Το ιστορικό της προέλευσης του μουσικού οργάνου. Όργανο - μουσικό όργανο

Το μεγαλύτερο, πιο μαγευτικό μουσικό όργανο έχει Αρχαία ιστορία Την εμφάνιση πολλών σταδίων βελτίωσης.

Ο πρόγονος του σώματος είναι πολύ απομακρυσμένος από εμάς εγκαίρως, είναι συνηθισμένο να εξετάσουμε το Babylonian Volyn, κοινό στην Ασία XIX-XVIII αιώνες ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. Σε αυτό το όργανο, ο αέρας εγχύθηκε μέσω του σωλήνα μέσω του σωλήνα και, αφετέρου, ένα περίβλημα με μοντέλα που έχουν οπές και γλώσσες.

Η ιστορία της εμφάνισης του σώματος θυμάται και "ίχνη Αρχαίοι Έλληνες Θεοί": Η θεότητα των δασών και των ελαιώνων, σύμφωνα με το μύθο, ήρθε επάνω με το συνδυασμό των καλαμιών των διαφορετικών μηκών και από τότε το φλάουτο ήταν αδιαχώριστο με τη μουσική κουλτούρα της αρχαίας Ελλάδας.

Ωστόσο, οι μουσικοί κατάλαβαν: σε ένα δίδυμο παιχνίδι εύκολα, αλλά σε λίγους - δεν υπάρχει αρκετή αναπνοή. Η αναζήτηση αντικατάστασης της αναπνοής του ανθρώπινου παιχνιδιού για το παιχνίδι σε μουσικά όργανα έφερε τα πρώτα φρούτα ήδη στο II-III αιώνα π.Χ.: Hydraolos ήρθε στη μουσική σκηνή για αρκετούς αιώνες.

Hydraolos - το πρώτο βήμα για το μέγεθος του οργάνου

Περίπου στο III αιώνα π.Χ. Έλληνας εφευρέτης, μαθηματικός, "Πνευματικός πατέρας" Ktezibiy Alexandrian δημιούργησε μια συσκευή που αποτελείται από δύο αντλίες εμβόλου, δεξαμενή νερού και σωλήνες για να εκπέμπουν ήχους. Μια αντλία κατατέθηκε στον αέρα μέσα, το δεύτερο το χρέωσε στους σωλήνες και η δεξαμενή νερού ισοπεδωθεί πίεση και εξασφάλισε ένα πιο επίπεδη εργαλείο ήχου.

Μετά από δύο αιώνες, ο Gereon Alexandrian, ο Έλληνας μαθηματικός και μηχανικός, βελτίωσε τον υδραυλικό ύδωρ, προσθέτοντας έναν μινιατούρα ανεμόμυλου στην κατασκευή και ένα θάλαμο μεταλλικής σφαίρας, βυθισμένο στο νερό. Το βελτιωμένο υδάτινο σώμα έλαβε 3-4 καταχωρητές, καθένα από τα οποία περιείχε 7-18 σωλήνες συντονισμού.

Το υδάτινο σώμα διανεμήθηκε σε μεγάλο βαθμό στις χώρες της περιοχής της Μεσογείου. Hydraolos ακουγόταν στους διαγωνισμούς των μονομάχων, των γάμων και των γιορτών, σε θέατρα, τσίρκα και στους αγωνιστικούς αγώνες, κατά τη διάρκεια των θρησκευτικών τελετών. Το σώμα έχει γίνει ένα αγαπημένο μέσο του αυτοκράτορα Nero, ο ήχος του θα μπορούσε να ακουστεί σε όλη τη Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία.

Στην υπηρεσία του Χριστιανισμού

Παρά την κοινή πολιτιστική πτώση, που παρατηρήθηκε στην Ευρώπη μετά την πτώση της ρωμαϊκής αυτοκρατορίας, το σώμα δεν είχε ξεχαστεί. Ήδη από τα μέσα του 5ου αιώνα, χτίστηκαν βελτιωμένοι άνεμοι στις εκκλησίες της Ιταλίας, της Ισπανίας και του Βυζαντίου. Τα κέντρα της μουσικής οργάνων έγιναν οι χώρες της μεγαλύτερης θρησκευτικής επιρροής και από εκεί το εργαλείο εξαπλώθηκε σε ολόκληρη την Ευρώπη.

Το μεσαιωνικό όργανο ήταν σημαντικά διαφορετικό από τον σύγχρονο «συμπληρωματικό» μικρότερο αριθμό σωλήνων και ένα μεγάλο μέγεθος κλειδιού (μήκους έως 33 cm και πλάτους 8-9 cm), για το οποίο ο ήχος χτυπήθηκε με μια γροθιά. "Πύλη" εφευρέθηκε, ένα μικρό φορητό όργανο και "θετικό" - ένα μικροσκοπικό στατικό σώμα.

Ο αιωνός XVII-XVIII θεωρείται η "χρυσή εποχή της μουσικής οργάνου". Μείωση του μεγέθους των κλειδιών, την απόκτηση από το σώμα της ομορφιάς και της ποικιλομορφίας του ήχου, της σαφήνειας των κρυστάλλων και της εμφάνισης ολόκληρων παστέλ που προκάλεσε την μεγαλοπρέπεια και το μεγαλείο του οργάνου. Επίσημη μουσική Ο Bach, ο Beethoven, ο Mozart και πολλοί άλλοι συνθέτες ακουγόταν κάτω από υψηλές θόλους όλων των καθολικών καθεδρικώνυρων στην Ευρώπη και σχεδόν όλοι οι καλύτεροι μουσικοί χρησίμευαν ως εκκλησιαστικοί οργανισμοί.

Με όλη την αδιαχώριστη επικοινωνία με την Καθολική Εκκλησία, πολλά "κοσμικά" έργα, συμπεριλαμβανομένων των ρωσικών συνθετών, γράφεται για το όργανο.

Μουσική οργάνου στη Ρωσία

Η ανάπτυξη μουσικής οργάνων στη Ρωσία πήγε αποκλειστικά με τον "κοσμικό τρόπο: Ορθοδοξία απέρριψε κατηγορηματικά τη χρήση του οργάνου στη λατρεία.

Η πρώτη αναφορά της Αρχής στη Ρωσία βρίσκεται στις τοιχογραφίες του καθεδρικού ναού της Σόφιας στο Κίεβο: "Πέτρινο Χρονικό" Kievan rus, που χρονολογείται από τους αιώνες X-XI, έχει διατηρήσει την εικόνα ενός παιχνιδιού μουσικού και δύο γατών (άνθρωποι κατεβάζοντας τον αέρα σε γούνα).

Το Vivious ενδιαφέρον για τη μουσική του σώματος και οργάνων έδειξε ότι ο Sizards της Μόσχας διαφορετικών Ιστορικές περιόδους: Ivan III, Boris Godunov, Mikhail και Alexey Romanov "Αποχέτευση" από την Ευρώπη των οργανισμών και των οικοδόμων των σωμάτων. Κάτω από τον κανόνα του Mikhail Romanov, όχι μόνο ξένους και Ρώσους οργανισμούς, όπως ο Tomila Mikhailov (δαίμονες), ο Boris Ovsons, η Meleneti Stepanov και ο Andrei Andreev έγιναν γνωστός στη Μόσχα.

Ο Πέτρος Ι, ο οποίος αφιέρωσε τη ζωή στην εισαγωγή στη ρωσική κοινωνία, τα επιτεύγματα του Δυτικού Πολιτισμού, το 1691 έδωσε εντολή στον Γερμανό ειδικό Arpa Schnitgeru να χτίσει ένα σώμα με 16 μητρώα της Μόσχας. Μετά από έξι χρόνια, το 1697, ο Schnitger στέλνει ένα άλλο, 8-μητρώο εργαλείο στη Μόσχα. Κατά τη διάρκεια της ζωής του Πέτρου στις Λουθηρανικές και καθολικές εκκλησίες, χτίστηκαν δεκάδες φορείς στην επικράτεια της Ρωσίας, συμπεριλαμβανομένων των γιγαντιαίων έργων για τα μητρώα 98 και 114.

Η Empress Elizabeth και η Ekaterina II συνέβαλαν επίσης στην ανάπτυξη της μουσικής οργάνων στη Ρωσία - σύμφωνα με την κυριαρχία τους, δεκάδες εργαλεία έλαβαν την Αγία Πετρούπολη, το Ταλίν, τη Ρίγα, τη Νάρβα, τη Γελγάβα και άλλες πόλεις της βορειοδυτικής περιοχής της Αυτοκρατορίας.

Πολλοί ρώσοι συνθέτες χρησιμοποίησαν ένα σώμα στο έργο τους, αρκεί να θυμόμαστε τον Τσαϊκόφσκι "Ορλεάνη", "Sadko" Roman-Korsakov, "Prometheus" Scriabin ,. Η ρωσική μουσική οργάνων συνδυάζει το κλασικό Δυτικό Ευρωπαϊκό Μουσικές μορφές και παραδοσιακή εθνική εκφραστικότητα και γοητεία, διέθετε ισχυρή επιρροή στον ακροατή.

Σύγχρονο όργανο

Πέρασμα Ιστορικό μονοπάτι Δύο χιλιάδες χρόνια, το όργανο του XX-XXI αιώνα μοιάζει με αυτό: αρκετές χιλιάδες σωλήνες που βρίσκονται σε διαφορετικά επίπεδα και κατασκευασμένα από ξύλο και μέταλλο. Οι ξύλινοι σωλήνες του τετραγωνικού τμήματος κάνουν τους χαμηλού ήχους των μπάσων, και οι μεταλλικοί σωλήνες από κράμα κασσίτερου και μόλυβδο έχουν στρογγυλή διατομή και έχουν σχεδιαστεί για έναν λεπτότερο, υψηλό ήχο.

Οι κάτοχοι εγγραφών διευκρινίζονται από τον ωκεανό, στις Ηνωμένες Πολιτείες της Αμερικής. Το σώμα που βρίσκεται στο εμπορικό κέντρο Philadelphia Macy's Lord & Taylor, ζυγίζει 287 τόνους και έχει έξι εγχειρίδια. Το εργαλείο που βρίσκεται στην αίθουσα συναίνεσης της πόλης του Ατλαντικού είναι το μεγαλύτερο όργανο στον κόσμο και έχει περισσότερους από 33.000 σωλήνες.

Τα μεγαλύτερα και υπέροχα όργανα της Ρωσίας βρίσκονται στη μουσική της Μόσχας, καθώς και στην αίθουσα συναυλιών. Tchaikovsky.

Η ανάπτυξη σε νέες κατευθύνσεις και στυλ έχει αυξήσει σημαντικά τον αριθμό των τύπων και των ποικιλιών του σύγχρονου σώματος, με τις διαφορές τους κατ 'αρχήν και ειδικά χαρακτηριστικά. Η σημερινή ταξινόμηση των οργάνων είναι τέτοια:

• πνευματικό σώμα;
• συμφωνία;
• θεατρικό σώμα.
• Εκλέχποι ·
• hammond όργανο;
• Όργανο tiff;
• όργανο ατμού;
• Σώμα του δρόμου;
• ενρρησία;
• organola;
• πυροφρόνη;
• θαλάσσιο σώμα;
• όργανο θαλάμου ·
• Εκκλησιαστικό όργανο.
• όργανο οικίας;
• όργανα;
• Ψηφιακό όργανο.
• αρχική αρχή ·
• pop όργανο;
• Εικονική αρχή.
• Μελωδιού.

Σε επαφή με

Όργανο - Αρχαίο όργανο. Οι απομακρυσμένοι προκάτοχοί του ήταν, προφανώς, σαν φλοιός και φλάουτο. Στην αρχαιότητα, όταν δεν υπήρχαν πολύπλοκα μουσικά όργανα, άρχισαν να συνδέουν διάφορα σπαθιά από διάφορα μεγέθη με διάφορα μεγέθη - αυτό είναι το φλάουτο.

Πιστεύεται ότι ο Θεός των δασών και των ελαιώνων που ήρθε. Σε ένα σωλήνα για να παίξετε εύκολα: χρειάζεται λίγο αέρα. Αλλά για να παίξετε αρκετές πιο δύσκολες - δεν υπάρχει αρκετή αναπνοή. Ως εκ τούτου, σε βαθιά αρχαιότητα, οι άνθρωποι αναζητούσαν έναν μηχανισμό που αντικαθιστά την ανθρώπινη αναπνοή. Ένας τέτοιος μηχανισμός βρέθηκε: ο αέρας άρχισε να αισιοδοτείται από τις γούνες, το ίδιο με αυτούς τους σιδεράδες πυρκαγιά πυρκαγιάς στα βουνά.
Τον δεύτερο αιώνα π.Χ. στην Αλεξάνδρεια Κτουσεβίου (Lat.Catsibius, περίπου III - II αιώνες. Π.Χ. Ε.) Εφευρέθηκε το υδραυλικό όργανο. Σημειώστε ότι αυτό το ελληνικό ψευδώνυμο σημαίνει κυριολεκτικά τον "Δημιουργό Ζωής" (Ελληνικά. Ktesh-Bio), δηλ. Απλά ο Κύριος Θεός. Αυτό το Ktybiy φέρεται να εφευρέθηκε το ρολόι νερού float (δεν έφτασε μας), αντλία εμβόλου και υδραυλική κίνηση
- πολύ πριν από το άνοιγμα του νόμου Torrichelli (1608-1647). (Τι είναι σκεπτικώς στο II αιώνα π.Χ. Ήταν δυνατή η εξασφάλιση της στεγανότητας που απαιτείται για τη δημιουργία ενός κενού στην Κυπία; από ποιο υλικό θα μπορούσε να γίνει ένας κουνισμένος μηχανισμός αντλίας - επειδή για να εξασφαλιστεί ο ήχος του οργάνου να απαιτεί την αρχική υπερπίεση του τουλάχιστον 2 atm.).
Σε υδραυλικότητα, ο αέρας εγχύθηκε με γούνες, αλλά ένα πάτημα νερού. Ως εκ τούτου, έφτασε ομοιόμορφα, και ο ήχος πήρε καλύτερα - μικρότερα και πιο όμορφα.
Το Hydraolos χρησιμοποιήθηκε από τους Έλληνες και τους Ρωμαίους στους αγωνιστικούς αγώνες, στο τσίρκο, καθώς και να συνοδεύουν τα παγανιστικά μυστήρια. Ο ήχος του υδραυλικού συστήματος ήταν ασυνήθιστα ισχυρός και διάτρηση. Κατά τους πρώτους αιώνες του Χριστιανισμού, η αντλία νερού αντικαταστάθηκε από αεροπορικές γούνες, γεγονός που επέτρεψε την αύξηση του μεγέθους των σωλήνων και τον αριθμό τους στο όργανο.
Υπήρχε αιτιολογία, το εργαλείο βελτιώθηκε. Εμφανίστηκε η αποκαλούμενη κονσόλα εκτέλεσης ή πίνακας εκτέλεσης. Σε αυτό, αρκετά πληκτρολόγια που βρίσκονται πάνω από την άλλη, και στο κάτω μέρος των τεράστιων κλειδιών για τα πόδια - τα πεντάλ, τα οποία αφαιρέθηκαν τους χαμηλότερους ήχους. Φυσικά, τα παπούτσια Reed ξεχάστηκαν ξεχασμένα φλάουτα. Οι μεταλλικοί σωλήνες βλαστήθηκαν στο όργανο και ο αριθμός τους έφθασαν πολλές χιλιάδες. Είναι σαφές ότι αν το κλειδί που αντιστοιχεί σε κάθε σωλήνα, θα ήταν αδύνατο να παίξετε στο εργαλείο με χιλιάδες κλειδιά. Επομένως, τα πληκτρολόγια έγιναν καταχωρημένα κουμπιά ή κουμπιά. Κάθε κλειδί αντιστοιχεί σε αρκετές δεκάδες και ακόμη και εκατοντάδες σωλήνες, εκπέμποντας τους ήχους ενός ύψους, αλλά διαφορετικού timbre. Μπορούν να ενεργοποιηθούν και να απενεργοποιηθούν με λαβές μητρώου, και στη συνέχεια, κατόπιν αιτήματος του συνθέτη και του καλλιτέχνη, ο ήχος οργάνου γίνεται παρόμοιος με το φλάουτο, στη συνέχεια στο Oboe ή άλλα εργαλεία. Μπορεί να μιμηθεί ακόμη και το τραγούδι των πτηνών.
Ήδη στα μέσα του 5ου αιώνα, τα όργανα χτίστηκαν στις ισπανικές εκκλησίες, αλλά επειδή το εργαλείο ακούγεται δυνατά, χρησιμοποιήθηκε μόνο στις ημέρες των μεγάλων διακοπών.
Μέχρι τον 11ο αιώνα, τα σώματα έχτισαν όλη την Ευρώπη. Ένα ασυνήθιστο μέγεθος ήταν γνωστό στο σώμα, χτισμένο στο 980 έτος στο Wenchester (Αγγλία). Τα περιεκτικάτα κλειδιά αντικαταστάθηκαν από αδέξια μεγάλες "πλάκες". Η διάλυση εργαλείων είναι ευρύτερη, τα μητρώα είναι πιο διαφορετικά. Ταυτόχρονα, ένα μικρό φορητό σώμα εισήλθε σε εκτεταμένη χρήση - πύλη και μινιατούρα σταθερό όργανο - θετικό.
Η μουσική εγκυκλοπαίδεια λέει ότι τα κλειδιά του οργάνου μέχρι 14 V. ήταν τεράστιες
- 30 -33 cm μήκος και πλάτος 8-9 cm. Η τεχνική του παιχνιδιού ήταν πολύ απλή: σε τέτοια κλειδιά ήταν κτυπημένες γροθιές και αγκώνες (το. Orgel Schlagen). Ποιες οργανωμένες υπεράσπιστες κυβερνήσεις θα μπορούσαν να ακούγονται στους Καθολικούς καθεδρικούς ναούς (πιστεύεται ότι με τον αιώνα VII αιώνα. Ν.) Με αυτή την τεχνική εκτέλεσης; Ή ήταν αυτές οι οργίες;
17-18 αιώνες. - Χρυσή Εποχή των Οργανισμών και Οργανισμού.
Τα όργανα αυτού του χρόνου χαρακτηρίστηκαν από την ομορφιά και μια ποικιλία από ήχο. Εξαιρετική σαφήνεια Timbre, η διαφάνεια τους έκανε εξαιρετικά μέσα εκτέλεσης Πολυφωνική μουσική.
Σε όλους τους Καθολικούς καθεδρικούς ναούς κατασκευάστηκαν και χτίστηκαν μεγάλα όργανα εκκλησιών. Ο επίσημος και ισχυρός ο ήχος τους, καθώς είναι αδύνατο να ταιριάζει στην αρχιτεκτονική των καθεδρικών ναών με την αφήνοντας τις γραμμές, υψηλές θόλους. Οι καλύτεροι μουσικοί Ο κόσμος χρησίμευσε ως εκκλησιαστικοί οργανισμοί. Πολλές υπέροχες μουσικές ήταν γραμμένες για αυτό το εργαλείο με διαφορετικούς συνθέτες, συμπεριλαμβανομένου του Bach. Οι πιο συχνά έγραψαν για το "μπαρόκ σώμα", το οποίο ήταν πιο κοινό από τα όργανα των προηγούμενων ή επόμενων περιόδων. Φυσικά, δεν ήταν όλη η μουσική που δημιουργήθηκε για το όργανο ήταν μια λατρεία που σχετίζεται με την εκκλησία.
Συνέχισαν γι 'αυτόν και τα λεγόμενα "κοσμικά" έργα. Στη Ρωσία, το σώμα ήταν μόνο ένα κοσμικό όργανο, αφού στην Ορθόδοξη Εκκλησία, σε αντίθεση με τον Καθολικό, ποτέ δεν έβαλε.
Ξεκινώντας από τον 18ο αιώνα, οι συνθέτες περιλαμβάνουν ένα όργανο στο Oratorio. Και τον 19ο αιώνα εμφανίστηκε στην όπερα. Κατά κανόνα, προκλήθηκε από την κατάσταση του σταδίου - αν η δράση συνέβη στο ναό ή κοντά σε αυτό. Το Tchaikovsky, για παράδειγμα, επωφελήθηκε από το όργανο στην όπερα της Oremean Deva στη σκηνή της επίσημης στερείας του Karl VII. Ακούσαμε το όργανο και σε μια από τις σκηνές Opera Guno "Faust"
(σκηνή στον καθεδρικό ναό). Αλλά ο Ρωμαίος-Κορσάκοφ στην Όπερα "Sadko" έδωσε εντολή στην εξουσία να συνοδεύει το τραγούδι του καρδιακού-Mogly-Hero, ο οποίος διακόπτει το χορό
Θαλάσσιος βασιλιάς. Το Verdi στην Opera "Othello" με τη βοήθεια του οργάνου μιμείται το θόρυβο της θαλάσσιας καταιγίδας. Μερικές φορές το σώμα περιλαμβάνεται στο σκορ Συμφωνικά έργα. Με τη συμμετοχή του, η τρίτη συμφωνία της Saint-Sansa, το ποίημα της έκστασης και του Prometheus Scriabin στη Συμφωνία "Manfred" Tchaikovsky ακούγεται επίσης την εξουσία, αν και ο συνθέτης δεν το παρέχει αυτό. Έγραψε ένα πάρτι του fisharmonium, το οποίο το όργανο αντικαθιστά συχνά.
Ο ρομαντισμός του 19ου αιώνα, με την επιθυμία του για εκφραστικό ορχηστρικό ήχο, είχε αμφίβολη επίδραση στην οργάνωση και τη μουσική οργάνων. Οι δάσκαλοι προσπάθησαν να δημιουργήσουν εργαλεία που είναι μια "ορχήστρα για έναν ερμηνευτή", ως αποτέλεσμα, η υπόθεση φωτίστηκε με την αδύναμη απομίμηση της ορχήστρας.
Ωστόσο, τον 19ο και τον 20ο αιώνα. Πολλά νέα timbres εμφανίστηκαν στην εξουσία και έγιναν σημαντικές βελτιώσεις στον σχεδιασμό του οργάνου.
Η τάση για τη δημιουργία ολοένα και πιο μεγάλα όργανα έχει φτάσει στην κορύφωση σε τεράστιο, αρίθμηση 33112 σωλήνων, όργανο στην Ατλαντική πόλη (PCS. Νέο
Φανέλα). Αυτό το εργαλείο έχει δύο τμήματα και σε ένα από αυτά - 7 πληκτρολόγια. Παρά το γεγονός αυτό, τον 20ό αιώνα. Οι οργανισμοί και τα ανθρώπινα κτίρια συνειδητοποίησαν την ανάγκη επιστροφής σε απλούστερους και βολικούς τύπους στρωμάτων.

Τα υπολείμματα του παλαιότερου εργαλείου που περιέχουν όργανο με υδραυλική κίνηση βρέθηκαν το 1931 κατά τη διάρκεια των ανασκαφών του aquincum (κοντά στη Βουδαπέστη) και με ημερομηνία 228 g. μι. Πιστεύεται ότι αυτή η πόλη, η οποία είχε ένα σύστημα αναγκαστικής ύδρευσης, καταστράφηκε το 409. Ωστόσο, όσον αφορά την ανάπτυξη υδραυλικού εξοπλισμού, είναι η μέση του αιώνα του XV.

Τη δομή του σύγχρονου οργάνου.
Όργανο - Μουσικό όργανο πληκτρολογίου το μεγαλύτερο και πιο δύσκολο Υπάρχοντα εργαλεία. Παίξτε σε αυτό, όπως στο πιάνο, πατώντας τα πλήκτρα. Αλλά σε αντίθεση με το πιάνο, το σώμα δεν είναι μια συμβολοσειρά, και οι φούρνοι και οι συγγενείς, αποδεικνύεται ότι είναι μη κλειδιά εργαλεία και ένα μικρό φλάουτο.
Ένα τεράστιο σύγχρονο σώμα αποτελείται από τρία ή περισσότερα όργανα και ο καλλιτέχνης μπορεί να διαχειριστεί και τα δύο από όλα. Κάθε ένα από τα όργανα που ανήκουν σε ένα τέτοιο "μεγάλο όργανο" έχει τα δικά της μητρώα (σετ σωλήνων) και το πληκτρολόγιο τους (εγχειρίδιο). Οι σωλήνες που ενσωματώνονται στις τάξεις βρίσκονται στο εσωτερικό του οργάνου. Μέρος των σωλήνων μπορεί να είναι ορατά, αλλά κατ 'αρχήν, όλοι οι σωλήνες κρυμμένοι από την πρόσοψη (λεωφόρος), που αποτελούνται εν μέρει από διακοσμητικούς σωλήνες. Ο οργανισμός κάθεται πίσω από τη λεγόμενη απόσταση (τμήμα), μπροστά του - το πληκτρολόγιο (εγχειρίδια) του οργάνου, που βρίσκεται στις ταράτσες το ένα πάνω από το άλλο, και κάτω από τα πόδια - ένα πληκτρολόγιο πεντάλ. Κάθε ένα από τα όργανα που ανήκουν
"Μεγάλο όργανο", έχει το δικό του σκοπό και το όνομα. Μεταξύ των πιο συνηθισμένων - "Main" (Haupwerk), "Άνω", ή "Woolvers"
(IT. Oberwerk), "Rosepositive" (Rykpositiv), καθώς και ένα σύνολο μητρώων πεντάλ. Το "κύριο" σώμα είναι το μεγαλύτερο και περιέχει κύρια μητρώα οργάνων. Το "Roseposive" είναι παρόμοιο με το "κύριο", αλλά λιγότερο και ακούγεται μαλακότερο, και περιέχει επίσης κάποια ειδικά μονομερή μητρώα. Η "άνω" αρχή προσθέτει νέα σόλο ανθεκτικά timbres στο σύνολο. Οι σωλήνες σχετίζονται με ένα πεντάλ, εκπέμποντας χαμηλά ήχους για την ενίσχυση των μπάσων.
Οι σωλήνες μερικών από τα όνομά τους όργανα, ειδικά το "άνω" και το "backpap", τοποθετούνται μέσα στα ημι-κλειστά παραθυρόφυλλα, τα οποία μπορούν να κλείσουν ή να ανοίξουν με τη βοήθεια του λεγόμενου καναλιού, με αποτέλεσμα τα αποτελέσματα του Crescendo και Diminuendo, απρόσιτο στο όργανο χωρίς αυτόν τον μηχανισμό. Στα σύγχρονα όργανα, ο αέρας εγχέεται στους σωλήνες χρησιμοποιώντας έναν ηλεκτρικό κινητήρα. Μέσα από ξύλινα αερόστατα, ο αέρας από τη γούνα εισέρχεται στους ανέμους - ένα σύστημα ξύλινων κουτιών με οπές στο επάνω καπάκι. Σε αυτές τις τρύπες, οι σωλήνες οργάνων ενισχύονται με τα "πόδια" τους. Από το winddow, ο αέρας υπό πίεση εισέρχεται σε αυτό ή αυτό το σωλήνα.
Δεδομένου ότι κάθε σωλήνας είναι σε θέση να αναπαράγει το ύψος του ήχου και έναν τόνο, απαιτείται ένα σύνολο τουλάχιστον 61 σωλήνων για ένα πρότυπο εγχειρίδιο πέντε οκταβών. Σε γενικές γραμμές, στην αρχή μπορεί να είναι από μερικές εκατοντάδες έως πολλές χιλιάδες σωλήνες. Μια ομάδα σωλήνων που παράγουν τους ήχους ενός τόνος ονομάζεται μητρώο. Όταν ο οργανισμός περιλαμβάνει ένα μητρώο σε ένα spa (χρησιμοποιώντας ένα κουμπί ή μοχλό που βρίσκεται στην πλευρά των εγχειριδίων ή πάνω από αυτά), πρόσβαση σε όλους τους σωλήνες αυτού του μητρώου. Έτσι, ο καλλιτέχνης μπορεί να επιλέξει οποιοδήποτε μητρώο που χρειάζεστε ή οποιοσδήποτε συνδυασμός μητρώων.
Υπάρχουν διάφοροι τύποι σωλήνων που δημιουργούν μια ποικιλία ηχητικών εφέ.
Οι σωλήνες είναι κατασκευασμένοι από κασσίτερο, μόλυβδο, χαλκό και διαφορετικά κράματα
(κυρίως μόλυβδο και κασσίτερο), σε μερικές περιπτώσεις χρησιμοποιείται ένα δέντρο.
Το μήκος των σωλήνων μπορεί να είναι από 9,8 m έως 2,54 cm και λιγότερο. Η διάμετρος ποικίλλει ανάλογα με το ύψος και το timbre του ήχου. Οι σωλήνες του οργάνου χωρίζονται σε δύο ομάδες της μεθόδου επαναφοράς ήχου (Labial και βαρετό) και τέσσερις ομάδες στην πρόκληση. Στους σωλήνες εργαστηρίου, ο ήχος σχηματίζεται ως αποτέλεσμα της εμφύσησης του αεριωθούμενου αέρα γύρω από το κατώτερο και το άνω χείλος της "Rotika" (Labium) - κομμένο στο κάτω μέρος του σωλήνα. Στους σωλήνες γλώσσας, η πηγή οδηγεί μια μεταλλική γλώσσα υπό πίεση υπό πίεση. Η κύρια οικογένεια των μητρώων (Timbres) είναι αρχές, φλάουτα, gamps και βαρετό.
Οι αρχές είναι το θεμέλιο όλων των οργάνων. Οι καταχωρητές φλάουτο ήχου ήχου πιο ήσυχοι, πιο μαλακοί και σε κάποιο βαθμό μοιάζουν με τα ορχορρά φλάουτα του timbre. Gambins (String) Piercing και πιο έντονη από τα φλάουτα. Το timbre της γλώσσας είναι μεταλλικό, μιμώντας τα timbres των ορχηστρικών αιολικών οργάνων. Ορισμένα όργανα, ειδικά θεατρικά, έχουν επίσης timbres κρουσμάτων, όπως η μιμίωση πιάτων και το τύμπανο.
Τέλος, πολλά μητρώα χτίζονται έτσι ώστε οι σωλήνες τους να μην παρέχουν τον κύριο ήχο και τη μεταφορά τους στην οκτάβια πάνω ή χαμηλότερη, και στην περίπτωση των λεγόμενων μιγμάτων και ενός κλάσων - ακόμη και ένας ήχος, καθώς και οι εντυπωσίες στο κύριο Ο τόνος (υποπολλαπλάσια αναπαράγουν ένα overtoone, φάρμακο - μέχρι επτά overtons).

Αρχή στη Ρωσία.
Το όργανο, η ανάπτυξη του οποίου συνδέεται με την ιστορία της δυτικής εκκλησίας από την ιστορία της δυτικής εκκλησίας και στη Ρωσία, όπου η Ορθόδοξη Εκκλησία απαγόρευσε τη χρήση μουσικών οργάνων κατά τη λατρεία.
Kievan Rus (10-12VV). Τα πρώτα όργανα στη Ρωσία όπως στη Δυτική Ευρώπη προήλθαν από το Βυζάντιο. Συμπληρώθηκε με την υιοθέτηση του χριστιανισμού στη Ρωσία στη Ρωσία το 988 και το διοικητικό συμβούλιο του πρίγκιπα Βλαντιμίρ Άγιος (περίπου 978-1015), με μια εποχή ιδιαίτερα στενών πολιτικών, θρησκευτικών και πολιτιστικών επαφών μεταξύ ρωσικών πρίγκιπες και βυζαντινών κυβερνήσεων. Το σώμα στο Κίεβο Rus ήταν βιώσιμο μέρος του Courtnaya I. λαϊκός πολιτισμός. Το πρώιμο πιστοποιητικό του σώματος στη χώρα μας βρίσκεται στον καθεδρικό ναό του Κιέβου Σοφίας, η οποία οφείλεται στη μακροχρόνια κατασκευή του σε 11-12 αιώνες. Έγινε το "πέτρινο χρονικό" του Kievan Rus.This, η τοιχογραφία διατηρήθηκε, η οποία απεικονίζει έναν παιχνιδιάρικο μουσικό και δύο Calcanta
(Γούνα οργάνων), άντληση αέρα στις γούνες. Μετά θάνατον
Κίεβο κατάσταση κατά τη διάρκεια του κανόνα της Μογγολικής-Τατάρ (1243-1480) Το πολιτιστικό και πολιτικό κέντρο της Ρωσίας γίνεται η Μόσχα.

Μόσχα Μεγάλο Πριγκιπάτο και Βασίλειο (15-17 αιώνες). Σε αυτή την εποχή μεταξύ
Μόσχα Ι. Δυτική Ευρώπη Υπήρχαν όλο και πιο στενές σχέσεις. Έτσι, B1475-1479. Ιταλός αρχιτέκτονας Αριστοτέλειο Φιοραύι
Ο καθεδρικός ναός της Κρεμίνης της Μόσχας, και ο αδελφός της Παλαιολόγησης της Σόφιας, οι ανιψές του τελευταίου βυζαντινού αυτοκράτορα Κωνσταντίνικ Χίου και από 1472 χρόνια της συζύγου του βασιλιά
Ο Ιβάν ΙΙΙ, έφερε στη Μόσχα από την Ιταλία από τον οργανισμό John Salvator.

Η βασιλική αυλή του χρόνου εκείνης έδειξε ζωντανό ενδιαφέρον για την τέχνη των οργάνων.
Αυτό επιτρέπεται το 1578 να εγκατασταθεί στη Μόσχα στον ολλανδικό οργανισμό και τον διοργανωτή Gottlip Eylgofu (Ρώσους τον κάλεσε τον Danilo Necchin). 1586 χρονολογείται γραπτό μήνυμα του αγγλικού αγγελιοφόρου Jerome Gorsey για την αγορά για την βασίλισσα Irina Fedorovna, τις αδελφές του Boris Godunova, μερικούς Keychairov και όργανα που χτίστηκε στην Αγγλία.
Όργανα και ανάμεσα στο ευρέως διαδεδομένο Απλούς ανθρώπους.
Τα λανθάνοντα βούληση στις φορητικές πόρτες. Σύμφωνα με τους πιο διαφορετικούς λόγους που καταδίκασαν ορθόδοξη εκκλησία.
Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Tsar Mikhail Romanova (1613-1645) και περαιτέρω, μέχρι
1650, εκτός από τους Ρώσους Οργανισμούς Tomila Mikhailov (Besov), Boris Obsonova,
Ο Meneentic Stepanova και ο Andrey Andreyeva δούλεψαν επίσης ξένους στον Επιμελητήριο διασκέδασης: οι πόλοι του Jerzy (Γιούρι) Proskurovsky και Fyodor Zavalsky, Brothers Broads Brothers - το ολλανδικό του Yagan (πιθανώς - iohan) και το Melchurt Lun.
Με το Tsar, Alexei Mikhailovich από το 1654 έως 1685 σερβίρεται στο δικαστήριο του Simon
Gutovsky, μουσικός "master σε όλα τα χέρια" της πολωνικής προέλευσης, που προέρχονται από
Smolensk. Οι πολύπλευρες δραστηριότητες του Gutovsky συνέβαλαν σημαντικά στην ανάπτυξη μουσικής κουλτούρας. Στη Μόσχα, έχτισε πολλά όργανα, το 1662p για τη διοίκηση της βασιλεύοντας, αυτός και τέσσερις από τους υποβρύχια του πήγαν
Περσία να μεταφέρω ένα από τα εργαλεία του ως δώρο στο περσικό Shah.
Ένα από τα πιο σημαντικά γεγονότα στο πολιτιστική ζωή Η Μόσχα ήταν το Ίδρυμα το 1672 του Δικαστικού Δικαστηρίου, το οποίο ήταν επίσης εξοπλισμένο με όργανο
Gutovsky.
Η εποχή του Μεγάλου Πέτρου (1682-1725) και των δεκτών του. Ο Πέτρος ενδιαφέρθηκε έντονα ΔΥΤΙΚΗ κουλτουρα. Το 1691, οι νέοι άνδρες της δεκαεννέα ετών, έδωσε εντολή στον διάσημο οικοδόμο οργάνων του Αμβούργου ARP Schnitgeru (1648-1719) για να χτίσει ένα όργανο με δεκαέξι καταχωρητές για τη Μόσχα, διακοσμημένα στην κορυφή των αριθμών από μια καρυδιά. Το 1697, ο Schnitger έστειλε ένα άλλο στη Μόσχα, αυτή τη φορά ένα ογδόντα εγκεφαλικό επεισόδιο για ένα συγκεκριμένο mrnhorn. Πέτρος
Εγώ, ο οποίος προσπάθησε να υιοθετήσει όλα τα δυτικοευρωπαϊκά επιτεύγματα, μεταξύ άλλων, έδωσε εντολή στον οργανισμό του Γερλιτόβιου στον Christian Ludwig Boksberg, ο οποίος απέδειξε τον βασιλιά του νέου οργάνου του Eugen Kasparini στην εκκλησία του Αγίου Ο Πέτρος και ο Παύλος στο Gerlice (Γερμανία), εγκατέστησε εκεί το 1690-1703, σχεδιασμένο για τον μητροπολιτικό καθεδρικό ναό στη Μόσχα ένα ακόμα πιο μεγάλο όργανο. Τα έργα των δύο αιτημάτων αυτού του "γιγαντιαίου οργάνου" από τα 92 και 114 καταχωρητές προετοιμάστηκαν από το Boxberg OK. 1715. Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του βασιλιά - ο μεταρρυθμιστής, οι αρχές χτίστηκαν σε ολόκληρη τη χώρα, κυρίως στις Λουθηρανικές και τις Καθολικές Εκκλησίες.

Στην Αγία Πετρούπολη σημαντικός ρόλος έπαιζαν καθολική Εκκλησία sv. Catherine και προτεσταντική εκκλησία του SVV. Πέτρος και Παύλος. Για το τελευταίο B1737, το σώμα χτίστηκε Johangerrich Joachim (1696-1752) από το Mitau (τώρα Yelgava στη Λετονία).
1764 Σε αυτή την εκκλησία, οι συναυλίες της συμφωνικής και της ορθολογικής μουσικής πραγματοποιήθηκαν εβδομαδιαίως. Έτσι, το 1764, το Βασιλικό Δικαστήριο κατακτήθηκε από το παιχνίδι του δανικού οργανισμού Johann Gothelm Painthau (1741 ή 1742-1813). Στο τέλος
1770s Empress Ekaterina II έδωσε εντολή στον αγγλικό Master of Samuel
Πράσινο (1740-1796) Κατασκευή ενός οργάνου στην Αγία Πετρούπολη είναι πιθανώς για τον Prince Potemkin.

Διάσημος οικοδόμος της οργάνωσης Heinrich Adreas Contius (1708-1792) από το Galle
(Γερμανία), που εργάζονται κυρίως στις πόλεις της Βαλτικής, και χτίστηκαν επίσης δύο όργανα, ένα - στην Αγία Πετρούπολη (1791), το άλλο στο Narva.
Ο πιο διάσημος ανθρώπινος οικοδόμος της Ρωσίας είναι το τέλος του 18ου Ε. Ήταν ο Franz Kirchik
(1741-1802). Abbot Georg Izief Fogler που έδωσε τον Απρίλιο και το 1788 Μαΐου στο St.
Το Perburgburg δύο συναυλίες, μετά την επίσκεψη στο κυκλικό όργανο, ήταν κάτω από μια τόσο ισχυρή εντύπωση των εργαλείων του που προσκλήθηκε το 1790 ο βοηθός του Rakvitz πρώτα στη Βαρσοβία, και στη συνέχεια στο Ρότερνταμ.
Στην πολιτιστική ζωή της Μόσχας, το διάσημο ίχνος έφυγε από τριάντα χρόνια δραστηριότητα Γερμανικός συνθέτης, Οργανιστής και πιανίστα Johanna Wilhelm
Gesslera (1747- 1822). Το παιχνίδι στο όργανο, Gessler, μελετήθηκε στον φοιτητή Ι. Σ. Μπαχά
Ο Johanna Christian Kittel και ως εκ τούτου στο έργο του στηρίχθηκε στην παράδοση του Cantor της Λειψίας της Εκκλησίας του Αγίου Αγίου Αγίου Σερ. FOMA .. Το 1792, ο Hesser διορίστηκε αυτοκροταρχείο Vaperial Court Vaper στην Αγία Πετρούπολη. Το 1794 μεταφέρθηκε στο
Μόσχα, διστάζει τη δόξα του καλύτερου δασκάλου πιάνου και χάρη σε πολλές συναυλίες αφιερωμένες στη δημιουργικότητα των οργάνων Ι. Σ. Μπαχά, είχαν τεράστιο αντίκτυπο στους ρωσικούς μουσικούς και τους λάτρεις της μουσικής.
19 - Ξεκινήστε 20 αιώνα. Σε 19 in. Σε ένα περιβάλλον της ρωσικής αριστοκρατίας, το ενδιαφέρον για τη μυελοποίηση στο σώμα στη δημοσιογραφία εξαπλώθηκε. Πρίγκιπας Βλαντιμίρ
Odoevsky (1804-1869), ένα από τα πιο αξιόλογα της ρωσικής κοινωνίας, ο φίλος Μ. I. Glinka και ο συγγραφέας της πρώτης στη Ρωσία των αρχικών γραπτών για το σώμα, στα τέλη της δεκαετίας του 1840 κάλεσε τον Master George Melzel (1807-
1866) για την κατασκευή ενός σώματος που έχει εισέλθει στην ιστορία της ρωσικής μουσικής ως
"Sebastian" (που ονομάζεται Johanna Sebastian Baha). Κατά τη διάρκεια του σπιτιού του σπιτιού, στην ανάπτυξη της οποίας ο πρίγκιπας του Odoyevsky πήρε τη συμμετοχή. Αυτός ο ρωσικός αριστοκράτης είδε έναν από τους κύριους στόχους της ζωής του στην αφύπνιση του ενδιαφέροντος για το ρωσικό μουσικό κοινό στο σώμα και στην αποκλειστική προσωπικότητα του Ι. Σ. Μπαχά. Κατά συνέπεια, τα προγράμματα των οικιακών συναυλιών τους αφιερώθηκαν κυρίως στο έργο του Cantor Leipzig. Ακριβώς από
Ο Odoevsky προχώρησε και η κλήση προς το ρωσικό κοινό για τη συλλογή κεφαλαίων για την αποκατάσταση της Αρχής Bakhakh στην εκκλησία Novof (τώρα η εκκλησία Bahukhskaya) στο Arnstadt (Γερμανία).
Συχνά, ο Μ. Ι. Ο Glinka αυτοσχεδιασμένος στο όργανο του Odensky. Από τις αναμνήσεις των σύγχρονων του, γνωρίζουμε ότι η Glinka ήταν προικισμένη με ένα εξαιρετικό αυτοσχεδιαστικό ταλέντο. Εκτιμάται ιδιαίτερα τον αυτοσχεδιασμό οργάνων της Glinka F.
Σεντόνι. Κατά τη διάρκεια της περιήγησής του στη Μόσχα στις 4 Μαΐου 1843, το φύλλο ενήργησε ως συναυλία οργάνων στην προτεσταντική εκκλησία του SVV. Πέτρος και Pavel.
Δεν έχασε την έντασή της τον 19ο αιώνα. και την οργάνωση των ανθρώπινων οικοδόμων. ΠΡΟΣ ΤΗΝ
1856 Υπήρχαν 2280 εκκλησιαστικά όργανα στη Ρωσία. Στην κατασκευή οργανισμών που δημιουργήθηκαν από το Β19, συμμετείχαν γερμανικές επιχειρήσεις.
Την περίοδο από το 1827 έως το 1854 στην Αγία Πετρούπολη, η Wirth Karl εργάστηκε ως πιάνο και κύριος οργάνων (1800-1882), ο οποίος έχτισε πολλά όργανα, μεταξύ των οποίων προοριζόταν για την εκκλησία της Αγίας Αικατερίνης. Το 1875, αυτό το εργαλείο πωλήθηκε στη Φινλανδία. Η Μόσχα, η Kronstadt και η Petersburg συνέταξε το σώμα της της βρετανικής επιχείρησης "Brindley and Foster" από το Σέφιλντ, τη γερμανική εταιρεία Ernst Reverver από το Hausnaindorf (Hartz) το 1897 χτισμένο ένα από τα σώματά του Μόσχα, Αυστριακά
Ο Riger ανέθεσε πολλά όργανα στις εκκλησίες των ρωσικών επαρχιακών πόλεων
(σε Nizhny novgorod - B1896, στο Tula - το 1901, στη Σαμάρα - το 1905, στην Penza - το 1906). Ένα από τα πιο διάσημα όργανα του Eberhard Friedrich Valker με
Το 1840 ήταν στον προτεσταντικό καθεδρικό ναό του SWV. Ο Πέτρος και ο Παύλος στην Αγία Πετρούπολη. Αυτός ανεγέρθηκε από ένα δείγμα του μεγάλου οργάνου στην εκκλησία του Αγίου Αγίου Αγίου Paul στη Φρανκφούρτη am Main.
Μια τεράστια άνοδος στη ρωσική κουλτούρα οργάνων ξεκίνησε με το ίδρυμα των μαθήσεων οργάνων στην Αγία Πετρούπολη (1862) και τη Μόσχα (1885) Ωδεία. Ως πρώτος δάσκαλος του σώματος στην Αγία Πετρούπολη, πτυχιούχος του Ωδείου Λειψία, ένας ντόπιος της πόλης Lubeck Gerich Shtil (1829-
1886). Του Διδακτικές δραστηριότητες Στην Αγία Πετρούπολη κράτησε από το 1862
1869. Β. τα τελευταία χρόνια Η ζωή ήταν ένας οργανισμός της εκκλησίας Olya στην Ταλίνα, το Calnery και ο διάδοχός του στο Ωδείο Αγίας Πετρούπολης κράτησε από το 1862 έως το 1869. Τα τελευταία χρόνια της ζωής του, ήταν ένας οργανισμός της εκκλησίας της Olya στην κλήση του Ταλίνα και του Διάφορα στο Ωδείο Αγίου Πετρούπολης Louis Gomilius (1845-1908), στην παιδαγωγική πρακτική του επικεντρώθηκε κυρίως σε ένα γερμανικό σχολείο οργάνων. Τα επαγγέλματα του σώματος του Ωδείου της Αγίας Πετρούπολης στα πρώτα χρόνια πραγματοποιήθηκαν στον καθεδρικό ναό του SVV. Ο Πέτρος και ο Παύλος, και μεταξύ των πρώτων φοιτητών-οργανισμών ήταν ο Π. Ι. Τσαϊκόβσκι. Στην πραγματικότητα, στο ίδιο το ωδείο, το σώμα εμφανίστηκε μόνο το 1897.
Το 1901, το Ωδείο της Μόσχας λαμβάνει επίσης ένα υπέροχο όργανο συναυλιών. Κατά τη διάρκεια του έτους, ο οργανισμός αυτός ήταν μια έκθεση έκθεσης στο
Ρωσικό περίπτερο της παγκόσμιας έκθεσης στο Παρίσι (1900). Εκτός από αυτό το εργαλείο, υπήρχαν δύο ακόμη όργανα του Laelegast, η οποία το 1885 βρήκαν τη θέση τους στην αρσενική αίθουσα του Ωδείου, ένα μεγαλύτερο από αυτά δωρεόταν στον έμπορο και τον προστάτη
Vasily Khludov (1843-1915). Αυτό το σώμα χρησιμοποιήθηκε στο Ωδείο μέχρι το 1959. Καθηγητής και φοιτητές συμμετείχαν τακτικά σε συναυλίες στη Μόσχα και
Η Αγία Πετρούπολη και οι απόφοιτοι των δύο Ωδείας συντονίστηκαν επίσης σε άλλες πόλεις της χώρας. Στη Μόσχα έπαιξε επίσης και Ξένους καλλιτέχνες: Charles
Marie Vido (1896 και 1901), Charles Tournewner (1911), Marco Enrico Bossi (1907 και
1912).
Όργανα και για τα θέατρα, για παράδειγμα, για την αυτοκρατορική και για
Mariinsky θέατρα Στην Αγία Πετρούπολη και αργότερα για το αυτοκρατορικό θέατρο στη Μόσχα.
Ο διάδοχος Louis Gomilius στο Ωδείο Αγίας Πετρούπολης προσκλήθηκε από τον Jacques
Ganshin (1886-1955). Ο ντόπιος της Μόσχας, και στον επόμενο πολίτη της Ελβετίας και του φοιτητή του Max Reer και του Charles-Marie Viors, αυτός από το 1909 έως το 1920 επικεφαλής της τάξης των οργάνων. Είναι ενδιαφέρον ότι η μουσική οργάνων που ανήκουν στους επαγγελματίες συνθέτες του Περού της Ρωσίας, ξεκινώντας από το DM. Αράχνη (1751-
1825), συνδυασμένες μουσικές μορφές της Δυτικής Ευρώπης με παραδοσιακά ρωσικά μελωμό. Αυτό συνέβαλε στην εκδήλωση ειδικής εκφραστικότητας και γοητείας, χάρη στην οποία τα ρωσικά δοκίμια για το όργανο ξεχωρίζουν από την ταυτότητα εναντίον του κόσμου του παγκόσμιου ρεπερτορίου, έγινε το κλειδί για την ισχυρή εντύπωση ότι παράγουν στον ακροατή.

Ξεκινώντας για τη δομή του οργάνου του οργάνου, θα πρέπει να ξεκινήσετε με το πιο προφανές.

Κάτω από την έκλουση του οργάνου υποδηλώνουν τους ελέγχους, οι οποίοι περιλαμβάνουν όλα τα πολυάριθμα πλήκτρα, να καταχωρίσετε τους μοχλούς μετατόπισης και τα πεντάλ.

Έτσι, Κ. συσκευές παιχνιδιώνΠιστέψτε τα εγχειρίδια και τα πεντάλ.

ΠΡΟΣ ΤΗΝ Θεώρηση - Εγγραφείτε διακόπτες. Εκτός αυτών, το τηλεχειριστήριο αποτελείται από: δυναμικούς διακόπτες - κανάλια, μια μεγάλη ποικιλία διακοπτών ποδιών και κλειδιά συμπερίληψης kopul που μεταφέρουν ένα χειροκίνητο μητρώο σε άλλο.

Τα περισσότερα από τα όργανα παρέχονται με copulins για να αλλάξουν τα μητρώα στο κύριο εγχειρίδιο. Επίσης, με ειδικούς μοχλούς, ο οργανισμός μπορεί να αλλάξει διαφορετικούς συνδυασμούς από την τράπεζα των συνδυασμών μητρώου.

Επιπλέον, ένας πάγκος εγκαθίσταται μπροστά από το τηλεχειριστήριο, στο οποίο κάθεται ένας μουσικός και ο διακόπτης οργάνων βρίσκεται κοντά.

Παράδειγμα οργάνου copula

Αλλά τα πρώτα πράγματα πρώτα:

• Kopul. Ο μηχανισμός που μπορεί να μεταφέρει ένα χειροκίνητο μητρώο σε άλλο εγχειρίδιο ή ένα πληκτρολόγιο πεντάλ. Αυτό είναι σημαντικό όταν είναι απαραίτητο να μεταφέρετε μητρώα του ήχου των ασθενέστερων εγχειριδίων σε ισχυρότερο ή να αποσύρετε τα μητρώα ήχου στο κύριο εγχειρίδιο. Τα copulas περιλαμβάνονται με ειδικούς μοχλούς ποδιών με συγκρατητές ή χρησιμοποιώντας ειδικά κουμπιά.
• Κανάλι. Αυτή η συσκευή, με την οποία μπορείτε να ρυθμίσετε την ένταση κάθε μεμονωμένου εγχειριδίου. Ταυτόχρονα, τα παντζούρια ρυθμίζονται στο κουτί μέσω των οποίων οι σωλήνες περνούν από αυτό το εγχειρίδιο.
• Μνήμη της τράπεζας των συνδυασμών μητρώου. Αυτή η συσκευή είναι διαθέσιμη μόνο μέσα ηλεκτρικά όργανα, δηλαδή στα όργανα με ηλεκτρική οδό. Εδώ θα έκανε την υπόθεση ότι το σώμα με ηλεκτρική οδό είναι κάτι που σχετίζεται με τους doppoploplated synthesizers, αλλά το ίδιο το οβόριο σώμα είναι πολύ διφορούμενο εργαλείο έτσι ώστε να μπορεί εύκολα να επιτρέπεται να επιτρέψει μια τέτοια εποπτεία.
• Έτοιμοι συνδυασμοί εγγραφής. Σε αντίθεση με την τράπεζα μνήμης για τους συνδυασμούς εγγραφής, οι οποίες μοιάζουν με εξ αποστάσεως τις προεπιλογές σύγχρονων επεξεργαστών επεξεργασίας ήχου, οι έτοιμοι συνδυασμοί καταχωρητών αφορούν τα όργανα με πνευματικό μητρώο οδό. Αλλά η ουσία είναι η ίδια: καθιστούν δυνατή τη χρήση προετοιμασμένων ρυθμίσεων.
• Trete. Αλλά αυτή η συσκευή περιλαμβάνει εγχειρίδια και όλα τα μητρώα. Εδώ είναι ένας τέτοιος διακόπτης.

Εγχειρίδιο

Πληκτρολόγιο, με άλλα λόγια. Αλλά μόνο στο σώμα υπάρχουν κλειδιά για να παίξετε τα πόδια - πεντάλ, επομένως είναι σωστό να πούμε τι εγχειρίδιο.

Συνήθως στο σώμα από δύο έως τέσσερα εγχειρίδια, αλλά μερικές φορές υπάρχουν αντίγραφα με ένα εγχειρίδιο, και ακόμη και τέτοια τέρατα που έχουν τόσα επτά εγχειρίδια. Το όνομα του εγχειριδίου εξαρτάται από τη θέση των σωλήνων με τις οποίες ελέγχει. Επιπλέον, κάθε εγχειρίδιο έχει εκχωρηθεί δικό του Δικό του σετ Καταχωρητές.

ΣΕ Το κύριο πράγμαΤο εγχειρίδιο βρίσκεται συνήθως τα πιο δυνατά μητρώα. Ονομάζεται επίσης Hauptwerk. Μπορεί να βρίσκεται πιο κοντά στον καλλιτέχνη και στη δεύτερη σειρά.

• Oberwerk - λίγο πιο κρυμμένο. Οι σωλήνες του βρίσκονται κάτω από τους σωλήνες του κύριου εγχειριδίου.
• Το Rückpositiv είναι ένα εντελώς μοναδικό πληκτρολόγιο. Ελέγχει αυτούς τους σωλήνες που βρίσκονται ξεχωριστά από όλους τους άλλους. Έτσι, για παράδειγμα, αν ο οργανισμός κάθεται στο πρόσωπο του εργαλείου, θα τοποθετηθούν πίσω.
• Hinterwerk - Αυτό το χειροκίνητο ελέγχει τους σωλήνες που βρίσκονται στο πίσω μέρος του οργάνου.
• Brustwerk. Αλλά οι σωλήνες αυτού του εγχειριδίου βρίσκονται είτε απευθείας πάνω από το ίδιο το τηλεχειριστήριο είτε και στις δύο πλευρές.
• Solowerk. Πώς μπορείτε να κρίνετε από το όνομα, οι σωλήνες αυτού του εγχειριδίου είναι εξοπλισμένοι με μεγάλη ποσότητα σόλο μητρώα.

Επιπλέον, μπορούν να προκύψουν άλλα εγχειρίδια, αλλά αυτά που αναφέρονται παραπάνω χρησιμοποιούνται πιο συχνά.

Τον δέκατο έβδομο αιώνα, τα όργανα εμφανίστηκαν ένα είδος ελέγχου όγκου - ένα κουτί μέσω του οποίου πραγματοποιήθηκαν σωλήνες με παντζούρια. Εγχειρίδιο, ο οποίος κυβερνάται από αυτούς τους σωλήνες, ονομάστηκε Schwellwerk και τοποθετήθηκε σε υψηλότερο επίπεδο.

Πεντάλ.

Αρχικά, τα όργανα δεν είχαν πληκτρολόγιο πεντάλ. Εμφανίστηκε περίπου στον δέκατο έκτο αιώνα. Υπάρχει μια έκδοση που ήρθε με ένα Brabant οργανισμό που ονομάζεται Louis Wang Valbec.

Τώρα υπάρχει μια ποικιλία πληκτρολογίου πεντάλ ανάλογα με τη δομή του οργάνου. Υπάρχουν πέντε και τριάντα δύο πεντάλ, υπάρχουν όργανα και χωρίς πληκτρολόγιο πεντάλ. Ονομάζονται φορητοί.

Συνήθως, τα πεντάλ ελέγχονται από τους πλέον βασιλικούς σωλήνες για τους οποίους γράφεται ένας ξεχωριστός πλασματικός μύλος, κάτω από το διπλό σκορ, το οποίο είναι γραμμένο για εγχειρίδια. Η γκάμα τους είναι δύο, ή ακόμα και τρεις οκτάβες κάτω από τις άλλες σημειώσεις, οπότε ένα μεγάλο όργανο μπορεί να έχει μια σειρά από εννέα και μισό οκτάβα.

Καταχωρητές

Τα μητρώα είναι ένας αριθμός σωλήνων του ίδιου τόνου, οι οποίες, στην πραγματικότητα, ένα ξεχωριστό εργαλείο. Για τα ταξινομημένα μητρώα, παρέχονται χειρολαβές ή διακόπτες (για όργανα ηλεκτρικού ελέγχου), οι οποίες βρίσκονται στο τηλεχειριστήριο ή πάνω από το εγχειρίδιο ή δίπλα στις πλευρές.

Η ουσία του ελέγχου καταχωρητή είναι: αν όλα τα μητρώα είναι απενεργοποιημένα, τότε το όργανο όταν πατάτε το κλειδί δεν θα είναι.

Το όνομα του μητρώου συσχετίζεται με το όνομα του μεγαλύτερου σωλήνα του και κάθε λαβή σχετίζεται με το μητρώο του.

Υπάρχει κάτι χειλικός, και 'γώ το ίδιο. Γλώσσα Καταχωρητές. Το πρώτο αναφέρεται στον έλεγχο των σωλήνων χωρίς γλώσσες, αυτά είναι ανοικτά μητρώα φλάουτο, υπάρχουν επίσης καταχωρητές κλειστών φλάουτων, αρχών, των μητρώων των prideshoes, τα οποία, στην πραγματικότητα, αποτελούν το χρώμα του ήχου (φάρμακο και κλάσματα). Σε αυτά, κάθε σημείωμα έχει αρκετές ασθενέστερες υπερηφάνεια.

Αλλά η γλώσσα που καταγράφει, όπως φαίνεται από το ίδιο το όνομα, οι σωλήνες ελέγχου με γλώσσες. Μπορούν να συνδυαστούν σε ήχο με χειρισμούς.

Η επιλογή του μητρώου παρέχεται στο Μυϊκός στόχοςΕίναι γραμμένο πάνω από τον τόπο όπου πρέπει να εφαρμοστεί ένα ή άλλο μητρώο. Αλλά η υπόθεση περιπλέκεται από το γεγονός ότι Διαφορετικές ώρες Και ακόμη και μόνο μέσα διαφορετικές χώρες Τα μητρώα των οργάνων ήταν απότομα διαφορετικά μεταξύ τους. Ως εκ τούτου, το μητρώο του κόμματος οργάνων είναι σπάνιο όταν καθορίζεται λεπτομερώς. Συνήθως αναφέρεται με ακρίβεια μόνο με χειροκίνητο, το μέγεθος των σωλήνων και την παρουσία ή την απουσία των γλωσσών. Όλες οι άλλες ηχητικές αποχρώσεις δίνονται στον καλλιτέχνη.

Σωλήνας

Όπως αναμενόταν, ο ήχος είναι σε αυστηρή εξάρτηση από το μέγεθός τους. Επιπλέον, οι μόνες σωλήνες που ακούγονται ακριβώς πώς γράφεται σε ένα νέο μύλο - αυτοί είναι σωλήνες οκτώ ποδιών. Οι μικρότεροι σωλήνες ήχου είναι αντίστοιχα υψηλότερες και μεγάλες - χαμηλότερες από αυτό που γράφεται σε ένα νέο μύλο.

Οι μεγαλύτεροι σωλήνες που απέχουν πολύ από όλους, αλλά μόνο στα μεγαλύτερα όργανα του κόσμου, έχουν μέγεθος 64 ποδιών. Ακούγονται τρεις οκτάβες χαμηλότερες από αυτό που καταγράφονται σε ένα μύλο εγκοπών. Επομένως, όταν, κατά την αναπαραγωγή σε αυτό το μητρώο, ένας οργανισμός περιλαμβάνει πεντάλ, ήδη δημοσιεύεται ο Infrasuxuke.

Για να ρυθμίσετε μικρές εργασίες (δηλαδή εκείνες που χωρίς γλώσσα), χρησιμοποιήστε το Shmyorn. Αυτή είναι μια ράβδος, στο ένα άκρο του οποίου υπάρχει κώνος, και από την άλλη - ένα κύπελλο με το οποίο οι σωλήνες του οργάνου αναπτύσσονται ή στενές ή στενές, από την επίτευξη αλλαγών στο ύψος του ήχου.

Αλλά για να αλλάξετε το ύψος του ήχου μεγάλων σωλήνων, τα πρόσθετα μεταλλικά πτερύγια αποκόπτονται συνήθως, τα οποία είναι λυγισμένα όπως οι γλώσσες και έτσι αλλάζουν τον ήχο του οργάνου.

Επιπλέον, ορισμένοι σωλήνες μπορούν να είναι καθαρά διακοσμητικοί. Σε αυτή την περίπτωση, ονομάζονται "τυφλοί". Δεν ακούγονται, αλλά έχουν μια αποκλειστικά αισθητική αξία.

Η οδός έχει ένα πιάνο. Υπάρχει ένας μηχανισμός για τη μεταφορά δύναμης από το κλειδί του κλειδιού απευθείας στη συμβολοσειρά. Το όργανο διαδραματίζει τον ίδιο ρόλο και είναι ο κύριος μηχανισμός για τη διαχείριση του σώματος.

Επιπλέον, η Αρχή έχει την οδό που ελέγχει τις βαλβίδες σωλήνων (ονομάζεται επίσης αγώνες παιχνιδιών), έχει επίσης καταχωρημένο σύστημα που σας επιτρέπει να ενεργοποιήσετε και να απενεργοποιήσετε ολόκληρα τα μητρώα.

Ο βασιλιάς εργαλείων ονομάζεται τόσο συχνά το όργανο, η εμφάνιση του οποίου προκαλεί την αίσθηση της απόλαυσης, και ο ήχος συναρπάζει και εμπνέει. Ένα μεγάλο, βαρύ, βασικό εργαλείο κλειδιού με ένα ευρύτερο μητρώο ήχου, θεωρώντας σωστά κάτι σαν "θρύλοι στη σάρκα". Ποιος εφευρέθηκε η εξουσία και πώς είναι αυτό το βαρέων βαρών μοναδικό;

Ποιος εφευρέθηκε ένα ασυνήθιστο εργαλείο;

Η ιστορία του θρυλικού εργαλείου, μάθετε πώς να παίζετε στο οποίο δεν είναι ικανός ο καθένας Επαγγελματίας μουσικός., Ώρες εκατοντάδες αιώνες.

Το όνομα "Organum" αναφέρεται στις αρχαίες Γραφές του Μεγάλου Αριστοτέλη και του Πλάτωνα. Αλλά να απαντήσετε ακριβώς ποιος εφευρέθηκε αυτό το θαύμα δεν είναι δυνατό. Σύμφωνα με μια από τις εκδόσεις του σόναρ του, η βομβυλωνική βία, η οποία σχηματίζει τον ήχο λόγω της κατεύθυνσης των αεριωθούμενων πίδακες προς τις άκρες του σωλήνα. Από την άλλη, το φλάουτο ή το κινέζικο Shan, λειτουργεί με την ίδια αρχή. Η αναπαραγωγή στα συνδεδεμένα σπαθιά δεν ήταν πολύ βολικό, επειδή ο ερμηνευτής μερικές φορές δεν είχε αρκετό αέρα στους πνεύμονες. Η ιδέα της ταλάντευσης του αέρα κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού των γουνών ήταν μια πραγματική σωτηρία.

Ένας στενός αδελφός του οργάνου, το αναλογικό της νερό, εφευρέθηκε από τον ελληνικό τεχνίτη ως Ktesibie το 200ο για διαφήμιση. Ονομάζεται Hydraolos. Αργότερα, ο υδραυλικός σχεδιασμός αντικαταστάθηκε από γούνες, γεγονός που επέτρεψε τη σημαντική βελτίωση της ποιότητας του ήχου.

Τα μουσικά όργανα είναι πιο εξοικειωμένα με τα μεγέθη των ΗΠΑ και ΕΞΩΤΕΡΙΚΗ ΟΨΗ άρχισε να εμφανίζεται στον IV αιώνα. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, λόγω των προσπαθειών του Pope Vitalian, οι οργάνες άρχισαν να συμμετέχουν στο ρόλο συνοδείας των καθολικών υπηρεσιών λατρείας. Ξεκινώντας από το πρώτο μισό του V αιώνα, το εργαλείο κλειδιού String έγινε αμετάβλητο τελετουργικό χαρακτηριστικό όχι μόνο από τη Βυζαντινή αλλά και ολόκληρη τη δυτική ευρωπαϊκή αυτοκρατορική δύναμη.

Ο θρυλικός "παίκτης πληκτρολογίου" έλαβε ευρέως διαδεδομένη στην Ευρώπη στην Ευρώπη, έλαβε τα μέσα του 14ου αιώνα. Το εργαλείο εκείνης της εποχής ήταν μακριά από τέλεια: είχε μικρότερο αριθμό σωλήνων και ευρύτερα κλειδιά. Για παράδειγμα, στο χειροκίνητο πληκτρολόγιο, με το πλάτος των ίδιων των κλειδιών, η σειρά των 50-70 mm μεταξύ τους ήταν 15-20 mm. Για να εξαγάγετε ήχους, ο αντισυμβαλλόμενος αντιπροσώπευε ένα τεράστιο και βαρύ κλειδί που δεν "τρέχει" με τα δάχτυλα και κυριολεκτικά χτυπώντας με αγκώνες ή γροθιές.

Η Οργανισμός απέκτησε το μεγαλύτερο πεδίο εφαρμογής στους XVI-XVII αιώνες. Σε ωραία διάσημη εποχή Οι μπαρόκ δάσκαλοι έμαθαν πώς να δημιουργούν εργαλεία που ο ισχυρός ήχος τους θα μπορούσε να ανταγωνιστεί με ασφάλεια το σύνολο Συμφωνική ορχήστρα. Οι δυνατότητες ήχου των εργαλείων επιτρέπονται να μιμηθούν το χτύπημα των καμπάνων, των πετρωμάτων του StonePad και ακόμη και το ολισθαίνον τραγουδώντας τα πουλιά.

Η αποθεώρηση των δομών οργάνων θεωρείται ότι είναι 1908, όταν ένα μοντέλο που περιλαμβάνει 6 εγχειρίδια παρουσιάστηκε στην παγκόσμια έκθεση. Το μεγαλύτερο σώμα λειτουργίας του κόσμου ζυγίζει λίγο πάνω από 287 τόνους. Τώρα διακοσμεί εμπορικό κέντρο Ο Κύριος του Macy & Taylor στη Φιλαδέλφεια.

Το γεγονός ότι ο γνώστης της μουσικής του οργάνου παρατηρείται από την αίθουσα - η πρόσοψη του εργαλείου. Είναι κρυμμένο ένα ευρύχωρο δωμάτιο, μερικές φορές γυρίζει αρκετούς ορόφους, κουρασμένος από μηχανικά στοιχεία και χιλιάδες σωλήνες. Για να κατανοήσετε την αρχή της δράσης αυτού του θαύματος, αξίζει να εξεταστεί τουλάχιστον τη σύντομη περιγραφή του.

Το σώμα είναι ένα από τα πιο υψηλού προφίλ μουσικά όργανα. Ένα τέτοιο αποτέλεσμα επιτυγχάνεται εις βάρος των μητρώων που περιλαμβάνουν αρκετές σειρές Σωλήνας οργάνων. Αυτά τα μητρώα στο χρώμα του ήχου και ορισμένες άλλες ενοποιητικές δυνατότητες χωρίζονται σε διάφορες ομάδες: φάρμακα, κλάσματα, gamps, φλάουτα, διευθυντές. Εγγραφή σωλήνων ήχου σύμφωνα με το φορητό υπολογιστή. Μπορούν να περιλαμβάνουν τόσο ξεχωριστά όσο και ταυτόχρονα. Για αυτό, το πληκτρολόγιο λαβής διατεταγμένο στα πλαϊνά πλαίσια.

Ο πίνακας ελέγχου του εκτελεστού που λειτουργεί για το εργαλείο είναι εγχειρίδια, ένα πληκτρολόγιο πεντάλ και τα ίδια τα μητρώα. Ο αριθμός των εγχειριδίων ανάλογα με την τροποποίηση του "προγράμματος αναπαραγωγής πληκτρολογίου" μπορεί να κυμαίνεται από 1 έως 7. Βρίσκονται βεράντα: ένα απευθείας πάνω από το άλλο.

Το πληκτρολόγιο του πεντάλ μπορεί να περιλαμβάνει από 5 έως 32 πλήκτρα, μέσω των οποίων εκτελούνται τα μητρώα που σχηματίζουν χαμηλά ήχους. Ανάλογα με την εφαρμογή του μουσικού οργάνου, ο εκτελεστής πιέζει τα πλήκτρα του πεντάλ στο δάκτυλο ή τη φτέρνα.

Η παρουσία πολλών πληκτρολογίων, καθώς και κάθε είδους togglers και μοχλοί, αρκετά περιπλέκει τη διαδικασία παιχνιδιού. Ως εκ τούτου, συχνά ο βοηθός του κάθεται στο όργανο μαζί με τον καλλιτέχνη. Για την ευκολία της ανάγνωσης των σημειώσεων και την επίτευξη του συγχρονισμού της εκτέλεσης, τα πόδια για τα πόδια βρίσκονται παραδοσιακά σε ένα ξεχωριστό πλαίσιο σημείωσης απευθείας κάτω από το πάρτι για τα χέρια.

Στα σύγχρονα μοντέλα, η λειτουργία της έγχυσης αέρα σε γούνα εκτελείται από ηλεκτροκινητήρες. Στον Μεσαίωνα, αυτό το έργο πραγματοποιήθηκε από ειδικές εκπαιδευμένες γάτες, των οποίων οι υπηρεσίες έπρεπε να καταβληθούν χωριστά.

Παρά τα ευρέως διαδεδομένα όργανα των οργάνων σήμερα, είναι σχεδόν μη ρεαλιστικό να αντιμετωπίσουμε δύο πανομοιότυπα μοντέλα, δεδομένου ότι όλα πάνε σε μεμονωμένα έργα. Οι ρυθμίσεις μπορεί να κυμαίνονται από 1,5 m έως 15 μ. Το πλάτος μεγάλων μοντέλων φτάνει τα 10 μέτρα και το βάθος είναι 4 μ. Το βάρος τέτοιων δομών μετράται σε τόνους.

Εγγραφές διαφορετικών υποψηφίων

Ο αρχαιότερος εκπρόσωπος του θρυλικού μέσου, το χρονοδιάγραμμα της "ζωής" του οποίου χρονολογείται 1370-1400 χρόνια, μπορεί να βρεθεί στο Μουσείο της Στοκχόλμης. Έφερε από την εκκλησία που έρχεται από το σουηδικό νησί Gotland.

Ο ηγέτης στο διορισμό "Το πιο δυνατό όργανο" διακοσμεί την αίθουσα της αρμονίας στην Ατλαντική πόλη. Ο κάτοχος εγγραφής περιλαμβάνει 7 εγχειρίδια και ένα μάλλον εκτεταμένο σύνολο timbre, που σχηματίζεται από 445 και καταχωρητές. Ο ήχος αυτού του γίγαντα δεν θα μπορεί να απολαύσει, επειδή ο ήχος του μπορεί να προκαλέσει σημείο διακοπής σημείων από τους ακροατές. Ζυγίζει αυτό το μουσικό όργανο πάνω από 250 τόνους.

Το εργαλείο που διακοσμεί την εκκλησία της Αγίας Άννας, η οποία βρίσκεται στην πρωτεύουσα της Πολωνίας, είναι αξιοσημείωτη για να συμπεριλάβει τους μεγαλύτερους σωλήνες στον κόσμο. Το ύψος τους φτάνει περίπου 18 μέτρα και ο ήχος που δημοσιεύεται είναι ικανός να κυριολεκτικά κυριολεκτικά. Η περιοχή συχνοτήτων του εργαλείου βρίσκεται εντός των ορίων που καλύπτουν ακόμη και την περιοχή υπερήχων.

ΞΥΛΟΦΩΝΟ

Ding ding, τόνος τόνος,
Xylo-Xylo-Xylo-Background.
Xylophone στο ντουλάπι ανέβηκε,
Ο φλαμίνγκο φοβήθηκε.
- Εσείς, Flamingo, περιμένετε!
Το ράμφος δεν είναι πολύ stucha
Καλύτερο χέρι.
Και ακούτε έναν απαλό κουδούνισμα.
Απλά ένα θαύμα - ξυλόφωνο.
Το "Xilophone" μεταφράζεται από τα ελληνικά σημαίνει ένα τραγούδι δέντρο. Το πρώτο ξυλόφωνο εμφανίστηκε, ίσως όταν πρωτόγονος Χτυπήστε ένα ραβδί στο ξηρό δέντρο και ακούσατε Ασυνήθιστος ήχος. Επί του παρόντος, παρόμοια απλούστερα ξυλόφωνα βρίσκονται στην Αφρική, την Ασία και νότια Αμερική. Στην Ευρώπη, παραδόθηκε από τους περιπλάνους μουσικούς.
Το ξυλόφωνο αποτελείται από Μεγάλος αριθμός Ξύλινα Shelches που εκπέμπουν όταν χτυπά τους ήχους διαφορετικών ύψη. Οι Bruks είναι κατασκευασμένοι από σφενδάμι, ελάφια, καρύδια, μερικές φορές από το τριαντάφυλλο. Τους έχουν σε μια καύση ψάθινα από άχυρο, rogers ή καουτσούκ. Ο σχεδιασμός είναι συνήθως εγκατεστημένος στο τραπέζι, μερικές φορές οι συντονιστές στερεώνονται κάτω από τους κοίλους μεταλλικούς κυλίνδρους. Ο ήχος του ξυλόφωνο θρυμματίζεται, εξασθενίζει και κάνει κλικ. Εξαχθεί με τη βοήθεια των "ποδιών κατσίκας" - ξύλινα μπαστούνια με πάχυνση στα άκρα, παρόμοια με τα κουτάλια.
Μερικές φορές αντί για ξύλινες σκούπες χρησιμοποιούν μέταλλο. Αυτό είναι ένα metalphone ή ένα vibraphone. Έχει όλες τις πλάκες στο ίδιο επίπεδο, ενώ στο ξυλόφωνο, οι ράβδοι που αντιστοιχούν στα μαύρα πλήκτρα πιάνου είναι ελαφρώς ανυψωμένα. Ο Vibrafon είναι ένας πολύπλοκος σχεδιασμός. Βρίσκεται σε ένα ειδικό τραπέζι τριών πλαισίων, κινείται σε τέσσερις τροχούς. Εμφανίστηκε στις Ηνωμένες Πολιτείες στην αρχή του αιώνα xx. Χάρη στη χαρακτηριστική του Timbre και τις μεγάλες εικονικές δυνατότητες, η Vibraphone χρησιμοποιείται ευρέως στη μουσική. Αλλά αν ο μηχανισμός πληκτρολογίου όπως το πιάνο είναι σαν ένα metalwall, τότε το εργαλείο στήθους θα είναι. Οι πλοίαρχοι έκαναν τον Master Auguste Muster το 1886. Παίζοντας στον αμφισβητία είναι πιο βολικό από τα chopsticks στο metal fond. Και ο ήχος είναι ο ίδιος απαλός και κουδούνισμα. Κατά τη διάρκεια της επίσκεψής του στο Παρίσι, ο Π. Ι. Τσαϊκόβσκι ακούστηκε και ήταν τόσο γοητευμένος από τον μαγικό της ήχο, το οποίο εισήγαγε την παρτίδα αυτού του εργαλείου στα γραπτά του: η μπαλάντα του μπαλέτου "Voivode" και το μπαλέτο "Nutcracker".
Για πρώτη φορά στην Ορχήστρα, το Xylophone χρησιμοποίησε το Ferdinand Kauer στο Στα μέσα xix. σε. Στο έργο "Επτά παραλλαγές". Ενα από τα πολλά διάσημα γραπτάΣτην οποία εμπλέκεται το ξυλόφωνο, το Συμφωνικό Ποίημα του Saint-San San San Syxa. Ο Ρώσος συνθέτης της Ρωμαϊκής-Κορσάκοφ στις "ιστορίες του Tsar Saltan" έδωσε εντολή Xilophone ένα τραγούδι "βρίσκεται στον κήπο, στον κήπο" για την εικόνα μιας πρωτεΐνης, που ρίχνει χρυσά καρύδια.

ΟΡΓΑΝΟ

Το όργανο είναι το μεγαλύτερο μουσικό όργανο, μοναδική ανθρώπινη δημιουργία. Δεν υπάρχουν δύο πανομοιότυπα όργανα στον κόσμο.
Το γιγαντιαίο όργανο έχει πολλά διαφορετικά timbres. Αυτό επιτυγχάνεται με τη χρήση εκατοντάδων μεταλλικών σωλήνων διαφορετικών μεγεθών, μέσω των οποίων ο αέρας καθαρίζεται, και οι σωλήνες αρχίζουν να buzz, ή "τραγουδούν". Επιπλέον, το όργανο επιτρέπει τον ήχο του ήχου για μεγάλο χρονικό διάστημα με σταθερό όγκο.
Οι σωλήνες είναι οριζόντια και κάθετα, ορισμένα αιωρούνται στα άγκιστρα. Στα σύγχρονα όργανα, ο αριθμός τους ανέρχεται σε 30 χιλιάδες! Οι μεγαλύτεροι σωλήνες έχουν ύψος άνω των 10 m, και το μικρότερο - 1 cm.
Το σύστημα ελέγχου ονομάζεται τμήμα. Αυτός είναι ένας πολύπλοκος μηχανισμός για τη διαχείριση του οργανισμού. Το όργανο είναι κάπως (από 2 έως 7) χειροκίνητα πληκτρολόγια (εγχειρίδια) που αποτελείται από κλειδιά όπως στο πιάνο. Προηγουμένως, το όργανο δεν έπαιξε με τα δάχτυλα, αλλά έπληξε τις γροθιές. Υπάρχει ακόμα ένα πληκτρολόγιο ποδιού ή ένα πεντάλ που έχει έως και 32 κλειδιά.
Συνήθως, ο καλλιτέχνης βοηθά έναν ή δύο βοηθούς. Αλλάζουν τα μητρώα των οποίων ο συνδυασμός δημιουργεί ένα νέο timbre, όχι παρόμοιο με το πρωτότυπο. Το όργανο μπορεί να αντικαταστήσει ολόκληρη την ορχήστρα, επειδή η κλίμακα υπερβαίνει το εύρος όλων των εργαλείων ορχήστρας.
Το σώμα είναι γνωστό με βαθιά αρχαιότητα. Ο δημιουργός της Αρχής θεωρείται ο Έλληνας Μηχανικός Κύπτη, ο οποίος ζούσε στην Αλεξάνδρεια το 296-228. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Εφευρέθηκε το υδάτινο σώμα - υδρόβου.
Τώρα πιο συχνά το σώμα χρησιμοποιείται σε υπηρεσίες λατρείας. Ορισμένες εκκλησίες και καθεδρικοί ναυσιπλοΐες είναι οργανωμένες συναυλίες ή υπηρεσίες οργάνων. Επιπλέον, υπάρχουν όργανα εγκατεστημένα σε αίθουσες συναυλιών. Το μεγαλύτερο σώμα στον κόσμο βρίσκεται στην αμερικανική πόλη της Φιλαδέλφειας, στο πολυκατάστημα McCaise. Το βάρος του είναι 287 τόνους.
Πολλοί συνθέτες έγραψαν μουσική για το όργανο, αλλά αποκάλυψαν τις δυνατότητές του ως εκτελεστή Virtuoso και δημιούργησε αξεπέραστη εργασία στα βάθη του Genius-Composer Johann Sebastian Bach.
Στη Ρωσία, ο Mikhail Ivanovich Glink κατέβαλε σημαντική προσοχή στην τέχνη του οργάνου.
Είναι σχεδόν αδύνατο να κυριαρχήσετε το παιχνίδι στο όργανο. Απαιτεί μια μεγάλη μουσική εμπειρία. Η εκπαίδευση στο όργανο αρχίζει στα κολλέγια, παρουσία δεξιοτήτων παιχνιδιού στο πιάνο. Αλλά είναι δυνατόν να κυριαρχήσετε το παιχνίδι σε αυτό το εργαλείο, για να συνεχίσετε να μαθαίνετε στο Ωδείο.
Μυστήριο
Το εργαλείο είναι για μεγάλο χρονικό διάστημα
Διακοσμήστε τον καθεδρικό ναό.
Διακοσμεί και παίζει
Ολόκληρη η ορχήστρα αντικαθιστά
(Οργανο)

ΒΙΟΛΙ

Πιστεύεται ότι το πρώτο εργαλείο String-Bow εφευρέθηκε ινδική (σύμφωνα με μια άλλη έκδοση - CEYLON) βασιλιάς Ravana, ο οποίος ζούσε πριν από περίπου πέντε χιλιάδες χρόνια. Πιθανώς, επομένως, ο μακρύς πρόγονος του βιολιού ονομάστηκε Ravanastron. Αποτελείται από έναν κενό κύλινδρο κατασκευασμένο από ένα δέντρο tute, μία πλευρά του οποίου καλύφθηκε με το δέρμα ενός ευρέως εκτεταμένου ράμφος νερού. Οι χορδές έγιναν από τα κότσια Gazelle, και ένα τόξο, καμπύλο τόξο, από μπαμπού. Το Ravanastron έχει διατηρηθεί και μέχρι στιγμής στους περιπλάνους βουδιστές μοναχοί.
Σε μια επαγγελματική σκηνή, το βιολί εμφανίστηκε στο τέλος του αιώνα XV, και ο "εφευρέτης" της ήταν ιταλός από τη Bologna Gaspar Duipoprugar. Το πιο αρχαίο βιολί που του έκανε το 1510 για τον βασιλιά Franz, φυλάω στη συνάντηση του Nethergie στο Άαχεν (Ολλανδία). Φυσικά, το βιολί ανήκει στον ήχο του πλοιάρχου των Ιταλών Amati, Stradivari και Guardari. Το βιολί Violins Majini εκτιμάται επίσης ιδιαίτερα. Τα βιολιά τους από καλά αποξηραμένα και λακκούβα σφενδάμνου και έλατο, βυθίστηκαν πιο όμορφα Όμορφες φωνές. Στα εργαλεία που πραγματοποιούνται από αυτούς τους δασκάλους, παίζονται οι καλύτεροι βιολιστές του κόσμου. Ο Stradivarius εξακολουθεί να σχεδιάζει ένα αξεπέραστο βιολί, έχοντας ένα πλουσιότερο timbre και εξαιρετική "μακροχρόνια σειρά" - την ικανότητα να γεμίσουν τεράστιες αίθουσες με τον ήχο. Είχε στο εσωτερικό του σώματος των εχθρών και των παρατυπιών, χάρη στην οποία ο ήχος εμπλουτίστηκε εις βάρος της εμφάνισης μεγάλου αριθμού υψηλών ουσιών.
Το βιολί είναι το υψηλότερο εργαλείο εργαλείων στο timbre. Αποτελείται από δύο κύρια μέρη - το περίβλημα και το πλέγμα, μεταξύ των οποίων τεντώνονται τέσσερις χορδές χάλυβα. Το κύριο πλεονέκτημα του βιολιού είναι ο τραγουδιστής του timbre. Μπορεί να εκτελέσει τόσο λυρικές μελωδίες όσο και εκθαμβωτικά γρήγορα επιβάτες. Το βιολί είναι το πιο κοινό εργαλείο κοπής στην ορχήστρα. Επεκτάθηκε σε μεγάλο βαθμό από τις δυνατότητες βιολιού Ιταλού Virtuoso και συνθέτης Niccolo Paganini. Ακολούθως, πολλοί άλλοι βιολιστές εμφανίστηκαν, αλλά κανείς δεν θα μπορούσε να το ξεπεράσει. Θαυμάσια έργα για το βιολί που δημιουργήθηκε Vivaldi, Bach, Mozart, Beethoven, Brahms, Tchaikovsky, κλπ.
Ο εκκρεμένος ρωσικός βιολιστής είναι οι φεστιτές, ή, όπως ονομάστηκε, "βασιλιάς Δαβίδ".
Υπάρχει ένα εργαλείο, προς τα έξω πολύ παρόμοιο με το βιολί, αλλά λίγο μεγαλύτερο μέγεθος. Αυτό είναι άλτο.
Μυστήριο
Στο δάσος σκαλιστό, ομαλά otseda,
Τραγουδάτε, τι λέγεται;
(Βιολί)