कलात्मक और गैर-शैक्षिक पाठ के बीच गहरी (अर्थपूर्ण) मतभेद स्थापित करने के लिए, आप समय और स्थान के रूप में ऐसी श्रेणियों की प्रस्तुति का उल्लेख कर सकते हैं। यहां विशिष्टता स्पष्ट है, फिलोलॉजी में कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि इसी तरह की शर्तें भी हैं: कलात्मक समय और कलात्मक स्थान।

यह ज्ञात है कि एक व्यक्ति के लिए समय की भावना अलग अवधि उनका जीवन व्यक्तिपरक है: यह खिंचाव या सिकुड़ सकता है। संवेदनाओं की इस तरह की विषयता कलात्मक ग्रंथों के लेखकों द्वारा अलग-अलग उपयोग किया जाता है: एक पल लंबे समय तक चल सकता है या बिल्कुल भी रह सकता है, और उच्चकालिक अवधि - रात भर फीका। कला समय - यह घटनाओं के विवरण में एक अनुक्रम है, विशेष रूप से माना जाता है। समय की ऐसी धारणा वास्तविकता की छवि के रूप में से एक बन जाती है, जब एक अस्थायी परिप्रेक्ष्य लेखक की क्षमता से बदल जाता है। इसके अलावा, अस्थायी परिप्रेक्ष्य स्थानांतरित कर सकता है, जो वर्तमान के रूप में उल्लेख करने के लिए और भविष्य के रूप में प्रकट होने के लिए पारित किया गया है।

उदाहरण के लिए, के। सिमोनोव की कविता में "मेरे लिए प्रतीक्षा करें", विषय में व्यक्तिपरक स्थानान्तरण का उपयोग किया जाता है: प्रतीक्षा की भावना अतीत की योजना में स्थानांतरित की जाती है। कविता की शुरुआत प्रतीक्षा करने के लिए एक बार-बार अपील के रूप में बनाई गई है (मेरे लिए प्रतीक्षा करें, और मैं वापस आऊंगा, बस बहुत प्रतीक्षा करें। रुको, जब ...)। यह "इंतज़ार कर रहा है, जब" और सिर्फ "प्रतीक्षा" दस गुना दोहराता है। तो भविष्य की संभावना निर्धारित है, अभी तक पूरा नहीं हुआ है। हालांकि, कविता के अंत में घटनाओं का एक बयान है जैसा कि पूरा किया गया है:

मेरे लिए प्रतीक्षा करें और मैं वापस आऊंगा
सभी मौतों को बुलाया।
जिसने मेरे लिए इंतजार नहीं किया, उसे जाने दो
कहा: "भाग्यशाली।"
समझ में नहीं आया उनके लिए इंतजार नहीं किया
आग के रूप में
उसकी उम्मीद
तुम्हें मुझे बचा लिया।
जैसा कि मैं बच गया, हम जान लेंगे
केवल हम आपके साथ हैं -
बस आप जानते थे कि कैसे प्रतीक्षा करें
किसी और की तरह।

तो भविष्य की संभावना अचानक कटौती की गई थी, और विषय "प्रतीक्षा करें, और मैं वापस आ जाएगा" पिछले समय के रूपों में दी गई इस उम्मीद के परिणामस्वरूप अनुमोदित किया गया: भाग्यशाली, बचाया, बच गया, जानता था कि कैसे प्रतीक्षा करें। इस प्रकार, एक श्रेणी की एक श्रेणी का उपयोग, एक निश्चित रचनात्मक स्वागत बन गया है, और एक अस्थायी योजना जमा करने में व्यक्तिपरकता इस तथ्य को प्रभावित करती है कि प्रतीक्षा अतीत में स्थानांतरित हो गई है। इस तरह के विस्थापन घटनाओं के नतीजे में आत्मविश्वास महसूस करना संभव बनाता है, भविष्य पूर्व निर्धारित है, अनिवार्य रूप से।

समय श्रेणी बी। कला पाठ जटिल भी बिस्कुट - यह घटनाओं के वर्णन और समय का समय है। इसलिए, अस्थायी विस्थापन काफी प्राकृतिक हैं। हटाए गए ईवेंट को सीधे होने के रूप में चित्रित किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, चरित्र के मनोरंजन में। अस्थायी विभाजन - कथा का सामान्य लेने जिसमें कहानियां प्रतिच्छेद करती हैं अलग-अलग व्यक्ति, लेखक के वास्तविक पाठ सहित।

लेकिन पिछले और वास्तविक घटनाओं के कवरेज में पात्रों के साथ हस्तक्षेप किए बिना यह विभाजन संभव है। उदाहरण के लिए, "अंतिम वसंत" I. Bunin में लेखक द्वारा तैयार एक एपिसोड-चित्र है:

नहीं, पहले से ही वसंत।

आज हम फिर से गए। और पूरी सड़क चुप थी - धुंध और वसंत छात्रावास। कोई सूर्य नहीं है, लेकिन धुंध के पीछे कई वसंत रोशनी पहले से ही हैं, और खेत इतने सफेद हैं, जो देखना मुश्किल है। Inicited, घुंघराले लिलाक जंगलों मुश्किल से खींचे जाते हैं।

गांव के पास एक बंदूक के साथ एक पीले बछड़े जैकेट में सड़क को पारित कर दिया। बहुत जंगली जानवर। मैंने हमें देखा, झुका नहीं, और बर्फ पर सीधे बर्फ पर चला गया, खोखले मछली पकड़ने की रेखा में गहरा। एक राइफल कम है, सर्च द्वारा चित्रित फसल वाले ट्रंक और घर का बना फाल्टर के साथ। पीछे एक बड़े यार्ड पुरुष के लिए उदासीन है।

यहां तक \u200b\u200bकि वर्मवुड भी बर्फ से, बर्फ से, से अधिक में चिपक रहा है; लेकिन वसंत, वसंत। फ्रांसीसी डोर्म्स, बर्फीले नल ढेर पर बैठते हैं, जो मैदान पर बिखरे हुए होते हैं, हफ्ते, धीरे-धीरे बर्फ और धुंध के साथ विलय करते हैं, यह सब मोटी, मुलायम और हल्के सफेद, खुश अग्रसर दुनिया से भरे हुए।

कथावाचक यहां अतीत के बारे में बताता है (यद्यपि लगभग अंधेरा - अब) एक यात्रा। हालांकि, अनजान, अविभाज्य वर्णन की योजना में इसका अनुवाद किया जाता है। अतीत की तस्वीर-घटना आंखों के सामने फिर से उत्पन्न होती है और, जैसे कि अस्थिरता में ठंड लगती है। समय बंद हो गया।

अंतरिक्ष के साथ-साथ लेखक की इच्छा से, स्थानांतरित कर सकते हैं। छवि कोण लागू करके कलात्मक स्थान बनाया गया है; यह उस स्थान पर मानसिक परिवर्तन के परिणामस्वरूप होता है जहां अवलोकन आयोजित किया जा रहा है: एक आम, छोटी योजना को बड़े पैमाने पर बदल दिया जाता है, और इसके विपरीत।

यदि, उदाहरण के लिए, कविता m.yu ले लो। लर्मोनोव "सेल" और इसे स्थानिक संवेदनाओं के दृष्टिकोण से मानते हैं, यह पता चला है कि एक बिंदु में बहुत दूर और करीब: पहले पाल को एक महान दूरी पर देखा जाता है, यह धुंध के कारण भी कमजोर रूप से भिन्न होता है (निकट) कोहरा चोट नहीं पहुंचाएगा)।

व्हाइट सेल लोनली
समुद्र के धुंध में नीले! ..

(वैसे, मनाए गए आइटम की दूरस्थता के प्रारंभिक संस्करण में, इसे सीधे कहा गया था: बेलेट सेल रिमोट।)

लहरें खेलें - हवा बढ़ रही है,
और मस्तूल झुकता है और छुपाता है ...

धुंध की दूरी में सेलबोट के ब्योरे को अलग करना मुश्किल होगा, और इससे भी ज्यादा देखें कि मास्ट कैसे टूटा हुआ है, और यह सुनकर कैसे क्रैक करता है। और आखिरकार, कविता के अंत में, लेखक के साथ, हम सेलबोट ही चले गए, अन्यथा वे नहीं देख पाए कि उसके ऊपर और उसके ऊपर क्या था:

इसके तहत प्रकाश आलसी के एक जेट,
उसके ऊपर सूर्य सुनहरा ...

यह छवि द्वारा इतना उल्लेखनीय रूप से बढ़ाया गया है और इस छवि विवरण के संबंध में बढ़ाया गया है।

कलात्मक पाठ में, स्थानिक अवधारणाओं को आम तौर पर एक अलग योजना की अवधारणा में परिवर्तित किया जा सकता है। M.yu के अनुसार। लोटमैन, कलात्मक स्थान इस लेखक की दुनिया का मॉडल है, जो अपने स्थानिक प्रतिनिधित्व की भाषा में व्यक्त किया गया है।

एक रचनात्मक, कलात्मक संदर्भ में स्थानिक अवधारणाएं केवल एक बाहरी, मौखिक रूप से हो सकती हैं, लेकिन अन्य सामग्री को प्रसारित कर सकती हैं, न कि स्थानिक। उदाहरण के लिए, बी। Pasternak "क्षितिज" के लिए - यह एक अस्थायी अवधारणा (भविष्य) है, और भावनात्मक अनुमानित (खुशी), और पौराणिक "आकाश के लिए पथ" (यानी रचनात्मकता के लिए)। क्षितिज वह जगह है जहां भूमि आकाश के साथ अभिसरण करती है, या आकाश जमीन पर "बाहर आती है", तो कवि प्रेरित होता है, वह एक रचनात्मक खुशी का सामना कर रहा है। इसका मतलब है कि यह एक स्थानिक अवधारणा के रूप में वास्तविक क्षितिज नहीं है, लेकिन गीतात्मक नायक की स्थिति से संबंधित कुछ अन्य, और इस मामले में, यह बहुत करीब स्थानांतरित हो सकता है:

लिलाक आंखों और लॉन की तूफान में
और कच्चे बचाव क्षितिज की गंध करता है, -
बदबू आ रही है, इसका मतलब बहुत करीब है ...

अंतरिक्ष और समय होने के मुख्य रूप हैं, जीवन, इस तरह की वास्तविकता के रूप में वे असीमित के ग्रंथों में विशेष रूप से, वैज्ञानिक में, और कलात्मक ग्रंथों में पुनर्निर्मित किए जाते हैं जो वे बदल सकते हैं, एक दूसरे को स्थानांतरित कर सकते हैं।

A. Voznesensky ने लिखा:
एक असममित समय क्या है!
अंतिम मिनट - छोटा,
अंतिम पृथक्करण लंबा है।

समय की श्रेणी में न केवल कलात्मक पाठ में अभिव्यक्ति का एक असाधारण रूप है। समय के अनुसार "उनके दृष्टिकोण" द्वारा एल्डली टेक्स्ट भी उल्लेखनीय है। विधायी, निर्देशक, संदर्भ जैसे ग्रंथों को "निकटतम" अभिव्यक्ति पर ध्यान केंद्रित किया जाता है। यहां इस्तेमाल किए गए समय के क्रिया रूपों का मतलब यह नहीं है कि उनका क्या अर्थ है, विशेष रूप से, वर्तमान के रूप सुविधा, गुणों या कार्रवाई की स्थिरता की स्थिरता के मूल्य को प्रसारित करते हैं। ऐसे मान विशिष्ट क्रिया रूपों से अलग हैं। यहां समय बिल्कुल नहीं है। इस प्रकार, उदाहरण के लिए, एक वर्णनात्मक सामग्री एनसाइक्लोपीडिया में आपूर्ति की जाती है:

सामाजिक। कोयूका एक मोटी आलूबुखारे की वैन सौंदर्य के "काले परिवार" में खड़ा है। यह एक बहुत ही बुद्धिमान, जंगम और चौंकाने वाला वन पक्षी है। किसी व्यक्ति या एक हिंसक जानवर को ईर्ष्या देने के बाद, वह हमेशा शोर उठाती है, और जंगल के माध्यम से "जी-जी-जीई" की उसकी जोरदार रोता है। खुली जगहों पर, कोयूका धीरे-धीरे और कड़ी मेहनत करता है। जंगल में, वह एक शाखा से एक शाखा से उड़ती है, एक पेड़ से एक पेड़ पर, उनके बीच लैबबी। जमीन पर कूदता है<...>.

केवल घोंसले के कुंडल के दौरान, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप अपनी चीख कैसे सुन सकते हैं, हर जगह उड़ने वाली उड़ान या चढ़ाई नहीं कर सकते हैं। इस समय फ्लाइंग कोयकी चुपचाप, शाखाओं के पीछे छिपकर, और घोंसले के लिए अनजान हैं।

मई के अंत में, लड़कियों के प्रस्थान के बाद - जून में, चुटकुले छोटे हिस्सों में जा रहे हैं और फिर जंगल में घूमते हैं (बच्चों के लिए विश्वकोष। 2)।

निर्देशक प्रकार का पाठ (उदाहरण के लिए, पर्चे, अनुशंसा) पूरी तरह से भाषा स्टीरियोटाइप में आधारित है, जहां समय मूल्य पूरी तरह समाप्त हो जाते हैं: इसे संसाधित किया जाना चाहिए ...; इसे ध्यान में रखा जाना चाहिए ...; यह इंगित करना आवश्यक है ...; सिफारिश की ...; आदि।

यह समय के मौखिक रूपों और वैज्ञानिक पाठ के उपयोग के लिए विशिष्ट है, उदाहरण के लिए: "घटना उस स्थान से निर्धारित की जाती है जहां यह हुआ, और जब यह हुआ तो समय। यह अक्सर एक काल्पनिक चार-आयामी अंतरिक्ष का उपयोग करने के लिए दृश्यता के कारणों के लिए उपयोगी होता है ... इस स्थान में, घटना को एक बिंदु से चित्रित किया गया है। इन बिंदुओं को वर्ल्डविंड्स कहा जाता है "(एलडी लैंडौ, ई.एम. लाइफशिट्ज़। फील्ड थ्योरी)। समय के क्रिया रूपों को स्थिरता के मूल्य पर ऐसा पाठ इंगित करता है।

तो, कलात्मक और गैर-शिक्षित ग्रंथों, हालांकि वे एकता और टुकड़ों की व्याख्या में एकजुट बयान के अनुक्रम हैं, संक्षेप में उनके मूल रूप से अलग-अलग होते हैं - कार्यात्मक रूप से, संरचनात्मक रूप से, संचारात्मक रूप से। यहां तक \u200b\u200bकि एक कलात्मक और गैर-सहानुभूतिपूर्ण संदर्भ में शब्दों का अर्थपूर्ण "व्यवहार" भी अलग है। गैर-शिक्षित ग्रंथों में, शब्द नामांकित और विषय मूल्य की अभिव्यक्ति पर और अस्पष्टता के लिए केंद्रित है, जबकि कलात्मक पाठ में शब्द के छिपे हुए अर्थों का एक वास्तविकता है जो दुनिया की एक नई दृष्टि और उसके मूल्यांकन, बहु बनाता है -फेसिटी, अर्थपूर्ण वेतन वृद्धि। एल्डली टेक्स्ट वास्तविकता के प्रतिबिंब पर केंद्रित है, तार्किक कारणता के नियमों, कलात्मक पाठ के कानूनों द्वारा सख्ती से सीमित है कला इन प्रतिबंधों से मुक्त।

कलात्मक और असुविधाजनक पाठ मूल रूप से अलग-अलग होगा और विभिन्न निदेशक व्यक्तित्व, इसकी भावनात्मक और बौद्धिक संरचना पर उनका अभिविन्यास होगा। कलात्मक पाठ मुख्य रूप से भावनात्मक प्रणाली (आत्माओं) को प्रभावित कर रहा है, पाठक की व्यक्तिगत संवेदनाओं से जुड़ा हुआ है - इसलिए अभिव्यक्ति, भावनात्मकता, सहानुभूति के मूड; बुरी तरह से पाठ को दिमाग में अपील करता है, व्यक्तित्व की बौद्धिक प्रणाली इसलिए अभिव्यक्ति की तटस्थता और व्यक्तित्व-भावनात्मक सिद्धांत से अलगाव होता है।

लेखक "उनके द्वारा बनाए गए काम में वास्तविक स्थानिक-अस्थायी संचार को दर्शाता है, अपने स्वयं के, अवधारणात्मक, निर्माण और नई - वैचारिक - वह स्थान जो लेखक के विचार का रूप बन जाता है।"

कलावादी स्थान लेखक द्वारा सौंदर्य वास्तविकता के रूपों में से एक है। यह विरोधाभासों की एक बोलीभाषा एकता है: उद्देश्य के आधार पर स्थानिक विशेषताओं (वास्तविक या संभव) का संबंध, यह व्यक्तिपरक है, यह असीम रूप से और निश्चित रूप से एक ही समय में है।

पाठ में, प्रदर्शित, रूपांतरित होते हैं और सामान्य प्रकृति है वास्तविक स्थान की गुण: लंबाई, निरंतरता-व्यवधान, त्रि-आयामी - और इसके निजी गुण: विभिन्न प्रणालियों के बीच आकार, स्थान, दूरी, सीमाएं। एक ठोस उत्पाद में, अंतरिक्ष के गुणों में से एक भी खेला जा सकता है और विशेष रूप से खेला जा सकता है, उदाहरण के लिए, रोमन ए। पीटर्सबर्ग में शहरी स्थान का ज्यामिति "और असतत ज्यामितीय वस्तुओं के पदनाम से जुड़ी छवियों का उपयोग (क्यूब, स्क्वायर, समानांतरपिप्ड, लाइन, आदि): वहां, घरों को एक प्लानर, बहु मंजिला पंक्ति में क्यूब्स के साथ विलय कर दिया गया ...

प्रेरणा ने सीनेटर की आत्मा को महारत हासिल की जब नेवस्की की रेखा लापरवाही घन कटौती की: घर की संख्या वहां दिखाई दे रही थी ...

पाठ में पुनर्निर्मित घटनाओं की स्थानिक विशेषताओं को लेखक की धारणा (कथाकर्ता, चरित्र) के प्रिज्म के माध्यम से अपवर्तित किया जाता है।

कलात्मक पाठ में, कथाकार (कथाकार) की जगह और वर्णों की जगह तदनुसार भिन्न होती है। उनकी बातचीत पूरे उत्पाद की कलावादी स्थान को बहुआयामी, वॉल्यूमेट्रिक और समानता से वंचित करने के साथ होती है, साथ ही साथ पाठ की अखंडता बनाने के मामले में एक ही समय में प्रमुखता और इसकी आंतरिक एकता कथाकार की जगह बनी हुई है, दृष्टिकोण की गतिशीलता जिनमें से आप विभिन्न कोण कोणों और छवियों को गठबंधन करने की अनुमति देता है।

एक कला की छवि पहनी जा सकती है अलग प्रकृति एक लेखक या कवि के साथ दुनिया (समय और स्थान) के मॉडल के आधार पर मौजूद है।

कलात्मक स्थान कलात्मक समय के साथ अनजाने में जुड़ा हुआ है।

कलात्मक पाठ में समय और स्थान का हस्तक्षेप निम्नलिखित मुख्य पहलुओं में व्यक्त किया जाता है:

काम में दो एक साथ स्थितियों को स्थान पर विभाजित किया गया है, संबद्ध (उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए, "हाजी मुराट" एलएन टॉल्स्टॉय, "व्हाइट गार्ड" एम। बुल्गाकोव);

पर्यवेक्षक (चरित्र या कथाकार) के दृश्य का स्थानिक बिंदु एक साथ समय-समय पर दृश्य का समय बिंदु है, जबकि ऑप्टिकल दृष्टिकोण दोनों स्थिर और जंगम (गतिशील) दोनों हो सकते हैं: ... तो मैं पूरी तरह से इच्छा में पहुंच गया, पुल चले गए, बाधा के लिए गुलाब- और पत्थर, निर्जन सड़क आंखों में देखा, अस्पष्ट सफेद और भाग्य और अंतहीन दूरी ...(I.A. बुनिन। सुखोडोल);

समय विस्थापन आमतौर पर स्थानिक विस्थापन होता है (इसलिए, "आर्सेनेव के जीवन" में वर्तमान कथाकार में संक्रमण "। बुनिन स्थानिक स्थिति के तेज विस्थापन के साथ होता है: तब से पूरा जीवन बीत चुका है। रूस, ईगल, वसंत ... और यहां, फ्रांस, दक्षिण, भूमध्य सर्दियों के दिन। हम ... लंबे समय से किसी और के देश में रहे हैं) "

समय लिफ्ट के साथ अंतरिक्ष के संपीड़न के साथ होता है (उदाहरण के लिए, उपन्यास एफ.एम. डोस्टोवेस्की);

इसके विपरीत, समय में मंदी के साथ अंतरिक्ष के विस्तार के साथ हो सकता है, उदाहरण के लिए, स्थानिक निर्देशांक, स्थानों, इंटीरियर इत्यादि के विस्तृत विवरण; समय का समय स्थानिक विशेषताओं को बदलकर प्रसारित किया जाता है: "समय के समय अंतरिक्ष में प्रकट होते हैं, और अंतरिक्ष को समय-समय पर समझा जाता है और मापा जाता है। तो, टेल एएम में गोरकी "बचपन", जिसके पाठ में लगभग कोई विशिष्ट अस्थायी दर नहीं है (तिथियां, सटीक उलटी गिनती, ऐतिहासिक समय के संकेत), समय की आवाजाही नायक के स्थानिक आंदोलन में दिखाई देती है, उनके मील का पत्थर आस्ट्रखन से आगे बढ़ने की सेवा करते हैं निज़नी के लिए, और फिर एक घर से दूसरे घर तक यात्रा करें: वसंतित, चाचा को विभाजित किया गया था ... और दादाजी ने खुद को मैदान पर एक बड़ा दिलचस्प घर खरीदा; दादाजी ने अप्रत्याशित रूप से खरीदार को घर बेचा, केबल स्ट्रीट के साथ एक और खरीदा;

7) कुछ और एक ही भाषण उपकरण अस्थायी, और स्थानिक विशेषताओं को भी व्यक्त कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, ... उन्होंने लिखने का वादा किया, रूस ने हमेशा के लिए शुरू किया, रूस, लिंक, बाल्टी में सुबह जमे हुए पानी शुरू किया, बाल्टी में जमे हुए बच्चे स्वस्थ हो गए, येनिसी में स्टीमर उज्ज्वल जून दिवस से भाग गया, और फिर वह पीटर, लिग्रेक पर अपार्टमेंट था , टॉरी के आंगन में लोगों की भीड़ फिर सामने तीन साल का था, वैगन, रैलियों, रोटी, मॉस्को, "अल्पाइन बकरी", फिर नस्ट्रोव्स्की, भूख, सिनेमाघरों, पुस्तक अभियान में काम ...(Y. Trifonov। एक ग्रीष्मकालीन दोपहर था)।

समय की मकसद गति को लागू करने के लिए, स्थानिक छवियों वाले रूपकों और तुलनात्मक रूप से नियमित रूप से उपयोग किए जाते हैं, उदाहरण के लिए: दिनों से एक लंबी सीढ़ी को बढ़ाना, जिसके बारे में नहीं कहा जा सकता है: "रहते थे।" वे पास से गुजर गए, कंधों को मुश्किल से आश्वासन दिया, और रात में ... यह स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहा था: ज़िगज़ैग सभी समान, फ्लैट चरणों में चला गया(S.N. Sergeev- कीमतों। बाबायव)

अंतरिक्ष-समय के अंतःक्रिया के बारे में जागरूकता क्रोनोटॉप की श्रेणी को हाइलाइट करने की अनुमति दी गई, जो उनकी एकता को दर्शाती है। "अस्थायी और स्थानिक संबंधों का आवश्यक संबंध, साहित्य में कलात्मक रूप से महारत हासिल, मिमी लिखा। बख्तिन, - हम क्रोनोटॉप को कॉल करेंगे (जिसका अर्थ है "समय - स्थान" के शाब्दिक अनुवाद में) "। एमएम के दृष्टिकोण से बख्तिना, क्रोनोटोप एक औपचारिक सारणीबद्ध श्रेणी है जिसमें "पर्याप्त शैली मूल्य है ... एक औपचारिक सार्थक श्रेणी के रूप में क्रोनोटोप (बड़े पैमाने पर) और साहित्य में किसी व्यक्ति की छवि।" क्रोनोटॉप में एक विशिष्ट संरचना है: साजिश बनाने वाले प्रारूपों को इसके आधार पर बनाया जाता है - बैठक, अलगाव आदि। Chronotope की श्रेणी के लिए अपील हमें विषयगत शैलियों के अंतर्गत अंतरिक्ष-अस्थायी विशेषताओं की एक निश्चित टाइपोग्राफी बनाने की अनुमति देता है: उदाहरण के लिए, एक आदर्श क्रोनोटॉप, जो जगह की एकता, समय की लयबद्ध चक्रीयता, अनुलग्नक द्वारा विशेषता है जगह के लिए जीवन - मूल घर, आदि, और साहसी क्रोनोटॉप, जिसके लिए एक विस्तृत स्थानिक पृष्ठभूमि और समय "मामला" विशेषता है। कलात्मक समय की तरह कलात्मक स्थान ऐतिहासिक रूप से परिवर्तनीय है, जो क्रोनोटोप के परिवर्तन में दिखाई देता है और अंतरिक्ष-समय की अवधारणा को बदलने से जुड़ा हुआ है।

उदाहरण के लिए, एक्सएक्स शताब्दी में। अपेक्षाकृत स्थिर विषय-स्थानिक अवधारणा को अस्थिर द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है (उदाहरण के लिए, समय में अंतरिक्ष की प्रभाववादी तरलता देखें)। समय के साथ पूर्ण प्रयोग अंतरिक्ष के साथ बोल्ड प्रयोग के रूप में पूरक है। तो, "एक दिन" के उपन्यास अक्सर "बंद अंतरिक्ष" के उपन्यासों के अनुरूप होते हैं। पाठ में, "एक पक्षी की उड़ान से" दृश्य के एक स्थानिक दृश्य और एक विशिष्ट स्थिति वाले एक लोकस को एक ही समय में जोड़ा जा सकता है। अस्थायी योजनाओं की बातचीत जानबूझकर स्थानिक अनिश्चितता के साथ संयुक्त है। लेखकों अक्सर अंतरिक्ष के विरूपण की ओर मुड़ते हैं, जो भाषण निधि के विशेष चरित्र में परिलक्षित होता है। उदाहरण के लिए, उपन्यास के। सिमोना "फ्लैंडर्स सड़कों" में, सटीक अस्थायी और स्थानिक विशेषताओं को खत्म करने से क्रिया के व्यक्तिगत रूपों और वर्तमान समय के अपने आकार के प्रतिस्थापन से जुड़ा हुआ है। कथा संरचना की जटिलता एक उत्पाद और उनकी बातचीत में स्थानिक बिंदुओं की बहुतायत को निर्धारित करती है (उदाहरण के लिए, एम बुलगाकोव, यू। डोम्ब्रोव्स्की एट अल।) के कार्यों को देखें।

एक ही समय में XX शताब्दी के साहित्य में। मिथोपोएटिक छवियों में रुचि और अंतरिक्ष-समय के एक मिथोपोएटिक मॉडल (उदाहरण के लिए, कविता ए। ब्लोक, कविता और गद्य ए व्हाइट, वी। क्लेबिकोव द्वारा काम करता है)। इस प्रकार, "विज्ञान में समय-अंतरिक्ष की अवधारणा में परिवर्तन और मानव विश्वदृश्य में साहित्य के कार्यों में स्थानिक-अस्थायी निरंतरता की प्रकृति और समय और स्थान को जोड़ने वाली छवियों के प्रकारों की प्रकृति से जुड़ा हुआ है।"

पाठ में अंतरिक्ष का पुनरुत्पादन भी साहित्यिक दिशा द्वारा निर्धारित किया जाता है जिस पर लेखक का मालिक है: प्राकृतिकता के लिए, उदाहरण के लिए, वास्तविक गतिविधियों की छाप बनाने की मांग, विभिन्न स्थानीय लोगों के विस्तृत विवरणों की विशेषता है: सड़कों, वर्गों, सदनों, आदि ।

आइए अब कलात्मक पाठ में स्थानिक संबंधों का वर्णन करने की विधि पर ध्यान दें।

ए एफ। तपिना ने ध्यान में रखा है कि कलात्मक काम में स्थानिक संबंधों का विश्लेषण का तात्पर्य है:

इन पदों की प्रकृति की पहचान (गतिशील - स्थैतिक; शीर्ष-नीचे, शीर्ष-तल पर, "पक्षी उड़ान", आदि से) समय के दृष्टिकोण के साथ उनके संबंध में;

काम की मुख्य स्थानिक विशेषताओं का निर्धारण (कार्रवाई का स्थान और इसके परिवर्तन, चरित्र को स्थानांतरित करें, अंतरिक्ष का प्रकार, आदि);

काम की मुख्य स्थानिक छवियों पर विचार;

स्थानिक संबंध व्यक्त करने वाले भाषण निधि की विशेषताएं। उत्तरार्द्ध, स्वाभाविक रूप से, उपरोक्त नोटिस के सभी संभावित चरणों से मेल खाता है, और उन्हें आधार बनाता है।

कलात्मक समय - कलात्मक काम में समय का पुनरुत्पादन, काम का सबसे महत्वपूर्ण समग्र घटक। यह समय के उद्देश्य के समान नहीं है। तीन प्रकार के कला समय प्रतिष्ठित हैं: "idyllic समय", में घर से, एक विदेशी भूमि पर "साहसिक समय" परीक्षण, अंडरवर्ल्ड आपदाओं में "रहस्य समय" अभिसरण। " "साहसी" समय रोमन अपुलीन "गोल्डन गधा", "idyllic" समय - रोमन आईए में दर्शाया गया है। गोंचारोव "सामान्य इतिहास", "रहस्य" - उपन्यास "मास्टर और मार्गारिता" एमएस में। Bulgakov। कलाकृति में समय फैलाया जा सकता है (एक वापसी प्राप्त करना - लेखक परिदृश्य, पोर्ट्रेट, अंदरूनी, दार्शनिक तर्क का उपयोग करता है, लायक़ विचलन - संग्रह "हंटर के नोट" I.. Turgenev) या त्वरित (लेखक सभी घटनाओं को लंबे समय के लिए दो बार वाक्यांशों को दर्शाता है - उपन्यास की उपन्यास " नोबल घोंसला"है। Turgenev ("तो, आठ साल"))))। प्लॉट कार्रवाई का समय कॉपीराइट के साथ काम में जोड़ा जा सकता है। कॉपीराइट पर जोर, काम की घटनाओं के समय से उनके मतभेद भावनात्मकता (कठोर, क्षेत्ररक्षण) के साहित्य की विशेषता है। एकल और कॉपीराइट संयोजन रोमन ए. की विशेषता है। पुष्किन "यूजीन वनजिन"।

विभिन्न प्रकार के कला समय: रैखिक (अतीत, वास्तविक और भविष्य के अनुरूप, घटनाएं निरंतर और अपरिवर्तनीय हैं - कविता "सर्दी। गांव में क्या करना है? मैं मिलती हूं ..." पुशकिन के रूप में) और चक्रीय (घटनाओं को दोहराया जाता है) , चक्र के दौरान होता है - दैनिक, वार्षिक इत्यादि - पीओईएम "कार्यवाही और दिन" gesiod के); "बंद" (द स्टोरी फ्रेम्स - द स्टोरी "मम्मी" आई.एस. तुर्गेंव) और "ओपन" (एक विशिष्ट ऐतिहासिक युग में शामिल - रोमन-महाकाव्य "युद्ध और शांति" एलएन। टॉल्स्टॉय); उद्देश्य (लेखक या नायकों की धारणा के माध्यम से अपवर्तित नहीं है, पारंपरिक समय माप इकाइयों में वर्णित है - दिन, सप्ताह, महीने, आदि - कहानी "इवान डेनिसोविच" एआई सोलज़ेनिट्सिन) और व्यक्तिपरक (अवधारणात्मक) का एक दिन प्रिज्म लेखक या हीरो की धारणा रोमन एफएम में Raskolnikov द्वारा समय की धारणा है। Dostoevsky "अपराध और सजा"); पौराणिक (कविता ई। Baratynsky "अंतिम कवि", "संकेत") और ऐतिहासिक (अतीत का विवरण, राज्य के जीवन में ऐतिहासिक घटनाएं, मानव व्यक्तित्व, आदि - रोमन "प्रिंस सिल्वर" ए। केके। टॉल्स्टॉय, पुगाचेव की कविता Yesenina)। इसके अलावा, एम। बख्तिन भी मनोवैज्ञानिक समय (एक प्रकार का व्यक्तिपरक समय), संकट का समय (मृत्यु से पहले समय का अंतिम क्षण या संपर्क करने से पहले) को अलग करता है रहस्यमय बल), कार्निवल समय (वास्तविक ऐतिहासिक समय से बाहर गिर गया और इसमें कई मेटामोर्फोसिस और परिवर्तन शामिल हैं)।

यह भी ध्यान देने योग्य है कलात्मक तकनीकएक पूर्वस्पंची की तरह (पात्रों या लेखक के अतीत से अपील), एवेन्यू (भविष्य के लिए अपील, लेखक के संकेत, कभी-कभी भविष्य में होने वाली घटनाओं पर खुले निर्देश)।

परिचय

विषय स्नातक कार्य "बोटो स्ट्रॉस के टुकड़ों के स्थानिक-अस्थायी संगठन की विशेषताएं"।

प्रासंगिकता और नवीनताकाम यह है कि जर्मन नाटककार, उपन्यासकार और निबंधवादी बोटो स्ट्रॉस, न्यू ड्रामा का प्रतिनिधि, रूस में व्यावहारिक रूप से अज्ञात है। एक पुस्तक अपने 6 नाटकों के अनुवाद के साथ प्रकाशित की गई थी ("इस तरह के एक बड़े - और इतने छोटा," "समय और कमरा", "इथाका", "हाइपोकॉन्ड्रीकी", "दर्शक", "पार्क") और प्रारंभिक शब्द व्लादिमीर कोल्यानी। इसके अलावा शोध प्रबंध कार्य में I.roganova स्ट्रॉस को लेखक के रूप में जाना जाता है जिसे जर्मन पोस्टमोडर्न नाटक शुरू होता है। रूस में अपने नाटकों को केवल एक बार किया गया - 1 99 5 में एक लाल मशाल में ओलेग रायबकिना, नाटक "समय और कमरा"। इस लेखक में रुचि और नोवोसिबिर्स्क समाचार पत्रों में से एक में इस नाटक के बारे में एक नोट के साथ शुरू हुआ।

उद्देश्य- लेखक के नाटकों के स्पैटियो-अस्थायी संगठन की विशेषताओं की पहचान और विवरण।

कार्य: प्रत्येक नाटक के स्थानिक और अस्थायी संगठन का विश्लेषण; सामान्य लक्षणों का पता लगाना, संगठन में पैटर्न।

वस्तुनिम्नलिखित स्ट्रॉस नाटकों हैं: "हाइपोकॉन्ड्रीकी", "इतना बड़ा - और इतना छोटा", "पार्क", "टाइम एंड रूम"।

विषयनाटकों के अंतरिक्ष-समय संगठन की विशेषताएं हैं।

इस काम में प्रशासन, दो अध्याय, निष्कर्ष और ग्रंथसूची सूची शामिल है।

परिचय विषय, प्रासंगिकता, वस्तु, वस्तु, लक्ष्य और कार्य के उद्देश्यों को इंगित करता है।

पहले अध्याय में दो पैराग्राफ होते हैं: कला समय और स्थान की अवधारणा, नाटक में कलात्मक समय और कलात्मक स्थान, बीसवीं शताब्दी में उत्पन्न इन श्रेणियों के प्रतिबिंब में परिवर्तन, साथ ही साथ दूसरे अनुच्छेद के हिस्से को प्रभावित करने के लिए समर्पित है फिल्म के लिए फिल्मों और नए नाटक के स्थानिक-अस्थायी संगठन के लिए।

दूसरे अध्याय में दो पैराग्राफ होते हैं: नाटकों, समय संगठन में अंतरिक्ष का संगठन। पहले पैराग्राफ में, संगठन की इस तरह की विशेषताओं को अंतरिक्ष की निकटता, इस बंदता की सीमाओं की प्रासंगिकता, घरेलू स्मृति, संघों, संगठन में स्थापना में बाहरी स्थान से जोर की शिफ्ट के रूप में पहचाना जाता है। दूसरे पैराग्राफ में पता चला निम्नलिखित विशेषताएं समय श्रेणियां: स्थापना, यादों के उद्देश्य की प्रासंगिकता से संबंधित खंड, पूर्वदर्शीता। इस प्रकार, अध्ययन अध्ययन के अंतरिक्ष-समय संगठन में मुख्य सिद्धांत बन जाता है।

अध्ययन में, हमने यूएन के कार्यों पर भरोसा किया। Tynyanova, ओ.वी. झुरवा, वी। कोलीनी, यूयूएम। लोटमैन, एमएम बख्तिना, पी। पावी।

कार्य मात्रा - 60 पेज। प्रयुक्त स्रोतों की सूची में 54 नाम शामिल हैं।

नाटक में अंतरिक्ष और समय की श्रेणियां

आर्टवर्क में अंतरिक्ष और समय

अंतरिक्ष और समय - श्रेणियां जिनमें सबमिशन, विश्व व्यवस्था का ज्ञान, उस व्यक्ति की जगह और भूमिका, उसमें व्यक्ति की भूमिका, उनके भाषण अभिव्यक्ति के तरीकों का वर्णन और विश्लेषण करने के लिए आधार प्रदान करना और कलात्मक कार्य के ऊतक में प्रतिनिधित्व का विश्लेषण किया जाता है। इस प्रकार, इन श्रेणियों को कलात्मक पाठ की व्याख्या के रूप में माना जा सकता है।

में साहित्यिक एनसाइक्लोपीडिया हम इन श्रेणियों के लिए निम्नलिखित परिभाषा पाएंगे, जो orodnyanskaya द्वारा लिखे गए हैं: "कलात्मक समय और कलात्मक स्थान कलात्मक छवि की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं, काम की संरचना का आयोजन और एक समग्र और मूल कलात्मक वास्तविकता के रूप में अपनी धारणा सुनिश्चित करने के लिए।<…> इसकी सामग्री [साहित्यिक और काव्य छवि] आवश्यकता से दुनिया की स्थानिक-अस्थायी तस्वीर को पुन: उत्पन्न करती है (बताने के अप्रत्यक्ष साधनों से प्रेषित) और इसके अलावा - इसके प्रतीकात्मक-विचारधारात्मक पहलू में "[Rodnyanskaya I. कलात्मक समय और कलात्मक स्थान। http://feb-web.ru/feb/kle/kle-bc/ke9/ke9-7721.htm]।

दुनिया की अंतरिक्ष-समय की तस्वीर में, कला द्वारा पुन: उत्पन्न, नाटकीय, तीव्रता, जीवनी (बचपन, युवाओं) की पेंटिंग छवियों, ऐतिहासिक, लौकिक (अनंत काल और सार्वभौमिक इतिहास का विचार), कैलेंडर, दैनिक, साथ ही साथ अतीत, वर्तमान और भविष्य के सहसंबंध पर आंदोलन और अस्थिरता के बारे में विचार। स्थानिक पैटर्न को एक बंद और खुली जगह, पृथ्वी और लौकिक की छवियों द्वारा दर्शाया जाता है, वास्तव में दृश्यमान और काल्पनिक, निष्पक्षता के बारे में विचार करीब और दूरस्थ हैं। साथ ही, किसी भी, किसी नियम के रूप में, एक संकेतक, कलाकृति में दुनिया की इस तस्वीर का मार्कर एक प्रतीकात्मक, हस्ताक्षर चरित्र प्राप्त करता है। डी.एस. के अनुसार Likhacheva, युग से युग तक, व्यापक और गहरा के रूप में, दुनिया की भिन्नता की समझ अधिक और गहरी हो जाती है, साहित्य में तेजी से महत्वपूर्ण हो रही है: लेखकों को "मोशन फॉर्म की विविधता" के बारे में अधिक से अधिक तीव्र जागरूक हो रहा है "," अपने समय के आयामों में दुनिया की शांति। "

कलात्मक स्थान बिंदु, रैखिक, विमान या वॉल्यूमेट्रिक हो सकता है। दूसरे और तीसरे में एक क्षैतिज या ऊर्ध्वाधर अभिविन्यास भी हो सकता है। रैखिक स्थान में अभिविन्यास की अवधारणा शामिल या शामिल हो सकती है। इस संकेत की उपस्थिति में (रैखिक दिशात्मक स्थान के रूप में लंबाई के संकेत की लंबाई और अपरिवर्तनीयता की प्रासंगिकता की प्रासंगिकता की विशेषता है, कला में अक्सर सड़क होती है) रैखिक स्थान सुविधाजनक हो जाता है कला भाषा मॉडलिंग अस्थायी श्रेणियों के लिए (" जीवन का रास्ता"," सड़क "समय में एक चरित्र को तैनात करने के साधन के रूप में)। बिंदु अंतरिक्ष का वर्णन करने के लिए, आपको गिरावट की अवधारणा को बदलना होगा। साहित्यिक कार्य में कलात्मक स्थान एक निरंतरता है जिसमें पात्रों को रखा जाता है और कार्रवाई की जाती है। बेवकूफ धारणा लगातार पाठक और भौतिक स्थान की पहचान करने के लिए पाठक को धक्का देती है।

हालांकि, यह विचार कि कलात्मक स्थान हमेशा कुछ प्राकृतिक स्थान का एक मॉडल है, हमेशा उचित नहीं है। आर्टवर्क में स्थान मॉडलिंग दुनिया की तस्वीर के विभिन्न संबंध: अस्थायी, सामाजिक, नैतिक, आदि यह हो सकता है क्योंकि दुनिया के एक विशेष मॉडल में, अंतरिक्ष की श्रेणी उन या अन्य अवधारणाओं के साथ विलय करना मुश्किल है जो दुनिया की हमारी तस्वीर में अलग या विपरीत के रूप में मौजूद हैं। हालांकि, कारण दूसरे में हो सकता है: दुनिया के कला मॉडल में "अंतरिक्ष" कभी-कभी यादृच्छिक रूप से दुनिया की मॉडलिंग संरचना में सभी स्थानिक संबंधों की अभिव्यक्ति मानता है।

इस प्रकार, कलात्मक स्थान इस लेखक की दुनिया का एक आदर्श है, जो अपने स्थानिक प्रतिनिधित्व की भाषा में व्यक्त किया गया है। साथ ही, अक्सर अन्य मुद्दों पर, इस भाषा को स्वयं ही लिया गया है, इस भाषा में कलाकार क्या बोलता है, उससे कहीं अधिक समय, युग, सार्वजनिक और कलात्मक समूहों की तुलना में काफी कम व्यक्ति और अधिक डिग्री है - उसका व्यक्तिगत मॉडल क्या है दुनिया के।

विशेष रूप से, कलात्मक स्थान कलात्मक दुनिया की व्याख्या के लिए आधार हो सकता है, स्थानिक संबंधों के रूप में:

"आंतरिक दुनिया के बुधवार के प्रतिरोध" (डीएस लिहाचेव) की प्रकृति का निर्धारण कर सकते हैं;

पात्रों, उनके रिश्ते, स्वतंत्रता / गैर-मुक्त डिग्री के विश्वस्व को लागू करने के बुनियादी तरीकों में से एक हैं;

लेखक के दृष्टिकोण को शामिल करने के मुख्य तरीकों में से एक की सेवा करें।

अंतरिक्ष और इसकी गुण इसकी भरने वाली चीजों से अविभाज्य हैं। इसलिए, कलात्मक अंतरिक्ष और कलात्मक दुनिया का विश्लेषण भरने वाली भौतिक संसार की विशिष्टताओं के विश्लेषण से निकटता से संबंधित है।

समय छायांकन तकनीक के एक टुकड़े में पेश किया जाता है, यानी, इसे आराम के कुछ क्षणों में नष्ट कर रहा है। यह एक सामान्य रिसेप्शन है ललित कलाऔर इसके बिना उनमें से एक नहीं कर सकते हैं। काम में समय का प्रतिबिंब इस तथ्य के कारण खंडित है कि निरंतर वर्तमान सजातीय समय लय देने में सक्षम नहीं है। उत्तरार्द्ध से पल्सेशन, मोटाई और वैक्यूम का तात्पर्य है, धीमा और त्वरण, कदम और बंद हो जाता है। नतीजतन, दृश्य का अर्थ है लय देने से खुद में कुछ विघटन होना चाहिए, उनके तत्वों में से एक ध्यान और आंखों में देरी, दूसरा, मध्यवर्ती, दूसरे को तत्व से दूसरे को बढ़ावा देना। दूसरे शब्दों में, दृश्य कार्य की मूल योजना बनाने वाली रेखाएं छेड़छाड़ की जानी चाहिए या वैकल्पिक आराम तत्वों और स्कैचबुक को कम किया जाना चाहिए।

लेकिन यह आराम के बिंदुओं के लिए समय को विघटित करने के लिए पर्याप्त नहीं है: उन्हें एक पंक्ति में बांधना आवश्यक है, और यह व्यक्तिगत क्षणों की कुछ आंतरिक एकता का तात्पर्य है, जो इसे संभव बनाता है और यहां तक \u200b\u200bकि तत्व से स्थानांतरित करने की आवश्यकता भी होती है तत्व और, एक नए तत्व में पता लगाने के लिए संक्रमण के साथ, तत्व से कुछ बस छोड़ दिया गया। विघटन हल्के विश्लेषण की एक शर्त है; लेकिन हल्के संश्लेषण की स्थिति की आवश्यकता है।

यह अन्यथा कहा जा सकता है: समय का संगठन हमेशा निराशा से प्राप्त किया जाता है, जो कि बाधा है। मन की गतिविधि और कृत्रिमता में, यह व्यवधान स्पष्ट और निर्धारित है। फिर सबसे संश्लेषण, जब तक यह दर्शक को मजबूर न हो, तब तक बेहद पूर्ण और ऊंचा होगा, वह बड़े समय को कवर करने और आंदोलन से भरा होगा।

सबसे सरल और एक साथ सिनेमाई विश्लेषण का सबसे खुला सेवन उन छवियों के एक साधारण अनुक्रम द्वारा हासिल किया जाता है जिनकी रिक्त स्थानों में शारीरिक रूप से कुछ भी नहीं होता है, एक दूसरे के साथ समन्वयित नहीं होते हैं और यहां तक \u200b\u200bकि जुड़े भी नहीं होते हैं। वास्तव में, यह वही सिनेमाई टेप है, लेकिन कई स्थानों में कटौती नहीं है और इसलिए यह उनके बीच छवियों के निष्क्रिय बाध्यकारी में शामिल नहीं है।

किसी भी कलात्मक दुनिया की एक महत्वपूर्ण विशेषता स्थिर / गतिशीलता है। अपने अवतार में, सबसे महत्वपूर्ण भूमिका अंतरिक्ष से संबंधित है। स्थिति में समय बंद हो गया, जमे हुए, आगे प्रकट नहीं किया गया, लेकिन स्थैतिक अतीत, यानी, बंद स्थान में वास्तविक जीवन नहीं हो सकता है। स्थैतिक दुनिया में आंदोलन "गतिशील गतिशीलता" की प्रकृति पहनता है। गतिशीलता आवास है, वर्तमान समय का अवशोषण भविष्य है। निरंतर जीवन केवल बंद होने के बाहर संभव है। और चरित्र को माना जाता है और इसकी स्थिति के साथ एकता में अनुमान लगाया जाता है, ऐसा लगता है कि यह एक अविभाज्य पूरे में अंतरिक्ष के साथ विलय हो रहा है, इसका हिस्सा बन जाता है। चरित्र की गतिशीलता इस बात पर निर्भर करती है कि क्या इसकी अपनी व्यक्तिगत जगह है, उसके आस-पास की दुनिया के सापेक्ष अपना रास्ता या यह अवशेष, उसी प्रकार के पर्यावरण के अनुसार बनी हुई है। क्रुगलिकोव वीए। यह भी संभव है "व्यक्तित्व और व्यक्तित्व के पदों का उपयोग करने के लिए किसी व्यक्ति के स्थान और समय के एक एनालॉग के रूप में।" "तब व्यक्तित्व मानव अंतरिक्ष में स्वीप" i "के अर्थ के रूप में कल्पना करने के लिए उपयुक्त है। साथ ही, व्यक्तित्व मनुष्य में व्यक्तित्व स्थान को दर्शाता है और इंगित करता है। बदले में, व्यक्तित्व को किसी व्यक्ति के समय "i" के स्कैन की असीमता के रूप में दर्शाया जा सकता है, क्योंकि व्यक्तिपरक समय जिसमें आंदोलन, स्थानांतरित और परिवर्तन व्यक्तित्व किया जाता है।<…> व्यक्तित्व की पूर्ण पूर्णता किसी व्यक्ति के लिए दुखद है, साथ ही व्यक्तित्व की पूर्ण पूर्णता। "[क्रुगलिको वी.ए. "मानव संस्कृति" // संस्कृति, आदमी और दुनिया की तस्वीर का स्थान और समय। ईडी। Arnoldov A.I., Kruglikov v.a. एम, 1 9 87]।

वी। रुडनेव कलात्मक अंतरिक्ष की विशेषताओं के तीन प्रमुख मानकों को आवंटित करता है: बंदता / खुलीपन, प्रत्यक्षता / वक्रता, महानता / छोटी। वे otto रैंक के जन्म चोट सिद्धांत के मनोवैज्ञानिक शब्द सिद्धांत में समझाया गया है: जन्म के समय, बाहरी दुनिया की एक विशाल और खुली जगह में मातृ गर्भ की सामग्री के एक बंद, छोटे, वक्र से एक दर्दनाक संक्रमण हो रहा है। व्यावहारिक अंतरिक्ष में, "यहां" और "वहां" अवधारणाएं सबसे महत्वपूर्ण भूमिका निभाती हैं: वे स्पीकर की स्थिति अनुकरण करते हैं और एक दूसरे को सुनते हैं और बाहरी दुनिया के संबंध में। रुडनेव ने यहां अंतर करने का प्रस्ताव रखा है, कहीं भी एक बड़ा और छोटा अक्षर नहीं है:

"एक छोटे से पत्र के साथ" शब्द "शब्द का अर्थ वह स्थान है जो स्पीकर से संवेदी उपलब्धि के संबंध में है, यानी," यहां "यह वस्तुओं को सुनने या स्पर्श करने के लिए देख सकता है।

एक छोटे से पत्र के साथ "वहां" शब्द का अर्थ है, "विदेश में स्थित या स्पीकर से प्राप्त संवेदी की सीमा पर। सीमा को ऐसी स्थिति माना जा सकता है जब वस्तु को केवल इंद्रियों में से एक द्वारा माना जा सकता है, उदाहरण के लिए, इसे देखा जा सकता है, लेकिन यह नहीं सुन सकता है (यह वहां है, कमरे के दूसरे छोर पर) या, इसके विपरीत, सुनें, लेकिन देखने के लिए नहीं (यह विभाजन के लिए है)।

शब्द "यहाँ" के साथ बड़े अक्षर अंतरिक्ष का अर्थ है जो प्रश्न में वस्तु के साथ स्पीकर को जोड़ता है। यह वास्तव में बहुत दूर हो सकता है। "वह यहां अमेरिका में है" (जबकि कैलिफ़ोर्निया में बात कर सकते हैं, और वह फ्लोरिडा या विस्कॉन्सिन के बारे में बात कर रहा है)।

एक बेहद दिलचस्प विरोधाभास से जुड़े व्यावहारिक स्थान के साथ। यह मानना \u200b\u200bस्वाभाविक है कि यदि वस्तु यहां है, तो यह कहीं (या कहीं भी) नहीं है। लेकिन यदि यह तर्क मोडल बनाना है, यानी, "शायद" ऑपरेटर के दोनों हिस्सों के लिए विशेषता है, तो निम्नलिखित होंगे।

यह संभव है कि वस्तु यहां है, लेकिन शायद यहां नहीं। इस विरोधाभास पर, अंतरिक्ष से जुड़े सभी भूखंड बनाए जाते हैं। उदाहरण के लिए, शेक्सपियर त्रासदी में हैमलेट गलती से पोलोनियम को मारता है। यह त्रुटि व्यावहारिक स्थान की संरचना में रोशनी है। हैमलेट वहां सोचता है, पर्दे के पीछे, राजा छिपा हुआ है, जिसे वह मारने जा रहा था। अंतरिक्ष अनिश्चितता का एक स्थान है। लेकिन यहां यह अनिश्चितता का एक स्थान हो सकता है, उदाहरण के लिए, जब आप दोगुअर हैं जो आप अपने लिए इंतजार कर रहे हैं, और आप सोचते हैं कि कोई यहां है, लेकिन वास्तव में वह कहीं भी वहां है या वह बिल्कुल भी मारे गए थे (कहीं भी) " [रुडनेव वी.पी. बीसवीं सदी की संस्कृति का शब्दकोश। - एम।: आगराफ, 1 99 7. - 384 पी।]।

आइंस्टीन की सापेक्षता के आगमन के संबंध में समय और स्थान की एकता का विचार उभरा। इस विचार को इस तथ्य से भी पुष्टि की जाती है कि अक्सर स्थानिक मूल्य वाले शब्द अस्थायी अर्थशास्त्र द्वारा अधिग्रहित होते हैं, या समेकित अर्थशास्त्र, निरूपित और समय और स्थान होते हैं। वास्तविक वास्तविकता का कोई भी वस्तु केवल समय से बाहर या केवल समय के बाहर समय में मौजूद नहीं है। चौथे आयाम के रूप में समय समझा जाता है, जो पहले तीन (स्थान) से मुख्य अंतर यह है कि समय अपरिवर्तनीय (अनिसोट्रोपिक) है। इस प्रकार यह बीसवीं सदी के हंस रीचेनबैक के समय दर्शन का एक शोधकर्ता है:

1. अतीत वापस नहीं किया जा सकता है;

2. अतीत को बदला नहीं जा सकता है, और भविष्य हो सकता है;

3. आपके पास भविष्य के बारे में विश्वसनीय प्रोटोकॉल नहीं हो सकता है [वहां]।

अपने सापेक्षता सिद्धांत में आइंस्टीन द्वारा पेश किए गए क्रोनोटोप शब्द को उपन्यास के अध्ययन में एमएम। बख्तिन द्वारा लागू किया गया था [बख्तिन एमएम। EPOS और रोमन। सेंट पीटर्सबर्ग, 2000]। क्रोनोटोप (शाब्दिक रूप से - समय-स्थान) अस्थायी और स्थानिक संबंधों के बीच एक महत्वपूर्ण संबंध है, जो साहित्य में कलात्मक रूप से महारत हासिल करता है; अंतरिक्ष और समय का निरीक्षण जब समय अंतरिक्ष के चौथे आयाम के रूप में कार्य करता है। समय संकुचित है, कलात्मक हो जाता है; अंतरिक्ष समय, साजिश के आंदोलन में खींचा जाता है। समय के समय अंतरिक्ष में प्रकट होते हैं, और अंतरिक्ष समय के अनुसार समझा जाता है और मापा जाता है। पंक्तियों और विलय के इस चौराहे को एक कला क्रोनोटॉप द्वारा विशेषता दी जाएगी।

क्रोनोटोप वास्तविक वास्तविकता के प्रति अपने दृष्टिकोण में साहित्यिक कार्य की कलात्मक एकता को परिभाषित करता है। कला और साहित्य में सभी अस्थायी-स्थानिक परिभाषाएं एक-दूसरे से अविभाज्य हैं और हमेशा भावनात्मक रूप से चित्रित होती हैं।

क्रोनोटोप कलात्मक छवि की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता है और साथ ही कलात्मक वास्तविकता बनाने का तरीका है। मिमी बख्तिन लिखते हैं कि "अर्थों के दायरे में शामिल होने वाली हर चीज केवल क्रोनोटोप के द्वार के माध्यम से की जाती है।" क्रोनोटॉप, एक तरफ, अपने युग के विश्वव्यापी को प्रतिबिंबित करता है, दूसरी तरफ, कॉपीराइट पहचान के विकास का उपाय, अंतरिक्ष और समय पर दृष्टिकोण के दृष्टिकोण की उपस्थिति की प्रक्रिया है। संस्कृति की सबसे आम, सार्वभौमिक श्रेणी के रूप में, कलात्मक अंतरिक्ष-समय "युग की वैश्विकता, लोगों का व्यवहार, उनकी चेतना, जीवन की लय, चीजों के लिए दृष्टिकोण" (gurevich) को शामिल करने में सक्षम है। साहित्यिक कार्यों की क्रोनटॉपिक की शुरुआत, "खलीसीव लिखते हैं, उन्हें दुनिया की तस्वीर पर पूरी तरह से होने की छवि के लिए मौखिक कपड़े को" आउटपुट "करने के लिए एक दार्शनिक चरित्र देने में सक्षम है [खलीज़ेव वी। साहित्य का सिद्धांत। एम, 2005]।

बीसवीं शताब्दी के कार्यों के स्पैटियो-अस्थायी संगठन में, साथ ही आधुनिक साहित्य, आसन्न (और संघर्ष) विभिन्न प्रकार, कभी-कभी चरम, रुझान - आपातकालीन विस्तार या इसके विपरीत, कलात्मक की सीमाओं के केंद्रित संपीड़न वास्तविकता, पारंपरिकता या, पीठ, कालक्रम और स्थलीय स्थलों, कोठरी और खुलेपन, तैनाती और अवैधता के रेखांकित वृत्तचित्र को बढ़ाने के लिए। इन रुझानों में निम्नलिखित, सबसे स्पष्ट उल्लेख किया जा सकता है:

बेनामी या काल्पनिक स्थलाकृति की इच्छा: शहर, कीव के बजाय, बुल्गकोव में (यह ऐतिहासिक रूप से विशिष्ट घटनाओं पर एक पौराणिक नर्तकी फेंकता है); unmistacably पहचानने योग्य, लेकिन böll के गद्य में कभी भी कोलोन नहीं कहा जाता है; कार्निवलिज्ड नेशनल एपोपा गार्सिया मार्केज़ "एक सौ साल का एकांत" में मटरनो की कहानी। हालांकि, हालांकि, वह कलात्मक समय-अंतरिक्ष यहां वास्तविक ऐतिहासिक और भौगोलिक पहचान या कम से कम रक्षात्मक की आवश्यकता होती है, जिसके बिना काम को बिल्कुल समझा नहीं जा सकता; एक बंद, ऐतिहासिक खाते से दूर हो गया परी कथाओं या दृष्टांतों के कलात्मक समय - "प्रक्रिया" एफ। कफकी, "प्लेग" ए काम, वाट एस बेकेट। शानदार और दृष्टांत "एक बार", "एक बार", "हमेशा" और "कभी" शाश्वत "मानव अस्तित्व की स्थितियों" के अनुरूप है, और खोज में पाठकों को उपयोग-आधुनिक स्वाद के उद्देश्य पर भी लागू होता है ऐतिहासिक सहसंबंध, भोले को उत्तेजित नहीं किया "प्रश्न:" यह कब हुआ? "; स्थलाकृति वास्तविक दुनिया में स्थानीयकरण से पहचान को दूर करती है।

एक ही कलात्मक दुनिया में दो अलग-अलग अनसाल्टेड रिक्त स्थान की उपस्थिति: असली, जो भौतिक, आसपास के नायकों, और नायक की कल्पना द्वारा बनाई गई "रोमांटिक" है, जो आगामी युग के साथ रोमांटिक आदर्श की टक्कर के कारण है एक टेंडर, बुर्जुआ विकास द्वारा मनोनीत। और बाहरी दुनिया की जगह से जोर बढ़ता है गुप्त जगह मानव चेतना। घटना तैनाती की आंतरिक जगह के तहत, चरित्र की स्मृति को समझा जाता है; अस्थायी, रिवर्स और स्टोरीटाइम का सीधा स्ट्रोक लेखक की पहल से प्रेरित नहीं है, लेकिन याद रखने का मनोविज्ञान। समय "स्तरीकृत" है; सीमित मामलों में (उदाहरण के लिए, एम। Prousta) कथा के लिए "यहां और अब" एक फ्रेम की भूमिका या स्मृति की दीक्षा के लिए एक भौतिक कारण, अनुभवी क्षण के प्रसिद्ध क्षण की खोज में अंतरिक्ष और समय के माध्यम से धीरे-धीरे उड़ रहा है । "याद रखें" की समग्र क्षमताओं के उद्घाटन के संबंध में, मूल अनुपात अक्सर विशेषताओं द्वारा चलती और "स्थान से जुड़ी" के बीच महत्व में बदल रहा है: यदि पहले एक गंभीर आध्यात्मिक मार्ग पारित करने वाले प्रमुख नायकों एक नियम के रूप में थे , मोबाइल, और स्टिस्ट पूरी तरह से एक निश्चित रूप से घरेलू पृष्ठभूमि के साथ विलय हो गए, इसके विपरीत, यह अक्सर नायक को "याद रखने" के रूप में बदल जाता है, जो केंद्रीय पात्रों से संबंधित है, अपने स्वयं के विषय के साथ संपन्न किया गया है क्षेत्र, अपनी आंतरिक दुनिया को प्रदर्शित करने का अधिकार (नायिका रोमन वी। वोल्फ "की खिड़की" द्वारा "लिहाहाउस की यात्रा" की स्थिति "। यह स्थिति आपको कुछ दिनों और घंटों तक अपना समय निचोड़ने की अनुमति देती है, जबकि पूरे मानव जीवन का समय और स्थान रिकॉर्डिंग स्क्रीन पर अनुमानित किया जा सकता है। चरित्र की स्मृति की सामग्री यहां के संबंध में किंवदंतियों के सामूहिक ज्ञान के समान भूमिका निभाती है प्राचीन eposu- यह एक्सपोजर, एपिलोगा और आम तौर पर लेखक-कथाकार के पहल हस्तक्षेप द्वारा प्रदान किए गए किसी भी व्याख्यात्मक क्षणों से मुक्त होता है।

चरित्र कुछ जगह के रूप में भी सोचना शुरू कर देता है। गेचेव लिखते हैं कि "अंतरिक्ष और समय होने की उद्देश्य श्रेणियां नहीं हैं, लेकिन मानव मस्तिष्क के व्यक्तिपरक रूप: हमारी कामुकता के एक प्राथमिक रूप, यानी, उन्मुखता बाहर हैं, बाहर (स्थान) और अंदर (समय)" [गैचेव जीडी। अंतरिक्ष और समय // संस्कृति, आदमी और दुनिया की तस्वीर की यूरोपीय छवियां। ईडी। Arnoldov A.I., Kruglikov v.a. एम, 1 9 87]। यामोलस्की लिखते हैं कि "शरीर अपनी जगह बनाता है", जिसे वह इंडिटी के लिए "जगह" कहता है। हाइडगर के अनुसार, यह पूरी तरह से रिक्त स्थान का संग्रह है, चीजों की संपत्ति है। चीज एक निश्चित सामूहिक प्रकृति, सामूहिक ऊर्जा, यह एक जगह बनाती है। अंतरिक्ष का संग्रह सीमाओं को प्रस्तुत करता है, सीमाएं अंतरिक्ष देती हैं। यह स्थान एक व्यक्ति के साथ एक डाला जाता है, उसका मुखौटा, सीमा, जिसमें वह खुद को पाता है, चाल और बदल रहा है। "मानव शरीर भी एक बात है। यह उसके आस-पास की जगह को भी विकृत करता है, जिससे इसे जगह की व्यक्तित्व मिलती है। मानव शरीर को उस स्थान पर स्थानीयकरण की आवश्यकता होती है जिसमें यह रखरखाव कर सकता है और शरण प्राप्त कर सकता है जिसमें यह रह सकता है। जैसा कि एडवर्ड केसी ने देखा, "शरीर के रूप में इस तरह की जगह और जगह के बीच मेरी चेतना के बीच एक मध्यस्थ है, मुझे जगहों के बीच ले जा रहा है और मुझे प्रत्येक दी गई जगह [यामोलस्की एम डेमन और भूलभुलैया] की अंतरंग दरारों के लिए पेश करता है।

एक बताने वाले व्यक्ति के रूप में लेखक को समाप्त करके, बढ़ते हुए व्यापक अवसर, एक प्रकार का स्थानिक-अस्थायी मोज़ेक, जब अलग-अलग "कार्रवाई के सिनेमाघरों", पैनोरैमिक और बड़ी योजनाओं के बिना प्रेरणा और टिप्पणियों के बिना "वृत्तचित्र" के रूप में टिप्पणी की जाती है वास्तविकता।

बीसवीं शताब्दी में बहुआयामी समय की अवधारणा थी। वे बीसवीं शताब्दी की शुरुआत के ब्रिटिश दर्शन के साथ पूर्ण आदर्शवाद के साथ लाइन में पैदा हुए। बीसवीं शताब्दी की संस्कृति वी। जॉन विल्मा डाना ("समय के साथ प्रयोग") की धारावाहिक अवधारणा से प्रभावित थी। डैन ने भविष्यवाणी के सपनों की प्रसिद्ध घटना का विश्लेषण किया, जब ग्रह के एक छोर पर एक व्यक्ति एक घटना का सपना देखता है, जो एक वर्ष में ग्रह के दूसरे छोर पर काफी प्रकट होता है। इस रहस्यमय घटना को समझाते हुए, डैन ने निष्कर्ष निकाला कि समय में एक व्यक्ति के लिए कम से कम दो आयाम हैं। एक आयाम में, एक व्यक्ति रहता है, और दूसरे में वह देखता है। और यह दूसरा आयाम एक स्थानिक जैसा है, इसे अतीत और भविष्य में स्थानांतरित किया जा सकता है। यह माप चेतना के परिवर्तित राज्यों में प्रकट होता है, जब बुद्धि प्रति व्यक्ति को निर्धारित नहीं करती है, जो एक सपने में, सब से ऊपर है।

बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में न्यूम्फोलॉजिकल चेतना की घटना ने समय के एक पौराणिक चक्रीय मॉडल को वास्तविक बनाया, जिसमें कोई भी reichenbach काम नहीं करता है। यह कृषि पंथ का चक्रीय समय है और हर कोई परिचित है। सर्दियों के बाद, वसंत आता है, प्रकृति जीवन में आती है, और चक्र दोहराया जाता है। बीसवीं शताब्दी का साहित्य और दर्शन शाश्वत वापसी के बारे में एक लोकप्रिय पुरातन मिथक बन गया।

बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध की इस व्यक्ति की चेतना के विपरीत, एक रैखिक समय के विचार के आधार पर, जिसमें एक निश्चित अंत की उपस्थिति शामिल है, बस इस अंत की शुरुआत को पोस्ट करता है। और यह पता चला है कि समय अब \u200b\u200bसामान्य दिशा में नहीं बढ़ रहा है; यह समझने के लिए कि क्या हो रहा है, व्यक्ति अतीत से अपील करता है। Bodrieyar इस बारे में लिखा गया है: "अतीत, वर्तमान और भविष्य की अवधारणाएं, जो बहुत सशर्त हैं, हम प्रारंभिक और परिमित के बारे में बहस करते हुए उपयोग करते हैं। हालांकि, आज हम एक अनिश्चित प्रक्रिया की तरह तैयार होने के लिए बाहर निकले, जिसमें अब कोई फाइनल नहीं है।

अंत अंतिम लक्ष्य है, वह लक्ष्य जो इसे या उस आंदोलन को लक्षित करता है। अब से हमारी कहानी में कोई लक्ष्य नहीं है, कोई दिशा नहीं: उसने उन्हें खो दिया, निर्विवाद रूप से खो दिया। सच्चाई और त्रुटि के दूसरी तरफ रहना, अच्छे और बुरे के दूसरी तरफ, यह अब वापस जाने में सक्षम नहीं है। जाहिर है, प्रत्येक प्रक्रिया के लिए विफलता का एक विशिष्ट बिंदु है, जिससे वह हमेशा के लिए अपने अंग को खो देता है। यदि कोई पूर्णता नहीं है, तो सबकुछ केवल अनंत इतिहास में भंग कर, एक अनंत संकट, प्रक्रियाओं की एक अनंत श्रृंखला है।

अंत की दृष्टि खोने के बाद, हम शुरुआत को ठीक करने की सख्त कोशिश कर रहे हैं, ये उत्पत्ति खोजने की हमारी इच्छा हैं। लेकिन ये प्रयास व्यर्थ हैं: मानवविज्ञानी, और पालीटोलॉजिस्ट दोनों में पता चलता है कि सभी उत्पत्ति समय की गहराई में गायब हो रही है, वे अतीत में, अनंत, साथ ही भविष्य के रूप में खो गए हैं।

हम पहले ही विफलता के बिंदु को पार कर चुके हैं और गैर-स्टॉप प्रक्रिया में पूरी तरह से शामिल हैं, जिसमें सबकुछ एक असीमित वैक्यूम में विसर्जित हो गया है और मानव आयाम खो गया है और जो हमें और अतीत की स्मृति और भविष्य का एक लक्ष्य से वंचित करता है , और इस भविष्य को वर्तमान में एकीकृत करने का अवसर। अब से, हमारी दुनिया सार का ब्रह्मांड है, विघटित चीजें जो जड़ता पर रहती हैं, जो खुद को सिमुलेटर बन गईं, लेकिन मृत्यु को नहीं जानते: अनंत अस्तित्व उनके द्वारा गारंटी दी जाती है क्योंकि वे केवल कृत्रिम संरचनाएं हैं।

और फिर भी हम अभी भी भ्रम की कैद में हैं कि कुछ प्रक्रियाएं निश्चित रूप से इसके अंग का पता लगाती हैं, और इसके साथ-साथ और उनका ध्यान हमें अपनी उत्पत्ति को पूर्ववत रूप से स्थापित करने की अनुमति देगा, और नतीजतन हम मदद के साथ हमारे विचार के आंदोलन को समझ सकते हैं। कारण और परिणामों की अवधारणाओं का।

अंत की अनुपस्थिति ऐसी स्थिति बनाती है जिसमें इंप्रेशन से छुटकारा पाने में मुश्किल होती है कि हमारे द्वारा प्राप्त की गई सभी जानकारी में कुछ भी नया नहीं होता है कि सबकुछ की सूचना दी गई है, वहां पहले से ही था। अब से कोई पूर्णता नहीं है, न ही अंतिम लक्ष्य है, क्योंकि मानवता ने अमरता प्राप्त की है, इसलिए विषय ने यह समझना बंद कर दिया कि वह क्या प्रतिनिधित्व करता है। और यह अधिग्रहित अमरत्व हमारी प्रौद्योगिकियों द्वारा पैदा हुई आखिरी कल्पना है "[बोडरीरी जीन पासवर्ड से टुकड़ा से टुकड़ा येकटेरिनबर्ग, 2006] है।

यह जोड़ा जाना चाहिए कि अतीत केवल यादों, सपनों के रूप में उपलब्ध है। यह एक बार फिर से जुड़ने का एक निरंतर प्रयास है कि यह पहले से ही हो चुका है, जो पहले ही कभी हुआ है और अब नहीं होना चाहिए। केंद्र में - एक व्यक्ति का भाग्य जिसने "समय के अंत में" बनाया है। आर्टवर्क में अक्सर प्रतीक्षा करने का उद्देश्य बन जाता है: एक चमत्कार के लिए आशा, या एक बेहतर जीवन के लिए लंबे जीवन, या परेशानी की प्रतीक्षा, आपदा की पूर्व सूचना।

देई लोयर "ओल्गा रूम" के नाटक में एक वाक्यांश है, जो इस प्रवृत्ति को अतीत से अपील करने की अपील करने के लिए अच्छी तरह से चित्रित करता है: "केवल तभी जब मैं पूर्ण सटीकता के साथ अतीत को पुन: उत्पन्न करने का प्रबंधन करता हूं, तो मैं भविष्य देख सकता हूं।"

एक ही विचार के साथ, रिवर्स समय की अवधारणा चलती है। "समय पूरी तरह से समझाया आध्यात्मिक ब्लेड बनाता है: यह एक व्यक्ति के साथ प्रकट होता है, लेकिन अनंत काल से पहले। एक और अस्पष्टता, कोई कम महत्वपूर्ण नहीं है और कोई कम अभिव्यक्ति नहीं है, हमें समय की दिशा निर्धारित करने की अनुमति नहीं देता है। वे तर्क देते हैं कि यह अतीत से भविष्य तक बहती है: लेकिन कोई कम तार्किक और विपरीत नहीं, जो अभी भी स्पेनिश कवि मिगुएल डी नमुनो "(बोर्गेस) लिख रहा है। Unmuno का मतलब एक साधारण उलटी गिनती नहीं है, समय यहां एक मानव रूपक है। मरने, एक व्यक्ति लगातार खोने और जीवित रहने के लिए शुरू होता है, अपने सभी अनुभव, यह गैर-अस्तित्व की स्थिति के लिए एक उलझन की तरह प्रतीत होता है।

कला समय

समय-समय के बाद से स्थानिक पाठ के भौतिक विश्लेषण के लिए स्थानिक-अस्थायी निरंतरता की अवधारणा में काफी महत्वपूर्ण है, और अंतरिक्ष साहित्यिक कार्य संगठन के रचनात्मक सिद्धांतों के रूप में कार्य करता है। कलात्मक समय - सौंदर्य वास्तविकता होने का रूप, विशेष तरीका दुनिया का ज्ञान।

साहित्य में मॉडलिंग समय की विशेषताएं इस प्रकार की कला के विनिर्देशों द्वारा निर्धारित की जाती हैं: साहित्य परंपरागत रूप से कला अस्थायी माना जाता है; पेंटिंग के विपरीत, यह समय के प्रवाह की सुरक्षा को पुनर्जीवित करता है। साहित्यिक कार्य की यह सुविधा भाषा के गुणों द्वारा निर्धारित की जाती है जिसका अर्थ है कि इसकी आकार की प्रणाली बनाती है: "व्याकरण प्रत्येक भाषा के लिए आदेश निर्धारित करता है जो वितरित करता है ... समय में स्पैटोस्ट," स्थानिक विशेषताओं को अस्थायी रूप से परिवर्तित करता है।

कला समय की समस्या लंबे समय से साहित्य, कला इतिहासकार, भाषाविदों के सैद्धांतिक पर कब्जा कर लिया गया है। तो, एए। फ्लीबे, जोर देते हुए कि शब्द की कला गतिशील है, पाठ में कलात्मक समय को व्यवस्थित करने के लिए असीमित अवसर दिखाते हैं। पाठ को दो समग्र भाषण रूपों की एक डायलेक्टिक एकता के रूप में माना जाता था: विवरण ("लक्षणों की छवि, अंतरिक्ष में मौजूद एक ही समय में") और कथा ("कथा कई एक साथ संकेतों को कई में बदल देती है अधीन धारणाओं, विषय के विषय से नज़र और विचारों के आंदोलन की छवि में ")। ए.ए. Pottnya सीमित समय वास्तविक और समय कलात्मक; लोकगीत के कार्यों में इन श्रेणियों का अनुपात माना जाता है, उन्होंने कलात्मक समय की ऐतिहासिक परिवर्तनशीलता को नोट किया। विचार ए। Plebitsy Xix - प्रारंभिक XX शताब्दी के अंत के फिलोलॉजिस्ट के कार्यों में और विकास प्राप्त हुआ। हालांकि, कला समय की समस्याओं में रुचि विशेष रूप से XX शताब्दी के हाल के दशकों में पुनर्जीवित किया गया था, जो विज्ञान के तेज़ी से विकास, अंतरिक्ष और समय पर विचारों का विकास, सामाजिक जीवन की गति को उठाने के साथ, के साथ जुड़ा हुआ था स्मृति, उत्पत्ति, परंपराओं, एक तरफ की समस्याओं पर इस ध्यान के संबंध में बढ़ाया गया; और भविष्य, दूसरी ओर; अंत में, कला में नए रूपों के उद्भव के साथ।

"काम, - पीए द्वारा नोट किया गया। Florensky - सौंदर्यपूर्ण रूप से लागू ... एक निश्चित अनुक्रम में। " कलात्मक काम में समय - उनके कारण, रैखिक या सहयोगी संचार के आधार पर अपनी घटनाओं की अवधि, अनुक्रम और सहसंबंध।

पाठ में समय स्पष्ट रूप से परिभाषित या पर्याप्त रूप से धुंधली सीमाएं हैं (उदाहरण के लिए, दर्जनों वर्षों, एक वर्ष, कुछ दिन, दिन, घंटा, आदि), जिसे चिह्नित किया जा सकता है या, इसके विपरीत, संदर्भित नहीं किया जा सकता है लेखक द्वारा सशर्त रूप से स्थापित समय या समय ऐतिहासिक के सापेक्ष कार्य के लिए (देखें, उदाहरण के लिए, रोमन ई zamyatina "हम")।

कलात्मक समय प्रणालीगत है। यह काम की सौंदर्य वास्तविकता को व्यवस्थित करने का एक तरीका है, इसकी आंतरिक दुनिया और साथ ही साथ लेखक की अवधारणा के अवतार से जुड़ी छवि, दुनिया के चित्रों के प्रतिबिंब के साथ (याद रखें, उदाहरण के लिए, रोमन एम। Bulgakov "व्हाइट गार्ड")। काम के अनुचित गुणों के समय पाठ के पाठ के समय को अलग करने के लिए सलाह दी जाती है, जिसे पाठक के समय के रूप में देखा जा सकता है; इस प्रकार, कलात्मक पाठ को ध्यान में रखते हुए, हम एंटीनोमी से निपट रहे हैं "काम का समय पाठक का समय है।" काम की धारणा की प्रक्रिया में यह एंटीनोमी हल किया जा सकता है विभिन्न तरीके। साथ ही, काम का समय अमानवीय है: इसलिए, अस्थायी, विस्थापन, "स्किप्स" के परिणामस्वरूप, केंद्रीय घटनाओं का चयन, चित्रित समय घट रहा है, कम हो जाता है, जब एक साथ लागू होता है और एक साथ घटनाओं का वर्णन किया जाता है, इसके विपरीत, फैला हुआ है।

वास्तविक समय और कलात्मक समय की तुलना उनके मतभेदों को प्रकट करती है। मैक्रोमिर में वास्तविक समय के स्थलीय गुण एक आयामी, निरंतरता, अपरिवर्तनीयता, व्यवस्थितता हैं। कलात्मक समय में, इन सभी गुणों को परिवर्तित कर दिया गया है। यह बहुआयामी हो सकता है। यह साहित्यिक काम की प्रकृति के कारण है, सबसे पहले, लेखक और एक पाठक की उपस्थिति, दूसरी बात, सीमाएं: शुरुआत और अंत। पाठ में दो बार अक्ष हैं - "बताने की अक्ष" और "घटनाओं की धुरी": "एक आयामी एक को बताने की अक्ष, जबकि वर्णित घटनाओं की धुरी बहुआयामी है।" उनके रिश्ते कला समय की बहुसंख्यकता, समय के ऑफसेट को संभव बनाता है, पाठ संरचना में दृश्य के समय बिंदुओं की बहुतायत निर्धारित करता है। तो, बी। अभियोजन कार्य सशर्त वर्तमान समय आमतौर पर स्थापित किया जाता है, जो विभिन्न समय आयामों में स्थितियों की विशेषता के साथ, अतीत या भविष्य के पात्रों की कथा के साथ सहसंबंधित होता है। अलग-अलग समय के विमानों में, काम की कार्रवाई ("डबल" ए पोगोरेलस्की, रूसी नाइट्स, वी.एफ. ओडोवेस्की, "मास्टर और मार्जरिता" एम। बुल्गकोव इत्यादि) सामने आ सकते हैं।

यह कलात्मक समय और अपरिवर्तनीयता (एकल-खरीद) के लिए विशिष्ट नहीं है: वास्तविक घटना अनुक्रम अक्सर पाठ में परेशान होता है। अपरिवर्तनीयता के कानून के अनुसार, केवल लोक का समय आगे बढ़ रहा है। नए समय के साहित्य में, अस्थायी विस्थापन, समय अनुक्रम का उल्लंघन, अस्थायी रजिस्ट्रार स्विचिंग एक प्रमुख भूमिका निभाते हैं। कलात्मक समय की कार्रवाई के एक अभिव्यक्ति के रूप में पूर्ववस्केदन - एक संख्या के संगठन का सिद्धांत थीमैटिक शैलियों (मेमियन और आत्मकथात्मक काम, जासूस उपन्यास)। कलात्मक पाठ में पूर्वदर्शी अपनी अंतर्निहित सामग्री - सबटेक्स्ट का खुलासा करने के साधन के रूप में भी कार्य कर सकता है।

बहुआयामीता, कलात्मक समय की उलटता विशेष रूप से XX शताब्दी के साहित्य में उच्चारण की जाती है। अगर ईएम फस्टर के अनुसार स्टर्न, "घड़ी को उल्टा कर दिया", "और भी आविष्कारशील, तीर स्थानों को बदल दिया ... गर्ट्रुडा स्टीन, जिन्होंने उपन्यास से समय निकालने की कोशिश की, उसकी घड़ी को स्मिथरेस के लिए तोड़ दिया और प्रकाश में उनके टुकड़े बहाए ... "। यह XX शताब्दी में है। उपन्यास "चेतना की बाढ़" उत्पन्न होती है, उपन्यास "एक दिन", एक सतत समय श्रृंखला, जिसमें इसे नष्ट किया जाता है, और समय केवल एक व्यक्ति के मनोवैज्ञानिक होने के एक घटक के रूप में कार्य करता है।

कलात्मक समय निरंतरता और विवेकीन दोनों की विशेषता है। "अस्थायी और स्थानिक तथ्यों के लगातार परिवर्तन में अनिवार्य रूप से निरंतर रहना, पाठ प्रजनन में निरंतरता एक साथ अलग-अलग एपिसोड में विभाजित है।" इन एपिसोड का चयन लेखक के सौंदर्य इरादे से निर्धारित किया जाता है, इसलिए अस्थायी लैकुना, "संपीड़न" की संभावना, इसके विपरीत, स्टोरीटाइम का विस्तार, उदाहरण के लिए, टी। मैन की टिप्पणी: " कथन और प्लेबैक की उत्कृष्ट छुट्टी पर, स्किप्स एक महत्वपूर्ण, और अनिवार्य भूमिका निभाते हैं। "

समय का विस्तार या संपीड़ित करने की क्षमता लेखकों द्वारा व्यापक रूप से उपयोग की जाती है। तो, उदाहरण के लिए, कहानी में I.S. Turgenev "घाव वाटर" जम्मू के लिए प्यार सानिना के इतिहास पर प्रकाश डाला गया - नायक के जीवन में सबसे ज्वलंत घटना, इसके भावनात्मक शीर्ष; साथ ही, कलात्मक समय धीमा हो जाता है, "फैला हुआ", नायक के बाद के जीवन का कोर्स ट्रांसमिट किया जाता है, कुल: और वहां - पेरिस में रहना और सभी अपमान, सभी उदास आटा दास ... फिर - मातृभूमि, जहर, विनाशकारी जीवन, क्षुद्र छोटी परेशानियों पर लौटें ...

पाठ में कलात्मक समय अंतिम और अनंत की एक द्विभाषी एकता के रूप में कार्य करता है। समय की एक अंतहीन धारा में, एक घटना या उनकी श्रृंखला आवंटित की जाती है, उनमें से शुरुआत और अंत आमतौर पर तय की जाती है। एक ही कार्य का अंतिम यह संकेत है कि समय कटौती, पाठक को प्रस्तुत, समाप्त हो गया, लेकिन समय रहता है और उससे आगे। कलात्मक पाठ में परिवर्तित और रीयल-टाइम की ऐसी संपत्ति व्यवस्थित रूप से काम करती है। यह संदर्भ बिंदु या समय के माप के व्यक्तिपरक निर्धारण के कारण हो सकता है: उदाहरण के लिए, एक हीरो के लिए एक समय के लिए एस बॉबोव "बॉय" समय की आत्मकथात्मक कहानी में छुट्टी है:

लंबे समय तक, मैंने कल्पना करने की कोशिश की कि किस वर्ष ... और अचानक, यह अचानक एक भूरे रंग के मोती कोहरे का एक लंबा रिबन था, जो मेरे सामने क्षैतिज रूप से झूठ बोल रहा था, एक तौलिया की तरह, फर्श पर छोड़ दिया गया।<...> क्या यह महीनों के लिए तौलिया साझा किया? .. नहीं, यह अनजान था। मौसम पर? .. भी, किसी भी तरह बहुत स्पष्ट नहीं ... यह अधिक स्पष्ट था। ये छुट्टियों के पैटर्न थे, जो वर्ष का अनुभवी थे।

कलात्मक समय निजी और आम की एकता है। "निजी के एक अभिव्यक्ति के रूप में, इसमें फीचर लक्षण हैं और शुरुआत और अंत द्वारा विशेषता है। असीमित दुनिया के प्रतिबिंब के रूप में, यह अनंतता द्वारा विशेषता है; अस्थायी धारा। " असतत और निरंतर, परिमित और अंतहीन की एकता के रूप में कार्य कर सकते हैं। अलग-अलग कलात्मक पाठ की अस्थायी स्थिति ली गई: "सेकंड हैं, केवल कुछ बार पांच या छह होते हैं, और आप अचानक अनन्त सद्भाव की उपस्थिति महसूस करते हैं, पूरी तरह से हासिल करते हैं ... जैसे कि आप अचानक पूरी प्रकृति महसूस करते हैं और अचानक कहते हैं: हां यह सच है।" कलात्मक पाठ में कालातीत की योजना पुनरावृत्ति, अधिकतम और एफ़ोरिज़्म, विभिन्न प्रकार की याद-विचारों, प्रतीकों और अन्य मार्गों के उपयोग के माध्यम से बनाई गई है। इस संबंध में कलात्मक समय को पूरक की घटना के रूप में माना जा सकता है, जिसके लिए पूरक एन बोरा के सिद्धांत को विश्लेषण पर लागू किया जाता है (विपरीत मतलब सिंक्रनाइज़ रूप से गठबंधन करना संभव नहीं है, दो "समय के साथ फैला हुआ है) की आवश्यकता है एक समग्र प्रस्तुति प्राप्त करें)। एंटीनोमी "परिमित - अनंत" को कलात्मक पाठ में संयुग्मित करने के परिणामस्वरूप अनुमति दी जाती है, लेकिन समय के साथ फैलती है और इसलिए बहुविकल्पीय साधन, जैसे कि वर्ण।

यह कलात्मक काम को व्यवस्थित करने के लिए मूल रूप से महत्वपूर्ण है। कलात्मक समय की ऐसी विशेषताओं, घटना की अवधि / संक्षिप्तता के रूप में, परिस्थितियों की एकरूपता / विषमता, उद्देश्य और घटनापूर्ण भरने के साथ समय संचार (इसकी पूर्णता / खालीपन, "खालीपन")। इन मानकों के अनुसार, यह कुछ अस्थायी ब्लॉक बनाने में पाठ के दोनों कार्यों और टुकड़ों का विरोध किया जा सकता है।

कलात्मक समय भाषा धन की एक निश्चित प्रणाली पर निर्भर करता है। यह मुख्य रूप से क्रिया के रूप, उनके अनुक्रम और विपक्ष, ट्रांसपोजिशन (पोर्टेबल उपयोग) के रूपों की एक प्रणाली है, अस्थायी अर्थशास्त्र के साथ लेक्सिकल इकाइयों, एक समय मूल्य के साथ केबल फॉर्म, कालक्रम कूड़े, वाक्यविन्यास संरचनाएं जो एक विशिष्ट समय बनाते हैं योजना (उदाहरण के लिए, नामांकित प्रस्ताव वर्तमान योजना के पाठ में प्रतिनिधित्व करते हैं), ऐतिहासिक आंकड़ों के नाम, पौराणिक नायकों, ऐतिहासिक घटनाओं के नामांकन।

कलात्मक समय के लिए एक विशेष अर्थ में क्रिया रूपों का कार्य होता है, पाठ में सांख्यिकी या गतिशीलता का प्रोत्साहन, उठाना या धीमा करना, उनका अनुक्रम एक स्थिति से दूसरे स्थान पर संक्रमण पर निर्भर करता है। और इसलिए, समय की गति। बुध, उदाहरण के लिए, कहानी ई। रामायतिन "ममय" के निम्नलिखित टुकड़े: एक अपरिचित देश के लिए, मामे भटक गए। पेंगुइन पंखों ने रोका; सिर निचोड़ा समोवर में एक क्रेन की तरह लटका दिया ...

और अचानक सिर बह गया, पैरों टार्टन पच्चीस वर्षीय ...

टाइम फॉर्म वर्णन की संरचना में विभिन्न विषयों के संकेतों के रूप में कार्य करते हैं, उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए:

ग्लेब रेत पर लेट गया, अपने सिर को उसके हाथों से चलाया, शांत, सनी सुबह थी। अब वह अपनी मेज़ानाइन में काम नहीं करता था। सब कुछ समाप्त हो गया। कल आप जा रहे हैं, एली स्टैक्ड, सभी पंक्तिबद्ध। फिर से हेलसिंगर ...

(बी zaitsev। यात्रा GLEB)

कलात्मक पाठ में प्रजातियों के रूपों के कार्य बड़े पैमाने पर टाइप किए जाते हैं। V.V. नोट्स के रूप में Vinogradov, कथा ("घटना") समय मुख्य रूप से पिछले समय के गतिशील रूपों के अनुपात द्वारा निर्धारित किया जाता है पूर्ण प्रजाति और पिछले अपूर्ण के रूप, प्रक्रियात्मक और लंबे या गुणात्मक विशेषता मूल्य में फैला हुआ। हाल के रूपों को विवरणों को सौंपा गया है।

पूरी तरह से पाठ का समय तीन लौकिक "अक्ष" की बातचीत के कारण है:

1) बीज "समय" और तिथियों के साथ अधिमान्य रूप से संबंधित इकाइयों द्वारा प्रदर्शित कैलेंडर समय;

2) सभी पाठ भविष्यवाणी (मुख्य रूप से क्रिया रूपों) के कनेक्शन द्वारा आयोजित घटना समय;

3) कथाकार और चरित्र की स्थिति को व्यक्त करने वाले अवधारणात्मक समय (साथ ही विभिन्न लेक्सिको-व्याकरणिक साधनों और अस्थायी विस्थापन का उपयोग किया जाता है)।

समय कलात्मक और व्याकरणिक निकटता से जुड़ा हुआ है, लेकिन समानता का संकेत उनके बीच नहीं रखा जाना चाहिए। "व्याकरणिक समय और समय मौखिक कार्य काफी भिन्न हो सकता है। समय के कार्य और समय कॉपीराइट और पाठक कई कारकों के संयोजन द्वारा बनाए जाते हैं: उनमें से - व्याकरणिक समय केवल आंशिक रूप से होता है ... "।

कलात्मक समय पाठ के सभी तत्वों द्वारा बनाया गया है, अस्थायी संबंध व्यक्त करने वाले धन के साथ स्थानिक संबंधों को व्यक्त करने के साधन के साथ बातचीत करते हैं। हम खुद को एक उदाहरण के लिए प्रतिबंधित करते हैं: तो, संरचनाओं में परिवर्तन; आंदोलन की भविष्यवाणी (शहर छोड़कर, जंगल में चले गए, निचले समझौते पर पहुंचे, एपी की कहानी में नदी और अन्य लोगों तक पहुंचा। चेखोव) "पनडुब्बी पर", एक तरफ, स्थितियों के अस्थायी अनुक्रम को निर्धारित करता है और दूसरी तरफ, स्टोरीटाइम टेक्स्ट बनाता है, दूसरी तरफ, अंतरिक्ष में चरित्र के आंदोलन को दर्शाता है और कलात्मक स्थान के निर्माण में भाग लेता है। स्थानिक रूपकों को नियमित रूप से कला ग्रंथों में समय बनाने के लिए नियमित रूप से उपयोग किया जाता है।

सबसे प्राचीन कार्य पौराणिक काल से विशेषता है, जिस पर चक्रीय पुनर्जन्म, "विश्व काल" का विचार है। पौराणिक समय, के। लेवी-स्ट्रॉस की राय नहीं, को इसकी विशेषताओं की एकता के रूप में परिभाषित किया जा सकता है जैसे रिवर्सिबल अपरिवर्तनीयता, सिंक्रोनिसिटी-डिक्री। पौराणिक समय में वर्तमान और भविष्य केवल अतीत के विभिन्न अस्थायी iPostasis के रूप में कार्य करता है, जो एक आविष्कार संरचना है। पौराणिक काल की चक्रीय संरचना विभिन्न युगों में कला के विकास के लिए महत्वपूर्ण रूप से महत्वपूर्ण थी। "एक तरफ होमो- और आइसोमोर्फिज्म की स्थापना पर पौराणिक सोच के असाधारण रूप से शक्तिशाली अभिविन्यास ने इसे वैज्ञानिक रूप से उपयोगी बना दिया, और दूसरी तरफ उन्होंने विभिन्न ऐतिहासिक युगों में इसका आवधिक पुनरुत्थान किया।" चक्रों के परिवर्तन के रूप में समय का विचार, "शाश्वत पुनरावृत्ति" XX शताब्दी के कई न्यामोफोलॉजिकल कार्यों में मौजूद है। तो, वी.वी. के अनुसार। इवानोवा, यह अवधारणा कविता वी। क्लेबिकोव में उस समय की छवि के करीब है, "अपने समय के विज्ञान के मार्ग को गहराई से महसूस किया।"

मध्ययुगीन संस्कृति में, समय मुख्य रूप से अनंत काल के प्रतिबिंब के रूप में माना जाता था, जबकि इसका विचार मुख्य रूप से एशेटोलॉजिकल चरित्र था: समय निर्माण के कार्य के साथ शुरू होता है और "दूसरा आ रहा" के साथ समाप्त होता है। समय की मुख्य दिशा भविष्य के लिए अभिविन्यास है - समय से अनंत काल तक आने वाले परिणाम, जबकि समय के मेट्रिज़ेशन में परिवर्तन और वर्तमान की भूमिका में काफी वृद्धि हुई है, जिसका आयाम किसी व्यक्ति के आध्यात्मिक जीवन से जुड़ा हुआ है: " ... वर्तमान में वस्तुओं के लिए हमारे पास स्मृति या यादें हैं; इन वास्तविक वस्तुओं के लिए हमारे पास एक दृश्य, दृश्य, चिंतन है; ऑगस्टीन ने कहा, "वास्तविक भविष्य के सामानों के लिए हमारे पास आकांक्षाएं हैं, आशा है, आशा है।" तो, प्राचीन रूसी साहित्य में, समय, डीएस नोट्स के रूप में Likhachev, नए समय के साहित्य में इतनी उदासीन रूप से नहीं। यह एक बंद, inidirectectionality, घटनाओं के वास्तविक अनुक्रम के सख्त पालन, शाश्वत की निरंतर अपील द्वारा विशेषता है: "मध्ययुगीन साहित्य ब्रह्मांड के अस्तित्व के उच्चतम अभिव्यक्तियों की छवि में समय को दूर करने के लिए एक कालातीत के लिए प्रयास करता है । " घटनाओं के मनोरंजन में पुरानी रूसी साहित्य की उपलब्धियां "अनंत काल के दृश्य में" रूपांतरित रूप में परिवर्तित रूप में अनुवर्ती पीढ़ियों के लेखकों द्वारा विशेष रूप से एफएम। Dostoevsky, जिसके लिए "अस्थायी था ... शाश्वत का रूप"। हम खुद को एक उदाहरण के लिए प्रतिबंधित करते हैं - "राक्षसों" उपन्यास में स्टेवोगिना और किरिलोव की संवाद:

कुछ मिनट हैं, आप मिनट तक आते हैं, और समय अचानक बंद हो जाता है और हमेशा के लिए होगा।

क्या आप इस मिनट तक पहुंचने की उम्मीद करते हैं?

यह असंभव है कि हमारे समय में यह संभव है - निकोलाई Vsevolodovich, जो भी, किसी भी विडंबना के बिना प्रतिक्रिया दे रहा था, धीरे-धीरे और विचारपूर्वक। - सर्वनाश में, दूत स्वाम करता है कि वहां कोई और समय नहीं होगा।

मुझे पता है। यह बहुत सच है; स्पष्ट रूप से और सटीक रूप से। जब खुशी का पूरा व्यक्ति पहुंचता है, तो यह अब और अधिक नहीं होगा, क्योंकि यह आवश्यक नहीं है।

पुनर्जागरण से शुरू, विकासवादी सिद्धांत समय संस्कृति और विज्ञान में अनुमोदित है: स्थानिक घटनाएं समय का आधार बन रही हैं। ऐसा समय, यह अनंत काल के रूप में समझा जाता है, समय का विरोध नहीं किया जाता है, बल्कि हर तत्काल स्थिति में आगे बढ़ना और कार्यान्वित किया जाता है। यह नए समय के साहित्य में परिलक्षित होता है, जो वास्तविक समय की अपरिवर्तनीयता के सिद्धांत का उल्लंघन करता है। अंत में, एक्सएक्स शताब्दी कलात्मक समय के साथ विशेष रूप से बोल्ड प्रयोग की अवधि है। समान रूप से विडंबनापूर्ण निर्णय जेपी। सार्ट्रे: "... सबसे बड़े आधुनिक लेखकों में से अधिकांश - प्राउस्ट, जॉयस ... फ़ॉकनर, जुल्फ, वल्फ - हर किसी ने अपने तरीके से समय को अपंग करने की कोशिश की। उनमें से कुछ स्वच्छ अंतर्ज्ञान के साथ पल को कम करने के लिए अपने अतीत और भविष्य से वंचित थे ... प्रूस्ट और फाल्कर ने उसे "सिर", जो भविष्य को वंचित कर दिया, यानी क्रियाओं और स्वतंत्रता को मापना। "

अपने विकास में कला समय पर विचार से पता चलता है कि इसके विकास (रिवर्सबिलिटी → अपरिहार्यता → रिवर्सीबिलिटी) एक अनुवादक आंदोलन है जिसमें प्रत्येक उच्चतम स्तर से इनकार करता है, इसकी सबसे कम (पूर्व! ग्रीष्म ऋतु) को हटा देता है, इसमें धन होता है और फिर खुद को अगले में हटा देता है , तीसरा, कदम।

साहित्य में जीनस, शैली, दिशानिर्देशों के गठबंधन संकेतों का निर्धारण करते समय मॉडलिंग कलात्मक समय की विशेषताओं को ध्यान में रखा जाता है। तो, एए के अनुसार। पोथेबनी, "गीत Praesens", "Epos - Perfectum"; पुनर्निर्मित समय का सिद्धांत शैलियों को अलग कर सकता है: एफ़ोरिज़्म और मैक्सिम्स के लिए, उदाहरण के लिए, यह वर्तमान स्थिरता द्वारा विशेषता है; रिवर्सिबल कलात्मक समय ज्ञापन के लिए निहित है, आत्मकथात्मक कार्य। साहित्यिक दिशा निश्चित रूप से "विकासशील समय की अवधारणा और इसके स्थानांतरण के सिद्धांतों की अवधारणा, जबकि अलग-अलग होता है, उदाहरण के लिए, वास्तविक समय की पर्याप्तता का एक उपाय। तो, प्रतीकवाद के लिए, कभी भी विचार के कार्यान्वयन के लिए आंदोलन-गठन विशेषता है: दुनिया कानूनों के तहत विकसित होती है "ट्रायड्स (दुनिया की आत्मा के साथ विश्व भावना की एकता - गठबंधन से दुनिया की आत्मा की अस्वीकृति - अराजकता की हार)।

साथ ही, कला समय के विकास के सिद्धांत व्यक्तिगत हैं, यह कलाकार की मूर्खता की विशेषता है (इसलिए, रोमनोव एलएन टॉल्स्टॉय में कलात्मक समय, उदाहरण के लिए, एफएम डोस्टोवेस्की के कार्यों में समय के मॉडल से काफी भिन्नता है )।

कलात्मक पाठ में समय के कार्यान्वयन की विशेषताओं के लिए लेखांकन, उसमें समय की अवधारणा पर विचार और लेखक के काम में व्यापक, काम के विश्लेषण का आवश्यक घटक; इस पहलू की कमी, कलात्मक समय के निजी अभिव्यक्तियों में से एक का निरपेक्षकरण, अपने गुणों को ध्यान में रखे बिना अपने गुणों को पहचानने के बिना, और व्यक्तिपरक समय कलात्मक पाठ की गलत व्याख्याओं का कारण बन सकता है, विश्लेषण को अपूर्ण, योजनाबद्ध बना सकता है।

कलात्मक समय के विश्लेषण में निम्नलिखित हाइलाइट्स शामिल हैं:

1) विचाराधीन कार्य में कला समय की विशेषताओं का निर्धारण:

एक-आयामी या बहुआयामी;

रिवर्सिटी या अपरिवर्तनीयता;

समय अनुक्रम का रैखिकता या उल्लंघन;

2) काम में प्रस्तुत अस्थायी योजनाओं (विमानों) की लौकिक संरचना में चयन और उनकी बातचीत के विचार;

4) इन रूपों को आवंटित करने वाले संकेतों की पहचान करना;

5) पाठ में अस्थायी संकेतकों की पूरी प्रणाली पर विचार, न केवल प्रत्यक्ष, बल्कि पोर्टेबल मूल्यों का पता लगाने;

6) ऐतिहासिक और घरेलू, जीवनी और ऐतिहासिक के समय के अनुपात का निर्धारण;

7) एक कलात्मक समय और स्थान की स्थापना।

आइए हम विशिष्ट कार्यों की सामग्री ("खरीद और डूमा" ए I. I. के रूप में पाठ के कलात्मक समय के व्यक्तिगत पहलुओं पर विचार करने दें। I. I. A. Bunin "ठंडा शरद ऋतु")।

"जहर और डूमा" ए। I. Herzen: एक अस्थायी संगठन की विशेषताएं

कलात्मक पाठ में एक मोबाइल, अक्सर परिवर्तनीय और बहुआयामी अस्थायी परिप्रेक्ष्य है, इसमें घटनाओं का क्रम उनके असली कालक्रम के अनुरूप नहीं हो सकता है। अपने सौंदर्य इरादे के अनुसार कार्य के लेखक का विस्तार हो रहा है, फिर "मोटा" समय, फिर इसे धीमा कर देता है; यह गति करता है।

कलात्मक काम में सहसंबद्ध अलग पहलू कलात्मक समय: दृश्य समय (चित्रित कार्यों की अस्थायी लंबाई और काम की संरचना में उनके प्रतिबिंब) और सिर (उनके वास्तविक अनुक्रम), कॉपीराइट और पात्रों के व्यक्तिपरक समय का समय। यह समय के विभिन्न अभिव्यक्तियों (रूपों) प्रस्तुत करता है (घरेलू ऐतिहासिक समय, व्यक्तिगत और सामाजिक समय)। लेखक या कवि का फोकस क्षणिक और शाश्वत के विरोध के साथ उद्देश्य गति, विकास, गठन से जुड़े समय का तरीका हो सकता है।

विशेष रुचि के कार्यों के अस्थायी संगठन का विश्लेषण है, जिसमें विभिन्न अस्थायी योजनाएं लगातार संबंधित हैं, युग के एक विस्तृत पैनोरामा को दिया गया है, इतिहास के एक निश्चित दर्शन को मूर्तिकला। ऐसे कार्य ज्ञापन और आत्मकथात्मक महाकाव्य "खरीद और डूमा" (1852 - 1868) को संदर्भित करते हैं। यह न केवल रचनात्मकता का शीर्ष है .i। हर्ज़ेन, लेकिन काम भी " नए रूप मे"(एलएन टॉल्स्टॉय की परिभाषा के अनुसार), विभिन्न शैलियों (आत्मकथाओं" के तत्व स्वीकारोक्ति, नोट्स, ऐतिहासिक इतिहास संयुक्त होते हैं; अलग - अलग रूप कहने और समग्र-शब्दार्थ प्रकार के भाषण, "टॉम्बस्टोन स्मारक और कबुली, पूर्व और विचार, बनाने, घटनाओं और विचारों की जीवनी, सुना और दृश्यमान, यादें और ... अधिक यादें" (ए.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई.आई. "सबसे अच्छा ... अपनी खुद की जीवन की समीक्षा के लिए समर्पित किताबों से" (यू.के. ओलेशा), "खरीद और डूमा" - रूसी क्रांतिकारी के गठन का इतिहास और 30 के सार्वजनिक विचारों का एक अस्थायी इतिहास Xix शताब्दी के -60s। "शायद ही कभी एक ज्ञापन काम है, इसलिए सचेत ऐतिहासिकता के साथ imbued।"

यह एक ऐसा उत्पाद है जिसके लिए एक जटिल और गतिशील अस्थायी संगठन की विशेषता है, जिसमें विभिन्न अस्थायी योजनाओं की बातचीत शामिल है। इसके सिद्धांतों को लेखक द्वारा निर्धारित किया जाता है, जिसने कहा कि उसका काम - "और पी के बारे में ई डी के बारे में, जिसके बारे में, जिसके बारे में द्वि एल के बारे में एक सीलिंग यादें थीं ओह, विचारों को रोक दिया गया और डी एम "(एआई को हर्ज़नॉम आवंटित किया गया था। - एनएन)। इसमें लेखक की विशेषताकाम खोलने, पाठ के अस्थायी संगठन के बुनियादी सिद्धांतों का एक संकेत शामिल है: यह अपने अतीत के व्यक्तिपरक विभाजन पर एक स्थापना है, विभिन्न अस्थायी योजनाओं को स्वतंत्र रूप से गोद लेने, अस्थायी रजिस्टरों की स्थायी स्विचिंग; लेखक के "डूमा" को एक पूर्वदर्शी के साथ जोड़ा जाता है, लेकिन अतीत की घटनाओं के बारे में एक सख्त कालक्रम अनुक्रम से वंचित, विभिन्न ऐतिहासिक युग के व्यक्तियों, घटनाओं और तथ्यों की विशेषताओं को शामिल किया गया है। अतीत की कथन व्यक्तिगत परिस्थितियों के मंच प्रजनन द्वारा पूरक है; "था" के बारे में कहानी पाठ के टुकड़ों से बाधित है, जो भाषण या समय की पुनर्निर्मित अवधि के समय कथाकार की तत्काल स्थिति को दर्शाती है।

इस तरह के निर्माण में, काम "पूर्व और डम" के पद्धतिपरक सिद्धांत से स्पष्ट रूप से प्रभावित हुआ था: सामान्य और निजी की अंतिम बातचीत, प्रत्यक्ष कॉपीराइट प्रतिबिंबों से उनके विषय चित्रण और पीठ तक संक्रमण। "

"अतीत ..." में कलात्मक समय उलटा है (लेखक अतीत की घटनाओं को पुनर्जीवित करता है), बहुआयामी (कार्रवाई अलग-अलग समय के विमानों में तैनात की जाती है) और nonlinearly (अतीत की घटनाओं के बारे में कहानी स्वयं द्वारा उल्लंघन किया जाता है ड्राइविंग, तर्क, टिप्पणियां, रेटिंग)। अस्थायी योजनाओं के पाठ परिवर्तन में परिभाषित संदर्भ बिंदु मोबाइल है और लगातार स्थानांतरित हो गया है।

काम का साजिश समय सभी जीवनी, "अतीत" में से पहला समय है, जो असंगत रूप से पुनर्निर्मित है, लेखक के गठन के मुख्य चरणों को दर्शाता है।

जीवनी समय पथ (सड़कों) की एक क्रॉस-कटिंग छवि पर आधारित है, प्रतीकात्मक रूप में स्पष्ट रूप से कथाकार के महत्वपूर्ण मार्ग को जोड़कर, सही ज्ञान और परीक्षणों की गुजरने वाली श्रृंखला की तलाश में। यह पारंपरिक स्थानिक छवि तैनात रूपक और तुलना की प्रणाली में लागू की जाती है, नियमित रूप से पाठ में दोहराई जाती है और एक क्रॉस-कटिंग मकसद आंदोलन बनाने, खुद को पर काबू पाने, कई चरणों से गुज़रने से, पथ, हम निर्वाचित होते हैं, आसान नहीं थे, हमने इसे एक बार नहीं छोड़ा; घायल, टूटा हुआ, हम चले गए, और कोई भी हमें नहीं हटाता। मैं पहुंच गया ... लक्ष्य से पहले नहीं, लेकिन उस स्थान से पहले जहां सड़क पहाड़ के नीचे जाती है ...; ... बहुमत के जून, उनके पीड़ित काम के साथ, सड़क पर अपने मलबे के साथ, एक व्यक्ति को आश्चर्य से लेता है।; वास्तव में फेयरी कहानियों में नाइट्स, हम एक चौराहे पर इंतजार कर रहे थे। दाईं ओर जाएं - आप घोड़े को खो देंगे, लेकिन आप जा सकेंगे; क्या आप बाईं ओर जाएंगे - घोड़ा बरकरार होगा, लेकिन आप खुद मर जाएंगे; आगे बढ़ें - हर कोई आपको छोड़ देगा; आप वापस जाएंगे - यह हमारे लिए घास के टुकड़े की सड़क नहीं हो सकता है।

ये ट्रोपिक श्रृंखला टेक्स्ट में विकास के जीवनी समय के एक रचनात्मक घटक के रूप में विकसित होती है और इसे एक लाक्षणिक आधार बना देती है।

अतीत की घटनाओं को पुन: उत्पन्न करना, उनका अनुमान लगाना ("अतीत - एक सुधार सूची नहीं ... सब कुछ ठीक नहीं किया जा सकता है। यह धातु, विस्तृत, अपरिवर्तित, अंधेरे, कांस्य की तरह कास्ट की तरह रहता है। लोग आम तौर पर केवल वही भूल जाते हैं याद नहीं करना चाहिए या वे क्या नहीं समझते हैं ") और इसके बाद के अनुभव के माध्यम से अपवर्तन, एआई। जितना संभव हो उतना हर्ज़न क्रिया रूपों को देखने की अभिव्यक्तिपूर्ण संभावनाओं का उपयोग करता है।

अतीत में चित्रित स्थिति और तथ्यों को अलग-अलग तरीकों से अनुमानित किया गया है: उनमें से कुछ को बेहद संक्षेप में वर्णित किया गया है, अन्य (भावनात्मक रूप से सौंदर्य या वैचारिक शर्तों में लेखक के लिए सबसे महत्वपूर्ण), इसके विपरीत, "क्लोज-अप" से बाहर निकलें , जबकि समय "बंद हो जाता है" धीमा हो जाता है। इस सौंदर्य प्रभाव को प्राप्त करने के लिए, वर्तमान समय के रूप के अपूर्ण दृश्य के अंतिम समय के रूपों का उपयोग किया जाता है। यदि पिछले पूर्ण रूप से कार्यों को प्रतिस्थापित करने के सर्किट को व्यक्त करते हैं, तो अपूर्ण प्रजातियों का आकार घटना की गतिशीलता को प्रसारित करता है, कार्रवाई की गतिशीलता स्वयं ही तैनाती प्रक्रिया के रूप में इसका प्रतिनिधित्व करता है। कलात्मक पाठ में प्रदर्शन न केवल "पुनरुत्पादन" है, बल्कि "बारीक चित्रमय", "वर्णनात्मक" फ़ंक्शन भी है, अंतिम अपूर्ण समय का रूप बंद हो जाता है। पाठ में "थे और डम", उन्हें "क्लोज-अप" स्थितियों या घटनाओं को आवंटित करने के साधन के रूप में उपयोग किया जाता है, विशेष रूप से लेखक के लिए महत्वपूर्ण (पिता की स्पैरो माउंटेन मौत पर एक शपथ, पिता की तारीख, नेटली की तारीख, प्रस्थान रूस से, ट्यूरिन में बैठक, उनकी पत्नी की मृत्यु)। एक निश्चित के संकेत के रूप में पिछले अपूर्ण के रूपों की पसंद कॉपीराइट चित्रित का भावनात्मक और अभिव्यक्तिपूर्ण कार्य इस मामले में है। बुध, उदाहरण के लिए: सरफान में कॉर्मिलित्सा और शल्पों ने अभी भी हमें देखा और रोया; Sonnenberg, बच्चों के वर्षों से यह मजेदार आंकड़ा, महल Fulyar - बर्फ की अंतहीन steppe।

पिछले अपूर्ण के रूपों की यह विशेषता विशिष्ट है कलात्मक भाषण; यह एक अपूर्ण प्रजातियों के विशेष मूल्य से जुड़ा हुआ है जिसमें अवलोकन के बिंदु की अनिवार्य उपस्थिति, संदर्भ का पूर्ववर्ती बिंदु शामिल है। ए.आई.आई. हर्ज़ेन बार-बार या डंपिंग क्रियाओं के मूल्य के साथ पिछले अपूर्णता के रूप में अभिव्यक्तिपूर्ण संभावनाओं का भी उपयोग करता है: वे विशिष्टता, अनुभवजन्य भागों और परिस्थितियों के सामान्यीकरण के लिए सेवा करते हैं। इसलिए, पिता के घर में जीवन की विशेषताओं के लिए, हर्जेन एक दिन के विवरण के स्वागत का उपयोग करता है - अपूर्ण प्रजातियों के रूपों के अनुक्रमिक उपयोग के आधार पर विवरण। "पूर्व और डम" के लिए, यह इस प्रकार छवि के परिप्रेक्ष्य के स्थायी परिवर्तन की विशेषता है: आवंटित क्लोज-अप आवंटित एकल तथ्यों और परिस्थितियों को समय-समय पर दोहराए जाने वाले घटनाओं के पुनरुत्पादन के साथ जोड़ा जाता है। इस संबंध में रुचि रखते हुए, चाडेव का पोर्ट्रेट लेखक के विशिष्ट अवलोकनों से विशिष्ट विशेषताओं में संक्रमण पर बनाया गया:

मुझे उसे इस टिनसेल, हवादार सीनेटर, ग्रे फांसी और सम्माननीय महत्वहीनता का दिल देखना पसंद था। कोई फर्क नहीं पड़ता कि मोटी भीड़ कैसे, आंख उसे तुरंत मिला; ग्रीष्म ऋतु ने स्लिम मिल को विकृत नहीं किया, उसने बहुत सावधानी से तैयार किया, पीला, उसका निविदा चेहरा पूरी तरह से गतिहीन था जब वह चुप था, जैसे कि वह मोम से या संगमरमर से था, "मनुष्य, एक खोपड़ी की तरह नग्न" ... वह था दस साल के लिए खड़े हैं, कहीं भी कॉलम पर, बॉलवर्ड पर पेड़ पर, हॉल और सिनेमाघरों में, क्लब में, क्लब में और अवशोषित वीटो, जीवंत विरोध लोगों के वायुमंडल को देखा, अर्थात् उसके चारों ओर फेंक दिया ...

अतीत के रूपों की पृष्ठभूमि के खिलाफ वर्तमान समय के रूप भी समय को धीमा करने, घटनाक्रम आवंटित करने के कार्य और पिछले क्लोज-अप की घटनाओं का कार्य कर सकते हैं, लेकिन वे, कार्य के रूपों के विपरीत हैं जो किया गया है "बारीक चित्रमय" मनोरंजन में अपूर्ण, मुख्य रूप से गीतवादी एकाग्रता के क्षण से जुड़े लेखक के अनुभव का प्रत्यक्ष समय, या (अक्सर) मुख्य रूप से स्थितियों को सामान्य रूप से प्रेषित करता है, बार-बार अतीत में बार-बार दोहराया जाता है और अब काल्पनिक स्मृति के रूप में पुनर्निर्मित स्मृति:

ओकुलफुल पीस और ओक शोर, मक्खियों, मधुमक्खी, bumblebees की निरंतर चर्चा ... और गंध ... यह हर्बियन-वन गंध ... जो मैंने इटली में और इंग्लैंड में और गर्म गर्मी में बहुत कुछ खोजा और लगभग कभी नहीं मिला। कभी-कभी यह एक बेवल वाले घास के बाद, एक आंधी के सामने, एक आंधी के सामने की गंध करता है ... और घर के सामने एक छोटी जगह को याद किया जाता है ... घास पर एक तीन वर्षीय लड़का, क्लॉवर में झूठ बोल रहा है और डंडेलियन, घास के मैदानों के बीच, बीटल के सभी प्रकार और ईश्वर की गायोंऔर हम खुद, और युवा, और दोस्तों! सूर्य गांव अभी भी बहुत गर्म है, मैं घर नहीं जाना चाहता, हम घास पर बैठते हैं। केचर ने मशरूम को अलग नहीं किया और बिना किसी कारण के मेरे साथ शादी नहीं की। यह एक घंटी की तरह क्या है? हमारे लिए, क्या? आज शनिवार - शायद ... ट्रोका रोल्स रोल्स, पुल पर दस्तक देता है।

"था ..." में वर्तमान समय के रूप मुख्य रूप से लेखक के व्यक्तिपरक मनोवैज्ञानिक समय, इसके भावनात्मक क्षेत्र से जुड़े होते हैं, उनके उपयोग समय की छवि को जटिल बनाते हैं। अतीत की घटनाओं और तथ्यों का मनोरंजन, लेखक द्वारा नव रूप से अनुभवी, नामांकित प्रस्तावों के उपयोग से जुड़ा हुआ है, और कुछ मामलों में अतीत के रूप में पूर्ण मूल्य में परिपूर्ण रूप से। वास्तविक ऐतिहासिक और नाममात्र के रूपों की श्रृंखला न केवल अतीत की घटनाओं को बंद करेगी, बल्कि समय की व्यक्तिपरक भावना को भी स्थानांतरित करेगी, इसकी लय को फिर से शुरू करती है:

दिल ने दिल को हराया जब मैंने परिचित, मेरी देशी सड़कों, स्थानों, सदनों को देखा जो मैंने लगभग चार वर्षों तक नहीं देखा ... कुज़नेतस्की पुल, टिवर बुल्वार्ड ... यहां ओगेरेव का घर है, वह कुछ विशाल कोट गिर गया था हथियारों में, वह अजनबी था ओह ... यहां खाना बनाना है - आत्मा इसमें लगी हुई है: मेज़ानाइन में, कोने की खिड़की में, एक मोमबत्ती जल रही है, यह उसका कमरा है, वह मेरे बारे में लिखती है, वह मेरे बारे में सोचती है, वह मेरे बारे में सोचती है, मोमबत्ती इतनी मजेदार जलती है, इसलिए मैं जलता हूं।

इस प्रकार, काम का जीवनी साजिश का समय असमान और अंतःक्रियात्मक है, यह एक गहरे लेकिन चलती परिप्रेक्ष्य द्वारा विशेषता है; वास्तविक जीवनी तथ्यों का मनोरंजन लेखक द्वारा व्यक्तिपरक जागरूकता और समय माप के विभिन्न पहलुओं के हस्तांतरण के साथ संयुक्त है।

समय कलात्मक और व्याकरणिक है, जैसा कि पहले से ही उल्लेख किया गया है, निकटता से संबंधित है, हालांकि, "व्याकरणिक कार्य - मौखिक काम की सामान्य मोज़ेक तस्वीर में स्माल के टुकड़े के रूप में।" कलात्मक समय पाठ के सभी तत्वों द्वारा बनाया गया है।

गीतात्मक अभिव्यक्ति, "मिगा" पर ध्यान गद्य एआई में संयुक्त है। चित्रित करने के लिए एक सामाजिक-विश्लेषणात्मक दृष्टिकोण के साथ, निरंतर टाइपिसेशन के साथ हर्ज़न। यह ध्यान में रखते हुए कि "हमारे पास कहीं भी आवश्यक चीज़ है, मास्क और पोर्ट्रेट शूट करें," चूंकि "हम सिर्फ अतीत के साथ अलग होने के लिए भयानक हैं," लेखक ने संयोजन किया; "डूमा" वर्तमान में और समकालीन लोगों के चित्रों के साथ "था" के बारे में कहानी, युग की छवि में लापता लिंक को बहाल करते हुए: "व्यक्तित्व के बिना सार्वभौमिक एक खाली व्याकुलता है; लेकिन उस हद तक व्यक्ति की पूरी वास्तविकता है कि यह समाज में है। "

"थे और चीजें" में समकालीन लोगों के चित्र सशर्त रूप से हो सकते हैं; स्थैतिक और गतिशील पर विभाजित करें। इस प्रकार, पहली मात्रा के अध्याय III में, निकोलस का चित्र प्रस्तुत किया गया है, यह स्थिर है और मूल्यांकन किया गया है मूल्यांकन किया गया है, इसके सृजन में शामिल भाषण निधि में एक आम अर्थपूर्ण संकेत "ठंडा" होता है: विवाहित और सूजन जेलीफ़िश एक मूंछ के साथ; उसकी सुंदरता ठंडा हो गई ... लेकिन मुख्य बात - आंखें, बिना किसी गर्मी के, बिना किसी दया, सर्दियों की आंखें।

अन्यथा, ओगारेव की पोर्ट्रेट विशेषता एक ही मात्रा के अध्याय IV में बनाया जा रहा है। इसकी उपस्थिति का विवरण परिचय के साथ है; भविष्य के हीरो से जुड़े प्रॉस्पेक्टेशन के तत्व। "यदि एक सुरम्य चित्र हमेशा एक क्षण होता है जो समय में बंद हो जाता है, तो फुसलदार पोर्ट्रेट "उनकी जीवनी" के कुछ "क्षणों" से संबंधित "कार्यों और कार्यों" में एक व्यक्ति को विशेषता देता है। किशोरावस्था में एन ओगारेव का एक पोर्ट्रेट बनाना, एआई। हर्ज़ेन, साथ ही साथ नायक की विशेषताओं को परिपक्वता में कहते हैं: यह बहुत जल्दी था कि अभिषेक, जो कई लोगों को नहीं जाता है, - परेशानी पर, ली की खुशी पर ... लेकिन शायद एक में नहीं होना चाहिए भीड़ ... वर्तमान उदासी और आपातकालीन नम्रता ग्रे बड़ी आंखों से चमकती है, महान भावना के भविष्य के विकास के लिए संकेत देती है; तो वह बड़ा हुआ।

विवरण और नायकों की विशेषता में विभिन्न समय बिंदुओं के चित्रों का संयोजन काम के चलते समय परिप्रेक्ष्य को गहरा करता है।

पाठ संरचना में प्रस्तुत अस्थायी बिंदु के पाठ की बहुतायत में वर्णित पाठ संरचना में वृद्धि, अन्य नायकों के पत्र, साहित्यिक कार्यों से अंश, विशेष रूप से एन हरेव कविताओं से। पाठ के ये तत्व लेखक के कथा या स्वचालित विवरण के साथ सहसंबंधित होते हैं और अक्सर उन्हें वास्तविक, उद्देश्य - व्यक्तिपरक, रूपांतरित समय के रूप में उनका विरोध करते हैं। उदाहरण के लिए देखें: उस समय के बारे में, जैसा कि इसे तब समझा गया था, एक कृत्रिम परिप्रेक्ष्य के बिना, जो डाहल को शीतलन समय के बिना देता है, बिना किसी अन्य घटनाओं के रैंक के माध्यम से गुजरने वाली किरणों के साथ प्रकाश व्यवस्था के बिना, उस समय की नोटबुक में संरक्षित किया गया था ।

लेखक के जीवनी समय को अन्य नायकों के भौगोलिक समय के तत्वों में पूरक किया जाता है, जबकि एआई। हर्ज़न ने अनजान तुलना और रूपकों, समय की मनोरंजन के लिए रिसॉर्ट किया: जीवनशैली और उसके भावुक जीवन के वर्षों को पारित किया, लेकिन वे चले गए और फूल के पीछे फूल गायब हो गए ... बिल्कुल सर्दियों की गंभीर लकड़ी, उसने अपनी शाखाओं पर रैखिक निबंध को बरकरार रखा, पत्तियों ने चिल्लाया था लेकिन जितना अधिक स्पष्ट मैंने सबसे बड़ा विकास, बोल्ड आकार देखा था। बार-बार "अतीत ..." में उपयोग किया जाता है, घड़ी की अपरिवर्तनीय शक्ति को जोड़ता है: बड़ी अंग्रेजी तालिका घड़ी उनके आयामी *, जोरदार स्पॉन्गवडेस - टिक-जैसे - टिक-जैसे - टिक जैसी ... ऐसा लग रहा था जीवन के घंटे की आखिरी तिमाही में ...; और अंग्रेजी घड़ी के स्पोंटिया ने दिन, घंटों, मिनटों को मापने के लिए जारी रखा ... और अंत में डोमेरिल को भाग्यशाली दूसरे के लिए।

"थे और चीजें" में क्षणिक समय की छवि, जैसा कि हम देखते हैं, पारंपरिक के लिए अभिविन्यास से जुड़े होते हैं, अक्सर तुलना और रूपक के सामान्य भाषा के प्रकार, जो, पाठ में दोहराते हुए, परिवर्तन और प्रभावित करने के अधीन होते हैं परिणाम के आस-पास के तत्व, परिणामस्वरूप, ट्रोपिक विशेषताओं की स्थिरता उनके निरंतर अद्यतन के साथ संयुक्त होती है।

इस तरह, जीवनी का समय "थे और चीजें" में, इसमें लेखक के अतीत की घटना के अनुक्रम, और अन्य नायकों के जीवनी समय के तत्वों के आधार पर एक साजुट समय होता है, जबकि समय की व्यक्तिपरक धारणा लगातार जोर देती है, इसका अनुमानित दृष्टिकोण है पुनर्निर्मित तथ्य। "लेखक - छायांकन में एक संपादक के रूप में": वह काम के समय को गति देता है, यह उसे रोकता है, यह हमेशा क्रोनोलॉजी के साथ अपने जीवन की घटनाओं से संबंधित नहीं होता है, यह एक तरफ, समय का प्रवाह, पर जोर देता है, दूसरी ओर, व्यक्तिगत पुनर्जीवित एपिसोड की अवधि।

जीवनी समय, जटिल परिप्रेक्ष्य के बावजूद, इसमें निहित, ए। के काम में व्याख्या किया जाता है क्योंकि समय निजी होता है, समय निजी होता है, माप की विषयकता, बंद, शुरुआत और अंत ("सभी व्यक्तिगत चालक दल जल्दी से ... "पूर्व और डूमा" को व्यक्तिगत जीवन के साथ खाते में प्रवेश करने दें सामग्री की अपनी तालिका होगी। " यह काम में परिलक्षित ऐतिहासिक युग से जुड़े समय की एक विस्तृत धारा में बदल जाता है। इस प्रकार, एक खुला ऐतिहासिक समय एक बंद जीवनी के समय का विरोध किया जाता है। यह विपक्ष "पूर्व और डोम" की संरचना की विशिष्टताओं में परिलक्षित होता है: "छठे-सातवें हिस्सों में कोई गीतकार नायक नहीं है; आम तौर पर, लेखक के व्यक्तिगत, "निजी" भाग्य चित्रण के बाहर रहता है ", लेखक के भाषण का प्रमुख तत्व" डूमा "बन जाता है जो मोनोलॉजिक या संवाद फॉर्म में अभिनय करता है। इन संदर्भों को व्यवस्थित करने वाले प्रमुख व्याकरणिक रूपों में से एक इस बार कार्य करता है। यदि, साजिश जीवनी के समय के लिए, "अतीत और डम" इस वर्तमान के उपयोग से विशेषता है ("वर्तमान कॉपीराइट ... अतीत के क्षणों में से एक में" अवलोकन बिंदु "के आंदोलन का परिणाम, दृश्य कार्रवाई ") या वास्तविक ऐतिहासिक, फिर" डम "और लेखक के पीछे हटने के लिए, ऐतिहासिक समय की मुख्य परत के घटकों को विस्तारित या निरंतर मूल्यों में वर्तमान द्वारा विशेषता है, जो पिछले समय के रूपों के सहयोग से कार्य करता है , साथ ही साथ वास्तविक प्रत्यक्ष लेखक के भाषण: प्रकृति, एक बैनर के रूप में, एक लड़ाकू रोता है, केवल तब क्रांतिकारी हेलो से घिरा हुआ जब लोग स्वतंत्रता के लिए लड़ रहे हैं, जब इंजेक्शन आईएचओ ने उखाड़ फेंक दिया ... 1812 के युद्ध में काफी वृद्धि हुई है लोकप्रिय चेतना और अपने मातृभूमि के लिए प्यार की, लेकिन 1812 के देशभक्ति में पुरानी प्रोक्यूरी स्लाव प्रकृति नहीं थी। हम उसे करमज़िन और पुष्किन में देखते हैं ...

"" जहर और डूमा, "- लिखा ए। हर्ज़ेन, - एक ऐतिहासिक मोनोग्राफ नहीं, लेकिन किसी व्यक्ति में इतिहास का प्रतिबिंब, गलती से उसकी सड़क पर गिर रहा है। "

"रूसी और दिमाग" में व्यक्तित्व का जीवन एक निश्चित के कारण माना जाता है ऐतिहासिक सेटिंग और यह इससे प्रेरित है। पाठ पृष्ठभूमि की एक रूपरेखा छवि है, जिसे तब निर्दिष्ट किया जाता है, परिप्रेक्ष्य और गतिशीलता प्राप्त की जाती है: मैं कई असाधारण आंकड़ों को स्थानांतरित करना चाहता था, प्रकृति से लिया तेज पोर्ट्रेट ... बहुत पुराना नहीं है ... एक सामान्य कनेक्शन जुड़ा हुआ है या, बेहतर, एक सामान्य दुर्भाग्य; गहरे भूरे रंग की पृष्ठभूमि को देखते हुए, सैनिक छड़ के नीचे दिखाई दे रहे हैं, दुष्ट के तहत सर्फ ... चिबरेट्स, साइबेरिया, कुएं, वहां झूलते हुए, शेव किए गए माथे, ब्रांडेड चेहरे, हेलमेट, एपोल्स, सुल्तान ... संक्षेप में, सेंट पीटर्सबर्ग रूस ..। वे कैनवास से भागना चाहते हैं और नहीं कर सकते हैं।

यदि सड़क की एक स्थानिक छवि जैविक समय के लिए विशेषता है, तो ऐतिहासिक समय की प्रस्तुति के लिए, पृष्ठभूमि की छवि को छोड़कर, समुद्र (महासागर) की छवियों का नियमित रूप से उपयोग किया जाता है: तत्व:

कॉन्फ़िगर किया गया, ईमानदारी से युवा, हम आसानी से एक शक्तिशाली लहर के साथ उठाए गए थे ... और जल्द ही लाइन को अभिभूत कर दिया, जिस पर लोगों की पूरी श्रृंखला बंद हो जाती है, अपने हाथों को गुना, वापस जाना या समुद्र भर में खरगोश के चारों ओर देखना!

इतिहास में, वह [मनुष्य] घटनाओं के प्रवाह को प्रभावित करना आसान है ... ज्वारों और तरंगों के प्रवाह में छीलने के लिए, उसके वाहक। आदमी ... इस तथ्य से बढ़ता है कि वह अपनी स्थिति को समझता है, स्टीयरिंग में, जो गर्व से अपनी नाव के साथ लहरों को व्यंजन देता है, जिससे बेतफरी की अस्थियों को संदेश से खुद की सेवा करने के लिए मजबूर किया जाता है।

ऐतिहासिक प्रक्रिया में व्यक्तित्व की भूमिका का वर्णन, एआई। हर्ज़ेन कई रूपांतर पत्राचारियों के लिए रिसॉर्ट करता है जो एक दूसरे के साथ अनजाने में जुड़े हुए हैं: इतिहास में एक व्यक्ति - "नाव, लहर और भोजन द्वारा", जबकि सबकुछ "अंत और शुरुआत, कारण और कार्य" से जुड़ा हुआ है। किसी व्यक्ति की इच्छा "एक शब्द में जांच की गई है, छवि में शामिल है, परंपरा में बनी हुई है और सदी से सदी तक प्रेषित की जाती है।" ऐतिहासिक प्रक्रिया में किसी व्यक्ति की जगह की इस तरह की समझ ने संस्कृति की सार्वभौमिक भाषा के लिए लेखक की अपील की, जिससे निजी घटनाओं और परिस्थितियों के वर्गीकरण के लिए इतिहास की समस्याओं और व्यापक, होने के लिए कुछ "सूत्र" की खोज की गई। । "पूर्व और डम के" पाठ में इस तरह के "सूत्र" एक विशेष प्रकार का पथ ए। शैली की विशेषता है हर्ज़ेन। ये रूपक, तुलना, परिधीय हैं, जिनमें ऐतिहासिक आंकड़ों के नाम शामिल हैं, साहित्यिक नायकों, पौराणिक पात्र, ऐतिहासिक घटनाओं के नाम, ऐतिहासिक और सांस्कृतिक अवधारणाओं को दर्शाते हुए शब्द। ये "बिंदु उद्धरण" पाठ में समग्र परिस्थितियों और भूखंडों के मेटोमिक प्रतिस्थापन के रूप में कार्य करते हैं। ट्रेल्स, जो वे प्रवेश करते हैं, घटना की लाक्षणिक विशेषताओं के लिए सेवा करते हैं, जिनमें से समकालीन है, जिनमें से अन्य ऐतिहासिक युग की घटनाएं, व्यक्ति और घटनाएं थीं। उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए: छात्र-बैरीशनी - जैकबीनियन, सेंट-बस अमेज़ॅन में - सब कुछ तेज, विशुद्ध रूप से, निर्दयतापूर्वक ...; [मॉस्को] एक रोपोट और अवमानना \u200b\u200bके साथ, उसने अपनी दीवारों में एक महिला, अपने पति के खून [कैथरीन II] का खून लिया, यह महिला पश्चाताप के बिना मैकबेथ, इतालवी खून के बिना बोर्गिया के इस आकर्षक ...

इतिहास और आधुनिकता की घटना की तुलना की जाती है, अनुभवजन्य तथ्य और मिथक, असली चेहरे और साहित्यिक छवियांनतीजतन, कार्य में वर्णित स्थिति दूसरी योजना द्वारा प्राप्त की जाती है: यूनिट के माध्यम से, निजी हमलों के माध्यम से, क्षणिक - शाश्वत - अनन्त के माध्यम से।

दो अस्थायी परतों के काम की संरचना में अनुपात: निजी, जीवनी और ऐतिहासिक समय का समय - पाठ के विषय संगठन की जटिलता की ओर जाता है। कॉपीराइट, मैं अनुक्रमिक रूप से हमारे साथ वैकल्पिक रूप से वैकल्पिक हूं, जो विभिन्न संदर्भों में अलग-अलग अर्थ प्राप्त करता है: यह लेखक को इंगित करता है, फिर उनके करीबी लोगों पर, फिर ऐतिहासिक समय की भूमिका को मजबूत करने के साथ सभी पीढ़ी, राष्ट्रीय पर निर्देशों के साधन के रूप में कार्य करता है आम तौर पर मानव जाति पर टीम या यहां तक \u200b\u200bकि व्यापक:

हमारे ऐतिहासिक कॉलिंग, इस तथ्य में हमारा कार्य है कि हम अपनी निराशा हैं, हम सच्चाई से पहले विनम्रता और नम्रता के प्रति अपनी पीड़ा को रिडीम करते हैं और इन दुःख से निम्नलिखित पीढ़ियों को वितरित करते हैं ...

पीढ़ियों के संबंध में, मानव जाति की एकता को मंजूरी दे दी गई है, जिसका इतिहास लेखक द्वारा एक अथक इच्छा के साथ दर्शाया गया है, जिसके द्वारा अंत नहीं है, लेकिन हालांकि, कुछ उद्देश्यों की पुनरावृत्ति। एआई की एक ही पुनरावृत्ति हर्ज़न मानव जीवन में पाता है, जिसके प्रवाह, उसके दृष्टिकोण से, एक प्रकार की लय है:

हां, जीवन में मकसद की पुनरावृत्ति के लिए लौटने वाली लय की लत है; कौन नहीं जानता कि उम्र कैसे बचपन के करीब है? प्रेस, और आप देखेंगे कि पूर्ण जीवनशैली के दोनों किनारों पर, फूलों और कांटे के पुष्पांजलि के साथ, इसके क्रैडल और ताबूतों के साथ, अक्सर मुख्य विशेषताओं में युग दोहराएं।

यह ऐतिहासिक समय है कि यह कथा के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है: "पूर्व और डोम" के नायक के गठन में, एक युग का गठन प्रतिबिंबित होता है, जीवनी समय न केवल ऐतिहासिक का विरोध नहीं करता है, बल्कि इसके रूप में भी कार्य करता है इसके अभिव्यक्तियों में से एक।

प्रमुख छवियां, जो पाठ और समय जीवनी (छवि पथ) में वर्णित होती हैं, और समय ऐतिहासिक (समुद्र, तत्वों की छवि), बातचीत करते हैं, उनके संबंध प्रमुख क्रॉस-कटिंग छवियों के आंदोलन को प्रमुखता की तैनाती से संबंधित हैं: i लंदन से मत खाओ। कहीं भी और कोई ज़रूरत नहीं है ... यहां यह नलाया और लहरों को फेंक दिया, इसलिए निर्दयतापूर्वक पहुंचे, मुझे मोड़ दिया और सब कुछ मेरे करीब है।

विभिन्न समय योजनाओं के पाठ में बातचीत, जीवनी और समय ऐतिहासिक समय के काम में सहसंबंधित, "मनुष्य में इतिहास का प्रतिबिंब" - ज्ञापन आत्मकथात्मक महाकाव्य एआई की विशिष्ट विशेषताएं। हर्ज़ेन। एक अस्थायी संगठन के ये सिद्धांत पाठ आकार निर्धारित करते हैं और काम की भाषा में परिलक्षित होते हैं।

प्रश्न और कार्य

1. ए पी। चेखोव "छात्र" की कहानी पढ़ें।

2. इस पाठ में किस समय योजनाओं की तुलना की जाती है?

3. अस्थायी संबंधों को व्यक्त करने के लिए भाषण उपकरण पर विचार करें। कलात्मक समय पाठ बनाने में वे किस भूमिका निभाते हैं?

4. कहानी "छात्र" के पाठ में समय की क्या अभिव्यक्ति (रूपों) प्रस्तुत की जाती है?

5. इस पाठ में समय और स्थान कैसा है? क्या क्रोनोटॉप, आपके दृष्टिकोण से, कहानी को रेखांकित करता है?

कहानी I.A. बनीना "शीत शरद ऋतु": समय अवधारणा

कलात्मक पाठ में, समय न केवल एक घटना है, बल्कि अवधारणात्मक रूप से: अस्थायी प्रवाह पूरी तरह से और सदस्यों के अलग-अलग खंडों का अनुमान है, लेखक, कथाकार या कार्य के नायकों द्वारा समझा जाता है। समय की अवधारणा दुनिया की किसी व्यक्ति या लोक तस्वीर में इसका एक विशेष प्रतिनिधित्व है, इसके रूपों के अर्थ की व्याख्या, घटनाएं और संकेत प्रकट होते हैं:

1) पाठ में शामिल कथाकार या चरित्र के आकलन और टिप्पणियों में: और बहुत कुछ, इन दो वर्षों के लिए बहुत कुछ अनुभव किया गया है, जब आप उनके बारे में ध्यान से सोचते हैं, तो मैं अपने स्मृति में सभी जादू, समझ में नहीं आता हूं , समझ में नहीं आता है, न तो दिमाग या दिल जिसे अतीत कहा जाता है (I. बुनिन ठंडा शरद ऋतु);

2) ट्रेल्स के उपयोग में, समय के विभिन्न संकेतों को चिह्नित करना: समय, डरपोक क्रिसलीइड, गोभी के आटे से छिड़काव, एक युवा यहूदी, जिसने वॉचमेकर की खिड़की पर अपनाया है - अगर आप नहीं देखते हैं तो यह बेहतर होगा! (ओ। मैडेलशम। मिस्र का ब्रांड);

3) कथा में अपनाए गए संदर्भ के बिंदु के अनुसार अस्थायी प्रवाह की व्यक्तिपरक धारणा और अस्थायी प्रवाह की सदस्यता;

4) विभिन्न अस्थायी योजनाओं और पाठ संरचना में समय के पहलुओं के विपरीत।

अस्थायी (अस्थायी) संगठन के लिए, काम और इसकी रचना आमतौर पर महत्वपूर्ण है, सबसे महत्वपूर्ण, पूर्व और वर्तमान, वर्तमान और भविष्य, अतीत और भविष्य, अतीत, वर्तमान और भविष्य के प्रति विरोध, अतीत, वर्तमान और भविष्य, दूसरे, इस तरह के पहलुओं का विरोध अवधि के रूप में कलात्मक समय - एकलता (घटनाशीलता), आकृति - स्थायित्व, दोहराने योग्यता - एक पल की एकलता, अस्थायी - अनंत काल, चक्रीयता - समय की अपरिवर्तनीयता। और गीतकार में, और प्रोसिक में समय के प्रवाह और इसकी व्यक्तिपरक धारणा पाठ के विषय के रूप में कार्य कर सकती है, इस मामले में इसका अस्थायी संगठन, एक नियम के रूप में, इसकी संरचना के साथ सहसंबंधित करता है, और समय की अवधारणा पाठ में प्रतिबिंबित होती है और अपनी अस्थायी छवियों में और समय श्रृंखला की सदस्यता की प्रकृति में शामिल किया गया, इसकी व्याख्या की कुंजी के रूप में कार्य करता है।

इस पहलू में इस पहलू की कहानी पर विचार करें। बुनिन "शीत शरद ऋतु" (1 9 44), जो चक्र "डार्क एलीस" में शामिल है। एक प्रथम व्यक्ति कथा के रूप में पाठ निर्माण और एक पूर्वदर्शी संरचना द्वारा विशेषता है: इसका आधार - नायिका की यादें। "कहानी की कहानी यादों की यादों की स्थिति में बनती है (एम। Dymarsky द्वारा आवंटित। - एनएन।) .. यादों की स्थिति काम का एकमात्र मुख्य साजिश बन जाती है।" हमारे सामने, इस प्रकार कहानी के चरित्र का व्यक्तिपरक समय।

संयोजन रूप से पाठ में तीन असमान भाग होते हैं: कथा के आधार पर पहला, घटक, नायिका की सगाई और ठंड सितंबर शाम 1 9 14 के मंगेतर के साथ इसके विदाई के विवरण के रूप में बनाया गया है; दूसरा - नायिका के बाद के जीवन के तीस वर्षों के बारे में सामान्यीकृत जानकारी शामिल है; तीसरे स्थान पर, शाम के हिस्से का एक हिस्सा अनुमानित है - विदाई का एक मिगा - और पूरे जीवन का जीवन: लेकिन, तब से मैंने जो कुछ भी अनुभव किया, उसे याद रखना, मैं हमेशा खुद से पूछता हूं: मेरे जीवन में क्या था ? और मैं खुद का जवाब देता हूं: केवल उस ठंडी शरद ऋतु शाम। क्या वह कभी था? अभी भी था। और यह सब मेरे जीवन में था - शेष अनावश्यक नींद।

पाठ के रचनात्मक हिस्सों की असमान संरचना अपने कलात्मक समय को व्यवस्थित करने की विधि है: यह व्यक्तिपरक अस्थायी प्रवाह विभाजन के माध्यम से कार्य करता है और कहानी की नायिका की उनकी धारणा की विशेषताओं को दर्शाता है, इसके अस्थायी मूल्यांकन को व्यक्त करता है। असमान भागों ने काम की विशेष अस्थायी लय निर्धारित की है, जो गतिशीलता पर एक सौ टिक्स के प्रावधान पर आधारित है।

पाठ में एक क्लोज-अप नायकों की अंतिम तिथि के दृश्य को हाइलाइट करता है, जिसमें प्रत्येक या प्रतिकृति महत्वपूर्ण है, बुध:

अकेले बकाया, हमने भोजन कक्ष में थोड़ी अधिक यात्रा की, - मैंने सॉलिटेयर फैलाने का फैसला किया, - वह चुपचाप कोने में कोने से चला गया, फिर मांग]

थोड़ा जाना चाहते हैं? मेरे पास मेरी आत्मा पर सबकुछ भारी था, मैंने उदासीन रूप से रद्द कर दिया:

खैर ... दालान में पहने हुए, उन्होंने कुछ सोचना जारी रखा, एक प्यारा मुस्कराहट के साथ feta की कविताओं को याद किया: क्या ठंड शरद ऋतु! अपने शाल और हुड पर डाल दिया ...

पाठ में उद्देश्य के समय का आंदोलन धीमा हो जाता है, और फिर रुक जाता है: नायिका की यादों में "एमआईजी" अवधि प्राप्त करता है, और "भौतिक स्थान केवल एक प्रतीक है, अनुभव के एक निश्चित तत्व का संकेत, रोमांचक नायकों, उन्हें महारत हासिल करना ":

सबसे पहले यह इतना अंधेरा था कि मैंने अपनी आस्तीन के पीछे रखा। फिर उन्होंने खनिज चमकदार सितारों द्वारा कॉपी किए गए काले चोटों के चमकदार आकाश में नामित करना शुरू किया। वह, निलंबित, घर में बदल गया:

देखो कि विशेष रूप से, घर की खिड़कियां शरद ऋतु में चमकती हैं ...

साथ ही, क्षमा करने वाली शाम के विवरण में लाक्षणिक साधन शामिल हैं, जो स्पष्ट रूप से प्रॉस्पेक्टिविटी है: लागू वास्तविकताओं से संबंधित, वे भविष्य को इंगित करते हैं (वर्णित वर्णित) दुखद झटके। तो, उपहास ठंड, बर्फ, काला (ठंडा शरद ऋतु, बर्फ सितारों, काला आकाश) मृत्यु की छवि से जुड़े हुए हैं, और शरद ऋतु के प्रतीक, वीर्य "आउटगोइंग", "विदाई" (उदाहरण के लिए देखें: किसी भी तरह से घर की खिड़कियां विशेष रूप से शरद ऋतु हैं। या घर की खिड़कियां। या इन छंदों में कुछ प्रकार का देहाती शरद ऋतु आकर्षण है)। शीत शरद ऋतु 1 9 14 को घातक "सर्दी" (हवा पूरी तरह से सर्दी) की पूर्व संध्या के रूप में खींचा जाता है, इसकी ठंडी, अंधेरा और क्रूरता के साथ। ए। फेता की कविता का रूपक: ... जैसे कि फायर विद्रोहियों - पूरे के संदर्भ में इसके महत्व को बढ़ाता है और भविष्य के cataclysms के संकेत के रूप में कार्य करता है, जो नायिका नहीं पहचानता है और जो उसके मंगेतर की भविष्यवाणी करता है:

आग क्या है?

चंद्रमा का सूर्योदय, ज़ाहिर है ... आह, मेरे भगवान, मेरे भगवान!

कुछ नहीं, प्रिय मित्र। अभी तक उदास हो। उदास और अच्छा।

कहानी के दूसरे भाग में एक "क्षमा शाम" की अवधि के विपरीत है। कथाकार की कहानी के अगले तीस वर्षों की कुल विशेषता, और पहली भाग की स्थानिक छवियों के विशिष्टता और "घर" (संपत्ति) की कुल विशेषता घर, कार्यालय, भोजन कक्ष, बगीचे) को अन्य लोगों के शहरों और देशों के नामों की एक सूची द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है: सर्दियों में, तूफान में, नोवोरोसिसिस्क से तुर्की के अन्य शरणार्थियों की उचित भीड़ के साथ रवाना हुए ... बुल्गारिया, सर्बिया, चेक गणराज्य , बेल्जियम, पेरिस, अच्छा ...

एसोसिएटेड टाइम सेगमेंट जुड़े हुए हैं, जैसा कि हम देखते हैं, विभिन्न स्थानिक छवियों के साथ: एक विदाई शाम - घर पर जाने के लिए सबसे पहले, जीवन की अवधि - कई लोकी के साथ, नामकरण एक विकृत, खुली श्रृंखला बनाते हैं। Idyll Chronotope Chronotop दहलीज में परिवर्तित हो गया है, और फिर सड़क के Chronotope को प्रतिस्थापित करता है।

अस्थायी प्रवाह सदस्यता की असमानता पाठ के संयोजन-सिंटेक्टिक विभाजन से मेल खाती है - इसकी अनुच्छेद संरचना, जो समय की अवधारणा के तरीके के रूप में भी कार्य करती है।

कहानी का पहला समग्र हिस्सा पैराग्राफिक सदस्यता की नाजुकता से विशेषता है: "क्षमा शाम" के विवरण में, एक दूसरे को विभिन्न माइक्रोथेलर्स द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है - नायिका के लिए विशेष महत्व के साथ व्यक्तिगत घटनाओं के पदनाम और पहले से ही बाहर खड़े हो जाते हैं उल्लेखनीय, क्लोज-अप।

कहानी का दूसरा भाग एक अनुच्छेद है, हालांकि यह घटनाओं के बारे में वर्णित है, यह नायिका के व्यक्तिगत जीवनी समय दोनों के लिए और ऐतिहासिक समय (माता-पिता की मृत्यु, 1 9 18 में बाजार में व्यापार, विवाह, उड़ान के लिए अधिक महत्वपूर्ण प्रतीत होता है। दक्षिण, गृह युद्ध, प्रवासन, पति की मृत्यु)। "इन घटनाओं की अलगाव इस तथ्य से हटा दी गई है कि उनमें से प्रत्येक का महत्व पिछले या बाद के महत्व से कोई अंतर नहीं होने वाला एक कथावाचक हो जाता है। एक निश्चित अर्थ में, वे सभी समान हैं क्योंकि वे एक ठोस प्रवाह में कहानीकारों की चेतना में विलय करते हैं: इसकी कथा अनुमान (लयबद्ध संगठन की एकरक्षा) के आंतरिक पल्सेशन से रहित है, जो उच्चारण रचनात्मक से वंचित है माइक्रोएल्स (माइक्रोस्कोपिसिस) पर सदस्यता और इसलिए एक "ठोस" अनुच्छेद "में निष्कर्ष निकाला गया यह विशेषता है कि इसके ढांचे में, नायिका के जीवन में कई घटनाएं या बिल्कुल खड़े नहीं हैं, या प्रेरित नहीं हैं, उन्हें नियत नहीं किया जाता है और उनसे पहले तथ्यों, बुध: अठारहवें वर्ष के वसंत में, जब न तो पिताजी और न ही मां पहले से ही जीवित थीं, मैं स्मोलेंस्क बाजार पर व्यापारी में तहखाने में मास्को में रहता था ... न तो माता-पिता की मृत्यु (शायद मृत्यु) का कारण और नायिका के जीवन में घटनाओं को 1 9 14 से 1 9 18 तक कहानी नहीं कहा जाता है।

इस प्रकार, "विदाई शाम" कहानी के पहले भाग की साजिश है - और नायिका के बाद के जीवन के तीस साल न केवल "क्षण / अवधि" के आधार पर, बल्कि महत्व "के आधार पर भी हैं / तुच्छता। " अस्थायी खंडों के समय को छोड़ना वर्णन दुखद तनाव देता है और भाग्य से पहले किसी व्यक्ति की शक्तिहीनता पर जोर देता है।

विभिन्न घटनाओं के लिए नायिका का मूल्य दृष्टिकोण और क्रमशः, अतीत के समय खंडों को कहानी के पाठ में अपने प्रत्यक्ष अनुमानों में प्रकट होता है: मुख्य जीवनी समय नायिका द्वारा "नींद" और नींद के रूप में निर्धारित किया जाता है "अनावश्यक", वह केवल एक "शीत शरद ऋतु शाम" का विरोध करता है, जो अंतिम जीवन और उसके बहाने की एकमात्र सामग्री बन गया। यह विशेषता है कि वह और वर्तमान नायिका (मैं रहता था और अभी भी भगवान से अच्छा रहता हूं ...) इसे "नींद" के एक अभिन्न अंग के रूप में व्याख्या किया जाता है और इस प्रकार विकिरण का संकेत मिलता है। "नींद" -झीज़ और एक शाम का विरोध, इस प्रकार मामूली विशेषताओं में भिन्नता: यादों में नायिका द्वारा पुनरुत्थित जीवन का केवल एक "एमआईजी", परिणामस्वरूप, परिणाम के रूप में, अतीत के विरोध और कलात्मक के लिए उपस्थित होता है भाषण हटा दिया गया है। सितंबर की शाम तक वर्णित "शीत शरद ऋतु" की कहानी के पाठ में अतीत में समय स्थानीयकरण खो देता है, इसके अलावा, वह जीवन के दौरान एकमात्र वास्तविक बिंदु के रूप में उनका विरोध करता है - वर्तमान नायिका अतीत के साथ विलय करती है और भूत, भ्रम के संकेत प्राप्त करती है । कहानी के आखिरी निर्देशक हिस्से में, अभी भी शाश्वत के साथ अस्थायी है: और मेरा मानना \u200b\u200bहै कि, मेरा मानना \u200b\u200bहै: कहीं वहां वह मेरे लिए इंतजार कर रहा है - उसी प्रेम और युवा के साथ, उस शाम की तरह। "आप दुनिया में आनन्दित होंगे, फिर मेरे पास आएंगे ..." मैं रहता था, प्रसन्न, अब मैं जल्द ही आऊंगा।

यह अनंत काल में शामिल हो जाता है, जैसा कि हम देखते हैं, व्यक्तित्व की स्मृति, जो अतीत और समयसूचक में एकमात्र शाम के बीच संबंध स्थापित करती है। स्मृति प्यार के साथ रहता है, जो आपको "व्यक्तित्व से बाहर निकलने और सांसारिक रूप से आध्यात्मिक वास्तविक होने के नाते होने की अनुमति देता है।"

दिलचस्प बात यह है कि, इस संबंध में, कहानी में भविष्य की योजना से संपर्क करें। पिछले समय के मौजूदा रूपों की पृष्ठभूमि के खिलाफ, भविष्य के कुछ रूपों को "एकता" और "खुलेपन" (वीएन टॉपोरोव) के रूप में प्रतिष्ठित किया जाता है, जिसे एक नियम के रूप में डिजाइन किया गया है, अनुमानित तटस्थता। उनमें से सभी समुदाय रूप से संयुक्त हैं: ये स्मृति / विस्मरण, या क्रियाओं के अर्थशास्त्र के साथ हैं या क्रियाएं, प्रतीक्षा उद्देश्य विकसित करना और भविष्य की बैठक एक और दुनिया में, बुध: मैं जीवित रहूंगा, मैं हमेशा इस दिन को याद रखूंगा; यदि आप मारे गए हैं, तो भी आप मुझे तुरंत नहीं भूलते हैं? .. - क्या यह वास्तव में मैं उसे कुछ अल्पकालिक में भूल जाता हूं? .. ठीक है, अगर आप मारते हैं, तो मैं तुम्हारे लिए इंतजार करूंगा। आप हार मानेंगे, कृपया दुनिया में, फिर मेरे पास आओ। "मैं रहता था, मैं खुश था, अब मैं जल्द ही आऊंगा।"

यह विशेषता है कि पाठ में दूर भविष्य के फॉर्मों वाले बयानों को एक-दूसरे से गीतात्मक वार्ता की प्रतिकृति के रूप में संबंधित है। यह वार्ता शुरू होने के तीस साल बाद जारी है और वास्तविक समय की शक्ति को खत्म कर देता है। बुनिन के नायकों के लिए भविष्य पृथ्वी से संबंधित नहीं है, इसकी रैखिकता और अपरिवर्तनीयता के साथ उद्देश्य के समय के साथ नहीं, बल्कि स्मृति और अनंत काल के साथ। यह अवधि है और नायिका की यादों की शक्ति उनके युवा प्रश्न के उत्तर के रूप में कार्य करती है, तर्क: और वास्तव में मैं उसे कुछ अल्पकालिक पर भूल जाऊंगा - आखिरकार, सब कुछ अंत में भूल गया है? संस्मरणों में, नायिका जीना जारी रखती है और अपने वर्तमान की तुलना में अधिक वास्तविक हो जाती है, और देर से पिता और मां, और गैलिसिया में मंगेतर, और शरद ऋतु के बगीचे पर स्वच्छ सितारों और एक विदाई के खाने के बाद समोबर, और पंक्तियां एफईटीए की, दुल्हन द्वारा पढ़ा गया और, बदले में उन लोगों की स्मृति को भी संरक्षित किया गया है (इन छंदों में कुछ देहाती शरद ऋतु आकर्षण है: "अपने शाल और हुड पर डाल दें ..." हमारे दादा दादी के समय ... )।

स्मृति की ऊर्जा और रचनात्मक शक्ति तरलता, विखंडन, अस्थिरता से अस्तित्व के कुछ क्षणों को छोड़ देती है, उन्हें विस्तारित करती है, उनमें "गुप्त पैटर्न" में खुलती है या उच्चतम अर्थ, परिणामस्वरूप, एक वास्तविक समय स्थापित किया जाता है - चेतना का समय कथाकार या हीरो, जो अद्वितीय क्षणों के "अनावश्यक नींद" का विरोध करता है, हमेशा स्मृति में कब्जा कर लिया। मानव जीवन का माप इस प्रकार अनंत काल में शामिल क्षणों की उपस्थिति को पहचानता है और अपरिवर्तनीय भौतिक समय की शक्ति से मुक्त होता है।

प्रश्न और कार्य

1. 1. कहानी को फिर से पढ़ें I. A. Bunin "एक परिचित सड़क में।"

2. इसमें दोहराए गए पाठ के सदस्यों के किस प्रकार के समग्र हिस्से कविता या पी। पोल्स्की से उद्धरण हैं?

3. पाठ में किस समय सेगमेंट प्रदर्शित होते हैं? वे एक दूसरे से कैसे संबंधित हैं?

4. इस पाठ को बनाने के लिए समय के कौन से पहलू विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं? नाम भाषण उपकरण जो उन्हें आवंटित करते हैं।

5. कहानी के पाठ में अतीत, वर्तमान और भविष्य की योजनाओं की स्थिति कैसे संबंधित है?

6. कहानी के अंत और पाठक के लिए आश्चर्य की मौलिकता क्या है? "ठंड शरद ऋतु" और "एक परिचित सड़क" कहानियों के फाइनल की तुलना करें। उनकी समानता और अंतर क्या है?

7. "एक परिचित सड़क में" कहानी में समय की अवधारणा परिलक्षित होती है?

द्वितीय। V.nabokova "स्पर्थ में वसंत" की कहानी के अस्थायी संगठन का विश्लेषण करें। "Philte" में "कलात्मक समय कहानी v.nabokova" वसंत संदेश तैयार करें।

कलात्मक स्थान

पाठ स्थानिक, यानी टेक्स्ट तत्वों में एक विशिष्ट स्थानिक विन्यास होता है। इसलिए ट्रेल्स और आंकड़ों की स्थानिक व्याख्या, वर्णन की संरचना की सैद्धांतिक और व्यावहारिक संभावना। तो, सी। टोडोरोव नोट्स: "कलात्मक साहित्य में स्थानिक संगठन का सबसे व्यवस्थित अध्ययन रोमन जैकबसन द्वारा आयोजित किया गया था। कविता के अपने विश्लेषण में, उन्होंने दिखाया कि बयान की सभी परतें ... समरूपता, वेतन वृद्धि, विपक्ष, समांतरिजम, और इसी तरह, जो एक साथ वास्तविक स्थानिक संरचना में जोड़ती है, के आधार पर एक मौजूदा निर्माण का निर्माण करें। " एक समान स्थानिक संरचना प्रोसिक ग्रंथों में होती है, उदाहरण के लिए, विभिन्न प्रकार के दोहराव और रोमन एएम में विपक्ष की प्रणाली। Remizova "तालाब"। इसमें दोहराता है - पूरी तरह से अध्यायों, भागों और पाठ के स्थानिक संगठन के तत्व। तो, अध्याय में "एक सौ जरूरी - सौ नाक", सफेद सफेद दीवारों के वाक्यांश को दीपक चमक से दोहराया जाता है, जैसे कि grated कांच कवर किया गया था, और पूरे उपन्यास के leitmotif पत्थर के प्रस्ताव की सेवा करता है मेंढक (एएम remizov। - एनएन) वह बदसूरत मडफ्लॉवर पंजे के साथ चली गई, जो आमतौर पर जटिल सिंटैक्स डिजाइन में अलग-अलग लेक्सिकल संरचना के साथ शामिल किया जाता है।

एक निश्चित स्थानिक संगठन के रूप में पाठ का अध्ययन, इस प्रकार, इसकी मात्रा, विन्यास, पुनरावृत्ति प्रणाली और विपक्ष पर विचार करता है, पाठ में परिवर्तित स्थान के इस तरह के स्थायित्व गुणों का विश्लेषण, समरूपता और जुड़ाव के रूप में। पाठ के ग्राफिक रूप के लिए लेखांकन महत्वपूर्ण है (उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए, palindromes, घुंघराले, ब्रैकेट, अनुच्छेद, अंतराल, कविता, रेखा, प्रस्ताव) में शब्दों के वितरण की विशेष प्रकृति का उपयोग देखें, और इसी तरह। " यह अक्सर इंगित करता है, "केवल कविता ग्रंथों को अन्य ग्रंथों की तुलना में अलग तरह से मुद्रित किया जाता है। हालांकि, कुछ हद तक, सभी ग्रंथों को दूसरों की तुलना में अलग तरह से मुद्रित किया जाता है: जबकि पाठ की ग्राफिक उपस्थिति अपने शैली संबद्धता के बारे में "सिग्नल" के बारे में, एक या किसी अन्य प्रकार की भाषण गतिविधि के लिए अपने असाइनमेंट के बारे में, धारणा की एक निश्चित छवि को मजबूर करती है ... तो - "स्थानिक वास्तुकला" पाठ एक प्रकार की नियामक स्थिति प्राप्त करता है। यह आदर्श ग्राफिक संकेतों के असामान्य संरचनात्मक नियुक्ति का उल्लंघन कर सकता है, जो स्टाइलिस्ट प्रभाव का कारण बनता है। "

संकीर्ण अर्थ में, कलात्मक पाठ के संबंध में स्थान अपनी घटनाओं का स्थानिक संगठन है जो काम के अस्थायी संगठन और स्थानिक छवि छवियों की प्रणाली से अनजाने में जुड़ा हुआ है। केस्टनर की परिभाषा के अनुसार, "इस मामले में अंतरिक्ष एक परिचालन माध्यमिक भ्रम के रूप में पाठ में कार्य करता है, फिर, स्थानिक गुणों को अस्थायी कला में लागू किया जाता है।"

इस प्रकार, इस प्रकार अंतरिक्ष की व्यापक और संकीर्ण समझ है। यह पाठ पर एक बाहरी स्थानिक संगठन के रूप में पाठ पर बाहरी दृष्टिकोण की सीमा के कारण है जो पाठक द्वारा माना जाता है, और तकनीकी रूप से बंद आंतरिक दुनिया के रूप में तकनीक की स्थानिक विशेषताओं को देखते हुए आंतरिक दृष्टिकोण, जिसमें स्वयं है -शिष्टता। इन बिंदुओं को बाहर नहीं रखा गया है, और एक दूसरे के पूरक हैं। कला पाठ का विश्लेषण करते समय, अंतरिक्ष के इन दोनों पहलुओं को ध्यान में रखना महत्वपूर्ण है: पहला पाठ का "स्थानिक वास्तुकला" है, दूसरा - "कलात्मक स्थान"। भविष्य में, विचार की मुख्य वस्तु काम की कलात्मक जगह है।

लेखक उनके द्वारा बनाए गए काम में दर्शाता है वास्तविक स्थानिक रूप से अस्थायी लिंक हैं, अपने स्वयं के, अवधारणात्मक, सृजन और नए - वैचारिक - वह स्थान जो लेखक के विचार का रूप बन जाता है। कलाकार, लिखा एमएम। बख्तिन, यह विशेषता है लेकिन "समय देखने की क्षमता, एक स्थानिक पूरी दुनिया में पढ़ने का समय और ... अंतरिक्ष की सामग्री को नहीं माना जाता है; जंगम पृष्ठभूमि ... और एक घटना के रूप में एक पूर्णांक बनने के रूप में। "

कलावादी स्थान लेखक द्वारा सौंदर्य वास्तविकता के रूपों में से एक है। यह विरोधाभासों की एक बोलीभाषा एकता है: स्थानिक विशेषताओं (वास्तविक या संभावित) के उद्देश्य से कनेक्शन के आधार पर, यह व्यक्तिपरक है, यह निश्चित रूप से अनंत और एक ही समय में है।

पाठ में, प्रदर्शित, वास्तविक स्थान के सामान्य गुणों को बदल दिया जाता है और परिवर्तित हो जाते हैं: लंबाई, निरंतरता बाधित होती है, तीन-आयाम और इसके लिए निजी गुण होते हैं: फॉर्म, स्थान, दूरी, विभिन्न प्रणालियों के बीच सीमाएं। एक ठोस उत्पाद में, अंतरिक्ष के गुणों में से एक को भी आगे खेला जा सकता है, उदाहरण के लिए, रोमन ए। पीटर्सबर्ग "पीटर्सबर्ग" के शहरी स्थान का ज्यामितिकरण और असतत के पदनाम से जुड़ी छवियों का उपयोग ज्यामितीय वस्तुओं (घन; वर्ग, समानांतर, रेखा एट अल।): वहां घरों को एक प्लानर, बहु मंजिला पंक्ति में क्यूबा द्वारा विलय कर दिया गया था ...

प्रेरणा ने सीनेटर की आत्मा को महारत हासिल की जब नेवस्की की रेखा ने लापरवाही घन को काट दिया: दृश्यमान घर की संख्या थी ...

घटना के पाठ में पुनर्निर्मित घटनाओं की स्थानिक विशेषताओं को लेखक की धारणा के प्रिज्म के माध्यम से अपवर्तित किया जाता है (एक कर्मचारी, चरित्र होगा), उदाहरण के लिए, देखें:

शहर की भावना ने उस जगह का कभी जवाब नहीं दिया जहां मेरा जीवन आगे बढ़ गया। मानसिक सिर ने इसे वर्णित परिप्रेक्ष्य की गहराई में छोड़ दिया। वहां, लुप्तप्राय, कंबल किए गए बादल, और, उन्हें भीड़ को साफ करते हुए, अप्रासंगिक स्टोव के धुएं के साथ आश्चर्यचकित आकाश में लटका हुआ। तटबंधों के साथ सटीक रूप से रेखाएं हैं, बर्फ में बर्फ में गिर गईं।

(बी। Pasternak। सुरक्षा ग्रार)

कलात्मक पाठ में, कथाकार (कथाकार) की जगह और वर्णों की जगह तदनुसार भिन्न होती है। उनकी बातचीत पूरे उत्पाद की कलावादी स्थान को बहुआयामी, वॉल्यूमेट्रिक और समानता से वंचित करने के साथ होती है, साथ ही साथ पाठ की अखंडता बनाने के मामले में एक ही समय में प्रमुखता और इसकी आंतरिक एकता कथाकार की जगह बनी हुई है, दृष्टिकोण की गतिशीलता जिनमें से आप विभिन्न कोण कोणों और छवियों को गठबंधन करने की अनुमति देता है। विभिन्न स्थानिक विशेषताओं पर पाठ और निर्देशों में स्थानिक संबंधों को व्यक्त करने का साधन भाषा उपकरण हैं: स्थान, मौजूदा सुझावों, प्रस्तावित-केस फॉर्म के साथ एक स्थानीय मूल्य, आंदोलन क्रियाओं, क्रियाओं के साथ अंतरिक्ष में एक संकेत के संकेत के साथ, क्रिया के साथ सिंटेक्टिक संरचनाएं, क्रिया विशेषण, सामंजस्य, आदि।, उदाहरण के लिए देखें: Irtysh के माध्यम से पार करना। स्टीमर ने फेरी को रोक दिया ... स्टेपी के दूसरी तरफ: yurts, केरोसिन टैंक, घर, मवेशियों के समान, दूसरी तरफ से, किर्गिज़ ... (एम। Pryshvin); एक मिनट बाद, उन्होंने एक कैरोटीड कार्यालय पारित किया, हब, रेत पर एक गहरी पहुंची, रेत और चुपचाप एक ठग धूल में बैठ गया। लालटेन के दुर्लभ वक्र के बीच पहाड़ पर ढलान लिफ्ट ... यह एक अनंत लग रहा था ... (आईए बुनिन)।

"प्लेबैक (छवि) अंतरिक्ष और इस पर एक संकेत काम में मोज़ेक के टुकड़ों के रूप में शामिल किया गया है। सहयोगी, वे अंतरिक्ष का एक आम पैनोरमा बनाते हैं, जिसकी छवि अंतरिक्ष की एक छवि में बढ़ सकती है। " एक कलात्मक स्थान की छवि एक अलग चरित्र पहन सकती है, इस पर निर्भर करता है कि दुनिया के कौन सा मॉडल (समय और स्थान) लेखक या कवि पर मौजूद है (चाहे अंतरिक्ष समझा जाए, उदाहरण के लिए, "न्यूटनियन" या मिथोपोपेटिक रूप से)।

दुनिया के पुरातन मॉडल में, अंतरिक्ष समय का विरोध नहीं किया जाता है, समय मोटा होता है और अंतरिक्ष का एक रूप बन जाता है जो समय के आंदोलन में "खींचता है"। "मिथोपोएटिक स्थान हमेशा भर जाता है और हमेशा काफी हद तक होता है, अंतरिक्ष को छोड़कर, अभी भी असहनीय है, जिसका अवतार अराजकता है ..." अंतरिक्ष के बारे में मिथोपोएटिक विचार, लेखकों के लिए आवश्यक, कई पौराणिक कथाओं में शामिल हैं जिनका लगातार उपयोग किया जाता है कई टिकाऊ छवियों में साहित्य। यह मुख्य रूप से पथ (सड़कों) का मार्ग है, जो क्षैतिज और लंबवत दोनों आंदोलन को मान सकता है (लोकगीत के कार्यों को देखें) और कई समान रूप से महत्वपूर्ण स्थानिक आवंटन की विशेषता है: अंक, स्थलीय वस्तुओं - दहलीज, दरवाजा, सीढ़ी, पुल इत्यादि। समय के साथ सदस्यता से जुड़े ये छवियां, वह और स्थान, रूपक रूप से किसी व्यक्ति के जीवन का प्रतिनिधित्व करती हैं, इसके कुछ संकट के क्षण, "उनके" और "विदेशी" दुनिया के कगार पर इसकी खोज, आंदोलन, आंदोलन, आंदोलन, आंदोलन, इसकी सीमा को इंगित करें और पसंद की पसंद का प्रतीक है; उनका व्यापक रूप से कविता में और गद्य में उपयोग किया जाता है, उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए: संदेश की खुशी नहीं है जो sobility दस्तक ... / o! इस प्राग की प्रतीक्षा करें। जबकि आप यहां हैं - कुछ भी मर गया, / क्रॉसिंग - और मीठा चले गए (वीए Zhukovsky); मैंने सर्दी / और शाश्वत में मौत का नाटक किया, हमेशा के लिए दरवाजे बंद कर दिया, / आखिरकार, मेरी आवाज मान्यता प्राप्त है, / और फिर भी यह फिर से बदल जाएगा (ए Akhmatova)।

पाठ में मॉडलिंग की गई जगह खुली मूर्ति (बंद) हो सकती है, उदाहरण के लिए, इन दो प्रकार के अंतरिक्ष के विरोध में "नोट्स मृत घर"एफ.एम. Dostoevsky: सबसे मजबूत शाफ्ट पर, हमारे ऑर्थोड किले के किनारे पर खड़े थे। यह हुआ, भगवान की बाड़ के ग्रूव को देखो: क्या आप कम से कम कुछ भी देखेंगे? - और केवल आप देखेंगे कि आकाश का आकाश हां है जो शाफ्ट, दिन और रात शाफ्ट पर एक उच्च जमीन शाफ्ट, घूमता है, और आगे और पीछे है, घड़ियों पैक किए जाते हैं ... पक्षों में से एक में, बाड़ प्रकट होता है एक मजबूत द्वार, हमेशा लॉक, हमेशा दिन पहरेदार घावों; काम के मुद्दे के लिए उन्हें मांग पर अस्वीकार कर दिया गया था। इन द्वारों के पीछे प्रकाश, मुक्त दुनिया थी ...

सतत रूप से बंद, सीमित "स्थान के साथ जुड़ा हुआ है, दीवार की गद्य और कविता छवि में कार्य करता है, उदाहरण के लिए, एल एंड्रीवा" दीवार "की कहानी या आत्मकथा उद्यमी एंटरप्रेनर एएम में पत्थर की दीवार (पत्थर छेद) की दोहराई गई छवियों की कहानी। रेमिज़ोवा "कैद में", पाठ में उलटा और इच्छा के प्रतीक के रूप में पक्षी की बहुआयामी छवि का विरोध किया।

वर्ण को वर्ण या एक विशिष्ट वस्तु के संबंध में विस्तार या टैप करने के रूप में पाठ में दर्शाया जा सकता है। तो, कहानी एफएम में Dostoevsky "एक मजेदार आदमी का सपना" जावी से नींद हीरो तक संक्रमण, और फिर जेवी में फिर से स्थानिक विशेषताओं के स्वागत पर आधारित है: नायक के "छोटे कमरे" की बंद जगह को एक भी संकुचित स्थान से बदल दिया जाता है कब्र, और फिर कथावाचक कहानी के फाइनल में, सभी विस्तारित स्थान में बदल जाता है, अंतरिक्ष फिर से संकुचित हो गया है, बुध: हम अंधेरे और अज्ञात स्थानों में पहुंचे। मैंने नक्षत्र की परिचित स्थिति को देखना बंद कर दिया है। यह पहले से ही सुबह था ... मैं उसी कुर्सियों में जाग गया, मेरी मोमबत्ती सबकुछ कर रही थी, मैं चेस्टनट में सोया था, और हमारे अपार्टमेंट में चुप्पी दुर्लभ थी।

अंतरिक्ष का विस्तार नायक के अनुभव के क्रमिक विस्तार से प्रेरित किया जा सकता है, बाहरी दुनिया को जानकर, उदाहरण के लिए, रोमन आई बनीना "लाइफ आर्सेनेव": और फिर ... हमने सीखा बाड़े, स्थिर, कैरिज बर्न, गम, विफलता, रेसिंग। दुनिया ने हमारे सामने सब कुछ का विस्तार किया है ... बगीचे हंसमुख है, हरा, लेकिन पहले से ही हमारे लिए ज्ञात है ... और यहां बर्नार्ड, एक स्थिर, एक कैरिज बर्न, गम पर रीगा, विफलता है ...

स्थानिक विशेषताओं के सामान्यीकरण की डिग्री के अनुसार, एक विशेष स्थान और स्थान सार (विशिष्ट स्थानीय संकेतकों से संबंधित नहीं), बुध: कोयले, शानदार तेल और चिंता और रहस्यमय अंतरिक्ष की गंध के साथ गंध, जो हमेशा स्टेशन पर होता है ( A. Platonov)। - अनंत अंतरिक्ष के बावजूद, दुनिया में यह इस शुरुआती घंटे (ए प्लेटोनोव) पर आरामदायक था।

एक वास्तव में दृश्यमान चरित्र या कथावाचक स्थान अंतरिक्ष काल्पनिक द्वारा पूरक है। चरित्र की धारणा में दी गई जगह को अपने तत्वों की रिज़रबिलिटी और इस पर एक विशेष दृष्टिकोण से जुड़े विकृति द्वारा विशेषता की जा सकती है: पेड़ों और झाड़ियों की छाया, धूमकेतु के रूप में, तेज क्लिक मैदान के सिर पर गिर गए ... उसने अपना सिर कम कर दिया और उस जड़ी बूटी को देखा ... यह गहरा और दूर बढ़ने लग रहा था और यह पारदर्शी था, एक पहाड़ रिंच, पानी और घास की तरह, कुछ प्रकाश के नीचे लग रहा था, बहुत गहराई तक पारदर्शी समुद्र के ... (एनवी गोगोल। देखें)।

काम की कलाकृति और अंतरिक्ष के संपर्क की डिग्री के लिए महत्वपूर्ण है। तो, एएम की कहानी में दोहराए गए शाब्दिक साधनों की मदद से गोरकी "बचपन" (सबसे पहले, शब्द करीब हैं और इसमें से व्युत्पन्न हैं) अंतरिक्ष के आसपास के नायक के "टेस्ने" द्वारा जोर दिया जाता है। ग्रिंडनेस का संकेत बाहरी दुनिया और चरित्र की भीतरी दुनिया पर लागू होता है और एक क्रॉस-कटिंग टेक्स्ट पुनरावृत्ति के साथ बातचीत करता है - लालसा के शब्दों को दोहराते हुए, बोरियत: उबाऊ, किसी भी तरह से उबाऊ, लगभग असहनीय रूप से, लगभग असहनीय; छाती को तरल, गर्म लीड के साथ डाला जाता है, वह अंदर से दबाता है, छाती, पसलियों को काटता है; ऐसा लगता है कि मैं एक बुलबुले की तरह कसम खाता हूं, और मैं मंग के आकार की छत के नीचे एक छोटे से कमरे में बारीकी से हूं।

अंतरिक्ष की निकटता की छवि एक पास-काटने "बंद, भरे सर्कल) में सहसंबद्ध है भयानक इंप्रेशनजहां रहते थे - इस दिन के लिए हाँ - एक साधारण रूसी आदमी। "

परिवर्तित कलात्मक स्थान के तत्व ऐतिहासिक स्मृति के विषय के साथ काम में संवाद कर सकते हैं, जिससे कुछ स्थानिक छवियों के साथ बातचीत कर सकते हैं, जो आमतौर पर अंतर्निहित होते हैं, उदाहरण के लिए, रोमन I. Bunin "Arsenyev का जीवन": और जल्द ही मैं फिर से भटकने में शुरू किया। डोनेट्स के अधिकांश किनारों पर था, जहां वह एक बार राजकुमार "सुबह से गन्ना, पानी पर सफेद गोगोल" से कैद से पहुंची ... और मैं कीव से पुतिल तक कुर्स्क गया। "Sedlai, भाई, उसके ग्रेहाउंड Komoni, और मेरी टी तैयार हैं, कूरिश खड़े हो गए ..."

कलात्मक स्थान कलात्मक समय के साथ अनजाने में जुड़ा हुआ है।

कलात्मक पाठ में समय और स्थान का हस्तक्षेप निम्नलिखित मुख्य पहलुओं में व्यक्त किया जाता है:

1) दो एक साथ स्थितियों को स्थान पर विभाजित किया गया है, संबद्ध (उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए, "हाजी मुरात" एलएन टॉल्स्टॉय, "व्हाइट गार्ड" एम। बुल्गकोवा) के रूप में काम में चित्रित किया गया है;

2) पर्यवेक्षक (चरित्र या आईपी-पर्यवेक्षक) के दृश्य के स्थानिक बिंदु के साथ-साथ इसका समय बिंदु है, जबकि ऑप्टिकल दृष्टिकोण दोनों स्थैतिक और जंगम (गतिशील) दोनों हो सकते हैं: ... इसलिए वे तक पहुंच गए विल, पुल को स्थानांतरित कर दिया, बाधा के लिए गुलाब - और एक पत्थर, निर्जन सड़क, अस्पष्ट सफेद और भाग्यशाली और अंतहीन दूरी की आंखों में देखा ... (आईए बुनिन। सुखोडोल);

3) आमतौर पर एक आम विस्थापन आमतौर पर स्थानिक विस्थापन होता है (इसलिए, "आर्सेनेव के जीवन" में वास्तविक कथाकार में संक्रमण "आईए बुनिन स्थानिक स्थिति के तेज विस्थापन के साथ होता है: पूरे जीवन के बाद से पारित हो गया है। रूस, ईगल, वसंत ... और यहां, फ्रांस, दक्षिण, भूमध्य सर्दियों के दिन। हम ... लंबे समय से किसी और के देश में हैं);

4) उठाने का समय अंतरिक्ष के संपीड़न के साथ होता है (उदाहरण के लिए, उपन्यास एफ.एम. डोस्टोवेस्की);

5) इसके विपरीत, धीमी गति से नीचे अंतरिक्ष के विस्तार के साथ, यहां से, उदाहरण के लिए, स्थानिक निर्देशांक, स्थानों, इंटीरियर, आदि के विस्तृत विवरण;

6) समय का प्रवाह स्थानिक विशेषताओं को बदलकर प्रसारित किया जाता है: "समय के समय अंतरिक्ष में प्रकट होते हैं, और अंतरिक्ष को समय-समय पर समझा जाता है और मापा जाता है।" तो, एएम की कहानी में गोरकी "बचपन", जिसके पाठ में लगभग कोई विशिष्ट अस्थायी दर नहीं है (तिथियां, सटीक उलटी गिनती, ऐतिहासिक समय के संकेत), समय की आवाजाही नायक के स्थानिक आंदोलन में दिखाई देती है, उनके मील का पत्थर आस्ट्रखन से आगे बढ़ने की सेवा करते हैं निज़नी के लिए, और फिर एक घर से दूसरे घर तक यात्रा, बुध: चाचा के वसंत से विभाजित किया गया था ... और दादाजी ने खुद को मैदान पर एक बड़ा दिलचस्प घर खरीदा; दादाजी ने अप्रत्याशित रूप से खरीदार को घर बेचा, केबल स्ट्रीट के साथ एक और खरीदा;

7) कुछ और एक ही भाषण उपकरण अस्थायी, और स्थानिक विशेषताओं को भी व्यक्त कर सकते हैं, उदाहरण के लिए: ... हमें लिखने का वादा किया गया था, कभी भी लिखा नहीं था, सब कुछ हमेशा के लिए टूट गया, रूस, लिंक, सुबह में जमे हुए पानी शुरू किया बाल्टी, बच्चे स्वस्थ हो गए, येनिसी पर स्टीमर उज्ज्वल जून दिवस से भाग गया, और फिर पीटर, लिगकी पर एक अपार्टमेंट, टॉरड के आंगन में लोगों की भीड़ थी, फिर सामने तीन साल का था, वैगन, रैलियों, रोटी की सोल्डरिंग, मॉस्को, "अल्पाइन बकरी", फिर नेस्ट्रोव्स्की, भूख, सिनेमाघरों, पुस्तक अभियान में काम ... (y.trifonov। गर्मी दोपहर थी)।

समय की गति गति के अवतार के लिए, स्थानिक छवियों वाले रूपकों और तुलनात्मक रूप से उपयोग की जाती हैं, उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए, दिनों से बाहर एक लंबी सीढ़ी को बढ़ाना, जिनके बारे में नहीं कहा जा सकता है: "लाइव"। वे कंधे से थोड़ा सा सहायता करते थे, और रात में ... यह स्पष्ट रूप से देखा गया था: ज़िगज़ैग सभी समान, फ्लैट चरण (एसएन सर्गेव-वार्क) था। बाबायव)।

अंतरिक्ष-समय के अंतःक्रिया के बारे में जागरूकता क्रोनोटॉप की श्रेणी को हाइलाइट करने की अनुमति दी गई, जो उनकी एकता को दर्शाती है। एम एम बख्तिन ने लिखा, "अस्थायी और स्थानिक संबंधों के बीच आवश्यक संबंध, साहित्य में कलाकार रूप से महारत हासिल", "हम क्रोनोटॉप को बुलाएंगे (जिसका अर्थ है" समय-अंतरिक्ष "के शाब्दिक अनुवाद में)।" एमएम के दृष्टिकोण से बख्तिना, क्रोनोटोप एक औपचारिक सार्थक श्रेणी है जिसमें "पर्याप्त शैली मूल्य है ... एक औपचारिक सार्थक श्रेणी के रूप में क्रोनोटॉप (बड़े पैमाने पर) और साहित्य में किसी व्यक्ति की छवि। क्रोनोटॉप में एक विशिष्ट संरचना है: साजिश बनाने वाले प्रारूपों को इसके आधार पर बनाया जाता है - बैठक, अलगाव आदि। Chronotope की श्रेणी के लिए अपील हमें विषयगत शैलियों के अंतर्गत अंतरिक्ष-अस्थायी विशेषताओं की एक निश्चित टाइपोग्राफी बनाने की अनुमति देता है: उदाहरण के लिए, एक आदर्श क्रोनोटॉप, जो जगह की एकता, समय की लयबद्ध चक्रीयता, अनुलग्नक द्वारा विशेषता है जगह के लिए जीवन - मूल घर, आदि, और साहसी क्रोनोटॉप, जिसके लिए एक विस्तृत स्थानिक पृष्ठभूमि और समय "मामला" विशेषता है। क्रोनोटॉप के आधार पर, "लोकैलिटी" (एमएम। बख्तिन की शब्दावली में) स्थिर हैं - अस्थायी और स्थानिक "पंक्तियों" (कैसल, लिविंग रूम, सैलून, प्रांतीय टाउन इत्यादि) के चौराहे पर आधारित टिकाऊ छवियां।

कलात्मक समय की तरह कलात्मक समय ऐतिहासिक रूप से परिवर्तनीय, जो क्रोनोटोप के परिवर्तन में दिखाई देता है और अंतरिक्ष-समय की अवधारणा को बदलने से जुड़ा हुआ है। उदाहरण के तौर पर, हम मध्य युग, पुनरुद्धार और एक नए समय में कलात्मक स्थान की विशिष्टताओं पर रोक देंगे।

"मध्ययुगीन दुनिया की जगह पवित्र केंद्रों और सांसारिक परिधि के साथ एक बंद प्रणाली है। Neoplatonic ईसाई धर्म के ब्रह्मांड वर्गीकृत और पदानुक्रमित। धार्मिक नैतिक स्वर के साथ चित्रित अंतरिक्ष का अनुभव। " मध्य युग में अंतरिक्ष की धारणा आमतौर पर विषय पर एक व्यक्तिगत दृष्टिकोण का संकेत नहीं देती है या; वस्तुओं की श्रृंखला। जैसा कि D.S. द्वारा उल्लेख किया गया है Likhachev, "ऐतिहासिक मानकों में संतों के जीवन में क्रॉनिकल में घटनाएं - यह मुख्य है, अंतरिक्ष में जाने के तरीके से: लंबी पैदल यात्रा और आगे बढ़ने, विशाल भौगोलिक रिक्त स्थान को कवर ... जीवन है; अंतरिक्ष में खुद को प्रकट करें। यह जीवन के समुद्र के बीच जहाज पर एक यात्रा है। " स्थानिक विशेषताओं अनुक्रमिक रूप से प्रतीकात्मक (शीर्ष-तल, पश्चिम - पूर्व, सर्कल, आदि) हैं। "प्रतीकात्मक दृष्टिकोण यह बताता है कि विचार के विचार, पहचान की सीमाओं की खरपतवारवादी अस्पष्टता, फिर तर्कसंगत सोच की सामग्री, जो अपने उच्चतम स्तर पर जीवन की समझ का निर्माण करती है।" साथ ही, एक मध्ययुगीन व्यक्ति प्रकृति के कार्बनिक भाग के रूप में कई मामलों में खुद के बारे में जागरूक है, इसलिए उनके एलियन की प्रकृति पर एक नज़र डालें। पीपुल्स मध्ययुगीन संस्कृति की विशेषता विशेषता प्रकृति के साथ एक अविभाज्य संबंध के बारे में जागरूकता है, शरीर और दुनिया के बीच कठिन सीमाओं की कमी।

पुनर्जागरण में, परिप्रेक्ष्य की अवधारणा ए ड्यूरेरा की परिभाषा के अनुसार अनुमोदित ("देखने" को मंजूरी दे दी गई है। पुनर्जागरण अंतरिक्ष को पूरी तरह से तर्कसंगत बनाने में कामयाब रहा। यह इस अवधि के दौरान था कि एक बंद ब्रह्मांड की अवधारणा को अनंतता की अवधारणा द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, जो न केवल दिव्य अवधि के रूप में मौजूद है, बल्कि एक प्राकृतिक वास्तविकता के रूप में भी अनुभव करता है। मिश्रण के ब्रह्मांड की छवि। मध्ययुगीन संस्कृति का सिद्धांतपूर्ण समय चौथे आयाम - समय के साथ त्रि-आयामी अंतरिक्ष द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। यह वास्तविकता के लिए एक उद्देश्य के दृष्टिकोण के साथ, एक तरफ, कारण है; दूसरी ओर, क्षेत्र के विस्तार के साथ "मैं" और व्यक्तिपरक शुरुआत में) कला। साहित्य के कार्यों में, स्थानिक विशेषताओं को निर्वाचनकर्ता या चरित्र (सीएफ। सुरम्य में प्रत्यक्ष परिप्रेक्ष्य के साथ) के दृष्टिकोण के साथ लगातार जुड़ा हुआ है, और बाद की स्थिति का महत्व धीरे-धीरे साहित्य में बढ़ता है। चरित्र के स्थिर और गतिशील दृष्टिकोण दोनों को प्रतिबिंबित करने वाले भाषण निधि की एक निश्चित प्रणाली है।

XX शताब्दी में अपेक्षाकृत स्थिर विषय-स्थानिक अवधारणा को अस्थिर द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है (उदाहरण के लिए, समय में अंतरिक्ष की प्रभाववादी तरलता देखें)। समय के साथ पूर्ण प्रयोग अंतरिक्ष के साथ बोल्ड प्रयोग के रूप में पूरक है। तो, "एक दिन" के उपन्यास अक्सर "बंद अंतरिक्ष" के उपन्यासों के अनुरूप होते हैं। पाठ में, "एक पक्षी की उड़ान से" दृश्य के एक स्थानिक दृश्य और एक विशिष्ट स्थिति वाले एक लोकस को एक ही समय में जोड़ा जा सकता है। अस्थायी योजनाओं की बातचीत जानबूझकर स्थानिक अनिश्चितता के साथ संयुक्त है। लेखकों अक्सर अंतरिक्ष के विरूपण की ओर मुड़ते हैं, जो भाषण निधि के विशेष चरित्र में परिलक्षित होता है। उदाहरण के लिए, उपन्यास के। सिमोना "फ्लैंडर्स सड़कों" में, सटीक अस्थायी और स्थानिक विशेषताओं को खत्म करने से क्रिया के व्यक्तिगत रूपों और वर्तमान समय के अपने आकार के प्रतिस्थापन से जुड़ा हुआ है। कथा संरचना की जटिलता एक उत्पाद और उनकी बातचीत में स्थानिक बिंदुओं की बहुतायत को निर्धारित करती है (उदाहरण के लिए, एम बुलगाकोव, यू। डोम्ब्रोव्स्की एट अल।) के कार्यों को देखें।

एक ही समय में XX शताब्दी के साहित्य में। मिथक और काव्य छवियों में बढ़ी हुई रुचि और अंतरिक्ष-समय के मिथोपोएटिक मॉडल (उदाहरण के लिए, कविता ए ब्लोक, कविता और गद्य ए व्हाइट, वी। क्लेबिकोव द्वारा काम करता है)। इस प्रकार, विज्ञान में समय-अंतरिक्ष की अवधारणा में परिवर्तन और मानव विश्वव्यापी दृश्य में साहित्य के कार्यों में अंतरिक्ष-समय निरंतरता और समय और स्थान को जोड़ने वाली छवियों के प्रकारों की प्रकृति से जुड़ा हुआ है। पाठ में अंतरिक्ष का पुनरुत्पादन भी साहित्यिक दिशा द्वारा निर्धारित किया जाता है जिस पर लेखक का मालिक है: प्राकृतिकता के लिए, उदाहरण के लिए, वास्तविक गतिविधियों की छाप बनाने की मांग, विभिन्न स्थानीय लोगों के विस्तृत विवरणों की विशेषता है: सड़कों, वर्गों, सदनों, आदि ।

आइए अब कलात्मक पाठ में स्थानिक संबंधों का वर्णन करने की विधि पर ध्यान दें।

कलात्मक काम में स्थानिक संबंधों का विश्लेषण का तात्पर्य है:

2) इन पदों की प्रकृति की पहचान (गतिशील - स्थैतिक; ऊपर से नीचे, एवियन उड़ान, आदि के साथ) के समय के दृष्टिकोण के साथ उनके संबंध में;

3) काम की मुख्य स्थानिक विशेषताओं की परिभाषा (कार्रवाई की जगह और उसके परिवर्तन, चरित्र का आंदोलन, अंतरिक्ष का प्रकार, आदि);

4) काम की मुख्य स्थानिक छवियों पर विचार;

5) स्थानिक संबंध व्यक्त करने वाले भाषण निधि की विशेषताएं। उत्तरार्द्ध, स्वाभाविक रूप से, ऊपर वर्णित सभी प्रकार के विश्लेषण चरणों से मेल खाता है, और आधार है।

कहानी में स्थानिक संबंध व्यक्त करने के तरीकों पर विचार करें। बनीन "लाइट सांस"।

इस पाठ के अस्थायी संगठन ने बार-बार शोधकर्ताओं को आकर्षित किया है। "डिस्पोजिशन" और "रचना", एचपी के बीच अंतर का वर्णन Vygotsky ने नोट किया: "... घटनाक्रम जुड़े हुए हैं और जुड़े हुए हैं ताकि वे अपने रोजमर्रा के बोझ और अपारदर्शी पीड़ा को खो दें; वे एक दूसरे के साथ पिघल जाते हैं, और उनके वेतन वृद्धि, परमिट और संक्रमण में, जैसा कि यह था, मैं थायजिंग धागे को उजागर करता हूं; वे उन सामान्य कनेक्शनों से मुक्त होते हैं जिनमें उन्हें जीवन में और जीवन की छाप में दिया जाता है; उसे वास्तविकता से पुनर्जीवित किया जाएगा ... "पाठ का जटिल अस्थायी संगठन अपने स्थानिक संगठन से मेल खाता है।

संरचना संरचना में, दृश्य के तीन मुख्य स्थानिक बिंदु प्रतिष्ठित हैं (कथाकर्ता, ओली मेशचेस्क और कक्षा)। उनकी अभिव्यक्ति के भाषण का अर्थ स्थानिक वास्तविकताओं के नामांकन हैं, प्रस्तावित-केस फॉर्म: एक स्थानीय अर्थ, क्रिया विशेषण, क्रिया अंतरिक्ष में आगे बढ़ने के मूल्य के साथ, एक नेक्रोसिस रंग की विशेषता के मूल्य के साथ क्रिया एक विशेष स्थिति में स्थानीयकृत (आगे, बीच में) नर मठ और एक अनिश्चितता, सफेद क्लाउड ढलान आकाश और छिद्रित वसंत क्षेत्र); अंत में, श्रृंखला की संरचना में निम्नलिखित घटकों की प्रक्रिया, एक ऑप्टिकल प्वाइंट ऑफ व्यू पर प्रतिबिंबित, वह [ओलिया] ने युवा राजा को देखा, कुछ शानदार हॉल के बीच लिखे गए पूरे विकास के लिए, एक चिकनी पर डेयरी में नमूना, अच्छी तरह से नालीदार बाल, मालिक और ध्यान से चुप।

पाठ में सभी तीन बिंदुओं को एक-दूसरे के साथ ठंड, ताजा और डेरिवेटिव की पुनरावृत्ति के साथ लाया जाता है। उनमें से सहसंबंध जीवन-मृत्यु की एक ऑक्सीमॉर्म छवि बनाता है। इंटरेक्शन विभिन्न बिंदु दृष्टि पाठ की कलात्मक स्थान की विषमता को निर्धारित करती है।

विषम अस्थायी खंडों का विकल्प स्थानिक विशेषताओं और तनों की बदलावों में बदलाव में प्रतिबिंबित होता है; कब्रिस्तान - जिमनासियम गार्डन - कैथेड्रल स्ट्रीट - कैबिनेट चुना - स्टेशन - गार्डन - ग्लास बरामदा - कैथेड्रल स्ट्रीट - (शांति) - कब्रिस्तान - जिमनासियम गार्डन। जैसा कि हम देखते हैं, कई स्थानिक विशेषताओं में, दोहराना पाए जाते हैं, लयबद्ध संरचना जो कणिका संरचना के तत्वों द्वारा विशेषता कार्य की शुरुआत और अंत का आयोजन करती है। साथ ही, इस श्रृंखला के सदस्य विपक्ष में आते हैं: मुख्य रूप से "खुली जगह - बंद स्थान", बुध, उदाहरण के लिए: एक विशाल काउंटी कब्रिस्तान - बॉस कार्यालय या एक कांच के बरामदा। पाठ में दोहराए जाने वाले मित्र और स्थानिक छवियों का विरोध किया जाता है: एक तरफ, कब्र, उस पर पार, एक कब्रिस्तान, मृत्यु (मृत्यु) के मकसद का विकास, दूसरी तरफ - वसंत हवा, छवि पारंपरिक रूप से जुड़ा हुआ है इच्छा, जीवन, खुली जगह के उद्देश्यों के साथ। बुनिन एक संकुचित और विस्तारित स्थानों की तुलना करने की विधि का उपयोग करता है। नायिका के जीवन में दुखद घटनाएं इसके चारों ओर दौरे की जगह से जुड़ी हुई हैं; उदाहरण के लिए देखें: ... कोसाका अधिकारी, एक बदसूरत और plebeian प्रजातियों ... लोगों की बड़ी भीड़ के बीच, स्टेशन मंच पर इसे गोली मार दी ... पाठ में प्रमुख कहानी की एक ही छवियों के माध्यम से - की हवाओं हवा और प्रकाश श्वास - अंतरिक्ष द्वारा विस्तार (फाइनल में फाइनल में) से संबंधित हैं: अब इस ठंडी वसंत हवा में, इस क्लाउड दुनिया में, इस बादल दुनिया में, दुनिया में बिखरे हुए हल्के श्वास हैं। इस प्रकार, स्थानिक संगठन पर विचार " प्रकाश श्वास"एचपी के निष्कर्षों की पुष्टि करता है कहानी की वैचारिक और सौंदर्य सामग्री की मौलिकता पर vygotsky, इसके निर्माण में परिलक्षित।

इसलिए, स्थाई विशेषताओं और कलात्मक स्थान के विचार के लिए लेखांकन पाठ के भौतिक विश्लेषण का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है।

प्रश्न और कार्य

1. एक परिचित सड़क में "बनीना की कहानी पढ़ें।"

2. वर्णन की संरचना में एक प्रमुख स्थानिक बिंदु को हाइलाइट करें।

3. पाठ की मुख्य स्थानिक विशेषताओं का निर्धारण करें। इसमें आवंटित स्थानों को दो मुख्य अस्थायी पाठ्य योजनाओं (अतीत और वर्तमान) से संबंधित कैसे किया जाता है?

4. कहानी के पाठ के संगठन में अपनी इंटरटेक्स्टुअल रिलेशंस खेलने के लिए क्या भूमिका निभाती है - कविता से इसे दोहराया गया है। पी। पोल्स्की? पॉलीन्स्की कविता में और कहानी के पाठ में स्थानिक छवियों को आवंटित किया जाता है?

5. पाठ में स्थानिक संबंध व्यक्त करने वाले भाषण उपकरण निर्दिष्ट करें। उनकी मौलिकता क्या है?

6. विचाराधीन पाठ में कलात्मक स्थान का प्रकार निर्धारित करें और इसकी गतिशीलता दिखाएं।

7. क्या आप एमएम बख्तिन की राय से सहमत हैं कि "अर्थों के दायरे में सभी प्रविष्टि केवल क्रोनोटॉप के द्वार के माध्यम से हो रही है"? बुनिन की कहानी में आप क्या chronotopes नोट कर सकते हैं? क्रोनोटॉप की साजिश बनाने की भूमिका दिखाएं।

कलात्मक क्षेत्र नाटक: ए। Vampilov "चुलीमस्क में पिछली गर्मियों"

नाटक की कलात्मक जगह एक विशेष जटिलता द्वारा विशेषता है। नाटकीय पाठ की जगह आवश्यक रूप से अंतरिक्ष दृश्यों को ध्यान में रखनी चाहिए, इसके रूपों को निर्धारित करने के लिए संभावित संगठन। सुंदर अंतरिक्ष के तहत "स्पेस द्वारा विशेष रूप से दर्शकों द्वारा विशेष रूप से वर्णित स्थान ... या सभी प्रकार के दृश्यों के दृश्यों के टुकड़ों पर समझा जाता है।"

नाटकीय पाठ, इस प्रकार, थिएटर की स्थितियों और इन में निहित सीमाओं के साथ मंच पर अवतार की संभावनाओं के साथ प्रस्तुत घटनाओं की व्यवस्था को हमेशा संबंधित करता है। "यह अंतरिक्ष के स्तर पर है ... और टेक टी - एस पी ई के टी ए के एल आई" की आर्टिक्यूलेशन। दर्शनीय स्थान का आकार लेखक की टिप्पणी और प्रतिकृति में निहित स्थानिक लेकिन अस्थायी विशेषताओं द्वारा निर्धारित किया जाता है: वर्ण। इसके अलावा, नाटकीय पाठ में, बाह्य स्थान के संकेत हमेशा प्रस्तुत किए जाते हैं, थिएटर की स्थितियों तक ही सीमित नहीं होते हैं। नाटक में क्या नहीं दिखाया गया है फिर भी इसकी व्याख्या में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। इस प्रकार, असाधारण स्थान "कभी-कभी एक निश्चित प्रकार की अनुपस्थिति के लिए उपयोग किया जाता है ... इस तथ्य को दर्शाने के लिए कि" वहां "... एक इमेजिंग रूपरेखा स्थान" (हाइलाइट किया गया है। - एनएन) को एक के रूप में दर्शाया जा सकता है ब्लैक आरा दृश्य या एक विशेष प्रकार का शून्य, जो दृश्य के ऊपर से बाहर निकलता है, कभी-कभी वास्तविकता के बीच एक पैडिंग सामग्री की तरह कुछ बन रहा है और इंट्रा-मैट्रल रियलिटी ... "नाटक में, अंत में, इस तरह के विनिर्देशों के आधार पर साहित्य विशेष भूमिका दुनिया की स्थानिक तस्वीर के प्रतीकात्मक पहलू को निभाता है।

आइए प्ले ए वैम्पिलोवा "चुलिम्स्क में पिछली गर्मियों" (1 9 72), जो जटिल जीनोम संश्लेषण से प्रतिष्ठित है: यह कॉमेडी, "नैतिकता के नाटक", दृष्टांतों और त्रासदियों के तत्वों को बातचीत करता है। नाटक "चुलिमस्क में पिछली गर्मियों" को साइट की एकता द्वारा विशेषता है। यह पहली ("सेटिंग") टिप्पणी को एक नाटक का संचालन करता है और एक विस्तृत वर्णनात्मक पाठ का प्रतिनिधित्व करता है:

ताइगा जिला केंद्र में ग्रीष्मकालीन सुबह। पुराना लकड़ी के घर उच्च eaves, Veranda और Mezzanine के साथ। एक अकेला भूरा घर के पीछे उगता है, फिर पहाड़ी दिखाई देने वाली एफआईआर, ऊपर-पाइन और लार्च के नीचे दिखाई देती है। तीन खिड़कियां और घर के बरामदे पर दरवाजा, जो "चाय" से जुड़ा हुआ है ... ईव्स, खिड़की ट्रिमिंग, शटर, गेट्स - हर जगह ओपनवर्क नक्काशी। आधा असबाबवाला, शब्बी, समय से काला, यह नक्काशी अभी भी घर को सुरुचिपूर्ण रूप देता है ...

टिप्पणियों के पहले भाग में पहले से ही, जैसा कि हम देखते हैं, अर्थपूर्ण विरोधों के माध्यम से, पूरे पाठ के लिए सार्थक माना जाता है: "पुराना - नया", "सौंदर्य - विनाश"। यह विपक्षी टिप्पणी के अगले भाग में संरक्षित है, जिसकी मात्रा नाटक की व्याख्या करने के लिए अपने विशेष महत्व को इंगित करती है:

घर के सामने - एक लकड़ी के फुटपाथ और घर के रूप में वही पुराना (बाड़ भी एक नक्काशी के साथ समाप्त होता है), किनारों पर कुल्हाड़ी झाड़ियों के साथ एक पेरिसडर, बीच में घास और फूल के साथ।

साधारण सफेद-गुलाबी फूल सीधे घास में उगते हैं, शायद ही कभी और बेतरतीब ढंग से, जंगल में ... एक तरफ, दो बोर्डों को बाड़ से खटखटाया जाता है, currant झाड़ियों टूटा हुआ है, घास और फूल व्यथित हैं ...

घर के विवरण में, सौंदर्य और गिरावट के संकेत फिर से जोर दिया जाता है, और विनाश के संकेत हावी हैं। टिप्पणी में - नाटक-भाषण निधि में कॉपीराइट स्थिति का एकमात्र प्रत्यक्ष अभिव्यक्ति प्रतिष्ठित है, जो न केवल दृश्य पर पुनर्निर्मित स्थान की वास्तविकताओं को नामित करता है, बल्कि पोर्टेबल उपयोग में नाटक के नायकों को इंगित करता है, उनकी विशेषताएं जीवन, रिश्ते (सरल फूल दृश्य पर बेतरतीब ढंग से बढ़ते हैं; याद किए गए फूल और घास)। टिप्पणी किसी विशेष पर्यवेक्षक के स्थानिक बिंदु को दर्शाती है, साथ ही यह बनाया गया है जैसे कि लेखक अतीत की तस्वीर को पुनर्जीवित करने की कोशिश करता है।

रीमार्केट चरण अंतरिक्ष के चरित्र का निर्धारण करते हैं, जो घर के सामने एक मंच, एक बरामदा (चाय), मेज़ानाइन के सामने एक छोटी बालकनी, एक सीढ़ी, एक पेरिसडर की ओर अग्रसर है। उल्लेख भी उल्लेख किया गया है, निम्नलिखित टिप्पणियों में से एक देखें: कैसोव के चारों ओर, गेट खुलता है, और प्रतीत होता है कि वैलेंटाइना के पिता ... खुले गेट में, यार्ड के हिस्से, यार्ड, चंदवा, एक चंदवा के तहत अग्रणी , बगीचे में टायन और विकेट ... विवरण आपको व्यवस्थित करने की अनुमति देता है स्टेज एक्शन और कई प्रमुख स्थानिक छवियों को आवंटित करें जो स्पष्ट रूप से प्रयोगात्मक (अनुमानित) चरित्र का उपयोग करते हैं। उदाहरण के लिए, मेज़ानाइन की ओर बढ़ती सीढ़ियों, वेलेंटाइन हाउस के बंद गेट, वैलेंटाइन हाउस के बंद गेट, इसे आसपास की दुनिया से अलग करते हुए, पुराने घर की खिड़की, बुफे डिस्प्ले केस में बदल गई, संतुलन की बाड़ को तोड़ दिया । दुर्भाग्य से, निदेशकों और रंगमंच कलाकार कॉपीराइट टिप्पणियों द्वारा खोले गए सबसे अमीर अवसरों को हमेशा ध्यान में रखें। "दृश्यों की उपस्थिति" चुलीमस्क "आमतौर पर एकान्त होती है ... कलाकारों से सीनर से ... एक प्रवृत्ति न केवल दृश्यों को सरल बनाने के लिए उभरी है, बल्कि पेरिसडर को मेज़ानाइन के साथ घर से अलग करने के लिए उभरा है। "इस बीच, यह" महत्वहीन "हिस्सा, घर का डिस्सेबल और इसकी अनिश्चितता अचानक उन पानी के नीचे के चट्टानों में से एक बन गई जो नाटक के प्रतीकात्मकता के करीब आने की अनुमति नहीं देती, एक गहरा सुंदर अवतार।"

नाटक की जगह दोनों खुली और बंद है। एक तरफ, ताइगा और शहर के साथ, दूसरे के साथ, नाटक के कार्य को बार-बार नाटक के पाठ में वर्णित किया जाता है, जबकि नाटक एक "लोकस" तक सीमित है - एक पेरिसडर के साथ पुराना घर, जो दो सड़कों को गांव में प्रतीकात्मक नामों के साथ बदल दिया जाता है - हानि और चाबियाँ। भ्रम की स्थानिक छवि पसंद के मकसद के पाठ में प्रवेश करती है, जो नायकों के सामने नायक हैं। प्राचीन प्रकार की वैल्यू स्थिति "रोड सर्च" से जुड़े इस उद्देश्य को दूसरे कार्य के पहले चरण की अंतिम घटना में सबसे अधिक स्पष्ट किया जाता है, जबकि खतरे का विषय और "पतन", और नायक (शमन) पर " क्रॉस रोड्स ", एक प्रिय सड़कों से जुड़ा हुआ है" एक रास्ता चुनने में गलत है।

घर की छवि (चौराहे पर) में पारंपरिक प्रतीकवाद है। स्लाव लोक संस्कृति में, घर हमेशा बाहरी ("विदेशी") दुनिया का विरोध करता है और अराजकता से संरक्षित प्रतियोगिता और आदेशित स्थान के एक स्थिर प्रतीक के रूप में कार्य करता है। घर आध्यात्मिक लाडा के विचार का प्रतीक है और सुरक्षा की आवश्यकता है। इसके चारों ओर किए गए कार्य आमतौर पर एक सुरक्षा चरित्र होते हैं, इस संबंध में कार्रवाई पर विचार किया जा सकता है। मुख्य नायिका नाटक - वैलेंटाइना, जो दूसरों की गलतफहमी के बावजूद, लगातार बाड़ को मजबूत करता है और, जैसा कि टिप्पणी में उल्लेख किया गया है, एक गेट स्थापित कर रहा है। यह इस क्रिया के नाटककार की पसंद का संकेत है: फर्श की जड़ के पाठ में दोहराया गया रूसी भाषा तस्वीर के लिए "सद्भावना" और "विश्व आराम" के रूप में ऐसे महत्वपूर्ण अर्थों को वास्तविक बनाता है।

घर की छवि नाटक और अन्य टिकाऊ प्रतीकात्मक अर्थों में व्यक्त करती है। यह दुनिया का एक माइक्रोविडल्ड है, और बाड़ से घिरा हुआ बगीत दुनिया की संस्कृति में ब्रह्मांड की महिला की शुरुआत में प्रतीक है, घर अंततः एक व्यक्ति के साथ सबसे अमीर संघों का कारण बनता है, न केवल अपने शरीर के साथ, बल्कि आत्मा के साथ भी , उसके साथ आंतरिक जीवन इसकी सभी जटिलता में।

एक पुराने घर की छवि, जैसा कि आप देख सकते हैं, माइथोपोएटिक सबटेक्स्ट का खुलासा करता है, ऐसा लगता है कि प्रांतीय जीवन से घरेलू नाटक।

इसके अलावा, इस स्थानिक छवि में एक अस्थायी माप है: यह अतीत और वर्तमान को बांधता है और समय के कनेक्शन का प्रतीक है, जो अब अधिकांश पात्रों द्वारा महसूस नहीं किया जाता है और केवल वैलेंटाइना द्वारा समर्थित होता है। "पुराना घर जीवन की अपरिवर्तनीय प्रक्रियाओं, देखभाल की अनिवार्यता, त्रुटियों का संचय और यहां रहने वाले लोगों के लाभ का गवाह है। वह शाश्वत है। वे बेड़े हैं। "

साथ ही, ओपनवर्क थ्रेड के साथ पुराना घर केवल नाटक में "बिंदु" है। वह चुलीमस्क का हिस्सा हैं, जो कि एक तरफ, ताइगा (खुली जगह) का विरोध करता है, दूसरे पर, अज्ञात शहर के साथ नाटक पात्रों का हिस्सा जुड़ा हुआ है। "... सियान चुलाईमस्क, जिसमें कार्य दिवस पारस्परिक समझौते से शुरू होता है, एक पुराना अच्छा गांव, जहां आप एक अनलॉक कैशियर फेंक सकते हैं ... अभियोजन और असंभव दुनिया, जहां एक असली रिवाल्वर कोई कम संवेदनशील चब और केबल्स के निकट है , - यह चुलीमस्क विशेष जुनून रहता है, "मुख्य रूप से प्यार और ईर्ष्या। गाँव में समय जैसे कि बंद हो गया। नाटक की सामाजिक स्थान निर्धारित किया जाता है, सबसे पहले, अदृश्य मालिकों के साथ टेलीफोन वार्तालाप (साथ ही वह विभिन्न दुनिया के बीच मध्यस्थ के रूप में कार्य करता है), दूसरा, शहर और संरचनाओं के व्यक्तिगत संदर्भ जिनके लिए सबसे महत्वपूर्ण "दस्तावेज", Wedway:

ई आर ई एम ई ई बी। मैंने चालीस साल का काम किया ...

डी ई आर जी ए सी ई बी। कोई दस्तावेज नहीं हैं, और कोई बातचीत नहीं है ... आपके पास वहां से पेंशन है (मैंने अपनी उंगली को आकाश में दिखाया) देय, और यहां, भाई, आप उम्मीद नहीं करते हैं। यहाँ आप नहीं टूटेंगे।

इसलिए, वैम्पिलोव नाटक में अस्थिर स्थान, इसलिए अज्ञात शहर, जिसमें से शामन आए और पाशा, और अधिकांश चुलीमस्क, जबकि जिला केंद्र के वास्तविकताओं और "लोकी" को "एक तरफा" में पेश किया जाता है टेलीफ़ोन वार्तालाप। आम तौर पर, नाटक की सामाजिक जगह पर्याप्त रूप से सशर्त रूप से होती है, यह नाटक में पुनर्निर्मित दुनिया से अलग है।

नाटक का एकमात्र चरित्र, बाहरी रूप से सीधे सामाजिक शुरुआत से जुड़ा हुआ है, "सातवां सचिव" मिडलेसिन है। यह नाटक का एक हास्य नायक है। यह अपने "सार्थक" उपनाम का संकेत है, जो एक दूषित प्रकृति से स्पष्ट रूप से है (यह शब्द शाफ़्ट के साथ क्रिया मसूड़ों के संयोजन के लिए जोखिम हो सकता है)। कॉमिक प्रभाव लेखक की टिप्पणियों द्वारा बनाया गया है, नायक की विशेषता: वह गहन रूप से अजीब बात रखता है, स्पष्ट रूप से प्रवेश कठोरता को डराता है, अग्रणी चिंता; उपहास को ध्यान में रखते हुए, सूजन। अन्य पात्रों की भाषण विशेषताओं की पृष्ठभूमि के खिलाफ, मोशदेकिन की प्रतिकृति चमकदार विशेषताओं से अलग है: टिकटों की बहुतायत, शब्द, "लेबल", "कार्यालय" के तत्व; बुध: आप पर और इतने संकेत आते हैं; इसके लायक, आप सड़क पर देखते हैं, तर्कसंगत आंदोलन में हस्तक्षेप करता है; सवाल बल्कि डबल-एज है; सवाल व्यक्तिगत पहल पर रहता है।

केवल के लिए भाषण विशेषताएं Moshadekina Playwright भाषा मुखौटा के स्वागत का उपयोग करता है: नायक का भाषण गुणों के साथ संपन्न होता है, "एक तरह से या किसी अन्य पात्रों के साथ इसे नष्ट कर देता है, उसके साथ उसके साथ उसके साथ कुछ निरंतर और अपरिहार्य है, उसके साथ उसके साथ किसी भी अधिनियम या इशारे में। " Meswordkin इस प्रकार अन्य पात्रों से अलग हो गया: चूलिम्स्क की दुनिया में, एक नक्काशी के साथ पुराने घर के आसपास अंतरिक्ष में, वह किसी और, मूर्ख, एक ठंडा, फुफ्फुस (एक मजाक के साथ उनके शेष नायकों के अनुसार) है।

एक चौराहे पर पुराना घर - नाटक की केंद्रीय छवि, हालांकि, इसके पात्र क्षय के मकसद को एकजुट करते हैं रिश्तेदारों, अकेलापन और एक वास्तविक घर की हानि। यह मकसद लगातार नायकों की प्रतिकृतियों में विकसित होता है: शामनोव ने अपनी पत्नी को छोड़ दिया ", बहन वैलेंटाइना" अपने मूल के पिता "। पाशा को चूलम-एसकेई में नहीं मिलता है (और वे कहते हैं, घर पर बेहतर है ... यह मेल नहीं खाता है ...), एकल कैशकिन, "डूडल" मिडकिना से कोई परिवार नहीं है, एक ताइगा इल्या में रहा।

पात्रों की प्रतिकृतियों में चुलिम्स्क धीरे-धीरे खाली जगह के साथ दिखाई देता है: उसने फिर से ताइगा में युवाओं को छोड़ दिया, जहां "हिरण नहीं, जानवर ... बहुत कम था," पुराना Evenk Ememeev पत्तियां। रियल हाउस खोने वाले नायकों ने अस्थायी रूप से "मरम्मत की गई" चाय को जोड़ दिया - नाटक का मुख्य स्थान, यादृच्छिक बैठकों के स्थान, अचानक मान्यता और पात्रों के रोजमर्रा के संचार। नाटक में दोबारा चलने वाली दुखद स्थितियों को घरेलू दृश्यों के साथ जोड़ा जाता है, जिसमें आदेशित व्यंजन और पेय के नाम नियमित रूप से दोहराए जाते हैं। "लोगों के पास रात का खाना है, केवल रात का खाना, और इस समय उनकी खुशी बनाई जा रही है और उन्हें अपने जीवन से तोड़ दिया गया है ..." हर रोज जीवन की धारा में चेक वैम्पिलोव के बाद, होने की आवश्यक नींव। यह मौका नहीं है कि नाटक के पाठ में लगभग कोई शाब्दिक सिग्नल नहीं हैं, और अधिकांश पात्रों का भाषण लगभग ज्वलंत विशेषता से वंचित है (उनके प्रतिकृतियों में, केवल व्यक्तिगत स्पेटिकर शब्द और चे के साइबेरियाई क्षेत्रीयवाद, हालांकि)। नाटक के नायकों के पात्रों के प्रकटीकरण के लिए, स्थानिक विशेषताएं महत्वपूर्ण हैं, सबसे पहले, जिस तरह से वे अंतरिक्ष में स्थानांतरित हो जाते हैं - आंदोलन "पैनलों के माध्यम से" या बाड़ को छोड़कर।

एक और, कोई कम महत्वपूर्ण, अक्षरों की स्थानिक विशेषताओं - स्थैतिक या गतिशीलता। यह दो मुख्य पहलुओं में प्रकट होता है: क्वुलिम्स्क के "बिंदु" स्थान के साथ संचार की स्थिरता और एक या किसी अन्य नायक की गतिविधि / निष्क्रियता के रूप में। इसलिए, लेखक की टिप्पणी में पहले चरण में शोमानोव का प्रतिनिधित्व किया गया, इसकी उदासीनता, "निरंतर लापरवाही और बिखरी हुई" का उपयोग किया जाता है, जबकि पहले अधिनियम का उपयोग किया जाता है, जिसमें हीरो कृत्य करता है, शब्द नींद: जैसा कि अचानक डाइविंग में डाइविंग होता है नींद, हेड लोअर। पहले अधिनियम में एक ही शमनोव की प्रतिकृतियों में, बीज "उदासीनता" और "शांति" के साथ भाषण निधि दोहराया जाता है। "नींद", जिसमें हीरो विसर्जित होता है, यह आत्मा की "नींद" बन जाती है, जो चरित्र के आंतरिक "अंधापन" का पर्याय बन जाती है। दूसरे कार्य में, इन भाषण निधि को विपरीत अर्थों को व्यक्त करने वाले लेक्सिकल इकाइयों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। इसलिए, शोमनोव की उपस्थिति की ओर इशारा करते हुए टिप्पणी में, पहले से ही अपने पूर्व राज्य के विपरीत गतिशीलता है: यह लगभग तेजी से, तेजी से चला जाता है। बरामदा पर skeys।

सांख्यिकी से गतिशीलता तक संक्रमण नायक के पुनरुद्धार का संकेत है। चूंकिस्क के स्थान वाले पात्रों के संबंध के लिए, इसकी स्थिरता केवल अन्ना गुड और वैलेंटाइना के लिए विशेषता है, जो यहां तक \u200b\u200bकि "और कभी भी शहर में नहीं थी।" बिल्कुल सही मादा पात्र नाटक में "उनकी" स्पेस (बाहरी और आंतरिक दोनों) के रखवाले के रूप में वक्ताओं: अन्ना चाय की मरम्मत में लगी हुई है और अपने घर (परिवार) को रखने की कोशिश कर रही है, वैलेंटाइना "बाड़ को बेचती है"।

चरित्र पात्रों की विशेषताएं उनके दृष्टिकोण से निर्धारित की जाती हैं मुख्य छवि नाटक - एक टूटे हुए गेट के साथ एक बरिसडर: अधिकांश हीरो "सीधे" जाते हैं, "डी '", शमन नागरिकों के गांव को छोड़कर, ताइगा के खुले स्थान से जुड़े अपने एकमात्र पुराने हमेशा के लिए भी मदद करने की कोशिश कर रहा है। इस संदर्भ में, वैलेंटाइन्स के दोहराव वाले कार्यों को एक प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त होता है: यह नष्ट बहाल करता है, गुदगुदी को दूर करने की कोशिश कर, समय के कनेक्शन को स्थापित करता है। यह Shamanov के साथ इसके संवाद का संकेत है:

Sh और m और n के बारे में। ... तो मैं आपसे पूछना चाहता हूं ... आप ऐसा क्यों करते हैं?

एक एल ई एन टी और एन और (तुरंत नहीं) में। क्या आप पेरिसडर के बारे में बात कर रहे हैं? .. मैं चिनू क्यों हूँ?

एसएच और एम और एन के बारे में। किस लिए?

एक l e n t और n और में। लेकिन ... क्या यह अस्पष्ट है?

शमांस सिर हिलाता है: यह स्पष्ट नहीं है ...

एक एल ई एन टी और एन और (मज़ा) में। खैर, तो मैं आपको समझाऊंगा ... मैं एक लैंडिंग कक्ष पूरी होने के लिए चाहता हूं।

डब्ल्यू और एम और एन के बारे में (grinned)। हाँ? और ऐसा लगता है कि आप इसे तोड़ने के लिए पेरिसडर छोड़ देते हैं।

एक एल ई एन टी और एन ए (गंभीर डालने) में। मैं उसे एक पूरा करने के लिए चुनता हूं।

"नाटक भाषा के सामान्य और स्थायी संकेत को मान्यता दी जानी चाहिए ... प्रतीकवाद, बिस्लेमर (बीए लारिन द्वारा आवंटित। - एनएन।), और भाषणों का दोहरी महत्व। नाटक में हमेशा penetrating विषयों - विचार, मनोदशा, सुझावों के मुख्य, प्रत्यक्ष मूल्य में जोड़कर माना जाता है। "

इसी तरह के "Bisclaimer" उपरोक्त वार्ता में निहित है। एक तरफ, वैलेंटाइना के शब्दों को शोमानोव और विशेषण पूरे कृत्यों को उनके प्रत्यक्ष मूल्य में संबोधित किया जाता है, दूसरी तरफ, उन्हें दर्शक (पाठक) और सभी कार्यों के संदर्भ में "दोहरी महत्व" प्राप्त करने के लिए संबोधित किया जाता है। इस मामले में पूरे शब्द को अर्थपूर्ण विसंगति द्वारा विशेषता है और साथ ही इसमें कुछ मूल्यों को निहित है: "जिसमें से कुछ भी असंतुलित नहीं किया गया है"; "गैर विनाशकारी", "संपूर्ण", "एक", "संरक्षित", अंत में, "स्वस्थ"। अखंडता विनाश का विरोध करती है, मानव संबंधों का विघटन, विघटन और "कच्चीता" (नाटक की पहली टिप्पणी याद रखें), आंतरिक स्वास्थ्य और अच्छे राज्य के साथ संचारित है। यह विशेषता है कि नायिका का नाम वैलेंटाइना है, जिसने नाटक के प्रारंभिक नाम के रूप में कार्य किया है, इसमें व्युत्पन्न महत्व "स्वस्थ, मजबूत" है। साथ ही, वैलेंटाइना के कार्यों में अन्य नाटक पात्रों की गलतफहमी का कारण बनता है, उनके आकलन की समानता आसपास के अंतरिक्ष में नायिका की दुखद अकेलापन पर जोर देती है। इसकी छवि नाटक की पहली टिप्पणी में एक अकेला बर्च छवि के साथ एक सहयोग का कारण बनती है - रूसी लोकगीत में लड़की का पारंपरिक प्रतीक।

नाटक का खेल इस तरह से बनाया गया है कि इसे "स्थानिक" टिप्पणी के लिए निरंतर संदर्भ की आवश्यकता है, जो नाटक के सहायक (सेवा) तत्व से, पाठ के कॉन्फ़िगरेशन तत्व द्वारा परिवर्तित हो जाता है: हैंडमेकर सिस्टम और चरित्र छवियों प्रणाली के बारे में स्पष्ट समानांतरता, अंतःस्थापित हैं। इसलिए, जैसा कि पहले से ही उल्लेख किया गया है, बर्च की छवि वैलेंटाइन की छवि से सहमत है, अपने तरीके से (साथ ही अन्ना की छवियों के साथ, दर्गचेव, येरमेईव) "रम्मी" घास की छवि से जुड़ी हुई है।

जिस दुनिया में नाटक के नायकों को निराशाजनक माना जाता है। सबसे पहले, यह टुकड़ों के संवाद के संगठन में प्रकट होता है, जिसके लिए प्रतिकृतियों की लगातार "असंगतता", संवाद संबंधी यूनिट्स में अर्थ और संरचनात्मक जुड़ाव के उल्लंघन की विशेषता होती है। नाटक वर्ण या एक दूसरे को नहीं सुनते हैं, या हमेशा प्रतिकृति के अर्थ को समझते नहीं हैं। पात्रों का डिस्कनेक्शन एक संख्या के परिवर्तन में प्रतिबिंबित होता है, मोनोलॉग्स में संवाद (उदाहरण के लिए, पहली कार्रवाई में कश्मीन का एक मोनोलॉग देखें)।

नाटक का पाठ वर्णों का प्रभुत्व है (संवाद-विवाद, झगड़े, चाल, इत्यादि), और पॉलिसी चरित्र के संवाद (उदाहरण के लिए, उनके पिता के साथ वैलेंटाइना के संवाद) के संवादों को दर्शाते हुए संवादों का प्रभुत्व है।

दुनिया की अपमानजनकता चित्रित की गई ध्वनि की विशेषता के नामों में खुद को प्रकट करती है। कॉपीराइट टिप्पणियां लगातार ध्वनि को ठीक करती हैं जो सुंदर स्थान को भरती हैं। एक नियम के रूप में, शार्प, कष्टप्रद, "अज्ञात" लगता है: पहले अधिनियम में, स्कैंडलस गोमन को मशीन ब्रेक के शोर से बदल दिया जाता है, दूसरे में - हैक्सॉ की स्क्वायरिंग, हथौड़ा का दस्तक, दुर्घटना मोटरसाइकिल, डीजल इंजन की क्रैकलिंग। "शोर" नाटक में एकमात्र संगीत का विरोध किया जाता है - डेर-गचेवा के गीत, जो नाटक के लीटमोटीफ्स में से एक के रूप में कार्य करता है, लेकिन अधूरा शेष है।

पहली कार्रवाई में, डर्गचेव की आवाज़ तीन बार लगता है: गीत की दोहराई गई शुरुआत "यह बहुत समय पहले थी, पंद्रह साल पहले ..." शामनोव और कैशकिन की संवाद को बाधित करती है और साथ ही इसमें बदल जाती है उसकी प्रतिकृतियों में से एक के रूप में। एक तरफ, यह "प्रतिकृति", अस्थायी (अस्थायी) दृश्य को बचना और पिछले नायक को संदर्भित करता है, दूसरी तरफ, यह qaskashka के सवालों और टिप्पणियों के एक असाधारण जवाब के रूप में कार्य करता है और Shamanov के प्रतिकृतियों को प्रतिस्थापित करता है। बुध:

के ए डब्ल्यू के और एन ए। मैं सिर्फ समझ में नहीं आता: आप इस तरह के जीवनकाल में कैसे आए ... मैं अंत में समझाऊंगा।

"यह बहुत पुराना बात थी,

पंद्रह साल पहले ... "

दूसरे कार्य में, यह गीत प्रत्येक दृश्य की क्रिया खोलता है, इसे तैयार करता है। तो, दूसरे दृश्य ("रात") की शुरुआत में वह चार बार लगता है, जबकि इसका पाठ सब छोटा हो जाता है। इस अधिनियम में, गीत को वैलेंटाइना के भाग्य से सहसंबंधित किया गया है: लोक बल्लाड की दुखद स्थिति नायिका के साथ क्या हुई। साथ ही, लीटमोटिफ़ गीत मंच की जगह का विस्तार करता है, पूरी तरह से नाटक के अस्थायी परिप्रेक्ष्य को गहरा करता है और खुद को डर्गचेव की यादों को दर्शाता है, और इसके अधूरे के साथ सहसंबंधित होता है खुला अंतिम टुकड़े।

इस प्रकार, नाटक अंतरिक्ष में ध्वनियों को ध्वनियों और दुखद गीत की आवाज़ों के विपरीत, और यह जीतने वाला पहला व्यक्ति है। उनकी पृष्ठभूमि पर, दुर्लभ "चुप्पी का क्षेत्र" विशेष रूप से अभिव्यक्तिपूर्ण है। चुप्पी, "घृणास्पद गोमन" और शोर का विरोध, केवल अंतिम में स्थापित है। यह विशेषता है कि चुप्पी और चुप्पी (साथ ही उनके साथ चुप्पी) के नाटक की नाटक की अंतिम घटना में पांच बार टिप्पणी में दोहराया गया था, और शब्द मौन को नाटककार द्वारा पाठ की मजबूत स्थिति में बनाया गया था - उसका आखिरी अनुच्छेद। चुप्पी, जिसमें नायकों को पहले भेज दिया जाता है, उनकी आंतरिक एकाग्रता के संकेत के रूप में कार्य करता है, छीलने और दूसरों को सुनने की इच्छा और नायिका के कार्यों और नाटक के अंत के साथ।

वैम्पिलोवा के आखिरी खेल को "पिछली ग्रीष्मकालीन चुलीमस्क" कहा जाता है। जिस पर एक शीर्षक, जैसा कि पहले से ही नोट किया गया है, नाटककार तुरंत नहीं रुक गया, एक पूर्वव्यापापन का तात्पर्य है या पर्यवेक्षक या घटना सदस्य के दृष्टिकोण को देता है! एक बार चुलीमस्क में हुआ। संकेतक रूप से, उत्तर शोधकर्ता रचनात्मकता Vampilov सवाल के लिए: "चुलीमस्क में क्या हुआ?" - "पिछली गर्मियों में, चुलिमस्क में एक चमत्कार हुआ।"

"चमत्कार", जो चुलिम्स्क में हुआ, वह नायक की आत्मा की जागृति है, जो शोमानोव का अधिदान है। इससे "डरावनी", उनके द्वारा अनुभव किया गया था (पाशा का शॉट), और लव वैलेंटाइना, "ड्रॉप" जिसमें से "ड्रॉप" एक प्रकार के पीड़ित के रूप में कार्य करता है और साथ ही नायक के दुखद अपराध को निर्धारित करता है।

नाटक वैम्पिलोव के स्पैटियो-टेम्पोरल संगठन के लिए, एक क्रोनोटॉप थ्रेसहोल्ड की विशेषता है, "सबसे महत्वपूर्ण भर्ती संकट और जीवन फ्रैक्चर का क्रोनोटॉप है", नाटक का समय गिरने और अपडेट के निर्णायक क्षण हैं। आंतरिक संकट के साथ, निर्णय लेने वाले निर्णय लेते हैं जो किसी व्यक्ति का जीवन नाटक और उसके अन्य पात्रों, मुख्य रूप से वेलेंटाइन में जुड़े होते हैं।

यदि शोमानोव की छवि का विकास मुख्य रूप से नाटक के मुख्य समग्र हिस्सों में भाषण निधि के विपरीत परिलक्षित होता है, तो वेलेंटाइन की प्रकृति का विकास इस छवि के स्थानिक प्रभुत्व के संबंध में प्रकट होता है - नायिका के कार्यों से जुड़े होते हैं विकेट की "सेटिंग"। दूसरे कार्य में, वाडटिन पहले सबकुछ की तरह कार्य करने की कोशिश करता है: सीधे गुजरता है! पेरिसडर के माध्यम से - एक ही समय में, इसकी प्रतिकृति के निर्माण के लिए, रिसेप्शन का उपयोग किया जाता है, जिसे "अर्थपूर्ण गूंज" वेलेंटाइन का स्वागत कहा जा सकता है, पहले, शोमानोव (अधिनियम I से) की प्रतिकृति दोहराता है: में व्यर्थ काम ...; दूसरा, इसके बाद के बयानों में "संघनित", अर्थों को स्पष्ट किया गया है, जो पहले नियमित रूप से नायक के वर्तनी द्वारा पहली कार्रवाई में व्यक्त किया गया था: यह सब समान है; थका हुआ। आंदोलन "सीधे", शामनोव की स्थिति में अस्थायी संक्रमण एक आपदा की ओर जाता है। फाइनल में, वेलेंटाइन त्रासदी के अनुभवी के बाद, हम फिर से इस छवि के प्रमुख पर वापसी देखते हैं: सख्त, शांत, यह बरामदे में उगता है। अचानक बंद हो गया। उसके सिर को पेरिसडर में बदल दिया। जल्दी में नहीं, लेकिन दृढ़ता से पोललिसियन में उतरता है। एक बाड़ के लिए उपयुक्त, बोर्डों को मजबूत करता है ... विकेट का स्वागत करता है ... मौन। वैलेंटाइना और Eremeev पेरिसैड को पुनर्स्थापित करते हैं।

अद्यतन के उद्देश्य, अराजकता और विनाश पर काबू पाने से नाटक समाप्त हो जाता है। "... फाइनल में, Vampilov युवा वेलेंटाइन और बूढ़े आदमी Yeremeyev को जोड़ता है - अनंत काल की सद्भाव, जीवन की शुरुआत और जीवन, शुद्धता और विश्वास की प्राकृतिक रोशनी के बिना असंभव।" अंतिम पूर्ववर्ती, यह प्रतीत होता है, पुराने घर के इतिहास के बारे में मिडकिना की प्रेरित कहानी नहीं, बुध:

मिडलेसिन (शोमानोव को नहीं, न कि कश्मकिन)। यह घर ... एक व्यापारी काला बनाया। और, वैसे, यह व्यापारी (चबाने) को संग्रहीत किया गया था, उन्होंने संग्रहीत किया कि वह तब तक जीवित रहेगा जब तक यह इस घर को जीत नहीं लेता ... जब उसने घर पूरा किया, तो उसने उसे पुनर्निर्माण शुरू कर दिया। और पूरा जीवन पुनर्निर्मित ...

यह कहानी रीडर (दर्शक) को नाटक की स्थानिक छवि के माध्यम से लौटाती है। मोशदेकिना की तैनात प्रतिकृति में, मूर्तिकला समानांतर "जीवन एक पुनर्निर्मित घर है" अद्यतन किया जाता है, जो कि नाटक की प्रमुख स्थानिक छवि में निहित प्रतीकात्मक अर्थों को ध्यान में रखते हुए, "जीवन-अद्यतन", "जीवन के रूप में व्याख्या किया जा सकता है आत्मा का स्थायी काम है ", अंत में," जीवन - दुनिया के पुनर्निर्माण और खुद में। "

यह विशेषता है कि शब्दों की मरम्मत की जाती है, पहले अधिनियम में नियमित रूप से दोहराया जाता है, दूसरे में गायब हो जाता है: फोकस पहले से ही पात्रों की आत्मा का "पुनर्गठन" है। दिलचस्प बात यह है कि पुराने घर की कहानी वास्तव में "च्यूइंग" मिडिलसीन बताती है: कॉमिक चरित्र की व्यर्थता दृष्टांतों की सामान्यीकरण भावना पर जोर देती है।

नाटक के फाइनल में, उसके अधिकांश नायकों की जगह को परिवर्तित कर दिया गया है: यह चुलीमस्क पाशा छोड़ने की तैयारी कर रहा है, ताइगा एक बूढ़े आदमी येरमेईव जाता है, लेकिन यह अपने घर को खोलता है Dergachev (हमेशा आपके लिए पर्याप्त जगहें हैं), Schmanova अंतरिक्ष का विस्तार हो रहा है, जो शहर में जाने और परीक्षण पर बात करने का निर्णय लेता है। वैलेंटाइना मिडकिन के घर की प्रतीक्षा कर रहे हैं, लेकिन इसके कार्य अपरिवर्तित हैं। Vampilov नाटक एक नाटक के रूप में बनाया गया है, जिसमें वर्णों की आंतरिक जगह बदलती है, लेकिन इसकी स्थिरता स्थान बाहरी को बरकरार रखती है।

"कलाकार का कार्य," नाटककार ने नोट किया, - कार से लोगों को दस्तक दें। " यह कार्य "अंतिम गर्मियों में चुलीमस्क" में हल किया जाता है, जो इसे पढ़ने के रूप में एक घर के रूप में माना जाता है और दार्शनिक नाटक में दिखाई देता है। यह मुख्य रूप से नाटक के स्थानिक पैटर्न में योगदान देता है।

प्रश्न और कार्य

1. प्ले एल। पेटीशेवस्काया "ब्लू में तीन लड़कियां" पढ़ें।

2. नाटक की मुख्य स्थानिक छवियों को हाइलाइट करें, पाठ में उनके लिंक निर्धारित करें।

3. भाषा उपचार निर्दिष्ट करें जो नाटक के पाठ में स्थानिक संबंध व्यक्त करते हैं। इनमें से कौन सा धनराशि, आपके दृष्टिकोण से, नाटक एल पेट्रोशेवस्काया की एक कलात्मक जगह बनाने के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं?

4. हीरा नाटक प्रणाली में घर की छवि की भूमिका निर्धारित करें। वह किस अर्थ को व्यक्त करता है? इस छवि की गतिशीलता क्या है?

5. नाटक की जगह की एक सामान्य विशेषता दें। इस खेल के पाठ में अंतरिक्ष मॉडल कैसे करता है?