काम का विश्लेषण "बुद्धि से हाय। ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा कॉमेडी के III अधिनियम का विश्लेषण "विट फ्रॉम विट" - प्रस्तुति मुख्य विचार 3 विट से काम करता है

कॉमेडी का एक्शन एक खंडन की ओर बढ़ रहा है। अंतिम दृश्य वास्तव में नाटकीय हैं: मुख्य पात्रों का प्रसंग आता है। लेकिन यह कोई संयोग नहीं है कि ग्रिबॉयडोव अपने काम को कॉमेडी कहते हैं। हमने बार-बार देखा है कि नाटक में नाटकीयता को हास्य के साथ घनिष्ठ रूप से जोड़ा जाता है।

अधिनियम IV में, फेमसोव के मेहमान फिर से पाठकों और दर्शकों के सामने से गुजरते हैं, आत्मविश्वास और खुद से प्रसन्न होते हैं। उनसे यह आखिरी मुलाकात है। यह चैट्स्की और फेमसोव के मोनोलॉग में कॉमेडी की शुरुआत में दर्शाए गए समाज का दर्पण प्रतिबिंब है।

कार्रवाई के विकास में इन दृश्यों की क्या भूमिका है? वे मास्को बड़प्पन को कैसे चित्रित करते हैं? चैट्स्की की स्थिति त्रासदी को कैसे तेज करती है? नाटक का अंत क्या है? पाठ में आज ये प्रश्न हमारे ध्यान का केंद्र बिंदु हैं।

1. अधिनियम IV की शुरुआत। फेमसोव के मेहमान अपने घरों के लिए रवाना हो रहे हैं। ये दृश्य हमें पात्रों के समूह लक्षण वर्णन के लिए कितने दिलचस्प अवलोकन देते हैं - फेमस के मेहमान! लघु पात्रों के निम्नलिखित चित्रों में आप क्या स्पर्श जोड़ सकते हैं?

जी काउंटेस पोती. उसकी अंतिम टिप्पणी बूढ़ी नौकरानी के बुरे और बेतुके चरित्र की पुष्टि करती है, जो अपने कुलीन मूल का दावा करती है, हर किसी को देखती है (याद रखें कि गेंद पर उसकी उपस्थिति के दृश्य में, जब हॉल में पहले से ही कई मेहमान थे, वह शिकायत करती है कि वह पहले आ गई!) उसका वाक्यांश इस मायने में हास्यपूर्ण है कि यह उस समाज को उपयुक्त रूप से चित्रित करता है जिससे वह खुद संबंधित है, और फेमसोव की गेंद पर जो कुछ भी हुआ वह "अगली दुनिया से कुछ शैतान" है।

गोरीची।प्लाटन मिखाइलोविच गेंद के दौरान ऊब गया है, लेकिन वह अपनी पत्नी के अनुरोध पर सब कुछ करने के लिए तैयार है; नताल्या दिमित्रिग्ना अपने पति को सख्ती से आज्ञा देती है।

पफर।पहली पत्तियों में से एक - सोफिया के लिए उसके मन में कोई विशेष भावना नहीं है; अगर वह शादी करने का फैसला करता है, तो संभावित दूल्हे के रूप में उसकी स्थिति काफी मजबूत है, इसलिए उसे फेमसोव के घर में अधिक समय तक रहने की जरूरत नहीं है, वह हमेशा यहां एक स्वागत योग्य अतिथि है। उनका हास्य "सोल्डफ़ोनिक" है।

खलेस्तोवा अम्फिसा निलोव्ना।महिला, निरंकुश और आज्ञाकारी, बुद्धि से रहित नहीं, रेपेटिलोव का सही आकलन करती है ("और आप, मेरे पिता, लाइलाज हैं, कम से कम इसे छोड़ दें"), स्नेहपूर्वक कृपालु रूप से मोलक्लिन को उसकी अभी भी तुच्छ स्थिति की ओर इशारा करते हुए, अपने कमरे को "कोठरी" कहते हैं। ", आदि।

2. क्लासिकवाद के रंगमंच के नियमों के विपरीत, अंतिम कार्य में, जब संघर्ष समाप्त हो जाता है, तो मेहमान घर जाने लगते हैं, एक नया नायक प्रकट होता है। इस रेपेटिलोव,क्या इसकी उपस्थिति कॉमेडी एक्शन के विकास से जुड़ी है? (फेमस समाज ने सर्वसम्मति से चैट्स्की को पागल घोषित कर दिया, इसके कारणों को निर्धारित किया, लेकिन चाटस्की को अभी भी इस बारे में कुछ नहीं पता है। ऐसी स्थिति में संघर्ष को हल नहीं किया जा सकता है। सामाजिक संघर्ष के अंत के करीब पहुंचेंऔर रेपेटिलोव के आने से मदद मिलती है।)

3. फेमसोव के मेहमान रेपेटिलोव को चैट्स्की के "पागलपन" के बारे में कैसे समझाते हैं? वह "जनमत" से भी सहमत क्यों हैं, हालांकि इससे कुछ समय पहले उन्होंने चैट्स्की को "प्यार में" और "दोस्ती" में खुद को व्यक्त किया था? (वे उसे सार्वभौमिकता और एकमत से दबाते हैं:

सब एक साथ: महाशय रेपेटिलोव! आप! महाशय रेपेटिलोव! आप क्या करते हैं!

क्या हाल है! क्या यह सबके खिलाफ संभव है! तुम क्यों हो? शर्म और हँसी -

इन शब्दों में सर्वसम्मति से बचने की कोशिश करने वाले एक साथी की क्रोधित निंदा है।)

4. क्या आप इस राय से सहमत हैं कि रेपेटिलोव की छवि में चैट्स्की के कुछ विचारों का मजाक उड़ाया गया है? ग्रिबॉयडोव ने रेपटिलोव का चैट्स्की का विरोध क्यों किया? लेखक इसे कैसे करता है? इसे पाठ द्वारा सिद्ध कीजिए। (रेपेटिलोव की प्रतिकृतियां और क्रियाएं, जैसे कि एक कुटिल दर्पण में, चैट्स्की के मंचीय व्यवहार को दर्शाती हैं - व्यक्तिगत विवरण के लिए।

कुछ मायनों में, रेपेटिलोव की छवि चैट्स्की की पैरोडी जैसी दिखती है।)

यह नायक उन "स्वतंत्र विचारकों" से संबंधित है जिन्हें सताया नहीं गया है, क्योंकि उनके जीवन के आदर्श आम तौर पर स्वीकृत लोगों से अलग नहीं हैं। रेपेटिलोव को उस रास्ते को दोहराने से कोई गुरेज नहीं था जिससे कई लोगों को सफलता मिली, लेकिन वह एक प्रभावशाली बैरन की बेटी से अपनी शादी के साथ बदकिस्मत था। इसलिए, उनके "विपक्षी" मूड का स्रोत अपने ससुर से अधिक सफल और नाराजगी से ईर्ष्या करना था जिन्होंने उनकी अपेक्षाओं को धोखा दिया।

5. नाटक के अंत में, चैट्स्की और सोफिया एक साथ उन लोगों की बेवफाई के बारे में आश्वस्त हैं जिन्हें वे प्यार करते हैं। वास्तव में, वे खुद को ऐसी स्थिति में पाते हैं जिसे एक परीक्षा के रूप में माना जा सकता है। इसलिए कई साहित्यिक आलोचक इस विशेष दृश्य को मानते हैं एक प्रेम संघर्ष की परिणति. नायक कैसे व्यवहार करते हैं? उनकी विशेषताओं में क्या जोड़ा जा सकता है?

(यह नायकों के लिए एक मजबूत झटका है, लेकिन वे भाग्य के प्रहार को पर्याप्त रूप से पूरा करते हैं। यह इंगित करता है कि सोफिया एक मजबूत व्यक्तित्व है। वह मोलक्लिन को खारिज कर देती है। सोफिया के "देशद्रोह" के बारे में आश्वस्त चैट्स्की, गुस्से में एकालाप में फट जाता है जिसमें " गर्व" और कड़वाहट एक ब्रेक के बारे में बात कर रही है।

सोफिया हर चीज के लिए खुद को ही दोषी मानती है। और चैट्स्की ने सोफिया पर आरोप लगाया, यहां तक ​​\u200b\u200bकि वह स्पष्ट रूप से दोष नहीं दे रही है: कि उसने उसे आशा के साथ फुसलाया (यह सच नहीं है!), कि उसने उसे एक बदमाश के लिए बलिदान कर दिया, कि उसने एक बार में सब कुछ नहीं बताया, आदि। लेकिन चैट्स्की की मनोवैज्ञानिक स्थिति को समझा जा सकता है: वह हैरान है, सबसे पहले, इस तथ्य से कि यह सोफिया थी जिसने उसके पागलपन के बारे में अफवाह शुरू की थी। नायक इसमें किसी प्रियजन के विश्वासघात को ठीक से देखता है। और पहले से ही "यादृच्छिक रूप से कटौती।" इसलिए वह उस लड़की के प्रति इतना क्रूर है जिससे वह प्यार करता है।)

6. और "आत्मा की कृपा" कहाँ है? आइए याद करें कि सोफिया ने पहले ही एक बार "आत्मा की दया" की कमी के लिए चैट्स्की को फटकार लगाई थी ... शायद वह सही है? आप इस दृश्य में मुख्य पात्र के व्यवहार का मूल्यांकन कैसे करते हैं?

7. भूमिकाओं द्वारा 14 परिघटनाओं को पढ़ना।

8. फेमसोव के लिए कौन सी घोषणा आई? ऐसे दुखद क्षण में उनका व्यवहार हास्यपूर्ण क्यों लगता है?

(फेमुसोव की स्थिति का हास्य ठीक इस तथ्य में निहित है कि उनका "ज्ञानोदय" सच्चाई से बहुत दूर है: उन्होंने दृढ़ता से फैसला किया कि उनकी बेटी चैट्स्की के साथ एक साजिश में थी, और उन्हें पूरा यकीन है कि वह सही थे। वह चैट्स्की को संबोधित करते हैं, और मोलक्लिन नहीं, शब्दों के साथ:

भाइयो, झगड़ना मत, मैं छल के आगे न झुकूंगा,

तुम लड़ते भी हो तो मुझे विश्वास नहीं होता...)

9. लेकिन अब चैट्स्की का आखिरी और नाटकीय एकालाप बज रहा था। ग्रिबॉयडोव उसके साथ अपना खेल खत्म क्यों नहीं करता? 15वीं प्रेत में फेमसोव की अंतिम टिप्पणी क्या है? (फिर से, ट्रैजिक और कॉमिक का अंतर्संबंध: फेमसोव (उनका अंतिम नाम फिर से बजाया जाता है!) इस कहानी में सबसे अधिक, जनता की राय चिंतित करती है:

आह! हे भगवान! राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना क्या कहेगी!

तो कॉमेडी का फिनाले हमें कॉमेडी सेटिंग में वापस लाता है।)

तो, नायकों की एपिफेनी आ गई है। लेकिन आगे उनका क्या होगा? ग्रिबेडोव कॉमेडी के समापन को खुला छोड़ देता है, और पाठक अपनी भावनाओं के साथ अकेला रह जाता है, जो उसने पढ़ा है उसके बारे में विचार ...

GRIBOYEDOV की कॉमेडी "Woe From Wit" की शैली की मौलिकता। प्लॉट और संरचना

ग्रंथ ... बाह्य रूप से भी सबसे स्पष्ट और लचीला,

वे तभी बोलते हैं जब आप उनसे पूछना जानते हैं।

मार्क बॉक

पाठ के एपिग्राफ में फ्रांसीसी इतिहासकार मार्क बॉक (1886-1944) के काम के शब्द हैं "इतिहास की माफी, या इतिहासकार का शिल्प"।

कार्य का विश्लेषण कहाँ से शुरू करें? अपनी शैली के साथ, क्योंकि शैली "पहला द्वार" है जिसके माध्यम से पाठक काम की कलात्मक दुनिया में प्रवेश करता है। शैली काफी हद तक हमारी धारणा को व्यवस्थित करती है: आखिरकार, प्रत्येक शैली के अपने कानून होते हैं, और एक सक्षम पाठक को "पूछने में सक्षम होने" के लिए उन्हें जानना चाहिए।

हास्य शैली के बारे में विभिन्न कथनों की तुलना

कक्षा में वितरित करने के लिए सामग्री

1.आई.ए. गोंचारोव:

"... कॉमेडी" विट फ्रॉम विट "दोनों नैतिकता की एक तस्वीर है, और जीवित प्रकारों की एक गैलरी है, और एक शाश्वत तेज, ज्वलंत व्यंग्य है, और एक ही समय में एक कॉमेडी है, और चलो अपने लिए कहते हैं - सबसे अधिक एक कॉमेडी - जो शायद ही दूसरे साहित्य में मिलती है..."

2.ए खंड:

"विट से विट" ... - सबसे शानदार रूसी नाटक; लेकिन यह कितना आश्चर्यजनक रूप से आकस्मिक है! और वह किसी तरह की शानदार सेटिंग में पैदा हुई थी: ग्रिबॉयडोव के नाटकों में, काफी महत्वहीन; एक पीटर्सबर्ग अधिकारी के मस्तिष्क में लेर्मोंटोव के पित्त और उसकी आत्मा में क्रोध और एक गतिहीन चेहरे के साथ जिसमें "कोई जीवन नहीं है"; इतना ही नहीं: एक ठंडे और पतले चेहरे वाला एक अनाड़ी आदमी, एक जहरीला उपहास करने वाला और संशयवादी ... सबसे शानदार रूसी नाटक लिखा। पूर्ववर्तियों के बिना, उनका कोई उत्तराधिकारी नहीं था! उनके बराबर।"

3.एन. पिक्सानोव:

"संक्षेप में," विट फ्रॉम विट "को एक कॉमेडी नहीं बल्कि एक नाटक कहा जाना चाहिए, इस शब्द का उपयोग सामान्य में नहीं, बल्कि इसके विशिष्ट, शैली अर्थ में किया जाता है।<...>

"वेट फ्रॉम विट" का यथार्थवाद उच्च कॉमेडी-ड्रामा का यथार्थवाद है, शैली सख्त, सामान्यीकृत, संक्षिप्त, अंतिम डिग्री तक किफायती है, जैसे कि ऊंचा, प्रबुद्ध।

4. ए.ए. लेबेदेव:

"Woe From Wit" सभी अपने विभिन्न संशोधनों और अनुप्रयोगों में हंसी के तत्व के साथ संतृप्त है ... "Woe from Wit" में कॉमिक का तत्व सबसे जटिल रूप से विरोधाभासी तत्व है ... यहां विभिन्न तत्वों का एक जटिल मिश्र धातु है बनता है, कभी-कभी बमुश्किल संगत, कभी-कभी इसके विपरीत: यहाँ और "हल्का हास्य", "कांपती हुई विडंबना", यहाँ तक कि "हँसी को सहलाने की तरह" और यहाँ और "कस्टिसिटी", "बिलियसनेस", व्यंग्य।

मन की त्रासदी, जिसकी चर्चा ग्रिबोयेडोव की कॉमेडी में की गई है, को चतुराई से प्रकाशित किया गया है। यह दुखद तत्व और विट से विट में हास्य के बीच संपर्क के इस तेज किनारे पर है कि जो कुछ भी होता है उसके बारे में लेखक की अपनी धारणा का एक अजीबोगरीब सबटेक्स्ट सामने आता है ... "

"विट फ्रॉम विट" की शैली क्या है - कॉमेडी या ड्रामा? आइए हम काम के पाठ की ओर मुड़ें और इसमें शोधकर्ताओं के निष्कर्षों की पुष्टि करें।

अनुभाग: साहित्य

कक्षा: 9

आचरण प्रपत्र:जो सीखा गया है उसे सारांशित करने का एक संयुक्त पाठ।

पाठ का उद्देश्य: छात्रों को एक एपिसोड के विचार की सही समझ की निर्भरता और इसके प्रमुख एपिसोड का विश्लेषण करने की क्षमता पर एक नाटकीय काम के रूप में दिखाने के लिए।

1. ए.एस. ग्रिबॉयडोव "विट से विट"; शैलीगत उपकरणों के उन्नयन और विचित्र की विशेषताओं का एक विचार दें; रचना के तत्वों को दोहराएं: कथानक, खंडन, क्रिया का विकास, प्रदर्शनी और चरमोत्कर्ष।
2. छात्रों में नाटकीय काम के एक एपिसोड, पात्रों की विशेषताओं का विश्लेषण करने का कौशल बनाने के लिए; साहित्यिक शब्दों और नाटकीय शब्दावली को सक्रिय शब्द उपयोग में पेश करके छात्रों के भाषण को विकसित करना।
3. छात्रों को ईमानदारी और सिद्धांतों के पालन में शिक्षित करने के लिए, झूठ के प्रति एक अडिग रवैया, पाखंड और बेईमानी, दूसरों के प्रति सद्भावना, नाटकीय कार्यों और सामान्य रूप से साहित्य दोनों के अध्ययन में लगातार संज्ञानात्मक रुचि।

पंजीकरण बोर्ड।

1. संख्या।
2. सबक विषय।
3. पाठ के लिए एपिग्राफ।

ग्रंथ ... बाह्य रूप से, यहां तक ​​कि सबसे स्पष्ट और लचीला भी तभी बोलते हैं जब आप उनसे पूछना जानते हैं। मार्क बॉक

लेकिन लिविंग रूम में हर कोई लेता है
ऐसी असंगत, अश्लील बकवास,
उनमें सब कुछ इतना पीला, उदासीन है,
वे बोरियत से भी बदनाम करते हैं। जैसा। पुश्किन

... कॉमेडी अमर है क्योंकि इसका संघर्ष अमर है - चैट्स्की और मोलक्लिन, प्रतिभा और सामान्यता, बुद्धि और सामान्य ज्ञान के बीच संघर्ष। है। ग्रेचेव

1. साहित्यिक दृष्टि:

• उन्नयन, विचित्र;
• साजिश, प्रदर्शनी, कार्रवाई का विकास, खंडन।

गृहकार्य: एक नोटबुक में चैट्स्की के अंतिम एकालाप का विश्लेषण करें और दिल से उनके अभिव्यंजक पठन को तैयार करें।

कक्षाओं के दौरान

1. पाठ के लिए छात्रों का संगठन। छात्रों को पाठ के विषय और उद्देश्यों के बारे में बताना। (स्लाइड 1)। प्रस्तुतीकरण

- हैलो दोस्तों! आप में से कौन कह सकता है कि आपने ए.एस. ग्रिबॉयडोव? मैं अपना पाठ ए. ब्लोक की कविता "प्रतिशोध" के एक संस्करण के एक अंश के साथ शुरू करना चाहता हूं।

आप जो भी हैं - रात्रिभोज के बीच,
या आधिकारिक उत्साह रखते हुए,
आप पूरी तरह से भूल गए होंगे
कि आधिकारिक ग्रिबॉयडोव रहता था,
कि कर्तव्य ने सेवा में हस्तक्षेप नहीं किया
वह एक परेशान सपने में देखता है
असंभव के बारे में चैट्स्की की बकवास,
और फेमसोवा नॉइज़ बॉल,
और लिसा मोटा होंठ
और - सभी चमत्कारों का अंत -
आप, सोफिया ... स्वर्ग के दूत
या स्कर्ट में छोटा सा भूत?..
मुझे एक क्रोधित रोना सुनाई देता है:
"ग्रिबॉयडोव को कौन नहीं जानता?"
- आप आप! - पर्याप्त। चुप हो जाता है
मेरी व्यंग्य भाषा
क्या आपने "एक लाख पीड़ा" पढ़ी है,
हमने "Woe from Wit" देखा।
मन में - सब अर्ध-चेतना का सपना।
दिलों में - वही अर्ध-अँधेरा।

- आज पाठ में हम इस "अंधेरे" को दिलों में और "अर्ध-चेतना की नींद" को दूर करने का प्रयास करेंगे, और इसके लिए हम एक नाटकीय काम के प्रकरण का विश्लेषण करेंगे, आप एक नए साहित्यिक शब्द से परिचित होंगे, एएस . के उदाहरण का उपयोग करते हुए नाटकीय कार्य की संरचना संबंधी विशेषताओं को दोहराएं ग्रिबॉयडोव "विट से विट"। आपको समझना होगा कि नाटकीय काम के एपिसोड के विश्लेषण की विशेषताएं क्या हैं, पात्रों और उनकी भाषा को चित्रित करने के कौशल को समेकित करने के लिए, एपिसोड के विश्लेषण के महत्व को समझने के लिए एपिसोड के विश्लेषण के महत्व का पता लगाने के लिए काम। मेरा सुझाव है कि आप निम्नलिखित कथनों में से पाठ के लिए एक एपिग्राफ चुनें ... (स्लाइड 2). उनमें से कौन एक पुरालेख के रूप में उपयुक्त है - हम पाठ के अंत में चर्चा करेंगे।

2. नाटकीय कार्यों और उनकी रचना (सामने की बातचीत) की विशेषताओं का पता लगाना।

किस कृति को नाटकीय कहा जाता है और किसका प्रसंग माना जा सकता है?

(एक नाटकीय काम का मंचन करने का इरादा है, इसलिए इसकी रचना की एक विशेषता क्रियाओं में विभाजन है, जो बदले में, दृश्यों (या घटना) से मिलकर बनता है। उन्हें एक नाटकीय काम के एपिसोड के रूप में माना जाना चाहिए)। (स्लाइड 3)

- आप जिस भी काम का विश्लेषण कर रहे हैं, उसमें निश्चित रूप से रचना के ऐसे तत्व शामिल होंगे जो बोर्ड पर लिखे गए हैं। उन्हें उस क्रम में व्यवस्थित करें जिसमें वे कार्य में दिखाई देते हैं। क्या कोई रचना संबंधी तत्व गायब हैं? (स्लाइड 4)

(प्रदर्शनी, कार्रवाई की साजिश, कार्रवाई का विकास, चरमोत्कर्ष, खंडन। चरमोत्कर्ष चूक गया - काम की कार्रवाई में उच्चतम तनाव का क्षण)।

2. प्रकरण विश्लेषण के लिए मानदंड निर्धारित करना (योजना तैयार करना)।

एक एपिसोड (दृश्य) का विश्लेषण करने का क्या मतलब है? उत्तर देने के लिए प्रश्नों को तैयार करें।

(एक दृश्य का विश्लेषण करने का अर्थ है पात्रों के संबंध को निर्धारित करना, यह समझना कि यह दृश्य पात्रों के पात्रों को समझने के लिए क्या देता है, उनकी मन: स्थिति, यह दिखाने के लिए कि इस दृश्य में पात्र किन तरीकों से प्रकट होते हैं और उनकी भूमिका क्या है) नाटक की क्रिया और संघर्ष के विकास में यह दृश्य।

1. काम की रचना में प्रकरण का स्थान क्या है?
2. इस कड़ी में किस तरह के पात्र एक्शन में भाग लेते हैं?
3. पात्रों को चित्रित करने के लिए लेखक ने किन साधनों का प्रयोग किया है?
4. यह एपिसोड काम के विचार को समझने में कैसे मदद करता है?)

- आपके प्रश्न आज हम जिस एपिसोड पर काम करेंगे, उसकी विश्लेषण योजना से मेल खाते हैं। ( छात्रों को मुद्रित सामग्री प्रदान की जाती है।

3. कॉमेडी के तीसरे अधिनियम के दृश्य 21 का विश्लेषण।

- नाटकीय काम का विश्लेषण करने के लिए किसे और क्यों आवश्यकता हो सकती है? (अभिनेताओं का सही ढंग से चयन करने के लिए, उपयुक्त दृश्यों का चयन करने के लिए प्रदर्शन के निर्देशक के लिए यह आवश्यक है; अभिनेता, किसी विशेष चरित्र की भूमिका को सर्वश्रेष्ठ रूप से निभाने के लिए; प्रदर्शन के निर्माण में भाग लेने वाले थिएटर कार्यकर्ता; दर्शक ताकि वे मंच पर जो हो रहा है उसके सार को सही ढंग से समझते हैं; आलोचक जिन्हें साहित्यिक कार्य और नाट्य निर्माण दोनों का सही मूल्यांकन देना चाहिए)।

कार्य में घटना के स्थान और भूमिका का निर्धारण 21, समस्या के साथ उसका संबंध।

- एक निर्देशक की भूमिका में जो हमें कॉमेडी की रचना और उसमें जगह के बारे में अपनी दृष्टि से परिचित कराएगा, 21 दृश्य प्रदर्शन करेंगे ... यदि आप निर्देशक की व्याख्या से सहमत नहीं हैं, तो आप अपनी आलोचना व्यक्त कर सकते हैं प्रदर्शन के बाद टिप्पणी (एक छात्र जिसने पहले से तैयारी कर ली है, वह काम की रचना में प्रकरण के स्थान के बारे में बात करता है)।

- कॉमेडी की शुरुआत एक प्रदर्शनी से होती है, फिर पहले एक्ट में एक्शन का प्लॉट होता है। इसके अलावा, पहले एक प्रेम संघर्ष की कार्रवाई - फेमसोव के घर पर चैट्स्की का आगमन और सोफिया के साथ उनकी बातचीत - और लगभग तुरंत एक सार्वजनिक संघर्ष - फेमसोव के साथ चैट्स्की की बातचीत, जिसमें पहली बार सामाजिक संरचना और जीवन पर उनके विचारों के विपरीत सिद्धांत प्रकट होते हैं। पूरे अधिनियम II और III के दौरान, इन संघर्षों का विकास जारी है। चैट्स्की, सोफिया से प्यार करता है, समझता है कि वह प्यार नहीं करता है और एक खुश प्रतिद्वंद्वी की तलाश में है। चैट्स्की और फेमसोव, चैट्स्की और मोलक्लिन, चैट्स्की और पूरे फेमस समाज के बीच टकराव भी तेज हो रहा है। यह पता चला है कि चैट्स्की सभी के लिए एक अजनबी है, सभी सार्वजनिक मुद्दों पर अपने विचारों में बाकी लोगों से असहमत है। 21 दृश्यों में, यह सामाजिक संघर्ष समाप्त होता है: हर कोई सर्वसम्मति से चैट्स्की को पागल कहता है। चाटस्की के संबंध में उपस्थित लोगों का क्रोध, घृणा और भय चरम पर पहुंच जाता है। चैट्स्की की भावनाएं ("एक लाख पीड़ा") और उसका अकेलापन अगले दृश्य 22 में उच्चतम तनाव तक पहुंच जाता है। दृश्य 21 और 22 को सामाजिक (सामाजिक) संघर्ष की परिणति कहा जा सकता है। एक्ट IV में प्रेम संघर्ष भी अपने चरमोत्कर्ष पर पहुंच जाता है। वहां हमें उनका खंडन भी मिलता है, और सामाजिक संघर्ष का खंडन न केवल चरमोत्कर्ष से दूर ले जाया जाता है, बल्कि किसी तरह मिटा दिया जाता है, अनिश्चितकालीन।

- दृश्य 22 में सामाजिक (सार्वजनिक) संघर्ष का कोई खंडन क्यों नहीं है, जैसा कि आमतौर पर चरमोत्कर्ष के बाद होता है?

-Decoupling में तनाव में कमी, संघर्ष का सफल समाधान या पात्रों के बीच एक खुला टकराव शामिल है। ऐसा न तो कॉमेडी में होता है और न ही जिंदगी में जो कॉमेडी झलकती है।

- फेमस समाज के प्रतिनिधि चैट्स्की के साथ खुले संघर्ष में क्यों नहीं जाते?

- वे उससे डरते हैं, वह उनके लिए खतरनाक नहीं लगता क्योंकि उन्होंने उसे "पागल" घोषित किया, बल्कि इसलिए कि उसके साथ एक खुली लड़ाई में वे हार सकते हैं, हार सकते हैं, मूर्ख बने रह सकते हैं, और सामान्य ज्ञान उन्हें बताता है: दूर रहना बेहतर है चैट्स्की से उसके साथ खिलवाड़ मत करो।

- 21 और 22 दृश्यों में से कौन से कैचफ्रेज़ इन एपिसोड के शीर्षक के रूप में काम कर सकते हैं?

- 21 दृश्य - "मैड अराउंड"; दृश्य 22 - "एक लाख पीड़ा।"

- आपकी राय में, कॉमेडी को क्या कहा जाएगा यदि इसमें ये दो दृश्य न हों?

(छात्र अपने स्वयं के विकल्प देते हैं, उदाहरण के लिए: "प्यार से शोक")।

मुख्य नायक। (स्लाइड 5, 6, 7)

- मैं कॉमेडी से एक और उद्धरण के साथ अपनी बातचीत जारी रखना चाहता हूं: "ठीक है, गेंद! खैर फेमसोव! वह जानता था कि मेहमानों को कैसे बुलाना है! आइए फेमसोव के मेहमानों को बेहतर तरीके से जानें। इसे करने का बेहतरीन तरीका क्या है? अच्छा होगा यदि वे अपने बारे में बताए या कोई उनका "परिचय" करे। के.एस. स्टानिस्लाव्स्की ने थिएटर में विट से कॉमेडी का मंचन करने से पहले मेहमानों की भूमिका निभाने वाले अभिनेताओं को एक विशेष प्रश्नावली वितरित की, जिससे अभिनेताओं को चरित्र, आदतों, उनके पात्रों के विचारों को बेहतर ढंग से समझने और चरित्र के अभ्यस्त होने की अनुमति मिली। हमारे "अभिनेताओं" को स्टैनिस्लावस्की के सवालों के आधार पर संकलित एक छोटी "प्रश्नावली" अग्रिम में प्राप्त हुई। अब वे इन सवालों के आधार पर अपने बारे में, अधिक सटीक रूप से, फेमसोव के मेहमानों के बारे में बताएंगे। (छात्र पहले या तीसरे व्यक्ति में फेमसोव के मेहमानों के बारे में बात करते हैं)।

- मैं खलेस्तोवा अनफिसा निलोव्ना। 65 साल की महिला, मैं अपने घर में पोक्रोवका पर रहता हूं, बड़ा और राजसी, लेकिन कुछ हद तक जीर्ण-शीर्ण। वातावरण पुराना है, पहले से ही थोड़ा खराब और धूल भरा है। मैं अमीर हूं।

दिन के दौरान मैं अपनी बहन प्रस्कोव्या को देखने में कामयाब रहा, चर्चा की कि किस तरह का अरपोक ज़ागोरेत्स्की हमें लाया, और मॉस्को गेंदों, इक्के आदि के बारे में गपशप की।

मैं फेमसोव के साथ अच्छा व्यवहार करता हूं, लेकिन एक भाभी के रूप में मैं उससे बहस करता हूं और सभी को आज्ञा देता हूं।

फेमसोव ने खुद गेंद को आमंत्रित किया। मैं बाकी मेहमानों से पहले फेमसोव और अन्य जगहों पर मिला, और उनमें से कई की मेजबानी की। मैं जीवन में फेमसोव की स्थिति को पूरी तरह से साझा करता हूं। और चैट्स्की, हालांकि वह मुझे अपने अपमान के साथ विद्रोह करता है, सहानुभूति पैदा करता है। हालाँकि, यह मुझे कल बहन प्रस्कोव्या को उसके पागलपन के बारे में बताने से नहीं रोकेगा।

- मैं राजकुमारी तुगौखोवस्काया।मुझे अपनी उपाधि पर बहुत गर्व है, जो मुझे अपनी शादी के साथ मिली। मैं अपने परिवार के साथ मास्को की एक बड़ी हवेली में रहता हूं, लेकिन कोई बड़ी संपत्ति नहीं बची है: मुझे अपनी छह बेटियों के लिए एक योग्य मैच खोजने के लिए गेंदें देनी होंगी, और दहेज पर पैसा खर्च करना होगा। हमें अमीर दूल्हे चाहिए, जिसका मतलब है कि आप किसी को भी गेंदों पर आमंत्रित नहीं कर सकते।

दिन के समय मैं गेंद की तैयारी करता था, अपनी बेटियों को इकट्ठा करता था, नौकरों को आज्ञा देता था। मैं फेमसोव के कई मेहमानों से परिचित हूं। मैं फेमसोव को खुद एक बुद्धिमान और सम्मानित व्यक्ति मानता हूं। चैट्स्की जो कहते हैं वह मेरे लिए बिल्कुल भी दिलचस्प नहीं है। मुझे और मेरी बेटियों को कपड़े और पुरुषों में दिलचस्पी है। कल, और विशेष रूप से गुरुवार को शाम को, मैं उन सभी को बताऊंगा जिन्हें मैं फेमसोव की गेंद के बारे में जानता हूं। बेशक, मैं चैट्स्की के पागलपन का भी जिक्र करूंगा।

- मुझे आपका परिचय कराने की अनुमति दें प्लैटन मिखाइलोविच गोरीचो. पूर्व सैनिक, अब सेवानिवृत्त, हाल ही में शादी की। मास्को में अपनी पत्नी के एक छोटे से घर में रहता है। सर्फ़ों के साथ एक संपत्ति है, लेकिन मेरी पत्नी मास्को में रहना पसंद करती है। घर में कुछ कमरे हैं और साज-सज्जा मामूली है, इसलिए गोरिच खुद अक्सर गेंदें नहीं देते, बल्कि दूसरों को जाना पसंद करते हैं।

आज, दिन के दौरान, प्लैटन मिखाइलोविच गोरिच अपनी पत्नी के लिए कई छोटे कार्यों को पूरा करने में कामयाब रहे। गेंद पर, वह सभी को नहीं जानता। सारा समय अपनी पत्नी के बगल में है। विचार फैमुसोवा, मूल रूप से, अनुमोदन करते हैं। उसने शादी की क्योंकि यह करने का समय था, और उसकी पत्नी को एक छोटा सा भाग्य मिला। वह चैट्स्की के पागलपन में विश्वास नहीं करता है, लेकिन बाकी मेहमानों के साथ बहस नहीं करता है, खासकर अपनी पत्नी के साथ। एक साल पहले के चैट्स्की के विचार उनके करीब रहे होंगे।

– नताल्या दिमित्रिग्ना गोरीचो, एक युवा महिला जिसने हाल ही में एक सेवानिवृत्त सैन्य व्यक्ति से शादी की, एक ऐसा व्यक्ति जो बहुत अमीर नहीं है, लेकिन जिसके पास किसानों के साथ एक गांव है। मॉस्को में, वह अपने पति के साथ अपने घर में रहती है, क्योंकि गांव जाने की संभावना उसे पसंद नहीं करती है। सौभाग्य से, वह अपने पति को अपने हाथों में लेने में इतनी कामयाब रही कि उससे बहस करने का विचार भी नहीं उठता।

दिन के दौरान, नताल्या दिमित्रिग्ना ने फेमसोव में गेंद के लिए तैयारी की, अपने पति को हेयरपिन और रिबन के लिए एक फैशन स्टोर में भेजा। Famusova सम्मान करता है, उससे मिलने और गेंद को निमंत्रण प्राप्त करने पर गर्व है। वह फेमसोव के सभी मेहमानों को जानता है, क्योंकि इस तरह की गेंद पर यह पहली बार नहीं है। अगले दिन, वह अपने पति के साथ, और यदि संभव हो तो, दोस्तों के साथ, चैट्स्की के पागलपन और गेंद पर उसकी सफलता के बारे में चर्चा करेगी।

– काउंटेस पोतीअपनी दादी के घर में रहता है, उसकी मृत्यु के बाद उसे एक घर और एक भाग्य दोनों प्राप्त होंगे। उसकी शादी नहीं हुई है, इसलिए वह अपनी दादी के साथ चली जाती है ताकि अफवाह न फैले। घर बड़ा और समृद्ध है, लेकिन मेरी दादी ने लंबे समय तक फर्नीचर या सजावट को अपडेट नहीं किया है, इसलिए ख्रीयुमिन में गेंदें अत्यंत दुर्लभ हैं। इसलिए, काउंटेस को दूसरों की यात्रा करना पसंद है।

दिन के दौरान, काउंटेस ने अपनी दादी से जाने के लिए आग्रह करते हुए गेंद की तैयारी की। फेमसोवा मेहमानों को जानती है, लेकिन कई लोगों के बारे में उनकी राय बहुत कम है। मैं गेंद पर योग्य नृत्य भागीदारों से नहीं मिला, इसलिए मैं गेंद से निराश था। उसके लिए एकमात्र मनोरंजन चैट्स्की के पागलपन के बारे में अफवाह है, जिसके प्रसार में काउंटेस पोती ने खुद बहुत योगदान दिया। सपना है शादी करने का। दौलत और उपाधि तो पहले से ही है, उसे अपने घेरे के लोगों के बीच पति मिलना बाकी है।

कल उसे अपनी दादी को समझाना होगा कि गेंद पर किस तरह की अफवाह फैलाई गई, और अपने सभी दोस्तों को भी इसके बारे में बताया।

– ज़ागोरेत्स्की एंटोन एंटोनोविच।मुझे बुलाया जाए: “ एक ठग, एक बदमाश और एक टोडी… ”। यह मुझे परेशान नहीं करता है। मैं एक छोटे, खराब ढंग से सुसज्जित अपार्टमेंट में रहता हूँ। मैं अपने घर पर शाम की व्यवस्था नहीं करता, क्योंकि मेरे पास सभ्य दिखने के लिए मुश्किल से ही पैसे होते हैं। हां, इस तरह के एक छोटे से अपार्टमेंट में विभिन्न प्रकार के फर्नीचर हैं और आप किसी को आमंत्रित नहीं करेंगे।

दिन के दौरान मैं खलेत्सोवा और उसकी बहन के पास जाने में कामयाब रहा - मैं उन्हें अरापोक लाया, जिसे मैंने इस अवसर पर सस्ते में खरीदा (किसी बर्बाद रईस के सर्फ़ों की बिक्री पर)। खलेत्सोव ने कीमत को बहुत अधिक कहा, इसलिए आज पैसे के साथ।

फेमसोव मेरे आदर्श हैं, वास्तव में, कोई भी धनी व्यक्ति। मास्को का ऐसा सज्जन बनना मेरा सपना है। इस बीच, मैं चारों ओर खेलूंगा और क्रॉल करूंगा, सेवाएं प्रदान करूंगा और मास्को के आसपास अफवाहें फैलाऊंगा। चैट्स्की के विचार मेरे लिए विदेशी हैं। कल मैं पूरे मास्को में चट्स्की के पागलपन के बारे में बताने के लिए यात्रा करूंगा। शायद वे मुझे खिलाएंगे, या कोई भाग्यशाली मौका भी खुद को शक्तियों की सेवा करने के लिए पेश करेगा।

– सर्गेई सर्गेइविच स्कालोज़ुब।कर्नल, एक प्रसिद्ध और सम्मानित व्यक्ति। मेरे पास कई पुरस्कार हैं। बहुत अमीर और अविवाहित। मैं उच्च समाज की किसी भी युवा महिला के लिए एक उत्साही दूल्हा हूं। मैं अपनी हवेली में रहता हूं, घर में माहौल समृद्ध है, लेकिन गेंदें देने का समय नहीं है: सेवा, और यहां तक ​​​​कि मेरे दोस्तों को भी जाने के लिए मुझे समय चाहिए। अगर मेरी शादी हो गई तो मेरी पत्नी गेंदों की देखभाल करेगी।

आज सुबह मैं पहले ही अपने संभावित ससुर से मिलने गया था। गेंद के बारे में जानने के बाद, मैं कपड़े बदलने के लिए घर जाने में कामयाब रहा। ऐसा ईर्ष्यालु दूल्हा जितना मुझे देर हो सकती है। मैं गेंदों पर बाकी मेहमानों से पहले ही मिल चुका हूं। मैंने गोरिच को पहले कहीं देखा है, लेकिन मुझे याद नहीं है कि कहाँ है। आखिरकार, ऐसा लगता है कि वह लड़े, और मैंने जैगर रेजिमेंट में सेवा की।

मैं जीवन को उसी तरह देखता हूं जैसे फेमसोव। मैं उनका पूरा समर्थन और सम्मान करता हूं। इसके अलावा, वे सोफिया के लिए एक अच्छा दहेज देते हैं। और धन, जैसा कि आप जानते हैं, धन के लिए पहुंचता है।

कल रेजिमेंट में बताने के लिए कुछ होगा। चाटस्की के पागलपन के साथ एक मजेदार वाकया शायद सभी को हंसाएगा।

- हां, बेशक, वे अलग-अलग लोग हैं, लेकिन उनमें बहुत कुछ समान है। क्या? उसका वर्णन करें। बोर्ड पर नोटों में से एक विवरण खोजें जिसमें उन्हें पहले से ही एक विशेषता दी गई हो। क्या आप उससे सहमत हैं?

- वे सभी एक ही कानून के अनुसार जीते हैं, उनका एक सामान्य आदर्श है, वे सभी उत्सुकता से चैटस्की के पागलपन के बारे में गपशप उठाते हैं और इसे फैलाते हैं। ये अशिष्ट, उदासीन और विवेकपूर्ण लोग हैं। उनकी बदनामी उबाऊ नहीं है, बल्कि भयानक है।

• चैट्स्की के पागलपन के बारे में एक अफवाह का जन्म।

- इसे कैसे शुरू किया जाए? चैट्स्की के पागलपन की अफवाह कैसे पैदा हुई?

अधिनियम III, घटना 1

सोफिया (खुद से): उसने अनिच्छा से मुझे पागल कर दिया!

घटना 14

सोफिया: वह अपने दिमाग से बाहर है।

जी.एन.: क्या आपका दिमाग खराब हो गया है?

सोफिया (विराम के बाद) : नहीं...

जी.एन.: हालांकि, क्या संकेत हैं?

सोफिया (उसे गौर से देखती है): मुझे ऐसा लगता है।

घटना 15

जीएन: क्या तुमने सुना?

जी.एन.: चैट्स्की के बारे में?

जीडी: यह क्या है?

G.N.: मैं पागल हो गया हूँ!

जीडी: खाली।

G.N.: मैंने यह नहीं कहा, दूसरे कहते हैं ...

जीडी: और आप इसका महिमामंडन करके खुश हैं।

घटना 16

जीडी: क्या आप चैट्स्की के बारे में जानते हैं?

ज़ागोरेत्स्की: अच्छा?

जीडी: पागल..!

ज़ागोरेत्स्की: आह! मुझे पता है, मुझे याद है, मैंने सुना ...

घटना 17

काउंटेस पोती: ... मैंने उससे बात की।

ज़ागोरेत्स्की: तो मैं आपको बधाई देता हूं।
वह पागल है...

काउंटेस पोती: क्या?

ज़ागोरेत्स्की: हाँ, वह पागल हो गया था।

सूरत 19

ज़ागोरेत्स्की: पहाड़ों में, उसका माथा घायल हो गया था, वह घाव से पागल हो गया था।

घटना 20

काउंटेस दादी: राजकुमार, क्या तुमने सुना?

राजकुमार: ए - हम्म?

दादी काउंटेस: वह कुछ भी नहीं सुन सकता!

हालाँकि, शायद आपने देखा कि पुलिस प्रमुख यहाँ थे?

राजकुमार: ए-एचएम?

काउंटेस दादी: जेल में, राजकुमार, जिसने चैट्स्की को पकड़ लिया?

घटना 21

ज़ागोरेत्स्की: सब कुछ के बारे में पागल!

इस प्रकार चैट्स्की के पागलपन के बारे में गपशप का जन्म हुआ। और वह इस गपशप के जन्म का श्रेय अपनी प्यारी सोफिया को देता है। (स्लाइड 8)

• भाषा का आलंकारिक साधन।

(दृश्य 21 की टिप्पणी पढ़ने। भाषण विशेषताओं)।

- चैट्स्की के पागलपन के बारे में गपशप को फेमसोव के सभी मेहमानों का जीवंत समर्थन मिला। या यह सभी के लिए नहीं है? इनमें से कौन सा अतिथि मवेशी से सहमत नहीं है और इसके वितरण पर आपत्ति क्यों नहीं करता है?

–यह प्लैटन मिखाइलोविच गोरिच है, जो पहले उसी रेजिमेंट में चैट्स्की के साथ सेवा करता था और उसे उसका दोस्त माना जाता था। वह कई कारणों से गपशप का खंडन नहीं करता है: सबसे पहले, उसकी पत्नी ऐसा कहती है, और उसके साथ बहस न करना बेहतर है; दूसरे, मास्को इक्के फेमसोव और स्कालोज़ुब ऐसा कहते हैं। आप उनसे कैसे बहस कर सकते हैं? वह और देखो, तुम भी पागलों के रूप में पहचाने जाते हो! चुप रहना ही बेहतर है।

- फेमसोव के मेहमान और मेजबान खुद चैट्स्की के पागलपन की अभिव्यक्ति के रूप में क्या देखते हैं?

- उन्होंने अधिकारियों को डांटा, क्षुद्रता की निंदा की, "बाहर की जगह" हँसे, एक को गाँव में रहने की सलाह दी, दूसरे को अभिलेखागार में सेवा न करने की ...

- वैसे, चैटस्की पर आरोप लगाते हुए उपस्थित लोगों में से किसने झूठ बोला?

– मोलक्लिन, जिसे चैट्स्की ने किसी भी तरह की सलाह नहीं दी थी, वास्तव में गपशप के जन्म में यहां भी हर किसी के बराबर होना चाहता है।

- क्या आपको लगता है कि चैट्स्की पागल है?

- नहीं। वह चतुर है। उनके पास एक आलोचनात्मक मानसिकता, एक गंभीर शिक्षा और उच्च नैतिक गुण हैं, जो उन्हें फेमसोव के मास्को में समाज की कमियों का सामना करने की अनुमति नहीं देते हैं।

- चैट्स्की के लिए "दिमाग" शब्द का क्या अर्थ है? और फेमसोव और उनके मेहमानों के बारे में क्या?

- चैट्स्की के लिए, दिमाग सोचने की क्षमता, उच्च बौद्धिक क्षमता है। फेमसोव के लिए, मन अपने स्वयं के लाभ रखने की क्षमता है, अमीर लोगों के साथ मिलें, उच्च पद अर्जित करें, अर्थात। विवेक, अनुकूलन करने की क्षमता।

आप किससे सहमत हैं और क्यों? लेखक किसके पक्ष में है?

(छात्र अपनी राय व्यक्त करते हैं, जिसमें लेखक "दिमाग" शब्द को कैसे समझता है। ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "एक स्मार्ट व्यक्ति के लिए 25 मूर्ख", अपने शब्दों में)। (स्लाइड 9)

- जैसा कि हमने पाया, कॉमेडी में कोई पागल लोग नहीं होते हैं, बस पात्र "दिमाग" शब्द को अलग तरह से समझते हैं। आलोचकों के किसी एक कथन से अपने दृष्टिकोण की व्याख्या कीजिए। मेहमान चैट्स्की के पागलपन के कारणों के रूप में क्या देखते हैं?

- मादक पेय पदार्थों के दुरुपयोग में, शिक्षण में, पुस्तकों में।

- आपने ग्रेडेशन की परिभाषा लिखी है। इसे पढ़ें और दृश्य 21 के उदाहरण का उपयोग करके दिखाएं कि लेखक इस शैलीगत उपकरण का उपयोग कैसे और क्यों करता है।

– उन्नयन- बढ़ते या घटते महत्व में शब्दों और भावों की व्यवस्था। (छात्र 21 दृश्य से ग्रेडेशन का उदाहरण देते हैं।) (स्लाइड 10)

- इस दृश्य में लेखक ने किस अन्य भाषा का प्रयोग किया है?

- विचित्र का प्रयोग किया जाता है - एक अतिशयोक्ति जिसे बेतुकेपन की हद तक लाया जाता है। (उदाहरण के लिए, समाज को पागलपन के खतरे से बचाने के लिए स्कूलों और गीत-संगीत को बंद करने या सभी पुस्तकों को जलाने का प्रस्ताव)। कई पात्र अपने भाषण में बोलचाल, अशिष्ट भाव या सिर्फ बोलचाल की शब्दावली का उपयोग करते हैं: "पागल" से कूद गया”, “शैंपेन के गिलास खींच लिया”, “कथाओं पर निर्धारित”, “चाय, पिया मौसम के बाहर”, “आवश्यकता है काट रहा है", "सब झूठकैलेंडर", आदि। अन्य लोग क्लिच ("बुराई को रोकें", "मैं विनम्रतापूर्वक पूछता हूं", आदि) का उपयोग करते हैं, विदेशी शब्द जिनके अर्थ वे नहीं समझते हैं ("लंकार्ट" "लंकास्ट्रियन" के लिए एक विकृत शब्द है) या केवल सैन्य शब्दावली ("वे केवल करेंगे हमारे तरीके से सिखाएं: एक, दो…")। ये और अन्य भाषाई साधन पात्रों, उनकी रुचियों, जीवन दर्शन को चिह्नित करने में मदद करते हैं। हम इस विकृत अनपढ़, कभी-कभी असंगत भाषण से समझते हैं कि वे कितने अशिक्षित हैं।

- ज़ागोरेत्स्की ने "गर्मी के साथ" चाटस्की के नशे के बारे में अपने झूठ का उच्चारण किया। इसलिए उसे झूठ बोलना और गपशप करना अच्छा लगता है। फेमसोव चैट्स्की के साथ "सावधानीपूर्वक" बोलता है, अर्थात्, ध्यान से, क्योंकि वह संघर्ष में नहीं जाना चाहता, बस अगर वह एक खुले झगड़े से बचता है। और बाकी सभी चैट्स्की से खुद को अलग करना चाहते हैं, इसलिए वे "विपरीत दिशा में उससे पीछे हट जाते हैं।"

4. प्रकरण की वैचारिक भूमिका। (स्लाइड 11)

(कार्य के विचार को समझने के लिए प्रकरण के महत्व का निर्धारण)।

- तो, ​​दृश्य 21 चैट्स्की और फेमसोव के मास्को के बीच संघर्ष की परिणति है, जिसके प्रतिनिधियों ने उसके पागलपन के बारे में अफवाह शुरू की। कोई डिस्कनेक्ट नहीं था। इस टकराव में कौन विजेता है और कौन हारा हुआ है, और अपने संघर्ष में चैट्स्की अकेला है?

- चैट्स्की अकेला नहीं है, क्योंकि गैर-मंच चरित्र काम में दिखाई देते हैं, जिससे फेमस समाज में असंतोष पैदा होता है: यह स्कालोज़ुब का चचेरा भाई है, जिसने सेवा छोड़ दी, और प्रिंस फेडर, जो एक शिक्षा प्राप्त करने के बाद, गाँव के लिए रवाना हो गए, और "प्रोफेसर" जो विभाजन का अभ्यास करते हैं। निश्चित रूप से और भी होंगे। और यहां तक ​​\u200b\u200bकि अगर कोई संप्रदाय नहीं है, और चैट्स्की टूटे हुए दिल के साथ, बदनाम और अकेला छोड़ देता है - फेमसोव का समय पहले से ही समाप्त हो रहा है। नए लोग सामने आए हैं जो फेमस समाज को शांति से रहने नहीं देते हैं। भविष्य निस्संदेह उनका है।

5. पाठ को सारांशित करना। (स्लाइड 12)

- हमने आज बात की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के एक एपिसोड के बारे में। और हमने क्या सीखा? पाठ में काम के बारे में निष्कर्ष निकालें।

- फेमस समाज का विरोध करने वाले तुरंत जीत नहीं सकते, उन्हें अजीब माना जाता है, उन्हें पागल घोषित कर दिया जाता है। वे अभी भी अल्पमत में हैं, लेकिन भविष्य उनका है, और चैट्स्की उनमें से एक है।

- प्रत्येक एपिसोड की सही समझ पूरे काम के मुख्य विचार, उसके विचार को सही ढंग से समझने में मदद करती है।

- हमारा काम समाप्त हो रहा है, और हमने अभी भी पाठ के लिए एक एपिग्राफ नहीं लिया है। आपको क्या लगता है, बोर्ड पर लिखे गए बयानों में से कौन सा एक एपिग्राफ के रूप में अधिक उपयुक्त है? (स्लाइड 13)

- यह ए.एस. का एक बयान हो सकता है। पुश्किन, जिसका अर्थ 21 दृश्य में फेमस समाज के हमारे आकलन के साथ मेल खाता है, वास्तव में, इस कॉमेडी में। एक एपिग्राफ बन सकता है और आई.एस. ग्रेचेवा, जो "दिमाग" शब्द के अर्थ की एक अलग समझ के बारे में, पूरे फेमस समाज के चैट्स्की के विरोध के सार के बारे में बोलता है। लेकिन यह 21 दृश्यों के विश्लेषण के लिए धन्यवाद था कि हम बेहतर ढंग से समझ पाए कि यह संघर्ष क्या है।

लेकिन आज हमने जो नाटकीय काम किया, उसकी कड़ी का विश्लेषण ही हमें कॉमेडी के विचार और इसके पात्रों की प्रकृति को बेहतर ढंग से समझने में मदद करता है। हमने बेहतर तरीके से "पाठ के लिए पूछना" सीखा है, जिसका अर्थ है कि मार्क बॉक का कथन पाठ में हमारे काम की सामग्री और परिणामों को अधिक सटीक रूप से दर्शाता है। तो, यह वह कथन है जो पाठ के पुरालेख के रूप में कार्य कर सकता है।

- आज पाठ में आप शब्द के प्रति चौकस थे, सक्रिय और रुचि रखते थे, इसलिए आपने बहुत कुछ सीखा। मुझे लगता है कि आपके दिलों में कोई "अंधेरा" नहीं बचा है, और आपके दिमाग में "अर्ध-चेतना की नींद" नहीं है।

6. गृहकार्य पर टिप्पणियाँ। (स्लाइड 14)

- घर पर, चैट्स्की के एक मोनोलॉग का लिखित रूप में विश्लेषण करें और उसे याद करें।

साहित्य

1. लियोनोव एस.ए. साहित्य। एकीकृत सबक। 8-9 ग्रेड। शिक्षक के लिए एक गाइड। [पाठ] - एम।: आइरिस-प्रेस, 2003।
2. लीफ़मैन आई.एम. साहित्य में ज्ञान के विभेदित नियंत्रण के लिए कार्ड। [पाठ] ग्रेड 9। - एम .: मेटेरिक-अल्फा, 2003।
3. सेमेनोव ए.एन. प्रश्नों और कार्यों में रूसी साहित्य। XII-XIX सदियों: 9-10 कक्षाएं। शिक्षक के लिए एक गाइड। [पाठ] - एम।: व्लाडोस ह्यूमैनिटेरियन पब्लिशिंग सेंटर, 2000।
4. अध्ययन। हम सोचते हैं। हम तर्क देते हैं ... साहित्य पर उपदेशात्मक सामग्री: ग्रेड 9। / V.Ya द्वारा संकलित। कोरोविना और अन्य [पाठ] - एम।: शिक्षा, 2004।
5. अध्ययन। हम सोचते हैं। हम तर्क देते हैं ... साहित्य में छात्रों के स्वतंत्र कार्य के लिए एक पुस्तक: ग्रेड 9। / जी.आई. द्वारा संकलित बेलेंकी और अन्य। एड। जी.आई. बेलेंकी। [पाठ] - एम .: ज्ञानोदय। शैक्षिक साहित्य। 1996.

अनुलग्नक 1

एपिसोड विश्लेषण योजना

1. कार्य में इस प्रकरण का स्थान और भूमिका, समस्या से इसका संबंध। (घटनाओं के आगे विकास के लिए प्रकरण का महत्व, पिछले वाले के साथ संबंध)।

2. मुख्य पात्र, भाषा के लाक्षणिक साधन। जीवन, पात्रों और कार्यों पर उनके विचारों को समझने के लिए इस कड़ी में इन पात्रों का अवलोकन हमारे लिए नया क्या है।

पात्रों की आंतरिक दुनिया, उनके कार्यों के अर्थ को प्रकट करने के लिए लेखक किस माध्यम का उपयोग करता है:

ए) चित्र बनाने के तरीके;

बी) भाषा की कलात्मक विशेषताएं, उनका अर्थ।

3. पूरे कार्य के अर्थ को समझने के लिए प्रकरण कितना महत्वपूर्ण है, इसका मुख्य विचार।

अनुलग्नक 2

फेमसोव के मेहमानों के लिए प्रश्नावली, द्वारा संकलित
"अभिनेताओं के लिए प्रश्नावली" पर आधारित के.एस. स्टानिस्लाव्स्की

1. जो आप हैं? पहला नाम, संरक्षक, अंतिम नाम। आपके परिवार की संरचना, सामाजिक स्थिति। तुम कहाँ रहते हो?
2. आपने आज एक दिन में क्या किया? तुमने किसको देखा?
3. आपके लिए फेमसोव क्या है? आप उसके बारे में कैसा महसूस करते हैं? आपने उनके घर पर गेंद के बारे में कैसे सुना? क्या आप बाकी मेहमानों को जानते हैं? कहां?
4. फेमसोव द्वारा व्यक्त किए गए विचारों के बारे में आप कैसा महसूस करते हैं? चैट्स्की?
5. गेंद कैसे गई, इस बारे में कल आप किसे और क्या बताएंगे?

अनुलग्नक 3

आलोचकों की बातें

चाटस्की ... एक पागल से ज्यादा कुछ नहीं है जो उन लोगों की संगति में है जो बिल्कुल भी बेवकूफ नहीं हैं, लेकिन अशिक्षित हैं, और जो उनके सामने चालाक है, क्योंकि वह खुद को होशियार मानता है।

एम.ए. द्मित्रिएव

चैट्स्की ग्रिबॉयडोव हमारे साहित्य का एकमात्र सच्चा वीर चेहरा है ... एक ईमानदार और सक्रिय स्वभाव, इसके अलावा, एक लड़ाकू की प्रकृति।

ए.पी. ग्रिगोरिएव

कॉमेडी ["Woe from Wit"] एक सटीक, पूरी तरह से सटीक आत्म-रिपोर्ट है कि एक बुद्धिमान व्यक्ति कैसे रहता है, या बल्कि, मर जाता है, रूस में एक बुद्धिमान व्यक्ति कैसे मरता है।

ए.वी. लुनाचार्स्की

आशावाद "बुद्धि से शोक" का मुख्य मूड है। परिणाम जो भी हो, फेमस समाज की आंतरिक नपुंसकता और चैट्स्की की ताकत पाठक और दर्शक के लिए स्पष्ट है।

एन.के. पिक्सानोव

परिशिष्ट 4

कॉमेडी के तीसरे अधिनियम के दृश्य 21 और 22 के पाठ

1. प्रकरण का स्थान

3 क्रिया 3 घटना। यह एपिसोड चैट्स्की के शब्दों के तुरंत बाद शुरू होता है "मैं अफवाह के लिए पूरे दिन वहां बलिदान करूंगा। मोलक्लिन के दिमाग के बारे में ...", जिससे यह स्पष्ट होता है कि हम मोलक्लिन की छवि की खोज के बारे में बात करेंगे।

2. प्रकरण की भूमिका

मोलक्लिन के चरित्र में कुछ बिंदुओं का विवरण। संवाद और असहमति के लिए धन्यवाद, चैट्स्की का विवरण भी दिया गया है, सेवा, जीवन, व्यवसाय और मनोरंजन के प्रति उनके दृष्टिकोण की तुलना, उनकी प्रत्येक राय की उपस्थिति या अनुपस्थिति का पता चलता है।

इसलिए, यह एपिसोड कॉमेडी में क्रियाओं की गहरी समझ के लिए पात्रों को चित्रित करने में मदद करता है।

3. मुख्य संघर्ष

दो मुख्य संघर्ष हैं - प्रेम और सामाजिक। इस कड़ी में, प्रेम संघर्ष में कोई टकराव नहीं है, चैट्स्की केवल एक संक्षिप्त प्रतिबिंब का नेतृत्व करता है कि सोफिया अलेक्सी स्टेपनीच जैसे व्यक्ति को कैसे चुन सकती है। कॉमेडी के इस टुकड़े की भूमिका मुख्य रूप से सामाजिक संघर्ष के प्रकटीकरण में खोजी जाती है। इसके लिए, दो पक्षों का विरोध किया जाता है: कारण, सम्मान, नैतिक मूल्य - अलेक्जेंडर एंड्रीविच चैट्स्की, और दासता, लाभ की इच्छा, किसी भी तरह से धन - एलेक्सी स्टेपानोविच मोलक्लिन।

4. मुख्य अभिनेताओं के चरित्र को प्रकट करने में प्रकरण की भूमिका

"- आपको रैंक नहीं दी गई, क्या आप अपनी सेवा में असफल रहे?"

"- रैंक लोगों द्वारा दी जाती है, लेकिन लोगों को धोखा दिया जा सकता है"

मोलक्लिन मुख्य रूप से रैंक में रुचि रखता है, किसी व्यक्ति को उसके करियर से आंकता है और इस तरह उसके प्रति एक दृष्टिकोण बनाता है। चैट्स्की तुरंत यह स्पष्ट कर देता है कि उसके लिए रैंक केवल एक व्यक्ति की एक अलग विशेषता है। अलेक्जेंडर एंड्रीविच मन, आंतरिक गुणों और प्रत्येक के आकलन के एक मानक के अनुसार न्याय करता है। चिन इस बात का सूचक है कि एक व्यक्ति कितना जानता है कि कैसे अधिक "उच्च लोगों" की सेवा और स्नेह करना है।

"मैं उसे नहीं जानता।

तात्याना युरेवना के साथ !!!"

मोलक्लिन इस नाम पर ध्यान केंद्रित करता है, जैसे कि कह रहा हो: "आप इतने उच्च पद वाले इतने महान व्यक्ति को कैसे नहीं जान सकते?" चैट्स्की के लिए, यह महिला अपनी स्थिति के कारण संत नहीं है; वार्ताकार के बयान पर कि अलेक्जेंडर एंड्रीविच को उसके पास जाने की जरूरत है, वह जवाब देता है: "किस लिए?" - इसमें बिंदु नहीं देख रहा है।

5. चैटस्की की विशेषताएं

चैट्स्की स्मार्ट, वाक्पटु और सामान्य तौर पर बहुत बातूनी है। सामाजिक स्वतंत्रता के लिए एक सेनानी और एक व्यक्ति का मूल्यांकन रैंक से नहीं, बल्कि मन और विकास से होता है। उनका मानना ​​​​है कि "रैंक लोगों द्वारा दिए जाते हैं, लेकिन लोगों को धोखा दिया जा सकता है।" वह संरक्षण की तलाश नहीं करता है, व्यवसाय में होने के कारण, वह खुद को पूरी तरह से उन्हें देता है, मस्ती में - मस्ती में। वह उन लोगों में से नहीं है जो "इन दो शिल्पों को मिलाते हैं।" वह "बकवास का पाठक नहीं, बल्कि अधिक अनुकरणीय है।"

चैट्स्की के अनुसार, किसी व्यक्ति को किसी और की राय के प्रति पूरी तरह से आत्मसमर्पण नहीं करना चाहिए, चाहे उसकी रैंक कुछ भी हो; आपकी हमेशा अपनी राय होनी चाहिए।

6. मोलक्लिन के लक्षण

मोलक्लिन एक स्पष्ट सेवक है। जैसा कि चैट्स्की ने कहा: "उसके पास केवल थोड़ा सा दिमाग है", "वह सहायक है, उसके चेहरे पर एक मामूली ब्लश है", "वह शब्दों में समृद्ध नहीं है।" बातचीत में, उन्होंने तुरंत अपने रैंकों का दावा करना शुरू कर दिया। दो प्रतिभाएँ हैं: संयम और सटीकता। अधीनता और धन की इच्छा उसे किसी भी नैतिक मूल्यों से वंचित करती है। वह एक उच्च पद वाले अमीर लोगों की प्रशंसा करता है, इस तथ्य के कारण अपनी राय व्यक्त करने की हिम्मत नहीं करता है कि "अपने वर्षों में किसी को अपनी राय रखने की हिम्मत नहीं करनी चाहिए", और किसी और की, रूढ़ीवादी राय उसके लिए पवित्र है।

7. एपिसोड की संरचना

प्लॉट: मोलक्लिन पर चैट्स्की के विचार और उसके साथ बातचीत की शुरुआत।

एक्शन डेवलपमेंट: पात्रों के बीच बातचीत

चरमोत्कर्ष: "मैं अपने निर्णय का उच्चारण करने की हिम्मत नहीं करता ..." मुख्य क्षण की शुरुआत है जो मोलक्लिन की स्थिति और दया को निर्धारित करता है।

खंडन: "ऐसी भावनाओं के साथ, ऐसी आत्मा के साथ, हम प्यार करते हैं! .. धोखेबाज मुझ पर हँसे!"

लेखक का चैट्स्की के प्रति अस्पष्ट रवैया है। एक ओर, वह फेमस समाज के संबंध में एक सकारात्मक नायक है, वह स्मार्ट है, उसने नैतिक मूल्यों को नहीं खोया है, और महान है। दूसरी ओर, अलेक्जेंडर एंड्रीविच उन लोगों के लिए बहुत घुसपैठिया, बहुत चालाक है। वह पिछली शताब्दी के प्रतिनिधियों और उनके प्रभाव में रहने वाले लोगों के पहले से ही गठित विश्वदृष्टि को बदलने की कोशिश कर रहा है। यही वजह थी कि वे उसे पागल कहने लगे। मोलक्लिन एक स्पष्ट नकारात्मक चरित्र है। ग्रिबॉयडोव उसे दयनीय और अनैतिक के रूप में दिखाता है, लेकिन साथ ही साथ अपनी स्थिति के कारण भाग्यशाली: वह फेमसोव को अपना करियर बनाने के लिए तैयार करता है, और कुछ समय के लिए, मोलक्लिन के साथ सब कुछ बहुत अच्छी तरह से चला गया। केवल इस वजह से, वह अजनबियों के संबंध में, प्यार में चैट्स्की पर जीत हासिल करता है।

कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" ए.एस. ग्रिबेडोव ने 1824 में लिखा था। इस काम में, उस समय के शिक्षित, प्रगतिशील लोगों के बीच डीसमब्रिस्ट विद्रोह के दृष्टिकोण, अशांति को स्पष्ट रूप से सुना जा सकता है। हास्य के पन्नों पर, लेखक समकालीन रूस में समाज के विभिन्न स्तरों के सामान्य मूड को व्यक्त करने में सक्षम था।
काम प्रतिपक्ष के स्वागत पर आधारित है: फेमस का रूढ़िवादी समाज उस समय के "नए लोगों" का विरोध करता है, जो लोग परिवर्तन के लिए तरसते हैं, स्वतंत्रता, ईमानदारी, पितृभूमि के लिए ईमानदार प्रेम के आदर्शों को कायम रखते हैं। काम में, इन लोगों का प्रतिनिधित्व स्वयं चाटस्की, स्कालोज़ुब के भाई, राजकुमारी तुगौखोवस्काया के भतीजे, और शैक्षणिक संस्थान के शिक्षकों और छात्रों द्वारा किया जाता है, जिन्हें "विवाद और अविश्वास में अभ्यास" कहा जाता है। चैट्स्की खुद को इन लोगों की रेजिमेंट का सदस्य मानता है और अपने भाषणों में वह अक्सर "हम" कहते हैं, इस प्रकार यह स्पष्ट करते हैं कि वह अपने वैचारिक विचारों में अकेला महसूस नहीं करते हैं। लेकिन फेमसोव के मास्को में उनके विचारों, विचारों, जीवन शैली, व्यवहार के लिए कोई जगह नहीं है। यहाँ कोई भी चाटस्की के दिमाग की सारी तीक्ष्णता और समृद्धि को स्वीकार और समझता नहीं है। इसलिए, मेरी राय में, नाटक का नाम - "विट फ्रॉम विट"।
चैट्स्की और जिस समाज में वे पहुंचे, उनके बीच का संघर्ष न केवल प्रकृति में सामाजिक है, बल्कि प्रेम भी है। बचपन से, नायक को सोफिया फेमसोवा से प्यार रहा है, जिनके साथ वे एक साथ बड़े हुए, और जो पहले अपने जीवन के आदर्शों को साझा करते थे। और इसलिए चैट्स्की मास्को आता है और तुरंत अपने प्रिय के घर जाता है। आप आसानी से अंदाजा लगा सकते हैं कि नायक के इरादे सबसे गंभीर हैं: वह एक लड़की से शादी करना चाहता है। लेकिन अचानक युवक को फटकार लगाई जाती है। वह समझता है कि सोफिया के दिल पर दूसरे का कब्जा है - मूर्ख और बदमाश मोलक्लिन। जाहिरा तौर पर, यह तथ्य था कि सबसे अधिक नायक ने "दस्तक" दिया, और उसने बिना किसी हिचकिचाहट के, हर चीज में अपनी स्थिति व्यक्त करने के लिए, विवादों में प्रवेश करना शुरू कर दिया। लेकिन किसके साथ? निष्क्रिय फेमस समाज के साथ, जो उनके बयानों के लिए इतना तैयार नहीं है कि वे बस अपने कान बंद कर लेते हैं और चैट्स्की को पागल कहते हैं।
"विट फ्रॉम विट" का चरमोत्कर्ष ग्रिबॉयडोव के उल्लेखनीय नाटकीय कौशल का एक उदाहरण है। चरमोत्कर्ष के केंद्र में, जब समाज चैट्स्की को पागल घोषित करता है, एक अफवाह है, जिसका कारण सोफिया ने दिया था। यह उससे है कि हम "एक तरफ" टिप्पणी सुनते हैं: "वह अपने दिमाग से बाहर है।" नाराज सोफिया ने इस टिप्पणी को, मेरी राय में, दुर्घटना से फेंक दिया, जिसका अर्थ है कि चैट्स्की प्यार से "पागल हो गया" और उसके लिए बस असहनीय हो गया। लेखक अर्थों के खेल पर आधारित तकनीक का उपयोग करता है: सोफिया के भावनात्मक बयान को एक धर्मनिरपेक्ष गपशप, श्री एन। ने सुना और इसे शाब्दिक रूप से समझा। लेकिन सोफिया ने अपनी बात साफ करने के बारे में सोचा भी नहीं. इसके विपरीत, वह पुष्टि करती है कि चैट्स्की पागल है:
सोफिया
वह वहां बिल्कुल नहीं है।

जी.एन.
क्या तुम्हारा दिमाग फिर गया है?

सोफिया (विराम)
काफी नहीं...

जी.एन.
हालाँकि, क्या कोई सुराग है?

सोफिया (उसे गौर से देखती है)
मुझे लगता है।
सोफिया ने मोलक्लिन के मजाक के लिए चैट्स्की से बदला लेने के लिए गलतफहमी का फायदा उठाने का फैसला किया। चैट्स्की के पागलपन के बारे में अफवाहों का एक स्रोत बनकर, नायिका अंततः अपने और अपने पूर्व प्रेमी के बीच "पुलों को जला देती है"। इसके अलावा, सोफिया की छवि पूरी तरह से पूर्ण हो जाती है। यदि इससे पहले वह कई तरह से झिझकती थी, तो अब वह पूरी तरह से फेमसोव और पूरे "ऑसिफाइड" मास्को की तरफ है। इस प्रकार, नायक का प्रेम संघर्ष सुलझ जाता है।
ग्रिबॉयडोव खुशी से दिखाता है कि कैसे चैट्स्की के बारे में गपशप चारों ओर उड़ती है, एक ही समय में अविश्वसनीय रूप से बदल रही है। यह टूटे हुए फोन का तथाकथित खेल है। ज़ागोरेत्स्की गपशप को वास्तव में बदल देता है:
लेकिन! मुझे पता है, मुझे याद है, मैंने सुना
मैं कैसे नहीं जान सकता? एक अनुकरणीय मामला सामने आया;
उसके बदमाश चाचा ने उसे पागलखाने में छिपा दिया ...
काउंटेस दादी, उसकी बहुत खराब सुनवाई के कारण, चैट्स्की के बारे में कुछ पूरी तरह से अलग समझती है: वह जेल में समाप्त हो गई, "क्लब में फ़ार्मज़ोन के लिए", "चला गया ... पुसुरमन्स के लिए"। जब गपशप सभी मेहमानों के चारों ओर फैल गई, तो हर कोई यह घोषित करना अपना कर्तव्य समझता है कि यह वह था जिसने पहली बार नायक में पागल को देखा था। तो फेमसोव कहते हैं:
…मैं पहला हूं! मैंने खोला!
मैं बहुत दिनों से सोच रहा था कि कोई उसे कैसे बांधेगा!
अधिकारियों के बारे में कोशिश करो - और भगवान जानता है कि वे क्या कहेंगे!
स्वाभाविक रूप से, चैट्स्की के पागलपन के कारणों के बारे में सवाल उठता है। और एक लंबी बहस के बाद, मेहमान इस निष्कर्ष पर पहुँचते हैं: "सीखना प्लेग है, सीखना कारण है।"
इस प्रकार, इस दृश्य की मदद से, लेखक हमें यह समझने में मदद करता है कि नायक दोनों संघर्षों को "खो गया": प्रेम और सामाजिक। अंत में सोफिया द्वारा खारिज कर दिया गया, उसके पागलपन की अफवाह से मारा गया, वह मास्को से भाग गया। लेकिन नायक की हार अस्थायी होती है। अपने बयानों से उन्होंने फेमस समाज की शांति को कमतर किया। ये लोग अपने खाली और लक्ष्यहीन जीवन के आसन्न पतन को महसूस करते हुए उत्साहित थे। और चैट्स्की अभी भी जीतेगा।

गलती से कमरे में उससे टकराती है और यह पता लगाने की कोशिश करती है कि वह किससे प्यार करती है। सोफिया जवाब देती है कि "पूरी दुनिया", और चैट्स्की को व्यक्त करती है: आप बहुत व्यंग्यात्मक हैं, एक या दूसरे का मज़ाक उड़ाते हैं, लेकिन क्या आपके लिए खुद पर अधिक ध्यान देना बेहतर नहीं होगा? ("बुद्धि से हाय" का पूरा पाठ देखें।)

चैट्स्की ने खुलकर उससे मोलक्लिन के बारे में पूछा। क्या उसके पास "वह जुनून, वह भावना, वह ललक, कि, तुम्हारे अलावा, पूरी दुनिया उसे धूल और घमंड लगती है?" क्या मोलक्लिन बहुत विनम्र नहीं है? क्या आपने उसे अपनी कल्पना के गुणों के लिए जिम्मेदार ठहराया है जो उसके पास नहीं है?

मन से धिक्कार है। माली थियेटर द्वारा प्रदर्शन, 1977

सोफिया को खुद पर पछतावा है कि उसने "अनिच्छा से चैट्स्की को पागल कर दिया", हालांकि। लेकिन वह मोलक्लिन के लिए अपने प्यार को नकारता है। वह कहता है कि वह बस उसके साथ सहानुभूति रखता है जब वह सुनता है कि चैटस्की उसका उपहास कैसे करता है। सोफिया जोर देकर कहती है: मोलक्लिन बेवकूफ नहीं है, वह जानता है कि कैसे तेज-तर्रार फेमसोव को नम्रता से निहत्था करना है, अपनी आत्मा की दया से बाहर, उबाऊ बूढ़े लोगों के साथ पूरे घंटे बिताता है। "वह अंत में है: आज्ञाकारी, विनम्र, शांत ... अजनबी और यादृच्छिक रूप से कटौती नहीं करता है।"

सोफिया की बात सुनकर, चैट्स्की ने खुद को आश्वस्त किया: वह मोलक्लिन से प्यार करने में सक्षम नहीं है - वह चरित्र लक्षण जो वह उसकी प्रशंसा करता है, वह बहुत छोटा है। स्कालोज़ुब के बारे में, सोफिया सीधे कहती है: वह "मेरे उपन्यास नहीं" का नायक है।

लिसा प्रकट होती है और चुपचाप सोफिया से कहती है कि मोलक्लिन उसके पास आने वाली है। सोफिया चैट्स्की को इस बहाने छोड़ देती है कि उसे "प्रिकमाकर" देखने की जरूरत है। मोलक्लिन चैट्स्की के कमरे में प्रवेश करता है। चैट्स्की पूछता है कि वह कैसे कर रहा है। मोलक्लिन का कहना है कि उन्हें हाल ही में अभिलेखागार में पदोन्नति मिली: अधिकारियों ने उनकी दो प्रतिभाओं - संयम और सटीकता की सराहना की। "अद्भुत दो! और वे हम सभी के लायक हैं, ”विडंबना यह है कि चैट्स्की। मोलक्लिन ने संकेत दिया कि चैट्स्की को बस जलन हो रही है: आखिरकार, उसे "रैंक नहीं दिया गया था।" वह बताता है कि कैसे सेंट पीटर्सबर्ग से लौट रही प्रभावशाली मास्को महिला तात्याना युरेवना ने कहा: मंत्रियों के साथ चैट्स्की का पहले से मौजूद संबंध जल्दी से टूट गया। मोलक्लिन के आश्चर्य के लिए, चैट्स्की को यह भी नहीं पता है कि तात्याना युरेवना कौन है।

मोलक्लिन ने चैट्स्की को मास्को में सेवा करने की सलाह दी: "पुरस्कार लेने और मज़े करने के लिए।" चैट्स्की जवाब देता है: "जब मैं व्यवसाय में होता हूं, तो मैं मस्ती से छिप जाता हूं, जब मैं बेवकूफ बना रहा होता हूं, तो मैं बेवकूफ बना रहा होता हूं; और इन दोनों शिल्पों को मिलाना कारीगरों का अन्धकार है, मैं उन में से नहीं हूं। मोलक्लिन एक और फ़ोमा फ़ोमिच को याद करता है। चैट्स्की विभाग के इस प्रमुख को "एक खाली और बेवकूफ व्यक्ति" कहते हैं और उसके बारे में मोलक्लिन की राय में रुचि रखते हैं। "मेरे वर्षों में, किसी को अपना निर्णय लेने की हिम्मत नहीं करनी चाहिए ... हम रैंक में छोटे हैं," मोलक्लिन नकली विनम्रता के साथ जवाब देता है।

चैट्स्की लगभग खुले तौर पर उसका मजाक उड़ाता है और फिर से इस निष्कर्ष पर पहुंचता है कि सोफिया इस तरह की गैर-बराबरी से प्यार नहीं कर सकती।

फेमसोव के घर गेंद पर मेहमान जा रहे हैं। फुटमैन टेबल तैयार करते हैं। चैट्स्की अकेला खड़ा है। एक गाड़ी चलती है। एक युवा महिला, नताल्या दिमित्रिग्ना, चैट्स्की को देखकर हैरान है: वह मानती थी कि वह मास्को से बहुत दूर है। वह बताती है कि उसने प्लैटन मिखाइलोविच गोरिच से शादी की। खुद प्लैटन मिखाइलोविच, जो चैट्स्की का एक करीबी परिचित भी है, प्रवेश करता है। चैट्स्की ने मजाक में पूछा: शादी के बाद, "शिविर का शोर, साथियों और भाइयों को भुला दिया जाता है"? - गोरिच अफसोस के साथ जवाब देता है: अब मेरे पास अन्य गतिविधियां हैं; अब यहाँ मैं बाँसुरी युगल ए-मोलर पर दोहराता हूँ। “भैया, शादी कर लो, फिर मुझे याद करो! बोरियत से तुम वही सीटी बजाओगे। चैट्स्की ने गोरिच को रेजिमेंट में सैन्य सेवा के पुराने दिनों की याद दिला दी। हालांकि, नताल्या दिमित्रिग्ना ने जवाब देने के लिए जल्दबाजी की: प्लैटन मिखाइलोविच के पास अब अफवाह और सिरदर्द है, वह शहर, मास्को से प्यार करता है, और सेना के जंगल में वह अपने दिनों को बर्बाद कर देगा। नताल्या दिमित्रिग्ना अपने पति की देखभाल करती है, जोर देकर कहती है कि वह अपनी बनियान पर बटन लगाए और मसौदे से दूर चले जाए। गोरिच ने भी अपनी आँखें आसमान की ओर उठा लीं। चैट्स्की: "क्या मैं आपको पिछले साल, अंत में, रेजिमेंट में नहीं जानता था? केवल सुबह: रकाब में एक पैर और एक ग्रेहाउंड घोड़े पर दौड़ते हुए; पतझड़ की हवा को आगे से, यहां तक ​​कि पीछे से भी उड़ाएं। गोरिच: “ओह! भाई! यह तब एक शानदार जीवन था।"

तुगौखोवस्की परिवार ड्राइव करता है: छह अविवाहित बेटियों के साथ राजकुमार और राजकुमारी। नताल्या दिमित्रिग्ना उन्हें चूमने के लिए दौड़ती है। महिलाएं कपड़े और स्कार्फ की शैलियों पर जोर से चर्चा कर रही हैं। राजकुमारी, चैट्स्की को देखकर, नताल्या दिमित्रिग्ना से पूछती है कि वह कौन है। वह जवाब देती है: "चैट्स्की, एक कुंवारा।" राजकुमारी तुरंत राजकुमार से कहती है कि "रात के खाने के लिए हमें चैट्स्की को बुलाओ।" बहरा राजकुमार अपनी पत्नी की बात श्रवण नली से सुनकर उसे पूरा करने जाता है। इस बीच, वह राजकुमारी को समझाता है: चैट्स्की एक चैंबर जंकर नहीं है और न ही अमीर है। राजकुमारी: "राजकुमार, राजकुमार, वापस!"

ग्रौची, चिड़चिड़ी काउंटेस ह्युमिनास ड्राइव करती हैं। अन्य मेहमान आते हैं। उनके बीच उधम मचाते ज़ागोरेत्स्की है, जो तुरंत सोफिया को कल के प्रदर्शन के लिए टिकट प्रदान करता है, जो उसे एक परिचित के माध्यम से मिला। ज़ागोरेत्स्की गोरिच से बात करने की कोशिश करता है, लेकिन वह घृणित रूप से उसे "मूर्ख महिलाओं" की सलाह देता है। गोरिच ने ज़ागोरेत्स्की को चैट्स्की को एक "कुख्यात ठग और दुष्ट" के रूप में सुझाया, जिसके साथ ताश खेलना खतरनाक है।

बूढ़ी औरत खलेस्तोवा, फेमसोव की भाभी, एक काले बालों वाली लड़की और एक कुत्ते के साथ दिखाई देती है। सोफिया के सामने उनके बारे में शेखी बघारना। उनका कहना है कि ज़ागोरेत्स्की ने उन्हें पाने में मदद की। ज़ागोरेत्स्की, इन शब्दों को सुनकर, भीड़ से आगे निकल जाता है। लेकिन खलेत्सोवा ने सोफिया को उसके बारे में जारी रखा: "झूठा, जुआरी, चोर" - और ज़ागोरेत्स्की तुरंत गायब हो जाता है। इस दृश्य पर चैटस्की हंसता है। उसे उसकी हंसी पसंद नहीं है: वह सोचती है कि चैट्स्की उस पर हंस रहा है।

फेमसोव बाहर आता है, जोर से पूछता है कि क्या सर्गेई सर्गेयेविच स्कालोज़ुब आ गया है। वह जल्द ही प्रकट होता है। मोलक्लिन पहले ही खलेस्तोवा के लिए कार्ड टेबल पर सीट ले चुका है। वह उसके स्पिट्ज को स्ट्रोक करता है और उसके फर की प्रशंसा करता है।

चैट्स्की सोफिया से संपर्क करता है। वह मोलक्लिन की चापलूसी की आदतों का उपहास करता है, उसे ज़ागोरेत्स्की जैसा दिखता है। जब चैट्स्की चला जाता है, सोफिया गुस्से में है। "यह आदमी हमेशा मुझे एक भयानक परेशान करता है! मुझे अपमानित करने में खुशी हो रही है, चुभन; ईर्ष्यालु, अभिमानी और क्रोधित! मिस्टर एन सोफिया के पास जाते हैं और चैट्स्की के बारे में पूछते हैं। सोफिया: "वह अपने दिमाग से बाहर है!" श्री एन हैरान और रुचि रखते हैं। सोफिया, यह देखते हुए, खुद के बारे में सोचती है: "आह, चैट्स्की, आप सभी को जस्टर के रूप में तैयार करना पसंद करते हैं, क्या आप इसे अपने आप पर आज़माना चाहते हैं?"

मिस्टर एन चैट्स्की के पागलपन के बारे में मिस्टर डी को अफवाह बताते हैं। मिस्टर डी से, खबर ज़ागोरेत्स्की तक जाती है। वह आश्वासन देता है कि उसने पहले सुना था: चैट्स्की को एक पीले घर में जंजीर से बांध दिया गया था, लेकिन फिर उसे श्रृंखला से मुक्त कर दिया गया था। ज़ागोरेत्स्की काउंटेस ख्रीयुमिन्स को अफवाह बताता है। पोती, दो बार बिना सोचे-समझे पुष्टि करती है: उसने खुद चैट्स्की के पागलपन पर ध्यान दिया। बहरी काउंटेस-दादी आम तौर पर सुनती है: चैट्स्की या तो कैद है, या वह बेवफाई में बदल गया है। दादी उसी बहरे राजकुमार तुगौखोवस्की को खबर बताने की कोशिश कर रही हैं।

"चैट्स्की के पागलपन" की खबर धीरे-धीरे सभी मेहमानों को पता चलती है। यह पहले किसके पास गया यह कोई नहीं जानता। फेमसोव का कहना है कि वह बिल्कुल भी आश्चर्यचकित नहीं हैं, क्योंकि चैट्स्की "थोड़ा नीचे झुकते हैं, एक अंगूठी के साथ झुकते हैं, यहां तक ​​​​कि सम्राट के चेहरे के सामने भी, इसलिए वह एक बदमाश को बुलाएगा! फेमसोव ने पहले ही आश्वासन दिया था कि चैट्स्की की मां आठ बार पागल हो गई थी। खलेस्तोवा पूछता है: "उसने अपने वर्षों से अधिक पिया"? नताल्या दिमित्रिग्ना ने पुष्टि की: "बोतलें, महोदय, और बहुत बड़ी," और ज़ागोरेत्स्की: "नहीं, महोदय, चालीसवें बैरल।" फेमसोव कहते हैं: “अच्छा! एक बड़ा दुर्भाग्य है कि एक आदमी बहुत ज्यादा पीएगा! सीखना प्लेग है, सीखना कारण है।

हर कोई शिक्षण के खतरों के विषय पर उठाता है। राजकुमारी तुखोखोवस्काया अपने रिश्तेदार के बारे में बात करती है, जो शैक्षणिक संस्थान में पढ़ती है और अब: "वह महिलाओं से दूर भागती है, और मुझसे भी! चिनोव जानना नहीं चाहता! वह एक रसायनज्ञ है, वह एक वनस्पतिशास्त्री है, प्रिंस फ्योडोर, मेरे भतीजे। स्कालोज़ुब का कहना है कि पहले से ही सभी स्कूलों और व्यायामशालाओं को सैन्य तरीके से पुनर्निर्माण करने की एक परियोजना है, "और किताबों को इस तरह रखा जाएगा: बड़े अवसरों के लिए।" फेमसोव: "अगर बुराई को रोकना है: सभी किताबें ले लो, लेकिन उन्हें जला दो।" ज़ागोरेत्स्की इस बात से नाराज़ हैं कि फ़ैबुलिस्ट अपनी कविताओं में "शेर और चील" का मज़ाक उड़ाते हैं। चैट्स्की के पास कितनी किसान आत्माएं हैं, इस बारे में वे गर्मजोशी से बहस करने लगते हैं।

वह स्वयं प्रकट होता है। हर कोई उससे पीछे हट जाता है ("लड़ाई शुरू नहीं करेगा")। चैट्स्की सोफिया के पास जाता है, उसे बताता है कि उसे मास्को पसंद नहीं है। वह बताता है कि कैसे उसने अगले कमरे में बॉरदॉ के एक फ्रांसीसी व्यक्ति के साथ बात की थी। वह रूस जाने से डरता था, "बर्बर लोगों के लिए", लेकिन जब वह यहां पहुंचा, तो उसे लगा जैसे उसकी अपनी जन्मभूमि में: हर कोई फ्रेंच बोलता है, महिलाओं के पास एक ही पोशाक है ... चैट्स्की एक की कमी से नाराज है उच्च रूसी समाज में राष्ट्रीय भावना।

ओह! अगर हम सब कुछ अपनाने के लिए पैदा हुए हैं,
कम से कम हम चीनियों से कुछ उधार ले सकते हैं
बुद्धिमान उन्हें विदेशियों की अज्ञानता है।
क्या हम कभी फैशन की विदेशी शक्ति से पुनर्जीवित होंगे?
ताकि हमारे स्मार्ट, हंसमुख लोग
हालाँकि भाषा हमें जर्मन नहीं मानती थी।