दिमाग से निदेशक की योजना बोलोक्वियम दुःख की सुरक्षा। कॉमेडी ए में मुख्य दृश्य

ग्रेड 9 में साहित्य में सबक का विकास

विषय: कॉमेडी ए.एस. Griboedov "बुद्धि से दुःख"। नायकों के साथ परिचित। क्रियाओं को पढ़ना और विश्लेषण करना।

डेवलपर: रूसी शिक्षक और साहित्य Gbou Sosh № 401

लुकेनोवा ओल्गा लियोनिदोवना

उद्देश्य सबक:

1. प्रसंस्करण: नाटकीय काम की अवधारणाओं का निर्माण और गहरा; एक नाटक और इसके इरादे के निर्माण के इतिहास से परिचित होना।

2. विकास: वर्णों की प्रणाली को समझने के लिए रीड नाटकीय काम के आधार पर छात्रों को जानें, उनके विचारों और कार्यों के आंतरिक तर्क, नायकों की विशेषताओं को चित्रित करने की क्षमता का निर्माण जारी रखें।

3. विशिष्ट: रूसी क्लासिक्स में रुचियों को शिक्षित करने के लिए, व्यक्तित्व के नैतिक गुण बनाने के लिए: परिवार के लिए सम्मान, ईमानदारी, ज्ञान की इच्छा।

सबक का प्रकार : संयुक्त।

तरीके: वार्तालाप, शिक्षक की कहानी, छात्र, पढ़ने, पाठ विश्लेषण पर टिप्पणी की।

शैक्षिक प्रौद्योगिकियों: समस्या सीखना, आईसीटी प्रौद्योगिकी, प्रौद्योगिकी संवाद।

वर्डवर्क: शब्दावली, श्लोक कॉमेडी का आकलन; अर्थशास्त्र उपनाम।

कक्षाओं के दौरान

I. होमवर्क की जाँच। बल्लाड वीए Zhukovsky "Svetlana" पर परीक्षण का प्रदर्शन।

II.ebested।

"क्लासिकवाद की कॉमेडी" की अवधारणा की पुनरावृत्ति।

कॉमेडी नाटकीय कार्यों में से एक है। इस तरह के एक काम की विशेषताएं - लेखक के कथन की अनुपस्थिति (लेकिन ... अभिनेताओं और टिप्पणियों की एक सूची); स्थानिक और अस्थायी ढांचे से कार्रवाई की सीमा, इसलिए टकराव के क्षणों (संघर्ष की भूमिका) के माध्यम से चरित्र के चरित्र का प्रकटीकरण; संवाद और मोनोलॉग के रूप में भाषण का संगठन, जो न केवल अन्य नायकों को संबोधित किया जाता है, बल्कि दर्शक को भी; संघर्ष के विकास के चरणों (एक्सपोजर, टाई, समापन के साथ विकास, जंक्शन)।

2. आकार की रचना नाटकीय कार्य स्क्रीन पर अनुमानित है, छात्रों को नोटबुक में दर्ज किया जाता है

क्लासिकवाद कॉमेडी के शैलियों की प्रणाली में एक कम शैली को संदर्भित करता है। कॉमेडी क्लासिकवाद की मुख्य दृश्य योजनाओं में से एक एक लड़की के हाथ के लिए दो आवेदकों का संघर्ष है। सकारात्मक हीरो गरीब है, लेकिन उच्च नैतिक गुणों के साथ संपन्न; सब कुछ एक खुश वार्ता के साथ समाप्त होता है।

यह कॉमेडी A.S.Griboyedov "दिमाग से दुःख" का औपचारिक डिजाइन है। हालांकि, नाटक सीमित घरेलू संघर्ष से परे चला गया, सामाजिक रूप से राजनीतिक अर्थ के साथ संपन्न किया गया, जिसने इसे अमर बना दिया।

तृतीय। एक नई सामग्री का आवेदन।

1. शिक्षक का शब्द। कॉमेडी एल। एस Griboyedov "बुद्धि से दुःख" - एक काम जिसमें क्षणिक विचारधारात्मक और राजनीतिक विवाद सटीक रूप से पुन: उत्पन्न करते हैं और साथ ही साथ देश भर में और सार्वभौमिक प्रकृति की समस्याएं बताते हैं। नाटक में ये समस्याएं ओब्लिक पब्लिक एंट्री के साथ एक उज्ज्वल व्यक्तित्व की टक्कर से पैदा हुईं, लेखक के मुताबिक, "सेंसिबल इंसान" "पच्चीस मूर्ख" के साथ।

इस तरह के एक संघर्ष, "पात्रों, या पात्रों और परिस्थितियों के बीच विरोधाभास, या प्रकृति अंतर्निहित कार्यों के अंदर" को संघर्ष कहा जाता है।संघर्ष "मुख्य वसंत" है, साहित्यिक उत्पाद के गतिशील तनाव का स्रोत, साजिश के विकास को सुनिश्चित करता है।

2. नोटबुक में रिकॉर्डिंग।

भूखंड - यह साहित्यिक काम में चित्रित घटनाओं की एक श्रृंखला है, यानी अपने स्थानिक-अस्थायी परिवर्तनों में पात्रों का जीवन, एक दूसरे को बदलने, प्रावधानों और परिस्थितियों को बदलने में। " साजिश न केवल संघर्ष का प्रतीक है, बल्कि पात्रों के पात्रों को भी प्रकट करती है, उनके विकास, आदि बताती है।

3. मुद्दों पर बातचीत।

अध्यापक:

हास्य में कितने कार्य? और क्लासिकवाद के नियमों के अनुसार कितना होना चाहिए?

आप किस साजुट तत्वों को जानते हैं?

उनमें से कौन सा मुख्य है, माध्यमिक क्या हैं?

प्रत्येक (एक्सपोजर, टाई, विकास, समापन, जंक्शन) की विशिष्ट विशेषताएं क्या हैं?

क्या उनके क्रमपरिवर्तन संभव हैं?

कलात्मक प्रभाव क्या हासिल किया जाता है? यह सूचना शिक्षक छात्रों के जवाबों को पूरा करता है और कॉमेडी के बाद की धारणा के लिए एक अभिनव कार्य के रूप में तैयार करता है।

4. मौजूदा व्यक्तियों की सूची का विश्लेषण।

छात्र कई बिंदुओं पर ध्यान देते हैं:

1. बात कर रहे उपनाम।
2. Famuses (lat.fat से - सोलवा), रेहटल्स (सेफ्रांज। हीरो 1 जी - दोहराने के लिए), मोल्केनिन चुप है, वह बहुत ज्यादा नहीं कहेंगे, Toguhovsky - बधिर, चढ़ाई - ... Hrumina- ... Chlestov- ...

• नायकों को निम्नलिखित मानदंडों के आधार पर एक विशेषता प्राप्त होती है: Birdlikeness का सिद्धांत और सेवा सीढ़ी पर जगह।
• चैट्स्की और दोहराव की इन विशेषताओं को कम किया। क्यूं कर?!
• दो पात्रों को जीएन द्वारा नामित किया गया है। और जीडी। क्यों?

उपनाम Chatsky "Stammerny" (Chadsky - Chaadaev)। यहां शिक्षक इस बारे में बात करता है कि कैसे उनकी कॉमेडी ग्रिबोडोव की भविष्यवाणी की गई थी। Chaadaeva।

उपनाम "चैटकी" उस युग के सबसे दिलचस्प लोगों में से एक का एक एन्क्रिप्टेड संकेत करता है: पीटर याकोवेलविच चौदेवा। ग्रिबोएडोव के "दिमाग से दुःख" के मसौदे के रूप में नायक का नाम फाइनल की तुलना में अन्यथा लिखा गया: "चाडस्की"। उसी चायदावा का नाम अक्सर एक "ए" के साथ भी कहा जाता है और लिखा जाता है: "चादेव"। वैसे ही, उदाहरण के लिए, पुशकिन उन्हें "टॉरिडा के समुद्री किनारे से" कविता में दिखाई दिया: "चादेव, क्या आपको याद है? .."

5. व्यक्तिगत होमवर्क। छात्र पी I. Schadaev के बारे में एक संदेश बनाता है।

स्क्रीन पर - P.YA. Schadaev का पोर्ट्रेट।

चाडदेव ने एक विदेशी विरोधी दवा अभियान में 1812 के देशभक्ति युद्ध में भाग लिया। 1814 में, वह मेसोनिक भार में शामिल हो गए, और 1821 में

अचानक एक शानदार सैन्य करियर में बाधा डाली और गुप्त समाज में शामिल होने के लिए सहमत हुए। 1823 से 1826 तक, महादेव ने यूरोप में यात्रा की, नवीनतम दार्शनिक शिक्षाओं को संकलित किया, शेलिंग और अन्य विचारकों से मुलाकात की। 1828-1830 में रूस लौटने के बाद उन्होंने ऐतिहासिक और दार्शनिक ग्रंथ "दार्शनिक पत्र" लिखे और प्रकाशित किए।

(काम के बारे में कुछ शब्द)।

दृश्य, विचार, निर्णय - एक शब्द में, तीस-आवश्यक दार्शनिक के विश्वव्यापी की प्रणाली निकोलेव रूस के लिए इतना अस्वीकार्य साबित हुई, कि "दार्शनिक पत्र" के लेखक को अभूतपूर्व और भयानक दंड का सामना करना पड़ा: उच्चतम ( वह इंपीरियल द्वारा है) डिक्री, उसे पागल घोषित किया गया था।

ऐसा इसलिए हुआ कि साहित्यिक चरित्र ने दोहराया नहींअपने प्रोटोटाइप का भाग्य, और इसकी भविष्यवाणी की। और यहां हम सबसे महत्वपूर्ण मुद्दे पर आ रहे हैं: चैटकी की पागलपन क्या है?

6. पढ़ना मैं कार्रवाई कॉमेडी।

टिप्पणी पढ़ने के साथ विश्लेषण तत्वों के साथ होगा। नोटबुक में काम करना, पढ़ने और वार्तालाप के दौरान या बाद में छात्रों को निम्नलिखित सामग्री को ठीक किया गया: "विंगड" अभिव्यक्ति, नायकों की विशेषताएं (उद्धृत समेत), संघर्ष के विकास की निगरानी।

घटना 1-5।

- साजिश के विकास के मामले में 1-5 घटनाएं क्या हैं? (प्रदर्शनी)

- Famusov और उसके निवासियों के घर में जीवन का माहौल क्या है, Griboedov कैसे अपने पात्र बनाते हैं?

क्या जानकारी और हम उन नायकों के बारे में कैसे प्राप्त करते हैं जो अभी तक मंच पर नहीं दिखाई दिए हैं?

नायकों और परिस्थितियों क्या हैं?

आखिरी सवाल कॉमेडी भाषा की विशिष्टता और ग्रिबोएडोव के कौशल - एक कविता की विशिष्टता पर ध्यान आकर्षित करना संभव बना देगा। हम जोर देते हैं कि कवि की सादगी के सिद्धांतों और भाषा के सिद्धांतों (लेकिन विशाल नहीं) के सिद्धांतों का पालन करता है, नायकों का भाषण व्यक्तिगत होता है; मुफ्त यंबा को सबसे लचीला और जंगम आकार के रूप में प्रयोग किया जाता है; Griboedovsky rhymes दिलचस्प हैं (जो सोफिया की शिक्षा के बारे में Famusov के मॉन्टोलॉजोलॉजिस्ट में कविता है - "मां" - "स्वीकार करें"),

घटना 7।

- चैटकी कैसे और कैसे दिखाई देते हैं?

उसका सोफिया कैसे मिलती है?

Chazkom में Sophia क्या annoys?

सोफे के संबंध में चटकोम में क्या भावनाएं दिखाई दे रही हैं?

नायक की विडंबना की दिशा क्या है?

घटना 8-10 के साथ परिचित होने के बाद, हम यह पता लगाते हैं कि संघर्ष ने खुद को प्रकट किया है, किसके बीच, वह कौन सा चरित्र पहनता है।

Iv। बन्धन। नोटबुक में लिखना।

कॉमेडी के कार्यों की पहली घटना मैं प्रदर्शनी है: सभी मुख्य पात्र दिखाई दे रहे हैं: पत्रिकाएं, सोफिया, मोल्केनिन, चैटकी। चैटकी का आगमन - नाटक की टाई। चत्की को मास्को पर्यावरण से तीन साल तक काट दिया गया था, वह पहले शब्दों से यहां उनके लिए इंतजार नहीं कर रहा था, वह Famovsky समाज के साथ संघर्ष में प्रवेश करता है। यह "वर्तमान की सदी" और "सदी की सदी" के बीच संघर्ष है

वी। चलती कार्य:

1. II कार्रवाई पढ़ें।

2. व्यक्तिगत कार्य: चैटकी के एकरूपता के अभिव्यक्तिपूर्ण पढ़ने को तैयार करें "और सटीक रूप से, मूर्ख को प्रकाश शुरू हुआ ...", "और न्यायाधीश कौन हैं?" और Famusov "यह तथ्य है कि आप सभी गर्व हैं!", "एक पिता, उत्कृष्ट तरीके से स्वाद लें।"

3. सबक के सार को सीखने के लिए।

उद्देश्य सबक:

शैक्षिक:

• कॉमेडी ए एस ग्रिबॉयडोव "बुद्धि से माउंट" के बारे में ज्ञान का विस्तार करें;
• मौजूदा व्यक्तियों की सूची का विश्लेषण करना सीखें;
• कॉमेडी के प्रमुख कार्यों का विश्लेषण करें;
• संघर्ष की विशेषताओं को छोड़ दें, कॉमेडी की भूखंड के मुख्य चरणों को प्रकट करें।

विकसित होना:

• विकसित करने के लिए अपने दृष्टिकोण को विकसित करने की क्षमता विकसित करना;
• टीम में बातचीत करने की क्षमता का निर्माण।

उपकरण: पीईईईएस का पाठ ए.एस. Griboedov "बुद्धि से दुःख" डेस्क पर हर छात्र।

हैलो दोस्तों! आखिरी सबक में, हमने इस व्यक्ति के भाग्य के बारे में अलेक्जेंडर सर्गेविच ग्रिबॉयडोव, उनकी असाधारण प्रतिभा और उत्कृष्ट क्षमताओं की पहचान के बारे में बात की। Griboyedov की साहित्यिक गतिविधि का अपॉजी "बुद्धि से माउंट" के छंदों में एक नाटक बन गया, जिस पर आज चर्चा की जाएगी।

तो, सबसे पहले, चलो नाटक की परिभाषा याद रखें।

नाटक मुख्य प्रकार के साहित्य में से एक है, साथ ही महाकाव्य और गीत के साथ, मंच के लिए डिज़ाइन किया गया है।

Griboedov हर समय के सबसे बड़े ड्रैम्स में से एक का निर्माता बन गया।

आइए इस महानता को छूएं, आइए नाटक और उसके नायकों के बारे में अपनी राय बनाने की कोशिश करें।

हमें यह समझने की जरूरत है कि किस ऐतिहासिक अवधि कॉमेडी की क्रिया है। नाटक के पात्रों द्वारा चर्चा की गई ऐतिहासिक घटनाओं का विश्लेषण करने के बाद निर्धारित करना आसान है। तो, नेपोलियन के साथ युद्ध पहले ही खत्म हो चुका है, लेकिन नायकों की याद में अभी भी ताजा है। प्रशिया राजा Fritrich-Wilhelm मास्को का दौरा किया। यह ज्ञात है कि यह यात्रा 1816 में हुई थी। नायकों ने शैक्षिक संस्थान के तीन प्रोफेसरों के प्रभारी के तीन प्रोफेसरों के आरोप पर चर्चा की, "वैध शक्ति के लिए कॉलिंग" में, विश्वविद्यालय से उनका निष्कासन 1821 में हुआ। कॉमेडी 1824 में पूरा हो गया है। इसके परिणामस्वरूप, कार्रवाई का समय 20x जीजी का पहला भाग है। XIX शताब्दी।

पोस्टर खोलें। हम पहले किस पर ध्यान देते हैं ? (नाम, अभिनेताओं की सूची और कार्रवाई की एक जगह)

कॉमेडी पोस्टर पढ़ें। लगता है कि इसकी सामग्री में क्लासिकवाद के तत्वों जैसा दिखता है? (साइट की एकता, "बोलना" नाम)

हमने बात करने के लिए कहा। वे हमारे बारे में क्या बात कर रहे हैं? चलो टिप्पणी करते हैं।

पावेल afanasyevich famusovएक कैसेनो स्थान में प्रबंधन - लेट। FAMA - "सोलवा" या अंग्रेजी। प्रसिद्ध - "प्रसिद्ध"। सार्वजनिक नौकर, जो एक उच्च स्थिति पर कब्जा कर लेता है।

सोफिया पावलोवाना, उनकी बेटी - सोफियास को अक्सर सकारात्मक नायिका कहा जाता है, ज्ञान (याद रखें "सस्ती" फोनविज़िन)

एलेक्सी स्टेपानोविच मोल्केनिन, फैमुसोव के सचिव, जो अपने घर में रहते हैं, चुप रहते हैं, "तीपर पर" उत्सुकता ",", शब्दों के साथ अच्छी तरह से ज्ञात नहीं है, "" मशहूर की डिग्री के लिए आता है - आखिरकार, वे शब्दहीन से प्यार करते हैं। "

अलेक्जेंडर एंड्रीविच चैट्स्की - शुरुआत में, चाडस्की (चाड, चाडाव में); एक अस्पष्ट बहुआयामी व्यक्ति, जिसका चरित्र एक शब्द में व्यक्त नहीं करेगा; ऐसा माना जाता है कि अलेक्जेंडर नाम ने लेखक के साथ कुछ समानता पर जोर देने के लिए दिया। Griboedov खुद ने कहा कि अपने खेल में "एक समझदार व्यक्ति पर पच्चीस मूर्ख", जिसे उन्होंने चटकी माना।

उपनाम "चैटकी" उस युग के सबसे दिलचस्प लोगों में से एक का एक एन्क्रिप्टेड संकेत करता है: पीटर याकोवेलविच चौदेवा। तथ्य यह है कि ग्रिबोएडोव के मसौदे के वेरिएंट "दिमाग से दुःख" में नायक का नाम फाइनल में अन्यथा लिखा गया: "चाडस्की"। उसी चायदावा का नाम अक्सर एक "ए" के साथ भी कहा जाता है और लिखा जाता है: "चादेव"। वैसे ही, उदाहरण के लिए, पुशकिन उन्हें "टॉरिडा के समुद्री किनारे से" कविता में दिखाई दिया: "चादेव, क्या आपको याद है? .."

चाडदेव ने एक विदेशी विरोधी दवा अभियान में 1812 के देशभक्ति युद्ध में भाग लिया। 1814 में, वह मेसोनिक जीवन में शामिल हो गए, और 1821 में उन्होंने अचानक एक शानदार सैन्य करियर को बाधित कर दिया और गुप्त समाज में शामिल होने के लिए सहमत हो गया। 1823 से 1826 तक चाडेव ने यूरोप में यात्रा की, नवीनतम दार्शनिक शिक्षाओं को संकलित किया, शेलिंग और अन्य विचारकों से मुलाकात की। 1828-30 में रूस लौटने के बाद, उन्होंने ऐतिहासिक और दार्शनिक ग्रंथ लिखा और प्रकाशित किया: "दार्शनिक पत्र।"

दृश्य, विचार, निर्णय - एक शब्द में, तीस स्कूल के पत्थर के दार्शनिक के विश्वव्यापी पद निकोलेव रूस के लिए इतना अस्वीकार्य साबित हुआ, कि "दार्शनिक पत्र" के लेखक को अभूतपूर्व और भयानक दंड का सामना करना पड़ा: उसे घोषित किया गया इंपीरियल द्वारा) डिक्री द्वारा।

कर्नल SKALOZUB, सर्गेई Sergeevich - अक्सर अपर्याप्त रूप से नायकों, "स्केलोजबिट्स" के शब्दों पर प्रतिक्रिया करता है।

नतालिया Dmitrievna, जवान औरत प्लेटन मिखाइलोविच, उसका पति, - कोरिची - गैर-प्रथम स्थान एक महिला (!) है, प्लेटोन मिखाइलोविच - एक दोस्त और चैटकी की तरह दिमागीपन, लेकिन दास, अपनी पत्नी और समाज - "माउंट" से दबाव में है।

राजकुमार Toguhovsky तथा राजकुमारी, उनकी पत्नी, छः बेटियों के साथ, फिर से कई महिलाएं, वास्तव में बुरी तरह से सुनते हैं, बहरापन का मकसद।

रियुमिना - उपनाम स्वयं के लिए बोलता है - सूअरों के साथ समानांतर।

पुनरावृत्ति - (एफआर रीपेटर से - "दोहराना") - छद्म विरोधी की छवि लेता है। उनकी राय के बिना, पुनर्वास अन्य लोगों के विचारों और अभिव्यक्तियों को दोहराता है। उनके लेखक चटकोमा का विरोध करते हैं, आंतरिक रूप से खाली आदमी के रूप में, "अन्य लोगों के विचारों और विचारों" पर कोशिश करते हैं।

§ अपने प्रमुख विषयों को निर्धारित करने के लिए कॉमेडी और पोस्टर का नाम आज़माएं।

नाटकीय काम को पढ़ते समय, व्यक्तिगत दृश्य आवंटित करने में सक्षम होना बहुत महत्वपूर्ण है, कार्रवाई के समग्र विकास का पालन करें।

कॉमेडी "द माइंड से दु: ख" में लगभग कितने महत्वपूर्ण दृश्य आवंटित किए जा सकते हैं? यह कौन से दृश्य हैं?

15 मुख्य दृश्य:

1 - चैटकी की आंखों के लिसा के आगमन के दिन सुबह में फेमुसोव के घर में घटनाएं;

2 - चैटकी का अकालसोव हाउस में;

3 - सुबह की घटनाओं और प्रसिद्ध लोगों के माध्यम से उनके विकास;

4 - फैमो के साथ चैटकी की पहली टक्कर

5 - चट्टानों के साथ दृश्य;

6 - सोफिया की ठंड के बारे में चैटकी के प्रतिबिंब;

7 - बेहोश सोफिया, प्यार में चुप्पी की व्याख्या लिसा;

8 - सोफिया और चैटकी की व्याख्या;

9 - चैटकी और मोल्चालिन के मौखिक द्वंद्वयुद्ध;

10 - चैट्स्की के पागलपन के बारे में गपशप का जन्म, Famusov के घर में मेहमान;

11 - गपशप का वितरण;

12 - अपने विरोधियों के साथ चैटकी की "लड़ाई";

13 - गेंद से मेहमानों की यात्रा;

14 - एक पुनरावृत्ति के साथ चैटकी की टक्कर;

15 - महोदय के घर से प्रस्थान चटकी।

और अब नाटकीय काम की साजिश के मुख्य घटकों को याद रखें। टाई - कार्रवाई का विकास - समापन - विच्छेदन।

कॉमेडी "दिमाग से दु: ख" में क्या दृश्य मजबूत माना जा सकता है? चैट्की का आगमन, जैसा कि मुख्य संघर्ष बंधे हैं - प्यार और जनता। परिणति? आखिरी दृश्य (जंक्शन से पहले - अंतिम मोनोलॉग और चैटकी का प्रस्थान), जिसमें सोफेई के संबंध में मोल्कालिन का ढोंग पाया जाता है और चैटकी सीखता है कि वह अपनी पागलपन के बारे में अफवाहों के लिए बाध्य है।जून? प्रस्थान चैटकी, उनकी सबसे मजबूत निराशा।

यहां तक \u200b\u200bकि चयनित दृश्यों की एक संक्षिप्त सामग्री आपको यह कहने की अनुमति देती है कि काम न्यूनतम 2 साज़िशों पर आधारित है। किस प्रकार? (प्यार - चैटकी सोफिया से प्यार करता है, वह चुप्पी प्यार करती है, और जनता चैटकी और फैमो सोसाइटी का संघर्ष है)।

पहला ऐसा दृश्य अलेक्जेंड्रा एंड्रेईविच चट्सकी का अकालस हाउस में आगमन है। "थोड़ा प्रकाश - पैरों पर! और मेरे पैर हैं!" - इसलिए वह famusov की बेटी सोफिया पावलोवाना का स्वागत करता है, जिसमें वह अपने बचपन से प्यार में था।

असल में, इस लड़की के साथ बैठक के लिए वह विदेश से लौटता है, इसलिए यात्रा करने के लिए जल्दी करो। चत्स्की अभी भी नहीं जानता कि तीन साल में सोफिया की भावनाओं को अलग करने के लिए उसे ठंडा कर दिया गया, और अब वह अपने पिता के सचिव चुप्पी के बारे में भावुक है।

हालांकि, चतकु, अकाल में पहुंचे, सोफिया के साथ प्रेम स्पष्टीकरण के प्रयासों तक ही सीमित नहीं है। विदेशों में आयोजित वर्षों के लिए, उन्होंने कई उदार विचारों को समझा जो XIX शताब्दी की शुरुआत के रूस में विद्रोही लग रहा था, खासकर लोगों के लिए, जिनके अधिकांश जीवन अभी भी कैथरीन युग में थे, जब पक्षपात बढ़ गया। चत्स्की पुरानी पीढ़ी के विचारों की छवि की आलोचना शुरू कर देता है।

इसलिए, इस कॉमेडी के निम्नलिखित प्रमुख दृश्य - "सेंचुरी वर्तमान और सदी के आखिरी" के बारे में मैगाज़ोव के साथ चट्सकी का विवाद, जब वे दोनों अपने प्रसिद्ध मोनोलॉग कहते हैं: चत्की पूछेंगे "और न्यायाधीश कौन हैं? ..", एक हैरान, जिसका प्राधिकरण अकाल को संदर्भित किया जाता है। उनका मानना \u200b\u200bहै कि XVIII शताब्दी के नायकों ऐसी प्रशंसा के योग्य नहीं हैं।

Famus, बदले में, इंगित करता है कि "देखा, पिता ने किया!" - उनकी राय में, कैथरीन युग के पसंदीदा का व्यवहार एकमात्र सत्य था, अधिकारियों की सेवा करने के लिए।

अगली कुंजी कॉमेडी प्रसिद्ध घर में एक गिट्टी दृश्य है, जो लोगों के मालिक के करीब बहुत से लोग आते हैं। यह समाज एकटेरिनिंस्की युग के नियमों के अनुसार जीवन को बहुत व्यतीत रूप से दिखाया गया है - इस पर जोर दिया जाता है कि उनकी पत्नी में एड़ी के नीचे हॉरिक, पुरानी महिला हेरस्टोव भी अपने अतुकु-नौकरानी आदमी पर विचार नहीं करती है, और वास्तव में हास्यास्पद रिहर्सल भी नहीं करती है कुछ भी नहीं देखता।

चतकी, उदार होने के नाते, ऐसे लोगों को समझ में नहीं आता है। विशेष रूप से गैलोमेनिया समाज में अपनाए गए द्वारा छुआ - सब कुछ फ्रेंच का अनुकरण। वह "गेंद पर उपदेशक" की छवि में आता है और एक पूरे मोनोलॉग्यू का उच्चारण करता है ("उस कमरे में थोड़ी सी बैठक है ..."), जिसका सार इस तथ्य के लिए आता है कि रूस में कई किसानों पर विचार करते हैं लॉर्ड्स लगभग विदेशियों, क्योंकि लगभग कुछ भी मूल रूसी नहीं बचा है।

हालांकि, गेंद पर इकट्ठा जनता अपने तर्क को सुनने के लिए बिल्कुल दिलचस्प नहीं है, हर कोई नृत्य करना पसंद करता है।

अंतिम कुंजी एपिसोड कॉमेडी के जंक्शन नामक लायक है। जब चैटकी और फार्मूस चुप्पी के साथ एक गुप्त तारीख पर सोफिया को ढूंढते हैं, तो सभी नायकों के जीवन में एक अच्छी बारी होती है: सोफिया, उनके पिता मास्को से "गांव में, चाची में, जंगल में, सरातोव में, सरातोव में" एकत्रित होते हैं। " लिसा भी "कुराकी वॉक के लिए गांव को भेजना चाहती है।"

और चैट्की घटनाओं की तरह की एक बारी से चौंक गए हैं - वह कल्पना नहीं कर सका कि उनके प्यारे सोफिया मौन के खराब मदद के सचिव में हो सकते हैं, अपने चटकोम को पसंद कर सकते हैं।

इस तरह की खोज के बाद, उसके पास इस घर में कुछ लेना देना नहीं है। अंतिम मोनोलॉज्यू में ("मुझे समझ में नहीं आता, दोषी ...") वह मानता है कि उनके आगमन और व्यवहार बहुत शुरुआत से गलती हो सकती हैं। और फेमुसोव के घर छोड़ देता है - "मुझे कैरेट करें, गाड़ी!"।

कॉमेडी Griboyedov की साजिश पहले से ही काफी मूल और असामान्य है। मैं उन लोगों से सहमत नहीं हो सकता जो उसे बेकार मानते हैं। पहली नज़र में, ऐसा लगता है कि कहानी में मुख्य चैटकी के प्यार की कहानी है। दरअसल, यह कहानी काम में एक महान जगह लेती है, जो आजीविका को कार्रवाई के विकास के लिए दे रही है। लेकिन फिर भी, कॉमेडी में मुख्य बात चटकी का सार्वजनिक नाटक है। यह नाटकों के शीर्षक को इंगित करता है। चैटकी के लिए चैटकी के दुर्भाग्यपूर्ण प्यार का इतिहास और मास्को कुलीनता के साथ अपने संघर्ष का इतिहास, बारीकी से अंतर्निहित, साजिश की एक पंक्ति से जुड़ा हुआ है। आइए इसके विकास का पालन करें। पहले दृश्य, फेमुसोव के घर में सुबह - नाटक का विस्तार। सोफिया, मोल्चनिन, लिसा, अकाल प्रकट होते हैं, चैटकी और स्केलोज की उपस्थिति तैयार करते हैं, अभिनेताओं के पात्रों और संबंधों पर तैयार होते हैं। आंदोलन, साजिश का विकास चट्सकी की पहली उपस्थिति के साथ शुरू होता है। और इससे पहले, सोफिया ने चैफ्कॉम के बारे में बहुत ठंडे तरीके से जवाब दिया, और अब, जब वह अपने जीवंत, मास्को दोस्तों के चारों ओर घूमते हुए, एक ही समय में चुप्पी पर हँसे, सोफिया की ठंड जलन और आक्रोश में पारित हो गई: "एक आदमी, सांप नहीं ! " तो चैटकी, उसने खुद को संदेह नहीं किया, सोफिया को अपने खिलाफ बहाल कर दिया। नाटक की शुरुआत में उनके साथ जो कुछ भी हुआ वह भविष्य में उनकी निरंतरता और विकास प्राप्त करेगा: वह सोफरी में निराश होगा, और मास्को परिचितों के लिए उनका मजाकिया दृष्टिकोण अकाल समाज के साथ एक गहरे संघर्ष में बढ़ेगा। Comedy की दूसरी कार्रवाई में Famusov के साथ Chatsky के विवाद से, यह स्पष्ट है कि मामला सिर्फ एक दूसरे के लिए नाराज होने में नहीं है। यहां दो विश्व दृष्टिकोण का सामना करना पड़ा।
इसके अलावा, स्केलोज़ और सोफिया के बेहोश की दीवार पर famusov के संकेतों की दूसरी कार्रवाई में, वे दर्दनाक रहस्य से पहले चैटकी डालते हैं: क्या यह वास्तव में एक चुना गया है जो चट्टानों या चुप्पी हो सकता है? और यदि हां, तो उनमें से कौन? .. तीसरे कार्य में, कार्रवाई बहुत तनावपूर्ण हो जाती है। सोफिया स्पष्ट रूप से यह स्पष्ट करता है कि वह उससे प्यार नहीं करता है, और यह खुले तौर पर मोलचलिन के लिए प्यार में कबूल किया जाता है, वह यह भी कहते हैं कि यह नायक उसका उपन्यास नहीं है। ऐसा लगता है कि सब कुछ निकला, लेकिन चैटकी सोफी विश्वास नहीं करता है। एक मूक के साथ वार्तालाप के बाद अविश्वास भी अधिक मजबूत होता है, जिसमें वह अपनी अनैतिकता और महत्वहीनता दिखाता है। मोल्चालिन के खिलाफ अपने तेज हमलों को जारी रखते हुए, चत्की ने सोफिया की घृणा का कारण बनता है, और वह वह है जो पहली बार यादृच्छिक रूप से, और फिर जानबूझकर चाप्स्की की पागलपन के बारे में अफवाह सुन रही है। गपशप उठी, बिजली बिंदु फैल गया, और पिछले समय के बारे में वे पिछले समय में बात करना शुरू कर देते हैं। यह आसानी से इस तथ्य से समझाया जाता है कि वह पहले से ही खुद को न केवल मालिकों, बल्कि मेहमानों को कॉन्फ़िगर करने में कामयाब रहा है। समाज अपनी नैतिकता के खिलाफ चाप्स्की विरोध को माफ नहीं कर सकता है।
तो कार्रवाई उच्चतम बिंदु, पर्वतारोहण तक पहुंच जाती है। चौथे अधिनियम में जंक्शन होता है। चत्स्की निंदा के बारे में सीखता है और तुरंत चुप, सोफिया और लिजा के बीच दृश्य को देखता है। "यह अंत में पहेली का निर्णय है! तो मैंने किसी को दान दिया!" - यह एक अंतिम अंतर्दृष्टि है। एक विशाल भीतरी दर्द के साथ, चैटकी अपने आखिरी मोनोलॉज्यू और मास्को को छोड़ देता है। दोनों संघर्ष अंत में दिखाए जाते हैं: प्यार की दुर्घटना स्पष्ट हो जाती है, और समाज के साथ टकराव एक अंतर के साथ पूरा हो जाता है।

नाटक की संरचना की स्पष्टता और सादगी के बारे में बहस, वी। Kyhelbecker ने देखा: "" दिमाग से दु: ख "में ... पूरे टग में अन्य व्यक्तियों के आदेशों के विपरीत शामिल हैं; ... । इस तथ्य का कोई तथ्य नहीं है कि नाटकीय में साज़िश कहा जाता है। दान चतकु, अन्य पात्र दिए जाते हैं, उन्हें एक साथ स्विच किया जाता है, और यह दिखाया गया है कि यह निश्चित रूप से इन एंटीपोड्स की एक बैठक होगी - और यह बहुत आसान है। लेकिन इस सादगी में - समाचार, साहस "... संरचना की विशेषता" दिमाग से दु: ख "इस तथ्य में कि इसके व्यक्तिगत दृश्य, एपिसोड लगभग मनमाने ढंग से जुड़े हुए हैं। यह पता लगाने के लिए दिलचस्प है कि ग्रिबोडोव संरचना चैटकी की अकेलापन पर जोर देती है। सबसे पहले, चत्की निराशा के साथ देखती है कि उनके पूर्व मित्र प्लेटन मिखाइलोविच "कम समय में" नहीं बन गया; अब नतालिया Dmitrievna प्रत्येक आंदोलन की ओर जाता है और उसी शब्द की प्रशंसा करता है जो बाद में मोलचनिन - स्पिट्ज: "मेरे पति एक प्यारा पति है।" तो, चत्की के पुराने दोस्त एक साधारण मास्को "पति - लड़के, उसके पति - नौकर" में बदल गए। लेकिन यह चैटकी के लिए एक बहुत बड़ा झटका नहीं है। फिर भी पूरे समय जब मेहमान गेंद पर जाते हैं, तो वह वास्तव में प्लेटो मिखाइलोविच से बात करता है। लेकिन प्लांटन मिखाइलोविच तब अपनी पागल को अपनी पत्नी के पक्ष में पहचानता है और बाकी सब कुछ उसे मना कर देगा। आगे बढ़ने वाले मोनोलॉगू के बीच में और ग्रिबोडोव, पहले सोफेई को संबोधित करते हुए, चैटकी चारों ओर देखता है और देखता है कि सोफिया उसे सुनने के बिना, और सामान्य रूप से, "वाल्ट्ज में सब कुछ सबसे बड़ी परिश्रम के साथ कताई कर रहा है। बूढ़े लोग बिखरे हुए हैं कार्ड टेबल। " और आखिरकार, चत्की की अकेलापन विशेष रूप से तेजी से महसूस किया जाता है, जब रिहर्सल अपने दोस्तों पर लगाए जाने लगे हैं, एक "अच्छी बातचीत ... हाइड्रोविल के बारे में"। Chazkom के बारे में Reetleov के शब्दों की संभावना: "हम उसके साथ हैं ... हमारे पास है ... कुछ और एक ही स्वाद" और भोग मूल्यांकन: "वह बेवकूफ नहीं है" दिखाता है कि इस समाज से कितनी दूर चैटकी है, अगर उत्साही चापलूसी रेहटलोव को छोड़कर उसके पास कोई भी नहीं है, जिसे वह बस बाहर नहीं निकलता है।
पूरी कॉमेडी के माध्यम से, गिरावट का विषय और बहरापन का विषय गुजरता है। Magovyov खुशी से याद करते हैं कि कैसे उसके चाचा मैक्सिम पेट्रोविच एक पंक्ति में तीन बार गिरने के लिए एकत्रना Alekseevna के लिए हंसने के लिए; मोल्केनिन के घोड़े से गिरता है, जो रीन्स को कसता है; यह ठोकरें, प्रवेश द्वार पर गिरता है और "जल्दबाजी में" जल्दबाजी "फिर से भेजा जाएगा ... ये सभी एपिसोड स्वयं के बीच जुड़े हुए हैं और चैटकी के शब्दों को प्रतिबिंबित करते हैं: और यह सब से भ्रमित था, और कई बार गिर गया" ... सोफी के लुभावनी से पहले चत्की भी अपने घुटनों पर गिरती है। इसके अलावा, बहरापन का विषय लगातार दोहराया जाता है और दृढ़ता से और लगातार दोहराता है: Magovyov कान प्लग करता है ताकि चैटकी के पागल भाषणों को न सुन सकें; सभी प्रिय राजकुमार Toguhovsky एक सींग के बिना कुछ भी नहीं सुनता है; हेरुमुमिन, दादी, खुद को बिल्कुल बधिर है, खुद कुछ भी कहता है और सबकुछ भ्रमित करता है, यह कहता है: "ओह! बहरापन एक बड़ा झटका है।" फिर और कुछ भी नहीं सुनता, उनके एकजुट, चैटकी और बाद में फिर से फिर से भर्ती कराया।
"दिमाग से दुःख" में कुछ भी अनिवार्य नहीं है: कोई अनावश्यक चरित्र नहीं, एक दृश्य नहीं, कोई व्यर्थ स्ट्रोक नहीं। सभी एपिसोडिक चेहरे लेखक द्वारा एक निश्चित लक्ष्य के साथ पेश किए जाते हैं। असाधारण पात्रों के लिए धन्यवाद, जो कॉमेडी सेट में प्रसिद्ध घर और समय की सीमाओं की सीमाओं का विस्तार कर रहे हैं।

13. शैली और कला विधि की समस्या.

सबसे पहले, हम मानते हैं कि कॉमेडी में "तीन यूनिटी" का सिद्धांत कितना संरक्षित है - समय की एकता, स्थान की एकता और कार्रवाई की एकता। नाटक की सभी कार्रवाई एक ही घर में होती है (हालांकि विभिन्न स्थानों में)। लेकिन साथ ही, नाटक में Famusov का घर सभी मॉस्को, मॉस्को Griboyedovskaya, बरकाया, मेहमाननवाज का प्रतीक है, एक आराम से चलने का समय, इसके रीति-रिवाजों और परंपराओं के साथ। हालांकि, वास्तविक अंतरिक्ष "मन से दु: ख" Famusovskaya मास्को तक ही सीमित नहीं है। अंतरिक्ष नाटक, मंच और महत्वहीन के पात्रों का विस्तार कर रहा है: मैक्सिम पेट्रोविच, Ekaterininsky यार्ड के विषय को पेश करना; खाई में बैठे स्केलोजब; फ्रांसीसी "बोर्डेक्स से", अपने घर के साथ रिहर्सल "फॉन्टैंका पर"; अंग्रेजी क्लब के एक सदस्य अंकल सोफिया। इसके अलावा, कॉमेडी की जगह रूस के विभिन्न स्थानों का विस्तार और संदर्भ है: "उनका इलाज किया गया था, वे कहते हैं, अम्लीय पानी पर," धूम्रपान में होगा "," मैं कामचटका में निर्वासित था, " गाँव, चाची, जंगल में, साराटोव में " नाटक की कलात्मक जगह वर्णों के दार्शनिक प्रतिकृतियों के खर्च पर और विस्तारित होती है: "जहां प्रकाश अद्भुत बनाया जाता है!", "नहीं, अब प्रकाश इतना नहीं है", "दुनिया में चुप ब्लिस", " पृथ्वी पर ऐसे परिवर्तन हैं। " इस प्रकार, Famusov का घर प्रतीकात्मक रूप से पूरी दुनिया की जगह में नाटक में विकसित होता है।

कॉमेडी समय की एकता के सिद्धांत को बनाए रखती है। "नाटक की सभी कार्रवाई एक दिन के लिए होती है, जो एक सर्दियों के दिन की शुरुआत से शुरू होती है और अगले की सुबह समाप्त होती है।<…> केवल एक दिन देशी घर पर, प्यारी लड़की, चट्टोमा को कटौती करने के लिए "सोलना को परेशान नींद से," को काटने के लिए आवश्यक था। " हालांकि, मंच के समय की कठोर बाधा नाटक में मनोवैज्ञानिक रूप से उचित थी। नाटकीय टक्कर का सार (चटकी की टक्कर, इसके उन्नत विचारों, तेज, उरस्की दिमाग, विस्फोटक स्वभाव के साथ, ओब्लिक, रूढ़िवादी दुनिया के साथ फार्मास्युटिकल और रेहेलेट के साथ) - मांग की गई। इस प्रकार, क्लासिक "समय की एकता" केवल औपचारिक रूप से देखकर, Griboedov चरण कार्रवाई की अधिकतम एकाग्रता प्राप्त करता है। नाटक में कार्रवाई एक दिन के भीतर होती है, लेकिन इस दिन यह पूरे जीवन के साथ थी।

जैसा। Griboedov केवल कार्रवाई की एकता के सिद्धांत का उल्लंघन करता है: कॉमेडी में पांचवीं कार्रवाई नहीं है, और एक संघर्ष के बजाय, दो - प्यार और सामाजिक। इसके अलावा, यदि किसी प्रेम संघर्ष में फाइनल में अपना स्वयं का इंटरचेंज है, तो जनता के संघर्ष को टुकड़े के ढांचे के भीतर अनुमतियां प्राप्त नहीं होती हैं। इसके अलावा, "उपाध्यक्ष की सजा" और "गुणों की जीत" हम या तो प्यार रेखा के जंक्शन में नहीं हैं, न ही सार्वजनिक टकराव के विकास में हैं।

आइए कॉमेडी "बुद्धि से माउंट" के पात्रों के चरित्र पर विचार करने की कोशिश करें। क्लासिक कैनन ने एक सख्ती से परिभाषित सेट की भूमिका निर्धारित की: "नायिका", "पहला प्रेमी", "दूसरा प्रेमी", "मकुल्म" (नायिका सहायक), "नोबल पिता", "कॉमिक ओल्ड लेडी"। और अभिनेताओं की संरचना शायद ही कभी 10-12 लोगों से अधिक हो गई। Griboedov मुख्य पात्रों, कई माध्यमिक और inshasts को छोड़कर, साहित्यिक परंपरा का उल्लंघन करता है। मुख्य नायकों औपचारिक रूप से क्लासिक परंपरा के अनुरूप हैं: सोफिया नायिका है जिसमें दो प्रशंसकों हैं (चट्सकी और मोल्चालिन), लिसा, क्योंकि एक चालाक और तेज सहायक, famusov की भूमिका के अनुरूप असंभव है - "महान धोखा दे।" हालांकि, griboedov की सभी भूमिकाओं के रूप में अगर उलझन में है: चुने गए चरित्र सोफिया (मोल्केनिन) एक सकारात्मक चरित्र नहीं है, "दूसरा प्रेमी" (चतकुरा) कॉपीराइट आदर्शों का एक स्पष्टीकरण है, लेकिन असफल घुड़सवार। शोधकर्ताओं के रूप में, एक असामान्य प्रेम त्रिभुज पर ध्यान दिया जाता है और इस खेल में अनुमति दी जाती है: "महान धोखेबाज पिता" क्या हो रहा है के सार को पकड़ नहीं लेता है, सच्चाई उसके लिए नहीं खुलती है, वह एक बेटी को चैटकी के साथ प्यार में संदेह करता है।

नाटककार और पात्रों की अनियमितता के सिद्धांत का उल्लंघन करता है। उदाहरण के लिए, विभिन्न भूमिकाओं में एक नाटक में अकाल दिखाई देते हैं: यह एक प्रभावशाली राज्य के स्वामित्व वाली नौकरशाह अधिकारी है, और मॉस्को बारिन में बॉम्बर, और उम्र बढ़ने वाले वोलोकिता, और एक देखभाल करने वाले पिता और जीवन के बारे में एक दार्शनिक तर्क है। वह रूसी में अस्पताल में है, अपने तरीके से (मृतक मित्र के पुत्र के माता-पिता को ले गए)। इसी तरह, कॉमेडी में संदिग्ध और चैटकी की छवि। वह कॉमेडी और सार्वजनिक दोषों के आरोप के नायक और "नए रुझान" के वाहक, और प्यार में धूल रहित, विफलता के लिए बर्बाद हो गया, और एक धर्मनिरपेक्ष डंडी, और एक आदर्शवादी दुनिया को अपने प्रिज्म के माध्यम से देख रहा था स्वयं के विचार। इसके अलावा, कई रोमांटिक रूपों से जुड़े होते हैं: नायक और भीड़ के टकराव का मकसद, दुर्भाग्यपूर्ण प्यार का मकसद, भटकने का मकसद। अंत में, सकारात्मक और नकारात्मक पर वर्णों का कोई स्पष्ट विभाजन नहीं है। इस प्रकार, Griboedov एक यथार्थवादी भावना में नाटक के अभिनेताओं की रूपरेखा तैयार करता है।

कॉमेडी के यथार्थवादी पथों को ध्यान में रखते हुए, हम ध्यान देते हैं कि Griboedov हमें नायकों की जीवन कहानियां प्रस्तुत करता है (प्रतिकृति famusov से हम प्रकृति के विकास को निर्धारित करने वाले कारक के रूप में चैट्स्की, सोफिया के बचपन के बारे में जानें)।

नाटककार का एक और अभिनव चित्रण नामों का एक रूसी रूप है (नाम, धैर्यियों)। Griboedov के पूर्ववर्तियों ने अपने पात्रों को रूसी शहरों, नदियों आदि (Roslavlev, लेंसकी) के अपने नाम से उधार लिया नामों से जोर दिया, या एक कॉमिक योजना (Matrain Karpovna) में संरक्षक नाम का उपभोग किया। "मन से दु: ख" में, रूसी नामों का उपयोग-गश्ती पहले से ही कॉमेडी रंग से वंचित है। हालांकि, कॉमेडी में कई उपनाम सोलवा के मकसद के साथ सहसंबंध के साथ सहसंबंध करते हैं, "टॉक" शब्द के साथ - "सुनें"। इस प्रकार, नकदों के नाम लैट से संबंधित हैं। FAMA, जिसका अर्थ है "सॉल्वर"; सरीसृप - फ्रांज से। रिपेटर - "दोहराएं"; अंतिम नाम मोल्चालिन, स्केलोजब, Toguhovskiy प्रदर्शनात्मक रूप से "बोलते हुए" हैं। इसलिए, Griboedov कुशलतापूर्वक "बात करने" नामों के क्लासिक सिद्धांत का उपयोग करता है और साथ ही एक नवप्रवर्तनकर्ता द्वारा कार्य करता है, जिसमें नाम-धैर्य का एक रूसी रूप पेश होता है।

इस प्रकार, ग्रिबोएडोव के "दिमाग से दुःख" में नोबल मॉस्को के रूसी जीवन का एक विस्तृत पैनोरमा देता है। Griboedovskaya Play में जीवन XVIIIV की क्लासिक कॉमेडी की सांख्यिकीय छवियों में नहीं दिखाया गया है, और गति में, गतिशीलता में, गतिशीलता में, पुराने के साथ एक नए के संघर्ष में।

नाटक की साजिश में प्रेम संघर्ष संघर्ष सार्वजनिक के साथ जुड़ना मुश्किल है, पात्र गहरे और बहुमुखी हैं, विशिष्ट नायकों सामान्य परिस्थितियों में काम करते हैं। यह सब कॉमेडी Griboyedov की यथार्थवादी ध्वनि का नेतृत्व किया।

कॉमेडी "बुद्धि से दुःख" ए.एस.एस. Griboedov पारंपरिक शैली सिद्धांतों को नष्ट कर दिया। क्लासिक कॉमेडी से तेजी से प्रतिष्ठित, एक ही समय में नाटक एक प्रेम साज़िश पर आधारित नहीं था। अपने शुद्ध रूप में घरेलू कॉमेडी या कॉमेडी की कॉमेडी की शैली में इसे समझना असंभव था, हालांकि इन शैलियों की विशेषताएं भी काम में मौजूद थीं। नाटक, जैसा कि समकालीन लोगों ने कहा था, "उच्च कॉमेडी", शैली, उस व्यक्ति की उपस्थिति के बारे में जिस पर साहित्यिक मंडलियों का सपना देखा गया था। "मन से दु: ख" में, सार्वजनिक व्यंग्य और मनोवैज्ञानिक नाटक संयुक्त थे; कॉमिक दृश्यों को उच्च, दयनीय दृश्यों के साथ प्रतिस्थापित किया गया था। आइए नाटकों की शैली की विशेषताओं को अधिक विस्तार से विचार करने का प्रयास करें।

सबसे पहले, हम काम में कॉमिक के तत्वों को ध्यान में रखते हैं। यह ज्ञात है कि Griboedov खुद को "दिमाग से दु: ख" कॉमेडी कहा जाता है। और यहां, ज़ाहिर है, यह नाटक और स्पष्ट कॉमिक तकनीकों और विडंबना के एक छिपे हुए लेखक में उपस्थिति को ध्यान में रखते हुए है। नाटककार के भाषा कॉमिक तरीके एक हाइपरबोले, एलोगीरिज्म, अस्पष्टता, बेतुकापन के लिए अनुमोदन प्राप्त करते हैं, विदेशी शब्दों की विरूपण, पात्रों के रूसी भाषण में विदेशी शब्दों का उपभोग करते हैं। इसलिए, हम मोलचली की प्रतिकृतियों में हाइपरबोला देखते हैं, जो "जेनिटर के कुत्ते को खुश करने की कोशिश करते हैं, ताकि लस्कोव थे।" इस रिसेप्शन के साथ, बेतुकापन के लिए रिसेप्शन को पुनर्प्राप्त करना। तो, चटकी के पागलपन के मेहमानों के साथ चर्चा, Magovyov ने "वंशानुगत कारक" नोट किया: "मां के अनुसार, मैं, अन्ना Alekskna के अनुसार गया; देर से आदमी पागल आठ बार चला गया। " पुरानी महिलाओं के भाषण में, एलोगी मौजूद है: "एक तेज आदमी था, सौ तीन शॉवर था।" चैटकी की व्यक्तिगत विशेषताएं वह अपनी स्थिति निर्धारित करती हैं। Jagoretsky के भाषण में अस्पष्टता लगता है, बेसिनिस्टों की निंदा "... शेरों के ऊपर नकली शाश्वत! ईगल्स पर! "। अपने भाषण के फाइनल में, उन्होंने घोषणा की: "जो भी कहता है: हालांकि जानवर, लेकिन अभी भी राजा।" यह यह रेखा है जो "किंग्स" और "जानवरों" को खेलने में अस्पष्ट लगता है। कॉमिक प्रभाव बनाया गया है और विदेशी शब्दों के लेखक द्वारा विरूपण के कारण ("हां नहीं मैडम ताकत में", "हां लैंकर्ट पारस्परिक शिक्षा से")।

"मन से दु: ख" पात्रों की कॉमेडी है। कॉमेडी राजकुमार Toguhovsky की छवि है, जो बहरापन से पीड़ित, आसपास के आसपास बदल जाता है और उनके प्रतिकृतियों को जारी करता है। एक रेहटलोव की एक दिलचस्प छवि, जो कि चत्की की एक पैरोडी है, और साथ ही मुख्य चरित्र का एंटीपोड। एक नाटक और एक अक्षर है जिसमें "बात कर रहे" उपनाम - स्केलोजब। हालांकि, सभी चुटकुले असभ्य और आदिम हैं, यह एक असली "सेना विनोद" है:

मैं राजकुमार-ग्रेगरी हूं और आप
फेल्डवेबेल टू वोल्टेयर डेम,
वह आपको तीन रैंकों में बनाएगा
और उठाओ, तो मिग छोड़ दें।

Scalozub एक sharpman नहीं है, लेकिन इसके विपरीत, बेवकूफ। कॉमिक का एक निश्चित तत्व चैटकी की प्रकृति में मौजूद है, जिसका "दिल के साथ दिमाग लाडा में नहीं है।"

नाटक में कॉमेडी पदों, पैरोडी प्रभावों की विशेषताएं हैं। इस प्रकार, लेखक दो आदर्श गुणक: गिरावट का मकसद और बहरापन उद्देश्य था। नाटक में कॉमिक प्रभाव रिपेटिलस का पतन बनाता है (यह प्रवेश द्वार पर पड़ता है, पोर्च से प्रसिद्ध के घर में जा रहा है)। चैटकी मॉस्को के रास्ते पर कई बार गिर गई ("वीआरआरआर्ट और सातवीं मरती है, हवा, तूफान; और सभी को उलझन में था, और कई बार गिर गया ...")। एक धर्मनिरपेक्ष दौर में मैक्सिम पेट्रोविच के पतन के बारे में Magazov बताता है। आसपास के कारणों की अशांत प्रतिक्रिया और घोड़े से मौन गिर रही है। तो, Rockosube कहता है: "यह देखने के लिए कि वह कैसे टूट गया - छाती या पक्ष में?" मोल्चालिन की बात उन्हें राजकुमारी लासोवा के पतन की याद दिलाती है, जो "दूसरे दिन वह फ्लफ में चली गई" और अब "एक पति की तलाश में है।"

बहरेपन का मकसद पहले से ही नाटक की पहली घटना में लगता है। लिसा की पहली घटना में पहले से ही सोफरी पावलोवाना पहुंचने में नाकाम रहे, उससे पूछते हैं: "क्या आप बहरे हैं? - Alexey Stepanych! महोदया! .. - और डर उन्हें नहीं लेता है! " फार्मासेस कान उबलते हैं, चैटकी के "सरसरी विचारों" को सुनना नहीं चाहते हैं, यानी, यह आपके अनुरोध पर बहरा हो जाता है। गेंद पर, ग्राफिक ग्रैंडमेकर "कान रखे गए", उन्होंने यह भी नोटिस किया कि "बहरा एक बड़ा उपाध्यक्ष है।" टोगुहोव्स्की का राजकुमार भी गेंद पर मौजूद है, जो "कुछ भी नहीं सुनता है।" अंत में, पुनरावृत्ति उसके कानों को प्लग करेगी, चत्की की पागलपन के बारे में प्रिंजेन Toguhovsky के गाना बजानेवाल घोषणा को सहन करने में असमर्थ है। यहां अभिनय व्यक्तियों की बहरापन में एक गहरा आंतरिक सबटेक्स्ट होता है। चैटकी के भाषणों के लिए Famusovskoe समाज "Glukhu", उसे समझ में नहीं आता है, सुनना नहीं चाहता है। यह मकसद मुख्य नायक और उसके आस-पास की दुनिया के बीच विरोधाभास को बढ़ाता है।

यह नाटक में पैरोडी स्थितियों की उपस्थिति को ध्यान में रखते हुए है। इसलिए, पैरोडी के एक मूक लेखक के साथ सोफियास का "सही उपन्यास" लिसा की तुलना को कम कर देता है, जो सोफिया की चाची को याद करता है, जिससे युवा फ्रांसीसी भाग गया। हालांकि, "दिमाग से दु: ख" में एक अलग तरह की क्षमता भी है, जो जीवन में अश्लील पार्टियों को जीवन में बनाती है, समाज के आधुनिक नाटककार का संपर्क। और इस संबंध में, हम पहले से ही व्यंग्य के बारे में बात कर सकते हैं।

"दिमाग से दुःख" में Griboedov सार्वजनिक दोषों से इनकार करता है - नौकरशाही, sinovation, रिश्वत, सेवा "व्यक्ति", और "केस" नहीं, ज्ञान, अज्ञानता, करियरवाद के लिए घृणा। चट्सकी के लेखक समकालीन लोगों को याद दिलाते हैं कि उनके पितृभूमि में कोई सार्वजनिक आदर्श नहीं है:

कहाँ पे? हमें निर्दिष्ट करें, पिताजी पिता,
नमूने के लिए हमें क्या लेना चाहिए?
क्या ये लूट नहीं हैं?
दोस्तों में अदालत के खिलाफ सुरक्षा, रिश्ते में पाया गया था,
शानदार कोसोरी चैंबर,
जहां वे उत्सव और माताओं में खिलते हैं,
और जहां विदेशियों को पुनर्जीवित नहीं किया जाता है
आखिरी सुविधाओं में रहते थे।

हीरो ग्रिबोएडोव मास्को सोसाइटी, उनकी मानसिक अस्थिरता के विचारों के मूल की आलोचना करता है। वह सर्फडम के खिलाफ बोलता है, जो ज़मींदार को याद करता है जिसने अपने कर्मचारियों को तीन ग्रेहाउंड कुत्तों पर कारोबार किया था। सुन्दर के लिए, सैन्य चैटकी की सुंदर वर्दी "कमजोर" और "गरीबी" देखती है। वह पूरे विदेशी के चारों ओर "दास, अंधा पुजारी" दोनों को नहीं पहचानता है, जो फ्रेंच के प्रभुत्व में प्रकट होता है। "दिमाग से दु: ख" में हमें वोल्टायर, कार्बन, नौकरियों के संदर्भ मिलते हैं, हम सामाजिक प्रणाली की समस्याओं के बारे में तर्क को पूरा करते हैं। इस प्रकार, नाटक Griboedov में, हमारे समय के सभी सामयिक प्रश्नों को संबोधित किया जाता है, जो आलोचकों को "उच्च", राजनीतिक कॉमेडी के काम पर विचार करने की अनुमति देता है।

अंत में, इस विषय के विचार में अंतिम पहलू। नाटक का नाटक क्या है? सबसे पहले, मुख्य चरित्र के आध्यात्मिक नाटक में। जैसा कि I.A. गोंचारोव, चटकोमू ने एक कड़वी कटोरे के नीचे एक पेय मिला - किसी को भी "जीवित रहने की सहानुभूति" नहीं मिल रहा है, और छोड़कर, केवल "मिलन टोरज़ानी" को छोड़कर। चत्स्की ने सोफे को पहुंचा, अपनी समझ और समर्थन को खोजने की उम्मीद की, उम्मीद है कि वह अपनी भावनाओं को चुकाएगी। हालांकि, वह प्रिय महिला के दिल में क्या पाता है? शीतापन, अल्सर। चत्स्की को डर गया है, वह अपने प्रतिद्वंद्वी का अनुमान लगाने की कोशिश कर रहे सोफिया को जीता करता है। और यह विश्वास नहीं कर सकता कि उसकी प्यारी लड़की ने मोलचालिन को चुना। सोफिया चटकी, उनके शिष्टाचार, व्यवहार के नक्कल को परेशान करता है।

हालांकि, चत्स्की आत्मसमर्पण नहीं करता है और शाम को Famusov के घर में आता है। सोफिया की गेंद पर चटकी की पागलपन के बारे में गपशप को भंग कर दिया गया है, उसकी तैयारी उन सभी को उठाए गए हैं। चतकी उनके साथ फिर से लिखी गई है, एक गर्म, दयनीय भाषण, "अतीत लाइव" के औसत से बहती है। नाटक के फाइनल में, सत्य चैटकॉम के लिए खुला है, वह मानता है कि उसका प्रतिद्वंद्वी कौन है और किसने अफवाहों को अपनी पागलपन के बारे में खारिज कर दिया। इसके अलावा, स्थिति के सभी नाटक को लोगों से चत्स्की के अलगाव से उत्तेजित किया जाता है, जिसके घर में वह पूरे समाज से बड़ा हुआ था। गोलिंग "दूर भटकने से," उसे अपने जन्मभूमि में समझ नहीं पाता है।

नाटकीय नोट्स Griboyedov में और सोफिया Famusova की छवि के नतीजे में, जो अपने "मिलोंग Torzani" प्राप्त करता है। वह अपने चुने हुए एक और उसके लिए असली भावनाओं की सच्ची प्रकृति की खोज करके दोहराई गई है।

इस प्रकार, ग्रिबोडोव के "दिमाग से दु: ख" का खेल, परंपरागत रूप से एक कॉमेडी माना जाता है, एक निश्चित शैली संश्लेषण का प्रतिनिधित्व करता है, कार्बनिक रूप से पात्रों की कॉमेडी और प्रावधानों की कॉमेडी, राजनीतिक कॉमेडी की विशेषताओं, एक सामयिक व्यंग्य की विशेषताओं को जोड़ता है, अंत में मनोवैज्ञानिक नाटक।

24. कलात्मक विधि की समस्या "मन से दु: ख" ए. Griboedov

मन से पहाड़ में कला विधि की समस्या

कलात्मक विधि सिद्धांतों की एक प्रणाली है जो साहित्य और कला के कार्यों को बनाने की प्रक्रिया का प्रबंधन करती है।

XIX शताब्दी की शुरुआत में लिखित, अर्थात् 1821 में, ग्रिबोएडोव "दिमाग से दुःख" की कॉमेडी उस समय की साहित्यिक प्रक्रिया की सभी सुविधाओं को अवशोषित करती है। साहित्य, सभी सामाजिक घटनाओं की तरह, विशिष्ट ऐतिहासिक विकास के अधीन है। कॉमेडी ए एस ग्रिबॉयडोव सभी विधियों (क्लासिकिज्म, रूमानियत और महत्वपूर्ण यथार्थवाद) के संयोजन में एक तरह का अनुभव था।

कॉमेडी का सार मनुष्य का पहाड़ है, और यह उसके दिमाग से यह तय करता है। यह कहा जाना चाहिए कि Griboedovsky समय में "दिमाग" की समस्या बहुत सामयिक थी। "स्मार्ट" की अवधारणाओं के साथ, तो किसी व्यक्ति का विचार सिर्फ बुद्धिमान नहीं है, बल्कि "मुक्त सुधार" है। इस तरह के "चालाक" का उत्साह पूरी तरह से और पास की प्रतिक्रियावादी और "पागलपन" की पागलपन की आंखों में चारों ओर घूम गया।

यह इस चौड़े में चैटकी का दिमाग है और विशेष अर्थ इसे famow की शर्तों के बाहर रखता है। यह इस पर है कि नायक और पर्यावरण के संघर्ष के कॉमेडी विकास में स्थापित किया गया है। व्यक्तिगत नाटक चत्स्की, सोफा के लिए इसका अनिश्चित प्यार, स्वाभाविक रूप से, कॉमेडी के मुख्य विषय में शामिल है। सोफिया, अपने सभी आध्यात्मिक जमा के साथ, अभी भी Famówov दुनिया से संबंधित है। वह चतकी से प्यार नहीं कर सकती, जो अपने दिमाग के पूरे गोदाम के साथ और उसकी आत्मा दुनिया का विरोध करती है। वह "पीड़ितों" के बीच भी बन गई जो चतकी के ताजा दिमाग का अपमान करती थीं। यही कारण है कि मुख्य चरित्र का व्यक्तिगत और सार्वजनिक नाटक विरोधाभास नहीं करता है, लेकिन पारस्परिक रूप से एक अन्य पूरक: पर्यावरण के साथ नायक का संघर्ष उन सभी रोजमर्रा के संबंधों पर लागू होता है, जिसमें प्यार भी शामिल है।

यहां से, हम निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि कॉमेडी ए एस ग्रिबॉयडोव की समस्याग्रस्त क्लासिक नहीं है, क्योंकि हम ऋण और भावना के बीच संघर्ष का पालन नहीं करते हैं; इसके विपरीत, समानांतर में संघर्ष मौजूद हैं, एक दूसरे को पूरा करता है।

आप इस काम में एक और गैर-चिकित्सकीय विशेषता आवंटित कर सकते हैं। यदि स्थान और समय की "तीन एकता" कानून एकता मनाई जाती है, तो कार्रवाई की एकता नहीं है। दरअसल, मॉस्को में सभी चार कार्यों में फैमोसोव के घर में होते हैं। एक दिन के लिए, चत्की धोखे खोलती है, और, सुबह में दिखाई देती है, वह सुबह में छोड़ देता है। लेकिन साजिश की रेखा odnolinene नहीं है। नाटक में, दो स्ट्रिंग हैं: चैट्की सोफिया का ठंडा स्वागत है, दूसरा चट्सकी और फैमूसोव और फैमोव्स्की सोसाइटी के बीच एक संघर्ष है; दो प्लॉट लाइनें, दो चरमोत्कर्ष और एक सामान्य जंक्शन। इस काम के रूप में नवाचार ए, एस ग्रिबॉयडोव दिखाया गया।

लेकिन कॉमेडी में, क्लासिकवाद की कुछ अन्य विशेषताएं संरक्षित हैं। इस प्रकार, मुख्य हीरो चटकी एक महान व्यक्ति है। लिसा की दिलचस्प छवि। "मन से दुःख" में, वह नौकरानी के लिए बहुत अधिक रखती है और एक क्लासिक कॉमेडी, एक बॉबबिश, संसाधन की नायिका की तरह दिखती है। इसके अलावा, कॉमेडी मुख्य रूप से कम शैली में लिखी जाती है और यह Griboedov का एक नवाचार भी है।

काम में रोमांटिकवाद की विशेषताओं को दिखाने के लिए बहुत दिलचस्प था, "दिमाग से जलने" की समस्याओं के लिए आंशिक रूप से एक रोमांटिक प्रकृति पहनती है। केंद्र में, न केवल महानतम, बल्कि एक व्यक्ति भी मन की शक्ति में निराश था, लेकिन चैटकी प्यार में नाखुश है, वह मोटे तौर पर अकेला है। इसलिए मास्को बरिया के प्रतिनिधियों के साथ सामाजिक संघर्ष, मन की त्रासदी। यह रोमांटिकवाद और दुनिया भर में घूमने का विषय है: चैटकी, मास्को में आने का समय नहीं है, डॉन ने इसे छोड़ दिया।

कॉमेडी में, ए एस ग्रिबॉयडोव उस समय के लिए नई विधि की शुरुआत - महत्वपूर्ण यथार्थवाद दिखाते हैं। विशेष रूप से, इसके दो तीन नियम मनाए जाते हैं। यह सामाजिक और सौंदर्य भौतिकवाद है।

Griboedov वफादार है। इसमें सबसे अधिक आवश्यक आवंटित करने पर विचार करें, उन्होंने अपने नायकों को चित्रित किया कि हम उनके पीछे खड़े सामाजिक कानून देखते हैं। "दिमाग से दु: ख" में यथार्थवादी कलात्मक प्रकारों की एक विस्तृत गैलरी बनाई गई, यानी, कॉमेडी सामान्य परिस्थितियों में सामान्य नायकों को दिखाई देते हैं। महान कॉमेडी के पात्रों के नाम नाममात्र बन गए।

लेकिन यह पता चला कि चतकु, नायक दोनों में रोमांटिक, यथार्थवादी विशेषताएं हैं। वह सामाजिक है। यह पर्यावरण के कारण नहीं है, लेकिन उसका विरोध करता है। यथार्थवादी कार्यों में मनुष्य और समाज हमेशा अनजाने में जुड़े हुए होते हैं।

समेकित और कॉमेडी भाषा ए एस ग्रिबॉयडोव भी। क्लासिकवाद के कानूनों के अनुसार, कम शैली के अनुसार, उसने जीवित महान रूसी भाषा के पूरे आकर्षण को अवशोषित किया।

इस प्रकार, कॉमेडी अलेक्जेंडर सर्जिविच ग्रिबॉयडोव तीन साहित्यिक तरीकों, यौगिक, एक तरफ, उनके लक्षण, और दूसरी तरफ, XIX शताब्दी की शुरुआत के रूसी जीवन के समग्र पैनोरमा का एक जटिल संश्लेषण है।

Griboedov मन से दु: ख के बारे में।

25. I. A. गोंचारोव ओ कॉमेडी ए.एस. Griboedov "बुद्धि से दुःख"

"मिलन टोरज़ानी" (क्रिटिकल एट्यूड)

मैं एक। गोंचारोव ने कॉमेडी "दिमाग से दुःख" के बारे में लिखा कि यह नैतिकता की पेंटिंग है, और जीवित प्रकारों की गैलरी है, और हमेशा के लिए जलती हुई, व्यंग्य का तेज, "जिसमें नोबल मॉस्को 10-20 साल पुराना है। गोंचारोव के अनुसार, कॉमेडी के मुख्य पात्रों में से प्रत्येक "उनके मिलोंग टोरज़ानी" का अनुभव कर रहा है। वह उसे और सोफिया का अनुभव करता है। मॉस्को रनशेंग, सोफिया को प्रशिक्षित किया गया था, "और नृत्य, और भांग, और कोमलता, और श्वास, और आहों को प्रशिक्षित किया गया था।" आसपास की दुनिया के बारे में उनके स्वाद और विचार फ्रांसीसी भावनात्मक उपन्यासों के प्रभाव में गठित किए गए थे। वह खुद को उपन्यास की नायिका के साथ कल्पना करती है, इसलिए उन्हें लोगों में बुरी तरह समझा जाता है। एस। अल्सर चट्सकी के बहुत अल्ट्रा के प्यार को अस्वीकार करता है। एक बेवकूफ, मोटे, लेकिन समृद्ध रॉकोजब की पत्नी बनना नहीं चाहता और मोल्चालिन का चयन करें। मोल्केनिन एस के सामने खेलता है। प्यार में प्लैटोनिक की भूमिका और शायद सुबह से पहले यह अपने प्रिय के साथ अकेले चुप हो गया है। एस मौन को प्राथमिकता देता है क्योंकि "लड़के के पति, एक पति-नौकर, शादी के पैक से" के लिए इसमें बहुत सारे फायदे मिलते हैं। वह उस मोल्चेनिन शर्मीली, अनुपालन, क्रमशः पसंद करती है। इस बीच, एस स्मंग और जमा। यह दूसरों की सही विशेषताएं देता है। रॉकी में, वह एक बेवकूफ, सीमित सैनिक को देखती है, जो "शब्द स्मार्ट इस का विस्तार नहीं करेंगे", जो केवल "फ्रंट्स और रैंक", "पेटकर्स और रिलीज पर" के बारे में बहस कर सकते हैं। वह खुद को ऐसे व्यक्ति की पत्नी की भी कल्पना नहीं कर सकती: "मुझे परवाह नहीं है कि उसके लिए, कि पानी में।" सोफिया के पिता में एक क्रोधी बूढ़ा आदमी देखता है जो अधीनस्थों और नौकरियों के साथ समारोह नहीं करता है। हां, और मोल्चालिन एस की गुणवत्ता सही ढंग से लौटती है, लेकिन उसके लिए प्यार से अंधेरा, अपने बहाने को नोटिस नहीं करना चाहता। सोफिया एक महिला स्वामित्व वाली है। वह सुबह के शुरुआती घंटों में, लिविंग रूम में एक चुप्पी की उपस्थिति से पिता का ध्यान विचलित करती है। घोड़े से मोल्कालिन के पतन के बाद अपने बेहोश और भय को छिपाने के लिए, यह सच्चे स्पष्टीकरण पाता है, जो कि दूसरों की दुर्भाग्य के प्रति बहुत संवेदनशील है। चुप्पी को अपने चोरी किए गए रवैये के लिए चट्सकी को दंडित करना चाहते थे, यह सोफिया था जो चतकी की पागलपन के बारे में अफवाह को खारिज कर देता था। रोमांटिक, भावनात्मक मुखौटा अब सोफिया से है और चिड़चिड़ाहट, ज्वलंत मास्को युवा महिला का चेहरा खोलता है। लेकिन पेबैक दोनों एस की प्रतीक्षा कर रहा है, क्योंकि उसका प्यार डोप गायब हो गया। वह मोल्चालिन के विश्वासघात का गवाह बन गई, एक आक्रामक रूप से उनके बारे में जवाब दिया और लिजा के साथ फिसल रहा। यह एस के गर्व के लिए एक झटका है, और इसकी प्रतिशोधपूर्ण प्रकृति फिर से प्रकट हुई है। वह झुंझलाहट से फैसला करती है, "मैं आपको बट्युष्का की पूरी सच्चाई बताऊंगा।" यह एक बार फिर साबित करता है कि चुप्पी के लिए उसका प्यार वास्तविक नहीं था, लेकिन एक किताब, आविष्कार की गई थी, लेकिन यह प्यार अपने "मिलन टोरज़ानिया" से बचने के लिए बनाता है। गोंचारोव से सहमत न हों। हां, चैटकी की आकृति कॉमेडी के संघर्ष, दोनों की कहानी दोनों को निर्धारित करती है। नाटक उन दिनों (1816-1824) में लिखा गया था, जब चत्की जैसे युवा लोगों ने नए विचारों, समाज में मूड किया था। मोनोलॉग्स और चत्स्की के प्रतिकृतियों में, उनके सभी कार्यों में, यह व्यक्त किया गया था कि भविष्य के दशक के लिए सबसे महत्वपूर्ण बात थी: स्वतंत्रता की भावना, स्वतंत्र जीवन, भावना जो "हर किसी से अधिक सांस ले रही है।" व्यक्तित्व की स्वतंत्रता समय और कॉमेडी Griboedov का मकसद है। और प्यार, विवाह, सम्मान, सेवा, जीवन की भावना के बारे में जलीय विचारों से स्वतंत्रता। चैटकी और उनके समान विचारधारा वाले लोग "कला रचनात्मक, उच्च और सुंदर", विज्ञान के दिमाग में, तेज ज्ञान का उपयोग करने "की तलाश करते हैं," वे "सब्लिम लव" चाहते हैं, जिसके सामने दुनिया पूरी तरह से है .. । - धूल और हलचल। " वे सभी लोग मुफ्त और बराबर देखना चाहते हैं।

चत्स्की की इच्छा पितृभूमि की सेवा करना है, "मामला, लोगों के लिए नहीं।" वह सभी विदेशी, मनभावन, निचले इलाकों के सामने दास पूजा सहित सभी अतीत से नफरत करता है।

और वह क्या देखता है? उन लोगों का द्रव्यमान जो केवल रैंक की तलाश में हैं, पार करते हैं, "पैसा, इच्छा के लिए," प्यार नहीं, बल्कि अनुकूल विवाह। उनका आदर्श "मॉडरेशन एंड सटीकता" है, उनका सपना - "सभी किताबें उठाएं निचोड़ें।"

तो, कॉमेडी के केंद्र में - "एकल समझदार व्यक्ति" (Griboedov का आकलन) और रूढ़िवादी बहुमत के बीच संघर्ष।

हमेशा नाटकीय काम में, मुख्य चरित्र के चरित्र का सार मुख्य रूप से साजिश में प्रकट होता है। Griboedov, जीवन शक्ति में वफादार, इस समाज में एक युवा प्रगतिशील व्यक्ति का एक गंभीर भाग्य दिखाया। जीवन के सामान्य तरीके को तोड़ने की कोशिश करने के लिए, सत्य के लिए चैट्स्कोमु का बदला लेने के आसपास। पसंदीदा लड़की, उससे दूर मुड़ती है, नायक को सबसे ज्यादा घायल करती है, उसकी पागलपन के बारे में खिलती है। यहां एक विरोधाभास है: एकमात्र समझदार व्यक्ति को एक पागल आदमी घोषित किया जाता है!

यह आश्चर्य की बात है कि अब अलेक्जेंडर एंड्रीविच के पीड़ितों के बारे में उत्साह के बिना पढ़ना असंभव है। लेकिन यह वास्तविक कला की शक्ति है। बेशक, Griboedov, शायद, रूसी साहित्य में पहली बार, एक सकारात्मक नायक की वास्तव में यथार्थवादी छवि बनाना संभव था। चत्स्की हमारे करीब है क्योंकि यह सत्य और अच्छे, ऋण और सम्मान के लिए एक निर्दोष, "लौह" पहलवान के रूप में नहीं लिखा गया है - हम क्लासिकिस्ट्स के कार्यों में ऐसे नायकों का सामना करते हैं। नहीं, वह एक आदमी है, और मनुष्य कुछ भी उसके लिए विदेशी है। हीरो कहते हैं, "दिल के साथ मन नहीं है लाडा में है।" उनकी प्रकृति का उत्साह, जो अक्सर ईमानदार संतुलन और मजबूती को संरक्षित करने में हस्तक्षेप करता है, प्यार में पड़ने की क्षमता क्रोधित होती है, यह उसे प्रेमी की खामियों को देखने के लिए नहीं देती है, दूसरे के लिए उसके प्यार में विश्वास करती है - ये ऐसी प्राकृतिक विशेषताएं हैं !

मन एक सैद्धांतिक गुण है। Griboedov के पूर्ववर्तियों के लिए, केवल उपायों का पालन माना जाता था। तो कॉमेडी में दिमाग एक चुप्पी है, चैटकी नहीं। Melskolina का दिमाग अपने गुरु की सेवा करता है, उसकी मदद करता है, उसके दिमाग ही खुद को नुकसान पहुंचाता है, वह दूसरों के लिए पागलपन के समान है, वह वह है जो उसे "मिलन टोरज़ानी" लाता है। मोल्चालिन का आरामदायक दिमाग चटकी के अजीब और उदात्त दिमाग का विरोध करता है, लेकिन यह दिमाग और बकवास का संघर्ष नहीं है। Griboedov की कॉमेडी में कोई मूर्ख नहीं हैं, उनके संघर्ष को विभिन्न प्रकार के दिमाग के टकराव पर बनाया गया है। "दुःख से दुःख" एक कॉमेडी है, क्लासिकवाद को ढक गया।

Griboedov के काम में, सवाल पूछा जाता है: मन क्या है। लगभग हर नायक का अपना जवाब होता है, लगभग हर कोई दिमाग के बारे में बोलता है। प्रत्येक नायक के मन का अपना विचार होता है। Play Griboedov में दिमाग का कोई संदर्भ नहीं है, इसलिए इसमें कोई विजेता नहीं है। "कॉमेडी चैट्स्की केवल" मिलन टोरज़नी "और जाहिर है, जो कि फेमुसोव और उनके भाईचारे की एक ही स्थिति में, जिसमें वे संघर्ष के परिणामों के बारे में कुछ भी नहीं बताते हैं" (I. A. गोंचारोव)।

नाटक का नाम अपने आप में एक असामान्य रूप से महत्वपूर्ण प्रश्न है: Griboedov के लिए मन क्या है। लेखक इस प्रश्न का जवाब नहीं देता है। "स्मार्ट" चैटकी को बुलाकर, ग्रिबोएडोव ने अपनी समझ की पुरानी समझ के दिमाग की अवधारणा को बदल दिया। Griboedov ने एक व्यक्ति को ज्ञान के पथों से भरा दिखाया, लेकिन इसे समझने के लिए जो "विवेक" की पारंपरिक अवधारणाओं से उत्पन्न अवांछित से बच निकले, जो "दिमाग से दुःख" में एक निश्चित सामाजिक और राजनीतिक कार्यक्रम से जुड़े हुए हैं। नाम से शुरू होने वाली Griboedov की कॉमेडी को अकाल को संबोधित नहीं किया गया है, लेकिन चैटकी - मजाकिया और अकेला (एक स्मार्ट व्यक्ति 25 मूर्ख है), अपरिवर्तनीय दुनिया को बदलने की मांग कर रहा है।

Griboedov ने अपने समय के लिए एक गैर पारंपरिक कॉमेडी बनाया। उन्होंने समृद्ध और मनोवैज्ञानिक रूप से पात्रों के पात्रों और कॉमेडी क्लासिकवाद के लिए पारंपरिक समस्याओं की पुनर्विचार किया, उनकी विधि यथार्थवादी के करीब है, लेकिन अभी भी पूरी तरह से यथार्थवाद तक पहुंच नहीं है। मैं एक। गोंचारोव ने कॉमेडी "दिमाग से दुःख" के बारे में लिखा कि यह नैतिकता की पेंटिंग है, और जीवित प्रकारों की गैलरी है, और हमेशा के लिए जलती हुई, व्यंग्य का तेज, "जिसमें नोबल मॉस्को 10-20 साल पुराना है। गोंचारोव के अनुसार, कॉमेडी के मुख्य पात्रों में से प्रत्येक "उनके मिलोंग टोरज़ानिया का अनुभव कर रहा है।

Lyceum lyrics पुष्किन।

ल्यसेयम अवधि में, पुशकिन मुख्य रूप से गीत कविताओं के लेखक के रूप में दिखाई देता है, जो 1812 के देशभक्ति युद्ध के संबंध में अपनी देशभक्ति भावना को दर्शाता है ("त्सारिस्ट सेलो में यादें"), उत्साही रूप से न केवल लिसीम दोस्तों द्वारा अपनाया जाता है, बल्कि डेरज़ाविन भी उस समय का सबसे बड़ा साहित्यिक अधिकार माना जाता था। राजनीतिक अत्याचार के खिलाफ विरोध ("लिट्सेनिया" प्राचीन रोमन पुरातनता की पारंपरिक छवियों, रूसी सामाजिक-राजनीतिक वास्तविकता की एक विस्तृत व्यंग्यात्मक तस्वीर और एक नाराज "पसंदीदा डिस्पोटा" की पारंपरिक छवियों में साहसपूर्वक फैल रहा था - एक सर्वशक्तिमान अस्थायी समय, जिसके पीछे समकालीन सभी Arakcheev द्वारा नफरत की गई छवि का अनुमान लगाया।), विश्व पर धार्मिक रूप से ("चतुरता"), कारमाज़िनिस्टों के लिए साहित्यिक सहानुभूति, "अरज़ामास" ("मित्र ए कविता", "टाउन", "फॉनविज़िन की छाया") के लिए साहित्यिक सहानुभूति। इस समय पुशकिन की कविता के ज्वालामुखी-प्रेमी और व्यंग्यात्मक रूपों को उपरिक्यक्ति और एनाकोटिक्स के साथ निकटता से अंतःस्थापित किया गया है।

1813 तक पुष्किन के अनुभवों की पहली लाइसेम कविताओं में से कुछ भी हमारे पास नहीं आया। लेकिन वे Lyceum पर पुष्किन के कामरेड याद करते हैं।

सबसे शुरुआती, जो हमारे पास आए, पुष्किन की लियसेम कविताओं को 1813 में समय दिया गया। पुष्किन का ल्यसेम गीत एक असाधारण शैली कई गुना की विशेषता है। कविता में पहले से प्रस्तुत शैलियों के लगभग सभी शैलियों के विकास पर युवा कवि के जागरूक प्रयोगों की छाप बनाई गई है। गीत, अपने गीतात्मक शैली में अपने रास्ते की खोज में यह बेहद महत्वपूर्ण था। साथ ही, यह शैली की विविधता रूसी काव्य विकास के उस चरण की विशेषताओं को निर्धारित करती है, जिसे पूर्व शैली परंपराओं के मूल विराम और नए लोगों की खोज से प्रतिष्ठित किया गया था। पुष्किन के पहले वर्षों के ल्यसेम के गीतों को कविता के छोटे आकार (ट्रोपोप्टिक यैम्ब और कोरिया, दो-तरफा याम्ब और डैक्टिल, तीन-फंसे हुए उभयचर) के प्रख्यात द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है। पुष्पिन गीतों की एक ही प्रारंभिक अवधि की विशेषताओं की एक महत्वपूर्ण लंबाई की विशेषता है, जिसे समझाया गया है, निश्चित रूप से, एक युवा लेखक की काव्य अपर्याप्तता। चूंकि पुष्किन के प्रतिभा के रूप में, उनकी कविताओं बहुत कम हो जाते हैं।

एक साथ, एक तरफ, एक तरफ, पुष्किना के सचेत छात्रों की अवधि के बारे में, पहले से ही विकसित और रूसी, और गीतकार रूपों की पश्चिमी यूरोपीय काव्य परंपरा, और दूसरी तरफ - पुष्किन के लिए अत्याचार के बारे में महारत हासिल करने के लिए। , लगभग उन सभी लोगों से जो उसके पास आए, जिनसे वह बाद में, यह पूरी तरह से मुक्त होने की शुरू हो जाता है।

इस में, पुशकिन के काव्य विकास की अवधि, जब उसका पूरा प्राणी युवाओं की भावना से भरा था और अपने सभी उपहारों और सुखों के साथ जीवन की प्रसन्नता से भरा था, सबसे आकर्षक और, जैसा कि यह उन्हें सबसे अजीब लग रहा था उनकी डेटिंग की प्रकृति नकली मैड्रिगन संस्कृति की परंपराओं की परंपरा थी, XVIII शताब्दी, फ्रेंच ज्ञान की तीव्र स्वतंत्रता भंग कर रही थी।

युवा कवि खुद को एक कविता चित्रित करने के लिए प्रसन्न थे, जो कि कठिनाई के बिना दी जाती है:

पहले Lyceum वर्षों (1813-1815) में पुष्किन के गीतों का मुख्य सर्कल तथाकथित "लाइट कविता", "एनाक्रॉन्टिक्स" के ढांचे द्वारा बंद है, जिसमें एक मान्यता प्राप्त मास्टर जिसे Batyushkov माना जाता था। युवा कवि खुद को ऋषि महाकाव्य की छवि में खींचता है, जो लापरवाही से होने की हल्की खुशियों का आनंद ले रहा है। 1816 के बाद से, Zhukovsky की भावना में elegy उद्देश्यों Lyceum कविता पुष्किन में प्रचलित हो गया। कवि अनिश्चित प्रेम के आटे के बारे में लिखते हैं, समय-समय पर वह अपनी आत्मा को लुप्त कर रहा था, यह मोहित युवाओं के बारे में बढ़ता है। इन शुरुआती कविताओं में, पुशकिन अभी भी कई साहित्यिक सम्मेलन, काव्य टिकटों। लेकिन अनुकरणात्मक के माध्यम से, साहित्यिक सशर्त पहले से ही स्वतंत्र, अपने स्वयं के माध्यम से भी किया जाता है: वास्तविक जीवन इंप्रेशन और लेखक के वास्तविक आंतरिक अनुभवों के प्रतिबिंब। "अपने तरीके से परिभाषा," वह बत्युष्कोवा के सलाह और निर्देशों के जवाब में कहता है। और यह "स्वयं का तरीका" है, फिर इसे धीरे-धीरे पुष्पिन-लीसिस्ट के कार्यों में मूल्यांकन किया जाता है। तो, कविता "टाउन" (1815) अभी भी Batyushkov "माई पेनेट्स" के सदस्य के तरीके में लिखा गया है। हालांकि, उनके लेखक के उदाहरण के रूप में नहीं, जो विचित्र रूप से मिश्रित प्राचीन और आधुनिक - प्राचीन यूनानी "लारा" घरेलू "बालालाका" के साथ - पुशकिन आपको वास्तविक रूप से प्रेरित एक छोटे प्रांतीय शहर के जीवन और जीवन की विशेषताओं को महसूस करने के लिए देता है Tsarski-SELI इंप्रेशन। रॉयल गांव का विस्तृत विवरण कवि एक विशेष काम में देने जा रहा था, विशेष रूप से इसे समर्पित किया गया था, लेकिन जाहिर है,, अपने लियस डायरी में केवल अपनी योजना में स्केच किया गया (देखें। 7 वें। एड: "मैं लिखूंगा" गर्मियों में Tsarsky गांव की तस्वीर)।

लेकिन पहले से ही लिसीम पुष्किन में अपने साहित्यिक पूर्ववर्तियों और समकालीन लोगों के प्रति स्वतंत्र और कभी-कभी बहुत ही महत्वपूर्ण रवैया विकसित करता है, इस अर्थ में, "फॉनविज़िन की छाया", जिसमें "प्रसिद्ध रूसी मेरी" और "मजाक" के मुंह का कवि, " निर्माता, जिन्होंने प्रोस्टाककल को लिखा था, ", साहित्यिक आधुनिकता के एक साहसी परीक्षण चोटियों।

पुष्किन की एनकॉन्टिक और ईमेल कविताओं में दोनों में और बाद के वर्षों में दोनों लिखना जारी है। लेकिन साथ ही, "मठवासी" से 1817 के मध्य में बाहर निकलने के रूप में, उनके कवि के रूप में, बड़े जीवन में लाईसेम की दीवारें एक रास्ता थीं और एक बड़ी सार्वजनिक थीम में थीं।

पुशकिन कविताओं को बनाने शुरू होता है जो क्रांतिकारी भावना के दौरान बढ़ते मौसम के दौरान रूसी समाज के सबसे उन्नत लोगों के विचारों और भावनाओं को पूरा करते हैं, जो पहले गुप्त राजनीतिक समाजों का उदय करते हैं, जिन्होंने अपने कार्य को निरपेक्षता और सराहना के खिलाफ संघर्ष के खिलाफ किया था।

जीवन और प्रेम की खुशी की मंजूरी इस तरह है, 1815 के पुशकिन गीतों के मुख्य "पथ", बेलिंस्की शब्द का लाभ उठा रही है। यह सब कवि के आदर्श के साथ काफी संगत है - हल्के सुखों के गायक, जो निश्चित रूप से निकटतम और उसके चरित्र के अहंकार, और सामान्य रूप से जीवन के लक्ष्यों और उनके काव्य उपहार की विशिष्टताओं में खुद को धक्का दे रहा था।

एलिनिया ने लिखा: "सभी पूर्ववर्ती कवियों से पुष्किन ठीक से भिन्न होता है कि उनके कार्यों के अनुसार न केवल एक कवि के रूप में, बल्कि एक व्यक्ति और चरित्र के रूप में इसके क्रमिक विकास का पालन करना संभव है। उसी वर्ष उनके द्वारा लिखी गई कविताएँ सामग्री में और निम्नलिखित में लिखी गई कविताओं से पहले ही अलग हैं "(VII - 271)। इस संबंध में, अवलोकन विशेष रूप से पुष्किन के ल्यसेम गीतों का संकेतक हैं।

1814 में पुष्किन मुद्रित होना शुरू हो गया, जब वह 15 साल का था। इसका पहला मुद्रित काम कविता थी "एक दोस्त को एक कविता"। सबसे पुरानी कविताओं की तुलना में एक अलग फॉर्म है, और एक अलग शैली है, लेकिन पथ अनिवार्य रूप से समान है: मुक्त, हल्का, आराम से काव्य प्रतिबिंब का मार्ग।

युवा पुशकिन के साहित्यिक शिक्षक न केवल वोल्टायर और अन्य प्रसिद्ध फ्रांसीसी थे, बल्कि अधिक डेरज़ाविन, झुकोव्स्की, बट्युष्कोव भी थे। जैसा कि बेलिनस्की ने लिखा, "सबकुछ जो आवश्यक रहा है और कविता, झुकोव्स्की और बट्युष्कोवा में जीवन, - यह सब पुष्किन की कविता द्वारा मनाया गया था, जो इसके मूल तत्व द्वारा पुन: कार्य किया गया था।" Lyceum अवधि में Zhukovsky के साथ संचार ने खुद को विशेष रूप से पुशकिना की ऐसी कविताओं में "ड्रीमर" (1815), "द फाइट नाइट" (1815) के रूप में प्रकट किया। पुष्किन पर निस्संदेह प्रभाव ने भी देरी प्रदान की। जाहिर है, इसका प्रभाव ल्यसेम पोर "मेमर्सकोये सेलो में मेमोरी" की प्रसिद्ध कविता में प्रकट हुआ था। पुशकिन ने खुद को डर्ज़ाविन की उपस्थिति में गंभीर परीक्षा समारोह में इस कविता के पढ़ने को याद किया: "Derzhavin बहुत पुराना था। वह वर्दी और प्लगिंग जूते में था। हमारी परीक्षा बहुत थक गई है। वह बैठा था, अपने सिर के साथ अपने सिर का नेतृत्व किया। उसका चेहरा अर्थहीन था, म्यूटेड की आंखें, होंठ खोद गए; उसका चित्रण (जहां इसे टोपी और बाथरोब में दर्शाया गया है) बहुत समान हैं। उन्होंने रूसी साहित्य में परीक्षा शुरू होने तक सपना देखा। यहां वह पुनर्जीवित हो गया, उसकी आंखें मार रही थीं; उसने सब बदल दिया। बेशक, पाठक उसकी कविताओं थे, उनके छंदों ने अलग किया, कविताओं ने उसकी प्रशंसा की। उन्होंने एक असामान्य आजीविका की बात सुनी। अंत में मुझे बुलाया। मैंने अपनी "रॉयल गांव में यादें" पढ़ी, डेरझाविन से दो चरणों में खड़े हैं। मैं अपनी आत्मा की स्थिति का वर्णन नहीं कर सकता; जब मैं एक कविता में गया, जहां मैं derzhavin के नाम का उल्लेख किया, मेरी आवाज निचोड़ लिया गया, और मेरा दिल एक निलंबित प्रसन्नता के साथ हराया ... मुझे याद नहीं है कि मैं अपने पढ़ने को कैसे समाप्त किया, मुझे याद नहीं है कि मैं कहाँ भाग गया दूर। Derzhavin प्रशंसा में था; उसने मेरी मांग की, मैं मुझे गले लगाना चाहता था .... मैं ढूंढ रहा था लेकिन नहीं मिला।

हालांकि ये नए काम तैयार कर रहे थे, 1 906/07 का मौसम प्ले द्वारा खोला गया था जैसे कि एक पूरी तरह से अलग, "पुरानी" दिशा। Griboedovskoye "बुद्धि से माउंट" फिर से एक साथ रखो Stanislavsky और Nemirovich-Danchenko, उन्हें एन Kolupaeva की मदद से सिम्स से पहले उसे जारी किया। प्रदर्शन विशेष रूप से "एक महान सार्वजनिक के लिए था, जो रंगमंच में पूरी तरह से रुचि रखने के लिए बंद हो जाता है, जब उसके साथ कोई खेल नहीं होता है।" तो स्टैनिस्लावस्की ने लिखा, जनता के रूढ़िवादी हिस्से की "नई दिशा" और नाटकों को "समझौता" पर जाने की आवश्यकता "नफरत" का जिक्र किया।

* (पत्र से के एस। स्टैनिस्लावस्की ए एम। गोर्की, जुलाई 1 9 05 - टकराव से पत्र से। ओपी।, वॉल्यूम 7, पी। 323।)

दरअसल, "दिमाग से दु: ख" जैसे कि पूरी तरह से रंगीन संग्रहालय की रेखा और जीवन, इतिहास, पिछले शताब्दी के माहौल के सटीक प्रजनन के सटीक प्रजनन को वापस कर दिया गया है। यद्यपि सशस्त्र विद्रोह के दिनों में स्टैनिस्लावस्की और "साबित करने की कोशिश की कि" दिमाग से दुःख "एकमात्र नाटक है, क्रांति के लिए उपयुक्त है," निदेशक ने नाटक, व्यंजन राजनीतिक घटनाओं के इस तरह के आधुनिक पढ़ने की तलाश नहीं की थी। देश। यह विशेषता है कि एक ही रिकॉर्डिंग में, यह बाद में एक ताज वाक्यांश का पालन करता है: "क्यों" दिमाग से दु: ख "क्रांति के लिए इस तरह के एक उपयुक्त खेल, मैं, निश्चित रूप से, नहीं जानता था।" और यह सच था - उसमें, निश्चित रूप से, इस बात का अर्थ यह है कि निर्देशक ने नाटकों की आरोपीय सामाजिक-राजनीतिक रेखा को बढ़ाने के लिए आवश्यक नहीं माना।

"क्रांतिकारी" की अवधारणा मानव जाति की अनन्त इच्छा के विचलित रूप में अपनी चेतना में "आत्मा की स्वतंत्रता" में रही। यह विशेषता है कि, "दिमाग से दुःख" में देखकर "हमारे आधुनिक जीवन के छल्ले *" हमारे आधुनिक जीवन के छल्ले * ", नेमिरोविच-दंचेन्को को अभी भी माना जाता है कि" सीजन] खोलने का आदर्श "ब्रांड" होगा। क्योंकि यह है सबसे क्रांतिकारी खेल, जो मैं केवल वही जानता हूं, शब्द की सबसे अच्छी और गहरी भावना में क्रांतिकारी "6. यह स्पष्ट है कि" ब्रांड ", जिसमें कंपनी के परिवर्तन का विचार सार रूप में किया गया है, क्रांतिकारी के बारे में निर्देशिकाओं के तत्कालीन विचारों को पूरी तरह से जवाब दिया। इसके अनुसार, "मन से दु: ख" की व्याख्या की जाती है।

* (Vl। I. Nemirovich-Danchenko। चयनित पत्र। एम, "आर्ट", 1 9 54, पी। 273. 8 पत्र से स्टैनिस्लावस्की तक। मचैट संग्रहालय, एन-डी पुरालेख, संख्या 1622।)

1 9 05 में लिखी गई निर्देशक योजना, लगभग सभी नेमिरोविच-दंचेन्को ने अपने पारंपरिक साहित्यिक-कथा तरीके से (तीसरी कार्रवाई में स्टैनिस्लावस्की के छोटे अंकों के साथ), मुख्य रूप से कॉमेडी की मौजूदा रंगमंच परंपराओं के नेताओं के इरादे को दर्शाती है: से बेनाल मंच छवियों से प्रसिद्ध मोनोलॉग्स के "पढ़ना" का सामान्य तरीका। Griboedov के नायकों के रूप में वे नहीं खेले जाने के लिए, लेकिन जैसे ही वे Griboedov के साथ रहते थे। इसके लिए, उस समय के जीवित जीवन को पुनर्स्थापित करना आवश्यक है कि अभिनेता "पुस्तिका" नहीं खेल सकते हैं, लेकिन "घरेलू कॉमेडी, लाइव छवियां"। इसके लिए, चैटकी और प्रसिद्ध के मोनोलॉग को एक द्वितीयक जगह लेना चाहिए, और नाटकों की गहराई की साजिश में सबसे आगे होना चाहिए।

इस संबंध में, लौटने से पहले दैनिक संग्रहालय पांडुलिपि में वापस लौटना जरूरी है, उन खूबसूरत छंदों को बहाल करने के लिए जो पहले अनजान थे और नए कॉमेडी टेक्स्ट को स्वीकार करते थे (जो वी वी। कल्लाशा, पी डी बॉबोरीकिन से एक विशेष आयोग की मदद से किया गया था , एक वेसेलोव्स्की और वीवी याकुशकिन)। फिर आपको नायकों के बारे में विचारों को साफ़ करने की आवश्यकता है: लिसा अब "मोलिएयर साइड", मोल्चालिन - "होली", famusov - "फेरस्टर", और चैटकी - "एमआरएवीओवी" का अंत "नहीं खेल सकता है। "सबसे पहले, आपको उन ओकेओवी से छुटकारा पाने की ज़रूरत है, जो कलाकारों में महिमा" मन से दु: ख "नेमिरोविच-दंचेन्को कहते हैं।" हमारे लिए, उदाहरण के लिए, चैटकी अब मुख्य रूप से सार्वजनिक दोष और मिगरायस का एक आरोप नहीं है अपने सर्फ के साथ मुख्य रूप से एक वस्तु नहीं है। चकस्की * "। प्रत्येक भूमिका में, प्राइम में अपने जीवन को खोदना जरूरी है।

सबसे बड़ा संशोधन चैटकी की छवि के अधीन था। "Accuser", "गर्म अनुनाद", "दुखद नायक", एक पूरी तरह से स्थापित राजनीतिक "आकृति" के बजाय, निदेशक ने अभिनेता को धूल के चैज़ोम, "मुक्त आत्मा" की उम्र के "मुक्त भावना" में खेलने की पेशकश की 23 का। "चत्स्की केवल एक उत्साहित युवक, प्रतिभाशाली और चालाक है, लेकिन युवा, केवल एक फोल्डिंग भविष्य का आकृति" - उन्होंने तर्क दिया। निश्चित रूप से चाडदेव द्वारा इसमें देखना जरूरी नहीं है - "उनके बीच सबसे अधिक दौड़ और महत्वहीन"।

चटकी की इस तरह की विशेषता पर जोर देते हुए, इसका व्यापक तर्क, नीमिरोविच-दंचेन्को छवि के आधुनिक और शाश्वत अर्थ से संबंधित है। वह पूरी निर्देशक योजना के लिए एक विचार, शायद सबसे महत्वपूर्ण और परिभाषित उत्पादक योजना पाता है। रूसी समाज में रूसी समाज में आधुनिक उम्र टूट गई है। यह सभी प्रकार के "दिमाग से जलने" से शायद ही कभी सबसे मजबूत, सबसे प्रचुर मात्रा में, सबसे अधिक उत्पादक नहीं है। और ठीक है क्योंकि Griboedov नहीं था चत्क में एक बड़ा आंकड़ा दें। लेकिन भविष्य के आंकड़े के केवल अंकुरित, ठीक है क्योंकि निस्संदेह पसीद को कुछ चादेव, नॉर्डिक, पेस्टेल, ओडोवेस्की, बेस्टुज़ेव और उसे पसंद नहीं है ... एक राजनेता, और एक और युवा, केवल वादा , प्रतिभाशाली और मजाकिया, लेकिन अभी तक उस आदमी की स्थापना नहीं की, यही कारण है कि मोल्चेनिन ने पूरे ¾ शताब्दी के लिए अपने पैरों पर बरकरार रखा। चैट्की इसे नष्ट नहीं कर सका। हां, XIX शताब्दी के असली रूसी आदमी हमेशा एक विशिष्ट विशेषता है जो मारने के लिए नहीं है नॉनेंटिटी, लेकिन अवमानना \u200b\u200bउसके द्वारा गुजरती है। ये हमारे सभी कवियों, और पुष्किन, गोगोल, और एल टॉल्स्टॉय, और तुर्गेंव, और चेक हैं ... वे सभी सीख रहे हैं। "

निर्देशक की स्थिति यहां दी गई है। तार्किक रूप से अंत तक संवाद किया गया, यह विश्वव्यापी, कलाकारों के मानवतावाद के निर्णायक मुद्दों के बहुत ही जीव से संबंधित है। इसका मतलब है कि सार इस तथ्य में भी नहीं है कि चैटकी अभी भी युन है, लेकिन "असली रूसी आदमी" "कुछ भी नहीं मारने के इच्छुक नहीं है।" यही कारण है कि यह प्रदर्शन की "सार्वभौमिक" योजना निर्वाचित किया गया था जो आधुनिक राजनीतिक स्थिति की पूरी तीव्रता को प्रभावित नहीं करता है। अर्थ के साथ खुले संघर्ष में प्रवेश किए बिना, प्रदर्शन को "अनन्त के मुद्दों के लिए पारित करने के लिए अवमानना \u200b\u200bके साथ", कहानी के जीवन से धागे को एक सामान्यीकरण में खींचना, समय के साथ, "राजनीति" के ऊपर बढ़ रहा होना चाहिए।

कॉमेडी निदेशक की सामान्यीकृत भावना को निंदा के विषय की विस्तृत आवाज में एक शाश्वत बकवास के विषयों के रूप में निवेश किया गया था, जो नायक को नष्ट करने में असमर्थ है। इस संबंध में, पूरे तीसरे अधिनियम में एक विशेष विकास मिलता है, जहां धीरे-धीरे बढ़ रहा है, गढ़ा हुआ निंदा और, पहाड़ों से जलने के ब्लॉक के रूप में, चैटकी में ध्वस्त हो गया है - "मास्को कारखाना हानिकारक और खाली है।" इसके लिए, उन्हें संग्रहालय पांडुलिपि से बहाल किया गया था कि चौथे अधिनियम में चत्स्की के एकान्त, जहां वह निंदा के जन्म को पेंट करता है:

निष्क्रिय, दयनीय, \u200b\u200bछोटी रोशनी के बारे में! भोजन न खाएं, - एक परी कथा, भ्रमित झूठ डिप्टी के पास जाएगा, मूर्ख दोहराएगा, जो पुरानी महिलाओं को खतरनाक होने जा रहा है, और अब सार्वजनिक राय! और यहां मास्को है! .. आदि।

यह महत्वपूर्ण है कि "चरण जीजी एन और डी प्ले पर उपस्थिति के साथ एक असली चरण लिफ्ट के साथ उबालने लगता है ... निंदा एक बड़ी मिट्टी पाता है ... - वह क्रॉल, फैलता है, सभी कोनों को कैप्चर करता है, और , जब चैटकी, इसके द्वारा संभाले और संदिग्ध नहीं, फिर से मंच पर दिखाई देता है, यह वास्तव में नाटकीय, उत्कृष्ट गुणवत्ता मंच क्षण बनाता है। थिएटर की कला और राहत के लिए निर्देशित किया जाना चाहिए और राहत के लिए निर्देशित किया जाना चाहिए और रोमांचक स्नातक के साथ इस वृद्धि के लिए निर्देशित किया जाना चाहिए। बदनामी को चित्रित किया गया है। "

"बुद्धि से दुःख" (1906), तीसरे अधिनियम से दृश्य

* (सर्गेई ग्लैगोल (एस एस गोलोविशेव)। कला रंगमंच और बुद्धि से माउंट। - "मॉस्को साप्ताहिक", 1 9 06, संख्या 21, पी। 44।)

"विट से दुःख" (1 9 06)। चट्सकी - वी। कचलोव

यह स्पष्ट है कि चैटकी, जिसे vi kachalov द्वारा खेला गया था, "युवा, प्रकृति में, हंसमुख और सौम्य, जोर से, मजाक, साहसपूर्वक मजाकिया, उत्साही, पागलपन के साथ प्यार में ... गीतात्मक," भावनात्मक "कैज़की *", अकेला "एनफेंट भयानक की नि: शुल्क भावना" पागल दुनिया "के खिलाफ" संघर्ष "में शामिल होने के लिए शक्तिहीन थी, जहां हमेशा" पिछले जीवन "द्वारा sissed किया जाता है," gloatingly गपशप को बढ़ाता है "और" अचानक एक भूत की तरह पीला और भयानक हो जाता है **। "इस दुनिया में, चैटकी नहीं हो सकती, धीरे-धीरे, धीरे-धीरे," वह बैल और कास्टिक बन गया ... नाराज, नाराज और पूरी तरह से टूट गया *** "अंतिम में।" अंतिम प्रतिकृति में: "मेरे लिए कैरेट करें , एक गाड़ी, "आवाज ने आवाज से कहा और, जैसा कि, वह सुना था ... पूरी तरह से थकाऊ आत्मा के बहिष्कार, और एक कॉल नहीं जिसे चैटकी चलाता है ... ****"

*** (सर्गेई वुखल। साइट। लेख के ऊपर, पी। 46।)

**** (एक्सटर [अल। I. VVEDENSKY]। कला थिएटर के दृश्य पर "बुद्धि से दुःख"। - "मॉस्को वेदोमोस्ती", 2 9 सितंबर, 1 9 06)

इस तरह के एक निर्णय, नाटक के बारे में सभी पारंपरिक विचारों के साथ तेजी से भागते हुए, समकालीन लोगों से बहुत समझ में नहीं आया था। उद्धृत आलोचकों के अपवाद के साथ, प्रेस ने थियेटर को लेखक को परेशान करने में काफी अनुकूल आरोप लगाया था, इस तथ्य में कि ग्रिबोडोव ने मोलिएयर लिया ", जिसने हमें दिखाए गए" पेड्री सोर "फ्लेमिश स्कूल" "" । Belyaev। - और सुंदर। सुंदर! * "लेकिन मुख्य अभियोजन चैट्स्की की छवि के" देखभाल "अस्वीकृति में था। जंगल सभी, विचित्र रूप से पर्याप्त, नोवोवेमनियन के शिविर की कोशिश कर रहा था: "गरीब चज़की! वह कल रखे गए थे और चरम के लिए निर्णायक थे।" इस बिंदु का दृश्य वाई। बेलीवा ने ठोस रूप से ए। सुवोरिन का समर्थन किया। "मैं राय का हूं," उसने सिखाया, "चापास्की एक वीर व्यक्तित्व, एक रोमांटिक, एक बेरोनिस्ट, एक बड़ा और मूल दिमाग है।" कचलोव ने उन्हें "एक बहुत ही साधारण प्राणघातक में आकर्षित किया ... मोनोलॉजिस्ट गायब हो गए ... **" एक और, "लिबरल" आलोचक के रूप में, एन। रोस्लेवलेव ने इस तथ्य में निदेशक को अपमानित किया कि "उनकी चटकी भविष्य का रूस नहीं है, और रूस असली है ", और इस चट्सकी और" हमारी क्रांति *** "(व्याख्या, निश्चित रूप से, 17 अक्टूबर को प्रसिद्ध" घोषणापत्र की भावना में ") के बीच प्रत्यक्ष समानता आयोजित की गई))। यह काफी दुखद लग रहा था: "... ऐसा लगता है कि चैटकी कभी रूस में नहीं थी, लेकिन वह हमेशा होगा", यानी, कि हम हमेशा इसके लिए इंतजार करेंगे ... "और यह निष्कर्ष इतना दूर नहीं था सत्य।

*** ("... क्या हमारी क्रांति एक ही चैटकी नहीं है? समाजवादियों, अराजकतावादियों, यहूदियों के पैमाने को छोड़ दें ... केवल लहर को रोकें, निरंतरता और रूसी विचार की उदार शक्ति द्वारा सताए गए: क्या यह हमें चैटकी के रूप में नहीं लुढ़का गया था Famow, "जहाज पर जहाज से", आशाओं, विश्वास, प्यार से भरा ... और वह सत्तारूढ़ परत, नकली और दूषित सोफिया में हमसे नहीं मिलती थी? क्या हमने इस अधिनियम के साथ नहीं किया 17 अक्टूबर के साथ-साथ चटकी के साथ मास्को? मोनिनोटेंस, ऑक्टोब्रिस्ट, कैडेट, समाजवादी और उन सभी पर - प्रधान मंत्री का स्मग चेहरा ... अच्छा, क्या यह चट्टानों, परिवार, चुप, के साथ चट्टानों के समान नहीं है, रिहर्सल और टेपबिन्स? " (एन Roslavlev। विचार। - "एस-पेदरबर्ग वेदोमोस्ती", 3 मई, 1 9 07)।)

इस प्रकार, एमएचटी के नए प्रदर्शन ने अनैच्छिक रूप से वास्तविकता के साथ निकट संपर्क में प्रवेश किया। अपने तरीके से, कलाकारों की अपनी जीवन की स्थिति, क्रांतिकारी और वीरता की उनकी समझ, मानवता की निर्णायक समस्याओं के प्रति उनके दृष्टिकोण को निकाल दिया जाता है। शायद, यही कारण है कि "पुरानी कॉमेडी ग्रिबॉयडोव इस वर्ष के पूरे रंगमंच के मौसम के लिए दो राजधानियों में सबसे सनसनीखेज प्रदर्शन बन गईं *।

* (एफ Batyushkov। गैस्ट्रोल एमएचटी। जीवन से प्रतीक तक। - "आधुनिक दुनिया", 1 9 07, मई, पी। 61।)

Stanislavsky के लिए, हालांकि वह एक निदेशक के रूप में है और Nemirovich-Danchenko की तुलना में सक्रिय रूप से काम किया है, यह सेटिंग यादृच्छिक से भी दूर थी। खोज में "प्रतिक्रिया" के रूप में, एक "बड़े सार्वजनिक" के लिए एक प्रसिद्ध "समझौता" के रूप में, एक "बड़े सार्वजनिक" के रूप में, निर्देशक मदद नहीं कर सका, लेकिन यह महसूस नहीं कर सकता कि शानदार काम उन्हें व्यक्त करने का मौका देता है जीवन के प्रति उनका दृष्टिकोण, और उसकी कलात्मक स्थिति। तीसरे अधिनियम के अपने शानदार फॉर्मूलेशन में कोई आश्चर्य की बात नहीं है, न केवल "लोक दृश्यों" समाधान के निर्णय के पिछले कौशल, न केवल एक हजार चरण स्प्लैश को चमकदार पृष्ठभूमि से बुनाई करने की क्षमता, बल्कि उसे देने की इच्छा भी सामान्यीकृत प्रतीकात्मक ध्वनि। इस प्रकार, "मन से दु: ख" को निदेशक के लिए रचनात्मक खोजों की कक्षा में व्यवस्थित रूप से शामिल किया गया था।

लेकिन, ज़ाहिर है, अब वह ज्यादातर "जीवन के नाटक" पर निरंतर काम पर आयोजित किया गया था। कुछ समय के लिए "दिमाग से दु: ख" के बाद स्टैनिस्लावस्की और नेमिरोविच-दंचेन्को के निर्देशक मार्गों को अलग कर दिया गया है। वे केवल एक और "कंज़र्वेटिव" लेखा परीक्षक पर आ जाएंगे। 1 9 06, 1 9 07, 1 9 08 दोनों निर्देशिकाओं की खोज समानांतर में है, कभी-कभी एक दूसरे के संपर्क में है। Nemirovich-Danchenko स्वतंत्र रूप से "ब्रांड", एस। फाउंडोवा, "बोरिस गोदूनोवा" और "rosmershovm" की "दीवारों" रखता है, हर जगह कोशिश कर रहा है - कभी-कभी असफल - रंगमंच के सामान्य जीवन को दूर करने और दुखी, तपस्वी सख्त, का रास्ता महसूस किया, दार्शनिक रूप से दृश्य का संतृप्त काम। Stanislavsky "ड्रामा ऑफ लाइफ", "मैन लाइफ" और "ब्लू बर्ड" में अपनी खोज जारी रखता है।

"आप के लिए अलेक्जेंडर आंद्रेच चैट्की ..."

(विश्लेषण 1)

प्रेम संघर्ष की गोपनीयता

A. Griboyedov द्वारा नाटक में "बुद्धि से दुःख"

पाठ का उद्देश्य: नई कॉमेडी ए ग्रिबॉयडोव से क्लासिकवाद के कार्यों की परिभाषा, नाटक में प्यार और सार्वजनिक संघर्ष पर विचार, प्लॉट-समग्र संरचना में पहली कार्रवाई की जगह निर्धारित करना काम।

कार्य:

प्रशिक्षण: सैद्धांतिक अवधारणाओं को दें, काम के संघर्ष के सार पर विचार करें, कॉमेडी की पहली कार्रवाई के विकास की मौलिकता को नामित करें; आईसीटी का उपयोग सैद्धांतिक जानकारी पेश करते हैं;

विकास: स्वतंत्र रूप से अपनी गतिविधियों के कार्यों को निर्धारित करने के लिए कौशल बनाने के लिए; विषय पर सामग्री खोजें और चुनें; कल्पना के विकास को बढ़ावा देना, नाटक पर काम करने की प्रक्रिया में कल्पना; विश्लेषण सिखाओ; नाटकीय काम के ज्ञान को गहरा;

शैक्षिक: नाटकीय कार्यों में जागरूक रुचि; सही और गलत मूल्यों को पहचानने के लिए नैतिक अभिविन्यास बनाएं; जीवन के लक्ष्यों पर विचार करना सीखें जो नायकों के व्यवहार को निर्धारित करते हैं, पाठ की धारणा के लिए भावनात्मक दृष्टिकोण बनाते हैं।

उपकरण: प्रोजेक्टर, कंप्यूटर।

पाठ योजना:

शिक्षक का परिचयात्मक शब्द।

शब्दावली शर्तें।

नाटक के निर्माण की कहानी।

मौजूदा व्यक्तियों की सूची का विश्लेषण।

नाटक के नायकों के प्रोटोटाइप का इतिहास "दिमाग से पहाड़"।

"बुद्धि से दुःख" के कार्यों की साजिश।

"बुद्धि से दुःख" के काम की संरचना।

कार्य में परंपराएं और नवाचार

स्टेजिंग 5, 7 घटना 1 एक्शन।

O. Menshikova के निर्माण में प्रदर्शन का प्रदर्शन टुकड़ा।

निष्कर्ष। होम वर्क।

कक्षाओं के दौरान

शिक्षक का परिचयात्मक शब्द।

आज हम कॉमेडी "मन से दु: ख" के बारे में वार्तालाप शुरू करते हैं। उसका भाग्य लेखक के भाग्य से कोई रहस्यमय और दुखद नहीं है। कॉमेडी के बारे में विवादों को मुद्रित करने से पहले लंबे समय से शुरू हुआ और मंच पर रखा गया, वे अभी भी सदस्यता नहीं लेते हैं। समकालीन Griboedova ए। बेस्टुज़ेव यह आश्वस्त था कि"भविष्य इस कॉमेडी के साथ फैसला करेगा और इसे लोगों की पहली रचनाओं की संख्या में डाल देगा।" ये शब्द भविष्यवाणी थे: कॉमेडी "दिमाग से दुःख" के निर्माण के बाद लगभग दो सौ साल बीत चुके हैं, लेकिन यह हमेशा रूसी सिनेमाघरों के प्रदर्शन में उपस्थित होता है। कॉमेडी Griboyedov वास्तव में अमर है। उसके रहस्यमय और दुखद भाग्य के बारे में - हमारी आज की बातचीत

इस खेल से बहुत सारे रहस्यमय तथ्य जुड़े हुए हैं: यह अजीब है, अपने लेखक का दुखद भाग्य, और कॉमेडी छवियों की अस्पष्टता।

शब्दकोश टर्मिनोस

काम के अध्ययन के लिए आगे बढ़ने से पहले, साहित्य के सिद्धांत की ओर मुड़ें। शैली, साजिश, संघर्ष की अवधारणा पर विचार करें।

कॉमेडी - नाटकीय कार्यों में से एक। इस काम की विशेषताएं: कॉपीराइट कथा की कमी (लेकिन: अभिनेताओं और टिप्पणियों की एक सूची); स्थानिक और अस्थायी ढांचे से कार्रवाई की सीमा, इसलिए टकराव के क्षणों (संघर्ष की भूमिका) के माध्यम से चरित्र के चरित्र का प्रकटीकरण; संवाद और मोनोलॉग के रूप में भाषण का संगठन, जो न केवल अन्य नायकों को संबोधित किया जाता है, बल्कि दर्शक को भी; संघर्ष के विकास के चरणों (एक्सपोजर, टाई, समापन के साथ विकास, जंक्शन)।

क्लासिकवाद की शैलियों की प्रणाली में, कॉमेडी सबसे कम शैली से संबंधित है। क्लासिकवाद की कॉमेडी की मुख्य भूखंड योजनाओं में से एक एक लड़की के हाथ, सकारात्मक गरीबों के हाथ के लिए दो आवेदकों का संघर्ष है, लेकिन उच्च नैतिक गुणों के साथ संपन्न; सब कुछ एक खुश वार्ता के साथ समाप्त होता है।

भूखंड - यह एक साहित्यिक कार्य में चित्रित घटनाओं की श्रृंखला है, यानी, उसके स्थानिक-अस्थायी परिवर्तनों में पात्रों का जीवन, बाधाओं और परिस्थितियों में एक दूसरे को बदल रहा है। " साजिश न केवल संघर्ष का प्रतीक है, बल्कि नायकों के पात्रों को भी प्रकट करती है, उनके विकास, आदि बताती है।

- आप किस साजुट तत्वों को जानते हैं?

टकराव – मुख्य बल, ड्राइविंग कार्रवाई, मुख्य उपाय

चरित्र। संघर्ष चरित्र का आयोजन करता है।

चरित्र और उनके फैसले की पसंद में, लेखक की स्थिति प्रकट होती है।

संघर्ष को कैसे विकसित करना जारी रहेगा, हम इसे अंत तक कॉमेडी पढ़कर इसके बारे में जानेंगे।

सृजन का इतिहास

एसपी की गवाही के अनुसार कॉमेडी "दिमाग से दु: ख" का विचार। एक लेखक के मित्र बेगिचवा, यह संभव था, 1816 में सेंट पीटर्सबर्ग में पैदा हुआ। लेकिन अक्सर इसकी उत्पत्ति का समय 1820 में फारस में ग्रिबोएडोव रहना माना जाता है। अक्षरों में से एक में, Griboedov लिखता है कि इरादा स्वयं, सामान्यीकृत छवि और लय स्वयं एक सपने में देखा गया था।

Griboedov, जो 1824 में कॉमेडी समाप्त, इसे मुद्रित करने के लिए बहुत सारे प्रयास संलग्न करते हैं, लेकिन वह नहीं कर सका। उन्होंने मंच पर "दिमाग से दुःख" का उत्पादन करने की अनुमति नहीं दी: सेंसरशिप राजनीतिक रूप से खतरनाक रूप से ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी को माना और इसे प्रतिबंधित कर दिया। अल्मनैक में लेखक के जीवनकाल के दौरान, 1824 में रूसी कमर कॉमेडी से छोटे अंश थे, और यहां तक \u200b\u200bकि एक अत्यधिक संशोधित रूप में भी। लेकिन इसने इसकी विस्तृत प्रसिद्धि को रोका नहीं। कॉमेडी सूचियों में विचलित हो गई, इसे पढ़ें, चर्चा की, पाठ के तहत पाठ को लिखा। हस्तलिखित प्रतियों की संख्या कई बार तत्कालीन प्रिंट संस्करणों के सबसे बड़े रंगों से अधिक हो गई।

केवल 1831 में, Griboyedov की मौत के बाद, कॉमेडी को प्रेस के लिए हल किया गया था, हालांकि, उन स्थानों के पाठ के जब्त के साथ, विशेष रूप से "अवास्तविक" में मान्यता प्राप्त उन स्थानों के पाठ के जब्त के साथ। उसी वर्ष, कॉमेडी को सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को के दृश्यों पर रखा गया था। केवल 1862 में रॉयल सरकार ने अंततः ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी प्रकाशित करने की अनुमति दी थी।

पोस्टर। अभिनेताओं की सूची का विश्लेषण

कॉमेडी में "माइंड से माउंट" में, इवान अलेक्जेंड्रोविच गोंचारोव ने कहा:

"नैतिकता की एक तस्वीर है, और जीवित प्रकारों की गैलरी है, और हमेशा के लिए तीव्र, जलती हुई व्यंग्य, और एक ही समय और कॉमेडी और ... - अधिकांश कॉमेडी - जो अन्य साहित्य में मुश्किल से लोग ..." । "एक तस्वीर के रूप में, कोई संदेह नहीं है, बहुत बड़ा है ... बीस चेहरे के एक समूह में, यह पानी की बूंद, पूरे पूर्व मास्को, इसकी तस्वीर, फिर इसकी भावना, ऐतिहासिक क्षण और एक बीम की तरह प्रतिबिंबित किया गया था। नैतिकता "

I.a.gongcharov "मिलन टोरज़ानिया"

छात्र कई बिंदुओं पर ध्यान देते हैं:

1. टॉकिंग उपनाम।

फार्मस (लेट से। FAMA - सोलवा)।

पुनरावृत्ति (फ्रांज से। रिपेटर - दोहराएं)।

मोल्केनिन, Toguhovsky, स्केलोजब, हरुमिना, हर्षोव।

2. नायकों को निम्नलिखित मानदंडों के आधार पर एक विशेषता प्राप्त होती है:

birdlikeness का सिद्धांत और सेवा सीढ़ी पर जगह।

3. चैट्की और दोहराव की इन विशेषताओं को झुका दिया। क्यूं कर?!

4. दो वर्णों को जीएन द्वारा नामित किया गया है। और जीडी। क्यों?

5. नाटक के नायकों के प्रोटोटाइप का इतिहास "दिमाग से पहाड़"।

Griboedov बताते हैं कि "दिमाग से दुःख" में वर्णों में चित्र हैं ":" और मैं, अगर मेरे पास मोलिएयर की प्रतिभा नहीं है, तो कम से कम यह अधिक व्यापक है; पोर्ट्रेट्स और केवल पोर्ट्रेट कॉमेडी और त्रासदी का हिस्सा हैं ... " पोर्ट्रेट प्रकार बन गए।

पोर्ट्रेट्स में "कई अन्य व्यक्तियों की विशेषताएं हैं, और अन्य लोगों का अपना तरीका है क्योंकि प्रत्येक व्यक्ति अपने सभी दो पैर वाले समकक्षों की तरह दिखता है। कैरिकेचर्स मुझे नफरत है, आपको मेरी तस्वीर में कोई नहीं मिलेगा। "

रूसी साहित्य में प्रोटोटाइप का इतिहास "दिमाग से दु: ख" के साथ शुरू हुआ।

अकाल

Famusov (लेट से।: FAMA - मॉडल) का प्रोटोटाइप चाचा Griboyedov, एलेक्सी Fedorovich कहा जाता है।

"मेरा चाचा युग से संबंधित है। वह एक शेर के रूप में सुवोरोव में तुर्कों के साथ लड़ा, फिर सेंट पीटर्सबर्ग में सभी यादृच्छिक लोगों के सामने सरीसृप, गपशप द्वारा सेवानिवृत्त हुए। इसके नैतिकता का एक नमूना: "मैं, भाई!"।

ए एफ। Griboyedov भी चैटकी के शब्दों जैसा दिखता है: "नहीं, आपको अभी भी एक बेंच के साथ, विचारों के लिए कुछ समझने के लिए, जो धनुष के लिए तैयार है।" एस एन बेगिविव की कहानी संरक्षित थी, जो वास्तव में था कि कैसे उनके चाचा युवा पुरुषों-ग्रिबोडोव के साथ आए थे। Famusov की व्यापक आतिथ्य भी Griboedov-uncle जैसा दिखता है

ए एफ ग्रिबॉयडोव के संबंध में, प्रसिद्ध के कथित प्रोटोटाइप, उनके परिवार में एक प्रोटोटाइप की तलाश में थे सोफिया । शायद सोफिया पावलोवाना Famusovoy की कुछ विशेषताएं दो बेटियों ए एफ। ग्रिबॉयडोव, सोफिया Alekseevna में से एक जैसा दिखती है, एस। ए रिम्स्की-कोर्सकोव से विवाहित, लेकिन "दिमाग से दु: ख" के लेखक अपने चाचा के परिवार के साथ इतने करीब से जुड़े हुए थे, इसलिए अपने चचेरे भाई के साथ दोस्त इस तरह की परिस्थितियों को सुंदर साज़िश का मकसद बनाने का फैसला कभी नहीं होगा।

चटकी

चेहरा, जो चत्की के प्रोटोटाइप के रूप में इंगित किया गया था, पी। हा। चादेव था। पुष्किन ने पी। ए Vyazemsky लिखा: "Griboedov क्या है? मुझे बताया गया था कि उन्होंने चादेव के लिए एक कॉमेडी लिखा था; वर्तमान परिस्थितियों में, यह उनके हिस्से पर बेहद महान है। " लेकिन चादेव के साथ चत्स्की का रक्षीकरण मौखिक रूप से संरक्षित किया गया था, फिर एक मुद्रित परंपरा में।

इसमें कोई संदेह नहीं है कि चतकी की छवि में चरित्र की वास्तविक विशेषताओं और ग्रिबोडोव के विचारों को प्रतिबिंबित किया गया है, वह अपने पत्राचार में कैसे खींचा जाता है और समकालीन लोगों की यादों में: गर्म, गरीब, कभी-कभी तेज और स्वतंत्र। चैटकी ग्रिबोएडोव के भाषण में, उन्होंने सबसे अच्छा निवेश किया जो उन्होंने खुद को सोचा और महसूस किया। यह कहना संभव है कि नौकरशाही पर चटकी की नज़र, सर्फडम की क्रूरता, इंजेन्स की नकल इत्यादि। - Griboedov की वास्तविक नज़र।

प्रोटोटाइप अनुमान मोलचालिया समकालीन लोगों ने बहुत कुछ व्यक्त किया। वी वी। क्लैश ने बताया कि एक पुरानी पांडुलिपि के क्षेत्र में "दिमाग से दुःख" के क्षेत्र में उन्होंने लुनिन के मानद अभिभावक के सचिव को पोलुडेन्की कहा। इस गवाही के अलावा, हमारे पास ए एन वेसेलोव्स्की का केवल एक बहरा संकेत है: "मोल्केनिन को सभी महान जहाजों के लिए एक मेहनती आगंतुक से सिरूष किया जाता है, जो मानद अभिभावक की सैन में थे।"

प्लॉट कॉमेडीज

उनकी कॉमेडी की आवाजाही, उसकी "योजना" ने काफी संक्षेप में संगीत लोडोव को एक लंबे दोस्त - क्रिटिक पीए के एक पत्र में समझाया। Katrenina: "लड़की खुद एक स्मार्ट व्यक्ति को मूर्ख नहीं पसंद करती है ... और यह व्यक्ति अपने समाज के विरोधाभास में आ रहा है ..."। तो, "दिमाग से दुःख" में घटनाओं के विकास की दोनों पंक्तियों की पहचान की जाती है: एक तरफ, एक प्रशंसक की प्रेम की कहानी "वरीयता" दूसरी तरफ, दूसरी तरफ - "समाज के साथ विरोधाभास" की कहानी ", मोटे तौर पर अपरिहार्य जहां" एक समझदार व्यक्ति पर 25 मूर्ख एकत्र हुए ""

काम की संरचना

क्लासिकवाद के नाटक के सिद्धांतों के अनुसार, पहला अधिनियम प्रदर्शनी के लिए समर्पित था, संघर्ष टेवेरका दूसरे में हुआ, चौथे कार्य बढ़ रहे थे, चौथा अधिनियम चढ़ रहा था, और पांचवां प्रवचन था। Griboedov सामान्य कार्रवाई ढांचे का मिश्रण करता है:

अधिनियमों

क्लासिकवाद की कॉमेडी में

कॉमेडी में "मन से दु: ख"

प्रदर्शनी

घटना 1-6 एक्सपोजर

घटना 7-10 वज़का

टाई संघर्ष

असंगति विरोधाभास

कार्रवाई का विकास, विरोधाभासों की वृद्धि

घटना 1-13 कार्रवाई का विकास

घटना 14-21 समापन

परिणति

संगम

संगम

कोई पारंपरिक पांचवां कार्य नहीं है, और इसलिए नाटक की संरचना में विकलांगता में पूर्व निर्धारित है, सुंदर (और साहित्यिक) मंच के पीछे छिपी हुई चीज़ की भावना, और यह सस्ता बार-बार खुद को मजबूर करेगा: नायकों के साथ क्या होगा? ? ऐसी चैटकी कौन है?

1. कॉमेडी संरचना के बारे में बातचीत।

- क्लासिकवाद के कुछ कानूनों को खेल में संग्रहीत किया जाता है, और जिसका उल्लंघन किया जाता है।

1) "तीन एकता" का नियम:

- समय की एकता (1 दिन);

- साइट की एकता (Famusov का घर);

- कार्रवाई की एकता (नहीं, नाटक में कोई भी संघर्ष नहीं है)।

लेखक सार्वजनिक घर, नैतिकता, संस्कृति के कई गंभीर मुद्दों से संबंधित हैं। वह लोगों की स्थिति के बारे में, रूस के भविष्य के भाग्य के बारे में, मानव व्यक्ति की स्वतंत्रता और स्वतंत्रता के बारे में, व्यक्ति की मान्यता के बारे में, ऋण के बारे में, कार्यों और प्रबुद्धता के तरीकों के बारे में, कार्यों और उपज के तरीकों के बारे में बोलता है, आदि।

2) एक प्रेम त्रिकोण की उपस्थिति।

3) अनुनाद (चटकी और लिसा) की उपस्थिति।

5) "बोलते हुए" उपनाम (पोस्टर पढ़ें: मोल्केनिन, अकाल, रेहटल्स, टोगुहोव्स्की, हर्सी, स्केलोजब, रुमिना)।

परंपरा (क्लासिकवाद के लक्षण) नवाचार (यथार्थवाद के लक्षण)

कॉमेडी में अभिनव और परंपराएं

परंपराएं (क्लासिकवाद के लक्षण)

अभिनव (यथार्थवाद के लक्षण)

जगह और समय की एकता के साथ अनुपालन

कार्रवाई की एकता का उल्लंघन: व्यक्तिगत संघर्ष सार्वजनिक के साथ अंतर्निहित है, यानी एक कहानी नहीं

अभिनेताओं की भूमिका के साथ अनुपालन

चैटकी और अनुनाद, और एक हीरो-प्रेमी। मोल्केनिन भी नायक-प्रेमी के लिए काफी उपयुक्त नहीं है: इसे स्पष्ट रूप से नकारात्मक मूल्यांकन के साथ चित्रित किया गया है।

पात्र - कुछ प्रमुख गुणवत्ता के वाहक (अधिक बार - उपाध्यक्ष)।

व्यक्तिगत भाषण विशेषताओं का उपयोग कर पात्रों का बहुपक्षीय प्रकटीकरण।

बोलते हुए उपनाम

क्लासिक कैनन पर बिल्डिंग

सार्वजनिक संघर्ष का कोई संघ नहीं है। यह एक नए प्रकार की एक सार्वजनिक कॉमेडी है। कोई खुश फाइनल नहीं है, पुण्य जीत नहीं है, लेकिन उपाध्यक्ष को दंडित नहीं किया गया है। विशिष्ट परिस्थितियों में विशिष्ट पात्र (XIX शताब्दी की देर से 10 वीं वर्षगांठ के युग के तथ्य); विस्तार से सटीकता। कॉमेडी एक एकाधिक यंबा द्वारा लिखी गई है, नायकों की भाषा व्यक्तिगत है।

कई असाधारण पात्र

काम पर विश्लेषणात्मक बातचीत।

घटना 1-5। कार्रवाई 1।

- साजिश के विकास के मामले में 1-5 घटनाएं क्या हैं? (संसर्ग)

- Famusov और उसके निवासियों के घर में जीवन का माहौल क्या है, Griboedov कैसे अपने पात्र बनाते हैं?

- क्या जानकारी और हम उन नायकों के बारे में कैसे प्राप्त करते हैं जो अभी तक मंच पर नहीं दिखाई दिए हैं?

- नायकों और परिस्थितियों क्या हैं?

- क्या कॉमेडी (प्ले, और यहां तक \u200b\u200bकि कविता में भी) पढ़ना और सुनना मुश्किल है?

आखिरी सवाल कॉमेडी भाषा की विशिष्टता और ग्रिबोएडोव के कौशल - एक कविता की विशिष्टता पर ध्यान आकर्षित करना संभव बना देगा। हम जोर देते हैं कि कवि की सादगी के सिद्धांतों और भाषा के सिद्धांतों (लेकिन विशाल नहीं) के सिद्धांतों का पालन करता है, नायकों का भाषण व्यक्तिगत होता है; मुफ्त यंबा को सबसे लचीला और जंगम आकार के रूप में प्रयोग किया जाता है; Griboedovsky rhymes दिलचस्प हैं (जो सोफिया की शिक्षा के बारे में Famusov के एक monolov में एक कविता है - "माँ" - "स्वीकार करें")।

तो, 1-6 घटनाओं (चटकी की उपस्थिति से पहले) को नाटक का प्रदर्शन माना जा सकता है। हम प्रसिद्ध घर देखते हैं: वह समृद्ध, विशाल, उबाऊ है। बिदाई के दौरान सोफिया सोलचनिन कहते हैं, "पूरे दिन भी ऊब जाएगा।" नायकों के पास कोई सबक नहीं है, शौक (कोई भी उनके बारे में उल्लेख नहीं करता है) - हमारे सामने एक निश्चित जीवन प्रकट होता है, जिस समय इसे रोक दिया जाना चाहिए।

उसी घटना में, क्लासिकवाद की पारंपरिक कॉमेडी शुरू होती है। स्टॉक लव त्रिकोण में: एक नायिका (सोफिया), हीरो-प्रेमी (मोल्केनिन), हीरो-विलेन (स्कैकोज़ब) है, जो अपनी बेटी को अपने पिता (मैगज़ोव) के दूल्हे में पढ़ा जाएगा और एक नौकर (लिसा) है ), नायिका में। पारंपरिक योजना के अनुसार भूमिकाएं वितरित की जाती हैं।

घटना 5, क्रिया 1 (5 घटना टॉक लिसा और सोफिया,) सोफिया

लिसा -

O. Menshikova के निर्माण में प्रदर्शन का प्रदर्शन टुकड़ा

प्रदर्शन 2000, चैटकी ओ। मेन्सिकोव की भूमिका के निदेशक और निष्पादक

मार्क निर्देशक विचार, सफलता

मास्को कला रंगमंच महान निदेशक v.i के संस्थापक। Nemirovich-dedchenko ने लिखा: "अधिकांश अभिनेता इसे खेलते हैं (चतकु) सबसे अच्छा, एक उत्साहजनक अनुनाद, एक सार्वजनिक पहलवान के रूप में चैटकी की खपत की छवि को अधिभारित करते हैं .... हम मानते हैं कि जैसे ही अभिनेता भूमिका के करीब शुरू हो जाता है इस अंत से, वह उसके लिए मर गया। वह एक कलाकार के रूप में मर गया ... .. एक प्यारा युवक - यह वह जगह है जहां अभिनेता प्रेरणा भेजी जानी चाहिए ... बाकी बुराई से है। "

1, 2. क्या नेपुसोव हाउस के लिए चैटकी का नेतृत्व किया? वह इतनी जल्दी क्यों आए? क्या यह उचित है?

3. चैटकी के लिए सोफिया का रवैया क्या है? (वह उसके ऊपर है, "एक प्रश्न के साथ," एक प्रश्न के साथ, यहां तक \u200b\u200bकि नाविक भी हो सकता है: // क्या यह आपको डाक कार्ड में नहीं मिला? "चैट्स्की प्रतिकृति के दर्पण में सोफिया का व्यवहार दिया गया है। वह उसका इलाज क्यों करती है? हम जानते हैं कि एक बार वे एक साथ बढ़ने के बाद, सोफिया चटकी के साथ प्यार में था, लेकिन वह तीन साल तक चले गए और कभी भी खुद को महसूस नहीं किया। यह स्वाभाविक है कि सोफिया में अपराध कहता है, वह चैटकी में निराश होती है, इसलिए उसे विधेरी के रूप में निराशाजनक होता है और कोई दयालुता नहीं: "उसने अपने बारे में अत्यधिक सोचा", "क्या तुमने ऐसा किया, हंसते हुए? या दुख में? मुझे गलत लगता है? किसी ने कहा?" इसके अलावा, मोल्चालिन के साथ प्यार में हेरोइन सोफिया की तरह हो सकता है तथ्य यह है कि इसका चुना गया एक चैटकी के बिल्कुल विपरीत है। लेकिन चैटकी को नहीं पता कि पाठक या दर्शक पहले से ही क्या ज्ञात है।)

4. चैटकी ने तुरंत क्यों नहीं समझा कि वह यहां विदेशी था? इसके बारे में बकवास या प्यार क्या है? (उन्होंने सोफिया की सुंदरता लड़ी और प्यार में एक सच्चे के रूप में, अपनी प्यारी भावनाओं में जागने की कोशिश कर, पारस्परिक होने की उम्मीद है। नाटक में उनका भाषण सोफिया के बारे में शब्दों से शुरू होता है और उसके लिए प्यार में मान्यता के कार्य में समाप्त होता है। प्रेमियों का व्यवहार कभी-कभी "बेवकूफ" जैसा दिखता है, मुख्य बात यह है कि वह किसी को भी अपमानित नहीं करना चाहता: बस कहता है कि एक बार सोफिया को पसंद आया, इसलिए उसकी प्रतिक्रियाओं को समझ में नहीं आता है:

सुनो, मेरे सभी गाने के शब्द हैं?

और किसके लिए हानिकारक हैं?

लेकिन अगर ऐसा है: दिल वाला मन लाडा में नहीं है।)

चतकु को बचपन से क्या याद है?

मास्को के बारे में चत्स्की के शब्दों का विश्लेषण करें। वह कौन याद करता है और क्या हंस रहा है?

6. सोफिया की प्रतिकृति का क्या अर्थ है: "आह, पिता, हाथ में सोते हैं"? ( सोफिया फिर से पिता को धोखा देने की मांग करता है: चट्सकी पर मोल्चालिन के साथ अपने संदेह को स्थानांतरित करें।)

7. क्या चट्सकी और फैमोवोव के बीच आई एक्शन में संघर्ष की स्थिति उत्पन्न होती है? (नहीं, प्रत्येक नायकों अपने विचारों में व्यस्त है:

फार्मस सोफिया के विचारों के बारे में चिंतित हैं ("दो में से कौन?"), वह अपनी बेटी से अपना ध्यान विचलित करने के लिए समाचार के बारे में चैटकी से पूछता है। और चैट्की किसी और चीज के बारे में बात नहीं कर सकते, इसलिए उनके शब्द केवल जोरदार भावनाएं हैं।)

समूहों के लिए कार्य। (1 कॉमेडी का प्रारंभिक कार्य)।

1. समूह के संदेश 1 "Famusov, सोफिया के पात्रों का विश्लेषण"।

अनुमानित उत्तर

Famusa Pavel Afanasyevich - घर का मालिक। न केवल समृद्ध मास्को बारिन, बल्कि अंग्रेजी क्लब के एक सदस्य, एक प्रमुख अधिकारी (एक सरकारी स्थान पर ") भी। विधुर, एकमात्र बेटी को उठाने की परवाह करता है, उसे प्यार करता है।

Famowov खुद के बारे में कहते हैं कि वह "बोडर और ताजा", हालांकि "देखा गया", और तुरंत नोट करता है कि उसका "मठवासी व्यवहार" जाना जाता है। उनके शब्द कॉमिकल ध्वनि करते हैं, क्योंकि इसके सामने, प्रसिद्ध नौकरानी के साथ इश्कबाज। शायद, यह एकमात्र मामला नहीं है, क्योंकि लिसा ने उन्हें "विंडमिल" और "बलोवैनिक" कहा।

यह पता चला कि सोफिया "रात मैंने पढ़ा" फ्रांसीसी उपन्यास, वह पुस्तकों के लिए अपने दृष्टिकोण को परिभाषित करता है:

और प्रोग-से पढ़ने में महान नहीं है:

वह फ्रेंच किताबों से कोई नींद नहीं है,

और मैं रूसियों से चोट पहुंचा।

सभी विदेशी लोगों के लिए रूसी कुलीनता के जुनून पर अंकन, फिर भी वह इस फैशन के खिलाफ नहीं जाता है, अपनी बेटी को महान बच्चों के घर की शिक्षा के लिए विशिष्ट देता है।

सोफिया के लिए, वह दूल्हे को सितारों और रैंक के साथ चाहता है। " कार्यालय उसे रूचि नहीं देता है:

और मेरे पास यह मामला नहीं है,

मेरा कस्टम यह है:

हस्ताक्षर किए, तो कंधों से।

सामी भाषण आत्मविश्वास, शक्तिशाली लगता है। वह एक अंश, अभिव्यक्तिपूर्ण है, कभी-कभी अच्छी प्रकृति वाली विडंबना के साथ अनुमति दी जाती है:

हां, एक सपना है, जैसा कि मैं देखूंगा,

अगर कोई धोखा नहीं है, तो सब कुछ है ...

सोफिया - बेटी Famusov, सत्रह साल पुराना। Famusov के शब्दों से, हम सीखते हैं कि वह अपनी मां को बहुत ज्यादा खो गई थी और मैडम रोसियर लाया था, जो फेमूसोव के अनुसार, शांत, दुर्लभ नियमों का स्वभाव था। " आने वाले शिक्षकों ने इसे प्रशिक्षित किया "और नृत्य, और शीन, और कोमलता, और श्वास।" चटकी के साथ बढ़ी, शायद वह उसके साथ प्यार में था। स्मार्ट, रोस्टन, लोगों में अच्छी तरह से समझा जाता है (चढ़ाई के बारे में उनकी प्रतिक्रिया), किताबों से प्यार करता है (फ्रेंच उपन्यास पढ़ता है और जीवन में निर्देशित है)। एकमात्र वास्तव में वफादार व्यक्ति नौकरानी लिसा को मानता है। ईमानदारी से चुप्पी की ओर उसकी भावना: वह फ्रांस या गेंदों के लगातार नहीं थी, वह प्यार करती थी, और एक गरीब, अब ज्ञात व्यक्ति नहीं था जो स्मार्ट, बहुत मामूली और सबसे महत्वपूर्ण रूप से लग रहा था - भावुक उपन्यास के नायक की तरह।

वह अपने हाथ को दिल में ले जाएगा

आत्मा की गहराई से ...

साथ ही, उपवास और पर्यावरण, नैतिकता और मास्को कुलीनता के नैतिकता को उनके छाप पर रखा गया था: सोफिया चुपचाप अपने पिता को धोखा दे रहा है, चटकॉम के साथ सहानुभूति नहीं है, मास्को कुलीनता के उनके तेज अनुमान।

अभिव्यक्ति लेते हुए संक्षिप्त हैं:

खुश घंटे का पालन नहीं करते ...

ओह! यदि आप प्यार करते हैं

अब तक क्यों देखो और सवारी करें?

2. संदेश 2 समूह "चैज़ान और मोल्चालिन पात्रों का विश्लेषण।"

अनुमानित उत्तर

मोलचनिन - Famusov के सचिव, जो अपने घर में रहते हैं और परिश्रमपूर्वक अपने कर्तव्यों का प्रदर्शन करते हैं।

हम सोफिया के शब्दों से चुप्पी के बारे में जानें, जो इसमें कई फायदे देखता है:

दूसरों के लिए तैयार करने के लिए मोल्केनिन,

उत्सुकता का दुश्मन - हमेशा शर्मनाक, देखा,

रात बहुत बहुत खर्च कर सकते हैं जिनके साथ चुंबन कर रहा है!

सम्मानपूर्वक, थोड़ा। व्यापार शैली भाषण:

मैं सिर्फ उन्हें रिपोर्ट के लिए ले गया,

कि संदर्भ के बिना शुरू करना असंभव है, बिना किसी अन्य के,

कोई समकक्ष नहीं है, और बहुत कुछ सच नहीं है।

चटकी । मंच पर उनकी उपस्थिति से पहले भी, हम सोफिया और लिसा की वार्तालाप से अपनी जीवनी और व्यक्तिगत चरित्र लक्षणों के कुछ विवरण सीखते हैं। यह स्मार्ट, वाक्प्रचार है, अपने पर्यावरण के लिए महत्वपूर्ण है।

एक लंबी अलगाव, आनन्दित होने के बाद सोफिया से मिलने के लिए चत्स्की जल्दी, आपसी भावना के लिए आशा करता है। वह अपनी ताकत में, जीवन से भरा, विश्वास, विश्वास करता है। सोफिया की ठंडी ठहराव, उसे परेशान किया।

विस्मयादिबोधक: "और हमारे पितृभूमि का धुआं मीठा और सुखद है!" - चैटकी के दिल से दूर तोड़ता है, अपनी देशभक्ति भावना का खुलासा करता है।

पहली कार्रवाई में, वह सोफिया के साथ मजाक कर, बात करते हुए, मजाक कर रहा है। मास्को कुलीनता की उनकी विशेषता अभी भी अधिक हास्य है, व्यंगियों की तुलना में विडंबना है।

चैट्की की भाषा में, विशाल लोग हैं, लोगों के संवादी शब्द: "हम एक-दूसरे के लिए मूत्र के लिए उबाऊ नहीं हैं," "अपनी सदी को नष्ट कर दिया," जहां आज मुकदमा नहीं है। " लेकिन किताबों के कई शब्द साहित्यिक शैली की विशेषता: "और यहां पुरस्कार के शोषण के लिए," "आप सुंदर खिलते हैं", "फिर से उन्हें देखते हैं कि उन्हें भाग्य के लिए नियत किया गया है", "अभी भी अधिक मिश्रण भाषाएं हैं।"

उनके भाषण में प्रस्ताव तैनात किए गए हैं, जटिल हैं, इसमें कई अल्पकालिक अभिव्यक्तियां हैं (एफ़ोरिज़्म) हैं: "आशीर्वाद, जो विश्वास करते हैं, दुनिया में उन्हें गर्म करते हैं," "फ्रेंच, ब्रीज़ द्वारा मारा", ", और फिर, वह प्रसिद्ध की डिग्री में आएगा, क्योंकि अब वे निराशाजनक प्यार करते हैं, "" मैं प्रकाश के चारों ओर जाना चाहता था और शेयर के सौवें हिस्से से गुजरता नहीं था। "

चैटकी का भाषण आश्चर्यजनक रूप से रंगीन रूप से मानवीय भावनाओं के सभी रंगों को बताता है: सोफिया के साथ बैठक करते समय प्यार की भावना और कोमलता; नोबल मॉस्को की विशेषताओं में क्रोध और आक्रोश।

निष्कर्ष

इसलिए, मैं कार्रवाई में, कॉमेडी के अभिनय व्यक्तियों का एक संरेखण, मुख्य पात्रों और कुछ माध्यमिक पात्रों का खुलासा किया जाता है। यहां (7 घटना में), सोफिया और चट्सकी के बीच प्रेम संघर्ष की जाली। पहली कार्रवाई में, मास्को कुलीनता की विशेषता प्रस्तुत की जाती है, मुख्य सामाजिक समस्याओं को तैयार करती है जो कॉमेडी के लेखक को परिवर्तित करती हैं। यह चैटकी और फैमो सोसाइटी के भविष्य के टकराव की अनिवार्यता बताता है, लेकिन अब तक कार्रवाई की सभी घटनाओं, पात्रों के कार्य मुख्य रूप से एक कॉमिक चरित्र हैं। और यहां तक \u200b\u200bकि चैटकी, इस तथ्य के बावजूद कि उनकी स्थिति नाटकीय रूप से है, यहां एक कॉमेडी हीरो के रूप में कार्य करता है।

होम वर्क:

2 और 3 एक्शन कॉमेडी; एक टेबल भरें; "Famusov और Chatsky के सार्वजनिक संघर्ष" (कार्रवाई 2, घटना 2) पर सवालों के जवाब दें

तुलना के प्रश्न

"सेंचुरी वर्तमान"

"सदी अतीत"

1. कार्यान्वित किया गया

चैटकी, प्रिंस फेडर, भाई स्केलोजब

अकाल, गेंद पर मेहमान, मोल्केनिन, रॉकोजब

2. फास्टनर अधिकार के लिए

3. विदेशी और विदेशियों के प्रभुत्व के प्रति दृष्टिकोण

4. परवरिश की वर्तमान प्रणाली के लिए रवैया

5. शगल के प्रति समय और रवैया कैसे

6. सेवा के लिए रवैया

7. रैंक के लिए रवैया

8. संरक्षण और संरक्षण के लिए आकर्षण

9. निर्णय की स्वतंत्रता के लिए रवैया