पाठ का भौतिक विश्लेषण। ट्यूटोरियल

1. साहित्य के प्रत्येक टुकड़े में, जब बाहरी रूप (पाठ, भाषण स्तर) साहित्यिक कार्य का आंतरिक रूप बनाता है - लेखक और पाठक की चेतना में मौजूदा लेखक कलात्मक दुनिया, रचनात्मक डिजाइन वास्तविक वास्तविकता के प्रिज्म के माध्यम से प्रतिबिंबित (लेकिन इसके विपरीत नहीं)। काम की आंतरिक दुनिया के सबसे महत्वपूर्ण मानकों एक कलात्मक स्थान और समय है। साहित्यिक कार्य की इस समस्या के अध्ययन में मौलिक विचार एम एम बख्तिन द्वारा विकसित किए गए थे। उन्होंने शब्द भी पेश किया "Chronotope", कलात्मक अंतरिक्ष और समय के बीच संबंधों को दर्शाते हुए, उनके "लड़ने", साहित्यिक कार्य में पारस्परिक सशर्तता।

2. क्रोनोटोप कई महत्वपूर्ण फीचर फ़ंक्शन करता है। तो, यह अंतरिक्ष के काम में छवि के माध्यम से है और समय बन जाता है दृश्यमान रूप से डिप्टी दिखाई युग, जो कलाकार को सौंदर्यपूर्ण रूप से समझा जाता है, जिसमें उनके नायक रहते हैं। साथ ही, क्रोनोटॉप दुनिया की भौतिक छवि के पर्याप्त छाप पर केंद्रित नहीं है, यह किसी व्यक्ति के आस-पास के व्यक्ति पर केंद्रित है, दुनिया के साथ अपना संबंध कैप्चर करता है, अक्सर चरित्र के आध्यात्मिक आंदोलनों को स्वयं अपवर्तित करता है, बनता है सहीता का अप्रत्यक्ष मूल्यांकन या हीरो, हलनीयता या वास्तविकता, उपलब्धि या उस व्यक्ति के बीच सद्भाव की अप्राप्यता की अत्याचार की अशांति द्वारा ली गई पसंद, जो मैं दुनिया हूं, उसके बीच सद्भाव की अत्याचारीता की अप्राप्यता। इसलिए, व्यक्तिगत स्थान-समय छवियों और क्रोनोटॉप सामान्य रूप से काम करते हैं मूल्य अर्थ।

प्रत्येक संस्कृति ने अपने तरीके से समय और स्थान को समझा। कला समय और स्थान की प्रकृति उन विचारों को प्रतिबिंबित करती है जो रोजमर्रा की जिंदगी में, धर्म में, दर्शनशास्त्र में, एक निश्चित युग के विज्ञान में विकसित किए गए समय और स्थान के बारे में दर्शाती हैं। एम। बख्तिन ने टाइपोलॉजिकल स्थानिक-अस्थायी मॉडल (क्रोनोटॉप क्रॉनिकल, साहसी, जीवनी) की खोज की। क्रोनोटॉप के चरित्र में, उन्होंने कलात्मक सोच के प्रकारों के अवतार को देखा। तो, परंपरावादी (नियामक) संस्कृतियों में प्रबल होता है महाकाव्य कालीन, आधुनिकता से पूर्ण और विचलित किंवदंती में छवि को बदल दिया, और अभिनव रचनात्मक (असामान्य) की संस्कृतियों में हावी रोमन Chronotop।अधूरा, वास्तविकता के साथ लाइव उन्मुख संपर्क। (इस कार्य एम। बख्तिना "ईपीओएस और रोमन" देखें।)

एम। बख्तिन ने क्रोनोटोप के सबसे विशिष्ट प्रकारों में से कुछ को आवंटित और विश्लेषण किया: बैठक की एक बैठक, सड़कों, प्रांतीय शहर, महल, वर्ग। वर्तमान में, कलात्मक अंतरिक्ष और समय, अर्थशास्त्र और अभिलेखागार मॉडल ("मिरर", "नींद", "खेल", "पथ", "क्षेत्र", "क्षेत्र", "क्षेत्र") की मिथोपोएटिक पहलुओं, समय की अवधारणा का सांस्कृतिक अर्थ (समय) पल्सिंग, चक्रीय, रैखिक, एन्ट्रॉपी, अर्ध-प्रतिवादी, आदि)।

3. साहित्य के शस्त्रागार में ऐसे हैं कलात्मक रूप जो विशेष रूप से दुनिया की एक स्थानिक-अस्थायी छवि बनाने के लिए डिज़ाइन किए गए हैं। इनमें से प्रत्येक रूप "मानव दुनिया" के आवश्यक पक्ष को कैप्चर कर सकता है:

भूखंड - घटनाओं का कोर्स

वर्णों की प्रणाली - मनुष्य के सामाजिक संबंध,

दृश्यों - भौतिक दुनिया के आसपास के व्यक्ति,

चित्र - एक व्यक्ति की उपस्थिति,

परिचयात्मक एपिसोड - वर्तमान में घटनाओं के संबंध में याद किए गए कार्यक्रम।

साथ ही, प्रत्येक स्पेस-टाइम फॉर्म वास्तविकता की एक प्रति नहीं हैं, लेकिन एक ऐसी छवि जो कॉपीराइट समझ और मूल्यांकन करती है। उदाहरण के लिए, साजिश में, कार्यों और कार्यों की एक श्रृंखला, जो "होने के आंतरिक तर्क को हल करती है, छिपी हुई है, जो" होने के आंतरिक तर्क द्वारा हल किया जाता है, रिश्ते "(ए वी। चिचेरिन)।

उपर्युक्त रूप में कलात्मक दुनिया की एक स्पष्ट दृश्य तस्वीर को कैप्चर किया गया है, लेकिन हमेशा अपनी पूरी पूर्णता को समाप्त नहीं करता है। दुनिया की समग्र छवि के निर्माण में, ऐसे रूप अक्सर एक सबटेक्स्ट और सुपरटेक्स्ट के रूप में शामिल होते हैं।

कई परिभाषाएँ हैं पहलू जो एक दूसरे को पारस्परिक रूप से पूरक करता है। "सबटेक्स्ट बयान का छुपा अर्थ है जो पाठ के प्रत्यक्ष अर्थ से मेल नहीं खाता है" (लेस), सबटेक्स्ट टेक्स्ट के "छुपे अर्थशास्त्र" (वी वी विनोग्राडोव) है। " पहलू - यह पाठक के साथ लेखक की एक निहित संवाद है, गैर चरण, तात्पर्य, दूरस्थ एपिसोड, painsels, छवियों, वर्णों की प्रतिकृतियां, विवरण "(एवी कुबासोव। कहानियां एपी Chekhov: कविताओं के रूप में काम में प्रकट शैली का। Sverdlovsk, 1990. के साथ। 56)। ज्यादातर मामलों में, सबटेक्स्ट "फैले हुए द्वारा बनाया गया है, दूर पुनरावृत्ति, जिनके सभी लिंक एक दूसरे को जटिल रिश्तों में प्रवेश करते हैं, जिससे उनके नए और गहरे अर्थ पैदा होते हैं "(टीआई सिलमैन। सबटेक्स्ट पाठ की गहराई // साहित्य के प्रश्न हैं। 1 9 6 9. पी। 9 4) । छवियों, आदर्शों, भाषण क्रांति, आदि के इन दूरवर्ती रिवर्सल न केवल समानता के सिद्धांत पर, बल्कि इसके विपरीत या controym में भी स्थापित किया गया है। सबटेक्स्ट काम की भीतरी दुनिया में कब्जा कर लिया घटना के बीच छिपे हुए लिंक स्थापित करता है, इसकी बहु-स्तरिता निर्धारित करता है और इसकी अर्थपूर्ण क्षमता को समृद्ध करता है।

महाशक्ति - यह पाठक के साथ एक अंतर्निहित लेखक की बातचीत भी है, लेकिन इसमें ऐसे लाक्षणिक "सिग्नल" (एपिग्राफ, स्पष्ट और छिपे उद्धरण, यादें, शीर्षक, आदि) शामिल हैं, जो पाठक से विभिन्न ऐतिहासिक और सांस्कृतिक संघों का कारण बनते हैं, जो कनेक्टिंग करते हैं उन्हें सीधे काम में चित्रित कलात्मक वास्तविकता के बाहर। इस प्रकार, सुपरटेक्स्ट कलात्मक दुनिया के क्षितिज फैलता है, जो इसके अर्थपूर्ण टैंक के संवर्द्धन में भी योगदान देता है। (यह एक प्रजाति पर विचार करने के लिए तार्किक है "इंटरटेक्स्टलिटी", पहले निर्मित कलात्मक ग्रंथों वाले संगठनों पर इस काम के पाठक पर ध्यान केंद्रित करने वाले स्पष्ट या अंतर्निहित संकेतों के रूप में पेमेबल। उदाहरण के लिए, पुष्किन "स्मारक" की कविता का विश्लेषण करते समय, अर्थात् हेलो को ध्यान में रखना आवश्यक है, जो लेखक द्वारा स्थापित इंटरटेक्स्टुअल रिलेशंस के कारण उसी नाम के कार्यों के साथ होरेस और डर्ज़ाविन के कार्यों के साथ उत्पन्न होता है।)

आंतरिक रूप से प्रेरित के काम में अंतरिक्ष-समय छवियों का स्थान और अनुपात - उनकी शैली की सभ्यता में "जीवन" प्रेरणा दोनों भी हैं, प्रेरणा वैचारिक भी हैं। एक स्थानिक-अस्थायी संगठन प्रकृति में व्यवस्थित होता है, जो वास्तविकता की एक निश्चित सौंदर्य अवधारणा के स्पष्ट-दृश्यमान अवतार के रूप में "साहित्यिक कार्य की आंतरिक दुनिया" (डी एस लिकाशेव) बनाता है। क्रोनोटॉप में, सौंदर्य अवधारणा की सच्चाई कलात्मक वास्तविकता की आय और आंतरिक तर्क द्वारा परीक्षण की जाती है।

कलात्मक काम में अंतरिक्ष और समय का विश्लेषण करते समय, इसमें सभी परिधीय तत्वों को ध्यान में रखा जाना चाहिए और उनमें से प्रत्येक की मौलिकता पर ध्यान देना चाहिए: इसकी संरचना में (विपरीत, दर्पण इत्यादि) की संरचना में साजिश (रैखिक, unidirectional रिटर्न के साथ, रनवे आगे, सर्पिल, आदि), साजिश के व्यक्तिगत तत्वों के अनुपात की तुलना करें; और परिदृश्य और चित्र के चरित्र की भी पहचान; सबटेक्स्ट और सुपरटेक्स्ट की उपस्थिति और भूमिका। सभी संरचनात्मक तत्वों की नियुक्ति का विश्लेषण करने के लिए भी उतना ही महत्वपूर्ण है, उनके अभिव्यक्ति की प्रेरणा की खोज करें और आखिरकार, उस स्थान-समय छवि के वैचारिक और सौंदर्य अर्थशास्त्र को समझने की कोशिश करें, जो काम में होता है।

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समय-समय के बाद से स्थानिक पाठ के भौतिक विश्लेषण के लिए स्थानिक-अस्थायी निरंतरता की अवधारणा में काफी महत्वपूर्ण है, और अंतरिक्ष साहित्यिक कार्य संगठन के रचनात्मक सिद्धांतों के रूप में कार्य करता है। कलात्मक समय - सौंदर्य वास्तविकता होने का रूप, दुनिया के ज्ञान का एक विशेष तरीका।

साहित्य में मॉडलिंग समय की विशेषताएं इस प्रकार की कला के विनिर्देशों द्वारा निर्धारित की जाती हैं: साहित्य को पारंपरिक रूप से कला के रूप में माना जाता है। अस्थायी;पेंटिंग के विपरीत, यह समय के प्रवाह की सुरक्षा को पुनर्जीवित करता है। साहित्यिक कार्य की यह सुविधा भाषा के गुणों द्वारा निर्धारित की जाती है जिसका अर्थ है कि इसकी आकार की प्रणाली बनाती है: "व्याकरण प्रत्येक भाषा के लिए आदेश निर्धारित करता है जो वितरित करता है ... समय में स्पैटोस्ट," स्थानिक विशेषताओं को अस्थायी रूप से परिवर्तित करता है।

कला समय की समस्या लंबे समय से साहित्य, कला इतिहासकार, भाषाविदों के सैद्धांतिक पर कब्जा कर लिया गया है। तो, एए। फ्लीबे, जोर देते हुए कि शब्द की कला गतिशील है, पाठ में कलात्मक समय को व्यवस्थित करने के लिए असीमित अवसर दिखाते हैं। पाठ को दो समग्र भाषण रूपों की एकतावादी एकता के रूप में माना जाता था: विवरण ("लानत छवि, एक ही समय मेंअंतरिक्ष में मौजूदा ") और कथा (" कथा ("विषय के विषय से विषय और विचारों की छवि में लगातार कई ही धारणाओं में कई एक साथ संकेत बदलती है")। ए.ए. Pottnya सीमित समय वास्तविक और समय कलात्मक; लोकगीत के कार्यों में इन श्रेणियों का अनुपात माना जाता है, उन्होंने कलात्मक समय की ऐतिहासिक परिवर्तनशीलता को नोट किया। विचार ए। Plebitsy Xix के अंत के दांतियों के कामों में और विकास प्राप्त हुआ - - ला एक्सएक्स सेंचुरी हालांकि, कला समय की समस्याओं में रुचि विशेष रूप से XX शताब्दी के हाल के दशकों में पुनर्जीवित किया गया था, जो विज्ञान के तेज़ी से विकास, अंतरिक्ष और समय पर विचारों का विकास, सामाजिक जीवन की गति को उठाने के साथ, के साथ जुड़ा हुआ था स्मृति, उत्पत्ति, परंपराओं, एक तरफ की समस्याओं पर इस ध्यान के संबंध में बढ़ाया गया; और भविष्य, दूसरी ओर; अंत में, कला में नए रूपों के उद्भव के साथ।

"काम, - पीए द्वारा नोट किया गया। Florensky - सौंदर्यपूर्ण रूप से लागू ... एक निश्चित अनुक्रम में। " कलात्मक काम में समय - उनके कारण, रैखिक या सहयोगी संचार के आधार पर अपनी घटनाओं की अवधि, अनुक्रम और सहसंबंध।

पाठ में समय स्पष्ट रूप से परिभाषित या पर्याप्त रूप से धुंधली सीमाएं हैं (उदाहरण के लिए, दर्जनों वर्षों, एक वर्ष, कुछ दिन, दिन, घंटा, आदि), जिसे चिह्नित किया जा सकता है या, इसके विपरीत, संदर्भित नहीं किया जा सकता है लेखक द्वारा सशर्त रूप से स्थापित समय या समय ऐतिहासिक के सापेक्ष कार्य के लिए (देखें, उदाहरण के लिए, रोमन ई zamyatina "हम")।

कलात्मक समय पश्चिम प्रणालीगतचरित्र। यह काम की सौंदर्य वास्तविकता को व्यवस्थित करने का एक तरीका है, इसकी आंतरिक दुनिया और साथ ही साथ लेखक की अवधारणा के अवतार से जुड़ी छवि, दुनिया के चित्रों के प्रतिबिंब के साथ (याद रखें, उदाहरण के लिए, रोमन एम। Bulgakov "व्हाइट गार्ड")। काम के अनुचित गुणों के समय पाठ के पाठ के समय को अलग करने के लिए सलाह दी जाती है, जिसे पाठक के समय के रूप में देखा जा सकता है; इस प्रकार, कलात्मक पाठ को ध्यान में रखते हुए, हम एंटीनोमी से निपट रहे हैं "काम का समय पाठक का समय है।" काम की धारणा की प्रक्रिया में यह एंटीनोमी विभिन्न तरीकों से हल किया जा सकता है। साथ ही, काम का समय अमानवीय है: इसलिए, अस्थायी, विस्थापन, "स्किप्स" के परिणामस्वरूप, केंद्रीय घटनाओं का चयन, चित्रित समय घट रहा है, कम हो जाता है, जब एक साथ लागू होता है और एक साथ घटनाओं का वर्णन किया जाता है, इसके विपरीत, फैला हुआ है।

वास्तविक समय और कलात्मक समय की तुलना उनके मतभेदों को प्रकट करती है। मैक्रोमिर में वास्तविक समय के स्थलीय गुण एक आयामी, निरंतरता, अपरिवर्तनीयता, व्यवस्थितता हैं। कलात्मक समय में, इन सभी गुणों को परिवर्तित कर दिया गया है। यह हो सकता है बहुआयामी।यह साहित्यिक काम की प्रकृति के कारण है, सबसे पहले, लेखक और एक पाठक की उपस्थिति, दूसरी बात, सीमाएं: शुरुआत और अंत। पाठ में दो बार अक्ष हैं - "बताने की अक्ष" और "घटनाओं की धुरी": "एक आयामी एक को बताने की अक्ष, जबकि वर्णित घटनाओं की धुरी बहुआयामी है।" उनके रिश्ते कला समय की बहुसंख्यकता, समय के ऑफसेट को संभव बनाता है, पाठ संरचना में दृश्य के समय बिंदुओं की बहुतायत निर्धारित करता है। इस प्रकार, अभियोज्य उत्पाद आमतौर पर कथाकार का एक सशर्त वास्तविक समय स्थापित करता है, जो विभिन्न समय आयामों में स्थितियों की विशेषता के साथ अतीत या भविष्य के पात्रों की कहानी के साथ सहसंबंध करता है। अलग-अलग समय के विमानों में, काम की कार्रवाई ("डबल" ए पोगोरेलस्की, रूसी नाइट्स, वी.एफ. ओडोवेस्की, "मास्टर और मार्जरिता" एम। बुल्गकोव इत्यादि) सामने आ सकते हैं।

यह कलात्मक समय और अपरिवर्तनीयता (एकल-खरीद) के लिए विशिष्ट नहीं है: वास्तविक घटना अनुक्रम अक्सर पाठ में परेशान होता है। अपरिवर्तनीयता के कानून के अनुसार, केवल लोक का समय आगे बढ़ रहा है। नए समय के साहित्य में, अस्थायी विस्थापन, समय अनुक्रम का उल्लंघन, अस्थायी रजिस्ट्रार स्विचिंग एक प्रमुख भूमिका निभाते हैं। कलात्मक समय की कार्रवाई के एक अभिव्यक्ति के रूप में पूर्ववस्केदन - कई विषयगत शैलियों (ज्ञापन और आत्मकथात्मक कार्यों, एक जासूसी उपन्यास) का आयोजन करने का सिद्धांत। कलात्मक पाठ में पूर्वदर्शी अपनी अंतर्निहित सामग्री - सबटेक्स्ट का खुलासा करने के साधन के रूप में भी कार्य कर सकता है।

बहुआयामीता, कलात्मक समय की उलटता विशेष रूप से XX शताब्दी के साहित्य में उच्चारण की जाती है। अगर ईएम फस्टर के अनुसार स्टर्न, "घड़ी को उल्टा कर दिया", "और भी आविष्कारशील, तीर स्थानों को बदल दिया ... गर्ट्रुडा स्टीन, जिन्होंने उपन्यास से समय निकालने की कोशिश की, उसकी घड़ी को स्मिथरेस के लिए तोड़ दिया और प्रकाश में उनके टुकड़े बहाए ... "। यह XX शताब्दी में है। उपन्यास "चेतना की बाढ़" उत्पन्न होती है, उपन्यास "एक दिन", एक सतत समय श्रृंखला, जिसमें इसे नष्ट किया जाता है, और समय केवल एक व्यक्ति के मनोवैज्ञानिक होने के एक घटक के रूप में कार्य करता है।

कलात्मक समय के रूप में विशेषता है निरंतरताइसलिए मैं। विवेकहीनता।"अस्थायी और स्थानिक तथ्यों के लगातार परिवर्तन में अनिवार्य रूप से निरंतर रहना, पाठ प्रजनन में निरंतरता एक साथ अलग-अलग एपिसोड में विभाजित है।" इन एपिसोड का चयन लेखक के सौंदर्य इरादे से निर्धारित किया जाता है, इसलिए अस्थायी लैकुना की संभावना, "संपीड़न" या इसके विपरीत, कहानी का विस्तार - नहीं, उदाहरण के लिए, टी। मन्ना की एक टिप्पणी: "कथन और प्लेबैक की उत्कृष्ट छुट्टी पर, स्किप्स एक महत्वपूर्ण, और अनिवार्य भूमिका निभाते हैं।"

समय का विस्तार या संपीड़ित करने की क्षमता लेखकों द्वारा व्यापक रूप से उपयोग की जाती है। तो, उदाहरण के लिए, कहानी में I.S. Turgenev "घाव वाटर" जम्मू के लिए प्यार सानिना के इतिहास पर प्रकाश डाला गया - नायक के जीवन में सबसे ज्वलंत घटना, इसके भावनात्मक शीर्ष; साथ ही, कलात्मक समय धीमा हो जाता है, "बढ़ाया गया", नायक के बाद के जीवन का कोर्स सामान्य रूप से प्रसारित होता है, कुल: और वहां - पेरिस और सभी अपमान में रह रहे हैं, सभी गार्डे आटा दास ... फिर- मातृभूमि में लौटें, जहर, विनाशकारी जीवन, क्षुद्र, छोटी परेशानियों ...

पाठ में कलात्मक समय एक डायलेक्टिकल एकता के रूप में कार्य करता है सीमिततथा अनंत।समय की एक अंतहीन धारा में, एक घटना या उनकी श्रृंखला आवंटित की जाती है, उनमें से शुरुआत और अंत आमतौर पर तय की जाती है। एक ही कार्य का अंतिम यह संकेत है कि समय कटौती, पाठक को प्रस्तुत, समाप्त हो गया, लेकिन समय रहता है और उससे आगे। कलात्मक पाठ में परिवर्तित और रीयल-टाइम की ऐसी संपत्ति व्यवस्थित रूप से काम करती है। यह संदर्भ बिंदु या समय के माप के व्यक्तिपरक निर्धारण के कारण हो सकता है: उदाहरण के लिए, एक हीरो के लिए एक समय के लिए एस बॉबोव "बॉय" समय की आत्मकथात्मक कहानी में छुट्टी है:

लंबे समय तक, मैंने कल्पना करने की कोशिश की कि किस वर्ष ... और अचानक, यह अचानक एक भूरे रंग के मोती कोहरे का एक लंबा रिबन था, जो मेरे सामने क्षैतिज रूप से झूठ बोल रहा था, एक तौलिया की तरह, फर्श पर छोड़ दिया गया।<...> क्या यह महीनों के लिए तौलिया साझा किया? .. नहीं, यह अनजान था। मौसम पर? .. भी, किसी भी तरह बहुत स्पष्ट नहीं ... यह अधिक स्पष्ट था। ये छुट्टियों के पैटर्न थे, जो वर्ष का अनुभवी थे।

कलात्मक समय एकता है निजीतथा सामान्य।"निजी के एक अभिव्यक्ति के रूप में, इसमें फीचर लक्षण हैं और शुरुआत और अंत द्वारा विशेषता है। असीमित दुनिया के प्रतिबिंब के रूप में, यह अनंतता द्वारा विशेषता है; अस्थायी धारा। " असतत और निरंतर, परिमित और अंतहीन की एकता के रूप में कार्य कर सकते हैं। अलग-अलग कलात्मक पाठ की अस्थायी स्थिति ली गई: "सेकंड हैं, केवल कुछ बार पांच या छह होते हैं, और आप अचानक अनन्त सद्भाव की उपस्थिति महसूस करते हैं, पूरी तरह से हासिल करते हैं ... जैसे कि आप अचानक पूरी प्रकृति महसूस करते हैं और अचानक कहते हैं: हां यह सच है।" कलात्मक पाठ में कालातीत की योजना द्वारा बनाई गई है - पुनरावृत्ति, maxims और aphorisms, विभिन्न प्रकार की याद दिलों, प्रतीकों और अन्य ट्रेल्स का उपयोग। इस संबंध में कलात्मक समय को पूरक की घटना के रूप में माना जा सकता है, जिसके लिए पूरक एन बोरा के सिद्धांत को विश्लेषण पर लागू किया जाता है (विपरीत मतलब सिंक्रनाइज़ रूप से गठबंधन करना संभव नहीं है, दो "समय के साथ फैला हुआ है) की आवश्यकता है एक समग्र प्रस्तुति प्राप्त करें)। एंटीनोमी "परिमित - अनंत" को कलात्मक पाठ में संयुग्मित करने के परिणामस्वरूप अनुमति दी जाती है, लेकिन समय के साथ फैलती है और इसलिए बहुविकल्पीय साधन, जैसे कि वर्ण।

मूल रूप से एक कलात्मक काम को व्यवस्थित करने के लिए महत्वपूर्ण है जैसे कि कलात्मक समय की विशेषताएं अवधि / लघुजिस घटना को दर्शाया गया है एकरूपता / विषमतास्थितियों, वस्तु और घटना भरने के साथ समय संचार (इसके) पूर्णता / खुलापन,"खालीपन")। इन मानकों के अनुसार, यह कुछ अस्थायी ब्लॉक बनाने में पाठ के दोनों कार्यों और टुकड़ों का विरोध किया जा सकता है।

कलात्मक समय एक निश्चित पर निर्भर करता है भाषा निधि प्रणाली।यह मुख्य रूप से क्रिया के रूप, उनके अनुक्रम और विपक्ष, ट्रांसपोजिशन (पोर्टेबल उपयोग) के रूपों की एक प्रणाली है, अस्थायी अर्थशास्त्र के साथ लेक्सिकल इकाइयों, एक समय मूल्य के साथ केबल फॉर्म, कालक्रम कूड़े, वाक्यविन्यास संरचनाएं जो एक विशिष्ट समय बनाते हैं योजना (उदाहरण के लिए, नामांकित प्रस्ताव इस योजना के पाठ में प्रतिनिधित्व करते हैं), ऐतिहासिक आंकड़ों, पौराणिक नायकों, ऐतिहासिक घटनाओं के नामांकन के नाम।

कलात्मक समय के लिए एक विशेष अर्थ में क्रिया रूपों का कार्य होता है, पाठ में सांख्यिकी या गतिशीलता का प्रोत्साहन, उठाना या धीमा करना, उनका अनुक्रम एक स्थिति से दूसरे स्थान पर संक्रमण पर निर्भर करता है। और इसलिए, समय की गति। बुध।, उदाहरण के लिए, कहानी ई। राम्यतिना "ममय" के निम्नलिखित टुकड़े: एक अपरिचित देश के अनुसार, ममे ने हार गए। पेंगुइन पंखों ने रोका; सिर निचोड़ा समोवर में एक क्रेन की तरह लटका दिया ...

और अचानक सिर बह गया, पैरों टार्टन पच्चीस वर्षीय ...

टाइम फॉर्म वर्णन की संरचना में विभिन्न विषयों के संकेतों के रूप में कार्य करते हैं, उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए:

ग्लेब झूठ बोलनारेत पर, उसके सिर अपने हाथों से रखो, शांत, सनी सुबह थी। अब वह अपने मेज़ानाइन में काम नहीं करता था। सब कुछ समाप्त हो गया। आने वाला कल छोड़नेऐली खड़ीसब कुछ पंक्तिबद्ध किया गया है। फिर से हेलसिंगर ...

(बी zaitsev। यात्रा Gleb )

कलात्मक पाठ में प्रजातियों के रूपों के कार्य बड़े पैमाने पर टाइप किए जाते हैं। V.V. नोट्स के रूप में Vinogradov, कथा ("घटना") समय मुख्य रूप से सही प्रजातियों और अतीत के रूपों के गतिशील रूपों के अनुपात और अतीत के रूप, प्रक्रियात्मक और लंबे या गुणात्मक विशेषता मूल्य में फैला हुआ अनुपात द्वारा निर्धारित किया जाता है। हाल के रूपों को विवरणों को सौंपा गया है।

पूरी तरह से पाठ का समय तीन लौकिक "अक्ष" की बातचीत के कारण है:

1) पंचांगबीज "समय" और तिथियों के साथ मुख्य रूप से लेक्सिकल इकाइयों द्वारा प्रदर्शित समय;

2) प्रतिस्पर्धापाठ के सभी भविष्यवाणियों (मुख्य रूप से क्रिया रूपों) के लिंक द्वारा आयोजित समय;

3) भेदककथाकार और चरित्र की स्थिति को व्यक्त करने का समय (यह विभिन्न लेक्सिको-व्याकरण और अस्थायी विस्थापन का उपयोग करता है)।

समय कलात्मक और व्याकरणिक निकटता से जुड़ा हुआ है, लेकिन समानता का संकेत उनके बीच नहीं रखा जाना चाहिए। "मौखिक काम का व्याकरणिक समय और समय बच सकता है। समय के कार्य और समय कॉपीराइट और पाठक कई कारकों के संयोजन द्वारा बनाए जाते हैं: उनमें से - व्याकरणिक समय केवल आंशिक रूप से होता है ... "।

कलात्मक समय पाठ के सभी तत्वों द्वारा बनाया गया है, अस्थायी संबंध व्यक्त करने वाले धन के साथ स्थानिक संबंधों को व्यक्त करने के साधन के साथ बातचीत करते हैं। हम खुद को एक उदाहरण के लिए प्रतिबंधित करते हैं: तो, संरचनाओं में परिवर्तन; आंदोलन की भविष्यवाणी (शहर से बाहर निकले, जंगल में चले गए, निचले मोल्डिंग पर पहुंचे, नदी तक पहुंचेआदि) एपी की कहानी में चेखोव ) "समर्थन पर", एक तरफ, स्थितियों के अस्थायी अनुक्रम को निर्धारित करता है और दूसरी तरफ, स्टोरीटाइम टेक्स्ट बनाता है, अंतरिक्ष में चरित्र के आंदोलन को दर्शाता है और एक कलात्मक स्थान के निर्माण में भाग लेता है। स्थानिक रूपकों को नियमित रूप से कला ग्रंथों में समय बनाने के लिए नियमित रूप से उपयोग किया जाता है।

सबसे पुराने कामों की विशेषता है पौराणिक कालइसका संकेत चक्रीय पुनर्जन्म, "विश्व काल" का विचार है। पौराणिक समय, के। लेवी-स्ट्रॉस की राय नहीं, को इसकी विशेषताओं की एकता के रूप में परिभाषित किया जा सकता है जैसे रिवर्सिबल अपरिवर्तनीयता, सिंक्रोनिसिटी-डिक्री। पौराणिक समय में वर्तमान और भविष्य केवल अतीत के विभिन्न अस्थायी iPostasis के रूप में कार्य करता है, जो एक आविष्कार संरचना है। पौराणिक काल की चक्रीय संरचना विभिन्न युगों में कला के विकास के लिए महत्वपूर्ण रूप से महत्वपूर्ण थी। "एक तरफ होमो- और आइसोमोर्फिज्म की स्थापना पर पौराणिक सोच के असाधारण रूप से शक्तिशाली अभिविन्यास ने इसे वैज्ञानिक रूप से उपयोगी बना दिया, और दूसरी तरफ उन्होंने विभिन्न ऐतिहासिक युगों में इसका आवधिक पुनरुत्थान किया।" चक्रों के परिवर्तन के रूप में समय का विचार, "शाश्वत पुनरावृत्ति" XX शताब्दी के कई न्यामोफोलॉजिकल कार्यों में मौजूद है। तो, वी.वी. के अनुसार। इवानोवा, यह अवधारणा कविता वी। क्लेबिकोव में उस समय की छवि के करीब है, "अपने समय के विज्ञान के मार्ग को गहराई से महसूस किया।"

मध्ययुगीन संस्कृति में, समय मुख्य रूप से अनंत काल के प्रतिबिंब के रूप में माना जाता था, जबकि इसका विचार मुख्य रूप से एशेटोलॉजिकल चरित्र था: समय निर्माण के कार्य के साथ शुरू होता है और "दूसरा आ रहा" के साथ समाप्त होता है। समय की मुख्य दिशा भविष्य के लिए अभिविन्यास है - समय से अनंत काल तक आने वाले परिणाम, जबकि समय के मेट्रिज़ेशन में परिवर्तन और वर्तमान की भूमिका में काफी वृद्धि हुई है, जिसका आयाम किसी व्यक्ति के आध्यात्मिक जीवन से जुड़ा हुआ है: " ... वर्तमान में वस्तुओं के लिए हमारे पास स्मृति या यादें हैं; इन वास्तविक वस्तुओं के लिए हमारे पास एक दृश्य, दृश्य, चिंतन है; ऑगस्टीन ने कहा, "वास्तविक भविष्य के सामानों के लिए हमारे पास आकांक्षाएं हैं, आशा है, आशा है।" तो, प्राचीन रूसी साहित्य में, समय, डीएस नोट्स के रूप में Likhachev, नए समय के साहित्य में इतनी उदासीन रूप से नहीं। यह एक बंद, inidirectectionality, घटनाओं के वास्तविक अनुक्रम के सख्त पालन, शाश्वत की निरंतर अपील द्वारा विशेषता है: "मध्ययुगीन साहित्य ब्रह्मांड के अस्तित्व के उच्चतम अभिव्यक्तियों की छवि में समय को दूर करने के लिए एक कालातीत के लिए प्रयास करता है । " घटनाओं के मनोरंजन में पुरानी रूसी साहित्य की उपलब्धियां "अनंत काल के दृश्य में" रूपांतरित रूप में परिवर्तित रूप में अनुवर्ती पीढ़ियों के लेखकों द्वारा विशेष रूप से एफएम। Dostoevsky, जिसके लिए "अस्थायी था ... शाश्वत का रूप"। हम खुद को एक उदाहरण के लिए प्रतिबंधित करते हैं - "राक्षसों" उपन्यास में स्टेवोगिना और किरिलोव की संवाद:

कुछ मिनट हैं, आप मिनट तक आते हैं, और समय अचानक बंद हो जाता है और हमेशा के लिए होगा।

क्या आप इस मिनट तक पहुंचने की उम्मीद करते हैं?

यह असंभव है कि हमारे समय में यह संभव है - निकोलाई Vsevolodovich, जो भी, किसी भी विडंबना के बिना प्रतिक्रिया दे रहा था, धीरे-धीरे और विचारपूर्वक। - सर्वनाश में, दूत स्वाम करता है कि वहां कोई और समय नहीं होगा।

मुझे पता है। यह बहुत सच है; स्पष्ट रूप से और सटीक रूप से। जब खुशी का पूरा व्यक्ति पहुंचता है, तो यह अब और अधिक नहीं होगा, क्योंकि यह आवश्यक नहीं है।

पुनर्जागरण से शुरू, विकासवादी सिद्धांत समय संस्कृति और विज्ञान में अनुमोदित है: स्थानिक घटनाएं समय का आधार बन रही हैं। ऐसा समय, यह अनंत काल के रूप में समझा जाता है, समय का विरोध नहीं किया जाता है, बल्कि हर तत्काल स्थिति में आगे बढ़ना और कार्यान्वित किया जाता है। यह नए समय के साहित्य में परिलक्षित होता है, जो वास्तविक समय की अपरिवर्तनीयता के सिद्धांत का उल्लंघन करता है। अंत में, एक्सएक्स शताब्दी कलात्मक समय के साथ विशेष रूप से बोल्ड प्रयोग की अवधि है। समान रूप से विडंबनापूर्ण निर्णय जेपी। सार्ट्रे: "... सबसे बड़े आधुनिक लेखकों में से अधिकांश - प्राउस्ट, जॉयस ... फ़ॉकनर, जुल्फ, वल्फ - हर किसी ने अपने तरीके से समय को अपंग करने की कोशिश की। उनमें से कुछ स्वच्छ अंतर्ज्ञान के साथ पल को कम करने के लिए अपने अतीत और भविष्य से वंचित थे ... प्रूस्ट और फाल्कर ने उसे "सिर", जो भविष्य को वंचित कर दिया, यानी क्रियाओं और स्वतंत्रता को मापना। "

अपने विकास में कला समय पर विचार से पता चलता है कि इसके विकास (रिवर्सबिलिटी → अपरिहार्यता → रिवर्सीबिलिटी) एक अनुवादक आंदोलन है जिसमें प्रत्येक उच्चतम स्तर से इनकार करता है, इसकी सबसे कम (पूर्व! ग्रीष्म ऋतु) को हटा देता है, इसमें धन होता है और फिर खुद को अगले में हटा देता है , तीसरा, कदम।

साहित्य में जीनस, शैली, दिशानिर्देशों के गठबंधन संकेतों का निर्धारण करते समय मॉडलिंग कलात्मक समय की विशेषताओं को ध्यान में रखा जाता है। तो, एए के अनुसार। पोटनी, "गीत - praesens ","Epos - परफेक्टम ";समय के मनोरंजन का सिद्धांत - शैलियों को अलग कर सकता है: एफ़ोरिज़्म और मैक्सिम्स के लिए, उदाहरण के लिए, वास्तविक स्थिरता की विशेषता है; उलटा कलात्मक समय संस्मरण, आत्मकथात्मक कार्यों के लिए निहित है। साहित्यिक दिशा निश्चित रूप से "विकासशील समय की अवधारणा और इसके स्थानांतरण के सिद्धांतों की अवधारणा, जबकि अलग-अलग होता है, उदाहरण के लिए, वास्तविक समय की पर्याप्तता का एक उपाय। तो, प्रतीकवाद के लिए, कभी भी विचार के कार्यान्वयन के लिए आंदोलन-गठन विशेषता है: दुनिया कानूनों के तहत विकसित होती है "ट्रायड्स (दुनिया की आत्मा के साथ विश्व भावना की एकता - गठबंधन से दुनिया की आत्मा की अस्वीकृति - अराजकता की हार)।

साथ ही, कला समय के विकास के सिद्धांत व्यक्तिगत हैं, यह कलाकार की मूर्खता की विशेषता है (इसलिए, रोमनोव एलएन टॉल्स्टॉय में कलात्मक समय, उदाहरण के लिए, एफएम डोस्टोवेस्की के कार्यों में समय के मॉडल से काफी भिन्नता है )।

कलात्मक पाठ में समय के कार्यान्वयन की विशेषताओं के लिए लेखांकन, उसमें समय की अवधारणा पर विचार और लेखक के काम में व्यापक, काम के विश्लेषण का आवश्यक घटक; इस पहलू की कमी, कलात्मक समय के निजी अभिव्यक्तियों में से एक का निरपेक्षकरण, अपने गुणों को ध्यान में रखे बिना अपने गुणों को पहचानने के बिना, और व्यक्तिपरक समय कलात्मक पाठ की गलत व्याख्याओं का कारण बन सकता है, विश्लेषण को अपूर्ण, योजनाबद्ध बना सकता है।

कलात्मक समय के विश्लेषण में निम्नलिखित हाइलाइट्स शामिल हैं:

1) विचाराधीन कार्य में कला समय की विशेषताओं का निर्धारण:

एक-आयामी या बहुआयामी;

रिवर्सिटी या अपरिवर्तनीयता;

समय अनुक्रम का रैखिकता या उल्लंघन;

2) काम में प्रस्तुत अस्थायी योजनाओं (विमानों) की लौकिक संरचना में चयन और उनकी बातचीत के विचार;

4) इन रूपों को आवंटित करने वाले संकेतों की पहचान करना;

5) पाठ में अस्थायी संकेतकों की पूरी प्रणाली पर विचार, न केवल प्रत्यक्ष, बल्कि पोर्टेबल मूल्यों का पता लगाने;

6) ऐतिहासिक और घरेलू, जीवनी और ऐतिहासिक के समय के अनुपात का निर्धारण;

7) एक कलात्मक समय और स्थान की स्थापना।

आइए हम विशिष्ट कार्यों की सामग्री ("खरीद और डूमा" ए I. I. के रूप में पाठ के कलात्मक समय के व्यक्तिगत पहलुओं के विचार की ओर मुड़ें।

"जहर और डूमा" ए। I. Herzen: एक अस्थायी संगठन की विशेषताएं

कलात्मक पाठ में एक मोबाइल, अक्सर परिवर्तनीय और बहुआयामी अस्थायी परिप्रेक्ष्य है, इसमें घटनाओं का क्रम उनके असली कालक्रम के अनुरूप नहीं हो सकता है। अपने सौंदर्य इरादे के अनुसार कार्य के लेखक का विस्तार हो रहा है, फिर "मोटा" समय, फिर इसे धीमा कर देता है; यह गति करता है।

कलात्मक काम में वे अलग से संबंधित हैं कला समय का पहलू:दृश्य समय (चित्रित कार्यों की अस्थायी लंबाई और काम की संरचना में उनके प्रतिबिंब) और सिर का समय (उनके वास्तविक अनुक्रम), कॉपीराइट और पात्रों के व्यक्तिपरक समय। यह प्रस्तुत किया जाता है विभिन्न अभिव्यक्तियां(फॉर्म) समय (घरेलू ऐतिहासिक समय, व्यक्तिगत समय और सामाजिक समय)। लेखक या कवि का ध्यान हो सकता है छवि छविक्षणिक और शाश्वत के विरोध के साथ उद्देश्य गति, विकास, गठन के साथ जुड़ा हुआ है।

विशेष रुचि के कार्यों के अस्थायी संगठन का विश्लेषण है, जिसमें विभिन्न अस्थायी योजनाएं लगातार संबंधित हैं, युग के एक विस्तृत पैनोरामा को दिया गया है, इतिहास के एक निश्चित दर्शन को मूर्तिकला। ऐसे कार्य ज्ञापन और आत्मकथात्मक महाकाव्य "खरीद और डूमा" (1852 - 1868) को संदर्भित करते हैं। यह न केवल रचनात्मकता का शीर्ष है .i। हर्ज़ेन, लेकिन इसमें "नया रूप" (एलएन टॉल्स्टॉय की परिभाषा के अनुसार) का भी काम, अलग-अलग शैलियों (आत्मकथा "के तत्व स्वीकारोक्ति, नोट्स, ऐतिहासिक इतिहास संयुक्त होते हैं, प्रस्तुति के विभिन्न रूप और समग्र-अर्थपूर्ण प्रकार के भाषण संयुक्त हैं, "एक टॉम्बस्टोन स्मारक और कन्फेशंस, पूर्व और डूमा, जीवनी, निर्माण, घटनाक्रम और विचार, सुना और देखा, यादें और ... अधिक यादें" (ए.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई. "सबसे अच्छा ... अपनी खुद की जीवन की समीक्षा के लिए समर्पित किताबों से" (यू.के. ओलेशा), "खरीद और डूमा" - रूसी क्रांतिकारी के गठन का इतिहास और 30 के सार्वजनिक विचारों का एक अस्थायी इतिहास Xix शताब्दी के -60s। "शायद ही कभी एक ज्ञापन काम है, इसलिए सचेत ऐतिहासिकता के साथ imbued।"

यह एक ऐसा उत्पाद है जिसके लिए एक जटिल और गतिशील अस्थायी संगठन की विशेषता है, जिसमें विभिन्न अस्थायी योजनाओं की बातचीत शामिल है। इसके सिद्धांतों को लेखक द्वारा निर्धारित किया जाता है, जिसने कहा कि उसका काम - "और पी के बारे में ई डी के बारे में, जिसके बारे में, जिसके बारे में द्वि एल के बारे में एक सीलिंग यादें थीं ओह, विचारों को रोक दिया गया और डी एम "(एआई हर्ज़न को हाइलाइट करना। - एन एन।)। इस लेखक की विशेषता में, जो काम खोलता है, में पाठ के अस्थायी संगठन के बुनियादी सिद्धांतों का संकेत होता है: यह अपने अतीत के व्यक्तिपरक विभाजन पर एक स्थापना है, विभिन्न अस्थायी योजनाओं को स्वतंत्र रूप से गोद लेने, अस्थायी रजिस्टरों की निरंतर स्विचिंग; लेखक का "डूमा" एक पूर्वदर्शी के साथ संयुक्त होते हैं, लेकिन सख्त कालक्रम अनुक्रम से रहित होते हैं - अतीत की घटनाओं के बारे में कहानी में विभिन्न ऐतिहासिक युग के व्यक्तियों, घटनाओं और तथ्यों की विशेषताएं शामिल हैं। अतीत की कथन व्यक्तिगत परिस्थितियों के मंच प्रजनन द्वारा पूरक है; "था" के बारे में कहानी पाठ के टुकड़ों से बाधित है, जो भाषण या समय की पुनर्निर्मित अवधि के समय कथाकार की तत्काल स्थिति को दर्शाती है।

इस तरह के निर्माण में, काम "पूर्व और डम" के पद्धतिपरक सिद्धांत से स्पष्ट रूप से प्रभावित हुआ था: सामान्य और निजी की अंतिम बातचीत, प्रत्यक्ष कॉपीराइट प्रतिबिंबों से उनके विषय चित्रण और पीठ तक संक्रमण। "

"मैं था ..." में कलात्मक समय प्रतिवर्ती(लेखक अतीत की घटनाओं को पुनर्जीवित करता है), मल्टीडिमो(कार्रवाई विभिन्न समय के विमानों में तैनात की जाती है) और नेलीलाइनिनो(अतीत की घटनाओं के बारे में कहानी आत्म-ड्राइविंग, तर्क, टिप्पणियां, रेटिंग) द्वारा टूट गई है। अस्थायी योजनाओं के पाठ परिवर्तन में परिभाषित संदर्भ बिंदु मोबाइल है और लगातार स्थानांतरित हो गया है।

दृश्य समय कार्य - पहले समय जीवनी का"जहर", असंगत रूप से पुनर्निर्मित, लेखक के व्यक्तित्व के गठन के मुख्य चरणों को दर्शाता है।

जीवनी समय पथ (सड़कों) की एक क्रॉस-कटिंग छवि पर आधारित है, प्रतीकात्मक रूप में स्पष्ट रूप से कथाकार के महत्वपूर्ण मार्ग को जोड़कर, सही ज्ञान और परीक्षणों की गुजरने वाली श्रृंखला की तलाश में। यह पारंपरिक स्थानिक छवि तैनात रूपक और तुलना की प्रणाली में लागू की जाती है, नियमित रूप से पाठ में दोहराई जाती है और मकसद के मकसद के माध्यम से बनती है, जिससे आप कई कदमों से गुजरते हैं: पथ, हम चुने गए, आसान नहीं था, हमने उसे फिर से नहीं छोड़ा; घायल, टूटा हुआ, हम चले गए, और कोई भी हमें नहीं हटाता। मैं पहुंच गया ... लक्ष्य से पहले नहीं, लेकिन उस स्थान से पहले जहां सड़क पहाड़ के नीचे जाती है ...; ... बहुमत के जून, उनके पीड़ित काम के साथ, सड़क पर अपने मलबे के साथ, एक व्यक्ति को आश्चर्य से लेता है।; वास्तव में फेयरी कहानियों में नाइट्स, हम एक चौराहे पर इंतजार कर रहे थे। दाहिनी ओर जाओ- आप एक घोड़े को खो देंगे, लेकिन आप बरकरार के लिए होंगे; क्या आप बाईं ओर जाएंगे - घोड़ा बरकरार होगा, लेकिन आप खुद मर जाएंगे; आगे बढ़ें - हर कोई आपको छोड़ देगा; आप वापस जाएंगे - यह हमारे लिए घास के टुकड़े की सड़क नहीं हो सकता है।

ये ट्रोपिक श्रृंखला टेक्स्ट में विकास के जीवनी समय के एक रचनात्मक घटक के रूप में विकसित होती है और इसे एक लाक्षणिक आधार बना देती है।

अतीत की घटनाओं को पुन: उत्पन्न करना, उनका आकलन करना ("अतीत- एक सुधार सूची नहीं ... सब कुछ ठीक नहीं किया जा सकता है। यह बनी हुई हैजैसा कि धातु, विस्तृत, अपरिवर्तित, अंधेरे, कांस्य की तरह डाला गया है। लोग आमतौर पर केवल वही भूल जाते हैं जो आपको याद नहीं करना चाहिए या वे क्या नहीं समझते हैं ")और इसके बाद के अनुभव के माध्यम से अपवर्तक, एआई। जितना संभव हो उतना हर्ज़न क्रिया रूपों को देखने की अभिव्यक्तिपूर्ण संभावनाओं का उपयोग करता है।

अतीत में चित्रित स्थिति और तथ्यों को अलग-अलग तरीकों से अनुमानित किया गया है: उनमें से कुछ को बेहद संक्षेप में वर्णित किया गया है, अन्य (भावनात्मक रूप से सौंदर्य या वैचारिक शर्तों में लेखक के लिए सबसे महत्वपूर्ण), इसके विपरीत, "क्लोज-अप" से बाहर निकलें , जबकि समय "बंद हो जाता है" धीमा हो जाता है। इस सौंदर्य प्रभाव को प्राप्त करने के लिए, वर्तमान समय के रूप के अपूर्ण दृश्य के अंतिम समय के रूपों का उपयोग किया जाता है। यदि पिछले पूर्ण रूप से कार्यों को प्रतिस्थापित करने के सर्किट को व्यक्त करते हैं, तो अपूर्ण प्रजातियों का आकार घटना की गतिशीलता को प्रसारित करता है, कार्रवाई की गतिशीलता स्वयं ही तैनाती प्रक्रिया के रूप में इसका प्रतिनिधित्व करता है। कलात्मक पाठ में प्रदर्शन न केवल "पुनरुत्पादन" है, बल्कि "बारीक चित्रमय", "वर्णनात्मक" फ़ंक्शन भी है, अंतिम अपूर्ण समय का रूप बंद हो जाता है। पाठ में "थे और डम", उन्हें "क्लोज-अप" स्थितियों या घटनाओं को आवंटित करने के साधन के रूप में उपयोग किया जाता है, विशेष रूप से लेखक के लिए महत्वपूर्ण (पिता की स्पैरो माउंटेन मौत पर एक शपथ, पिता की तारीख, नेटली की तारीख, प्रस्थान रूस से, ट्यूरिन में बैठक, उनकी पत्नी की मृत्यु)। इस मामले और भावनात्मक अभिव्यक्तिपूर्ण समारोह में चित्रित प्रदर्शन के लिए एक निश्चित कॉपीराइट दृष्टिकोण के संकेत के रूप में पिछले अपूर्णता के रूपों की पसंद। उदाहरण के लिए, सराफान में Kormilitsa और अभी भी slowling देखा हमारे बाद अमेरिका प्लाटले; Sonnenberg, बच्चों के वर्षों से यह मजेदार आंकड़ा, महल फुलयार- अंतहीन स्टेप बर्फ के आसपास।

पिछली अपूर्ण के रूपों की यह सुविधा कलात्मक भाषण के लिए विशिष्ट है; यह एक अपूर्ण प्रजातियों के विशेष मूल्य से जुड़ा हुआ है जिसमें अवलोकन के बिंदु की अनिवार्य उपस्थिति, संदर्भ का पूर्ववर्ती बिंदु शामिल है। ए.आई.आई. हर्ज़ेन बार-बार या डंपिंग क्रियाओं के मूल्य के साथ पिछले अपूर्णता के रूप में अभिव्यक्तिपूर्ण संभावनाओं का भी उपयोग करता है: वे विशिष्टता, अनुभवजन्य भागों और परिस्थितियों के सामान्यीकरण के लिए सेवा करते हैं। इसलिए, पिता के घर में जीवन की विशेषताओं के लिए, हर्जेन एक दिन के विवरण के स्वागत का उपयोग करता है - अपूर्ण प्रजातियों के रूपों के अनुक्रमिक उपयोग के आधार पर विवरण। "पूर्व और डम" के लिए, यह इस प्रकार छवि के परिप्रेक्ष्य के स्थायी परिवर्तन की विशेषता है: आवंटित क्लोज-अप आवंटित एकल तथ्यों और परिस्थितियों को समय-समय पर दोहराए जाने वाले घटनाओं के पुनरुत्पादन के साथ जोड़ा जाता है। इस संबंध में रुचि रखते हुए, चाडेव का पोर्ट्रेट लेखक के विशिष्ट अवलोकनों से विशिष्ट विशेषताओं में संक्रमण पर बनाया गया:

मुझे उसे इस टिनसेल, हवादार सीनेटर, ग्रे फांसी और सम्माननीय महत्वहीनता का दिल देखना पसंद था। कोई फर्क नहीं पड़ता कि मोटी भीड़ कैसे, आंख उसे तुरंत मिला; ग्रीष्म ऋतु ने स्लिम मिल को विकृत नहीं किया, उसने बहुत सावधानी से तैयार किया, पीला, उसका निविदा चेहरा पूरी तरह से गतिहीन था जब वह चुप था, जैसे कि वह मोम से या संगमरमर से था, "मनुष्य, एक खोपड़ी की तरह नग्न" ... वह था दस साल के लिए खड़े हैं, कहीं भी कॉलम पर, बॉलवर्ड पर पेड़ पर, हॉल और सिनेमाघरों में, क्लब में, क्लब में और अवशोषित वीटो, जीवंत विरोध लोगों के वायुमंडल को देखा, अर्थात् उसके चारों ओर फेंक दिया ...

अतीत के रूपों की पृष्ठभूमि के खिलाफ वर्तमान समय के रूप भी समय को धीमा करने, घटनाक्रम आवंटित करने के कार्य और पिछले क्लोज-अप की घटनाओं का कार्य कर सकते हैं, लेकिन वे, कार्य के रूपों के विपरीत हैं जो किया गया है "बारीक चित्रमय" मनोरंजन में अपूर्ण, मुख्य रूप से गीतवादी एकाग्रता के क्षण से जुड़े लेखक के अनुभव का प्रत्यक्ष समय, या (अक्सर) मुख्य रूप से स्थितियों को सामान्य रूप से प्रेषित करता है, बार-बार अतीत में बार-बार दोहराया जाता है और अब काल्पनिक स्मृति के रूप में पुनर्निर्मित स्मृति:

ओकुलफुल पीस और ओक शोर, मक्खियों, मधुमक्खी, bumblebees की निरंतर चर्चा ... और गंध ... यह हर्बियन-वन गंध ... जो मैंने इटली में और इंग्लैंड में और गर्म गर्मी में बहुत कुछ खोजा और लगभग कभी नहीं मिला। कभी-कभी यह उनके जैसे बदबू आ रही है, एक तूफान के सामने, चौड़े के साथ, ... और घर के सामने एक छोटी सी जगह याद रखें ... घास पर, एक तीन साल का लड़का, क्लॉवर में झूठ बोल रहा है और डंडेलियन, घास के मैदानों के बीच, बीटल और लेडीबग के सभी प्रकार, और हम खुद और युवा, और दोस्तों! सूर्य गांव अभी भी बहुत गर्म है, मैं घर नहीं जाना चाहता, हम घास पर बैठते हैं। केचर ने मशरूम को अलग नहीं किया और बिना किसी कारण के मेरे साथ शादी नहीं की। यह एक घंटी की तरह क्या है? हमारे लिए, क्या? आज शनिवार - शायद ... ट्रोका रोल्स रोल्स, पुल पर दस्तक देता है।

"था ..." में वर्तमान समय के रूप मुख्य रूप से लेखक के व्यक्तिपरक मनोवैज्ञानिक समय, इसके भावनात्मक क्षेत्र से जुड़े होते हैं, उनके उपयोग समय की छवि को जटिल बनाते हैं। अतीत की घटनाओं और तथ्यों का मनोरंजन, लेखक द्वारा नव रूप से अनुभवी, नामांकित प्रस्तावों के उपयोग से जुड़ा हुआ है, और कुछ मामलों में अतीत के रूप में पूर्ण मूल्य में परिपूर्ण रूप से। वास्तविक ऐतिहासिक और नाममात्र के रूपों की श्रृंखला न केवल अतीत की घटनाओं को बंद करेगी, बल्कि समय की व्यक्तिपरक भावना को भी स्थानांतरित करेगी, इसकी लय को फिर से शुरू करती है:

दिल ने दिल को हराया जब मैंने परिचित, मेरी देशी सड़कों, स्थानों, सदनों को देखा जो मैंने लगभग चार वर्षों तक नहीं देखा ... कुज़नेतस्की पुल, टिवर बुल्वार्ड ... यहां ओगेरेव का घर है, वह कुछ विशाल कोट गिर गया था हथियारों की, वह अजनबी था ... यहां पॉव है - आत्मा मेसो में लगी हुई है - निना, कोने खिड़की में, मोमबत्ती जल रही है, वह उसका कमरा है, वह मुझे लिखती है, वह मेरे बारे में सोचती है, मोमबत्ती इतनी मजेदार जलती है मेरे लिएलिट

इस प्रकार, काम का जीवनी साजिश का समय असमान और अंतःक्रियात्मक है, यह एक गहरे लेकिन चलती परिप्रेक्ष्य द्वारा विशेषता है; वास्तविक जीवनी तथ्यों का मनोरंजन लेखक द्वारा व्यक्तिपरक जागरूकता और समय माप के विभिन्न पहलुओं के हस्तांतरण के साथ संयुक्त है।

समय कलात्मक और व्याकरणिक है, जैसा कि पहले से ही उल्लेख किया गया है, निकटता से संबंधित है, हालांकि, "व्याकरणिक कार्य - मौखिक काम की सामान्य मोज़ेक तस्वीर में स्माल के टुकड़े के रूप में।" कलात्मक समय पाठ के सभी तत्वों द्वारा बनाया गया है।

गीतात्मक अभिव्यक्ति, "मिगा" पर ध्यान गद्य एआई में संयुक्त है। चित्रित करने के लिए एक सामाजिक-विश्लेषणात्मक दृष्टिकोण के साथ, निरंतर टाइपिसेशन के साथ हर्ज़न। यह ध्यान में रखते हुए कि "हमारे पास कहीं भी आवश्यक चीज़ है, मास्क और पोर्ट्रेट शूट करें," चूंकि "हम सिर्फ अतीत के साथ अलग होने के लिए भयानक हैं," लेखक ने संयोजन किया; "डूमा" वर्तमान में और समकालीन लोगों के चित्रों के साथ "था" के बारे में कहानी, युग की छवि में लापता लिंक को बहाल करते हुए: "व्यक्तित्व के बिना सार्वभौमिक एक खाली व्याकुलता है; लेकिन उस हद तक व्यक्ति की पूरी वास्तविकता है कि यह समाज में है। "

"थे और चीजें" में समकालीन लोगों के चित्र सशर्त रूप से हो सकते हैं; स्थैतिक और गतिशील पर विभाजित करें। इस प्रकार, पहली मात्रा के अध्याय III में, निकोलस का चित्र प्रस्तुत किया गया है, यह स्थिर है और जोरदार सराहना की, इसकी सृष्टि में शामिल भाषण निधि में एक आम अर्थपूर्ण संकेत "ठंडा" होता है: एक मूंछ के साथ जेलिफ़िश रूपरेखा और swung; उसकी सुंदरता ठंडा हो गई ... लेकिन मुख्य बात - आंखें, बिना किसी गर्मी के, बिना किसी दया, सर्दियों की आंखें।

अन्यथा, ओगारेव की पोर्ट्रेट विशेषता एक ही मात्रा के अध्याय IV में बनाया जा रहा है। इसकी उपस्थिति का विवरण परिचय के साथ है; भविष्य के हीरो से जुड़े प्रॉस्पेक्टेशन के तत्व। "यदि एक सुरम्य चित्र हमेशा एक पल के लिए समय में रुक जाता है, तो एक विलायक चित्र" उनकी जीवनी "के विभिन्न" क्षणों "से संबंधित" कार्यों और कार्यों "में एक व्यक्ति को दर्शाता है। किशोरावस्था में एन ओगारेव का एक पोर्ट्रेट बनाना, एआई। हर्ज़ेन, एक ही समय में नायक के चरित्र को परिपक्वता में कहते हैं: इसमें जल्दी देखा, अभिषेक, जो कई नहीं है,- परेशानी पर, ली की खुशी पर ... लेकिन शायद, भीड़ में नहीं होने के लिए ... वर्तमान उदासी और चरम नम्रता ग्रे बड़ी आंखों से चमक गई थी, महान भावना के भविष्य के विकास के लिए संकेत दे रही थी; तो वह बड़ा हुआ।

विवरण और नायकों की विशेषता में विभिन्न समय बिंदुओं के चित्रों का संयोजन काम के चलते समय परिप्रेक्ष्य को गहरा करता है।

पाठ संरचना में प्रस्तुत अस्थायी बिंदु के पाठ की बहुतायत में वर्णित पाठ संरचना में वृद्धि, अन्य नायकों के पत्र, साहित्यिक कार्यों से अंश, विशेष रूप से एन हरेव कविताओं से। पाठ के ये तत्व लेखक के कथा या स्वचालित विवरण के साथ सहसंबंधित होते हैं और अक्सर उन्हें वास्तविक, उद्देश्य - व्यक्तिपरक, रूपांतरित समय के रूप में उनका विरोध करते हैं। उदाहरण के लिए देखें: उस समय के बारे में, जैसा कि इसे तब समझा गया था, एक कृत्रिम परिप्रेक्ष्य के बिना, जो दूरी को ठंडा करने के बिना, अन्य घटनाओं के रैंक के माध्यम से गुजरने वाली किरणों के साथ सही प्रकाश व्यवस्था के बिना, उस समय की नोटबुक में संरक्षित किया गया था।

लेखक के जीवनी समय को अन्य नायकों के भौगोलिक समय के तत्वों में पूरक किया जाता है, जबकि एआई। तैनाती तुलना और रूपकों को तैनात करने के लिए हर्ज़न रिसॉर्ट्स, समय की मनोरंजन: सालों बाद, उसके भावुक जीवन के वर्षों, लेकिन चले गए और फूल के पीछे फूल गायब हो गए ... बिल्कुल पेड़ एक गर्म सर्दी है, उसने अपनी शाखाओं के रैखिक निबंध को बरकरार रखा, पत्तियों ने ढाल दिया, नग्न बंच की हलचल , लेकिन अधिक स्पष्ट रूप से सबसे बड़ा विकास, बोल्ड आकार।बार-बार "अतीत ..." में उपयोग किया जाता है, घड़ी की छवि, समय की अनजाने शक्ति को जोड़ती है: बड़ी अंग्रेजी तालिका घड़ियों के साथ उनके आयामी *, जोरदार स्पॉबी - टिक-जैसे - टिक-जैसे - टिक-तो ... ऐसा लगता है कि मैंने जीवन के घंटे की आखिरी तिमाही से कहा ...; और अंग्रेजी घड़ी के स्पोंटिया ने दिन, घंटों, मिनटों को मापने के लिए जारी रखा ... और अंत में डोमेरिल को भाग्यशाली दूसरे के लिए।

"थे और चीजें" में क्षणिक समय की छवि, जैसा कि हम देखते हैं, पारंपरिक के लिए अभिविन्यास से जुड़े होते हैं, अक्सर तुलना और रूपक के सामान्य भाषा के प्रकार, जो, पाठ में दोहराते हुए, परिवर्तन और प्रभावित करने के अधीन होते हैं परिणाम के आस-पास के तत्व, परिणामस्वरूप, ट्रोपिक विशेषताओं की स्थिरता उनके निरंतर अद्यतन के साथ संयुक्त होती है।

इस प्रकार, "वासलर और विचार" में जीवनी का समय लेखक के अतीत के अनुक्रम के आधार पर एक साजुट समय से बना है, और अन्य नायकों के जीवनी समय के तत्व, जबकि समय की व्यक्तिपरक धारणा को लगातार जोर दिया जाता है, पुनर्निर्मित तथ्यों के प्रति इसका मूल्यांकन रवैया। "लेखक - छायांकन में एक संपादक के रूप में": वह काम के समय को गति देता है, यह उसे रोकता है, यह हमेशा क्रोनोलॉजी के साथ अपने जीवन की घटनाओं से संबंधित नहीं होता है, यह एक तरफ, समय का प्रवाह, पर जोर देता है, दूसरी ओर, व्यक्तिगत पुनर्जीवित एपिसोड की अवधि।

जैविक परिप्रेक्ष्य के बावजूद, जैविक परिप्रेक्ष्य के बावजूद, यह अंतर्निहित है, ए। के काम में व्याख्या किया गया है क्योंकि समय निजी है, माप की विषयकता, बंद, शुरुआत और अंत होने पर। ("सबकुछ व्यक्तिगत क्रिप्ट जल्दी ..." अतीत और दुम "को व्यक्तिगत जीवन के साथ खाते में प्रवेश करने दें और इसकी सामग्री की तालिका होगी")।यह काम में परिलक्षित ऐतिहासिक युग से जुड़े समय की एक विस्तृत धारा में बदल जाता है। इस तरह, बंद जीवनी का समयविरोध खुला ऐतिहासिक समय।यह विपक्ष "पूर्व और डोम" की संरचना की विशिष्टताओं में परिलक्षित होता है: "छठे-सातवें हिस्सों में कोई गीतकार नायक नहीं है; आम तौर पर, लेखक के व्यक्तिगत, "निजी" भाग्य चित्रण के बाहर रहता है ", लेखक के भाषण का प्रमुख तत्व" डूमा "बन जाता है जो मोनोलॉजिक या संवाद फॉर्म में अभिनय करता है। इन संदर्भों को व्यवस्थित करने वाले प्रमुख व्याकरणिक रूपों में से एक इस बार कार्य करता है। यदि, साजिश जीवनी के समय के लिए, "अतीत और डम" इस वर्तमान के उपयोग से विशेषता है ("वर्तमान कॉपीराइट ... अतीत के क्षणों में से एक में" अवलोकन बिंदु "के आंदोलन का परिणाम, दृश्य कार्रवाई ") या वास्तविक ऐतिहासिक, फिर" डम "और लेखक के पीछे हटने के लिए, ऐतिहासिक समय की मुख्य परत के घटकों को विस्तारित या निरंतर मूल्यों में वर्तमान द्वारा विशेषता है, जो पिछले समय के रूपों के सहयोग से अभिनय करता है, साथ ही वास्तविक प्रत्यक्ष लेखक का भाषण: एक बैनर के रूप में, एक बैनर के रूप में, केवल एक क्रांतिकारी हेलो से घिरा हुआ, जब लोग आजादी के लिए लड़ रहे हैं, जब एक इंजेनिक योक होता है ... 1812 के युद्ध ने लोकप्रिय चेतना और प्रेम की भावना विकसित की है मातृभूमि, लेकिन 1812 के देशभक्ति में पुरानी आपूर्ति की गई स्लाव चरित्र नहीं थी। हम उसे करमज़िन और पुष्किन में देखते हैं ...

"" जहर और डूमा, "- लिखा ए। हर्ज़ेन, - एक ऐतिहासिक मोनोग्राफ नहीं, लेकिन मनुष्य में इतिहास का प्रतिबिंब, अकस्मातउसके रास्ते में गलत है। "

"रूसी और सोचता है" में व्यक्तित्व का जीवन एक निश्चित ऐतिहासिक स्थिति के कारण माना जाता है और इससे प्रेरित होता है। पाठ पृष्ठभूमि की एक रूपरेखा छवि होती है, जिसे तब निर्दिष्ट किया जाता है, परिप्रेक्ष्य और गतिशीलता प्राप्त करना: मैं कई असाधारण आंकड़ों को एक हजार बार, प्रकृति से लिया कठोर चित्रों को स्थानांतरित करना चाहता था ... उनमें बहुत पुराना कुछ भी नहीं है ... एक सामान्य कनेक्शन- उन्हें या, बेहतर, एक आम दुर्भाग्य;गहरे भूरे रंग की पृष्ठभूमि को देखते हुए, सैनिक छड़ के नीचे दिखाई दे रहे हैं, दुष्ट के तहत सर्फ ... चिबरेट्स, साइबेरिया, कुएं, वहां झूलते हुए, शेव किए गए माथे, ब्रांडेड चेहरे, हेलमेट, एपोल्स, सुल्तान ... संक्षेप में, सेंट पीटर्सबर्ग रूस ..। वे कैनवास से भागना चाहते हैं और नहीं कर सकते हैं।

यदि सड़क की एक स्थानिक छवि जैविक समय के लिए विशेषता है, तो ऐतिहासिक समय की प्रस्तुति के लिए, पृष्ठभूमि की छवि को छोड़कर, समुद्र (महासागर) की छवियों का नियमित रूप से उपयोग किया जाता है: तत्व:

कॉन्फ़िगर किया गया, ईमानदारी से युवा, हम आसानी से एक शक्तिशाली लहर के साथ उठाए गए थे ... और जल्द ही लाइन को अभिभूत कर दिया, जिस पर लोगों की पूरी श्रृंखला बंद हो जाती है, अपने हाथों को गुना, वापस जाना या समुद्र भर में खरगोश के चारों ओर देखना!

इतिहास में, वह [मनुष्य] घटनाओं के प्रवाह को प्रभावित करना आसान है ... ज्वारों और तरंगों के प्रवाह में छीलने के लिए, उसके वाहक। आदमी ... इस तथ्य से बढ़ता है कि वह अपनी स्थिति को समझता है, स्टीयरिंग में, जो गर्व से अपनी नाव के साथ लहरों को व्यंजन देता है, जिससे बेतफरी की अस्थियों को संदेश से खुद की सेवा करने के लिए मजबूर किया जाता है।

ऐतिहासिक प्रक्रिया में व्यक्तित्व की भूमिका का वर्णन, एआई। हर्ज़ेन कई रूपांतर पत्राचारियों के लिए रिसॉर्ट करता है जो एक दूसरे के साथ अनजाने में जुड़े हुए हैं: इतिहास में एक व्यक्ति - "नाव, लहर और भोजन द्वारा", जबकि सबकुछ "अंत और शुरुआत, कारण और कार्य" से जुड़ा हुआ है। किसी व्यक्ति की इच्छा "एक शब्द में जांच की गई है, छवि में शामिल है, परंपरा में बनी हुई है और सदी से सदी तक प्रेषित की जाती है।" ऐतिहासिक प्रक्रिया में किसी व्यक्ति की जगह की इस तरह की समझ ने संस्कृति की सार्वभौमिक भाषा के लिए लेखक की अपील की, जिससे निजी घटनाओं और परिस्थितियों के वर्गीकरण के लिए इतिहास की समस्याओं और व्यापक, होने के लिए कुछ "सूत्र" की खोज की गई। । "पूर्व और डम के" पाठ में इस तरह के "सूत्र" एक विशेष प्रकार का पथ ए। शैली की विशेषता है हर्ज़ेन। ये रूपक, तुलना, परिधीय हैं, जिनमें ऐतिहासिक आंकड़ों, साहित्यिक नायकों, पौराणिक पात्रों, ऐतिहासिक घटनाओं के नाम, ऐतिहासिक और सांस्कृतिक अवधारणाओं को दर्शाते हुए शब्द शामिल हैं। ये "बिंदु उद्धरण" पाठ में समग्र परिस्थितियों और भूखंडों के मेटोमिक प्रतिस्थापन के रूप में कार्य करते हैं। ट्रेल्स, जो वे प्रवेश करते हैं, घटना की लाक्षणिक विशेषताओं के लिए सेवा करते हैं, जिनमें से समकालीन है, जिनमें से अन्य ऐतिहासिक युग की घटनाएं, व्यक्ति और घटनाएं थीं। उदाहरण के लिए देखें: छात्र baryshni- जैकबिनियन, सेंट-बस अमेज़ॅन में - सब कुछ तेज, विशुद्ध रूप से, निर्दयता से ...;[मॉस्को] रोपोट और अवमानना \u200b\u200bके साथ, उसने अपनी दीवारों में एक महिला, उसके पति का खून लिया[कैथरीन II], यह महिला पश्चाताप के बिना मैकबेथ, इतालवी रक्त के बिना बोर्गिया के इस ल्यूकरेटिया ...

नतीजतन इतिहास और आधुनिकता की घटनाओं की तुलना की जाती है, अनुभवजन्य तथ्य और मिथक, असली चेहरे और साहित्यिक छवियां, परिणामस्वरूप, कार्य में वर्णित स्थिति दूसरी योजना द्वारा प्राप्त की जाती है: निजी के माध्यम से इकाई के माध्यम से, दोहराया गया है, क्षणिक के माध्यम से - शाश्वत।

दो अस्थायी परतों के काम की संरचना में अनुपात: निजी, जीवनी और ऐतिहासिक समय का समय - पाठ के विषय संगठन की जटिलता की ओर जाता है। कॉपीराइट मैंलगातार वैकल्पिक एस। हम,जो विभिन्न संदर्भों में विभिन्न अर्थ प्राप्त करते हैं: यह लेखक को इंगित करता है, फिर उनके करीब लोगों पर, फिर ऐतिहासिक समय की भूमिका को मजबूत करने के साथ सभी पीढ़ी, एक राष्ट्रीय टीम या यहां तक \u200b\u200bकि, व्यापक, पर निर्देशों के साधन के रूप में कार्य करता है सामान्य रूप से मानव जीनस:

हमारे ऐतिहासिक कॉलिंग, इस तथ्य में हमारा कार्य है कि हम अपनी निराशा हैं, हम सच्चाई से पहले विनम्रता और नम्रता के प्रति अपनी पीड़ा को रिडीम करते हैं और इन दुःख से निम्नलिखित पीढ़ियों को वितरित करते हैं ...

पीढ़ियों के संबंध में, मानव जाति की एकता को मंजूरी दे दी गई है, जिसका इतिहास लेखक द्वारा एक अथक इच्छा के साथ दर्शाया गया है, जिसके द्वारा अंत नहीं है, लेकिन हालांकि, कुछ उद्देश्यों की पुनरावृत्ति। एआई की एक ही पुनरावृत्ति हर्ज़न मानव जीवन में पाता है, जिसके प्रवाह, उसके दृष्टिकोण से, एक प्रकार की लय है:

हां, जीवन में मकसद की पुनरावृत्ति के लिए लौटने वाली लय की लत है; कौन नहीं जानता कि उम्र कैसे बचपन के करीब है? प्रेस, और आप देखेंगे कि पूर्ण जीवनशैली के दोनों किनारों पर, फूलों और कांटे के पुष्पांजलि के साथ, इसके क्रैडल और ताबूतों के साथ, अक्सर मुख्य विशेषताओं में युग दोहराएं।

यह ऐतिहासिक समय है कि यह कथा के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है: "पूर्व और डोम" के नायक के गठन में, एक युग का गठन प्रतिबिंबित होता है, जीवनी समय न केवल ऐतिहासिक का विरोध नहीं करता है, बल्कि इसके रूप में भी कार्य करता है इसके अभिव्यक्तियों में से एक।

प्रमुख छवियां जो जीवनी (छवि पथ) के पाठ और समय की विशेषता है, और ऐतिहासिक (समुद्र की छवि, तत्वों की छवि) का समय, बातचीत, उनके कनेक्शन से संबंधित निजी क्रॉस-कटिंग छवियों के आंदोलन उत्पन्न करेंगे प्रमुख की तैनाती: मैं लंदन से नहीं जा रहा हूं। कहीं भी और कोई ज़रूरत नहीं है ... यहां यह नलाया और लहरों को फेंक दिया, इसलिए निर्दयतापूर्वक पहुंचे, मुझे मोड़ दिया और सब कुछ मेरे करीब है।

विभिन्न समय योजनाओं के पाठ में बातचीत, जीवनी और समय ऐतिहासिक समय के काम में सहसंबंधित, "मनुष्य में इतिहास का प्रतिबिंब" - ज्ञापन आत्मकथात्मक महाकाव्य एआई की विशिष्ट विशेषताएं। हर्ज़ेन। एक अस्थायी संगठन के ये सिद्धांत पाठ आकार निर्धारित करते हैं और काम की भाषा में परिलक्षित होते हैं।

20 वीं शताब्दी के 70 के दशक में। आज तक, शोधकर्ता इस शब्द को विभिन्न मूल्यों में उपयोग करते हैं। अधिकांश कार्यों में, कलात्मक स्थान का अध्ययन कलात्मक दुनिया के दूसरे घटक के साथ निकट संबंध में किया जाता है।

कलात्मक समय और स्थान

कलात्मक समय और कलात्मक स्थान कलात्मक छवि की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताएं हैं जो कलात्मक वास्तविकता और कार्य की आयोजन संरचना की समग्र धारणा सुनिश्चित करते हैं। साहित्यिक-कविता छवि, औपचारिक रूप से समय पर तैनाती (पाठ के अनुक्रम के रूप में), इसकी सामग्री दुनिया की एक स्थानिक-अस्थायी तस्वीर को पुन: उत्पन्न करती है, इसके अलावा, इसके प्रतीकात्मक वैचारिक, मूल्य पहलू में।

अपने काम में, लेखक एक निश्चित स्थान बनाता है जिसमें कार्रवाई होती है। यह स्थान बड़ा हो सकता है, कई देशों (यात्रा उपन्यास में) या यहां तक \u200b\u200bकि पृथ्वी के ग्रह की सीमाओं (शानदार के उपन्यासों में और रोमांटिक दिशा से संबंधित) की सीमा से परे भी हो सकता है, लेकिन यह भी सीमाओं को बंद करने के लिए संकीर्ण हो सकता है समान कक्ष। लेखक द्वारा बनाई गई जगह में अपने काम में विशिष्ट "भौगोलिक" गुण हो सकते हैं: वास्तविक होने के लिए (इतिहास या ऐतिहासिक उपन्यास दोनों) या काल्पनिक (एक परी कथा में)। इसमें वे या अन्य गुण हो सकते हैं, एक तरह से या एक और काम की कार्रवाई "व्यवस्थित करें"।

स्थानिक मॉडल

कलात्मक पाठ आप निम्न स्थानिक मॉडल का चयन कर सकते हैं:

1. मनोवैज्ञानिक
2. "असली"
3. अंतरिक्ष
4. पौराणिक
5. बहुत खुबस
6. वास्तविक
7. निरंतरता का स्थान

मनोवैज्ञानिक (इस विषय में बंद) अंतरिक्ष, जब इसे पुनर्निर्मित किया गया तो इस विषय की आंतरिक दुनिया में एक विसर्जन है, दृष्टिकोण इस विषय की आंतरिक दुनिया की गतिशीलता को प्रेषित करने, तंग, स्थिर, स्थैतिक और जंगम दोनों हो सकता है। स्थानीयकरण आमतौर पर इंद्रियों के नामांकन होते हैं: दिल, आत्मा, आंखें, और पसंद (उदाहरण के लिए, मनोवैज्ञानिक स्थान अक्सर एल एंड्रीव के ग्रंथों में लागू किया जाता है, मान लें कि "लाल हंसी", साथ ही साथ कार्यों में भी वी। मायाकोव्स्की का)।

"असली" - भौगोलिक और सामाजिक स्थान, यह एक विशिष्ट स्थान, ठीक वातावरण हो सकता है: शहरी, देहाती, प्राकृतिक। दृष्टिकोण का दृष्टिकोण कठिन, निहित और आगे बढ़ सकता है। यह एक फ्लैट रैखिक स्थान है, जिसे निर्देशित और गैर-दिशात्मक, क्षैतिज रूप से सीमित और खुले, करीबी और दूर (उदाहरण के लिए, मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग रोमन-एपोपा एलएन। टॉल्स्टॉय "युद्ध और शांति" में)।

अंतरिक्ष, जो ऊर्ध्वाधर अभिविन्यास द्वारा विशेषता है, मानव शरीर (सूर्य, चंद्रमा, सितारों और अन्य) द्वारा मुक्त और स्वतंत्र से भरने वाले व्यक्ति के लिए एक दूरी है (उदाहरण के लिए, Ifremov "एंड्रोमेडा नेबुला")।

पौराणिक स्थान अनुरूप, आध्यात्मिक और कुशलता से विषम। यह सही, अमूर्त, खाली नहीं है, चीजों से पहले नहीं, इसकी भरना, और इसके विपरीत उनके द्वारा गठित किया जाता है। यह हमेशा भरा होता है और हमेशा प्रिय होता है; इसके बाहर मौजूद नहीं है। दुनिया के पुरातन मॉडल में, "खराब" स्थान (दलदल, जंगल, गोर्ज, सड़कों का एक कांटा, चौराहे) को विशेष ध्यान दिया जाता है। अक्सर, विशेष वस्तुएं इन प्रतिकूल स्थानों में संक्रमण को इंगित करती हैं या उन्हें बेअसर करती हैं (उदाहरण के लिए, ऐसा माना जाता था कि अशुद्ध शक्ति चर्च में नहीं जा सकती है)। दांते के "दिव्य कॉमेडी" से "फॉस्ट" i.v तक कला के महान कार्यों में। गोएथे, "डेड सोल्स" एनवी। गोगोल या "अपराध और सजा" एफ.एम. Dostoevsky अंतरिक्ष की मिथोपोएटिक अवधारणा के निशान का स्पष्ट रूप से पता लगाता है। इसके अलावा, कलात्मक काम में वास्तविक और आत्मनिर्भर स्थान (विशेष रूप से एक शक्तिशाली आर्केटाइपिक आधार वाले लेखकों में) आमतौर पर मिथोपोपेटिकल स्पेस को संदर्भित करता है जो इसके घटकों के सदस्यों और इसके हिस्सों के अर्थशास्त्र के साथ संदर्भित करता है।

शानदार अंतरिक्ष एक वैज्ञानिक दृष्टिकोण से और सामान्य चेतना प्राणियों और घटनाओं के दृष्टिकोण से अवास्तविक भरा। इसमें क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर रैखिक संगठन दोनों हो सकते हैं, यह किसी व्यक्ति के लिए किसी और की जगह है। इस प्रकार की जगह एक शैली का निर्माण है, जिसके परिणामस्वरूप शानदार साहित्य को एक अलग शैली में अलग किया जाता है, लेकिन इस प्रकार की जगह साहित्यिक और कलात्मक कार्यों में भी पाया जाता है, जिसे विविधता के बाद से कथा के लिए स्पष्ट रूप से जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है शानदार प्रेरणा के प्रकटीकरण और उनकी कलात्मक समझ की विविधता (उदाहरण के लिए, "भूमध्यसागरीय" जेआर आर। टोलकिना "द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स") में।

साहित्यिक दृश्य आभासी स्थान यह बीसवीं शताब्दी के अंत में एक कंप्यूटर के कंप्यूटर के जीवन के आने के साथ शुरू होता है और कंप्यूटर गेम के नायकों, कार्यों और आभासी समेकन के विवरण के लिए नीचे आता है। इस प्रकार की जगह का टेक्स्ट स्थानीयकरण मॉनीटर स्क्रीन पर क्या हो रहा है इसका वर्णन है। एक नियम के रूप में, कलाकृतियों में, इस प्रकार की जगह वास्तविक या पौराणिक विज्ञान के साथ संयुक्त होती है। कलात्मक पाठ के लिए इस प्रकार की जगह के महत्व का एक ज्वलंत उदाहरण वी। पेलेविन "ममर्न के राजकुमार" की कहानी है, जो सौंदर्य वाले कार्यों को प्रसिद्ध कंप्यूटर गेम "प्रिंस" का वर्णन करके हल किए जाते हैं।

निरंतरता का स्थान (Atminiscentia से - "घटना जो किसी भी चीज़ के साथ तुलना की जाती है", "कविता, संगीत और अन्य चीजों में एक अलग काम के otzvuk, ज्ञात व्यक्तियों या शास्त्रीय कार्यों के पात्रों के नायकों, और कार्रवाई की जगह कोई भी हो सकता है, क्योंकि नियम कथित पाठक की तुलना में विरोधाभास कर रहा है, दूसरे पर, इन नामों के पीछे "खींचने" के साथ "खींचने" के साथ। उदाहरण के लिए, I. ब्रोड्स्की "प्रस्तुति" की कविता, जिसमें प्रसिद्ध व्यक्तियों की एक फंतासिमीयनिक श्रृंखला हेलो में लंबे समय तक मानक संघों को मारती है, और अंतरिक्ष सोवियत काल का एक क्लच ("संदर्भ") है।

"फिलोलॉजिकल" स्पेस को "फिलोलॉजिकल" स्पेस माना जा सकता है, जब कलात्मक काम में जो हो रहा है, "मापक या मुहावरे को संदर्भित करता है," इसके सभी संभावित मूल्यों को बढ़ावा देता है, उदाहरण के लिए, इडियोम "गंदगी से" प्रिंसेस ", आधुनिक प्रोसिका एम। धारणा के उपन्यास की शुरुआत में कार्यान्वयन" जहां हम नहीं हैं, "भविष्य में एक कलात्मक अंतरिक्ष आयोजित करने में अंतिम भूमिका नहीं निभाते हैं।

साहित्यिक और कलात्मक रिक्त स्थान के समर्पित मॉडल एक दूसरे से इनकार नहीं करते हैं और अक्सर समग्र कलात्मक पाठ में अक्सर बातचीत करते हैं, इंटरपनेट्रेट, गठबंधन, एक दूसरे के पूरक होते हैं।

साहित्य:

1. Prokofiev, v.yu., पॉइटिना, यू.जी. अपनी स्थानिक विशेषताओं के पहलू में कलात्मक पाठ का विश्लेषण: विशेषता 052700 में कला संस्थान के छात्रों के लिए कार्यशाला - पुस्तकालय-सूचना / v.yu. Prokofiev, yu.g. पफिन। - ओरेनबर्ग, 2006।
2. Rodnyanskaya, I.B. कलात्मक समय और कलात्मक अंतरिक्ष // साहित्यिक विश्वकोश शब्दकोश। - एम, 1 9 87. - पी 487-48 9।
3. Likhachev, डीएस कलात्मक अंतरिक्ष // डी.एस. के कविताएँ Likhachev रूसी साहित्य की ऐतिहासिक कविताएँ। - सेंट पीटर्सबर्ग: प्रकाशन हाउस "एलीटिया", 2001. - पी। 129।

कलात्मक और गैर-शैक्षिक पाठ के बीच गहरी (अर्थपूर्ण) मतभेद स्थापित करने के लिए, आप समय और स्थान के रूप में ऐसी श्रेणियों की प्रस्तुति का उल्लेख कर सकते हैं। यहां विशिष्टता स्पष्ट है, फिलोलॉजी में कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि इसी तरह की शर्तें भी हैं: कलात्मक समय और कलात्मक स्थान।

यह ज्ञात है कि उनके जीवन की विभिन्न अवधि में किसी व्यक्ति के लिए समय की भावना व्यक्तिपरक है: यह खिंचाव या सिकुड़ सकती है। संवेदनाओं की इस तरह की विषयता कलात्मक ग्रंथों के लेखकों द्वारा अलग-अलग उपयोग किया जाता है: एक पल लंबे समय तक चल सकता है या बिल्कुल भी रह सकता है, और उच्चकालिक अवधि - रात भर फीका। कलात्मक समय घटनाओं के विवरण में एक अनुक्रम है, विशेष रूप से माना जाता है। समय की ऐसी धारणा वास्तविकता की छवि के रूप में से एक बन जाती है, जब एक अस्थायी परिप्रेक्ष्य लेखक की क्षमता से बदल जाता है। इसके अलावा, अस्थायी परिप्रेक्ष्य स्थानांतरित कर सकता है, जो वर्तमान के रूप में उल्लेख करने के लिए और भविष्य के रूप में प्रकट होने के लिए पारित किया गया है।

उदाहरण के लिए, के। सिमोनोव की कविता में "मेरे लिए प्रतीक्षा करें", विषय में व्यक्तिपरक स्थानान्तरण का उपयोग किया जाता है: प्रतीक्षा की भावना अतीत की योजना में स्थानांतरित की जाती है। कविता की शुरुआत प्रतीक्षा करने के लिए एक बार-बार अपील के रूप में बनाई गई है (मेरे लिए प्रतीक्षा करें, और मैं वापस आऊंगा, बस बहुत प्रतीक्षा करें। रुको, जब ...)। यह "इंतज़ार कर रहा है, जब" और सिर्फ "प्रतीक्षा" दस गुना दोहराता है। तो भविष्य की संभावना निर्धारित है, अभी तक पूरा नहीं हुआ है। हालांकि, कविता के अंत में घटनाओं का एक बयान है जैसा कि पूरा किया गया है:

मेरे लिए प्रतीक्षा करें और मैं वापस आऊंगा
सभी मौतों को बुलाया।
जिसने मेरे लिए इंतजार नहीं किया, उसे जाने दो
कहा: "भाग्यशाली।"
समझ में नहीं आया उनके लिए इंतजार नहीं किया
आग के रूप में
उसकी उम्मीद
तुम्हें मुझे बचा लिया।
जैसा कि मैं बच गया, हम जान लेंगे
केवल हम आपके साथ हैं -
बस आप जानते थे कि कैसे प्रतीक्षा करें
किसी और की तरह।

तो भविष्य की संभावना अचानक कटौती की गई थी, और विषय "प्रतीक्षा करें, और मैं वापस आ जाएगा" पिछले समय के रूपों में दी गई इस उम्मीद के परिणामस्वरूप अनुमोदित किया गया: भाग्यशाली, बचाया, बच गया, जानता था कि कैसे प्रतीक्षा करें। इस प्रकार, एक श्रेणी की एक श्रेणी का उपयोग, एक निश्चित रचनात्मक स्वागत बन गया है, और एक अस्थायी योजना जमा करने में व्यक्तिपरकता इस तथ्य को प्रभावित करती है कि प्रतीक्षा अतीत में स्थानांतरित हो गई है। इस तरह के विस्थापन घटनाओं के नतीजे में आत्मविश्वास महसूस करना संभव बनाता है, भविष्य पूर्व निर्धारित है, अनिवार्य रूप से।

कलात्मक पाठ में समय की श्रेणी भी बाइबिलोसिटी द्वारा जटिल है - यह वर्णन और घटना के समय का समय है। इसलिए, अस्थायी विस्थापन काफी प्राकृतिक हैं। हटाए गए ईवेंट को सीधे होने के रूप में चित्रित किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, चरित्र के मनोरंजन में। अस्थायी विभाजन - कहानी का सामान्य लेना जिसमें विभिन्न व्यक्तियों की कहानियां छेड़छाड़ कर रही हैं, जिसमें पाठ के वास्तविक लेखक शामिल हैं।

लेकिन पिछले और वास्तविक घटनाओं के कवरेज में पात्रों के साथ हस्तक्षेप किए बिना यह विभाजन संभव है। उदाहरण के लिए, "अंतिम वसंत" I. Bunin में लेखक द्वारा तैयार एक एपिसोड-चित्र है:

नहीं, पहले से ही वसंत।

आज हम फिर से गए। और पूरी सड़क चुप थी - धुंध और वसंत छात्रावास। कोई सूर्य नहीं है, लेकिन धुंध के पीछे कई वसंत रोशनी पहले से ही हैं, और खेत इतने सफेद हैं, जो देखना मुश्किल है। Inicited, घुंघराले लिलाक जंगलों मुश्किल से खींचे जाते हैं।

गांव के पास एक बंदूक के साथ एक पीले बछड़े जैकेट में सड़क को पारित कर दिया। बहुत जंगली जानवर। मैंने हमें देखा, झुका नहीं, और बर्फ पर सीधे बर्फ पर चला गया, खोखले मछली पकड़ने की रेखा में गहरा। एक राइफल कम है, सर्च द्वारा चित्रित फसल वाले ट्रंक और घर का बना फाल्टर के साथ। पीछे एक बड़े यार्ड पुरुष के लिए उदासीन है।

यहां तक \u200b\u200bकि वर्मवुड भी बर्फ से, बर्फ से, से अधिक में चिपक रहा है; लेकिन वसंत, वसंत। फ्रांसीसी डोर्म्स, बर्फीले नल ढेर पर बैठते हैं, जो मैदान पर बिखरे हुए होते हैं, हफ्ते, धीरे-धीरे बर्फ और धुंध के साथ विलय करते हैं, यह सब मोटी, मुलायम और हल्के सफेद, खुश अग्रसर दुनिया से भरे हुए।

कथावाचक यहां अतीत के बारे में बताता है (यद्यपि लगभग अंधेरा - अब) एक यात्रा। हालांकि, अनजान, अविभाज्य वर्णन की योजना में इसका अनुवाद किया जाता है। अतीत की तस्वीर-घटना आंखों के सामने फिर से उत्पन्न होती है और, जैसे कि अस्थिरता में ठंड लगती है। समय बंद हो गया।

अंतरिक्ष के साथ-साथ लेखक की इच्छा से, स्थानांतरित कर सकते हैं। छवि कोण लागू करके कलात्मक स्थान बनाया गया है; यह उस स्थान पर मानसिक परिवर्तन के परिणामस्वरूप होता है जहां अवलोकन आयोजित किया जा रहा है: एक आम, छोटी योजना को बड़े पैमाने पर बदल दिया जाता है, और इसके विपरीत।

यदि, उदाहरण के लिए, कविता m.yu ले लो। लर्मोनोव "सेल" और इसे स्थानिक संवेदनाओं के दृष्टिकोण से मानते हैं, यह पता चला है कि एक बिंदु में बहुत दूर और करीब: पहले पाल को एक महान दूरी पर देखा जाता है, यह धुंध के कारण भी कमजोर रूप से भिन्न होता है (निकट) कोहरा चोट नहीं पहुंचाएगा)।

व्हाइट सेल लोनली
समुद्र के धुंध में नीले! ..

(वैसे, मनाए गए आइटम की दूरस्थता के प्रारंभिक संस्करण में, इसे सीधे कहा गया था: बेलेट सेल रिमोट।)

लहरें खेलें - हवा बढ़ रही है,
और मस्तूल झुकता है और छुपाता है ...

धुंध की दूरी में सेलबोट के ब्योरे को अलग करना मुश्किल होगा, और इससे भी ज्यादा देखें कि मास्ट कैसे टूटा हुआ है, और यह सुनकर कैसे क्रैक करता है। और आखिरकार, कविता के अंत में, लेखक के साथ, हम सेलबोट ही चले गए, अन्यथा वे नहीं देख पाए कि उसके ऊपर और उसके ऊपर क्या था:

इसके तहत प्रकाश आलसी के एक जेट,
उसके ऊपर सूर्य सुनहरा ...

यह छवि द्वारा इतना उल्लेखनीय रूप से बढ़ाया गया है और इस छवि विवरण के संबंध में बढ़ाया गया है।

कलात्मक पाठ में, स्थानिक अवधारणाओं को आम तौर पर एक अलग योजना की अवधारणा में परिवर्तित किया जा सकता है। M.yu के अनुसार। लोटमैन, कलात्मक स्थान इस लेखक की दुनिया का मॉडल है, जो अपने स्थानिक प्रतिनिधित्व की भाषा में व्यक्त किया गया है।

एक रचनात्मक, कलात्मक संदर्भ में स्थानिक अवधारणाएं केवल एक बाहरी, मौखिक रूप से हो सकती हैं, लेकिन अन्य सामग्री को प्रसारित कर सकती हैं, न कि स्थानिक। उदाहरण के लिए, बी। Pasternak "क्षितिज" के लिए - यह एक अस्थायी अवधारणा (भविष्य) है, और भावनात्मक अनुमानित (खुशी), और पौराणिक "आकाश के लिए पथ" (यानी रचनात्मकता के लिए)। क्षितिज वह जगह है जहां भूमि आकाश के साथ अभिसरण करती है, या आकाश जमीन पर "बाहर आती है", तो कवि प्रेरित होता है, वह एक रचनात्मक खुशी का सामना कर रहा है। इसका मतलब है कि यह एक स्थानिक अवधारणा के रूप में वास्तविक क्षितिज नहीं है, लेकिन गीतात्मक नायक की स्थिति से संबंधित कुछ अन्य, और इस मामले में, यह बहुत करीब स्थानांतरित हो सकता है:

लिलाक आंखों और लॉन की तूफान में
और कच्चे बचाव क्षितिज की गंध करता है, -
बदबू आ रही है, इसका मतलब बहुत करीब है ...

अंतरिक्ष और समय होने के मुख्य रूप हैं, जीवन, इस तरह की वास्तविकता के रूप में वे असीमित के ग्रंथों में विशेष रूप से, वैज्ञानिक में, और कलात्मक ग्रंथों में पुनर्निर्मित किए जाते हैं जो वे बदल सकते हैं, एक दूसरे को स्थानांतरित कर सकते हैं।

A. Voznesensky ने लिखा:
एक असममित समय क्या है!
अंतिम मिनट - छोटा,
अंतिम पृथक्करण लंबा है।

समय की श्रेणी में न केवल कलात्मक पाठ में अभिव्यक्ति का एक असाधारण रूप है। समय के अनुसार "उनके दृष्टिकोण" द्वारा एल्डली टेक्स्ट भी उल्लेखनीय है। विधायी, निर्देशक, संदर्भ जैसे ग्रंथों को "निकटतम" अभिव्यक्ति पर ध्यान केंद्रित किया जाता है। यहां इस्तेमाल किए गए समय के क्रिया रूपों का मतलब यह नहीं है कि उनका क्या अर्थ है, विशेष रूप से, वर्तमान के रूप सुविधा, गुणों या कार्रवाई की स्थिरता की स्थिरता के मूल्य को प्रसारित करते हैं। ऐसे मान विशिष्ट क्रिया रूपों से अलग हैं। यहां समय बिल्कुल नहीं है। इस प्रकार, उदाहरण के लिए, एक वर्णनात्मक सामग्री एनसाइक्लोपीडिया में आपूर्ति की जाती है:

सामाजिक। कोयूका एक मोटी आलूबुखारे की वैन सौंदर्य के "काले परिवार" में खड़ा है। यह एक बहुत ही बुद्धिमान, जंगम और चौंकाने वाला वन पक्षी है। किसी व्यक्ति या एक हिंसक जानवर को ईर्ष्या देने के बाद, वह हमेशा शोर उठाती है, और जंगल के माध्यम से "जी-जी-जीई" की उसकी जोरदार रोता है। खुली जगहों पर, कोयूका धीरे-धीरे और कड़ी मेहनत करता है। जंगल में, वह एक शाखा से एक शाखा से उड़ती है, एक पेड़ से एक पेड़ पर, उनके बीच लैबबी। जमीन पर कूदता है<...>.

केवल घोंसले के कुंडल के दौरान, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप अपनी चीख कैसे सुन सकते हैं, हर जगह उड़ने वाली उड़ान या चढ़ाई नहीं कर सकते हैं। इस समय फ्लाइंग कोयकी चुपचाप, शाखाओं के पीछे छिपकर, और घोंसले के लिए अनजान हैं।

मई के अंत में, लड़कियों के प्रस्थान के बाद - जून में, चुटकुले छोटे हिस्सों में जा रहे हैं और फिर जंगल में घूमते हैं (बच्चों के लिए विश्वकोष। 2)।

निर्देशक प्रकार का पाठ (उदाहरण के लिए, पर्चे, अनुशंसा) पूरी तरह से भाषा स्टीरियोटाइप में आधारित है, जहां समय मूल्य पूरी तरह समाप्त हो जाते हैं: इसे संसाधित किया जाना चाहिए ...; इसे ध्यान में रखा जाना चाहिए ...; यह इंगित करना आवश्यक है ...; सिफारिश की ...; आदि।

यह समय के मौखिक रूपों और वैज्ञानिक पाठ के उपयोग के लिए विशिष्ट है, उदाहरण के लिए: "घटना उस स्थान से निर्धारित की जाती है जहां यह हुआ, और जब यह हुआ तो समय। यह अक्सर एक काल्पनिक चार-आयामी अंतरिक्ष का उपयोग करने के लिए दृश्यता के कारणों के लिए उपयोगी होता है ... इस स्थान में, घटना को एक बिंदु से चित्रित किया गया है। इन बिंदुओं को वर्ल्डविंड्स कहा जाता है "(एलडी लैंडौ, ई.एम. लाइफशिट्ज़। फील्ड थ्योरी)। समय के क्रिया रूपों को स्थिरता के मूल्य पर ऐसा पाठ इंगित करता है।

तो, कलात्मक और गैर-शिक्षित ग्रंथों, हालांकि वे एकता और टुकड़ों की व्याख्या में एकजुट बयान के अनुक्रम हैं, संक्षेप में उनके मूल रूप से अलग-अलग होते हैं - कार्यात्मक रूप से, संरचनात्मक रूप से, संचारात्मक रूप से। यहां तक \u200b\u200bकि एक कलात्मक और गैर-सहानुभूतिपूर्ण संदर्भ में शब्दों का अर्थपूर्ण "व्यवहार" भी अलग है। गैर-शिक्षित ग्रंथों में, शब्द नामांकित और विषय मूल्य की अभिव्यक्ति पर और अस्पष्टता के लिए केंद्रित है, जबकि कलात्मक पाठ में शब्द के छिपे हुए अर्थों का एक वास्तविकता है जो दुनिया की एक नई दृष्टि और उसके मूल्यांकन, बहु बनाता है -फेसिटी, अर्थपूर्ण वेतन वृद्धि। एल्डली टेक्स्ट वास्तविकता के प्रतिबिंब पर केंद्रित है, तार्किक कारणता के कानूनों द्वारा सख्ती से सीमित, कला से संबंधित कलात्मक पाठ इन प्रतिबंधों से मुक्त है।

कलात्मक और असुविधाजनक पाठ मूल रूप से अलग-अलग होगा और विभिन्न निदेशक व्यक्तित्व, इसकी भावनात्मक और बौद्धिक संरचना पर उनका अभिविन्यास होगा। कलात्मक पाठ मुख्य रूप से भावनात्मक प्रणाली (आत्माओं) को प्रभावित कर रहा है, पाठक की व्यक्तिगत संवेदनाओं से जुड़ा हुआ है - इसलिए अभिव्यक्ति, भावनात्मकता, सहानुभूति के मूड; बुरी तरह से पाठ को दिमाग में अपील करता है, व्यक्तित्व की बौद्धिक प्रणाली इसलिए अभिव्यक्ति की तटस्थता और व्यक्तित्व-भावनात्मक सिद्धांत से अलगाव होती है।

लेखक "उनके द्वारा बनाए गए काम में वास्तविक स्थानिक-अस्थायी संचार को दर्शाता है, अपने स्वयं के, अवधारणात्मक, निर्माण और नई - वैचारिक - वह स्थान जो लेखक के विचार का रूप बन जाता है।"

कलावादी स्थान लेखक द्वारा सौंदर्य वास्तविकता के रूपों में से एक है। यह विरोधाभासों की एक बोलीभाषा एकता है: उद्देश्य के आधार पर स्थानिक विशेषताओं (वास्तविक या संभव) का संबंध, यह व्यक्तिपरक है, यह असीम रूप से और निश्चित रूप से एक ही समय में है।

पाठ में, प्रदर्शित, रूपांतरित होते हैं और सामान्य प्रकृति है वास्तविक स्थान की गुण: लंबाई, निरंतरता-व्यवधान, त्रि-आयामी - और इसके निजी गुण: विभिन्न प्रणालियों के बीच आकार, स्थान, दूरी, सीमाएं। एक ठोस उत्पाद में, अंतरिक्ष के गुणों में से एक भी खेला जा सकता है और विशेष रूप से खेला जा सकता है, उदाहरण के लिए, रोमन ए। पीटर्सबर्ग में शहरी स्थान का ज्यामिति "और असतत ज्यामितीय वस्तुओं के पदनाम से जुड़ी छवियों का उपयोग (क्यूब, स्क्वायर, समानांतरपिप्ड, लाइन, आदि): वहां, घरों को एक प्लानर, बहु मंजिला पंक्ति में क्यूब्स के साथ विलय कर दिया गया ...

प्रेरणा ने सीनेटर की आत्मा को महारत हासिल की जब नेवस्की की रेखा लापरवाही घन कटौती की: घर की संख्या वहां दिखाई दे रही थी ...

पाठ में पुनर्निर्मित घटनाओं की स्थानिक विशेषताओं को लेखक की धारणा (कथाकर्ता, चरित्र) के प्रिज्म के माध्यम से अपवर्तित किया जाता है।

कलात्मक पाठ में, कथाकार (कथाकार) की जगह और वर्णों की जगह तदनुसार भिन्न होती है। उनकी बातचीत पूरे उत्पाद की कलावादी स्थान को बहुआयामी, वॉल्यूमेट्रिक और समानता से वंचित करने के साथ होती है, साथ ही साथ पाठ की अखंडता बनाने के मामले में एक ही समय में प्रमुखता और इसकी आंतरिक एकता कथाकार की जगह बनी हुई है, दृष्टिकोण की गतिशीलता जिनमें से आप विभिन्न कोण कोणों और छवियों को गठबंधन करने की अनुमति देता है।

एक कलात्मक स्थान की छवि एक लेखक या कवि के साथ दुनिया (समय और स्थान) के आधार पर एक अलग चरित्र पहन सकती है।

कलात्मक स्थान कलात्मक समय के साथ अनजाने में जुड़ा हुआ है।

कलात्मक पाठ में समय और स्थान का हस्तक्षेप निम्नलिखित मुख्य पहलुओं में व्यक्त किया जाता है:

काम में दो एक साथ स्थितियों को स्थान पर विभाजित किया गया है, संबद्ध (उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए, "हाजी मुराट" एलएन टॉल्स्टॉय, "व्हाइट गार्ड" एम। बुल्गाकोव);

पर्यवेक्षक (चरित्र या कथाकार) के दृश्य का स्थानिक बिंदु एक साथ समय-समय पर दृश्य का समय बिंदु है, जबकि ऑप्टिकल दृष्टिकोण दोनों स्थिर और जंगम (गतिशील) दोनों हो सकते हैं: ... तो मैं पूरी तरह से इच्छा में पहुंच गया, पुल चले गए, बाधा के लिए गुलाब- और पत्थर, निर्जन सड़क आंखों में देखा, अस्पष्ट सफेद और भाग्य और अंतहीन दूरी ...(I.A. बुनिन। सुखोडोल);

समय विस्थापन आमतौर पर स्थानिक विस्थापन होता है (इसलिए, "आर्सेनेव के जीवन" में वर्तमान कथाकार में संक्रमण "। बुनिन स्थानिक स्थिति के तेज विस्थापन के साथ होता है: तब से पूरा जीवन बीत चुका है। रूस, ईगल, वसंत ... और यहां, फ्रांस, दक्षिण, भूमध्य सर्दियों के दिन। हम ... लंबे समय से किसी और के देश में रहे हैं) "

समय लिफ्ट के साथ अंतरिक्ष के संपीड़न के साथ होता है (उदाहरण के लिए, उपन्यास एफ.एम. डोस्टोवेस्की);

इसके विपरीत, समय में मंदी के साथ अंतरिक्ष के विस्तार के साथ हो सकता है, उदाहरण के लिए, स्थानिक निर्देशांक, स्थानों, इंटीरियर इत्यादि के विस्तृत विवरण; समय का समय स्थानिक विशेषताओं को बदलकर प्रसारित किया जाता है: "समय के समय अंतरिक्ष में प्रकट होते हैं, और अंतरिक्ष को समय-समय पर समझा जाता है और मापा जाता है। तो, टेल एएम में गोरकी "बचपन", जिसके पाठ में लगभग कोई विशिष्ट अस्थायी दर नहीं है (तिथियां, सटीक उलटी गिनती, ऐतिहासिक समय के संकेत), समय की आवाजाही नायक के स्थानिक आंदोलन में दिखाई देती है, उनके मील का पत्थर आस्ट्रखन से आगे बढ़ने की सेवा करते हैं निज़नी के लिए, और फिर एक घर से दूसरे घर तक यात्रा करें: वसंतित, चाचा को विभाजित किया गया था ... और दादाजी ने खुद को मैदान पर एक बड़ा दिलचस्प घर खरीदा; दादाजी ने अप्रत्याशित रूप से खरीदार को घर बेचा, केबल स्ट्रीट के साथ एक और खरीदा;

7) कुछ और एक ही भाषण उपकरण अस्थायी, और स्थानिक विशेषताओं को भी व्यक्त कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, ... उन्होंने लिखने का वादा किया, रूस ने हमेशा के लिए शुरू किया, रूस, लिंक, बाल्टी में सुबह जमे हुए पानी शुरू किया, बाल्टी में जमे हुए बच्चे स्वस्थ हो गए, येनिसी में स्टीमर उज्ज्वल जून दिवस से भाग गया, और फिर वह पीटर, लिग्रेक पर अपार्टमेंट था , टॉरी के आंगन में लोगों की भीड़ फिर सामने तीन साल का था, वैगन, रैलियों, रोटी, मॉस्को, "अल्पाइन बकरी", फिर नस्ट्रोव्स्की, भूख, सिनेमाघरों, पुस्तक अभियान में काम ...(Y. Trifonov। एक ग्रीष्मकालीन दोपहर था)।

समय की मकसद गति को लागू करने के लिए, स्थानिक छवियों वाले रूपकों और तुलनात्मक रूप से नियमित रूप से उपयोग किए जाते हैं, उदाहरण के लिए: दिनों से एक लंबी सीढ़ी को बढ़ाना, जिसके बारे में नहीं कहा जा सकता है: "रहते थे।" वे पास से गुजर गए, कंधों को मुश्किल से आश्वासन दिया, और रात में ... यह स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहा था: ज़िगज़ैग सभी समान, फ्लैट चरणों में चला गया(S.N. Sergeev- कीमतों। बाबायव)

अंतरिक्ष-समय के अंतःक्रिया के बारे में जागरूकता क्रोनोटॉप की श्रेणी को हाइलाइट करने की अनुमति दी गई, जो उनकी एकता को दर्शाती है। "अस्थायी और स्थानिक संबंधों का आवश्यक संबंध, साहित्य में कलात्मक रूप से महारत हासिल, मिमी लिखा। बख्तिन, - हम क्रोनोटॉप को कॉल करेंगे (जिसका अर्थ है "समय - स्थान" के शाब्दिक अनुवाद में) "। एमएम के दृष्टिकोण से बख्तिना, क्रोनोटोप एक औपचारिक सारणीबद्ध श्रेणी है जिसमें "पर्याप्त शैली मूल्य है ... एक औपचारिक सार्थक श्रेणी के रूप में क्रोनोटोप (बड़े पैमाने पर) और साहित्य में किसी व्यक्ति की छवि।" क्रोनोटॉप में एक विशिष्ट संरचना है: साजिश बनाने वाले प्रारूपों को इसके आधार पर बनाया जाता है - बैठक, अलगाव आदि। Chronotope की श्रेणी के लिए अपील हमें विषयगत शैलियों के अंतर्गत अंतरिक्ष-अस्थायी विशेषताओं की एक निश्चित टाइपोग्राफी बनाने की अनुमति देता है: उदाहरण के लिए, एक आदर्श क्रोनोटॉप, जो जगह की एकता, समय की लयबद्ध चक्रीयता, अनुलग्नक द्वारा विशेषता है जगह के लिए जीवन - मूल घर, आदि, और साहसी क्रोनोटॉप, जिसके लिए एक विस्तृत स्थानिक पृष्ठभूमि और समय "केस" की विशेषता है। कलात्मक समय की तरह कलात्मक स्थान ऐतिहासिक रूप से परिवर्तनीय है, जो क्रोनोटोप के परिवर्तन में दिखाई देता है और अंतरिक्ष-समय की अवधारणा को बदलने से जुड़ा हुआ है।

उदाहरण के लिए, एक्सएक्स शताब्दी में। अपेक्षाकृत स्थिर विषय-स्थानिक अवधारणा को अस्थिर द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है (उदाहरण के लिए, समय में अंतरिक्ष की प्रभाववादी तरलता देखें)। समय के साथ पूर्ण प्रयोग अंतरिक्ष के साथ बोल्ड प्रयोग के रूप में पूरक है। तो, "एक दिन" के उपन्यास अक्सर "बंद अंतरिक्ष" के उपन्यासों के अनुरूप होते हैं। पाठ में, "एक पक्षी की उड़ान से" दृश्य के एक स्थानिक दृश्य और एक विशिष्ट स्थिति वाले एक लोकस को एक ही समय में जोड़ा जा सकता है। अस्थायी योजनाओं की बातचीत जानबूझकर स्थानिक अनिश्चितता के साथ संयुक्त है। लेखकों अक्सर अंतरिक्ष के विरूपण की ओर मुड़ते हैं, जो भाषण निधि के विशेष चरित्र में परिलक्षित होता है। उदाहरण के लिए, उपन्यास के। सिमोना "फ्लैंडर्स सड़कों" में, सटीक अस्थायी और स्थानिक विशेषताओं को खत्म करने से क्रिया के व्यक्तिगत रूपों और वर्तमान समय के अपने आकार के प्रतिस्थापन से जुड़ा हुआ है। कथा संरचना की जटिलता एक उत्पाद और उनकी बातचीत में स्थानिक बिंदुओं की बहुतायत को निर्धारित करती है (उदाहरण के लिए, एम बुलगाकोव, यू। डोम्ब्रोव्स्की एट अल।) के कार्यों को देखें।

एक ही समय में XX शताब्दी के साहित्य में। मिथोपोएटिक छवियों में रुचि और अंतरिक्ष-समय के एक मिथोपोएटिक मॉडल (उदाहरण के लिए, कविता ए। ब्लोक, कविता और गद्य ए व्हाइट, वी। क्लेबिकोव द्वारा काम करता है)। इस प्रकार, "विज्ञान में समय-अंतरिक्ष की अवधारणा में परिवर्तन और मानव विश्वदृश्य में साहित्य के कार्यों में स्थानिक-अस्थायी निरंतरता की प्रकृति और समय और स्थान को जोड़ने वाली छवियों के प्रकारों की प्रकृति से जुड़ा हुआ है।"

पाठ में अंतरिक्ष का पुनरुत्पादन भी साहित्यिक दिशा द्वारा निर्धारित किया जाता है जिस पर लेखक का मालिक है: प्राकृतिकता के लिए, उदाहरण के लिए, वास्तविक गतिविधियों की छाप बनाने की मांग, विभिन्न स्थानीय लोगों के विस्तृत विवरणों की विशेषता है: सड़कों, वर्गों, सदनों, आदि ।

आइए अब कलात्मक पाठ में स्थानिक संबंधों का वर्णन करने की विधि पर ध्यान दें।

ए एफ। तपिना ने ध्यान में रखा है कि कलात्मक काम में स्थानिक संबंधों का विश्लेषण का तात्पर्य है:

इन पदों की प्रकृति की पहचान (गतिशील - स्थैतिक; शीर्ष-नीचे, शीर्ष-तल पर, "पक्षी उड़ान", आदि से) समय के दृष्टिकोण के साथ उनके संबंध में;

काम की मुख्य स्थानिक विशेषताओं का निर्धारण (कार्रवाई का स्थान और इसके परिवर्तन, चरित्र को स्थानांतरित करें, अंतरिक्ष का प्रकार, आदि);

काम की मुख्य स्थानिक छवियों पर विचार;

स्थानिक संबंध व्यक्त करने वाले भाषण निधि की विशेषताएं। उत्तरार्द्ध, स्वाभाविक रूप से, उपरोक्त नोटिस के सभी संभावित चरणों से मेल खाता है, और उन्हें आधार बनाता है।