उलटी रचना। संरचना तकनीक
रचना एक निश्चित क्रम में एक साहित्यिक कार्य के कुछ हिस्सों की व्यवस्था है, लेखक द्वारा कलात्मक अभिव्यक्ति के रूपों और विधियों का एक सेट, जो उसके इरादे पर निर्भर करता है। से अनुवादित लैटिनका अर्थ है "रचना", "भवन"। रचना कार्य के सभी भागों को एक संपूर्ण संपूर्ण में निर्मित करती है।
यह पाठक को कार्यों की सामग्री को बेहतर ढंग से समझने में मदद करता है, पुस्तक में रुचि बनाए रखता है और फाइनल में आवश्यक निष्कर्ष निकालने में मदद करता है। कभी-कभी पुस्तक की रचना पाठक को आकर्षित करती है और वह इस लेखक की पुस्तक या अन्य कार्यों की निरंतरता की तलाश करता है।
समग्र तत्व
ऐसे तत्वों में वर्णन, वर्णन, संवाद, एकालाप, सम्मिलित कहानियाँ और गीतात्मक विषयांतर:
- वर्णन - मुख्य तत्वरचनाएं, लेखक की कहानी, सामग्री का खुलासा कलाकृति... पर अधिकांशपूरे काम की मात्रा। यह घटनाओं की गतिशीलता को बताता है, इसे फिर से चित्रित किया जा सकता है या चित्र के साथ चित्रित किया जा सकता है।
विवरण... यह एक स्थिर तत्व है। विवरण के दौरान, घटनाएँ नहीं होती हैं, यह एक चित्र के रूप में कार्य करती है, कार्य की घटनाओं के लिए एक पृष्ठभूमि। विवरण एक चित्र, आंतरिक, परिदृश्य है। एक परिदृश्य अनिवार्य रूप से प्रकृति का चित्रण नहीं है, यह एक शहर का परिदृश्य, एक चंद्र परिदृश्य, शानदार शहरों, ग्रहों, आकाशगंगाओं का विवरण या काल्पनिक दुनिया का विवरण हो सकता है।- संवाद- दो लोगों के बीच बातचीत। यह कथानक को प्रकट करने, पात्रों को गहरा करने में मदद करता है अभिनेताओं... दो नायकों के संवाद के माध्यम से, पाठक कार्यों के नायकों के अतीत की घटनाओं के बारे में सीखता है, उनकी योजनाओं के बारे में, नायकों के पात्रों को बेहतर ढंग से समझने लगता है।
- स्वगत भाषण- एक चरित्र का भाषण। ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में, चैट्स्की के मोनोलॉग के माध्यम से, लेखक अपनी पीढ़ी के प्रमुख लोगों के विचारों और खुद नायक की भावनाओं को व्यक्त करता है, जिसने अपने प्रिय के विश्वासघात के बारे में सीखा।
- छवि प्रणाली... काम की सभी छवियां जो लेखक के इरादे के संबंध में बातचीत करती हैं। ये लोगों की तस्वीरें हैं परी कथा पात्र, पौराणिक, स्थलाकृतिक और विषय। लेखक द्वारा आविष्कार की गई बेतुकी छवियां हैं, उदाहरण के लिए गोगोल द्वारा इसी नाम के उपन्यास से "द नोज"। लेखक बस कई छवियों के साथ आए, और उनके नाम आम हो गए।
- कहानियां डालें, कहानी के भीतर कहानी। कई लेखक इस तकनीक का उपयोग किसी काम में या किसी संप्रदाय में साज़िश को खत्म करने के लिए करते हैं। काम में कई सम्मिलित कहानियां हो सकती हैं, जिनमें घटनाएं होती हैं अलग समय... बुल्गाकोव की द मास्टर एंड मार्गरीटा उपन्यास-इन-उपन्यास तकनीक का उपयोग करती है।
लेखक या गीतात्मक विषयांतर... गोगोल के काम "डेड सोल" में कई गीतात्मक विषयांतर हैं। उनके कारण, काम की शैली बदल गई है। इस बड़े गद्य कार्य को डेड सोल्स कविता कहा जाता है। और "यूजीन वनगिन" को पद्य में उपन्यास कहा जाता है क्योंकि एक बड़ी संख्या मेंकॉपीराइट विचलन, जिसके कारण पाठकों के लिए एक प्रभावशाली चित्र प्रस्तुत किया जाता है रूसी जीवन 19 वीं सदी की शुरुआत में।- लेखक की विशेषता ... इसमें लेखक नायक के चरित्र के बारे में बात करता है और उसके प्रति अपने सकारात्मक या नकारात्मक रवैये को नहीं छिपाता है। गोगोल अपने कार्यों में अक्सर अपने पात्रों को विडंबनापूर्ण विशेषताएं देते हैं - इतना सटीक और संक्षिप्त कि उनके पात्र अक्सर घरेलू नाम बन जाते हैं।
- कथा कथानकएक काम में होने वाली घटनाओं की एक श्रृंखला है। साजिश सामग्री है कलात्मक पाठ.
- कल्पित कहानी- सभी घटनाएँ, परिस्थितियाँ और कार्य जो पाठ में वर्णित हैं। कथानक से मुख्य अंतर कालानुक्रमिक क्रम है।
- सीनरी- प्रकृति, वास्तविक और काल्पनिक दुनिया, शहर, ग्रह, आकाशगंगा, मौजूदा और काल्पनिक का विवरण। परिदृश्य है कलात्मक तकनीक, जिसकी बदौलत नायकों के चरित्र को और अधिक गहराई से प्रकट किया जाता है और घटनाओं का आकलन दिया जाता है। आप याद रख सकते हैं कि यह कैसे बदलता है सीस्केपपुश्किन की "टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश" में, जब बूढ़ा बार-बार एक और अनुरोध के साथ सुनहरी मछली के पास आता है।
- चित्र- यह विवरण न केवल दिखावटनायक, लेकिन यह भी आत्मिक शांति... लेखक की प्रतिभा के लिए धन्यवाद, चित्र इतना सटीक है कि सभी पाठक समान रूप से उनके द्वारा पढ़ी गई पुस्तक के नायक की उपस्थिति की कल्पना करते हैं: नताशा रोस्तोवा, प्रिंस आंद्रेई, शर्लक होम्स कैसा दिखता है। कभी-कभी लेखक किसी की ओर पाठक का ध्यान खींचता है अभिलक्षणिक विशेषतानायक, उदाहरण के लिए, अगाथा क्रिस्टी की किताबों में पोयरोट की मूंछें।
मिस न करें: साहित्य में, मामलों का प्रयोग करें।
संरचना तकनीक
विषय रचना
भूखंड के विकास के विकास के अपने चरण हैं। कथानक के केंद्र में हमेशा संघर्ष होता है, लेकिन पाठक को इसका तुरंत पता नहीं चलता है।
विषय रचनाकाम की शैली पर निर्भर करता है। उदाहरण के लिए, एक कल्पित कथा अनिवार्य रूप से नैतिकता के साथ समाप्त होती है। क्लासिकिज़्म के नाटकीय कार्यों में रचना के अपने नियम थे, उदाहरण के लिए, उनके पास पाँच कार्य होने चाहिए थे।
कार्यों की संरचना इसकी अडिग विशेषताओं द्वारा प्रतिष्ठित है। लोक-साहित्य... गीत, परियों की कहानियां, महाकाव्य निर्माण के अपने स्वयं के नियमों के अनुसार बनाए गए थे।
कहानी की रचना एक कहावत से शुरू होती है: "जैसा कि समुद्र-महासागर पर है, लेकिन बायन द्वीप पर ..."। कहावत की रचना अक्सर काव्यात्मक रूप में की जाती थी और कई बार कहानी की सामग्री से दूर होती थी। कहानीकार ने एक कहावत के साथ दर्शकों का ध्यान आकर्षित किया और श्रोताओं के बिना विचलित हुए उसकी बात सुनने की प्रतीक्षा की। फिर उसने कहा: “यह एक कहावत है, परी कथा नहीं। आगे की कहानी होगी।"
फिर शुरुआत हुई। उनमें से सबसे प्रसिद्ध शब्दों से शुरू होता है: "एक बार एक बार," या "एक निश्चित राज्य में, तीस राज्य में ..."। फिर कहानीकार परियों की कहानी पर, उसके नायकों के लिए, अद्भुत घटनाओं के लिए आगे बढ़ा।
एक परी-कथा रचना के लिए तकनीक, घटनाओं की तीन गुना पुनरावृत्ति: नायक तीन बार सर्प गोरींच से लड़ता है, राजकुमारी तीन बार टॉवर की खिड़की पर बैठती है, और इवानुष्का घोड़े पर सवार होकर उसके पास जाती है और अंगूठी तोड़ती है, ज़ार परी कथा "द फ्रॉग प्रिंसेस" में अपनी बहुओं का तीन बार परीक्षण किया।
परियों की कहानी का अंत भी पारंपरिक है, परियों की कहानी के नायकों के बारे में वे कहते हैं: "वे जीते हैं - वे जीते हैं और वे अच्छा करते हैं।" कभी-कभी अंत एक इलाज पर संकेत देता है: "यह आपके लिए एक परी कथा है, लेकिन मेरे पास बैगल्स की गाँठ है।"
साहित्यिक रचना- यह एक निश्चित क्रम में काम के कुछ हिस्सों की व्यवस्था है, यह रूपों की एक अभिन्न प्रणाली है कलात्मक छवि... रचना के साधन और तकनीक चित्रित किए गए अर्थ को गहरा करते हैं, पात्रों की विशेषताओं को प्रकट करते हैं। कला के प्रत्येक कार्य की अपनी अनूठी रचना होती है, लेकिन इसके पारंपरिक कानून हैं जो कुछ शैलियों में देखे जाते हैं।
शास्त्रीयता के दिनों में, नियमों की एक प्रणाली थी जो लेखकों को निर्धारित करती थी निश्चित नियमग्रंथ लिखना, और उन्हें तोड़ा नहीं जा सकता था। यह तीन एकता का नियम है: समय, स्थान, भूखंड। यह एक पांच अधिनियम निर्माण है नाटकीय कार्य... ये है बोलने वाले उपनामऔर नकारात्मक में एक स्पष्ट विभाजन और उपहार... क्लासिकिज्म के कार्यों की रचना की विशेषताएं अतीत की बात हैं।
साहित्य में रचना तकनीक कला के एक काम की शैली और लेखक की प्रतिभा पर निर्भर करती है, जिसके पास उपलब्ध प्रकार, तत्व, रचना की तकनीक है, इसकी विशेषताओं को जानता है और इन कलात्मक तरीकों का उपयोग करना जानता है।
कोई भी साहित्यिक रचना एक कलात्मक संपूर्ण होती है। ऐसा संपूर्ण न केवल एक काम (कविता, कहानी, उपन्यास ...) हो सकता है, बल्कि एक साहित्यिक चक्र भी हो सकता है, अर्थात काव्य या गद्य कार्यसंयुक्त आम नायक, सामान्य विचार, समस्याएं, आदि, यहां तक कि कार्रवाई का एक सामान्य स्थान (उदाहरण के लिए, एन। गोगोल की कहानियों का चक्र "इवनिंग ऑन ए फार्म ऑन डिकंका", "टेल ऑफ बेल्किन" ए। पुश्किन द्वारा; एम। लेर्मोंटोव का उपन्यास "हमारे समय का नायक" - अलग-अलग लघु कथाओं का एक चक्र, एक आम नायक - पेचोरिन द्वारा एकजुट)। कोई भी कलात्मक संपूर्ण, संक्षेप में, एक एकल रचनात्मक जीव है जिसकी अपनी विशेष संरचना होती है। जैसे मानव शरीर में, जिसमें सभी स्वतंत्र अंग एक दूसरे के साथ अटूट रूप से जुड़े हुए हैं, में साहित्यक रचनासभी तत्व भी स्वतंत्र और परस्पर जुड़े हुए हैं। इन तत्वों की प्रणाली और उनके परस्पर संबंध के सिद्धांतों को कहा जाता है संयोजन:
संयोजन(अक्षांश से। ompositio, रचना, रचना) - निर्माण, कला के काम की संरचना: तत्वों का चयन और अनुक्रम और दृश्य तकनीककाम करता है जो लेखक के इरादे के अनुसार एक कलात्मक संपूर्ण बनाता है।
प्रति रचना के तत्वसाहित्यिक कार्यों में एपिग्राफ, समर्पण, प्रस्तावना, उपसंहार, भाग, अध्याय, कार्य, घटना, दृश्य, प्रस्तावना और "प्रकाशकों" के बाद के शब्द शामिल हैं (लेखक की अतिरिक्त-साजिश छवियों की कल्पना द्वारा निर्मित), संवाद, मोनोलॉग, एपिसोड, सम्मिलित कहानियां और एपिसोड, पत्र, गीत ( उदाहरण के लिए, गोंचारोव के उपन्यास ओब्लोमोव में ओब्लोमोव का सपना, पुश्किन के उपन्यास यूजीन वनगिन में तात्याना को वनगिन और वनगिन को तात्याना का पत्र, गीत द सन राइज एंड सेट्स ... गोर्की के नाटक एट द बॉटम में); सभी कलात्मक विवरण - चित्र, परिदृश्य, अंदरूनी - भी रचनात्मक तत्व हैं।
काम बनाते समय, लेखक खुद चुनता है लेआउट सिद्धांत, इन तत्वों की "असेंबली", उनके अनुक्रम और इंटरैक्शन, विशेष का उपयोग करके रचना तकनीक... आइए कुछ सिद्धांतों और तकनीकों पर एक नज़र डालें:
- काम की कार्रवाई घटनाओं के अंत से शुरू हो सकती है, और बाद के एपिसोड कार्रवाई के अस्थायी पाठ्यक्रम को बहाल करेंगे और जो हो रहा है उसके कारणों की व्याख्या करेंगे; ऐसी रचना कहलाती है उलटना(यह तकनीक एन। चेर्नशेव्स्की द्वारा "क्या किया जाना है?" उपन्यास में लागू किया गया था);
- लेखक रचना का उपयोग करता है तैयार, या परिपत्र, जिसमें लेखक उपयोग करता है, उदाहरण के लिए, छंदों की पुनरावृत्ति (अंतिम पहले दोहराता है), कलात्मक विवरण (कार्य शुरू होता है और एक परिदृश्य या इंटीरियर के साथ समाप्त होता है), शुरुआत और अंत की घटनाएं उसी में होती हैं जगह, वही पात्र उनमें भाग लेते हैं, आदि। डी।; ऐसी तकनीक दोनों कविता में पाई जाती है (पुश्किन, टुटेचेव, ए। ब्लोक ने अक्सर "कविताओं के बारे में" में इसका सहारा लिया एक प्यारी महिला को"), और गद्य में (" अंधेरी गलियाँ"आई। बनीना;" फाल्कन का गीत "," ओल्ड वुमन इज़ेरगिल "एम। गोर्की द्वारा);
- लेखक चाल का उपयोग करता है फ्लैशबैक, अर्थात्, अतीत में कार्रवाई की वापसी, जब कारणों में क्या हो रहा था वर्तमान मेंआख्यान (उदाहरण के लिए, तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में पावेल पेट्रोविच किरसानोव के बारे में लेखक की कहानी); बहुत बार, पूर्वव्यापीकरण का उपयोग करते समय, काम में नायक की एक सम्मिलित कहानी दिखाई देती है, और इस प्रकार की रचना को कहा जाएगा "कहानी के भीतर कहानी"(अपराध और सजा में मारमेलादोव का स्वीकारोक्ति और पुलचेरिया अलेक्जेंड्रोवना का एक पत्र; अध्याय 13 द मास्टर और मार्गरीटा में एक नायक की उपस्थिति; टॉल्स्टॉय की गेंद के बाद, आसिया तुर्गनेव, क्रिज़ोवनिक चेखव);
- अक्सर नहीं रचना का आयोजक है कलात्मक छवि , उदाहरण के लिए, गोगोल की कविता "डेड सोल" में सड़क; लेखक के कथन की योजना पर ध्यान दें: चिचिकोव का एनएन शहर में आगमन - मनीलोवका के लिए सड़क - मनिलोव की संपत्ति - सड़क - कोरोबोचका में आगमन - सड़क - सराय, नोज़ड्रेव के साथ बैठक - सड़क - नोज़ड्रेव - सड़क - आदि के लिए आगमन; यह महत्वपूर्ण है कि पहला खंड सड़क के साथ समाप्त हो; इसलिए छवि कार्य का प्रमुख संरचना-निर्माण तत्व बन जाती है;
- लेखक मुख्य क्रिया को एक प्रदर्शनी के साथ प्रस्तुत कर सकता है, उदाहरण के लिए, उपन्यास "यूजीन वनगिन" में संपूर्ण पहला अध्याय, या वह तुरंत, "त्वरण के बिना" कार्रवाई शुरू कर सकता है, जैसा कि दोस्तोवस्की करता है उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" या "द मास्टर एंड मार्गरीटा" में बुल्गाकोव;
- काम की संरचना पर आधारित हो सकता है शब्दों, छवियों, एपिसोड की समरूपता(या दृश्य, अध्याय, घटना, आदि) और होगा आईना, उदाहरण के लिए, ए ब्लोक की कविता "द ट्वेल्व" में; दर्पण रचना को अक्सर फ्रेमिंग के साथ जोड़ा जाता है (रचना का यह सिद्धांत एम। स्वेतेवा, वी। मायाकोवस्की और अन्य की कई कविताओं के लिए विशिष्ट है; उदाहरण के लिए, मायाकोवस्की की कविता "सड़क से सड़क तक" पढ़ें);
- अक्सर लेखक तकनीक का उपयोग करता है घटनाओं का रचनात्मक "ब्रेक": कथा को एकदम से तोड़ देता है दिलचस्प जगहअध्याय के अंत में, और नया अध्याय एक अन्य घटना की कहानी के साथ शुरू होता है; उदाहरण के लिए, डोस्टोव्स्की द्वारा क्राइम एंड पनिशमेंट में और बुल्गाकोव द्वारा द व्हाइट गार्ड और द मास्टर एंड मार्गारीटा में इसका उपयोग किया जाता है। यह तकनीक साहसिक और जासूसी कार्यों या कार्यों के लेखकों को बहुत पसंद है जहाँ साज़िश की भूमिका बहुत महान है।
रचना है रूप का पहलूसाहित्यिक कार्य, लेकिन रूप की विशेषताओं के माध्यम से इसकी सामग्री व्यक्त की जाती है। किसी कृति की रचना लेखक के विचार को मूर्त रूप देने का एक महत्वपूर्ण तरीका है।... स्वतंत्र रूप से ए। ब्लोक की कविता "स्ट्रेंजर" को पूरा पढ़ें, अन्यथा हमारा तर्क आपके लिए समझ से बाहर होगा। पहले और सातवें श्लोक पर ध्यान दें क्योंकि आप उनकी आवाज को ध्यान से सुनते हैं:
पहला श्लोक तेज और असंगत लगता है - [पी] की प्रचुरता के कारण, जो अन्य असंगत ध्वनियों की तरह, छठे तक निम्नलिखित छंदों में दोहराया जाएगा। यह अन्यथा नहीं हो सकता, क्योंकि ब्लोक यहाँ घृणित परोपकारी अश्लीलता की तस्वीर पेश करता है, " डरावनी दुनिया", जिसमें कवि की आत्मा परिश्रम करती है। इस प्रकार कविता का पहला भाग प्रस्तुत किया गया है। सातवां छंद संक्रमण को दर्शाता है नया संसार- सपने और सद्भाव, और कविता के दूसरे भाग की शुरुआत। यह संक्रमण सहज है, साथ की ध्वनियाँ सुखद और कोमल हैं: [a:], [nn]। तो कविता के निर्माण में और तथाकथित की तकनीक का उपयोग करना ध्वनि लेखनब्लोक ने दो दुनियाओं के विरोध के बारे में अपना विचार व्यक्त किया - सद्भाव और वैमनस्य।
काम की संरचना हो सकती है विषयगत, जिसमें मुख्य बात काम की केंद्रीय छवियों के बीच संबंध की पहचान करना है। इस प्रकार की रचना गीत की अधिक विशेषता है। ऐसी रचना तीन प्रकार की होती है:
- एक जैसाका प्रतिनिधित्व तार्किक विचार, एक विचार से दूसरे में संक्रमण और काम के समापन में बाद का निष्कर्ष ("सिसरो", "साइलेंटियम", "प्रकृति एक स्फिंक्स है, और इसलिए यह अधिक सच है ..." टुटेचेव);
- केंद्रीय छवि का विकास और परिवर्तन: लेखक केंद्रीय छवि को विभिन्न कोणों से मानता है, इसकी विशद विशेषताओं और विशेषताओं को प्रकट करता है; इस तरह की रचना में भावनात्मक तनाव और अनुभवों की परिणति में क्रमिक वृद्धि होती है, जो अक्सर काम के समापन पर आती है ("द सी" ज़ुकोवस्की द्वारा, "मैं आपके पास बधाई के साथ आया ..." फेटा);
- दर्ज की गई 2 छवियों की तुलना कलात्मक बातचीत (ब्लॉक का "अजनबी"); ऐसी रचना रिसेप्शन पर आधारित है विरोधी, या विपरीत.
एक फ्रेम का स्वागत (या "एक कहानी के भीतर कहानी")।
अंगूठी का रिसेप्शन।
डालने का रिसेप्शन।
प्रत्याशा का स्वागत।
वापसी का स्वागत।
पूर्वव्यापीकरण का स्वागत।
फ्रेम का रिसेप्शन(या "कहानी के भीतर की कहानी") कथानक निर्माण में बहुत आम है। मुख्य प्लॉट लाइन संलग्न है, जैसा कि यह था, एक स्मृति के "फ्रेम" में, एक तर्क, उपाख्यानों के साथ मनोरंजन, एक सबक, आदि। ऐसी रचना तकनीक वाला नायक एक कहानी बताता है जो उसके साथ अतीत में हुआ था या, इसके विपरीत, भविष्य की भविष्यवाणी करते हुए, कल्पना करता है।कालानुक्रमिक रूप से, यह कथानक असंगत है। कहानी का समय उस समय के अनुरूप नहीं है जिसके बारे में कथाकार वर्णन कर रहा है।
तकनीक बहुत आम है: एल.एन. टॉल्स्टॉय "आफ्टर द बॉल", ए.एन. नेक्रासोव "रेलवे", ए.पी. चेखव त्रयी "प्यार के बारे में", Boccaccio "Decameron", आदि।
रिंग रिसेप्शन... यह फ्रेम तकनीक जैसा दिखता है, लेकिन इससे काफी अलग है। इस तकनीक से अंतिम भागरचनात्मक रूप से पहले दोहराता है... नायक खुद को एक ही परिस्थितियों में पाते हैं, एक ही वातावरण में, वे समान समस्याओं से दूर हो जाते हैं। वे रिंग में घूमते नजर आ रहे हैं। लेकिन किसी को इस तथ्य पर ध्यान नहीं देना चाहिए कि कथानक के विकास के कारण पिछले एपिसोड का सिमेंटिक लोड पहले की तुलना में पहले से ही अलग है। बाहरी संकेत दोहराए जाते हैं, आंतरिक रूप से बहुत कुछ बदल जाता है। रिंग का उपयोग प्लॉट-सपनों (काल्डेरन "लाइफ इज ए ड्रीम"), प्लॉट-शूट (लेर्मोंटोव "मत्स्यरी") द्वारा किया जाता है। इस तकनीक का उपयोग वैम्पिलोव ("जून में विदाई", "सबसे बड़ा बेटा", "हाउस विद विंडोज इन द फील्ड") द्वारा किया गया था।
एक इंसर्ट प्राप्त करेंप्राथमिक। कथानक के विकास के दौरान, परियों की कहानियों, मिथकों, कहानियों, दंतकथाओं आदि, जो पहली नज़र में मुख्य टक्कर से जुड़े नहीं हैं, "सम्मिलित" हैं। हम गोगोल की डेड सोल्स: द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन में सबसे प्रसिद्ध सम्मिलन तकनीक से मिलते हैं। चिंगिज़ एत्माटोव अपने उपन्यासों में व्यापक रूप से आवेषण का उपयोग करते हैं। इंसर्ट को टेक्स्ट से हटाया जा सकता है, इससे प्लॉट (घटनाओं की श्रृंखला) पर बहुत कम प्रभाव पड़ेगा, लेकिन मूल रूप से प्लॉट को समग्र रूप से खराब कर देगा।
प्रत्याशा का स्वागतमनोवैज्ञानिक और रहस्यमय-धार्मिक कार्यों में आम। एपिसोड में से एक (अक्सर एक सपना, भाग्य-बताने वाला, एक पूर्वसूचना, एक मौका बैठक, दर्शन) भविष्यवाणी की जाती है औरआगामी घटनाओं का अनुमान लगाएं।जब अन्ना करेनिना मास्को पहुंची तो रेल दुर्घटना का ऐसा ही प्रसंग देखा गया; यूजीन वनगिन में तात्याना का सपना, रस्कोलनिकोव का अपराध और सजा में। इस तरह के प्रत्याशित एपिसोड, दृश्य, कभी-कभी सिर्फ छवियां (एल। टॉल्स्टॉय द्वारा "हाडजी - मूरत में अडिग गड़गड़ाहट) मुख्य कहानी के विकास में अपना सटीक रचनात्मक स्थान पाते हैं।
रिट्रीट रिसेप्शन(गीतात्मक, पत्रकारिता, वैज्ञानिक, दार्शनिक) ए.एस. जे। बायरन द्वारा पुश्किन और "डॉन जुआन", ए। फादेव द्वारा "यंग गार्ड" और ए। बिटोव द्वारा "पुश्किन हाउस"। सभी प्रकार के विषयांतर लेखक को खुद को पूरी तरह से व्यक्त करने की अनुमति देते हैं, विभिन्न बिंदुओं से कथानक पर टिप्पणी करते हैं देखें, बस पाठक के साथ "चैट"।विषयांतर अक्सर कथानक को समृद्ध करते हैं, जिससे यह एक विश्वकोशीय चरित्र बन जाता है।
फ्लैशबैक का स्वागत–क्रोनोमेट्रिक रिटर्न का स्वागत, प्लॉट ट्विस्टपिछले करने के लिए।कार्रवाई के दौरान, नायक पूर्वव्यापी रूप से कुछ याद कर सकता है। जासूसी कहानियों के लिए पूर्वव्यापीकरण विशिष्ट है। इस तकनीक को लोककथाओं के दिनों से जाना जाता है: यह अक्सर रूसी महाकाव्यों और परियों की कहानियों में पाया जाता है। में समकालीन साहित्ययूरी बोंडारेव ने एक से अधिक बार ("तट", "पसंद", "गेम") इसका सहारा लिया है।
साहित्यिक और कलात्मक कार्यों की संरचना। पारंपरिक संरचना तकनीक। डिफ़ॉल्ट / मान्यता, "माइनस" - रिसेप्शन, सीओ- और विरोधाभास। बढ़ते।
एक साहित्यिक कृति की रचना चित्रित और कलात्मक-भाषण साधनों की इकाइयों का पारस्परिक संबंध और व्यवस्था है। रचना कलात्मक कृतियों की एकता और अखंडता का एहसास करती है। रचना का आधार लेखक द्वारा चित्रित काल्पनिक वास्तविकता की क्रमबद्धता है।
संरचना के तत्व और स्तर:
- साजिश (औपचारिकताओं की समझ में - कलात्मक रूप से संसाधित घटनाएं);
- पात्रों की प्रणाली (एक दूसरे से उनका संबंध);
- कथा रचना (कथाकारों का परिवर्तन और दृष्टिकोण);
- विवरण की संरचना (विवरण का सहसंबंध);
- कथा और विवरण तत्वों का अनुपात (चित्र, परिदृश्य, अंदरूनी, आदि)
पारंपरिक रचना तकनीक:
- दोहराव और विविधताएं। वे काम के विषय-भाषण ताने-बाने के सबसे महत्वपूर्ण क्षणों और लिंक को उजागर करने और उन पर जोर देने का काम करते हैं। प्रत्यक्ष दोहराव न केवल ऐतिहासिक रूप से प्रारंभिक गीत के बोलों पर हावी थे, बल्कि इसका सार भी थे। विविधताएं बदली हुई दोहराव हैं (पुश्किन की "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" में गिलहरी का विवरण)। दोहराव को मजबूत करना उन्नयन कहा जाता है (पुश्किन की "द टेल ऑफ़ द फिशरमैन एंड द फिश" में बूढ़ी औरत के बढ़ते दावे)। दोहराव में एनाफोरस (एकरसता) और एपिफोर्स (श्लोकों के दोहराए जाने वाले अंत) भी शामिल हैं;
- सह और विरोध। इस तकनीक के मूल में वेसेलोव्स्की द्वारा विकसित आलंकारिक समानता है। यह मानव वास्तविकता के साथ प्राकृतिक घटनाओं के संयोजन पर आधारित है ( "क्रीप्स और हवाओं / घास का मैदान / चुम्बन में सिल्क घास, दया / माइकल उसकी पत्नी है")। उदाहरण के लिए, चेखव के नाटक समानता की तुलना पर आधारित हैं, जहां चित्रित वातावरण का सामान्य जीवन नाटक प्रचलित है, जहां न तो पूरी तरह से सही है और न ही पूरी तरह से दोषी है। परियों की कहानियों में विरोधाभास होता है (नायक एक कीट है), ग्रिबोएडोव के विट फ्रॉम विट में चैट्स्की और 25 मूर्खों के बीच, आदि;
- "मौन / मान्यता, ऋण-चाल। डिफ़ॉल्ट विस्तृत छवि के बाहर हैं। वे पाठ को अधिक कॉम्पैक्ट बनाते हैं, कल्पना को सक्रिय करते हैं और पाठक की रुचि को चित्रित करते हैं, कभी-कभी उसे लुभाते हैं। कई मामलों में, चूक के बाद पाठक और / या स्वयं नायक से छिपे अब तक के स्पष्टीकरण और प्रत्यक्ष पहचान का पालन किया जाता है - जिसे अरस्तू मान्यता कहते हैं। मान्यताएं घटनाओं की एक पुन: निर्मित श्रृंखला को पूरा कर सकती हैं, उदाहरण के लिए, सोफोकल्स "ओडिपस द किंग" की त्रासदी में। लेकिन चूक के साथ मान्यता नहीं हो सकती है, काम के ताने-बाने में शेष अंतराल, कलात्मक रूप से महत्वपूर्ण गलतफहमी - माइनस डिवाइस।
- बढ़ते। साहित्यिक आलोचना में, असेंबल उन जुड़ावों और विरोधाभासों का निर्धारण है जो चित्रित किए गए तर्क से निर्धारित नहीं होते हैं, लेकिन लेखक के विचारों और संघों की ट्रेन को सीधे पकड़ लेते हैं। ऐसे सक्रिय पहलू वाली रचना को संपादन कहा जाता है। इस मामले में स्थानिक-अस्थायी घटनाएं और पात्र स्वयं कमजोर या अतार्किक रूप से जुड़े हुए हैं, लेकिन समग्र रूप से चित्रित सब कुछ लेखक के विचार, उसकी संगति की ऊर्जा को व्यक्त करता है। एक या दूसरे तरीके से शुरुआत का संपादन वहां मौजूद है जहां सम्मिलित कहानियां हैं ("द टेल ऑफ़ कैप्टन कोपिकिन" में " मृत आत्माएं"), गीतात्मक विषयांतर ("यूजीन वनगिन"), कालानुक्रमिक पुनर्व्यवस्था ("हमारे समय का एक नायक")। असेंबली संरचना दुनिया की दृष्टि से मेल खाती है, जो बहुमुखी और व्यापक है।
एक साहित्यिक कार्य में कलात्मक विवरण की भूमिका और महत्व। एक समग्र स्वागत के रूप में भागों का संबंध।
एक कलात्मक विवरण एक काम में एक अभिव्यंजक विवरण है जो एक महत्वपूर्ण अर्थपूर्ण, वैचारिक और भावनात्मक भार वहन करता है। साहित्यिक कृति के आलंकारिक रूप में तीन पक्ष होते हैं: विषय चित्रण के विवरण की एक प्रणाली, रचना तकनीकों की एक प्रणाली और एक भाषण संरचना। प्रति कलात्मक विवरणआमतौर पर विषय विवरण शामिल होते हैं - जीवन, परिदृश्य, चित्र।
विस्तृतीकरण उद्देश्य दुनियासाहित्य में अपरिहार्य है, क्योंकि केवल विवरणों की सहायता से ही लेखक किसी वस्तु को उसकी सभी विशेषताओं में फिर से बना सकता है, पाठक में विवरण के साथ आवश्यक संघों को उजागर करता है। विवरण सजावट नहीं है, बल्कि छवि का सार है। पाठक द्वारा मानसिक रूप से लापता तत्वों को जोड़ने को संक्षिप्तीकरण कहा जाता है (उदाहरण के लिए, एक निश्चित मानव छवि की कल्पना, एक छवि जो लेखक द्वारा संपूर्ण निश्चितता के साथ नहीं दी गई है)।
एंड्री बोरिसोविच एसिन के अनुसार, भागों के तीन बड़े समूह हैं:
- भूखंड;
- वर्णनात्मक;
- मनोवैज्ञानिक।
एक प्रकार या किसी अन्य की प्रबलता शैली की संबंधित प्रमुख संपत्ति को जन्म देती है: कथानक ("तारस और बुलबा"), वर्णनात्मकता ("मृत आत्माएं"), मनोविज्ञान ("अपराध और सजा)।
विवरण दोनों "एक दूसरे से सहमत" और एक दूसरे का विरोध कर सकते हैं, एक दूसरे के साथ "बहस" कर सकते हैं। एफिम सेमेनोविच डोबिन ने मानदंड के आधार पर विवरण की एक टाइपोलॉजी प्रस्तावित की: विलक्षणता / भीड़। उन्होंने विस्तार और विवरण के अनुपात को इस प्रकार परिभाषित किया: विवरण विलक्षणता की ओर जाता है, विवरण एक भीड़ में कार्य करता है।
डोबिन का मानना है कि अतिरिक्त अर्थों को दोहराने और प्राप्त करने से, विवरण एक प्रतीक में विकसित होता है, और विवरण संकेत के करीब होता है।
संरचना के वर्णनात्मक तत्व। चित्र। दृश्यावली आंतरिक भाग।
यह रचना के वर्णनात्मक तत्वों को एक परिदृश्य, एक इंटीरियर, एक चित्र, साथ ही नायकों की विशेषताओं, उनके दोहराए गए, नियमित रूप से दोहराए गए कार्यों, आदतों के बारे में एक कहानी (उदाहरण के लिए, सामान्य दैनिक का विवरण) के रूप में संदर्भित करने के लिए प्रथागत है। गोगोल के "द टेल ऑफ़ हाउ इवान इवानोविच क्वेरेलेड विद इवान निकिफोरोविच" में नायकों की दिनचर्या)। किसी रचना के वर्णनात्मक तत्व का मुख्य मानदंड उसकी स्थिर प्रकृति है।
चित्र। एक चरित्र का चित्र उसकी उपस्थिति का विवरण है: शारीरिक, प्राकृतिक और विशेष रूप से उम्र से संबंधित गुण (चेहरे और आकृति की विशेषताएं, बालों का रंग), साथ ही एक व्यक्ति की उपस्थिति में सब कुछ जो सामाजिक वातावरण द्वारा बनता है , सांस्कृतिक परंपरा, व्यक्तिगत पहल (कपड़े और गहने, केश और सौंदर्य प्रसाधन)।
पारंपरिक उच्च शैलियों के लिए, आदर्श चित्र विशेषता हैं (उदाहरण के लिए, तारास बुलबा में ध्रुव)। एक हास्यपूर्ण, हास्य-विचित्र प्रकृति के कार्यों में चित्रों का एक पूरी तरह से अलग चरित्र था, जहां चित्र का केंद्र मानव शरीर की विचित्र (रूपांतरित, कुछ कुरूपता, असंगति के लिए अग्रणी) प्रस्तुति है।
किसी कार्य में चित्र की भूमिका साहित्य के प्रकार और शैली के आधार पर भिन्न होती है। नाटक में लेखक उम्र और के संकेत तक सीमित है सामान्य विशेषताएँटिप्पणियों में दिया गया है। गीतों में, उपस्थिति के विवरण को एक छाप से बदलने की तकनीक का अधिकतम उपयोग किया जाता है। इस तरह के प्रतिस्थापन को अक्सर "सुंदर", "आराध्य", "आकर्षक", "मनमोहक", "अतुलनीय" विशेषणों के उपयोग के साथ किया जाता है। प्रकृति की प्रचुरता के आधार पर तुलना और रूपक यहाँ बहुत सक्रिय रूप से उपयोग किए जाते हैं (पतला शिविर - सरू, लड़की - सन्टी, भयभीत डो)। रत्नऔर धातुओं का उपयोग आंखों, होंठों, बालों की चमक और रंग को व्यक्त करने के लिए किया जाता है। सूर्य, चंद्रमा, देवताओं के साथ तुलना विशेषता है। महाकाव्य में, चरित्र का रूप और व्यवहार उसके चरित्र से जुड़ा होता है। शीघ्र महाकाव्य शैलियों, उदाहरण के लिए वीर गाथाएंचरित्र और दिखावट के अतिशयोक्तिपूर्ण उदाहरणों से भरे हुए हैं - आदर्श साहस, असाधारण शारीरिक शक्ति। व्यवहार भी उपयुक्त है - आसनों और इशारों की महिमा, अविवेकी भाषण की गंभीरता।
अप करने के लिए एक चित्र बनाने में देर से XVIIIमें। प्रमुख प्रवृत्ति अपने पारंपरिक रूप में बनी रही, विशेष पर सामान्य की व्यापकता। में साहित्य XIXमें। दो मुख्य प्रकार के चित्रों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: एक्सपोज़िशनल (स्थिर की ओर झुकाव) और गतिशील (पूरे कथा में गुजरना)।
प्रदर्शनी चित्र चेहरे, आकृति, कपड़ों, व्यक्तिगत हावभाव और उपस्थिति की अन्य विशेषताओं के विवरण की विस्तृत सूची पर आधारित है। यह विशिष्टता में रुचि रखने वाले एक कथाकार के दृष्टिकोण से दिया गया है। बाह्य उपस्थितिकिसी के प्रतिनिधि सामाजिक समुदाय... ऐसे चित्र का एक अधिक जटिल संशोधन है मनोवैज्ञानिक तस्वीर, जहां उपस्थिति की विशेषताएं प्रबल होती हैं, चरित्र और आंतरिक दुनिया के गुणों की गवाही देती हैं (पचोरिन की हंसी की आंखें नहीं)।
एक गतिशील चित्र, बाहरी विशेषताओं की विस्तृत सूची के बजाय, एक संक्षिप्त, अभिव्यंजक विवरण का अनुमान लगाता है जो कथा के दौरान उत्पन्न होता है (द क्वीन ऑफ स्पेड्स में नायकों की छवियां)।
दृश्यावली। लैंडस्केप को किसी भी खुली जगह के विवरण के रूप में सबसे अच्छी तरह समझा जाता है। बाहर की दुनिया... लैंडस्केप वैकल्पिक है कलात्मक दुनिया, जो बाद की पारंपरिकता पर जोर देता है, क्योंकि परिदृश्य हर जगह वास्तविकता में होते हैं जो हमें घेरते हैं। परिदृश्य कई आवश्यक कार्य करता है:
- कार्रवाई के स्थान और समय का पदनाम। परिदृश्य की सहायता से ही पाठक स्पष्ट रूप से कल्पना कर सकता है कि घटनाएँ कहाँ और कब घटित होती हैं। साथ ही, परिदृश्य कार्य के स्पेस-टाइम पैरामीटर का सूखा संकेत नहीं है, लेकिन कलात्मक वर्णनआलंकारिक, काव्यात्मक भाषा का उपयोग करना;
- साजिश प्रेरणा। प्राकृतिक, और, विशेष रूप से, मौसम संबंधी प्रक्रियाएं एक दिशा या किसी अन्य में साजिश को निर्देशित कर सकती हैं, मुख्यतः अगर यह साजिश क्रॉनिकल है (घटनाओं की प्रधानता के साथ जो पात्रों की इच्छा पर निर्भर नहीं करती है)। पशुवादी साहित्य में भी परिदृश्य का बहुत स्थान है (उदाहरण के लिए, बियांची के काम);
- मनोविज्ञान का रूप। परिदृश्य पाठ की धारणा के लिए एक मनोवैज्ञानिक मनोदशा बनाता है, पात्रों की आंतरिक स्थिति को प्रकट करने में मदद करता है (उदाहरण के लिए, भावुक "गरीब लिज़ा" में परिदृश्य की भूमिका);
- लेखक की उपस्थिति का रूप। लेखक परिदृश्य देकर अपनी देशभक्ति की भावनाओं को प्रदर्शित कर सकता है राष्ट्रीय पहचान(उदाहरण के लिए, यसिनिन की कविता)।
विभिन्न प्रकार के साहित्य में परिदृश्य की अपनी विशेषताएं हैं। नाटक में उन्हें बहुत ही संयम से प्रस्तुत किया गया है। गीतों में, वह सशक्त रूप से अभिव्यंजक है, अक्सर प्रतीकात्मक: व्यक्तित्व, रूपक और अन्य ट्रॉप व्यापक रूप से उपयोग किए जाते हैं। महाकाव्य में परिदृश्य को पेश करने की और भी कई संभावनाएं हैं।
साहित्यिक परिदृश्य में एक बहुत ही व्यापक टाइपोलॉजी है। ग्रामीण और शहरी, स्टेपी, समुद्री, वन, पहाड़ी, उत्तरी और दक्षिणी, विदेशी के बीच भेद - वनस्पतियों और जीवों के विपरीत जन्म का देशलेखक।
आंतरिक भाग। इंटीरियर, परिदृश्य के विपरीत, इंटीरियर की एक छवि है, एक बंद जगह का वर्णन है। मुख्य रूप से सामाजिक और के लिए उपयोग किया जाता है मनोवैज्ञानिक विशेषताएंपात्र, उनके जीवन की स्थितियों (रस्कोलनिकोव के कमरे) को प्रदर्शित करते हैं।
"कथा" रचना। कथावाचक, कथावाचक और लेखक के साथ उनका संबंध। कथा संरचना की एक श्रेणी के रूप में "दृष्टिकोण"।
कथाकार वह है जो पाठक को पात्रों की घटनाओं और कार्यों के बारे में सूचित करता है, समय के पाठ्यक्रम को ठीक करता है, पात्रों की उपस्थिति और कार्रवाई की सेटिंग को दर्शाता है, नायक की आंतरिक स्थिति और उसके व्यवहार के उद्देश्यों का विश्लेषण करता है। , उसकी विशेषता है मानव प्रकार, जबकि या तो घटनाओं में भागीदार नहीं है, या किसी भी पात्र के लिए छवि की वस्तु नहीं है। कथाकार एक व्यक्ति नहीं है, बल्कि एक कार्य है। या, जैसा कि थॉमस मान ने कहा, "कहानी कहने की भारहीन, असंबद्ध और सर्वव्यापी भावना।" लेकिन कथाकार के कार्य को चरित्र से जोड़ा जा सकता है, बशर्ते कि एक कथाकार के रूप में चरित्र उसके साथ बिल्कुल भी मेल न खाता हो जैसा कि नायक के साथ होता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, कथाकार ग्रिनेव " कप्तान की बेटी"- किसी भी तरह से एक निश्चित व्यक्तित्व नहीं, ग्रिनेव के विपरीत - अभिनेता। जो हो रहा है उस पर ग्रिनेव के चरित्र का दृष्टिकोण स्थान और समय की स्थितियों द्वारा सीमित है, जिसमें उम्र और विकास की विशेषताएं शामिल हैं; एक कथाकार के रूप में उनका दृष्टिकोण बहुत गहरा है।
कथाकार के विपरीत, कथाकार पूरी तरह से चित्रित वास्तविकता के भीतर है। यदि कोई भी कथाकार को चित्रित दुनिया के अंदर नहीं देखता है और उसके अस्तित्व की संभावना को नहीं मानता है, तो कथाकार निश्चित रूप से कथाकार या पात्रों - कहानी के श्रोताओं के क्षितिज में प्रवेश करेगा। कथाकार एक निश्चित सामाजिक-सांस्कृतिक वातावरण से जुड़ी छवि का विषय है, जिसमें से वह अन्य पात्रों को चित्रित करता है। दूसरी ओर, कथाकार लेखक-निर्माता के प्रति अपने दृष्टिकोण के करीब है।
में वृहद मायने मेंकथन - भाषण विषयों (कथाकार, कथाकार, लेखक की छवि) के उन बयानों की समग्रता जो चित्रित दुनिया और पाठक के बीच "मध्यस्थता" के कार्य करते हैं - एक ही कलात्मक कथन के रूप में संपूर्ण कार्य का अभिभाषक।
संकीर्ण और अधिक सटीक, साथ ही अधिक पारंपरिक अर्थ, कथन - विभिन्न प्रकार के संदेशों वाले कार्य के सभी भाषण अंशों की समग्रता: पात्रों की घटनाओं और कार्यों के बारे में; स्थानिक और लौकिक स्थितियों के बारे में जिसमें कथानक सामने आता है; अभिनेताओं और उनके व्यवहार के उद्देश्यों आदि के बीच संबंधों के बारे में।
"दृष्टिकोण" शब्द की लोकप्रियता के बावजूद, इसकी परिभाषा ने कई सवाल उठाए हैं और उठाए हैं। आइए हम इस अवधारणा के वर्गीकरण के दो दृष्टिकोणों पर विचार करें - बी.ए. उसपेन्स्की द्वारा और बी.ओ. कोरमन द्वारा।
ऑस्पेंस्की के बारे में बात करते हैं:
- वैचारिक दृष्टिकोण, इसके द्वारा दुनिया की एक निश्चित धारणा के प्रकाश में किसी वस्तु की दृष्टि को समझना, जो प्रसारित होता है विभिन्न तरीकेअपनी व्यक्तिगत और सामाजिक स्थिति की गवाही देना;
- वाक्यांशवैज्ञानिक दृष्टिकोण, इसे समझने के लिए लेखक के उपयोग का वर्णन करने के लिए विभिन्न नायकएक अलग भाषा या, सामान्य तौर पर, वर्णन करते समय किसी और के या प्रतिस्थापित भाषण के तत्व;
- अनुपात-अस्थायी दृष्टिकोण के लिए, इसका अर्थ है कथाकार का स्थान, जो निश्चित और अनुपात-लौकिक निर्देशांक में निर्धारित होता है, जो चरित्र के स्थान के साथ मेल खा सकता है;
- मनोविज्ञान के संदर्भ में दृष्टिकोण, लेखक के लिए दो संभावनाओं के बीच अंतर को समझना: एक या किसी अन्य व्यक्तिगत धारणा को संदर्भित करने के लिए या उसे ज्ञात तथ्यों के आधार पर घटनाओं का निष्पक्ष रूप से वर्णन करने का प्रयास करना। उसपेन्स्की के अनुसार पहली, व्यक्तिपरक, संभावना मनोवैज्ञानिक है।
एक वाक्यांशगत दृष्टिकोण के संबंध में कॉर्मन ओस्पेंस्की के सबसे करीब है, लेकिन वह:
- स्थानिक (भौतिक) और लौकिक (समय में स्थिति) दृष्टिकोण को परिसीमित करता है;
- वैचारिक और भावनात्मक दृष्टिकोण को प्रत्यक्ष-मूल्यांकन (खुले, पाठ की सतह पर झूठ बोलना, चेतना के विषय और चेतना की वस्तु का अनुपात) और परोक्ष रूप से मूल्यांकन (लेखक का मूल्यांकन, शब्दों में व्यक्त नहीं किया गया है) में विभाजित करता है स्पष्ट मूल्यांकन अर्थ)।
कॉर्मन के दृष्टिकोण का नुकसान उनकी प्रणाली में "मनोविज्ञान की योजना" की अनुपस्थिति है।
तो, एक साहित्यिक कार्य में देखने का बिंदु चित्रित दुनिया में (समय, स्थान, सामाजिक-वैचारिक और भाषाई वातावरण में) पर्यवेक्षक (कथाकार, कथाकार, चरित्र) की स्थिति है, जो एक ओर, उसका दृष्टिकोण निर्धारित करता है - दोनों मात्रा के संदर्भ में ( देखने का क्षेत्र, जागरूकता की डिग्री, समझ का स्तर), और कथित के आकलन के संदर्भ में; दूसरी ओर, यह इस विषय और उसके क्षितिज के लेखक के आकलन को व्यक्त करता है।
रचना (अक्षांश "सिस्टम" से)। एक काम की दुनिया भाषण के माध्यम से और कल्पना की भागीदारी के साथ इसमें निर्मित एक वास्तविकता है। कार्य का विषय: भौतिक डेटा, मानव मानस, उसकी चेतना - किसी व्यक्ति की आध्यात्मिक-शारीरिक एकता।
काम की दुनिया की सबसे बड़ी इकाइयाँ: वर्ण जो सिस्टम बनाते हैं, और घटनाएँ जो कथानक बनाती हैं। चित्रण के मुख्य घटक व्यवहार, चित्र, मानसिक घटनाएं, होने के तथ्य, पात्रों का वातावरण (परिदृश्य और आंतरिक) - चरित्र हैं। अंतिम - ऐतिहासिक, शाश्वत घटनाएँ।
रचना - कुछ महत्वपूर्ण समय अनुक्रम में किसी कार्य में भागों, तत्वों और छवियों की संरचना और विशिष्ट व्यवस्था; टुकड़े के सभी स्तरों को कैप्चर करता है।
रचना कार्य:
तत्वों को एक साथ रखना (आयोजन)
सिमेंटिक
खलिज़ेव: के। एक कार्य के तत्वों, संकेतों को जोड़ने की एक प्रणाली है।
ग्रेखनेव: के। भागों से बना एक कलात्मक संपूर्ण है। संपूर्ण रूप से भागों को व्यवस्थित करने का एक तरीका, इस कलात्मक विचार की सौंदर्यपूर्ण रूप से परिपूर्ण अभिव्यक्ति के लिए तैयार है।
आदर्श ग्राफिक छविरचनाएँ - टूटी हुई रेखा।
स्तरित रचना। फेडोटोव:
दृश्यों, भूखंडों, एपिसोड की संरचना (उलटा, मंदता)
वास्तुशास्त्र (मात्रा, अध्याय, कविता या गद्य)
आलंकारिक प्रणाली (चरित्र प्रणाली)
भाषण और पद्य स्तरों की संरचना (कलात्मक प्रस्तुति के तरीकों में परिवर्तन, स्थिर और गतिशील का अनुपात, ध्वनि, पाठ का वाक्य-विन्यास संगठन)।
पात्र: प्रमुख, नाबालिग, ऑफ-स्टेज, डबल हीरो, नायक / विरोधी।
बढ़त
अंतर
1) दोहराव: शब्द (बचाना), परिस्थितियाँ (स्थितियाँ-प्रतिध्वनि)। आदि। Tvardovsky "वसीली टेर्किन", ब्लॉक "12"।
अंगूठी रचना: गोगोल "महानिरीक्षक", ब्लॉक "रात। गली…"
लेटमोटिफ विभिन्न तरीकों से व्यक्त किया गया एक महत्वपूर्ण मकसद है। आदि। लेर्मोंटोव "बहाना" - त्रुटि और धोखे का मकसद।
2) विरोध। आदि। श्वाबरीन \ ग्रिनेव, "वॉर एंड पीस", "वर्जिन सॉइल अपटर्नड" दुखद / हास्यपूर्ण हैं।
कंट्रास्ट एक दर्पण रचना की तरह है। आदि। "यूजीन वनगिन", सभी दृश्यों को प्रतिबिंबित किया गया है।
सजातीय तथ्यों, छवियों, विवरणों का चयन करके प्रभाव को मजबूत करना। आदि। " मृत आत्माएं»- मकान मालिक के घर का विवरण।
बढ़ते। एक दूसरे के बगल में स्थित दो चित्र एक नए तीसरे अर्थ को जन्म देते हैं। आदि। चेखव "आयनिक"।
कार्य का विषय संगठन विशेषता है यथार्थवादी कार्य... आदि। "युद्ध और शांति" - बोरोडिनो की लड़ाईपियरे की आंखों के माध्यम से दिखाया गया है। "पिता और पुत्र" - अर्कडी की आंखों के माध्यम से एक परिदृश्य। पॉलीफोनिक उपन्यास(दोस्तोव्स्की की आवाज नायकों की स्थिति के साथ संवाद में प्रवेश करती है)।
मुख्य बख्तिन के काम थे। वह लेखक से जीवनी लेखक को अलग करने वाले पहले व्यक्ति होंगे, जिन्हें हम काम के विषय के रूप में देखते हैं, भाषण के वाहक के रूप में। जब "मैं" लगता है, तो यह जरूरी नहीं कि प्रत्यक्ष प्रक्षेपण हो। पुश्किन "यूजीन वनगिन"। पाठ में, हम हमेशा जीवनी लेखक के एक या दूसरे परिवर्तन से निपटते हैं।
लेखक की छवि को कैसे समझा जाता है यह काम की बारीकियों पर निर्भर करता है। लेखक गीत में जीवनी के सबसे करीब है। में रजत युगलेखक और गेय नायक (ए। ब्लोक) के बीच अंतर करना शुरू कर दिया। इस नस में अतीत के गीतों का अध्ययन करने पर हमने पाया कि गीत नायकऔर लेखक भी है अलग तरह के लोग(डेनिस डेविडोव; के। एन। बट्युशकोव)। यहां तक कि सबसे आत्म-मनोवैज्ञानिक और व्यक्तिपरक प्रकार के साहित्य में, जीवनी लेखक और लेखक के बीच काम में दूरी पैदा होती है। एक काम में लेखक भाषण का वाहक होता है, एक विचार व्यक्त करता है।
महाकाव्य में, भाषण का विषय पूरी तरह से अलग हो सकता है, उपस्थिति बदल सकता है, जीवनी और व्यक्तित्व प्राप्त कर सकता है। दूसरी ओर, रेखा धुंधली हो सकती है (ए। पुश्किन "द क्वीन ऑफ स्पेड्स")।
सबसे निरंकुश साहित्य नाटक है। लेखक शर्म से लेखक की टिप्पणियों के पीछे छिप जाता है। हालाँकि, लेखक वहाँ भी मौजूद है। शीर्षक में, एपिग्राफ में, वह नायकों के साथ कैसे व्यवहार करता है, वह किस संघर्ष को चुनता है और वह इसे कैसे हल करता है।
विषय संगठन। स्थिति के बारे में पात्रों का दृष्टिकोण; देखने के बाहरी बिंदु - बाहरी अवलोकन; आंतरिक दृष्टिकोण - नायक अपने बारे में बोलता है।
22. एक साहित्यिक कार्य में स्थान और समय। कलात्मक समय और स्थान के प्रकार। एक कालक्रम की अवधारणा। कार्य, कालक्रम के प्रकार।
कोई भी विचार अंतरिक्ष और समय में स्थानीयकृत होता है - इस बारे में बात करने वाले पहले बख्तिन थे।
क्रोनोटोप लौकिक और स्थानिक संबंधों का संबंध है, जिसे साहित्य में कलात्मक रूप से महारत हासिल है। लोटमैन " कला स्थानगोगोल में'।
अंतरिक्ष में घूमना (स्मृति)।
असन्तोष = अविच्छिन्नता।
लेखक कलात्मक रूप से महत्वपूर्ण अंशों का चयन करता है। कुछ शैलियों में, ख़ामोशी, अंतरिक्ष में एक त्वरित परिवर्तन, समय निर्देशांक, आदर्श बन जाता है। "मत्स्यरी"। दृश्य विवरण में नहीं, वस्तुओं में है। सार (अमूर्त अवधारणाएं) और ठोस स्थान (चित्रित दुनिया को स्थलाकृतिक वास्तविकताओं से जोड़ता है; कार्य की संरचना को प्रभावित करता है)।
टॉल्स्टॉय में: हीरोज ऑफ़ द वे एंड द स्टेपी। नायक विकास में एक पथ की तलाश में है, शुरू में उच्चतम लक्ष्य (पियरे, बोल्कॉन्स्की) को एक दिशा दी गई है। उसके घेरे का नायक; किसी भी स्थिति (प्लेटो) में अपनी दुनिया में बस जाता है।
स्थान:
ऊर्ध्वाधर क्षैतिज
रैखिक \ बिंदु
फ्लैट \ वॉल्यूमेट्रिक
कालक्रम:
मनोवैज्ञानिक (अनुभव, प्रतिबिंब)