है; यह, मैं दोहराता हूं, उस प्राचीन दुनिया में खून और गंदे संगमरमर के पूल के साथ एक आम अनुभव है - एक ऐसी दुनिया में जिसका एकमात्र औचित्य मुट्ठी भर शानदार कविताएं हैं, जो हमेशा कविता के क्षितिज को आगे बढ़ाती हैं। और आपको उस दुनिया की भयावहता से डराने के लिए काफी है। डॉन क्विक्सोट एक बच्चे को पीटने से रोकने की कोशिश करता है, लेकिन डॉन क्विक्सोट एक पागल आदमी है। Cervantes शांति से क्रूर दुनिया को स्वीकार करता है, और जानवरों की हँसी हमेशा दया की थोड़ी सी अभिव्यक्ति के बारे में सुनी जाती है।

नेकेट के बच्चों के बारे में, डिकेंस की उच्च कला को लिस्पिंग में कम नहीं किया जा सकता है: यहां वास्तविक है, यहां भेदी, निर्देशित सहानुभूति, अतिप्रवाह तरल बारीकियों के साथ, बोले गए शब्दों के लिए अत्यधिक दया के साथ, उन विशेषणों के चयन के साथ जिन्हें आप देखते हैं, सुनते हैं और स्पर्श।

अब स्किम्पोल विषय को पुस्तक के सबसे दुखद विषयों में से एक, गरीब जो के साथ प्रतिच्छेद करना चाहिए। यह अनाथ, पूरी तरह से बीमार, एस्तेर और चार्ली द्वारा लाया जाता है, जो उसकी नौकरानी बन गई है, ठंडी बरसात की रात में गर्म होने के लिए जर्नडिस हाउस में।

जो जर्नडाइस के एंटेरूम में खिड़की के कोने में झुका हुआ था, उसके आगे खाली घूर रहा था, जो शायद ही विलासिता और शांति के सदमे के कारण था जिसमें उसने खुद को पाया था। एस्तेर फिर बोलता है।

"यह बकवास है," अभिभावक ने लड़के से दो या तीन प्रश्न पूछने के बाद, उसके माथे को महसूस करते हुए और उसकी आँखों में देखते हुए कहा। आपको क्या लगता है, हेरोल्ड?

"उसे आउट करना सबसे अच्छी बात है," श्री स्किम्पोल ने कहा।

- तो यह कैसा है - बाहर? अभिभावक ने लगभग कठोर स्वर में पूछा।

"प्रिय जार्नडाइस," श्री स्किम्पोल ने कहा, "आप जानते हैं कि मैं क्या हूं- मैं एक बच्चा हूं। अगर मैं इसके लायक हूं तो मेरे साथ सख्त रहो। लेकिन मैं स्वभाव से ऐसे मरीजों को बर्दाश्त नहीं कर सकता। और मैं इसे कभी बर्दाश्त नहीं कर सका, तब भी जब मैं अपना डॉक्टर था। वह दूसरों को संक्रमित कर सकता है। उसे बहुत खतरनाक बुखार है।

मिस्टर स्किम्पोल ने यह सब अपने सामान्य हल्के स्वर में कहा, हमारे साथ हॉल से ड्राइंग-रूम में लौट रहा था, और पियानो के सामने एक स्टूल पर खुद को बैठा रहा था।

"आप कहेंगे कि यह बचकाना है," मिस्टर स्किम्पोले ने हमें खुशी से देखते हुए जारी रखा। "ठीक है, मैं मानता हूँ, शायद बचकाना। लेकिन मैं वास्तव में एक बच्चा हूं और मैंने कभी भी वयस्क होने का नाटक नहीं किया। यदि तुम उसे दूर भगाओगे, तो वह फिर अपने मार्ग पर चलेगा; इसका मतलब है कि आप उसे वापस वहीं ले जाएंगे जहां वह पहले था - बस। समझो, यह पहले से भी बदतर नहीं होगा। ठीक है, उसे और भी अच्छा होने दो, अगर तुम यही चाहते हो। उसे छह पेंस, या पांच शिलिंग, या साढ़े पांच पाउंड दें- आप गिन सकते हैं, मैं नहीं कर सकता- और इससे दूर हो जाओ!

"लेकिन वह क्या करेगा?" संरक्षक ने पूछा।

"मैं अपने जीवन की कसम खाता हूं, मुझे नहीं पता कि वह क्या करने जा रहा है," श्री स्किम्पोल ने अपने कंधों को सिकोड़ते हुए और मोहक रूप से मुस्कुराते हुए कहा। "लेकिन वह कुछ करेगा, इसमें मुझे कोई संदेह नहीं है।"

यह स्पष्ट है कि गरीब जो क्या करेगा: एक खाई में मरो। इस बीच, इसे एक साफ, उज्ज्वल कमरे में रखा गया है। बहुत बाद में, पाठक को पता चलता है कि जो की तलाश में जासूस आसानी से स्किम्पोल को रिश्वत देता है, जो उस कमरे की ओर इशारा करता है जहां ट्रम्प है, और जो लंबे समय के लिए गायब हो जाता है।

फिर स्किम्पोल की थीम रिचर्ड के साथ विलीन हो जाती है। स्किम्पोल रिचर्ड की कीमत पर रहना शुरू कर देता है और उसके लिए एक नया वकील ढूंढता है (जिससे उसे इसके लिए पांच पाउंड मिलते हैं), बेकार मुकदमे को जारी रखने के लिए तैयार। मिस्टर जर्नडाइस, अभी भी हेरोल्ड स्किम्पोल के भोलेपन में विश्वास करते हुए, एस्तेर के साथ रिचर्ड से सावधान रहने के लिए कहने के लिए जाते हैं।

"कमरा बल्कि अंधेरा था और किसी भी तरह से साफ-सुथरा नहीं था, लेकिन किसी तरह की हास्यास्पद, जर्जर विलासिता से सुसज्जित था: एक बड़ा फुटस्टूल, तकिए से भरा एक सोफा, कुशन से भरी एक आसान कुर्सी, एक पियानो, किताबें, ड्राइंग आपूर्ति, शीट संगीत , समाचार पत्र, कई चित्र और पेंटिंग। यहाँ खिड़की के शीशे गंदगी से ढँके हुए थे, और उनमें से एक टूटा हुआ था, उसकी जगह वेफर्स से चिपके कागज ने ले ली थी; परन्तु मेज़ पर आड़ू की एक प्लेट, एक और अंगूर, एक तिहाई बिस्कुट केक, और एक बोतल हल्की शराब की थी। श्री स्किम्पोल खुद एक सोफे पर लेटे हुए थे, एक ड्रेसिंग गाउन पहने हुए, और, एक पुराने चाइना कप से सुगंधित कॉफी की चुस्की ले रहे थे - हालाँकि यह पहले से ही दोपहर के समय था - उन्होंने बालकनी पर खड़े वॉलफ्लावर बर्तनों के एक पूरे संग्रह पर विचार किया।

हमारे रूप-रंग से बिल्कुल भी शर्मिंदा नहीं हुए, वे खड़े हुए और अपनी सहज सहजता से हमारा स्वागत किया।

तो मैं ऐसे ही रहता हूँ! उसने कहा जब हम बैठे (बिना किसी कठिनाई के, क्योंकि लगभग सभी कुर्सियाँ टूट गई थीं)। - यहाँ मैं तुम्हारे सामने हूँ! यहाँ मेरा अल्प नाश्ता है। कुछ को नाश्ते के लिए रोस्ट बीफ़ या लेग ऑफ़ लैंब की आवश्यकता होती है, लेकिन मुझे नहीं। मुझे आड़ू, एक कप कॉफी, रेड वाइन, और मेरा काम हो गया। मुझे इन सभी व्यंजनों की जरूरत खुद से नहीं, बल्कि इसलिए है कि वे मुझे सूरज की याद दिलाते हैं। गाय और मेमने के पैरों में धूप कुछ भी नहीं है। पशु संतुष्टि - वे बस इतना ही देते हैं!

- यह कमरा हमारे मित्र को डॉक्टर के कार्यालय के रूप में कार्य करता है (अर्थात, यदि वह दवा में संलग्न होता तो यह काम करता); यह उनका अभयारण्य है, उनका स्टूडियो, ”अभिभावक ने हमें समझाया। (डॉ. वुडकोर्ट की थीम का एक पैरोडी संदर्भ। - वी.एन.)

"हाँ," मिस्टर स्किम्पोल ने कहा, बारी-बारी से हम सभी के लिए मुस्कुराते हुए चेहरे को मोड़ते हुए, "और आप इसे एक पक्षी पिंजरा भी कह सकते हैं।" यह वह जगह है जहाँ पक्षी रहता है और गाता है। समय-समय पर वे उसके पंख तोड़ते, उसके पंख काटते; लेकिन वह गाती है, गाती है!

उसने हमें अंगूर की पेशकश की, एक उज्ज्वल हवा के साथ दोहराते हुए:

- वो गाती है! महत्वाकांक्षा का एक भी स्वर नहीं, लेकिन फिर भी वह गाती है।<...>"हम सभी इस दिन को यहाँ हमेशा याद रखेंगे," श्री स्किम्पोल ने खुशी से कहा, खुद को एक गिलास में कुछ रेड वाइन डालते हुए, "हम इसे सेंट क्लेयर और सेंट समरसन का दिन कहेंगे। तुम्हें मेरी बेटियों से मिलना है। मेरे पास उनमें से तीन हैं: नीली आंखों वाली बेटी ब्यूटी (अरेतुजा। - वी.एन.) है, दूसरी बेटी ड्रीमर (लौरा। - वी.एन.) है, तीसरी मॉकर (किट्टी। - वी.एन.) है। आपको उन सभी को देखना होगा। वे प्रसन्न होंगे।"

विषय वस्तु के संदर्भ में यहाँ कुछ महत्वपूर्ण चल रहा है। जिस तरह एक म्यूजिकल फ्यूग्यू में एक थीम दूसरे की पैरोडी कर सकती है, उसी तरह यहां हम क्रेजी ओल्ड मिस फ्लाईट की बंदी पक्षी थीम की पैरोडी देखते हैं। स्किम्पोल वास्तव में पिंजरे में बिल्कुल नहीं है। वह एक यांत्रिक घुमावदार के साथ एक चित्रित पक्षी है। उसका पिंजरा एक दिखावा है, बिल्कुल उसके बचपन की तरह। और स्किम्पोल की बेटियों के उपनाम - वे मिस फ्लाईटे के पक्षियों के नामों की भी पैरोडी करते हैं। स्किम्पोल बच्चा बदमाश बन जाता है, और डिकेंस पूरी तरह से कलात्मक साधनों के माध्यम से स्किम्पोल की वास्तविक प्रकृति को प्रकट करता है। यदि आप मेरे तर्क के पाठ्यक्रम को समझते हैं, तो हमने मौखिक कला के रहस्य को समझने की दिशा में एक निश्चित कदम उठाया है, क्योंकि यह आपको पहले ही स्पष्ट हो गया होगा कि मेरा पाठ्यक्रम, अन्य बातों के अलावा, रहस्य की एक तरह की जासूसी जांच है। साहित्यिक स्थापत्य विज्ञान के। लेकिन याद रखें कि मैं आपके साथ जो चर्चा कर सकता हूं वह किसी भी तरह से संपूर्ण नहीं है। बहुत कुछ - थीम, उनकी विविधताएं - आपको अपने लिए खोजनी होंगी। पुस्तक एक यात्रा संदूक की तरह है, जो चीजों से घनी है। रीति-रिवाजों में, एक अधिकारी का हाथ लापरवाही से उसकी सामग्री को हिलाता है, लेकिन जो खजाने की तलाश में है वह हर चीज के माध्यम से आखिरी धागे तक जाता है।

पुस्तक के अंत तक, एस्तेर, चिंतित है कि स्किम्पोल रिचर्ड को लूट रहा है, इस परिचित को रोकने के अनुरोध के साथ उसके पास आता है, जिससे वह खुशी से सहमत हो जाता है, यह जानकर कि रिचर्ड बिना पैसे के रह गया था। बातचीत के दौरान, यह पता चला कि यह वह था जिसने जार्डिस के घर से जो को हटाने में योगदान दिया था - लड़के का गायब होना सभी के लिए एक रहस्य बना रहा। स्किम्पोल अपने सामान्य तरीके से बचाव करता है:

"इस मामले पर विचार करें, प्रिय मिस समरसन। यहाँ एक लड़का है जिसे घर में लाया गया और इस अवस्था में बिस्तर पर लिटाया गया कि मुझे वास्तव में पसंद नहीं है। जब यह लड़का पहले से ही बिस्तर पर होता है, तो एक आदमी आता है ... ठीक वैसे ही जैसे बच्चों के गीत "द हाउस दैट जैक बिल्ट" में। यहाँ एक व्यक्ति है जो एक ऐसे लड़के के बारे में पूछता है जिसे घर में लाया गया और बिस्तर पर लेट गया, जो मुझे बहुत पसंद नहीं था।<...>यहां स्किम्पोल एक ऐसे व्यक्ति द्वारा दिए गए बैंक नोट स्वीकार कर रहा है जो घर में लाए गए लड़के के बारे में पूछताछ करता है और एक ऐसी स्थिति में बिस्तर पर लेट जाता है जिसे मैं बहुत नापसंद करता हूं। यहाँ तथ्य हैं। आश्चर्यजनक। क्या उपरोक्त स्किम्पोल को बैंकनोट को मना कर देना चाहिए? उसे बैंकनोट क्यों छोड़ना पड़ा? स्किम्पोल विरोध करता है, वह बकेट से पूछता है: "यह किस लिए है? मुझे इसके बारे में कुछ भी समझ नहीं आ रहा है, मुझे इसकी आवश्यकता नहीं है, इसे वापस ले लो।" बकेट अब भी स्किम्पोल को बैंकनोट स्वीकार करने के लिए कहता है। क्या कोई कारण हैं कि स्किमपोल, पूर्वाग्रहों से विकृत नहीं, बैंकनोट ले सकता है? उपलब्ध। स्किम्पोल उनके बारे में जानता है। ये कारण क्या हैं?

कारण इस तथ्य तक उबालते हैं कि कानून का पहरा देने वाला पुलिसकर्मी पैसे में विश्वास से भरा है, जिसे स्किम्पोल प्रस्तावित बैंकनोट को अस्वीकार करके हिला सकता है, और इस तरह पुलिसकर्मी को जासूसी के काम के लिए अनुपयुक्त बना देता है। इसके अलावा, अगर स्किम्पोल की ओर से बैंक नोट स्वीकार करना निंदनीय है, तो इसे पेश करने के लिए बकेट की ओर से बहुत अधिक निंदनीय है। "लेकिन स्किम्पोल बकेट का सम्मान करने का प्रयास करता है; स्किम्पोल, हालांकि वह एक छोटा आदमी है, सामाजिक व्यवस्था को बनाए रखने के लिए बकेट का सम्मान करना आवश्यक समझता है। राज्य उसे बकेट पर भरोसा करने का आग्रह करता है। और वह भरोसा करता है। बस इतना ही!"

अंत में, एस्तेर ने स्किम्पोल को काफी सटीक रूप से चित्रित किया: "अभिभावक और वह मुख्य रूप से जो के साथ हुई घटना के कारण एक-दूसरे के प्रति शांत हो गए, और इसलिए भी कि मिस्टर स्किम्पोल (जैसा कि हमने बाद में एडा से सीखा) ने अभिभावक के अनुरोधों की अवहेलना की कि वे पैसे की उगाही न करें। रिचर्ड। अभिभावक के प्रति उनके बड़े कर्ज का उनके ब्रेकअप पर कोई असर नहीं पड़ा। एक डायरी, पत्र, और विभिन्न आत्मकथात्मक सामग्री छोड़कर, श्री स्किम्पोल की मृत्यु लगभग पांच साल बाद हुई; यह सब प्रकाशित किया गया था और उसे एक कपटी साज़िश के शिकार के रूप में चित्रित किया गया था जिसे मानव जाति ने निर्दोष बच्चे के खिलाफ कल्पना की थी। वे कहते हैं कि किताब मनोरंजक निकली, लेकिन जब मैंने इसे एक बार खोला, तो मैंने उसमें से केवल एक वाक्यांश पढ़ा, जिसने गलती से मेरी आंख पकड़ ली, और आगे नहीं पढ़ा। यह मुहावरा है: "जर्नडिस, लगभग सभी लोगों की तरह, जिन्हें मैं जानता हूं, स्वार्थ अवतार है।" वास्तव में जार्डिस सबसे उत्कृष्ट, दयालु व्यक्ति है, जो सभी साहित्य में असंख्य है।

और अंत में, वास्तविक चिकित्सक, वुडकोर्ट का लगभग अविकसित जुड़ाव है, जो लोगों की मदद करने के लिए अपने ज्ञान का उपयोग करता है, और स्किम्पोल, जो एक डॉक्टर के रूप में अभ्यास करने से इनकार करता है, और केवल उसी समय जब उसका परामर्श कहा जाता है, जो सही ढंग से जो के बुखार की पहचान करता है खतरनाक के रूप में, लेकिन उसे घर से बाहर निकालने की सलाह देता है, निस्संदेह उसे मौत के घाट उतार देता है।

पुस्तक के सबसे मार्मिक पृष्ठ बच्चों के विषय को समर्पित हैं। आप एस्तेर के बचपन, उसकी गॉडमदर (वास्तव में उसकी चाची) मिस बारबरी के बारे में एक संयमित खाते को देखेंगे, जिसने लगातार लड़की को दोषी महसूस कराया। हम परोपकारी श्रीमती जेलीबी, नेकेट के अनाथ बच्चे, छोटे प्रशिक्षुओं के परित्यक्त बच्चों को देखते हैं- "एक सी-थ्रू फ्रॉक में एक अनकही लंगड़ी लड़की," और वह लड़का जो "एक खाली रसोई में अकेला चल रहा था" - सबक लेते हुए तरवीद्रोप डांस स्कूल में। आत्माहीन परोपकारी श्रीमती पारडिगल के साथ, हम एक ईंट बनाने वाले के परिवार से मिलने जाते हैं और एक मृत बच्चे को देखते हैं। लेकिन इन सभी दुर्भाग्यपूर्ण बच्चों में, मृत, जीवित और अर्ध-मृत, सबसे दुर्भाग्यपूर्ण, निश्चित रूप से, जो है, जो खुद के लिए अज्ञात है, रहस्य के विषय के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है।

निमो की मौत के मौके पर कोरोनर की पूछताछ में पता चला कि मृतक एक लड़के से बात कर रहा था जो चांसलर स्ट्रीट पर एक चौराहे की सफाई कर रहा था। लड़का लाया गया है।

"ए! यहाँ लड़का आता है, सज्जनों! यहाँ वह है, बहुत गंदा, बहुत कर्कश, बहुत फटा हुआ। अच्छा, लड़का! .. लेकिन नहीं, रुको। सावधान रहे। लड़के को कुछ प्रारंभिक प्रश्न पूछने की आवश्यकता है।

नाम जो है। इसे ही कहते हैं, और कुछ नहीं। कि हर किसी का पहला और अंतिम नाम होता है, वह नहीं जानता। कभी नहीं सुना। यह नहीं जानता कि "जो" किसी लंबे नाम का छोटा अक्षर है। उसके लिए एक छोटा सा काफी है। और बुरा क्यों है? क्या आप बता सकते हैं कि यह कैसे लिखा जाता है? नहीं। वह वर्तनी नहीं कर सकता। न पापा, न मां, न दोस्त। स्कूल नहीं गया। निवास स्थान? और वो क्या है? वह झाड़ू एक झाड़ू है, और झूठ बोलना अच्छा नहीं है, वह जानता है। उसे याद नहीं है कि उसे झाडू और झूठ के बारे में किसने बताया था, लेकिन ऐसा ही है। वह यह नहीं कह सकता कि मृत्यु के बाद उसके साथ क्या होगा यदि वह अब इन सज्जनों से झूठ बोलता है - उन्हें बहुत कड़ी सजा दी जानी चाहिए, और ठीक ही ऐसा ... - तो वह सच बताएगा।

एक जांच के बाद जिसमें जो को गवाही देने की अनुमति नहीं है, श्री टुल्किंगहॉर्न, एक वकील, उसकी गवाही को निजी तौर पर सुनते हैं। जो केवल याद करता है "कि एक बार, एक सर्द सर्दियों की शाम में, जब वह, जो, किसी प्रवेश द्वार पर ठंड से कांप रहा था, अपने चौराहे से दूर नहीं, एक आदमी ने चारों ओर देखा, वापस मुड़ा, उससे पूछताछ की और यह जानकर कि उसके पास था दुनिया में एक भी दोस्त नहीं, कहा, "मेरे पास एक भी नहीं है। एक भी नहीं!" और उसे खाने और रहने के पैसे दिए। वह याद करता है कि तब से एक आदमी अक्सर उससे बात करता था और पूछता था कि क्या वह रात में अच्छी तरह सोता है, और वह कैसे भूख और ठंड को सहन करता है, और अगर वह मरना नहीं चाहता है, और अन्य सभी समान रूप से अजीब प्रश्न पूछे।

"उसे मेरे लिए बहुत खेद था," लड़के ने फटी हुई आस्तीन से अपनी आँखें पोंछते हुए कहा। - मैंने अभी-अभी देखा कि वह कैसे फैला हुआ लेटा हुआ था - इस तरह - और मुझे लगता है: उसने मुझे इस बारे में क्या सुना होगा। उसे मेरे लिए बहुत अफ़सोस था, बहुत!

इसके अलावा, डिकेंस अंतिम संस्कार के दोहराव के साथ कार्लाइल की शैली में लिखते हैं। पैरिश वार्डन "भिखारियों की अपनी कंपनी के साथ" किरायेदार के शरीर को ले जाता है, "हमारे नए-नवेले प्यारे भाई के शरीर को एक कब्रिस्तान में एक पिछली गली में निचोड़ा हुआ, भ्रूण और घृणित, घातक बीमारियों का एक स्रोत जो शरीर को संक्रमित करता है हमारे प्यारे भाइयों और बहनों के लिए जो अभी तक नहीं मरे हैं ... भूमि के एक गंदे टुकड़े के लिए, जिसे तुर्क एक भयानक घृणा के रूप में अस्वीकार कर देंगे, जिसे देखकर काफिर कांप उठेगा, भिखारी हमारे नए मृतक प्यारे भाई को ले आए ईसाई संस्कार के अनुसार उसे दफनाने के लिए।

यहाँ, कब्रिस्तान में, जो चारों तरफ से घरों से घिरा हुआ है और लोहे के फाटकों से, जिसमें एक संकीर्ण, भ्रूण से ढका हुआ मार्ग है - कब्रिस्तान तक, जहाँ जीवन की सारी गंदगी अपना काम करती है, मृत्यु के संपर्क में, और सभी जीवन के संपर्क में, मौत के जहर अपना काम करते हैं, - वे हमारे प्यारे भाई को एक या दो फीट की गहराई में दफनाते हैं; यहां वे इसे भ्रष्टाचार में बोते हैं, ताकि यह भ्रष्टाचार में उग आए - कई बीमार लोगों के बिस्तर पर प्रतिशोध का एक प्रेत, उस समय के बारे में भविष्य के युगों के लिए एक शर्मनाक गवाही जब सभ्यता और बर्बरता ने मिलकर हमारे घमंडी द्वीप का नेतृत्व किया।

रात में धुंध जो के अस्पष्ट सिल्हूट को मोटा कर देती है। “रात के साथ, कोई अनाड़ी प्राणी आता है और यार्ड के रास्ते से लोहे के गेट तक घुस जाता है। जाली की सलाखों से चिपके हुए, वह अंदर देखता है; दो या तीन मिनट के लिए खड़ा होता है और देखता है।

फिर वह चुपचाप एक पुरानी झाडू से गेट के सामने की सीढि़यां साफ करता है और मेहराबों के नीचे के पूरे रास्ते को साफ करता है। वह बहुत लगन और सावधानी से झाड़ू लगाता है, फिर से दो या तीन मिनट के लिए कब्रिस्तान को देखता है, फिर चला जाता है।

जो, वह तुम हो? (फिर से कार्लाइल की वाक्पटुता। - वी.एन.) तो-तो! यद्यपि आप एक अस्वीकृत गवाह हैं, "वास्तव में" यह बताने में असमर्थ हैं कि मानव से अधिक शक्तिशाली हाथ आपके साथ क्या करेंगे, फिर भी आप पूरी तरह से अंधेरे में नहीं फंसे हैं। प्रकाश की दूर की किरण जैसी कोई चीज आपकी मंद चेतना में प्रवेश करती प्रतीत होती है, क्योंकि आप बुदबुदाते हैं: "उसे मेरे लिए बहुत खेद था, बहुत!"

पुलिस जो को बताती है "नहीं रुकना", और वह लंदन से बाहर निकलता है, उसे चेचक हो जाता है, उसे एस्तेर और चार्ली द्वारा आश्रय दिया जाता है, वह उन्हें संक्रमित करता है और फिर रहस्यमय तरीके से गायब हो जाता है। उसके बारे में तब तक कुछ भी पता नहीं है जब तक वह बीमारी और अभाव से टूटकर लंदन में फिर से प्रकट नहीं हो जाता। वह मिस्टर जॉर्ज की गैलरी-डैश में मौत के करीब है। डिकेंस अपने दिल की तुलना एक भारी वैगन से करते हैं। "वैगन के लिए, जिसे खींचना इतना कठिन है, अपनी यात्रा के अंत के करीब है और पथरीली जमीन के साथ घसीटा गया है। दिनों के अंत तक वह खड़ी खड़ी, चकनाचूर, टूटी हुई रेंगती है। एक या दो दिन बीत जाएंगे, और जब सूरज उगेगा, तो वह इस वैगन को अपने कांटेदार रास्ते पर नहीं देख पाएगा।<...>

अक्सर मिस्टर जार्नडाइस यहाँ आते हैं, और एलन वुडकोर्ट दिन भर वहीं बैठे रहते हैं, और वे दोनों इस बारे में बहुत सोचते हैं कि फेट (चार्ल्स डिकेंस की शानदार मदद से। - VI) ने इस दयनीय पाखण्डी को कितने लोगों के नेटवर्क में बदल दिया। जीवन पथ।<...>

आज जो सारा दिन सोता है, या बेहोश पड़ा रहता है, और एलन वुडकोर्ट, जो अभी-अभी आया है, उसके पास खड़ा है और उसके थके हुए चेहरे को देखता है। थोड़ी देर बाद, वह चुपचाप चारपाई पर बैठ जाता है, लड़के का सामना करता है ... उसकी छाती को थपथपाता है और अपने दिल की बात सुनता है। "वैगन" लगभग बंद हो गई, लेकिन फिर भी मुश्किल से साथ खींची गई।<...>

- अच्छा, जो! क्या बात है? डरो नहीं।

"यह मुझे लग रहा था," जो कहते हैं, चौंकाते हुए और चारों ओर देखते हुए, "मुझे ऐसा लग रहा था कि मैं लोनली टॉम (घृणित झुग्गी जिसमें वह रहता था। - वी.के.) में वापस आ गया था। क्या यहाँ आपके अलावा कोई नहीं है, मिस्टर वुडकोट? (डॉक्टर के नाम की महत्वपूर्ण विकृति पर ध्यान दें: वुडकोट - एक लकड़ी का घर, यानी एक ताबूत। - वी.के.)।

- कोई भी नहीं।

"और वे मुझे वापस लोनली टॉम के पास नहीं ले गए?" नहीं साहब?-

जो अपनी आँखें बंद कर लेता है और बड़बड़ाता है:

- आपका बहुत बहुत धन्यवाद।

एलन कुछ क्षणों के लिए उसे देखता है, फिर, अपने होंठ उसके कान पर दबाता है, चुपचाप लेकिन स्पष्ट रूप से कहता है:

"जो, क्या आप किसी प्रार्थना को नहीं जानते?"

"मैं कभी कुछ नहीं जानता था, सर।

"एक छोटी प्रार्थना नहीं?"

- नहीं साहब। बिलकुल भी नहीं।<...>हम कभी कुछ नहीं जानते थे।<...>

थोड़ी देर के लिए सो जाने या भूल जाने के बाद, जो अचानक बिस्तर से कूदने की कोशिश करता है।

रुको, जो! तुम कहाँ जा रहे हो?

"कब्रिस्तान जाने का समय हो गया है, सर," लड़का जवाब देता है, एलन को बेतहाशा घूरता है।

लेट जाओ और मुझे समझाओ। कौन सा कब्रिस्तान, जो?

- जहां उसे दफनाया गया था, वह जो इस तरह का था, बहुत दयालु था, उसने मुझ पर दया की। मैं उस कब्रिस्तान में जाऊँगा, सर - यह समय हो गया है - और इसके बगल में रहने के लिए कहता हूँ। मुझे वहां जाना है - उन्हें इसे दफनाने दो।<...>

आप इसे कर सकते हैं, जो। आपको सफलता मिलेगी।<...>

- धन्यवाद महोदय। शुक्रिया। मुझे अंदर घसीटने के लिए गेट की चाबी लेनी होगी, नहीं तो दिन-रात गेट बंद रहता है। वहाँ भी एक कदम है, मैंने उसे अपनी झाड़ू से साफ किया... बहुत अंधेरा हो रहा है, सर। क्या यह हल्का होगा?

यह जल्द ही हल्का हो जाएगा, जो। जल्दी। "वैगन" टूट रहा है, और बहुत जल्द उसकी कठिन यात्रा का अंत आ जाएगा।

जो, मेरे गरीब लड़के!

"हालांकि यह अंधेरा है, मैं आपको सुन सकता हूं, श्रीमान ... केवल मैं टटोल रहा हूं ... टटोल रहा हूं ... मुझे अपना हाथ दो।"

जो, क्या आप मेरी बात दोहरा सकते हैं?

"आप जो कहेंगे, मैं उसे दोहराऊंगा, श्रीमान- मुझे पता है कि यह अच्छा है।

- हमारे पिताजी...

- हमारे पिता!., हाँ, यह बहुत अच्छा शब्द है, सर। (पिता एक ऐसा शब्द है जिसे बोलने का उन्हें कभी मौका ही नहीं मिला। - वी.एन.)

- आप स्वर्ग में हैं ...

"आप स्वर्ग में कौन हैं... क्या यह जल्द ही प्रकाश होगा, श्रीमान?"

- बहुत जल्द ही। आपका नाम मंगलमय हो...

"पवित्र हो ... तुम्हारा ..."

अब कार्लाइल की लफ्फाजी की गड़गड़ाहट को सुनें: "अंधेरे, उदास रास्ते पर एक प्रकाश चमक गया है। मृत्यु हो गई! मर गया, महाराज। मर गया, मेरे प्रभुओं और सज्जनों। मर गया, आप आदरणीय और सभी पंथों के मंत्रियों के विपरीत। मर गए, तुम लोग; परन्तु स्वर्ग ने तुम्हें करुणा दी है। और इसलिए वे हर दिन हमारे आसपास मरते हैं।

यह शैली का सबक है, सहानुभूति नहीं। रहस्य-अपराध का विषय उपन्यास की मुख्य क्रिया प्रदान करता है, इसकी रूपरेखा का प्रतिनिधित्व करता है, इसे एक साथ रखता है। उपन्यास की संरचना में, चांसरी कोर्ट और भाग्य के विषय उसे रास्ता देते हैं।

जार्डिस परिवार की एक पंक्ति का प्रतिनिधित्व दो बहनों द्वारा किया जाता है। बड़ी बहन की सगाई जॉन जर्नडिस के विलक्षण मित्र बॉयथॉर्न से हुई थी। एक और का कैप्टन हौडॉन के साथ अफेयर था, उसने एक नाजायज बेटी को जन्म दिया। बड़ी बहन युवा मां को यह आश्वासन देकर धोखा देती है कि बच्चे की मृत्यु प्रसव के दौरान हुई है। फिर, अपने मंगेतर, बॉयथॉर्न, परिवार और दोस्तों के साथ टूटने के बाद, बड़ी बहन बच्ची के साथ एक छोटे से शहर के लिए निकल जाती है और उसे विनम्रता और सख्ती से लाती है, यह विश्वास करते हुए कि पाप में पैदा हुआ बच्चा केवल यही है। युवा मां बाद में सर लीसेस्टर डेडलॉक से शादी कर लेती है। अपनी दिवंगत वैवाहिक जेल में कई वर्षों तक रहने के बाद, डेडलॉक परिवार के वकील टुल्किंगहॉर्न ने लेडी डेडलॉक को जर्नडिस मामले में कुछ नए, बहुत महत्वपूर्ण दस्तावेज नहीं दिखाए। वह उस लिखावट में असामान्य रूप से रुचि रखती है जिसके साथ एक कागज को सफेद किया गया है। वह मुंशी के बारे में अपनी पूछताछ को केवल जिज्ञासा के रूप में समझाने की कोशिश करती है, लेकिन लगभग तुरंत बेहोश हो जाती है। श्री टुल्किंगहॉर्न के लिए अपनी जांच शुरू करने के लिए इतना ही काफी है। वह एक मुंशी, एक निश्चित निमो (जिसका लैटिन में अर्थ है "कोई नहीं") के निशान पर जाता है, लेकिन उसे जीवित नहीं पाता है: निमो की मृत्यु बहुत अधिक अफीम से क्रुक के घर में एक बेकार कोठरी में हुई थी, जो उस समय थी अब से अधिक सुलभ। कमरे में कागज का एक भी टुकड़ा नहीं मिला, लेकिन टुल्किंगहॉर्न को किरायेदार के कमरे में ले जाने से पहले बदमाश सबसे महत्वपूर्ण पत्रों का एक गुच्छा चुराने में कामयाब रहा। निमो की मौत की जांच में पता चला कि उसके बारे में किसी को कुछ नहीं पता। एकमात्र गवाह जिसके साथ निमो ने एक दोस्ताना शब्द का आदान-प्रदान किया - छोटे सड़क सफाई कर्मचारी जो को अधिकारियों ने खारिज कर दिया था। फिर श्री टुल्किंगहॉर्न ने उनसे निजी तौर पर पूछताछ की।

एक अखबार के लेख से, लेडी डेडलॉक जो के बारे में सीखती है और उसके पास आती है, उसकी फ्रांसीसी नौकरानी के रूप में प्रच्छन्न। जब वह जो को निमो से संबंधित स्थान दिखाता है तो वह उसे पैसे देती है (उसने लिखावट से कैप्टन हौडन को पहचाना); और सबसे महत्वपूर्ण बात, जो उसे लोहे के फाटकों के साथ कब्रिस्तान में ले जाता है, जहां निमो को दफनाया जाता है।

जो की कहानी टुल्किंगहॉर्न तक पहुँचती है, जो उसका सामना नौकरानी ऑरटानज़ से करती है, जो लेडी डेडलॉक की पोशाक पहनती है जिसका इस्तेमाल गुप्त रूप से जो से मिलने पर किया जाता था। जो कपड़ों को पहचानता है, लेकिन उसे पूरा यकीन है कि यह आवाज, हाथ और अंगूठियां उस पहली महिला की नहीं हैं। यह टुल्किंगहॉर्न के इस अनुमान की पुष्टि करता है कि जो की रहस्यमयी आगंतुक लेडी डेडलॉक थी। टुल्किंगहॉर्न ने अपनी जांच जारी रखी, यह सुनिश्चित करते हुए कि पुलिस जो को "रखने" के लिए कहे क्योंकि वे नहीं चाहते कि दूसरे भी उसकी जीभ को ढीला करें। (यही कारण है कि जो हर्टफोर्डशायर में समाप्त होता है, जहां वह बीमार पड़ जाता है, और बकेट, स्किम्पोल की मदद से, उसे जर्नडिस हाउस से दूर ले जाता है।) टुल्किंगहॉर्न धीरे-धीरे निमो की पहचान कैप्टन हौडॉन के साथ करता है, जिसके द्वारा लिखे गए एक पत्र की जब्ती से सहायता मिलती है। जॉर्ज द कैवेलरीमैन से कप्तान।

जब सब कुछ समाप्त हो जाता है, तो टुल्किंगहॉर्न लेडी डेडलॉक की उपस्थिति में कहानी सुनाते हैं, जैसे कि कुछ अन्य लोगों के बारे में। यह महसूस करते हुए कि रहस्य सुलझा लिया गया है और यह टुल्किंगहॉर्न के हाथों में है, लेडी डेडलॉक अपने इरादों के बारे में पूछताछ करने के लिए डेडलॉक्स की कंट्री एस्टेट, चेसनी वॉल्ड में वकील के कमरे में आती है। वह घर, अपने पति को छोड़कर गायब होने के लिए तैयार है। लेकिन टुल्किंगहॉर्न ने उसे रहने और समाज की महिला और सर लीसेस्टर की पत्नी की भूमिका निभाने के लिए कहा, जब तक कि वह, टुल्किंगहॉर्न, सही समय पर फैसला नहीं करता। जब बाद में वह मिलाडी को बताता है कि वह उसके पति को उसके अतीत को प्रकट करने जा रहा है, तो वह लंबे समय तक टहलने से नहीं लौटती है, और उसी रात तुलकिंगहॉर्न को अपने ही घर में मार दिया जाता है। क्या उसने उसे मार डाला?

सर लीसेस्टर अपने वकील के हत्यारे का पता लगाने के लिए डिटेक्टिव बकेट को काम पर रखता है। सबसे पहले, बकेट को घुड़सवार जॉर्ज पर संदेह होता है, जिसने गवाहों के सामने तुल्किंगहॉर्न को धमकाया और उसे गिरफ्तार कर लिया। तब बहुत सारे सबूत लेडी डेडलॉक की ओर इशारा करते प्रतीत होते हैं, लेकिन वे सभी झूठे साबित होते हैं। असली हत्यारा हॉर्टनज़, एक फ्रांसीसी नौकरानी है, उसने स्वेच्छा से अपनी पूर्व मालकिन लेडी डेडलॉक के रहस्य का पता लगाने में तुल्किंगहॉर्न की मदद की, और फिर उससे नफरत की जब उसने उसे उसकी सेवाओं के लिए पर्याप्त भुगतान नहीं किया और इसके अलावा, उसका अपमान किया, उसे धमकी दी जेल और सचमुच उसे अपने घर से बाहर निकाल दिया।

एक निश्चित मिस्टर गप्पी, एक कानून क्लर्क, भी अपनी जांच कर रहा है। व्यक्तिगत कारणों से (वह एस्तेर से प्यार करता है), गप्पी क्रुक से पत्र प्राप्त करने की कोशिश करता है, जो उसे संदेह है कि कैप्टन हॉडेन की मृत्यु के बाद बूढ़े व्यक्ति के हाथों में गिर गया। वह लगभग अपना रास्ता बना लेता है, लेकिन बदमाश एक अप्रत्याशित और भयानक मौत से मर जाता है। इस प्रकार, पत्र, और उनके साथ लेडी डेडलॉक के साथ कप्तान के प्रेम संबंध का रहस्य और एस्तेर के जन्म का रहस्य, पुराने स्मॉलवीड के नेतृत्व में ब्लैकमेलर्स के हाथों में समाप्त हो जाता है। यद्यपि तुल्किंगहॉर्न ने उनसे पत्र खरीदे, उनकी मृत्यु के बाद वे सर लीसेस्टर से पैसे निकालने का प्रयास करते हैं। डिटेक्टिव बकेट, तीसरा अन्वेषक, एक अनुभवी पुलिसकर्मी, डेडलॉक के पक्ष में मामले को सुलझाना चाहता है, लेकिन इस प्रक्रिया में उसे सर लीसेस्टर को अपनी पत्नी के रहस्य को प्रकट करने के लिए मजबूर होना पड़ता है। सर लीसेस्टर अपनी पत्नी से प्यार करता है और उसकी मदद नहीं कर सकता लेकिन उसे माफ कर सकता है। लेकिन लेडी डेडलॉक, जिसे गप्पी ने पत्रों के भाग्य के बारे में चेतावनी दी थी, इसे भाग्य के दंडात्मक हाथ के रूप में देखती है और हमेशा के लिए अपना घर छोड़ देती है, न जाने कैसे उसके पति ने उसके "गुप्त" पर प्रतिक्रिया दी।

सर लीसेस्टर ने बकेट को गर्मजोशी से पीछा करने के लिए भेजा। बाल्टी एस्तेर को अपने साथ ले जाती है, वह जानता है कि वह मिलाडी की बेटी है। एक बर्फ़ीले तूफ़ान में, वे लेडी डेडलॉक के रास्ते को हर्टफोर्डशायर में एक ईंट के घर तक ले जाते हैं, जो ब्लेक हाउस से दूर नहीं है, जहाँ लेडी डेडलॉक एस्तेर को देखने आई थी, यह नहीं जानते हुए कि वह इस समय लंदन में थी। बकेट को पता चलता है कि उससे कुछ समय पहले, दो महिलाएं ईंट बनाने वाले के घर से निकलीं, एक उत्तर की ओर और दूसरी दक्षिण की ओर, लंदन की ओर। बकेट और एस्तेर उत्तर की ओर जाने वाले का पीछा करना शुरू करते हैं, और बर्फीले तूफान में लंबे समय तक उसका पीछा करते हैं, जब तक कि चतुर बकेट अचानक वापस मुड़ने और किसी अन्य महिला के निशान की तलाश करने का फैसला नहीं करता है। जो उत्तर की ओर गया उसने लेडी डेडलॉक की पोशाक पहनी हुई थी, लेकिन बकेट को पता चला कि महिलाओं ने कपड़े बदल लिए होंगे। वह सही है, लेकिन वह और एस्तेर बहुत देर से दिखाई देते हैं। लेडी डेडलॉक एक गरीब आदमी की पोशाक पहनकर लंदन पहुंची और कैप्टन हौडन की कब्र पर आई। लोहे की जाली से चिपके हुए, वह मर जाती है, थक जाती है और उजागर हो जाती है, एक भयानक बर्फ के तूफान के माध्यम से बिना आराम के सौ मील चली।

इस सरल पुनर्कथन से यह स्पष्ट होता है कि पुस्तक का जासूसी कथानक इसके काव्य से हीन है।

गुस्ताव फ्लेबर्ट ने लेखक के अपने आदर्श को स्पष्ट रूप से व्यक्त किया, यह देखते हुए कि, सर्वशक्तिमान की तरह, लेखक को अपनी पुस्तक में कहीं और हर जगह, अदृश्य और सर्वव्यापी होना चाहिए। कथा साहित्य की कई महत्वपूर्ण कृतियाँ हैं जिनमें लेखक की उपस्थिति उस तरह से विनीत है जिस तरह से फ़्लुबर्ट चाहते थे, हालाँकि उन्होंने स्वयं मैडम बोवरी में अपने आदर्श को प्राप्त नहीं किया था। लेकिन उन कार्यों में भी जहां लेखक आदर्श रूप से विनीत है, फिर भी वह पूरी किताब में बिखरा हुआ है और उसकी अनुपस्थिति एक प्रकार की उज्ज्वल उपस्थिति में बदल जाती है। जैसा कि फ्रांसीसी कहते हैं, "इल ब्रिल पर बेटा अनुपस्थिति" - "इसकी अनुपस्थिति से चमकता है।" "ब्लीक हाउस" में हम उन लेखकों में से एक के साथ काम कर रहे हैं, जैसा कि वे कहते हैं, सर्वोच्च देवता नहीं हैं, हवा में बिखरे हुए और अभेद्य हैं, लेकिन निष्क्रिय, मिलनसार, सहानुभूति वाले देवताओं से भरे हुए हैं, वे विभिन्न मुखौटे के तहत अपनी पुस्तकों का दौरा करते हैं या कई बिचौलियों, प्रतिनिधियों, गुर्गों, जासूसों और फिगरहेड्स को भेजें।

ऐसे प्रतिनिधि तीन प्रकार के होते हैं। आइए उन पर एक नजर डालते हैं।

सबसे पहले, कथाकार स्वयं, यदि वह पहले व्यक्ति में वर्णन करता है, तो "मैं" - नायक, कहानी का समर्थन और प्रस्तावक है। कथाकार विभिन्न रूपों में प्रकट हो सकता है: यह स्वयं लेखक या नायक हो सकता है जिसकी ओर से कहानी सुनाई जा रही है; या तो लेखक उस लेखक का आविष्कार करता है जिसे वह उद्धृत कर रहा है, जैसा कि Cervantes ने अरब इतिहासकार का आविष्कार किया था; या एक तीसरे दर्जे का चरित्र अस्थायी रूप से एक कथाकार बन जाएगा, जिसके बाद लेखक फिर से मंजिल लेता है। यहां मुख्य बात यह है कि एक निश्चित "मैं" है, जिसकी ओर से कहानी सुनाई जा रही है।

दूसरे, लेखक का एक निश्चित प्रतिनिधि - मैं उसे फ़िल्टरिंग मध्यस्थ कहता हूं। ऐसा फ़िल्टर मध्यस्थ कथावाचक के समान हो भी सकता है और नहीं भी। मुझे पता है कि सबसे विशिष्ट फिल्टर मध्यस्थ मैन्सफील्ड पार्क में फैनी प्राइस और गेंद के दृश्य में एम्मा बोवरी हैं। ये प्रथम-व्यक्ति कथाकार नहीं हैं, बल्कि तीसरे व्यक्ति में बोले गए पात्र हैं। वे लेखक के विचारों को व्यक्त कर सकते हैं या नहीं भी कर सकते हैं, लेकिन उनकी विशिष्ट विशेषता यह है कि पुस्तक में जो कुछ भी होता है, कोई घटना, कोई छवि, कोई भी परिदृश्य और कोई भी चरित्र मुख्य चरित्र या नायिका, एक मध्यस्थ द्वारा देखा और महसूस किया जाता है। कथा को अपनी भावनाओं और प्रतिनिधित्व के माध्यम से फ़िल्टर करता है।

तीसरा प्रकार तथाकथित "पेरी" है - शायद "पेरिस्कोप" से, डबल "पी" की अनदेखी करते हुए, और शायद "पैरी", "डिफेंड" से, किसी तरह फेंसिंग रैपियर से जुड़ा हुआ है। लेकिन यह बात नहीं है, क्योंकि मैंने खुद कई साल पहले इस शब्द का आविष्कार किया था। यह लेखक के सबसे निचले रैंक के गुर्गे को दर्शाता है - नायक या नायक, जो पूरी किताब में या इसके कुछ हिस्सों में, शायद, कर्तव्य की पंक्ति में हैं; जिसका एकमात्र उद्देश्य, जिसका उद्देश्य डी'एत्रे है, उन स्थानों का दौरा करना है जहां लेखक पाठक को दिखाना चाहता है और उन लोगों से मिलना है जिनसे लेखक पाठक का परिचय कराना चाहता है; ऐसे अध्यायों में, पेरी का अपना व्यक्तित्व शायद ही हो। उसके पास कोई इच्छा नहीं है, कोई आत्मा नहीं है, कोई दिल नहीं है - कुछ भी नहीं, वह सिर्फ एक भटकता हुआ पैर है, हालांकि निश्चित रूप से वह खुद को किताब में कहीं और एक व्यक्ति के रूप में पुनः प्राप्त कर सकता है। पेरी केवल एक परिवार का दौरा करता है क्योंकि लेखक को घर का वर्णन करने की आवश्यकता होती है। पेरी बहुत मददगार है। पेरी के बिना, कहानी को निर्देशित करना और गति में सेट करना कभी-कभी मुश्किल होता है, लेकिन पेरी को कहानी के धागे को खींचने देने की तुलना में एक बार में कलम को नीचे रखना बेहतर होता है, जैसे कि एक लंगड़ा कीट धूल के जाल को खींच रहा है।

ब्लेक हाउस में, एस्तेर तीनों भूमिकाएँ निभाती हैं: वह भाग कथाकार हैं, जैसे लेखक की जगह एक नर्स - मैं इस बारे में बाद में बात करूँगा। वह भी, कम से कम कुछ अध्यायों में, एक फ़िल्टरिंग एजेंट है जो घटनाओं को अपने तरीके से देखता है, हालांकि लेखक की आवाज़ अक्सर उसे अभिभूत करती है, तब भी जब कहानी पहले व्यक्ति में बताई जाती है; और, तीसरा, लेखक इसका उपयोग करता है, अफसोस, एक पेरी के रूप में, इसे एक स्थान से दूसरे स्थान पर ले जाकर जब इस या उस नायक या घटना का वर्णन करने की आवश्यकता होती है।

ब्लेक हाउस में आठ संरचनात्मक विशेषताएं हैं।

I. एस्टर की कहानी

तीसरे अध्याय में, एस्तेर, जिसे उसकी गॉडमदर (लेडी डेडलॉक की बहन) द्वारा पाला जा रहा है, पहली बार एक कथाकार के रूप में प्रकट होती है, और यहाँ डिकेंस एक गलती करता है, जिसके लिए उसे बाद में भुगतान करना होगा। वह एस्तेर की कहानी को बचकानी भाषा में शुरू करता है ("मेरी प्यारी गुड़िया" एक साधारण उपकरण है), लेकिन लेखक जल्द ही देखेंगे कि यह एक कठिन कहानी के लिए एक अनुपयुक्त वाहन है, और हम जल्द ही देखेंगे कि उसकी अपनी शक्तिशाली और रंगीन शैली कैसी है छद्म-बचकाना भाषण के माध्यम से टूट जाता है, जैसे यहाँ, उदाहरण के लिए: “प्रिय बूढ़ी गुड़िया! मैं बहुत शर्मीली लड़की थी - मैं अक्सर एक शब्द कहने के लिए अपना मुंह खोलने की हिम्मत नहीं करता था, और मैंने अपना दिल किसी और के लिए नहीं खोला। आप रोना चाहते हैं जब आप याद करते हैं कि स्कूल से घर लौटने के बाद, अपने कमरे में ऊपर जाने के लिए कितना खुशी हुई थी, चिल्लाओ: "प्रिय, वफादार गुड़िया, मुझे पता था कि तुम मेरी प्रतीक्षा कर रहे थे!", फर्श पर बैठो और झुक जाओ एक विशाल कुर्सी की बांह के खिलाफ, उसे वह सब कुछ बताएं जो मैंने अलग होने के बाद से देखा है। मैं बचपन से ही काफी चौकस था, लेकिन मुझे तुरंत सब कुछ समझ में नहीं आया, नहीं! - मैंने चुपचाप देखा कि आसपास क्या हो रहा था, और मैं इसे यथासंभव सर्वोत्तम समझना चाहता था। मैं जल्दी नहीं सोच सकता। लेकिन जब मैं किसी से बहुत प्यार करता हूं, तो मुझे लगता है कि मुझे सब कुछ अधिक स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहा है। हालाँकि, यह संभव है कि यह मुझे केवल इसलिए लगता है क्योंकि मैं व्यर्थ हूँ।

ध्यान दें कि एस्तेर की कहानी के इन पहले पन्नों में कोई अलंकारिक आंकड़े या जीवंत तुलना नहीं हैं। लेकिन बच्चों की भाषा कमजोर पड़ने लगती है, और उस दृश्य में जहां एस्तेर और गॉडमदर चिमनी के पास बैठे हैं, डिकेंसियन अनुप्रास 8 एस्तेर के स्कूली बच्चे के वर्णन के तरीके में कलह लाते हैं।

जब उसकी गॉडमदर, मिस बारबरी (वास्तव में उसकी चाची) की मृत्यु हो जाती है और केंज वकील का पदभार संभाल लेती है, एस्तेर की कहानी कहने की शैली डिकेंस की शैली में समा जाती है। "क्या आपने जर्नडाइस बनाम जर्नडाइस मुकदमे के बारे में सुना है? - मिस्टर केंज ने कहा, मुझे चश्मे के ऊपर से देख रहे हैं और ध्यान से उनके मामले को किसी तरह की सहलाने वाली हरकतों से मोड़ रहे हैं।

यह स्पष्ट है कि क्या हो रहा है: डिकेंस ने रमणीय केंज, प्रेरक, ऊर्जावान केंगे, स्पीचफुल केंज (ऐसा उसका उपनाम) को चित्रित करना शुरू कर दिया और पूरी तरह से भूल गया कि यह सब कथित तौर पर एक भोली लड़की द्वारा लिखा गया है। और पहले से ही अगले कुछ पन्नों पर हम भाषण के डिकेंसियन आंकड़ों से मिलते हैं जो उसकी कहानी, प्रचुर तुलना और इसी तरह की बातों में आते हैं। "उसने (श्रीमती राहेल। - वीएन) ने एक ठंडे विदाई चुंबन के साथ मेरे माथे को छुआ जो एक पत्थर के पोर्च से पिघली हुई बर्फ की एक बूंद की तरह मुझ पर गिर गया - उस दिन बहुत ठंड थी - और मुझे ऐसा दर्द महसूस हुआ ... "या " मैं ... कर्कश से ढके पेड़ों को देखने लगा, जो मुझे सुंदर क्रिस्टल की याद दिलाते थे; एक दिन पहले गिरी हुई बर्फ़ के पर्दे के नीचे पूरी तरह से सपाट और सफेद मैदानों पर; धूप में, इतना लाल, लेकिन इतनी कम गर्मी विकीर्ण करना; बर्फ पर, एक गहरे धातु की चमक के साथ झिलमिलाते हुए जहां स्केटिंग करने वाले और स्केट्स के बिना रिंक पर ग्लाइडिंग करने वाले लोग बर्फ को बहा देते थे। या हेस्टर का श्रीमती जेलीबी की अकुशल पोशाक का विवरण: "हम मदद नहीं कर सकते थे, लेकिन ध्यान दें कि उनकी पोशाक पीछे की तरफ बंधी नहीं थी और कोर्सेट लेस दिखाई दे रहा था - किसी भी कारण से, बगीचे के आर्बर की जालीदार दीवार।" पिप जेलीबी के सिर के मामले में स्वर और विडंबना, सलाखों के बीच फंस गया, स्पष्ट रूप से डिकेंस से संबंधित है: "मैं ... उस गरीब लड़के के पास गया, जो मेरे द्वारा देखे गए सबसे दयनीय गंदगी में से एक निकला; दो लोहे की सलाखों के बीच फंस गया, वह सभी लाल, एक आवाज में चिल्लाया जो उसकी अपनी नहीं थी, भयभीत और क्रोधित था, जबकि दूध विक्रेता और पैरिश वार्डन ने अच्छे इरादों से आगे बढ़कर उसे अपने पैरों से खींचने की कोशिश की, जाहिरा तौर पर यह विश्वास करते हुए कि इससे उसकी खोपड़ी को सिकोड़ने में मदद मिलेगी। लड़के को करीब से देखने पर (लेकिन पहले उसे आश्वस्त करते हुए), मैंने देखा कि उसका सिर, सभी बच्चों की तरह, बड़ा है, जिसका अर्थ है कि उसका शरीर शायद वहाँ से रेंग जाएगा जहाँ से वह रेंगता था, और मैंने कहा कि बच्चे को पाने का सबसे अच्छा तरीका है बाहर सिर के माध्यम से उसे आगे धकेलना है। दूध बेचने वाले और पैरिश वार्डन ने मेरे सुझाव को इतने जोश के साथ लिया कि बेचारा तुरंत गिर जाएगा अगर मैं उसे एप्रन से नहीं पकड़ता, और रिचर्ड और मिस्टर गप्पी रसोई के रास्ते आंगन में पकड़ने के लिए नहीं दौड़े लड़का जब उसे धक्का दिया गया था।

डिकेंस की मंत्रमुग्ध करने वाली वाक्पटुता विशेष रूप से ऐसे अंशों में महसूस की जाती है जैसे एस्तेर की लेडी डेडलॉक, उसकी माँ के साथ उसकी मुलाकात के बारे में: उसके शब्दों को समझा, हालाँकि मेरी माँ द्वारा बोला गया हर शब्द, जिसकी आवाज़ मुझे इतनी अपरिचित और दुखद लगती थी, में अमिट छाप थी मेरी याद, क्योंकि बचपन में मैंने इस आवाज को प्यार करना और पहचानना नहीं सीखा था, और उसने मुझे कभी नहीं ललचाया, कभी आशीर्वाद नहीं दिया, मुझे कभी आशा नहीं दी, - मैं दोहराता हूं, मैंने उसे समझाया, या समझाने की कोशिश की, कि मिस्टर जार्नडाइस, जो हमेशा मेरे लिए सबसे अच्छे पिता रहे थे, उन्हें कुछ सलाह दे सकते थे और उनका समर्थन कर सकते थे। लेकिन मेरी माँ ने उत्तर दिया: नहीं, यह असंभव है; कोई उसकी मदद नहीं कर सकता। उसके साम्हने मरुभूमि है, और इस मरुभूमि में वह अकेली ही चलेगी।”

पुस्तक के मध्य तक, डिकेंस, एस्तेर की ओर से वर्णन करते हुए, अपने नाम की तुलना में अधिक आराम से, लचीले, अधिक पारंपरिक तरीके से लिखते हैं। यह, और अध्यायों की शुरुआत में पंक्तिबद्ध विवरण की कमी, उनका एकमात्र शैली अंतर है। एस्तेर और लेखक धीरे-धीरे अलग-अलग दृष्टिकोण विकसित करते हैं, जो उनके लेखन के तरीके में परिलक्षित होते हैं: एक तरफ, डिकेंस अपने संगीत, विनोदी, रूपक, वाक्पटु, गर्जना वाले शैलीगत प्रभावों के साथ यहां हैं; और यहाँ एस्तेर है, जो आसानी से और निरंतर अध्यायों की शुरुआत करती है। लेकिन जार्नडाइस मुकदमे की समाप्ति के बाद वेस्टमिंस्टर हॉल के विवरण में (मैंने उसे उद्धृत किया), जब यह पता चला कि पूरा भाग्य कानूनी शुल्क में चला गया है, डिकेंस लगभग पूरी तरह से एस्तेर के साथ विलीन हो जाता है।

शैलीगत रूप से, पूरी पुस्तक उनके पूर्ण संलयन की दिशा में एक क्रमिक, अगोचर प्रगति है। और जब वे मौखिक चित्र बनाते हैं या बातचीत करते हैं, तो उनके बीच कोई अंतर नहीं होता है।

घटना के सात साल बाद, जैसा कि चौंसठवें अध्याय से ज्ञात होता है, एस्तेर अपनी कहानी लिखती है, जिसमें तैंतीस अध्याय हैं, यानी पूरे उपन्यास का आधा, जिसमें साठ-सात अध्याय हैं। अद्भुत स्मृति! मुझे कहना होगा कि, उपन्यास के उत्कृष्ट निर्माण के बावजूद, मुख्य गलत अनुमान यह था कि एस्तेर को कहानी का हिस्सा बताने की अनुमति दी गई थी। मैं उसे करीब नहीं आने दूंगा!

द्वितीय. एस्टर की सूरत

एस्तेर को अपनी मां की इतनी याद आती है कि मिस्टर गप्पी जब देश की यात्रा पर चेसनी वॉल्ड का दौरा करते हैं और लेडी डेडलॉक का एक चित्र देखते हैं, तो वे अकथनीय समानता से प्रभावित होते हैं। मिस्टर जॉर्ज एस्तेर की उपस्थिति पर भी ध्यान देते हैं, इस बात से अनजान कि वह अपने मृत मित्र कैप्टन हौडन, उसके पिता के समान है। और जो, जिसे "रहने के लिए नहीं" कहा जाता है, और वह थके हुए मौसम के माध्यम से ब्लेक हाउस में आश्रय खोजने के लिए भटकता है - एक भयभीत जो शायद ही आश्वस्त हो कि एस्तेर वह महिला नहीं है जिसे उसने निमो के घर और उसकी कब्र को दिखाया था। इसके बाद, एस्तेर अध्याय इकतीस में लिखती है कि जिस दिन जो बीमार पड़ा, उस दिन उसे बुरा लग रहा था, एक शगुन जो पूरी तरह से सच हो गया, क्योंकि चार्ली जो से चेचक को पकड़ता है, और जब एस्तेर उसकी देखभाल करती है (लड़की की उपस्थिति प्रभावित नहीं होती है), वह खुद बीमार हो जाती है और जब वह अंततः ठीक हो जाती है, तो उसके चेहरे पर बदसूरत निशान पड़ जाते हैं, जो उसकी उपस्थिति को पूरी तरह से बदल देते हैं।

ठीक होने के बाद, एस्तेर ने नोटिस किया कि उसके कमरे से सभी शीशे हटा दिए गए हैं, और समझती है कि क्यों। और जब वह चेसनी वोल्ड के पास लिंकनशायर में मिस्टर बॉयथॉर्न की संपत्ति में पहुंचती है, तो वह आखिरकार खुद को देखने की हिम्मत करती है। "आखिरकार, मैंने कभी खुद को आईने में नहीं देखा और यहां तक ​​कि अपना आईना मुझे वापस करने के लिए भी नहीं कहा। मुझे पता था कि यह कायरता है जिसे दूर करने की जरूरत है, लेकिन मैंने हमेशा खुद से कहा कि जब मैं अब जहां हूं, मैं "एक नया जीवन शुरू करूंगा"। इसलिए मैं अकेला रहना चाहता था और इसलिए, अब अकेले अपने कमरे में, मैंने कहा: "एस्तेर, अगर तुम खुश रहना चाहती हो, अगर तुम अपनी आत्मा को साफ रखने के लिए प्रार्थना करने का अधिकार चाहती हो, तो प्रिय, तुम्हें चाहिए अपनी बात रखने के लिए"। और मैं इसे वापस पकड़ने के लिए दृढ़ था; लेकिन सबसे पहले मैं उन सभी आशीर्वादों को याद करने के लिए संक्षेप में बैठ गया जो मुझे मिले थे। फिर मैंने प्रार्थना की और थोड़ा और सोचा।

मेरे बाल नहीं कटे; और फिर भी उन्हें इस खतरे से एक से अधिक बार खतरा था। वे लंबे और मोटे थे। मैंने उन्हें ढीला किया, उन्हें अपने सिर के पीछे से अपने माथे तक कंघी की, अपना चेहरा उनसे ढँक लिया, और आईने के पास गया जो ड्रेसिंग टेबल पर खड़ा था। यह पतली मलमल से ढका हुआ था। मैंने इसे वापस फेंक दिया और एक मिनट के लिए अपने बालों के पर्दे के माध्यम से खुद को देखा, ताकि मैं केवल उन्हें देख सकूं। फिर उसने अपने बाल वापस फेंके और अपने प्रतिबिंब को देखकर शांत हो गई - उसने मुझे कितनी शांति से देखा। मैं बहुत बदल गया हूँ, आह, बहुत कुछ, बहुत कुछ! पहले तो मेरा चेहरा मुझे इतना विदेशी लग रहा था कि मैं अपने हाथों से खुद को इससे बचाते हुए, पीछे हट जाता, अगर यह उस आश्वस्त अभिव्यक्ति के लिए नहीं होता जिसका मैंने पहले ही उल्लेख किया है। लेकिन मुझे जल्द ही अपने नए रूप की थोड़ी आदत हो गई और मुझे बेहतर एहसास हुआ कि बदलाव कितना शानदार था। वह वह नहीं थी जिसकी मुझे उम्मीद थी, लेकिन मैंने कुछ भी निश्चित नहीं सोचा था, जिसका अर्थ है कि किसी भी बदलाव ने मुझे चकित कर दिया होगा।

मैं कभी खुद को सुंदरता नहीं मानता था और न ही मानता था, और फिर भी मैं पूरी तरह से अलग हुआ करता था। यह सब अब चला गया है। लेकिन प्रोविडेंस ने मुझ पर बहुत दया की - अगर मैं रोया, तो लंबे समय तक नहीं और बहुत कड़वे आँसू नहीं, और जब मैंने रात के लिए अपनी चोटी बांधी, तो मैं पहले से ही अपने भाग्य से पूरी तरह से मेल खा चुका था।

वह खुद को स्वीकार करती है कि वह एलन वुडकोर्ट से प्यार कर सकती है और उसके प्रति समर्पित हो सकती है, लेकिन अब इसे समाप्त किया जाना चाहिए। वह उन फूलों के बारे में चिंतित है जो उसने एक बार उसे दिए थे, और उसने उन्हें सुखा दिया। "अंत में, मुझे एहसास हुआ कि मुझे फूलों को बचाने का अधिकार है यदि मैं उन्हें केवल उस याद में संजोता हूं जो अपरिवर्तनीय रूप से बीत चुका है और समाप्त हो गया है, जिसे मुझे फिर कभी अन्य भावनाओं के साथ याद नहीं रखना चाहिए। मुझे आशा है कि कोई भी इस बेवकूफ क्षुद्रता को नहीं बुलाएगा। यह सब मेरे लिए बहुत मायने रखता था।" यह पाठक को इस तथ्य के लिए तैयार करता है कि वह बाद में जार्नडाइस के प्रस्ताव को स्वीकार कर लेगी। वह वुडकोर्ट के सभी सपनों को त्यागने के लिए दृढ़ थी।

डिकेंस जानबूझकर इस दृश्य को समाप्त नहीं करते हैं, क्योंकि एस्तेर के बदले हुए चेहरे के बारे में कुछ अस्पष्टता होनी चाहिए, ताकि पाठक पुस्तक के अंत में निराश न हों, जब एस्तेर वुडकोर्ट की दुल्हन बन जाती है और जब, अंतिम पृष्ठों में, संदेह प्रकट होता है, आकर्षक रूप से व्यक्त किया जाता है, कि क्या एस्तेर बिल्कुल भी बदल गई है। एस्तेर आईने में अपना चेहरा देखती है, लेकिन पाठक इसे नहीं देखता है, और बाद में कोई विवरण नहीं दिया जाता है। जब माँ और बेटी के बीच अपरिहार्य मिलन होता है और लेडी डेडलॉक उसे अपने स्तनों पर दबाती है, चुंबन करती है, रोती है, आदि, समानता के बारे में सबसे महत्वपूर्ण बात एस्तेर के जिज्ञासु तर्क में कही गई है: "मैंने ... प्रोविडेंस का आभार:" मैं इतना बदल गया हूं, जिसका अर्थ है कि मैं कभी भी उसकी समानता की छाया से उसका अपमान नहीं कर पाऊंगा ... हमारे बीच खून का रिश्ता यह सब इतना असंभव है (उपन्यास की सीमा के भीतर) कि कोई आश्चर्य करने लगता है कि क्या गरीब लड़की को एक अमूर्त उद्देश्य के लिए विकृत करना आवश्यक था; इसके अलावा, क्या चेचक पारिवारिक समानता को नष्ट कर सकता है? अदा "अपने प्यारे गाल पर" अपनी सहेली के "चिह्नित चेहरे" को दबाती है - और यह वह सबसे अधिक है जिसे पाठक बदली हुई एस्तेर में देख सकता है।

ऐसा लग सकता है कि लेखक इस विषय से कुछ ऊब गया है, क्योंकि एस्तेर जल्द ही (उसके लिए) कहती है कि वह अब अपनी उपस्थिति का उल्लेख नहीं करेगी। और जब वह अपने दोस्तों से मिलती है, तो उसकी उपस्थिति का कोई उल्लेख नहीं होता है, सिवाय इसके कि वह लोगों पर जो प्रभाव डालती है, उसके बारे में कुछ टिप्पणियों के अलावा, एक देशी बच्चे के आश्चर्य से लेकर रिचर्ड की विचारशील टिप्पणी तक: "अभी भी वही अच्छी लड़की है!" जब वह घूंघट उठाती है, जिसे पहले सार्वजनिक रूप से पहना जाता था। इसके बाद, यह विषय श्री गप्पी के साथ संबंधों में एक निर्णायक भूमिका निभाता है, जो एस्तेर को देखकर अपने प्यार को त्याग देता है, जिसका अर्थ है कि उसे अभी भी आश्चर्यजनक रूप से विकृत होना चाहिए। लेकिन शायद उसका रूप बेहतर के लिए बदल जाएगा? शायद पॉकमार्क गायब हो जाएंगे? हम इसके बारे में अनुमान लगाते रहते हैं। फिर भी बाद में, वह एडा के साथ रिचर्ड से मिलने जाती है, वह टिप्पणी करता है कि "उसका दयालु मीठा चेहरा, सब कुछ पुराने दिनों की तरह ही है", वह मुस्कुराते हुए अपना सिर हिलाती है, और वह दोहराता है: "बिल्कुल पुराने दिनों की तरह ही", और हमें आश्चर्य होने लगता है कि क्या उसकी आत्मा की सुंदरता बीमारी के बदसूरत निशानों पर छा जाती है। यह यहाँ है, मुझे लगता है, कि उसकी उपस्थिति किसी तरह सीधी होने लगती है - कम से कम पाठक की कल्पना में। इस दृश्य के अंत में, एस्तेर "उसके पुराने, बदसूरत चेहरे" के बारे में बात कर रही है; लेकिन "बदसूरत" का अर्थ अभी भी "विकृत" नहीं है। इसके अलावा, मेरा मानना ​​​​है कि उपन्यास के अंत में, जब सात साल बीत चुके थे और एस्तेर पहले से ही अट्ठाईस की थी, तो निशान धीरे-धीरे गायब हो गए। एस्तेर नन्हे रिचर्ड और मिस्टर जार्नडाइस के साथ अदा के आगमन की तैयारी में व्यस्त है, फिर वह चुपचाप बरामदे पर बैठ जाती है। जब एलन, जो वापस आ गई है, पूछती है कि वह वहां क्या कर रही है, तो वह जवाब देती है: "मुझे इसके बारे में बात करने में लगभग शर्म आती है, लेकिन मैं इसे वैसे भी कहूंगी। मैंने अपने पुराने चेहरे के बारे में सोचा... कैसा हुआ करता था।

"और तुमने उसके बारे में क्या सोचा, मेरी मेहनती मधुमक्खी?" एलन ने पूछा।

"मैंने सोचा था कि तुम अब भी मुझे अब से ज्यादा प्यार नहीं कर सकते, भले ही वह वैसे ही बना रहे।

- यह किस तरह का था? एलन ने हंसते हुए कहा।

- ठीक है, हाँ, बिल्कुल - जैसा पहले हुआ करता था।

"मेरे प्रिय संकटमोचक," एलन ने कहा, और मेरी बांह पकड़ ली, "क्या आप कभी आईने में देखते हैं?"

- आप जानते हैं कि मैं देखता हूं; इसे खुद देखा।

"और क्या आप नहीं देखते कि आप कभी भी उतने सुंदर नहीं थे जितने अब हैं?"

मैंने यह नहीं देखा; हाँ, मैं इसे अभी नहीं देख रहा हूँ। लेकिन मैं देखता हूं कि मेरी बेटियां बहुत सुंदर हैं, कि मेरी प्यारी दोस्त बहुत सुंदर है, कि मेरे पति बहुत अच्छे दिखते हैं, और मेरे अभिभावक के पास दुनिया का सबसे चमकीला, दयालु चेहरा है, इसलिए उन्हें मेरी सुंदरता की बिल्कुल भी जरूरत नहीं है। ... भले ही अनुमति हो ..."

III. एलन वुडकोर्ट, सही जगह पर दिख रहा है

ग्यारहवें अध्याय में, "डार्क यंग मैन", सर्जन, पहली बार निमो (कप्तान हौडन, एस्तेर के पिता) की मृत्युशय्या पर दिखाई देता है। दो अध्यायों के बाद, एक बहुत ही कोमल और महत्वपूर्ण दृश्य है जिसमें रिचर्ड और अदा प्यार में पड़ जाते हैं। तुरंत, चीजों को ठीक करने के लिए, स्वस्थ युवा सर्जन वुडकोर्ट रात के खाने के निमंत्रण के रूप में प्रकट होता है, और एस्तेर, उदासी के बिना, उसे "बहुत बुद्धिमान और सुखद" पाता है। बाद में, जैसा कि यह संकेत दिया गया था कि सफेद बालों वाली जर्नडाइस, एस्तेर के साथ गुप्त रूप से प्यार में है, वुडकोर्ट चीन जाने से पहले फिर से प्रकट होता है। वह बहुत लंबे समय के लिए जा रहा है। वह एस्तेर के लिए फूल छोड़ता है। फिर मिस फ़्लाइट, हेस्टर को जहाज़ की तबाही के दौरान वुडकोर्ट की वीरता के बारे में एक अखबार का लेख दिखाएगी। जब चेचक ने एस्तेर के चेहरे को विकृत कर दिया, तो उसने वुडकोर्ट के लिए अपने प्यार को त्याग दिया। एस्तेर और चार्ली तब पोर्ट डील की यात्रा करते हैं ताकि रिचर्ड को एडा की ओर से उसकी छोटी विरासत की पेशकश की जा सके, और एस्तेर वुडकोर्ट से मिलती है। बैठक से पहले समुद्र का एक रमणीय वर्णन होता है, और इस विवरण की कलात्मक शक्ति शायद पाठक को इस तरह के एक असाधारण संयोग से समेट लेगी। एक अनिश्चित रूप से बदली हुई एस्तेर नोट करती है: "उसे मेरे लिए इतना खेद था कि वह मुश्किल से बोल सकता था," और अध्याय के अंत में: "इस आखिरी नज़र में मैंने अपने लिए उसकी गहरी करुणा को पढ़ा। और मैं इसके बारे में खुश था। मैंने अब अपने पूर्व स्व को जीवितों को मृत के रूप में देखा, यदि वे कभी भी पृथ्वी पर फिर से आते हैं। मुझे खुशी थी कि मुझे कोमलता के साथ याद किया गया, कोमलता से दया आई और पूरी तरह से भुलाया नहीं गया ”- एक प्यारा गीतात्मक स्वर, फैनी प्राइस दिमाग में आता है।

एक और आश्चर्यजनक संयोग: वुडकोर्ट, लोनली टॉम में ब्रिकमेकर की पत्नी से मिलता है और - एक और संयोग - जो वहां मिलता है, इस महिला के साथ, जो अपने भाग्य के बारे में भी चिंतित है। वुडकोर्ट बीमार जो को जॉर्ज की गैलरी में लाता है। जो का शानदार लिखा हुआ मौत का दृश्य एक बार फिर हमें वुडकोर्ट पेरी की मदद से जो से मिलने के लिए तैयार की गई व्यवस्था को भूल जाता है। इक्यावन अध्याय में, वुडकोर्ट वकील वोवेल्स, फिर रिचर्ड से मिलने जाता है। यहां एक जिज्ञासु बात होती है: एस्तेर अध्याय लिखती है, और फिर भी वह वोउल्स के साथ वुडकोर्ट की बातचीत या रिचर्ड के साथ वुडकोर्ट की बातचीत में मौजूद नहीं थी, जिसे सबसे विस्तृत तरीके से चित्रित किया गया था। सवाल यह है कि वह कैसे जानती थी कि दोनों मामलों में क्या हुआ। चतुर पाठक को अनिवार्य रूप से इस निष्कर्ष पर आना चाहिए कि उसने ये विवरण वुडकोर्ट से सीखे, उसकी पत्नी बन गई: वह इस घटना के बारे में इतनी अच्छी तरह से नहीं जान सकती थी अगर वुडकोर्ट उसके काफी करीब नहीं था। दूसरे शब्दों में, एक अच्छे पाठक को यह अनुमान लगाना चाहिए कि वह अब भी वुडकोर्ट से शादी करेगी और उससे ये सभी विवरण सीखेगी।

चतुर्थ। जार्नडाइस का अजीब दरबार

मिस बार्बरी की मौत के बाद जब एस्तेर एक गाड़ी में सवार होकर लंदन जा रही है, तो एक अनजान सज्जन उसे सांत्वना देने की कोशिश करते हैं। ऐसा लगता है कि वह एस्तेर की नर्स श्रीमती रेचल के बारे में जानता है, जिसे मिस बार्बेरी ने काम पर रखा था और जो एस्तेर से इतनी उदासीनता से अलग हो गई थी, और यह सज्जन उसे पसंद नहीं करते हैं। जब वह एस्तेर को एक मोटी चीनी क्रस्ट और एक उत्कृष्ट फ़ॉई ग्रास पाटे के साथ केक का एक टुकड़ा प्रदान करता है, और वह यह कहते हुए मना कर देती है कि यह सब उसके लिए बहुत मोटा है, तो वह बुदबुदाता है: "मैं फिर से एक पोखर में आ गया!" - और दोनों पैकेजों को उसी सहजता से खिड़की से बाहर फेंक देता है जिसके साथ वह बाद में अपनी खुशी से पीछे हट जाता है। बाद में हम सीखते हैं कि यह सबसे प्यारा, दयालु और शानदार रूप से समृद्ध जॉन जर्नडिस था, जो एक चुंबक की तरह, लोगों को अपनी ओर आकर्षित करता है - दोनों दुर्भाग्यपूर्ण बच्चे, और ठग, और धोखेबाज, और मूर्ख, और झूठी परोपकारी महिलाएं, और पागल। अगर डॉन क्विक्सोट डिकेंसियन लंदन आए होते, तो मेरा मानना ​​है कि उनके बड़प्पन और अच्छे दिल ने लोगों को उसी तरह आकर्षित किया होगा।

पहले से ही सत्रहवें अध्याय में, पहली बार, एक संकेत है कि भूरे बालों वाली जार्डिस, एस्तेर से प्यार करती है, जो इक्कीस वर्ष की है, और इसके बारे में चुप रहती है। डॉन क्विक्सोट के विषय की घोषणा लेडी डेडलॉक द्वारा की जाती है जब वह अपने पड़ोसी मिस्टर बॉयथॉर्न के मेहमानों के एक समूह से मिलती है, और युवा लोगों का उससे परिचय होता है। "आप एक उदासीन डॉन क्विक्सोट के रूप में जाने जाते हैं, लेकिन सावधान रहें कि यदि आप केवल इस तरह की सुंदरियों को संरक्षण देते हैं तो आप अपनी प्रतिष्ठा खो देते हैं," लेडी डेडलॉक ने कहा, फिर से उसके कंधे पर मिस्टर जार्नडाइस की ओर मुड़ते हुए। उनकी टिप्पणी इस तथ्य को संदर्भित करती है कि, जार्डिस के अनुरोध पर, लॉर्ड चांसलर ने उन्हें रिचर्ड और एडा का संरक्षक नियुक्त किया, हालांकि विवाद का सार यह है कि उनके बीच राज्य को कैसे विभाजित किया जाए। इसलिए, लेडी डेडलॉक जर्नडाइस के क्विक्सोटिकवाद की बात करती है, जिसका अर्थ है कि वह उन लोगों को आश्रय और समर्थन देता है जो कानूनी रूप से उनके विरोधी हैं। मिस बार्बरी, लेडी डेडलॉक की बहन और एस्तेर की अपनी मौसी से एक पत्र प्राप्त करने के बाद एस्तेर की कस्टडी उसका अपना निर्णय है।

एस्तेर की बीमारी के कुछ समय बाद, जॉन जर्नडिस उसे एक प्रस्ताव के साथ एक पत्र लिखने के निर्णय पर आता है। लेकिन - और यह पूरी बात है - ऐसा लगता है कि वह, एस्तेर से कम से कम तीस साल की उम्र का एक आदमी, उसकी शादी की पेशकश करता है, उसे एक क्रूर दुनिया से बचाना चाहता है, कि वह उसके प्रति अपना रवैया नहीं बदलेगा, उसे छोड़ देगा दोस्त और प्रिय नहीं बनना। अगर मेरी धारणा सही है, तो जर्नडाइस का क्विक्सोटिज़्म न केवल इसमें है, बल्कि एस्तेर को एक पत्र की प्राप्ति के लिए तैयार करने की पूरी योजना में भी है, जिसकी सामग्री का वह काफी अनुमान लगा सकता है और चार्ली को एक सप्ताह के प्रतिबिंब के बाद भेजा जाना चाहिए। :

"उस सर्दियों के दिन से, जब हम मेल कोच में सवार हुए, आपने मुझे बदल दिया, मेरे प्रिय। लेकिन, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि तब से आपने मुझे असीम रूप से बहुत अच्छा किया है।

"आह, अभिभावक, और आप? तब से तुमने मेरे लिए क्या नहीं किया!

"ठीक है," उन्होंने कहा, "अब याद रखने के लिए कुछ भी नहीं है।

लेकिन आप इसे कैसे भूल सकते हैं? "हाँ, एस्तेर," उसने धीरे से लेकिन गंभीरता से कहा, "अब हमें इसे भूल जाना चाहिए ... इसे थोड़ी देर के लिए भूल जाओ। आपको केवल यह याद रखने की आवश्यकता है कि अब मुझे कुछ भी नहीं बदल सकता - मैं हमेशा वैसा ही रहूंगा जैसा आप मुझे जानते हैं। क्या आप इस पर यकीन कर सकते हैं, प्रिय?

- मैं कर सकता हूं; मुझे यकीन है, मैंने कहा।

"यह बहुत है," उन्होंने कहा। - यह सब है। लेकिन मुझे आपको आपके वचन पर नहीं लेना चाहिए। मैं वह नहीं लिखूंगा जो मैं सोचता हूं जब तक आप आश्वस्त नहीं हो जाते कि मुझे कुछ भी नहीं बदल सकता जैसा कि आप मुझे जानते हैं। जरा सी भी शंका हो तो मैं कुछ नहीं लिखूंगा। यदि, परिपक्व चिंतन पर, आप इस आत्मविश्वास के बारे में आश्वस्त हैं, तो चार्ली को मेरे पास "एक पत्र के लिए" ठीक एक सप्ताह में भेजें। लेकिन इसे तब तक न भेजें जब तक आप पूरी तरह सुनिश्चित न हों। याद रखें, इस मामले में, अन्य सभी की तरह, मैं आपकी सत्यता पर भरोसा करता हूं। अगर आपको विश्वास नहीं है, तो चार्ली को मत भेजो!

"अभिभावक," मैंने कहा, "लेकिन मुझे पहले से ही यकीन है। जैसे तुम मुझे नहीं बदल सकते, वैसे ही मैं अपना मन नहीं बदल सकता। मैं चार्ली को एक पत्र के लिए भेजूंगा।

उसने मेरा हाथ हिलाया और एक और शब्द नहीं कहा।"

एक वृद्ध पुरुष के लिए जो एक युवा महिला के लिए गहरी भावना रखता है, इस तरह की शर्तों पर प्रस्ताव देना वास्तव में आत्म-इनकार और दुखद प्रलोभन का कार्य है। एस्तेर, अपने हिस्से के लिए, उसे काफी सरलता से स्वीकार करती है: "उसकी उदारता उस परिवर्तन से अधिक है जिसने मुझे विकृत कर दिया और मुझे विरासत में मिली शर्मिंदगी"; एस्तेर के परिवर्तन की विकृति अंतिम अध्यायों में डिकेंस धीरे-धीरे समाप्त हो जाएगी। वास्तव में - और यह किसी भी इच्छुक पार्टियों के लिए नहीं होता है - न तो एस्तेर समरसन, न ही जॉन जर्नडिस, और न ही चार्ल्स डिकेंस - विवाह एस्तेर के लिए उतना अच्छा नहीं हो सकता जितना लगता है, क्योंकि यह असमान विवाह एस्तेर को सामान्य से वंचित कर देगा मातृत्व और, दूसरी ओर, दूसरे आदमी के लिए उसके प्यार को अवैध और अनैतिक बना देता है। शायद हम "पिंजरे की चिड़िया" विषय की एक प्रतिध्वनि सुनते हैं, जब एस्तेर, खुश और आभारी आँसू बहाते हुए, दर्पण में अपने प्रतिबिंब को संबोधित करती है: "जब आप ब्लेक हाउस की मालकिन बन जाती हैं, तो आपको एक पक्षी की तरह हंसमुख होना होगा। परन्तु सदा हर्षित रहना है। तो चलिए अब शुरू करते हैं।"

कैडी के बीमार पड़ने पर जार्डिस और वुडकोर्ट के बीच संबंध स्पष्ट हो जाता है:

"आप जानते हैं क्या," अभिभावक ने जल्दी से कहा, "हमें वुडकोर्ट को आमंत्रित करना चाहिए।"

मुझे वह चक्कर पसंद है जिसका वह उपयोग करता है - यह क्या है, एक अस्पष्ट पूर्वाभास? इस बिंदु पर, वुडकोर्ट अमेरिका के लिए रवाना होने वाला है, जहां अस्वीकृत प्रेमी अक्सर फ्रेंच और अंग्रेजी उपन्यासों में जाते हैं। लगभग दस अध्यायों के बाद, हमें पता चलता है कि श्रीमती वुडकोर्ट, युवा डॉक्टर की माँ, जिसने पहले एस्तेर के साथ अपने बेटे के लगाव के बारे में अनुमान लगाया था, ने अपने रिश्ते को तोड़ने की कोशिश की, बेहतर के लिए बदल गई है, वह अब इतनी विचित्र नहीं है और कम बात करती है उसके वंश के बारे में। डिकेंस अपनी महिला पाठकों के लिए एक स्वीकार्य सास तैयार करते हैं। जार्डिस के बड़प्पन पर ध्यान दें, जो श्रीमती वुडकोर्ट को एस्तेर के साथ रहने की पेशकश करता है - एलन उन दोनों से मिलने में सक्षम होंगे। हम यह भी सीखते हैं कि वुडकोर्ट अमेरिका नहीं जाता है, वह इंग्लैंड में एक देशी डॉक्टर बन जाता है और गरीबों को ठीक करता है।

एस्तेर तब वुडकोर्ट से सीखती है कि वह उससे प्यार करता है, कि उसका "चिह्नित चेहरा" उसके लिए थोड़ा भी नहीं बदला है। बहुत देर हो गई! उसने जर्नडिस को अपनी बात दी और सोचती है कि उसकी माँ के लिए शोक के कारण ही शादी में देरी हो रही है। लेकिन डिकेंस और जर्नडिस के पास एक बड़ा सरप्राइज है। समग्र रूप से दृश्य को सफल नहीं कहा जा सकता है, लेकिन यह भावुक पाठक को प्रसन्न कर सकता है।

सच है, यह पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है कि क्या वुडकोर्ट उस समय एस्तेर की सगाई के बारे में जानता था, क्योंकि अगर उसने ऐसा किया होता, तो वह शायद ही अपने प्यार के बारे में बात करना शुरू कर देता, यहाँ तक कि इतने सुंदर रूप में भी। हालांकि, डिकेंस और एस्तेर (जो पहले से ही हो चुका है के कथाकार के रूप में) धोखा दे रहे हैं - वे जानते हैं कि जर्नडिस अच्छी तरह से गायब हो जाएगा। तो एस्तेर और डिकेंस पाठक की कीमत पर थोड़ी मस्ती करने वाले हैं। वह जार्डिस को बताती है कि वह "ब्लैक हाउस की मालकिन" बनने के लिए तैयार है। "ठीक है, अगले महीने कहो," जार्डिस जवाब देता है। वह वुडकोर्ट को घर खोजने में मदद करने के लिए यॉर्कशायर जाता है। फिर वह एस्तेर से कहता है कि वह आकर देखे कि उसने क्या चुना है। बम फट जाता है। घर का नाम वही है - ब्लेक हाउस, और एस्तेर इसकी मालकिन होगी, क्योंकि कुलीन जार्डिस ने उसे वुडकोर्ट को सौंप दिया था। यह शानदार ढंग से तैयार किया गया है, और इनाम इस प्रकार है: श्रीमती वुडकोर्ट, जो सब कुछ जानती थीं, अब संघ को मंजूरी देती हैं। अंत में, हमें पता चलता है कि वुडकोर्ट ने जार्डिस की सहमति से अपना दिल खोल दिया। रिचर्ड की मृत्यु के बाद, एक फीकी उम्मीद थी कि जॉन जर्नडिस अभी भी एक युवा पत्नी - एडा, रिचर्ड की विधवा को ढूंढ सकता है। लेकिन, एक तरह से या किसी अन्य, जार्डिस उपन्यास में सभी दुर्भाग्यपूर्ण लोगों का प्रतीकात्मक संरक्षक है।

V. परिवार के व्यक्ति और पहचान

यह सुनिश्चित करने के लिए कि निमो के बारे में जो से पूछताछ करने वाली महिला लेडी डेडलॉक थी, टुल्किंगहॉर्न जो मिलाडी की बर्खास्त नौकरानी, ​​ओर्टन्ज़ को एक घूंघट के नीचे दिखाता है, और वह कपड़ों को पहचानता है। लेकिन अंगूठियों से जड़ा हाथ एक जैसा नहीं होता और न ही एक ही आवाज। इसके बाद, डिकेंस के लिए नौकरानी द्वारा टुल्किंगहॉर्न की हत्या को प्रशंसनीय बनाना काफी मुश्किल होगा, लेकिन किसी भी मामले में उनके बीच संबंध स्थापित हो जाता है। अब गुप्तचरों को पता है कि यह लेडी डेडलॉक थी जिसने जो से निमो के बारे में कुछ पता लगाने की कोशिश की थी। एक और बहाना: ब्लेक हाउस में चेचक से उबरने वाली एस्तेर का दौरा करने वाली मिस फ्लाईटे ने बताया कि ईंट बनाने वाले के घर में एक छिपी हुई महिला (लेडी डेडलॉक) ने उसके स्वास्थ्य के बारे में पूछताछ की। (लेडी डेडलॉक, हम जानते हैं, अब यह ज्ञात है कि एस्तेर उसकी बेटी है - ज्ञान प्रतिक्रिया पैदा करता है।) छिपी हुई महिला ने वह रूमाल लिया जिसके साथ एस्तेर ने एक बार मृत बच्चे को स्मृति के रूप में ढक लिया था - यह एक प्रतीकात्मक कार्य है। यह पहली बार नहीं है कि डिकेंस एक पत्थर से दो पक्षियों को मारने के लिए मिस फ्लाईट का इस्तेमाल करते हैं: पहला, पाठक को खुश करने के लिए और दूसरा, उसे समझदार जानकारी के बारे में सूचित करने के लिए, इस नायिका की भावना में बिल्कुल नहीं।

डिटेक्टिव बकेट के कई रूप हैं, और उनमें से सबसे बुरे से दूर बेगनेट में मित्रता की आड़ में बेवकूफ बनाना है, जबकि वह जॉर्ज से अपनी नज़रें नहीं हटाता है, ताकि बाद में, जब वह उसके साथ बाहर जाए, तो वह उसे ले जाए। कारागार। बहाना का एक महान गुरु, बकेट किसी और के बहाने का पता लगाने में सक्षम है। जब बकेट और एस्थर लेडी डेडलॉक को कब्रिस्तान के गेट पर मृत पाते हैं, तो बकेट, अपने सबसे अच्छे शर्लकहोल्मेसियन तरीके से बताता है कि उसने कैसे अनुमान लगाया कि लेडी डेडलॉक ने ईंट बनाने वाले की पत्नी जेनी के साथ कपड़ों का आदान-प्रदान किया और लंदन जाने का फैसला किया। एस्तेर तब तक कुछ नहीं समझती जब तक वह मृतक का "भारी सिर" नहीं उठाती। "और मैंने अपनी माँ को देखा, ठंडा, मरा हुआ!" मेलोड्रामैटिक, लेकिन अच्छी तरह से अभिनय किया।

VI. पता लगाने के झूठे और सच्चे तरीके

पिछले अध्यायों में कोहरे के विषय के घने होने के साथ, जॉन जार्नडाइस का घर, ब्लेक हाउस, अंधकारमय निराशा का प्रतीक प्रतीत हो सकता है। लेकिन नहीं - एक कुशल साजिश चाल की मदद से, हमें तेज धूप में ले जाया जाता है और कोहरा थोड़ी देर के लिए कम हो जाता है। एक ठंडा घर एक सुंदर, आनंदमय घर है। अच्छे पाठक को याद होगा कि इसकी कुंजी पहले चांसलर के दरबार में दी गई थी: "द जर्नडिस इन क्वेश्चन," लॉर्ड चांसलर ने शुरू किया, फाइल के माध्यम से आगे बढ़ना जारी रखा, "क्या वह जार्डिस है जो ब्लेक हाउस का मालिक है?

"हाँ, मेरे भगवान, जो ब्लेक हाउस का मालिक है," श्री केंगे ने कहा।

"एक असहज नाम," लॉर्ड चांसलर ने कहा।

"लेकिन अब यह एक आरामदायक घर है, मेरे स्वामी," श्री केंगे ने कहा।

जब वार्ड लंदन में ब्लेक हाउस की यात्रा के लिए इंतजार कर रहे हैं, तो रिचर्ड एडा से कहता है कि वह जार्डिस को अस्पष्ट रूप से याद करता है: "मुझे एक प्रकार का कठोर, अच्छे स्वभाव वाला, लाल गाल वाला आदमी याद है।" फिर भी, घर में सूरज की गर्मी और प्रचुरता एक बड़ा आश्चर्य साबित होता है।

टुल्किंगहॉर्न के हत्यारे की ओर ले जाने वाले धागों को कुशलता से मिश्रित किया जाता है। यह बहुत अच्छा है कि डिकेंस ने मिस्टर जॉर्ज को यह टिप्पणी छोड़ दी कि एक फ्रांसीसी महिला उनकी गैलरी-शूटिंग गैलरी में जाती है। (होर्टेंज़ को शूटिंग से लाभ होगा, हालांकि अधिकांश पाठक कनेक्शन नहीं देखते हैं।) लेकिन लेडी डेडलॉक के बारे में क्या? "ओह, अगर ऐसा ही होता!" - लेडी डेडलॉक मानसिक रूप से अपने चचेरे भाई वोलुम्निया की टिप्पणी का जवाब देती है, जिसमें टुल्किंगहॉर्न की असावधानी के बारे में भावनाओं को उकेरा जाता है: "मैं यह सोचने के लिए भी तैयार थी कि क्या वह पहले ही मर चुका है?" लेडी डेडलॉक का यही विचार पाठक को तुल्किंगहॉर्न की हत्या की खबर से सचेत करेगा। पाठक को यह सोचकर धोखा दिया जा सकता है कि लेडी डेडलॉक ने वकील को मार डाला, लेकिन जासूसी कहानियों के पाठक को धोखा देना पसंद है।

लेडी डेडलॉक के साथ बातचीत के बाद, टुल्किंगहॉर्न बिस्तर पर चला जाता है, और वह भ्रम में अपने कक्षों के बारे में भागती है। यह संकेत दिया गया है कि वह जल्द ही मर सकता है ("और जब तारे बाहर निकलते हैं और बुर्ज में देखते हुए पीला भोर होता है, तो उसका चेहरा देखता है, जैसा कि दिन के दौरान कभी नहीं होता है, यह वास्तव में ऐसा लगता है जैसे कुदाल के साथ कब्र खोदने वाला पहले से ही बुलाया गया है और जल्द ही कब्र खोदना शुरू कर देगा"), और उसकी मौत, धोखेबाज पाठक के लिए, अब लेडी डेडलॉक से मजबूती से जुड़ी होगी; जबकि असली हत्यारे Ortanz के बारे में फिलहाल न तो कोई अफवाह है और न ही कोई आत्मा।

Ortanz Tulkinghorn के पास आता है और अपनी नाराजगी की घोषणा करता है। वह जो के सामने खुद को मिलाडी की पोशाक में दिखाने के लिए भुगतान से संतुष्ट नहीं है; वह लेडी डेडलॉक से नफरत करती है; वह एक अमीर घर में एक अच्छी जगह पाना चाहती है। यह सब बहुत आश्वस्त करने वाला नहीं है, और डिकेंस द्वारा उसे फ्रेंच तरीके से अंग्रेजी बोलने के लिए प्रेरित करने का प्रयास केवल हास्यास्पद है। इस बीच, यह एक बाघिन है, इस तथ्य के बावजूद कि तुलकिंगहॉर्न की धमकी पर उसे ताला और चाबी के नीचे रखने की उसकी प्रतिक्रिया, अगर वह उसे परेशान करना जारी रखती है, तो उसकी प्रतिक्रिया अभी भी अज्ञात है।

लेडी डेडलॉक को चेतावनी देते हुए कि नौकरानी रोजा की बर्खास्तगी यथास्थिति बनाए रखने के लिए उनके समझौते का उल्लंघन करती है और अब उसे सर लीसेस्टर को अपना रहस्य प्रकट करना होगा, टुल्किंगहॉर्न घर जाता है - उसकी मृत्यु के लिए, डिकेंस संकेत देता है। लेडी डेडलॉक चाँद की सड़कों पर घूमने के लिए घर छोड़ती है - यह पता चला है कि टुल्किंगहॉर्न के बाद। पाठक जानकार है: यह एक खिंचाव है। लेखक मुझे गुमराह कर रहा है; असली हत्यारा कोई और है। शायद मिस्टर जॉर्ज? वह एक अच्छा इंसान हो सकता है, लेकिन उसका स्वभाव हिंसक होता है। इसके अलावा, बेगनेट्स की बहुत उबाऊ जन्मदिन की पार्टी में, मिस्टर जॉर्ज पीला और परेशान दिखाई देता है। (यहाँ! - पाठक को नोट करता है।) जॉर्ज अपने पीलापन को इस तथ्य से समझाता है कि जो मर गया, लेकिन पाठक संदेह से भरा है। फिर जॉर्ज को गिरफ्तार कर लिया जाता है, एस्तेर और जर्नडिस, बेगनेट्स के साथ, जेल में उससे मिलने जाते हैं। यहाँ कहानी एक अप्रत्याशित मोड़ लेती है: जॉर्ज एक महिला का वर्णन करता है जो अपराध की रात को टुल्किंगहॉर्न के घर की सीढ़ियों पर मिली थी। मुद्रा और ऊंचाई में वह मिलती-जुलती थी... एस्तेर। उसने एक चौड़ी, झालरदार काली मंटिला पहनी थी। मंदबुद्धि वाला पाठक तुरंत निर्णय लेता है: जॉर्ज अपराध करने के लिए बहुत अच्छा है। बेशक, यह लेडी डेडलॉक थी जो एक बेटी की तरह दिखती थी। लेकिन चतुर पाठक आपत्ति करेंगे: आखिरकार, हम पहले से ही एक और महिला को जानते हैं जिसने लेडी डेडलॉक को काफी सफलतापूर्वक चित्रित किया है।

यहाँ द्वितीयक रहस्यों में से एक का पता चलता है।

श्रीमती बेगनेट को पता है कि जॉर्ज की मां कौन है और उसे लेने के लिए चेसनी वॉल्ड जाती है। (दोनों माताएँ एक ही स्थान पर हैं - एस्तेर और जॉर्ज की स्थिति की समानता।)

टुल्किंगहॉर्न का अंतिम संस्कार एक शानदार अध्याय है, जैसे लहर पिछले से ऊपर उठती है, बल्कि सपाट होती है। टुल्किंगहॉर्न के अंतिम संस्कार में, डिटेक्टिव बकेट अपनी पत्नी और उसके रहने वाले को एक बंद गाड़ी से देखता है (उसका रहने वाला कौन है? Ortanz!)। कथानक में बकेट की भूमिका बढ़ जाती है। यह रहस्य के विषय के अंत तक ध्यान रखता है। सर लीसेस्टर अभी भी एक घमंडी मूर्ख है, हालांकि एक झटका उसे बदल देगा। एक लंबे फुटमैन के साथ बकेट की मनोरंजक शर्लकहोम्स बातचीत होती है, जिसके दौरान यह पता चलता है कि अपराध की रात, लेडी डेडलॉक कई घंटों के लिए घर से अनुपस्थित थी, उसी तरह से कपड़े पहने थे, जैसे जॉर्ज के विवरण को देखते हुए, जिस महिला से वह मिले थे टुल्किंगहॉर्न के घर की सीढ़ियों पर उस समय के बारे में जब अपराध किया गया था। (क्योंकि बकेट जानता है कि टुल्किंगहॉर्न को लेडी डेडलॉक ने नहीं बल्कि ऑर्टांज द्वारा मारा गया था, यह दृश्य पाठक का एक जानबूझकर धोखा है।) पाठक इस बिंदु पर विश्वास करता है कि लेडी डेडलॉक हत्यारा थी या नहीं। सामान्यतया, एक जासूसी उपन्यास के लेखक को गुमनाम पत्रों में असली हत्यारे का नाम नहीं देना चाहिए (जैसा कि यह पता चला है, ऑर्टनज़ ने उन्हें लेडी डेडलॉक पर आरोप लगाते हुए भेजा)। अंत में, Ortanz बकेट द्वारा निर्धारित जाल में फंस जाता है। बकेट की पत्नी, जिसे उसने किरायेदार की देखभाल करने का निर्देश दिया था, अपने कमरे में चेसनी वोल्ड में डेडलॉक्स के घर का विवरण पाती है, जिस स्क्रैप से पिस्तौल के लिए छड़ी बनाई गई थी, वह लेख से गायब है, और पिस्तौल ही होगी तालाब में मछली पकड़ी जहां हॉर्टेंज़ और मिसेज बकेट रविवार की सैर पर गए थे। एक अन्य दृश्य में पाठक को जानबूझकर धोखा दिया जाता है। ब्लैकमेलर्स से छुटकारा पाने के बाद, स्मॉलवीड परिवार, बकेट, सर लीसेस्टर के साथ बातचीत में, नाटकीय रूप से घोषणा करता है: "जिस व्यक्ति को गिरफ्तार करना होगा वह अब घर में है ... और मैं उसे हिरासत में लेने जा रहा हूं। आपकी उपस्थिति में।" घर में एकमात्र महिला, पाठक मानती है, लेडी डेडलॉक है, लेकिन बकेट हॉर्थनज़ का जिक्र कर रहा है, जो पाठक से अनजान था, उसके साथ इनाम की उम्मीद में आया था। लेडी डेडलॉक, इस बात से अनजान है कि अपराध का समाधान हो गया है, भाग जाती है, एस्तेर और बकेट द्वारा पीछा किया जाता है, केवल लंदन में कब्रिस्तान के द्वार पर मृत पाया जाता है जहां कैप्टन हौडन को दफनाया जाता है।

सातवीं। अप्रत्याशित कड़ियाँ

एक जिज्ञासु विशेषता जो पूरी कहानी में बार-बार आती है और कई रहस्य उपन्यासों की विशेषता है, वह है "अप्रत्याशित संबंध।" इसलिए:

1. मिस बार्बरी, जो एस्तेर की परवरिश कर रही है, लेडी डेडलॉक की बहन निकली और बाद में उस महिला को बॉयथॉर्न ने प्यार किया।

2. एस्तेर लेडी डेडलॉक की बेटी निकली।

3. निमो (कप्तान हौडन) एस्तेर का पिता निकला।

4. मिस्टर जॉर्ज, डेडलॉक्स की हाउसकीपर, श्रीमती रौंसवेल के बेटे निकले। यह भी पता चला है कि जॉर्ज कैप्टन हौडन का मित्र था।

5. श्रीमती चाडबैंड, अपनी मौसी के घर पर एस्तेर की पूर्व दासी श्रीमती राहेल निकलीं।

6. Ortanz बकेट का रहस्यमय किरायेदार निकला।

7. बदमाश श्रीमती स्मॉलवीड का भाई निकला।

आठवीं। बुरे और इतने अच्छे नहीं होते कि हीरो बेहतर हो जाएं

उपन्यास का एक महत्वपूर्ण मोड़ है एस्तेर का गप्पी से उसके हितों की परवाह करना बंद करने का अनुरोध। वह कहती है: "मैं अपने मूल को जानती हूं, और मैं आपको आश्वस्त कर सकती हूं कि आप किसी भी जांच से मेरे हिस्से में सुधार नहीं कर पाएंगे।" मुझे लगता है कि लेखक का इरादा गप्पी की लाइन (पहले से ही अक्षरों के गायब होने से आधा अर्थ) को छोड़ने का था ताकि यह तुल्किंगहॉर्न की थीम के साथ मिश्रित न हो। "उसका चेहरा थोड़ा शर्मसार हो गया" - यह गप्पी के चरित्र के अनुरूप नहीं है। यहाँ डिकेंस इस ठग को उससे बेहतर बनाता है। यह हास्यास्पद है कि हालांकि एस्तेर के विकृत चेहरे और उसके दलबदल को देखकर उसके सदमे से पता चलता है कि वह वास्तव में उससे प्यार नहीं करता था (एक बिंदु का नुकसान), एक बदसूरत लड़की से शादी करने की उसकी अनिच्छा, भले ही वह एक अमीर अभिजात हो, उसके पक्ष में एक बिंदु है। हालाँकि, यह एक कमजोर टुकड़ा है।

सर लीसेस्टर को बकेट से भयानक सच्चाई का पता चलता है। अपना चेहरा अपने हाथों से ढँकते हुए, सर लीसेस्टर एक कराह के साथ मिस्टर बकेट को थोड़ी देर चुप रहने के लिए कहते हैं। लेकिन जल्द ही वह अपने चेहरे से अपने हाथों को हटा देता है, अपनी गरिमा और बाहरी शांत को इतनी अच्छी तरह से रखता है - हालांकि उसका चेहरा उसके बालों की तरह सफेद है - कि मिस्टर बकेट थोड़ा भी डर जाता है। सर लीसेस्टर के लिए यह एक महत्वपूर्ण मोड़ है, जब एक कलात्मक अर्थ में बेहतर या बदतर के लिए, वह एक पुतला बनना बंद कर देता है और एक पीड़ित इंसान बन जाता है। इस परिवर्तन ने उन्हें एक झटका दिया। बरामद होने के बाद, सर लीसेस्टर ने लेडी डेडलॉक को माफ कर दिया, खुद को महान कार्यों में सक्षम एक प्यार करने वाला व्यक्ति दिखाया, और वह जॉर्ज के साथ दृश्य के साथ-साथ अपनी पत्नी की वापसी की उम्मीद से गहराई से प्रभावित हुआ। सर लीसेस्टर की "घोषणा", जब वे कहते हैं कि उनकी पत्नी के प्रति उनका रवैया नहीं बदला है, अब "एक गहरी, चलती छाप बनाता है।" थोड़ा और - और हमारे सामने जॉन जार्नडिस का एक डबल है। अब एक कुलीन उतना ही अच्छा है जितना कि एक अच्छा आम आदमी!

जब हम कहानी कहने की बात करते हैं तो हमारा क्या मतलब होता है? सबसे पहले, यह इसकी संरचना है, अर्थात्, एक निश्चित इतिहास का विकास, इसके उलटफेर; पात्रों का चुनाव और लेखक उनका उपयोग कैसे करता है; उनके अंतर्संबंध, विभिन्न विषयवस्तु, विषयगत रेखाएं और उनके प्रतिच्छेदन; एक या दूसरे प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष कार्रवाई का उत्पादन करने के लिए विभिन्न साजिश गड़बड़ी; परिणामों और परिणामों की तैयारी। संक्षेप में, हमारा मतलब कला के काम की गणना की गई योजना से है। यह संरचना है।

रूप का दूसरा पक्ष शैली है, दूसरे शब्दों में, यह संरचना कैसे काम करती है: यह लेखक का ढंग है, यहाँ तक कि उसके तौर-तरीके, सभी प्रकार की चालें; और यदि यह एक तेजतर्रार शैली है, तो यह किस प्रकार की कल्पना का उपयोग करती है - और कितनी सफलतापूर्वक; यदि लेखक तुलना का सहारा लेता है, तो वह रूपकों और समानताओं का उपयोग और विविधता कैसे करता है - अलग-अलग या एक साथ। शैली की प्रभावशीलता साहित्य की कुंजी है, सभी महान आचार्यों के लिए डिकेंस, गोगोल, फ्लेबर्ट, टॉल्स्टॉय की जादुई कुंजी है।

प्रपत्र (संरचना और शैली) = सामग्री; क्यों और कैसे = क्या। डिकेंस की शैली में सबसे पहली चीज जो हम देखते हैं, वह है अत्यंत भावनात्मक कल्पना, भावनात्मक प्रतिक्रिया को उद्घाटित करने की उनकी कला।

1. उज्ज्वल कार्यान्वयन (बयानबाजी के साथ और बिना)

छवियों की चमकदार चमक समय-समय पर होती है - उन्हें बढ़ाया नहीं जा सकता - और अब सुंदर चित्रमय विवरण फिर से जमा हो रहे हैं। जब डिकेंस को बातचीत या प्रतिबिंब के माध्यम से पाठक को कुछ जानकारी के बारे में सूचित करने की आवश्यकता होती है, तो कल्पना, एक नियम के रूप में, स्पष्ट नहीं होती है। लेकिन शानदार अंश हैं, उदाहरण के लिए, सुप्रीम चांसलर कोर्ट के विवरण में कोहरे के विषय का एपोथोसिस: "दिन लॉर्ड चांसलर की तरह निकला, - ऐसे पर, और केवल ऐसे दिन, यह उपयुक्त है उसे यहाँ बैठने के लिए, - और लॉर्ड चांसलर आज सिर के चारों ओर एक धूमिल प्रभामंडल के साथ बैठे हैं, लाल रंग के कपड़े और ड्रेपरियों की एक नरम बाड़ में, शानदार साइडबर्न और एक पतली आवाज के साथ एक मामूली वकील को सुन रहे हैं, जो अदालत का एक अंतहीन सारांश पढ़ते हैं मामला, और ओवरहेड लाइट की खिड़की पर विचार करते हुए, जिसके पीछे उसे कोहरा और केवल कोहरा दिखाई देता है।

"छोटे वादी या प्रतिवादी, जिसे जर्नडाइस मामले का निपटारा होते ही एक नया खिलौना घोड़ा देने का वादा किया गया था, उसके पास बड़ा होने, एक असली घोड़ा पाने और अगली दुनिया में सरपट दौड़ने का समय था।" अदालत का फैसला है कि दोनों वार्ड अपने चाचा के साथ रहेंगे। यह एक पूर्ण विकसित फल है, जो पहले अध्याय में प्राकृतिक और मानव कोहरे के शानदार संचय का परिणाम है। इस प्रकार, मुख्य पात्र (दो वार्ड और जार्डिस) पाठक को प्रस्तुत किए जाते हैं, अभी तक अज्ञात, संक्षेप में। वे कोहरे से निकलते प्रतीत होते हैं, लेखक उन्हें वहां से तब तक खींचता है जब तक वे फिर से उसमें घुल नहीं जाते, और अध्याय समाप्त हो जाता है।

चेसनी वोल्ड और उनकी मालकिन लेडी डेडलॉक का पहला विवरण वास्तव में शानदार है: "लिंकनशायर में एक वास्तविक बाढ़ है। पार्क में पुल ढह गया - इसका एक मेहराब बह गया और बाढ़ में बह गया। चारों ओर के तराई क्षेत्र एक आधा मील चौड़ी बांध वाली नदी बन गए, और सुस्त पेड़ द्वीपों में पानी से बाहर निकल गए, और पानी बुलबुले में है - क्योंकि बारिश दिन-ब-दिन बरसती रहती है। मिलाडी डेडलॉक की "एस्टेट" में बोरियत असहनीय थी। मौसम इतना नम था, कई दिनों और रातों तक बारिश हुई कि पेड़ों के बीच और बीच में भीग गए होंगे, और जब वनपाल उन्हें काटता और काटता है, तो एक दस्तक या दरार नहीं सुनाई देती है - ऐसा लगता है जैसे कोई कुल्हाड़ी मारती है मुलायम। हिरण को हड्डी से भिगो दिया गया होगा, और जहां वे गुजरते हैं, वहां उनके ट्रैक में पोखर होते हैं। इस नम हवा में एक शॉट मफल लगता है, और एक बंदूक से धुआं एक आलसी बादल की तरह एक हरी पहाड़ी की ओर बढ़ता है जिसके ऊपर एक ग्रोव होता है, जिसके खिलाफ बारिश का एक ग्रिड स्पष्ट रूप से खड़ा होता है। मिलाडी डेडलॉक के कक्षों में खिड़कियों से दृश्य या तो एक सीसा-पेंट पेंटिंग या चीनी स्याही चित्र जैसा दिखता है। बारिश का पानी पूरे दिन घर के सामने पत्थर की छत पर फूलदान भरता है, और पूरी रात आप सुन सकते हैं कि यह कैसे बहता है और भारी बूंदों में गिरता है - ड्रिप-ड्रिप-ड्रिप - एक विस्तृत फ्लैगस्टोन फर्श पर, जिसे "भूत" कहा जाता है पथ"। रविवार को आप पार्क के बीच में चर्च में जाते हैं, आप देखते हैं - यह सब अंदर से ढला हुआ है, ओक के पुलाव पर ठंडा पसीना फूट पड़ा, और आपको ऐसी गंध, ऐसा स्वाद आपके मुंह में महसूस होता है, जैसे कि आप थे डेडलॉक के पूर्वजों की तहखाना में प्रवेश करना। एक दिन, मिलाडी डेडलॉक (एक निःसंतान महिला), कुली की झोपड़ी में अपने बॉउडर से शुरुआती धुंधलके में देख रही थी, उसने जाली की खिड़कियों के कांच पर चिमनी की लौ का प्रतिबिंब देखा, और चिमनी से धुआं उठ रहा था, और एक महिला पकड़ रही थी एक बच्चे के साथ जो बारिश में भागकर फाटक पर एक तेल के कपड़े में एक आदमी से मिलने के लिए, नमी से चमकीला था - मैंने अपने मन की शांति को देखा और खो दिया। और मिलाडी डेडलॉक अब कहती हैं कि वह इस सब से "मृत्यु से तंग आ चुकी हैं"। चेसनी वोल्ड में बारिश लंदन कोहरे का देहाती समकक्ष है; और द्वारपाल का बच्चा बचकाना विषय का अग्रदूत है।

जब मिस्टर बॉयथॉर्न हेस्टर और उसके दोस्तों से मिलते हैं, तो नींद, धूप में भीगने वाले शहर का एक सुखद वर्णन होता है: "शाम थी जब हम उस शहर में प्रवेश कर रहे थे जहां हमें यात्री गाड़ी छोड़नी थी, एक गैर-वर्णनात्मक शहर एक सीढ़ी के साथ चर्च घंटाघर, एक बाजार चौक, इस चौक पर एक पत्थर का चैपल, सूरज की रोशनी से जगमगाती एकमात्र सड़क, एक तालाब जिसमें, ठंडक की तलाश में, एक बूढ़ा घोड़ा भटकता था, और बहुत कम निवासी, जो कुछ भी नहीं करते थे, लेट गए या ठंड में हाथ जोड़कर खड़े हो गए, कहीं थोड़ी सी छाँव पाकर। पूरे रास्ते हमारे साथ रहने वाले पत्तों की सरसराहट के बाद, चारों ओर लहराती रोटी के बाद, यह शहर हमें इंग्लैंड के सभी प्रांतीय शहरों में सबसे अधिक भरा हुआ और नींद से भरा हुआ लग रहा था।

चेचक से बीमार पड़ने के बाद, एस्तेर दर्दनाक संवेदनाओं का अनुभव करती है: "क्या मैं उन और भी कठिन दिनों के बारे में बताने की हिम्मत करता हूं, जब एक विशाल अंधेरे स्थान में मैंने किसी प्रकार के ज्वलंत चक्र की कल्पना की थी - या तो एक हार, या एक अंगूठी, या एक बंद श्रृंखला सितारों की, एक कड़ी जिसमें से मैं था! वे दिन थे जब मैंने केवल घेरे से बाहर निकलने के लिए प्रार्थना की थी - इस भयानक दृष्टि के एक कण की तरह महसूस करना इतना बेवजह डरावना और दर्दनाक था!

जब एस्तेर चार्ली को मि. जार्नडाइस को एक पत्र के लिए भेजती है, तो घर का विवरण सामने आता है; घर काम करता है: "जब उसके द्वारा नियुक्त शाम आई, जैसे ही मैं अकेला रह गया, मैंने चार्ली से कहा:

"चार्ली, मिस्टर जार्नडाइस पर दस्तक दें और उसे बताएं कि आप मुझसे 'एक पत्र के लिए' आए हैं।"

चार्ली सीढ़ियों से नीचे चला गया, सीढ़ियों से ऊपर चला गया, गलियारों में चला गया, और मैंने उसके कदमों को सुना, और उस शाम इस पुराने घर में घुमावदार मार्ग और मार्ग मुझे अनुचित रूप से लंबे लग रहे थे; फिर वह गलियारों से नीचे, सीढ़ियों से नीचे, सीढ़ियों से ऊपर चली गई, और अंत में पत्र ले आई।

"इसे टेबल पर रखो, चार्ली," मैंने कहा। चार्ली ने पत्र को मेज पर रखा और बिस्तर पर चला गया, और मैं लिफाफा देखकर बैठ गया, लेकिन उसे छू नहीं रहा था, और कई चीजों के बारे में सोच रहा था।

जब एस्तेर रिचर्ड को देखने के लिए डील के बंदरगाह की यात्रा करती है, तो बंदरगाह का विवरण इस प्रकार है: "लेकिन फिर कोहरा एक पर्दे की तरह उठने लगा, और हमने बहुत सारे जहाजों को देखा, जिनकी निकटता का हमें पहले संदेह नहीं था। मुझे याद नहीं है कि कुल कितने थे, हालाँकि नौकर ने हमें उन जहाजों की संख्या बताई थी जो सड़क पर थे। वहाँ भी बड़े जहाज थे - विशेष रूप से एक जो अभी-अभी भारत से स्वदेश आया था; और जब सूरज चमका, बादलों के पीछे से झाँका, और अंधेरे समुद्र पर प्रकाश प्रतिबिंब डाला, जो चांदी की झीलों की तरह लग रहा था, जहाजों पर प्रकाश और छाया का बदलता खेल, उनके और किनारे के बीच छोटी नावों की हलचल, जीवन और जहाजों पर आवाजाही और हर चीज में, जो उन्हें घेरता है - यह सब असाधारण रूप से सुंदर हो गया।

यह दूसरों को लग सकता है कि इस तरह के विवरण तुच्छ हैं जो ध्यान देने योग्य नहीं हैं, लेकिन सभी साहित्य में ऐसी छोटी-छोटी बातें होती हैं। वास्तव में, साहित्य में महान विचार नहीं होते हैं, लेकिन हर बार रहस्योद्घाटन होता है; यह दार्शनिक स्कूल नहीं हैं जो इसे बनाते हैं, बल्कि प्रतिभाशाली व्यक्ति हैं। साहित्य किसी चीज के बारे में नहीं है - यह स्वयं कुछ है, इसका सार अपने आप में है। साहित्य एक उत्कृष्ट कृति के बाहर मौजूद नहीं है। डील में बंदरगाह का विवरण उस समय दिया गया है जब एस्तेर रिचर्ड को देखने के लिए इस शहर में जा रही है, जिसकी शालीनता, उसके स्वभाव में इतनी जगह से बाहर है, और उसके ऊपर लटकी हुई बुरी किस्मत, एस्तेर को परेशान करती है और उससे उसकी मदद करने का आग्रह करती है . उसके कंधे के ऊपर, डिकेंस हमें बंदरगाह दिखाता है। वहाँ जहाज खड़े हैं, कई नावें हैं जो कोहरे के बढ़ने पर जादू की तरह दिखाई देती हैं। उनमें से, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, एक विशाल व्यापारिक जहाज है जो भारत से आया है: "... और जब सूरज चमक रहा था, बादलों के पीछे से झाँक रहा था, और अंधेरे समुद्र पर उज्ज्वल प्रतिबिंब डाल रहा था, जो चांदी की झीलों की तरह लग रहा था .. ।"। आइए यहाँ रुकें: क्या हम इसकी कल्पना कर सकते हैं? बेशक, हम कर सकते हैं, और हम इसे मान्यता के रोमांच के साथ प्रस्तुत करते हैं, क्योंकि, सामान्य साहित्यिक समुद्र की तुलना में, डिकेंस ने पहली बार इन चांदी की झीलों को गहरे नीले रंग में एक वास्तविक कलाकार के भोले कामुक रूप के साथ पकड़ा, इसे देखा , और तुरंत इसे शब्दों में बयां करें। इससे भी अधिक सटीक: शब्दों के बिना, यह चित्र मौजूद नहीं होता; यदि आप इस विवरण में व्यंजन की नरम, सरसराहट, बहने वाली ध्वनि सुनते हैं, तो यह स्पष्ट हो जाता है कि छवि को ध्वनि की आवश्यकता है। डिकेंस "जहाजों पर प्रकाश और छाया का स्थानांतरण खेल" दिखाने के लिए आगे बढ़ता है - और मुझे लगता है कि इस रमणीय समुद्री दृश्य में सूक्ष्म छाया और चांदी की रोशनी को प्रदर्शित करने के लिए बेहतर शब्दों को चुनना और रखना असंभव है। और जो लोग सोचते हैं कि यह सब जादू सिर्फ एक खेल है, एक प्यारा खेल जिसे कहानी के पूर्वाग्रह के बिना मिटाया जा सकता है, मैं उन्हें बताना चाहूंगा कि यह कहानी है: भारत से जहाज इन अनोखे दृश्यों में लौटता है - पहले ही लौट आया! "डॉक्टर वुडकोर्ट के एस्तेर, वे मिलने वाले हैं।" और चांदी की छाया वाला यह परिदृश्य, प्रकाश के कांपते हुए पूल और जगमगाती नावों की उथल-पुथल के साथ, अद्भुत उत्साह, एक बैठक की खुशी, तालियों की गड़गड़ाहट से भर जाएगा। यह ठीक उसी तरह का स्वागत है जैसा डिकेंस ने अपनी पुस्तक के लिए अपेक्षित था।

2. ठीक विवरण की रूपरेखा सूची

इस तरह से उपन्यास की शुरुआत पहले से ही उद्धृत अंश से होती है: “लंदन। शरद ऋतु अदालत सत्र - "माइकल डे सत्र" - हाल ही में शुरू हुआ है ... असहनीय नवंबर मौसम।<...>कुत्ते कीचड़ में इतने ढके हुए हैं कि आप उन्हें देख भी नहीं सकते। घोड़े शायद ही बेहतर हों - वे बहुत ही आईकप तक छंटे हुए हैं।<...>कोहरा हर जगह है।"

जब निमो मृत पाया जाता है: "पल्ली वार्डन निवासियों से पूछताछ करने के लिए सभी स्थानीय दुकानों और अपार्टमेंटों के चारों ओर जाता है ... किसी ने पुलिसकर्मी को सराय नौकर पर मुस्कुराते हुए देखा।<...>तीखी, बचकानी आवाज़ों में, वह [दर्शक] पैरिश वार्डन पर आरोप लगाती है ... अंत में, पुलिसकर्मी को पादरी के सम्मान की रक्षा करना आवश्यक लगता है ..." (कार्लील भी इस तरह की सूखी सूची का उपयोग करता है।)

"श्री Snagsby आता है, चिकना, उबला हुआ," चीनी खरपतवार "की गंध और कुछ चबाना। वह जल्दी से रोटी और मक्खन का एक टुकड़ा निगलने की कोशिश करता है। बात कर रहे है:

"क्या आश्चर्य है सर! हाँ, यह मिस्टर टुल्किंगहॉर्न हैं!" (यहां, कटा हुआ, ऊर्जावान शैली को उज्ज्वल विशेषणों के साथ जोड़ा गया है - कार्लाइल की तरह।)

3. अलंकारिक आंकड़े: तुलना और रूपक

तुलना प्रत्यक्ष उपमाएँ हैं जब "पसंद" या "जैसा दिखता है" शब्दों का उपयोग किया जाता है। "मिस्टर टेंगल (वकील। -VI) के अठारह विद्वान भाई, जिनमें से प्रत्येक अठारह सौ शीट पर मामले के सारांश से लैस हैं, एक पियानो में अठारह हथौड़ों की तरह कूदते हैं, और अठारह धनुष बनाते हैं, डूब जाते हैं उनके अठारह स्थान अन्धकार में डूबे हुए हैं।"

उपन्यास के युवा नायकों के साथ गाड़ी, जिन्हें श्रीमती जेलीबी के साथ रात बितानी है, "ऊँचे घरों के साथ एक संकरी गली में पहुँचती है, एक लंबे तालाब की तरह, कोहरे से भरी हुई।"

कैडी की शादी से पहले, श्रीमती जेलीबी के गंदे बाल "एक मेहतर के नाग के अयाल की तरह उलझ गए।" भोर में, लैम्पलाइटर "अपना चक्कर शुरू करता है और, एक निरंकुश राजा के जल्लाद की तरह, छोटे उग्र सिर को काट देता है जो अंधेरे को थोड़ा दूर करने की कोशिश करते थे।"

"मिस्टर वोल्स, शांत और अविचलित, जैसे कि एक सम्मानित व्यक्ति के रूप में, अपने तंग काले दस्ताने उतारता है, जैसे कि उसकी त्वचा को छील रहा हो, अपनी तंग शीर्ष टोपी को खींच लेता है, जैसे कि अपनी खोपड़ी को छू रहा हो, और अपनी मेज पर बैठ जाता है ।"

एक रूपक एक चीज़ को एनिमेट करता है, प्रतिनिधित्व में दूसरे को उकसाता है, बिना बाध्यकारी "जैसे कि"; कभी-कभी डिकेंस रूपक और उपमा को जोड़ती है।

अटॉर्नी टुल्किंगहॉर्न की पोशाक एक कर्मचारी के लिए बहुत ही आकर्षक और प्रमुख रूप से उपयुक्त है। "वह कपड़े पहनता है, इसलिए बोलने के लिए, कानूनी रहस्यों का रक्षक, बटलर डेडलॉक्स के कानूनी तहखाने के प्रभारी।"

जेलीबी के घर में, "बच्चे इधर-उधर डगमगाते थे, बार-बार गिरते थे और अपने पैरों पर अनुभवी दुस्साहस के निशान छोड़ते थे, जो बचकाने आपदाओं के किसी प्रकार के संक्षिप्त इतिहास में बदल गया।"

"... एक काले पंखों वाला अकेलापन चेसनी-वॉल्ड पर लटका हुआ था।"

मिस्टर जार्नडाइस के साथ उस घर का दौरा करने के बाद जहां वादी टॉम जर्नडाइस ने उसके सिर में एक गोली डाली, एस्तेर लिखती है:

"यह मरते हुए अंधे घरों की गली है, जिसकी आँखें पत्थरों से खुदी हुई हैं, एक गली जहाँ खिड़कियाँ बिना एक शीशे के हैं, बिना एक खिड़की के फ्रेम के ..." 10

4. दोहराना

डिकेंस को अजीबोगरीब मंत्र पसंद हैं, मौखिक सूत्रों को बढ़ती अभिव्यक्ति के साथ दोहराया जाता है; यह एक वक्तृत्व कला है। "लॉर्ड चांसलर से मेल खाने के लिए दिन बढ़ गया - ऐसे, और केवल ऐसे दिन, उसे यहां बैठने के लिए ... धुंध में, और उनमें से लगभग बीस, आज यहां घूमते हैं, उनमें से एक को सुलझाते हैं कुछ पूरी तरह से लंबी मुकदमेबाजी के दस हजार अंक, फिसलन भरी मिसालों पर एक-दूसरे को ट्रिप करना, तकनीकी कठिनाइयों में घुटने टेकना, सुरक्षात्मक बकरी के बालों के विग में अपना सिर पीटना और बेकार की बातों की दीवारों पर घोड़े की नाल और न्याय का प्रशासन करने का गंभीरता से नाटक करना। मुकदमे में शामिल सभी वकीलों से मेल खाने के लिए दिन बढ़ गया ... ऐसे और ऐसे दिन उनके लिए यहां बैठने के लिए उपयुक्त है, एक लंबे, कालीन "कुएं" में (हालांकि सत्य की तलाश करना व्यर्थ है) नीचे); और वे सब यहाँ लाल कपड़े से ढकी रजिस्ट्रार की मेज और रेशमी वस्त्र में वकीलों के बीच एक पंक्ति में बैठते हैं, उनके सामने ढेर ... बकवास का एक पूरा पहाड़, जिसमें बहुत खर्च होता है।

लेकिन यह दरबार अँधेरे में कैसे नहीं डूब सकता, जिसे दूर करने के लिए यहाँ-वहाँ दीये जल रहे हैं; इतने घने घूंघट में उसमें कोहरा कैसे नहीं लटक सकता था, मानो वह हमेशा के लिए यहीं फंस गया हो; कैसे रंगीन कांच इतना मंद नहीं होता है कि दिन का उजाला अब खिड़कियों में प्रवेश नहीं करता है; कैसे अनजान राहगीर, कांच के दरवाजों से झांकते हुए, इस अशुभ तमाशे और छत से खोखले शब्दों की गूंज से न डरते हुए, यहां प्रवेश करने की हिम्मत करते हैं, मंच से आवाज करते हुए, जहां लॉर्ड हाई चांसलर बैठते हैं, ऊपरी पर विचार करते हुए खिड़की जो रोशनी नहीं देती है, और जहां हर कोई उसके परिचारक कोहरे में खो जाता है!" तीन बार दोहराई गई शुरुआत के प्रभाव पर ध्यान दें, "दिन मैच के लिए गुलाब" और चार बार "कैसे आए" कराहते हुए, लगातार ध्वनि दोहराव पर ध्यान दें जो एकरूपता देते हैं।

संसदीय चुनावों के अवसर पर सर लीसेस्टर और उनके रिश्तेदारों के चेसनी वॉल्ड में आगमन की प्रत्याशा में, कोरस दोहराया जाता है "और वे": "पुराना घर उदास और गंभीर लगता है, जहां रहने के लिए बहुत आरामदायक है, लेकिन वहां नहीं हैं निवासियों, दीवारों पर चित्रों को छोड़कर। "और वे आए और चले गए," कुछ अब-जीवित डेडलॉक विचार में कह सकते हैं, इन चित्रों से गुजरते हुए; और उन्होंने इस गैलरी को सुनसान और मौन के रूप में देखा जैसा कि मैं इसे अभी देखता हूं; और उन्होंने कल्पना की, जैसा कि मैं कल्पना करता हूं, कि यह संपत्ति होगी जब वे चले गए तो खाली हो; और उनके लिए यह विश्वास करना कठिन था कि यह मेरे लिए कितना कठिन था कि यह उनके बिना कर सकता था; और वे अब मेरे लिए गायब हो गए, जैसे ही मैं उनके लिए गायब हो गया, मेरे पीछे का दरवाजा बंद कर दिया, जो बंद हो गया और वे घर में गूँजते हुए गूँज उठे, और वे बेसुध होकर गुमनामी में चले गए, और वे मर गए।

5. अलंकारिक प्रश्न और उत्तर

इस तकनीक को अक्सर दोहराव के साथ जोड़ा जाता है। "तो कौन, इस उदास दिन पर, लॉर्ड चांसलर के दरबार में मौजूद है, सिवाय लॉर्ड चांसलर के, एक मामले में अभिनय करने वाला एक वकील, जिस पर विचार किया जा रहा है, दो या तीन वकील जो कभी भी किसी भी मामले में पेश नहीं होते हैं, और उपरोक्त "कुएं" में वकील? यहाँ, विग और गाउन में, सचिव, जज के नीचे बैठे हैं; यहाँ, न्यायिक वर्दी पहने, या तो आदेश, या वैधता, या राजा के हितों के दो या तीन संरक्षक हैं।

जैसे ही बकेट जर्नडाइस द्वारा हेस्टर को भगोड़ा लेडी डेडलॉक की तलाश में उसके साथ जाने के लिए राजी करने की प्रतीक्षा करता है, डिकेंस बकेट के विचारों में प्रवेश करता है: "वह कहाँ है? जिंदा या मुर्दा, कहां है वो? अगर वह जिस रूमाल को मोड़कर और सावधानी से छुपाता है, अगर वह जादुई ढंग से उसे वह कमरा दिखा देता जहाँ उसे वह मिला था, उसे ईंट के घर के चारों ओर रात में ढकी हुई बंजर भूमि दिखाई देती थी, जहाँ छोटा मृत व्यक्ति इस रूमाल से ढका हुआ था, तो क्या बकेट ट्रैक करने में सक्षम होता उसे वहाँ नीचे? बंजर भूमि में, जहां भट्टों में हल्की नीली आग जलती है ... किसी की एकाकी छाया करघे, इस शोकाकुल दुनिया में खो गई, बर्फ से ढकी हुई, हवा से संचालित और, जैसे कि सभी मानव जाति से अलग हो गई। यह एक महिला है; परन्तु वह एक भिखारी की तरह कपड़े पहने हुए है, और ऐसे लत्ता में कोई भी डेडलॉक्स के वायदे को पार नहीं करता है, और उस विशाल द्वार को खोलकर अपना घर नहीं छोड़ता है।

इन सवालों के जवाब में, डिकेंस इस तथ्य की ओर इशारा करते हैं कि लेडी डेडलॉक ने जेनी के साथ कपड़े बदले हैं, और यह कुछ समय के लिए बकेट को भ्रमित करेगा जब तक कि वह सच्चाई का अनुमान नहीं लगा लेता।

6 कार्लाइल का एपोस्ट्रोफिक तरीका

धर्मत्याग को हैरान श्रोताओं को, महान पापियों के मूर्तिकला रूप से जमे हुए समूह को, कुछ प्राकृतिक तत्वों को, अन्याय के शिकार को संबोधित किया जा सकता है। जब जो निमो की कब्र पर जाने के लिए कब्रिस्तान तक जाता है, तो डिकेंस एक धर्मत्यागी में फट जाता है: "सुनो, रात, सुनो, अंधेरा: जितना अच्छा होगा, जितनी जल्दी तुम आओगे, उतनी देर तुम इस तरह की जगह पर रहोगे! सुनो, बदसूरत घरों की खिड़कियों में दुर्लभ रोशनी, और आप, जो उनमें अधर्म पैदा करते हैं, कम से कम इस दुर्जेय तमाशे से अपने आप को दूर करो! सुनो, गैस की लौ, लोहे के फाटकों पर इतनी उदास जल रही है, जहरीली हवा में, जिसने उन्हें एक चुड़ैल के मरहम से ढक दिया है, स्पर्श करने के लिए घिनौना! यह भी उल्लेखनीय है कि जो की मृत्यु के अवसर पर पहले से ही उद्धृत धर्मोपदेश है, और इससे भी पहले के मार्ग में धर्मोपदेश जहां गप्पी और वीवले बदमाश की आश्चर्यजनक मौत की खोज में मदद के लिए रोते हैं।

7. विशेषण:

डिकेंस शानदार विशेषण, या क्रिया, या संज्ञा को एक विशेषण के रूप में, ज्वलंत कविता के मूल आधार के रूप में विकसित करते हैं; यह एक पूर्ण शरीर वाला बीज है जिसमें से एक फलता-फूलता और विस्तृत रूपक उदय होगा। उपन्यास की शुरुआत में, हम देखते हैं कि कैसे, पुल की रेलिंग पर झुककर, लोग नीचे देखते हैं - "धुंधली अंडरवर्ल्ड में।" अपरेंटिस क्लर्क एक अजीब मुकदमे पर "उनकी कानूनी बुद्धि" के आदी हैं। जैसे ही अदा ने कहा, श्रीमती पारडिगल की उभरी हुई आँखों ने "उसके माथे पर देखा।" गप्पी ने वीवले को "बेचैनी से अपना थंबनेल काटकर" क्रुक के घर में अपना क्वार्टर नहीं छोड़ने के लिए मना लिया। सर लीसेस्टर लेडी डेडलॉक की वापसी का इंतजार कर रहे हैं। इस तिमाही में देर रात तक सन्नाटा पसरा रहता है, "जब तक कि कोई मौलाना इतना नशे में न हो कि भटकने की लालसा से ग्रस्त हो," वह यहाँ भटकता है, गाने गाता है।

सभी महान लेखकों में तीक्ष्ण, तीक्ष्ण निगाहों के साथ, एक हैकने वाला विशेषण कभी-कभी उस पृष्ठभूमि के कारण नया जीवन और ताजगी लेता है जिसके खिलाफ वह दिखाई देता है। "जल्द ही वांछित प्रकाश दीवारों को रोशन करता है, यह बदमाश है (जो एक जली हुई मोमबत्ती के लिए नीचे चला गया। - वी.एन.) धीरे-धीरे अपनी हरी आंखों वाली बिल्ली के साथ सीढ़ियों पर चढ़ता है, जो उसका पीछा करती है।" सभी बिल्लियों की आंखें हरी होती हैं - लेकिन ध्यान दें कि सीढ़ियों से धीरे-धीरे ऊपर जाने वाली मोमबत्ती से ये आंखें कितनी हरी भरी हैं। अक्सर विशेषण का स्थान और पड़ोसी शब्दों का प्रतिबिंब इसे एक असाधारण आकर्षण देता है।

8. बोलने वाले नाम

क्रुक (क्रूक - हुक) के अलावा, उपन्यास में ज्वैलर्स ब्लेज़ एंड स्पार्कल (ब्लेज़ - शाइन, स्पार्कल - स्पार्कल), मिस्टर ब्लोअर और मिस्टर टैंगल (ब्लोअर - ट्रेपच, टैंगल - कन्फ्यूजन) हैं - ये वकील हैं; बुद्ध, कुडल, डूडल, आदि (बूडल - रिश्वत, डूडल - ठग) - राजनेता। यह एक पुरानी कॉमेडी तकनीक है।

9. अनुप्रास अलंकार

दोहराव के संबंध में इस तकनीक को पहले ही नोट किया जा चुका है। लेकिन हम मिस्टर स्मॉलवीड को उनकी पत्नी को संबोधित करते हुए सुनने की खुशी से इनकार नहीं करेंगे: "आप नाचते हैं, नाचते हैं, लड़खड़ाते हैं, हाथापाई करते हैं, पोल-तोता" ("आप असंतुष्ट मैगपाई, जैकडॉ, तोता, आप वहां किस बारे में बात कर रहे हैं?") - एक अनुकरणीय संगति; और यहाँ अनुप्रास है: लिंकनशायर मनोर में, जहां लेडी डेडलॉक एक "मृत" (मृत) दुनिया में रहती है, पुल का आर्च "सैप्ड एंड सोप्ड" ("धोया और दूर ले जाया गया") निकला। "जर्नडीज़ एंड जर्नडीज़" एक अर्थ में, एक पूर्ण अनुप्रास है जिसे बेतुकेपन की हद तक ले जाया गया है।

10. रिसेप्शन "आई-आई-आई"

यह तकनीक एस्तेर के तरीके के उत्साह को बताती है जब वह एडा और रिचर्ड के साथ ब्लेक हाउस में अपनी मैत्रीपूर्ण बातचीत का वर्णन करती है: "मैं बैठी, फिर चली, फिर उसके और अदा के साथ बात की और देखा कि कैसे वे एक दूसरे के साथ प्यार में अधिक से अधिक गिर गए दिन में, इसके बारे में एक शब्द भी नहीं कहा, और हर कोई शर्म से अपने आप को सोचता है कि उसका प्यार सबसे बड़ा रहस्य है ... "और एक और उदाहरण जब एस्तेर ने जर्नडिस की पेशकश स्वीकार कर ली:" मैंने अपनी बाहों को उसके गले में फेंक दिया और उसे चूमा, और उसने पूछा कि क्या मैं स्वयं ब्लेक हाउस की मालकिन हूं, और मैंने कहा: "हां"; लेकिन अब तक सब कुछ वैसा ही रहा है, और हम सब एक साथ स्केटिंग करने गए, और मैंने अपनी प्यारी लड़की (अदा। - वी.एन.) से भी कुछ नहीं कहा। ”

11. विनोदी, कलात्मक, रूपक, सनकी व्याख्या

"उनका परिवार पहाड़ों की तरह प्राचीन है, लेकिन असीम रूप से अधिक सम्मानजनक है"; या: "कुक्कुट घर में एक टर्की, हमेशा किसी प्रकार के वंशानुगत असंतोष से परेशान होता है (होना चाहिए कि टर्की को क्रिसमस के लिए वध किया जाता है)"; या: "एक हंसमुख मुर्गे का ताज, जो किसी कारण से, यह जानना दिलचस्प है कि क्यों? - हमेशा भोर का अनुमान लगाता है, हालांकि वह कार्सिटर स्ट्रीट में एक छोटी डेयरी के तहखाने में रहता है ”; या: "एक छोटी, धूर्त भतीजी, खींची हुई, शायद बहुत कसकर, और एक तेज नाक के साथ, एक शरद ऋतु की शाम की तेज ठंड की याद ताजा करती है, जो अंत में जितनी ठंडी होती है।"

12. शब्द:

श्री जोबलिंग बताते हैं, "इल फ़ॉट मैनगर (फ्रांसीसी इल फ़ॉट मैनगर का भ्रष्टाचार, आपको खाने की ज़रूरत है), आप जानते हैं, और वह अंतिम शब्द ऐसे कहते हैं जैसे वह किसी आदमी के सूट के सामान के बारे में बात कर रहे हों। यह अभी भी यहाँ से जॉयस के फिननेगन्स वेक तक एक लंबा रास्ता तय करता है, सजा की गड़गड़ाहट, लेकिन दिशा सही है।

13. अप्रत्यक्ष भाषण

यह सैमुअल जॉनसन और जेन ऑस्टेन की शैली का एक और विकास है, और भी अधिक भाषण समावेशन के साथ। निमो की मौत की जांच में, श्रीमती पाइपर की गवाही परोक्ष रूप से दी गई है: "ठीक है, श्रीमती पाइपर के पास कहने के लिए बहुत कुछ है-ज्यादातर कोष्ठक में और कोई विराम चिह्न नहीं- लेकिन वह बहुत कम कह सकती हैं। श्रीमती पाइपर इस गली में रहती है (जहाँ उसका पति बढ़ई का काम करता है), और सभी पड़ोसी लंबे समय से आश्वस्त थे (यह उस दिन से गिना जा सकता है जो अलेक्जेंडर जेम्स पाइपर के बपतिस्मा से दो दिन पहले था, और वह था डेढ़ साल की उम्र में बपतिस्मा लिया, क्योंकि उन्हें उम्मीद नहीं थी कि वह बच जाएगा, इसलिए बच्चा दांत दर्द से पीड़ित था, सज्जनों), पड़ोसियों को लंबे समय से विश्वास था कि पीड़ित, श्रीमती पाइपर मृतक को बुलाती है , अफवाह थी कि उसने अपनी आत्मा बेच दी है। वह सोचती है कि अफवाहें इसलिए फैलीं क्योंकि पीड़िता अजीब लग रही थी। वह लगातार पीड़ित से मिली और उसने पाया कि वह उग्र दिखता है और उसे शिशुओं के पास नहीं जाने दिया जाना चाहिए, क्योंकि कुछ बच्चे बहुत शर्मीले होते हैं (और यदि इस बारे में संदेह है, तो उन्हें उम्मीद है कि वे श्रीमती पर्किन्स से पूछताछ कर सकते हैं, जो यहां मौजूद हैं और पुष्टि कर सकते हैं। श्रीमती पाइपर के लिए, अपने पति के लिए और अपने पूरे परिवार के लिए)। मैंने देखा कि कैसे पीड़िता को बच्चों द्वारा परेशान किया गया और चिढ़ाया गया (वे बच्चे हैं - आप उनसे क्या ले सकते हैं?) - और आप उम्मीद नहीं कर सकते, खासकर अगर वे चंचल हैं, तो वे किसी तरह के माफुजिलों की तरह व्यवहार करते हैं, जिसे आप आप बचपन में नहीं थे।

कम विलक्षण नायकों को अक्सर भाषण की अप्रत्यक्ष प्रस्तुति से सम्मानित किया जाता है - कहानी को गति देने या मूड को मोटा करने के लिए; कभी-कभी इसके साथ होता है, जैसा कि इस मामले में, गेय दोहराव से होता है। एस्तेर ने गुप्त रूप से विवाहित अदा को उसके साथ रिचर्ड से मिलने जाने के लिए राजी किया: "मेरे प्रिय," मैंने शुरू किया, "क्या तुमने उस समय रिचर्ड के साथ झगड़ा नहीं किया था जब मैं घर पर बहुत कम था?

- नहीं, एस्तेर।

हो सकता है कि उसने आपको लंबे समय से नहीं लिखा हो? मैंने पूछ लिया।

"नहीं, मैंने किया," अदा ने उत्तर दिया।

और आँखें ऐसे कड़वे आँसुओं से भरी हैं और चेहरा ऐसे प्यार की साँस लेता है! मैं अपने प्यारे दोस्त को समझ नहीं पाया। मैं अकेले रिचर्ड के पास क्यों नहीं जाता? मैंने कहा। नहीं, अदा सोचती है कि मेरे लिए अकेले न जाना ही बेहतर है। शायद वह मेरे साथ आएगी? हाँ, अदा को लगता है कि बेहतर होगा कि हम साथ चलें। क्या हमें अभी नहीं जाना चाहिए? हाँ, अब चलते हैं। नहीं, मुझे समझ नहीं आ रहा था कि मेरी लड़की के साथ क्या हो रहा है, उसका चेहरा प्यार से क्यों चमक रहा था, और उसकी आँखों में आँसू थे।

एक लेखक एक अच्छा कहानीकार या एक अच्छा नैतिकतावादी हो सकता है, लेकिन अगर वह जादूगर नहीं है, कलाकार नहीं है, तो वह लेखक नहीं है, महान लेखक तो बिल्कुल भी नहीं। डिकेंस एक अच्छा नैतिकतावादी, एक अच्छा कहानीकार और एक उत्कृष्ट जादूगर है, लेकिन एक कहानीकार के रूप में वह हर चीज की तुलना में थोड़ा कम है। दूसरे शब्दों में, वह किसी भी स्थिति में पात्रों और उनके वातावरण को चित्रित करने में उत्कृष्टता प्राप्त करता है, लेकिन जब कार्रवाई की एक सामान्य योजना में पात्रों के बीच संबंध बनाने की कोशिश की जाती है, तो वह अक्सर असंबद्ध होता है।

कला का एक बड़ा काम हम पर क्या संचयी प्रभाव डालता है? ("हम" से मेरा मतलब एक अच्छा पाठक है।) कविता की शुद्धता और विज्ञान की प्रसन्नता। यह ब्लेक हाउस का सबसे अच्छा प्रभाव है। यहां डिकेंस द मैजिशियन, डिकेंस द आर्टिस्ट सबसे ऊपर आता है। "ब्लीक हाउस" में सबसे अच्छे तरीके से नहीं एक नैतिकतावादी-शिक्षक बाहर खड़ा है। और कथाकार, जो इधर-उधर ठोकर खाता है, ब्लेक हाउस में बिल्कुल नहीं चमकता, हालांकि उपन्यास की समग्र संरचना फिर भी शानदार बनी हुई है।

कहानी में कुछ कमियों के बावजूद, डिकेंस एक महान लेखक बने हुए हैं। पात्रों और विषयों के एक विशाल समूह का प्रबंधन करना, लोगों और घटनाओं को जोड़े रखना, और लापता पात्रों को संवाद में लाने में सक्षम होना - दूसरे शब्दों में, न केवल लोगों को बनाने की कला में महारत हासिल करना, बल्कि उन्हें पाठक की कल्पना में जीवित रखना एक लंबे उपन्यास का क्रम-बेशक, महानता का प्रतीक है। जब दादाजी स्मॉलवीड जॉर्ज की गैलरी-डैश में एक कुर्सी पर दिखाई देते हैं, जिससे वह कैप्टन हॉडॉन की लिखावट का एक नमूना प्राप्त करना चाहते हैं, तो उन्हें एक कोच ड्राइवर और एक अन्य व्यक्ति द्वारा ले जाया जा रहा है। "और यह साथी," वह एक अन्य कुली की ओर इशारा करता है, "हमने एक पिंट बीयर के लिए सड़क पर किराए पर लिया। इसमें दो पैसे खर्च होते हैं। जूडी (वह अपनी बेटी की ओर मुड़ता है। - वी। के), इस युवक को दो पेंस का भुगतान करें।<...>इस तरह के एक ट्रिफ़ल के लिए महंगा लगता है।

"अच्छे साथी," मानव साँचे के उन अजीब नमूनों में से एक है, जो लंदन की पश्चिमी सड़कों पर अचानक - जर्जर लाल जैकेटों में उगता है और स्वेच्छा से घोड़ों को पकड़ने या गाड़ी के लिए दौड़ने का उपक्रम करता है - उक्त अच्छे साथी को बिना दो पैसे मिले बहुत उत्साह, सिक्कों को हवा में उछालता है, उन्हें पकड़ता है और दूर चला जाता है। यह इशारा, यह एकल इशारा, "ओवर-हैंडेड" (ऊपर से नीचे की ओर बढ़ना, गिरने वाले सिक्कों का "पीछा करना", इसका अनुवाद नहीं किया गया है। - नोट प्रति।) एक तिपहिया है, लेकिन पाठक की कल्पना में यह व्यक्ति होगा हमेशा जीवित रहते हैं।

एक महान लेखक की दुनिया एक जादुई लोकतंत्र है जहां सबसे छोटे, सबसे यादृच्छिक नायकों को भी, जैसे कि दो पैसे हवा में फेंकने वाले को जीने और गुणा करने का अधिकार है।

टिप्पणियाँ।

1. कविता "भगवान और लोगों के नियम .." ए। ई। हाउसमैन (1859-1936) को एड के अनुसार वाई। ताउबिन के अनुवाद में उद्धृत किया गया है: रूसी अनुवाद में अंग्रेजी कविता। XX सदी - एम।, 1984।

2. उपन्यास के उद्धरण प्रकाशन के अनुसार एम। क्लायगिना-कोंड्रातिवा के अनुवाद में दिए गए हैं: डिकेंस च। सोबर। सिट।: 30 टी में - एम।: खुदोझ। लिट।, 1960।

3. अंग्रेजी में, शब्द "साल", "उड़ान" (उड़ान) और नायिका का उपनाम समानार्थी हैं। - ध्यान दें। प्रति.

4. कार्लाइल थॉमस। फ्रांसीसी क्रांति: इतिहास / प्रति। अंग्रेज़ी से। वाई। डबरोविन और ई। मेलनिकोवा। - एम, 1991. - एस। 347, 294. - नोट। प्रति.

5. इसके कुछ समय पहले, बकेट के दबाव में, पुराना स्मॉलवीड जर्नडिस की वसीयत लौटाता है, जो उसे बदमाश के बेकार कागज के ढेर में मिला था। यह वसीयत अदालत में लड़े गए लोगों की तुलना में अधिक हालिया है, जिसके अनुसार संपत्ति का बड़ा हिस्सा अदा और रिचर्ड के पास गया। इसने पहले ही मुकदमे को शीघ्र समाप्त करने का वादा किया था। - पं. बी।

6. अमेरिकी बनाम होमेरिक (अव्य।)।

7. वीएन के कागजात में एक नोट है: "चार्ली, जो एस्तेर की नौकर बन जाती है, उसकी "लाइट शैडो" है, डार्क शैडो के विपरीत, ओर्टनज़, जिसने लेडी डेडलॉक को निकाल दिए जाने के बाद एस्तेर को अपनी सेवाएं देने की पेशकश की, और नहीं किया उसमें सफल हों"। - पं. बी

8. वी.एन. एक उदाहरण देता है: "घड़ी टिक गई, आग ने क्लिक किया"। रूसी अनुवाद में ("घड़ी टिक रही थी, जलाऊ लकड़ी चटक रही थी"), अनुप्रास संप्रेषित नहीं किया गया है - नोट। ईडी। रूसी मूलपाठ।

9. संलग्न शीट पर, वी.एन. तुलना करता है - जेन ऑस्टेन के पक्ष में नहीं - पोर्ट्समाउथ बंदरगाह में समुद्र का उसका विवरण जब फैनी प्राइस ने उसके परिवार का दौरा किया: "और दिन आश्चर्यजनक रूप से अच्छा निकला। अभी तो मार्च बाकी है, लेकिन नरम, कोमल हवा में, तेज धूप में, जो कभी-कभार ही एक पल के लिए एक बादल के पीछे छिपा हुआ था, अप्रैल लगता है, और वसंत आकाश के नीचे ऐसी सुंदरता है (कुछ ऊब। - वीएन), इसलिए जहाजों पर छाया स्पीथेड में और उनके पीछे द्वीप पर खेलती है, और समुद्र हर मिनट उच्च ज्वार के इस घंटे में बदलता है, और आनन्दित होकर, यह इस तरह के शानदार शोर के साथ प्राचीर पर उछलता है, ”आदि आम तौर पर मानक और सुस्त।" - पं. बी।

10. एस्तेर की कहानी में, ये शब्द मिस्टर जर्नडिस के हैं। - ध्यान दें। प्रति.

उपन्यास एपिसोड की एक श्रृंखला के रूप में शुरू होता है, नैतिकता के चित्र, मनोवैज्ञानिक रेखाचित्र जो लगभग कथानक में नहीं जुड़ते हैं। उपन्यास के अंत में ही यह स्पष्ट हो जाता है कि कथानक के लिए कितने विवरण महत्वपूर्ण हैं और विभिन्न पात्र आपस में कैसे जुड़े हैं (उदाहरण के लिए,

स्पोइलर (साजिश प्रकट)

स्मॉलवीड निकला बदमाश का साला

यह पिछले दो सौ पृष्ठों तक नहीं है कि कथानक मनोरंजक हो जाता है और आपको इस उम्मीद में पृष्ठों को उलटने पर मजबूर कर देता है कि

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कि लेडी डेडलॉक उसे पकड़ पाएगी और उसे बताएगी कि उसका पति उससे प्यार करता है और इंतजार कर रहा है

ऐसी चालें भी हैं जो पाठक की अपेक्षाओं को धोखा देती हैं -

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वसीयत पैसे गायब होने के बाद ही मिली थी।

उपन्यास का व्यंग्य अंग्रेजी न्याय की जटिल प्रणाली और इस तरह से अपनी मनोवैज्ञानिक समस्याओं को हल करने वाले लोगों के झूठे दान पर निर्देशित है। श्रीमती जेलीबी अपना सारा समय और ऊर्जा दान पर खर्च करती हैं और अपने परिवार की बिल्कुल भी परवाह नहीं करती हैं, और उनकी दानशीलता वास्तव में गरीबों को लाभ नहीं देती है। हालाँकि, श्रीमती जेलीबी अभी भी एक अच्छा विकल्प है, मैंने परोपकारी लोगों को बच्चों की पिटाई करने के बारे में पढ़ा ताकि रास्ते में न आएं। मुझे आश्चर्य है कि महिला सांसदों के विचार के बारे में खुद डिकेंस को कैसा लगा? इस मामले में मैं श्रीमती जेलीबी के साथ सहानुभूति नहीं रख सकता।

एस्तेर एक परित्यक्त बच्चा है, और कई परित्यक्त बच्चों की तरह, अपनी दूर की माँ से बहुत प्यार करती है। कई परित्यक्त बच्चों के विपरीत, वह पूरी दुनिया से शर्मिंदा नहीं थी, बल्कि इसके विपरीत, दूसरों के प्यार को छूने की कोशिश करती है। उसका आत्म-सम्मान कितना कम है। किसी भी तरह के शब्द के लिए वह कितनी दिल से आभारी है। वह सराय के मालिक की देखभाल के लिए कितनी आभारी है, उसे यह नहीं लगता कि उसका साथी उसकी देखभाल के लिए बस उदारतापूर्वक भुगतान कर सकता है।

गॉडमदर एस्तेर एक राक्षस है। आप एक बच्चे से कैसे कह सकते हैं: "बेहतर होता कि तुम्हारा जन्म ही न होता"?!

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आप कैसे स्वेच्छा से अपना जीवन बर्बाद कर सकते हैं और इसके लिए एक बच्चे से बदला ले सकते हैं ?!

मुझे खुशी है एस्तेर

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जर्नडिस से शादी नहीं की थी, इस तरह के विवाह में उनके रिश्ते के साथ बहुत कुछ होगा ... अनाचार।

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अगर लेडी डेडलॉक ने तुरंत, कई साल पहले, अपने मंगेतर के सामने सब कुछ कबूल कर लिया होता, तो वह उसे तुरंत छोड़ देता, या शायद वह माफ कर देता, लेकिन उसे शाश्वत भय में नहीं रहना पड़ता, घर से भागना नहीं पड़ता सर्दियों में।

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जो नहीं जानता कि प्रियजनों को अपने रहस्यों को प्रकट करना है या नहीं।

यहां एक मुकदमा है जो दशकों तक चलता है, दर्जनों वकीलों को समृद्ध करने का काम करता है और तभी समाप्त होता है जब

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जब मुकदमा का विषय था पैसा पूरी तरह से कानूनी लागतों पर खर्च किया गया था।

पी.एस. विज्ञान के इतिहासकारों के लिए नोट: पहले पृष्ठ में मेगालोसॉर का उल्लेख है, जो उस समय एक वैज्ञानिक सनसनी थे।