Το όργανο είναι ένα μουσικό όργανο είκοσι οκτώ αιώνων. Πώς γίνεται, πώς λειτουργεί, πώς λειτουργεί Όργανο ηλεκτρικό μουσικό όργανο

Μια πηγή: « Στον κόσμο της επιστήμης » , Νο. 3, 1983. Δημοσιεύτηκε από τους Neville H. Fletcher & Susanna Thwaites

Ο μεγαλοπρεπής ήχος του οργάνου δημιουργείται χάρη στην αλληλεπίδραση ενός αυστηρά συγχρονισμένου ρεύματος αέρα φάσης που διέρχεται από μια τομή στον σωλήνα και μιας στήλης αέρα που αντηχεί στην κοιλότητά του.

Κανένα μουσικό όργανο δεν μπορεί να ταιριάξει με το όργανο ως προς τη δύναμη, το ρυθμό, το εύρος, την τονικότητα και το μεγαλείο του ήχου. Όπως πολλά μουσικά όργανα, ο σχεδιασμός των οργάνων βελτιωνόταν συνεχώς χάρη στις προσπάθειες πολλών γενεών εξειδικευμένων τεχνιτών που σιγά -σιγά συγκέντρωσαν εμπειρία και γνώσεις. Μέχρι το τέλος του 17ου αιώνα. το όργανο έχει πάρει βασικά τη σύγχρονη μορφή του. Δύο από τους σημαντικότερους φυσικούς του 19ου αιώνα. Ο Hermann von Helmholtz και ο Lord Rayleigh παρουσίασαν αντίθετες θεωρίες που εξηγούν τον κύριο μηχανισμό σχηματισμού ήχων στο σωλήνες οργάνων, αλλά λόγω της έλλειψης των απαραίτητων οργάνων και οργάνων, η διαφωνία τους δεν λύθηκε ποτέ. Με την έλευση των παλμογράφων και άλλων σύγχρονων οργάνων, κατέστη δυνατή η λεπτομερής μελέτη του μηχανισμού δράσης ενός οργάνου. Αποδείχθηκε ότι τόσο η θεωρία Helmholtz όσο και η θεωρία Rayleigh ισχύουν για ορισμένες τιμές της πίεσης κάτω από την οποία αντλείται αέρας στον σωλήνα οργάνων. Περαιτέρω στο άρθρο, θα παρουσιαστούν τα αποτελέσματα πρόσφατων μελετών, τα οποία από πολλές απόψεις δεν συμπίπτουν με την εξήγηση του μηχανισμού δράσης του οργάνου, που παρέχεται στα σχολικά βιβλία.

Οι σωλήνες, λαξευμένοι από καλάμια ή άλλα φυτά με κοίλο στέλεχος, ήταν πιθανώς τα πρώτα πνευστά. Κάνουν ήχους όταν φυσούν στο ανοιχτό άκρο του σωλήνα ή φυσούν στο σωλήνα, δονούνται με τα χείλη τους, ή, τσιμπώντας το άκρο του σωλήνα, φυσούν στον αέρα, προκαλώντας δονήσεις στα τοιχώματά του. Η ανάπτυξη αυτών των τριών τύπων απλούστερων πνευστών οδήγησε στη δημιουργία του σύγχρονου φλάουτου, τρομπέτας και κλαρίνου, από τα οποία ο μουσικός μπορεί να εξαγάγει ήχους σε αρκετά μεγάλο εύρος συχνοτήτων.

Παράλληλα, δημιουργήθηκαν τέτοια όργανα στα οποία κάθε σωλήνας προοριζόταν να ακούγεται σε μια συγκεκριμένη νότα. Το απλούστερο από αυτά τα όργανα είναι το φλάουτο (ή "φλάουτο του Παν"), το οποίο έχει συνήθως περίπου 20 σωλήνες διαφόρων μηκών, κλεισμένους στο ένα άκρο και βγάζοντας ήχους όταν φυσάει στο άλλο, ανοιχτό άκρο. Το μεγαλύτερο και πιο πολύπλοκο όργανο αυτού του τύπου είναι το όργανο, που περιέχει έως και 10.000 σωλήνες, τους οποίους ο οργανίστας λειτουργεί χρησιμοποιώντας ένα πολύπλοκο σύστημα μηχανικών μεταδόσεων. Το όργανο έχει τις ρίζες του στην αρχαιότητα. Πήλινα ειδώλια που απεικονίζουν μουσικούς να παίζουν ένα όργανο από πολλούς σωλήνες εξοπλισμένους με φυσούνα κατασκευάστηκαν στην Αλεξάνδρεια ήδη από τον 2ο αιώνα. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. Μέχρι τον Χ αιώνα. το όργανο άρχισε να χρησιμοποιείται στις χριστιανικές εκκλησίες και στην Ευρώπη εμφανίστηκαν πραγματείες για τη δομή των οργάνων που γράφτηκαν από μοναχούς. Σύμφωνα με το μύθο, μεγάλο όργανο, χτισμένο τον Χ αιώνα. για τον καθεδρικό ναό Winchester στην Αγγλία, είχε 400 μεταλλικούς σωλήνες, 26 φυσητήρες και δύο πληκτρολόγια με 40 κλειδιά, όπου κάθε κλειδί έλεγχε δέκα σωλήνες. Τους επόμενους αιώνες, η δομή του οργάνου βελτιώθηκε μηχανικά και μουσικά, και ήδη το 1429 ένα όργανο με 2500 σωλήνες χτίστηκε στον καθεδρικό ναό της Αμιένης. Στη Γερμανία, στα τέλη του 17ου αιώνα. τα όργανα έχουν ήδη αποκτήσει τη σύγχρονη μορφή τους.

Εγκαταστάθηκε το 1979 στο Μέγαρο Μουσικής της Όπερας του Σίδνεϊ στην Αυστραλία, το όργανο είναι το μεγαλύτερο και τεχνικά πιο προηγμένο όργανο στον κόσμο. Σχεδιάστηκε και κατασκευάστηκε από τον R. Sharp. Διαθέτει περίπου 10.500 σωλήνες, που ελέγχονται μηχανικά με πέντε πληκτρολόγια χειρός και ενός ποδιού. Το όργανο μπορεί να ελεγχθεί αυτόματα με μαγνητική ταινία στην οποία η απόδοση του μουσικού είχε προηγουμένως καταγραφεί ψηφιακά.

Όροι που χρησιμοποιούνται για να περιγράψουν συσκευή οργάνων, αντικατοπτρίζουν την προέλευσή τους από σωληνοειδή πνευστά μέσα στα οποία φυσούσε αέρας μέσω του στόματος. Οι σωλήνες του οργάνου είναι ανοιχτοί από πάνω και από κάτω έχουν κωνικό σχήμα. Σε όλο το πεπλατυσμένο τμήμα, πάνω από τον κώνο, υπάρχει ένα «στόμιο» του σωλήνα (κομμένο). Μια «γλώσσα» (οριζόντια πλευρά) τοποθετείται στο εσωτερικό του σωλήνα, έτσι ώστε να σχηματίζεται μια «χείλος του χείλους» (στενό διάκενο) μεταξύ αυτού και του κάτω «χείλους». Ο αέρας εισάγεται στον σωλήνα από μεγάλες φυσητήρες και εισέρχεται στη βάση του σε σχήμα κώνου υπό πίεση 500 έως 1000 Pascals (5 έως 10 cm H2O). Όταν, πιέζοντας το αντίστοιχο πεντάλ και το κουμπί, ο αέρας εισέρχεται στον σωλήνα, ορμά προς τα πάνω, σχηματίζοντας κατά την έξοδο χειλική σχισμήφαρδύ επίπεδο τζετ. Ο πίδακας αέρα περνά κατά μήκος της σχισμής του "στόματος" και, χτυπώντας το άνω χείλος, αλληλεπιδρά με τη στήλη αέρα στον ίδιο τον σωλήνα. με αποτέλεσμα να δημιουργούνται σταθερές δονήσεις, που κάνουν τον σωλήνα να «μιλάει». Από μόνο του, το ερώτημα πώς αυτή η ξαφνική μετάβαση από τη σιωπή στον ήχο συμβαίνει σε μια τρομπέτα είναι πολύ περίπλοκο και ενδιαφέρον, αλλά δεν εξετάζεται σε αυτό το άρθρο. Η συζήτηση θα επικεντρωθεί κυρίως στις διαδικασίες που εξασφαλίζουν τον συνεχή ήχο των σωλήνων οργάνων και δημιουργούν τη χαρακτηριστική τους τονικότητα.

Ο σωλήνας του οργάνου διεγείρεται από τον αέρα που εισέρχεται στο κάτω άκρο του και σχηματίζει ένα ρεύμα καθώς περνά μέσα από το διάκενο μεταξύ του κάτω χείλους και του ομφαλίου. Στο τμήμα, ο πίδακας αλληλεπιδρά με τη στήλη αέρα στον σωλήνα στο άνω χείλος και περνά είτε μέσα στον σωλήνα είτε έξω από αυτόν. Δόνηση σταθερής κατάστασης δημιουργούνται στη στήλη αέρα, κάνοντας τον σωλήνα να ακούγεται. Η πίεση του αέρα, που αλλάζει σύμφωνα με το νόμο ενός στάσιμου κύματος, εμφανίζεται με έγχρωμη σκίαση. Ένα αφαιρούμενο μανίκι ή βύσμα είναι τοποθετημένο στο πάνω άκρο του σωλήνα, το οποίο σας επιτρέπει να αλλάξετε ελαφρώς το μήκος της στήλης αέρα κατά τη ρύθμιση.

Μπορεί να φαίνεται ότι το έργο της περιγραφής ενός ρεύματος αέρα που παράγει και διατηρεί τον ήχο ενός οργάνου σχετίζεται πλήρως με τη θεωρία των ροών υγρών και αερίων. Αποδείχθηκε, ωστόσο, ότι είναι πολύ δύσκολο να θεωρηθεί θεωρητικά η κίνηση ακόμη και μιας σταθερής, ομαλής, στρωτής ροής, καθώς για ένα εντελώς ταραγμένο ρεύμα αέρα που κινείται σε σωλήνα οργάνων, η ανάλυσή του είναι απίστευτα πολύπλοκη. Ευτυχώς, η αναταραχή, η οποία είναι μια σύνθετη μορφή κίνησης του αέρα, απλοποιεί στην πραγματικότητα το μοτίβο ροής του αέρα. Εάν αυτή η ροή ήταν στρωτή, τότε η αλληλεπίδραση του πίδακα αέρα με το περιβάλλον θα εξαρτιόταν από το ιξώδες τους. Στην περίπτωσή μας, η αναταραχή αντικαθιστά το ιξώδες ως τον καθοριστικό παράγοντα αλληλεπίδρασης σε άμεση αναλογία με το πλάτος της ροής του αέρα. Κατά την κατασκευή του οργάνου, δίνεται ιδιαίτερη προσοχή για να διασφαλιστεί ότι οι ροές αέρα στους σωλήνες είναι εντελώς ταραγμένες, κάτι που επιτυγχάνεται με μικρές τομές κατά μήκος της άκρης της γλώσσας. Παραδόξως, σε αντίθεση με τη στρωτή ροή, η τυρβώδης ροή είναι σταθερή και μπορεί να αναπαραχθεί.

Η πλήρως ταραγμένη ροή αναμιγνύεται σταδιακά με τον περιβάλλοντα αέρα. Η διαδικασία επέκτασης και επιβράδυνσης είναι σχετικά απλή. Η καμπύλη που απεικονίζει τη μεταβολή της ταχύτητας ροής ανάλογα με την απόσταση από το κεντρικό επίπεδο του τμήματος της έχει τη μορφή ανεστραμμένης παραβολής, η κορυφή της οποίας αντιστοιχεί στη μέγιστη τιμή της ταχύτητας. Το πλάτος ροής αυξάνεται αναλογικά με την απόσταση από τη χειλική σχισμή. Η κινητική ενέργεια της ροής παραμένει αμετάβλητη, οπότε η μείωση της ταχύτητάς της είναι ανάλογη με την τετραγωνική ρίζα της απόστασης από τη σχισμή. Αυτή η εξάρτηση επιβεβαιώνεται τόσο από υπολογισμούς όσο και από πειραματικά αποτελέσματα (λαμβάνοντας υπόψη μια μικρή περιοχή μετάβασης κοντά στο εργαστηριακό κενό).

Σε έναν ήδη διεγερμένο και ηχητικό σωλήνα οργάνων, η ροή αέρα εισέρχεται από τη χειλική σχισμή σε ένα έντονο ηχητικό πεδίο στη σχισμή του σωλήνα. Η κίνηση του αέρα που σχετίζεται με τη δημιουργία ήχων κατευθύνεται μέσω της υποδοχής και επομένως κάθετα στο επίπεδο της ροής. Πριν από πενήντα χρόνια, ο Μπ. Μπράουν του University of London College κατάφερε να φωτογραφίσει μια στρωτή ροή αέρα γεμάτη καπνό σε ένα ηχητικό πεδίο. Οι εικόνες έδειξαν τον σχηματισμό ελικοειδών κυμάτων, που αυξάνονταν καθώς κινούνταν κατά μήκος του ρεύματος, μέχρι που το τελευταίο διαλύθηκε σε δύο σειρές δακτυλίων δίνης που περιστρέφονταν σε αντίθετες κατευθύνσεις. Μια απλοϊκή ερμηνεία αυτών και παρόμοιων παρατηρήσεων οδήγησε σε λανθασμένη περιγραφή των φυσικών διεργασιών στους σωλήνες οργάνων, η οποία μπορεί να βρεθεί σε πολλά σχολικά βιβλία.

Μια πιο γόνιμη μέθοδος μελέτης της πραγματικής συμπεριφοράς ενός πίδακα αέρα σε ένα ηχητικό πεδίο είναι να πειραματιστείτε με έναν μόνο σωλήνα στον οποίο το ηχητικό πεδίο δημιουργείται από ένα μεγάφωνο. Ως αποτέλεσμα μιας τέτοιας έρευνας, που πραγματοποιήθηκε από τον J. Coltman στο εργαστήριο της Westinghouse Electric Corporation και μια ομάδα με τη συμμετοχή μου στο Πανεπιστήμιο της Νέας Αγγλίας στην Αυστραλία, τα θεμέλια της σύγχρονης θεωρίας των φυσικών διεργασιών που συμβαίνουν στους σωλήνες οργάνων ήταν αναπτηγμένος. Στην πραγματικότητα, ο Rayleigh έδωσε μια εμπεριστατωμένη και σχεδόν πλήρη μαθηματική περιγραφή των στρωτών ροών των αόρατων μέσων. Δεδομένου ότι διαπιστώθηκε ότι η αναταραχή δεν περιπλέκει, αλλά απλοποιεί τη φυσική εικόνα των χορδών του αέρα, αποδείχθηκε ότι ήταν δυνατή η χρήση της μεθόδου Rayleigh με μικρές αλλαγές για να περιγράψουν τις ροές αέρα που ελήφθησαν πειραματικά και ερευνήθηκαν από τον Coltman και την ομάδα μας.

Εάν δεν υπήρχε χείλος στο σωλήνα, τότε θα περίμενε κανείς ότι το ρεύμα αέρα με τη μορφή λωρίδας κινούμενου αέρα θα μετακινούταν απλώς μπρος -πίσω μαζί με όλο τον υπόλοιπο αέρα στην υποδοχή του σωλήνα υπό την επίδραση της ακουστικής δονήσεις. Στην πραγματικότητα, όταν το τζετ βγαίνει από την υποδοχή, σταθεροποιείται αποτελεσματικά από την ίδια τη σχισμή. Αυτό το αποτέλεσμα μπορεί να συγκριθεί με το αποτέλεσμα της υπέρθεσης μιας αυστηρά ισορροπημένης ανάμιξης, που εντοπίζεται στο επίπεδο της οριζόντιας πλευράς, στη γενική δόνηση του αέρα στο ηχητικό πεδίο. Αυτή η τοπική ανάμειξη, η οποία έχει την ίδια συχνότητα και πλάτος με το ηχητικό πεδίο, και ως αποτέλεσμα δημιουργεί μηδενική ανάμειξη πίδακα στην οριζόντια άκρη, παραμένει στο κινούμενο ρεύμα αέρα και δημιουργεί ένα στρεβλό κύμα.

Πέντε σωλήνες διαφορετικών σχεδίων παράγουν ήχους του ίδιου βήματος αλλά διαφορετικού χρονού. Η δεύτερη τρομπέτα από τα αριστερά είναι μια ντουλτσιάνα, η οποία έχει έναν λεπτό, λεπτό ήχο που θυμίζει έγχορδο όργανο. Η τρίτη σάλπιγγα είναι μια ανοιχτή εμβέλεια, που παράγει έναν ελαφρύ, ηχηρό ήχο που είναι πιο χαρακτηριστικό ενός οργάνου. Η τέταρτη τρομπέτα έχει τον ήχο ενός πολύ φιμωμένου φλάουτου. Πέμπτη τρομπέτα - Waldflote ( « δασικό φλάουτο ") με απαλό ήχο. Ο ξύλινος σωλήνας στα αριστερά κλείνει με ένα βύσμα. Έχει την ίδια θεμελιώδη συχνότητα δόνησης με άλλους σωλήνες, αλλά αντηχεί σε παράξενους τόνους, οι συχνότητες των οποίων είναι μονός αριθμός φορές μεγαλύτερες από τη θεμελιώδη συχνότητα. Τα μήκη των άλλων σωλήνων δεν είναι ακριβώς τα ίδια, καθώς η "διόρθωση τέλους" πραγματοποιείται για να επιτευχθεί το ίδιο βήμα.

Όπως έδειξε ο Rayleigh για τον τύπο τζετ που διερεύνησε και όπως επιβεβαιώσαμε συνολικά για την περίπτωση με αποκλίνοντα τυρβώδη πίδακα, το κύμα διαδίδεται κατά μήκος της ροής με ταχύτητα ελαφρώς μικρότερη από τη μισή ταχύτητα κίνησης του αέρα στο κεντρικό επίπεδο του πίδακα. Σε αυτή την περίπτωση, καθώς κινείται κατά μήκος της ροής, το πλάτος του κύματος αυξάνεται σχεδόν εκθετικά. Τυπικά, διπλασιάζεται καθώς το κύμα ταξιδεύει ένα χιλιοστό και η επίδρασή του γίνεται γρήγορα κυρίαρχη έναντι της απλής παλινδρομικής πλευρικής κίνησης που προκαλείται από τους ηχητικούς κραδασμούς.

Διαπιστώθηκε ότι ο υψηλότερος ρυθμός αύξησης του κύματος επιτυγχάνεται όταν το μήκος του κατά μήκος του ρεύματος είναι έξι φορές το πλάτος του ρεύματος σε ένα δεδομένο σημείο. Από την άλλη πλευρά, εάν το μήκος κύματος αποδειχθεί μικρότερο από το πλάτος της ροής, τότε το πλάτος δεν αυξάνεται και το κύμα μπορεί να εξαφανιστεί εντελώς. Δεδομένου ότι ο πίδακας αέρα διαστέλλεται και επιβραδύνεται καθώς απομακρύνεται από τη σχισμή, μόνο μεγάλα κύματα, δηλαδή ταλαντώσεις χαμηλής συχνότητας, μπορούν να διαδοθούν κατά μήκος μεγάλων ρευμάτων με μεγάλο πλάτος. Αυτή η περίσταση θα αποδειχθεί ότι δεν έχει μικρή σημασία στην επακόλουθη εξέταση της δημιουργίας του αρμονικού ήχου των σωλήνων οργάνων.

Ας εξετάσουμε τώρα την επίδραση του ηχητικού πεδίου ενός σωλήνα οργάνου στο ρεύμα αέρα. Είναι εύκολο να φανταστεί κανείς ότι τα ακουστικά κύματα του ηχητικού πεδίου στην υποδοχή του σωλήνα προκαλούν την ανάμειξη της άκρης του πίδακα αέρα στο άνω χείλος της σχισμής, έτσι ώστε ο πίδακας να βρίσκεται τώρα μέσα στον σωλήνα και μετά έξω από αυτόν. Αυτό μοιάζει με μια εικόνα όταν πιέζεται μια ήδη κουνιζόμενη κούνια. Η στήλη αέρα στον σωλήνα δονείται ήδη και όταν ριπές αέρα εισέρχονται στον σωλήνα ταυτόχρονα με τη δόνηση, διατηρούν τη δόνηση, παρά τις διάφορες ενεργειακές απώλειες που σχετίζονται με τη διάδοση του ήχου και της τριβής αέρα στα τοιχώματα του σωλήνα. Εάν οι ριπές αέρα δεν συμπίπτουν με τις δονήσεις της στήλης αέρα στον σωλήνα, θα καταστέλλουν αυτές τις δονήσεις και ο ήχος θα εξασθενήσει.

Το σχήμα του πίδακα αέρα φαίνεται στο σχήμα ως μια σειρά διαδοχικών πλαισίων καθώς εξέρχεται από το χείλος του χείλους σε ένα κινούμενο ακουστικό πεδίο που δημιουργείται στο "στόμιο" του σωλήνα από μια στήλη αέρα που αντηχεί στο εσωτερικό του σωλήνα. Η περιοδική μετατόπιση του αέρα στην τομή του στόματος δημιουργεί ένα στρεβλό κύμα που κινείται με ταχύτητα μισή από την ταχύτητα κίνησης του αέρα στο κεντρικό επίπεδο του πίδακα και αυξάνεται εκθετικά μέχρι το πλάτος του να υπερβεί το πλάτος του ίδιου του πίδακα. Τα οριζόντια τμήματα δείχνουν τα τμήματα διαδρομής που το κύμα ταξιδεύει στον πίδακα κατά τη διάρκεια διαδοχικών τετάρτων της περιόδου ταλάντωσης. Τ... Οι γραμμές κοπής πλησιάζουν μεταξύ τους με μειωμένη ταχύτητα εκτόξευσης. Σε ένα σωλήνα οργάνων, το άνω χείλος βρίσκεται στη θέση που υποδεικνύεται από το βέλος. Ο πίδακας αέρα βγαίνει εναλλάξ και εισέρχεται στον σωλήνα.

Η μέτρηση των ιδιοτήτων παραγωγής ήχου ενός πίδακα αέρα μπορεί να πραγματοποιηθεί με την τοποθέτηση σφηνώσεων από τσόχα ή αφρού στο ανοιχτό άκρο του σωλήνα για να εμποδίσει τον ήχο και τη δημιουργία ενός ηχητικού κύματος μικρού πλάτους χρησιμοποιώντας ένα μεγάφωνο. Αντανακλώντας από το αντίθετο άκρο του σωλήνα, το ηχητικό κύμα αλληλεπιδρά στην τομή του "στόματος" με ένα ρεύμα αέρα. Η αλληλεπίδραση του πίδακα με ένα στάσιμο κύμα μέσα στον σωλήνα μετριέται χρησιμοποιώντας ένα φορητό ελεγκτή μικροφώνου. Με αυτόν τον τρόπο, είναι δυνατό να ανιχνευθεί, να αυξηθεί ή να μειωθεί η ενέργεια εκτόξευσης αέρα του ανακλώμενου κύματος στο κάτω μέρος του σωλήνα. Για να ηχήσει η τρομπέτα, ο πίδακας πρέπει να αυξήσει την ενέργεια. Τα αποτελέσματα των μετρήσεων εκφράζονται στην τιμή της ακουστικής "αγωγιμότητας", που ορίζεται ως ο λόγος της ακουστικής ροής στην έξοδο από το τμήμα « στόμα »στην ηχητική πίεση ακριβώς πίσω από την κοπή. Η καμπύλη αγωγιμότητας σε διάφορους συνδυασμούς πίεσης αέρα εκκένωσης και συχνότητας ταλάντωσης έχει σπειροειδές σχήμα όπως φαίνεται στο παρακάτω σχήμα.

Η σχέση μεταξύ της εμφάνισης ακουστικών κραδασμών στην υποδοχή του σωλήνα και της στιγμής που το επόμενο τμήμα του πίδακα αέρα φτάνει στο άνω χείλος της σχισμής καθορίζεται από το χρονικό διάστημα κατά το οποίο το κύμα στη ροή του αέρα διανύει την απόσταση από το χείλος σχισμή στο πάνω χείλος. Οι κατασκευαστές οργάνων αποκαλούν αυτή την απόσταση ως "undercut". Εάν το "undercut" είναι μεγάλο ή η πίεση (και, κατά συνέπεια, η ταχύτητα κίνησης) του αέρα είναι χαμηλή, τότε ο χρόνος ταξιδιού θα είναι μεγάλος. Αντιστρόφως, εάν η υποκοπή είναι μικρή ή η πίεση του αέρα είναι υψηλή, τότε ο χρόνος ταξιδιού θα είναι μικρός.

Προκειμένου να προσδιοριστεί με ακρίβεια η σχέση φάσης μεταξύ των ταλαντώσεων της στήλης αέρα στον σωλήνα και της εισροής τμημάτων του ρεύματος αέρα στο εσωτερικό άκρο του άνω χείλους, είναι απαραίτητο να μελετηθεί λεπτομερέστερα η φύση της επίδρασης του αυτές οι αναλογίες στη στήλη αέρα. Ο Helmholtz πίστευε ότι ο κύριος παράγοντας εδώ ήταν η ποσότητα ροής αέρα που παρέχεται από το πίδακα. Επομένως, προκειμένου τα τμήματα του πίδακα να μεταδώσουν όσο το δυνατόν περισσότερη ενέργεια στην ταλαντούμενη στήλη αέρα, πρέπει να ρέουν τη στιγμή που η πίεση στο εσωτερικό τμήμα του άνω χείλους φτάνει στο μέγιστο.

Ο Ρέιλι παρουσίασε μια διαφορετική θέση. Υποστήριξε ότι δεδομένου ότι η σχισμή είναι σχετικά κοντά στο ανοιχτό άκρο του σωλήνα, τα ακουστικά κύματα στην υποδοχή, τα οποία επηρεάζονται από τον πίδακα αέρα, δεν μπορούν να δημιουργήσουν μεγάλη πίεση. Ο Rayleigh πίστευε ότι η ροή του αέρα, που εισέρχεται στον σωλήνα, χτυπά πραγματικά ένα εμπόδιο και σχεδόν σταματά, γεγονός που δημιουργεί γρήγορα υψηλή πίεση σε αυτό, η οποία επηρεάζει την κίνησή του στον σωλήνα. Επομένως, σύμφωνα με τον Rayleigh, ο πίδακας αέρα θα μεταφέρει τη μέγιστη ποσότητα ενέργειας εάν εισέλθει στον σωλήνα τη στιγμή που η μέγιστη δεν είναι η πίεση, αλλά η ίδια η ροή των ακουστικών κυμάτων. Η μετατόπιση μεταξύ αυτών των δύο μεγίστων είναι το ένα τέταρτο της περιόδου ταλάντωσης της στήλης αέρα στον σωλήνα. Εάν σχεδιάσουμε μια αναλογία με μια κούνια, τότε αυτή η διαφορά εκφράζεται με την ώθηση της ταλάντευσης όταν βρίσκεται στο υψηλότερο σημείο της και έχει μέγιστη δυνητική ενέργεια (σύμφωνα με τον Helmholtz), και τη στιγμή που βρίσκεται στο χαμηλότερο σημείο και έχει μέγιστο ταχύτητα (σύμφωνα με τον Rayleigh).

Η καμπύλη ακουστικής αγωγιμότητας του πίδακα έχει σπειροειδές σχήμα. Η απόσταση από το σημείο εκκίνησης δείχνει την ποσότητα αγωγιμότητας και η γωνιακή θέση είναι η μετατόπιση φάσης μεταξύ της ακουστικής ροής στην έξοδο από την υποδοχή και της ηχητικής πίεσης πίσω από την υποδοχή. Όταν η ροή βρίσκεται σε φάση με την πίεση, οι τιμές αγωγιμότητας βρίσκονται στο δεξί μισό της σπείρας και η ενέργεια του πίδακα διαχέεται. Προκειμένου ο πίδακας να παράγει ήχο, οι τιμές αγωγιμότητας πρέπει να είναι στο αριστερό μισό της σπείρας, η οποία συμβαίνει όταν η αντιστάθμιση ή η καθυστέρηση στη φάση της κίνησης του πίδακα σε σχέση με την πίεση πίσω από την κοπή του σωλήνα. Σε αυτή την περίπτωση, το ανακλώμενο μήκος κύματος είναι μεγαλύτερο από το προσπίπτον μήκος κύματος. Η τιμή της γωνίας στήριξης εξαρτάται από το ποιος από τους δύο μηχανισμούς κυριαρχεί στην διέγερση του σωλήνα: τον μηχανισμό Helmholtz ή τον μηχανισμό Rayleigh. Όταν η αγωγιμότητα αντιστοιχεί στο πάνω μισό της σπείρας, ο πίδακας μειώνει τη φυσική συχνότητα συντονισμού του σωλήνα και όταν η τιμή αγωγιμότητας είναι στο κάτω μέρος της σπείρας, αυξάνει τη φυσική συχνότητα συντονισμού του σωλήνα.

Η γραφική παράσταση της ροής του αέρα στον σωλήνα (διακεκομμένη καμπύλη) σε μια δεδομένη εκτροπή του πίδακα είναι ασύμμετρη ως προς τη μηδενική τιμή της εκτροπής, αφού το χείλος του σωλήνα έχει σχεδιαστεί έτσι ώστε να κόβει τον πίδακα όχι κατά μήκος του κεντρικού του επίπεδο. Όταν ο πίδακας εκτρέπεται κατά μήκος ενός απλού ημιτονοειδούς με μεγάλο πλάτος (συμπαγής μαύρη καμπύλη), η ροή του αέρα που εισέρχεται στον σωλήνα (χρωματιστή καμπύλη) "κορεσθεί" πρώτα σε ένα ακραίο σημείο της εκτροπής του πίδακα, όταν βγει τελείως από τον σωλήνα. Με ακόμη μεγαλύτερο πλάτος, η ροή του αέρα είναι επίσης κορεσμένη στο άλλο ακραίο σημείο εκτροπής, όταν ο πίδακας εισέλθει εντελώς στο σωλήνα. Η μετατόπιση του χείλους δίνει στη ροή μια ασύμμετρη κυματομορφή, οι προσχώσεις της οποίας έχουν συχνότητες πολλαπλάσιες της συχνότητας του κύματος εκτροπής.

Για 80 χρόνια, το πρόβλημα παρέμεινε άλυτο. Επιπλέον, καμία νέα έρευνα δεν έχει πραγματοποιηθεί. Και μόνο τώρα βρήκε μια ικανοποιητική λύση χάρη στο έργο των L. Kremer και H. Leasing από το Ινστιτούτο. Χάινριχ Χερτς στο Ζαπ. Βερολίνο, S. Eller της Αμερικανικής Ναυτικής Ακαδημίας, Coltman και η ομάδα μας. Εν ολίγοις, τόσο ο Helmholtz όσο και ο Rayleigh είχαν εν μέρει δίκιο. Η σχέση μεταξύ των δύο μηχανισμών δράσης καθορίζεται από την πίεση του εξαναγκασμένου αέρα και τη συχνότητα του ήχου, με τον μηχανισμό Helmholtz να είναι ο κύριος σε χαμηλές πιέσεις και υψηλές συχνότητες και τον μηχανισμό Rayleigh σε υψηλές πιέσεις και χαμηλές συχνότητες. Για τους τυπικούς σωλήνες οργάνων, ο μηχανισμός Helmholtz παίζει συνήθως πιο σημαντικό ρόλο.

Ο Coltman ανέπτυξε έναν απλό και αποτελεσματικό τρόπο μελέτης των ιδιοτήτων ενός αεροσκάφους, ο οποίος τροποποιήθηκε ελαφρώς και βελτιώθηκε στο εργαστήριό μας. Αυτή η μέθοδος βασίζεται στη μελέτη του ρεύματος αέρα στο κόψιμο του σωλήνα οργάνου, όταν το άκρο του είναι κλειστό με τσόχα ή αφρούς που απορροφούν τον ήχο που εμποδίζουν τον ήχο του σωλήνα. Στη συνέχεια, από ένα μεγάφωνο τοποθετημένο στο μακρινό άκρο, ένα ηχητικό κύμα τροφοδοτείται από το σωλήνα, το οποίο αντανακλάται από την άκρη της σχισμής, πρώτα παρουσία ενός ψεκασμένου ψεκασμού και στη συνέχεια χωρίς αυτό. Και στις δύο περιπτώσεις, τα προσπίπτοντα και τα ανακλώμενα κύματα αλληλεπιδρούν στο εσωτερικό του σωλήνα, δημιουργώντας ένα στάσιμο κύμα. Μετρώντας με ένα μικρόφωνο μικρό αισθητήρα τις αλλαγές στη διαμόρφωση κύματος όταν εφαρμόζεται ο πίδακας αέρα, είναι δυνατό να προσδιοριστεί εάν ο πίδακας αυξάνει ή μειώνει την ανακλώμενη ενέργεια κύματος.

Στα πειράματά μας, μετρήσαμε στην πραγματικότητα την "ακουστική αγωγιμότητα" του πίδακα αέρα, η οποία καθορίζεται από την αναλογία της ακουστικής ροής στην έξοδο από τη σχισμή, που δημιουργείται από την παρουσία του πίδακα, προς την ακουστική πίεση ακριβώς μέσα στην υποδοχή Ε Η ακουστική αγωγιμότητα χαρακτηρίζεται από το μέγεθος και τη γωνία φάσης, οι οποίες μπορούν να γραφτούν ως συνάρτηση της συχνότητας ή της πίεσης εκκένωσης. Εάν αντιπροσωπεύετε ένα γράφημα αγωγιμότητας με μια ανεξάρτητη αλλαγή στη συχνότητα και την πίεση, τότε η καμπύλη θα έχει το σχήμα μιας σπείρας (δείτε το σχήμα). Η απόσταση από το σημείο εκκίνησης της σπείρας υποδηλώνει την τιμή αγωγιμότητας και η γωνιακή θέση του σημείου στη σπείρα αντιστοιχεί στην καθυστέρηση φάσης του ελικοειδούς κύματος που συμβαίνει στον πίδακα υπό την επίδραση ακουστικών κραδασμών στο σωλήνα. Μια υστέρηση μήκους κύματος αντιστοιχεί σε 360 ° γύρω από την περιφέρεια της σπείρας. Λόγω των ειδικών ιδιοτήτων του τυρβώδους πίδακα, αποδείχθηκε ότι όταν η τιμή αγωγιμότητας πολλαπλασιάζεται με την τετραγωνική ρίζα της τιμής πίεσης, όλες οι τιμές που μετρούνται για έναν σωλήνα οργάνου ταιριάζουν στην ίδια σπείρα.

Εάν η πίεση παραμένει σταθερή και η συχνότητα των εισερχόμενων ηχητικών κυμάτων αυξάνεται, τότε τα σημεία που υποδεικνύουν την τιμή της προσέγγισης της αγωγιμότητας σε μια σπείρα προς τη μέση της με τη φορά των δεικτών του ρολογιού. Σε σταθερή συχνότητα και αυξανόμενη πίεση, αυτά τα σημεία απομακρύνονται από τη μέση προς την αντίθετη κατεύθυνση.

Εσωτερική άποψη του οργάνου της Όπερας του Σίδνεϊ. Ορισμένοι σωλήνες από τους 26 καταχωρητές του είναι ορατοί. Οι περισσότεροι σωλήνες είναι κατασκευασμένοι από μέταλλο, μερικοί από ξύλο. Το μήκος του ηχητικού τμήματος του σωλήνα διπλασιάζεται κάθε 12 σωλήνες και η διάμετρος του σωλήνα διπλασιάζεται περίπου κάθε 16 σωλήνες. Η πολυετής εμπειρία στους κατασκευαστές οργάνων τους επέτρεψε να βρουν τις καλύτερες αναλογίες που παρέχουν έναν σταθερό τόνο ήχου.

Όταν το σημείο μεγέθους της αγωγιμότητας βρίσκεται στο δεξιό μισό της σπείρας, ο πίδακας παίρνει ενέργεια από τη ροή στο σωλήνα και επομένως υπάρχει απώλεια ενέργειας. Όταν το σημείο βρίσκεται στο αριστερό μισό, ο πίδακας θα μεταφέρει ενέργεια στη ροή και θα λειτουργήσει ως γεννήτρια ηχητικών κραδασμών. Όταν η τιμή της αγωγιμότητας είναι στο πάνω μισό της σπείρας, ο πίδακας μειώνει τη φυσική συχνότητα συντονισμού του σωλήνα και όταν αυτό το σημείο βρίσκεται στο κάτω μισό, ο πίδακας αυξάνει τη φυσική συχνότητα συντονισμού του σωλήνα. Η τιμή της γωνίας που χαρακτηρίζει την υστέρηση φάσης εξαρτάται από το σχήμα - Helmholtz ή Rayleigh - που χρησιμοποιείται για την κύρια διέγερση του σωλήνα, και αυτό, όπως έχει δείξει, καθορίζεται από τις τιμές πίεσης και συχνότητας. Ωστόσο, αυτή η γωνία, που μετράται από τη δεξιά πλευρά του οριζόντιου άξονα (δεξί τέταρτο), δεν είναι ποτέ σημαντικά μεγαλύτερη από το μηδέν.

Δεδομένου ότι η 360 ° γύρω από την περιφέρεια της σπείρας αντιστοιχεί σε υστέρηση φάσης ίση με το μήκος του ημιτονοειδούς κύματος που διαδίδεται κατά μήκος του ρεύματος αέρα, το μέγεθος μιας τέτοιας υστέρησης από πολύ λιγότερο από το ένα τέταρτο του μήκους κύματος έως σχεδόν τα τρία τέταρτα του μήκους του θα βρίσκεται στην σπείρα από την κεντρική γραμμή, δηλαδή σε εκείνο το μέρος όπου ο πίδακας λειτουργεί ως γεννήτρια ηχητικών κραδασμών. Έχουμε επίσης δει ότι σε σταθερή συχνότητα, η υστέρηση φάσης είναι συνάρτηση της πίεσης του αέρα που εγχέεται, από την οποία εξαρτώνται τόσο η ταχύτητα του ίδιου του πίδακα όσο και η ταχύτητα διάδοσης του στρεβλού κύματος κατά μήκος του πίδακα. Δεδομένου ότι η ταχύτητα ενός τέτοιου κύματος είναι η μισή ταχύτητα του πίδακα, η οποία με τη σειρά της είναι άμεσα ανάλογη με την τετραγωνική ρίζα της πίεσης, μια αλλαγή στη φάση του πίδακα κατά το ήμισυ του μήκους κύματος είναι δυνατή μόνο με μια σημαντική αλλαγή στην πίεση Το Θεωρητικά, η πίεση μπορεί να αλλάξει έως και εννέα φορές το μέγεθος πριν η τρομπέτα σταματήσει να παράγει ήχο στη θεμελιώδη συχνότητά της, εκτός εάν παραβιαστούν άλλες συνθήκες. Στην πράξη, ωστόσο, η σάλπιγγα αρχίζει να ακούγεται σε υψηλότερη συχνότητα μέχρι να επιτευχθεί το καθορισμένο ανώτατο όριο της αλλαγής πίεσης.

Πρέπει να σημειωθεί ότι για να αναπληρωθούν οι ενεργειακές απώλειες στον σωλήνα και να εξασφαλιστεί η σταθερότητα του ήχου, αρκετές στροφές της σπείρας μπορούν να πάνε πολύ προς τα αριστερά. Μόνο μία ακόμη στροφή μπορεί να κάνει τον σωλήνα να ακούγεται, η θέση του οποίου αντιστοιχεί σε περίπου τρία ημι-κύματα στο πίδακα. Δεδομένου ότι η αγωγιμότητα των χορδών σε αυτό το σημείο είναι χαμηλή, ο ήχος που παράγεται είναι ασθενέστερος από κάθε ήχο που αντιστοιχεί σε ένα σημείο στην εξωτερική στροφή της σπείρας.

Το σχήμα της σπείρας αγωγιμότητας μπορεί να περιπλέκεται περαιτέρω εάν η εκτροπή στο άνω χείλος υπερβαίνει το πλάτος του ίδιου του πίδακα. Σε αυτή την περίπτωση, ο πίδακας φυσά σχεδόν εντελώς έξω από τον σωλήνα και φυσάει ξανά σε αυτόν σε κάθε κύκλο κίνησης και η ποσότητα ενέργειας που μεταδίδει στο ανακλώμενο κύμα στον σωλήνα παύει να εξαρτάται από μια περαιτέρω αύξηση του πλάτους. Κατά συνέπεια, μειώνεται επίσης η απόδοση των χορδών αέρα στον τρόπο παραγωγής ακουστικών κραδασμών. Σε αυτή την περίπτωση, η αύξηση του πλάτους εκτροπής του πίδακα οδηγεί μόνο σε μείωση της σπείρας αγωγιμότητας.

Η μείωση της απόδοσης του πίδακα με αύξηση του πλάτους εκτροπής συνοδεύεται από αύξηση των ενεργειακών απωλειών στον σωλήνα του οργάνου. Οι ταλαντώσεις στο σωλήνα ρυθμίζονται γρήγορα σε χαμηλότερο επίπεδο όπου η ενέργεια του πίδακα αντισταθμίζει με ακρίβεια την απώλεια ενέργειας στον σωλήνα. Είναι ενδιαφέρον να σημειωθεί ότι στις περισσότερες περιπτώσεις οι απώλειες ενέργειας λόγω αναταράξεων και ιξώδους υπερβαίνουν σημαντικά τις απώλειες που σχετίζονται με τη διασπορά ηχητικών κυμάτων μέσω της σχισμής και των ανοιχτών άκρων του σωλήνα.

Ένα τμήμα ενός σωλήνα οργάνου τύπου εμβέλειας, το οποίο δείχνει ότι η γλώσσα έχει μια εγκοπή για να δημιουργήσει μια ομοιόμορφη ταραγμένη κίνηση του ρεύματος αέρα. Ο σωλήνας είναι κατασκευασμένος από "σημαδεμένο μέταλλο" - κράμα με υψηλή περιεκτικότητα σε κασσίτερο και προσθήκη μολύβδου. Κατά την κατασκευή φύλλου από αυτό το κράμα, στερεώνεται ένα χαρακτηριστικό μοτίβο, το οποίο είναι σαφώς ορατό στη φωτογραφία.

Φυσικά, ο πραγματικός ήχος μιας σάλπιγγας σε ένα όργανο δεν περιορίζεται σε μια συγκεκριμένη συχνότητα, αλλά περιέχει επίσης ήχους υψηλότερης συχνότητας. Μπορεί να αποδειχθεί ότι αυτοί οι ήχοι είναι ακριβείς αρμονικές της θεμελιώδους συχνότητας και διαφέρουν από αυτόν κατά έναν ακέραιο αριθμό φορών. Υπό σταθερές συνθήκες φυσήματος, η ηχητική κυματομορφή στο παλμογράφο παραμένει ακριβώς η ίδια. Η παραμικρή απόκλιση της συχνότητας των αρμονικών από μια τιμή αυστηρά πολλαπλή της θεμελιώδους συχνότητας οδηγεί σε μια σταδιακή, αλλά σαφώς ορατή αλλαγή στην κυματομορφή.

Αυτό το φαινόμενο έχει ενδιαφέρον, επειδή οι συντονισμένες ταλαντώσεις της στήλης αέρα σε έναν σωλήνα οργάνου, όπως σε κάθε ανοιχτό σωλήνα, καθορίζονται σε συχνότητες ελαφρώς διαφορετικές από τις συχνότητες των αρμονικών. Το γεγονός είναι ότι με την αύξηση της συχνότητας, το μήκος εργασίας του σωλήνα γίνεται ελαφρώς μικρότερο λόγω αλλαγής της ακουστικής ροής στα ανοιχτά άκρα του σωλήνα. Όπως θα φανεί, οι αποχρώσεις σε έναν σωλήνα οργάνων δημιουργούνται λόγω της αλληλεπίδρασης του πίδακα αέρα και του χείλους της σχισμής, και ο ίδιος ο σωλήνας χρησιμεύει κυρίως για τους τόνους υψηλότερης συχνότητας ως παθητικός συντονιστής.

Οι ηχητικές δονήσεις στον σωλήνα δημιουργούνται με τη μεγαλύτερη κίνηση αέρα στις οπές του. Με άλλα λόγια, η αγωγιμότητα στο σωλήνα οργάνων πρέπει να φτάσει το μέγιστο της στην εγκοπή. Επομένως, προκύπτει ότι οι συντονιστικές δονήσεις σε έναν σωλήνα με ανοιχτό μακρύ άκρο συμβαίνουν σε συχνότητες στις οποίες ένας ακέραιος αριθμός ημι-κυμάτων ηχητικών δονήσεων ταιριάζει στο μήκος του σωλήνα. Αν δηλώσουμε τη θεμελιώδη συχνότητα ως φά 1, τότε οι υψηλότερες συχνότητες συντονισμού θα είναι 2 φά 1 , 3φά 1, κλπ. (Στην πραγματικότητα, όπως ήδη αναφέρθηκε, οι υψηλότερες συχνότητες είναι πάντα ελαφρώς υψηλότερες από αυτές τις τιμές.)

Σε σωλήνα με κλειστό ή πνιγμένο άλογο, συμβαίνουν ταλαντώσεις σε συχνότητες στις οποίες ένας περιττός αριθμός τετάρτων του μήκους κύματος ταιριάζει στο μήκος του σωλήνα. Επομένως, για να ακούγεται στην ίδια νότα, ένας κλειστός σωλήνας μπορεί να έχει το μισό μήκος ενός ανοιχτού σωλήνα και οι συχνότητές του θα είναι φά 1 , 3φά 1 , 5φά 1, κλπ.

Τα αποτελέσματα της επίδρασης μιας αλλαγής στην πίεση του αέρα εκκένωσης στον ήχο σε έναν συμβατικό σωλήνα οργάνων. Οι πρώτοι τόνοι σημειώνονται με ρωμαϊκούς αριθμούς. Η κύρια λειτουργία τρομπέτας (έγχρωμη) καλύπτει ένα εύρος καλά ισορροπημένου κανονικού ήχου σε κανονική πίεση. Με αυξανόμενη πίεση, ο ήχος της σάλπιγγας μεταβαίνει στο δεύτερο ήχο. καθώς η πίεση μειώνεται, δημιουργείται μια εξασθενημένη δεύτερη απόχρωση.

Τώρα ας επιστρέψουμε στο ρεύμα αέρα στον σωλήνα οργάνων. Βλέπουμε ότι οι διαταραχές κύματος υψηλής συχνότητας σταδιακά αποσυντίθενται με αυξανόμενο πλάτος πίδακα. Ως αποτέλεσμα, το άκρο του πίδακα κοντά στο άνω χείλος ταλαντώνεται σχεδόν ημιτονοειδώς στη θεμελιώδη συχνότητα του ήχου του σωλήνα και σχεδόν ανεξάρτητα από τις υψηλότερες αρμονικές των ταλαντώσεων του ακουστικού πεδίου κοντά στην υποδοχή του σωλήνα. Ωστόσο, η ημιτονοειδής κίνηση του πίδακα δεν θα δημιουργήσει την ίδια κίνηση της ροής του αέρα στο σωλήνα, καθώς η ροή είναι "κορεσμένη" λόγω του γεγονότος ότι με μια ακραία απόκλιση προς οποιαδήποτε κατεύθυνση, ρέει εντελώς είτε από το εσωτερικό είτε εξωτερική πλευρά του άνω χείλους. Επιπλέον, το χείλος συνήθως μετατοπίζεται κάπως και δεν κόβει τη ροή ακριβώς κατά μήκος του κεντρικού του επιπέδου, έτσι ώστε ο κορεσμός να είναι ασύμμετρος. Επομένως, η ταλάντωση της ροής στο σωλήνα έχει ένα πλήρες σύνολο αρμονικών της θεμελιώδους συχνότητας με έναν αυστηρά καθορισμένο λόγο συχνοτήτων και φάσεων και τα σχετικά πλάτη αυτών των αρμονικών υψηλής συχνότητας αυξάνονται γρήγορα με αύξηση του πλάτους της εκτροπής του ρεύματος αέρα.

Σε έναν συμβατικό σωλήνα οργάνων, η εκτροπή του πίδακα στην υποδοχή είναι ανάλογη με το πλάτος του πίδακα στο άνω χείλος. Ως αποτέλεσμα, δημιουργείται μεγάλος αριθμός τόνων στη ροή του αέρα. Εάν το χείλος χώριζε τον πίδακα αυστηρά συμμετρικά, δεν θα υπήρχαν καν τόνοι στον ήχο. Επομένως, συνήθως δίνεται κάποια ανάμειξη στο χείλος προκειμένου να διατηρηθούν όλες οι αποχρώσεις.

Όπως θα περιμένατε, οι ανοιχτοί και κλειστοί σωλήνες παράγουν διαφορετικές ποιότητες ήχου. Οι συχνότητες των υπερτονών που δημιουργούνται από τον πίδακα είναι πολλαπλάσια της θεμελιώδους συχνότητας των ταλαντώσεων του πίδακα. Η στήλη αέρα στον σωλήνα θα αντηχήσει έντονα σε έναν συγκεκριμένο τόνο μόνο όταν η ακουστική αγωγιμότητα του σωλήνα είναι υψηλή. Σε αυτή την περίπτωση, θα υπάρξει μια απότομη αύξηση του πλάτους σε μια συχνότητα κοντά στη συχνότητα υπερτονισμού. Επομένως, σε έναν κλειστό σωλήνα, όπου δημιουργούνται μόνο υπερτονισμοί με περιττούς αριθμούς της συντονισμένης συχνότητας, όλοι οι άλλοι ήχοι καταστέλλονται. Το αποτέλεσμα είναι ένας χαρακτηριστικός «θαμπός» ήχος, στον οποίο ακόμη και οι ήχοι είναι αδύναμοι, αν και δεν απουσιάζουν εντελώς. Αντίθετα, ένας ανοιχτός σωλήνας παράγει έναν «ελαφρύτερο» ήχο, αφού διατηρεί όλους τους τόνους που προέρχονται από τη θεμελιώδη συχνότητα.

Οι ιδιότητες συντονισμού ενός σωλήνα εξαρτώνται σε μεγάλο βαθμό από τις απώλειες ενέργειας. Αυτές οι απώλειες είναι δύο τύπων: απώλειες λόγω εσωτερικής τριβής και μεταφοράς θερμότητας και απώλειες λόγω ακτινοβολίας μέσω της σχισμής και του ανοιχτού άκρου του σωλήνα. Οι απώλειες του πρώτου τύπου είναι πιο σημαντικές σε στενούς σωλήνες και σε χαμηλές συχνότητες δόνησης. Για φαρδιούς σωλήνες και σε υψηλές συχνότητες δόνησης, οι απώλειες του δεύτερου τύπου είναι σημαντικές.

Η επίδραση της θέσης των χειλιών στη δημιουργία υπερτονών δείχνει τη σκοπιμότητα μετατόπισης των χειλιών. Εάν το χείλος χώριζε τον πίδακα αυστηρά κατά μήκος του κεντρικού επιπέδου, θα δημιουργούνταν μόνο ο ήχος της θεμελιώδους συχνότητας (Ι) και του τρίτου ήχου (III) στον σωλήνα. Όταν το χείλος μετατοπίζεται, όπως φαίνεται από τη διακεκομμένη γραμμή, παράγεται ένας δεύτερος και τέταρτος ήχος, εμπλουτίζοντας σημαντικά την ποιότητα του ήχου.

Ως εκ τούτου, προκύπτει ότι για ένα δεδομένο μήκος σωλήνα, και ως εκ τούτου μια ορισμένη θεμελιώδη συχνότητα, οι φαρδιές σωλήνες μπορούν να χρησιμεύσουν ως καλοί αντηχητές μόνο για τον θεμελιώδη τόνο και τους πλησιέστερους διάφορους ήχους, οι οποίοι σχηματίζουν έναν σβηστό ήχο "σαν φλάουτο". Οι στενοί σωλήνες χρησιμεύουν ως καλοί συντονιστές για ένα ευρύ φάσμα ηχητικών τόνων και επειδή οι υψηλές συχνότητες εκπέμπονται πιο έντονα από τις χαμηλές συχνότητες, παράγεται ένας ήχος υψηλής χορδής. Μεταξύ αυτών των δύο ήχων υπάρχει ένας χυμώδης ζουμερός ήχος, ο οποίος γίνεται χαρακτηριστικός ενός καλού οργάνου, ο οποίος δημιουργείται από τα λεγόμενα κύρια ή εύρη.

Επιπλέον, ένα μεγάλο όργανο μπορεί να έχει σειρές σωλήνων με κωνικό σώμα, διάτρητο πώμα ή άλλα γεωμετρικά σχήματα. Τέτοια σχέδια προορίζονται να τροποποιήσουν τις συντονισμένες συχνότητες του σωλήνα και μερικές φορές να αυξήσουν το εύρος των χρωμάτων υψηλής συχνότητας προκειμένου να επιτευχθεί ένα χρονόμετρο με έναν ειδικό ηχητικό χρωματισμό. Η επιλογή του υλικού από το οποίο κατασκευάζεται ο σωλήνας δεν έχει μεγάλη σημασία.

Υπάρχει ένας μεγάλος αριθμός πιθανών τρόπων δόνησης του αέρα σε έναν σωλήνα και αυτό περιπλέκει περαιτέρω τις ακουστικές ιδιότητες του σωλήνα. Για παράδειγμα, όταν η πίεση του αέρα σε έναν ανοικτό σωλήνα αυξάνεται σε τέτοιο βαθμό ώστε να δημιουργηθεί η πρώτη προσφορά στο πίδακα φά 1 του ενός τέταρτου του θεμελιώδους μήκους κύματος, το σημείο της σπείρας αγωγιμότητας που αντιστοιχεί σε αυτή την απόχρωση θα πάει στο δεξιό του μισό και ο πίδακας θα σταματήσει να δημιουργεί έναν ήχο αυτής της συχνότητας. Ταυτόχρονα, η συχνότητα του δεύτερου ήχου είναι 2 φά 1 αντιστοιχεί σε μισό κύμα στον πίδακα και μπορεί να είναι σταθερό. Ως εκ τούτου, ο ήχος της σάλπιγγας θα μεταβεί σε αυτό το δεύτερο ήχο, σχεδόν μια ολόκληρη οκτάβα υψηλότερη από την πρώτη, και η ακριβής συχνότητα των ταλαντώσεων θα εξαρτηθεί από την συχνότητα συντονισμού της σάλπιγγας και την πίεση εκκένωσης αέρα.

Μια περαιτέρω αύξηση της πίεσης εκφόρτισης μπορεί να οδηγήσει στο σχηματισμό του επόμενου ήχου 3 φά 1 με την προϋπόθεση ότι το χείλος "undercut" δεν είναι πολύ μεγάλο. Από την άλλη πλευρά, συμβαίνει συχνά ότι η χαμηλή πίεση, ανεπαρκής για το σχηματισμό του κύριου τόνου, δημιουργεί σταδιακά έναν από τους τόνους στη δεύτερη στροφή της σπείρας αγωγιμότητας. Τέτοιοι ήχοι, που δημιουργούνται με υπερβολική ή έλλειψη πίεσης, έχουν ενδιαφέρον για εργαστηριακή έρευνα, αλλά σπάνια χρησιμοποιούνται στα ίδια τα όργανα, μόνο για να επιτύχουν κάποιο ιδιαίτερο αποτέλεσμα.

Σταθερό κύμα σε αντήχηση σε σωλήνες με ανοιχτά και κλειστά άνω άκρα. Το πλάτος κάθε έγχρωμης γραμμής αντιστοιχεί στο πλάτος των κραδασμών σε διαφορετικά μέρη του σωλήνα. Τα βέλη υποδεικνύουν την κατεύθυνση της κίνησης του αέρα κατά τη διάρκεια του μισού του ταλαντωτικού κύκλου. στο δεύτερο μισό του κύκλου, η κατεύθυνση της κίνησης αντιστρέφεται. Οι αρμονικοί αριθμοί συμβολίζονται με ρωμαϊκούς αριθμούς. Για έναν ανοιχτό σωλήνα, όλες οι αρμονικές της θεμελιώδους συχνότητας είναι αντηχείες. Ένας κλειστός σωλήνας πρέπει να έχει το μισό μήκος για να δημιουργήσει την ίδια νότα, αλλά μόνο οι περίεργες αρμονικές έχουν απήχηση για αυτό. Η σύνθετη γεωμετρία του "στόματος" του σωλήνα στρεβλώνει κάπως τη διαμόρφωση των κυμάτων πιο κοντά στο κάτω άκρο του σωλήνα, χωρίς να τα αλλάζει « το κύριο » χαρακτήρας.

Αφού ο δάσκαλος στην κατασκευή του οργάνου έχει κάνει μια τρομπέτα που έχει τον απαραίτητο ήχο, το κύριο και πιο δύσκολο έργο του είναι να δημιουργήσει μια ολόκληρη σειρά σωλήνων με κατάλληλη ένταση και αρμονία ήχου σε όλο το μουσικό εύρος του πληκτρολογίου. Αυτό δεν μπορεί να επιτευχθεί με ένα απλό σύνολο σωλήνων της ίδιας γεωμετρίας, που διαφέρουν μόνο στις διαστάσεις τους, καθώς σε τέτοιους σωλήνες, οι απώλειες ενέργειας από τριβή και ακτινοβολία θα επηρεάσουν τους κραδασμούς διαφορετικών συχνοτήτων με διαφορετικούς τρόπους. Για να διασφαλιστεί η συνέπεια των ακουστικών ιδιοτήτων σε όλο το εύρος, είναι απαραίτητο να ποικίλλει ένας αριθμός παραμέτρων. Η διάμετρος του σωλήνα αλλάζει με την αλλαγή του μήκους του και εξαρτάται από αυτόν ως εκθέτη με τον εκθέτη k, όπου το k είναι μικρότερο από 1. Επομένως, οι σωλήνες μεγάλου μπάσου γίνονται πιο στενοί. Η υπολογισμένη τιμή του k είναι 5/6, ή 0,83, αλλά λαμβάνοντας υπόψη τα ψυχοφυσικά χαρακτηριστικά της ανθρώπινης ακοής, θα πρέπει να μειωθεί σε 0,75. Αυτή η τιμή είναι πολύ κοντά σε αυτήν που καθορίστηκε εμπειρικά από τους μεγάλους δασκάλους του 17ου και 18ου αιώνα.

Εν κατακλείδι, ας εξετάσουμε μια ερώτηση που είναι σημαντική από την άποψη του παιχνιδιού οργάνων: πώς ελέγχεται ο ήχος πολλών σωλήνων σε ένα μεγάλο όργανο. Ο βασικός μηχανισμός αυτού του ελέγχου είναι απλός και μοιάζει με τις γραμμές και τις στήλες ενός πίνακα. Οι σωλήνες που είναι διατεταγμένοι σε καταχωρητές αντιστοιχούν στις σειρές της μήτρας. Όλες οι τρομπέτες του ίδιου καταχωρητή έχουν την ίδια χροιά και κάθε τρομπέτα αντιστοιχεί σε μία νότα στο πληκτρολόγιο χειρός ή ποδιού. Η παροχή αέρα στους σωλήνες κάθε καταχωρητή ρυθμίζεται από έναν ειδικό μοχλό στον οποίο αναφέρεται το όνομα του μητρώου και η παροχή αέρα απευθείας στους σωλήνες που σχετίζονται με αυτήν τη σημείωση και που απαρτίζουν τη στήλη μήτρας ρυθμίζεται από το αντίστοιχο κλειδί το πληκτρολόγιο. Η σάλπιγγα θα ηχήσει μόνο εάν μετακινηθεί ο μοχλός του καταχωρητή στον οποίο βρίσκεται και πατηθεί το επιθυμητό πλήκτρο.

Η τοποθέτηση σωλήνων οργάνων μοιάζει με τις γραμμές και τις στήλες μιας μήτρας. Σε αυτό το απλοποιημένο διάγραμμα, κάθε σειρά, που αναφέρεται ως μητρώο, αποτελείται από σωλήνες του ίδιου τύπου, καθένας από τους οποίους παράγει μία νότα (το επάνω μέρος του διαγράμματος). Κάθε στήλη που σχετίζεται με μια μόνο σημείωση στο πληκτρολόγιο (κάτω μέρος του γραφήματος) περιλαμβάνει διαφορετικούς τύπους σωλήνων (αριστερή πλευρά του γραφήματος). Ένας μοχλός στην κονσόλα (δεξιά πλευρά του διαγράμματος) παρέχει πρόσβαση αέρα σε όλους τους σωλήνες του μητρώου και πατώντας ένα πλήκτρο στο πληκτρολόγιο, ο αέρας αντλείται σε όλους τους σωλήνες μιας δεδομένης νότας. Η πρόσβαση αέρα στον σωλήνα είναι δυνατή μόνο όταν η σειρά και η στήλη είναι ενεργοποιημένα ταυτόχρονα.

Σήμερα, μια μεγάλη ποικιλία τρόπων μπορεί να χρησιμοποιηθεί για την εφαρμογή ενός τέτοιου σχήματος χρησιμοποιώντας συσκευές ψηφιακής λογικής και ηλεκτρικά ελεγχόμενες βαλβίδες σε κάθε σωλήνα. Τα παλαιότερα όργανα χρησιμοποιούσαν απλούς μηχανικούς μοχλούς και βαλβίδες πλάκας για την παροχή αέρα στα κανάλια πληκτρολογίου και μηχανικά ρυθμιστικά με οπές για τον έλεγχο της ροής του αέρα σε ολόκληρο το μητρώο. Αυτό το απλό και αξιόπιστο μηχανικό σύστημα, εκτός από τα πλεονεκτήματα σχεδιασμού, επέτρεψε στον οργανοπαίχτη να ρυθμίσει μόνος του την ταχύτητα ανοίγματος όλων των βαλβίδων και, όπως ήταν, έκανε αυτό το πολύ μηχανικό μουσικό όργανο πιο κοντά του.

Στα ΧΙΧ στις αρχές του ΧΧ αιώνα. μεγάλα όργανα χτίστηκαν με όλα τα είδη ηλεκτρομηχανολογικών και ηλεκτρο-πνευματικών συσκευών, αλλά πρόσφατα, πάλι προτιμάται η μηχανική μετάδοση από τα πλήκτρα και τα πεντάλ, και πολύπλοκες ηλεκτρονικές συσκευές χρησιμοποιούνται για την ταυτόχρονη ενεργοποίηση συνδυασμών εγγραφών ενώ παίζετε το όργανο. Για παράδειγμα, το μεγαλύτερο μηχανικό όργανο στον κόσμο εγκαταστάθηκε στην αίθουσα συναυλιών της Όπερας του Σίδνεϊ το 1979. Διαθέτει 10.500 σωλήνες σε 205 μητρώα, κατανεμημένα μεταξύ πέντε πληκτρολογίων χειρός και ενός ποδιού. Ο έλεγχος κλειδιού πραγματοποιείται μηχανικά, αλλά αντιγράφεται με ηλεκτρική μετάδοση, στην οποία μπορείτε να συνδεθείτε. Αυτό επιτρέπει την καταγραφή της απόδοσης του οργανιστή σε κωδικοποιημένη ψηφιακή μορφή, η οποία μπορεί στη συνέχεια να χρησιμοποιηθεί για την αυτόματη αναπαραγωγή της αρχικής παράστασης στο όργανο. Οι καταχωρητές και οι συνδυασμοί τους ελέγχονται από ηλεκτρικές ή ηλεκτρο-πνευματικές συσκευές και μικροεπεξεργαστές με μνήμη, γεγονός που επιτρέπει στο πρόγραμμα ελέγχου να ποικίλει σε μεγάλο βαθμό. Έτσι, ο υπέροχος πλούσιος ήχος ενός μεγαλοπρεπούς οργάνου δημιουργείται από ένα συνδυασμό των πιο προηγμένων επιτευγμάτων της σύγχρονης τεχνολογίας και παραδοσιακών τεχνικών και αρχών που έχουν χρησιμοποιηθεί από δασκάλους του παρελθόντος για πολλούς αιώνες.

Σωλήνες οργάνων

Οι τρομπέτες που χρησιμοποιούνται ως μουσικά όργανα από την αρχαιότητα, χωρίζονται σε δύο τύπους: επιστόμια και σάλπιγγες από καλάμια. Το ηχητικό σώμα σε αυτά είναι κυρίως αέρας. Είναι δυνατή η δόνηση του αέρα, με τον οποίο σχηματίζονται στάσιμα κύματα στο σωλήνα, με διάφορους τρόπους. Σε ένα επιστόμιο ή σωλήνα φλογέρας (βλ. Εικ. 1), ο τόνος προκαλείται όταν φυσάει ένα ρεύμα αέρα (με το στόμα ή τη φυσούνα) στο μυτερό άκρο της σχισμής στο πλευρικό τοίχωμα. Η τριβή του πίδακα αέρα σε αυτό το άκρο παράγει ένα σφύριγμα που ακούγεται όταν ο σωλήνας διαχωρίζεται από το επιστόμιο του (embouchure). Ένα παράδειγμα είναι ένα σφύριγμα ατμού. Η σάλπιγγα, που χρησιμεύει ως αντηχείο, τονίζει και ενισχύει έναν από τους πολλούς τόνους που συνθέτουν αυτό το πολύπλοκο σφύριγμα που αντιστοιχεί στο μέγεθός του. Σε έναν σωλήνα καλαμιών, τα όρθια κύματα σχηματίζονται φυσώντας τον αέρα μέσω μιας ειδικής οπής που καλύπτεται από μια ελαστική πλάκα (γλώσσα, άγκυρα, Zunge), η οποία έρχεται σε δόνηση.

Οι σωλήνες καλαμιών είναι τριών ειδών: 1) σωλήνες (O.), ο τόνος των οποίων καθορίζεται άμεσα από την ταχύτητα των δονήσεων του καλαμιού. χρησιμεύουν μόνο για να ενισχύσουν τον τόνο που εκπέμπει η γλώσσα (Εικ. 2).

Μπορούν να ρυθμιστούν σε μικρά όρια μετακινώντας το ελατήριο που πιέζει στη γλώσσα. 2) Τρομπέτες, στις οποίες, αντίθετα, οι δονήσεις αέρα που καθορίζονται σε αυτές καθορίζουν τις δονήσεις ενός εύκαμπτου καλαμιού (κλαρίνο, όμποε και φαγκότο). Αυτή η ελαστική, εύκαμπτη πλάκα, που διακόπτει περιοδικά το ρεύμα αέρα, προκαλεί τη δόνηση της στήλης αέρα στο σωλήνα. Αυτές οι τελευταίες δονήσεις με τη σειρά τους ρυθμίζουν τους κραδασμούς της ίδιας της πλάκας με τον αντίστοιχο τρόπο. 3) Σωλήνες με μεμβρανώδεις γλώσσες, η ταχύτητα ταλάντωσης των οποίων ρυθμίζεται και ποικίλλει σε σημαντικά όρια κατά βούληση. Στα χάλκινα όργανα, τα χείλη παίζουν το ρόλο μιας τέτοιας γλώσσας. ενώ τραγουδούσε, οι φωνητικές χορδές. Οι νόμοι της ταλάντωσης του αέρα σε σωλήνες με διατομή τόσο μικρή που όλα τα σημεία της διατομής ταλαντεύονται με τον ίδιο τρόπο θεσπίστηκαν από τον Daniel Bernoulli (D. Bernoulli, 1762). Σε ανοικτούς σωλήνες, σχηματίζονται αντίθετοι κόμβοι και στα δύο άκρα, όπου η κινητικότητα του αέρα είναι μεγαλύτερη και η πυκνότητα είναι σταθερή. Εάν ένας κόμβος σχηματιστεί μεταξύ αυτών των δύο αντικόδων, τότε το μήκος του σωλήνα θα είναι ίσο με το μισό μήκος, δηλ. μεγάλο = λ/ 2 ? αυτή η περίπτωση αντιστοιχεί στο χαμηλότερο ύψος. Με δύο κόμβους, ένα ολόκληρο κύμα θα χωρέσει στον σωλήνα, μεγάλο = 2 λ/ 2 = λ; στις τρεις, μεγάλο= 3λ / 2; στο νκόμβοι, μεγάλο = νλ/ 2. Για να βρείτε τον τόνο, δηλαδή τον αριθμό Νταλαντώσεις ανά δευτερόλεπτο, υπενθυμίζουμε ότι το μήκος κύματος (απόσταση λ, πάνω από την οποία οι ταλαντώσεις διαδίδονται στο μέσο εκείνη τη στιγμή Τ, όταν ένα σωματίδιο εκτελεί την πλήρη ταλάντωσή του) είναι ίσο με το γινόμενο της ταχύτητας διάδοσης ω κατά την περίοδο Τδιακυμάνσεις, ή λ = ωT;αλλά Τ = μεγάλο/Ν? άρα, λ = ω / Ν.Από εδώ Ν= ω / λ, ή, αφού από το προηγούμενο λ = 2L/ν, Ν = νω/ 2L... Αυτός ο τύπος δείχνει ότι 1) ένας ανοιχτός σωλήνας, με διαφορετικές δυνάμεις αέρα που φυσάει μέσα του, μπορεί να εκπέμπει τόνους, τα ύψη των οποίων σχετίζονται μεταξύ τους, όπως 1: 2: 3: 4 ...? 2) το βήμα είναι αντιστρόφως ανάλογο με το μήκος του σωλήνα. Σε έναν κλειστό σωλήνα κοντά στο επιστόμιο, θα πρέπει να υπάρχει ακόμα ένας αντι -κόμβος, αλλά στο άλλο, κλειστό άκρο του, όπου οι διαμήκεις δονήσεις αέρα είναι αδύνατες, θα πρέπει να υπάρχει ένας κόμπος. Επομένως, το 1/4 του στάσιμου κύματος μπορεί να χωρέσει κατά μήκος του σωλήνα, το οποίο αντιστοιχεί στον χαμηλότερο ή θεμελιώδη τόνο του σωλήνα, ή στα 3/4 του κύματος, ή ακόμη και έναν περιττό αριθμό τετάρτων κυμάτων, δηλ. μεγάλο = [(2ν+ 1) / 4] λ; όπου Ν " = (2ν+ 1) ω / 4 μεγάλο... Έτσι, σε έναν κλειστό σωλήνα, οι διαδοχικοί ήχοι που εκπέμπονται από αυτόν, ή οι αντίστοιχοι αριθμοί δόνησης, σχετίζονται ως μια σειρά περιττών αριθμών 1: 3: 5. και το ύψος καθενός από αυτούς τους τόνους είναι αντιστρόφως ανάλογο με το μήκος του σωλήνα. Ο κύριος τόνος σε έναν κλειστό σωλήνα είναι, επιπλέον, μια οκτάβα χαμηλότερη από ό, τι σε έναν ανοιχτό σωλήνα (στην πραγματικότητα, όταν ν = 1, Ν ": Ν = 1: 2). Όλα αυτά τα συμπεράσματα της θεωρίας επαληθεύονται εύκολα με πείραμα. 1) Εάν πάρετε έναν μακρόστενο σωλήνα με μαξιλάρι αυτιού (επιστόμιο) και φυσήξετε αέρα σε αυτό υπό αυξανόμενη πίεση, θα πάρετε μια σειρά από αρμονικούς τόνους σε έναν ανοιχτό σωλήνα που σταδιακά ανεβαίνει (και δεν είναι δύσκολο να φτάσετε έως και 20 τόνους). Σε έναν κλειστό σωλήνα, λαμβάνονται μόνο περίεργοι αρμονικοί τόνοι και ο κύριος, χαμηλότερος τόνος είναι μια οκτάβα χαμηλότερη από αυτή σε έναν ανοιχτό σωλήνα. Αυτοί οι τόνοι μπορούν να υπάρχουν στην τρομπέτα και ταυτόχρονα, να συνοδεύουν τον κύριο τόνο ή έναν από τους χαμηλότερους. 2) Η θέση των κόμβων των αντικόδων στο εσωτερικό του σωλήνα μπορεί να προσδιοριστεί με διαφορετικούς τρόπους. Έτσι ο Savart χρησιμοποιεί μια λεπτή μεμβράνη τεντωμένη πάνω από ένα δαχτυλίδι για το σκοπό αυτό. Εάν ρίξετε ψιλή άμμο πάνω του και το κατεβάσετε σε σπειρώματα σε ένα σωλήνα, ο ένας τοίχος του οποίου είναι γυαλί, τότε στα κομβικά σημεία η άμμος θα παραμείνει ακίνητη και σε άλλα μέρη και ειδικά στους αντικόδους θα κινηθεί αισθητά. Επιπλέον, δεδομένου ότι ο αέρας στους αντικόδους παραμένει σε ατμοσφαιρική πίεση, το άνοιγμα μιας τρύπας στο τοίχωμα του σωλήνα σε αυτό το μέρος δεν θα αλλάξει τον τόνο. μια τρύπα που ανοίγεται αλλού αλλάζει το βήμα. Στα κομβικά σημεία, αντίθετα, η πίεση και η πυκνότητα του αέρα αλλάζουν, αλλά η ταχύτητα είναι μηδενική. Επομένως, εάν σπρώξετε τον αποσβεστήρα μέσω του τοίχου στη θέση όπου βρίσκεται ο κόμπος, το βήμα δεν πρέπει να αλλάξει. Η εμπειρία το δικαιολογεί πραγματικά. Η πειραματική επαλήθευση των νόμων των σαλπίγγων μπορεί επίσης να πραγματοποιηθεί μέσω των μανόμετρων φώτων Koenig (βλ.). Εάν το κιβώτιο μετρητή, κλειστό στην πλευρά του σωλήνα με μεμβράνη, είναι κοντά στον κόμβο, τότε οι διακυμάνσεις της φλόγας αερίου θα είναι μεγαλύτερες. η φλόγα θα είναι ακίνητη κοντά στους αντι -κόμβους. Οι δονήσεις τέτοιων φώτων μπορούν να παρατηρηθούν μέσω κινούμενων καθρεπτών. Για το σκοπό αυτό, για παράδειγμα, χρησιμοποιείται ένα καθρέφτη παραλληλεπίπεδο, το οποίο κινείται περιστροφικά από μια φυγόκεντρο μηχανή. Σε αυτή την περίπτωση, μια λωρίδα φωτός θα είναι ορατή στους καθρέφτες. το ένα άκρο του οποίου φαίνεται να είναι οδοντωτό. 3) Ο νόμος της αντίστροφης αναλογικότητας του βήματος και του μήκους του σωλήνα (μακρόστενος) είναι γνωστός εδώ και πολύ καιρό και επαληθεύεται εύκολα. Πειράματα έχουν δείξει, ωστόσο, ότι αυτός ο νόμος δεν είναι απόλυτα ακριβής, ειδικά για φαρδιούς σωλήνες. Ο Masson (1855) έδειξε ότι σε ένα μακρύ Bernoulli, σύνθετο φλάουτο με ήχο που αντιστοιχεί σε μισό μήκος κύματος 0,138 m, η στήλη αέρα είναι πραγματικά χωρισμένη σε τέτοια μέρη με μήκος 0,138 m, εξαιρουμένου εκείνου που γειτνιάζει με μαξιλάρι αυτιών, όπου το μήκος αποδείχθηκε ότι ήταν μόνο 0,103 m. Επίσης, ο Koenig βρήκε, για παράδειγμα, για μια συγκεκριμένη περίπτωση, την απόσταση μεταξύ των αντίστοιχων αντι -κόμβων στο σωλήνα (ξεκινώντας από τα μαξιλαράκια του αυτιού) ίση με 173, 315, 320, 314, 316, 312, 309, 271. Εδώ ο μέσος όρος οι αριθμοί είναι σχεδόν ίδιοι, αποκλίνουν ελάχιστα από τη μέση τιμή είναι 314, ενώ ο πρώτος από αυτούς (κοντά στο μαξιλάρι του αυτιού) διαφέρει από τον μέσο όρο κατά 141 και ο τελευταίος (κοντά στην οπή του σωλήνα) κατά 43. Ο λόγος για οι ανωμαλίες ή οι διαταραχές στα άκρα του σωλήνα οφείλονται στο φύσημα του αέρα, δεν παραμένουν εντελώς σταθερές, όπως θεωρείται θεωρητικά για τον αντι -κόμβο, και για ένα ελεύθερο άνοιγμα ενός ανοικτού σωλήνα, για τον ίδιο λόγο, η ταλαντευόμενη στήλη αέρα φαίνεται να συνεχίζει ή να προεξέχει πέρα ​​από τις άκρες των τοίχων προς τα έξω. ο τελευταίος αντίσωμα θα πέσει λοιπόν έξω από το σωλήνα. Και σε έναν κλειστό σωλήνα στον αποσβεστήρα, αν υποκύψει στις δονήσεις, πρέπει να προκύψουν διαταραχές. Ο Wertheim (1849-51) πειραματίστηκε ότι οι διαταραχές στα άκρα του σωλήνα δεν εξαρτώνται από το μήκος κύματος. Ο Poisson (1817) ήταν ο πρώτος που έδωσε μια θεωρία για τέτοιες διαταραχές, υποθέτοντας ότι οι μικρές πυκνώσεις του αέρα είναι ανάλογες με την ταχύτητα. Στη συνέχεια, οι Hopkins (1838) και Ke (1855) έδωσαν μια πιο ολοκληρωμένη εξήγηση, λαμβάνοντας υπόψη πολλαπλές αντανακλάσεις στα άκρα του σωλήνα. Το γενικό αποτέλεσμα αυτών των μελετών είναι ότι για ανοιχτό σωλήνα, αντί για ισότητα μεγάλο = nλ/2, πρέπει να πάρουν μεγάλο + μεγάλο = nλ/2 , α για κλειστό σωλήνα μεγάλο + λ " = (2ν + 1 )λ /4. Επομένως, κατά τον υπολογισμό του μήκους μεγάλοοι σωλήνες πρέπει να αυξάνονται κατά ένα σταθερό ποσό ( μεγάλοή λ "). Η πιο ολοκληρωμένη και ακριβής θεωρία για τις τρομπέτες ακούγεται από τον Helmholtz. Από αυτή τη θεωρία προκύπτει ότι η διόρθωση στην οπή είναι 0,82 R (R- η ακτίνα του τμήματος σωλήνα) για την περίπτωση ενός στενού ανοιχτού σωλήνα, που επικοινωνεί με την οπή με το κάτω μέρος ενός πολύ φαρδύ σωλήνα. Σύμφωνα με τα πειράματα του Lord Rayleigh, μια τέτοια διόρθωση θα πρέπει να είναι 0,6 R εάν το άνοιγμα του στενού σωλήνα επικοινωνεί με ελεύθερο χώρο και εάν το μήκος κύματος είναι πολύ μεγάλο σε σύγκριση με τη διάμετρο του σωλήνα. Ο Bozanke (1877) διαπίστωσε ότι αυτή η διόρθωση αυξάνεται με την αναλογία της διαμέτρου προς το μήκος κύματος. τόσο πρώην είναι ίσο με 0,64 στο R/λ = 1/12 και 0,54 στο R/λ = 1/20. Ο Koenig πέτυχε επίσης άλλα αποτελέσματα από τα ήδη αναφερθέντα πειράματά του. Παρατήρησε, δηλαδή, ότι η συντόμευση του πρώτου μισού μήκους κύματος (στα μαξιλαράκια του αυτιού) γίνεται μικρότερη σε υψηλότερους τόνους (δηλαδή, σε μικρότερα κύματα). η λιγότερο σημαντική συντόμευση του τελευταίου ημι-κύματος αλλάζει ελάχιστα. Επιπλέον, πραγματοποιήθηκαν πολυάριθμα πειράματα προκειμένου να διερευνηθούν τα πλάτη των ταλαντώσεων και η πίεση του αέρα μέσα στους σωλήνες (Kundt - 1868, Tepler and Boltzmann - 1870, Mach - 1873). Ωστόσο, παρά τις πολυάριθμες πειραματικές μελέτες, το ζήτημα των σάλπιγγων δεν μπορεί ακόμη να θεωρηθεί οριστικά διευκρινισμένο από όλες τις απόψεις. - Για τους μεγάλους σωλήνες, όπως ήδη αναφέρθηκε, οι νόμοι του Bernoulli δεν ισχύουν καθόλου. Έτσι η Mersenne (1636), παίρνοντας μεταξύ άλλων δύο σωλήνες ίδιου μήκους (16 cm), αλλά διαφορετικών διαμέτρων, παρατήρησε ότι σε έναν ευρύτερο σωλήνα ( ρε= 12 cm), ο τόνος ήταν 7 ολόκληροι τόνοι χαμηλότεροι από ό, τι σε σωλήνα μικρότερης διαμέτρου (0,7 cm). Η Μερσέν ανακάλυψε τον νόμο που αφορά τους σωλήνες αυτούς. Ο Savard επιβεβαίωσε την ισχύ αυτού του νόμου για σωλήνες μεγάλης ποικιλίας μορφών, τους οποίους διατυπώνει ως εξής: σε τέτοιους σωλήνες, τα γήπεδα είναι αντιστρόφως ανάλογα με τις αντίστοιχες διαστάσεις των σωλήνων. Έτσι πρώην δύο σωλήνες, εκ των οποίων ο ένας είναι 1 πόδια. μήκος και 22 λιν. σε διάμετρο και το άλλο 1/2 πόδια. μήκος και 11 λιν. διάμετρο, δώστε δύο τόνους, αποτελώντας μια οκτάβα (ο αριθμός των κραδασμών σε 1 "του δεύτερου σωλήνα είναι διπλάσιος από τον 1ο σωλήνα). Ο Savart (1825) διαπίστωσε επίσης ότι το πλάτος ενός ορθογώνιου σωλήνα δεν επηρεάζει το βήμα αν η σχισμή του μαξιλαριού του αυτιού είναι πλήρους πλάτους. Ο Cavaillé-Coll έδωσε τους ακόλουθους εμπειρικούς τύπους διόρθωσης για ανοιχτούς σωλήνες: 1) Λ " = μεγάλο - 2p, και Rτο βάθος του ορθογώνιου σωλήνα. 2) Λ " = μεγάλο - 5/3ρε, όπου ρεδιάμετρος του στρογγυλού σωλήνα. Σε αυτούς τους τύπους μεγάλο = v "Νείναι το θεωρητικό μήκος, και Λ "πραγματικό μήκος σωλήνα. Η εφαρμογή των τύπων Cavalier-Kohl έχει αποδειχθεί σε μεγάλο βαθμό από τις μελέτες του Wertheim. Οι εξεταζόμενοι νόμοι και κανονισμοί ισχύουν για σωλήνες φλογέρας ή επιστομίου. V σωλήνες καλαμιούο κόμβος βρίσκεται στην τρύπα, περιοδικά κλείνεται και ανοίγεται από μια ελαστική πλάκα (γλώσσα), ενώ σε σωλήνες φλάουτου στην οπή μέσω της οποίας διοχετεύεται το ρεύμα αέρα, υπάρχει πάντα ένας αντί -κόμβος. Επομένως, ο σωλήνας καλαμιού αντιστοιχεί σε έναν κλειστό αυλό φλογέρας, ο οποίος έχει επίσης έναν κόμπο στο ένα άκρο (αν και στο άλλο από τον σωλήνα καλαμιού). Ο λόγος που ο κόμπος βρίσκεται στην ίδια τη γλώσσα του σωλήνα είναι ότι σε αυτό το μέρος συμβαίνουν οι μεγαλύτερες αλλαγές στην ελαστικότητα του αέρα, που αντιστοιχεί στον κόμπο (στους αντίποδες, αντίθετα, η ελαστικότητα είναι σταθερή). Έτσι, ένας κυλινδρικός σωλήνας καλαμιού (όπως ένας κλειστός αυλός) μπορεί να παράγει μια διαδοχική σειρά τόνων 1, 3, 5, 7 .... εάν το μήκος του είναι σε σωστή αναλογία με την ταχύτητα δόνησης της ελαστικής πλάκας. Σε φαρδιούς σωλήνες, αυτός ο λόγος μπορεί να μην τηρείται αυστηρά, αλλά πέρα ​​από ένα ορισμένο όριο ασυμφωνίας, ο σωλήνας σταματά να ακούγεται. Εάν το καλάμι είναι μεταλλική πλάκα, όπως σε σωλήνα οργάνων, τότε το βήμα καθορίζεται σχεδόν αποκλειστικά από τους κραδασμούς του, όπως ήδη αναφέρθηκε. Αλλά γενικά, το βήμα εξαρτάται τόσο από το καλάμι όσο και από τον ίδιο τον σωλήνα. Ο W. Weber (1828-29) μελέτησε αυτή την εξάρτηση λεπτομερώς. Εάν βάλετε ένα σωλήνα στη γλώσσα, που ανοίγει προς τα μέσα, όπως συνηθίζεται στους σωλήνες Ο., Τότε ο τόνος μειώνεται γενικά. Εάν, επιμηκύνοντας σταδιακά την τρομπέτα, και ο τόνος μειωθεί κατά μια ολόκληρη οκτάβα (1: 2), θα φτάσουμε σε τέτοιο μήκος μεγάλο, που αντιστοιχεί πλήρως στις δονήσεις της γλώσσας, τότε ο τόνος θα ανέβει αμέσως στην προηγούμενη τιμή του. Με περαιτέρω επέκταση του σωλήνα σε 2Lο τόνος θα πέσει ξανά στο τέταρτο (3: 4). στο 2Lπάλι, ο αρχικός τόνος αποκτάται αμέσως. Με νέα επιμήκυνση έως 3Lο ήχος θα μειωθεί κατά ένα τρίτο (5: 6) κ.λπ. (αν τακτοποιήσετε τις γλώσσες που ανοίγουν προς τα έξω, όπως οι φωνητικές χορδές, τότε η σάλπιγγα που απευθύνεται σε αυτές θα ανεβάσει τον τόνο που τους αντιστοιχεί). - Σε ξύλινες μούσες. τα όργανα (κλαρίνο, όμποε και φαγκότο) χρησιμοποιούν καλάμια. αποτελούμενο από ένα ή δύο λεπτά και εύκαμπτα καλάμια. Αυτά τα καλάμια εκπέμπουν πολύ μεγαλύτερο ήχο από αυτόν που παράγουν στο σωλήνα. Οι σωλήνες γλώσσας πρέπει να θεωρούνται σωλήνες κλειστοί στο πλάι της γλώσσας. Επομένως, σε έναν κυλινδρικό σωλήνα, όπως σε ένα κλαρίνο, θα πρέπει να υπάρχουν 1, 3, 5 διαδοχικοί τόνοι με αυξημένο φύσημα κλπ. Το άνοιγμα των πλευρικών οπών αντιστοιχεί σε βραχύτητα του σωλήνα. Σε κωνικούς σωλήνες κλεισμένους στο επάνω μέρος, η ακολουθία τόνου είναι η ίδια όπως σε ανοιχτούς κυλινδρικούς σωλήνες, δηλ. 1, 2, 3, 4 κ.λπ. (Helmholtz). Το όμποε και το φαγκότο ανήκουν στις κωνικές σάλπιγγες. Οι ιδιότητες των καλαμιών του τρίτου είδους, μεμβρανώδεις, μπορούν να μελετηθούν, όπως έκανε ο Helmholtz, μέσω μιας απλής συσκευής που αποτελείται από δύο λαστιχένιες μεμβράνες τεντωμένες πάνω στις λοξά κομμένες άκρες ενός ξύλινου σωλήνα, έτσι ώστε να παραμένει ένα στενό κενό μεταξύ των μεμβρανών στο το μέσο του σωλήνα. Η ροή αέρα μπορεί να κατευθυνθεί μέσω της σχισμής από έξω προς τα μέσα του σωλήνα ή αντίστροφα. Στην τελευταία περίπτωση, επιτυγχάνεται ομοιότητα με τις φωνητικές χορδές ή τα χείλη όταν παίζετε χάλκινα όργανα. Σε αυτή την περίπτωση, το ύψος του ήχου καθορίζεται, λόγω της απαλότητας και της ευκαμψίας των μεμβρανών, αποκλειστικά από το μέγεθος του σωλήνα. Τα χάλκινα όργανα όπως ένα κέρατο κυνηγιού, ένα κορνέ με καπάκια, ένα γαλλικό κέρας κλπ. Αντιπροσωπεύουν κωνικούς σωλήνες και ως εκ τούτου δίνουν μια φυσική σειρά υψηλότερων αρμονικών τόνων (1, 2, 3, 4, κ.λπ.). Συσκευή οργάνων - δείτε Όργανο.

N. Gezehus.

Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό της F.A. Brockhaus και I.A. Έφρον. -S.-Pb.: Brockhaus-Efron. 1890-1907 .

Δείτε τι είναι οι "σωλήνες οργάνων" σε άλλα λεξικά:

Οι τρομπέτες που χρησιμοποιούνται ως μουσικά όργανα από την αρχαιότητα, χωρίζονται σε δύο τύπους: επιστόμια και σάλπιγγες από καλάμια. Το ηχητικό σώμα σε αυτά είναι κυρίως αέρας. Για να δονείται ο αέρας, και στο σωλήνα ... ...

- (Latin Organum, από το ελληνικό όργανο όργανο, όργανο · ιταλικό όργανο, αγγλικό όργανο, γαλλικό orgue, γερμανικό Orgel) πνευστή μουσική πληκτρολογίου. ένα εργαλείο μιας πολύπλοκης συσκευής. Οι τύποι O. είναι ποικίλοι: από φορητό, μικρό (βλ. Φορητό, θετικό) έως ... ... Μουσική εγκυκλοπαίδεια

Ένα πνευστό μουσικό όργανο πληκτρολογίου, το μεγαλύτερο και πιο πολύπλοκο όργανο που υπάρχει. Ένα τεράστιο σύγχρονο όργανο, όπως ήταν, αποτελείται από τρία ή περισσότερα όργανα και ο ερμηνευτής μπορεί να τα ελέγχει όλα ταυτόχρονα. Κάθε ένα από τα όργανα που περιλαμβάνονται στο ... Εγκυκλοπαίδεια του Collier

Ο αριθμός των δονήσεων ανά μονάδα χρόνου, η ταχύτητα ή η συχνότητα των δονήσεων, εξαρτάται από το μέγεθος, το σχήμα και τη φύση των σωμάτων. Το βήμα, που καθορίζεται από τον αριθμό των κραδασμών του σώματος που ακούγεται ανά μονάδα χρόνου, μπορεί να προσδιοριστεί με διάφορους τρόπους (βλ. Oundχος). ... ... Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό της F.A. Brockhaus και I.A. Έφρον

- (φυσική) βοήθεια ή αντίθεση δύο ή περισσοτέρων κυμάτων που προέρχονται από ταλαντωτικές, περιοδικά επαναλαμβανόμενες κινήσεις. Κύματα (βλέπε) μπορεί να εμφανιστούν σε υγρά, στερεά, αέρια και αιθέρα. Στην πρώτη περίπτωση, τα κύματα I. είναι ορατά ... ... Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό της F.A. Brockhaus και I.A. Έφρον

Που ακούγεται με τη βοήθεια σωλήνων (μεταλλικών, ξύλινων, χωρίς γλώσσες και με γλωσσίδες) διαφόρων χρονόμετρων, στους οποίους αντλείται αέρας με τη βοήθεια φυσούνας.

Παίζοντας όργαναπραγματοποιήθηκε χρησιμοποιώντας πολλά πληκτρολόγια για χέρια (εγχειρίδια) και πληκτρολόγιο πεντάλ.

Όσον αφορά τον πλούτο του ήχου και την αφθονία των μουσικών μέσων, το όργανο παίρνει την πρώτη θέση μεταξύ όλων των οργάνων και μερικές φορές ονομάζεται "βασιλιάς των οργάνων". Λόγω της εκφραστικότητάς του, έχει γίνει από καιρό ιδιοκτησία της εκκλησίας.

Το άτομο που εκτελεί μουσικά έργα στο όργανο ονομάζεται οργανοπαίκτης.

Τα σοβιετικά συστήματα πυραύλων πολλαπλής εκτόξευσης BM-13 ονομάστηκαν "όργανο του Στάλιν" από τους στρατιώτες του Τρίτου Ράιχ λόγω του ήχου που εκπέμπει το φτέρωμα των πυραύλων.

Ιστορία οργάνων

Ο οφθαλμός του οργάνου μπορεί να δει τόσο μέσα όσο και μέσα. Πιστεύεται ότι το όργανο (υδραυλός, επίσης υδραυλικό, υδραυλίς - "όργανο του νερού") εφευρέθηκε από τον Έλληνα Κτεσίμπιο, ο οποίος έζησε στην Αλεξάνδρεια της Αιγύπτου το 296-228. προ ΧΡΙΣΤΟΥ NS Υπάρχει μια εικόνα ενός παρόμοιου οργάνου σε ένα νόμισμα ή ένδειξη της εποχής του Νέρωνα.

Μεγάλα όργανα εμφανίστηκαν τον 4ο αιώνα, λίγο πολύ βελτιωμένα όργανα - τον 7ο και 8ο αιώνα. Ο Πάπας Βιταλιανός (666) εισήγαγε το όργανο στην Καθολική Εκκλησία. Τον 8ο αιώνα, το Βυζάντιο ήταν διάσημο για τα όργανά του.

Η τέχνη της κατασκευής οργάνων αναπτύχθηκε επίσης στην Ιταλία, από όπου εξήχθησαν στη Γαλλία τον 9ο αιώνα. Αργότερα αυτή η τέχνη αναπτύχθηκε στη Γερμανία. Το όργανο αρχίζει να λαμβάνει τη μεγαλύτερη και πανταχού παρούσα διανομή τον XIV αιώνα. Τον XIV αιώνα, εμφανίστηκε ένα πεντάλ στο όργανο, δηλαδή ένα πληκτρολόγιο για τα πόδια.

Τα μεσαιωνικά όργανα, σε σύγκριση με τα μεταγενέστερα, ήταν βαριάς εργασίας. το χειροκίνητο πληκτρολόγιο, για παράδειγμα, αποτελείτο από πλήκτρα πλάτους 5 έως 7 εκ., η απόσταση μεταξύ των πλήκτρων έφτανε το ενάμισι εκ. Τα πλήκτρα χτυπήθηκαν όχι με τα δάχτυλά σας, όπως τώρα, αλλά με τις γροθιές σας.

Τον 15ο αιώνα, τα κλειδιά μειώθηκαν και ο αριθμός των σωλήνων αυξήθηκε.

Συσκευή οργάνων

Τα βελτιωμένα όργανα έχουν φτάσει σε έναν τεράστιο αριθμό σωλήνων και σωλήνων? για παράδειγμα, το όργανο στο Παρίσι στο St. Το Sulpice έχει 7 χιλιάδες σωλήνες και σωλήνες. Στο όργανο υπάρχουν σωλήνες και σωλήνες των ακόλουθων μεγεθών: στο 1 πόδι οι νότες ακούγονται τρεις οκτάβες υψηλότερες από τις γραμμένες, στα 2 πόδια - οι νότες ακούγονται δύο οκτάβες υψηλότερες από τις γραμμένες, στα 4 πόδια - οι νότες ακούγονται οκτάβα ψηλότερα από τα γραπτά, στα 8 πόδια - οι νότες ακούγονται σαν να γράφονται, σε 16 πόδια - οι νότες ακούγονται μια οκτάβα χαμηλότερα από το γραμμένο, 32 πόδια - οι νότες ακούγονται δύο οκτάβες χαμηλότερα από ό, τι γράφτηκε. Το κλείσιμο της τρομπέτας από πάνω θα μειώσει τους ήχους που εκπέμπει μια οκτάβα. Δεν έχουν όλα τα όργανα μεγάλους σωλήνες.

Υπάρχουν από 1 έως 7 πληκτρολόγια στο όργανο (συνήθως 2-4)? καλούνται εγχειρίδια... Αν και κάθε πληκτρολόγιο οργάνων έχει ένταση 4-5 οκτάβες, χάρη στις σάλπιγγες που ακούγονται δύο οκτάβες χαμηλότερα ή τρεις οκτάβες υψηλότερες από τις γραπτές νότες, ο όγκος του μεγάλου οργάνου είναι 9,5 οκτάβες. Κάθε σετ σωλήνων της ίδιας χροιάς αποτελεί, σαν να ήταν, ένα ξεχωριστό όργανο και ονομάζεται κανω ΕΓΓΡΑΦΗ.

Κάθε ένα από τα επεκτάσιμα ή ανασυρόμενα κουμπιά ή καταχωρητές (που βρίσκονται πάνω από το πληκτρολόγιο ή στις πλευρές του οργάνου) οδηγεί μια αντίστοιχη σειρά σωλήνων. Κάθε κουμπί ή καταχωρητής έχει το δικό του όνομα και την αντίστοιχη επιγραφή, υποδεικνύοντας το μήκος του μεγαλύτερου σωλήνα αυτού του καταχωρητή. Ο συνθέτης μπορεί να υποδείξει το όνομα του μητρώου και το μέγεθος των σαλπίγγων στις σημειώσεις πάνω από το μέρος όπου πρέπει να εφαρμοστεί αυτό το μητρώο. (Η επιλογή εγγραφών για την εκτέλεση ενός μουσικού κομματιού ονομάζεται εγγραφή.) Υπάρχουν από 2 έως 300 μητρώα σε όργανα (συχνότερα από 8 έως 60).

Όλα τα μητρώα χωρίζονται σε δύο κατηγορίες:

• Καταχωρείται με σωλήνες χωρίς καλάμια(μητρικά μητρώα). Αυτή η κατηγορία περιλαμβάνει τα μητρώα των ανοιχτών αυλών, τα μητρώα των κλειστών αυλών (μπουρδόνια), τα μητρώα των χρωμάτων (μείγματα), στα οποία κάθε νότα έχει αρκετές (ασθενέστερες) αρμονικές αποχρώσεις.
• Μητρώα που έχουν σωλήνες από καλάμια(μητρώα καλαμιών). Ο συνδυασμός των μητρώων και των δύο κατηγοριών μαζί με το φίλτρο ονομάζεται plеin jeu.

Πληκτρολόγια ή εγχειρίδια βρίσκονται στα όργανα της βεράντας, το ένα πάνω από το άλλο. Εκτός από αυτά, υπάρχει και πληκτρολόγιο πεντάλ (από 5 έως 32 πλήκτρα), κυρίως για χαμηλούς ήχους. Το μέρος για τα χέρια είναι γραμμένο σε δύο ράβδους - στα κλειδιά και όσον αφορά. Το μέρος των πεντάλ γράφεται συχνά χωριστά σε ένα πεντάγραμμο. Το πληκτρολόγιο πεντάλ, που ονομάζεται απλά "πεντάλ", παίζεται και με τα δύο πόδια, εναλλάξ χρησιμοποιώντας τη φτέρνα και το δάχτυλο (μέχρι τον 19ο αιώνα, μόνο το δάχτυλο). Ένα όργανο χωρίς πεντάλ ονομάζεται θετικό, ένα μικρό φορητό όργανο ονομάζεται φορητό.

Τα εγχειρίδια στα όργανα έχουν ονόματα που εξαρτώνται από τη θέση των σωλήνων στο όργανο.

• Το κύριο εγχειρίδιο (το οποίο έχει τους πιο δυνατούς καταχωρητές) ονομάζεται στη γερμανική παράδοση Hauptwerk(fr. Grand orgue, Grand clavier) και βρίσκεται πιο κοντά στον ερμηνευτή ή στη δεύτερη σειρά.
• Το δεύτερο πιο σημαντικό και δυνατό φωνητικό εγχειρίδιο στη γερμανική παράδοση ονομάζεται Oberwerk(δυνατή επιλογή) είτε Θετικό(ελαφριά έκδοση) (πρ. Rositif), εάν οι σωλήνες αυτού του εγχειριδίου βρίσκονται ΑΝΩ των σωλήνων του Hauptwerk ή του Ruckpositiv, εάν οι σωλήνες αυτού του εγχειριδίου βρίσκονται χωριστά από τους άλλους σωλήνες του οργάνου και είναι εγκατεστημένοι πίσω από τους οργανιστές πίσω; τα κλειδιά Oberwerk και Positiv στην κονσόλα παιχνιδιών βρίσκονται ένα επίπεδο πάνω από τα κλειδιά Hauptwerk και τα κλειδιά Ruckpositiv είναι ένα επίπεδο κάτω από τα κλειδιά Hauptwerk, αναπαράγοντας έτσι την αρχιτεκτονική δομή του οργάνου.
• Ένα εγχειρίδιο, οι σωλήνες του οποίου βρίσκονται μέσα σε ένα είδος κουτιού με κάθετα παραθυρόφυλλα στο μπροστινό μέρος κατά τη γερμανική παράδοση ονομάζονται Schwellwerk(FR. Recit (expressif). Το Schwellwerk μπορεί να βρίσκεται τόσο στην κορυφή του οργάνου (πιο συνηθισμένο) όσο και στο ίδιο επίπεδο με το Hauptwerk. Τα κλειδιά Schwellwerka βρίσκονται στην κονσόλα παιχνιδιών σε υψηλότερο επίπεδο από το Hauptwerk, Oberwerk, Positiv, Ruckpositiv.
• Υφιστάμενοι τύποι εγχειριδίων: Hinterwerk(οι σωλήνες βρίσκονται στο πίσω μέρος του οργάνου), Brustwerk(οι σωλήνες βρίσκονται ακριβώς πάνω από το κάθισμα του οργανίστα), Solowerk(σόλο εγγραφές, πολύ δυνατές σάλπιγγες που βρίσκονται σε ξεχωριστή ομάδα), Χορωδίακαι τα λοιπά.

Οι ακόλουθες συσκευές χρησιμεύουν ως ανακούφιση για τους παίκτες και μέσο για την ενίσχυση ή την αποδυνάμωση της ηχητικότητας:

Κόπουλα- ένας μηχανισμός με τον οποίο συνδέονται δύο πληκτρολόγια και τα μητρώα που προωθούνται σε αυτά λειτουργούν ταυτόχρονα. Το Copula επιτρέπει στον παίκτη να παίζει στο ένα εγχειρίδιο για να χρησιμοποιεί τους προηγμένους καταχωρητές του άλλου.

4 υποπόδια πάνω από τα πεντάλ του πληκτρολογίου(Pеdale de combinaison, Tritte), καθένα από τα οποία λειτουργεί με γνωστό συγκεκριμένο συνδυασμό μητρώων.

Περσίδες- συσκευή που αποτελείται από πόρτες που κλείνουν και ανοίγουν ολόκληρο το δωμάτιο με σωλήνες διαφορετικών καταχωρητών, με αποτέλεσμα να ενισχύεται ή να εξασθενεί ο ήχος. Οι πόρτες κινούνται από μια ποδιά (κανάλι).

Δεδομένου ότι τα μητρώα σε διαφορετικά όργανα διαφορετικών χωρών και εποχών δεν είναι τα ίδια, συνήθως δεν αναφέρονται λεπτομερώς στο τμήμα των οργάνων: γράφουν μόνο το εγχειρίδιο πάνω από αυτό ή εκείνο το τμήμα του οργάνου, τον προσδιορισμό σωλήνων με ή χωρίς καλάμια και το μέγεθος των σωλήνων. Οι υπόλοιπες λεπτομέρειες παρέχονται στον ερμηνευτή.

Το όργανο συχνά συνδυάζεται με την ορχήστρα και τραγουδάει σε ορατόρια, καντάτες, ψαλμούς, αλλά και όπερα.

Υπάρχουν επίσης ηλεκτρικά (ηλεκτρονικά) όργανα, για παράδειγμα, Hammond.

Συνθέτες μουσικής οργάνων

Γιόχαν Σεμπάστιαν Μπαχ
Johann Adam Reinken
Γιόχαν Πάτσελμπελ
Ντίτριχ Μπουξτεχούντε
Girolamo Frescobaldi
Johann Jacob Froberger
Georg Frideric Handel
Siegfried Karg-Ehlert
Henry Purcell
Μαξ Ρέγκερ
Βίνσεντ Λούμπεκ
Γιόχαν Λούντβιχ Κρεμπς
Ματίας Βέκμαν
Ντομινίκο Ζίπολι
Σέζαρ Φρανκ

Βίντεο: Όργανο σε βίντεο + ήχος

Χάρη σε αυτά τα βίντεο, μπορείτε να εξοικειωθείτε με το όργανο, να παρακολουθήσετε ένα πραγματικό παιχνίδι σε αυτό, να ακούσετε τον ήχο του, να αισθανθείτε τις ιδιαιτερότητες της τεχνικής:

Πώληση εργαλείων: πού να αγοράσετε / παραγγείλετε;

Η εγκυκλοπαίδεια δεν έχει ακόμη πληροφορίες σχετικά με το πού μπορείτε να αγοράσετε ή να παραγγείλετε αυτό το εργαλείο. Μπορείτε να το αλλάξετε!

Το μεγαλύτερο, πιο μεγαλοπρεπές μουσικό όργανο έχει μια αρχαία ιστορία ανάπτυξης, που αριθμεί πολλά στάδια βελτίωσης.

Ο πιο μακρινός πρόγονος του οργάνου από εμάς έγκαιρα θεωρείται ότι είναι οι βαβυλωνιακές γκάιντες, κοινές στην Ασία τον XIX-XVIII αιώνα π.Χ. Ο αέρας φυσούσε στη γούνα αυτού του οργάνου μέσω ενός σωλήνα και στην άλλη πλευρά ήταν ένα σώμα με σωλήνες με τρύπες και γλώσσες.

Η ιστορία της εμφάνισης του οργάνου θυμάται επίσης τα "ίχνη των αρχαίων Ελλήνων θεών": τη θεότητα των δασών και των άλσων Ο Παν, σύμφωνα με το μύθο, εφευρέθηκε για να συνδυάσει καλάμια διαφορετικών μηκών, και έκτοτε το φλάουτο του Παν έγινε αχώριστο από ο μουσικός πολιτισμός της Αρχαίας Ελλάδας.

Ωστόσο, οι μουσικοί κατάλαβαν: είναι εύκολο να παίξετε σε έναν σωλήνα, αλλά σε αρκετούς σωλήνες δεν αρκεί να αναπνεύσετε. Η αναζήτηση αντικατάστασης της ανθρώπινης αναπνοής για το παίξιμο μουσικών οργάνων έφερε τους πρώτους καρπούς ήδη κατά τον II-III αιώνα π.Χ .: ο υδραυλός εμφανίστηκε στη μουσική σκηνή για αρκετούς αιώνες.

Ydδραβλος - το πρώτο βήμα προς το μεγαλείο των οργάνων

Γύρω στον 3ο αιώνα π.Χ. Ο Έλληνας εφευρέτης, μαθηματικός, «πατέρας των πνευματικών» ο Κτησίβιος της Αλεξάνδρειας δημιούργησε μια συσκευή που αποτελείται από δύο αντλίες εμβόλου, μια δεξαμενή νερού και σωλήνες για την παραγωγή ήχων. Η μία αντλία τροφοδοτούσε αέρα μέσα, η δεύτερη την τροφοδοτούσε στους σωλήνες και μια δεξαμενή νερού εξισούσε την πίεση και εξασφάλιζε έναν πιο ομαλό ήχο του οργάνου.

Δύο αιώνες αργότερα, ο onρωνας της Αλεξάνδρειας, Έλληνας μαθηματικός και μηχανικός, βελτίωσε την υδραυλική με την προσθήκη ενός μικροσκοπικού ανεμόμυλου και ενός μεταλλικού σφαιρικού θαλάμου βυθισμένου στο νερό στο σχέδιο. Το βελτιωμένο όργανο νερού έλαβε 3-4 μητρώα, καθένα από τα οποία περιείχε 7-18 σωλήνες διατονικού συντονισμού.

Το όργανο νερού έχει διαδοθεί στις χώρες της περιοχής της Μεσογείου. Ο ydδραβλος ακουγόταν σε μονομάχους, γάμους και γιορτές, σε θέατρα, τσίρκα και ιππόδρομα, κατά τη διάρκεια θρησκευτικών τελετών. Το όργανο έγινε το αγαπημένο όργανο του αυτοκράτορα Νέρωνα, ο ήχος του ακουγόταν σε όλη τη Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία.

Υπηρετώντας τον Χριστιανισμό

Παρά τη γενική πολιτιστική παρακμή στην Ευρώπη μετά την πτώση της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας, το όργανο δεν ξεχάστηκε. Στα μέσα του 5ου αιώνα, κατασκευάζονταν βελτιωμένα αιολικά όργανα στις εκκλησίες της Ιταλίας, της Ισπανίας και του Βυζαντίου. Οι χώρες με τη μεγαλύτερη θρησκευτική επιρροή έγιναν κέντρα οργανικής μουσικής και από εκεί το όργανο εξαπλώθηκε σε όλη την Ευρώπη.

Το μεσαιωνικό όργανο ήταν σημαντικά διαφορετικό από το σύγχρονο "αδελφό" στον μικρότερο αριθμό σωλήνων και το μεγαλύτερο μέγεθος των κλειδιών (μήκος έως 33 cm και πλάτος 8-9 cm), τα οποία χτυπήθηκαν με μια γροθιά για να κάνουν ήχο. Επινοήθηκαν "φορητά" - ένα μικρό φορητό όργανο και "θετικά" - ένα μικροσκοπικό ακίνητο όργανο.

Ο 17ος-18ος αιώνας θεωρείται η «χρυσή εποχή» της οργανικής μουσικής. Η μείωση του μεγέθους των πλήκτρων, το όργανο που αποκτά ομορφιά και ποικιλία ήχου, η διαύγεια κρυστάλλινης χροιάς και η γέννηση ενός ολόκληρου γαλαξία προκαθορίζουν τη λαμπρότητα και το μεγαλείο του οργάνου. Η πανηγυρική μουσική του Μπαχ, του Μπετόβεν, του Μότσαρτ και πολλών άλλων συνθετών ακούστηκε κάτω από τις υψηλές καμάρες όλων των καθολικών καθεδρικών ναών στην Ευρώπη και σχεδόν όλοι οι καλύτεροι μουσικοί χρησίμευσαν ως οργανωτές της εκκλησίας.

Για όλη την άρρηκτη σχέση με την Καθολική Εκκλησία, έχουν γραφτεί αρκετά «κοσμικά» έργα για το όργανο, συμπεριλαμβανομένων Ρώσων συνθετών.

Μουσική οργάνων στη Ρωσία

Η ανάπτυξη της μουσικής οργάνων στη Ρωσία προχώρησε αποκλειστικά στο «κοσμικό» μονοπάτι: η Ορθοδοξία απέρριψε κατηγορηματικά τη χρήση του οργάνου στις θείες υπηρεσίες.

Η πρώτη αναφορά του οργάνου στη Ρωσία βρίσκεται στις τοιχογραφίες του καθεδρικού ναού της Αγίας Σοφίας στο Κίεβο: το «πέτρινο χρονικό» του Κιέβου Ρους, που χρονολογείται από τον 10ο έως τον 11ο αιώνα, διατήρησε την εικόνα ενός μουσικού που έπαιζε στο «θετικό» »Και δύο καλκάντες (άνθρωποι που αντλούν αέρα σε γούνες).

Οι κυρίαρχοι της Μόσχας διαφορετικών ιστορικών περιόδων έδειξαν έντονο ενδιαφέρον για τη μουσική των οργάνων και των οργάνων: ο Ιβάν Γ,, ο Μπόρις Γκοντούνοφ, ο Μιχαήλ και ο Αλεξέι Ρομανόφ «εγγράφηκαν» οργανοπαίκτες και οργανοποιούς από την Ευρώπη. Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Μιχαήλ Ρομάνοφ, όχι μόνο ξένοι, αλλά και Ρώσοι οργανοπαίκτες όπως ο Tomila Mikhailov (Besov), ο Boris Ovsonov, ο Melenti Stepanov και ο Andrei Andreev έγιναν διάσημοι στη Μόσχα.

Ο Πέτρος Α, ο οποίος αφιέρωσε τη ζωή του στην εισαγωγή των επιτευγμάτων του δυτικού πολιτισμού στη ρωσική κοινωνία, ήδη από το 1691 διέταξε τον Γερμανό ειδικό Αρπ Σνίτγκερ να κατασκευάσει ένα όργανο με 16 μητρώα για τη Μόσχα. Έξι χρόνια αργότερα, το 1697, ο Σνίτγκερ έστειλε ένα άλλο όργανο 8 ηχογραφήσεων στη Μόσχα. Κατά τη διάρκεια της ζωής του Πέτρου, δεκάδες όργανα χτίστηκαν σε λουθηρανικές και καθολικές εκκλησίες στη Ρωσία, συμπεριλαμβανομένων γιγάντιων έργων για 98 και 114 μητρώα.

Οι αυτοκράτειρες Ελισάβετ και Αικατερίνη Β ’συνέβαλαν επίσης στην ανάπτυξη της μουσικής οργάνων στη Ρωσία - κατά τη διάρκεια της βασιλείας τους, δεκάδες όργανα έλαβαν την Αγία Πετρούπολη, το Ταλίν, τη Ρίγα, τη Νάρβα, τη Γιέλγκαβα και άλλες πόλεις στη βορειοδυτική περιοχή της αυτοκρατορίας.

Πολλοί Ρώσοι συνθέτες έχουν χρησιμοποιήσει το όργανο στη δουλειά τους, αρκεί να θυμηθούμε τα "Υπηρέτρια της Ορλεάνης" του Τσαϊκόφσκι, "Sadko" του Rimsky-Korsakov, "Προμηθέας" του Scriabin ,. Η ρωσική οργανική μουσική συνδύασε τις κλασικές μουσικές μορφές της Δυτικής Ευρώπης και την παραδοσιακή εθνική εκφραστικότητα και γοητεία και είχε ισχυρή επιρροή στον ακροατή.

Σύγχρονο όργανο

Έχοντας περάσει μια ιστορική διαδρομή δύο χιλιετιών, το όργανο του ΧΧ-ΧΧΙ αιώνα μοιάζει με αυτό: αρκετές χιλιάδες σωλήνες που βρίσκονται σε διαφορετικά επίπεδα και είναι κατασκευασμένοι από ξύλο και μέταλλο. Οι τετράγωνοι ξύλινοι σωλήνες παράγουν χαμηλούς ήχους μπάσου, ενώ οι μεταλλικοί σωλήνες από κασσίτερο είναι στρογγυλοί και έχουν σχεδιαστεί για έναν λεπτότερο ήχο υψηλής έντασης.

Σώματα που καταρρίπτουν ρεκόρ είναι καταχωρημένα στο εξωτερικό, στις Ηνωμένες Πολιτείες της Αμερικής. Το όργανο, που βρίσκεται στο εμπορικό κέντρο Macy’s Lord & Taylor στη Φιλαδέλφεια, ζυγίζει 287 τόνους και διαθέτει έξι εγχειρίδια. Βρίσκεται στο Hall of Concord στο Atlantic City, το όργανο είναι το πιο δυνατό όργανο στον κόσμο με πάνω από 33.000 σωλήνες.

Τα μεγαλύτερα και πιο μεγαλοπρεπή όργανα της Ρωσίας βρίσκονται στο Μουσικό Σπίτι της Μόσχας, καθώς και στο Μέγαρο Μουσικής. Τσαϊκόφσκι.

Η ανάπτυξη σε νέες κατευθύνσεις και στυλ έχει αυξήσει σημαντικά τον αριθμό των τύπων και των ποικιλιών του σύγχρονου οργάνου, με τις δικές του διαφορές στην αρχή της εργασίας και στα συγκεκριμένα χαρακτηριστικά. Η σημερινή ταξινόμηση οργάνων έχει ως εξής:

• αιολικό όργανο?
• συμφωνικό όργανο?
• θεατρικό όργανο?
• ηλεκτρικό όργανο?
• όργανο του Hammond?
• όργανο Typhon?
• όργανο ατμού?
• οδικό όργανο?
• ορχήστρα?
• οργανολη?
• πυροφωνο?
• θαλάσσιο όργανο?
• όργανο δωματίου?
• εκκλησιαστικό όργανο?
• οικιακό όργανο?
• organum?
• ψηφιακό όργανο?
• ροκ όργανο?
• ποπ όργανο?
• εικονικό όργανο?
• μελό

Πώς λειτουργεί το όργανο ασλαν γράφτηκε στις 12 Μαΐου 2017

Στις 17 Ιουνίου 1981, τα πλήκτρα του αγγίχθηκαν για πρώτη φορά από το χέρι ενός μουσικού - ενός εξαιρετικού οργανοπαίκτη Χάρι Γκρόντμπεργκ, ο οποίος ερμήνευσε την τοκάτα του Μπαχ, το πρελούδιο, τη φαντασία και τη φούγκα για τους πολίτες του Τομσκ.

Από τότε, δεκάδες διάσημοι οργανοπαίκτες έδωσαν συναυλίες στο Τομσκ και οι Γερμανοί οργανοπαίκτες δεν έπαψαν να αναρωτιούνται πώς το όργανο παίζει ακόμα σε μια πόλη όπου η διαφορά θερμοκρασίας μεταξύ χειμώνα και καλοκαιριού είναι 80 μοίρες.

Παιδί της ΛΔΓ

Το όργανο της Φιλαρμονικής του Τομσκ γεννήθηκε το 1981 στην ανατολικογερμανική πόλη Φρανκφούρτη Οντέρ, στην εταιρεία κατασκευής οργάνων W.Sauer Orgelbau.

Με φυσιολογικό ρυθμό εργασίας, χρειάζεται περίπου ένας χρόνος για την κατασκευή ενός οργάνου και η διαδικασία περιλαμβάνει διάφορα στάδια. Αρχικά, οι τεχνίτες εξετάζουν την αίθουσα συναυλιών, καθορίζουν τα ακουστικά χαρακτηριστικά της και καταρτίζουν ένα έργο για το μελλοντικό όργανο. Στη συνέχεια, οι ειδικοί επιστρέφουν στο πατρικό τους εργοστάσιο, φτιάχνουν ξεχωριστά στοιχεία του οργάνου και συναρμολογούν ένα ολόκληρο όργανο από αυτά. Στο κατάστημα συναρμολόγησης του εργοστασίου δοκιμάζεται για πρώτη φορά και διορθώνονται τα σφάλματα. Εάν το όργανο ακούγεται όπως θα έπρεπε, αποσπάται ξανά σε μέρη και αποστέλλεται στον πελάτη.

Στο Τομσκ, όλες οι διαδικασίες εγκατάστασης χρειάστηκαν μόνο έξι μήνες - λόγω του γεγονότος ότι η διαδικασία πραγματοποιήθηκε χωρίς επικαλύψεις, ελλείψεις και άλλους ανασταλτικούς παράγοντες. Τον Ιανουάριο του 1981, οι ειδικοί της Sauer ήρθαν για πρώτη φορά στο Tomsk και τον Ιούνιο του ίδιου έτους το όργανο είχε ήδη δώσει συναυλίες.

Εσωτερική σύνθεση

Σύμφωνα με τα πρότυπα των ειδικών, το όργανο Tomsk μπορεί να ονομαστεί μέσο σε βάρος και μέγεθος - ένα όργανο δέκα τόνων περιέχει περίπου δύο χιλιάδες σωλήνες διαφόρων μηκών και σχημάτων. Όπως και πριν από πεντακόσια χρόνια, είναι φτιαγμένα στο χέρι. Οι ξύλινοι σωλήνες κατασκευάζονται συνήθως με τη μορφή παραλληλεπίπεδου. Τα σχήματα των μεταλλικών σωλήνων μπορεί να είναι πιο περίπλοκα: κυλινδρικά, αντίστροφα κωνικά, ακόμη και συνδυασμένα. Οι μεταλλικοί σωλήνες κατασκευάζονται από κράμα κασσίτερου και μολύβδου σε διαφορετικές αναλογίες και το πεύκο χρησιμοποιείται συνήθως για ξύλινους σωλήνες.

Είναι αυτά τα χαρακτηριστικά - το μήκος, το σχήμα και το υλικό - που επηρεάζουν το χρονόμετρο μιας μεμονωμένης σάλπιγγας.

Οι σωλήνες μέσα στο όργανο είναι διατεταγμένοι σε σειρές: από το υψηλότερο στο χαμηλότερο. Κάθε σειρά σωλήνων μπορεί να παιχτεί ξεχωριστά ή μπορεί να συνδυαστεί. Στο πλάι του πληκτρολογίου, στα κατακόρυφα πάνελ του οργάνου, υπάρχουν κουμπιά, πατώντας τα οποία, ο οργανίστας ελέγχει αυτή τη διαδικασία. Όλες οι σάλπιγγες του οργάνου Tomsk ακούγονται και μόνο μία από αυτές στην μπροστινή πλευρά του οργάνου δημιουργήθηκε για διακοσμητικούς σκοπούς και δεν εκπέμπει ήχους.

Στην πίσω πλευρά, το όργανο μοιάζει με τριώροφο γοτθικό κάστρο. Στον πρώτο όροφο αυτής της κλειδαριάς βρίσκεται το μηχανικό μέρος του οργάνου, το οποίο, μέσω ενός συστήματος ράβδων, μεταφέρει το έργο των δακτύλων του οργανωτή στους σωλήνες. Στον δεύτερο όροφο υπάρχουν σωλήνες που συνδέονται με τα πλήκτρα του κάτω πληκτρολογίου και στον τρίτο όροφο υπάρχουν σωλήνες του άνω πληκτρολογίου.

Το όργανο Tomsk διαθέτει ένα μηχανικό σύστημα σύνδεσης κλειδιών και σωλήνων, πράγμα που σημαίνει ότι το πάτημα ενός πλήκτρου και η εμφάνιση ενός ήχου συμβαίνει σχεδόν αμέσως, χωρίς καθυστέρηση.

Πάνω από το τμήμα ερμηνείας υπάρχουν περσίδες, ή με άλλα λόγια ένα κανάλι, που κρύβουν τον δεύτερο όροφο των σωλήνων οργάνων από τον θεατή. Με τη βοήθεια ειδικού πεντάλ, ο οργανοπαίκτης ελέγχει τη θέση των περσίδων και επηρεάζει έτσι τη δύναμη του ήχου.

Το φροντιστήριο χέρι του πλοιάρχου

Το όργανο, όπως και κάθε άλλο μουσικό όργανο, εξαρτάται πολύ από το κλίμα και ο καιρός της Σιβηρίας δημιουργεί πολλά προβλήματα για τη φροντίδα του. Στο εσωτερικό του οργάνου είναι εγκατεστημένα ειδικά κλιματιστικά, αισθητήρες και υγραντήρες, οι οποίοι διατηρούν μια ορισμένη θερμοκρασία και υγρασία. Όσο πιο κρύος και ξηρός είναι ο αέρας, τόσο πιο σύντομοι γίνονται οι σωλήνες του οργάνου και αντίστροφα - με ζεστό και υγρό αέρα, οι σωλήνες επιμηκύνονται. Επομένως, ένα μουσικό όργανο απαιτεί συνεχή παρακολούθηση.

Το όργανο του Τομσκ φροντίζουν μόνο δύο άτομα - ο οργανίστας Ντμίτρι Ουσάκοφ και η βοηθός του Εκατερίνα Μαστενίτσα.

Το κύριο μέσο αντιμετώπισης της σκόνης μέσα στο όργανο είναι μια συνηθισμένη σοβιετική ηλεκτρική σκούπα. Για την αναζήτησή του, οργανώθηκε μια ολόκληρη δράση - έψαχναν για ένα ακριβώς που θα είχε ένα σύστημα εμφύσησης, επειδή είναι ευκολότερο να φυσήξετε σκόνη από ένα όργανο παρακάμπτοντας όλους τους σωλήνες στη σκηνή και μόνο στη συνέχεια να τη συλλέξετε με μια ηλεκτρική σκούπα Το

- Η βρωμιά στο όργανο πρέπει να αφαιρεθεί όπου είναι και όταν παρεμβαίνει, λέει ο Ντμίτρι Ουσάκοφ. - Εάν τώρα αποφασίσουμε να αφαιρέσουμε όλη τη σκόνη από το όργανο, θα πρέπει να το επανασυντονίσουμε εντελώς και όλη αυτή η διαδικασία θα διαρκέσει περίπου ένα μήνα και έχουμε συναυλίες.

Τις περισσότερες φορές, οι σωλήνες της πρόσοψης καθαρίζονται - είναι ορατοί, οπότε συχνά αφήνουν δακτυλικά αποτυπώματα πάνω τους. Ο Ντμίτρι ετοιμάζει ο ίδιος ένα μείγμα για τον καθαρισμό στοιχείων πρόσοψης, από αμμωνία και σκόνη δοντιών.

Ηχητική αναδόμηση

Το όργανο καθαρίζεται καλά και συντονίζεται μία φορά το χρόνο: συνήθως το καλοκαίρι, όταν υπάρχουν σχετικά λίγες συναυλίες και έξω δεν κάνει κρύο. Απαιτείται όμως μικρή προσαρμογή του ήχου πριν από κάθε συναυλία. Ο δέκτης έχει μια ειδική προσέγγιση για κάθε τύπο σωλήνων οργάνων. Για μερικούς, αρκεί να κλείσετε το καπάκι, για άλλους να στρίψετε τον κύλινδρο και για τους μικρότερους σωλήνες χρησιμοποιούν ένα ειδικό εργαλείο - ένα κέλυφος.

Δεν μπορείτε να συντονίσετε μόνο ένα όργανο. Το ένα άτομο πρέπει να πατήσει τα πλήκτρα και το άλλο να ρυθμίσει τους σωλήνες ενώ βρίσκεται μέσα στο όργανο. Επιπλέον, το άτομο που πιέζει τα πλήκτρα ελέγχει τη διαδικασία συντονισμού.

Το όργανο Tomsk υποβλήθηκε στην πρώτη σημαντική αναθεώρηση πριν από πολύ καιρό, πριν από 13 χρόνια, μετά την αποκατάσταση της αίθουσας των οργάνων και την αφαίρεση του οργάνου από μια ειδική σαρκοφάγο, στην οποία πέρασε 7 χρόνια. Οι ειδικοί της Sauer κλήθηκαν στο Τομσκ να επιθεωρήσουν το όργανο. Στη συνέχεια, εκτός από την εσωτερική ανακαίνιση, το όργανο άλλαξε το χρώμα της πρόσοψης και απέκτησε διακοσμητικές σχάρες. Και το 2012, το όργανο πήρε τελικά τους "ιδιοκτήτες" του - οργανοπαίκτες του προσωπικού Dmitry Ushakov και Maria Blazhevich.

Κάντε κλικ στο κουμπί για να εγγραφείτε στο "Πώς γίνεται"!

Εάν έχετε μια παραγωγή ή υπηρεσία για την οποία θέλετε να πείτε στους αναγνώστες μας, γράψτε στον Aslan ( [προστασία ηλεκτρονικού ταχυδρομείου] ) και θα κάνουμε την καλύτερη αναφορά που θα δουν όχι μόνο οι αναγνώστες της κοινότητας, αλλά και ο ιστότοπος Πώς γίνεται

Εγγραφείτε επίσης στις ομάδες μας στο facebook, vkontakte,συμμαθητές, στο YouTube και το Instagram, όπου θα αναρτηθούν τα πιο ενδιαφέροντα από την κοινότητα, καθώς και ένα βίντεο για το πώς γίνεται, οργανώνεται και λειτουργεί.

Κάντε κλικ στο εικονίδιο και εγγραφείτε!