Έξι αριστουργήματα της ροκ τέχνης. Πρωτόγονη ροκ τέχνη Μήνυμα για τις βραχογραφίες πρωτόγονων ανθρώπων

Σε όλο τον κόσμο, σπηλαιολόγοι σε βαθιές σπηλιές βρίσκουν επιβεβαίωση της ύπαρξης αρχαίων ανθρώπων. Οι βραχογραφίες έχουν διατηρηθεί άριστα για πολλές χιλιετίες. Υπάρχουν διάφοροι τύποι αριστουργημάτων - εικονογράμματα, πετρογλυφικά, γεωγλυφικά. Σημαντικά μνημεία της ανθρώπινης ιστορίας περιλαμβάνονται τακτικά στο Μητρώο Παγκόσμιας Κληρονομιάς.

Συνήθως στους τοίχους των σπηλαίων υπάρχουν κοινά οικόπεδα, όπως κυνήγι, μάχη, εικόνες ήλιου, ζώων, ανθρώπινων χεριών. Οι άνθρωποι στην αρχαιότητα έδιναν ιερή σημασία στους πίνακες, πίστευαν ότι βοηθούσαν τον εαυτό τους στο μέλλον.

Οι εικόνες εφαρμόστηκαν με διάφορες μεθόδους και υλικά. Για καλλιτεχνική δημιουργία χρησιμοποιήθηκε αίμα ζώων, ώχρα, κιμωλία ακόμα και γκουάνο νυχτερίδας. Ένας ειδικός τύπος τοιχογραφιών είναι οι λαξευμένες τοιχογραφίες, τις χτυπούσαν στην πέτρα με τη βοήθεια ειδικού κοπτήρα.

Πολλά σπήλαια δεν είναι καλά μελετημένα και είναι περιορισμένα στην επίσκεψη, ενώ άλλα, αντίθετα, είναι ανοιχτά στους τουρίστες. Ωστόσο, το μεγαλύτερο μέρος της πολύτιμης πολιτιστικής κληρονομιάς χάνεται χωρίς επίβλεψη, χωρίς να βρεθούν οι ερευνητές της.

Παρακάτω ακολουθεί μια σύντομη εκδρομή στον κόσμο των πιο ενδιαφέρων σπηλαίων με προϊστορικές βραχογραφίες.

Αρχαίες βραχογραφίες.

Η Βουλγαρία φημίζεται όχι μόνο για τη φιλοξενία των κατοίκων και το απερίγραπτο χρώμα των θέρετρων, αλλά και για τις σπηλιές. Ένα από αυτά, με το ηχηρό όνομα Magura, βρίσκεται βόρεια της Σόφιας, όχι μακριά από την πόλη Belogradchik. Το συνολικό μήκος των στοών των σπηλαίων είναι πάνω από δύο χιλιόμετρα. Οι αίθουσες του σπηλαίου έχουν κολοσσιαίες διαστάσεις, καθεμία από αυτές έχει πλάτος περίπου 50 μέτρα και ύψος 20 μέτρα. Το μαργαριτάρι του σπηλαίου είναι μια βραχογραφία φτιαγμένη απευθείας στην επιφάνεια καλυμμένη με γκουάνο νυχτερίδας. Οι πίνακες είναι πολυεπίπεδοι, εδώ είναι μια σειρά από πίνακες από την Παλαιολιθική, Νεολιθική, Ενεολιθική και Εποχή του Χαλκού. Τα σχέδια των αρχαίων Homo sapiens απεικονίζουν φιγούρες χωρικών που χορεύουν, κυνηγούς, πολλά παράξενα ζώα, αστερισμούς. Αναπαρίστανται επίσης ο ήλιος, τα φυτά, τα εργαλεία. Εδώ ξεκινά η ιστορία των εορτασμών της αρχαίας εποχής και του ηλιακού ημερολογίου, διαβεβαιώνουν οι επιστήμονες.

Το σπήλαιο με το ποιητικό όνομα Cueva de las Manos (ισπανικά σημαίνει «Σπηλιά πολλών χεριών») βρίσκεται στην επαρχία Santa Cruz, ακριβώς εκατό μίλια από τον πλησιέστερο οικισμό, την πόλη Perito Moreno. Η τέχνη της βραχογραφίας στην αίθουσα, μήκους 24 μέτρων και ύψους 10 μέτρων, χρονολογείται στη 13-9 χιλιετία π.Χ. Ένας καταπληκτικός πίνακας σε ασβεστόλιθο είναι ένας τρισδιάστατος καμβάς, διακοσμημένος με αποτυπώματα χεριών. Οι επιστήμονες έχουν δημιουργήσει μια θεωρία για το πώς προέκυψαν τα εκπληκτικά καθαρά και καθαρά αποτυπώματα των χεριών. Οι προϊστορικοί άνθρωποι έπαιρναν μια ειδική σύνθεση, μετά την έβαζαν στο στόμα τους και μέσω ενός σωλήνα τη φύσηξαν με δύναμη σε ένα χέρι που ήταν κολλημένο στον τοίχο. Επιπλέον, υπάρχουν στυλιζαρισμένες εικόνες ενός άνδρα, rhea, guanaco, γάτες, γεωμετρικές φιγούρες με στολίδια, η διαδικασία του κυνηγιού και η παρατήρηση του ήλιου.

Η μαγευτική Ινδία προσφέρει στους τουρίστες όχι μόνο τις απολαύσεις των ανατολίτικων παλατιών και τους γοητευτικούς χορούς. Στη βόρεια κεντρική Ινδία, υπάρχουν τεράστιοι ορεινοί σχηματισμοί από ξεπερασμένο ψαμμίτη με πολλές σπηλιές. Μια φορά κι έναν καιρό, οι αρχαίοι άνθρωποι ζούσαν σε φυσικά καταφύγια. Περίπου 500 κατοικίες με ίχνη ανθρώπινης κατοίκησης έχουν διατηρηθεί στην πολιτεία Madhya Pradesh. Οι Ινδοί ονόμασαν τις κατοικίες των βράχων το όνομα Μπιμμπέτκα (για λογαριασμό του ήρωα του έπους Μαχαμπαράτα). Η τέχνη των αρχαίων εδώ χρονολογείται από τη Μεσολιθική εποχή. Μερικοί από τους πίνακες είναι δευτερεύοντες, και μερικές από τις εκατοντάδες εικόνες είναι πολύ χαρακτηριστικές και ζωντανές. 15 ροκ αριστουργήματα είναι διαθέσιμα για προβληματισμό όσων το επιθυμούν. Κυρίως, εδώ απεικονίζονται στολίδια με σχέδια και σκηνές μάχης.

Σπάνια ζώα και αξιοσέβαστοι επιστήμονες βρίσκουν καταφύγιο στο εθνικό πάρκο Serra da Capivara. Και πριν από 50 χιλιάδες χρόνια εδώ, στις σπηλιές, βρήκαν καταφύγιο οι μακρινοί μας πρόγονοι. Προφανώς, αυτή είναι η παλαιότερη κοινότητα ανθρωποειδών στη Νότια Αμερική. Το πάρκο βρίσκεται κοντά στην πόλη San Raimondo Nonato, στο κεντρικό τμήμα της πολιτείας Piauí. Οι ειδικοί μέτρησαν περισσότερους από 300 αρχαιολογικούς χώρους εδώ. Οι κύριες σωζόμενες εικόνες χρονολογούνται στη 25-22 χιλιετία π.Χ. Το πιο εκπληκτικό είναι ότι οι εξαφανισμένες αρκούδες και άλλες παλαιοπανίδες είναι ζωγραφισμένες στους βράχους.

Η Δημοκρατία της Σομαλιλάνδης αποσχίστηκε πρόσφατα από τη Σομαλία στην Αφρική. Οι αρχαιολόγοι της περιοχής ενδιαφέρονται για το συγκρότημα των σπηλαίων Laas-Gaal. Εδώ υπάρχουν βραχογραφίες της 8ης-9ης και 3ης χιλιετίας π.Χ. Στους γρανιτένιους τοίχους των μεγαλοπρεπών φυσικών καταφυγίων, απεικονίζονται σκηνές από τη ζωή και τη ζωή των νομάδων της Αφρικής: η διαδικασία της βοσκής, οι τελετές και το παιχνίδι με τα σκυλιά. Ο ντόπιος πληθυσμός δεν δίνει καμία σημασία στα σχέδια των προγόνων του και χρησιμοποιεί τις σπηλιές, όπως παλιά, για καταφύγιο κατά τη διάρκεια της βροχής. Πολλές από τις μελέτες δεν έχουν μελετηθεί σωστά. Ειδικότερα, υπάρχουν προβλήματα με τη χρονολογική αναφορά των αριστουργημάτων των αραβοαιθιοπικών αρχαίων βραχογραφιών.

Όχι πολύ μακριά από τη Σομαλία, στη Λιβύη, υπάρχουν επίσης βραχογραφίες. Είναι πολύ παλαιότερα, και χρονολογούνται σχεδόν στη 12η χιλιετία π.Χ. Τα τελευταία από αυτά εφαρμόστηκαν μετά τη γέννηση του Χριστού, τον πρώτο αιώνα. Είναι ενδιαφέρον να παρατηρήσουμε, ακολουθώντας τα σχέδια, πώς άλλαξε η πανίδα και η χλωρίδα σε αυτήν την περιοχή της Σαχάρας. Πρώτα βλέπουμε ελέφαντες, ρινόκερους και πανίδα χαρακτηριστικές ενός μάλλον υγρού κλίματος. Ενδιαφέρον παρουσιάζει επίσης η σαφώς εντοπισμένη αλλαγή στον τρόπο ζωής του πληθυσμού - από το κυνήγι στην εγκατασταθείσα κτηνοτροφία και μετά στον νομαδισμό. Για να φτάσει κανείς στο Tadrart Acacus, πρέπει να διασχίσει την έρημο στα ανατολικά της πόλης Ghats.

Το 1994, σε μια βόλτα, τυχαία, ο Jean-Marie Chauvet ανακάλυψε το σπήλαιο που αργότερα έγινε διάσημο. Πήρε το όνομά της από το σπήλαιο. Στο σπήλαιο Chauvet, εκτός από ίχνη της ζωής των αρχαίων ανθρώπων, ανακαλύφθηκαν εκατοντάδες υπέροχες τοιχογραφίες. Τα πιο εκπληκτικά και όμορφα από αυτά απεικονίζουν μαμούθ. Το 1995, το σπήλαιο έγινε κρατικό μνημείο και το 1997, καθιερώθηκε εδώ η 24ωρη επιτήρηση για να αποφευχθεί η ζημιά στην υπέροχη κληρονομιά. Σήμερα, για να ρίξετε μια ματιά στην ασύγκριτη βραχώδη τέχνη των Cro-Magnons, πρέπει να πάρετε μια ειδική άδεια. Εκτός από τα μαμούθ, υπάρχει κάτι να θαυμάσετε, εδώ στους τοίχους υπάρχουν αποτυπώματα χεριών και δάχτυλα εκπροσώπων του πολιτισμού της Aurignacian (34-32 χιλιάδες χρόνια π.Χ.)

Στην πραγματικότητα, το όνομα του εθνικού πάρκου της Αυστραλίας δεν έχει καμία σχέση με τους περίφημους παπαγάλους Cockatoo. Απλώς οι Ευρωπαίοι πρόφεραν λάθος το όνομα της φυλής Gaagudju. Αυτό το έθνος έχει πλέον εκλείψει, και δεν υπάρχει κανείς να διορθώσει τους αδαείς. Το πάρκο κατοικείται από ιθαγενείς που δεν έχουν αλλάξει τρόπο ζωής από τη λίθινη εποχή. Για χιλιάδες χρόνια, οι ιθαγενείς Αυστραλοί ασχολούνται με τη ροκ τέχνη. Οι εικόνες ζωγραφίστηκαν εδώ ήδη πριν από 40 χιλιάδες χρόνια. Εκτός από τις θρησκευτικές σκηνές και το κυνήγι, εδώ σκιαγραφούνται στυλιζαρισμένες ιστορίες σε σχέδια σχετικά με χρήσιμες δεξιότητες (εκπαιδευτικές) και μαγεία (ψυχαγωγία). Από τα ζώα απεικονίζονται εξαφανισμένες μαρσιποφόρες τίγρεις, γατόψαρο, μπαραμούντι. Όλα τα θαύματα του οροπεδίου Arnhem Land, του Colpignac και των νότιων λόφων βρίσκονται 171 χλμ. από την πόλη του Δαρβίνου.

Αποδεικνύεται ότι οι πρώτοι Homo sapiens έφτασαν στην Ισπανία την 35η χιλιετία π.Χ., ήταν η πρώιμη Παλαιολιθική. Άφησαν εξαιρετικές βραχογραφίες στο σπήλαιο Αλταμίρα. Τα τεχνουργήματα στους τοίχους του τεράστιου σπηλαίου χρονολογούνται τόσο στη 18η όσο και στη 13η χιλιετία. Την τελευταία περίοδο ενδιαφέρουν πολύχρωμες φιγούρες, ένα είδος συνδυασμού χαρακτικής και ζωγραφικής, η απόκτηση ρεαλιστικών λεπτομερειών. Οι διάσημοι βίσονες, τα ελάφια και τα άλογα, ή μάλλον, οι όμορφες εικόνες τους στους τοίχους της Αλταμίρα, καταλήγουν συχνά σε σχολικά βιβλία για μαθητές γυμνασίου. Το σπήλαιο της Αλταμίρα βρίσκεται στην περιοχή της Κανταβρίας.

Το Lascaux δεν είναι απλώς ένα σπήλαιο, αλλά ένα ολόκληρο συγκρότημα από μικρές και μεγάλες αίθουσες σπηλαίων που βρίσκονται στη νότια Γαλλία. Σε κοντινή απόσταση από τις σπηλιές βρίσκεται το θρυλικό χωριό Montignac. Οι ζωγραφιές στους τοίχους του σπηλαίου σχεδιάστηκαν πριν από 17 χιλιάδες χρόνια. Και εξακολουθούν να εκπλήσσουν με εκπληκτικές μορφές, παρόμοιες με τη σύγχρονη τέχνη γκράφιτι. Οι μελετητές εκτιμούν ιδιαίτερα το Hall of the Bulls και το Palace Hall of the Cats. Τι άφησαν εκεί οι προϊστορικοί δημιουργοί είναι εύκολο να μαντέψει κανείς. Το 1998, τα αριστουργήματα του ροκ σχεδόν καταστράφηκαν από μούχλα, που προέκυψε λόγω ενός ακατάλληλα εγκατεστημένου συστήματος κλιματισμού. Και το 2008, ο Λάσκο έκλεισε για να σώσει περισσότερα από 2.000 μοναδικά σχέδια.

Φωτογραφικός ταξιδιωτικός οδηγός

Τέχνη σπηλαίων ή βράχων - σχέδια που βρίσκονται σε τοίχους και οροφές σπηλαίων, επιφάνειες βράχου. Οι εικόνες που έγιναν στην προϊστορική περίοδο χρονολογούνται από την Παλαιολιθική εποχή, περίπου 40.000 χρόνια πριν. Ορισμένοι επιστήμονες πιστεύουν ότι η ροκ τέχνη των πρωτόγονων ανθρώπων είναι ένας τρόπος επικοινωνίας με τον έξω κόσμο. Σύμφωνα με μια άλλη θεωρία, τα σχέδια εφαρμόστηκαν για τελετουργικό ή θρησκευτικό σκοπό.

http://mydetionline.ru

Ιστορικό ανακάλυψης

Στη νοτιοδυτική Γαλλία και τη βόρεια Ισπανία, οι αρχαιολόγοι ανακάλυψαν περισσότερα από 340 σπήλαια που περιέχουν εικόνες από την προϊστορική εποχή. Αρχικά, η ηλικία των πινάκων ήταν ένα αμφιλεγόμενο ζήτημα, καθώς η μέθοδος χρονολόγησης με ραδιενεργό άνθρακα θα μπορούσε να είναι ανακριβής λόγω των βρώμικων επιφανειών που εξετάστηκαν. Αλλά η περαιτέρω ανάπτυξη της τεχνολογίας κατέστησε δυνατό να καθοριστεί η ακριβής περίοδος για την εφαρμογή εικόνων στους τοίχους.

http://allkomp.ru/

Η χρονολογία μπορεί επίσης να καθοριστεί από το θέμα των σχεδίων. Έτσι, ο τάρανδος που απεικονίζεται στο σπήλαιο Cueva de Las, το οποίο βρίσκεται στην Ισπανία, χρονολογείται από το τέλος της Εποχής των Παγετώνων. Τα παλαιότερα σχέδια στην Ευρώπη βρίσκονται στο σπήλαιο Chauvet στη Γαλλία. Εμφανίστηκαν 30.000 χρόνια πριν από την εποχή μας. Η έκπληξη για τους επιστήμονες ήταν ότι οι εικόνες είχαν αλλάξει επανειλημμένα κατά τη διάρκεια χιλιάδων ετών, γεγονός που προκάλεσε σύγχυση στην επιδότηση των σχεδίων.

Ζωγραφική σε τρία στάδια

Υπάρχουν μονόχρωμα και πολύχρωμα σχέδια σπηλαίων. Η πολύχρωμη ροκ τέχνη δημιουργήθηκε σε τρία στάδια και εξαρτιόταν αποκλειστικά από την εμπειρία και την πολιτισμική ωριμότητα του καλλιτέχνη, τον φωτισμό, τον τύπο της επιφάνειας και τις διαθέσιμες πρώτες ύλες. Στο πρώτο στάδιο, τα περιγράμματα του απεικονιζόμενου ζώου σκιαγραφήθηκαν με χρήση άνθρακα, μαγγανίου ή αιματίτη. Το δεύτερο στάδιο περιελάμβανε την ολοκλήρωση του σχεδίου και την εφαρμογή κόκκινης ώχρας ή άλλης χρωστικής ουσίας στην εικόνα. Στο τρίτο στάδιο, εφαρμόστηκαν περιγράμματα σε μαύρο χρώμα για να μεγεθύνουν οπτικά την εικόνα.

Οικόπεδα και θέματα

Η πιο κοινή πλοκή στη ζωγραφική των σπηλαίων των πρωτόγονων ανθρώπων είναι η εικόνα μεγάλων άγριων ζώων. Στην αρχή της Λίθινης Εποχής, οι καλλιτέχνες ζωγράφιζαν:

• λιοντάρια?
• ρινόκεροι?
• τίγρεις με δόντια.
• αρκούδες.

Εικόνες ζώων που κυνηγούσαν οι άνθρωποι εμφανίζονται στην ύστερη παλαιολιθική περίοδο. Η εικόνα ενός ατόμου είναι ένα πολύ σπάνιο φαινόμενο και οι εικόνες είναι λιγότερο ρεαλιστικές από τα ζωγραφισμένα ειδώλια ζώων. Στην πρωτόγονη τέχνη, δεν υπάρχουν εικόνες τοπίων και τοπίων.

Έργα αρχαίων καλλιτεχνών

Οι προϊστορικοί κάτοικοι του πλανήτη ανακάλυψαν ότι το χρώμα που κατασκευάζεται από ζώα και φυτά δεν είναι τόσο σταθερό όσο αυτό που εξάγεται από τη γη. Με τον καιρό, οι άνθρωποι προσδιόρισαν την ιδιότητα των οξειδίων του σιδήρου στη γη να μην χάνουν την αρχική τους εμφάνιση. Έψαξαν λοιπόν για κοιτάσματα αιματίτη και μπορούσαν να περπατήσουν δεκάδες χιλιόμετρα την ημέρα για να φέρουν τη βαφή στο σπίτι. Οι σύγχρονοι επιστήμονες ανακάλυψαν μονοπάτια στα κοιτάσματα, κατά μήκος των οποίων ταξίδεψαν οι αρχαίοι δάσκαλοι.

Χρησιμοποιώντας θαλάσσια κοχύλια ως δεξαμενή για βαφή, δουλεύοντας στο φως των κεριών ή σε αδύναμο φως της ημέρας, οι προϊστορικοί ζωγράφοι χρησιμοποίησαν μια ποικιλία τεχνικών και τεχνικών ζωγραφικής. Στην αρχή, ζωγράφισαν με τα δάχτυλά τους και στη συνέχεια άλλαξαν σε κραγιόνια, βρύα, πινέλα από τρίχες ζώων και φυτικές ίνες. Χρησιμοποίησαν μια πιο προηγμένη μέθοδο ψεκασμού χρώματος χρησιμοποιώντας καλάμια ή κόκαλα με ειδικές τρύπες.

Έγιναν τρύπες στα κόκαλα του πουλιού και γεμίστηκαν με κόκκινη ώχρα. Μελετώντας τη βραχοτεχνία των αρχαίων ανθρώπων, οι επιστήμονες προσδιόρισαν ότι τέτοιες συσκευές χρησιμοποιούνταν μέχρι το 16.000 π.Χ. Στη Λίθινη Εποχή, οι καλλιτέχνες χρησιμοποιούσαν επίσης τις τεχνικές του chiaroscuro και του foreshortening. Σε κάθε εποχή, εμφανίζονται νέες μέθοδοι ζωγραφικής και οι σπηλιές αναπληρώνονται με σχέδια που έγιναν σε νέα στυλ για πολλούς αιώνες. Τα έξυπνα έργα των προϊστορικών καλλιτεχνών έχουν εμπνεύσει πολλούς σύγχρονους δασκάλους να δημιουργήσουν όμορφα έργα.

Η πρωτόγονη (ή, αλλιώς, πρωτόγονη) τέχνη καλύπτει γεωγραφικά όλες τις ηπείρους εκτός από την Ανταρκτική και με τον καιρό - ολόκληρη την εποχή της ανθρώπινης ύπαρξης, που διατηρείται από ορισμένους λαούς που ζουν σε απομακρυσμένες γωνιές του πλανήτη μέχρι σήμερα.

Οι περισσότεροι από τους αρχαιότερους πίνακες βρέθηκαν στην Ευρώπη (από την Ισπανία μέχρι τα Ουράλια).

Διατηρήθηκε καλά στους τοίχους των σπηλαίων - οι είσοδοι αποδείχθηκε ότι ήταν σφιχτά γεμάτες πριν από χιλιετίες, η ίδια θερμοκρασία και υγρασία διατηρήθηκαν εκεί.

Δεν έχουν διατηρηθεί μόνο τοιχογραφίες, αλλά και άλλα στοιχεία ανθρώπινης δραστηριότητας - καθαρά ίχνη γυμνών ποδιών ενηλίκων και παιδιών στο υγρό δάπεδο κάποιων σπηλαίων.

Λόγοι για την εμφάνιση της δημιουργικής δραστηριότητας και τη λειτουργία της πρωτόγονης τέχνης Η ανάγκη του ανθρώπου για ομορφιά και δημιουργικότητα.

πεποιθήσεις της εποχής. Ο άντρας απεικόνιζε αυτούς που σεβόταν. Οι άνθρωποι εκείνης της εποχής πίστευαν στη μαγεία: πίστευαν ότι με τη βοήθεια πινάκων και άλλων εικόνων, μπορούσε κανείς να επηρεάσει τη φύση ή την έκβαση του κυνηγιού. Θεωρήθηκε, για παράδειγμα, ότι ήταν απαραίτητο να χτυπηθεί ένα τραβηγμένο ζώο με βέλος ή δόρυ για να εξασφαλιστεί η επιτυχία ενός πραγματικού κυνηγιού.

περιοδοποίηση

Τώρα η επιστήμη αλλάζει τη γνώμη της για την ηλικία της γης και το χρονικό πλαίσιο αλλάζει, αλλά θα μελετήσουμε με τα γενικά αποδεκτά ονόματα των περιόδων.
1. Λίθινη Εποχή
1.1 Παλαιά Λίθινη Εποχή - Παλαιολιθική. ... έως τις 10 χιλιάδες π.Χ
1.2 Μέση Λίθινη Εποχή - Μεσολιθική. 10 - 6 χιλιάδες π.Χ
1.3 Νέα Λίθινη Εποχή - Νεολιθική. Από το 6 - έως τις 2 χιλιάδες π.Χ
2. Εποχή του Χαλκού. 2 χιλιάδες π.Χ
3. Εποχή του σιδήρου. 1 χίλια π.Χ

Παλαιολιθικός

Τα εργαλεία της εργασίας ήταν κατασκευασμένα από πέτρα. εξ ου και το όνομα της εποχής - η λίθινη εποχή.
1. Αρχαία ή Κατώτερη Παλαιολιθική. μέχρι τις 150 χιλιάδες π.Χ
2. Μέση Παλαιολιθική. 150 - 35 χιλιάδες π.Χ
3. Ανώτερη ή ύστερη Παλαιολιθική. 35 - 10 χιλιάδες π.Χ
3.1 Περίοδος Aurignac-Solutrean. 35 - 20 χιλιάδες π.Χ
3.2. Περίοδος Madeleine. 20 - 10 χιλιάδες π.Χ Αυτή η περίοδος πήρε το όνομά της από το όνομα του σπηλαίου La Madeleine, όπου βρέθηκαν τοιχογραφίες που σχετίζονται με αυτήν την εποχή.

Τα πρώτα έργα πρωτόγονης τέχνης χρονολογούνται στην Ύστερη Παλαιολιθική. 35 - 10 χιλιάδες π.Χ
Οι επιστήμονες τείνουν να πιστεύουν ότι η νατουραλιστική τέχνη και η αναπαράσταση σχηματικών σημείων και γεωμετρικών μορφών προέκυψαν ταυτόχρονα.
Ζυμαρικά σχέδια. Εντυπώσεις ανθρώπινου χεριού και άτακτη πλέξη κυματιστών γραμμών πιεσμένων στον υγρό πηλό με τα δάχτυλα του ίδιου χεριού.

Τα πρώτα σχέδια από την παλαιολιθική περίοδο (παλαιά λίθινη εποχή, 35–10 χιλιάδες π.Χ.) ανακαλύφθηκαν στα τέλη του 19ου αιώνα. Ο Ισπανός ερασιτέχνης αρχαιολόγος κόμης Marcelino de Sautuola, τρία χιλιόμετρα από το οικογενειακό του κτήμα, στο σπήλαιο της Altamira.

Έγινε έτσι:
«Ένας αρχαιολόγος αποφάσισε να εξερευνήσει μια σπηλιά στην Ισπανία και πήρε μαζί του τη μικρή του κόρη. Ξαφνικά φώναξε: «Ταύροι, ταύροι!» Ο πατέρας γέλασε, αλλά όταν σήκωσε το κεφάλι του, είδε στο ταβάνι της σπηλιάς τεράστιες, ζωγραφισμένες φιγούρες βίσονα. Μερικοί από τους βίσονες απεικονίστηκαν να στέκονται ακίνητοι, άλλοι να ορμούν με κεκλιμένα κέρατα στον εχθρό. Στην αρχή, οι επιστήμονες δεν πίστευαν ότι οι πρωτόγονοι άνθρωποι μπορούσαν να δημιουργήσουν τέτοια έργα τέχνης. Μόλις 20 χρόνια αργότερα, πολυάριθμα έργα πρωτόγονης τέχνης ανακαλύφθηκαν σε άλλα μέρη και αναγνωρίστηκε η αυθεντικότητα της σπηλαιογραφίας.

Παλαιολιθική ζωγραφική

Σπήλαιο Αλταμίρα. Ισπανία.
Ύστερη Παλαιολιθική (εποχή Madeleine 20 - 10 χιλιάδες χρόνια π.Χ.).
Στο θησαυροφυλάκιο του θαλάμου του σπηλαίου της Αλταμίρα, απεικονίζεται ένα ολόκληρο κοπάδι από μεγάλους βίσωνες, σε κοντινή απόσταση μεταξύ τους.


Πάνελ βίσωνας. Βρίσκεται στην οροφή του σπηλαίου.Οι υπέροχες πολύχρωμες εικόνες περιέχουν το μαύρο και όλες τις αποχρώσεις της ώχρας, πλούσια χρώματα, που τοποθετούνται κάπου πυκνά και μονότονα και κάπου με ημίτονο και μεταβάσεις από το ένα χρώμα στο άλλο. Παχύ στρώμα βαφής έως αρκετά εκ. Συνολικά στο θησαυροφυλάκιο απεικονίζονται 23 μορφές, αν δεν ληφθούν υπόψη εκείνες από τις οποίες έχουν διατηρηθεί μόνο περιγράμματα.

Θραύσμα. Βουβάλι. Σπήλαιο Αλταμίρα. Ισπανία.Ύστερη Παλαιολιθική. Φώτιζαν τις σπηλιές με λάμπες και αναπαρήγαγαν από μνήμης. Όχι ο πρωτογονισμός, αλλά ο υψηλότερος βαθμός στυλιζαρίσματος. Όταν ανακαλύφθηκε το σπήλαιο, πιστεύεται ότι αυτό ήταν μια απομίμηση ενός κυνηγιού - το μαγικό νόημα της εικόνας. Σήμερα όμως υπάρχουν εκδοχές ότι στόχος ήταν η τέχνη. Το θηρίο ήταν απαραίτητο για τον άνθρωπο, αλλά ήταν τρομερό και άπιαστο.

Θραύσμα. Ταύρος. Αλταμίρα. Ισπανία. Ύστερη Παλαιολιθική.
Ωραίες καφέ αποχρώσεις. Η τεταμένη στάση του θηρίου. Χρησιμοποίησαν το φυσικό ανάγλυφο της πέτρας, που απεικονίζεται στο εξόγκωμα του τοίχου.

Θραύσμα. Βόνασος. Αλταμίρα. Ισπανία. Ύστερη Παλαιολιθική.
Μετάβαση στην πολυχρωμία, πιο σκούρο κτύπημα.

Σπήλαιο Font-de-Gaume. Γαλλία

Ύστερη Παλαιολιθική.
Χαρακτηρίζεται από εικόνες σιλουέτας, σκόπιμη παραμόρφωση, υπερβολή αναλογιών. Στους τοίχους και τους θόλους των μικρών αιθουσών του σπηλαίου Font-de-Gaumes, εφαρμόζονται τουλάχιστον 80 περίπου σχέδια, κυρίως βίσονες, δύο αδιαμφισβήτητες φιγούρες μαμούθ, ακόμη και ένας λύκος.

Βόσκουν ελάφια. Font de Gome. Γαλλία. Ύστερη Παλαιολιθική.
Η εικόνα των κεράτων σε προοπτική. Τα ελάφια αυτή τη στιγμή (το τέλος της εποχής της Madeleine) αντικατέστησαν άλλα ζώα.

Θραύσμα. Βουβάλι. Font de Gome. Γαλλία. Ύστερη Παλαιολιθική.
Τονίζεται η καμπούρα και η κορυφή στο κεφάλι. Η επικάλυψη μιας εικόνας με μια άλλη είναι πολύψεστος. Λεπτομερής εργασία. Διακοσμητική λύση για την ουρά. Εικόνα από σπίτια.

Λύκος. Font de Gome. Γαλλία. Ύστερη Παλαιολιθική.

Σπήλαιο Νίου. Γαλλία

Ύστερη Παλαιολιθική.
Στρογγυλό δωμάτιο με σχέδια. Δεν υπάρχουν εικόνες μαμούθ και άλλων ζώων της παγετωνικής πανίδας στο σπήλαιο.

Αλογο. Νίο. Γαλλία. Ύστερη Παλαιολιθική.
Απεικονίζεται ήδη με 4 πόδια. Η σιλουέτα σκιαγραφείται με μαύρο χρώμα, ρετουσαρισμένο σε κίτρινο στο εσωτερικό. Ο χαρακτήρας ενός αλόγου πόνυ.

Πέτρινο πρόβατο. Νίο. Γαλλία. Ύστερη Παλαιολιθική. Μερική εικόνα περιγράμματος, το δέρμα σχεδιάζεται στην κορυφή.

Ελάφι. Νίο. Γαλλία. Ύστερη Παλαιολιθική.

Βουβάλι. Νίο. Νίο. Γαλλία. Ύστερη Παλαιολιθική.
Μεταξύ των εικόνων, οι περισσότερες από όλες είναι βίσωνες. Μερικά από αυτά παρουσιάζονται ως τραυματισμένα, βέλη σε μαύρο και κόκκινο.

Βουβάλι. Νίο. Γαλλία. Ύστερη Παλαιολιθική.

Σπήλαιο Lascaux

Έτυχε τα παιδιά, και εντελώς τυχαία, που βρήκαν τις πιο ενδιαφέρουσες σπηλαιογραφίες στην Ευρώπη:
«Τον Σεπτέμβριο του 1940, κοντά στην πόλη Montignac, στη νοτιοδυτική Γαλλία, τέσσερις μαθητές γυμνασίου πήγαν σε μια αρχαιολογική αποστολή που είχαν σχεδιάσει. Στη θέση ενός δέντρου με μακριές ρίζες, υπήρχε μια ανοιχτή τρύπα στο έδαφος που κίνησε την περιέργειά τους. Υπήρχαν φήμες ότι αυτή ήταν η είσοδος σε ένα μπουντρούμι που οδηγούσε σε ένα κοντινό μεσαιωνικό κάστρο.
Υπήρχε και μια μικρότερη τρύπα μέσα. Ένα από τα παιδιά του πέταξε μια πέτρα και, από τον θόρυβο της πτώσης, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι το βάθος ήταν αξιοπρεπές. Διεύρυνε την τρύπα, σύρθηκε μέσα, παραλίγο να πέσει, άναψε έναν φακό, ξεφούσκωσε και φώναξε τους άλλους. Από τα τείχη της σπηλιάς στην οποία βρέθηκαν, τα κοίταξαν μερικά τεράστια ζώα, που ανέπνεαν με τόση αυτοπεποίθηση, που μερικές φορές φαινόταν έτοιμα να εξαγριωθούν, που τρομοκρατήθηκαν. Και ταυτόχρονα, η δύναμη αυτών των ζωικών εικόνων ήταν τόσο μεγαλειώδης και πειστική που τους φαινόταν σαν να είχαν πέσει σε κάποιο είδος μαγικού βασιλείου.

Σπήλαιο Λάσκο. Γαλλία.
Ύστερη Παλαιολιθική (εποχή Madeleine, 18 - 15 χιλιάδες χρόνια π.Χ.).
Ονομάζεται η πρωτόγονη Καπέλα Σιξτίνα. Αποτελείται από πολλά μεγάλα δωμάτια: ροτόντα; κύρια γκαλερί? πέρασμα; αψίδα.
Πολύχρωμες εικόνες στην ασβεστολιθική λευκή επιφάνεια του σπηλαίου.
Έντονα υπερβολικές αναλογίες: μεγάλοι λαιμοί και κοιλιές.
Σχέδια περιγράμματος και σιλουέτας. Καθαρίστε τις εικόνες χωρίς layering. Μεγάλος αριθμός αρσενικών και θηλυκών ζωδίων (ορθογώνιο και πολλές τελείες).

Η σκηνή του κυνηγιού. Λάσκο. Γαλλία. Ύστερη Παλαιολιθική.
εικόνα είδους. Ένας ταύρος που σκοτώθηκε από δόρυ χτύπησε έναν άνδρα με κεφάλι πουλιού. Κοντά σε ένα ραβδί είναι ένα πουλί - ίσως η ψυχή του.

Βουβάλι. Λάσκο. Γαλλία. Ύστερη Παλαιολιθική.

Αλογο. Λάσκο. Γαλλία. Ύστερη Παλαιολιθική.

Μαμούθ και άλογα. Σπήλαιο Κάποβα. Ουράλ.
Ύστερη Παλαιολιθική.

ΣΠΗΛΑΙΟ ΚΑΠΟΒΑ- στο νότο. m Ural, στον ποταμό. Ασπρο. Σχηματίζεται σε ασβεστόλιθους και δολομίτες. Οι διάδρομοι και οι σπηλιές βρίσκονται σε δύο ορόφους. Το συνολικό μήκος είναι πάνω από 2 χλμ. Στους τοίχους - όψιμη παλαιολιθική γραφικές εικόνες μαμούθ, ρινόκερων

Παλαιολιθική γλυπτική

Τέχνη μικρών μορφών ή κινητή τέχνη (μικρό πλαστικό)
Αναπόσπαστο μέρος της τέχνης της παλαιολιθικής εποχής αποτελούν αντικείμενα που συνήθως ονομάζονται «μικρό πλαστικό».
Αυτά είναι τρία είδη αντικειμένων:
1. Ειδώλια και άλλα τρισδιάστατα αντικείμενα σκαλισμένα από μαλακή πέτρα ή άλλα υλικά (κέρατο, χαυλιόδοντας μαμούθ).
2. Πλακωμένα αντικείμενα με γκραβούρες και πίνακες ζωγραφικής.
3. Ανάγλυφα σε σπηλιές, σπηλιές και κάτω από φυσικούς θόλους.
Το ανάγλυφο ήταν νοκ άουτ με βαθύ περίγραμμα ή το φόντο γύρω από την εικόνα ήταν ντροπαλό.

Ανακούφιση

Ένα από τα πρώτα ευρήματα, που ονομάστηκε μικρά πλαστικά, ήταν ένα πιάτο από κόκαλο από το σπήλαιο Shaffo με εικόνες δύο ελαφιών ή ελαφιών αγρανάπαυσης:
Ελάφια που κολυμπούν κατά μήκος του ποταμού. Θραύσμα. Σκάλισμα οστών. Γαλλία. Ύστερη Παλαιολιθική (περίοδος Madeleine).

Όλοι γνωρίζουν τον υπέροχο Γάλλο συγγραφέα Prosper Mérimée, συγγραφέα του συναρπαστικού μυθιστορήματος Chronicle of the Reign of Charles IX, Carmen και άλλων ρομαντικών μυθιστορημάτων, αλλά λίγοι γνωρίζουν ότι υπηρέτησε ως επιθεωρητής για την προστασία των ιστορικών μνημείων. Ήταν αυτός που παρέδωσε αυτόν τον δίσκο το 1833 στο Ιστορικό Μουσείο Cluny, το οποίο μόλις οργανωνόταν στο κέντρο του Παρισιού. Τώρα φυλάσσεται στο Μουσείο Εθνικών Αρχαιοτήτων (Saint-Germain en Le).
Αργότερα, ένα πολιτιστικό στρώμα της ανώτερης παλαιολιθικής εποχής ανακαλύφθηκε στο Shaffo Grotto. Αλλά τότε, όπως ακριβώς συνέβαινε με τη ζωγραφική του σπηλαίου της Αλταμίρα, και με άλλα εικονογραφικά μνημεία της παλαιολιθικής εποχής, κανείς δεν μπορούσε να πιστέψει ότι αυτή η τέχνη είναι παλαιότερη από την αρχαία Αιγυπτιακή. Επομένως, τέτοιες γκραβούρες θεωρήθηκαν παραδείγματα κελτικής τέχνης (V-IV αιώνες π.Χ.). Μόλις στα τέλη του 19ου αιώνα, πάλι, όπως η σπηλαιογραφία, αναγνωρίστηκαν ως τα παλαιότερα αφού βρέθηκαν στο παλαιολιθικό πολιτιστικό στρώμα.

Πολύ ενδιαφέροντα ειδώλια γυναικών. Τα περισσότερα από αυτά τα ειδώλια είναι μικρού μεγέθους: από 4 έως 17 εκ. Ήταν φτιαγμένα από πέτρα ή χαυλιόδοντες μαμούθ. Το πιο αξιοσημείωτο χαρακτηριστικό τους είναι η υπερβολική «σωματικότητά» τους, απεικονίζουν γυναίκες με υπέρβαρες φιγούρες.

«Αφροδίτη με κύπελλο». Ανάγλυφο. Γαλλία. Ανώτερη (Ύστερη) Παλαιολιθική.
Θεά της Εποχής των Παγετώνων. Ο κανόνας της εικόνας είναι ότι η φιγούρα είναι εγγεγραμμένη σε ρόμβο και το στομάχι και το στήθος είναι σε κύκλο.

Γλυπτική- κινητό τέχνη.
Σχεδόν όλοι όσοι έχουν μελετήσει τα παλαιολιθικά γυναικεία ειδώλια, με κάποιες διαφορές στη λεπτομέρεια, τα εξηγούν ως λατρευτικά αντικείμενα, φυλαχτά, είδωλα κ.λπ., αντανακλώντας την ιδέα της μητρότητας και της γονιμότητας.

«Willendorf Venus». Ασβεστόλιθος. Willendorf, Κάτω Αυστρία. Ύστερη Παλαιολιθική.
Συμπαγής σύνθεση, χωρίς χαρακτηριστικά προσώπου.

«Η κουκουλοφόρος κυρία του Μπρασεμπούι». Γαλλία. Ύστερη Παλαιολιθική. Οστό μαμούθ.
Τα χαρακτηριστικά του προσώπου και το χτένισμα έχουν επεξεργαστεί.

Στη Σιβηρία, στην περιοχή της Βαϊκάλης, βρέθηκε μια ολόκληρη σειρά από πρωτότυπα ειδώλια εντελώς διαφορετικής στυλιστικής εμφάνισης. Μαζί με το ίδιο όπως και στην Ευρώπη, υπέρβαρες φιγούρες γυμνών γυναικών, υπάρχουν ειδώλια λεπτών, επιμήκων αναλογιών και, σε αντίθεση με τα ευρωπαϊκά, απεικονίζονται ντυμένα με κωφά, πιθανότατα γούνινα ρούχα, παρόμοια με "φόρμες".
Αυτά είναι ευρήματα στις τοποθεσίες Buret στον ποταμό Angara και στη Μάλτα.

συμπεράσματα
Ροκ ζωγραφική.Χαρακτηριστικά της εικαστικής τέχνης της Παλαιολιθικής - ρεαλισμός, έκφραση, πλαστικότητα, ρυθμός.
Μικρό πλαστικό.
Στην εικόνα των ζώων - τα ίδια χαρακτηριστικά όπως στη ζωγραφική (ρεαλισμός, έκφραση, πλαστικότητα, ρυθμός).
Τα παλαιολιθικά γυναικεία ειδώλια είναι λατρευτικά αντικείμενα, φυλαχτά, είδωλα κ.λπ., αντανακλούν την ιδέα της μητρότητας και της γονιμότητας.

Μεσολιθική

(Μέση Εποχή του Λίθου) 10 - 6 χιλιάδες π.Χ

Μετά το λιώσιμο των παγετώνων, η συνηθισμένη πανίδα εξαφανίστηκε. Η φύση γίνεται πιο εύπλαστη για τον άνθρωπο. Οι άνθρωποι γίνονται νομάδες.
Με την αλλαγή στον τρόπο ζωής, η άποψη ενός ατόμου για τον κόσμο γίνεται ευρύτερη. Δεν τον ενδιαφέρει ένα ζώο ή μια τυχαία ανακάλυψη δημητριακών, αλλά η έντονη δραστηριότητα των ανθρώπων, χάρη στην οποία βρίσκουν ολόκληρα κοπάδια ζώων, και χωράφια ή δάση πλούσια σε φρούτα.
Έτσι, στη Μεσολιθική γεννήθηκε η τέχνη της πολυμορφικής σύνθεσης, στην οποία δεν ήταν πια το θηρίο, αλλά ο άνθρωπος που έπαιζε τον πρωταγωνιστικό ρόλο.
Αλλαγή στον χώρο της τέχνης:
οι κύριοι χαρακτήρες της εικόνας δεν είναι ένα ξεχωριστό ζώο, αλλά άνθρωποι σε κάποια δράση.
Το καθήκον δεν είναι σε μια πιστευτή, ακριβή απεικόνιση μεμονωμένων μορφών, αλλά στη μεταφορά της δράσης, της κίνησης.
Συχνά απεικονίζονται πολυμορφικά κυνήγια, εμφανίζονται σκηνές συγκέντρωσης μελιού, λατρευτικοί χοροί.
Η φύση της εικόνας αλλάζει - αντί για ρεαλιστική και πολυχρωμία, γίνεται σχηματική και σιλουέτα. Χρησιμοποιούνται τοπικά χρώματα - κόκκινο ή μαύρο.

Ένας τρυγητής μελιού από μια κυψέλη, που περιβάλλεται από ένα σμήνος μελισσών. Ισπανία. Μεσολιθική.

Σχεδόν παντού όπου βρέθηκαν επίπεδες ή τρισδιάστατες εικόνες της Ανώτερης Παλαιολιθικής εποχής, φαίνεται να υπάρχει μια παύση στην καλλιτεχνική δραστηριότητα των ανθρώπων της μετέπειτα Μεσολιθικής εποχής. Ίσως αυτή η περίοδος να είναι ακόμα ελάχιστα κατανοητή, ίσως οι εικόνες που έγιναν όχι σε σπηλιές, αλλά στο ύπαιθρο, παρασύρθηκαν από τη βροχή και το χιόνι με την πάροδο του χρόνου. Ίσως, ανάμεσα στα βραχογραφήματα, που είναι πολύ δύσκολο να χρονολογηθούν με ακρίβεια, να υπάρχουν και αυτά που σχετίζονται με αυτήν την εποχή, αλλά ακόμα δεν ξέρουμε πώς να τα αναγνωρίσουμε. Είναι ενδεικτικό ότι αντικείμενα από μικρά πλαστικά είναι εξαιρετικά σπάνια κατά τις ανασκαφές μεσολιθικών οικισμών.

Από τα μεσολιθικά μνημεία, μόνο μερικά μπορούν να ονομαστούν: Πέτρινος τάφος στην Ουκρανία, Kobystan στο Αζερμπαϊτζάν, Zaraut-Sai στο Ουζμπεκιστάν, Ορυχεία στο Τατζικιστάν και Bhimpetka στην Ινδία.

Εκτός από την τέχνη του βράχου, τα πετρογλυφικά εμφανίστηκαν στη Μεσολιθική εποχή.
Τα πετρογλυφικά είναι λαξευμένη, σκαλισμένη ή γρατσουνισμένη πέτρα.
Όταν σκάλιζε μια εικόνα, οι αρχαίοι καλλιτέχνες γκρέμισαν το πάνω, πιο σκοτεινό μέρος του βράχου με ένα αιχμηρό εργαλείο και επομένως οι εικόνες ξεχωρίζουν αισθητά στο φόντο του βράχου.

Στα νότια της Ουκρανίας, στη στέπα, υπάρχει ένας βραχώδης λόφος από βράχους ψαμμίτη. Ως αποτέλεσμα των ισχυρών καιρικών συνθηκών, στις πλαγιές του σχηματίστηκαν αρκετές σπηλιές και υπόστεγα. Σε αυτές τις σπηλιές και σε άλλα επίπεδα του λόφου είναι από καιρό γνωστές πολυάριθμες σκαλισμένες και γρατσουνισμένες εικόνες. Στις περισσότερες περιπτώσεις, είναι δύσκολο να διαβαστούν. Μερικές φορές μαντεύονται εικόνες ζώων - ταύροι, κατσίκες. Οι επιστήμονες αποδίδουν αυτές τις εικόνες ταύρων στη Μεσολιθική εποχή.

Πέτρινος τάφος. Νότια της Ουκρανίας. Γενική άποψη και βραχογραφίες. Μεσολιθική.

Στα νότια του Μπακού, μεταξύ της νοτιοανατολικής πλαγιάς της οροσειράς του Μεγάλου Καυκάσου και της ακτής της Κασπίας Θάλασσας, υπάρχει μια μικρή πεδιάδα Gobustan (μια χώρα με χαράδρες) με υψίπεδα με τη μορφή επιτραπέζιων βουνών που αποτελούνται από ασβεστόλιθο και άλλα ιζηματογενή πετρώματα . Στα βράχια αυτών των βουνών υπάρχουν πολλά βραχογραφήματα διαφορετικών εποχών. Τα περισσότερα από αυτά ανακαλύφθηκαν το 1939. Μεγάλες (πάνω από 1 μ.) εικόνες γυναικείων και ανδρικών μορφών, φτιαγμένες με βαθιές σκαλισμένες γραμμές, απέσπασαν το μεγαλύτερο ενδιαφέρον και φήμη.
Πολλές εικόνες ζώων: ταύροι, αρπακτικά, ακόμη και ερπετά και έντομα.

Kobystan (Gobustan). Αζερμπαϊτζάν (έδαφος της πρώην ΕΣΣΔ). Μεσολιθική.

Σπήλαιο Zaraut-Kamar
Στα βουνά του Ουζμπεκιστάν, σε υψόμετρο περίπου 2000 m πάνω από την επιφάνεια της θάλασσας, υπάρχει ένα μνημείο ευρέως γνωστό όχι μόνο μεταξύ των αρχαιολόγων - το σπήλαιο Zaraut-Kamar. Ζωγραφισμένες εικόνες ανακαλύφθηκαν το 1939 από τον τοπικό κυνηγό I.F.Lamaev.
Ο πίνακας στο σπήλαιο είναι φτιαγμένος με ώχρα διαφορετικών αποχρώσεων (από κόκκινο-καφέ έως λιλά) και αποτελείται από τέσσερις ομάδες εικόνων, στις οποίες συμμετέχουν ανθρωπόμορφες μορφές και ταύροι.

Εδώ είναι μια ομάδα στην οποία οι περισσότεροι ερευνητές βλέπουν το κυνήγι ταύρων. Μεταξύ των ανθρωπόμορφων μορφών που περιβάλλουν τον ταύρο, δηλ. Υπάρχουν δύο τύποι «κυνηγών»: φιγούρες με ρόμπες που φαρδαίνουν προς τα κάτω, χωρίς τόξα, και φιγούρες με «ουρά» με υπερυψωμένα και τεντωμένα τόξα. Αυτή η σκηνή μπορεί να ερμηνευτεί ως πραγματικό κυνήγι μεταμφιεσμένων κυνηγών και ως ένα είδος μύθου.

Ο πίνακας στο σπήλαιο της Σάχτα είναι πιθανώς ο αρχαιότερος στην Κεντρική Ασία.
"Τι σημαίνει η λέξη Mines", γράφει ο V.A. Ranov, "δεν ξέρω. Ίσως προέρχεται από τη λέξη Pamir "mines", που σημαίνει βράχος."

Στο βόρειο τμήμα της Κεντρικής Ινδίας, τεράστιοι βράχοι με πολλές σπηλιές, σπηλιές και υπόστεγα απλώνονται κατά μήκος των κοιλάδων των ποταμών. Σε αυτά τα φυσικά καταφύγια έχουν διατηρηθεί πολλά βραχογραφήματα. Ανάμεσά τους ξεχωρίζει η τοποθεσία Bhimbetka (Bhimpetka). Προφανώς, αυτές οι γραφικές εικόνες ανήκουν στη Μεσολιθική. Είναι αλήθεια ότι δεν πρέπει να ξεχνάμε την άνιση ανάπτυξη των πολιτισμών διαφορετικών περιοχών. Η Μεσολιθική της Ινδίας μπορεί να αποδειχθεί ότι είναι 2-3 χιλιετίες παλαιότερη από ό,τι στην Ανατολική Ευρώπη και την Κεντρική Ασία.

Κάποιες σκηνές κυνηγιού με τοξότες στους πίνακες του ισπανικού και του αφρικανικού κύκλου είναι, σαν να λέγαμε, η ενσάρκωση της ίδιας της κίνησης, που έφτασε στο όριο, συγκεντρωμένη σε μια θυελλώδη ανεμοστρόβιλο.

νεολιθικός

(Νέα Λίθινη Εποχή) από 6 έως 2 χιλιάδες π.Χ

νεολιθικός- Νέα Λίθινη Εποχή, το τελευταίο στάδιο της Λίθινης Εποχής.
περιοδοποίηση. Η είσοδος στη Νεολιθική χρονολογείται ώστε να συμπέσει με τη μετάβαση του πολιτισμού από έναν οικειοποιητικό (κυνηγοί και συλλέκτες) σε έναν παραγωγικό (γεωργία ή/και κτηνοτροφία) τύπο οικονομίας. Αυτή η μετάβαση ονομάζεται Νεολιθική Επανάσταση. Το τέλος της Νεολιθικής χρονολογείται από την εποχή της εμφάνισης μεταλλικών εργαλείων και όπλων, δηλαδή την αρχή της εποχής του χαλκού, του χαλκού ή του σιδήρου.
Διαφορετικοί πολιτισμοί εισήλθαν σε αυτή την περίοδο ανάπτυξης σε διαφορετικούς χρόνους. Στη Μέση Ανατολή, η Νεολιθική ξεκίνησε πριν από περίπου 9,5 χιλιάδες χρόνια. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Στη Δανία, η Νεολιθική χρονολογείται από τον 18ο αιώνα. π.Χ., και μεταξύ του γηγενούς πληθυσμού της Νέας Ζηλανδίας - των Μαορί - η νεολιθική υπήρχε ήδη από τον 18ο αιώνα. μ.Χ.: πριν από την άφιξη των Ευρωπαίων, οι Μαορί χρησιμοποιούσαν γυαλισμένα πέτρινα τσεκούρια. Μερικοί λαοί της Αμερικής και της Ωκεανίας δεν έχουν ακόμη περάσει πλήρως από την Εποχή του Λίθου στην Εποχή του Σιδήρου.

Η Νεολιθική, όπως και άλλες περίοδοι της πρωτόγονης εποχής, δεν είναι μια συγκεκριμένη χρονολογική περίοδος στην ιστορία της ανθρωπότητας στο σύνολό της, αλλά χαρακτηρίζει μόνο τα πολιτιστικά χαρακτηριστικά ορισμένων λαών.

Επιτεύγματα και δραστηριότητες
1. Νέα χαρακτηριστικά της κοινωνικής ζωής των ανθρώπων:
- Μετάβαση από τη μητριαρχία στην πατριαρχία.
- Στο τέλος της εποχής σε ορισμένα μέρη (Μπροστινή Ασία, Αίγυπτος, Ινδία) διαμορφώθηκε ένας νέος σχηματισμός ταξικής κοινωνίας, άρχισε δηλαδή η κοινωνική διαστρωμάτωση, η μετάβαση από ένα φυλετικό-κοινοτικό σύστημα σε μια ταξική κοινωνία.
- Αυτή την εποχή αρχίζουν να χτίζονται πόλεις. Μία από τις αρχαιότερες πόλεις είναι η Ιεριχώ.
- Μερικές πόλεις ήταν καλά οχυρωμένες, γεγονός που υποδηλώνει την ύπαρξη οργανωμένων πολέμων εκείνη την εποχή.
- Άρχισαν να εμφανίζονται στρατοί και επαγγελματίες πολεμιστές.
- Μπορεί κανείς να πει ότι η αρχή της διαμόρφωσης των αρχαίων πολιτισμών συνδέεται με τη νεολιθική εποχή.

2. Ο καταμερισμός της εργασίας, ο σχηματισμός τεχνολογιών ξεκίνησε:
- Το κυριότερο είναι η απλή συγκέντρωση και το κυνήγι καθώς οι κύριες πηγές τροφής σταδιακά αντικαθίστανται από τη γεωργία και την κτηνοτροφία.
Η Νεολιθική ονομάζεται «Εποχή της στιλβωμένης πέτρας». Σε αυτήν την εποχή, τα πέτρινα εργαλεία δεν ήταν απλώς πελεκημένα, αλλά ήδη πριονισμένα, γυαλισμένα, τρυπημένα, ακονισμένα.
- Ανάμεσα στα σημαντικότερα εργαλεία της Νεολιθικής είναι ένα τσεκούρι, άγνωστο μέχρι τότε.
ανάπτυξη της νηματουργίας και της ύφανσης.

Στο σχεδιασμό των οικιακών σκευών αρχίζουν να εμφανίζονται εικόνες ζώων.

Ένα τσεκούρι σε σχήμα κεφαλιού αλκών. Γυαλισμένη πέτρα. Νεολιθικός. Ιστορικό Μουσείο. Στοκχόλμη.

Ξύλινη κουτάλα από τον τύρφη Gorbunovsky κοντά στο Nizhny Tagil. Νεολιθικός. GIM.

Για τη νεολιθική δασική ζώνη, η αλιεία γίνεται ένας από τους κορυφαίους τύπους οικονομίας. Η ενεργή αλιεία συνέβαλε στη δημιουργία ορισμένων αποθεμάτων, τα οποία, σε συνδυασμό με το κυνήγι των ζώων, επέτρεψαν τη διαβίωση σε ένα μέρος όλο το χρόνο.
Η μετάβαση σε έναν σταθερό τρόπο ζωής οδήγησε στην εμφάνιση των κεραμικών.
Η εμφάνιση της κεραμικής είναι ένα από τα κύρια σημάδια της νεολιθικής εποχής.

Το χωριό Chatal-Guyuk (Ανατολική Τουρκία) είναι ένα από τα μέρη όπου βρέθηκαν τα αρχαιότερα δείγματα κεραμικής.

Κύπελλο από το Ledce (Τσεχία). Πηλός. Καλλιέργεια κύλικων σε σχήμα καμπάνας. Ενεολιθική (Χαλκολίθινη Εποχή).

Τα μνημεία της νεολιθικής ζωγραφικής και τα πετρογλυφικά είναι εξαιρετικά πολυάριθμα και διάσπαρτα σε τεράστιες περιοχές.
Οι συσσωρεύσεις τους βρίσκονται σχεδόν παντού στην Αφρική, στην ανατολική Ισπανία, στο έδαφος της πρώην ΕΣΣΔ - στο Ουζμπεκιστάν, στο Αζερμπαϊτζάν, στη λίμνη Onega, κοντά στη Λευκή Θάλασσα και στη Σιβηρία.
Η νεολιθική βραχοτεχνία είναι παρόμοια με τη Μεσολιθική, αλλά το θέμα γίνεται πιο ποικίλο.

«Κυνηγοί». Ροκ ζωγραφική. Νεολιθική (;). Νότια Ροδεσία.

Για περίπου τριακόσια χρόνια, η προσοχή των επιστημόνων ήταν στραμμένη στον βράχο, γνωστό ως "Tomsk Pisanitsa".
Το "Pisanitsy" αναφέρεται σε εικόνες ζωγραφισμένες με ορυκτό χρώμα ή σκαλισμένες στη λεία επιφάνεια ενός τοίχου στη Σιβηρία.
Πίσω στο 1675, ένας από τους γενναίους Ρώσους ταξιδιώτες, του οποίου το όνομα, δυστυχώς, παρέμεινε άγνωστο, έγραψε:
"Η φυλακή (φυλακή Verkhnetomsky) δεν έφτασε στις άκρες του Tom, μια πέτρα είναι μεγάλη και ψηλή, και ζώα, και βοοειδή, και πουλιά, και κάθε είδους ομοιότητες είναι γραμμένες πάνω της ..."
Το πραγματικό επιστημονικό ενδιαφέρον για αυτό το μνημείο προέκυψε ήδη από τον 18ο αιώνα, όταν, με διάταγμα του Πέτρου Α, στάλθηκε μια αποστολή στη Σιβηρία για να μελετήσει την ιστορία και τη γεωγραφία της. Το αποτέλεσμα της αποστολής ήταν οι πρώτες εικόνες των βραχογραφιών του Τομσκ που δημοσιεύτηκαν στην Ευρώπη από τον Σουηδό καπετάνιο Stralenberg, ο οποίος συμμετείχε στο ταξίδι. Αυτές οι εικόνες δεν ήταν ακριβές αντίγραφο της επιγραφής Tomsk, αλλά μετέφεραν μόνο τα πιο γενικά περιγράμματα των βράχων και την τοποθέτηση σχεδίων σε αυτήν, αλλά η αξία τους έγκειται στο γεγονός ότι μπορούν να δουν σχέδια που δεν έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα.

Εικόνες των βραχογραφιών του Τομσκ, φτιαγμένες από το Σουηδό αγόρι K. Shulman, που ταξίδεψε με τον Stralenberg σε όλη τη Σιβηρία.

Για τους κυνηγούς, τα ελάφια και οι άλκες ήταν η κύρια πηγή επιβίωσης. Σταδιακά, αυτά τα ζώα άρχισαν να αποκτούν μυθικά χαρακτηριστικά - η άλκη ήταν ο «κύριος της τάιγκα» μαζί με την αρκούδα.
Η εικόνα της άλκης παίζει τον κύριο ρόλο στα βραχογραφήματα του Τομσκ: οι φιγούρες επαναλαμβάνονται πολλές φορές.
Οι αναλογίες και τα σχήματα του σώματος του ζώου αποδίδονται απόλυτα σωστά: το μακρύ ογκώδες σώμα του, μια καμπούρα στην πλάτη του, ένα βαρύ μεγάλο κεφάλι, μια χαρακτηριστική προεξοχή στο μέτωπο, ένα πρησμένο άνω χείλος, διογκωμένα ρουθούνια, λεπτά πόδια με σχισμένες οπλές.
Σε ορισμένα σχέδια, οι εγκάρσιες ρίγες φαίνονται στο λαιμό και στο σώμα της άλκης.

Στα σύνορα μεταξύ Σαχάρας και Φεζάν, στο έδαφος της Αλγερίας, σε μια ορεινή περιοχή που ονομάζεται Tassili-Ajer, γυμνοί βράχοι υψώνονται σε σειρές. Τώρα αυτή η περιοχή έχει στεγνώσει από τον άνεμο της ερήμου, έχει καεί από τον ήλιο και σχεδόν τίποτα δεν φυτρώνει σε αυτήν. Ωστόσο, νωρίτερα στα λιβάδια της Σαχάρας ήταν καταπράσινα ...

- Ευκρίνεια και ακρίβεια σχεδίασης, χάρη και χάρη.
- Ένας αρμονικός συνδυασμός σχημάτων και τόνων, η ομορφιά ανθρώπων και ζώων που απεικονίζονται με καλή γνώση της ανατομίας.
- Η ταχύτητα των χειρονομιών, των κινήσεων.

Το μικρό πλαστικό της Νεολιθικής αποκτά, όπως και η ζωγραφική, νέα θέματα.

«Άνθρωπος που παίζει λαούτο». Μάρμαρο (από την Κέρο Κυκλάδων). Νεολιθικός. Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο. Αθήνα.

Ο σχηματισμός που ενυπάρχει στη νεολιθική ζωγραφική, ο οποίος αντικατέστησε τον παλαιολιθικό ρεαλισμό, διείσδυσε και στις μικρές πλαστικές τέχνες.

Σχηματική αναπαράσταση γυναίκας. Σπηλιά ανάγλυφο. Νεολιθικός. Κρουαζάρ. Τμήμα Marne. Γαλλία.

Ανάγλυφο με συμβολική εικόνα από το Castelluccio (Σικελία). Ασβεστόλιθος. ΕΝΤΑΞΕΙ. 1800-1400 π.Χ Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο. Συρακούσαι.

συμπεράσματα

Μεσολιθική και Νεολιθική βραχοτεχνία
Δεν είναι πάντα δυνατό να χαράξουμε μια ακριβή γραμμή μεταξύ τους.
Αλλά αυτή η τέχνη είναι πολύ διαφορετική από την τυπική παλαιολιθική:
- Ο ρεαλισμός, καθορίζοντας με ακρίβεια την εικόνα του θηρίου ως στόχο, ως αγαπημένο στόχο, αντικαθίσταται από μια ευρύτερη άποψη του κόσμου, την εικόνα των πολυμορφικών συνθέσεων.
- Υπάρχει επιθυμία για αρμονική γενίκευση, σχηματοποίηση και, κυρίως, για μεταφορά κίνησης, για δυναμισμό.
- Στην Παλαιολιθική υπήρχε μνημειακότητα και απαραβίαστο της εικόνας. Εδώ - ζωντάνια, ελεύθερη φαντασία.
- Στις εικόνες ενός ατόμου εμφανίζεται μια επιθυμία για χάρη (για παράδειγμα, αν συγκρίνουμε την παλαιολιθική "Αφροδίτη" και τη μεσολιθική εικόνα μιας γυναίκας που συλλέγει μέλι ή χορευτές της νεολιθικής Bushman).

Μικρό πλαστικό:
- Υπάρχουν νέες ιστορίες.
- Μεγαλύτερη δεξιοτεχνία και μαεστρία χειροτεχνίας, υλικού.

Επιτεύγματα

Παλαιολιθικός
- Κατώτερη Παλαιολιθική
> > δαμασμός της φωτιάς, πέτρινα εργαλεία
- Μέση Παλαιολιθική
> > έξω από την Αφρική
- Ανώτερη Παλαιολιθική
> > σφεντόνα

Μεσολιθική
- μικρολίθοι, πλώρη, κανό

νεολιθικός
- Πρώιμη Νεολιθική
> > γεωργία, κτηνοτροφία
- Ύστερη Νεολιθική
> > κεραμικά

Ενεολιθική (Εποχή του Χαλκού)
- μεταλλουργία, άλογο, τροχός

Η εποχή του Χαλκού

Η Εποχή του Χαλκού χαρακτηρίζεται από τον πρωταγωνιστικό ρόλο των προϊόντων χαλκού, ο οποίος συνδέθηκε με τη βελτίωση της επεξεργασίας μετάλλων όπως ο χαλκός και ο κασσίτερος, που προέρχονται από κοιτάσματα μεταλλεύματος και η επακόλουθη παραγωγή χαλκού από αυτά.
Η Εποχή του Χαλκού διαδέχτηκε την Εποχή του Χαλκού και προηγήθηκε της Εποχής του Σιδήρου. Γενικά, το χρονολογικό πλαίσιο της Εποχής του Χαλκού: 35/33 - 13/11 αιώνες. προ ΧΡΙΣΤΟΥ ε., αλλά οι διαφορετικοί πολιτισμοί είναι διαφορετικοί.
Η τέχνη γίνεται πιο ποικιλόμορφη, εξαπλώνεται γεωγραφικά.

Ο μπρούντζος ήταν πολύ πιο εύκολος στην επεξεργασία από την πέτρα και μπορούσε να καλουπωθεί και να γυαλιστεί. Ως εκ τούτου, στην Εποχή του Χαλκού κατασκευάζονταν κάθε είδους οικιακά είδη, πλούσια διακοσμημένα με στολίδια και υψηλής καλλιτεχνικής αξίας. Οι διακοσμητικές διακοσμήσεις αποτελούνταν κυρίως από κύκλους, σπείρες, κυματιστές γραμμές και παρόμοια μοτίβα. Ιδιαίτερη προσοχή δόθηκε στα κοσμήματα - ήταν μεγάλα σε μέγεθος και τράβηξαν αμέσως τα βλέμματα.

Μεγαλιθική αρχιτεκτονική

Το 3 - 2 χιλιάδες π.Χ. εμφανίστηκαν περίεργες, τεράστιες κατασκευές από λιθόλιθους. Αυτή η αρχαία αρχιτεκτονική ονομαζόταν μεγαλιθική.

Ο όρος "μεγάλιθ" προέρχεται από τις ελληνικές λέξεις "μέγας" - "μεγάλος"? και "λίθος" - "πέτρα".

Η μεγαλιθική αρχιτεκτονική οφείλει την εμφάνισή της σε πρωτόγονες δοξασίες. Η μεγαλιθική αρχιτεκτονική χωρίζεται συνήθως σε διάφορους τύπους:
1. Το Menhir είναι μια μονή κάθετα όρθια πέτρα, πάνω από δύο μέτρα ύψος.
Στη χερσόνησο της Βρετάνης στη Γαλλία, τα λεγόμενα χωράφια εκτείνονταν για μίλια. μενίρ. Στη γλώσσα των Κελτών, των μεταγενέστερων κατοίκων της χερσονήσου, το όνομα αυτών των πέτρινων πυλώνων ύψους πολλών μέτρων σημαίνει «μακριά πέτρα».
2. Trilith - μια κατασκευή που αποτελείται από δύο κάθετα τοποθετημένες πέτρες και καλύπτονται από μια τρίτη.
3. Το ντολμέν είναι ένα κτήριο του οποίου οι τοίχοι αποτελούνται από τεράστιες πέτρινες πλάκες και καλύπτονται με στέγη από τον ίδιο μονολιθικό πέτρινο λίθο.
Αρχικά τα ντολμέν χρησίμευαν για ταφές.
Το Trilit μπορεί να ονομαστεί το πιο απλό ντολμέν.
Πολυάριθμα μενίρ, τρίλιθοι και ντολμέν βρίσκονταν σε μέρη που θεωρούνταν ιερά.
4. Το Cromlech είναι μια ομάδα από μενίρ και τρίλιθους.

Πέτρινος τάφος. Νότια της Ουκρανίας. Ανθρωπομορφικά μενίρ. Η εποχή του Χαλκού.

Στόουνχεντζ. Cromlech. Αγγλία. Εποχή του Χάλκινου. 3 - 2 χιλιάδες π.Χ Η διάμετρός του είναι 90 μ., αποτελείται από ογκόλιθους, καθένας από τους οποίους ζυγίζει περίπου. 25 τόνοι Είναι περίεργο ότι τα βουνά από τα οποία παραδόθηκαν αυτές οι πέτρες βρίσκονται 280 χλμ. από το Στόουνχεντζ.
Αποτελείται από τρίλιθους διατεταγμένους σε κύκλο, μέσα σε ένα πέταλο από τρίλιθους, στη μέση - μπλε πέτρες, και στο κέντρο - μια πέτρα φτέρνας (την ημέρα του θερινού ηλιοστασίου, το φωτιστικό είναι ακριβώς πάνω από αυτό). Υποτίθεται ότι το Στόουνχεντζ ήταν ένας ναός αφιερωμένος στον ήλιο.

Εποχή του Σιδήρου (Εποχή του Σιδήρου)

1 χίλια π.Χ

Στις στέπες της Ανατολικής Ευρώπης και της Ασίας, ποιμενικές φυλές δημιούργησαν το λεγόμενο στυλ των ζώων στο τέλος της Εποχής του Χαλκού και στις αρχές της Εποχής του Σιδήρου.

Πλακέτα "Ελάφι". 6ος αιώνας π.Χ Χρυσός. Ερημητήριο. 35,1 x 22,5 εκ. Από τύμβο στην περιοχή Κουμπάν. Η ανάγλυφη πλάκα βρέθηκε προσαρτημένη σε μια στρογγυλή σιδερένια ασπίδα στην ταφή του αρχηγού. Ένα παράδειγμα ζωομορφικής τέχνης («ζωικό στυλ»). Οι οπλές του ελαφιού είναι φτιαγμένες με τη μορφή «μεγάλου ράμφους πουλιού».
Δεν υπάρχει τίποτα τυχαίο, περιττό - μια ολοκληρωμένη, στοχαστική σύνθεση. Όλα στο σχήμα είναι υπό όρους και εξαιρετικά αληθινά, ρεαλιστικά.
Η αίσθηση της μνημειακότητας επιτυγχάνεται όχι από το μέγεθος, αλλά από τη γενίκευση της μορφής.

Πανθήρ. Πλακέτα, διακόσμηση ασπίδας. Από ένα τύμβο κοντά στο χωριό Kelermesskaya. Χρυσός. Ερημητήριο.
Εποχή του Σιδήρου.
Χρησιμεύει ως διακόσμηση ασπίδας. Η ουρά και τα πόδια είναι διακοσμημένα με φιγούρες κουλουριασμένων αρπακτικών.

Εποχή του Σιδήρου

Εποχή του Σιδήρου. Η ισορροπία μεταξύ ρεαλισμού και στυλιζαρίσματος στρέφεται υπέρ του στυλιζαρίσματος.

Οι πολιτιστικοί δεσμοί με την Αρχαία Ελλάδα, τις χώρες της αρχαίας Ανατολής και την Κίνα συνέβαλαν στην εμφάνιση νέων πλοκών, εικόνων και εικαστικών μέσων στον καλλιτεχνικό πολιτισμό των φυλών της νότιας Ευρασίας.

Απεικονίζονται σκηνές μάχης βαρβάρων και Ελλήνων. Βρέθηκε στο Chertomlyk barrow, κοντά στη Νικόπολη.

Περιφέρεια Zaporozhye Ερημητήριο.

συμπεράσματα

Σκυθική τέχνη - "ζωικό στυλ". Εντυπωσιακή ευκρίνεια και ένταση εικόνων. Γενίκευση, μνημειακότητα. Στυλοποίηση και ρεαλισμός.

Βραχώδης τέχνη - εικόνες σε σπηλιές, φτιαγμένες από ανθρώπους της παλαιολιθικής εποχής, ένα από τα είδη της πρωτόγονης τέχνης. Τα περισσότερα από αυτά τα αντικείμενα βρέθηκαν στην Ευρώπη, καθώς εκεί οι αρχαίοι άνθρωποι αναγκάστηκαν να ζουν σε σπηλιές και σπηλιές για να γλιτώσουν από το κρύο. Αλλά υπάρχουν τέτοιες σπηλιές στην Ασία, για παράδειγμα, οι σπηλιές Niah στη Μαλαισία.

Για πολλά χρόνια, ο σύγχρονος πολιτισμός δεν είχε ιδέα για αντικείμενα της αρχαίας ζωγραφικής, αλλά το 1879, ο Ισπανός ερασιτέχνης αρχαιολόγος Marcelino-Sans de Sautuola, μαζί με την 9χρονη κόρη του, έπεσαν κατά λάθος πάνω στο σπήλαιο Altamira, τα θησαυροφυλάκια του που ήταν διακοσμημένα πολλά σχέδια αρχαίων ανθρώπων - ένα απαράμιλλο εύρημα συγκλόνισε τον ερευνητή και τον ενθάρρυνε να το μελετήσει προσεκτικά. Ένα χρόνο αργότερα, ο Sautuola, μαζί με τον φίλο του Juan Vilanov y Pier από το Πανεπιστήμιο της Μαδρίτης, δημοσίευσαν τα ερευνητικά τους αποτελέσματα, τα οποία χρονολόγησαν την εκτέλεση των σχεδίων στην Παλαιολιθική εποχή. Πολλοί επιστήμονες πήραν αυτό το μήνυμα εξαιρετικά διφορούμενα, ο Sautuola κατηγορήθηκε για παραποίηση των ευρημάτων, αλλά αργότερα παρόμοια σπήλαια ανακαλύφθηκαν σε πολλά άλλα μέρη του κόσμου.

Η ροκ τέχνη έχει αποτελέσει αντικείμενο μεγάλου ενδιαφέροντος από τους επιστήμονες του κόσμου από την ανακάλυψή της τον 19ο αιώνα. Τα πρώτα ευρήματα έγιναν στην Ισπανία, αλλά στη συνέχεια ανακαλύφθηκαν βραχογραφίες σε διάφορα μέρη του κόσμου, από την Ευρώπη και την Αφρική έως τη Μαλαισία και την Αυστραλία, καθώς και στη Βόρεια και Νότια Αμερική.

Οι βραχογραφίες αποτελούν πηγή πολύτιμων πληροφοριών για πολλούς επιστημονικούς κλάδους που σχετίζονται με τη μελέτη της αρχαιότητας - από την ανθρωπολογία έως τη ζωολογία.

Είναι σύνηθες να γίνεται διάκριση μεταξύ μονόχρωμων ή μονόχρωμων και πολύχρωμων ή πολύχρωμων εικόνων. Αναπτύσσεται με την πάροδο του χρόνου, την XII χιλιετία π.Χ. μι. Η ζωγραφική των σπηλαίων άρχισε να εκτελείται λαμβάνοντας υπόψη τον όγκο, την προοπτική, το χρώμα και την αναλογία των μορφών, λαμβάνοντας υπόψη την κίνηση. Αργότερα η ζωγραφική των σπηλαίων έγινε πιο στυλιζαρισμένη.

Για τη δημιουργία σχεδίων, χρησιμοποιήθηκαν βαφές διαφόρων προελεύσεων: ορυκτό (αιματίτης, άργιλος, οξείδιο του μαγγανίου), ζωικό, φυτικό (άνθρακας). Οι βαφές αναμειγνύονταν με συνδετικά, όπως ρητίνη δέντρων ή ζωικό λίπος, εάν ήταν απαραίτητο, και εφαρμόστηκαν απευθείας στην επιφάνεια με τα δάχτυλα. χρησιμοποιήθηκαν επίσης εργαλεία, όπως κοίλοι σωλήνες μέσω των οποίων περνούσαν βαφές, καθώς και καλάμια και πρωτόγονα πινέλα. Μερικές φορές, για να επιτευχθεί μεγαλύτερη ευκρίνεια των περιγραμμάτων, χρησιμοποιήθηκε το ξύσιμο ή το κόψιμο των περιγραμμάτων των μορφών στους τοίχους.

Δεδομένου ότι σχεδόν κανένα ηλιακό φως δεν διεισδύει στις σπηλιές στις οποίες βρίσκονται οι περισσότερες από τις βραχογραφίες, χρησιμοποιήθηκαν πυρσοί και πρωτόγονοι λαμπτήρες για τη δημιουργία των πινάκων για φωτισμό.

Η σπηλαιογραφία της παλαιολιθικής εποχής αποτελούνταν από γραμμές και ήταν αφιερωμένη κυρίως στα ζώα. Με την πάροδο του χρόνου, η ζωγραφική των σπηλαίων εξελίχθηκε καθώς αναπτύχθηκαν πρωτόγονες κοινότητες. στη ζωγραφική της Μεσολιθικής και της Νεολιθικής εποχής, υπάρχουν και ζώα και αποτυπώματα χεριών και εικόνες ανθρώπων, οι αλληλεπιδράσεις τους με τα ζώα και μεταξύ τους, καθώς και θεότητες πρωτόγονων λατρειών, οι τελετουργίες τους. Ένα αξιοσημείωτο ποσοστό των νεολιθικών σχεδίων είναι εικόνες οπληφόρων, όπως βίσονες, ελάφια, άλκες και άλογα, καθώς και μαμούθ. Τα αποτυπώματα των χεριών αποτελούν επίσης μεγάλο ποσοστό. Τα ζώα συχνά απεικονίζονταν ως τραυματισμένα, με βέλη να προεξέχουν από αυτά. Μεταγενέστερες βραχογραφίες απεικονίζουν επίσης εξημερωμένα ζώα και άλλα θέματα σύγχρονα των συγγραφέων. Γνωστές εικόνες των πλοίων των ναυτικών της αρχαίας Φοινίκης, που είδαν οι πιο πρωτόγονες κοινότητες της Ιβηρικής Χερσονήσου.

Η ζωγραφική των σπηλαίων ασκήθηκε ευρέως από πρωτόγονες κοινωνίες κυνηγών-τροφοσυλλεκτών που έβρισκαν καταφύγιο μέσα ή κοντά σε σπηλιές. Ο τρόπος ζωής των πρωτόγονων ανθρώπων έχει αλλάξει ελάχιστα κατά τη διάρκεια των χιλιετιών, σε σχέση με τον οποίο τόσο οι βαφές όσο και οι πλοκές των βραχογραφιών παρέμειναν πρακτικά αμετάβλητες και ήταν κοινές σε πληθυσμούς ανθρώπων που ζούσαν χιλιάδες χιλιόμετρα ο ένας από τον άλλο.

Ωστόσο, υπάρχουν διαφορές μεταξύ σπηλαιογραφιών διαφορετικών χρονικών περιόδων και περιοχών. Έτσι, στα σπήλαια της Ευρώπης απεικονίζονται κυρίως ζώα, ενώ οι αφρικανικές βραχογραφίες δίνουν την ίδια προσοχή τόσο στον άνθρωπο όσο και στην πανίδα. Η τεχνική δημιουργίας σχεδίων υπέστη επίσης ορισμένες αλλαγές. Η μεταγενέστερη ζωγραφική είναι συχνά λιγότερο ωμή και δείχνει υψηλότερο επίπεδο πολιτιστικής ανάπτυξης.

Ποιο σχέδιο είναι το παλαιότερο; Μάλλον πρέπει να είναι ζωγραφισμένο σε ένα παλιό, ερειπωμένο κομμάτι πάπυρου, που τώρα φυλάσσεται σε κάποιο μουσείο υπό ορισμένες συνθήκες θερμοκρασίας. Αλλά ο χρόνος δεν θα γλιτώσει ένα τέτοιο σχέδιο ακόμη και κάτω από τις πιο βέλτιστες συνθήκες αποθήκευσης - σε μερικές χιλιάδες χρόνια θα μετατραπεί αναπόφευκτα σε σκόνη. Αλλά η καταστροφή του βράχου, αν και σε μερικές δεκάδες χιλιάδες χρόνια, είναι ένα δύσκολο έργο ακόμη και για τον καταβροχθισμό του χρόνου. Ίσως, σε εκείνες τις μακρινές εποχές, όταν ένα άτομο άρχισε να ζει μόνο στη Γη και να στριμώχνεται όχι σε σπίτια που χτίστηκαν από τα χέρια του, αλλά σε σπηλιές και σπήλαια που δημιούργησε η φύση, βρήκε χρόνο όχι μόνο να πάρει το δικό του φαγητό και να διατηρήσει μια φωτιά , αλλά και να δημιουργήσω;

Πράγματι, βραχογραφίες που χρονολογούνται πολλές δεκάδες χιλιάδες χρόνια π.Χ. μπορούν να βρεθούν σε ορισμένες σπηλιές διάσπαρτες σε όλο τον κόσμο. Εκεί, σε έναν σκοτεινό και κρύο κλειστό χώρο, το χρώμα διατηρεί τις ιδιότητές του για μεγάλο χρονικό διάστημα. Είναι ενδιαφέρον ότι οι πρώτες βραχογραφίες βρέθηκαν το 1879 - σχετικά πρόσφατες για τα ιστορικά δεδομένα - όταν ο αρχαιολόγος Marcelino Sanz de Sautuola, περπατώντας με την κόρη του, περιπλανήθηκε στη σπηλιά και είδε πολλά σχέδια που κοσμούσαν τον θόλο της. Οι επιστήμονες σε όλο τον κόσμο δεν πίστευαν στο εκπληκτικό εύρημα στην αρχή, αλλά οι μελέτες άλλων σπηλαίων σε όλο τον κόσμο επιβεβαίωσαν ότι μερικά από αυτά χρησίμευαν πραγματικά ως καταφύγιο για έναν αρχαίο άνθρωπο και διατηρούσαν ίχνη της παραμονής του, συμπεριλαμβανομένων σχεδίων.

Για να προσδιορίσουν την ηλικία τους, οι αρχαιολόγοι με ραδιενεργό άνθρακα αναλύουν τα σωματίδια του χρώματος που χρησιμοποιήθηκαν για τη ζωγραφική των εικόνων. Αφού ανέλυσαν εκατοντάδες σχέδια, οι ειδικοί είδαν ότι η ροκ τέχνη υπήρχε πριν από δέκα, είκοσι και τριάντα χιλιάδες χρόνια.

Είναι ενδιαφέρον: Έχοντας «τακτοποιήσει» τα σχέδια που βρέθηκαν με χρονολογική σειρά, οι ειδικοί είδαν πώς άλλαξε η βραχοτεχνία με την πάροδο του χρόνου. Ξεκινώντας με απλές δισδιάστατες εικόνες, οι καλλιτέχνες του μακρινού παρελθόντος βελτίωσαν τις δεξιότητές τους, προσθέτοντας περισσότερες λεπτομέρειες στις δημιουργίες τους και στη συνέχεια σκιές και όγκο.

Αλλά το πιο ενδιαφέρον, φυσικά, είναι η εποχή των βραχογραφιών. Η χρήση σύγχρονων σαρωτών στη μελέτη των σπηλαίων αποκαλύπτει για εμάς ακόμη και εκείνες τις βραχογραφίες που είναι ήδη δυσδιάκριτες στο ανθρώπινο μάτι. Το αρχείο της αρχαιότητας της εικόνας που βρέθηκε ενημερώνεται συνεχώς. Πόσο βαθιά μπορέσαμε να διεισδύσουμε στο παρελθόν, εξερευνώντας τους ψυχρούς πέτρινους τοίχους των σπηλαίων και των σπηλιών; Μέχρι σήμερα, το σπήλαιο μπορεί να υπερηφανεύεται για τις παλαιότερες σπηλαιογραφίες. Ελ Καστίγιοβρίσκεται στην Ισπανία. Πιστεύεται ότι σε αυτό το σπήλαιο βρέθηκαν οι αρχαιότερες βραχογραφίες. Ένα από αυτά -η εικόνα μιας ανθρώπινης παλάμης ψεκάζοντας μπογιά σε ένα χέρι που ακουμπάει σε έναν τοίχο- έχει ιδιαίτερο ενδιαφέρον.

Το παλαιότερο σχέδιο μέχρι σήμερα, ηλικίας ~ 40.800 ετών. Σπήλαιο El Castillo, Ισπανία.

Δεδομένου ότι η παραδοσιακή ανάλυση ραδιοάνθρακα θα έδινε πάρα πολλές διαφοροποιήσεις στις μετρήσεις, για να προσδιορίσουν με μεγαλύτερη ακρίβεια την ηλικία των εικόνων, οι επιστήμονες χρησιμοποίησαν τη μέθοδο της ραδιενεργής διάσπασης του ουρανίου, μετρώντας την ποσότητα των προϊόντων διάσπασης στους σταλακτίτες που σχηματίστηκαν κατά τη διάρκεια χιλιάδων ετών. η εικόνα. Αποδείχθηκε ότι η εποχή των βραχογραφιών είναι περίπου 40.800 χρόνια, γεγονός που τα καθιστά τα αρχαιότερα στη Γη μεταξύ αυτών που ανακαλύφθηκαν αυτή τη στιγμή. Είναι πολύ πιθανό να μην τα ζωγράφισε καν ο homo sapience, αλλά ένας Νεάντερταλ.

Όμως το σπήλαιο El Castillo έχει έναν άξιο ανταγωνιστή: τις σπηλιές στο νησί Sulawesi της Ινδονησίας. Για να προσδιορίσουν την ηλικία των τοπικών σχεδίων, οι επιστήμονες εξέτασαν την ηλικία των εναποθέσεων ασβεστίου που σχηματίστηκαν πάνω τους. Αποδείχθηκε ότι οι εναποθέσεις ασβεστίου δεν εμφανίστηκαν λιγότερο 40.000 χρόνιαπριν, πράγμα που σημαίνει ότι οι ζωγραφιές των σπηλαίων δεν μπορούν να είναι νεότερες. Δυστυχώς, δεν είναι δυνατόν να προσδιοριστεί με μεγαλύτερη ακρίβεια η ηλικία των έργων του αρχαίου καλλιτέχνη. Αλλά ένα πράγμα ξέρουμε σίγουρα: στο μέλλον, ακόμη πιο αρχαία και εκπληκτικά ευρήματα περιμένουν την ανθρωπότητα.

Απεικόνιση: εικόνα ενός βίσωνα στο σπήλαιο της Αλταμίρα, Ισπανία. Ηλικία γύρω στα 20.000 χρόνια

Εάν βρείτε κάποιο σφάλμα, επισημάνετε ένα κομμάτι κειμένου και κάντε κλικ Ctrl+Enter.