साहित्य: एल। गिन्जबर्ग "साहित्यिक नायक पर।" एम, 1 9 7 9।

लेखक एक ऐसे व्यक्ति के साहित्यिक नायक द्वारा व्यक्त किया जाता है जिसने लेखक द्वारा चुने गए संकेतों की बातचीत में एक निश्चित दृष्टिकोण से लिया है। इस अर्थ में, साहित्यिक नायक एक व्यक्ति को अनुकरण करता है। किसी भी सौंदर्य घटना के रूप में, साहित्य में चित्रित व्यक्ति अमूर्त नहीं है, बल्कि एक विशिष्ट एकता है। लेकिन एकता जो एक निजी, पृथक मामले (जो एक क्रॉनिकल कथा में एक व्यक्ति हो) के लिए अनुकूल नहीं है, एकता, जिसमें एक विस्तार, प्रतीकात्मक अर्थ है एक विचार प्रस्तुत करने में सक्षम है। लेखक एक व्यक्ति (नैतिक और दार्शनिक, सामाजिक, सांस्कृतिक और ऐतिहासिक, जैविक, मनोवैज्ञानिक, भाषाई) के बारे में विचारों का एक सेट अनुकरण करता है। साहित्यिक परंपरा, विरासत में मिली कथाएं और लेखक का एक विचार इस परिसर से व्यक्ति की कलात्मक छवि का निर्माण करता है।

जीवन में, एक कलात्मक काम को पढ़ते हुए, हम तुरंत एक या किसी अन्य सामाजिक, मनोवैज्ञानिक, घरेलू निर्वहन के लिए एक अजनबी को संदर्भित करते हैं: यह एक चरित्र वाले व्यक्ति के संचार के लिए एक शर्त है। शारीरिक मान्यता सूत्र (रेड इंडियन, मोटी, लंबी ग्रेड), सामाजिक सूत्र (मैन, व्यापारी, मास्टर, नोब्लमैन), नैतिक और मनोवैज्ञानिक (डोब्रीक, मेसेंचाक, मेज़पेट) हैं।

पूरी तरह से साहित्यिक हीरो पूर्वव्यापी सीखता है। लेकिन चरित्र न केवल परिणाम है: कलात्मक मूल्य पढ़ने की प्रक्रिया में होता है (पहले पढ़ने की तीखी)।

पहली बैठक को मान्यता, एक निश्चित रूप से उत्पन्न होने वाली अवधारणा (चरित्र की विशिष्ट और मनोवैज्ञानिक पहचान) द्वारा चिह्नित किया जाना चाहिए। प्रदर्शनी में, चरित्र का प्रारंभिक सूत्र, जो विकास प्राप्त करने के लिए या इसके विपरीत या नष्ट हो सकता है या नष्ट हो सकता है। महाकाव्य, नाइटली उपन्यास, अदालत के उपन्यास - नायक, नाइट, परफेक्ट यंग नाइटलमैन - वे सभी पर्यावरण के मानदंडों और आदर्शों को व्यक्त करते हैं, बेरोनिक हीरो वे उन्हें नष्ट कर देते हैं।

बेरोनिक हीरो पहले पृष्ठों से पहचानने योग्य है (बेंजलामेन कॉन्स्टेंस "एडॉल्फ")। तो, उदाहरण के लिए, प्रकाशक एक ऐसे व्यक्ति से मिले जो बहुत चुप और दुखी था। नायक के रोमांटिक किरदार के बारे में कहते हैं, "मैं अपने पहले वाक्यांश:" मैं उदासीन हूं, मैं यहाँ या कहीं और हूं। "

एक चरित्र के रूप में साहित्यिक हीरो

साहित्यिक काम में कोई भी नायक एक चरित्र है, लेकिन कोई भी चरित्र नायक को पहचानता नहीं है। शब्द "हीरो" आमतौर पर मुख्य अभिनय व्यक्ति, साहित्यिक काम में "मुख्य घटना का मुख्य वाहक" (एम। बख्तिन) को दर्शाता है, साथ ही वास्तव में लेखक-निर्माता के लिए एक महत्वपूर्ण दृष्टिकोण, खुद पर और अन्य कैरेक्टर। यही है, यह एक अन्य, चेतना और अधिनियम है जिस पर लेखक के लिए व्यक्त की गई दुनिया का सार। दूसरी योजना के व्यक्तियों को सेवा के रूप में माना जाता है, जो स्वयं से नहीं, बल्कि "पहली योजना के व्यक्तियों की प्रकाश और समझ के लिए। पाठक नायकों के साथ बहस कर सकते हैं, क्योंकि पढ़ने की प्रक्रिया में पूर्णता और नायक की विशेष आजादी की भावना है (तातियाना, अप्रत्याशित रूप से लेखक के लिए अप्रत्याशित रूप से)।

अन्य पात्रों से नायक की विशेषता क्या है:

साजिश के विकास के लिए महत्व (उनकी भागीदारी के बिना, मूल साजिश घटनाएं नहीं हो सकती हैं);

नायक कार्यों की भाषण संरचना में हावी होने वाले बयानों का विषय है।

साहित्यिक चरित्र इस पाठ के भीतर एक व्यक्ति के लगातार उपस्थितियों की एक श्रृंखला है। एक पाठ के लिए, हीरो को विभिन्न रूपों में खोजा जा सकता है: अन्य अभिनेताओं के भाषणों में संदर्भ, लेखक की कथा या चरित्र से संबंधित घटनाओं के बारे में कथाकार, उनके विचारों, अनुभवों, भाषणों की छवि, बाहरीता, दृश्य जिसमें वह शब्दों, इशारे, कार्यों आदि में भाग लेते हैं। यही है, नायक की छवि में धीरे-धीरे वृद्धि का तंत्र होता है।

दोहराना, कम या ज्यादा स्थिर संकेत चरित्र की विशेषताओं का निर्माण करते हैं।

चरित्र - कलात्मक छवि, कार्य, अनुभवों का विषय, अनुभव, कार्य में अभिव्यक्ति। में एक ही अर्थ में आधुनिक साहित्यिक अध्ययन उपयोग किए गए वाक्यांश साहित्यिक नायक तथा अभिनेता। पाठ्यपुस्तक के लेखक का मानना \u200b\u200bहै कि चरित्र विकल्पों का सबसे तटस्थ है, क्योंकि हीरो वीर गुणों से वंचित व्यक्ति को कॉल करने के लिए शर्मनाक है, और अभिनय व्यक्ति निष्क्रिय (ब्रूम) है।

महाकाव्य का विश्लेषण करते समय चरित्र की अवधारणा सबसे महत्वपूर्ण है और नाटकीय कार्यजहां वास्तव में वर्ण एक निश्चित प्रणाली और साजिश का आधार बनाते हैं वस्तु दुनिया। महाकाव्य में, नायक एक कथाकार (कथाकार) हो सकता है, अगर वह साजिश में भाग लेता है (पुष्किन में ग्रोन)। गीतों में, मुख्य रूप से मनुष्य की आंतरिक दुनिया को पुनर्जीवित करना, पात्रों (यदि कोई हो) को बिंदीदार, खंडित, और सबसे महत्वपूर्ण रूप से चित्रित किया गया है - एक गीतात्मक विषय के अनुभवों के साथ एक अविभाज्य संबंध में। मोह माया स्वजीवन गीतों में वर्ण नाटकीय रूप से महाकाव्य और नाटक की तुलना में कमजोर हो जाते हैं, इसलिए गीतों में वर्णों का सवाल अलग से विचार करने की सलाह दी जाती है।

अक्सर, साहित्यिक चरित्र एक आदमी है। इसकी छवि की ठोसता की डिग्री अलग हो सकती है और कई कारणों से निर्भर करती है: पात्रों की प्रणाली में, कार्य की शैली और शैली से, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि रचनात्मक विधि लेखक। के बारे में माध्यमिक नायक यथार्थवादी कहानी (ऐस में गैगिना के बारे में) आधुनिकतावादी उपन्यास के मुख्य नायक के बारे में अधिक कहा जा सकता है। लोगों, जानवरों, पौधों, चीजों, प्राकृतिक तत्वों, शानदार जीवों और इतने पर कार्य और बात कर सकते हैं। (परी कथाओं, मास्टर और मार्गारिता, मोगली, मैन - एम्फिबियन) ऐसे शैलियों हैं जिनमें ऐसे पात्रों की आवश्यकता होती है या बहुत संभावना है: परी कथा, बास, बल्लाड, कल्पित विज्ञान, पशुवादी लीटर, आदि

कलात्मक ज्ञान के उद्देश्य का केंद्र मानव सार है। महाकाव्य और नाटक के संबंध में है पात्र, यानी सामाजिक महत्वपूर्ण लक्षणपर्याप्त मानसिक व्यवहार और मानसिकता के साथ प्रकट उच्च डिग्री चरित्र एक प्रकार (अक्सर शब्द चरित्र और प्रकार समानार्थी के रूप में उपयोग किए जाते हैं)। बनाना साहित्यिक नायकलेखक आमतौर पर इसे एक तरह से या किसी अन्य तरीके से देता है: एक तरफा या बहुपक्षीय, ठोस - विरोधाभासी, स्थैतिक - विकास, आदि उनकी समझ, पात्रों का मूल्यांकन लेखक पाठक की रिपोर्ट करता है और प्रोटोटाइप को कार्यान्वित करता है (भले ही यह भी) ऐतिहासिक चेहरे: सीएफ। पेट्रा में पीटर फर्स्ट द फर्स्ट "टॉल्स्टॉय में और पेट्रा और मेरेज़कोव्स्की में एलेक्सी), काल्पनिक व्यक्तित्व का निर्माण। चरित्र और चरित्र - समान अवधारणा नहीं! साहित्य में पात्रों के अवतार पर केंद्रित, उत्तरार्द्ध और मुख्य सामग्री का गठन - प्रतिबिंब का विषय, और अक्सर पाठकों और आलोचकों के विवादों का विषय। उसी चरित्र में, आलोचना देखें विभिन्न टेंपर्स। (Katerina के बारे में विवाद, Bazarov के बारे में) इस प्रकार, चरित्र एक तरफ, चरित्र के रूप में, एक कलात्मक छवि के रूप में, एक कलात्मक छवि के रूप में प्रकट होता है यह प्रकृति सौंदर्य पूर्णता की एक विशेष डिग्री के साथ। यदि काम के पात्रों को उन वर्णों की गणना करना मुश्किल नहीं है - विश्लेषण के कार्य ("वसा और पतले" में चार पात्रों में, लेकिन, जाहिर है, केवल दो अक्षर: पतली, उसकी पत्नी और बेटे एक समेकित होते हैं परिवार का समूह)। काम में वर्णों और पात्रों की संख्या आमतौर पर मेल नहीं खाती है: वर्ण बहुत बड़े हैं। ऐसे व्यक्ति हैं जिनके पास एक ऐसा व्यक्ति नहीं है जो केवल एक साजिश भूमिका निभाता है (गरीब लिजा प्रेमिका में, माताओं की रिपोर्टिंग माताओं की मौत के बारे में) जुड़वां, इस प्रकार के विकल्प (छः मुद्रित toguhovsky, bobchinsky और dobchinsky) अस्तित्व है एक ही प्रकार के पात्र वर्गीकरण के लिए आलोचकों का आधार देते हैं (आत्म-बिक्री और अपरिचित - dobrolyubov, अधिक समय तक Turgenev के काम में)

काम की संरचना में उनकी स्थिति के अनुसार, चरित्र और प्रकृति में अलग-अलग मानदंड और मूल्यांकन होते हैं। पात्रों को बुलाया जाता है नैतिक चित्रित रवैया, पात्रों का मुख्य रूप से मूल्यांकन किया जाता है सौंदर्य दृष्टिकोण, यानी, कितने चमकीले और पूरी तरह से पात्रों (के रूप में) के आधार पर निर्भर करता है कलात्मक छवियां चिचिकी और जजिश अलमारियों सुंदर हैं और इस क्षमता में सौंदर्यपूर्ण आनंद लेते हैं)

चरित्र के प्रकटीकरण के साधन विभिन्न घटकों और वास्तविक दुनिया के विवरण के काम में हैं: साजिश, भाषण विशेषताएं, पोर्ट्रेट, सूट, इंटीरियर, आदि विशेष प्रणाली बचत छवि अलग हैं उपलब्ध नायकों (गिरगिट: सामान्य और उनके भाई, विभिन्न नस्लों के कुत्तों के प्रेमी)

स्थानिक और अस्थायी ढांचे के काम के कारण विस्तार होता है उधार लेने वाले पात्र, स्पष्ट रूप से ज्ञात पाठकों। यह तकनीक कला की सशर्तता को उजागर करती है, लेकिन छवि के लोकोनिस में भी योगदान देती है: आखिरकार, लेखक द्वारा दर्ज किए गए नाम मनोनीत हो गए, लेखक को किसी भी तरह से उन्हें चिह्नित करने की आवश्यकता नहीं है। (Yevgeny Onegin, मवेशी Tatiana, भाई चचेरे भाई Buyanov के लिए आते हैं)।

साहित्य का चरित्र है और सामूहिक नायकों (उनका प्रीमेज प्राचीन नाटक में गाना बजाता है) (गोरकी मां के उपन्यास में स्लोबोड्का काम करना)

व्यक्तित्व के गठन के साथ, पात्र कलात्मक ज्ञान का मुख्य विषय बन जाते हैं। कार्यक्रमों में साहित्यिक दिशाएं (क्लासिकवाद से शुरू) व्यक्तित्व की अवधारणा मौलिक है। प्रकृति को विकसित करने के लिए सबसे महत्वपूर्ण तरीका के रूप में कहानी को देखो, उनके परीक्षण और विकास उत्तेजना को भी उत्तेजित किया जाता है। पात्रों के साजिश कार्य - उनसे व्याकुलता में, उन्हें लिथुआनियाई के कुछ दिशाओं में विशेष विश्लेषण के विषय द्वारा विशेषता दी गई थी। 20 वीं सदी। (फॉर्मिस्ट प्रोपेट, संरचनात्मक)।

महाकाव्य और नाटकीय कार्यों की उद्देश्य दुनिया का आधार आमतौर पर बनाते हैं चरित्र प्रणाली और साजिश। यहां तक \u200b\u200bकि कामों में भी, मुख्य विषय जो लोग हैं अकेले एस। वन्यजीव चरित्र क्षेत्र आमतौर पर एक हीरो (रॉबिन्सन क्रूज़ो, मोगली) द्वारा थका नहीं जाता है, जिसमें चरित्र प्रणाली के गठन के लिए कम से कम दो विषयों की आवश्यकता होती है, उनके बराबर हो सकता है विभाजित चरित्रआदमी में अलग-अलग शुरूआत या परिवर्तन (कुत्ते का दिल), इसमें एक जटिल दो-तरफा साजिश एक चरित्र को प्रकट करती है। कथा कला के शुरुआती चरणों में, उनके बीच पात्रों और संबंधों की संख्या मुख्य रूप से साजिश के विकास के तर्क (एक एकल नायक) द्वारा निर्धारित की गई थी जादू परी कथाएं आवश्यक एंटीथेसिस, फिर नायिका संघर्ष के लिए एक कारण के रूप में, आदि) यहां फिर से अपने परिवार के आविष्कारों के साथ proppap के बारे में।

में प्राचीन यूनानी रंगमंच मंच पर एक ही समय में अभिनेताओं की संख्या धीरे-धीरे बढ़ी। दशचिलोवस्काया त्रासदी - गाना बजानेवालों और एक अभिनेता, एसिशिल ने एक के बजाय दो पेश किए, गाना बजानेवालों के हिस्से को कम किया, सोफोकएल ने तीन कलाकारों और दृश्यों की शुरुआत की। एक प्रणाली-निर्माण सिद्धांत के रूप में दृश्य संबंध बहुत जटिल हो सकते हैं और बड़ी संख्या में पात्रों (युद्ध और शांति) को कवर कर सकते हैं।

लेकिन अ दृश्य संचार - पात्रों के बीच एकमात्र प्रकार का संचार नहीं, साहित्य में वह आमतौर पर मुख्य नहीं होता है। चरित्र प्रणाली वर्णों का एक निश्चित अनुपात है। लेखक घटनाओं की श्रृंखला को बनाता है, उनके द्वारा निर्देशित पदानुक्रम वर्ण मुख्य विषय के आधार पर। मुख्य समस्याग्रस्त नायक को समझने के लिए एक बड़ी भूमिका निभा सकते हैं लघु वर्ण नतीजतन, परिणामस्वरूप समांतर और विपक्ष की पूरी प्रणाली उत्पन्न होती है। (Oblomov: Zakhar gallets, ओल्गा-आगाफिया Matveyevna)

धागा जो आपको पात्रों को वर्णों की एक प्रणाली देखने की अनुमति देता है, मुख्य रूप से रचनात्मक अवधारणा, काम का विचार, वह वह है जो सबसे जटिल रचनाओं की एकता पैदा करती है। (बेलिनस्की ने एक विचार में हमारे समय के नायक के पांच हिस्सों के बीच संबंध देखा - पेचोरिन के चरित्र के मनोवैज्ञानिक पहेली में।)

सहभागिता चरित्र ज्यादातर काम की क्रिया है - एक सार्वजनिक राय अभिव्यक्तिपूर्ण, एक प्रतीक के रूप में इसके महत्व का एक असाधारण संकेत। (आंधी में, कुलिगिन और फेक्लुषा, जैसे कि कलिनोवा शहर के आध्यात्मिक जीवन के दो ध्रुवों)

अक्षरों की एक प्रणाली बनाने में "बचत" का सिद्धांत संयुक्त है यदि इसे उपयोग के साथ सामग्री की आवश्यकता होती है दोहरा (दो अक्षर, लेकिन एक प्रकार का डोब्रिंस्की और बॉबचिंस्की), सामूहिक छवियों और संबंधित द्रव्यमान दृश्य, सामान्य रूप से कार्यों के कई कार्यों के साथ।

गीतों में फोकस एक गीतात्मक इकाई के अनुभव के प्रकटीकरण पर है। गीतात्मक इकाई के अनुभवों का उद्देश्य अक्सर अपने आप पर कार्य करता है, इस मामले में इसे कहा जाता है गीतकार नायक (मैंने अपनी इच्छा का अनुभव किया ... पुष्किन, मैं गहराई से तुच्छ हूं ... Nekrasov) गीतात्मक नायक की इस तरह की एक संकीर्ण समझ, जो केवल प्रकारों में से एक है गीतात्मक विषय आधुनिक लिथुआनिया में पारित। एसीनिन कविता:

फ्यूशन और दलदल

नीला boobboards।

शंकुधारी गिल्डिंग

Ensums जंगल।

यह एक गीतात्मक हीरो के बिना है: प्रकृति का वर्णन किया गया है। लेकिन विवरण की पसंद, ट्रेल्स का चरित्र इंगित करता है कि किसी ने इस तस्वीर को देखा है। सब कुछ सिर्फ नाम नहीं है, बल्कि विशेषता भी है। धारणा का उद्देश्य, गीतात्मक इकाई के अनुभव हो सकते हैं अन्य विषय (परेड प्रवेश द्वार को दर्शाते हुए .. Nekrasov। अजनबी। ब्लॉक)। महाकाव्य और नाटक के साथ समानता से उन्हें पात्र कहा जा सकता है। जीएन। Pospelov गीतों की एक विशेष विविधता पर प्रकाश डाला गया - चरित्रजिनके लिए, विशेष रूप से, काव्य संदेश, एपिग्राम, मैड्रिगुल्स, एपिटैफ, चित्रों के शिलालेख इत्यादि से संबंधित हैं। हालांकि, शब्द चरित्र को व्यापक समझा जा सकता है - जैसे किसी भी व्यक्ति जो गीतात्मक विषय की चेतना के क्षेत्र में गिर गया। गीत में नायकों हैं विभिन्न प्रकार के: गीतात्मक नायक के विपरीत, पात्र अन्य "i" हैं, इसलिए, उनके संबंध में, सर्वनाम 2 और 3 व्यक्तियों का उपयोग किया जाता है। दृश्य गीतकार कविताओं (समग्र पर (पर) रेलवे ब्लॉक, ओरिना, मां सैनिक। Nekrasov) इस प्रकार, गीतों को विभाजित किया जा सकता है असीमित और चरित्र। गीतों में वर्ण ईपीओ और नाटक की तुलना में अलग-अलग चित्रित होते हैं। यहां कोई साजिश नहीं है, इसलिए पात्रों को शायद ही कभी कार्रवाई और कार्यों के माध्यम से प्रकट किया जाता है। मुख्य बात चरित्र के लिए एक गीतात्मक विषय का अनुपात है। पुष्किन, एच मुझे एक अद्भुत क्षण याद है: नायिका की छवि रूपक की मदद से बनाई गई है, आदि। शब्दों को सामान्य रूप से सही प्रिय के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, विशिष्ट छवि उठता नहीं है।

बनाने का एक महत्वपूर्ण तरीका पात्रों की तस्वीरें गीतों में उनके नामांकन हैं, अक्सर उनके संबंधों के रूप में इतने सारे पात्रों की विशेषता नहीं। विषय। प्राथमिक नामांकन (नाम, उपनाम, सर्वनाम) हैं, जो सीधे चरित्र, और माध्यमिक को कॉल करते हैं, जो इसके गुणों, संकेतों को दर्शाते हैं। उष्णकटिबंधीय वाक्यांशों के प्रत्यक्ष मूल्य में उपयोग किए गए शब्द भी माध्यमिक नामांकन हैं। नामांकन अक्षरों की निरंतर या परिस्थिति संबंधी विशेषताओं को ठीक करते हैं। प्रारंभिक स्थापना पर गीत अनामिन। गीत नायक को खुद को और किसी को गीतात्मक साजिश के प्रतिभागियों से नाम से कॉल करने की आवश्यकता नहीं है। इसलिए, इतने दुर्लभ अपने स्वयं के नामों का उपयोग करके, लेखक भी उन्हें शीर्षक में बाहर निकालने की कोशिश करता है।

गीतों में चरित्र का सवाल एक चर्चा बनी हुई है। किसी भी मामले में, यह ईपीओएस और नाटक की तुलना में अलग-अलग बनाया गया है। कविता मात्रा के मामले में एक छोटा उत्पाद है, यहां इसे अक्सर चुनौती दी जाती है, जिसे अक्सर काम के चक्र में प्रकट किया जाता है। कविता का प्रतिनिधित्व किया जा सकता है चरित्र प्रणाली (ब्लॉक। मूल्यों के बारे में, शोषण के बारे में, महिमा के बारे में), यदि कविताओं को सामान्य साइन समूह में संयुक्त वर्णों को चित्रित किया जाता है, तो उठता है सामूहिक छवि (एक अजनबी में)।

ईपीओएस, गीत और नाटक में वर्णों का विश्लेषण न केवल अंतर, बल्कि साहित्यिक खंडों के बीच समानता भी पहचानता है।

समूहों को बढ़ाने और रोलिंग करने का सामान्य स्वागत पात्रों को हटाने, कुछ प्रारूपों के लाइव वाहक को हटाने। इसका एक संबद्धता या किसी निश्चित चरित्र को मकसद पाठक का ध्यान आकर्षित करता है। चरित्र एक अग्रणी धागा है, जो आकृति के जेट को समझने का अवसर देता है, उपयोगिता का मतलब वर्गीकरण के लिए और व्यक्तिगत रूपों को व्यवस्थित करता है। दूसरी तरफ, ऐसी तकनीकें हैं जो सबसे आम चरित्र और उनके रिश्तों को समझने में मदद करती हैं।

चरित्र की मान्यता लेना है "विशेषता"। विवरण के तहत, हमारा मतलब है उन उद्देश्यों की व्यवस्था जो इस चरित्र से अनजाने में जुड़ी हुई हैं।। एक संकीर्ण अर्थ में, चरित्र के मनोविज्ञान को निर्धारित करने वाले उद्देश्यों का विवरण, इसका "चरित्र" समझदार है।

विशेषता का सबसे सरल तत्व पहले से ही नायक की रिकॉर्डिंग है सामान्य नाम। प्राथमिक शानदार रूपों में, कभी-कभी किसी अन्य विशेषता के बिना किसी अन्य विशेषता ("विचलित नायक") के बिना नाम के नायक द्वारा काफी सरल असाइनमेंट, निश्चित विकास के लिए आवश्यक कार्यों को ठीक करने के लिए। अधिक जटिल इमारतों में, नायक के कार्य कुछ मनोवैज्ञानिक एकता से उभरे हैं ताकि वे मनोवैज्ञानिक रूप से होने की संभावना हो यह वर्ण (कार्यों की मनोवैज्ञानिक प्रेरणा)। इस मामले में, नायक को कुछ मनोवैज्ञानिक विशेषताओं से सम्मानित किया जाता है।

नायक की विशेषता हो सकती है सीधे। यह सीधे या लेखक से, या अन्य पात्रों के भाषणों, या स्व-चरित्र ("मान्यता") हीरो में रिपोर्ट किया गया है। अक्सर मिलता है अप्रत्यक्ष विशेषता: चरित्र को नायक के कार्यों और व्यवहार से निकाला जाता है। एक अप्रत्यक्ष या अग्रणी विशेषता का एक विशेष मामला है मास्क लेना। चरित्र के मनोविज्ञान के साथ सामंजस्यपूर्ण कंक्रीट उद्देश्यों का विकास। इसलिए, नायक के वीर, उसके कपड़े, उसके आवास का वातावरण का विवरण (उदाहरण के लिए, गोगोल से प्लूशकिन) - मास्क की यह सभी तकनीकें। मुखौटा न केवल बाहरी विवरण, दृश्य प्रतिनिधित्व (छवियों) द्वारा, बल्कि किसी भी अन्य की सेवा कर सकता है। नायक का नाम मुखौटा के रूप में काम कर सकता है। इस संबंध में, कॉमेडी परंपराएं उत्सुक हैं मास्कोव नाम। ("प्रवीदिना", "मिलन्स", "स्टारोडामा" "स्केलोजुबा", "ग्रैडोबोवा", आदि), लगभग सभी कॉमेडी नाम विशेषताओं में प्रवेश करते हैं। पात्रों की रिसेप्शन विशेषताओं में, दो मुख्य मामलों को प्रतिष्ठित किया जाना चाहिए: अपरिवर्तित का विवरणकथा में शेष और सभी को फैबुल और चरित्र चरजब फैबुल के विकास के साथ, हम चरित्र में परिवर्तन का पालन करते हैं अभिनय करने वाला व्यक्ति। में अंतिम मामला विशेषताओं के तत्व स्टोबुल में बारीकी से हैं, और चरित्र के फ्रैक्चर (विशिष्ट "खलनायक के पश्चाताप") मुख्यालय में पहले से ही बदलाव है। दूसरी ओर, लेक्सिका हीरो, उनके भाषणों की शैली, थीम्स, वे वार्तालाप में प्रभावित हैं, नायक के मुखौटा के रूप में भी काम कर सकते हैं।

अक्षर आमतौर पर अधीन होते हैं भावनात्मक रंग। सबसे आदिम रूपों में हम मिलते हैं पुण्य और खलनायक। यहां, नायक (सहानुभूति या प्रतिकृति) के प्रति भावनात्मक दृष्टिकोण नैतिक आधार पर विकसित किया गया है। सकारात्मक और नकारात्मक "प्रकार" - फेंस निर्माण का वांछित तत्व। कुछ के पक्ष में पाठक की सहानुभूति को आकर्षित करना और दूसरों की प्रतिरोधी विशेषताओं को रेखांकित घटनाओं में पाठक की भावनात्मक भागीदारी ("अनुभव") का कारण बनता है, नायकों के भाग्य में उनकी व्यक्तिगत रुचि।

सबसे तीव्र और उज्ज्वल भावनात्मक रंग प्राप्त करने वाले चरित्र को नायक कहा जाता है। नायक एक व्यक्ति है जिसके बाद पाठक का सबसे बड़ा तनाव और ध्यान है। नायक करुणा, सहानुभूति, खुशी और पाठक की दुनिया का कारण बनता है।

हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि नायक के प्रति भावनात्मक दृष्टिकोण कार्य में निर्दिष्ट है। लेखक नायक के लिए सहानुभूति को आकर्षित कर सकते हैं जिसका रोजमर्रा की जिंदगी में चरित्र पाठक में प्रतिकृति और घृणा का कारण बन सकता है। नायक के लिए भावनात्मक दृष्टिकोण एक तथ्य है कला निर्माण काम करता है।

इस पल में अक्सर XIX शताब्दी के 1 9 60 के दशक के प्रचारकों के आलोचकों को याद किया गया था, जिन्होंने नायक को अपने चरित्र और विचारधारा की सार्वजनिक उपयोगिता के दृष्टिकोण से सम्मानित किया, नायक को बाहर निकाल दिया कलात्मक कामजिसमें नायक के प्रति भावनात्मक दृष्टिकोण पूर्व निर्धारित है। लेखक के निर्देशों को संक्रमित करने, आपको निष्पक्ष पढ़ने की जरूरत है। लेखक की प्रतिभा मजबूत, इन भावनात्मक निर्देशों का विरोध करना कठिन है, सौभाग्यरचना। यह प्रेरणा कलात्मक शब्द और शिक्षक और प्रचार के मामले के रूप में उनके लिए अपील के स्रोत के रूप में कार्य करता है।

नायक फैबुल के सभी आवश्यक सामानों पर नहीं है। रूपों की एक प्रणाली के रूप में फैबुल नायक और इसकी विशेषताओं के बिना कर सकते हैं। नायक सामग्री की कहानी डिजाइन के परिणामस्वरूप है और, एक तरफ, आदर्श के नोटिस के माध्यम से, जैसा कि यह था, जैसे कि प्रेरितों के संचार की प्रेरणा और पवित्र प्रेरणा। यह एक मौलिक कथा फॉर्म पर स्पष्ट है - एक मजाक पर।

यह चरित्र आसानी से एक नायक में बदल रहा है जब यह एक व्यक्ति, व्यक्तिगत आयाम या चरित्र प्राप्त करता है। अरिस्टोटल के अनुसार, चरित्र "इच्छा, जो वैसे भी होगा" की दिशा के प्रकटीकरण के साथ सहसंबंधित करता है।

आधुनिक साहित्यिक आलोचना में, यह चरित्र का अद्वितीय व्यक्तित्व है; इसकी आंतरिक उपस्थिति; यही वह सब कुछ है जो व्यक्ति व्यक्तित्व बनाती है, जो उसे अन्य लोगों से अलग करती है। दूसरे शब्दों में, चरित्र वही अभिनेता है जो मुखौटा के लिए खेलता है - एक चरित्र। चरित्र का आधार एक व्यक्ति के आंतरिक "मैं" है, उसका स्वयं। चरित्र आत्मा की छवि को अपनी सभी खोजों और गलतियों, उम्मीदों और निराशाओं के साथ दिखाता है। यह मानव व्यक्तित्व की बहुमुखी प्रतिभा को दर्शाता है; इसकी नैतिक और आध्यात्मिक क्षमता का खुलासा करता है।

चरित्र सरल और कठिन हो सकता है। एक साधारण चरित्र दृढ़ता और स्थैतिक है। वह अपने नायक को मूल्य स्थलों के एक अस्थिर सेट द्वारा देता है; इसे या तो सकारात्मक या नकारात्मक बनाता है। सकारात्मक I नकारात्मक नायकों आमतौर पर काम के पात्रों की प्रणाली को दो युद्धरक्त समूहों में विभाजित करते हैं। उदाहरण के लिए: Eschila त्रासदी में देशभक्त और आक्रामकों ("Persians"); स्टोरी एनएस में रूस और विदेशियों (ब्रिटिश) Leskov "Levsh"; "नवीनतम" और "बहु" एजी की कहानी में। Malyshkin "डेयरा गिरावट।

सरल पात्र पारंपरिक रूप से जोड़े में संयुक्त होते हैं, अक्सर विपक्ष के आधार पर (swabrin - grinevo में " कप्तान की बेटी"जैसा। पुष्किन, झवर - बिशप मिरिल "अस्वीकृत" वी। ह्यूगो में)। कंट्रास्टिंग गरिमा को तेज करता है सकारात्मक नायकों और नकारात्मक नायकों की योग्यता को कम करता है। यह न केवल नैतिक आधार पर होता है। यह दार्शनिक विरोधियों द्वारा गठित किया गया है (रोमन गेसे में जोसेफ नेक्ट और प्लिनियो डीज़िनोरी का एक टकराव "मोती में खेल)।

एक जटिल प्रकृति एक अविश्वसनीय खोज, आंतरिक विकास में प्रकट होती है। यह कई गुना की अभिव्यक्ति पाता है मानसिक जीवन व्यक्तित्व। वह सबसे चमकीले के रूप में खुलता है, उच्च आकांक्षाएं मानव की आत्माएं और अंधेरे, कम-उसके आवेगों को झूठ बोलते हुए। जटिल चरित्र में, इसे एक तरफ रखा जाता है, किसी व्यक्ति के अवक्रमण के लिए पूर्वापेक्षाएँ ("आयनच" एपी चेखोव); दूसरी तरफ, उनके भविष्य के परिवर्तन और मोक्ष की संभावना। एक कठिन चरित्र डायाड "सकारात्मक" और "नकारात्मक" में नामित करना बहुत मुश्किल है। एक नियम के रूप में, यह इन शर्तों या, अधिक सटीक, उनके ऊपर के बराबर है। यह विरोधाभास, जीवन की असंगतता के साथ संघनित है; सभी सबसे रहस्यमय और अजीब ध्यान केंद्रित करता है, जो किसी व्यक्ति का रहस्य है। ऐसे नायक एफएम हैं। Dostoevsky आर। मुज़िल, ए स्ट्रैंडबर्ग, आदि

साहित्यिक नायक की संरचना

साहित्यिक नायक एक कठिन व्यक्ति है, बहुमुखी। यह कई आयामों में तुरंत रह सकता है: एक उद्देश्य, व्यक्तिपरक, दिव्य, राक्षसी, पुस्तक (मास्टर एमए बुल्गाकोव)। हालांकि, समाज, प्रकृति, अन्य लोगों के साथ उनके संबंध में (सभी तथ्य के साथ कि उनके व्यक्तित्व के विपरीत), साहित्यिक नायक हमेशा बिनारेन है। उसे दो उपस्थिति मिलती है: आंतरिक और बाहरी। यह दो तरीकों से जाता है: अंतर्दृष्टि और बहिर्मुखी संचालित। इंट्रोवेशन के पहलू में, नायक "अग्रिम में सोच रहा है" (हम केजी। जुंग की वाणी शब्दावली का उपयोग करते हैं) प्रोमेथियस। वह भावनाओं, सपनों, सपनों की दुनिया में रहता है। अतिरिक्त-बहुत सारे पहलू में, साहित्यिक नायक "अभिनय, और फिर सोच रहा है" epipe। वह में रहती है असली दुनिया इसके सक्रिय विकास के लिए।

हीरो की उपस्थिति का निर्माण "काम करता है" अपने चित्र, पेशे, आयु, इतिहास (या अतीत)। चित्र नायक चेहरे और आकृति देता है; उसे जटिल सिखाता है विशिष्ट सुविधाएं (टॉल्स्टोथ, सुडोबू एपी चेखोव "वसा और पतली") और उज्ज्वल, पहचानने योग्य आदतों की कहानी (रोमन एआई फेडेवा "रॉड" से लेविन्सन पार्टिसन की गर्दन में एक विशेषता घाव))।

अक्सर, चित्र मनोविज्ञान का साधन बन जाता है और चरित्र की कुछ विशेषताओं को इंगित करता है। कैसे, उदाहरण के लिए, में प्रसिद्ध पोर्ट्रेट एक कथाकार की आंखों से पेचोरिना, एक निश्चित भटकने वाला अधिकारी: "वह (पेचोरिन - पीके) औसत ऊंचाई थी; पतला पतली मिल और चौड़े कंधों ने मजबूत वृद्धि का तर्क दिया, जो भयावह जीवन की सभी कठिनाइयों को स्थानांतरित करने में सक्षम है<…>। उनकी चाल लापरवाह और आलसी थी, लेकिन मैंने देखा कि उसने अपने हाथों को स्विंग नहीं किया - चरित्र के चरित्र का वफादार संकेत। "

पेशे, कॉलिंग, आयु, हीरो का इतिहास सामाजिककरण की प्रक्रिया पेडल। पेशे और व्यवसाय नायक को सामाजिक रूप से उपयोगी गतिविधियों का अधिकार देते हैं। आयु कुछ कार्यों के संभावित अवसर को परिभाषित करती है। अपने अतीत, माता-पिता, देश और स्थान के बारे में एक कहानी जहां वह रहता है, नायक को वास्तव में मूर्त यथार्थवाद, ऐतिहासिक ठोसता देता है।

नायक की आंतरिक उपस्थिति अपने विश्वदृश्य, नैतिक मान्यताओं, विचारों, अनुलग्नकों, विश्वास, बयान और कार्यों से बना है। विश्वव्यापी और नैतिक विश्वास आवश्यक ओन्टोलॉजिकल और वैल्यू दिशानिर्देशों का नायक देते हैं; यह अस्तित्व को समझ में आता है। लगाव और विचारों ने आत्मा के विविध जीवन को रेखांकित किया। विश्वास (या इस तरह की कमी) आध्यात्मिक क्षेत्र में नायक की उपस्थिति को परिभाषित करता है, भगवान और चर्च के प्रति उनका दृष्टिकोण (ईसाई देशों के साहित्य में)। अधिनियम और बयान आत्मा और आत्मा की बातचीत के परिणामों को इंगित करते हैं।

काफी महत्वपूर्ण भूमिका छवि में आंतरिक उपस्थिति हीरो अपनी चेतना और आत्म-जागरूकता निभाता है। नायक न केवल बहस, प्यार, बल्कि भावनाओं को महसूस करने के लिए भी बहता है, अपनी गतिविधियों का विश्लेषण करता है, यानी, प्रतिबिंब। कला प्रतिबिंब लेखक को नायक के व्यक्तिगत आत्म-सम्मान की पहचान करने की अनुमति देता है; अपने आप को अपने दृष्टिकोण का वर्णन करें।

विशेष रूप से उज्ज्वल रूप से, साहित्यिक नायक की व्यक्तित्व उनके नाम पर दिखाई देती है। नाम की पसंद के साथ साहित्यिक काम में नायक की उत्पत्ति शुरू होती है। इसकी ओर से आंतरिक जीवन, जारी किए जा चुके हैं दिमागी प्रक्रिया। नाम व्यक्ति की प्रकृति की कुंजी देता है, कुछ पहचान गुणों को क्रिस्टलाइज करता है।

तो, उदाहरण के लिए, "एरास्ट" नाम, जो "इरोज" शब्द से आ रहा है, एनएम की कहानी में संकेत। Lysine की संवेदनशीलता, जुनून और अनैतिकता पर करमज़िन एक चुना गया। प्रसिद्ध Tsvetvsky कविता में "मरीना" नाम गीतात्मक नायिका की परिवर्तनशीलता और अस्थिरता को दोबारा शुरू करता है, जो "समुद्री फोम" की तरह है। लेकिन ए ग्रीन द्वारा आविष्कार किया गया, सुंदर नाम "असोल" लॉन्गैन की बेटी की संगीतवाद और आंतरिक सद्भाव को दर्शाता है।

दर्शन के हिस्से के रूप में (लगभग। पावेल फ्लोरेंस्की) "नाम व्यक्ति के ज्ञान की श्रेणी का सार हैं।" नामों को केवल बुलाया नहीं जाता है, लेकिन वास्तव में मनुष्य के आध्यात्मिक और भौतिक सार घोषित करते हैं। वे व्यक्तिगत अस्तित्व के विशेष मॉडल बनाते हैं जो एक निश्चित नाम के प्रत्येक मीडिया के लिए आम हो जाते हैं। नाम पूर्व निर्धारित हैं आत्मा की गुणवत्ता, क्रियाओं और यहां तक \u200b\u200bकि किसी व्यक्ति का भाग्य भी। तो, सशर्त रूप से सभी अन्ना की कृपा की एक आम और विशिष्ट होती है; सभी सोफिया - ज्ञान में; सभी अनास्तासिया - रविवार।

साहित्य में, नायक का नाम भी व्यक्तिगत जीवन का आध्यात्मिक मानदंड है; स्थिर प्रकार का जीवन, वास्तविकता को गहराई से सारांशित करना। नाम अपने बाहरी, ध्वनि-पूछताछ आंतरिक के साथ सहसंबंधित करता है, गहन अभिप्राय; नायक के कार्यों और चरित्र को पूर्वनिर्धारित करता है, उसका अस्तित्व बदल जाता है। नायक समग्र विचार और उसके नाम के तरीके के साथ घनिष्ठ संबंध में प्रकट होता है। ऐसा "गरीब", दुर्भाग्यपूर्ण लिसा, नताशा रोस्तोव, माशा मिरोनोवा है। यहां प्रत्येक व्यक्तिगत नाम एक विशेष है साहित्यिक प्रकार, जीवन का सार्वभौमिक तरीका, केवल इस विशेष नाम से ही अजीब। उदाहरण के लिए, रास्ता

लिसा भगवान के खिलाफ नैतिक मानदंडों के खिलाफ एक शांत, छूने वाले विद्रोह का मार्ग है (यद्यपि एलिजाबेथ एक "माननीय भगवान" है)। नतालिया का मार्ग सरल प्राकृतिक जमा का मार्ग है जो उनकी प्राकृतिकता में सुंदर हैं। मैरी का रास्ता "गोल्डन मिड" का मार्ग है: श्रीमती, संयोजन और आवर्धक, और विनम्रता के कर्मचारियों का मार्ग।

दूसरे शब्दों में, नाम साहित्यिक नायक के "जीवन" को परिवर्तित करता है, जो समुद्र के जीवन में बाद के आंदोलन के मार्ग को निर्धारित करता है।

दर्शन के उज्ज्वल चित्रण Florensky एएन की कहानी की साजिश का प्रतिनिधित्व करता है। Nekrasov "कप्तान के एडवेंचर्स Lunned"। प्रसिद्ध कप्तान (ल्रांजेलम) के साथ नौका "विजय" शाम क्लब द्वारा आयोजित अंतर्राष्ट्रीय रेगट्टा में जाती है। Lrangel जीत में दृढ़ विश्वास प्रकट करता है और वास्तव में पहले खत्म हो जाता है। लेकिन जीत एक महंगी कीमत पर जाती है। नया नाम (यात्रा की शुरुआत में दो पहले अक्षर गिरते हैं और नौका को "मुसीबत" में बदल देते हैं) बर्बाद की स्थिति को निर्दिष्ट करता है। "मुसीबत" जड़ी बूटियों और बहनों, आग और बर्फबारी के माध्यम से जीत में जाती है। यह नियमों, सीमा शुल्क पुलिस, मगरमच्छ और coushlots विनियमों द्वारा हिरासत में लिया जाता है। यह नाटो बेड़े और संगठित अपराध के हमलों के अधीन है। और सब - दूसरे नाम के लिए धन्यवाद।

दार सर

सभी नियंत्रण, आज्ञाकारिता और सम्मान की आवश्यकता है। उनके लिए लक्ष्य धन को औचित्य देता है। उदाहरण के तौर पर, आप डॉन कोरलेन से ला सकते हैं " महान पिता"एम। Pyuzo।

बैडिस्ट

स्वच्छ और करिश्माई। अतीत में, दुर्भाग्य उसके साथ हुआ और इसने गंभीरता से उन्हें प्रभावित किया। समाज सभी प्राणघातक पापों में बुरा मानता है, लेकिन वह कभी भी अपने दिल में किसी को भी न्याय नहीं करता है और नहीं करता है। बुरा एक आदमी बन जाता है, लगातार रसल्स होता है, लेकिन उसका दंगा आत्मरक्षा का साधन है। शॉवर में वह दयालु और कुछ भावुक है। उदाहरण: रीट बटलर से " हवा से चला गया"एम। मिशेल।

सबसे अच्छा दोस्त

स्थिर, शांतिप्रिय, हमेशा मदद करने के लिए तैयार है। अक्सर यह ऋण के बीच टूट जाता है और अपनी इच्छाएं। उदाहरण: विनी पॉज़ ए ए मिल्ना में क्रिस्टोफर रॉबिन।

आकर्षक

रचनात्मक, बुद्धि, लगातार लोगों को हेरफेर करता है। वह किसी भी दिल की कुंजी पा सकता है और भीड़ को साफ करने के बारे में जानता है। आकर्षक - अभिनेता, वह लगातार अपने थिएटर में खेलता है। उदाहरण: ओस्टैप बेंडर "12 कुर्सियों" I में I.LF और E. Petrov।

खोया हुवा आत्मा

पिछले गलतियों को जानता है। घायल, अंतर्दृष्टि, वह लोगों को देखता है। वह अकेला है और नोटिस करता है और अक्सर किसी भी समाज में फिट नहीं होता है। उदाहरण: edich "यह मैं हूं, Ediche" ई। Limonova।

प्रोफ़ेसर

सभी काम करने के लिए भेज दिया। वह विशेषज्ञ है - अक्सर विषमताओं के साथ। उसका श्रेय: तर्क और ज्ञान। उदाहरण: कहानियों से शर्लक होम्स ए कोनान डॉयल।

एडवेंचर्स का साधक

मैं एक ही स्थान पर नहीं बैठ सकता। यह निडर, सरल और स्वार्थी है। उनकी जिज्ञासा अतृप्त है, वह सिद्धांत से नफरत करता है और हमेशा सच्चाई प्राप्त करना चाहता है - भले ही यह खतरे के साथ संयुग्मित हो। वह दूसरों को प्रेरित करता है और स्वतंत्र रूप से समस्या हल करता है। उदाहरण: कैसीनो रॉयल जन फ्लेमिंग से जेम्स बॉण्ड।

योद्धा

नोबल, प्रिंसिपल और स्टर्न। वह न्याय की खोज में दया नहीं जानता है। धन और शक्ति के लिए उनके लिए एक माध्यमिक अर्थ है। वह ईमानदार और लगातार है। मास्ट्रेट दुश्मन या सुंदरियों को बचाता है। उदाहरण: "गिनती मोंटे क्रिस्टो" ए डूमा से एडमंड डैंट।

मादा पात्र

मालिक

ध्यान और सम्मान की आवश्यकता है। वह तेज, उद्यमी और अभिमानी है। उदाहरण: "पीटर I" ए टॉल्स्टॉय से Tsarevna सोफिया।

प्रलोभिका

छोटे और सुंदर, जानता है कि पुरुषों का ध्यान आकर्षित कैसे करें। वह सनकी है और अक्सर लोगों को हेरफेर करती है। दोस्तों की सराहना करता है कि वे उसे क्या दे सकते हैं। एक हथियार के रूप में इसकी आकर्षण का उपयोग करता है। हमेशा एक भूमिका निभाता है। उदाहरण: लोलिता से उसी नाम का उपन्यास वी। नाबोकोवा।

बहादुर लड़की

एक पूरी प्रकृति, ईमानदार, दयालु और दोस्ताना। उसके पास हास्य की उत्कृष्ट भावना है, आप उस पर भरोसा कर सकते हैं। उसी समय, यह संदेहजनक है और यह नहीं पता कि खुद की सराहना कैसे करें। वह सब प्यार करता हूँ। में कठिन स्थितियां वह हमेशा मदद सौंपेगी। बहादुर और लगातार। उदाहरण: "युद्ध और शांति" एल टॉल्स्टॉय से नताशा रोस्तोव।

बेकार

यह महिला सनकी, चैट और आवेगी। वह अतिरंजित, आसानी से विचलित करने और किसी भी झूठ पर विश्वास करने के इच्छुक है। कोई अनुशासन नहीं। परंपराएं उदासीन हैं। सब कुछ खुद को आजमाना चाहता है और अक्सर भावनाओं के आधार पर निर्णय लेता है। उदाहरण: "एलिस इन वंडरलैंड" एल। कैरोल से ऐलिस।

सफेद और fluffy

बेवकूफ, स्पर्श, एक शुद्ध आत्मा। यह मनाने के लिए आसान और अपमान करना आसान है। वह निष्क्रिय है और लगातार एक सफेद घोड़े पर राजकुमार की जरूरत है। अक्सर इसके साथ प्यार में पड़ जाता है, केवल हताश स्थितियों में ही सुरक्षा करता है। हर कोई हर किसी को समझता है और स्वीकार करता है। उदाहरण: सिंड्रेला से उसी नाम की कहानी श्री। पेरो।

लिब्रार्का

चालाक, किताबें। लगातार, गंभीर, आप इस पर भरोसा कर सकते हैं। वह गहन है और दूसरों से अपनी भावनाओं को छिपाने की कोशिश करती है। पूर्णतावादी। वह खुद को बदसूरत मानता है और किसी को भी छेड़छाड़ करने की कोशिश नहीं करता है। अपनी दुनिया में रहता है, सीखना पसंद करता है। अक्सर उसकी आत्मा में वे गंभीर जुनून उबालते हैं। उदाहरण: जासूस अगाथा क्रिस्टी से मिस मार्कल।

योद्धा

सही चीज़ के लिए झगड़े। बोल्ड, निर्णायक, जिद्दी। जल्दी से खुद से बाहर आता है। वह भावुक है और अक्सर प्रियजनों के बारे में भूल जाता है। यदि एक ही दिन के लिए विरोध मार्च नियुक्त किया जाता है, तो वह एक तारीख पर नहीं जाएगी। उनका लक्ष्य हमेशा व्यक्तिगत अनुभवों से अधिक महत्वपूर्ण है। उदाहरण: उपन्यास से मां स्पार्क "कल युद्ध था" बी Vasilyeva।

दिलासा देनेवाला

किसी भी कार्य का सामना कर सकते हैं। वह आराम, चुंबन और दे सलाह। उसके पास लोहे की नसें हैं, लेकिन यह अकेलापन सहन नहीं करती है। उसे इसकी आवश्यकता है। परिवार में और करीबी दोस्तों के बीच सबसे अच्छा लगता है। समझौता पर आसान होता है। अक्सर अवांछित रूप से पीड़ित होता है। Altruist, आदर्शवादी और घरेलू ऋषि। उदाहरण: उपन्यास "मदर" एम। गोर्की से पेलेज्या निलोवाना।

साफ और मिश्रित archetypes

Archetype साफ है, और यह किसी भी प्रभावशाली के साथ मिश्रित होता है। उदाहरण के लिए, ओक्साना "मेरी क्रिसमस से पहले रात से पहले" एन गोगोल बॉस और प्रेमिका है।

ऐसा होता है कि नायक धीरे-धीरे अपने आर्किटाइप को बदलता है: नताशा रोस्तोव एक बहादुर लड़की के रूप में शुरू होता है, और रोल सेपत में समाप्त होता है।