एक यथार्थवादी काम के रूप में नीचे कड़वा खेल। प्रश्न: साबित करें कि नाटक यथार्थवादी कार्य के नीचे है

मैक्सिम गोर्की - साहित्यिक छद्मनामी अलेक्सीमोविच पेशकोवा (16 (28) मार्था 1868, निज़नी नोवगोरोड, रूसी साम्राज्य - 18 जून, 1 9 36, गोर्की, मास्को क्षेत्र, यूएसएसआर) - रूसी लेखक, प्रोजाइस, नाटककार।

मैं Konstantin Petrovich Pyatnitsky को समर्पित करता हूं

पात्र:

मिखाइल इवानोव कोस्टिलेव, 54 वर्षीय, रखरखाव परिचर।

Vasilisa Karpovna, 26 साल की उनकी पत्नी।

नताशा, उसकी बहन, 20 साल की उम्र।

मेदवेदेव, उनके चाचा, पुलिसकर्मी, 50 साल पुराना।

वस्का ऐश, 28 वर्षीय।

टिक, आंद्रेई Mitrich, तालाब, 40 साल पुराना।

अन्ना, उनकी पत्नी, 30 साल की उम्र।

नास्त्य, मेडेन, 24 साल पुराना।

40 साल के लिए Quashnya, तस्करी पकौड़ी।

Bubnov, कार्टस, 45 साल पुराना।

बारन, 33 साल पुराना।

साटन, एक अभिनेता - लगभग एक उम्र: 40 वर्षों तक।

लुका, वंडरर, 60 साल का।

Aleshka, Shoemaker, 20 साल पुराना।

वक्र गोइटर, टाटर - हुक।

बिना नाम और भाषण के कई बोसिया।

नारा का विश्लेषण "गोरकी एम। यू के नीचे।

बहुत सार पर नाटक दृश्य के लिए है। मंच की व्याख्या पर अभिविन्यास लेखक की स्थिति को व्यक्त करने के साधनों में कलाकार को सीमित करता है। वह महाकाव्य काम के लेखक के विपरीत नहीं कर सकती, सीधे अपनी स्थिति व्यक्त कर सकती हैं - अपवाद केवल लेखक की टिप्पणियां हैं जो पाठक या अभिनेता के लिए हैं, लेकिन जो दर्शक को नहीं देखेगा. कॉपीराइट स्थिति नायकों के मोनोलॉग और संवाद में व्यक्त की जाती है, अपने कार्यों में, साजिश के विकास में। इसके अलावा, नाटककार काम की मात्रा में सीमित है (प्रदर्शन चार घंटे की ताकत से दो, तीन, तीन, चार घंटे तक जा सकता है) और अभिनेताओं के बीच (उनमें से सभी को मंच पर "फिट" होना चाहिए और खुद को महसूस करने का समय होना चाहिए प्रदर्शन और दृश्य स्थान का एक सीमित समय)।

इसीलिए , उनके लिए एक बहुत सार्थक और महत्वपूर्ण अवसर पर नायकों के बीच एक तेज संघर्ष। अन्य मामलों में, नायकों बस सीमित मात्रा में नाटक और सुंदर अंतरिक्ष में खुद को महसूस नहीं कर पाएंगे। नाटककार इस तरह के एक नोड बांधते हैं, जब एक व्यक्ति जो एक व्यक्ति खुद को सभी तरफ से दिखाता है। जिसमें नाटक में कोई "अतिरिक्त" नायकों नहीं हो सकता - सभी नायकों को संघर्ष में शामिल किया जाना चाहिए, नाटक के आंदोलन और स्ट्रोक उन्हें सभी को कैप्चर करना चाहिए। इसलिए, दर्शक के सामने एक तेज, संघर्ष की स्थिति, एक प्रकार के साहित्य के रूप में नाटक की एक आवश्यक ड्राइंग हो गई।

गोरकी के नाटक में छवि का विषय "नीचे"(1902) जीवन के निचले हिस्से में गहरी सामाजिक प्रक्रियाओं के परिणामस्वरूप फेंकने वाले लोगों की चेतना। सुंदर उपकरणों के साथ छवि के समान विषय को जोड़ने के लिए, लेखक को संघर्ष के अनुरूप उपयुक्त स्थिति खोजने की आवश्यकता थी, जिसके परिणामस्वरूप स्पेक्ट्रॉन चेतना का संघर्ष सबसे पूरी तरह से दिखाई देगा, इसकी ताकत और कमजोरियां। क्या इस सामाजिक, सार्वजनिक संघर्ष के लिए यह संभव है?

वास्तव में, सामाजिक संघर्ष कई स्तरों पर एक नाटक में प्रस्तुत किया जाता है। सबसे पहले, यह कोस्टिलेव और उसके निवासियों के पति / पत्नी के मालिकों के मालिकों के बीच एक संघर्ष है। वह पूरे मंच के नायकों द्वारा महसूस किया जाता है, लेकिन यह पता चला है कि स्थैतिक, वक्ताओं से वंचित, अविकसित। यह है क्योंकि कोस्टाइलवा अब तक सामाजिक योजना में अब तक रात के निवासियों को छोड़ दिया गया है। मालिकों और निवासियों के बीच संबंध केवल तनाव पैदा कर सकते हैं, लेकिन नाटकीय संघर्ष का आधार नहीं बनने के लिए नाटक "बांधने" के लिए सक्षम नहीं है।

अतिरिक्त अतीत में प्रत्येक नायकों ने अपने सामाजिक संघर्ष का अनुभव किया, जिसके परिणामस्वरूप वह रात में जीवन के "नीचे" पर थे।

एचओ इन सामाजिक संघर्षों को मूल रूप से दृश्य के लिए जारी किया जाता है, जो अतीत में चले गए और इसलिए नाटकीय संघर्ष के संघर्ष का आधार नहीं बनते हैं। हम केवल सार्वजनिक उथल-पुथल के परिणाम को देखते हैं, इसलिए लोगों के जीवन में दुखद रूप से प्रतिबिंबित होते हैं, लेकिन ये खुद संघर्ष नहीं करते हैं।

सामाजिक तनाव की उपस्थिति पहले से ही नाटक के शीर्षक में लेबल की गई है. आखिरकार, जीवन के "नीचे" के अस्तित्व का तथ्य भी "गूंगा", ऊपरी प्रवाह की उपस्थिति का सुझाव देता है, जिसके लिए पात्र प्रयास कर रहे हैं। हो और यह नाटकीय संघर्ष का आधार नहीं हो सकता है - आखिरकार, यह तनाव वक्ताओं से भी वंचित है, नायकों के सभी प्रयासों को "नीचे" छोड़ने के लिए असंगत हैं। यहां तक \u200b\u200bकि पुलिस मेदवेदेव का उद्भव एक नाटकीय संघर्ष के विकास के लिए आवेग नहीं देता है।

हो सकता है, क्या नाटक एक पारंपरिक प्रेम संघर्ष का आयोजन करता है? सच में, इस तरह के एक संघर्ष नाटक में मौजूद है। यह वासिलिसा, वासिलिसा, कोस्टिलेव की पत्नी, रात के मालिक और नताशा के बीच संबंधों द्वारा निर्धारित किया जाता है।

लव प्लॉट का प्रदर्शन कोस्टिलेव और रात में एक वार्तालाप की उपस्थिति है, जिससे यह स्पष्ट है कि कोस्टिलेव अपनी पत्नी को वासिलिस की तलाश में है, जो उन्हें वसु राख के साथ बदल देता है। प्यार संघर्ष टाई - रात में नताशा की उपस्थिति, जिसके लिए राख वासिलिस छोड़ देता है। एक प्रेम संघर्ष के विकास के दौरान, यह स्पष्ट हो जाता है कि नताशा के साथ संबंध राख को समृद्ध करते हैं, उन्हें एक नए जीवन में पुनर्जीवित करते हैं।

एक प्रेम संघर्ष की समाप्ति मूल रूप से दृश्य के लिए प्रस्तुत की जाती है: हम नहीं देखते हैं कि उबलते पानी के साथ वासिलिसा नताशा क्या है, बस शोर पर इसके बारे में जानें और दृश्यों और रात की वार्तालापों के पीछे चीखें। कोस्टाइलवा वस्का सिडेल की हत्या एक प्रेम संघर्ष का एक दुखद जंक्शन बन गया है।

बेशक, प्रेम संघर्ष सामाजिक संघर्ष का चेहरा है। यह दिखाता है कि "नीचे" क्रिएक मैन की एंटीचेलोविचली स्थितियां, और सबसे शानदार भावनाएं, यहां तक \u200b\u200bकि प्यार भी, व्यक्ति के संवर्धन का नेतृत्व नहीं करते हैं, लेकिन मृत्यु, चोट और केटरगा के लिए। इस तरह, प्रेम संघर्ष, वासिलिसा उनके विजेता से बाहर निकलती है, एक बार अपने सभी लक्ष्यों पर पहुंचती है: पूर्व प्रेमी वस्का सिडल और उनके प्रतिद्वंद्वी नताशा को माल्ट्रेट करें, अपने पति को अनदेखा कर दिया गया और एक नजरदार परिचारिका बन गया। वासिलिस में, मानव बाएं कुछ भी नहीं था, और इसका नैतिक क्लोक सामाजिक परिस्थितियों की एकता दिखाता है जिसमें सर्जरी के निवासियों और उसके मालिकों को विसर्जित किया जाता है।

हो लव कॉन्ट्रैक्ट स्टेज एक्शन का आयोजन नहीं कर सकता है और केवल इसलिए कि नाटकीय संघर्ष का आधार बन सकता है, इसलिए रात की आंखों को चालू करने के लिए, वह उन्हें प्रभावित नहीं करता है . वो हैंइन संबंधों के पेरिपेटिया में स्पष्ट रूप से रुचि रखते हैं, लेकिन उनमें भाग नहीं लेते हैं, शेष हैं केवल तृतीय-पक्ष दर्शक। इसलिये, प्रेम संघर्ष भी ऐसी स्थितियों को नहीं बनाता है जो नाटकीय संघर्ष के संघर्ष का आधार बना सकते हैं।

एक बार फिर हम दोहराना: गोरकी के खेल में छवि का विषय न केवल और वास्तविकता के सामाजिक विरोधाभास या उनकी अनुमति के संभावित तरीकों का इतना ही सामाजिक विरोधाभास नहीं है; उसके अपने सभी विरोधाभासों में नाइटनामन की चेतना में रुचि रखते हैं। छवि का यह विषय दार्शनिक नाटक की शैली की विशेषता है। इसके अलावा, इसे कलात्मक अभिव्यक्ति के अपरंपरागत रूपों की आवश्यकता है: पारंपरिक बाहरी कार्रवाई (घटना श्रृंखला) तथाकथित आंतरिक कार्रवाई से कम है। एक साधारण जीवन दृश्य पर पुन: उत्पन्न होता है: नाइटिंग के बीच छोटे झगड़े होते हैं, नायकों में से एक प्रकट होता है और गायब हो जाता है। हो इन परिस्थितियों में कमी नहीं हो रही है। दार्शनिक समस्याएं नाटककार नाटक के पारंपरिक रूपों को बदलती हैं: साजिश नायकों के कार्यों में नहीं, बल्कि उनके संवाद में प्रकट होती है; नाटकीय प्रभाव निष्कर्षण पंक्ति में कड़वा अनुवाद करता है।

प्रदर्शनी में, हम लोगों को, संक्षेप में, जीवन के तल पर अपनी दुखद स्थिति से नम्र करते हैं। संबंधित संघर्ष ल्यूक की उपस्थिति है। बाहरी रूप से, वह रात के जीवन को प्रभावित नहीं करता है, लेकिन उनके दिमाग में कड़ी मेहनत शुरू होती है। ल्यूक तुरंत उनके ध्यान के केंद्र में हो जाता है, और साजिश के सभी विकास इस पर ध्यान केंद्रित करते हैं। प्रत्येक नायकों में, वह अपने व्यक्तित्व की उज्ज्वल दिशाओं को देखता है, उनमें से प्रत्येक के लिए कुंजी और दृष्टिकोण पाता है। और यह नायकों के जीवन में सच्चा कूप पैदा करता है। इस समय आंतरिक कार्रवाई का विकास तब शुरू होता है जब नायकों ने एक नए और बेहतर जीवन के सपने देखने की क्षमता की खोज की।

यह पता चला है कि वे हल्के पक्ष, क्या भ ल्यूक ने हर चरित्र खेल में अनुमान लगाया, और अपना सच्चा सार बना दिया। यह पता चला है वेश्या नास्त्य। सुंदर और उज्ज्वल प्यार के सपने; अभिनेता, स्पिरोविंग मैन रचनात्मकता को याद करता है और गंभीरता से दृश्य में लौटने के बारे में सोचता है; वास्का ऐश के "वंशानुगत" चोर ईमानदार जीवन की इच्छा पाता है, साइबेरिया जाना चाहता है और वहां एक मजबूत मालिक बनना चाहता है.

सपने गोरकी के नायकों, उनकी गहराई और शुद्धता के सच्चे मानव सार का पता लगाते हैं.

यह सामाजिक संघर्ष की एक और पंक्ति द्वारा भी प्रकट होता है: नायकों के व्यक्तित्व की गहराई, उनकी महान आकांक्षाएं उनके वर्तमान सामाजिक स्थिति के साथ स्पष्ट विरोधाभास में हैं। समाज का उपकरण ऐसा है कि एक व्यक्ति को अपने असली सार को समझने का अवसर नहीं है।

ल्यूकरात में अपनी उपस्थिति के पहले क्षण से, बदमाशों के opellists में देखने से इंकार कर दिया। "मैं और zhulikov सम्मान, मेरी राय में, एक भी पिस्सू नहीं - बुरा नहीं: सभी - काला, सब कूद" - तो वह कहता है, अपने नए पड़ोसियों को बुलाने के अपने अधिकार को न्यायसंगत बनाना "ईमानदार लोग" और बुब्नेवा को आपत्ति को खारिज कर दिया: "ईमानदार था, वसंत में पिछले से पहले हाँ।" ऐसी स्थिति की उत्पत्ति - ल्यूक के बेवकूफ मानवविज्ञानी में, जो मानती है कि आदमी शुरुआत में अच्छा है और केवल सामाजिक परिस्थितियां इसे खराब और अपूर्ण बनाती हैं।

ल्यूक के यह स्टूडियो सभी लोगों के प्रति अपने गर्म और मैत्रीपूर्ण रवैये का कारण स्पष्ट करता है - जिन लोगों ने खुद को जीवन के "नीचे" पर पाया .

ल्यूक की स्थिति नाटक में बहुत मुश्किल दिखाई देती है, और इसके लिए कॉपीराइट रवैया अस्पष्ट लग रहा है । एक तरफ, ल्यूक अपने उपदेश में पूरी तरह से uncananten है और लोगों को अपनी प्रकृति के पक्ष में छिपाने के लिए सबसे अच्छा है, जिसके बारे में उन्हें संदेह नहीं किया गया है - वे बहुत ही नीचे अपनी स्थिति के विपरीत हैं कंपनी। वह ईमानदारी से अच्छी तरह से अपनी रूपरेखाओं की इच्छा रखता है, एक नया, बेहतर जीवन प्राप्त करने के वास्तविक तरीके दिखाता है। और उनके शब्दों के प्रभाव में, नायकों वास्तव में एक रूपांतर का अनुभव कर रहे हैं।

अभिनेता यह शराब पीने के लिए मुफ्त अस्पताल जाने के लिए पीने और पैसे बचाने से रोकता है, मुझे यह भी नहीं पता कि उसे इसकी आवश्यकता नहीं है: रचनात्मकता में लौटने का सपना उन्हें अपने बीमारियों को दूर करने की ताकत देता है।

एश वह अपने जीवन को निबेरिया को नताशा छोड़ने और वहां अपने पैरों पर खड़े होने की इच्छा के अधीन करता है।

नास्त्य और अन्ना, पत्नियों के सपने, काफी भ्रम, लेकिन ये सपने उन्हें खुशहाल महसूस करने का मौका देते हैं।

नास्त्य।वह कंक्रीट उपन्यासों की नायिका की कल्पना करता है, जो एक गैर-अस्तित्व वाले राजोल या गैस्टन की आत्म-बलिदान के अपने सपनों में दिखाता है, जो वह वास्तव में सक्षम है;

मरना अन्ना,बाद के जीवन के बारे में सपने देखना, आंशिक रूप से निराशा की संवेदना से दूर चला जाता है: केवल बब्नेवहाँ बरोनलोग दूसरों के लिए पूरी तरह उदासीन हैं और यहां तक \u200b\u200bकि खुद को भी, ल्यूक के शब्दों के लिए बहरा बने रहें।

ल्यूक की स्थिति एक विवाद को उजागर करती हैतकरीबन क्या सच हैबुब्नेव और बैरन के साथ उससे उभरा, जब बाद में नास्त्य के आधारहीन सपनों को राउल के बारे में बेकार सपने का खुलासा करता है: "यहां ... आप कहते हैं - वास्तव में ... वह, सत्य, - हमेशा साथी लोगों द्वारा नहीं ... हमेशा नहीं सच्चाई आत्मा को बचाओ ... "दूसरे शब्दों में, लुका ने सांत्वना देने वाले झूठ के लिए दान का दावा किया। हो ल्यूक केवल दावा है?

हमारी साहित्यिक आलोचना में, अवधारणा लंबे समय से प्रभुत्व थी, जिसके अनुसार कड़वा निश्चित रूप से ल्यूक के आरामदायक उपदेश को खारिज कर देता है। हो स्थिति लेखक अधिक कठिन है।

वस्का राख वास्तव में साइबेरिया में जाएंगे, लेकिन एक मुक्त बसने वाले के रूप में नहीं, बल्कि कोस्टाइलवा को मारने के लिए दोषी ठहरने के रूप में।

अभिनेता जिसने अपनी ताकत में विश्वास खो दिया वह धर्मी भूमि के दृष्टांत के नायक के भाग्य को बिल्कुल दोहराएगा, जो ल्यूक को बताया गया था। इस भूखंड, कड़वा और खुद को चौथे अधिनियम में खुद को बताने के लिए नायक पर भरोसा करना, उन्हें प्रत्यक्ष निष्कर्ष निकाल देगा। ल्यूक ने उस व्यक्ति के दृष्टांत को बताया, जो, धर्मी भूमि के अस्तित्व में उड़ाए गए थे, को पहना जाता था, मानते हैं कि एक व्यक्ति को आशा से वंचित नहीं किया जा सकता है, भ्रम को छोड़ दें। अभिनेता के भाग्य के माध्यम से गोरकी पाठक और दर्शक को इस तथ्य में आश्वस्त करती है कि यह झूठी उम्मीद है कि एक व्यक्ति को लूप में ले जाया जा सकता है। हो पूर्व प्रश्न पर वापस आ जाएगा: ल्यूक के कटोरे के निवासियों ने क्या किया?

अभिनेता ने उन पर आरोप लगाया कि उसने मुक्त अस्पताल के पते नहीं छोड़े । सभी हीरो सहमत हैं कि आशाजो लुका अपनी आत्माओं में उभरती है - असत्य। हो क्योंकि उन्होंने उन्हें जीवन के निचले भाग से वादा नहीं किया - उन्होंने इस तथ्य में अपने डरपोक विश्वास का समर्थन किया कि एक रास्ता है और वह उनके लिए आदेश नहीं दिया गया है। खुद में टीए विश्वास, जो बिताए कमरे के दिमाग में जाग गया, बहुत नाजुक हो गया और नायक के गायब होने के साथ, जो उसे समर्थन करने में सक्षम था, तुरंत फीका। क्रूर सामाजिक परिस्थितियों का सामना करने के लिए कम से कम थोड़ा सा बनाने के लिए नायकों की कमजोरी के बारे में यह सब कुछ है, जो उन्हें कोस्टिलेव के कर्तव्य कक्ष में मौजूद है।

इसलिए, लेखक द्वारा मुख्य आरोप ल्यूक नहीं है, लेकिन नायकों, वास्तविकता की अपनी इच्छा का विरोध करने की ताकत खोजने में असमर्थ। तो कड़वा रूसी राष्ट्रीय प्रकृति की विशेषता विशेषताओं में से एक को खोलने का प्रबंधन करता है: वास्तविकता के साथ असंतोष, आईटी रवैया के लिए महत्वपूर्ण रूप से महत्वपूर्ण है और ऐसा करने के लिए अनजान हैं ताकि यह वास्तविकता बदल सके । यही कारण है कि इस तरह की एक गर्म प्रतिक्रिया उनके दिल में धनुष पाती है: आखिरकार, वह बाहरी परिस्थितियों से अपने जीवन की विफलताओं को समझाता है और नायकों को एक असफल जीवन में खुद को दोषी नहीं ठहराया जाता है। और किसी भी तरह से इन परिस्थितियों की कोशिश करने का विचार सिर या उसके झुंड में नहीं बदला जा सकता है। इसलिए इतना नाटकीय अनुभव हीरोज केयर ल्यूक: आशा, उनकी आत्माओं में जागृत हो, उनके पात्रों में आंतरिक समर्थन में नहीं पाया जा सकता है; "अमान्य" ल्यूक के रूप में किसी व्यक्ति की व्यावहारिक अर्थ में बाहरी सहायता के लिए यह हमेशा आवश्यक होगा।

लुका निष्क्रिय चेतना का एक विचारविद् है, जो गोरकी के लिए अस्वीकार्य है।

लेखक के विचार के मुताबिक, निष्क्रिय विचारधारा केवल नायक को अपनी वर्तमान स्थिति के साथ सुलझ सकती है और उसे इस स्थिति को बदलने की कोशिश नहीं करने का प्रयास नहीं किया जाएगा, क्योंकि यह नास्त्य के साथ अभिनेता के साथ हुआ था । हो जो इस नायक पर बहस कर सकता है, जो अपनी निष्क्रिय विचारधारा के बारे में कुछ भी विरोध कर सकता है? रात में ऐसा कोई नायक नहीं था। निचली पंक्ति यह है कि नीचे एक और विचारधारात्मक स्थिति का काम नहीं कर सकता है, इसलिए ल्यूक के विचार अपने निवासियों के बहुत करीब हैं। हो उसके उपदेश ने एक नई जीवन की स्थिति में एक मोमेंटम दिया। उसका व्यापर साटन बन गया।

वह अच्छी तरह से जानता है कि उसकी मानसिकता ल्यूक के शब्दों की प्रतिक्रिया साबित हुई है: "हां, यह वह है, पुराना खमीर, हमारे लिए सहवासियों को कुचल दिया ... एक बूढ़ा आदमी? वह एक चालाक है! .. बूढ़ा आदमी एक चार्लटन नहीं है! क्या सच है? आदमी सच है! वह समझ गया ... तुम नहीं हो! .. वह ... मैंने अपने काम पर एक पुराने और गंदे सिक्का के लिए एक एसिड की तरह काम किया ... "प्रसिद्ध सैटिना एक ऐसे व्यक्ति के बारे में एकान्त है जिसमें वह दया के बजाय सम्मान करने का दावा करता है , और दयालुता अपमान के रूप में मानती है - एक अलग जीवन की स्थिति व्यक्त करता है। एचओ अभी भी सामाजिक परिस्थितियों को बदलने में सक्षम एक सक्रिय चेतना के गठन की दिशा में पहला कदम है।

नाटक (आत्मघाती अभिनेता) के दुखद फाइनल "नीचे पर" नाटक की शैली प्रकृति के बारे में सवाल निर्धारित करते हैं।मुझे नाटक के मूल शैलियों को याद है। उनके बीच का अंतर छवि के विषय द्वारा निर्धारित किया जाता है। कॉमेडी नैतिक फोस्टेक्टिव की शैली है, इसलिए कॉमेडी में छवि का विषय अपने विकास के गैर-सैन्य क्षण में समाज का चित्र है। त्रासदी में छवि का विषय अक्सर समाज, बाहरी दुनिया, अनूठा परिस्थितियों के साथ विचारधारा नायक का दुखद, अनसुलझे संघर्ष होता है। यह संघर्ष नायक की चेतना में बाहरी के क्षेत्र से आगे बढ़ सकता है। इस मामले में, हम आंतरिक संघर्ष के बारे में बात कर रहे हैं। नाटक एक शैली है, दार्शनिक या सामाजिक-घरेलू समस्याओं का अध्ययन.

क्या मेरे पास एक त्रासदी के रूप में "नीचे पर" नाटक पर विचार करने का कारण है? दरअसल, इस मामले में, मुझे अभिनेता को एक नायक विचारविज्ञानी के रूप में पहचानना होगा और विचारधारा के रूप में समाज के साथ अपने संघर्ष पर विचार करना होगा, क्योंकि मृत्यु के विचारधारा के नायक ने उनकी विचारधारा का दावा किया है। दुखद मौत आखिरी और अक्सर शक्ति का विरोध करने और विचारों को मंजूरी देने से पहले रुकने का एकमात्र अवसर है।

ऐसा लगता है कि कोई नहीं है। उनकी मृत्यु निराशा और अविश्वास का एक अधिनियम है जो अपने पुनर्जन्म में है। "डीएनए" के नायकों में वास्तविकता का विरोध करने वाला कोई स्पष्ट विचारधारा नहीं है। इसके अलावा, उनकी अपनी स्थिति उनके द्वारा दुखद और निराशाजनक के रूप में समझा नहीं जाता है। जीवन के दुखद जीवन संभव होने पर वे अभी तक चेतना के स्तर तक नहीं पहुंच पाए हैं, क्योंकि यह सामाजिक या अन्य परिस्थितियों के साथ एक सचेत टकराव का तात्पर्य है।

कोस्टाइलवा के डाउनटाइम पर इस तरह के एक नायक, जीवन के "नीचे" पर, कड़वा रूप से स्पष्ट रूप से नहीं मिलता है। इसलिए, एक सामाजिक-दार्शनिक और सामाजिक-घरेलू नाटक के रूप में "नीचे" पर विचार करने के लिए यह अधिक तार्किक होगा।

नाटक की शैली प्रकृति पर प्रतिबिंबित, आपको यह पता लगाना होगा कि नाटककार के ध्यान के ध्यान में संघर्ष क्या हैं, जो छवि का मुख्य विषय बन जाता है। नाटक "नीचे" में, गोरकी के अध्ययन का विषय सदियों के स्ट्रोक की रूसी वास्तविकता और नायकों की चेतना में इसके प्रतिबिंब की सामाजिक स्थितियां है। साथ ही, मुख्य, छवि का मुख्य विषय स्पेक्ट्रम की चेतना और पार्टियों को रूसी राष्ट्रीय प्रकृति की चेतना है।

गोर्की यह निर्धारित करने की कोशिश कर रहा है कि नायकों के पात्रों को प्रभावित करने वाली सामाजिक परिस्थितियां क्या हैं। इसके लिए, वह नायकों की पृष्ठभूमि दिखाता है, जो दर्शकों को पात्रों के संवाद से स्पष्ट हो जाता है। एचओ उनके लिए उन सामाजिक परिस्थितियों को दिखाने के लिए अधिक महत्वपूर्ण है, "नीचे" की परिस्थितियों, जिसमें नायकों अब थे। यह यह स्थिति है जो शूलर बुब्नेव के साथ बैरन के पूर्व अभिजात वर्ग और वास्का राख के चोर और चेतना की सभी सुविधाओं के लिए आम रूपों के समान बनती है: वास्तविकता की अस्वीकृति और साथ ही इसके प्रति निष्क्रिय रवैया।

रूसी यथार्थवाद के अंदर, पिछली शताब्दी के 40 के दशक के बाद से, एक दिशा विकसित हो रही है, जो वास्तविकता के संबंध में सामाजिक आलोचना के पथों की विशेषता है। यह वह दिशा है जिसे प्रस्तुत किया गया है, उदाहरण के लिए, गोगोल, नेक्रसोव, चेरनिशेव्स्की, डोब्रोल्युबोव, पिसारेव के नाम, एक नाम मिला गंभीर यथार्थवाद.

नाटक में नोकी "निचले हिस्से में" इन परंपराओं को जारी रखता है, जो जीवन के सामाजिक पार्टियों और बड़े पैमाने पर नायकों के लिए अपने महत्वपूर्ण रवैये में खुद को प्रकट करता है, इस जीवन में विसर्जित और गठन किया गया।

विशिष्ट - इसका मतलब सबसे आम नहीं है: इसके विपरीत, सामान्य रूप से असाधारण रूप से प्रकट होता है। ठेठता का न्याय करने के लिए - इसका मतलब यह है कि इस चरित्र की तुलना में एक या किसी अन्य परिस्थितियों की उत्पत्ति क्या है, नायक की प्रागैतिहासिक के कारण है, भाग्य के मुड़ने से उन्हें आधुनिक स्थिति में नेतृत्व किया और उनकी चेतना के उन या अन्य गुणों का नेतृत्व किया।

खेल "नीचे" (विपक्षी) का विश्लेषण

गोर्की नाटक में चेखोव परंपरा। मूल रूप से चेखोव के नवाचार के बारे में कड़वा कहा, जो "हत्या यथार्थवाद" (पारंपरिक नाटक), छवियों को बढ़ाना "आध्यात्मिक प्रतीक"। इस प्रकार तनाव साजिश से अक्षरों की तीव्र टक्कर से "सीगल" के लेखक के प्रस्थान द्वारा निर्धारित किया गया था। चेखोव के बाद, गोरकी ने रोजमर्रा की एक आरामदायक गति, "गलत तरीके से" जीवन को व्यक्त करने की मांग की और इसमें नायकों की आंतरिक प्रेरणा के "पानी के नीचे प्रवाह" आवंटित किया। केवल इस "वर्तमान" कड़वा का अर्थ स्वाभाविक रूप से, अपने तरीके से समझा जाता है। चेखोव - परिष्कृत भावना, अनुभवों के खेल। गोरकी अमानवीय मैडोस की टक्कर है, विचारों का "किण्वन", जो वास्तविकता में कड़वा मनाया गया था। उनके नाटक एक के बाद एक दिखाई देते हैं, उनमें से कई "दृश्यों" का संकेत हैं: "मैसेंजर" (1 9 01), "द द बोटम" (1 9 02), "डचनीप्स" (1 9 04), "सन चिल्ड्रेन" (1 9 05), "बारबरा "(1905)।

एक सामाजिक-दार्शनिक नाटक के रूप में "नीचे"।इन कार्यों के चक्र से, निर्माण के विचार और पूर्णता "नीचे पर" आवंटित की जाती है। कलात्मक थिएटर द्वारा विशेष रुप से प्रदर्शित, जो दुर्लभ सफलता के साथ पारित किया गया था, इस नाटक को "सरसील सामग्री" द्वारा मारा गया था - बोस्योकोव, शूलर, वेश्याओं के जीवन से - और स्वयं, दार्शनिक संतृप्ति। "पराजित" एक दयालु स्वाद, भयानक जीवन ने अंधेरे, गंदे सर्जरी के निवासियों के लिए एक विशेष लेखक के दृष्टिकोण की मदद की।

नाटक की अंतिम विशेषता नाटकीय पोस्टर पर थी, कड़वा दूसरों के ऊपर जाने के बाद: "बिना सूर्य", "बाहरी", "डीएनओ", "जीवन के डोप पर।"प्रारंभिक के विपरीत, Bosyakov की दुखद स्थिति की गणना, उत्तरार्द्ध स्पष्ट रूप से सार्थक, व्यापक रूप से माना जाता है: "नीचे" न केवल जीवन, बल्कि सभी मानव आत्मा के पहले।

बब्नेवअपने और उसके coarseners के बारे में बोलता है: "... सब कुछ विलय हो गया, एक नग्न आदमी बना रहा।" "गांठ" की वजह से, नाटक के नायकों की पूर्व स्थिति का नुकसान वास्तव में विशेष रूप से बाईपास और किसी तरह की सार्वभौमिक अवधारणाओं के साथ। इस अवतार में, व्यक्ति की आंतरिक स्थिति स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। "डार्क किंगडम" ने सामान्य परिस्थितियों में सूक्ष्म चीजों की कड़वा भावना आवंटित करने के लिए संभव बना दिया।

लोगों की आध्यात्मिक असहमति का माहौल। एक पॉलीलॉग की भूमिका। पूरे साहित्य के लिए अजीबोगरीब XX शताब्दी की शुरुआत शुरू हुई। असंतुलित प्रतिक्रिया के लिए दर्दनाक प्रतिक्रिया, गोर्की नाटक में सहज दुनिया ने दुर्लभ स्केल और अवतार की दृढ़ विश्वास हासिल किया। लेखक ने "पॉलीलोग" के मूल रूप में कोस्टिलेव के मेहमानों के रिश्ते की स्थिरता और अखंडता को स्थानांतरित कर दिया। मैं अभिनय करता हूं वे सभी पात्र कहते हैं, लेकिन हर कोई जो लगभग दूसरों को नहीं सुनता है - उसके बारे में। लेखक ने इस तरह के "संचार" की निरंतरता पर जोर दिया। Quashnya (उसकी प्रतिकृति के साथ एक नाटक शुरू होता है) एक टिक के साथ शुरू किया गया तर्क जारी है। अन्ना ने रुकने के लिए कहा कि "हर भगवान का दिन" क्या रहता है। बब्नेव ने साटन को तोड़ दिया: "मैंने सौ बार सुना।"

खंडित प्रतिकृतियों और चाल की धारा में, एक प्रतीकात्मक ध्वनि वाले शब्दों को बनाया जाता है। Bubnov दो बार दोहराता है (एक तेजी से व्यवसाय में लगी हुई है): "और धागे सड़े हुए हैं ..." नास्त्य वासिलिसा और कोस्टाइलवा के बीच संबंधों की विशेषता है: "किसी भी जीवित व्यक्ति को ऐसे पति से दूर करें ..." बुब्नेव स्थिति के बारे में नोट करता है नास्त्य के ही: "आप बहुत अधिक हैं"। वाक्यांश के विशिष्ट अवसर पर निर्दिष्ट "सबटेक्स्ट" का खुलासा करते हैं अर्थ: कनेक्शन का प्रभाव, दुर्भाग्यपूर्ण व्यक्तित्व।

नाटक के आंतरिक विकास की विशिष्टता। स्थिति बदल रही है एस। ल्यूक की उपस्थिति।यह उनकी मदद से है कि भ्रमपूर्ण सपने और आशाएं आत्माओं और उम्मीदों में जीवन में आती हैं। द्वितीय और III नाटक के कार्य करता है एक अलग जीवन के लिए एक आकर्षण "नग्न व्यक्ति" में देखने की अनुमति दी। लेकिन, झूठे विचारों के आधार पर, यह केवल दुर्भाग्य से चिह्नित है।

इस परिणाम में ल्यूक की भूमिका बहुत महत्वपूर्ण है। स्मार्ट, जो पुराने व्यक्ति को अपने असली पर्यावरण को उदासीनता से देखता है, मानता है कि "सबसे अच्छे लोगों के लिए ... सौ साल के लिए, और शायद अधिक - वे सबसे अच्छे व्यक्ति के लिए रहते हैं।" इसलिए, राख, नताशा, नास्त्य की गलत धारणाएं, अभिनेता उसे छूती नहीं है। फिर भी, कड़वी ने ल्यूक पर प्रभाव को सीमित नहीं किया।

लेखक, मानव असहमति से कम नहीं, एक चमत्कार में बेवकूफ विश्वास स्वीकार नहीं करता है। साइबेरिया की कुछ "धार्मिक भूमि" में राख और नताशा द्वारा इसे चमत्कारी रूप से किया जाता है; अभिनेता - संगमरमर अस्पताल में; क्लीश - ईमानदार श्रम में; नास्त्य - प्यार में खुशी। भाषण ल्यूक को इसलिए काम किया गया था कि वे गुप्त रूप से झुकाव भ्रम की उपयोगी मिट्टी पर गिर गए थे।

वातावरण II और III कृत्यों की तुलना में अलग हैं। कुछ अज्ञात दुनिया में रात के निवासियों की देखभाल का अंत-टू-एंड स्पीचिव है, रोमांचक उम्मीद का मनोदशा, अधीरता। लुका ने ऐश की सलाह दी: "... यहां से - एक कदम मार्च! - जाओ! दूर जाओ ... "अभिनेता कहते हैं नताशा:" मैं जा रहा हूं, छोड़ रहा हूं ...<...> आप भी छोड़ रहे हैं ... "राख राउड नताशा:" ... साइबेरिया में, साइबेरिया में जाना आवश्यक है ... हम वहां जा रहे हैं, ठीक है? " लेकिन निराशा के अलग-अलग, कड़वा शब्द हैं। नताशा: "कहीं नहीं जाना।" Bubnov एक बार "समय में स्पून" - अपराध छोड़ दिया और हमेशा के लिए propoines और चेहरर्स के एक चक्र में बने रहे। साटन, अपने अतीत को याद करते हुए, कठोर दावा करता है: "जेल के बाद, कोई कदम नहीं है।" और दर्द के साथ टिक मान्यता प्राप्त है: "कोई शरण नहीं है ... कुछ भी नहीं है।" रात के निवासियों के इन प्रतिकृतियों में, परिस्थितियों से भ्रामक छूट है। गोरकी बोसीकी उनके अस्वीकृति श्रमिकों के कारण एक दुर्लभ नग्न व्यक्ति के लिए इस शाश्वत नाटक का अनुभव कर रहे हैं।

अस्तित्व का सर्कल जैसा कि बंद: उदासीनता से - एक अटूट सपने से, उससे - वास्तविक झटके या मृत्यु तक। इस बीच, इस राज्य में, नाटककार के नायकों को उनके आध्यात्मिक फ्रैक्चर का स्रोत मिल जाता है।

IV अधिनियम का मूल्य। IV अधिनियम में - पूर्व की स्थिति। फिर भी, कुछ पूरी तरह से नया हो रहा है - बोसिया के नींद के विचारों का किण्वन शुरू होता है। नास्त्य और अभिनेता ने पहले अपने बेवकूफ सहपाठियों को उजागर किया। Tatarman उसे एक विदेशी दृढ़ विश्वास व्यक्त करता है: आप आत्मा को "कानून नया" देने की जरूरत है। टिक अप्रत्याशित रूप से सत्य को पहचानने की कोशिश कर रहा है। लेकिन मुख्य बात यह है कि उन लोगों को व्यक्त करना जो लंबे समय से किसी भी व्यक्ति का मानते हैं।

बैरन, यह स्वीकार करते हुए कि "कुछ भी नहीं समझा," विचारपूर्वक विचार किया: "... आखिरकार, मैं कोई पैदा हुआ था ..." यह परेशानी हर किसी को बांधती है। और सवाल को बेहद मजबूत करता है "क्यों पैदा हुआ था?" साटन स्मार्ट, साहसी, वह Bosyakov सही करता है: "बेवकूफ, ईंटों की तरह," "मवेशी", जो कुछ भी नहीं जानते और जो जानना नहीं चाहते हैं। क्योंकि साटन (वह "नशे में होता है") और लोगों की गरिमा की रक्षा करने की कोशिश कर रहा है, अपने अवसर खोलें: "सब कुछ एक व्यक्ति में है, एक व्यक्ति के लिए सब कुछ।" सतीना के तर्क दोहराने की संभावना नहीं है, दुर्भाग्यपूर्ण जीवन नहीं बदलेगा (लेखक किसी भी सजावट से दूर है)। लेकिन सैटिना के विचारों की उड़ान श्रोताओं को आकर्षित करती है। पहली बार, वे अचानक बड़ी दुनिया के एक छोटे से कण की तरह महसूस करते हैं। अभिनेता ऐसा इसलिए है क्योंकि यह जीवन को तोड़ना, अपने विनाश का सामना नहीं करता है।

अजीब, अंत तक, "कड़वा भाइयों" के तालमेल के बारे में जागरूक नहीं, बब्नेव के आगमन के साथ एक नई छाया प्राप्त करता है. "लोग कहाँ हैं?" - वह चिल्लाता है और "सारी रात", "गायब" अपने भाग्य को "प्रदान करता है। यही कारण है कि आत्महत्या अभिनेता साटन के बारे में खबरें तेजी से जवाब देती हैं: "एह ... एक गीत खराब ... मूर्ख।"

दार्शनिक ओवरटोन खेल।गोरकी सामाजिक-दार्शनिक शैली का नाटक और इसकी महत्वपूर्ण ठोसता में निर्देशित किया गया था, निस्संदेह सार्वभौमिक अवधारणाओं के लिए: लोगों के अलगाव और संभावित संपर्क, अस्थिरता और वास्तविक विचार, भ्रम और सक्रिय विचार, नींद और आत्मा की जागृति । पात्रता की भावना को अपमानित किए बिना, "नीचे" पात्रों ने केवल सत्य को छुआ। इस तरह के एक मनोवैज्ञानिक टक्कर ने नाटक की दार्शनिक ध्वनि को बढ़ाया, समानता (परिष्कृत के लिए भी) और वास्तविक आध्यात्मिक मूल्यों की उपलब्धि के लिए मुश्किल को बंद कर दिया। शाश्वत और तात्कालिक, स्थिरता का संयोजन और साथ ही सामान्य प्रतिनिधित्व की तीव्रता, एक छोटी मंच स्थान (गंदे वृद्धि) और मानवता की बड़ी दुनिया के बारे में सोचने से घरेलू स्थिति में लेखक को मुश्किल महत्वपूर्ण समस्याओं को शामिल करने की अनुमति मिलती है।

नीचे - मेरे अध्यायों का मेरा सारांश

पहली कार्रवाई

गुफा के समान बेसमेंट। एक रोलिंग स्टुको के साथ छत भारी है। दर्शकों से प्रकाश। कैमोरका ऐश की बाड़ के पीछे, नारा बुब्नेव के पास, कोने में एक बड़ा रूसी ओवन, रसोई के दरवाजे के विपरीत, जहां राक, बैरन, नास्त्य रहते हैं। भट्ठी के पीछे स्टेंट पर्दे के पीछे एक विस्तृत बिस्तर है। सर्कल नारा। एक गंध के साथ लकड़ी के वाइस के स्टंप पर अग्रभूमि में। पास के कास्ट बैठता है, बैरन, नास्त्य, एक किताब पढ़ रहा है। पर्दे के पीछे बिस्तर पर, अन्ना खांसी। लड़कियां पुराने ऊबड़ बुब्बा पतलून हैं। उसके बगल में सिर्फ साटन निहित और उगता है। स्टोव अभिनेता है।

वसंत की शुरुआत। सुबह।

बैरन से बात करते हुए क्वेश्नी, किसी से शादी करने का वादा कभी नहीं। बब्नेव साटन में रुचि रखते हैं, वह "ग्रंट" क्यों है? क्वाशमैन अपने विचार को विकसित करना जारी रखता है कि वह एक स्वतंत्र महिला है और कभी भी सहमत नहीं होगी "खुद को किले में देने के लिए।" टिक ने उसे चिल्लाया: "ड्रा! मैं खुद अब्रामका के साथ शादी कर ली। "

बैरन ने नास्ट्या को पढ़ने की एक किताब और सतर्क "रॉक लव" पर हंसते हुए स्नैग किया। किताब के कारण नास्त्य और बैरन लड़ाई।

क्वास्च ने पुरानी बकरी के लिए एक टिक डाली, अपनी पत्नी को मृत्यु के लिए लाया। टिक आलसी खोदता है। Quach यकीन है कि टिक सत्य सुनना नहीं चाहता है। अन्ना चुपचाप मरने के लिए चुपचाप मरने के लिए कहती है, टिक अपनी पत्नी के शब्दों पर अधीरता से प्रतिक्रिया कर रही है, और बब्नेव दार्शनिक रूप से नोट्स: "शोर - मृत्यु एक बाधा नहीं है।"

Squach आश्चर्य हुआ कि अन्ना इस तरह के "बेटे" के साथ कैसे रहते थे? मरना उसे अकेला छोड़ने के लिए कहता है।

Quashnya और बैरन बाजार जा रहे हैं। प्रस्ताव से पेल्मेनी अन्ना को खारिज करने के प्रस्ताव से, लेकिन क्वैशेन अभी भी पकौड़ी छोड़ देता है। बैरन नास्ते को नाराज करने की कोशिश कर रहा है, और फिर जल्दी से क्वैशर्स के लिए जाता है।

अंत में जागृत साटन में दिलचस्पी है जिसने उसे हव्वा पर और किसके लिए मारा। Bubnov का तर्क है कि यह बराबर नहीं है, लेकिन कार्ड के लिए हराया। अभिनेता भट्ठी से चिल्लाता है कि एक दिन सतीना को मार दिया जाएगा। टिक अभिनेता को ओवन से डुबकी लगाने और बेसमेंट की सफाई शुरू करने के लिए कहता है। अभिनेता वस्तुओं, बैरन की बारी। बैरन, रसोई से बाहर देखकर, अपने रोजगार के साथ संकोच करता है - वह बाज़ार में एक क्वैपर के साथ जाता है। अभिनेता को काम करने दें, उसके पास कुछ भी नहीं है, या नास्त्य। नास्त्या ने मना कर दिया। क्वैशमैन अभिनेता को हटाने के लिए कहता है, वह तोड़ नहीं देगा। अभिनेता रोग से डिस्कनेक्ट हो गया है: धूल सांस लेने के लिए हानिकारक है, इसका शरीर शराब के साथ जहर है।

साटन आश्चर्यजनक शब्दों का उच्चारण करता है: "सिक्सब्र", "मैक्रोबायोटिक", "पारदर्शी"। अन्ना अपने पति को क्वेशर द्वारा छोड़े गए पकौड़ी खाने के लिए प्रदान करता है। वह खुद को तेजी से अंत की उम्मीद कर रहा है।

बुब्नेव सतीना से पूछता है, जो इन शब्दों को दर्शाता है, लेकिन साटन पहले से ही अपना अर्थ भूल गया है, और सामान्य रूप से यह इन सभी वार्तालापों, सभी "मानव शब्द" से थक गया है, जिसे उन्होंने सुना, शायद एक हजार बार।

अभिनेता याद करते हैं कि उन्होंने एक बार बर्नर "हैमलेट" खेला, वहां से हेमलेट शब्द से उद्धरण: "ओफेलिया! ओह, मुझे अपनी प्रार्थनाओं में याद रखें! "

काम पर बैठे टिक, एक डायपर बनाता है। और साटन याद करते हैं कि उन्होंने एक बार अपने युवाओं में टेलीग्राफ पर सेवा की, बहुत सारी किताबें पढ़ी, एक शिक्षित व्यक्ति थे!

बुब्नेव ने नोटिस किया कि उसने इस कहानी को "सौ बार" सुना है, लेकिन वह स्वयं एक शॉट था, उसके पास उसकी संस्था थी।

अभिनेता को आश्वस्त किया जाता है कि शिक्षा - बकवास, मुख्य बात - प्रतिभा और विश्वास स्वयं में।

इस बीच, अन्ना ने दरवाजे को संभालने के लिए कहा, वह भरी हुई है। टिक सहमत नहीं है: यह फर्श पर ठंडा है, यह काटा जाता है। ऐनी अभिनेता को फिट करता है और सेन को लाने की पेशकश करता है। रोगी का समर्थन करके, यह इसे हवा में ले जाता है। कोस्टिलेव की बैठक उन पर हंसती है, किस तरह का "अद्भुत जोड़ा"।

कोस्टिलेव टिक में रुचि रखते हैं, यहां वसीलिसा की सुबह थी? टिक नहीं देखा। कोस्टिलीव ने टिक को डांटा कि वह रात में पांच रूबल के लिए जगह लेता है, और वह दो भुगतान करता है, पचास डॉलर फेंकना आवश्यक होगा; "बेहतर लूप" - पार्स टिक। कोस्टिलेव सपने देखते हैं कि वह इस पर तेल दीपक तेल खरीदेंगे और अपने और अन्य लोगों के पापों के लिए प्रार्थना करेंगे, क्योंकि टिक उनके पापों के बारे में नहीं सोचती है, और उसकी पत्नी कब्र में लाया। टिक खड़ा नहीं है और मालिक पर चिल्लाना शुरू कर देता है। लौटा अभिनेता बताता है कि वह सीन में अन्ना को अच्छी तरह से संलग्न किया गया था। मालिक ने नोटिस किया कि अच्छा अभिनेता दुनिया भर में सबकुछ शुरू करेगा, लेकिन अभिनेता एक ही समय तक व्यवस्थित होगा, अगर कोस्टिलेव अब उसे आधे हिस्से में अटक गया है। कोस्टिलेव तुरंत स्वर बदलता है और पूछता है: "क्या पैसे के साथ दिल की दया को समझना संभव है?" एक दयालुता एक बात है, और ऋण एक और है। अभिनेता कोस्टाइलवा शेल्मा को बुलाता है। मालिक camorka राख पर दस्तक देता है। साटन हंसते हैं कि सिडेल खुल जाएगा, और वासिलिसा के पास है। कोस्टिलेव गुस्से में है। दरवाजा खोलना, एशेज कोस्टाइलवा से घड़ी के लिए पैसे की मांग करता है और जब वह सीखता है कि उसने पैसा नहीं लाया है, तो मालिक गुस्से में है और डांटा है। वह लगभग कोस्टाइलवा हिलाता है, जो "उससे सात रूबल के कर्ज की मांग करता है। जब मालिक छोड़ देता है, तो ऐश बताता है कि वह अपनी पत्नी की तलाश में था। साटन आश्चर्यचकित है कि कैसे वस्का अभी तक कोस्टाइलवा में नहीं आया है। ऐश जवाब देता है कि "इस तरह के एक बकवास के कारण जीवन खराब नहीं करेगा।" साटन ने राख को सिखाया "कोस्टाइलवा को मारना, फिर वासिलिस से शादी और रात का मालिक बन गया।" ऐश, इस तरह की संभावना कृपया नहीं करती है, रात को कबास्का में अपनी सारी संपत्ति खाएगी, क्योंकि वह दयालु है। एशेज गुस्से में है कि कोस्टिलेव ने उसे समय में नहीं जाये, उसने सिर्फ सपना देखा कि उसने एक बड़ी ब्रीफ पकड़ी। साटन हंसता है कि यह एक ब्रीम नहीं था, लेकिन वासिलिसा। एशेज उन्हें सभी वासिलिसा के साथ नरक में भेजता है। टिक, सड़क से लौट आया, ठंड से असंतुष्ट है। अन्ना ने उसे नताशा को रसोई में नहीं लाया।

साटन पायक की राख मांगता है, लेकिन अभिनेता कहता है कि उन्हें दो के लिए एक grivennik की जरूरत है। वसीली तब तक देता है जब तक रूबल ने नहीं पूछा। साटन चोर की दयालुता की प्रशंसा करता है, "लोगों की रोशनी में कोई भी बेहतर नहीं है।" टिक ने नोट किया कि वे आसानी से पैसे कमा रहे हैं, इसलिए वे अच्छे हैं। साटन ऑब्जेक्ट्स: "कई पैसे आसानी से जाते हैं, और कुछ आसानी से उनके साथ भाग लेते हैं", उन्होंने तर्क दिया कि यदि काम सुखद है, तो वह शायद काम करेगा। "जब काम खुशी हो, तो जीवन अच्छा है! जब काम - कर्तव्य, जीवन - दासता! "

साटन और अभिनेता काबाक जाते हैं।

एशेज अन्ना के स्वास्थ्य की टिक मांगता है, वह जवाब देता है कि उन्हें जल्द ही उठाया जाएगा। ऐश ने काम नहीं करने के लिए पिघलने की सलाह दी। "कैसे जीना है?" - एक में रुचि। "अन्य रहते हैं," एशेज नोटिस। अवमानना \u200b\u200bके साथ टिक दूसरों के बारे में बोलता है, उनका मानना \u200b\u200bहै कि वह यहां से टूट जाएगा। राख वस्तुओं: अन्य टिक से भी बदतर नहीं हैं, और "सम्मान और विवेक उन्हें। वे बूट के बजाय नहीं पकड़े गए हैं। सम्मान हां विवेक की आवश्यकता है, जिसकी शक्ति है, वहां शक्ति है। "

एक कच्चे बुब्नेव और सम्मान और विवेक के बारे में एशेज का सवाल कहता है कि उसे विवेक की आवश्यकता नहीं है: "मैं अमीर नहीं हूं।" राख उसके साथ सहमत हैं, लेकिन खिलाफ टिक करें। बुब्नेव रुचि: क्या टिक विवेक लेना चाहता है? एशेज ने दूत को साटन और बैरन के साथ विवेक के बारे में बात करने की सलाह दी: वे स्मार्ट हैं, हालांकि शराबी। बुब्नेव को विश्वास है: "नशे में और स्मार्ट कौन है - इसमें दो भूमि।"

एशेज याद करता है कि साटन ने कैसे कहा कि एक ईमानदार पड़ोसी होना सुविधाजनक है, और सबसे ईमानदार "लाभदायक नहीं है"।

नताशा एक भटकने वाले लुका की ओर जाता है। वह विनम्रता से उपस्थित है। नताशा एक नए अतिथि का प्रतिनिधित्व करता है, जो उसे रसोई में जाने के लिए पेश करता है। लुका आश्वासन: बूढ़े पुरुष - जहां गर्मी, मातृभूमि है। नताशा ने बाद में संघर्ष को बताया कि वह अन्ना के लिए आया था और उसके हिलाता था, वह मर जाती है और वह डरावनी है। ऐश की वस्तुएं जो मरने के लिए डरावनी नहीं हैं, और यदि नताशा उसे मार देती है, तो वह भी एक साफ हाथ से भी खुशी से मर जाएगा।

नताशा उसे सुनना नहीं चाहती। ऐश नताशा की प्रशंसा करता है। मैं सोच रहा हूं कि उसने उसे क्यों खारिज कर दिया, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह कितना गायब हो जाएगा।

"आप के माध्यम से और गायब हो गया,"- Bubnov आश्वासन देता है।

टिक और बुब्नेव कहते हैं कि यदि Vasilisa नताशा के प्रति एक परिसंपत्ति दृष्टिकोण के बारे में नोटिस करता है, तो दोनों नहीं रहेंगे।

रसोई में प्याज एक आदमी गीत खींचता है। ऐश आश्चर्यचकित है कि क्यों लोग अचानक हमला करते हैं? वह ल्यूक को इतना नहीं करने के लिए चिल्लाता है। वास्का ने सुंदर गायन को सुनना पसंद किया, और यह हावल लाता है। लुका हैरान है। उसने सोचा कि वह अच्छी तरह से गाता है। ल्यूक का कहना है कि नास्त्य रसोई में बैठता है और पुस्तक पर रोता है। बैरन आश्वासन देता है कि सुस्त द्वारा। ऐश एक कुत्ते के साथ पीने के गोले के लिए बैरन का सुझाव देता है, सभी चौकों पर हो रहा है। बैरन आश्चर्यचकित है, इस वास्का से क्या खुशी है। आखिरकार, अब वे भी हैं। ल्यूक पहले बैरन को देखता है। गणनाओं ने प्रिंसेस, और बैरन को पहली बार देखा, "और फिर खराब हो गया।"

लुका का कहना है कि रात की कारों का एक अच्छा लाइव है। लेकिन बैरन को याद है कि वह कैसे हुआ, कॉफी के बिस्तर में क्रीम के साथ पी लिया।

लुका नोट्स: समय वाले लोग से अधिक स्मार्ट हैं। "बदतर, लेकिन वे चाहते हैं - सभी बेहतरीन, जिद्दी!" बैरन एक बूढ़े आदमी में रुचि रखते हैं। यह कौन? वह जवाब देता है: वंडरर। वह कहता है कि सब कुछ भटकने वालों की दुनिया में है, और "हमारी धरती आकाश में है।" बैरन वाशक के साथ सराय के साथ जाता है और लुका को अलविदा कहता है, उसे शेल्मा कहता है। Garmonew के साथ Alesha प्रवेश करता है। यह चिल्लाना शुरू करता है और कच्चे, जो दूसरों से भी बदतर नहीं है, तो क्यों मेडायकिन उसे सड़क पर चलने की अनुमति नहीं देता है। वासिलिसा प्रकट होता है और अलीया पर भी कसम खाता है, वह उसे अपनी आंखों से चलाता है। अगर वह प्रकट होता है तो एल्या को चलाने के लिए बुब्नेव को आदेश देता है। Bubnov मना कर दिया, लेकिन Vasilisa बुराई याद दिलाता है कि चूंकि वह अनुग्रह से रहता है, तो उसे मालिकों का पालन करने दें।

लुका में रुचि रखते हुए, वासिलिसा ने उन्हें एक गुजरने वाली कुर्सी कहा, क्योंकि उसके पास कोई दस्तावेज नहीं है। परिचारिका राख की तलाश में है और उसे ढूंढने के बिना, गंदगी के लिए बुब्नेव पर टूट जाता है: "स्टर्न रखने के लिए!" वह बुराई नास्त्य चिल्लाती है, ताकि वह तहखाने में हटा दी गई थी। सीखा है कि मेरी बहन यहां थी, वासिलिसा रात में चिल्लाते हुए भी ज्यादा क्रोधित है। बुब्नेव आश्चर्यचकित है कि इस महिला में द्वेष कितना है। नास्त्य ने जवाब दिया कि ऐसे पति के साथ, कोस्टिलेव जैसे, हर ब्रेक। बुब्नेव बताते हैं: "मालकिन" अपने प्रेमी के पास आया, उसे जगह में नहीं मिला, तो और गुस्से में। लुका बेसमेंट को हटाने के लिए सहमत है। बब्नेव ने नास्ट्या से बुराई वासिलिसा का कारण पाया: एलशका ने धुंधला किया कि वासिलिसा राख से थक गया था, इसलिए वह लड़के को चलाती है। नास्त्य श्वास, जो यहां अनिवार्य है। Bubnov जवाब देता है कि वह हर जगह अतिरिक्त है ... और पृथ्वी पर सभी लोग अतिरिक्त हैं ...

मेदवेदेव लुका में रुचि रखते हैं, उसे क्यों नहीं पता? ल्यूक ने जवाब दिया कि पूरी धरती उसकी साइट में प्रवेश नहीं करती है, यह बनी हुई है और छोड़कर। मेदवेदेव एशेज और वासिलिस के बारे में पूछता है, लेकिन बुब्नेव लड़े हुए हैं, जो कुछ भी नहीं जानते हैं। रिटर्न रिटर्न। शिकायत करें कि मेदवेदेव ने उसे शादी की। Bubnov इस संघ को मंजूरी देता है। लेकिन कमाध बताते हैं: विवाहित होने की तुलना में एक महिला छेद में बेहतर है।

ल्यूक अन्ना की ओर जाता है। बीमार, बीमारों को इंगित करते हुए कहते हैं कि वह इसे mov seny की मौत में लाया, शोर सुनाई है। कोस्टिलेव ने अब्राम मेदवेदेव को बुलाया: नताशा की रक्षा करें, जो बहन धड़कता है। लुका अन्ना से पूछता है कि उन्होंने अपनी बहनों को साझा नहीं किया। वह जवाब देती है कि वे दोनों पूर्ण, स्वस्थ हैं। अन्ना का कहना है कि वह दयालु और नरम है। वह बताते हैं: "मील, नरम के कारण"।

दूसरी कार्रवाई

वही सेटिंग। शाम। नारास साटन, बैरन, क्रिवोय गॉब और टाटर, प्ले कार्ड, टिक्स और अभिनेता खेल देख रहे हैं। Bubnov मेदवेदेव के साथ चेकर्स खेलता है। लुका अन्ना के बिस्तर पर बैठा है। दृश्य दो दीपकों द्वारा कमजोर रूप से जलाया जाता है। Gamns पर एक जलता है, दूसरा Bubnov के पास है।

टाटर और क्रिवॉय सोब सिंग, बुब्नेव भी गाता है। अन्ना ल्यूक को अपने कठिन जीवन के बारे में बताती है जिसमें वह कुछ भी नहीं बल्कि हरा देता है। ल्यूक उसे आराम देता है। तातारिन सैटिना पर चिल्लाते हैं, एक कार्ड गेम में ठोकरें। अन्ना को याद है कि उसका सारा जीवन भूख से कैसे है, एक नर्स बनाने से डरता था, अतिरिक्त टुकड़ा खाओ; क्या यह वास्तव में आटा की प्रतीक्षा कर रहा है? बेसमेंट में, आंधी, बुबनोवा की रोना, और फिर वह गीत गाता है:

जैसा आप चाहते हैं, भागो ...

मैं वजन कम नहीं करता ...

मुझे इच्छा चाहिए, - आह!

मैं श्रृंखला तोड़ नहीं सकता ...

Krivoy गोइटर सिंक। तातारिन चिल्लाता है कि बैरन आस्तीन, प्लूटम में कार्ड को छुपाता है। साटन ने टाटर को सुथरा कहा, कि यह ज्ञात है: वे बदमाश हैं, उनके साथ खेलने के लिए क्यों सहमत हुए? बैरन सूथेस कि उसने ग्रिवेनिक खो दिया, और ट्रेशका पर चिल्लाया। Krivoy Goob Tatarin बताते हैं कि यदि नाइटनेल ईमानदारी से जीना शुरू करते हैं, तो तीन दिन भूख से मर जाएंगे! साटन डांट्स बैरन: शिक्षित व्यक्ति, और कार्डों को नहीं सीखते थे। अब्राम इवानोविच बुब्नेव को खो गया। साटन विनींग की गणना करता है - पचास-तीन कोपेक। अभिनेता तीन कोपेक के लिए पूछता है, और फिर वह खुद को आश्चर्यचकित करता है, उसे उनकी आवश्यकता क्यों है? साटन ने कबाक में प्याज को बुलाया, लेकिन वह मना कर देता है। अभिनेता कविताओं को पढ़ना चाहता है, लेकिन डरावनी जागरूकता के साथ कि मैं सबकुछ भूल गया, मैंने अपनी याददाश्त काट दी। ल्यूक अभिनेता को शांत करता है कि नशे का इलाज किया जाता है, केवल वह भूल गया, किस शहर में अस्पताल था। ल्यूक अभिनेता को आश्वस्त करता है कि वह ठीक करेगा, खुद को हाथ में ले जाएगा, फिर से अच्छी तरह से जीएगा। अन्ना ने लुका को उससे बात करने के लिए कहा। टिक अपनी पत्नी के सामने खड़ा है, फिर छोड़ देता है। लुका ने टिक पछतावा किया - वह बुरा है, अन्ना ने जवाब दिया कि वह अपने पति तक नहीं है। वह उससे भी बदतर थी। ल्यूक आराम अन्ना कि वह मर जाएगी और उसे ले जाएगा। "मौत - वह अभी भी शांत हो जाती है ... वह हमारे लिए स्नेही है ... पागल - आराम करो!" अन्ना डर \u200b\u200bहै कि वह उस प्रकाश पर उसके आटे का इंतजार कर रहा है। लुका का कहना है कि वह अपने भगवान को बुलाएगी और कहती है कि वह कड़ी मेहनत करती है, अब इसे आराम दें। अन्ना पूछती है, अगर यह ठीक हो तो क्या होगा? ल्यूक में दिलचस्पी है: क्यों, आटे पर नया? लेकिन अन्ना फिर से जीना चाहती है, अगर वह शांति की प्रतीक्षा कर रही है, तो भी वह पीड़ित होने के लिए सहमत है। ऐश और चीख शामिल हैं। मेदवेदेव उसे शांत करने की कोशिश कर रहा है। लुका ने सिलेंड से पूछा: अन्ना मर जाता है। राख लुका के साथ सहमत हुए: "आप, दादा, कृपया, सम्मान! तुम, भाई, अच्छी तरह से किया। आप अच्छी तरह से झूठ नहीं बोलते हैं ... कहानियां अच्छा कहते हैं! Vriya, कुछ भी नहीं ... एक छोटा, भाई, दुनिया में सुखद! "

वस्का मेदवेदेव से पूछता है, क्या वासिलिस नताशा ने हराया? पुलिसकर्मी चर्चा करता है: "फिर परिवार, और नहीं, उसे, राख, व्यवसाय।" वस्का आश्वासन देता है कि अगर वह चाहता है, नताशा उसे छोड़ देगी। मेदवेदेव को अपमानित किया गया है कि चोर ने अपनी भतीजी की योजना बनाने की हिम्मत की है। यह स्वच्छ पानी पर राख को वापस लेने की धमकी देता है। पासिंग में पहले वास्का में कहते हैं: कोशिश करें। लेकिन फिर यह धमकी देता है कि अगर वह जांचकर्ता को खरीदा जाता है, तो वह चुप नहीं होगा। यह बताएगा कि वासिलिसा के साथ कोस्टलेव चोरी पर दबाव डाल रहा था, वे चोरी हो गए हैं। मेदवेदेव को विश्वास है: कोई भी गर्म नहीं होगा। लेकिन ऐश आत्मविश्वास से कहता है कि वे सच्चाई पर विश्वास करेंगे। सिडेल और मेदवेदेव ने धमकी दी कि वह स्वयं भ्रमित करता है। पुलिसकर्मी मुसीबत पर नहीं जाता है। एशेज स्मगल नोट्स: मेदवेदेव वासिलिस की शिकायत करने के लिए भाग गए। Bubnov वास्का को साल के लिए सलाह देता है। लेकिन राख, यारोस्लावस्की, आप हमारे नंगे हाथ नहीं उठाएंगे। "अगर युद्ध - हम लड़ेंगे," चोर को धमकी दी गई है।

ल्यूक ने एस्बेरिया जाने के लिए राख की सलाह दी, वास्का लॉन्च किया गया, जब वह सरकारी खाते के लिए भाग्यशाली हो। ल्यूक को राजी करता है कि साइबेरिया में एशेज की आवश्यकता है: "ऐसे - आवश्यक हैं।" ऐश जवाब देता है कि उसका रास्ता पूर्व निर्धारित किया गया था: "मेरा रास्ता - मुझे चिह्नित किया! माता-पिता जेलों में अपना सारा जीवन बैठे थे और मैंने एक ही चीज़ का आदेश दिया ... मैं थोड़ा सा था, इसलिए उस समय मुझे चोर, पुत्र के चोरों को बुलाया गया था ... "लुका ने साइबेरिया की प्रशंसा की, उसे" गोल्डन चेहरा कहा "।" वस्का सोच रहा है कि लुका सब क्यों झूठ बोल रहा है। बूढ़ा जवाब देता है: "और आप वास्तव में दर्दनाक रूप से क्या चाहिए ... सोचो! वह, सच, शायद, आपके लिए अस्थिर ... "एशेज लुका पूछता है, क्या भगवान हैं? बूढ़ा जवाब देता है: "यदि आप विश्वास करते हैं - वहां; आप विश्वास नहीं करते हैं, - नहीं ... आप क्या मानते हैं, तो वहाँ है। " बुब्नेव रेस्तरां में जाता है, और लुका, दरवाजे को झुकाव, जैसे कि छोड़कर, ध्यान से ओवन पर चढ़ना। वासिलिसा ऐश के कमरे में जाती है और वहां वसीली कहती है। उसने मना कर दिया; वह सभी थक गया है और वह भी। ऐश वासिलिस को देखता है और मानता है कि, उसकी सुंदरता के बावजूद, उसने कभी उसे दिल नहीं रखा। वासिलिसा ने नाराज किया कि राख ने अचानक उससे प्यार किया। चोर बताता है कि यह अचानक नहीं है, उसकी आत्मा नहीं है, जैसे जानवरों की तरह, वे अपने पति के साथ हैं। वासिलिसा ने राख को कबूल किया कि वह उसमें प्यार करता था कि वह उसे यहां से खींचता है। यदि वह उसे अपने पति से मुक्त करती है तो वह बहन की राख प्रदान करती है: "मैं इस लूप को मेरे साथ ले जाऊंगा।" एशेज स्माइल्स: यह सब सब कुछ के साथ आया: एक पति - ताबूत में, प्रेमी - कैटगार्ड में, और खुद ... वासिलिसा ने उन्हें अपने दोस्तों के माध्यम से मदद करने के लिए कहा, अगर राख स्वयं नहीं चाहते हैं। बोर्ड नतालिया होगा। ईर्ष्या से वासिलिसा बहन को धड़कता है, और फिर खुद को दया से रोता है। चुपचाप कोस्टाइलवेल परवाह करता है और अपनी पत्नी को चिल्लाता है: "भिखारी ... सुअर ..."

एशेज कोस्टाइलवा चलाती है, लेकिन वह मालिक है और वह तय करता है कि वह कहां है। राख क्रैच की टक्कर के लिए बहुत कुछ हिलाता है, लेकिन भट्ठी पर, ल्यूक की बाहों, और वास्का ने मालिक को लॉन्च किया। ऐश समझ गया कि लुका मैंने सबकुछ सुना, लेकिन वह इनकार नहीं करता है। विशेष रूप से शोर करना शुरू कर दिया ताकि राख ने कोस्टाइलवा का आविष्कार न किया। बूढ़ा आदमी वास्का को वासिलिसा से दूर रहने की सलाह देता है, नताशा लेता है, हां यहां से चले जाओ। ऐश यह तय नहीं कर सकता कि कैसे हो सकता है। लुका का कहना है कि एशेज अभी भी युवा, "बाबा पाने के लिए" पाने के लिए समय होगा, उसे अकेले यहां से जाने दें, जबकि वह उधार नहीं लिया गया था। "

बूढ़ा नोट करता है कि अन्ना की मृत्यु हो गई। राख को मृत लोगों को पसंद नहीं है। ल्यूक जवाब देता है कि आपको जिंदा प्यार करने की जरूरत है। वे अपनी पत्नी की मृत्यु के बारे में स्पष्ट सूचित करने के लिए सराय में जाते हैं। अभिनेता ने बेरंत क्षेत्र की कविता को याद किया, जो सुबह ल्यूक बताना चाहता था:

भगवान! अगर पवित्र सत्य है

दुनिया को नहीं पता कि सड़क कैसे ढूंढें -

सम्मान मैडमैन जो होगा

मानवता सोने की नींद!

अगर b कल हमारा तरीका है

हमारे सूर्य को भुला दिया

कल मैं दुनिया को रोशन करता

पागलपन का विचार कुछ है ...

नताशा, जिन्होंने अभिनेता की बात सुनी, उस पर हंसते हुए, और वह पूछता है कि प्याज कहाँ जाना है? जैसे ही यह गर्म हो जाता है, अभिनेता एक ऐसे शहर की तलाश करने जा रहा है जिसमें उसे शराबीपन से इलाज किया जाता है। वह मानता है कि उनके सुंदर छद्म नाम क्रिकलिंग-ज़ावोलज़स्की, लेकिन कोई भी इसे यहां नहीं जानता है और नाम बहुत निराशा नहीं जानना चाहता है। "यहां तक \u200b\u200bकि कुत्तों के उपनाम भी हैं। बेनाम: नहीं आदमी। "

नताशा मृत अन्ना को देखता है और इस अभिनेता और बुब्नेव के बारे में बोलता है। Bubnov नोट्स: रात में खांसी के लिए कोई भी नहीं होगा। वह नताशा को चेतावनी देते हैं: एशेज "उसके सिर को छोड़ देगा," नताशा अभी भी किससे हिम्मत है। अन्ना को देखकर, नताशा आश्चर्यचकित है कि कोई और पछतावा नहीं करता है। लुका बताते हैं कि जीवित पछतावा होना चाहिए। "लिविंग - पछतावा मत करो ... आप खुद को पछतावा नहीं कर सकते ... कहाँ!" Bubnov दार्शनिक - सब कुछ मर जाएगा। सभी अपनी पत्नी की मौत पुलिस में घोषित करने के लिए साजिश की सलाह देते हैं। यह बढ़ता है: उसके पास केवल चालीस कोपेक है, अन्ना को दफनाने के लिए क्या है? Krivoy Zob वादा करता है कि वह Pyataku - Mizvetnik में अगले कमरे में इकट्ठा होगा। नताशा अंधेरे इंद्रियों के माध्यम से जाने से डरता है और प्याज को खर्च करने के लिए कहता है। बूढ़ा आदमी उसे जीवित भय की सलाह देता है।

अभिनेता ल्यूक को शहर को फोन करने के लिए चिल्लाता है जहां उसे शराबीपन से इलाज किया जाता है। साटन को आश्वस्त किया गया है कि सभी मिराज। ऐसा कोई शहर नहीं है। टाटरर उन्हें रोकता है ताकि मृतकों पर चिल्ला न हो। लेकिन साटन का कहना है कि यह सब समान है। दरवाजे पर ल्यूक दिखाई देता है।

तीसरा

रेगिस्तान अलग-अलग कचरे से टूट गया। अपवर्तक ईंट की दीवार की गहराई में, दाएं लॉग दीवार और सभी समूह के साथ सभी overgrown में। कोस्टाइलवा रात में दीवार छोड़ दिया। दीवारों के बीच संकीर्ण पास में बोर्ड और लकड़ी हैं। शाम। नताशा और नास्त्य बोर्डों पर बैठे हैं। जंगल पर - ल्यूक और बैरन, टिक और बैरन पास में स्थित हैं।

नास्त्या ने अपने छात्र के साथ प्यार में अपने पूर्व की तारीख के बारे में बात की, उसके लिए प्यार के कारण शूट करने के लिए तैयार। बुब्नेव नास्त्य की कल्पनाओं पर हंसते हैं, लेकिन बैरन झूठ बोलने में हस्तक्षेप नहीं करने के लिए कहता है।

नास्त्या को कल्पना करना जारी है कि छात्र माता-पिता अपनी शादी से सहमत नहीं हैं, वह उसके बिना नहीं रह सकता है। वह कथित तौर पर राउल को अलविदा कहती है। हर कोई हंसता है - आखिरी बार प्रेमी को गैस्ट्रॉन कहा जाता था। नास्त्य क्रोधित है कि वह विश्वास नहीं करती है। वह दावा करती है: उसे असली प्यार था। लुका आराम नास्त्य: "मुझे बताओ, लड़की, कुछ भी नहीं!" नताशा ने नास्त्य को शांत कर दिया कि सभी ईर्ष्या व्यवहार करते हैं। नास्त्या ने कल्पना की है कि उन्होंने अपने प्यारे से किस तरह के कोमल शब्दों से बात की, उसे अपने आप को जीवन से वंचित न करने के लिए प्रेरित नहीं किया, न कि गर्म पसंदीदा माता-पिता / बैरन हंस को परेशान न करें - यह "रॉक लव" पुस्तक से एक कहानी है। लुका आराम नास्त्या, उसे मानता है। बैरन नास्त्य की मूर्खता पर हंसते हैं, हालांकि, उसकी दयालुता को ध्यान में रखते हुए। बुब्नेव आश्चर्यचकित है: क्यों लोग प्यार करते हैं। नताशा आत्मविश्वास है: यह सच के लिए अधिक सुखद है। तो वह सपने देखती है कि कल अजनबी विशेष आएंगे और काफी खास हो जाएंगे। और फिर समझता है कि इंतजार करने के लिए कुछ भी नहीं है। बैरन अपने वाक्यांश को उठाता है कि इंतजार करने के लिए कुछ भी नहीं है, और वह वास्तव में इंतजार नहीं करता है। पहले से ही ... था! नताशा का कहना है कि कभी-कभी वह खुद को मृत और बहुत से कल्पना करता है। बैरन पछतावा नताशा, जो बहन पीड़ित है। यह पूछता है: और कौन आसान है?

अचानक टिक चिल्लाती है कि हर कोई बुरा नहीं है। अगर हर कोई, इसलिए चोट नहीं पहुंची। Bubnov एक टिक के रोने से हैरान है। बैरन नास्त्य के लिए जाता है, अन्यथा वह उसे एक पेय नहीं देगी।

बुब्नेव इस तथ्य से असंतुष्ट है कि लोग झूठ बोलते हैं। ठीक है, नास्त्य को "खुद को डुबोने के लिए इस्तेमाल किया गया ... आत्मा में एक ब्लश लाता है।" लेकिन लुका अपने लिए किसी भी लाभ के बिना क्यों लड़ रहा है? ल्यूक ने बैरन कोपिंग किया, ताकि नास्त्य की आत्मा को फिर से शुरू न किया जा सके। अगर वह चाहता है तो हमें रोओ। बैरन सहमत हैं। नताशा लूका से पूछती है कि वह क्यों है। बूढ़े व्यक्ति को विश्वास है कि किसी और को अच्छी जरूरत है। "समय पर व्यक्ति को पछतावा होगा ... यह अच्छा है ..." वह कहानी के रूप में कहता है, एक गार्ड होने के नाते, चोरों को पछतावा किया जो ल्यूक द्वारा संरक्षित कुटीर पर चढ़ गए। तब ये चोर अच्छे किसान बन गए। लुका एक निष्कर्ष बनाता है: "मैं उन्हें छोड़ नहीं दूंगा - वे करेंगे, शायद उन्होंने मुझे मार डाला ... अली अभी भी ... और फिर - अदालत हाँ जेल है, हाँ साइबेरिया ... क्या समझ है? जेल - अच्छा नहीं सिखाएगा, और साइबेरिया सिखाएगा ... और व्यक्ति सिखाएगा ... हाँ! मनुष्य - शायद सिखाने के लिए अच्छा ... बहुत आसान! "

बुब्नेव खुद झूठ नहीं बोल सका और हमेशा सच कहता है। टिक चोरी और चिल्लाहट के रूप में कूदता है, जहां बुबनोव सत्य को देखता है?! "कोई काम नहीं - यहाँ सच है!" टिक हर किसी से नफरत करता है। ल्यूक और नताशा ने पागल की याद दिलाने वाले मैकटर को खेद व्यक्त किया। राख एमसी के बारे में पूछता है और कहते हैं कि वह उसे पसंद नहीं करता है - वह बुराई और गर्व को दर्द देता है। गर्व है? घोड़े सबसे मेहनती हैं, इसलिए वे व्यक्ति के ऊपर हैं?

ल्यूक, सच्चाई के बारे में Bubnov द्वारा शुरू की गई वार्तालाप जारी, ऐसी कहानी बताती है। वह साइबेरिया में रहते थे, एक व्यक्ति जो "धार्मिक भूमि" में विश्वास करता है, जो विशेष अच्छे लोगों द्वारा निवास किया जाता है। इस आदमी को उम्मीद में सभी अपमान और अन्याय का सामना करना पड़ा कि किसी दिन वह वहां जाएगा, यह उसका प्यारा सपना था। और जब वैज्ञानिक आया और साबित हुआ कि ऐसी कोई भूमि नहीं है, तो इस आदमी ने वैज्ञानिक को मारा, इसे एक घुटनों के साथ काट दिया, और उसने खुद की मदद की। लुका का कहना है कि वह जल्द ही बेडरूम को "खोखली" को छोड़ देगा, स्थानीय विश्वास को देखो।

राख ने नताशा को उनके साथ जाने के लिए सुझाव दिया, वह मना कर देती है, लेकिन राख चोरी करने का वादा करती है, यह सक्षम है - यह काम करेगी। वह साइबेरिया जाने के लिए प्रदान करता है, आश्वासन देता है: वे जीवित रहने के बजाय अलग-अलग रहना आवश्यक है, "ताकि आप स्वयं का सम्मान कर सकें।"

उसने बचपन से उसे बुलाया, इसलिए वह चोर बन गया। "मुझे अलग तरह से बुलाओ, नताशा," वास्का पूछता है। लेकिन नताशा किसी को भी विश्वास नहीं करता है, कुछ बेहतर इंतजार कर रहा है, जितना दिल शुमित, और नताशा वास्का से प्यार करता है। कभी-कभी वह इसे पसंद करता है, और कभी-कभी और उस पर बीमार दिखता है। राख नताशा को राजी करती है कि समय के साथ वह उसे उसकी तरह प्यार करेगी। नताशा एक नकली के साथ पूछता है, राख कैसे करता है, यह एक ही समय में दो प्यार करता है: उसका और वासिलिसा? ऐश जवाब देता है कि डूबता है, जैसा कि दलदल में, जिसके लिए यह हर्षित होगा, सभी सड़ें। वह वासिलिस से प्यार कर सकता था अगर वह पैसे के लिए इतनी लालची नहीं थी। लेकिन वह प्यार नहीं है, लेकिन पैसा, इच्छा, debauchery। ऐश मानता है कि नताशा एक और मामला है।

ल्यूक ने नताशा को वास्का के साथ जाने के लिए राजी किया, बस उसे अक्सर याद दिलाने के लिए कि वह अच्छा है। और यहाँ, जिसके साथ वह रहती है? उसके रिश्तेदार भेड़ियों से भी बदतर हैं। और ऐश - आदमी मजबूत है। नताशा किसी को भी विश्वास नहीं करता है। निरंतर है: वह एक सड़क है ... लेकिन वह उसे वहां जाने नहीं देगा, यह उसे बेहतर मार देगा। नताशा हैरान है कि राख अभी तक एक पति नहीं है, लेकिन पहले से ही उसे मारने जा रहा है। वस्का नताशा को गले लगाती है, और वह धमकी देती है कि अगर वस्का अपनी उंगली को छू रही है, तो वह बर्दाश्त नहीं करेगी, वह woofs। एशेज प्रतीक्षा करें कि अगर वह नताशा नाराज हो तो उसके हाथ चोक होंगे।

वासिलिसा की खिड़की से खड़े होकर सुना और कहते हैं: "तो मैं पहुंचे! परिषद हाँ प्यार! .. "नताशा भयभीत, और एश निश्चित रूप से: कोई भी नताशा को अपमानित करने की हिम्मत नहीं करेगा। वासिलिसा ऑब्जेक्ट्स जो वसीली नहीं जानते कि कैसे अपमानित या प्यार करना है। वह अभ्यास की तुलना में शब्दों में अधिक हटा देता है। लूका भाषा "Miscellane" की जहरीता से हैरान है।

कोस्टिलेव ने नतालिया को समोबर हां को टेबल करने के लिए प्रेरित किया। एशेज खड़ा है, लेकिन नताशा उसे रोकता है, इसलिए जब उसने इसे आदेश नहीं दिया, "जल्दी!"।

ऐश कोस्टिलेव कहते हैं, जो नताशा पर और पर्याप्त गड़बड़ कर दिया। "अब वह मेरा है!" कोस्टिलेव हंसते हैं: उसने अभी तक नताशा खरीदा नहीं है। वास्का वास्तव में मजेदार नहीं होने की धमकी देता है, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि रोने के लिए कितना जरूरी था। लुका ड्राइव राख, जिसे वासिलिसा उत्तेजित करता है, उठाना चाहता है। राख ने वासिलिस को धमकी दी, और वह कहती है कि वह राख से सोचते थे।

कोस्टिलेव रुचि रखते हैं, क्या यह सच है कि लुका ने जाने का फैसला किया। वह जवाब देता है कि यह चलेगा जहां आंखें दिखती हैं। कोस्टिलेव का कहना है कि उल्टी के लिए अच्छा नहीं है। लेकिन ल्यूक खुद को एक भटकने वाला कहता है। कोस्टाइलवेल पासपोर्ट की अनुपस्थिति के लिए प्याज को डांटता है। लुका का कहना है कि "लोग हैं, और लोग हैं।" कोस्टिलेव लुका और गुस्से में नहीं समझता है। और वह जवाब देता है कि कोस्टिलेव कभी भी व्यक्ति नहीं होगा, भले ही वह "भगवान के भगवान स्वयं" हों। कोस्टिलेव ड्राइव लुका, वासिलिसा अपने पति में शामिल हो गए: ल्यूक की एक लंबी जीभ है, इसे साफ करने दें। लुका रात को जाने का वादा करता है। Bubnov पुष्टि करता है कि समय पर छोड़ना हमेशा बेहतर होता है, उसकी कहानी बताती है कि वह, समय में, बाएं, गुहाओं से परहेज किया। उनकी पत्नी ने एक स्पीडमैन से संपर्क किया, हां बहुत चुपचाप, कि, वह और देखा, बब्नेव को जहर करने के लिए, ताकि हस्तक्षेप न किया जा सके।

बुब्नेव ने अपनी पत्नी को हराया, और मास्टर उसका है। बुब्नेव ने भी सोचा, जैसे कि उसकी पत्नी को "रोक", लेकिन वह अवांछित और बाएं। कार्यशाला को उनकी पत्नी पर दर्ज किया गया था, इसलिए वह एक फाल्कन के रूप में एक गोल हो गया। यह इस तथ्य में योगदान देता है कि एक घुमावदार नशे में और आलसी tambourines बहुत है, क्योंकि वह खुद ल्यूक स्वीकार करता है।

साटन और अभिनेता दिखाई देते हैं। साटन को लूका को अभिनेता को झूठ स्वीकार करने की आवश्यकता होती है। अभिनेता ने आज वोदका नहीं पी लिया, और काम किया - सड़क चाक। यह अर्जित धन दिखाता है - दो पांच हजार। साटन ने उन्हें पैसे देने का प्रस्ताव रखा, लेकिन अभिनेता कहता है कि वह खुद को सड़क पर कमाता है।

साटन ने शिकायत की कि उन्होंने "सभी मुस्कान" कार्ड में अवरुद्ध किया। एक "शुलरा एक होशियार में है!" ल्यूक सतीना को एक मजेदार आदमी कहते हैं। साटन याद करता है कि अपने युवाओं में वह मजाकिया था, लोगों को मिश्रण करने के लिए प्यार करता था, मंच पर प्रतिनिधित्व करता था। ल्यूक सोच रहा है कि साटन वर्तमान जीवन तक कैसे पहुंचे? सतीना आत्मा को प्रतिबंधित करने के लिए अप्रिय है। ल्यूक मैं समझना चाहता हूं कि इस तरह के एक दुर्भाग्यपूर्ण व्यक्ति और अचानक नीचे गिर गए। साटन ने जवाब दिया कि जेल में चार साल और सात महीने बिताए, और जेल के बाद, कोई और दूर नहीं जा रहा है। ल्यूक दिलचस्प है, जिसके लिए साटन जेल में है? वह जवाब देता है कि एक scoundrel के लिए जो निष्क्रियता और जलन में मारा गया। जेल में और कार्ड सीखने के लिए।

- किसने मारा? - ल्यूक से पूछता है। साटन ने जवाब दिया कि उनकी मूल बहन की वजह से, वह और बात नहीं करना चाहता, और बहन नौ साल पहले मर गई, वह गौरवशाली थी।

साटन लौटाए गए टिक से पूछता है, यह इतना सुल क्यों है। तालाब नहीं जानता कि क्या करना है, कोई उपकरण नहीं है - सभी अंतिम संस्कार "खाया"। साटन कुछ नहीं करने की सलाह देता है - बस लाइव। लेकिन टेडी इतने जीवों के लिए शर्मिंदा है। साटन ऑब्जेक्ट्स, आखिरकार, लोग शर्मिंदा नहीं हैं कि इस तरह के सिद्धांत अस्तित्व के लिए टिक।

नताशा का रोना है। उसे फिर से बहन को हिट करता है। लुका वास्का राख को बुलाने की सलाह देता है, और अभिनेता उसके लिए भागता है।

लड़ाई में, क्रिवॉय गोबल, टाटर, मेदवेदेव लड़ाई में भाग लेते हैं। साटन नताशा से वासिलिसा को धक्का देने की कोशिश कर रहा है। वस्का ऐश दिखाई देता है। वह सभी को स्वीप करता है, कोस्टिलेव के लिए चलता है। वास्का देखता है कि नताशा के पैर उबलते पानी से खिलाए जाते हैं, वह लगभग वसीलिया के साथ प्यार में है: "मुझे ले लो, मुझे स्कोरोनोनॉन।" वासिलिस प्रकट होता है और चिल्लाता है कि कोस्टाइलवा की मौत हो गई। वसीली कुछ भी समझ में नहीं आता है, वह अस्पताल में नताशा लेना चाहता है, और उसके बाद उसके अपराधियों का भुगतान करना चाहता है। (प्रकाश मंच पर बाहर चला जाता है। अलग-अलग आश्चर्यचकित विस्मयादिबोधक और वाक्यांश सुनाए जाते हैं।) तब वासिलिसा एक विजयी आवाज के साथ चिल्लाती है कि उसके पति ने वास्का राख को मार डाला। पुलिस को बुलाता है। वह कहता है कि खुद को सब कुछ देखा। एशेज वासिलिस से संपर्क करता है, कोस्टाइलवा की लाश को देखता है और पूछता है, और उसे मारने के लिए नहीं, वासिलिसा? मेदवेदेव पुलिस को बुलाता है। साटन सूट राख: एक लड़ाई में हत्या एक बहुत ही गंभीर अपराध नहीं है। वह, साटन ने बूढ़े आदमी को भी हराया और गवाह बनाने के लिए तैयार है। ऐश स्वीकार करता है: वासिलिसा ने उसे अपने पति को मारने के लिए फिसल दिया। नताशा अप्रत्याशित रूप से उस राख और उसकी बहन को चिल्लाती है - एक ही समय में। वासिलिसा ने अपने पति और बहन को रोका, इसलिए उन्होंने अपने पति को मार डाला और समोवर को झुकाकर उसे चला गया। राख नताशा के आरोप से डर गया। वह इस भयानक प्रभार को खंडन करना चाहता है। लेकिन वह अपने अपराधियों को नहीं सुनती और शाप देती है। साटन भी आश्चर्यचकित है और राख कहता है कि यह परिवार "इसे डूब जाएगा।"

नताशा लगभग प्रसन्नता में चिल्लाती है कि उसकी बहन ने सिखाया, और वस्का ऐश ने कोस्टाइलवा को मार डाला, और वह खुद को कैद होने के लिए कहता है।

चौथी कार्रवाई

पहली कार्रवाई की स्थिति, लेकिन राख की कोई राख नहीं है। मेज पर टिक्स और चिनिट सद्भाव में बैठे हैं। टेबल के दूसरे छोर के बाद - साटन, बैरन, नास्त्य। वे वोदका और बियर पीते हैं। ओवन ने एक अभिनेता को पिघला दिया। रात। आंगन हवा में।

टिक ने ध्यान नहीं दिया कि कैसे उथल-पुथल में धनुष गायब हो गया। बैरन कहते हैं: "... आग के चेहरे से स्निम धूम्रपान।" साटन प्रार्थना के शब्दों को बोलता है: "ताको धर्मी के चेहरे से पापियों को गायब कर देता है।" नास्त्या प्याज के लिए खड़ा है, उन सभी मौजूदा जंग को बुला रहा है। साटन हंसते हैं: कई लोगों के लिए प्याज टूथलेस के लिए एक बॉलकिन की तरह था, और बैरन कहते हैं: "इंजेक्शन के लिए एक प्लास्टर के रूप में।" टिक भी प्याज के आसपास खड़ा है, उसे स्नेहक बुला रहा है। टाटर को आश्वस्त किया गया है कि कुरान लोगों के लिए एक कानून होना चाहिए। टिकट सहमत - आपको भगवान के नियमों के अनुसार जीने की जरूरत है। नास्त्या यहां से दूर जाना चाहती है। साटन ने उसे अभिनेता के साथ कब्जा करने की सलाह दी, वे रास्ते में हैं।

साटन और बैरन कला के संगीत को सूचीबद्ध करते हैं, थिएटर के संरक्षक को याद नहीं कर सकते हैं। अभिनेता उन्हें बताता है - यह melpomen है, उन्हें अज्ञानी कहते हैं। नास्त्य चिल्लाता है और अपने हाथों को लहराता है। साटन ने बैरन को सलाह दी, पड़ोसियों के साथ जो भी वे चाहते हैं उसे करने के लिए हस्तक्षेप न करें: उन्हें चिल्लाएं, वे नहीं जानते कि कहां है। बैरन जंक चार्लटन कहते हैं। नास्त्य ने उसे चार्लटन को पूरी तरह से बुलाया।

टिक ने नोट किया कि लुका ने "सत्य को बहुत पसंद नहीं किया, उसके खिलाफ विद्रोह किया।" साटन चिल्लाता है कि "आदमी सच है!"। बूढ़ा आदमी दूसरों के लिए दया के कारण उड़ा दिया गया था। साटन का कहना है कि वह पढ़ते हैं: एक सत्य आराम, सुलझाना है। लेकिन उन झूठों की आवश्यकता है जो कमजोर आत्मा हैं, जो इसे ढाल की तरह छिपाते हैं। मालिक कौन है, जीवन से डरता नहीं है, मुझे झूठ की जरूरत नहीं है। "झूठ दासों और मालिकों का धर्म हैं। सच्चाई एक स्वतंत्र व्यक्ति का देवता है। "

बैरन याद करते हैं कि फ्रांस से जारी उनका जीनस, कैथरीन और उल्लेखनीय में समृद्ध था। नास्त्य इंटरप्ट्स: ऑल बैरन ने आविष्कार किया। वह गुस्सा है। साटन उसे शांत करता है, "करेन दादा के बारे में भूल जाओ ... अतीत की गाड़ी में - आप कहीं भी नहीं छोड़ेंगे ..."। साटन नास्त्य को नताशा के बारे में पूछता है। वह जवाब देती है कि नताशा लंबे समय से अस्पताल से बाहर आ गई है और गायब हो गई है। आउटडोर नाइट्स ने तर्क दिया कि "सफल" की तुलना में कौन मजबूत है, वासिलिसा वासिलिसा वासिलिसा। वे इस निष्कर्ष पर आते हैं कि वसीली मुश्किल है और "बाहर निकल जाएगा", और वस्का साइबेरिया के काउबॉय के पास जाएगा। बैरन फिर से नास्त्य के साथ झगड़ा, उसे समझाते हुए कि वह उसे सम्मान नहीं दे रहा है, बैरन। नास्त्या प्रतिक्रिया में हंसते हैं - बैरन अपने काम पर रहता है, "एक कीड़ा ऐप्पल की तरह।"

यह देखते हुए कि तातारिन प्रार्थना करने गए, साटन कहते हैं: "मनुष्य स्वतंत्र है ... वह सब कुछ वह भुगतान करता है, और इसलिए वह स्वतंत्र है!" मनुष्य सच है। " साटन का तर्क है कि सभी लोग बराबर हैं। "केवल एक व्यक्ति है, बाकी सब कुछ उसके हाथों और उसके मस्तिष्क का मामला है। मानव! यह बहुत अच्छा है! यह लगता है ... गर्व! " फिर वह कहते हैं कि एक व्यक्ति को सम्मानित किया जाना चाहिए, और दया को अपमानित नहीं करना चाहिए। वह खुद के बारे में बात करता है कि वह "दोषी, हत्यारा, शूलर" है, जब जाता है

चीन-शहरों के तहखाने में जीवन का वर्णन, मैक्सिम गोर्की ने पूरी तरह से अपने छद्म नाम को उचित ठहराया: नाटक को कड़वाहट से अनुमति दी जाती है और रात के निवासियों को वास्तविक भाग्य की निराशा होती है। समाज के बहुत नीचे, मजदूर वर्ग और बुर्जुआ के विरोधाभास, नीचे, जो पुराने और शीर्ष में नहीं रह सकते थे जो मौजूदा प्रणाली को नहीं बदल सकेंगे, स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहे थे। लेखक वीएल के आदर्शवादी दर्शन के साथ आधा अमेल है। सोलोवोव, पाठक को बेताब और गिरने वाले लोगों की क्रूर और मोटे वास्तविकता को खोलना। कड़वा के अनुसार, वे सुझावक सांत्वन और खाली उम्मीदों में मदद करने में सक्षम नहीं हैं: उन्हें व्यावहारिक उपायों की आवश्यकता है कि कोई भी किसी भी दार्शनिकों को जीवन से दूर नहीं कर सकता है।

आश्चर्य यह है कि उस समय का समाज लघु में है: उसके सभी कैदियों को मुश्किल में सजा सुनाई गई थी, और कभी-कभी स्थायी सतर्क गरीबी के लिए कभी-कभी दुखद जीवन की स्थिति। उनमें से सभी "पूर्व" अभिनेता या कारीगर हैं, जो मुक्त तोड़ने की मांग करते हैं, लेकिन उदास अंधेरे में जिंदा दफन करते हैं। उनमें से प्रत्येक अपने तरीके से सामान्य जीवन में लौटने के लिए शक्तिहीन है। अभिनेता की छवि, उदाहरण के लिए, आत्मा की मौत का प्रतीक है। टिक एक अहंकार है, जो गलत समझने में असमर्थ है: वह बाहर नहीं निकलता है, लेकिन वह किसी के साथ इच्छा में नहीं जाना चाहता, और केवल एकता में यह लोगों की पूरी ताकत देखी जाती है।

नाटक "नीचे" चेखोव थियेटर की परंपराओं को जारी रखता है। इसमें बहुत सारी साजिश लाइनें, गीत लीटमोटिफ़ और भाषण विशेषताएं हैं (ल्यूक नीतिवचन और कहानियों में लोकप्रिय ज्ञान पर निर्भर करता है, साटन वैज्ञानिक नियमों और वैज्ञानिक के साथ संचालित होता है)।

दार्शनिक मुद्दे व्यक्ति के बारे में नायकों के विवादों, बुराई की श्रेणियां और अच्छी, सच्चाई और मानवतावाद के बारे में व्यक्त किए जाते हैं। इन polylogs के उत्प्रेरक ल्यूक की छवि है, जो "मैन सब कुछ कर सकते हैं - अगर मैं चाहता था" के synthenecy का प्रचार करता है। साटन ल्यूक के विचारों का समर्थन करता है, लेकिन लोगों के लिए दयालुता के बारे में बात नहीं करता है, लेकिन उन्हें स्वतंत्रता का आनंद लेने के लिए उन्हें सिखाने की जरूरत है। वे दोनों समझते हैं और देखते हैं: व्यक्ति अपमानित है, लेकिन वे इसे अलग-अलग तरीकों से "ऊंचा" करना चाहते हैं। लुका और साटन की सच्चाई का सवाल विपरीत बिंदुओं की रक्षा करता है। ल्यूक उपदेश और मुक्ति के लिए झूठ, और साटन, इसके विपरीत, बचत की सच्चाई का मानना \u200b\u200bहै, लेकिन समाज के सुधार के लिए कड़वा और शहरी मिश्रण।

घटनाओं का कोर्स ल्यूक के यूटोपियन दर्शन को अस्वीकार करता है: अभिनेता आत्महत्या के जीवन को समाप्त करता है, अन्ना सार्वभौमिक उदासीनता के वातावरण में मर जाती है, वस्का ऐश साइबेरिया को संदर्भित करता है। प्रचारक पत्तियां, व्यर्थ उम्मीदों वाले धोखेबाज लोगों को छोड़कर। दार्शनिक नाटक के विनिर्देश इस तथ्य में निहित हैं कि साटन के विचार (निष्पक्ष विचार जो लेखक खुद को बचाते हैं) अपनी जीवनशैली के साथ आपदा में हैं, यानी, वह सिर्फ एक लेखक की आवाज़ है, विचार के लिए एक खोल, आधार के रूप में काम की। नायक स्वयं माध्यमिक है, यह महत्वपूर्ण है कि वह क्या कहता है। एक आदमी का आदर्श गर्व व्यक्ति के बारे में एक मोनोलॉग में खिलता है, यह अमूर्त है और सतीना के लिए तार्किक बाध्यकारी नहीं है: कोई भी इस पर भी नहीं होना चाहिए, लेकिन मानव गरिमा की रक्षा में उनका भावुक प्रदर्शन एक अनुकरणीय विचार है कि हर कोई झूठ के खिलाफ अपनाने के लिए बाध्य है।

साबित करें कि नाटक यथार्थवादी कार्य के तल पर है

उत्तर:

टुकड़ा एम। गोर्की "नीचे पर" - लेखक के सबसे अच्छे यथार्थवादी कार्यों में से एक। कला शिल्प कौशल ने उन्हें जीवन की अमानवीय स्थितियों को चित्रित करने की अनुमति दी जिसमें काम के नायकों को मजबूर किया गया। जो लोग बाउबी "नीचे, दुखी और दुखी दिखते हैं, वे उच्च भावनाओं और आकांक्षाओं से वंचित हैं। गरीबी और निराशा ने इस तथ्य को जन्म दिया कि "नीचे" लोग दूसरों के प्रति भी क्रूर हो गए और यहां तक \u200b\u200bकि खुद भी। रात के निवासियों को कम करने से भाग्य से लड़ने का प्रबंधन नहीं हुआ। यह काम गंभीर आर्थिक संकट के समय बनाया गया था, जो रूस में टूट गया था। लोगों की संख्या जो लोगों के बिना बने रहे लोगों की संख्या वास्तव में भयानक हो गई। बहुत सारे बेडरूम दिखाई दिए, जहां बेघर और दुर्भाग्यपूर्ण बस गए थे। नाटक सजावट के बिना रात के निवासियों का जीवन दिखाता है। उदास देशी बेसमेंट, जहां काम के नायकों एक गुफा की तरह दिखते हैं। लोगों पर कम छत प्रेस। जीवन की दुःख और जीवन की निराशा का काम करता है। लोग पिछले मानव गुणों को खो देते हैं, अधिक से अधिक गिरते और अपमानित करते हैं। गोरकी ने खुद को इस नाटक के बारे में लिखा: "वह" पूर्व लोगों "की दुनिया में मेरे लगभग बीस वर्षीय अवलोकनों का नतीजा था ..." इस खेल को समाज के परिवर्तन के लिए कॉल के रूप में माना जा सकता है। समाज की अमानवीयता यह है कि इसे कमजोर लोगों के जीवन के पक्ष में आसानी से फेंक दिया जाता है जो उनकी खुशी के लिए लड़ने में सक्षम नहीं हैं। नाटक के नायकों टूट गए हैं, यह स्पष्ट हो जाता है कि उनके जीवन में शायद ही सकारात्मक परिवर्तन हैं। काम में अपनी विशेषताएं हैं। नाटक पर कोई संघर्ष और जंक्शन नहीं है। वार्तालापों द्वारा विकास की कमी को फिर से भर दिया जाता है। यह वार्तालापों में है कि मुख्य पात्रों के पात्रों का खुलासा किया गया है। प्रत्येक निवासियों का अपना "सत्य" होता है, उसका दर्शन, जीवन का विचार है। नाटक के नायकों ने रोजमर्रा के मामलों और समस्याओं के बारे में और कुछ महत्वपूर्ण दोनों के बारे में तर्क दिया, जो सीधे अपने जीवन से संबंधित नहीं है। उदाहरण के लिए, क्वाच विवाह के बारे में बात कर रहा है। उसकी स्थिति काफी सरल है, Quachu कहता है: "तो मैं एक स्वतंत्र महिला, खुद, खुद, खुद, लेकिन पासपोर्ट में किसी को हिचकिचाहट में हिचकिचाहट है कि मैंने अपने आदमी को किले में दे दिया - नहीं! हां, अगर वह कम से कम अमेरिकी राजकुमार था, "मैं उससे जाने के लिए शादी नहीं करूंगा।" टिक उसे विश्वास नहीं करता है, ऑब्जेक्ट्स: "हम अबक में मिलेगा ..."। आक्रोश के साथ त्वरित अपनी धारणा को खारिज कर देता है। विवाद flares। Quashnya अपने सही बिंदु को साबित करने की कोशिश करता है, उस साजिश को इंगित करता है कि वह "अपनी पत्नी के पास गया, आधा देखने तक ..."। टिक को अशिष्टता से तोड़ दिया जाता है। यह लघु वार्ता इंगित करता है कि नाटक के नायकों की "सत्य" की रक्षा करने का प्रयास आपसी अपमान और संघर्ष के लिए नेतृत्व करता है। इस बात पर जोर देना असंभव है कि रात के सभी निवासियों न केवल आसपास के लोगों, बल्कि खुद भी सम्मान नहीं करते हैं। उन्हें दुनिया में अपनी जगह का कोई स्पष्ट विचार नहीं है। हर कोई अपने मिशन और गैर-सटीकता से अवगत है। लेकिन खुद में समस्या के बारे में जागरूकता किसी व्यक्ति को कुछ भी नहीं दे सकती है। यह केवल एक नए समाधान की खोज के लिए धक्का देता है। यह नाटक में नहीं होता है। "सत्य" के बारे में हीरो बहुत और स्वेच्छा से कारण। लेकिन वह उन्हें हल नहीं कर सकती है। उदाहरण के लिए, टिकट कहता है: "सच्चाई क्या है! सच्चाई कहाँ है? यहाँ सच है! कोई काम नहीं ... कोई ताकत नहीं! यहाँ सच है! Reinters ... जरूरत है! मुझे फेंकने की जरूरत है ... यहां यह सच है! शैतान! पर ... वह वास्तव में क्या है? मुझे एक सांस लेने दो ... आह! मैं क्या दोषी हूं? .. मैं सच क्यों हूँ? लाइव - द डेविल - आप नहीं रह सकते ... यहां यह सच है! .. यहां बोलो - सच! आप, बूढ़े आदमी सभी को कंसोल करते हैं ... मैं आपको बता दूंगा ... मुझे हर किसी से नफरत है! और यह सत्य ... चाहे वह, उपस्थिति, शापित! समझ में आ? उल्लू बनाना! चाहे वह शाप दिया हो! " नाटक के कुछ नायकों इस तरह के "सत्य" को खोजने की कोशिश कर रहे हैं, जो उनके मनहूस जीवन को थोड़ा सा चिल्लाएगा। उदाहरण के लिए, नास्त्य प्यार के इतिहास पर केंद्रित है। इसके ऊपर हंसते हैं। लेकिन इस काल्पनिक "सत्य" को नास्त्य की आवश्यकता होती है ताकि जीवन इतना निराशाजनक न हो। नास्त्या ऐसा लगता है कि यदि ऐसा प्यार उसके जीवन में था, तो सबकुछ काफी अलग हो गया होगा। यह एक ऐसी लड़की का "सत्य" है जिसके पास वास्तविक जीवन से कोई लेना-देना नहीं है। ल्यूक की स्थिति ऐसी है कि यह उस सत्य का मूल्य है जिसमें व्यक्ति मानता है। लुका कहते हैं: "हम छोड़ देंगे, हनी! कुछ भी नहीं ... गुस्सा मत करो! मुझे पता है ... मुझे विश्वास है! आपकी सच्चाई, और स्वयं नहीं ... यदि आप विश्वास करते हैं, तो आपके पास असली प्यार है ... तो वह उसकी थी! था! " ल्यूक शब्द आशा की उम्मीद करते हैं, हमें विश्वास है कि एक व्यक्ति महंगा है। यह वास्तव में क्या है उससे जुड़े नहीं होने दें। लेकिन दूसरी तरफ, इस तरह के "सत्य" थोड़ा खुश महसूस करने का अवसर दे सकते हैं।

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आदमी सच है!

एम गोर्की

बहुआयामी प्रतिभा एम। गोर्की को नाटक में चमकदार रूप से प्रकट किया गया था। नाटक "नीचे" में, एलेक्सी मैक्सिमोविच ने डोनलीन के पाठकों और दर्शकों को रूसी जीवन के एक अज्ञात जलाशयों को खोला: आकांक्षाएं, पीड़ा, खुशी और आशा "पूर्व लोग", रात के निवासियों। लेखक ने इसे स्थायी और सच्चाई से किया।

नाटक "नीचे" दार्शनिक प्रश्न डालता है और हल करता है: सत्य क्या है? क्या उसे लोगों की जरूरत है? क्या वास्तविक जीवन में खुशी और शांति का पता लगाना संभव है? सक्रिय जीवन से बाहर निकल गया, "नीचे" के निवासियों को इस बीच जटिल दार्शनिक मुद्दों, जीवन की स्थितियों को हल करने से इनकार नहीं किया जाता है जो वास्तविकता उत्पन्न होती है। वे सतह पर "फ्लोट" करने की कोशिश कर अपनी विभिन्न परिस्थितियों पर प्रयास करते हैं। उनमें से प्रत्येक "असली लोगों" की दुनिया में लौटना चाहता है।

नायकों अपनी स्थिति के समय के बारे में भ्रम से भरे हुए हैं। और केवल बुब्नेव और साटन समझते हैं कि "नीचे से" बाहर निकलने वाला कोई निकास नहीं है - यह केवल इतना मजबूत है। कमजोर लोगों को आत्म-धोखे की आवश्यकता होती है। उन्होंने खुद को इस विचार से व्यवहार किया कि जल्द ही या बाद में समाज के पूर्ण सदस्य बन गए। नाइट कारों में यह आशा सक्रिय रूप से ल्यूक द्वारा समर्थित है, एक भटकने वाला, अप्रत्याशित रूप से उनके बीच दिखाई दिया। प्रत्येक के साथ बूढ़ा वफादार स्वर पाता है: अन्ना वह मृत्यु के बाद स्वर्गीय खुशी को दूर करता है। यह उसे राजी करता है कि बाद के जीवन में वह शांति पाएगी जो अभी भी महसूस नहीं कर रही थी। वस्का सुस्की लुका ने साइबेरिया जाने के लिए राजी किया। मजबूत और उद्देश्यपूर्ण लोगों के लिए जगह है। वह नास्त्य को सूखता है, जो अनजाने प्यार के बारे में अपनी कहानियों में विश्वास करता है। अभिनेता एक विशेष क्लिनिक में शराब से उपचार का वादा करता है। इन सब में सबसे ज्यादा हड़ताली यह है कि लुका अनिच्छुक रूप से निहित है। वह लोगों को पछतावा करता है, उन्हें जीवन के लिए एक प्रोत्साहन के रूप में आशा देने की कोशिश कर रहा है। लेकिन पुराने आदमी की सांत्वना विपरीत परिणामों की ओर ले जाती है। अन्ना मर जाती है, अभिनेता वास्का राख की जेल में मर जाता है। ऐसा लगता है कि सैटिना का मुंह लुका द्वारा निंदा की जाती है, भटकने के पारंपरिक दर्शन को खंडन करती है। "एक आरामदायक झूठ है, एक झूठी सामंजस्य ... कौन कमजोर आत्मा है ... और जो अन्य लोगों के रस में रहता है - झूठ की जरूरत है ... यह दूसरों का समर्थन करता है - वे इसके पीछे छिपाते हैं ... और कौन है मालिक खुद ... स्वतंत्र कौन है और किसी और को नहीं खाता है - यह झूठ क्यों है? झूठ - दासों और मालिकों का धर्म ... सच - एक स्वतंत्र व्यक्ति का भगवान! "

लेकिन कड़वा इतना सरल और सीधा नहीं है; यह पाठकों और दर्शकों को यह तय करने के लिए अवसर देता है: क्या वास्तविक जीवन में प्याज की आवश्यकता होती है या क्या वे बुराई करते हैं? यह आश्चर्यजनक है और दूसरा है कि पिछले कुछ वर्षों में मैंने इस चरित्र को समाज के दृष्टिकोण को बदल दिया। यदि, ल्यूक के "निचले हिस्से में" एक नाटक बनाने की अवधि के दौरान लगभग एक नकारात्मक नायक था, जो लोगों के प्रति असीमित मूर्खता के साथ, समय के साथ उसके प्रति दृष्टिकोण बदल गया।

हमारे क्रूर समय में, जब कोई व्यक्ति अपने अकेलेपन और अनावश्यक महसूस करता है, तो ल्यूक को "दूसरा जीवन" मिला, लगभग सकारात्मक नायक बन गया। वह आस-पास रहने वाले लोगों को पछतावा करता है, इसे यांत्रिक रूप से मानता है, उस पर अपनी मानसिक शक्ति खर्च नहीं करता है, लेकिन इसमें पीड़ा सुनने के लिए समय मिलता है, उनमें उम्मीदों को उम्मीद है, और यह पहले से ही बहुत कुछ है।

नाटक "नीचे" उन कुछ कार्यों को संदर्भित करता है जो समय के साथ उम्र बढ़ने वाले नहीं हैं, और हर पीढ़ी में उनके विचारों को खुलता है, उनके समय, विचार, जीवन की स्थितियों के साथ व्यंजन। यह डाइविंग प्लेवर्क की महान शक्ति है, भविष्य में देखने की उनकी क्षमता।

नाटक "नीचे" में, गोर्की नाटक के अनोखे शैलियों में से एक क्रिस्टलाइज्ड था - सामाजिक-दार्शनिक खेल की शैली।

पूर्व-क्रांतिकारी समय के अधिकांश आलोचकों को "निचले हिस्से में" एक स्थिर नाटक के रूप में माना जाता है, जीवन के स्केच की एक श्रृंखला के रूप में, आंतरिक रूप से गैर-संबंधित दृश्य, एक प्राकृतिक नाटक के रूप में, एक प्रकृतिवादी नाटक, कार्यों से वंचित, विकास, नाटकीय संघर्ष।

"नीचे" में, गोर्की विकसित होता है, उत्तेजित करता है, चेखोव के नाटक की विशेष रूप से स्पष्ट सिद्धांत विशेषता बनाता है ...

जब ... गोर्की ने लिखा: "नाटक एक सिम्फनी की तरह किया जाता है: एक प्रमुख लीटमोटीफ और विभिन्न भिन्नताएं हैं, इसमें परिवर्तन" (लैप थिएटर / "साहित्यिक समाचार पत्र" को पत्र। 1 9 31. एन 53), वह रख सकता था अपने स्वयं के नाटकीय अनुभव को ध्यान में रखते हुए। नाटक कई "विषय", वैचारिक और विषयगत परिसरों का प्रदर्शन करता है जो "प्रसिद्ध विचारों और मनोदशाओं को चुनते हैं, अभिनय व्यक्तियों, उनकी आकांक्षाओं, आदर्शों और कार्यों, उनके रिश्तों और भाग्य, उनके व्यक्तिगत टकराव के पात्रों की विशेषताएं। कोई भाग्य नहीं, किसी भी संघर्ष को शुरुआत से अंत तक समग्र रूप से पता लगाया जा सकता है; वे एक बिंदीदार रेखा, अस्थायी, एपिसोडिक होने के लिए निर्धारित हैं, क्योंकि उन्हें सामाजिक-दार्शनिक समस्या को हल करने में "विषयों" के विकास में भाग लेने के लिए एक निश्चित विषयगत जटिल दर्ज करना चाहिए।<...>

प्रदर्शनी सभी मुख्य समस्याओं को प्रस्तुत करती है जिन्हें नाटक में हल किया जाएगा; भ्रूण रूप में, इसके सभी मुख्य विषय प्रदर्शन करते हैं। वंचित, उत्पीड़ित, अमानवीय जीवन का इलाज कैसे करें? धैर्यपूर्वक अपने क्रॉस को ले जाएं?

अन्य करुणा के आटे को कम करें? सुकून देने वाले भ्रम का सुझाव दें? विरोध? अपने लिए हर किसी के लिए एक सक्रिय तरीका खोजें, श्रम में, कहो? इन सवालों के विभिन्न उत्तर डिस्कनेक्ट हो गए हैं और किसी भी तरह नाटकों के नायकों को कम कर दिया, जो प्रतीक्षा की स्थिति में हैं। ल्यूक की उपस्थिति गति में सब कुछ ले जाती है। वह कुछ हटा देता है, दूसरों का समर्थन करता है, उन्हें निर्देशित करता है, उनकी आकांक्षाओं को पर्याप्तता देता है। विभिन्न जीवन संयंत्रों का व्यावहारिक सत्यापन शुरू होता है।

6. नाटकीय संघर्ष "नीचे पर"

अधिकांश आलोचकों को "निचले हिस्से में" एक स्थिर खेल के रूप में माना जाता है, जो जीवन के स्केच की एक श्रृंखला के रूप में, आंतरिक रूप से संबंधित दृश्य नहीं, एक प्रकृतिवादी नाटक, कार्यों से वंचित, नाटकीय संघर्षों के विकास के रूप में। वास्तव में, नाटक "नीचे" में, गहरी आंतरिक गतिशीलता, विकास ... प्रतिकृतियों की पकड़, क्रियाएं, दृश्यों को घर या सिर प्रेरणाओं द्वारा निर्धारित नहीं किया जाता है, लेकिन सामाजिक-दार्शनिक मुद्दों को तैनात करके, उनमें से आंदोलन संघर्ष से। वह सबटेक्स्ट, फिर पानी के नीचे प्रवाह, जो वी। मेरिरोविच-दंचेन्को और के। स्टैनिस्लावस्की ने चेखोव के नाटकों में पाया, गोर्की में "निचले हिस्से में" महत्वपूर्ण अर्थ प्राप्त करता है। " "गोरकी लोगों की चेतना" नीचे "को दर्शाती है। नायकों के संवादों के रूप में साजिश बाहरी कार्रवाई में इतना ज्यादा सामने नहीं आती है। यह नाइटनामियों की बातचीत है जो एक नाटकीय संघर्ष के विकास को निर्धारित करती है

अद्भुत व्यवसाय: जितना अधिक नाइटन खुद को वास्तविक स्थिति से छिपाना चाहते हैं, दूसरों के तथ्यों को अपनी खुशी से पकड़ना शुरू हो जाता है। उन्हें दुर्भाग्य में अपने साथियों को पीड़ित करने के लिए एक विशेष खुशी दी जाती है, जो उनके पास अपनी आखिरी चीज को दूर करने की कोशिश कर रही है, - भ्रम

हम क्या देखते हैं? यह पता चला है कि कोई भी सत्य नहीं है। और कम से कम दो सत्य हैं - "नीचे" की सच्चाई और सच्चाई मनुष्य में सबसे अच्छी है। गोरकी के नाटक में क्या सत्य हराया जाता है? पहली नज़र में, सत्य "नीचे"। रात के प्रवेश द्वार से कोई भी इस "असंतोष" से बाहर निकलने वाला नहीं है। नाटक के पात्रों में से कोई भी बेहतर नहीं होता है - केवल बदतर। अन्ना मर जाती है, अंत में टिक "उतरने" और रात से बाहर निकलने की उम्मीद छोड़ देता है, तातारार अपना हाथ खो देता है, जिसका मतलब है कि यह बेरोजगार भी हो जाता है, नताशा नैतिक रूप से मर जाती है, और शायद शारीरिक रूप से, वास्का ऐश जेल में प्रवेश करती है, यहां तक \u200b\u200bकि मेदवेदेव के अतिरिक्त भी प्रवेश करती है। बेडरूम में से एक बन जाता है। आसपास के घर हर किसी को लेता है और एक व्यक्ति को छोड़कर किसी का उत्पादन नहीं करता है - एक भटकने वाला ल्यूक, जिसने दुर्भाग्यपूर्ण परी कथाओं को पकड़ लिया है और गायब हो गया है। सार्वभौमिक निराशा की समाप्ति अभिनेता की मृत्यु है, जिसके लिए यह लुका था जिसने वसूली और सामान्य जीवन के लिए व्यर्थ आशा को प्रेरित किया

"इस पंक्ति के आरामदायक सबसे बुद्धिमान, जानकार और वाक्प्रचार हैं। वे क्यों सबसे दुर्भावनापूर्ण हैं। यह कॉम्फोर्टर था कि "नीचे पर" नाटक में एक धनुष होना चाहिए, लेकिन मैं, स्पष्ट रूप से, इसे इस तरह बनाने में विफल रहा। "नीचे" - नाटक पुराना है और, शायद, यहां तक \u200b\u200bकि हमारे दिनों में भी हानिकारक "(कड़वा, 30s)।

7. सैटिना, बैरन, बब्नेवा की छवियां "नीचे पर" खेल में

गोरकी का खेल "नीचे पर" 1 9 02 में मॉस्को आर्ट पब्लिक थिएटर के ट्रूप के लिए लिखा गया था। लंबे समय तक गोरकी नाटक का सटीक नाम नहीं उठा सका। प्रारंभ में, इसे "रातोंरात" कहा जाता था, फिर "सूर्य के बिना" और अंत में, "नीचे पर।" शीर्षक में पहले से ही बहुत अर्थ दिया गया है। जो लोग नीचे मारा, वे एक नए जीवन के लिए प्रकाश में कभी नहीं उठेंगे। रूसी साहित्य में अपमानित और नाराज नोवा का विषय। आइए हम डोस्टोवेस्की के नायकों को याद रखें, जो कि अब भी नहीं हैं। " कई समान विशेषताएं Dostoevsky और Gorky के नायकों से मिल सकती हैं: यह ड्रंक, चोर, वेश्याओं और pimps की एक ही दुनिया है। केवल यह भी कड़वी द्वारा दिखाया गया अधिक डरावना और यथार्थवादी है। गोरकी के नाटक में, दर्शकों ने पहली बार उन्हें दुनिया को अपरिचित देखा। इस तरह के गंभीर, सामाजिक आधारों के जीवन के बारे में निर्दयी सत्य, दुनिया के नाटकीयता को उनकी अपरिवर्तनीय भागीदारी के बारे में नहीं जानता था। कोस्टाइलवस्काया के मेहराब के नीचे, लोग विभिन्न चरित्र और सामाजिक स्थिति के लोग थे। उनमें से प्रत्येक को अपनी व्यक्तिगत सुविधाओं के साथ संपन्न किया गया है। यहां और कामकाजी मजाकिया जो ईमानदार श्रम, और राख, सही जीवन की प्यास, और अभिनेता के सपने देखता है, जो सभी अपनी पूर्व महिमा की यादों और नास्त्य, बड़े, असली प्यार के लिए जुनून से अवशोषित होते हैं। वे सभी सर्वश्रेष्ठ भाग्य के योग्य हैं। अधिक दुखद स्थिति अब है। इस तहखाने में रहने वाले लोग, गुफा के समान, - बदसूरत और क्रूर आदेशों की दुर्बल पीड़ित, जिस पर एक व्यक्ति एक व्यक्ति बनता है और एक दुखी अस्तित्व को ले जाने के लिए बर्बाद हो जाता है। गोरकी नाटक के नायकों की जीवनी की विस्तृत प्रस्तुति नहीं देती है, बल्कि उन कुछ विशेषताओं को भी पुन: उत्पन्न करती है, पूरी तरह से लेखक के विचार को प्रकट करती है। कुछ शब्दों में, अन्ना के महत्वपूर्ण भाग्य की त्रासदी खींची गई है। "मुझे याद नहीं है जब मुझे खिलाया गया था," वह कहती है। "यह रोटी के हर टुकड़े पर हिला रहा था ... मेरा सारा जीवन कांप रहा था ... मैं पीड़ित था ... कोई फर्क नहीं पड़ता कि दूसरे के अलावा कोई भी अन्य क्यों नहीं ... मेरा सारा जीवन टक्कर में चला गया ... मेरे सभी दुर्भाग्यपूर्ण जीवन ... "कार्यकर्ता टिक एक निराशाजनक व्यक्ति की बात करता है:" कोई काम नहीं है ... कोई ताकत नहीं है ... यह सच है! रिबन , कोई आश्रय नहीं है! मुझे फेंकने की जरूरत है ... यह सच है! " "नीचे" के निवासियों ने समाज में शासन करने वाली स्थितियों के आधार पर जीवन से बाहर फेंक दिया है। व्यक्ति को खुद को दिया जाता है। अगर वह ठोकर खा गया, रट से गले लगा लिया, तो वह "नीचे", अपरिहार्य नैतिक, और अक्सर शारीरिक मौत की धमकी देता है। अन्ना मर जाती है, अभिनेता उसके साथ cums, और बाकी थका हुआ है, जीवन के साथ अंतिम डिग्री के लिए पहना जाता है। और यहां तक \u200b\u200bकि यहां, खारिज करने की इस भयानक दुनिया में, भेड़िया कानून "नीचे" कार्य करना जारी रखते हैं। यह कोस्टाइलवा वकील, "जीवन के मालिकों में से एक" के चित्र की घृणा का कारण बनता है, जो कि अपने दुर्भाग्यपूर्ण और वंचित मेहमानों से भी अंतिम पेनी को निचोड़ने के लिए तैयार है। यह समान रूप से घृणित है और उसकी पत्नी वासिलिसा उनकी अनैतिकता है। रात के निवासियों का भयानक भाग्य विशेष रूप से स्पष्ट हो रहा है यदि आप इसकी तुलना किसी व्यक्ति को क्या कहते हैं। एक रात के घर के अंधेरे और सुलेन मेहराब के नीचे, दुखी और अपंगता, दुर्भाग्यपूर्ण और बेघर, एक व्यक्ति के बारे में शब्द, उसके व्यवसाय के बारे में, उसकी शक्ति और उसकी सुंदरता के बारे में: "मनुष्य सच है! सब कुछ आदमी, सब कुछ के लिए है एक व्यक्ति! केवल एक व्यक्ति है, फिर भी बाकी उसका हाथ और उसका मस्तिष्क है! आदमी! यह बहुत अच्छा है! यह गर्व महसूस करता है! " एक व्यक्ति के बारे में गर्वित शब्द और क्या हो सकता है, फिर भी एक लेखक को खींचने वाले व्यक्ति की वास्तविक स्थिति की एक ही तस्वीर को तेजी से आकर्षित करता है। और यह विपरीत एक विशेष अर्थ प्राप्त करता है ... सतीना का स्लैम एक व्यक्ति के बारे में एक व्यक्ति के बारे में कुछ हद तक अप्राप्य रूप से अपवित्रता में लगता है, विशेष रूप से ल्यूक चले जाने के बाद, अभिनेता ने खुद को फांसी दी, जेल वास्का ऐश को लगाया गया। यह लेखक ने खुद को महसूस किया और इस तथ्य से समझाया कि नाटक में एक अनुनाद होना चाहिए (लेखक के विचारों का एक व्यक्तकर्ता), लेकिन नायकों, जिन्हें गोरकी ने चित्रित किया, किसी के विचारों के व्यक्तियों को बिल्कुल कहना मुश्किल है। इसलिए, यह अपने विचारों को सैटिना के मुंह में कड़वा, सबसे स्वतंत्रता-प्रेमपूर्ण और निष्पक्ष चरित्र रखता है।

लेखक ने निज़नी नोवगोरोड में एक नाटक लिखना शुरू किया, जहां, गोरकी, रोशोव के समकालीन देखकर, किसी भी व्यक्ति की चुनौतियों के पार करने के लिए एक बेहतर और अधिक सुविधाजनक स्थान था ... (हमेशा विश्वास किया गया था कि गोरकी ने नायकों के प्रोटोटाइप को लिया था निचला, क्योंकि वह इस शहर में रहता था और अपने सभी भविष्य के नायकों को व्यक्तिगत रूप से जानता था)। यह पात्रों के यथार्थवाद को बताता है, मूल के पूर्ण समानता।

एलेक्सी Maksimovich Gorky विभिन्न जीवन स्थितियों में, विभिन्न जीवन परिस्थितियों में, विभिन्न जीवन स्थितियों में, विभिन्न जीवन स्थितियों में बोस्योकोव के आत्मा और पात्रों की खोज करता है, यह समझने की कोशिश करता है कि उन्होंने इतने अलग-अलग लोगों को जीवन के निचले हिस्से में कैसे नेतृत्व किया है। लेखक यह साबित करने की कोशिश कर रहा है कि नाइटफिट सामान्य लोग हैं जो वे खुशी का सपना देखते हैं, वे जानते हैं कि कैसे प्यार करना, करुणा, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि।

नीचे के नाटक की शैली से दार्शनिक को जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, नायकों के मुंह की वजह से हम दिलचस्प निष्कर्ष सुनते हैं, कभी-कभी पूरे सामाजिक सिद्धांतों को देखते हैं। उदाहरण के लिए, बैरन इस तथ्य से सांत्वना दी जाती है कि इंतजार करने के लिए कुछ भी नहीं है ... मैं किसी भी चीज की प्रतीक्षा नहीं कर रहा हूं! पहले से ही ... था! यह खत्म हो गया है! .. या bubnov मैं पी लिया और खुश!

लेकिन दार्शनिक के लिए सच्ची प्रतिभा सतीना, एक पूर्व टेलीग्राफ की सेवा में प्रकट होती है। वह मनुष्य के उद्देश्य के बारे में, विवेक के बारे में अच्छी और बुराई के बारे में बात करता है। कभी-कभी हमें लगता है कि वह लेखक की मुखपत्र है, नाटक में कोई भी इतना तह और चतुराई से कहने के लिए नहीं है। उसका वाक्यांश आदमी गर्व से लगता है! एक पंख बन गया।

लेकिन साटन इन तर्कों को सही ठहराता है। वह अपने अस्तित्व को न्यायसंगत बनाने, एक असाधारण विचारविज्ञानी है। साटन नैतिक मूल्यों के लिए अवमानित करता है और सम्मान कहां, पैरों का अस्तित्व, जूते की बजाय कोई सम्मान या विवेक नहीं पहनता है ... दर्शक जुआरी और शूलर को हड़ताली कर रहे हैं, जो सत्य के बारे में तर्क देता है न्याय, दुनिया की अपूर्णता, जिसमें स्वयं एक परिचारिका है।

लेकिन हीरो के लिए ये सभी दार्शनिक खोज लूका के साथ, विश्वव्यापी में अपने एंटीपोड के साथ केवल एक मौखिक द्वंद्वयुद्ध है। शांत, कभी-कभी साटन के क्रूर यथार्थवाद को भटकने वाले नरम और फिट भाषण का सामना करना पड़ता है। लुका सपनों के साथ सपनों के साथ भरता है, उन्हें धैर्य में बुलाता है। इस संबंध में, वह वास्तव में रूसी आदमी करुणा और विनम्रता के लिए तैयार है। इस प्रकार को गहराई से कड़वा पसंद है। प्याज को लोगों को उम्मीद से कोई लाभ नहीं मिलता है, कोई आत्म-कारण नहीं है। यह उसकी आत्मा की आवश्यकता है। मैक्सिम गोर्की I नॉविच के शोधकर्ता ने ल्यूक के बारे में बात की ... वह इस जीवन और विश्वास के लिए प्यार से प्यार से नहीं बल्कि इस तथ्य में विश्वास करता है कि वह अच्छी है, लेकिन आत्मसमर्पण से पहले, उसके साथ सुलह। उदाहरण के लिए, लुका ने अन्ना को आश्वासन दिया कि एक महिला को अपने पति को धीरज रखने के लिए सहन करना चाहिए! सब, शहद, पीड़ित।

अचानक, प्रकट होता है, जैसे अचानक, धनुष और गायब हो जाता है, हर निवासियों में उनके अवसर का उद्घाटन। नायकों ने जीवन, अन्याय, उनके निराशाजनक भाग्य के बारे में सोचा।

केवल बुबनोव और साटन ने रात की अपनी स्थिति के साथ समझौता किया। Bubnov सैटिना से अलग है जो वह एक बेकार प्राणी के साथ एक आदमी सोचता है, और इसलिए, गंदे जीवन के योग्य, लोग सभी रहते हैं ... नदी पर क्यों झपकी ... एक घर का निर्माण ... sinters दूर ...

गोरकी से पता चलता है कि केवल वे लोग जो दृढ़ता से खड़े खड़े हैं, वे जीवित और क्रूर दुनिया में जीवित रह सकते हैं, जो उनके पदों से अवगत हैं जो कुछ भी नहीं लेते हैं। रक्षाहीन बैरन, लिविंग लिविंग लिविंग, लिविंग आखिरी, नास्त्य, कल्पनाओं के जीवन को बदलकर, इस दुनिया में मर रहा है। अन्ना मर जाता है, अभिनेता को सुपरमाइज़ करता है। वह अचानक अपने सपनों के बरकरार को महसूस करता है, इसके कार्यान्वयन की अवास्तविकता। वास्का ऐश, हल्के जीवन का सपना देखकर जेल में है।

प्याज, उसकी इच्छा के बावजूद, इनकी मौत का अपराधी बन गया है, रात के निवासियों में बुरे लोगों को वादा नहीं करना चाहिए, बल्कि। विशिष्ट कदम जो प्याज में सक्षम नहीं हैं। वह गायब हो जाता है, बल्कि अपने सिद्धांत की इस असंगतता को साबित करता है, पापियों को धर्मी के सपने के सपने पर गायब हो जाता है!

लेकिन ल्यूक की तरह साटन, एक लाख डिग्री अपराधी अभिनेता की मौत है। आखिरकार, अल्कोहलिक्स के लिए एक अस्पताल के सपने को तोड़ना, साटन अभिनेता की आशा के आखिरी धागे को आंसू, जो उसे जीवन से जोड़ता है।

गोर्की यह दिखाना चाहता है कि, केवल अपनी ताकत पर भरोसा करना, एक व्यक्ति किसी व्यक्ति के नीचे से बाहर निकल सकता है सबकुछ कर सकता है ... अगर वह केवल चाहती थी। लेकिन नाटक में इच्छा की मांग करने वाले ऐसे मजबूत पात्र नहीं हैं।

काम में हम व्यक्तियों की त्रासदी, उनकी शारीरिक और आध्यात्मिक मौत देखते हैं। नीचे, लोग नाम और नामों के साथ अपनी मानवीय गरिमा खो देते हैं। कई स्पेक्ट्रम में भीड़ वक्र, तातार, एक अभिनेता है।

कड़वा-मानववादी मुख्य समस्या के दृष्टिकोण कैसे करता है, वह मनुष्य की सभी महत्वहीनता को मान्यता देता है, इसकी निम्न भूमि रुचि रखती है, लेखक लोगों में न केवल मजबूत, बल्कि ईमानदार, मेहनती, मेहनती भी मानते हैं। नाटक में ऐसा व्यक्ति लॉकस्मिथ टिक है। वह नीचे का एकमात्र निवासी है, जिसमें पुनरुद्धार का वास्तविक मौका है। उसकी कार्यशाला के कारण, टिक बाकी रात को तुच्छ समझती है। लेकिन धीरे-धीरे, श्रम की व्यर्थता के बारे में सैटिना के भाषणों के प्रभाव में, वह विश्वास को कम करता है, भाग्य से पहले अपने हाथों को कम करता है। इस मामले में, कोई प्रिय प्याज नहीं है, और साटन-टेम्प्टर ने मनुष्य में आशा की। यह पता चला है कि, जीवन की स्थिति, साटन और प्याज पर अलग-अलग विचार हैं, जिससे लोगों को मौत के लिए समान रूप से धक्का दिया जाता है।

यथार्थवादी पात्र बनाना, कड़वा घरेलू विवरणों पर जोर देता है, जो एक शानदार कलाकार में बोलता है। सुल्वन, मोटे और आदिम अस्तित्व कुछ भापों के साथ खेल को भरता है, चला गया, जो हो रहा है उसकी परेशानी की भावना को मजबूत करता है। आसपास के घर, जो भूमि के स्तर से कम है, सूरज की रोशनी से रहित, नरक के दर्शक की तरह है, जिसमें लोग मर जाते हैं।

डरावनी दृश्य का कारण बनता है जब मरने वाला अन्ना लुका से बात करता है। यह अंतिम वार्तालाप स्वीकारोक्ति की तरह है। लेकिन वार्तालाप नशे में जुआरी, सुलेन जेल गीत की रोना बाधित करता है। यह मानव जीवन के आवेदक के बारे में अजीब जागरूकता बन जाता है, इसे उपेक्षा करता है, क्योंकि मृत्यु के समय में भी अन्ना आराम नहीं देती है।

कॉपीराइट टिप्पणियां हमें खेलने के नायकों को पूरी तरह पेश करने में मदद करती हैं। संक्षिप्त और स्पष्ट, उनमें नायकों का विवरण होता है, जो हमें अपने पात्रों के कुछ किनारों को खोजने में मदद करता है। इसके अलावा, एक नया, छुपा अर्थ कथा के आसन्न कथा में अनुमान लगा रहा है। पंक्तियों और मैं इच्छा में रहना चाहता हूं, हाँ, आह! .. मैं श्रृंखला को तोड़ नहीं सकता ... दिखाएं कि नीचे श्रृंखला अपने निवासियों को रखती है, और नाइटनेल अपने गले से बाहर नहीं निकल सकते हैं, चाहे कितना भी कठिन क्यों न हो वे कोशिश की।

नाटक खत्म हो गया है, लेकिन जीवन की सच्चाई और किस व्यक्ति को खोजना चाहिए, में मुख्य प्रश्न, कड़वा एक असमान उत्तर नहीं देता है, जो हमें दे देता है। सैटिना एह का अंतिम वाक्यांश ... गीत को खराब कर दिया ... मूर्ख सार्थक है और आपको सोचता है। जो एक धूल मांगने वाला अभिनेता या बैरन है, जिसने इस समय इस समय लाया, लोग बदलते हैं, लेकिन दुर्भाग्यवश, नीचे के नीचे प्रासंगिक और अब बनी हुई है। आर्थिक और राजनीतिक झटके के कारण, अधिक से अधिक लोग जीवन के नीचे जाते हैं। हर दिन पंक्तियों को भर दिया जाता है। ऐसा मत सोचो कि ये हारने वाले हैं। नहीं, नीचे कई स्मार्ट, सभ्य, ईमानदार लोग हैं। वे अंधेरे के इस साम्राज्य को जल्दी से छोड़ने की कोशिश करते हैं, फिर से एक पूर्ण जीवन जीने के लिए कार्य करते हैं। लेकिन गरीबी अपनी शर्तों को निर्धारित करती है। और धीरे-धीरे एक व्यक्ति अपने सभी सर्वश्रेष्ठ नैतिक गुणों को खो देता है, जो मामले की इच्छा को आत्मसमर्पण करना पसंद करता है।

नीचे का कड़वा खेल साबित करना चाहता था कि केवल जीवन के सार संघर्ष में। जब कोई व्यक्ति आशा खो देता है, सपने को समाप्त कर देता है, तो वह भविष्य में विश्वास खो देता है।

मैक्सिम Maksimovich Peshkov द्वारा लिखित) 1 9 02 में, नाटक "मेसीनियाई" (1 9 01) के बाद एक पंक्ति में दूसरा है। पूरी दुनिया में, उसे इस लेखक के सर्वश्रेष्ठ नाटकीय निर्माण के रूप में पहचाना जाता है। यह काम लेखक को अच्छी तरह से ज्ञात जीवन की सामग्री पर लिखा गया है। निज़नी नोवगोरोड में, नाटक के लगभग सभी अभिनेताओं के प्रोटोटाइप ने लगभग सभी अभिनेताओं की प्रोटोटाइप देखी। उनमें से प्रत्येक सामान्य अर्थ की अभिव्यक्ति के लिए महत्वपूर्ण है, दूसरों के अलावा "सत्य" करता है।

"पूर्व लोग"

तथ्य यह है कि अधिकांश पात्र काम करते हैं "पूर्व लोग" बेहद महत्वपूर्ण हैं। उनमें से प्रत्येक एक बार समाज के सदस्य थे, ने एक सामाजिक भूमिका निभाई। अब, रात में, नायकों के बीच मतभेद मिट गए, वे सभी कुछ हद तक व्यक्तित्व में वंचित लोग हैं। "नीचे" नाटक में "नीचे" की छवि को समझने के लिए, अपने अभिनेताओं की इस सुविधा को ध्यान में रखना आवश्यक है।

टुकड़ों की समस्याएं

लेखक मानव चेतना की अधिकांश विशेषताओं के लिए सामान्य रूप से सामाजिक भूमिकाओं पर इतना ध्यान नहीं रखता है। "क्या मदद करता है और जीने से रोकता है?", "मानव गरिमा कैसे खोजें?" - मैक्सिम कड़वा इन सवालों की तलाश में है। इसलिए, नाटक की सामग्री सामाजिक मुद्दों तक ही सीमित नहीं है, जिसमें स्वयं और दार्शनिक-नैतिक शामिल हैं। "डनो" सबसे व्यापक मानव अस्तित्व में जीवन का निचला हिस्सा है, न केवल सामाजिक के संदर्भ में।

"नीचे" नाटक में "नीचे" की छवि

सदियों के अंत में रूसी समाज को एकजुट रूप से भयानक रूप से भयानक सामाजिक आपदा महसूस हुई। अपने काम में, लेखक ने एपोकैलिपिक टोन में आधुनिक दुनिया की स्थिति को दर्शाया। "गड्ढे" और बेसमेंट में रहने वाले नायकों दिन के लिए इंतजार कर रहे हैं। यह जीवन एक प्रकार का परीक्षण है: जो एक नए जीवन के लिए पुनरुत्थान करने में सक्षम है, और आखिरकार किसे मर गया।

प्रतीकात्मक, नाटक की अपोकैल्पिक ध्वनि विशेष रूप से कुछ आधुनिक नाटकीय और फिल्म निर्देशक महसूस किया। इस प्रकार, दक्षिण-पश्चिम (निदेशक वैलेरी रोमनोविच बेलीकोविच) में मास्को रंगमंच के निर्माण में रातोंरात दो मंजिला दवाओं की पंक्तियों के साथ एक खाली अंधेरे स्थान में बदल जाता है, घरेलू संकेतों को खो देता है। सभी अभिनेता सफेद कपड़े और देशी क्रॉस पहनते हैं, जैसे कि दिन से पहले। प्रदर्शन का प्रदर्शन "अस्तित्वहीन" दृश्यों के साथ मिश्रित होता है: आसपास के घर "रोशनी" नीली रोशनी और धूम्रपान क्लब से भरा होता है, और निवासियों ने अचानक उसे हिलाकर रख दिया और, जैसे कि सोममंबुल्स, नरास पर सवारी करना शुरू कर देता है और जैसा कि निचोड़ा हुआ है, के रूप में अगर उन्हें एक दुष्ट अज्ञात बल द्वारा पीड़ा दी गई। इस व्याख्या में "नीचे" की छवि "नीचे पर" की छवि बेहद फैली हुई है, सामाजिक संदर्भ के दायरे से परे जा रही है।

काम में प्रतीकवाद और यथार्थवाद

काम की आवाज़ का प्रतीकवाद सामाजिक-मनोवैज्ञानिक यथार्थवाद के सिद्धांतों की छवि में अनुपालन से जुड़ा हुआ है। विशेष रूप से जोर से "गड्ढे" के विषय को सुना, बेसमेंट लोगों के अपमानित, उत्पीड़ित अस्तित्व के प्रतीक के रूप में। न केवल जीवन वास्तविकताएं यहां परिलक्षित होती हैं (उस समय रूस में गरीब वास्तव में बेसमेंट में रहते थे), लेकिन कुछ महत्वपूर्ण है। गोर्की एक व्यक्ति को "दिव्य" इकाई तक पहुंचने के लिए चाहता था, आध्यात्मिक योजना में "दिव्य" करतब दोहराया। इसके लिए, हालांकि, उन्हें अपनी आत्मा के पुनरुत्थान का एक दर्दनाक और जटिल कार्य करना पड़ा। यह कोई संयोग नहीं है कि रात के पत्थर के मेहराब मसीह के मकबरे के साथ गुफा को याद दिलाते हैं। छवियों की विशेषता ("नीचे पर") इस बाइबिल के चरित्र की तुलना के आधार पर किया जाता है, उसके जैसे बनने की क्षमता।

लोग और "आदमी"

इस बेसमेंट में, एक व्यक्ति को रोजमर्रा की जिंदगी, संपत्ति और बचत, सामाजिक स्थिति, अक्सर एक नाम से वंचित किया जाता है। नाटक के कई अभिनेताओं में केवल नायकों की छवियों की छवियों को चमकाने के लिए केवल उपनाम होते हैं। गोरकी) पात्रों की एक पूरी गैलरी बनाता है: अभिनेता, बैरन, गोइटर वक्र, क्वेशेन, टाटर। ऐसा लगता है कि इन लोगों से केवल समानताएं बनीं। लेखक, इस मनोवैज्ञानिक प्रयोग को अपने काम के नायकों पर डालते हैं, यह कहना चाहते हैं कि गिरावट की गहराई के बावजूद, इन "पूर्व लोगों" ने अभी भी जीवित आत्मा को बरकरार रखा और "पुनरुत्थान" कर सकते हैं।

"जीवन के निचले हिस्से में" छवियों की प्रणाली में एक और प्रकार शामिल है। "ऊपरी" के प्रतिनिधियों, उपर्युक्त विश्व "मालिक" - कोस्टिलेव, रात के मालिक, रक्तपात, और हेंज, उनकी पत्नी वासिलिसा, अपने प्रेमी वास्का ऐश को अपने पति की हत्या करने के लिए अपने प्रेमी वास्का राख को उकसाते हैं, दिखाए जाते हैं जैसा कि पुनरुद्धार करने में सक्षम नहीं है, घातक मृत प्राणी। यह स्पष्ट हो जाता है, "रहस्यमय" वाक्यांशों में से एक, जो लुका के पुराने आदमी का उच्चारण करता है: "लोग हैं, और ऐसे अन्य लोग हैं - और लोग ..."। फिर वह कोस्टिलेव बताता है कि "लोग" वे हैं कि आत्मा नई रोगाणु देने में सक्षम उर्वर भूमि के समान है।

"ट्रू-लाइज़" से संपर्क करें

एलेक्सी मैक्सिमोविच गोर्की - लेखक और मनुष्य - हमेशा विपक्षी "सत्य - झूठ" की अस्थिरता को पीड़ित करते हैं। दो "सत्य" की तुलना - जो एक व्यक्ति को सिर पर हिट करता है और जो रचनात्मक ऊर्जा को उत्तेजित करता है वह "नीचे पर" नाटक को रेखांकित करता है। बैरन, टिक, बुब्नेव, राख की छवियां कड़वा सत्य के वाहक हैं, और लेखक की प्रस्तुतियों को खुद को प्रसिद्ध सैटिना मोनोलॉग्यू में निवेश किया जाता है ("सबकुछ - मनुष्य में, सब कुछ एक व्यक्ति के लिए है!")।

Dostoevsky ने एक बार स्वीकार किया कि अगर उसे यीशु मसीह और सच्चाई के बीच चयन करना पड़ा, तो उसने मसीह को चुना होगा। यह नास्त्य, लुका, अभिनेता और अन्य द्वारा चुना जाएगा। कई सम्मानों में नायकों की "नायकों की छवियां इस दृष्टिकोण की प्रतिबद्धता या अन्य (बैरन, बुब्नेव, टिक, राख) की प्रतिबद्धता को दर्शाती हैं। एलेक्सी Maksimovich उनकी रचनात्मकता, और विशेष रूप से इस काम, ने कहा कि यह एक व्यक्ति के पक्ष में एक विकल्प बनाता है।

पाठकों और आलोचकों की प्रतिक्रिया

नाटक की जबरदस्त सफलता के बावजूद, वह खत्म हो गया कि वह समाप्त हो गया। वह सबसे आलोचकों और जनता की प्रतिक्रिया को समझ गया कि "आरामदायक झूठ" के प्रचारक ल्यूक सबसे महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण आकृति सामने आए वह एक योग्य प्रतिद्वंद्वी नहीं था। देर से प्रतिक्रिया और साक्षात्कार में एलेक्सी मैक्सिमोविच ने "झूठी" लुका, लेकिन अवचेतन रूप से, शायद उसे प्यार किया। इसलिए, बुजुर्ग इस तरह के विरोधाभासी और रहस्यमय हो गया। "आरामदायक झूठ" के नुकसान में, गोर्की ने पाठकों को लगभग जीवन के अंत तक आश्वस्त किया।

उत्पादन

गोर्की ने एक व्यक्ति की मनोविज्ञान और चेतना की सबसे दर्दनाक और खतरनाक विशेषताओं में से एक को दिखाया - वास्तविकता के साथ असंतोष, इसकी आलोचना, और साथ ही साथ बाहर की मदद पर निर्भरता, "अद्भुत" मोक्ष की संभावना के लिए कमजोरी और परेशानियों से छुटकारा पाने के लिए, अपने जीवन के लिए जिम्मेदार होने और इसे बनाने के लिए स्वतंत्र रूप से जिम्मेदार होना। यह जीवन का सबसे "नीचे" है, जहां किसी भी वर्ग और सामाजिक स्थिति का प्रतिनिधि हो सकता है। ऐसे लोगों के लिए, ल्यूक की "आरामदायक झूठ" हानिकारक और खतरनाक है, यहां तक \u200b\u200bकि घातक भी (अभिनेता को याद रखें, जिन्होंने खुद को खेल के अंत में लटका दिया), क्योंकि सच्चाई, जिसके साथ वे जल्द ही या बाद में एक साथ आना चाहते हैं, इतनी मूर्खतापूर्ण रूप से सुंदर नहीं है।

दुनिया में बुराई है, और उसे प्रतिरोध करने की जरूरत है, और सपने और कल्पनाओं की दुनिया में उससे दूर भाग नहीं है। लोग कथा, कमजोर पसंद करते हैं। वे जीवन के लिए अधिक अनुकूल हैं जो सत्य का सामना कर सकते हैं। एलेक्सी Maksimovich एक वास्तविक मानवतावादी के रूप में कार्य करता है जो व्यक्ति की आंखों को उन मामलों की सही स्थिति में प्रकट करता है, बिना अपनी आंखें आरामदायक वादे के बिना, जो झूठ अपघटन पर आधारित है।

"नीचे" नाटक में "नीचे" की छवि - लेखक के काम में सबसे मजबूत छवियों में से एक, जिसके लिए पाठक और आलोचकों बार-बार लौटते हैं, विचार, विचार और प्रेरणा खींचते हैं।