साहित्यिक शब्द रचना है। प्रमुख शैली के रूप में कला के काम की संरचना

रचना भागों की व्यवस्था है साहित्यक रचनाएक निश्चित क्रम में, लेखक द्वारा कलात्मक अभिव्यक्ति के रूपों और विधियों का एक सेट, उसके इरादे पर निर्भर करता है। से अनुवादित लैटिनका अर्थ है "रचना", "भवन"। रचना कार्य के सभी भागों को एक संपूर्ण संपूर्ण में निर्मित करती है।

यह पाठक को कार्यों की सामग्री को बेहतर ढंग से समझने में मदद करता है, पुस्तक में रुचि बनाए रखता है और फाइनल में आवश्यक निष्कर्ष निकालने में मदद करता है। कभी-कभी किसी पुस्तक की रचना पाठक को आकर्षित करती है और वह इस लेखक की पुस्तक या अन्य कार्यों की निरंतरता की तलाश करता है।

समग्र तत्व

ऐसे तत्वों में वर्णन, वर्णन, संवाद, एकालाप, सम्मिलित कहानियाँ और गीतात्मक विषयांतर:

1. वर्णन- रचना का मुख्य तत्व, लेखक की कहानी, सामग्री का खुलासा कलाकृति... पर अधिकांशपूरे काम की मात्रा। यह घटनाओं की गतिशीलता को बताता है, इसे फिर से चित्रित किया जा सकता है या चित्र के साथ चित्रित किया जा सकता है।
2. विवरण... यह एक स्थिर तत्व है। विवरण के दौरान, घटनाएँ नहीं होती हैं, यह एक चित्र के रूप में कार्य करती है, कार्य की घटनाओं के लिए एक पृष्ठभूमि। विवरण एक चित्र, आंतरिक, परिदृश्य है। एक परिदृश्य अनिवार्य रूप से प्रकृति का चित्रण नहीं है, यह एक शहर का परिदृश्य, एक चंद्र परिदृश्य, शानदार शहरों, ग्रहों, आकाशगंगाओं का विवरण या काल्पनिक दुनिया का विवरण हो सकता है।
3. वार्ता- दो लोगों के बीच बातचीत। यह पात्रों के पात्रों को गहरा करने के लिए, कथानक को प्रकट करने में मदद करता है। दो नायकों के संवाद के माध्यम से, पाठक कार्यों के नायकों के अतीत की घटनाओं के बारे में सीखता है, उनकी योजनाओं के बारे में, नायकों के पात्रों को बेहतर ढंग से समझने लगता है।
4. स्वगत भाषण- एक चरित्र का भाषण। ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में, चैट्स्की के मोनोलॉग के माध्यम से, लेखक अपनी पीढ़ी के प्रमुख लोगों के विचारों और खुद नायक की भावनाओं को व्यक्त करता है, जिसने अपने प्रिय के विश्वासघात के बारे में सीखा।
5. छवि प्रणाली... काम की सभी छवियां जो लेखक के इरादे के संबंध में बातचीत करती हैं। ये लोगों की तस्वीरें हैं परी कथा पात्र, पौराणिक, स्थलाकृतिक और विषय। लेखक द्वारा आविष्कार की गई बेतुकी छवियां हैं, उदाहरण के लिए गोगोल द्वारा इसी नाम के उपन्यास से "द नोज"। लेखक बस कई छवियों के साथ आए, और उनके नाम आम हो गए।
6. कहानियां डालें, कहानी के भीतर कहानी। कई लेखक इस तकनीक का उपयोग किसी काम में या किसी संप्रदाय में साज़िश को खत्म करने के लिए करते हैं। काम में कई सम्मिलित कहानियां हो सकती हैं, जिनमें घटनाएं होती हैं अलग समय... बुल्गाकोव की द मास्टर एंड मार्गरीटा उपन्यास-इन-उपन्यास तकनीक का उपयोग करती है।
7. लेखक या गीतात्मक विषयांतर... गोगोल के काम "डेड सोल" में कई गीतात्मक विषयांतर हैं। उनके कारण, काम की शैली बदल गई है। यह भी खूब रही गद्यकविता को "मृत आत्मा" कहा जाता है। और "यूजीन वनगिन" को पद्य में उपन्यास कहा जाता है क्योंकि एक लंबी संख्याकॉपीराइट विषयांतर, धन्यवाद जिससे पाठकों के लिए एक प्रभावशाली चित्र प्रस्तुत किया जाता है रूसी जीवन 19 वीं सदी की शुरुआत में।
8. लेखक की विशेषता ... इसमें लेखक नायक के चरित्र के बारे में बात करता है और उसके प्रति अपने सकारात्मक या नकारात्मक रवैये को नहीं छिपाता है। गोगोल अपने कार्यों में अक्सर अपने पात्रों को विडंबनापूर्ण विशेषताएं देते हैं - इतना सटीक और संक्षिप्त कि उनके पात्र अक्सर घरेलू नाम बन जाते हैं।
9. कथा कथानकएक काम में होने वाली घटनाओं की एक श्रृंखला है। साजिश सामग्री है कलात्मक पाठ.
10. कल्पित कहानी- सभी घटनाएँ, परिस्थितियाँ और कार्य जो पाठ में वर्णित हैं। कथानक से मुख्य अंतर कालानुक्रमिक क्रम है।
11. परिदृश्य- प्रकृति, वास्तविक और काल्पनिक दुनिया, शहर, ग्रह, आकाशगंगा, मौजूदा और काल्पनिक का विवरण। परिदृश्य एक कलात्मक तकनीक है, जिसकी बदौलत नायकों के चरित्र को और अधिक गहराई से प्रकट किया जाता है और घटनाओं का आकलन दिया जाता है। आप याद रख सकते हैं कि यह कैसे बदलता है सीस्केपपुश्किन की "टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश" में, जब बूढ़ा एक और अनुरोध के साथ बार-बार सुनहरी मछली के पास आता है।
12. चित्र- यह न केवल नायक की उपस्थिति का वर्णन है, बल्कि उसका भी मन की शांति... लेखक की प्रतिभा के लिए धन्यवाद, चित्र इतना सटीक है कि सभी पाठक समान रूप से उनके द्वारा पढ़ी गई पुस्तक के नायक की उपस्थिति की कल्पना करते हैं: नताशा रोस्तोवा, प्रिंस आंद्रेई, शर्लक होम्स कैसा दिखता है। कभी-कभी लेखक किसी की ओर पाठक का ध्यान खींचता है अभिलक्षणिक विशेषतानायक, उदाहरण के लिए, अगाथा क्रिस्टी की किताबों में पोयरोट की मूंछें।

मिस न करें: साहित्य में, मामलों का प्रयोग करें।

संरचना तकनीक

विषय रचना

भूखंड के विकास के विकास के अपने चरण हैं। कथानक के केंद्र में हमेशा संघर्ष होता है, लेकिन पाठक को इसका तुरंत पता नहीं चलता है।

विषय रचनाकाम की शैली पर निर्भर करता है। उदाहरण के लिए, एक कल्पित कथा अनिवार्य रूप से नैतिकता के साथ समाप्त होती है। क्लासिकिज़्म के नाटकीय कार्यों में रचना के अपने नियम थे, उदाहरण के लिए, उनके पास पाँच कार्य होने चाहिए थे।

कार्यों की संरचना इसकी अडिग विशेषताओं द्वारा प्रतिष्ठित है। लोक-साहित्य... गीत, परियों की कहानियां, महाकाव्य निर्माण के अपने स्वयं के नियमों के अनुसार बनाए गए थे।

कहानी की रचना एक कहावत से शुरू होती है: "जैसा कि समुद्र-महासागर पर है, लेकिन बायन द्वीप पर ..."। कहावत की रचना अक्सर काव्यात्मक रूप में की जाती थी और कई बार कहानी की सामग्री से दूर होती थी। कहानीकार ने एक कहावत के साथ दर्शकों का ध्यान आकर्षित किया और बिना विचलित हुए सुनने की प्रतीक्षा की। फिर उसने कहा: “यह एक कहावत है, परी कथा नहीं। आगे की कहानी होगी।"

फिर शुरुआत हुई। उनमें से सबसे प्रसिद्ध शब्दों से शुरू होता है: "वंस अपॉन ए टाइम" या "एक निश्चित राज्य में, तीस राज्य में ..."। फिर कहानीकार परियों की कहानी में ही चला गया, उसके नायकों के लिए, अद्भुत घटनाओं के लिए।

एक परी-कथा रचना के लिए तकनीक, घटनाओं की तीन गुना पुनरावृत्ति: नायक तीन बार सर्प गोरींच से लड़ता है, राजकुमारी तीन बार टॉवर की खिड़की पर बैठती है, और इवानुष्का घोड़े की पीठ पर उसके पास जाती है और अंगूठी तोड़ती है, ज़ार परी कथा "द फ्रॉग प्रिंसेस" में अपनी बहुओं का तीन बार परीक्षण किया।

परियों की कहानी का अंत भी पारंपरिक है, परियों की कहानी के नायकों के बारे में वे कहते हैं: "वे जीते हैं - वे जीते हैं और वे अच्छा करते हैं।" कभी-कभी अंत एक इलाज पर संकेत देता है: "यह आपके लिए एक परी कथा है, लेकिन मेरे पास बैगल्स की गाँठ है।"

साहित्यिक रचना एक निश्चित क्रम में काम के कुछ हिस्सों की व्यवस्था है, यह रूपों की एक अभिन्न प्रणाली है कलात्मक छवि... रचना के साधन और तकनीक चित्रित किए गए अर्थ को गहरा करते हैं, पात्रों की विशेषताओं को प्रकट करते हैं। कला के प्रत्येक कार्य की अपनी अनूठी रचना होती है, लेकिन इसके पारंपरिक कानून हैं जो कुछ शैलियों में देखे जाते हैं।

शास्त्रीयता के दिनों में, नियमों की एक प्रणाली थी जो लेखकों को निर्धारित करती थी निश्चित नियमग्रंथ लिखना, और उन्हें तोड़ा नहीं जा सकता था। यह तीन एकता का नियम है: समय, स्थान, भूखंड। यह एक पांच अधिनियम निर्माण है नाटकीय कार्य... यह बोलने वाले उपनामऔर नकारात्मक में एक स्पष्ट विभाजन और उपहार... क्लासिकिज्म के कार्यों की रचना की विशेषताएं अतीत की बात हैं।

साहित्य में रचना तकनीक कला के काम की शैली और लेखक की प्रतिभा पर निर्भर करती है, जिसके पास उपलब्ध प्रकार, तत्व, रचना की तकनीक है, इसकी विशेषताओं को जानता है और इन कलात्मक तरीकों का उपयोग करना जानता है।

स्टाइल डोमिनेंट

किसी कार्य के पाठ में हमेशा कुछ बिंदु होते हैं जिन पर शैली "बाहर आती है"। इस तरह के बिंदु एक प्रकार की शैलीगत "ट्यूनिंग कांटा" के रूप में काम करते हैं, पाठक को एक निश्चित "सौंदर्य तरंग" के लिए ट्यून करते हैं ... इसकी संरचना द्वारा एक मार्गदर्शक शक्ति।" (पी.वी. पालिव्स्की)

यहां वह आता हैस्टाइल डोमिनेंट्स के बारे में, जो काम में एक आयोजन भूमिका निभाते हैं। यही है, वे, प्रमुख, सभी तकनीकों और तत्वों के अधीन होना चाहिए।

शैली प्रमुख- यह है:

कथानक, वर्णनात्मकता और मनोविज्ञान,

पारंपरिक और सजीव

एकालापवाद और विरोधाभास,

पद्य और गद्य

नाममात्र और बयानबाजी,

- सरल और जटिल प्रकाररचनाएँ।

संयोजन -(लैटिन कंपोज़िटियो से - कंपोज़िंग, बाइंडिंग)

कला के काम का निर्माण, इसकी सामग्री, प्रकृति, उद्देश्य के कारण और काफी हद तक इसकी धारणा को निर्धारित करता है।

रचना सबसे महत्वपूर्ण आयोजन तत्व है कला आकृति, एकता और अखंडता का कार्य देते हुए, इसके घटकों को एक-दूसरे और संपूर्ण के अधीन करते हुए।

वी उपन्यासरचना - एक साहित्यिक कार्य के घटकों की एक प्रेरित व्यवस्था।

एक घटक (संरचना की इकाई) को एक कार्य का "खंड" माना जाता है, जिसमें एक छवि विधि (विशेषता, संवाद, आदि) या एकल दृष्टिकोण(लेखक, कथाकार, नायकों में से एक) चित्रित करने के लिए।

इन "खंडों" का अंतर्संबंध और अंतःक्रिया "कार्य की संरचनागत एकता का निर्माण करता है।

रचना को अक्सर एक भूखंड, छवियों की एक प्रणाली और कला के काम की संरचना के साथ पहचाना जाता है।

बहुत में सामान्य दृष्टि सेरचना दो प्रकार की होती है- सरल और जटिल।

सरल (रैखिक) रचनाकेवल कार्य के कुछ हिस्सों को एक पूरे में एकीकृत करने के लिए कम किया जाता है। इस मामले में, घटनाओं का एक सीधा कालानुक्रमिक क्रम होता है और पूरे काम में एक ही कथा प्रकार होता है।

एक जटिल (परिवर्तनकारी) रचना के साथजिस क्रम में भागों को जोड़ा जाता है वह एक विशेष कलात्मक अर्थ को दर्शाता है।

उदाहरण के लिए, लेखक प्रदर्शनी के साथ शुरू नहीं करता है, लेकिन चरमोत्कर्ष या यहां तक ​​​​कि खंड के कुछ अंश के साथ। या कथन ऐसा है जैसे दो बार - नायक "अब" और नायक "अतीत में" (कुछ घटनाओं को याद करता है जो अब क्या हो रहा है)। या एक डबल नायक पेश किया जाता है - सामान्य रूप से किसी अन्य आकाशगंगा से - और लेखक एपिसोड के जुड़ाव/विरोध पर खेलता है।

वास्तव में, एक शुद्ध प्रकार की सरल रचना को खोजना मुश्किल है, एक नियम के रूप में, हम जटिल (एक डिग्री या किसी अन्य) रचनाओं के साथ काम कर रहे हैं।

संरचना के विभिन्न पहलू:

बाहरी संरचना

प्रणाली के आकार का,

चरित्र प्रणाली देखने के बिंदु बदल रही है,

भागों प्रणाली,

प्लॉट और प्लॉट

संघर्ष कथा भाषण,

ऑफ-प्लॉट तत्व

रचना प्रपत्र:

वर्णन

विवरण

विशेषता।

संरचना के रूप और साधन:

दोहराना, प्रवर्धन, इसके विपरीत, संपादन

तुलना,

"क्लोज-अप" योजना, "सामान्य" योजना,

दृष्टिकोण,

पाठ का अस्थायी संगठन।

संरचना के संदर्भ बिंदु:

चरमोत्कर्ष, खंडन,

मजबूत पाठ स्थिति,

दोहराव, विरोध,

ट्विस्ट और टर्न इन नायक का भाग्य,

दर्शनीय कलात्मक तकनीकऔर धन।

पढ़ने के सबसे बड़े तनाव वाले बिंदुओं को कंपोजिट पॉइंट कहा जाता है। ये ऐसे स्थलचिह्न हैं जो पाठक को पाठ के माध्यम से ले जाते हैं, और उनमें सबसे स्पष्ट वैचारिक मुद्देकाम करता है।<…>वे रचना के तर्क को समझने की कुंजी हैं और तदनुसार, कार्य के संपूर्ण आंतरिक तर्क को समग्र रूप से समझते हैं .

पाठ की मजबूत स्थिति:

इनमें पाठ के औपचारिक रूप से अलग किए गए हिस्से, उसका अंत और शुरुआत, शीर्षक, एपिग्राफ, प्रस्तावना, पाठ की शुरुआत और अंत, अध्याय, भाग (प्रथम और अंतिम वाक्य) शामिल हैं।

संरचना के मुख्य प्रकार:

परिपत्र, दर्पण, रैखिक, डिफ़ॉल्ट, फ्लैशबैक, मुक्त, खुला, आदि।

कहानी के तत्व:

एक्सपोजर, सेटिंग

क्रिया विकास

(घुमाव और मोड़)

चरमोत्कर्ष, उपसंहार, उपसंहार

बाहरी तत्व

विवरण (परिदृश्य, चित्र, आंतरिक),

प्लग-इन एपिसोड।

टिकट नंबर 26

1. काव्य शब्दावली

2. कला के काम का महाकाव्य, नाटक और गीतकार।

3. काम की शैली की मात्रा और सामग्री।

काव्य शब्दावली

पी.एल.- एक साहित्यिक पाठ के सबसे महत्वपूर्ण पहलुओं में से एक; साहित्यिक आलोचना के एक विशेष खंड के अध्ययन का विषय। एक काव्यात्मक (यानी, कलात्मक) कार्य की शाब्दिक रचना के अध्ययन में एक अलग नमूने में प्रयुक्त शब्दावली का सहसंबंध शामिल है। कलात्मक भाषणकोई भी लेखक, सामान्य शब्दावली के साथ, जो कि लेखक के समकालीनों द्वारा विभिन्न रोज़मर्रा की स्थितियों में उपयोग किया जाता है। उस समय मौजूद समाज का भाषण ऐतिहासिक अवधि, जिसके लिए विश्लेषित कार्य के लेखक का कार्य संबंधित है, एक प्रकार के आदर्श के रूप में माना जाता है, इसलिए इसे "प्राकृतिक" के रूप में मान्यता प्राप्त है। अध्ययन का उद्देश्य "प्राकृतिक" भाषण के मानदंडों से व्यक्तिगत लेखक के भाषण के विचलन के तथ्यों का वर्णन करना है। एक लेखक के भाषण (तथाकथित "लेखक का शब्दकोश") की शब्दावली रचना का अध्ययन इस प्रकार एक विशेष प्रकार का शैलीगत विश्लेषण है। "लेखक के शब्दकोश" का अध्ययन करते समय, "प्राकृतिक" भाषण से दो प्रकार के विचलन पर ध्यान दिया जाता है: शाब्दिक तत्वों का उपयोग जो शायद ही कभी "प्राकृतिक", रोजमर्रा की परिस्थितियों में उपयोग किया जाता है, अर्थात "निष्क्रिय" शब्दावली, जिसमें शामिल हैं शब्दों की निम्नलिखित श्रेणियां: पुरातनवाद, नवविज्ञान, बर्बरता, लिपिकवाद, व्यावसायिकता, शब्दजाल (अर्गोटिज्म सहित) और स्थानीय भाषा; ऐसे शब्दों का उपयोग जो आलंकारिक (इसलिए दुर्लभ) अर्थों को लागू करते हैं, अर्थात ट्रॉप्स। पाठ में दोनों समूहों के शब्दों के लेखक द्वारा परिचय कार्य की आलंकारिकता को निर्धारित करता है, इसलिए इसकी कलात्मकता।

(रोजमर्रा की शब्दावली, व्यावसायिक शब्दावली, काव्य शब्दावलीआदि।)

काव्य शब्दावली। पुरातन शब्दावली में ऐतिहासिकता और पुरातनपंथी खड़े हैं। ऐतिहासिकता में ऐसे शब्द शामिल हैं जो गायब वस्तुओं, घटनाओं, अवधारणाओं (श्रृंखला मेल, हुसार, कर में कर, एनईपी, ऑक्टोब्रेनोक (प्राथमिक विद्यालय की उम्र का एक बच्चा जो पायनियरों में शामिल होने की तैयारी कर रहा है), एक एनकेवीडिस्ट (एक कर्मचारी) के नाम का प्रतिनिधित्व करते हैं। एनकेवीडी - आंतरिक मामलों की पीपुल्स कमिश्रिएट), एक आयुक्त, आदि। एनएस।)। ऐतिहासिकता को बहुत दूर के युगों और अपेक्षाकृत हाल के समय की घटनाओं दोनों से जोड़ा जा सकता है, जो, हालांकि, पहले से ही इतिहास के तथ्य बन चुके हैं ( सोवियत सत्ता, पार्टी कार्यकर्ता, महासचिव, पोलित ब्यूरो)। सक्रिय शब्दावली के शब्दों के बीच ऐतिहासिकता में समानार्थक शब्द नहीं हैं, केवल इसी अवधारणाओं के नाम हैं।

पुरातनता मौजूदा चीजों और घटनाओं के नाम हैं, किसी कारण से सक्रिय शब्दावली से संबंधित अन्य शब्दों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है (तुलना करें: हर दिन - हमेशा, हास्य अभिनेता - अभिनेता, सोना - सोना, पता - पता)।

अप्रचलित शब्द मूल रूप से विषम हैं: उनमें से मुख्य रूप से रूसी (पूर्ण, शेलोम), ओल्ड स्लावोनिक (खुश, चुंबन, तीर्थ), अन्य भाषाओं से उधार लिया गया है (abshid - "इस्तीफा", यात्रा - "यात्रा")।

शैलीगत शब्दों में विशेष रुचि पुराने चर्च स्लावोनिक मूल, या स्लाववाद के शब्द हैं। स्लाववाद का एक महत्वपूर्ण हिस्सा रूसी मिट्टी पर आत्मसात हो गया और शैलीगत रूप से तटस्थ रूसी शब्दावली (मीठा, बंदी, हैलो) के साथ विलय हो गया, लेकिन ऐसे पुराने स्लाव शब्द भी हैं जो आधुनिक भाषाएक उच्च शैली की प्रतिध्वनि के रूप में माना जाता है और इसकी गंभीर, अलंकारिक रंग विशेषता को बनाए रखता है।

प्राचीन प्रतीकवाद और कल्पना (तथाकथित कविता) से जुड़ी काव्य शब्दावली का इतिहास रूसी साहित्य में स्लाववाद के भाग्य के समान है। ग्रीक और रोमन पौराणिक कथाओं के देवताओं और नायकों के नाम, विशेष काव्य प्रतीक (गीत, एलिसियम, पारनासस, लॉरेल्स, मायर्टल्स), कलात्मक चित्र प्राचीन साहित्यपहली बार में XIX . का तीसरावी काव्य कोश का अभिन्न अंग बना। स्लाववाद की तरह काव्य शब्दावली ने उदात्त, रोमांटिक रूप से रंगीन भाषण - हर रोज, अभियोगात्मक भाषण के विरोध को मजबूत किया। हालाँकि, काव्य शब्दावली के इन पारंपरिक साधनों का उपयोग कथा साहित्य में लंबे समय तक नहीं किया गया था। पहले से ही ए.एस. पुश्किन की कविताएँ पुरातन हैं। लेखक अक्सर अप्रचलित शब्दों का उल्लेख करते हैं: अभिव्यंजक साधनकलात्मक भाषण। रूसी कथा साहित्य में विशेष रूप से कविता में ओल्ड चर्च स्लावोनिक शब्दावली के उपयोग का एक दिलचस्प इतिहास। 19 वीं शताब्दी के पहले तीसरे के लेखकों के कार्यों में शैलीगत स्लाववाद ने काव्य शब्दावली का एक महत्वपूर्ण हिस्सा बना दिया। कवियों ने इस शब्दावली में उदात्त रोमांटिक और भाषण की "मीठी" ध्वनि का स्रोत पाया। स्लाववाद, जिसमें रूसी भाषा में व्यंजन रूप हैं, मुख्य रूप से अपूर्ण हैं, रूसी शब्दों से एक शब्दांश से छोटे थे और 18 वीं -19 वीं शताब्दी में उपयोग किए गए थे। "काव्य स्वतंत्रता" के अधिकारों पर: कवि दो शब्दों में से एक चुन सकते हैं जो भाषण की लयबद्ध संरचना के अनुरूप हो (मैं आहें भरूंगा, और मेरी सुस्त आवाज, वीणा की आवाज की तरह, हवा में चुपचाप मर जाएगी। - चमगादड़। ) समय के साथ, "काव्य स्वतंत्रता" की परंपरा खत्म हो गई है, लेकिन पुरानी शब्दावली कवियों और लेखकों को अभिव्यक्ति के शक्तिशाली साधन के रूप में आकर्षित करती है।

अप्रचलित शब्द कलात्मक भाषण में विभिन्न प्रकार के शैलीगत कार्य करते हैं। पुरातनता और ऐतिहासिकता का उपयोग दूर के समय के रंग को फिर से बनाने के लिए किया जाता है। इस समारोह में, उनका उपयोग किया गया था, उदाहरण के लिए, ए.एन. टॉल्स्टॉय:

"ओटिच और दादाजी की भूमि गहरी नदियों और वन ग्लेड्स के किनारे हैं, जहां हमारे पूर्वज हमेशा के लिए रहने आए थे। (...) उसने अपने आवास को एक टाइनोम के साथ बंद कर दिया और दूर की सदियों में सूर्य के रास्ते को देखा।

और उसने बहुत कल्पना की - कठिन और कठिन समय: पोलोवेट्सियन स्टेप्स में इगोर की लाल ढाल, और कालका पर रूसियों के कराह, और कुलिकोवो मैदान पर दिमित्री के बैनर के नीचे किसान भाले स्थापित, और बर्फ खून से लथपथ पेप्सी झील, और भयानक ज़ार, जिसने साइबेरिया से वरंगियन सागर तक पृथ्वी की एकल, अब से अविनाशी, सीमाओं को धक्का दिया ... "।

पुरातनवाद, विशेष रूप से स्लाववाद, भाषण को एक उदात्त, गंभीर ध्वनि देते हैं। पुरानी स्लावोनिक शब्दावली ने इस समारोह में भी काम किया पुराना रूसी साहित्य... XIX सदी के काव्य भाषण में। उच्च पुरानी स्लावोनिक शब्दावली के साथ, पुराने रूसीवाद शैलीगत रूप से समान थे, जिसका उपयोग कलात्मक भाषण के मार्ग को बनाने के लिए भी किया जाने लगा। २०वीं शताब्दी के लेखकों द्वारा अप्रचलित शब्दों की उच्च, गंभीर ध्वनि की भी सराहना की जाती है। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान I.G. एहरेनबर्ग ने लिखा: "शिकारी जर्मनी के प्रहारों को दोहराते हुए, उसने (लाल सेना) न केवल हमारी मातृभूमि की स्वतंत्रता को बचाया, इसने दुनिया की स्वतंत्रता को बचाया। यह भाईचारे और मानवता के विचारों की जीत की गारंटी है, और मैं दूर में एक दुनिया देखता हूं, जो दु: ख से प्रबुद्ध है, जिसमें अच्छाई चमकेगी। हमारे लोगों ने अपने सैन्य गुण दिखाए ... "

पुरानी शब्दावली एक विडंबनापूर्ण अर्थ ले सकती है। उदाहरण के लिए: कौन सा माता-पिता एक बुद्धिमान, अच्छी तरह से संतुलित बच्चे का सपना नहीं देखता है जो मक्खी पर सब कुछ सचमुच पकड़ लेता है। लेकिन आपके बच्चे को एक "चमत्कार" में बदलने का प्रयास विनाशकारी रूप से अक्सर विफलता (गैस से) में समाप्त होता है। अप्रचलित शब्दों के विडंबनापूर्ण पुनर्विचार को अक्सर उच्च शैली के तत्वों के पैरोडी उपयोग द्वारा सुगम बनाया जाता है। एक पैरोडी-विडंबना समारोह में अप्रचलित शब्दअक्सर सामंतों, पैम्फलेट, हास्य नोटों में दिखाई देते हैं। आइए से एक उदाहरण देखें समाचार पत्र प्रकाशनराष्ट्रपति के उद्घाटन के दिन (अगस्त 1996) की तैयारी की अवधि के दौरान।

साहित्यिक और कलात्मक कार्यों की संरचना। पारंपरिक संरचना तकनीक। डिफ़ॉल्ट / मान्यता, "माइनस" - रिसेप्शन, सीओ- और विरोधाभास। बढ़ते।

एक साहित्यिक कृति की रचना चित्रित और कलात्मक-भाषण साधनों की इकाइयों का पारस्परिक संबंध और व्यवस्था है। रचना कलात्मक कृतियों की एकता और अखंडता का एहसास करती है। रचना का आधार लेखक द्वारा चित्रित काल्पनिक वास्तविकता की क्रमबद्धता है।

संरचना के तत्व और स्तर:

• साजिश (औपचारिकतावादियों की समझ में - कलात्मक रूप से संसाधित घटनाएं);
• पात्रों की प्रणाली (एक दूसरे से उनका संबंध);
• कथा रचना (कथाकारों का परिवर्तन और दृष्टिकोण);
• विवरण की संरचना (विवरण का सहसंबंध);
• कथा और विवरण तत्वों का अनुपात (चित्र, परिदृश्य, अंदरूनी, आदि)

पारंपरिक रचना तकनीक:

• दोहराव और विविधताएं। वे काम के विषय-भाषण ताने-बाने के सबसे महत्वपूर्ण क्षणों और लिंक को उजागर करने और उन पर जोर देने का काम करते हैं। प्रत्यक्ष दोहराव न केवल ऐतिहासिक रूप से प्रारंभिक गीत के बोलों पर हावी थे, बल्कि इसका सार भी थे। विविधताएं बदली हुई दोहराव हैं (पुश्किन की "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" में गिलहरी का विवरण)। दोहराव को मजबूत करना ग्रेडेशन कहा जाता है (पुश्किन की "द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश" में बूढ़ी औरत के बढ़ते दावे)। दोहराव में एनाफोरस (एकरसता) और एपिफोर्स (श्लोकों के दोहराए जाने वाले अंत) भी शामिल हैं;
• सह और विरोध। इस तकनीक के मूल में वेसेलोव्स्की द्वारा विकसित आलंकारिक समानता है। यह मानवीय वास्तविकता के साथ प्राकृतिक घटनाओं के संयोजन पर आधारित है ("रेंगना और हवाएं / घास के मैदान में रेशमी घास / चुम्बन, दया है / माइकल उसकी पत्नी")। उदाहरण के लिए, चेखव के नाटक समानता की तुलना पर आधारित हैं, जहां चित्रित वातावरण का सामान्य जीवन नाटक प्रचलित है, जहां न तो पूरी तरह से सही है और न ही पूरी तरह से दोषी है। परियों की कहानियों में विरोधाभास होता है (नायक एक कीट है), ग्रिबोएडोव के विट फ्रॉम विट में चैट्स्की और 25 मूर्खों के बीच, आदि;
• "मौन / मान्यता, शून्य से चाल। डिफ़ॉल्ट विस्तृत छवि के बाहर हैं। वे पाठ को अधिक कॉम्पैक्ट बनाते हैं, कल्पना को सक्रिय करते हैं और पाठक की रुचि को चित्रित करते हैं, कभी-कभी उसे लुभाते हैं। कई मामलों में, चूक के बाद स्पष्टीकरण और पाठक और / या स्वयं नायक से छिपी अब तक की प्रत्यक्ष पहचान होती है - जिसे अरस्तू मान्यता कहते हैं। मान्यताएं घटनाओं की एक पुन: निर्मित श्रृंखला को पूरा कर सकती हैं, उदाहरण के लिए, सोफोकल्स "ओडिपस द किंग" की त्रासदी में। लेकिन चूक के साथ मान्यता नहीं हो सकती है, काम के ताने-बाने में शेष अंतराल, कलात्मक रूप से महत्वपूर्ण गलतफहमी - माइनस डिवाइस।
• बढ़ते। साहित्यिक आलोचना में, असेंबल उन जुड़ावों और विरोधाभासों का निर्धारण है जो चित्रित किए गए तर्क से निर्धारित नहीं होते हैं, लेकिन लेखक के विचारों और संघों की ट्रेन को सीधे पकड़ लेते हैं। ऐसे सक्रिय पहलू वाली रचना को संपादन कहा जाता है। इस मामले में स्थानिक-अस्थायी घटनाएं और पात्र स्वयं कमजोर या अतार्किक रूप से जुड़े हुए हैं, लेकिन समग्र रूप से चित्रित सब कुछ लेखक के विचार, उसके जुड़ाव की ऊर्जा को व्यक्त करता है। संपादन की शुरुआत किसी भी तरह मौजूद है जहां सम्मिलित कहानियां ("डेड सोल्स" में "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोपिकिन"), गीतात्मक विषयांतर ("यूजीन वनगिन"), कालानुक्रमिक पुनर्व्यवस्था ("हमारे समय का एक हीरो") हैं। असेंबली संरचना दुनिया की दृष्टि से मेल खाती है, जो बहुमुखी और व्यापक है।

एक साहित्यिक कार्य में कलात्मक विवरण की भूमिका और महत्व। एक समग्र स्वागत के रूप में भागों का संबंध।

एक कलात्मक विवरण एक काम में एक अभिव्यंजक विवरण है जो एक महत्वपूर्ण अर्थपूर्ण, वैचारिक और भावनात्मक भार वहन करता है। साहित्यिक कार्य के आलंकारिक रूप में तीन पक्ष होते हैं: विषय चित्रण के विवरण की एक प्रणाली, एक प्रणाली रचना तकनीकऔर भाषण संरचना। प्रति कलात्मक विवरणआमतौर पर विषय विवरण शामिल होते हैं - जीवन, परिदृश्य, चित्र।

विस्तृतीकरण उद्देश्य दुनियासाहित्य में अपरिहार्य है, क्योंकि केवल विवरणों की सहायता से ही लेखक किसी वस्तु को उसकी सभी विशेषताओं में पुन: निर्मित कर सकता है, जिससे पाठक में विवरण के साथ आवश्यक जुड़ाव पैदा होता है। विवरण सजावट नहीं है, बल्कि छवि का सार है। पाठक द्वारा मानसिक रूप से लापता तत्वों को जोड़ने को संक्षिप्तीकरण कहा जाता है (उदाहरण के लिए, एक निश्चित मानव छवि की कल्पना, एक छवि जो लेखक द्वारा संपूर्ण निश्चितता के साथ नहीं दी गई है)।

एंड्री बोरिसोविच एसिन के अनुसार, भागों के तीन बड़े समूह हैं:

• भूखंड;
• वर्णनात्मक;
• मनोवैज्ञानिक।

एक प्रकार या किसी अन्य की प्रबलता शैली की संबंधित प्रमुख संपत्ति को जन्म देती है: साजिश ("तारस और बुलबा"), वर्णनात्मकता ("मृत आत्माएं"), मनोविज्ञान ("अपराध और सजा)।

विवरण दोनों "एक दूसरे से सहमत" और एक दूसरे का विरोध कर सकते हैं, एक दूसरे के साथ "बहस" कर सकते हैं। एफिम सेमेनोविच डोबिन ने मानदंड के आधार पर विवरण की एक टाइपोलॉजी प्रस्तावित की: विलक्षणता / भीड़। उन्होंने विस्तार और विवरण के अनुपात को इस प्रकार परिभाषित किया: विवरण विलक्षणता की ओर जाता है, विवरण एक भीड़ में कार्य करता है।

डोबिन का मानना ​​​​है कि अतिरिक्त अर्थों को दोहराने और प्राप्त करने से, विवरण एक प्रतीक में विकसित होता है, और विवरण संकेत के करीब होता है।

संरचना के वर्णनात्मक तत्व। चित्र। परिदृश्य। आंतरिक भाग।

यह रचना के वर्णनात्मक तत्वों को एक परिदृश्य, एक इंटीरियर, एक चित्र, साथ ही नायकों की विशेषताओं, उनके दोहराए गए, नियमित रूप से दोहराए गए कार्यों, आदतों के बारे में एक कहानी (उदाहरण के लिए, सामान्य दैनिक का विवरण) के रूप में संदर्भित करने के लिए प्रथागत है। गोगोल के "द टेल ऑफ़ हाउ इवान इवानोविच क्वेरेलेड विद इवान निकिफोरोविच" में नायकों की दिनचर्या)। किसी रचना के वर्णनात्मक तत्व का मुख्य मानदंड उसकी स्थिर प्रकृति है।

चित्र। एक चरित्र का चित्र उसकी उपस्थिति का विवरण है: शारीरिक, प्राकृतिक और विशेष रूप से उम्र से संबंधित गुण (चेहरे और आकृति की विशेषताएं, बालों का रंग), साथ ही एक व्यक्ति की उपस्थिति में सब कुछ जो सामाजिक वातावरण द्वारा बनता है , सांस्कृतिक परंपरा, व्यक्तिगत पहल (कपड़े और गहने, केश और सौंदर्य प्रसाधन)।

पारंपरिक उच्च शैलियों के लिए, आदर्श चित्र विशेषता हैं (उदाहरण के लिए, तारास बुलबा में ध्रुव)। एक हास्यपूर्ण, हास्य-विचित्र प्रकृति के कार्यों में चित्रों का एक पूरी तरह से अलग चरित्र था, जहां चित्र का केंद्र मानव शरीर की विचित्र (रूपांतरित, कुछ कुरूपता, असंगति के लिए अग्रणी) प्रस्तुति है।

किसी कार्य में चित्र की भूमिका साहित्य के प्रकार और शैली के आधार पर भिन्न होती है। नाटक में लेखक की आयु और का संकेत करने तक सीमित है सामान्य विशेषताएँटिप्पणियों में दिया गया है। गीत में, उपस्थिति के विवरण को एक छाप के साथ बदलने की तकनीक का यथासंभव उपयोग किया जाता है। इस तरह के प्रतिस्थापन को अक्सर "सुंदर", "आराध्य", "आकर्षक", "मनमोहक", "अतुलनीय" विशेषणों के उपयोग के साथ किया जाता है। प्रकृति की प्रचुरता के आधार पर तुलना और रूपक यहाँ बहुत सक्रिय रूप से उपयोग किए जाते हैं (पतला कद - सरू, लड़की - सन्टी, भयभीत डो)। रत्नऔर धातुओं का उपयोग आंखों, होंठों, बालों की चमक और रंग को व्यक्त करने के लिए किया जाता है। सूर्य, चंद्रमा, देवताओं के साथ तुलना विशेषता है। महाकाव्य में, चरित्र का रूप और व्यवहार उसके चरित्र से जुड़ा होता है। शीघ्र महाकाव्य शैलियों, उदाहरण के लिए, वीर गाथाएं, चरित्र और रूप के अतिरंजित उदाहरणों से भरी हुई हैं - आदर्श साहस, असाधारण शारीरिक शक्ति। व्यवहार भी उपयुक्त है - आसनों और इशारों की महिमा, अविवेकी भाषण की गंभीरता।

अप करने के लिए एक चित्र बनाने में देर से XVIIIवी प्रमुख प्रवृत्ति अपने पारंपरिक रूप में बनी रही, विशेष पर सामान्य की व्यापकता। वी साहित्य XIXवी दो मुख्य प्रकार के चित्रों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: एक्सपोज़िशनल (स्थिर की ओर झुकाव) और गतिशील (पूरे कथा में गुजरना)।

प्रदर्शनी चित्र चेहरे, आकृति, कपड़ों, व्यक्तिगत हावभाव और उपस्थिति की अन्य विशेषताओं के विवरण की विस्तृत सूची पर आधारित है। यह विशिष्टता में रुचि रखने वाले एक कथाकार के दृष्टिकोण से दिया गया है। बाह्य उपस्थितिकुछ सामाजिक समुदाय के प्रतिनिधि। ऐसे चित्र का एक अधिक जटिल संशोधन है मनोवैज्ञानिक तस्वीर, जहां उपस्थिति की विशेषताएं प्रबल होती हैं, चरित्र और आंतरिक दुनिया के गुणों की गवाही देती हैं (पचोरिन की हंसी की आंखें नहीं)।

एक गतिशील चित्र, बाहरी विशेषताओं की विस्तृत गणना के बजाय, एक संक्षिप्त, अभिव्यंजक विवरण का अनुमान लगाता है जो कथा के दौरान उत्पन्न होता है (द क्वीन ऑफ स्पेड्स में नायकों की छवियां)।

परिदृश्य। किसी भी खुली जगह के विवरण को समझने के लिए लैंडस्केप सबसे सही है। बाहर की दुनिया... लैंडस्केप वैकल्पिक है कलात्मक दुनिया, जो बाद की पारंपरिकता पर जोर देता है, क्योंकि परिदृश्य हर जगह वास्तविकता में होते हैं जो हमें घेरते हैं। परिदृश्य में कई महत्वपूर्ण कार्य हैं:

• कार्रवाई के स्थान और समय का पदनाम। परिदृश्य की सहायता से ही पाठक स्पष्ट रूप से कल्पना कर सकता है कि घटनाएँ कहाँ और कब घटित होती हैं। साथ ही, परिदृश्य कार्य के स्पेस-टाइम पैरामीटर का सूखा संकेत नहीं है, लेकिन कलात्मक विवरणआलंकारिक, काव्यात्मक भाषा का उपयोग करना;
• साजिश प्रेरणा। प्राकृतिक, और, विशेष रूप से, मौसम संबंधी प्रक्रियाएं साजिश को एक दिशा या किसी अन्य दिशा में निर्देशित कर सकती हैं, मुख्य रूप से यदि यह साजिश क्रॉनिकल है (घटनाओं की प्रधानता के साथ जो पात्रों की इच्छा पर निर्भर नहीं है)। पशुवादी साहित्य में परिदृश्य का भी बहुत स्थान है (उदाहरण के लिए, बियांची की रचनाएँ);
• मनोविज्ञान का रूप। परिदृश्य पाठ की धारणा के लिए एक मनोवैज्ञानिक मनोदशा बनाता है, पात्रों की आंतरिक स्थिति को प्रकट करने में मदद करता है (उदाहरण के लिए, भावुक "गरीब लिज़ा" में परिदृश्य की भूमिका);
• लेखक की उपस्थिति का रूप। लेखक परिदृश्य देकर अपनी देशभक्ति की भावनाओं को प्रदर्शित कर सकता है राष्ट्रीय पहचान(उदाहरण के लिए, यसिनिन की कविता)।

विभिन्न प्रकार के साहित्य में परिदृश्य की अपनी विशेषताएं हैं। नाटक में उन्हें बहुत ही संयम से प्रस्तुत किया गया है। गीतों में, वह सशक्त रूप से अभिव्यंजक है, अक्सर प्रतीकात्मक: व्यक्तित्व, रूपक और अन्य ट्रॉप व्यापक रूप से उपयोग किए जाते हैं। महाकाव्य में परिदृश्य को पेश करने की और भी कई संभावनाएं हैं।

साहित्यिक परिदृश्य में एक बहुत ही व्यापक टाइपोलॉजी है। ग्रामीण और शहरी, स्टेपी, समुद्री, वन, पर्वत, उत्तरी और दक्षिणी, विदेशी के बीच भेद - लेखक की जन्मभूमि के वनस्पतियों और जीवों के विपरीत।

आंतरिक भाग। इंटीरियर, परिदृश्य के विपरीत, इंटीरियर की एक छवि है, एक बंद जगह का वर्णन है। मुख्य रूप से सामाजिक और के लिए उपयोग किया जाता है मनोवैज्ञानिक विशेषताएंपात्र, उनके जीवन की स्थितियों (रस्कोलनिकोव के कमरे) को प्रदर्शित करते हैं।

"कथा" रचना। कथावाचक, कथावाचक और लेखक के साथ उनका संबंध। कथा संरचना की एक श्रेणी के रूप में "दृष्टिकोण"।

कथाकार वह है जो पाठक को पात्रों की घटनाओं और कार्यों के बारे में सूचित करता है, समय के पाठ्यक्रम को ठीक करता है, पात्रों की उपस्थिति और कार्रवाई की सेटिंग को दर्शाता है, नायक की आंतरिक स्थिति और उसके व्यवहार के उद्देश्यों का विश्लेषण करता है। , उसकी विशेषता है मानव प्रकार, जबकि या तो घटनाओं में भागीदार नहीं है, या किसी भी पात्र के लिए छवि की वस्तु नहीं है। कथाकार एक व्यक्ति नहीं है, बल्कि एक कार्य है। या, जैसा कि थॉमस मान ने कहा, "कहानी कहने की भारहीन, असंबद्ध और सर्वव्यापी भावना।" लेकिन कथाकार के कार्य को चरित्र से जोड़ा जा सकता है, बशर्ते कि एक कथाकार के रूप में चरित्र उसके साथ बिल्कुल भी मेल न खाता हो जैसा कि नायक के साथ होता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, कथाकार ग्रिनेव " कप्तान की बेटी"- किसी भी तरह से एक निश्चित व्यक्तित्व नहीं, ग्रिनेव के विपरीत - अभिनेता। जो हो रहा है उस पर ग्रिनेव के चरित्र का दृष्टिकोण स्थान और समय की स्थितियों द्वारा सीमित है, जिसमें उम्र और विकास की विशेषताएं शामिल हैं; एक कथाकार के रूप में उनका दृष्टिकोण बहुत गहरा है।

कथाकार के विपरीत, कथाकार पूरी तरह से चित्रित वास्तविकता के भीतर है। यदि कोई भी कथाकार को चित्रित दुनिया के अंदर नहीं देखता है और उसके अस्तित्व की संभावना को नहीं मानता है, तो कथाकार निश्चित रूप से कथाकार या पात्रों - कहानी के श्रोताओं के क्षितिज में प्रवेश करेगा। कथाकार एक निश्चित सामाजिक-सांस्कृतिक वातावरण से जुड़ी छवि का विषय है, जिसमें से वह अन्य पात्रों को चित्रित करता है। दूसरी ओर, कथाकार लेखक-निर्माता के प्रति अपने दृष्टिकोण के करीब है।

वी वृहद मायने मेंकथन - भाषण विषयों (कथाकार, कथाकार, लेखक की छवि) के उन बयानों की समग्रता जो चित्रित दुनिया और पाठक के बीच "मध्यस्थता" के कार्य करते हैं - एक ही कलात्मक कथन के रूप में संपूर्ण कार्य का अभिभाषक।

एक संकीर्ण और अधिक सटीक, साथ ही एक अधिक पारंपरिक अर्थ में, वर्णन विभिन्न संदेशों वाले काम के सभी भाषण अंशों की समग्रता है: पात्रों की घटनाओं और कार्यों के बारे में; स्थानिक और लौकिक स्थितियों के बारे में जिसमें कथानक सामने आता है; अभिनेताओं और उनके व्यवहार के उद्देश्यों आदि के बीच संबंधों के बारे में।

"दृष्टिकोण" शब्द की लोकप्रियता के बावजूद, इसकी परिभाषा ने कई सवाल उठाए हैं और उठाए हैं। आइए हम इस अवधारणा के वर्गीकरण के दो दृष्टिकोणों पर विचार करें - बी.ए. उसपेन्स्की द्वारा और बी.ओ. कोरमन द्वारा।

ऑस्पेंस्की के बारे में बात करते हैं:

• वैचारिक दृष्टिकोण, इसके द्वारा दुनिया की एक निश्चित धारणा के प्रकाश में किसी वस्तु की दृष्टि को समझना, जो प्रसारित होता है विभिन्न तरीकेअपनी व्यक्तिगत और सामाजिक स्थिति की गवाही देना;
• वाक्यांशवैज्ञानिक दृष्टिकोण, इसे समझने के लिए लेखक के उपयोग का वर्णन करने के लिए विभिन्न नायकएक अलग भाषा या, सामान्य तौर पर, वर्णन करते समय किसी और के या प्रतिस्थापित भाषण के तत्व;
• अनुपात-अस्थायी दृष्टिकोण के लिए, इसका अर्थ है कथाकार का स्थान, जो निश्चित और अनुपात-लौकिक निर्देशांक में निर्धारित होता है, जो चरित्र के स्थान के साथ मेल खा सकता है;
• मनोविज्ञान के संदर्भ में दृष्टिकोण, लेखक के लिए दो संभावनाओं के बीच अंतर को समझना: एक या किसी अन्य व्यक्तिगत धारणा को संदर्भित करना या उसे ज्ञात तथ्यों के आधार पर घटनाओं का निष्पक्ष रूप से वर्णन करने का प्रयास करना। उसपेन्स्की के अनुसार पहली, व्यक्तिपरक, संभावना मनोवैज्ञानिक है।

एक वाक्यांशगत दृष्टिकोण के संबंध में कॉर्मन ओस्पेंस्की के सबसे करीब है, लेकिन वह:

• स्थानिक (भौतिक) और लौकिक (समय में स्थिति) दृष्टिकोण को परिसीमित करता है;
• वैचारिक और भावनात्मक दृष्टिकोण को प्रत्यक्ष मूल्यांकन में विभाजित करता है (खुला, पाठ की सतह पर झूठ बोलना, चेतना के विषय और चेतना की वस्तु का अनुपात) और परोक्ष रूप से मूल्यांकन (लेखक का मूल्यांकन, स्पष्ट शब्दों में व्यक्त नहीं किया गया है) मूल्यांकन का अर्थ)।

कॉर्मन के दृष्टिकोण का नुकसान उनकी प्रणाली में "मनोविज्ञान की योजना" की अनुपस्थिति है।

तो, एक साहित्यिक कार्य में देखने का बिंदु चित्रित दुनिया में (समय, स्थान, सामाजिक-वैचारिक और भाषाई वातावरण में) पर्यवेक्षक (कथाकार, कथाकार, चरित्र) की स्थिति है, जो एक ओर, उसका दृष्टिकोण निर्धारित करता है - दोनों मात्रा के संदर्भ में ( देखने का क्षेत्र, जागरूकता की डिग्री, समझ का स्तर), और कथित के आकलन के संदर्भ में; दूसरी ओर, यह इस विषय और उसके क्षितिज के लेखक के आकलन को व्यक्त करता है।

साहित्यिक कार्य के तीन स्तर हैं:

विषय दृश्य जीवन सामग्री है

रचना - इस सामग्री का आयोजन

कलात्मक भाषा - सभी चार स्तरों पर एक साहित्यिक कार्य की भाषण संरचना कलात्मक भाषा: ध्वन्यात्मकता, शब्दावली, शब्दार्थ, वाक्य रचना।

इनमें से प्रत्येक परत का अपना जटिल पदानुक्रम है।

एक साहित्यिक कृति की स्पष्ट जटिलता कलात्मक संपूर्ण के तीनों स्तरों पर लेखक की कड़ी मेहनत से निर्मित होती है।

आइए इस अवधारणा की कई परिभाषाओं और इसके विभिन्न वर्गीकरणों से परिचित हों, जब पाठ की संरचना का पता चलता है विभिन्न संकेतऔर संकेतक।

एक साहित्यिक पाठ एक संचारी, संरचनात्मक और शब्दार्थ एकता है, जो इसकी रचना में प्रकट होता है। यानी यह संचार - संरचना - और अर्थ की एकता है।

एक साहित्यिक पाठ की रचना "आपसी" है सह - संबंध तथा स्थान चित्रित और कलात्मक भाषण की इकाइयों का अर्थ है ”। यहां दर्शाई गई इकाइयों का अर्थ है: विषय, समस्या, विचार, पात्र, चित्रित बाहरी और आंतरिक दुनिया के सभी पक्ष। कलात्मक और वाक् साधन इसकी 4 परतों के स्तर पर भाषा की संपूर्ण आलंकारिक प्रणाली हैं।

रचना एक कार्य का निर्माण है, जो इसकी अखंडता, पूर्णता और एकता को निर्धारित करता है।

रचना - प्रतिनिधित्व करता है "प्रणाली सम्बन्ध " इसके सभी तत्व। इस प्रणाली में एक स्वतंत्र सामग्री भी है, जिसे पाठ के दार्शनिक विश्लेषण की प्रक्रिया में प्रकट किया जाना चाहिए।

संयोजन, या तो संरचना या स्थापत्य कला कला के एक काम का निर्माण है।

रचना कला के काम के रूप का एक तत्व है।

रचना एक कलात्मक पूरे के रूप में एक काम के निर्माण में योगदान करती है।

रचना सभी घटकों को एकजुट करती है और उन्हें विचार, कार्य की अवधारणा के अधीन करती है। इसके अलावा, यह कनेक्शन इतना करीब है कि रचना से किसी भी घटक को हटाना या पुनर्व्यवस्थित करना असंभव है।

काम के रचनात्मक संगठन के प्रकार:

सब्जेक्ट व्यू - यानी प्लॉट (महाकाव्य, गीत, नाटक)

गैर-साजिश दृश्य - गैर-काल्पनिक (गीत में, महाकाव्य और नाटक में, आधुनिकतावाद और उत्तर आधुनिकता की रचनात्मक पद्धति द्वारा निर्मित)

कार्य के रचना संगठन का कथानक प्रकार दो प्रकार का होता है:

घटनापूर्ण (महाकाव्य और नाटक में)

वर्णनात्मक (गीत में)

आइए पहले प्रकार की साजिश रचना पर विचार करें - घटना-संचालित। इसके तीन रूप हैं:

कालानुक्रमिक रूप - घटनाएं समय की गति की एक सीधी रेखा में विकसित होती हैं, प्राकृतिक समय अनुक्रम का उल्लंघन नहीं होता है, घटनाओं के बीच समय अंतराल हो सकता है

पूर्वव्यापी रूप प्राकृतिक कालानुक्रमिक अनुक्रम से विचलन है, जीवन में घटनाओं के पारित होने के रैखिक क्रम का उल्लंघन, नायकों या लेखक की यादों के साथ रुकावट, घटनाओं के प्रागितिहास और जीवन के साथ पाठक को परिचित करना वर्ण (बुनिन, "लाइट ब्रीदिंग")

नि: शुल्क या असेंबल फॉर्म - घटनाओं के बीच अनुपात-अस्थायी और कारण-और-प्रभाव संबंधों का एक महत्वपूर्ण उल्लंघन; व्यक्तिगत प्रकरणों के बीच संबंध साहचर्य-भावनात्मक है, तार्किक-अर्थपूर्ण नहीं ("हमारे समय का एक नायक", "द ट्रायल" काफ्का द्वारा और आधुनिकतावाद और उत्तर आधुनिकता के अन्य कार्यों)

दूसरे प्रकार की रचना पर विचार करें - वर्णनात्मक:

यह गीत कार्यों में मौजूद है, उनमें मूल रूप से कोई स्पष्ट रूप से सीमित और सुसंगत रूप से विकसित क्रिया नहीं है, अनुभवों पर प्रकाश डाला गया है गेय नायकया एक चरित्र, और पूरी रचना उसकी छवि के लक्ष्यों का पालन करती है, यह गेय नायक के अनुभवों से प्रेरित विचारों, छापों, भावनाओं, चित्रों का वर्णन है।

रचना बाहरी और आंतरिक है।

बाहरी रचना(वास्तुकला): लेखक द्वारा चुने गए कथानक निर्माण के तरीकों के आधार पर अध्याय, भाग, खंड, पैराग्राफ, किताबें, खंड, उनकी व्यवस्था भिन्न हो सकती है।

बाहरी रचना- यह असतत इकाइयों में निरंतरता की विशेषता वाले पाठ का विभाजन है। इसलिए रचना निरंतरता में महत्वपूर्ण असंतुलन का प्रकटीकरण है।

बाहरी संरचना:पाठ में हाइलाइट की गई प्रत्येक रचना इकाई की सीमाओं को स्पष्ट रूप से परिभाषित किया गया है, लेखक द्वारा परिभाषित किया गया है (अध्याय, अध्याय, खंड, भाग, उपसंहार, नाटक में घटना, आदि), यह पाठक की धारणा को व्यवस्थित और निर्देशित करता है। पाठ का वास्तुशास्त्र "विभाजन" अर्थ के एक तरीके के रूप में कार्य करता है; ... रचना इकाइयों की मदद से, लेखक पाठक को एकजुट होने का संकेत देता है, या, इसके विपरीत, पाठ के तत्वों (और इसलिए इसकी सामग्री) को अलग करने के लिए।

बाहरी संरचना:पाठ या उसके विस्तारित अंशों की अभिव्यक्ति की कमी कोई कम महत्वपूर्ण नहीं है: यह स्थानिक सातत्य की अखंडता, कथा के संगठन की मौलिक गैर-विसंगति, गैर-भेदभाव, कथाकार या चरित्र की विश्वदृष्टि की तरलता पर जोर देती है ( उदाहरण के लिए, "चेतना की धारा" साहित्य में)।

आंतरिक संरचना : यह छवियों की एक रचना (निर्माण, व्यवस्था) है - वर्ण, घटनाएँ, क्रिया की सेटिंग, परिदृश्य, अंदरूनी, आदि।

अंदर का(सार्थक) रचना चरित्र छवियों की प्रणाली, संघर्ष की विशेषताओं और कथानक की मौलिकता द्वारा निर्धारित की जाती है।

भ्रमित होने की नहीं: साजिश है अवयवसाजिश, रचना है चाल(आंतरिक रचना) और भागों(बाहरी रचना) रचना।

रचना में, इसके निर्माण में, प्लॉट के सभी तत्व - प्लॉट तत्व, साथ ही अतिरिक्त-प्लॉट तत्व शामिल हैं।

आंतरिक संरचना तकनीक:

प्रस्तावना (अक्सर साजिश के रूप में जाना जाता है)

उपसंहार (अक्सर कथानक के रूप में जाना जाता है)

स्वगत भाषण

चरित्र चित्र

अंदरूनी

परिदृश्य

रचना में ऑफ-प्लॉट तत्व

व्यक्तिगत तत्वों के चयन के लिए संरचना तकनीकों का वर्गीकरण:

प्रत्येक रचना इकाई को नामांकित तकनीकों की विशेषता होती है जो जोर प्रदान करती हैं पाठ का सबसे महत्वपूर्ण अर्थऔर पाठक का ध्यान सक्रिय करें। यह:

भूगोल: विभिन्न ग्राफिक हाइलाइट्स,

दोहराव: विभिन्न स्तरों की भाषा इकाइयों की पुनरावृत्ति,

सुदृढ़ीकरण: पाठ या उसके रचना भाग की मजबूत स्थिति - अर्थों के पदानुक्रम की स्थापना से जुड़ी उन्नति की स्थिति, सबसे महत्वपूर्ण पर ध्यान केंद्रित करना, भावनात्मकता और सौंदर्य प्रभाव को मजबूत करना, समान और अलग से संबंधित आसन्न और दूर के तत्वों के बीच सार्थक संबंध स्थापित करना स्तर, पाठ की सुसंगतता और इसकी यादगारता सुनिश्चित करना। पारंपरिक रूप से पाठ की मजबूत स्थिति में शामिल हैं शीर्षक, पुरालेख, शुरुआततथासमाप्तकाम करता है (भागों, अध्यायों, अध्याय)। उनकी मदद से, लेखक उन संरचनात्मक तत्वों पर जोर देता है जो काम को समझने के लिए सबसे महत्वपूर्ण हैं और साथ ही एक विशेष रचना भाग (संपूर्ण पाठ) के मुख्य "अर्थपूर्ण मील का पत्थर" निर्धारित करते हैं।

XX सदी के अंत के रूसी साहित्य में व्यापक। संपादन और कोलाज तकनीकों ने एक ओर, पाठ के विखंडन में वृद्धि की, दूसरी ओर, इसने "अर्थपूर्ण योजनाओं" के नए संयोजनों की संभावना को खोल दिया।

इसकी सुसंगतता के संदर्भ में संरचना

पाठ के स्थापत्य विज्ञान की ख़ासियत में, इसकी ऐसी महत्वपूर्ण विशेषता स्वयं प्रकट होती है कनेक्टिविटी।अभिव्यक्ति के परिणामस्वरूप चयनित पाठ के खंड (भाग) एक दूसरे से संबंधित हैं, सामान्य तत्वों के आधार पर "संयोजित"। कनेक्टिविटी दो प्रकार की होती है: सामंजस्य और सुसंगतता (वी. ड्रेसलर द्वारा प्रस्तावित शर्तें)

एकजुटता (अक्षांश से। - "जुड़ा होना"), या स्थानीय कनेक्टिविटी, - एक रैखिक प्रकार की कनेक्टिविटी, औपचारिक रूप से व्यक्त की गई, मुख्य रूप से भाषाई माध्यमों से। यह सर्वनाम प्रतिस्थापन, शाब्दिक दोहराव, संयोजनों की उपस्थिति, व्याकरणिक रूपों के सहसंबंध आदि पर आधारित है।

जुटना(अक्षांश से। - "Concatenation"), या वैश्विक संपर्क, - कनेक्टिविटी, अरेखीय प्रकार, पाठ के विभिन्न स्तरों के तत्वों का संयोजन (उदाहरण के लिए, शीर्षक, एपिग्राफ, "पाठ में पाठ" और मुख्य पाठ, आदि)। सुसंगतता बनाने का सबसे महत्वपूर्ण साधन दोहराव (मुख्य रूप से सामान्य शब्दार्थ घटकों वाले शब्दों) और समानांतरवाद हैं।

एक साहित्यिक पाठ में शब्दार्थ श्रृंखलाएँ दिखाई देती हैं - सामान्य शब्दों के साथ शब्दों की पंक्तियाँ, जिनमें से परस्पर क्रिया नए शब्दार्थ कनेक्शन और संबंधों को जन्म देती है, साथ ही साथ "अर्थ की वृद्धि" भी होती है।

किसी भी साहित्यिक पाठ को शब्दार्थ कॉल, या दोहराव के साथ अनुमति दी जाती है। इस आधार पर जुड़े शब्द एक अलग स्थिति ले सकते हैं: शुरुआत में और पाठ के अंत में स्थित होना (गोलाकार अर्थ रचना), सममित रूप से, एक क्रमिक श्रृंखला बनाना, आदि।

भाषाविज्ञान संबंधी विश्लेषण में शब्दार्थ रचना पर विचार एक आवश्यक चरण है। यह "प्लॉटलेस" ग्रंथों के विश्लेषण के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, घटकों के कमजोर कारण और प्रभाव संबंधों वाले ग्रंथ, जटिल छवियों से संतृप्त ग्रंथ। उनमें शब्दार्थ जंजीरों की पहचान करना और उनके संबंध स्थापित करना कार्य की व्याख्या करने की कुंजी है।

ऑफ-प्लॉट तत्व

प्लग-इन एपिसोड

गीतात्मक विषयांतर

कलात्मक अग्रिम,

कलात्मक फ्रेमिंग,

निष्ठा,

एपिग्राफ,

शीर्षक

एपिसोड डालें- ये कथा के भाग हैं जो सीधे कथानक के पाठ्यक्रम से संबंधित नहीं हैं, ऐसी घटनाएँ जो केवल साहचर्य से जुड़ी हुई हैं और काम की वर्तमान घटनाओं ("डेड सोल्स" में "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" के संबंध में याद की जाती हैं) )

गीतात्मक विषयांतर- गेय, दार्शनिक, प्रचारक हैं, सीधे लेखक के विचारों और भावनाओं को व्यक्त करते हैं, सीधे लेखक के शब्द में, लेखक की स्थिति को दर्शाते हैं, पात्रों के प्रति लेखक का रवैया, विषय के कुछ तत्व, समस्याएं, काम के विचार (मृत आत्माओं में - युवा और वृद्धावस्था के बारे में, रूस के बारे में एक पक्षी के रूप में - एक ट्रोइका)

कलात्मक उन्नति -घटनाओं के आगे के दृश्यों की छवि (

कलात्मक रूपरेखा -वे दृश्य जिनके साथ कला का काम शुरू होता है और समाप्त होता है, अक्सर यह एक ही दृश्य होता है, जिसे विकास और निर्माण में दिया जाता है अंगूठी रचना("द फेट ऑफ़ ए मैन" एम. शोलोखोव द्वारा)

निष्ठा -एक संक्षिप्त विवरण या एक गीतात्मक कार्य जिसमें एक विशिष्ट पता होता है, जिसे काम संबोधित और समर्पित किया जाता है

एपिग्राफ -एक अन्य प्रसिद्ध काम या लोककथाओं से एक सूत्र या उद्धरण, पूरे पाठ के सामने या उसके अलग-अलग हिस्सों के सामने स्थित है ("कप्तान की बेटी" में कहावत)

शीर्षक- काम का शीर्षक, जिसमें हमेशा काम का विषय, समस्या या विचार होता है, एक बहुत ही छोटा फॉर्मूलेशन जिसमें गहरी अभिव्यक्ति, कल्पना या प्रतीकात्मकता होती है।

रचना के अध्ययन में साहित्यिक विश्लेषण का उद्देश्य मैं बन सकता हूँ विभिन्न दृष्टिकोणरचनाएँ:

1) वास्तुशास्त्र, या पाठ की बाहरी रचना, - इसे कुछ भागों (अध्यायों, उप-अध्यायों, पैराग्राफ, श्लोक, आदि) में विभाजित करना, उनका क्रम और संबंध;

2) कला के काम में पात्रों की छवियों की एक प्रणाली;

3) पाठ की संरचना में दृष्टिकोण का परिवर्तन; इसलिए, बी.ए. उसपेन्स्की के अनुसार, यह उस दृष्टिकोण की समस्या है जो गठित करता है "रचना की केंद्रीय समस्या»; पाठ संरचना में विचार विभिन्न बिंदुकाम के स्थापत्य के संबंध में दृष्टि कलात्मक सामग्री के विकास की गतिशीलता को प्रकट करने की अनुमति देती है;

4) पाठ में प्रस्तुत विवरण की प्रणाली (विवरण की संरचना); उनका विश्लेषण चित्रित को गहरा करने के तरीकों को प्रकट करना संभव बनाता है: जैसा कि आई.ए. गोंचारोव, "विवरण जो एक सामान्य योजना के दूर के परिप्रेक्ष्य में अलग-अलग और अलग-अलग प्रस्तुत किए जाते हैं", पूरे संदर्भ में "एक सामान्य संरचना में विलय ... जैसे कि पतले अदृश्य धागे या, शायद, चुंबकीय धाराएं अभिनय कर रही थीं";

5) एक दूसरे के साथ और इसके अतिरिक्त-प्लॉट तत्वों के बाकी पाठ घटकों के साथ सहसंबंध (नाटक में सम्मिलित लघु कथाएँ, लघु कथाएँ, गीतात्मक विषयांतर, "मंच पर दृश्य")।

रचना संबंधी विश्लेषण इस प्रकार पाठ के विभिन्न पहलुओं को ध्यान में रखता है।

आधुनिक भाषाशास्त्र में "रचना" शब्द बहुत अस्पष्ट है, जो इसके उपयोग को जटिल बनाता है।

एक साहित्यिक पाठ की संरचना का विश्लेषण करने के लिए, आपको सक्षम होना चाहिए:

इसकी संरचना में दोहराव को उजागर करने के लिए जो कार्य की व्याख्या के लिए महत्वपूर्ण हैं, जो सामंजस्य और सुसंगतता के आधार के रूप में कार्य करते हैं;

पाठ के कुछ हिस्सों में सिमेंटिक अतिव्यापन प्रकट करें;

हाइलाइट मार्कर - काम के विभिन्न संरचना भागों के विभाजक;

पाठ के विभाजन की विशेषताओं को उसकी सामग्री के साथ सहसंबंधित करने के लिए और समग्र रूप से असतत (अलग भागों) रचना इकाइयों की भूमिका निर्धारित करने के लिए;

पाठ की कथा संरचना के बीच इसकी बाहरी रचना के साथ इसकी "गहरी रचना संरचना" (बीए उसपेन्स्की) के रूप में एक संबंध स्थापित करें।

एफ। टुटेचेव की कविता "साइलेंटियम" में बाहरी और आंतरिक रचना के सभी तरीकों को परिभाषित करें (अर्थात्: रचना के भाग, कथानक प्रकार - गैर-साजिश, घटना-संबंधित - वर्णनात्मक, व्यक्तिगत तत्वों को देखकर, उनके सुसंगतता का प्रकार, - एनबी

अपने भाषण में अन्य भाषाओं से उधार लिए गए शब्दों का सही ढंग से उपयोग करने के लिए, आपको उनके अर्थ को अच्छी तरह से समझने की आवश्यकता है।

मुख्य रूप से कला में गतिविधि के विभिन्न क्षेत्रों में उपयोग किए जाने वाले शब्दों में से एक "रचना" है। इस शब्द का क्या अर्थ है और इसका उपयोग किन मामलों में किया जाता है?

शब्द "संयोजन"लैटिन से उधार लिया गया, जहां "संयोजन"का अर्थ है रचना करना, जोड़ना, भागों से संपूर्ण को जोड़ना। गतिविधि के क्षेत्र के आधार पर, इस शब्द का अर्थ कुछ शब्दार्थ रूपांतरों को प्राप्त कर सकता है।

उदाहरण के लिए, प्रक्रिया केमिस्ट मिश्रित सामग्रियों से अच्छी तरह वाकिफ हैं, जो प्लास्टिक और खनिज चिप्स, चूरा या अन्य प्राकृतिक सामग्री का एक सम्मिश्रण हैं। लेकिन अक्सर यह शब्द कला के कार्यों - चित्रकला, संगीत, कविता के वर्णन में पाया जाता है।

कोई भी कला संश्लेषण का एक कार्य है, जिसके परिणामस्वरूप एक ऐसा कार्य प्राप्त होता है जिसमें दर्शकों, पाठकों या श्रोताओं पर भावनात्मक प्रभाव डालने की शक्ति होती है। कला रूप के संगठनात्मक सिद्धांतों के संबंध में रचना रचनात्मकता का एक महत्वपूर्ण घटक है।

इसका मुख्य कार्य तत्वों के कनेक्शन को अखंडता प्रदान करना और अलग-अलग हिस्सों को के साथ सहसंबंधित करना है समग्र डिज़ाइनलेखक। प्रत्येक प्रकार की कला के लिए, रचना का अपना अर्थ होता है: पेंटिंग में यह कैनवास या कागज पर आकृतियों और रंग के धब्बों का वितरण है, संगीत में - संयोजन और आपसी व्यवस्था संगीत विषयऔर ब्लॉक, साहित्य में - पाठ की संरचना, लय, आदि।

साहित्यिक रचना एक साहित्यिक कृति की संरचना है, इसके भागों की व्यवस्था का क्रम है। यह काम के सामान्य विचार की सर्वोत्तम अभिव्यक्ति के लिए कार्य करता है और इसके लिए किसी लेखक या कवि के साहित्यिक सामान में उपलब्ध सभी प्रकार के कलात्मक चित्रण का उपयोग कर सकता है।


महत्वपूर्ण भाग साहित्यिक रचनाउनके पात्रों के संवाद और एकालाप, उनके चित्र और कार्य में प्रयुक्त छवियों की प्रणालियाँ, कथानक रेखाएँ, कार्य की संरचना हैं। अक्सर कथानक एक सर्पिल में विकसित होता है या इसमें एक चक्रीय संरचना होती है, वर्णनात्मक अंश, दार्शनिक विषयांतर और लेखक द्वारा बताई गई कहानियों की परस्पर क्रिया महान कलात्मक अभिव्यंजना द्वारा प्रतिष्ठित होती है।

एक काम में अलग-अलग लघु कथाएँ हो सकती हैं, जो एक या दो से जुड़ी होती हैं अभिनेताओं, या नायक की ओर से एक ही कहानी और वर्णन करें, कई भूखंडों (उपन्यास में एक उपन्यास) को मिलाएं, या कोई कहानी नहीं है। यह महत्वपूर्ण है कि उनकी रचना मुख्य विचार की पूर्ण अभिव्यक्ति के लिए कार्य करती है या लेखक द्वारा कल्पना की गई हर चीज को मूर्त रूप देते हुए कथानक के भावनात्मक प्रभाव को बढ़ाती है।

एस यसिनिन की कविता "बिर्च" की रचना पर विचार करें।

सफेद सन्टी
मेरी खिड़की के नीचे
बर्फ से ढंका हुआ
चांदी जेसा।

पहला श्लोक सामान्य चित्र को चित्रित करता है: खिड़की से लेखक की निगाह बर्फ से ढके सन्टी पर पड़ती है।

भुलक्कड़ शाखाओं पर
बर्फीली सीमा के साथ
ब्रश खिल गए
सफेद किनारा।

दूसरे छंद में सन्टी का वर्णन अधिक प्रमुख हो जाता है।


इसे पढ़कर हम अपने सामने शाखाओं को स्पष्ट रूप से देखते हैं, जो कर्कश से ढकी हुई हैं - अद्भुत, शानदार तस्वीररूसी सर्दी।

और एक सन्टी है
नींद की खामोशी में
और बर्फ के टुकड़े जल रहे हैं
सुनहरी आग में।

तीसरा श्लोक चित्र का वर्णन करता है बहुत सवेरे: लोग अभी तक नहीं जागे हैं, और सन्टी सन्टी को ढँक देती है, जो मंद सर्दियों के सूरज से रोशन होता है। सर्दियों की प्रकृति की शांति और शांत आकर्षण की भावना तेज होती है।

और भोर, आलसी
चारों ओर घूमना
स्प्रिंकल शाखाएं
नई चांदी।

शांत, हवा रहित सर्दियों की सुबहअदृश्य रूप से उसी शांत धूप वाले दिन में बदल जाता है, लेकिन एक परी कथा से स्लीपिंग ब्यूटी की तरह सन्टी बनी रहती है। कविता की कुशलता से निर्मित रचना का उद्देश्य पाठकों को शीतकालीन रूसी परी कथा के आकर्षक वातावरण का अनुभव कराना है।

में संरचना संगीत कलाअत्यंत महत्वपूर्ण। जटिल संगीत रचनाकई बुनियादी संगीत विषयों पर निर्भर करता है, जिसके विकास और विविधता से संगीतकार को वह भावनात्मक प्रभाव प्राप्त करने की अनुमति मिलती है जिसकी उसे आवश्यकता होती है। संगीत का लाभ यह है कि यह सीधे प्रभावित करता है भावनात्मक क्षेत्रश्रोता

एक उदाहरण के रूप में सभी के लिए परिचित पर विचार करें संगीत रचना- भजन रूसी संघ... यह एक शक्तिशाली ओपनिंग कॉर्ड के साथ शुरू होता है, जो श्रोता को तुरंत एक गंभीर मूड में सेट करता है। हॉल के ऊपर तैरता हुआ राजसी माधुर्य रूस की कई जीत और उपलब्धियों को याद करता है, और पुरानी पीढ़ियों के लिए यह वर्तमान रूस और यूएसएसआर के बीच की कड़ी है।


"ग्लोरी, फादरलैंड" शब्द टिमपनी की आवाज़ से प्रबल होते हैं, जैसे लोगों के उत्साह का एक विस्फोट। इसके अलावा, माधुर्य अधिक मधुर हो जाता है, जिसमें रूसी लोक स्वर भी शामिल हैं - स्वतंत्र और विस्तृत। सामान्य तौर पर, रचना श्रोताओं में अपने देश, उसके अंतहीन विस्तार और राजसी इतिहास, उसकी शक्ति और अडिग किले के लिए गर्व की भावना जगाती है।