Πηγαίνοντας κυβερνήσεις εμπορικού σπιτιού Περιγραφή εικόνων. Perov vasily

Διαβάζουμε την εικόνα v.g. Perova "Η άφιξη της φύσης σε ένα εμπορικό σπίτι"
(Για να βοηθήσετε με τη μελέτη των τεμαχίων Ν. Ostrovsky).

Στόχος: - Μάθετε τη σωστή αντίληψη του έργου τέχνης,

Να επεκτείνετε τη γνώση στον τομέα της ζωγραφικής.

Να δώσει την έννοια της σύνδεσης των εικαστικών τεχνών με τη λογοτεχνία όταν μελετά τα κομμάτια του Ν. Ostrovsky.

Αναπτύξτε αισθητική γεύση, λογική σκέψη, προσοχή, μνήμη, σωστή λογοτεχνική ομιλία.

Να αναπτύξει την ικανότητα να ακούτε προσεκτικά τον ομιλητή και να αντιληφθεί ακούσει.

Σύντομο ενδιαφέρον για την τέχνη της τέχνης, στην ιστορία, στη λογοτεχνία.

Το 1866, ο Vasily Grigorievich Pereov έγραψε μια φωτογραφία της "άφιξης των Guivans σε ένα εμπορικό σπίτι". Είμαστε εξοικειωμένοι με τον καλλιτέχνη για τα πανιά του "Τρόικα" και "Αγροτική πομπή για το Πάσχα". Γνωρίζουμε τι ενθουσιασμό και ειλικρινή συμμετοχή του είπε για τους μικρούς ανθρώπους που καταπιέζονται από τη μοίρα. Αυτή τη φορά η εικόνα μας μεταφέρει σε ένα μικρό δήμο, στην κωφιά Ρωσική επαρχία. Πάνω από εκατό χρόνια πριν, έγραψα αυτή την εικόνα από τον καλλιτέχνη, αλλά σήμερα οι επισκέπτες της Tretyakov Gallery παραμένουν για μεγάλο χρονικό διάστημα για αυτό το περσικό περσικό.

Όπως και στα περισσότερα έργα του καλλιτέχνη, η εικόνα "Η άφιξη της κατανομής σε ένα εμπορικό σπίτι" είναι μέτρια σε χρώματα και μικρό μέγεθος. Πριν από εμάς είναι ένα δωμάτιο σε ένα πλούσιο εμπορικό σπίτι. Στο κέντρο της ζωγραφικής και της προσοχής - ένα νεαρό κορίτσι. Απλώς αποφοίτησε από το δόγμα και, μετά από ένα μακρύ δρόμο, εισέρχεται σε ένα σπίτι κάποιου άλλου, όπου θα διδάξει και θα φέρει μια εμπορική κόρη. Όλη η οικογένεια χύνεται προς την. Μπροστά από τον ιδιοκτήτη είναι ένας έμπορος λίπους. Στη συνέχεια, είναι ένας γάλλος γιος, πίσω - όλα τα νοικοκυριά. Οι υπάλληλοι και όσοι έφυγαν να κοιτάξουν να φτάσουν και να κοιτάξουν έξω από το μέτωπο.

Τι είδους άνθρωποι είναι; Πώς συναντήθηκαν για την κυβέρνηση; Τι περιμένει ένα κορίτσι σε ένα εμπορικό σπίτι; Σχετικά με όλα αυτά λέει λεπτομερώς την εικόνα.

Ας προσπαθήσουμε να διαβάσουμε αυτή την ιστορία καθώς διαβάζετε ένα ενδιαφέρον βιβλίο. Μην βιάζεστε να διαβάσετε για να κατανοήσετε πραγματικά και να νιώσετε την εικόνα.

Φυσικά, η πρώτη φορά που δεν είναι τόσο απλή, επειδή δεν γνωρίζουμε ακόμα πώς να "διαβάσουμε" την εικόνα. Θυμηθείτε πώς μάθατε να διαβάζετε τα πρώτα σας βιβλία. Αρχικά μάθατε επιστολές, τότε ξεκινήσατε να διαβάζετε σε συλλαβές. Μόνο μετά από αυτό άρχισε να διαβάζει ολόκληρη τη φράση, έμαθαν τα σημάδια της στίξης - κόμματα, σημεία, κόλον. Και πολλοί χρόνοι πέρασαν μέχρι να μάθετε να διαβάζετε και με αυτοπεποίθηση, και έξω δυνατά και για να διαβάσετε με την έκφραση, με πάθος, να πάρει χαρά από τη σελίδα ανάγνωσης.

Οι καλλιτέχνες έχουν επίσης το δικό τους αλφάβητο, έχουν τις δικές τους συλλαβές και αποθήκες, εκ των οποίων η εικόνα αποτελείται. Και μόνο γνωρίζοντας το αλφάβητο της ζωγραφικής, έχοντας μάθει να "διαβάσει" τα έργα καλλιτεχνών, μπορείτε να παρακολουθήσετε φωτογραφίες με ενδιαφέρον και ενθουσιασμό και να καταλάβετε βαθιά το περιεχόμενό τους.

Ας ξεκινήσουμε με την πρώτη, πιο σημαντική συλλαβή.

Ποιο είναι το πιο σημαντικό πράγμα;

Στην εικόνα του, ο καλλιτέχνης perov απεικονίζει εννέα ανθρώπινα πρόσωπα. Φανταστείτε για ένα λεπτό που θα τους έβαλε όλα στη σειρά, όπως στη φωτογραφία. Φυσικά, σε μια τέτοια εικόνα, θα συναντηθούμε με όλους τους χαρακτήρες, αλλά δεν θα ήξεραν ποια ήταν η σχέση μεταξύ αυτών των ανθρώπων. Μια τέτοια εικόνα δεν θα σας πει για τίποτα. Και ο καλλιτέχνης έπρεπε να πει για τη μοίρα του φτωχού κοριτσιού. Το κορίτσι είναι ο κύριος χαρακτήρας της εικόνας. Έτσι έβαλα τον καλλιτέχνη της στο κέντρο, στο προσκήνιο.

Με τη δέσμευση του κεφαλιού του, σε ένα μέτριο σκοτεινό φόρεμα, το κορίτσι στέκεται πρόσωπο με τον θεατή, και προς την οικογένεια της εμπορικής οικογένειας βγήκε από μια μεγάλη πόρτα.

Τοποθετώντας τα σχήματα εναντίον του άλλου, ο καλλιτέχνης δίνει έμφαση στην κύρια ιδέα της ζωγραφικής του: Αυτός είναι σαν να αντιμετωπίζει δύο κόσμους - άγνοια εμπόρους και ένα μέτριο μορφωμένο κορίτσι που πρέπει τώρα να είναι αναμφισβήτητο να εκπληρώσει όλες τις εντολές των νέων ιδιοκτητών τους. Δεν είναι τυχαίο στην εικόνα και ρίχνονται στο πάτωμα, ένα βελούδινο διάδρομο: υπογραμμίζει το κλειστό κίνημα. Το κορίτσι μόλις ήρθε, ο έμπορος μόλις σταμάτησε. Τι θα συμβεί τώρα;

Αυτή η θέση των αριθμών αποκαλύπτει ήδη το κύριο περιεχόμενο της εικόνας. Αλλά αν κοιτάξετε γύρω, θα δείτε τρεις ακόμα φιγούρες στην εικόνα: η κοπέλα, ένα λάκκο και ένα αγόρι στις φουσκάλες κοιτάζοντας από τις πόρτες στα αριστερά. Κοιτάζουν να φτάσουν με ασυνείδητη περιέργεια και το αγόρι, σε μεγάλο βαθμό για την ανάπτυξη του Camzole, ακόμη και γελάει. Αυτά τα στοιχεία χρειάζονται επίσης από τον καλλιτέχνη: που βρίσκεται στα αριστερά, ισορροπούν την ομάδα του εμπόρου και της οικογένειάς του, απεικονίζεται στη δεξιά πλευρά του καμβά και εμπλουτίζουν το περιεχόμενο της εικόνας. Μπορεί να έχετε τραγουδήσει σε δύο φωνές. Η πρώτη φωνή οδηγεί την κύρια μελωδία, στη δεύτερη φωνή το τελειώνει και εμπλουτίζει τη μελωδία και τον ήχο του τραγουδιού. Αυτές οι δύο μορφές που βρίσκονται στο πλάι και παίζουν το ρόλο της δεύτερης φωνής στην εικόνα.

Η πρώτη συλλαβή του γραφικού αλφαβήτου είναι η θέση των στοιχείων στην εικόνα - οι καλλιτέχνες ονομάζονται σύνθεση. Η σύνθεση είναι η βάση της ζωγραφικής. Εκφράζει την κύρια ιδέα του καλλιτέχνη, την ιδέα της εικόνας.

Ότι ούτε το πρόσωπο, κατόπιν χαρακτήρα.

Όταν εντοπιστεί η σύνθεση, και όλα τα στοιχεία τοποθετούνται στη θέση του, μπορείτε να τα σχεδιάσετε: να γράψετε πρόσωπα, κοστούμια, τις θέσεις των ηρώων.

"Όχι ούτε ο τύπος που ούτε το πρόσωπο δεν είναι ούτε ο χαρακτήρας, τότε η ιδιαιτερότητα της έκφρασης οποιουδήποτε συναισθήματος" ο καλλιτέχνης έχει μιλήσει επανειλημμένα στους μαθητές του.

Πράγματι, φανταστείτε δύο άτομα - ένας από αυτούς είναι ένας νεαρός άνδρας, και ο άλλος είναι ένας γέρος. Και οι δύο χαίρονται, γέλιο, αλλά το ίδιο συναίσθημα θα επηρεάσει αρκετά διαφορετικά αυτά τα δύο άτομα εντελώς αντίθετα με το άλλο. Ας υποθέσουμε ότι ένας από τους φτωχούς και ο άλλος είναι πλούσιος, ένας ρωσικός. Και ο άλλος Γάλλος, ένας επέστρεψε από τη βόλτα, και ο άλλος μόλις ξύπνησε. Όλες αυτές οι αποχρώσεις του συναισθηματικού πρέπει να απεικονίζονται στα πρόσωπα των ηρώων τους έναν πραγματικό καλλιτέχνη. Θα πρέπει να είναι πολύ προσεκτικός. Από πολλούς ανθρώπους, πρέπει να επιλέξει μόνο ένα σωστό πρόσωπο για την εικόνα του και να τον αναβιώσει με χαρά, θλίψη, έκπληξη - ακριβώς η αίσθηση ότι χρειάζεται για τη σχετική σκηνή. Και ο εποπτικός καλλιτέχνης, όσο καλύτερα γνωρίζει τη ζωή, τόσο ακριβέστερο και λεπτότερο το σχέδιο, τόσο πιο σημαντικό για την εικόνα του και όσο περισσότερο ανησυχεί.

Εδώ m και ήρθε στη δεύτερη συλλαβή του γραφικού αλφαβήτου μας: Αυτό είναι ένα σχέδιο. Είναι ο κύριος αφηγητής. Λέει για τον κύριο χαρακτήρα λεπτομερώς, για κάθε ήρωα, για το παρελθόν και το παρόν του, λέει για όλα τα γεγονότα της ζωγραφικής.

Το κορίτσι μόλις εισήλθε στο δωμάτιο. Κοιτάξτε πόση αμηχανία στο όμορφο πρόσωπο της. Σχεδιάστηκε σχεδόν μακριά από εμάς, αλλά όπως έκφρασε ολόκληρη η φιγούρα του, σαν να μετακόμισε κάθε κίνηση. Οι αγκώνες πιέζονται στενά, τα δάχτυλα συμπιέζουν νευρικά τη μικρή τσάντα. Κορίτσι ενθουσιασμένος. Προσπαθεί να πάρει ένα κομμάτι χαρτί από την τσάντα.

Από την επιστολή εξαρτάται πολύ. Πιθανώς, η μητέρα του κοριτσιού τον φώναξε από κάποια ευγενή προστάτη. Και τώρα σε αυτή την επιστολή όλη η τύχη του κοριτσιού, ολόκληρη την ελπίδα της για ένα κομμάτι ψωμιού, σε ένα κακώς βαρύ κέρδος.

Και ως ένα γραφικό φόρεμα του κοριτσιού! Πόσο εύκολα οι ελεύθερες πτυχές του πέφτουν σαν μια λεπτή νεαρή φιγούρα και πώς το αγγίξει μοιάζει με ένα μέτριο φόρεμα δίπλα στο ακριβό, κλιμακωτό τυλιγμένο στον έμπορο!

Ο ιδιοκτήτης και η οικογένειά του, ο καλλιτέχνης περιγράφεται με την ανελέητη αλήθεια. Αυτό δεν είναι καρικατούρα, ο καλλιτέχνης δεν υπερβαίνει τίποτα, αλλά κοιτάξτε μόνο στα πόδια του εμπόρου και του Barchonka-Son του.

Ο έμπορος απλώνει τα πόδια του, παπούτσια σε ρωσικές μπότες: στέκεται με αυτοπεποίθηση όπως ο ιδιοκτήτης του οποίου σε αυτό το Σώμα κανείς δεν τολμά να φτάσει. Και ο γιος αυξάνεται με τον "ευρωπαϊκό τρόπο": διέσχισε τα πόδια του με την πιο ανεξάρτητη θέα.

Τώρα θα μεταφέρω την κορυφή πάνω - στα χέρια του ιδιοκτήτη. Αυτά δεν εργάζονται τα χέρια, είναι τα χέρια ενός πλήρους ανθρώπου. Τα δάχτυλα εξαπλώνονται: Θα μετράνε μόνο χρήματα! Ο έμπορος μόλις βγήκε από το κρεβάτι. Έσπασε μόλις τα δάπεδα του ρόμπα του, και στη συνέχεια κάπως κάπως: ένα φύλο παραπάνω, το άλλο παρακάτω.

Αλλά το κύριο πράγμα στην εικόνα, φυσικά, πρόσωπα.

Στο πρόσωπο του εμπόρου, διαβάζουμε κακή κρυφή δυσαρέσκεια. Μπορεί να φανεί ότι θα προτιμούσε να μισθώσει για την κόρη της "True Madama", ένα γαλλικό Franger με μοντέρνους τρόπους, αλλά η πλωτήρα και η κατακερματισμός του εμπόρου τον έκανε να γράψει έναν δάσκαλο φθηνότερο. Εξετάζει την εστίαση στην κυβέρνηση και ήδη αμφιβάλλει: Είτε μπορεί να του διδάξει μια κόρη σε όλες τις "ευαίσθητες επιστήμες": Twitter στα γαλλικά και επωνυμία σε ένα απογοητευμένο πιάνο.

Το πρόσωπο του γιού είναι γεμάτο ειρωνεία: αυτός ο ανεμιστήρας με σγουρά μπούκλες και μοντέρνα τσιμπούρια θεωρεί τον εαυτό του πιο έξυπνο από όλους και, φυσικά, πιο έξυπνο από αυτό το κακώς ντυμένο κορίτσι.

Από την πόρτα προς τα δεξιά, μια άλλη ηρωίδα κοιτάζει έξω - την έμπορο κόρη που θα διδάξει την κυβέρνηση. Στο πρόσωπό της ταυτόχρονα περιέργεια, και ο Fright: θα υπήρχε ένας νέος δάσκαλος πάρα πολύ αυστηρός; Ναι, και ο Papnyka δεν βλάπτει, αν θα είναι κακό να μαγειρέψουν μαθήματα!

Πίσω από τον έμπορο, πίσω από τον αγκώνα του, είναι η οικοδέσποινα. Έχοντας μάθει για την άφιξη της κυβέρνησης, έριξε τη δουλειά της στην κουζίνα και ήρθε να κοιτάξει το κορίτσι, δεν είχε καν χρόνο να τραβήξει τα σκληρά μανίκια. Και το αριστερό μέρος του μπροστινού βλέπουν τους υπηρέτες. Και εδώ ο καθένας έχει τη δική του έκφραση! Η κοπέλα κοιτάζει με συμπάθεια: ποιος είναι ποιος, και ξέρει πώς ζει υπάλληνω σε αυτό το Σώμα και η κυβέρνηση είναι επίσης υπάλληλος. Το όμορφο λάκα κοιτάζει με περιέργεια, και το αγόρι γελάει: Το κορίτσι είναι αλλοδαπός σε αυτόν, από την πόλη - η κυρία, από τον Κύριο. Είναι ένα κοστούμι της πόλης γεογιοειδούς κοριτσιού και τους δειλους τρόπους της, "αυτό δεν θα μπορέσει να σηκωθεί για τον εαυτό του. "Αυτό θα είναι διασκεδαστικό," το αγόρι σκέφτεται ", καθώς ο ιδιοκτήτης θα τιμηθεί με την οικοδέσποινα της, πυροβολεί από την πανοπλία του Κυρίου!".

Για τη ζωγραφική του v.g. Ο Perov επέλεξε την πιο πολυσύχναστη στιγμή: απεικόνισε την πρώτη συνάντηση του κοριτσιού και του εμπόρου. Κανείς δεν έχει ακόμη πει μια λέξη, αλλά ένα δειλά, τρέμοντας τη φωνή της κυβέρνησης, τρεμούσε από τον ενθουσιασμό. Και ο θεατής γνωρίζει ήδη: Όχι, η ζωή ενός μέτρου μορφωμένου κοριτσιού σε ένα πλούσιο σπίτι δεν θα είναι γλυκιά.

Είπαμε για όλα αυτά. Η δεύτερη συλλαβή ενός γραφικού αλφαβήτου είπε - το κύριο αφηρημένο σχέδιο.

Τι λέει στο χαρτόνι.

Οι εικόνες του Perov μπορούν να προβληθούν από το ρολόι και το πιο κοιλιακό σε αυτά, τόσο περισσότερο γνωρίζετε για τους ήρωες της ζωγραφικής και τη μοίρα τους.

Συναντήσαμε με μια νέα κυβέρνηση, με έναν έμπορο και με την οικογένειά του, επέστησε την προσοχή στους υπηρέτες που κοιτάζουν έξω από το μέτωπο. Η εικόνα μας έχει ήδη κάνει να σκεφτούμε τη μοίρα του φτωχού κοριτσιού στο πλούσιο σπίτι κάποιου άλλου. Ακόμα, μάθαμε ακόμα. Στις φωτογραφίες του Perov, όχι μόνο οι άνθρωποι συμμετέχουν στην ιστορία, αλλά και όλα τα αντικείμενα που απεικονίζονται από τον καλλιτέχνη. Περσικά αντικείμενα που συνδέονται μεγάλη σημασία, σκεπτόμενος σκεπτόμενος και έγραψε κάθε μικρότερο στοιχείο. Λεπτομέρειες στους πίνακές του δεν είναι τυχαίοι, λένε επίσης. Γνωρίζουμε ήδη ότι η ζωή της κυβέρνησης σε ένα πλούσιο σπίτι δεν θα είναι δύσκολο, αλλά θα δούμε προσεκτικά: είτε είναι αδύνατο να μάθουμε οτιδήποτε για το παρελθόν των ηρώων μας.

Στα αριστερά, η ανοιχτή πόρτα, στέκεται στο πάτωμα της βαλίτσας και σε χαρτόνι. Δεν είναι δύσκολο να μαντέψω ότι αυτά τα πράγματα δεν στέκονται στο δωμάτιο συνεχώς, τοποθετούνται στο δρόμο, μόλις τους έκαναν. Μια παλιά βαλίτσα και χαρτόνι είναι όλα όσα έφεραν την κυβέρνηση μαζί του. Με το ταπεινό του είδους, μιλούσαν για άλλη μια φορά για τη φτώχεια του κοριτσιού. Τα πράγματα καλύπτονται με σκόνη, "σημαίνει ότι έκανε μικρό τρόπο. Αλλά αυτό δεν είναι ένα ρουστίκ στήθος, αλλά μια βαλίτσα με κάστρα από χαλκό από τον αστικό κύριο. Ακόμα πιο ενδιαφέρον χαρτόνι για καπέλα. Κλείστε προσεκτικά, μπορείτε να δείτε το αυτοκόλλητο μιας μοντέρνας εταιρείας. Αυτό μας λέει ότι η κυβέρνηση ήρθε στην επαρχιακή εμπορική κατοικία από την πρωτεύουσα, ότι η οικογένεια το γνώριζε μία φορά και τις καλύτερες στιγμές. Είναι πιθανό ότι ο πατέρας και η μητέρα του κοριτσιού ήταν επίσης στο εξωτερικό, ξεκούραστοι σε μοντέρνα θέρετρα και έφεραν μαζί τους αυτή την κάρτα. Και τώρα, μετά το θάνατο του Breadwinner του, η οικογένεια έπεσε στη φτώχεια, και η κοπέλα αναγκάζεται να αναζητήσει κέρδη στους ανθρώπους άλλων ανθρώπων. Έτσι, μια μικρή λεπτομέρεια αποκαλύπτει μπροστά μας μια άλλη σελίδα από μια βιογραφία της νέας κυβέρνησης.

Δεν είναι οι λεπτομέρειες σχετικά με τη ζωγραφική που θα μας πουν για τον έμπορο, ο ιδιοκτήτης του σπιτιού;

Κοιτάξτε προς τα αριστερά. Υψηλή στον τοίχο, σε ένα επιχρυσωμένο πλαίσιο, κρέμονται πορτρέτο ενός γέρου με μια ματιά ματιά. Κρασί, όψη, είναι πολύ παρόμοιο με τον ιδιοκτήτη του σπιτιού. Φυσικά, αυτός είναι ο πατέρας ή ο παππούς του - ο ίδιος με τον άγνοια του Σαμοδόρ. Αυτό το πορτρέτο μας λέει πολύ και, πάνω απ 'όλα, ότι η νέα κυβέρνηση έπεσε στο σπίτι των κληρονομικών εμπόρων, όπου ο παλιομοδίτικος τρόπος ζωής βασιλεύει, όπου όλα τα νοικοκυριά περνούν από τη χορδή και ακόμη και "βασανιστήρια δεν τολμούν", την υποτακτική λέξη του ιδιοκτήτη. Αυτό είναι το "σκοτεινό βασίλειο" των εμπόρων tolstosums, όπου ένα άτομο δεν αποτιμάται για το μυαλό, όχι για την αξιοπρέπειά του, αλλά για ένα λιπώδες πορτοφόλι, για την ικανότητα να εξαπατήσει, να αγοράσει φτηνά και να πουλήσει stridoga.

Βαθιά σκέφτηκε από έναν καλλιτέχνη και ένα εμπορικό σπίτι. Και στις δύο πλευρές των καρέκλες του κόστους του τόξου. Με την πρώτη ματιά, μπορεί να φανεί ότι κανείς δεν τους κάθεται σε αυτά που εκτέθηκαν για "chic". Και κοντά σε χρυσή ταπετσαρία, και χρυσά σκυλιά με κεριά, και περίπλοκα η γιρλάντα πάνω από την αψίδα - όλα αυτά είναι πλούσια, αλλά η άγευστη διακόσμηση της αίθουσας μιλάει για την επιθυμία του ιδιοκτήτη να τονίσει τον πλούτο του, "Ας σκόνη στο μάτι ", όλοι που πηγαίνουν σε αυτό το δωμάτιο. Και η πιο cool άγνοια κρύβεται πίσω από την εμφάνιση πολυτέλειας. Αντικείμενα ή αξεσουάρ, καθώς οι καλλιτέχνες τους αποκαλούν, δεν είναι τόσο στην εικόνα. Τα χρώματα τους είναι νευροπάδες, όλα αφήνουν λίγο στη σκιά: δεν πρέπει να αποσπά την προσοχή του θεατή από το κύριο πράγμα: από τη δράση. Αλλά ταυτόχρονα, όλα τα στοιχεία είναι απαραίτητα, όλοι συμπληρώνουν το εμφανιζόμενο τη σκηνή και βοηθά να εκφράσει τη σκέψη του καλλιτέχνη.

Μουσικά χρώματα.

Έτσι πλησίασα το τρίτο, η τελευταία συλλαβή του γραφικού αλφαβήτου μας. Η τρίτη συλλαβή της ζωγραφικής είναι όλη η ποικιλία χρωμάτων, αποχρώσεων τόνων, σημεία φωτός και σκιές, που ζωγραφίζοντας μαζί μας, ή, ως καλλιτέχνες καλέστε, έγχρωμη ζωγραφική.

Χρωματίζοντας τους πίνακες "Η άφιξη της κατανομής σε ένα εμπορικό σπίτι" - μέτρια, νευρικά. Μετά από όλα, ο καλλιτέχνης λέει όχι για κανένα ειδικό εορταστικό γεγονός - μιλά για τη συνήθη καθημερινή μέρα σε ένα εμπορικό σπίτι, μιλάει σε συγκρατημένο, ήρεμα χρώματα.

Φανταστείτε όμως ότι στην εικόνα, ως φωτογραφία, χωρίς χρώματα και γράφεται μόνο με μαύρο και άσπρο. Χωρίς χρώματα, θα έχασε αμέσως την εκφραστικότητα τους, τα χαρακτηριστικά των ηρώων θα είχαν γυρίσει χλωμό, η γοητευτική αρμονία των ηρεμικών καφέ-κοκκινωπής και χρυσαφί-πράσινου τόνου θα εξαφανιστεί. Φυσικά, θα καταλάβουμε χωρίς χρώματα, τι συμβαίνει στο δωμάτιο, αλλά η διάθεση θα εξαφανιστεί τη διάθεση της τεταμένης σιωπής, λεπτό σιωπή κατά τη διάρκεια της πρώτης συνάντησης του εμπόρου με ένα κορίτσι. Είναι αυτή η διάθεση που δημιουργεί το χρώμα των ζωγραφιών, τα χρώματα του.

Πώς χρησιμοποιείται ο φωτισμός και η φωτισμός του καλλιτέχνη;

Το χρώμα απευθύνεται στην κεντρική ομάδα - στην οικογένεια του εμπόρου. Δείτε πώς το σκοτεινό μπουρνούζι βατόμουρου είναι γραμμένο τέλεια γραμμένο: το φως πέφτει στις βαθιές πτυχές του, και αισθάνεται αμέσως ότι αυτό είναι ένα μαλακό βαρύ βελούδο. Δίπλα στον πλούσιο τόνο βατόμουρου του μπουρνούζι λάμπει μετάξι στην μπλούζα της οικοδέσποινας, και αμέσως - μια χαρούμενη ροζ φούστα του κοριτσιού. Ολόκληρη η ομάδα φωτίζεται έντονα και τα χρώματα του motley τους υπογραμμίζονται με ένα ήρεμο τόνο πτερυγίων. Με την αποστολή του φωτός στην οικογένεια οικογενειακή οικογένεια, ο καλλιτέχνης, όπως ενδέχεται να υποδείξει έναν θεατή και οι φωνητικοί διακριτικοί τόνων δίνουν το χαρακτηριστικό μιας πλούσιας οικογένειας εμπόρου.

Τα κορυφαία άλλα χρώματα βρήκαν έναν καλλιτέχνη για μια κυβέρνηση. Επέλεξε το πιο μέτριο καφέ γκάμα και το αναβίωσε μόνο με μια αγγίζοντας μπλε κορδέλα στο κορίτσι Shepsa. Μια σκοτεινή σιλουέτα της φιγούρας της στο φόντο ενός φωτός τοίχου. Οι ευγενείς ήρεμοι ήρεμοι τόνοι των φορέων της μιλάνε επίσης για τη μετριοφροσύνη και στην ικανότητα να ντύνονται μέχρι το πρόσωπο και απλά. Έτσι, το χρώμα δίνει έμφαση στην κύρια ιδέα του καλλιτέχνη για την εικόνα - τη σύγκρουση των δύο κόσμων.

Η τρίτη συλλαβή του γραφικού αλφαβήτου - χρωματισμός των έργων ζωγραφικής - για άλλη μια φορά τόνισε και ολοκληρώθηκε τα χαρακτηριστικά των ηρώων, το φως και ο τόνος ήταν ακόμα πιο φωτεινός τους κύριους ηθοποιούς, η ηρεμία αρμονία των χρωμάτων δημιούργησε μια διάθεση που μας βοηθά να καταλάβουμε και να κατανοήσουμε και να νιώθουμε ακόμα καλύτερα να καταλάβουμε και να αισθανόμαστε η εικόνα.

Έτσι όλα τα καλλιτεχνικά μέσα ζωγραφικής: η σύνθεση, το σχέδιο και το χρώμα, συμπληρώνοντας ο ένας τον άλλον, αποκαλύπτουν την ιδέα της εικόνας.

Η εικόνα αγγίζει, προκαλώντας, καλώντας.

Το γραφικό αλφάβητο μας βοήθησε τη συλλαβή για μια συλλαβή να διαβάσει την εικόνα. Μάθαμε τι συνέβαινε σε ένα εμπορικό σπίτι, εξοικειωμένη με τους ήρωες της ζωγραφικής, με τους χαρακτήρες τους, ακόμη και με το παρελθόν, προσπάθησαν να εξετάσουν το μέλλον των ηρώων.

Αυτό δεν είπε όχι ένα λίπος, όχι μια παράσταση που έπαιξε τους ηθοποιούς για τρεις ώρες μπροστά μας, αλλά ένα μικρό κομμάτι καμβά. Η μαγεία της ζωγραφικής σε μια στιγμή θα μευλογγυλώς θα μευλογγυλώς μετακόμισε σε μακρινούς χρόνους, στο σκοτεινό βασίλειο των επαρχιακών εμπόρων. Δεν έμαθαν μόνο για το πώς ζούσαν οι άνθρωποι κάποτε - όχι, δεν παραμένουμε αδιάφοροι για τη μοίρα τους: ανησυχούσαμε για τους ήρωες, επειδή ο ενθουσιασμός μεταδόθηκε μέσα από το σχέδιο και τα χρώματα, τον πόνο και το άγχος του για τη μοίρα του κοριτσιού.

Είναι δυνατό για μεγάλο χρονικό διάστημα, να λαμβάνετε προσεκτικά στην εικόνα, να κατανοήσετε και ακόμη και να είστε σε θέση να επαναλάβετε το περιεχόμενό του, αλλά όχι μόνο αυτή είναι η τέχνη των ζωγραφιών. Η καρδιά της ζωγραφικής δεν βρίσκεται στη θέση των αριθμών και των κηλίδων των χρωμάτων και του φωτός, αλλά σε αυτές τις σκέψεις και τα συναισθήματα που ο καλλιτέχνης επενδύσει στο έργο τους. Νιώστε τον ενθουσιασμό του, τη χαρά, τη θλίψη, την αγανάκτηση, τον θυμό, την απόλαυση - αυτό σημαίνει "να παρακολουθήσετε την εικόνα", να δημιουργήσετε και να ανησυχείτε με τον καλλιτέχνη.

Irina Timofeevna Deruna

Ρωσική δάσκαλος γλώσσας και λογοτεχνίας

MBOU "NOVOFEDOR SCHOOL-LYCEUM",

Περιοχή Saki, Δημοκρατία της Κριμαίας

19ος αιώνας ... θυελλώδης, γρήγορη, αμφιλεγόμενη. Η κατάργηση της Serfdom το 1861 έφερε τη Ρωσία στην πορεία της καπιταλιστικής ανάπτυξης. Ρωσία, σαν να το τρένο, βυθίζεται προς τα εμπρός σε μια νέα ζωή.

Οι αγρότες, αν και απελευθερώθηκαν, αλλά ακόμα λήστεψαν και αποσυναρμολογούνται, η υγρασία Nishchensky ύπαρξη που έχει ανάγκη και θλίψη.
Τώρα, οι νέοι αρπακτικοί είναι ήδη: κατασκευαστής, έμπορος και ένας δύσκολος αγρότης, μαζί με γαιοκτήμονα - απληστία και ακόρεστο, βιασύνη στην εξουσία πάνω από τους συνηθισμένους ρωσικούς ανθρώπους ...

Οι νέοι "ιδιοκτήτες της ζωής" πάσχουν από σιωπηλή και περιορισμένη, κυνισμό και ανελέητα - όλα είναι σπασμένα, μόνο για να ταπεινωθούν, να συντρίψουν τους ίδιους τους εαυτούς τους. Ενάντια στην καταπίεση πολέμησε πολλούς εξαιρετικούς καλλιτέχνες του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα, συμπεριλαμβανομένου του Vasily Grigorievich Perov.

Ένας ταλαντούχος καλλιτέχνης του οποίου το όνομα είναι σε μια σειρά με την I. Repin, V. Surikov, V.Saverovy, κατηγορήθηκε για ελεφάντες, συμπάθεια για καταπιεσμένους ανθρώπους, οπότε δεν διαμαρτυρήθηκε για τις αρχές. Και όμως, παρά τα πάντα, το ταλέντο του αναγνωρίστηκε και εκτιμήθηκε.

Για τη ζωή του, η Vasily Persov κατάφερε να δημιουργήσει πολλούς πίνακες ζωγραφικής, και σε κάθε ένα από αυτά τη διαμαρτυρία και τον αγώνα ενάντια στην καταπίεση και τη θεραπεία του λαού. Ας πάρουμε τουλάχιστον "την άφιξη της κατανομής σε ένα εμπορικό σπίτι", η εικόνα από την παιδική ηλικία είναι εξοικειωμένη και αγαπημένη, αλλά κάθε φορά προσεκτικά το θεωρώ, σαν να βλέπω για πρώτη φορά.

Καλή εμπορική κατοικία, ένα μεγάλο σαλόνι γεμάτο με το φως: απαλή ταπετσαρία με λαμπερά αστέρια, φωτεινά ανοιχτά κουρτίνες μετάξι στην κατσίκα, σερβίρεται πράσινες γιρλάντες, λακαρισμένες καρέκλες - όλα είναι όμορφα. Γιατί λοιπόν η ομορφιά αυτή φαίνεται φάντασμα; Και επειδή το φως μόνο σε αυτό το δωμάτιο, ακολουθούμενο από ένα τρομακτικό σκοτάδι. Η πόρτα στο σκοτεινό διάδρομο ανοίγει ανοιχτό, από το οποίο οι υπηρέτες κοιτάζουν το νεαρό κορίτσι με τρόμο και ενδιαφέρον. Προσπαθούν να καταλάβουν: ποιος είναι αυτή;

Κομψά, ντυμένος με γούστο, αν και τα ρούχα του είναι πολύ μέτρια: καφέ φόρεμα με ένα λευκό κολάρο και μανσέτες, ένα cappon και μια μπλε κορδέλα - αυτό είναι το σύνολο του συνόλου. Λεπτό και εύθραυστο, σαν ένα μίσχο, εμφανίστηκε πριν από μια εμπορική οικογένεια. Ένα απαλό προφίλ προσώπου και τα λεπτά χέρια εκκενώνεται από έναν καλλιτέχνη με ένα ιδιαίτερο συναίσθημα.
Το κορίτσι παίρνει τα έγγραφα από την τσάντα που το δίνει το δικαίωμα να γίνει δάσκαλος, αν ακολουθεί η συγκατάθεση υποδοχής.

Τώρα είναι όλα, σαν κάτω από το όπλο, αξιολογούνται αρκετά ζευγάρια μάτια, η μοίρα της λυθεί ...
Ο ιδιοκτήτης του σπιτιού και ο επικεφαλής της οικογένειας βιάζεται για να συναντηθεί με ένα νέο ειδικό, το οποίο επέτρεψε να βγει σε ένα βελούδινο παλτό. Και όμως, ήταν βιαστικά; Ή ίσως, δεν το θεωρώ απαραίτητο να ντυθεί, όπως θα έπρεπε, να πω, είναι μικρό πρόσωπο, δεν αξίζει τον κόπο να ...

Ίσως αυτή η έκδοση να είναι πιο πραγματική, παρουσιάζεται από την κατοχή του ιδιοκτήτη. Βρίσκεται μπροστά σε ένα νεαρό κορίτσι, τραβώντας την κοιλιά του προς τα εμπρός - η κύρια αξιοπρέπειά του. Θέση χεριών: Αριστερά στηρίζεται στο πλάι και το δεξί κρατά το δάπεδο του μπουρνούζι - και πάλι τονίζει την εμπιστοσύνη του, ο ιδιοκτήτης είναι μπροστά μας. Είναι από αυτόν ότι το αποτέλεσμα αυτής της συνάντησης εξαρτάται. Αισθάνεστε την αριστεία του πριν από ένα ανυπεράσπιστο κορίτσι, θεωρεί ότι μια αξιολόγηση εμφάνισης, ως προϊόν, ως κάτι που πρόκειται να αγοράσει.

Θέλω ιδιαίτερα να σημειώσω, το τεράστιο έργο του μεγάλου δασκάλου σε αναζήτηση αυτής της εικόνας, καθώς δεν ήταν εύκολο γι 'αυτόν. Παρακολουθώντας τις εκθέσεις στις οποίες ελήφθησαν οι συναλλαγές, στα Kabackets και τα εστιατόρια, όπου σημειώθηκε το αποτέλεσμα τους, ο Vasily Perov σπούδασε θέτει, χειρονομίες, τις απόψεις των εμπόρων, κορυφαίων συναλλαγών, σε ένα τεράστιο ποσό, πριν βρήκα το μόνο, Η πιο επιτυχημένη εικόνα που δημοσιεύτηκε στην εικόνα.

Ωστόσο, ας επιστρέψουμε στο εμπορικό σπίτι. Μαζί με τον ιδιοκτήτη ενός νεαρού επισκέπτη, άλλα μέλη της οικογένειάς του παρακολουθούν με μεγάλο ενδιαφέρον. Συνολικά, προσπαθεί να μιμηθεί τον πατέρα του Υιού, που στέκεται στο δεξί του χέρι από αυτόν, η εμφάνισή του εκτιμά επίσης, αλλά υπάρχει περισσότερος κυνισμός και εκφοβισμός, όπως και στη στάση του. Γίνεται σαφές ότι η θέση του κοριτσιού είναι κυβέρνηση, αν γίνει αποδεκτή σε αυτό το Σώμα, μην ζηλεύω.

Η οικοδέσποινα και η μεγαλύτερη κόρη της, που βρίσκονται πίσω από το πίσω μέρος του κύριου προσώπου στο σπίτι, κοιτάζουν τον επισκέπτη με φόβο. Για αυτούς, είναι ένα φαινόμενο από άλλο, άγνωστο στον κόσμο. Αυτές οι γυναίκες δεν θα μπορέσουν ποτέ να το καταλάβουν, θα παραμείνει κάποιος άλλος για πάντα, γι 'αυτό οι απόψεις τους είναι τόσο φοβισμένες.

Αλλά υπάρχει η κυβέρνηση και ειλικρινή ενδιαφέρον των ενθουσιωδών παιδιών της νεότερης εμπορικής κόρης. Έχει ήδη συνειδητοποιήσει ότι αυτός ο δάσκαλος είναι εδώ για να την αντιμετωπίσει, οι μαθησιακές της γλώσσες και οι τρόποι, έτσι ώστε το ενδιαφέρον να είναι τεράστιο. Η περιέργεια των παιδιών συνδέεται με μια αίσθηση χαρά που η κοπέλα δεν μπορεί να κρύψει λόγω της ηλικίας της. Ονειρεύεται να την συναντήσει το συντομότερο δυνατό, η κυβέρνηση έχει ήδη ήθελε τον μελλοντικό μαθητή του.

Θέλω να ελπίζω ότι όλα θα είναι έτσι. Ωστόσο, το αίσθημα του άγχους είναι αισθητή σε όλα: ο φωτεινός χώρος της αίθουσας περιορίζεται σε δύο σκοτεινές συντριπτικές τιμές. Υπάρχει ένας αγώνας φωτός και σκοτάδι, η ηθική καθαρότητα αντιτίθεται στον κυνισμό: ποιος είναι ποιος;

Ακόμα, ο καλλιτέχνης αφήνει την ελπίδα για το καλύτερο: η κυβέρνηση δεν είναι μόνος, όπως φαίνεται στον θεατή στην αρχή και επομένως υπάρχει ελπίδα για ένα λαμπρό μέλλον. Αυτή είναι ακριβώς η ίδια ηθική απογείωση, η επόμενη νίκη του Μεγάλου Οδηγού, η οποία επέτρεψε να πάρει αυτή την εικόνα μια ιδιαίτερη θέση στο έργο του, γίνει ένα από τα πιο αγαπημένα για το κοινό.

2 Ιανουαρίου (21 Δεκεμβρίου στο παλιό στυλ) γύρισε 183 ετών από τη γέννηση ενός εξαιρετικού ρωσικού ζωγράφου Vasily pereova.

Το όνομά του συνδέεται συνήθως με διάσημους πίνακες. "Prival Hunters" και "Τρόικα"Όπου είναι γνωστά άλλα έργα, όπως, για παράδειγμα, "Η άφιξη της κατανομής σε ένα εμπορικό σπίτι".

Στις λεπτομέρειες αυτής της εικόνας υπάρχουν πολλά ενδιαφέροντα γεγονότα.

Ι. Kramskaya. Πορτραίτο V. Pereova, 1881 |

Ο Vasily Perov ονομάστηκε συχνά ο διάδοχος των υποθέσεων του καλλιτέχνη του Pavel Fedotov, με τους πίνακες των οποίων η Perova σχετίζεται με την επιλογή του μάρτυρα, την κρίσιμη κατεύθυνση της εργασίας, την ιδιαίτερη έννοια των λεπτομερειών με την πρώτη ματιά. Στη δεκαετία του 1860 Κάθε νέα εικόνα του Perov έγινε ένα δημόσιο φαινόμενο, το έργο του, αποκαλύπτοντας τα έλκη της Socium, ήταν σύμφωνη με την εποχή των μεγάλων μεταρρυθμίσεων. Ο καλλιτέχνης είναι ένας από τους πρώτους που δίνει προσοχή στις άδειες των απλών ανθρώπων του χρόνου του.

V. Perov. Αυτο-πορτραίτο, 1870 |

Ένα από αυτά τα έργα ήταν η εικόνα "Άφιξη κυβερνήσεως σε ένα εμπορικό σπίτι" (1866). Είναι ρυθμιστικά και στιλιστικά, είναι πολύ κοντά στα καμβά του είδους του P. Fedotov, πρώτα απ 'όλα, η κλήση ρολού είναι αισθητή με το "κύριο ρολόι". Αλλά το έργο του Perov είναι πιο τραγικό και απελπιστικό. Το 1865, στην αναζήτηση της φύσης για μια σχετική εργασία, ο καλλιτέχνης πήγε στην έκθεση Nizhny Novgorod, όπου οι έμποροι ήρθαν από όλες τις πόλεις της Ρωσίας και "Spied" τους επιθυμητούς τύπους εκεί.

V. Perov. Άφιξη του Goover σε ένα εμπορικό σπίτι, 1866. Σκίτσο |

Φαινόταν να προέρχονται από τις σελίδες των έργων του Α. Ostrovsky. Αυτές οι αξιοσημείωτες αναλογίες οδήγησαν μερικές φορές στις χρεώσεις του Perov σε δευτεροταγή σε σχέση με τον καλλιτεχνικό κόσμο του συγγραφέα. Έτσι, για παράδειγμα, ο Ι. Kramskaya έγραψε για αυτή την εικόνα: "Η ίδια η κυβέρνηση είναι γοητευτική, υπάρχει κάποιο είδος σύγχυσης σε αυτό, υπάρχει κάποιο είδος βιασύνης, το οποίο αναγκάζει αμέσως τον θεατή να καταλάβει το άτομο και ακόμα και τη στιγμή , ο ιδιοκτήτης είναι επίσης λεπτομερής, αν και όχι νέα: το νησί λαμβάνεται. Άλλα πρόσωπα είναι περιττά και απλά χαλάζουν. "
Είναι απίθανο να συμφωνηθεί πλήρως με τη γνώμη του Kramsky. Οι υπόλοιποι χαρακτήρες δεν ήταν "περιττές". Κολίτιδα Το σχήμα του νεαρού κόμβου, ο γιος του ιδιοκτήτη, ο οποίος στέκεται δίπλα στον πατέρα του και κοιτάζει τη νεαρή κοπέλα χωρίς περιορισμό. Σχολιάζοντας αυτήν την εικόνα, ο Perov μίλησε για την "ξεδιάξευστη περιέργεια" - αυτή η φράση χαρακτηρίζει τον πληθυσμό καθώς είναι αδύνατο.

V. Perov. Κυβέρνηση Άφιξη στο Εμπορικό Σπίτι, 1866. Τμήμα |

Ο έμπορος αισθάνεται όχι μόνο ένα πλήρες πλοίαρχο του σπιτιού, αλλά και έναν πλήρη ιδιοκτήτη της κατάστασης. Είναι να καταλάβει, να εξαπλώνει τα πόδια του, βάζοντας το στομάχι του και ειλικρινά κοιτάζοντας το πρόσφατα έφτασε, γνωρίζοντας καλά το γεγονός ότι θα είναι στην εξουσία του από τώρα και στο εξής. Η ρεσεψιόν δεν μπορεί να ονομαστεί ζεστή - ο έμπορος κοιτάζει το κορίτσι με συγκόλλους, από πάνω προς τα κάτω, σαν να την δείχνει αμέσως στη θέση της σε αυτό το Σώμα.

V. Perov. Κυβέρνηση Άφιξη στο Εμπορικό Σπίτι, 1866. Τμήμα |

Στον προσφερόμενο επικεφαλής της κυβέρνησης, στην αβέβαιη κίνηση των χεριών της, όταν παίρνει μια επιστολή σύστασης, αισθάνεται και σαν την προδικασία του μελλοντικού θανάτου, αναπόφευκτη λόγω του ρητού αλλοδαπού αυτού του φτωχού κοριτσιού το σκοτεινό βασίλειο του εμπόρου Mirka. Κριτικός V. Stasov Το περιεχόμενο αυτής της ζωγραφικής καθορίστηκε ως εξής: «Δεν είναι μια τραγωδία όσο, αλλά ένας πραγματικός πρόλογος για την τραγωδία."

V. Perov. Κυβέρνηση Άφιξη στο Εμπορικό Σπίτι, 1866. Τμήμα |

Το πορτρέτο του εμπόρου κρέμεται στον τοίχο, προφανώς, ο ιδρυτής αυτού του είδους, των οποίων οι εκπρόσωποι προσπαθούν επί του παρόντος να κρύψουν την αληθινή ουσία τους για ευχάριστη εμφάνιση. Αν και δεν επιτυγχάνουν όλοι εξίσου. Η Εμπορική σύζυγος κοιτάζει το κορίτσι με αδιαμφισβήτητη δυσπιστία και κακομεταχείριση. Η ίδια είναι σαφώς μακριά από τους "τρόπους" και τις "επιστήμες", τις οποίες η κυβέρνηση θα διδάξει στην κόρη της, αλλά θέλει να είναι όλοι "όπως οι άνθρωποι" στην οικογένειά τους, γι 'αυτό συμφωνώ να αφήσω το κορίτσι στο σπίτι.

V. Perov. Κυβέρνηση Άφιξη στο Εμπορικό Σπίτι, 1866. Τμήμα |

Στην αριστερή γωνία στην πόρτα, οι υπηρέτες γεμίζουν. Κοιτάζουν επίσης τη νεαρή κοπέλα με περιέργεια, αλλά δεν υπάρχει αλαζονεία στα πρόσωπά τους - μόνο ενδιαφέρον για αυτό που σύντομα θα είναι η εταιρεία. Πιθανώς, το κορίτσι, έχοντας λάβει μια καλή εκπαίδευση, ονειρευόταν καθόλου για αυτή τη μοίρα. Είναι απίθανο ότι τουλάχιστον κάποιος σε αυτό το Σώμα καταλαβαίνει γιατί οι εμπλεκόμενες κόρες γνωρίζουν ξένες γλώσσες και τρόπους υψηλής ταχύτητας.

V. Perov. Κυβέρνηση Άφιξη στο Εμπορικό Σπίτι, 1866. Τμήμα |

Το μόνο φωτεινό σημείο στην εικόνα είναι η εικόνα της κόρης του εμπόρου, στην οποία προσκλήθηκε η κυβέρνηση. Το ροζ χρώμα των φτερών συνήθως χρησιμοποιεί για να τονίσει την πνευματική καθαρότητα. Το πρόσωπο του κοριτσιού είναι το μόνο, εκτός από την περιέργεια, αντικατοπτρίζεται ειλικρινή συμπάθεια.

Εικόνα * Άφιξη του Goover σε ένα εμπορικό σπίτι * Στη γκαλερί Tretyakov

Το όνομα του εξαιρετικού ρωσικού ζωγράφου Vasily Perov συνδέεται συνήθως με τους διάσημους πίνακες ζωγραφικής των "Prival Hunters" και της "Τρόικα", όπου άλλα έργα, όπως, για παράδειγμα, "Άφιξη κυβερνητικής σε ένα εμπορικό σπίτι". Στις λεπτομέρειες αυτής της εικόνας υπάρχουν πολλά ενδιαφέροντα γεγονότα.

V. Perov. Άφιξη της κυβέρνησης στο εμπόριο, 1866

Ο Vasily Perov ονομάστηκε συχνά ο διάδοχος των υποθέσεων του καλλιτέχνη του Pavel Fedotov, με τους πίνακες των οποίων η Perova σχετίζεται με την επιλογή του μάρτυρα, την κρίσιμη κατεύθυνση της εργασίας, την ιδιαίτερη έννοια των λεπτομερειών με την πρώτη ματιά. Στη δεκαετία του 1860 Κάθε νέα εικόνα του Perov έγινε ένα δημόσιο φαινόμενο, το έργο του, αποκαλύπτοντας τα έλκη της Socium, ήταν σύμφωνη με την εποχή των μεγάλων μεταρρυθμίσεων. Ο καλλιτέχνης είναι ένας από τους πρώτους που δίνει προσοχή στις άδειες των απλών ανθρώπων του χρόνου του.

Ι. Kramskaya. Πορτραίτο V. Pereova, 1881

Ένα από αυτά τα έργα ήταν η εικόνα "Άφιξη κυβερνήσεως σε ένα εμπορικό σπίτι" (1866). Είναι ρυθμιστικά και στιλιστικά, είναι πολύ κοντά στα καμβά του είδους του P. Fedotov, πρώτα απ 'όλα, η κλήση ρολού είναι αισθητή με το "κύριο ρολόι". Αλλά το έργο του Perov είναι πιο τραγικό και απελπιστικό. Το 1865, στην αναζήτηση της φύσης για μια σχετική εργασία, ο καλλιτέχνης πήγε στην έκθεση Nizhny Novgorod, όπου οι έμποροι ήρθαν από όλες τις πόλεις της Ρωσίας και "Spied" τους επιθυμητούς τύπους εκεί.

V. Perov. Αυτοπροσωπογραφία, 1870.

Φαινόταν να προέρχονται από τις σελίδες των έργων του Α. Ostrovsky. Ι. Kramskaya έγραψε για αυτή την εικόνα: "Η ίδια η κυβέρνηση είναι γοητευτική, υπάρχει κάποιος σε αυτό, υπάρχει κάποιο είδος βιασύνης, κάτι που προκαλεί αμέσως τον θεατή να κατανοήσει το πρόσωπο και ακόμα και τη στιγμή, ο ιδιοκτήτης δεν φοβάται επίσης, Αν και δεν είναι καινούργιο: το Ostrovsky έχει ληφθεί. Άλλα πρόσωπα είναι περιττά και απλά χαλάζουν. "

V. Perov. Άφιξη του Goover σε ένα εμπορικό σπίτι, 1866. Σκίτσο

Είναι απίθανο να συμφωνηθεί πλήρως με τη γνώμη του Kramsky. Οι υπόλοιποι χαρακτήρες δεν ήταν "περιττές". Κολίτιδα Το σχήμα του νεαρού κόμβου, ο γιος του ιδιοκτήτη, ο οποίος στέκεται δίπλα στον πατέρα του και κοιτάζει τη νεαρή κοπέλα χωρίς περιορισμό. Σχολιάζοντας αυτήν την εικόνα, ο Perov μίλησε για την "ξεδιάξευστη περιέργεια" - αυτή η φράση χαρακτηρίζει τον πληθυσμό καθώς είναι αδύνατο.

Ο έμπορος αισθάνεται όχι μόνο ένα πλήρες πλοίαρχο του σπιτιού, αλλά και έναν πλήρη ιδιοκτήτη της κατάστασης. Είναι να καταλάβει, να εξαπλώνει τα πόδια του, βάζοντας το στομάχι του και ειλικρινά κοιτάζοντας το πρόσφατα έφτασε, γνωρίζοντας καλά το γεγονός ότι θα είναι στην εξουσία του από τώρα και στο εξής. Η ρεσεψιόν δεν μπορεί να ονομαστεί ζεστή - ο έμπορος κοιτάζει το κορίτσι με συγκόλλους, από πάνω προς τα κάτω, σαν να την δείχνει αμέσως στη θέση της σε αυτό το Σώμα.

V. Perov. Άφιξη της κυβέρνησης σε ένα εμπορικό σπίτι, 1866. Τμήμα

Στον προσφερόμενο επικεφαλής της κυβέρνησης, στην αβέβαιη κίνηση των χεριών της, όταν παίρνει μια επιστολή σύστασης, αισθάνεται και σαν την προδικασία του μελλοντικού θανάτου, αναπόφευκτη λόγω του ρητού αλλοδαπού αυτού του φτωχού κοριτσιού το σκοτεινό βασίλειο του εμπόρου Mirka. Κριτικός V. Stasov Το περιεχόμενο αυτής της ζωγραφικής καθορίστηκε ως εξής: «Δεν είναι μια τραγωδία όσο, αλλά ένας πραγματικός πρόλογος για την τραγωδία."

Το πορτρέτο του εμπόρου κρέμεται στον τοίχο, προφανώς, ο ιδρυτής αυτού του είδους, των οποίων οι εκπρόσωποι προσπαθούν επί του παρόντος να κρύψουν την αληθινή ουσία τους για ευχάριστη εμφάνιση. Αν και δεν επιτυγχάνουν όλοι εξίσου. Η Εμπορική σύζυγος κοιτάζει το κορίτσι με αδιαμφισβήτητη δυσπιστία και κακομεταχείριση. Η ίδια είναι σαφώς μακριά από τους "τρόπους" και τις "επιστήμες", τις οποίες η κυβέρνηση θα διδάξει στην κόρη της, αλλά θέλει να είναι όλοι "όπως οι άνθρωποι" στην οικογένειά τους, γι 'αυτό συμφωνώ να αφήσω το κορίτσι στο σπίτι.

V. Perov. Άφιξη της κυβέρνησης σε ένα εμπορικό σπίτι, 1866. Τμήμα

Στην αριστερή γωνία στην πόρτα, οι υπηρέτες γεμίζουν. Κοιτάζουν επίσης τη νεαρή κοπέλα με περιέργεια, αλλά δεν υπάρχει αλαζονεία στα πρόσωπά τους - μόνο ενδιαφέρον για αυτό που σύντομα θα είναι η εταιρεία. Πιθανώς, το κορίτσι, έχοντας λάβει μια καλή εκπαίδευση, ονειρευόταν καθόλου για αυτή τη μοίρα. Είναι απίθανο ότι τουλάχιστον κάποιος σε αυτό το Σώμα καταλαβαίνει γιατί οι εμπλεκόμενες κόρες γνωρίζουν ξένες γλώσσες και τρόπους υψηλής ταχύτητας.

V. Perov. Άφιξη της κυβέρνησης σε ένα εμπορικό σπίτι, 1866. Τμήμα

Το μόνο φωτεινό σημείο στην εικόνα είναι η εικόνα της κόρης του εμπόρου, στην οποία προσκλήθηκε η κυβέρνηση. Το ροζ χρώμα των φτερών συνήθως χρησιμοποιεί για να τονίσει την πνευματική καθαρότητα. Το πρόσωπο του κοριτσιού είναι το μόνο, εκτός από την περιέργεια, αντικατοπτρίζεται ειλικρινή συμπάθεια.

Εικόνα * Άφιξη του Goover σε ένα εμπορικό σπίτι * Στη γκαλερί Tretyakov

Δεν είναι ένας ενιαίος χαρακτήρας στην εικόνα δεν μπορεί να ονομάζεται περιττό ή τυχαία, είναι όλοι στη θέση τους και εξυπηρετούν την εφαρμογή μιας καλλιτεχνικής ιδέας. Ο Perov, όπως ο Γκόγκολ, του οποίου το έργο θαύμαζε, ήταν εμμονή με την ιδέα να δημιουργήσει μια εγκυκλοπαίδεια ρωσικών τύπων στα έργα του. Και το κατάφερε πραγματικά.

Ο Vasily Grigorievich Perov δεν είναι μόνο ένας από τους μεγαλύτερους καλλιτέχνες του δεύτερου μισού του XIX αιώνα. Αυτό είναι ένα εικονιστικό σχήμα, αξίζει τον κόπο με τέτοιους κύριους όπως δηλ. Repin, V.I. Surikov, Α. Κ. Savrasov. Η δημιουργικότητά του σηματοδότησε τη γέννηση νέων καλλιτεχνικών αρχών και έγινε ορόσημο στην ιστορία της ρωσικής τέχνης.

Το 1862, V.G. Ο Perov ο παίκτης επιβίβασης από την Ακαδημία Τέχνων πήγε στο Παρίσι, όπου βελτίωσε τις δεξιότητές του και, όπως γράφει ο ίδιος, "προχώρησε στην τεχνική πλευρά". Την εποχή εκείνη, πολλοί ρώσοι καλλιτέχνες που ήταν στο εξωτερικό έκκληση σε σκηνές του είδους που έμοιαζαν ρωσική πραγματικότητα. V.g. Ο Perov εργάστηκε στη συνέχεια πάνω από τις συνθέσεις των "διακοπών κοντά στο Παρίσι", "Sharmanwoman", "Ορφάνια των παιδιών" και άλλοι. Αλλά δεν σηκώνει γι 'αυτόν και ζητά από την Ακαδημία Τέχνων να του επιτρέψει να επιστρέψει στην πατρίδα του: "Για να γράψει μια φωτογραφία είναι απολύτως αδύνατη, χωρίς να γνωρίζει ούτε ο λαός ούτε ο τρόπος ζωής του, ούτε ο χαρακτήρας. Χωρίς να γνωρίζει τους τύπους λαϊκών , η οποία αποτελεί τη βάση του είδους. "

Δημιουργική δραστηριότητα v.g. Ο Perov συνδέθηκε στενά με τη Μόσχα: Εδώ εκπαιδεύτηκε, και στη συνέχεια έζησε και εργάστηκε σε αυτή την πόλη. Ολόκληρες γενεές καλλιτεχνών ανατράπηκαν στις καμβάδες αυτού του πλοιάρχου. Όπως οι καλύτεροι εκπρόσωποι της ρωσικής λογοτεχνίας, v.g. Ο Perov αφιέρωσε όλο το ταλέντο του και όλες τις δεξιότητές του υπερασπίσουν την καταπιεσμένη και μειονεκτική θέση, πιθανώς επειδή οι επίσημες αρχές δεν διαμαρτύρονται για τη ζωή του. Και ακόμη και στην πλημμυρική έκθεση του καλλιτέχνη, ούτε το αυτοκρατορικό Ερμιτάζ, ούτε η αυτοκρατορική Ακαδημία Τέχνων κάτω από το πρόσχημα "No Money" δεν απέκτησαν κανένα από τους πίνακές του16. Η επίσημη Ρωσία δεν μπορούσε να συγχωρήσει τον μεγάλο καλλιτέχνη-ρεαλιστή της ελευθερίας του και μιας ανοικτής συμπάθειας ενός κοινού ανθρώπων.

Εικόνα "Η άφιξη της κατανομής σε ένα εμπορικό σπίτι", μαζί με τη διάσημη "Τρόικα", "Diverster Wires" και άλλες καμβάδες, αντλεί επίσης μια σοβαρή θέση των ανθρώπων που αναγκάζονται από μισθωμένη εργασία καθόλου και κοντά στην ταπεινωτική θέση. Στη δεκαετία του 1860, η Ρωσία μετατράπηκε σε καπιταλιστική χώρα και ένας νέος ιδιοκτήτης της ζωής - ένας έμπορος, ένας κατασκευαστής, ένας πλούσιος αγρότης - έγινε κοντά στον προηγούμενο ιδιοκτήτη του γαιοκτήμονα, επιδιώκοντας να περιβάλλει το μερίδιό του από την εξουσία πάνω από τους καταπιεσμένους Ρώσους ανθρώπους .
Η προηγμένη ρωσική λογοτεχνία Chutko σημείωσε την εμφάνιση ενός νέου αρπακτικού, είδε σωστά τις συνήθειες του, την ανελέητη απληστία και τους πνευματικούς περιορισμούς. Φωτεινές εικόνες εκπροσώπων της "νέας ρωσικής" μπουρζουαζίας - όλα αυτά τα Deunov, Coluvayev, ερείπια - δημιούργησαν το μεγάλο σατιρικό M.e. Saltykov-shchedrin. Τα ίδια χρόνια, Α.Ν. Ostrovsky Obsession στα έργα του. Σαμόμη των ρωσικών "ιδιοκτήτων της ζωής". Μετά τους προοδευτικούς συγγραφείς V.G. Ο Perov επέστησε τα καλλιτεχνικά του όπλα ενάντια στην αυξανόμενη μπουρζουαζία.

Το 1865, σε αναζήτηση της φύσης για το σχεδιασμένο έργο, ο καλλιτέχνης πήγε στη διάσημη έκθεση Nizhny Novgorod, όπου οι έμποροι από όλες τις πόλεις της Ρωσίας έρχονται κάθε χρόνο. Υπήρχαν συναλλαγές εδώ, οι συμβάσεις και οι συμφωνίες ολοκληρώθηκαν, οι Ρώσοι έμποροι διαπραγματεύονταν και έπιναν.

Περπατώντας κατά μήκος της προβλήτας Volga, φροντίζοντας το σαλόνι, που επισκέπτονται το κατάστημα και τα τροχόσπιτα των εμπορικών πλοίων στο Βόλγα, περπατώντας στις ταβέρνες, όπου οι έμποροι κοίταξαν πίσω από την ώθηση Samovar, V. Perov παρουσίασης στην εμφάνιση νέων Λόρδων ΖΩΗ. Και ένα χρόνο αργότερα, στην έκθεση της Ακαδημίας Τεχνών, η εικόνα του εμφανίστηκε "η άφιξη της κατανάλωσης σε ένα εμπορικό σπίτι", για το οποίο έλαβε τον τίτλο του ακαδημαϊκού.

Όλοι σε αυτή την εικόνα φαίνονται ασυνήθιστα: καθαρό, φωτεινό δωμάτιο με δαντέλες κουρτίνες, χρυσά σπέρματα στην ταπετσαρία, κορίτσια πράσινο, γυαλισμένα έπιπλα, πορτρέτο ενός από τους εκπροσώπους της οικογένειας. Αλλά ο θεατής προκύπτει αμέσως την αίσθηση ότι? Αυτή είναι απλά μια πρόσοψη, τοπίο και η αληθινή ζωή του σπιτιού θυμίζει τον εαυτό σας τα σκοτεινά ανοίγματα των θυρών και τους ανθρώπους που σκληρύνουν σε αυτά. Στο κέντρο της γενικής προσοχής - ένα νεαρό κορίτσι, μέτρια, αλλά ντυμένο με γούστο σε ένα σκούρο καφέ φόρεμα και ένα capor με μπλε μεταξωτή κορδέλα. Στα χέρια της, το Relicul, και βγάζει ένα πιστοποιητικό από αυτόν στον τίτλο του καθηγητή σπιτιού. Το λεπτό του, μια ελαφρώς επιρρεπή σχήμα που περιγράφεται με μια λεπτή γραμμή κομψό. Το προφίλ ενός λεπτού προσώπου - όλα είναι στην αντίθεση του φραγμού με τα περιγράμματα των αριθμητικών στοιχείων της εμπορικής οικογένειας, στα πρόσωπα των οποίων αντανακλούσαν την περιέργεια και έκπληξη και ύποπτη ασθένεια και κυνικό χαμόγελο.
Η όλη οικογένεια έμπορος χύνεται προς την κακή κυβέρνηση. "Ο ίδιος", έτσι ήταν σε μια βιασύνη για να συναντηθούμε με τον μελλοντικό εκπαιδευτή του Τσαντ, ότι δεν κατάφερε καν να ντύσει πιο πρόσφατα: καθώς ήταν στο σπιτικό μπουρνούζι σμέουρων και πήγε μπροστά. "Δεν εμποδίζω τον ηθικό μου" - διαβάστε σε όλα τα εφησυχασμένα στοιχεία της. Διαδεδομένα πόδια, ο ιδιοκτήτης του λίπους εξετάζει το κορίτσι - ως προϊόν του οποίου η καλοσύνη επιθυμεί να καθορίσει. Υπάρχει κάτι ταύρο σε όλη την εμφάνισή του, απλωμένη εφησυχασμός εξαπλώνεται καθ 'όλη τη διάρκεια του παχύσαρκους του και εκφράζεται στην κηρήθρα, χωρίς νόημα να χτυπάει τα μάτια της. Ποιος είναι ο τύπος του Εμπορικού Υιού, δεν είναι δύσκολο να μαντέψουμε στην Ένωση Του θέτουν και την πρόοδο του προσώπου. Κυνωτικά εξετάζει τους εκπαιδευτικούς, αυτή τη μελλοντική "ταβέρνα Kutil" και το Lovelace. Πίσω από τον έμπορο έσπρωξε τη σύζυγό του και την κόρη του. Η χαρτογράφηση λίπους είναι αλαζονική και εχθρική για τη νεαρή κυβέρνηση, και οι κόρες του εμπόρου κοιτάζουν το νεαρό κορίτσι με κάποιο νόημα χωρίς νόημα.

Θα είναι δύσκολο σε αυτή την οικογένεια ενός έξυπνου, μορφωμένου κοριτσιού και λίγο πρέπει να απορριφθεί στον θεατή να μαντέψει: Κουνώντας για κάποιο χρονικό διάστημα με τα εμπορικά παιδιά, θα ξεφύγει από αυτά, όπου τα μάτια φαίνονται.

Το πανί "Η άφιξη της κατανομής σε ένα εμπορικό σπίτι" ήταν μια τυπική εικόνα για τη δεκαετία του 1860, και όχι μόνο στο έργο του V.G. Perov. Ένα μικρό μέγεθος, με ένα σαφώς ανιχνευμένο οικόπεδο που λαμβάνονται από τη ζωή με όλες τις συνήθεις λεπτομέρειες και τα ξεκάθαρα στοιχεία της, αυτή η εικόνα ήταν εξαιρετικά χαρακτηριστική της ζωγραφικής τα χρόνια αυτά. Τα ίδια χρόνια εμφανίζονται τα έργα του Α. Γιουσιανόβα "σύρματα του αρχηγού" και Ν. Nehrew "Torg". V.g. Ο Perov όχι μόνο σχηματίστηκε ρεαλισμός στη ζωγραφική, αλλά και τα σχημάτισε, απορρόφησε πολλά από τα καλλιτεχνικά επιτεύγματα των σύγχρονων, αλλά η δύναμη του ταλέντου του έθεσε αυτά τα επιτεύγματα σε υψηλότερο κοινωνικό και αισθητικό επίπεδο
Στον Fedotovsky "Major", ο έμπορος ήταν ακόμα μπροστά στην αριστοκρατία και η πιο αγαπημένη επιθυμία του ήταν να αναπαραχθεί με έναν αξιωματικό σε πυκνά ecols. Στη ζωγραφική P. Fedotova, ο έμπορος απεικονίζεται σε μια στάση μιας σεβασμού αμηχανίας. Αυτός βάζει βιαστικά τον εαυτό του ασυνήθιστο για τον εαυτό του ένα φραγκοστάφυλο για να συναντήσει επαρκώς έναν σημαντικό επισκέπτη. Στο V. Perova, ο έμπορος και όλα τα νοικοκυριά του αισθάνονται πολύ πιο σημαντικούς ανθρώπους από μια έξυπνη κοπέλα που έρχεται σε αυτούς.

Η ταπείνωση της ανθρώπινης αξιοπρέπειας, η σύγκρουση της διανοητικής δευτερεύουσας λεπτότητας και η αλληλότητα σύντηξης, προσπαθώντας τον έμπορο "κεκλιμένο υπερηφάνεια" αποκαλύπτει στο V. Perova με μια τέτοια πληρότητα συμπάθειας και περιφρόνησης, όπως και σήμερα (μετά από σχεδόν 150 χρόνια) δεχόμαστε τα πάντα κοντά στην καρδιά, όπως οι πρώτοι θεατές της εικόνας.

"Η άφιξη της φύσης" συχνά ορκίζεται για ξηρότητα του χρώματος, και ακόμη και Α.Α. Ο Fedorov Davydov σημείωσε: "Ένα από τα πιο οξεία θέματα, εντυπωσιακές ζωγραφιές από τον V. Pereova, αυτό το τελευταίο, δυσάρεστο σε μια γραφική στάση ... οι τόνοι αυτής της ζωγραφικής είναι δυσάρεστο κομμένα Laza." Αλλά εδώ ο καλλιτέχνης χτύπησε τον θεατή με την ανθοφορία του: μαύρο και μοβ, κίτρινο και ροζ - όλα τα χρώματα λάμπουν σε πλήρη δύναμη. Κάποιος θα πρέπει να κοιτάξει μόνο γύρω από το πώς η κεντρική ομάδα αρωματίζεται, όσο απαλά, αλλά σίγουρα λαμβάνονται οι αριθμοί του δεύτερου σχεδίου.

V.g. Ο Perov πέθανε στην ηλικία των σαράντα οκτώ ετών. Ήταν ένα πρόσωπο μια ευαίσθητη ψυχή και ένα μεγάλο μυαλό και το V.I. Nemirovich-Danchenko έγραψε ένα ποίημα "Μνήμη του Vasily Grigorievich Perova":

Δεν ήσασταν ποτέ τεχνίτης άπληστοι,
Περιφρονητική Torgas ...
Στον περήφανο άνθρωπο
Εξειδικευμένο καλύμματα χωρίς απόβλητα
Η επαίσχυτη σκιά δεν έπεσε ποτέ.
Και δεν χρησίμευσε ως σκλάβος, είσαι μια φανταστική μόδα ...