रचना और बुनियादी कहानी शब्द। संरचना के मूलभूत सिद्धांत: तत्व और तकनीकें

लय / साजिश कभी-कभी इस तथ्य को नहीं रोकती है कि सभी के बाद कुछ हो रहा है। आखिरकार, ऐसा होता है ... "elegy" बहुत में आम रूबिनस्टीन रचनाओं का निर्माण करने का सिद्धांत निम्नानुसार वर्णित किया जा सकता है: प्रत्येक "कार्ड फ़ाइल" में से प्रत्येक के साथ शुरू होता है या

2.2। बयानबाजी और तर्क। अपने मौखिक डिजाइन के लिए मूल्यांकन संवेदना के माध्यम से संगीत की धारणा से लंबे समय तक की संरचना केवल स्तर पर पूरी की जाती है समग्र पाठनिर्मित, लेखक द्वारा बनाई गई। साहित्यिक कौशल के इस पक्ष को समझने के लिए - सिद्धांत

एक बेवकूफ होने की कला: शैली और संरचना तथाकथित " बेवकूफ कला»1 9 10 के दशक के रूसी अवंत-गार्डे की नींव (लुबोक, बच्चों के ग्राफिक्स, आदिम लोगों की कला से जातीय रूप से जातीय रूपों को एम लेरेनोव, एन गोंचारोवा के कार्यों में पुनर्विचार किया गया था।

किंग अटिला। दृश्य रचना पाठक को अदालत में जमा करने से पहले खेलता है, अंतिम कहानी, मैं एक स्पष्टीकरण बनाना चाहता हूं। मैं लंबे समय से "पूर्व-पश्चिम" विषय का विस्तार करना चाहता हूं, यानी, यह दिखाने के लिए कि पूर्व कैसे पश्चिमी हो गया। बड़े पैमाने पर, यह था

साजिश और संरचना साहित्यिक काम के मुख्य घटक हैं। इस लेख में, कुछ उदाहरणों पर, हम देखेंगे कि यह क्या है और साहित्य के सिद्धांत में यह सर्वोपरि महत्व क्यों है।

साजिश नायकों के बीच घटनाओं और रिश्तों की एक प्रणाली है, जो समय और स्थान में विकसित होती है। एम गोर्की ने साजिश को "संचार, विरोधाभासों, सहानुभूति, प्रतिपति और सामान्य रूप से लोगों के संबंधों के रूप में निर्धारित किया - एक या किसी अन्य प्रकृति के विकास और संगठन का इतिहास, जैसे कि"।

साजिश में छवि प्रणाली से वर्णों के कार्यों शामिल हैं। साजिश के विकास में, पात्रों की विशेषताओं की विशेषताएं प्रकट होती हैं, उनके विकास। कभी-कभी साजिश को काम की सामग्री के साथ पहचाना जाता है। हालांकि, सामग्री साजिश की तुलना में व्यापक है और क्या हो रहा है की रिटेलिंग तक ही सीमित नहीं है। साजिश में, लेखक की व्यक्तित्व और कौशल स्वयं प्रकट होता है, उनके विश्वव्यापी और स्थिति प्रभावित होती है।

प्लॉट घटनाओं की एक छवि है क्योंकि इसे काम में दिया जाता है। इस मामले में, घटनाओं में घटनाएं हमेशा कार्य और समय अनुक्रम में स्थित नहीं होती हैं। काम उस घटना से शुरू हो सकता है जो बाद में वर्णित के बाद हुआ था।

इसलिए क्या करना है? N. Chernyshevsky नायक की मौत के साथ शुरू होता है, और फिर उस सब कुछ के बारे में बताता है जो पहले से आया था। उपन्यास में "हमारे समय के हीरो" एम। लर्मोनोव ने घटनाओं के अस्थायी अनुक्रम का भी उल्लंघन किया, जो लेखक द्वारा पेकोरिन के आंतरिक जीवन पर बाहरी घटनाओं से पाठक का ध्यान स्विच करने के लिए किया जाता है।

उनके कारण संबंधों में चित्रित घटनाओं के निरंतर संचरण को फैबुल कहा जाता है। अक्सर, फैबुल और साजिश मेल खाता है, और फिर हम केवल साजिश के बारे में बात कर रहे हैं। दृश्य क्रॉनिकल और सांद्रिक हैं। क्रॉनिकल प्लॉट्स में, घटनाएं समय के समय के अनुरूप होती हैं, और उनके बीच संबंधिक में कारण संबंध प्रबल होते हैं। इन प्रकार के दृश्यों के बीच का अंतर इस तरह के उदाहरण से अच्छी तरह से सचित्र है: वाक्यांश में "राजा की मृत्यु हो गई, और रानी जल्द ही मृत्यु हो गई," क्रोनिकल साजिश का पुनर्निर्माण किया गया, लेकिन अगर हम कहते हैं: "राजा की मृत्यु हो गई, और रानी की मृत्यु हो गई दुःख से, "यह एक केंद्रित साजिश सूत्र होगा। इस प्रकार की साजिश काम में प्रबल हो सकती है, और एक काम में सह-अस्तित्व में क्रॉनिकल और सांद्रिक शुरुआत हो सकती है।

भूखंड एक साथ उत्पन्न होने वाली रेखाओं से अनिलिनियर या फोल्ड हो सकते हैं, जो विलय करते हैं, फिर समानांतर में विकसित होते हैं। एक जटिल पूर्णांक के रूप में साजिश तत्वों के होते हैं, जिनमें से प्रत्येक का अपना कार्य होता है। साजिश तत्व प्रदर्शनी, टाई, कार्रवाई का विकास और समापन, चूक और उपन्यास हैं। यह आवश्यक नहीं है कि साजिश के सभी तत्व काम में हैं। में आधुनिक साहित्यएक नियम के रूप में, कोई प्रस्ताव नहीं है और एक उपन्यास नहीं है, कुछ हद तक समापन हो सकता है और यहां तक \u200b\u200bकि कोई विवाद भी नहीं है। टाई, विकास, इंटरचेंज संघर्ष द्वारा निर्धारित किया जाता है।

संघर्ष विरोधाभासी घटनाओं, लक्ष्यों, नायकों की आकांक्षाओं या नायक में एक विरोधाभास की एक टकराव है, उदाहरण के लिए, भावना और ऋण, इच्छा और इसके निष्पादन की असंभवता के बीच। संघर्ष नायक और समाज, चरित्र और परिस्थितियों, चरित्र के विभिन्न पक्षों के बीच एक विरोधाभास के रूप में कार्य कर सकता है। नायक और समाज के बीच संघर्ष पर "हमारे समय का नायक" एम। यू। लर्मोंटोव, ए एस ग्रिबॉयडोव के दिमाग से पहाड़। Raskolnikov की प्रकृति और वास्तविकता की परिस्थितियों के बीच विरोधाभास संघर्ष "अपराध और सजा" एफ एम। Dostoevsky द्वारा गठित किया गया है; उसी उपन्यास में प्रस्तुत किया गया और आन्तरिक मन मुटाव नायक की आत्मा में संघर्ष के रूप में। प्रत्येक में साहित्यिक दिशा - उनके प्रमुख संघर्ष। क्लासिकवाद में, अच्छे और बुरे, ज्ञान और अज्ञानता का यह संघर्ष ("सस्ती" डी। I. Fonvizina)। रोमांटिकवाद में, संघर्ष की नींव नायक और समाज ("जिप्सी" के बीच एक विरोधाभास है, "एमटीएसआई" एम यू। लर्मोंटोव)। यथार्थवाद के कार्यों में संघर्षों की सीमा अधिक व्यापक रूप से है: सामाजिक, मनोवैज्ञानिक, सामाजिक-मनोवैज्ञानिक, मस्तक संघर्ष कार्यों का साजिश आधार बनाना। प्लॉट को रचना में एक अभिव्यक्ति मिलती है।

संरचना उत्पाद का निर्माण है, एक पूरे में जुड़े कलात्मक रूप के घटकों का सहसंबंध। रचना कार्य की सामग्री और शैली के कारण है। संरचना सरल हो सकती है, रैखिक जब व्यक्तिगत एपिसोड लुढ़कते हैं, तो एक के बाद एक का पालन करें और मुख्य नायक से जुड़े हुए हैं। एक उदाहरण रूस में अच्छी तरह से जीने के लिए कविता एन ए। Nekrasov की संरचना है। यहां की घटनाक्रम क्रोनोलॉजिकल अनुक्रम में विकसित होते हैं। एक अन्य प्रकार की रचना में विभिन्न प्रकार की साजिश रेखाएं शामिल हैं जो समानांतर या पार करने में जा सकती हैं। निर्माण के कालक्रम सिद्धांत को चरित्र के प्रकटीकरण के तर्क के अनुसार घटनाओं के क्रमपरिवर्तन के साथ जोड़ा जा सकता है। इस मामले में क्रोनोलॉजी का उल्लंघन और पूर्ववस्केदन के रूप में - अपील वापस ("हमारे समय के नायक" एम। यू। लर्मोंटोव, "पिता और बच्चे" मैं। टर्गेनेव)। संरचना रिंग हो सकती है, यानी शुरुआत और अंत बंद हो गया है। वे एक दूसरे के दोहराए गए या करीब हैं।

रचना का एक महत्वपूर्ण घटक एक कलात्मक फ़्रेमिंग है - एक समानता के सिद्धांत पर अभिसरण, समानता, मूल प्रकृति या कार्य की घटना के सिद्धांत पर अभिसरण चित्रों का निर्माण। एल एन टॉल्स्टॉय "हाजी मुराट" की कहानी में एक बर्बाद के साथ एपिसोड, जिसने लंबे समय से एक मजबूत हाथ का विरोध किया है, उसे बाधित करने की कोशिश कर रहा है, हाजी-मुराट के साथ इतिहास में लाता है पिछली आह अपने जीवन के लिए उबाऊ। एक समग्र भूमिका आंतरिक और परिदृश्य खेल सकती है यदि वे छवि की वस्तु नहीं हैं, और प्रकटीकरण के लिए सेवा करते हैं विचारधारात्मक डिजाइन काम करता है। "मृत आत्माओं" एन वी। गोगोल में, घर पर्यावरण का विवरण आपको manilov, sobesevich, बक्से, प्लूशिन के पात्रों का न्याय करने की अनुमति देता है। रचना में, इसलिए, निम्नलिखित मुख्य तत्व भिन्न हैं: 1) सामान्य निर्माण 2) चरित्र प्रणाली 3) घटना प्रणाली 4) तत्वों को लागू करें।

एक्सपोजर - समय, कार्रवाई का स्थान, संरचना और पात्रों के रिश्तों। यदि प्रदर्शन की शुरुआत में एक्सपोज़िशन रखा गया है, तो इसे सीधे कहा जाता है, अगर मध्य में बंदी है।

शकुन- संकेत जो पूर्वाभास इससे आगे का विकास भूखंड।

टाई एक ऐसी घटना है जो संघर्ष के विकास को उत्तेजित करती है।

संघर्ष - किसी चीज या किसी के नायकों का टकराव। यह कार्य का आधार है: कोई संघर्ष नहीं - कुछ भी बताने के लिए नहीं। संघर्ष के प्रकार:

• एक व्यक्ति (मानवकृत चरित्र) के खिलाफ आदमी (मानवकृत वर्ण);
• प्रकृति (परिस्थितियों) के खिलाफ आदमी;
• समाज के खिलाफ आदमी;
• प्रौद्योगिकी के खिलाफ आदमी;
• अलौकिक के खिलाफ आदमी;
• खुद के खिलाफ आदमी।

बढ़ती कार्रवाई - घटनाओं की एक श्रृंखला जो संघर्ष से उत्पन्न होती है। कार्रवाई बढ़ रही है और चरमोत्कर्ष के बिंदु पर एक चोटी तक पहुंच जाती है।

संकट - संघर्ष एक चोटी तक पहुंचता है। विरोधी दलों का सामना करना पड़ता है। संकट या तो समापन से पहले, या इसके साथ एक साथ होता है।

परिणति संकट का परिणाम है। अक्सर यह काम में सबसे दिलचस्प और काफी समय है। नायक या तो टूट जाता है, या दांतों को निचोड़ता है और अंत में जाने की तैयारी कर रहा है।

नीचे की ओर कार्रवाई - जंक्शन की ओर अग्रसर नायकों की घटनाओं या कार्यों की एक श्रृंखला।

संघर्ष की अनुमति है: नायक या तो लक्ष्य द्वारा प्राप्त किया जाता है या कुछ भी या मरने के साथ रहता है।

साजिश बनाने की नींव जानना क्यों ज़रूरी है?

क्योंकि साहित्य की सदी में, मानवता ने मनोविज्ञान पर कहानी के प्रभाव के लिए एक विशिष्ट योजना विकसित की है। अगर कहानी इसमें फिट नहीं होती है - यह सुस्त और अजीब लगती है।

कई साजिश लाइनों के साथ परिष्कृत कार्यों में, उपरोक्त सभी तत्व बार-बार दिखाई दे सकते हैं; इसके अलावा, मुख्य दृश्य उपन्यास साजिश बनाने के समान कानूनों के अधीन है: "युद्ध और दुनिया" में बोरोडिनो लड़ाई का विवरण याद रखें।

मुमकिन

संघर्ष से बंधे और इसकी अनुमति से संक्रमण विश्वसनीय होना चाहिए। उदाहरण के लिए, आप केवल यात्रा पर नायक आलसी भेज सकते हैं क्योंकि आप इसे चाहते हैं। किसी भी चरित्र को एक या दूसरे तरीके से कार्य करने का एक गंभीर कारण होना चाहिए।

अगर इवानश्का-मूर्ख घोड़े पर बैठता है, तो उन्हें उन्हें चलाने दें दृढ़ता: प्यार, डर, बदला लेने के लिए प्यास, आदि

प्रत्येक दृश्य में तर्क और सामान्य ज्ञान आवश्यक हैं: यदि उपन्यास का नायक एक बेवकूफ है, तो वह, ज़ाहिर है, जंगल में जा सकता है, जहरीले ड्रेगन के लिए तैयार हो सकता है। लेकिन अगर उचित व्यक्तिउसके पास कोई गंभीर कारण नहीं होगा।

कार से भगवान

एक अलगाव चरित्र क्रियाओं का परिणाम है और किसी भी तरह से नहीं। प्राचीन नाटकों में, सभी समस्याएं रस्सी पर मंच पर बलिदान, देवता को हल कर सकती हैं। तब से, हास्यास्पद समापन, जब सभी संघर्षों को जादूगर, परी या प्रमुख की छड़ी से समाप्त कर दिया जाता है, जिसे "कार से भगवान" कहा जाता है। प्राचीन, केवल कष्टप्रद समकालीन में क्या आया।

पाठक को धोखा दिया जाता है अगर नायक बस भाग्यशाली हैं: उदाहरण के लिए, लेडी को पैसे के साथ एक सूटकेस मिलता है जब उसे ऋण पर ब्याज का भुगतान करने की आवश्यकता होती है। पाठक केवल उन नायकों का सम्मान करता है जो इसके लायक हैं - यानी, उन्होंने कुछ योग्य किया।

संरचना (लैटिन कंपोजिटियो - संकलन, परिसर से) - एक कलात्मक काम का निर्माण। संरचना का आयोजन साजिश और गैर-स्वयं किया जा सकता है। गायक काम इसके अलावा, यह साहित्यिक हो सकता है जिसके लिए महाकाव्य घटना की साजिश विशेषता है) और संतोषजनक नहीं (Lermontov "कृतज्ञता")।

साहित्यिक कार्य की संरचना में शामिल हैं:

अन्य छवियों की विशेषताओं और समूह के संरेखण;

भूखंड संरचना;

अतिरिक्त तत्वों की संरचना;

विवरण की संरचना (स्थिति, व्यवहार का विवरण);

भाषण संरचना (शैलीगत तकनीक)।

उत्पाद की संरचना इसकी सामग्री, जीनस, शैली इत्यादि पर निर्भर करती है।

शैली (एफआर शैली - रॉड, व्यू) - मौखिक और कलाकृति का प्रकार, अर्थात्:

1) वास्तव में इतिहास में मौजूद है राष्ट्रीय साहित्य या कई साहित्य और विभिन्न प्रकार के कार्यों (महाकाव्य, उपन्यास, कहानी, महाकाव्य में उपन्यास; कॉमेडी, त्रासदी इत्यादि। नाटक के क्षेत्र में; ओडा, एलेगी, बल्लाड, और एवेन्यू। - गीतों में);

2) एक विशिष्ट साहित्यिक कार्य के "आदर्श" प्रकार या तार्किक रूप से निर्मित मॉडल, जिसे इसकी आविष्कार के रूप में माना जा सकता है (शब्द का यह मूल्य किसी विशेष जे साहित्य के किसी भी निर्धारण में मौजूद है)। इसलिए, इस ऐतिहासिक क्षण में जे की संरचना की विशेषता, यानी सिंक्रनाइज़ेशन के पहलू में, इसे वर्णनात्मक परिप्रेक्ष्य में अपनी रोशनी के साथ जोड़ा जाना चाहिए। उदाहरण के लिए, समस्या के लिए m.m.bakhtin दृष्टिकोण शैली संरचना रोमनोव डोस्टोवेस्की। साहित्य के इतिहास का सबसे महत्वपूर्ण मोड़ कैननिकल के शैलियों में परिवर्तन है, जिनकी संरचनाएं वे कुछ "शाश्वत" छवियों, और गैर-कॉनिकल, यानी लाती हैं। निर्माणाधीन नहीं।

शैली (लैट से। स्टाइलस, स्टाइलस एक पत्र के लिए एक नुकीली छड़ी है) - भाषा तत्वों की एक निश्चित कार्यात्मक उद्देश्य प्रणाली के साथ संयुक्त, उनके चयन, उपयोग, पारस्परिक संयोजन और रिश्ते, कार्यात्मक प्रकार के लिथ के लिए विधियां। भाषा: हिन्दी।

संरचना-भाषण संरचना सी। (यानी, उनकी बातचीत और पारस्परिक संबंध में भाषा तत्वों का सेट) मानव गतिविधि के मुख्य क्षेत्रों में से एक में भाषण संचार (भाषण संचार) के सामाजिक कार्यों के कारण है

सी। - कार्यात्मक स्टाइलिस्टिक्स और साहित्यिक भाषा की मूल, मौलिक अवधारणा

कार्यात्मक शैली एससीयू प्रणाली। Rus। लिट भाषा बहुआयामी है। इसके कार्यात्मक और शैली एकता (शैलियों, पुस्तक दर्शक, सार्वजनिक भाषण, बोलने, भाषा के घटक कला लिथिंग) भाषण संचार में और भाषाई सामग्री के कवरेज पर उनके महत्व में पूर्वी। सी के साथ। कार्यात्मक शैली के क्षेत्र को प्रतिष्ठित किया गया है। यह अवधारणा "एस" की अवधारणा से संबंधित है और इसी तरह उसके लिए। एक साथ

कलात्मक भाषण - भाषण जो भाषा के सौंदर्य कार्यों को लागू करता है। कलात्मक भाषण गद्य और काव्य में विभाजित है। कलात्मक भाषण: - मौखिक में गठित लोक रचनात्मकता; - आपको इस विषय से समानता (रूपक) और आसन्न (मेटोनिमिया) के लिए विषय से संकेतों को स्थानांतरित करने की अनुमति देता है; - शब्द का अर्थ बनाता है और विकसित करता है; - एक जटिल ध्वन्यात्मक संगठन के साथ भाषण देता है

साहित्यिक काम जीवन की समग्र तस्वीर है, किसी भी अनुभव को फिर से शुरू करता है। साहित्यिक कार्य की अखंडता इसमें खुलासा एक निश्चित सामग्री के कारण है।

ई। अभिव्यक्ति के साधन और विधियों की प्रासंगिक प्रणाली में। छवि, शैली, लय, शब्दावली, साजिश, संरचना सार्थक हैं, कलाकार के आदर्शों द्वारा कवर किया गया है।

कलाकृति में, सामग्री और रूप अविभाज्य हैं। सामग्री और रूपों की एकता गतिशील, जंगम है, क्योंकि कला उद्देश्य वास्तविकता के प्रतिबिंब की एक जीवित प्रक्रिया है। समय नया बनाता है कलात्मक रूप। जैसा लिखा

वी। मायाकोव्स्की, "... सामग्री और रिसेप्शन की नवीनता प्रत्येक काव्य कार्य के लिए अनिवार्य है" 94। समय की नई लय नए रूपों के कवि से मांग की गई।

प्रत्येक साहित्यिक कार्य एक अद्वितीय, विशेष है कलात्मक दुनिया अपने स्वयं के साथ, केवल सामग्री में अंतर्निहित और इस सामग्री को व्यक्त करने वाले फॉर्म के साथ। काम की अखंडता का उल्लंघन इसकी कलात्मकता में कमी या नष्ट कर देता है। कलात्मकता का मानदंड सामग्री की सामग्री और कार्य के रूप में सामंजस्यपूर्ण एकता है। साहित्यिक काम कलात्मक सामग्री के अवतार की सेवा करने वाले अपने फॉर्म के सभी पक्षों की सौंदर्य एकता है।

1SH1 साहित्यिक कार्य संरचना

अपनी सभी जटिलता और विरोधाभासों में जीवन की एक समग्र तस्वीर का कलात्मक अवतार, जो खुद को घटनाओं, संबंधों, परिस्थितियों, विचारों और पात्रों की भावनाओं में प्रकट करता है, इसे बहुत अलग साधनों से किया जाता है।

प्रत्येक कलाकार की रचनात्मक तकनीक अद्वितीय हैं, लेकिन साहित्य की विशेषताओं से उत्पन्न धन आम हैं। यह, गोरकी शब्द का उपयोग करके, साहित्य का पहला तत्व एक भाषा है, जिसके साथ मौखिक छवियां बनाई जाती हैं। यह अपनी प्रक्रियाओं में जीवन की एक छवि है, आंदोलन, जो यू ई टी के साथ सबसे आगे रखता है, जिसमें खुलासा किया गया मानव पात्र और सामुदायिक संघर्ष। यह एक रचना है, यानी, एक साहित्यिक कार्य का निर्माण, क्योंकि विचारधारात्मक कलात्मक योजना को शामिल करने के लिए, लेखक को विभिन्न तकनीकों से संपर्क करना है। और बाद वाला है शैली विशेषताएंजिसके साथ अवतार हमेशा जुड़ा हुआ है रचनात्मक परिरूप कलाकार।

कलात्मक की अवधारणा, साथ ही कलात्मक की परिभाषा, कला के विनिर्देशों को इंगित करने के लिए कार्य करती है। कला के विनिर्देशों का आधार इसकी सौंदर्य प्रकृति है। कलात्मक है सांस्कृतिक रूप दुनिया के लिए सौंदर्य रवैया, "सौंदर्यशास्त्र पूरी तरह से केवल कला में ही प्रदर्शन करता है" 95।

कलात्मक काम में, हेगेल ने देखा, "आध्यात्मिक मूल्य, जिसमें एक निश्चित घटना है, एक व्यक्तिगत चरित्र, एक अधिनियम ... सामान्य असाधारण वास्तविकता में क्लीनर और अधिक पारदर्शी संभव है" 96।

जीवन तथ्य, कला का एक तत्व बन रहा है! गद्य, काम में परिवर्तित, साजिश के निर्माण में भाग लेता है, जो वी। शॉलोव्स्की, "रियलिटी रिसर्च" 97 की परिभाषा के अनुसार, और फॉर्मूला ई। क्रोटोव के अनुसार, "वास्तविकता की अवधारणा" 98 के अनुसार है।

हां? टी (फ्रांज। सुज? टी - विषय, सामग्री) घटनाओं की एक प्रणाली है जो साहित्यिक काम की सामग्री बनाती है; एक व्यापक मूल्य में, यह एक विशिष्ट घटना प्रणाली में दिखाए गए चरित्र का इतिहास है।

XIX में घटनाओं के पाठ्यक्रम के रूप में साजिश को समझना

में। तथ्य यह है कि वैज्ञानिकों, विशेष रूप से ए वेसेलोव्स्की, को एक भूखंड, प्रतिनिधियों के रूप में देखा गया था आधुनिक साहित्यिक अध्ययन फैबुल (लेट। फैबुला - टेल, बास) के रूप में विचार करें; प्लॉट वे कलात्मक रूप से इलाज वाले जमीन को बुलाते हैं। "एक पारस्परिक आंतरिक कनेक्शन में घटनाओं का एक सेट ... चलो Fabuli कहते हैं। बी टमाशेव्स्की ने कहा, "काम में घटनाओं के कलात्मक रूप से निर्मित वितरण को साजिश कहा जाता है।" उन्होंने इस तरह के भेद की पेशकश की: फैबुल यह है कि "वास्तव में क्या था", साजिश है, "जैसा कि पाठक ने इसके बारे में सीखा।" 99।

फैबुल और साजिश की समझ का कुर्नट उदाहरण लर्मोंटोव रोमन "हमारे समय का नायक" है। यदि आप शानदार अनुक्रम का पालन करते हैं, तो उपन्यास में कहानी इस तरह की तरह स्थित थी: "तमन", "राजकुमारी मैरी", "बाल", "फैटलिस्ट", "मैक्सिम मैक्सिमिच"। लेकिन एम। लर्मोनोव ने अपने समय के नायक के चरित्र को गहरा बनाने के मार्ग के बाद, एक और अनुक्रम में उपन्यास में घटनाओं को वितरित किया, क्योंकि उन्होंने खुद को "मानव आत्मा के इतिहास को प्रकट" का कार्य निर्धारित किया।

पाठ्यपुस्तक में "साहित्यिक आलोचना का परिचय", जी। पोस्पेलोवा द्वारा संपादित, कार्य के पाठ में घटनाओं को जमा करने का अनुक्रम (तथ्य यह है कि वी। Shklovsky को "प्लॉट" कहा जाता है) को "प्लॉट संरचना" को कॉल करने के लिए आमंत्रित किया जाता है , और "प्लॉट" शब्द के लिए xix में वृद्धि को बढ़ाने के लिए। एल। टिमोफेक का मानना \u200b\u200bहै कि लगभग "फैबुल" शब्द में इसकी आवश्यकता नहीं है और इसे अस्वीकार कर दिया गया है, और साजिश composition100 के रूपों में से एक के रूप में व्याख्या करता है। जैसा कि हम देखते हैं, साहित्यिक आलोचक xx में

में। साजिश का मुद्दा कई तरीकों से एक चर्चा बना रहा।

गद्य में साजिश घटनाओं की एक प्रणाली है, नायकों में परिस्थितियों में परिवर्तन, बाहरी या आंतरिक परिवर्तन। नाट्य बी। अभियोजन कार्य - यह कॉपीराइट भावनात्मक वक्तव्य के काव्य - अनुक्रम में घटनाओं के बारे में एक कहानी है।

आइए एम। लर्मोंटोव के विभिन्न शैलियों के कार्यों की तुलना करें: कविता "रोना मत, रोओ मत, मेरे बच्चे ..." और उपन्यास "हीरो के हीरो" से कहानी "बाल"।

उनमें से पहला एक ऐसी लड़की के जीवन की घटनाओं के बारे में एक कहानी है जो बोरियत से प्यार करता था जो युवा व्यक्ति के दूर, विदेशी पक्ष से आया था, महिमा और युद्ध की तलाश में था, जो प्रियता से परवाह करता है, लेकिन आपके आँसू नहीं होंगे सराहना! घटनाओं की एक प्रणाली या नायकों के कार्यों के रूप में साजिश यहां गायब है। घटनाएं जैसे कि कविता से परे स्थानांतरित हो। केंद्र में - घटना के लिए प्रतिक्रिया जो पहले हुई थी: गोरिंग की उदासी का सांत्वना, इसके लिए करुणा की भावना। नाटकीय स्थिति बहाल की जाती है: प्यार का इतिहास और दो लोगों को विभाजित करना।

कहानी "बाल" की कहानी उसकी मृत्यु की कहानी, त्याग किए गए गोरियानका की त्रासदी के बारे में एक कहानी है। यहां घटनाओं में एक प्रमुख मूल्य है। उनकी गतिशीलता के माध्यम से, पेचोरिना का चरित्र प्रकट और मूल्यांकन किया जाता है। और मुख्य संघर्ष, जिस कारण पेचोरिन की आंतरिक द्वंद्व थी, उनके कार्यों में व्यक्त की गई थी। वह बाला के प्यार का मूल्यांकन करने में नाकाम रहे, केवल कुछ बिंदु पर यह माना जाता है कि उसकी भावनाएं उसकी आत्मा में खालीपन को भरती हैं। सहानुभूति का मकसद, बेल के लिए करुणा यहां मौजूद है, लेकिन केवल कथाकार के छेड़छाड़ में - मैक्सिम मैक्सिम।

साजिश बनाने वाली घटनाएं एक दूसरे के साथ या अस्थायी कनेक्शन में होती हैं जब वे एक के बाद एक का पालन करते हैं, जैसे होमर के "ओडिसी" में " साधारण कहानी"मैं गोंचारोव, या कारण संचार के लिए, उपन्यास में एफ। डोस्टोवेस्की" अपराध और सजा "द्वारा। नतीजतन, दो प्रकार के भूखंड होते हैं - भूखंड पुरानी और भूखंड केंद्रित होते हैं, या और क्या कहा जाता है, वर्दी कार्रवाई के भूखंड।

इन दो प्रकार के भूखंडों के बारे में एक अरिस्टोटल भी बोला। उनमें से प्रत्येक के पास विशेष है कलात्मक विशेषताएं. पुरानी दृश्य वास्तविकता को अपने सभी विविध अभिव्यक्तियों में फिर से बनाना और अधिक बार उपयोग किया जाता है महाकाव्य कार्य। वे लेखक को मानव व्यक्तित्व के गठन के बारे में अधिक विस्तार से अनुमति देते हैं ( आत्मकातात्मक त्रयी एम। गोर्की "बचपन", "लोगों में", "मेरे विश्वविद्यालय", रोमन एन। ओस्ट्रोवस्की "स्टील कैसे दबाए गए"), आपको जीवन की व्यापक परतों को चित्रित करने की अनुमति देता है ("सेंट पीटर्सबर्ग से मॉस्को से यात्रा" ए। रेडिशेव, "आर्टामॉन बिजनेस" एम। गोर्की)। अस्थायी संबंध एक प्रमुख भूमिका निभाते हैं। में सांद्रिक भूखंड नायकों के जीवन में होने वाली घटनाओं के कारण संबंध, जैसा कि decameron, bokcchcho और रोमनोव I. ILF और ई। पेट्रोव में छुट्टी बेंडर के बारे में।

केंद्रित और पुरानी शुरुआत एक दूसरे से संबंधित हो सकती है। यह बहु-केबल ("अन्ना करेनिना" और "युद्ध और शांति" एल टॉल्स्टॉय "के भूखंड बनाता है," नीचे "एम। गोर्की)।

इसमें कोई संदेह नहीं है कि साजिश स्वयं वास्तविक वास्तविकता को दर्शाती है, मूर्तिकला जीवन संघर्षों का खुलासा करती है और यह अपने लेखक के मूल्यांकन को व्यक्त करती है।

साजिश को काम की सामग्री के साथ पहचाना नहीं जा सकता है, क्योंकि इसमें ऐसे तत्व भी हो सकते हैं जिन पर चर्चा की जाएगी। साजिश मुख्य रूप से पात्रों के कार्यों से विकसित होती है। और वे बाहरी गतिशीलता के साथ संतृप्त हो सकते हैं जब नायकों के जीवन में कई घटनाएं होती हैं, तेजी से बदलती हैं, जिससे उनके भाग्य में तेज बदलाव होते हैं (हम इसे मिलते हैं जादू परी कथाएं, त्रासदियों वी। शेक्सपियर में, ए डूमा, एफ। डोस्टोव्स्की, एम। शोलोकहोव, ए फचिवा के कार्यों में। लेकिन लेखक अक्सर आंतरिक कार्रवाई में बदल जाते हैं जब वे अपने चरित्रों के जीवन में गहरे बदलाव दिखाते हैं, न कि उनके निर्णायक कृत्यों और तेजी से बदलती घटनाओं के परिणामस्वरूप, लेकिन जटिल मानव संबंधों और विवादास्पद जीवन पर प्रतिबिंब की समझ के परिणामस्वरूप। ऐसे कार्यों के भूखंडों में, बहुत कम घटनाएं होती हैं, नायक कम सक्रिय होते हैं, आत्मनिर्भरता के लिए अधिक प्रवण होते हैं (आंतरिक कार्रवाई के लिए अपील टुकड़े ए चेखोव, एजेंट, likhonosov और यू में एजेंट की विशेषता है। Kazakov , उपन्यास एम। प्रूस्ट "खो समय की खोज में" और आदि)।

कलाकृति की साजिश एक या एक और सामान्यीकरण की डिग्री लेती है। एक अरिस्टोटल ने देखा कि "कवि का कार्य वास्तव में होने वाली बातों के बारे में बात नहीं करना है, बल्कि यह संभव हो सकता है, संभावित संभावना के बारे में या आवश्यकता के बारे में" 101।

इस काम की साजिश में न केवल पात्रों के जीवन की घटनाएं, बल्कि लेखक के आध्यात्मिक जीवन की घटनाएं भी शामिल हैं। तो, "यूजीन वनजिन" ए पुष्किन में विचलन और "मृत आत्माओं" एन गोगोल में फैबुल से पीछे हटना है, न कि साजिश से।

तथ्य यह है कि साजिश कार्यों में घटनाओं की एक प्रणाली के रूप में कार्य करता है इस तथ्य के कारण है कि अधिकांश काम महत्वपूर्ण सार्वजनिक संघर्षों का पता लगाते हैं। एम। गोर्की ने कहा कि कहानी की भूमिका के बारे में कहा गया है: "लेखक को यह समझना चाहिए कि वह न केवल कलम लिखता है, बल्कि - शब्दों को खींचता है और चित्रकला के मालिक के रूप में नहीं, गति में व्यक्ति को चित्रित करने और लोगों को चित्रित करने की कोशिश कर रहा है निरंतर आंदोलन, कार्रवाई में, उनके बीच अंतहीन संघर्षों में, कक्षाओं, समूहों, इकाइयों के संघर्ष में "102। संघर्ष की भूखंड में प्रकटीकरण (इसके विकास और संकल्प में) है बहुत महत्व। और साजिश की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता जीवन विरोधाभासों का पता लगाने, यानी संघर्ष।

संघर्ष (लैट। Sozsch - एक संघर्ष) साहित्य में - पात्रों के बीच एक संघर्ष, या पात्रों और पर्यावरण, नायक और भाग्य के बीच, साथ ही साथ एक चरित्र की चेतना के भीतर एक विरोधाभास या गीतात्मक वक्तव्य के विषय के बीच एक विरोधाभास।

पहली बार संघर्ष (टकराव) का सिद्धांत हेगेल द्वारा विकसित किया गया था। भविष्य में, बी शो, एल। Vygotsky, एम Bakhtin, एम। Epstein, और अन्य इस मुद्दे में लगे हुए थे।

साहित्यिक कार्य की सामग्री की पूरी गतिशीलता कलात्मक संघर्षों पर आधारित है जो वास्तविकता के संघर्षों का प्रतिबिंब हैं। , ^

साहित्यिक काम में कलात्मक संरचना इडियन-एस्थेटिक अवतार सामाजिक, दार्शनिक, नैतिक विवादों द्वारा प्राप्त किया जाता है जो इन कार्यों के नायकों का नेतृत्व करते हैं, और विकसित होते हैं बहु-स्तरीय तंत्र कलात्मक संघर्षजो लेखक की वैचारिक और सौंदर्य अवधारणा को व्यक्त करता है। उनके अवतार के लिए दृश्य संघर्ष और विधियां बहुत विविध हैं और ऐतिहासिक और कारण हैं सामाजिक कारण। यह टकराव में है कि पात्रों की विशेषताओं को टकराव में पाया जाता है। इस वजह से, साजिश विश्लेषण को चरित्र के चरित्र विश्लेषण से फाड़ नहीं दिया जा सकता है, जिसे संघर्षों के बाहर खुलासा नहीं किया जा सकता है।

A. Solzhenitsyn की कहानी का दृश्य " Matrenin Poult»बुजुर्ग किसान किसान किसानों के गरीबों के गरीबों से एपिसोड बनाएं Matrena Vasilyevna Grigorieva, जिसमें कुछ खुशी थी: कड़ी मेहनत, सामूहिक कृषि जीवन की कठिनाइयों, युद्ध, व्यक्तिगत दुःख और मुख्य बात - अकेलापन, एकांत, एकांत आध्यात्मिक, क्योंकि दूसरों (यहां तक \u200b\u200bकि करीबी लोग) ने संपत्ति के लिए अपनी उपेक्षा के कारण मैटर "युरोडिवा" माना: ... और बिक्री के दौरान पीछा नहीं किया; और सावधान नहीं; और यहां तक \u200b\u200bकि पिगलेट भी नहीं था, किसी कारण से मुझे प्यार नहीं था; और, बेवकूफ, किसी और को मुफ्त में मदद की।

शब्द निस्वार्थ मैटररी की विशेषता में प्रभुत्व रखते हैं: "वहां नहीं था", "नहीं था", "पीछा नहीं किया।" उसके पास मूल्यों की एक और प्रणाली थी: उसने लोगों को "देना" पसंद किया। यह कहानी अनिच्छुक Matrain "Chasters" (Faddia,) के विरोध पर बनाई गई है सौतेली कन्या उसके पति और अन्य लोगों के साथ)। संघर्ष आपको जीवन के दो दर्शनों को समझने की अनुमति देता है। लेखक के दृष्टिकोण से, स्वामित्व के लिए अपरिवर्तनीय प्यास एक राष्ट्रीय आपदा हो जाती है नैतिक आदर्श, आध्यात्मिक मूल्यों का नुकसान। और एक और विपक्ष कहानी में है: एक गरीब मानव जीवन और उसका जीवन, जिसमें एक अयोग्य पीड़ा, साहसी "अविकसितता" होता है, जो हर चीज के लिए शांत प्रतिरोध होता है जो व्यक्ति को व्यक्ति बने रहने से रोकता है। कहानी का प्रारंभिक नाम "धर्मी के बिना गांव के लायक नहीं था।" अपने स्वयं के गहरे सार पर मैट्रोइन धर्मी के प्रकार को जारी रखता है, जो एन लेस्कोवा के कार्यों में दिखाई दिया ("एक-ग्रेड" की कहानियों के नायक के निकटता विशेष रूप से तीव्र है)।

और पुष्किन नायक का चरित्र साजिश में प्रकट होता है। नायक के संघर्ष, उद्देश्य और स्ट्रिपिंग कार्यों की गंभीरता " पीक महिला"हरमन अपने चरित्र के कारण होगा, होगा। कोई निरंतर, प्रगतिशील विकास नहीं है, हालांकि चरित्र केंद्रीय चरित्र और फैबुल निकटता से जुड़े हुए हैं। वर्तमान में वर्तमान में शामिल होने के लिए बाहर निकलता है, वर्तमान को अतीत से देखा और मूल्यांकन किया जाता है। पायलट समय के आंदोलन की प्रकृति लेखक की इच्छा का पालन कर रही है, जो स्वतंत्र रूप से उसे संबोधित करती है, अपने लगातार पाठ्यक्रम को तोड़ देती है।

महाकाव्य फैबुल की अंतःविषय परिस्थितियों और पात्रों को समझने की आवश्यकता के लिए पैदा हुई है, जो कार्रवाई के विकास को प्रेरित करती है। इस प्रकार, ओपन लेखक के आकलन का विवरण हमला किया जाता है, लेखक के कनेक्शन और नायकों बदल रहे हैं (वह सर्वज्ञानी है और सभी जानते हैं, वह केवल एक पर्यवेक्षक है, "अपने नायकों के साथ," अपने नायकों के साथ, वह बस कुछ घटनाओं पर टिप्पणी करने से इंकार कर देता है। , तो यह बेहद उद्देश्य है, अपने पात्रों के बारे में बता रहा है)। पुष्किन की कहानी में - जटिल जीवन प्रक्रिया की सब कुछ, विविधता और एकता के साथ सबकुछ का आसंजन।

कलाकार उस संघर्ष पर अपना ध्यान नहीं रोक सकता है महत्वपूर्ण अपने समय के लिए, लोगों के लिए। तो, अपनी कॉमेडी "ऑडिटर" में गोगोल ने न केवल अधिकारियों के बीच संघर्ष और काल्पनिक लेखा परीक्षक Khlestakov, लेकिन उन अधिकारियों और नागरिकों के बीच संघर्ष भी जो उन पर पूर्ण निर्भरता में थे - रिश्वत और casnocrads।

संघर्ष सबसे महत्वपूर्ण मूल श्रेणी है। संघर्ष की पसंद और उन्हें सिस्टम में अस्तर करने से लेखक की स्थिति की मौलिकता निर्धारित होती है। संघर्ष के अध्ययन के माध्यम से, आप कॉपीराइट की मौलिकता की पहचान करने के लिए पात्रों के शब्दों और कार्यों के पीछे के उद्देश्यों को समझने के लिए आ सकते हैं, नैतिक स्थिति लेखक।

वी। बेलिंस्की "पाफोस सोशलिटी" शब्द का उपयोग करके, हम कह सकते हैं कि कई कार्यों में संघर्षों को कंक्रीट-ऐतिहासिक स्थितियों की पीढ़ी के रूप में चित्रित किया गया है। इसके साथ हम रोमन तुर्गनेव "फादेन्स एंड चिल्ड्रेन" में पुष्किन "बोरिस गोडुनोव" की त्रासदी में मिलते हैं, कविता nekrasov "जो रूस में अच्छी तरह से रहते हैं" में, जिसके बीच विरोधाभासों की व्यवस्था की जाती है विभिन्न वर्ग, समूह। ये आम संघर्ष हैं। उन्हें निजी के संघर्षों में अपवर्तित किया जा सकता है, क्योंकि ऐतिहासिक और सामाजिक झटके प्रत्येक व्यक्ति के भाग्य से गुजरते हैं, जैसे पेचोरिन, करमाज़ोव ब्रदर्स, रुडिना, ग्रिगोरी मेलेखोवा, इवान डेनिसोविच शुखोव।

संघर्ष न केवल बाहरी, बल्कि आंतरिक भी हो सकते हैं, मनोवैज्ञानिक चरित्र। Arbenina (एम। Lermontov Maskarad), Oblomov (A. Goncharov "Oblomov") के आध्यात्मिक संघर्ष को याद करें, उसके साथ असंतोष पुष्किन Evgenia एक।

अक्सर संघर्ष के कार्यों में व्यक्तिगत और सार्वजनिक निकटता से जुड़े हुए (ए ग्रिबोएडोव "बुद्धि से माउंट"; एम। लर्मोंटोव "मास्करेंड"; ए। Ostrovsky "तूफान")।

साजिश (कारण और क्रॉनिकल) में घटनाओं का संचार और इन घटनाओं या नाटकीय कार्यों में उनकी मंच प्रस्तुति के बारे में कहानी का अनुक्रम - विभिन्न दृष्टिकोण रचनाएँ।

चटकी के संघर्ष में, दो विरोधी सार्वजनिक बलों का संघर्ष Famusovskaya मास्को के संघर्ष में प्रतिबिंबित: उन्नत कुलीनता और विध्वंसक। Griboedov रूसी समाज में आंतरिक विरोधाभासों परिलक्षित क्वार्टर XIX। में। कॉमेडी की समस्याएं "बुद्धि से माउंट" रूस के भविष्य के बारे में विशेष रूप से, समस्याओं के बारे में लेखक की मोटाई से जुड़े हुए हैं सार्वजनिक सेवा, एक नागरिक को शिक्षित और पालन करने की आवश्यकता है।

"दिमाग से दुःख" Griboedov एक कॉमेडी है, जिसमें घर और योजना के लिए योजना intertwined है। इसने दोनों संघर्षों को महसूस किया - सार्वजनिक (बाहरी) और व्यक्तिगत (आंतरिक, मनोवैज्ञानिक)। वे चरमोत्कर्ष तक पहुँचते हैं III कार्रवाईजिसमें सोफिया चट्सकी की पागलपन के बारे में गपशप का अपराधी बन जाता है। रेहटल (चतुर्थ क्रियाओं की 4 -7-ई घटना) के साथ एक वार्तालाप मॉस्को में अपनी अनुपस्थिति के दौरान क्या हुआ, इस पर चटकोमू की आंखें खोलता है।

चैटकी - Magovousov (Famusovskoe सोसाइटी) की साजिश लाइनों के विकास की विशेषताएं, चैटकी - सोफिया चैटकी की प्रकृति के गहरे प्रकटीकरण में योगदान देता है, जो कि साजिश विकसित होती है, मौजूदा आदेश की भावुक समझदारी में बदल जाती है। व्यक्तिगत साज़िश का इंटरचेंज चतुर्थ कार्रवाई की 13-14 वीं घटनाओं में होता है। नाटक में औपचारिक रूप से व्यक्त जंक्शन नहीं है। सार्वजनिक संघर्ष, यह वास्तविक चरण कार्रवाई के बाहर रहता है। चैट को राजधानी से भागने के लिए मजबूर किया जाता है - Griboedov, जैसा कि 1825 में डिकम्ब्रिस्ट की राजनीतिक हार की उम्मीद है Famusovskoe समाज यह "Volnodims", "jacobintsev" सहन करने के लिए नहीं जा रहा है।

शैली विशिष्टता "मन से दु: ख" जटिल और बहुआयामी है - सामाजिक कॉमेडी के पाठ में महान व्यंग्य (चटकी "और न्यायाधीशों के तत्व हैं?"), सिविल एलिजी (चटकी के एकजुटवादी प्रत्यक्ष हैं सर्फडम के अपने परिष्करण के साथ पुष्किन "गांव" की समस्याओं के साथ संबंध), XVIII शताब्दी के Epigram, Bsni, Waterville। इसमें तत्व हैं शास्त्रीय शैली: कृत्यों की पारंपरिक संख्या - उनके पांच, "तीन यूनिटी" के नियमों के अनुपालन - समय, स्थान, कार्य, "बात करने" नामों का उपयोग, पारंपरिक भूमिकाएं (लिसा - "सबरेट")। लेकिन यह एक यथार्थवादी कॉमेडी है: इसमें वर्णों को गहराई से और बहुआयामी रूप से प्रकट किया गया है, व्यक्तिगत रूप से भाषण विशेषताएं। नाटक बेहद सामयिक था। वीजी बेलिनस्की ने अपने "घुमावदार रूसी वास्तविकता के खिलाफ ऊर्जावान विरोध" में देखा। वैचारिक अर्थ कॉमेडी - सर्फ (मिगरायस) की अनैतिकता के भ्रष्टाचार में, मौन की सामाजिक जड़ें (मोल्केनिन), अरखेविशचिना (स्कैलेज़ब)।

संघर्ष एक विशेष भूमिका निभाता है नाटकीय कार्यजहां यह सबसे महत्वपूर्ण सार्थक श्रेणी बन जाता है। नाटकीय टकराव अपने पात्रों के जीवन कार्यक्रमों और आत्म-निर्वहन की पहचान करने का एक महत्वपूर्ण तरीका है। संघर्ष को नाटक में कहानी के फोकस की आवश्यकता होती है। उनकी सामग्री और भावनात्मक चित्रकला के लिए नाटक संघर्ष को दुखद, हास्य और वास्तव में नाटकीय रूप से विभाजित किया जाता है, जो दुखद से अलग होता है जो हल करने योग्य हो सकता है।

एएन नाटक में Ostrovsky "Thunderst" का पता लगाने में कामयाब रहा नई प्रकृति समय के वास्तविक सार्वजनिक विरोधाभासों में ड्रामावाद का निष्कर्ष निकाला गया। "तूफान" में "युग के नाटकीय संघर्ष" में कैटरीना के आंतरिक संघर्ष के साथ अनजाने में जुड़ा हुआ है, जिसका चरित्र, एन। डोब्रोल्युबोव ने लेख में "प्रकाश प्रकाश में" तर्क दिया अंधेरा राज्य"," इस अर्थ में ध्यान से निर्णायक और निःस्वार्थ है कि इस तरह के एक्सपेस में जीवन की तुलना में उसके लिए बेहतर है ... "।

तैनाती के दौरान, संघर्ष बदल सकते हैं। तो, रोमन I. Turgenev "पिता और बच्चे" सामाजिक संघर्ष नोबल्स-लिबरल (किर्सानोव परिवार) और बाज़ारोवस्की के पदक भंडारण के बीच दार्शनिक संघर्ष का सामना करना पड़ता है - जीवन और मृत्यु, प्रेम और घृणा, शाश्वत और अस्थायी के बारे में विवादों में।

20 वीं शताब्दी के 10s में उनके द्वारा लिखे गए एम। गोर्की की कहानियों में, लोगों के बीच संघर्ष, एक अलग विचलित आत्मनिर्भर-सर्पिन बिल्डिंग ("चेल्कैश") में, अलग-अलग सीमा में अक्सर कठिन अवशेषों से मुक्त किया जाता है अतीत ("Konovalov", "पति / पत्नी orlov"), या विभिन्न वर्गों के प्रतिनिधियों के बीच और सामाजिक समूह ("नटखट")। नायकों की आत्माओं में एक आंतरिक संघर्ष स्वयं है, जिनके पास नए विचार और भावनाएं हैं ("पावेल")।

सौंदर्यशास्त्र हमेशा दिया बड़ा मूल्यवान संघर्ष। वह संघर्ष की अनुमति देता है और अचूकता व्यक्तिगत कार्य (उदाहरण के लिए, त्रासदियों में; तो, शेक्सपियर के "गैलेट" में इन्फ्रारेड संघर्ष)।

जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, संघर्ष साजिश को रेखांकित करता है। I का आधार होने के नाते। ड्राइविंग पावर क्रियाएं, यह साजिश के विकास के मुख्य चरण निर्धारित करती है।

साजिश में संघर्ष के विकास के मुख्य चरणों के अनुसार, साजिश निर्माण के मुख्य तत्व, जो दर्शाए गए विकास में मुख्य बिंदु हैं जीवन संघर्ष। संघर्ष का जन्म एक टाई है, इसका सर्वोच्च बढ़ता है - चरमोत्कर्ष। संघर्ष एक महत्वपूर्ण प्रक्रिया का अपेक्षाकृत पूर्ण क्षण है जिसमें इसकी शुरुआत, विकास और अंत है।

प्लॉट में निम्नलिखित तत्व शामिल हैं: एक्सपोजर, स्कोर, विकास, परिणति, जंक्शन और स्थति। कुछ कामों में एक प्रस्तावना और उपन्यास है। नामित तत्वों में से प्रत्येक अपना उद्देश्य करता है।

कहानी संगठन का प्रारंभिक खंड प्रदर्शनी (लेट। Exroyasho - प्रस्तुति, स्पष्टीकरण) - कलात्मक काम के तहत घटनाओं की प्रागैतिहासिक। आम तौर पर इसे मुख्य पात्रों की विशेषताओं, कार्रवाई की शुरुआत से पहले उनकी व्यवस्था, टाई के लिए दिया जाता है। प्रदर्शनी विचाराधीन संघर्ष में पात्रों के व्यवहार को प्रेरित करती है।

जगह, एक्सपोजर के निर्माण की प्रकृति निर्धारित है कलात्मक कार्यलेखक के सामने आपूर्ति की। तो, प्रदर्शनी में एम। गोरकी "मां" की कहानी में कामकाजी निपटान के जीवन का वर्णन किया गया है। यह असहनीय परिस्थितियों के खिलाफ विरोध की बढ़ती भावना के बारे में श्रमिकों के कठिन जीवन के बारे में बताता है। कारखाने "सुबह के कर्मचारियों में" उदासीन आत्मविश्वास के लिए इंतजार कर रहा था, और शाम को फेंक दिया, "सटीक रूप से संलग्न किया।" और "सुलेन लोग", "बिल्कुल डरावना तिलचट्टे", "श्वास धुरी, तेल हवा," घर लौटा। कहानी की प्रदर्शनी इस विचार की ओर ले जाती है कि इस जीवन को बदलने वाले लोगों को आगे बढ़ना असंभव था। इस प्रकार, यह स्ट्रिंग को लाता है - क्रांतिकारी बुद्धिजीवियों के प्रतिनिधियों के साथ पॉल Vlasov बैठक।

प्रदर्शनी सीधे हो सकती है, जो काम की शुरुआत में खड़ी हो सकती है, जैसे कि गोरकी कहानी में, लेकिन मध्य में या काम के अंत में दिया जा सकता है। इस मामले में, वह देता है कलात्मक काम रहस्य, अस्पष्टता (नाटक में माता-पिता के घर में मुक्त जीवन के बारे में कैटरीना की कहानी एएन। ओस्ट्रोवस्की "आंधी"; उसके आने से पहले चिचिकोव के जीवन के बारे में जानकारी गुबर्ग्स्की सिटीपहली मात्रा "मृत आत्माओं" के अंतिम अध्याय में डेटा

N. Gogol)। प्रदर्शनी को हमेशा अपने वास्तविक उद्देश्य में माना जाना चाहिए, यह परिस्थितियों और पात्रों के पात्रों के बीच संबंध स्थापित करने में मदद करेगा।

टाई एक ऐसी घटना है जो कार्रवाई की शुरुआत है। वह या पता चलता है कि पहले से ही विरोधाभास थे, या खुद को ("बांधना") संघर्ष होता है। इस पल, उदाहरण के लिए, रात में ल्यूक का आगमन है (एम। गोर्की "नीचे")। गोगोल "द ऑडिटर" की कॉमेडी में ब्रेकिंग पत्र के ज्ञान की प्राप्ति है, जो लेखा परीक्षक के कथित आगमन को रिपोर्ट करती है। अधिकारियों, इस खबर के बारे में बहुत चिंतित, लेखा परीक्षक की एक बैठक के लिए तैयार करना शुरू करते हैं: टाई कार्रवाई के विकास की ओर जाता है।