Shishkinning qisqacha tarjimai holi va uning rasmlari. Shishkin biografiyasi

Rassom Shishkin Ivan Ivanovich 1832 yil 25 yanvarda shaharda tug'ilgan. Rassom Shishkinning tug'ilgan joyi - Elabuga shahri. U Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida o'qigan va uni tugatgan. U Rossiyada badiiy maqsadlarda ko'p sayohat qilgan. 1892 yilda uni peyzaj ustaxonasiga rahbarlikka taklif qilishdi, lekin bu lavozimda uzoq vaqt ishlamadi, chunki u 1898 yilda, 20 martda molbertda to'satdan vafot etdi.

Oila: Shishkinning ikkita xotini bor edi. Birinchi nikohda uchta farzand bor edi - o'g'illari Vladimir va Konstantin, qizi Lidiya. Ikkinchi nikohda - qizi Kseniya.

Rassom Shishkinning ijodi

Rassomlarning ta'kidlashicha, barcha rus rassomlari orasida "... u, shubhasiz, eng kuchli chizmachining o'rniga tegishli". I.I.ning ko'plab rasmlari. Shishkin jamoat kollektsiyalarida saqlanadi va saqlanadi - ularning aksariyati Tretyakov galereyasi va Rossiya muzeyi. Peyzaj rassomi Ivan Ivanovich Shishkin yuzdan ortiq asarlarni ijro etdi. Ularning syujeti rus o'rmonlarining hayotidir. Bundan tashqari, 1886 yilda uning o'zi 25 ta asar joylashtirgan nashrlar albomini nashr etdi. 1984-85 yillarda A.Beggrov Shishkin tomonidan o'zi uchun chizilgan ko'mir rasmlaridan fotosuratlar yaratdi.

Bolalar uchun Shishkin haqida

Bolalarga Shishkin haqida nima deya olasiz?

1. Bu 19-asrning rus rassomi, u Rossiya bo'ylab ko'p sayohat qilgan va go'zal manzaralarni chizgan. Barcha daraxtlar, o'tlar, butalar, barglar, ildizlar haqiqiy shakllarni oladi. Daraxtlar ostidagi maydon: toshlar, qum, loy, cho'tka, o'lik yog'och va boshqalar. chizmalarida mukammal haqiqatda olingan. Shuni ta'kidlash kerakki, I.I.Shishkin o'z landshaftlarini chizish uchun ob'ektlardan soya bo'lmagan kun vaqtini tanlagan.
2. I.I.ning xotirasi. Odamlar hali ham Shishkinni hurmat qilishadi: Elabuga shahrida unga yodgorlik o'rnatilgan, 1962 yildan esa I.I.ning yodgorlik uyi, muzeyi. Shishkin. Rossiyaning ko'plab shaharlarida uning nomi bilan atalgan ko'chalar mavjud, markalar bir necha marta chiqarilgan yubileylar rassom, shuningdek, uning "Javdar", "Qarag'ay o'rmonidagi tong", "Kema bog'i", "Yovvoyi shimolda" va boshqa rasmlarini aks ettiruvchi markalar. Ushbu markalar juda qadrlanadi va filatelistlar ularni juda qadrlashadi.

I.I.Shishkinning bolalar uchun ishi haqida

Men 1982 yilda I.I. tavalludining 150 yilligi nishonlanadigan o'qituvchi N.Ye.ning ishining kichik tajribasini tasvirlamoqchiman. Shishkina, bolalari bilan uyushtirilgan katta guruh bolalar bog'chasi darsi - bolalar kutubxonasiga ekskursiya, u erda "Rassom Shishkinning hayoti va ijodi" ko'rgazmasi. Ko‘rgazma “Xotirani qalbda saqlaymiz” shiori ostida o‘tkazildi. Bolalarga ularning tarjimai holi aytib berildi va rassom Shishkinning asarlari namoyish etildi. Bolalarning e'tiborini rus rassomi, peyzaj ustasi, uning rasmlarini butun dunyo bilishi va bizning vatanimizda barcha maktab o'quvchilari bilishiga qaratildi, chunki ko'plab rasmlarning rasmlari maktab darsliklarida mavjud. Suratdan rasmga o'tib, bolalar qari qarag'aylarni, dalalarning keng va kengligini, o'rmonning "aholi"larini ko'rdilar.

Keyinchalik o'qituvchi rus rassomi Shishkinning manzaralari bilan tanishish bo'yicha bir qator mashg'ulotlar o'tkazdi. Ivan Shishkin bolalar uchun maxsus yozmagan, lekin uning rasmlarida bolalar ranglarni tanlashga, mavsumga va hokazolarga e'tibor berib, ko'rgan narsalarini tasvirlashni o'rgandilar. Keyinchalik, bolalardan o'z ona yurtlarining landshaftlarini o'zlari takrorlashlari so'ralgan.

Barcha sinflarda quyidagi vazifalarni hal qilish ko'zda tutilgan:

• Bolalarning tasviriy san’atga qiziqishini rivojlantirish, rassomlarning nomlarini bilish, ularning ijodini ajrata bilish.
• Tabiatning go'zalligini ko'rishni o'rganing.
• Ona tabiatga muhabbat, er yuzidagi barcha hayotga hurmatni rivojlantirish; muzeylarga, kutubxonalarga tashrif buyurish istagi.

Shishkin maktabgacha yoshdagi bolalarni tarbiyalashda

N.E.ning ishining natijasi. bu mavzu bo'yicha bolalar bilan boshlandi qiziqarli hikoyalar I.I.Shishkinning rasmlari asosida. Misol uchun, Katya (6 yosh) qildi tavsiflovchi hikoya"Javdar" rasmiga asoslangan. “Cheksiz javdar dalasi. Markazda kuchli qarag'aylar bor. Ular qo'riqchiga o'xshaydi. Rasmda issiq kun tasvirlangan, chunki osmon musaffo, ko'k va boshoqlari quyosh kabi oltin rangga ega. Ular erga suyanadilar, tez orada hosilni yig'ib olish kerak bo'ladi.

Dima (6 yosh) "Qarag'ay o'rmonidagi tong". “Rassom cho'lni chizgan, o'rmon qorong'i va qo'rqinchli. Shuningdek, bolalari ham bor, ular o'ynashmoqda, ehtimol ular ovqatlanib, yaxshi uxlashgan.

O'qituvchining savoliga: "Nega rasm" Qarag'ay o'rmonidagi tong "deb nomlangan ("tong" so'ziga urg'u berilgan)? Barcha bolalar quyosh nurlari hali bolalarga "etib bormagan"ligini payqadilar.

Bolalarning Shishkinning “Javdar”, “Qarag‘ay o‘rmonidagi tong”, “Yovvoyi shimolda” kartinalaridan foydalangan holda chizgan ishlari unutilmas bo‘ldi. N.I. guruhida qatnashgan Masha P. maktabni tugatgach, Irkutsk shahridagi rassomlik va chizmachilik maktabiga o'qishga kirdi va uni muvaffaqiyatli tugatdi. Va uning birinchi ishi "Qarag'ay o'rmonidagi tong" kartinasi bo'lib, u hali ham buvisining devorida eng ko'zga ko'ringan joyda osilgan. Qiz har doim chizishni yaxshi ko'rardi va rassom Shishkin bilan birinchi tanishuvi uning tanloviga ta'sir qilgan bo'lishi mumkin.

Bu misollarning barchasini farzand tarbiyalayotgan ota-onalarning e’tiborini tortish maqsadida keltirdim maktabgacha yosh, san'atga muhabbat uyg'otish. Ijodkorlik va umuman olganda hamma narsa go'zal.

Men sizning e'tiboringizga rassom I.I.Shishkinning maktabgacha yoshdagi bolalarning tushunishi va idrok etishi mumkin bo'lgan rasmlari ro'yxatini keltiraman: "Javdar", "Qarag'ay o'rmonidagi tong", "Yovvoyi shimolda", "Qish", "O'rmon", "Fly agaric", " Qayin bog'i" va hokazo. Rostini aytsam, siz ushbu ustaning istalgan manzarasini olishingiz va bolalar bilan suhbatlashishingiz mumkin. Muvofiq. Rasmlar va ularning yozilishi haqidagi suhbatlarni o'rganayotganda, Fet, Pushkin, Yesenin va boshqa shoirlarning she'rlarini o'qishdan foydalaning, ularning she'rlarida Shishkin manzarasi mavzusi bilan umumiy narsa bor.

Shunday qilib, biz ishonch bilan aytishimiz mumkinki, Shishkin bolalarni tarbiyalashda ularning badiiy ijod haqidagi tasavvurlarini shakllantirishga, rasmga qiziqishni kuchaytirishga, rus tabiatining go'zalligi va ulug'vorligini, badiiy didni tushunishga yordam beradi.

Ijodkorlik haqida

Rossiya san'ati xazinasida Ivan Ivanovich Shishkin eng sharafli o'rinlardan biriga tegishli. Uning nomi ikkinchi yarmidagi rus landshaftining tarixi bilan bog'liq 19-asr... Buyuk ustaning eng yaxshilari milliy rangtasvir klassikasiga aylangan asarlari katta shuhrat qozondi.

Keksa avlod ustalari orasida I.I.Shishkin o‘z san’ati bilan o‘tgan davrlarda landshaft rangtasviri sohasida ma’lum bo‘lmagan favqulodda hodisani namoyon etdi. Ko'pgina rus rassomlari singari, u tabiiy ravishda nugget uchun ajoyib iste'dodga ega edi. Shishkindan oldin hech kim bunday hayratlanarli ochiqlik va bunday qurolsiz samimiylik bilan tomoshabinga o'z ona yurtiga, shimoliy tabiatning aqlli jozibasiga bo'lgan sevgisi haqida gapirmagan.

Magistrning tarjimai holi

Ivan Ivanovich Shishkin 1832 yil 13 (25) yanvarda Elabuga shahrida (Vyatka viloyati) kambag'al savdogar oilasida tug'ilgan. Qozon gimnaziyasida oʻqishni tugatmay, Shishkin uni tashlab, Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida (1852—56), soʻngra Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasida (1856—65) oʻqishni davom ettirdi. Shishkin I.I. to'satdan vafot etdi, 1898 yil 8 (20) martda Sankt-Peterburgda ishlagan. yangi rasm.

Ivan Shishkin rasmlari

Bu mumkindek tuyuldi XIX asr o'rtalari asr har kim uchun ko'proq tanish va odatiy bo'lishi
markaziy Rossiyaning aholisi, qarag'ay o'rmoni yoki pishib etilayotgan javdar maydoni qanday ko'rinishga ega? Ivan Shishkin peyzaj san'atining beqiyos asarlarini yaratish uchun paydo bo'lishi kerak edi, ularda hayratlanarli ravshanlik bilan, go'yo siz birinchi marta yangi qo'riqlanadigan joylarni ko'rasiz.

Yam-yashil ignabargli chakalakzorlar, semiz dalalar, Vatanning cheksiz kengliklari oldimizda paydo bo'ladi. Shishkindan oldin hech kim bunday hayratlanarli ochiqlik va bunday qurolsiz samimiylik bilan tomoshabinga o'z ona yurtiga, shimoliy tabiatning aqlli jozibasiga bo'lgan sevgisi haqida gapirmagan.

Ivan Shishkin - "O'rmon qiroli"

Shishkinni "o'rmon qiroli" deb atashgan, bu uning "rus o'rmoni" mavzusiga sodiqligini ochib beradi. Ivan Ivanovich Shishkin haqiqatan ham "valera qiroli" edi: rassom butunlay eng yuqori alomatga bo'ysundi. dastgohda rasm chizish- valere, yorug'lik, soya, rangning eng yaxshi nuanslaridan foydalangan holda rasmni bo'yash qobiliyati. Bunday texnika ustadan chizmachilik, rang-barang bo'yash va zargarning yorug'-havo muhitini tuyg'usini, tasvirning umumiy ohangini, vaqt ichida noyob holat bilan belgilanadigan mukammal mahoratga ega bo'lishini talab qiladi.

Bunday tuvallar bir nafasda kuylanganga o'xshaydi, bu erda qo'pol konturlar, soxta effektlar mavjud emas. Faqat bitta buyuk rassomga taqlid qilinadi - tabiat. Rassom rasmlarning har birida o'zini tabiatning ajoyib biluvchisi sifatida namoyon etadi, xoh u daraxt tanasi bo'lsin, xoh o'lik yog'och bilan qoplangan qum bo'lsin. Shishkinning rasmlari butun realizmiga qaramay, juda uyg'un va vatanga muhabbatning she'riy tuyg'usi bilan sug'orilgan.

Rassom ijodining mazmuni

Ivan Shishkin - ulkan ijodiy ishtiyoq va fidoyilik egasi. U o‘zining samarali mehnati bilan zamondoshlarini lol qoldirdi. Qahramonlarcha o'sish, kuchli, sog'lom, doimo mehnat qilish - uni do'stlari shunday eslashdi. U yangi rasm ustida ishlayotgan dastgohda o'tirib vafot etdi. Bu 1898 yil 20 mart edi.

Rassom juda katta meros qoldirdi: 500 dan ortiq rasm, 2000 ga yaqin chizma va grafik asarlar.

Shishkinning butun ijodiy yo'li oldimizda o'z asarlarida o'z vatanini ulug'lagan, o'zi uchun aziz va aziz bo'lgan rus odamining buyuk jasorati sifatida namoyon bo'ladi. Bu uning ijodkorligining kuchi. Bu uning rasmlari abadiy yashashining kafolati.

1892 yilda V.V.Stasov shunday yozgan edi: "Shishkin - xalq artisti". faxriy unvoni xalqimizni Shishkinga topshirdi.

Tayyor referatning toʻliq versiyasini quyidagi havola orqali yuklab olishingiz mumkin

Ivan Ivanovich Shishkin 1832 yil 13 (25) yanvarda Elabuga shahrida tug'ilgan - kichik viloyat shaharchasi, Kama qirg'og'ida joylashgan. Bo'lajak rassomning bolaligi va yoshligi shu erda o'tdi.

Ivan Shishkin uchun otaning qiyofasi juda muhim edi. Otaning o'zi savdogar edi, umuman boy emas edi, u ijaraga olingan tegirmondan don sotardi. Bundan tashqari, u arxeologiya, tarixni yaxshi ko'rardi. U "Elabuga shahrining tarixi" kitobini yozdi, mahalliy suv ta'minoti tizimini ishlab chiqdi va amalga oshirdi. Yoniq o'z mablag'lari Ivan Vasilyevich Shishkin shahar atrofida joylashgan eski minorani qayta tikladi. Uning mashhur Ananievskiy qabristonini qazishda ishtirok etgani ham ma'lum. U bu bilimlarning barchasini o'g'liga o'rgatdi, tabiatga qiziqishini rivojlantirdi. Ivan bilan erta bolalik ko'mir va bo'r bilan ajralmagan, devor va eshiklarni otasi kabi yog'ochdan o'yilgan murakkab figuralar bilan bezatgan.

Bir necha yil Shishkin Qozon gimnaziyasida o'qidi, lekin o'qishni tashlab, uyga qaytib keldi va yana chizish va o'qishni boshladi. Uni o'rmon juda o'ziga tortdi, Shishkin uzoq vaqt davomida o'rmonda, uning atrofida yurib, uning xususiyatlarini o'rganishi mumkin edi. Shunday qilib, taxminan 4 yil davom etdi, Shishkin otasidan ruxsat olib, Moskvaga jo'nadi.

1852 yildan Shishkin Moskva rassomlik va haykaltaroshlik maktabining talabasi bo'ldi. Darhol u LF Lagorio va IK Aivazovskiyning marinalarining Kavkaz tog' manzaralari ko'rgazmasiga boradi, ular orasida mashhur "To'qqizinchi to'lqin" ham bor edi. Ushbu ko'rgazma Shishkinning peyzajga bo'lgan qiziqishini yanada kuchaytirdi.

O'sha davrda o'qitishda Venetsianovning pedagogik tizimi tamoyillari tabiatni sinchkovlik bilan o'rganishni o'rnatish bilan keng qo'llanilgan. Shishkin jim, uyatchan bo'lib, professorning sinfiga kirdi portret rasm A.N. Mokritskiy, K. Bryullovning muxlisi. Shishkinning buyuk qobiliyatlarini aniqlab, Mokritskiy uni to'g'ri yo'lga yo'naltirishga muvaffaq bo'ldi, unda tabiatga qiziqish, landshaftga bo'lgan ishtiyoqni uyg'otdi.

Shishkin Moskva va Moskva viloyati hayotidan juda ko'p narsalarni oladi, G'arbiy Evropa ustalarini nusxalaydi.

1856 yilda kollejni tugatgach, Shishkin Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasiga o'qishga kirdi. Bu yerda u ham demokratik fikrli yoshlar davrasiga kirdi. San'at nafaqat dunyoni anglash vositasi, balki uni qayta tashkil etishning jiddiy omili sifatida ham e'tirof etildi. Bu g’oyalar ta’sirida Shishkinning dunyoqarashi shakllandi. Keyinchalik rassom ularni o'z asarida aniq ifodalay oldi.

Shishkinning asosiy o'qituvchisi har doim tabiat edi. Eskizlarda ("O'rmondagi toshlar. Valaam") u yangi boshlovchi rassom uchun mox va paporotnik barglari bilan qoplangan qadimiy toshlarni mehr bilan va hayratlanarli darajada mahorat bilan etkazadi.

Shishkin tug'ma chizmachi bo'lib, chiziqqa, ochiq zarbalarga o'zini tortdi. Boshidanoq rasm chizish u uchun tabiatni o'rganishning eng muhim vositasiga aylandi. Chizishdagi muvaffaqiyat Shishkinga 1857 yilda birinchi akademik mukofotlardan biri - Kumush medalni keltirdi. Uning asarlari shunday professional mahorat bilan ijro etilganki ilmiy kengash ularni talabalar uchun namuna qilishga qaror qildi.

Shishkin 1860 yilda akademiyani eng yuqori mukofot - Katta oltin medal va uch yil davomida chet elga sayohat qilish huquqi bilan tugatgan. Ammo rassom sayohatga shoshilmadi, balki o'zining tug'ilgan Elabuga shahriga bordi va faqat 1862 yil aprel oyida u chet elga jo'nadi. U erda ham Ivan Shishkin o'z vatanini unutmadi. Voqealar haqida xabar bergan do'stlarning maktublari qaytish istagini kuchaytirdi, qolaversa, Germaniya va Shveytsariyada ijro etilgan asarlar muallifni qoniqtirmadi. Uning tashqi romantik xususiyatlari bilan ajralib turadigan landshaftlari - qishloq aholisi, yaylovlardagi podalar - akademik maktabning aniq izlarini qoldirdi. Shishkin 1865 yilda qaytib kelgan Rossiyada faqat milliy landshaftni yaratish mumkin edi. U allaqachon shon-shuhrat bilan birga edi. Eng kichik, munchoqli zarbalar bilan mohirona bajarilgan, detallarning filigran bilan bezatilgan qalam rasmlari tomoshabinlarni lol qoldirdi. Bunday ikkita rasmni Dyusseldorf muzeyi sotib oldi va "Dyusseldorf yaqinidagi manzara" kartinasi rassomga akademik unvonini olib keldi.

Uyga kelishi bilan Shishkina yangi kuchlar bilan to'ldirilganga o'xshaydi. U atrofida ilg'or vakillar bo'lgan Artel a'zolariga yaqinlashadi ijodiy ziyolilar, san'atning o'rni, rassomning huquqlari bo'yicha yig'ilishlarda qatnashadi. Ivan Shishkin doimo o'rtoqlarining e'tiborida edi. IE Repin u haqida shunday gapirdi: " I.I.Shishkinning eng baland ovozi eshitildi: u yashil qudratli o'rmon kabi, u o'zining sog'lig'i, yaxshi ishtahasi va to'g'ri ruscha nutqi bilan hammani hayratda qoldirdi ... u barmoqlari bilan o'zining ajoyib chizilgan rasmini maydalab, ishqalay boshlaydi va go'yo mo''jiza yoki sehr bilan, muallifning bunday qo'pol muomalasidan borgan sari nafis va yorqinroq chiqadi."

Shishkinning 60-yillarning oxirida yaratilgan asarlari usta ijodida yangi bosqichni belgilaydi.

Tabiatga juda o'xshashlikka erishgan rassom dastlab har bir tafsilotni diqqat bilan yozadi va bu tasvirning yaxlitligiga xalaqit beradi. Bunday asarlarga misol qilib, "Korxona" rasmini keltirish mumkin. 60-yillarda Shishkin nihoyat akademik maktabga xos bo'lgan landshaftning mavhumligini engdi. Eng yaxshi ish bu yillar - "Push. Moskva yaqinida". Rasmning quvnoq, sokin kayfiyati bilan to'ldirilgan bu ochiq rangdagi rasmning qadr-qimmati nafaqat makonni etkazish mahoratida, balki Shishkin yaratgan landshaftning chinakam rus xarakteriga ega ekanligidadir.

1870 yilda Shishkin realistik yo'nalish ustalarining eng yirik uyushmasi - Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasining asoschilariga qo'shildi. Shishkin umrining oxirigacha uyushmaning eng faol va sodiq a'zolaridan biri bo'lib qoldi.

Ikkinchi sayohat ko'rgazmasida Shishkin yangi qadam bo'lgan "Qarag'ay o'rmoni" (1872) rasmini taqdim etdi. ijodiy rivojlanish usta. Rassom qudratli, ulug'vor rus o'rmonining qiyofasini yaratishga muvaffaq bo'ldi.

Ivan Ivanovich Shishkinning ishi uning atrofidagi dunyoni bilish va aks ettirish yo'lidagi qadam edi, Kramskoy to'g'ri ta'kidlaganidek, tabiat bilan ishlashning "tirik maktabi" edi.

70-yillarda Shishkinning aksariyat asarlari ignabargli o'rmonga bag'ishlangan: "Cho'l", "Qora o'rmon", "Archali o'rmon". Shishkinni keng o'rmonlar o'ziga jalb qiladi. O'sha davrning eng yaxshi manzaralari ajoyib tantana bilan to'ldirilgan.

70-yillarda. rassom shakllarni ko'proq umumlashtirishga, rangli echimlarning yaxlitligiga intiladi. Shu bilan birga, u Kramskoyga juda yaqin. Hamkorlikning g‘oyaviy yetakchisi, nazariyotchi va san’atning nozik tanqidchisi bo‘lgan bu inson bilan do‘stlik munosabatlari Shishkinning ijodiy kamol topishida alohida o‘rin tutgan. Uning xatolarini shunchalik diqqat bilan payqagan va ularni engishga yordam beradigan boshqa odam yo'q edi. Ko'pincha ular mamlakatda birga yashab, samarali mehnat qilishdi.

Ivan Shishkin eskizlarga katta ahamiyat bergan. Uning uchun etyud yaratish haqiqiy edi ijodiy jarayon uzoq muddatli kuzatish va mulohazalarga asoslangan. Katta rol u o'zini rasm chizishga bag'ishladi va deyarli hech qachon krandan bilan ajralmasdi. Kramskoy Shishkinning eskizlar yozgan diqqatli kuzatuvi va ishonchiga qoyil qolgan holda shunday dedi: "... U tabiat oldida bo'lsa, u, albatta, uning elementida bo'ladi: bu erda u jasur va epchil, u o'ylamaydi."

Shishkinni tashvishga solgan g'oyalarni ifodalashning asosiy shakli har doim rasm bo'lib qoldi, u uni ilhomlantirgan g'oyalarni eng to'liqligi bilan ochib berdi. Bunga misol qilib “Javdar” asarini keltirish mumkin.

Ayni paytda Shishkin shon-shuhrat cho'qqisida, ammo uni oldinda yangi ajoyib yutuqlar kutayotgan edi. 80-90-yillar - peyzaj rassomi iste'dodining gullash davri. "Yovvoyi", "Qarag'ay o'rmoni", "Shamoldan himoya" rasmlari o'tgan o'n yillik asarlariga o'ziga xos xususiyatga ega, ammo ular kattaroq talqin qilingan. manzarali erkinlik.

80-yillarda. Shishkin ochiq maydonlarni ulug'laydigan landshaftlar ustida ishtiyoq bilan ishlashni davom ettirmoqda ona yurt... “Teksi vodiy orasida” – uning eng yaxshi kartinalaridan biri – bepoyon tekislik va yolg‘iz qudratli eman qarama-qarshiligida qurilgan, go‘yo uning ustida aylanib yurgandek.

Umrining so'nggi o'n yilligida rassom tabiatni yanada chuqurroq, nozikroq idrok etadi, uning rasmlarida yorug'likning roli kuchayadi. 90-yillarda. rassom asarlarining ikkita ko'rgazmasini tashkil etdi. Birinchisi, 1891 yilda, retrospektiv xususiyatga ega edi: besh yuzdan ortiq tadqiqotlar rassomning ijodiy laboratoriyasini va uning izlanishlarini ochib berdi. 1893 yildagi yana bir ko'rgazmada shu davrda yaratilgan asarlar namoyish etildi o'tgan yoz... Ular dizaynning xilma-xilligi, ko'zning beqiyos hushyorligi va oltmish yoshli peyzaj rassomining yuksak mahoratidan dalolat berdi.

1895 yilda Shishkin o'zining to'rtinchi g'isht albomini nashr etdi. Bu noxush hodisa edi badiiy hayot mamlakat. Albom 60 varaqni o'z ichiga olgan - barcha eng yaxshi asarlar.

"Kema bog'i" (1898) kartinasi rassomning rus san'atidagi deyarli yarim asrlik sayohatining yorqin natijasi bo'ldi. To`liqlik, badiiy obrazning to`liqligi, tovushning monumentalligi jihatidan klassik deb hisoblash mumkin. Asar Elabugada chizilgan eskizlar asosida yaratilgan. Ivan Shishkinning rus san'atidagi roli o'sha yillarda ham xuddi shunday ahamiyatli bo'lib qoldi ajoyib ishlar I. Levitan, V. Serov, K. Korovin.

Rassomga o'lim kutilmaganda keldi. Ivan Ivanovich 1898 yil 8 (20) martda "O'rmon qirolligi" kartinasi ustida ishlayotgan paytda dastgohda vafot etdi. U ortda ulkan badiiy meros qoldirdi.

Rassom Shishkinlarning juda qadimiy va badavlat savdogar oilasidan chiqqan. 1832 yil 13 (25) yanvarda Elabuga shahrida tug'ilgan. Uning otasi shaharda taniqli badavlat savdogar edi. O‘g‘liga yaxshi ta’lim berishga harakat qildi.

Ta'lim

12 yoshidan boshlab Shishkin Birinchi Qozon gimnaziyasida o'qidi va 20 yoshida u Moskva rassomlik maktabiga o'qishga kirdi. O'qishni tugatgandan so'ng (1857 yilda) u Imperator Badiiy akademiyasida professor S. M. Vorobyovning shogirdi sifatida o'qishni davom ettirdi. O'sha paytda Shishkin peyzajlarni bo'yashni yaxshi ko'rardi. U hudud bo'ylab ko'p sayohat qildi Shimoliy poytaxt, Valaamga tashrif buyurdi. Qattiq shimoliy tabiatning go'zalligi uni butun hayoti davomida ilhomlantiradi.

1861 yilda akademiya hisobidan chet elga sayohatga borib, bir muddat Myunxen, Syurix, Jeneva, Dyusseldorf shaharlarida tahsil oladi. U yerda Benno, F. Adamov, F. Dide, A. Kalam asarlari bilan tanishdi. Sayohat 1866 yilgacha davom etdi. Bu vaqtga kelib, o'z vatanida Shishkin o'z faoliyati uchun akademik unvonini olgan edi.

Uyga qaytish va martaba cho'qqisi

O'z vataniga qaytib, Shishkin landshaft texnikasini yaxshilashda davom etdi. U Rossiya bo'ylab ko'p sayohat qildi, Akademiyada namoyish etildi, Sayohat ko'rgazmalari uyushmasi ishida qatnashdi, qalam bilan ko'p rasm chizdi (rassom chet elda bu uslubni o'zlashtirgan). U shuningdek, 1870 yilda Sankt-Peterburg akvafortistlari doirasiga qo'shilgan "qirollik aroq" o'yma bilan ishlashni davom ettirdi. Uning obro'si benuqson edi. U hisobga olindi eng yaxshi manzara rassomi va o‘z davrining o‘ymakori. 1873 yilda u Badiiy akademiyaning professori bo'ldi (u "Cho'l" kartinasi uchun unvonni oldi).

Bir oila

Shishkinning tarjimai holida aytilishicha, rassom ikki marta turmush qurgan, birinchi turmushi rassomning singlisi F.A.Vasilevga, ikkinchi turmushi esa shogirdi O.A.Lagodaga. Ikki nikohdan uning 4 farzandi bor edi, ulardan faqat ikkita qizi balog'atga etishdi: Lidiya va Kseniya.

Rassom 1898 yilda vafot etdi (to'satdan). Dastlab u Smolensk qabristoniga dafn qilindi, ammo keyin kul va qabr toshlari Aleksandr Nevskiy Lavra qabristoniga ko'chirildi.

Boshqa biografiya variantlari

• Rassomning tug'ilgan yili aniq ma'lum emas. Biograflarning ma'lumotlari har xil (1831 yildan 1835 yilgacha). Ammo rasmiy biografiyalarda 1832 yilni ko'rsatish odatiy holdir.
• Rassom qalam va qalam bilan ajoyib chizgan. Uning qalami Yevropa jamoatchiligi orasida juda mashhur edi. Ularning aksariyati Dyusseldorfdagi san'at galereyasida saqlanadi.
• Shishkin ajoyib tabiatshunos edi. Shuning uchun ham uning asarlari realistik, archa archadek, qarag‘ay qarag‘aydek. U umuman rus tabiatini, xususan, rus o'rmonini mukammal bilardi.
• Eng mashhur asar rassom K. Savitskiy bilan hamkorlikda "Qarag'ay o'rmonida tong" yaratildi. Biroz oldin bu rasm boshqa muallif tomonidan yozilgan "Qarag'ay o'rmonidagi tuman", mualliflarga juda yoqdi va ular uni qayta yozishga qaror qilishdi, shu jumladan ma'lum janr sahnasi... Hunarmandlar bokira Vologda o'rmonlari bo'ylab sayohatdan ilhomlangan.
• Eng katta kolleksiya Shishkinning asarlari Tretyakov galereyasida, Rossiya muzeyida biroz kamroq saqlanadi. Rassom tomonidan yaratilgan ko'plab rasmlar va nashrlar shaxsiy kolleksiyalarda. Qizig'i shundaki, Shishkinning bosma fotosuratlari to'plami chiqdi

Rossiya san'ati xazinasida Ivan Ivanovich Shishkin eng sharafli o'rinlardan biriga tegishli. Uning nomi ikkinchi milliy landshaft tarixi bilan bog'liq XIX asrning yarmi asrlar. Buyuk ustaning eng yaxshilari milliy rangtasvir klassikasiga aylangan asarlari katta shuhrat qozondi.

Keksa avlod ustalari orasida I.I.Shishkin o‘z san’ati bilan o‘tgan davrlarda landshaft rangtasviri sohasida ma’lum bo‘lmagan favqulodda hodisani namoyon etdi. Ko'pgina rus rassomlari singari, u tabiiy ravishda nugget uchun ajoyib iste'dodga ega edi. Shishkindan oldin hech kim bunday hayratlanarli ochiqlik va bunday qurolsiz samimiylik bilan tomoshabinga o'z ona yurtiga, shimoliy tabiatning aqlli jozibasiga bo'lgan sevgisi haqida gapirmagan.

Shishkin Ivan Ivanovich 1832 yil 13 (25) yanvarda Kama tog'ining baland qirg'og'ida joylashgan kichik shaharcha Elabuga shahrida tug'ilgan. Ta’sirchan, izlanuvchan, iqtidorli bola otasidan o‘zgarmas do‘st topdi. Kambag'al savdogar I. V. Shishkin har tomonlama bilimli odam edi. U o'g'lida qadimiylikka, tabiatga, kitob o'qishga qiziqish uyg'otdi, bolakayda juda erta uyg'ongan rasm chizishga mehr qo'ydi. 1848 yilda, yigit Qozon gimnaziyasini tugatmasdan (keyinchalik Shishkin tushuntirganidek, "rasmiy bo'lmaslik uchun") qaytib keldi. Ota uyi, u erda keyingi to'rt yil davomida u o'z atrofidagi aholining mutlaq ko'pchiligining cheklangan manfaatlariga ichki norozilik bildirgan va keyingi ijodiy yo'lni aniqlash imkoniyatini hali topa olmagan.

Shishkin faqat yigirma yoshida Moskva rassomlik va haykaltaroshlik maktabida tizimli o'qishni boshladi, uning rassom bo'lish istagiga (otasi bundan mustasno) qarshi bo'lgan oilaning patriarxal asoslarini engish qiyin.

1852 yil avgustda u allaqachon Moskva rassomlik va haykaltaroshlik maktabiga qabul qilingan talabalar ro'yxatiga kiritilgan va u erda 1856 yil yanvarigacha akademik Apollon Mokritskiy rahbarligida o'qigan.

Mokritskiy chizish va shakl qurishning qat'iy qoidalariga amal qilgan. Ammo xuddi shu akademik uslub yangi narsaga intilish emas, balki qoidalarga qat'iy rioya qilishni o'z ichiga oladi. Maktublaridan birida Mokritskiy Badiiy akademiyaning talabasi bo'lgan Shishkinga buning teskarisi haqida ko'rsatma bergan: "Ko'p mehnat qiling va" metod "dan ko'ra ko'proq mavzu haqida o'ylang. Bu dars Shishkin ishiga mustahkam o'rin oldi.

Maktabda Shishkinning manzaraga qiziqishi darhol aniqlandi. "Peyzaj rassomi haqiqiy rassom, o'zini yanada chuqurroq, tozaroq his qiladi", deb yozadi u o'z kundaligida. "Tabiat har doim yangi ... va biz hayot deb ataydigan o'z in'omlarini bitmas-tuganmas zaxirasini berishga doimo tayyor. Tabiatdan yaxshiroq nima bo'lishi mumkin ..."

O'simlik shakllarining boyligi va xilma-xilligi Shishkinni o'ziga jalb qiladi. U uchun hamma narsa qiziq bo'lib tuyulgan tabiatni tinimsiz o'rganardi, xoh u keksa dum bo'lsin, xoh quruq daraxtmi. Rassom doimiy ravishda Moskva yaqinidagi o'rmonda - Sokolnikida o'simliklarning shaklini o'rganib, tabiat anatomiyasiga kirib, uni katta ishtiyoq bilan chizgan. Tabiatga yaqinlashish o'sha paytda uning asosiy maqsadi edi. O'simliklar bilan bir qatorda, u aravalarni, shiyponlarni, qayiqlarni yoki, masalan, orqasida sumka bilan yurgan dehqon ayolni g'ayrat bilan tasvirlagan. Boshidanoq rasm chizish u uchun tabiatni o'rganishning eng muhim vositasiga aylandi.

Shishkinning dastlabki grafik asarlari orasida 1853 yilda tayyorlangan qiziqarli varaq bor, yigirma to'qqizta landshaft eskizlari, ularning aksariyati tasvirlangan. Shishkin rasmga loyiq motivlarni aniq qidirmoqda. Biroq, uning barcha eskizlari nihoyatda sodda - suv bo'yidagi qarag'ay, botqoq tekislikdagi buta, daryo qirg'og'i. Va bunda rassomning o'ziga xosligi allaqachon namoyon bo'ladi. Keyinchalik uning jiyani A.T.Komarova shunday dedi: “Asta-sekin butun maktab Shishkin uning oldida hech kim chizmagan manzaralarni chizayotganini bilib oldi: shunchaki dala, o'rmon, daryo va u ularni shveytsariyaliklar kabi go'zal qildi. qarashlar".

Davlat Rossiya muzeyi tomonidan sotib olingan, u hali ham ijro etishda juda qo'rqoq, aniqki, 1855 yil aprelda yozilgan "Toshdagi qarag'ay" talaba eskizi yog'li rasmdagi bizgacha etib kelgan, o'sha davrga to'g'ri kelgan yagona landshaft asaridir. Ivan Shishkinning maktabda o'qishi. Bu shuni ko'rsatadiki, qalam unga bo'yoqdan ko'ra yaxshiroq itoat qilgan.

U 1856 yilning boshida maktabni tugatgan ijodiy qiziqishlar O'zining ajoyib iste'dodi bilan o'z safdoshlari orasida ajralib turadigan Shishkin sezilarli darajada qat'iy edi. Peyzaj rassomi sifatida u allaqachon ba'zi professional ko'nikmalarga ega bo'lgan. Ammo rassom yanada takomillashtirishga intildi va 1856 yil yanvar oyida Sankt-Peterburgga Badiiy akademiyaga o'qishga kirdi. O'sha paytdan boshlab Shishkinning ijodiy tarjimai holi u umrining oxirigacha yashagan poytaxt bilan chambarchas bog'liq edi.

Uning rahbari - A.N.Mokritskiyning sevgisi va g'amxo'rligi tufayli birinchilarning munosabatlari san'at maktabi Ajam rassomning fikrlari va qalbida uzoq vaqt davom etdi. Rassomlik maktabini bitirgan yili Badiiy akademiyaga qiyinchiliksiz qabul qilingan Shishkin bir vaqtning o'zida Mokritskiyga bir necha bor maslahat so'rab murojaat qiladi va uni o'qish doirasi, muvaffaqiyatlari va qiyinchiliklari bilan bajonidil tanishtiradi.

Badiiy akademiyada Shishkin o'zining tayyorgarligi va ajoyib qobiliyatlari bilan tezda talabalar orasida ajralib turdi. Shishkin tashnalikka tortildi badiiy tadqiqot tabiat. U tabiat parchalariga e'tibor qaratdi, ular bilan bog'liq holda u har bir poyani, daraxt tanasini, shoxlardagi titrayotgan barglarni, ko'tarilgan o'tlarni va yumshoq moxlarni sinchkovlik bilan tekshirdi, tekshirdi, o'rgandi. Shunday qilib, ilgari noma'lum narsalar, she'riy ilhom va hayajonlarning butun dunyosi kashf qilindi. Rassom ilgari san'at aylanishiga kiritilmagan tabiatning beqiyos tarkibiy qismlarining ulkan olamini kashf etdi. Qabul qilinganidan uch oy o'tgach, u o'zining to'liq hajmdagi landshaft rasmlari bilan professorlarning e'tiborini tortdi. 1857 yilda u ikkita kichik kumush medalni oldi - "Sankt-Peterburg yaqinida" (1856) kartinasi va yozda Dubkida chizilgan rasmlari uchun.

Shishkinning grafik mahoratini "Sestroretsk yaqinidagi emanlar" (1857) chizmasi bilan baholash mumkin. Ushbu yirik "qo'lda chizilgan rasm" ga xos bo'lgan tasvirni tashqi romantiklashtirish elementlari bilan bir qatorda tasvirning tabiiyligini ham his qiladi. Asar rassomning tabiiy shakllarni plastik talqin qilish istagini, yaxshi kasbiy tayyorgarligini ko'rsatadi.

Badiiy akademiyada o'rtacha rassom Sokrat Vorobyov bilan o'qish Rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida olingan bilimlarga deyarli hech narsa qo'shmadi. Vaqt o'tishi bilan bir vaqtlar tirik va ilg'or san'atni sklerotik kanonga aylantirgan akademiklik, hayoti san'at ta'limining byurokratik byurokratizatsiyasining og'ir bosimi ostida bo'lgan Rossiya akademiyasiga ham xos edi.

Badiiy akademiyada o'qish paytida Shishkin taqlid alomatlarini boshqalarga qaraganda kamroq ko'rsatdi, ammo ba'zi ta'sirlar unga ham ta'sir qildi. Bu, birinchi navbatda, o'z davrida nihoyatda mashhur bo'lgan, Alp tabiatini mehr bilan o'rgangan, uni tashqi ko'rinishda poetiklashtirishni bilgan sayoz rassom A.Kalam ijodiga taalluqlidir. Kalam asarlaridan nusxa olish nafaqat Akademiya, balki Moskva maktabining o'quv amaliyotida ham majburiy edi. A.Kalomning yozuv uslubiga ta’sirini baholash yosh rassom A.Mokritskiy 1860-yil 26-martda Peterburgda Shishkinga yozadi: “Esimda, siz menga chizilgan rasmingiz va uslubi boʻyicha Kalomga oʻxshab ketadi, deb aytgan edingiz – koʻrmayapman, sizning uslubingizda boshqacha narsa bor. ...Bu u yoki bu ustozning o‘ziga xos uslubiga taqlid qilishning hojati yo‘qligini ko‘rsatadi.Tadbir badiiy asarning eng tashqi tomoni bo‘lib, ijodkor-muallifning shaxsiyati, uning yo‘li va darajasi bilan chambarchas bog‘liqdir. mavzuni tushunish va san'at texnikasiga ega bo'lish. , bu uslub tabiatan bor va uni ongsiz ravishda o'zlashtirmagan.

Akademiyada o'qish yillarida yaratilgan yosh Shishkinning asarlari romantik xususiyatlar bilan ajralib turadi, ammo bu hukmronlik qilgan an'anaga hurmat edi. Uning tabiatga hushyor, bosiq, o‘ychan munosabati borgan sari yaqqol ko‘rinib borardi. U unga nafaqat go'zallikdan maftun bo'lgan rassom sifatida, balki uning shakllarini o'rganuvchi tadqiqotchi sifatida ham yaqinlashdi.

Valaam Shishkin uchun haqiqiy maktab bo'lib, akademik talabalar - peyzaj rassomlari uchun tabiat bo'yicha yozgi ish joyi bo'lib xizmat qildi. Shishkin Valaam orollarining go'zal va qattiq arxipelagining granit qoyalari, asrlik qarag'aylari va archalari bilan yovvoyi, bokira tabiati bilan hayratda qoldi. Bu erda o'tkazgan dastlabki oylar uning uchun kasbiy bilimlarni mustahkamlash va takomillashtirishga, o'simlik shakllarining xilma-xilligi va o'zaro bog'liqligida tabiat hayotini yanada chuqurroq tushunishga yordam beradigan dala ishlarida jiddiy amaliyot edi.

1858 yilda kumush medal bilan taqdirlangan sakkiztadan biri bo'lgan "Valaamdagi qarag'ay" tadqiqoti rassomning tabiat tasviriga qanchalik ishtiyoq bilan yondashayotgani va Shishkin iste'dodining o'ziga xos xususiyati haqida tasavvur beradi, bu esa namoyon bo'la boshladi. o'sha paytda o'zi - tabiatning mazmunli idroki. O'zining konturida go'zal bo'lgan uzun bo'yli, ingichka qarag'ay daraxtini ehtiyotkorlik bilan yozish, Shishkin bir qator xarakterli tafsilotlarda atrofdagi hududning jiddiyligini aks ettiradi. Ushbu tafsilotlardan biri - qarag'ay daraxtiga suyangan eski egilgan xoch ma'lum bir elegik kayfiyatni yaratadi.

Tabiatning o'zida Shishkin uni ob'ektiv ma'noda ochib berishga imkon beradigan motivlarni qidiradi va ularni tasviriy to'liqlik darajasida ko'paytirishga harakat qiladi, buni xuddi shu seriyaning yana bir eskizida aniq ko'rish mumkin - "Valaam orolidagi ko'rinish" "(1858) ... Rang sxemasining an'anaviyligi va qandaydir dekorativligi bu erda tafsilotlarni sinchkovlik bilan o'rganish, tabiatni sinchkovlik bilan o'rganish bilan yonma-yon bo'lib, hamma narsaning o'ziga xos xususiyatiga aylanadi. keyingi ijodkorlik usta. Rassomni nafaqat uning oldida ochilgan manzaraning go'zalligi, balki tabiiy shakllarning xilma-xilligi ham hayratda qoldiradi. Ularni iloji boricha aniq etkazishga harakat qildi. Rassomlikdagi quruq, ammo chizishning yaxshi mahoratidan dalolat beruvchi bu eskiz Shishkinning 1860 yilgi akademik ko'rgazmada namoyish etilgan va "Buyuk oltin medal" bilan taqdirlangan "Valaam orolidagi ko'rinish. Kukko mintaqasi" tanlovli rasmining asosini tashkil etdi. U ilgari Qo'shma Shtatlarda edi va 1986 yilda u Londondagi kim oshdi savdosida edi. Uning taqdiri hozircha noma'lum.

1860 yilda akademiyani Buyuk oltin medal bilan tugatgan Shishkin nafaqaxo'r sifatida chet elga sayohat qilish huquqini oladi.

Uning yo'li uslub xususiyatlari Uning ijodi oddiy emas edi, chunki uning peyzaj rassomi sifatida shakllanishida Akademiya va uning estetik tamoyillari bilan mustahkam aloqa hali ham ta'sir ko'rsatdi. Tashqi tomondan, bu Shishkin chet eldan qaytib kelganidan keyin ham davom etdi, u 1862 yilda Akademiyaning nafaqaxo'ri sifatida ketgan. U asosan 1865 yilgi akademik ko'rgazmada "Dyusseldorf yaqinidagi ko'rinish" (Davlat rus muzeyi) kartinasi va keyinchalik 1867 yilda Parijdagi Jahon ko'rgazmasida va bir yildan so'ng yana o'sha asari bilan muvaffaqiyatli chiqishlarida namoyon bo'ldi. Akademik ko'rgazmada Shishkin tashqi ko'rinishda akademik hokimiyat oldida paydo bo'ladi va hatto III darajali Stanislav ordeni bilan taqdirlangan.

Ammo akademiyada va xorijda to'plangan mahorat rassomga o'z yo'lini tanlashga unchalik yordam bermadi, bu tanlov Shishkin va uning asl iste'dodi nafaqat o'zi uchun, balki unda manzarani his qilgan eng yaqin o'rtoqlari uchun ham mas'ul edi. yangi yo'l bo'ylab yurgan rassom. Artel a'zolari va ayniqsa I. N. Kramskoy bilan yaqinlashish ham ijodiy qayta qurish uchun shoshilinch izlanishga foydali ta'sir ko'rsatishi mumkin edi.

Shishkinning oltmishinchi yillarning ikkinchi yarmida chet eldan qaytgach, qanday vaziyatga tushib qolganini boshqa peyzaj rassomlarining ijodiy hayotida ham kuzatish mumkin. Yangi vazifalarning ahamiyatini anglash ularni hal qilish imkoniyatlaridan ustun keldi. 60-yillar davrining o'zi san'at va rassom oldiga tubdan yangi muhim vazifalarni qo'ydi va hayot har qadamda uning oldiga rangtasvirning an'anaviy va qashshoqlashgan usullarini tubdan buzishni talab qiladigan boy, murakkab hodisalar olamini ochdi. , tabiatga jonli munosabatdan va badiiy haqiqat tuyg'usidan mahrum.

Uning mavqeidan va, ehtimol, mavjud bo'yash usulidan ichki norozilikning birinchi belgilari Shishkinda keyingi yilda, chet eldan qaytib kelganida juda aniq paydo bo'ldi. 1866 yil yozini Moskvada o'tkazdi va Moskva rassomlik va haykaltaroshlik maktabidagi do'sti L. L. Kamenev bilan birga Bratsevoda ishladi. Yassi rus landshaftining motivlariga chin dildan qiziqqan Moskva maktabining peyzaj rassomi bilan hamkorlik iz qoldirmasdan o'tmaydi. "Bratsevo" imzosi bilan bizgacha etib kelgan Shishkinning engil rasmlariga qo'shimcha ravishda, uning akademik uslubining cheklovlaridan xoli, asosiysi, albatta, u bajargan tasviriy eskizlar edi, ulardan biri motivni aks ettiradi. pishib etilayotgan javdar dalasi va keyinchalik xizmat qilgan yo'l, 1869 yilda "Peshin. Moskva yaqinida" (Davlat Tretyakov galereyasi) rasmi uchun asos bo'lib, uzoq rejalarda maxsus yozilgan pishgan javdarning oltin dalalari, yo'l. chuqurlikdan kelayotgan va baland osmon yer ustida engil to'plangan bulutlar bilan cho'zilgan. Rasmning mavjudligi, ayniqsa, quyosh tomonidan chuqurlikdan yoritilgan, qirg'oqlarida kumush bulutlar bilan osmonni muvaffaqiyatli bo'yash bilan tabiatda bajarilgan eskizning mustaqil badiiy qiymatini hech qanday tarzda kamaytirmaydi.

Markaziy rus tekisliklarining odatiy landshaftini aks ettiruvchi rasm bir vaqtning o'zida o'z mazmunini ochib beradi va landshaft mavzusi orqali majoziy ma'noda ifodalanadi. xalq hayoti... Oltmishinchi yillar va qayta qurish yo'lini yakunlab, u bir vaqtning o'zida rassomning kelajakdagi ishi uchun dasturga aylanadi, ammo ko'pincha o'rmon landshaftining motivlariga bag'ishlangan, ammo uning tasvirining mohiyatiga ko'ra bir xilga yaqin. sog'lom xalq asosi.

1867 yilda rassom yana afsonaviy Valaamga bordi. Shishkin o'n yetti yoshli Fyodor Vasilev bilan birga Valaamga bordi, unga g'amxo'rlik qildi va rasm chizishni o'rgatdi.

Rus tabiatining muqarrar va zaruriy qismi bo'lgan rus o'rmoni dostoni Shishkin ijodida, mohiyatiga ko'ra, "O'rmonni kesish" (1867) kartinasi bilan boshlangan.

Landshaftning "yuzini" aniqlash uchun Shishkin Rossiyaning shimoliy hududlariga eng xos bo'lgan ignabargli o'rmonni afzal ko'rdi. Shishkin daraxtlarning turlarini taxmin qilish uchun o'rmonni "ilmiy tarzda" tasvirlashga intildi. Ammo bu ko'rinadigan protokol fiksatsiyasi daraxt hayotining cheksiz noyobligi haqidagi o'ziga xos she'riyatni o'z ichiga olgan. "O'rmonni kesish" da buni vahshiylar tomonidan ezilgan nozik antiqa ustunga o'xshab ko'rinadigan arralangan archaning elastik yumaloqligidan ko'rish mumkin. Suratning chap tomonidagi nozik qarag'aylar o'layotgan kun nuri bilan xushmuomalalik bilan bo'yalgan. Rassom tomonidan sevilgan mavzu rejasi paporotniklar, yam-yashil o'tlar, ildizpoyalari bilan parchalanib ketgan nam tuproq, oldingi o'rindagi hayvon va tantanali va aks-sado beruvchi o'rmonga qarama-qarshi bo'lgan pashsha - bularning barchasi tabiatning moddiy hayotining go'zalligi, energiya energiyasi bilan ekstaz tuyg'usini uyg'otadi. o'rmon o'sishi. Rasmning kompozitsion konstruktsiyasi statikdan mahrum - o'rmonning vertikallari kesishadi, diagonal ravishda oqim bilan kesiladi, kesilgan archa daraxtlari va "yirtqich" o'sadigan egilgan aspen va qayin daraxtlari.

1868 yilning yozida Shishkin rassomning singlisi Evgeniya Aleksandrovna Vasilyeva bilan to'y uchun otasining duosini olish uchun o'z vataniga, Yelabugaga jo'nadi.

O'sha yilning sentyabr oyida Shishkin professor unvonini olishga umid qilib, Badiiy akademiyaga ikkita manzara taqdim etdi. Buning o'rniga, rassomni tartib bilan tanishtirishdi, shekilli, bezovta bo'ldi.

O'rmon kesilganidan keyin rus o'rmonining mavzusi davom etdi va rassom hayotining oxirigacha qurib ketmadi. 1869 yilning yozida Shishkin akademik ko'rgazmaga tayyorgarlik ko'rib, bir nechta rasmlar ustida ishladi. "Peshin. Moskva chekkasida" kartinasi umumiy tartibdan chiqarib yuborildi. 1869 yil sentyabr-oktyabr oylarida u akademik ko'rgazmada namoyish etilgan va, ehtimol, sotib olinmagan. Shu sababli, Pavel Tretyakov rassomga yozgan maktubida unga rasmni qoldirishni so'radi. Shishkin minnatdorchilik bilan uni kolleksiyaga 300 rublga - Tretyakov taklif qilgan miqdorga berishga rozi bo'ldi.

"Peshin. Moskva atrofida" rasmida nafaqat Shishkin ijodini, balki rus peyzaj rasmining muhim qismini ham qamrab olgan mavzu yangradi. Yashirin nasroniy manbasiga ega bo'lgan minnatdorchilik mavzusi, hayotni yaxshilik sifatida qabul qilish. Yaxshilik g'oyasi 19-asrning ikkinchi yarmida falsafa va san'atning asosiy muammolaridan biriga aylandi. Mixail Bakunin ham u haqida gapirdi ("... hech qanday yomonlik yo'q, hamma narsa yaxshi. Dindor odam uchun ... hamma narsa yaxshi va chiroyli ..."

1-sayohat ko'rgazmasidan boshlab, yigirma besh yil davomida Shishkin o'zining rasmlari bilan ko'rgazmalarda qatnashdi, bu bugungi kunda peyzaj rassomi mahoratining evolyutsiyasini baholashga imkon beradi.

Shishkinning asarlari uning ijodiy vazifalari qanday kengayib borayotganini va bu chinakam rassom-demokrat rus tabiati tasvirlarida eng yaxshi milliy g'oyalar va intilishlarni qanday ifodalamoqchi bo'lganini, o'sha paytda barcha ilg'or demokratik madaniyat vakillari kurashganini ko'rsatadi.

1871 yilning yozida Shishkin uyda yashadi. 1872 yil boshida San'atni rag'batlantirish jamiyati tomonidan Sankt-Peterburgda tashkil etilgan tanlovda Shishkin "Vyatka viloyatidagi Mast o'rmoni" rasmini ijro etdi. Ismning o'zi bu asarni vatan tabiati bilan, material to'plash vaqti esa 1871 yilning yozi bilan bog'lash imkonini beradi.

Shishkinning rasmini P.M.Tretyakov sotib oldi va uning galereyasining bir qismiga aylandi. Kramskoy 1872 yil 10 apreldagi maktubida Tretyakovga rasmlar yuborilganligi haqida xabar berib, Shishkinning rasmini "rus maktabining eng ajoyib ishi" deb ataydi. Xuddi shu rasm haqida Vasilevga yozgan maktubida Kramskoy yanada jo'shqin gapiradi. "U (ya'ni Shishkin), - deb yozadi Kramskoy, - shunchalik yaxshi narsa yozdiki, u hali ham o'zi qolib, bugungi kunga teng keladigan hech narsa qilmagan. "

Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasining asoschilaridan biriga aylangan Shishkin Konstantin Savitskiy, Ivan Kramskoy, keyinchalik 1870-yillarda Arkhip Kuinji bilan do'stlashdi.

Ivan Shishkinning ijodiy hayoti uzoq yillar davomida (ayniqsa 70-yillarda) Kramskoy oldida o'tdi. Odatda, yildan-yilga ikkala rassom ham yillar davomida, markaziy Rossiyaning tabiati orasida birga joylashdilar. Ko'pchilik, aftidan, Kramskoyning ishtirokidan qarzdor bo'lgan Shishkin uni ochiqchasiga unga foydali ta'sir ko'rsatgan rassom deb atagan. Kramskoy 70-yillarning boshidan beri peyzaj rassomining barqaror ijodiy o'sishini ko'rib, uning rang sohasidagi muvaffaqiyatlaridan juda xursand bo'lib, bu g'alabani u birinchi navbatda etyud sohasida, ya'ni bevosita muloqotda qo'lga kiritganini ta'kidladi. tabiat bilan.

1872 yilda Luga yaqinidan (Kramskoy va Shishkin birga yashagan) Vasilevga yozgan maktublarida Kramskoy ko'pincha eskizlarni mashq qilish haqida yozgan. "Mulohaza yuritish o'rniga, men sizga bu erda nima qilayotganimizni aytaman", deb yozadi u 20 avgust kuni Vasilevga. "Birinchidan, Shishkin yosharmoqda, ya'ni o'sib bormoqda. Jiddiy ... , va men sizga yozganimdek. , rangi yaxshilanmoqda."

Shu bilan birga, Kramskoy o'zining san'atga bo'lgan qarashlarida o'ziga xos chuqurlik va kenglik bilan darhol sog'lom asosni his qildi va kuchli tomonlari Shishkin ijodi va uning ulkan salohiyati. 1872 yilda Vasilev Kramskoyga yozgan maktubida o'sha yillardagi Shishkin ijodiga xos bo'lgan ma'lum bir cheklovni qattiq xolislik bilan ta'kidlab, u ushbu rassomning rus san'ati uchun o'rni va ahamiyatini aniqladi: "... hozirgacha ... Shishkin rus landshaftining rivojlanishidagi muhim bosqich, u inson - maktab, lekin tirik maktab.

1874 yil aprel oyida Shishkinning birinchi xotini Evgeniya Aleksandrovna (Fyodor Aleksandrovich Vasilevning singlisi) vafot etdi va undan keyin kichik o'g'lim... Shaxsiy tajribalar og'irligi ostida Shishkin bir muddat cho'kib ketdi, Kramskoydan uzoqlashdi va ishni tashladi. U qishloqda joylashdi, yana Moskva rassomlik va haykaltaroshlik maktabi va Badiiy akademiyadagi sinfdoshlari bilan do'stlashdi, ular u bilan tez-tez ichib turdilar. Shishkinning qudratli tabiati qiyin hissiy tajribalarni engdi va 1875 yilda 4-sayohat ko'rgazmasi uchun Shishkin bir qator rasmlarni taqdim etishga muvaffaq bo'ldi, ulardan biri ("Qarag'ay o'rmonidagi bahor") Kramskoyning yana hayajonli maqtoviga sabab bo'ldi.

Yetmishinchi yillarda Shishkin o‘ymakorlikka borgan sari qiziqib qoldi. Unga hech qanday jismoniy kuch sarflamasdan erkin chizish imkonini beradigan gravür bosish texnikasi ayniqsa unga yaqin bo'lib chiqdi - u chiziqli chizishning erkin va jonli uslubini saqlab qoldi. Ko'pgina rassomlar o'z rasmlarini takrorlash uchun qirqishdan foydalangan bo'lsalar, Shishkin uchun o'ymakorlik san'ati mustaqil va muhim ijod sohasiga aylandi. Stilistik jihatdan unga yaqin rasmlar, rassomning suvli nashrlari majoziy tuzilishning ifodaliligi va ijroning hayratlanarli nozikligi bilan ajralib turadi.

Shishkin bosma nashrlarni alohida varaqlarda yoki butun seriyalarda ishlab chiqardi, u albomlarga birlashtirib, katta muvaffaqiyatlarga erishdi. Usta jasorat bilan tajriba o'tkazdi. U nafaqat chizilgan rasmni igna bilan kesib o'tdi, balki bo'yoq bilan doskaga bo'yadi, yangi soyalar qo'ydi, ba'zida tayyor tasvirni qo'shimcha ravishda chizdi, butun o'ymak yoki alohida joylarning intensivligini oshirdi yoki zaiflashtirdi. Ko'pincha, u bosma plastinani quruq nuqta bilan o'zgartirdi, chizilganidan keyin ham metall taxtaga naqsh chizdi va tasvirni yangi tafsilotlar bilan to'ldirdi. Rassom tomonidan yaratilgan ko'plab isbotli nashrlar ma'lum.

Shishkinning "O'rmondagi oqim" (1870) dastlabki oymalaridan biri o'ymakorning professional poydevori mustahkamligidan dalolat beradi, buning ortida qizg'in o'rganish va ijodiy mehnat yotadi. Ish bilan band, motivi murakkab bo‘lgan bu naqsh Shishkin oltmishinchi yillarda chizgan qalam va siyoh chizmalarini eslatadi. Ammo ular bilan solishtirganda, zarbalarning barcha nozikligi bilan u hech qanday quruqlikdan mahrum, ta'qib qilingan chiziqlarning go'zalligi unda ko'proq seziladi, yorug'lik va soya kontrastlari boyroq.

Ba'zi asarlarda rassom tafsilotlarni etkazishda bir xil puxtalikni saqlab, yuqori poetik umumlashtirishga erishadi. Yetmishinchi yillar uchun bunday rasm "Javdar" (1878) edi.

1878 yil 9 martda San'atni rag'batlantirish jamiyatining eshiklari ochildi. O'sha paytda bu erda sayohatchilarning oltinchi ko'rgazmasi bo'lib, unda "Protodeacon" I. E. Repin, "O't o'chiruvchi" va N. A. Yaroshenkoning "Mahbus", K. A. Savitskiyning "Ikonka uchrashuvi", "Ukrainada oqshom" kabi ajoyib rasmlar namoyish etilgan. "AI Kuindji. Va hatto ular orasida Shishkinning "Javdar" manzarasi ajralib turardi. Tarkibning ahamiyati va ijro saviyasi bobida ulardan qolishmasdi. Kramskoy Repinga shunday dedi: "Men ko'rgazmada (mening fikrimcha) narsalar ichki qadr-qimmatiga ega bo'lgan tartibda gapiraman. Birinchi o'rin Shishkina" Javdar ".

Rasm 1877 yilda rassomning Yelabuga sayohatidan keyin chizilgan. U butun umri davomida doimiy ravishda o'z vataniga kelib, u erda yangi ijodiy kuchlarni jalb qilgandek edi. Uyda topilgan, qalam eskizlaridan birida qisqa muallifning "Bu" yozuvi bilan tasvirlangan motiv rasmning asosini tashkil etdi.

"Javdar" nomi ma'lum darajada tasvirlanganlarning mohiyatini ifodalaydi, bu erda hamma narsa juda sodda va shu bilan birga ahamiyatlidir. Bu asar beixtiyor Shishkin juda yaxshi ko'rgan ikki shoir - A. V. Koltsov va N. A. Nekrasovning she'rlari bilan bog'liq.

Atrofdagi javdarlar, dasht kabi, tirik,

Qal'alar ham, dengizlar ham, tog'lar ham yo'q.

Rahmat, aziz tomon,

Sizning shifo joyingiz uchun.

Shunday qilib, Nekrasov chet eldan qaytgach, "Jimjitlik" she'rida yozgan.

Pishgan javdar, rasmni oltin rang bilan to'ldiradi, quloqlari shitirlaydi, shamoldan tebranadi, cheksiz dengiz atrofga to'kiladi. Go'yo tomoshabinning oyog'i ostidan dala yo'li oldinga siljiydi va javdar devori orqasiga yashirinadi. Ayblov yo‘nalishidagi san’atkorlar orasida xalqning mashaqqatli va ma’yusli yo‘lini timsol qilgandek, yo‘l motivi Shishkindan butunlay boshqacha, shod-xurramlik kasb etadi. Bu yorug', "mehmondo'st" yo'l, uzoqlarga chorlaydi va ishora qiladi.

Shishkinning hayotni tasdiqlovchi ishi tabiatning qudrati va boyligi bilan "baxt, mamnunlik" g'oyasini bog'laydigan odamlarning munosabatiga mos keladi. inson hayoti". Rassomning eskizlaridan birida biz quyidagi yozuvni topishimiz bejiz emas:" Kengayish, kosmos, er. javdar. Xudoning inoyati... Rus boyligi.“Bu keyingi muallif mulohazasi yaratilgan obrazning mohiyatini ochib beradi.

"Javdar" kartinasi 70-yillarda epik omborning peyzaj rassomi Shishkinning zabtini tugatadi. 19-asrning ikkinchi yarmidagi rus landshaft rasmi kontekstida rasm muhim asarning ma'nosiga ega bo'lib, u o'sha paytda ma'lum bir manzara tasvirlangan sayohatchi landshaft yo'lini eng yaxshi ifodalagan. milliy qiyofasi Rossiya tabiati alohida ijtimoiy ahamiyatga ega bo'ldi. Tanqidiy realizm san'atida kamol topgan ijobiy ideallarni tasdiqlash muammosi ushbu janrda eng ko'p topilgan. to'liq yechim"Javdar" rasmida.

70-yillarda landshaft rassomligining jadal rivojlanishi, uning yangi iste'dodlar bilan boyitish jarayoni sodir bo'ldi. Shishkinning yonida u beshta sayohat ko'rgazmasida sakkiztasini namoyish etadi mashhur rasmlar AI Kuindzhi, butunlay g'ayrioddiy tasvir tizimini ishlab chiqish. Shishkin va Kuindji yaratgan badiiy obrazlar, ularning ijodiy uslublari, texnikasi, shuningdek, keyinchalik o‘qitish tizimi keskin farq qilmagan, bu ularning har birining qadr-qimmatini kamaytirmagan. Shishkin tabiatning o'ziga xos namoyon bo'lishining barcha odatiyligida xotirjam mulohaza yuritishi bilan ajralib tursa, Kuindji romantik idrok bilan ajralib turardi, uni asosan yorug'lik effektlari va ular keltirib chiqaradigan rang kontrastlari o'ziga tortdi. Ranglarning boyligi va shakllarning jasoratli umumlashtirilishi unga tabiatdagi rangning haqiqiy kuchini maksimal darajada yaqinlashtirish bo'yicha murakkab muammoni hal qilishda o'ziga xos ishonchlilikka erishishga imkon berdi va uning asarlariga xos bo'lgan dekorativ elementlarni aniqladi. Rangli muammolarni hal qilishda Shishkin Kuindjidan kam edi, lekin u chizmachi sifatida kuchliroq edi. Odatda, uzoq muddatli o'rganishga to'g'ri kelmaydigan tabiat hodisalarini tasvirlaydigan Kuindji dastlabki dala tadqiqotlaridan voz kechganligi, Shishkin esa ularni ijodiy jarayonning asosiy printsipi deb bilganligi xarakterlidir.

Yetmishinchi yillarning oxirida Kuindji bilan bir qatorda "Moskva hovlisi" va "Buvilar bog'i" ajoyib plener janri-peyzaj rasmlari muallifi V. D. Polenov ijro etdi. 1879 yilda, uch yillik tanaffusdan so'ng, u oxirgi marta Savrasovning ikkita manzarasini namoyish etdi, ularning ish xususiyatlari tasvirlangan, bu yaqinlashib kelayotgan tanazzulni bashorat qiladi. 1879/80 yillardagi Moskva talabalari ko'rgazmasida Savrasov sinfida bo'lgan yosh II Levitanning "Kuz kuni. Sokolniki" nomli nozik lirik rasmi paydo bo'ldi.

Bu asarlarning barchasi tasvirlangan turli yo'nalishlar rus realistik landshaftining yagona doirasida. Ularning har biri tomoshabinlarda katta qiziqish uyg‘otdi. Va shunga qaramay, eng katta muvaffaqiyat 70-yillarning oxirida rus peyzaj rassomlari orasida eng muhim joylardan birini egallagan Shishkinga to'g'ri keldi. Yangi o'n yillikda, A.I.Kuindji va A.K.Savrasovlar ko'rgazmalarni to'xtatib, M.K.Klodt va L.L.Kamenevlar V.D. peyzaj maktabi bilan birgalikda Shishkin kabi badiiy darajaga erisha olmadilar. Uning ichida eng yaxshi asarlar realistik peyzaj rasmi eng yuqori bosqichlardan biriga ko‘tariladi.

80-yillarda Shishkin ko'plab rasmlarni yaratdi, ularning mavzularida u hali ham asosan rus o'rmonlari, rus o'tloqlari va dalalari hayotiga murojaat qiladi, ammo Boltiq dengizi qirg'og'i kabi naqshlarga to'xtalib o'tadi. Uning san'atining asosiy xususiyatlari hanuzgacha saqlanib qolgan, ammo rassom 70-yillarning oxirlarida ishlab chiqilgan ijodiy pozitsiyalarda hech qanday holatda harakatsiz qolmaydi. "O'rmondagi oqim (qiyalikda") (1880), "Qo'riqxona. Pinery"(1881), "Qarag'ay o'rmoni" (1885), "Qarag'ay o'rmonida" (1887) va boshqalar o'z xarakteriga ko'ra oldingi o'n yillikdagi asarlarga o'xshash. Biroq ular katta tasvir erkinligi bilan talqin qilingan. san'at tendentsiyalari, singan. Rassom ko‘lami keng, tuzilishiga ko‘ra doston, ona zaminining bepoyonligini tarannum etuvchi kartinalar ustida ishtiyoq bilan ishlamoqda. palitraning sofligi.Koʻpgina asarlarda rang va yorugʻlik gradatsiyasini izlashda u tonal boʻyoq tamoyillaridan foydalanadi.

Rangdagi muvaffaqiyatga Shishkin birinchi navbatda eskizlarda, tabiat bilan bevosita aloqada bo'lish jarayonida erishgan. Shishkinning do'stlari, sayohatchi rassomlar uning eskizlarini rasmlardan kam emas, ba'zan esa yanada yangi va rang-barang deb topishlari bejiz emas. Shu bilan birga, "Quyosh bilan yoritilgan qarag'ay daraxtlari" va rangtasvirdagi shirin, o'ta ifodali "Emanlar. Kechqurun" manzaralaridan tashqari, Shishkinning o'z ijodining eng yaxshi davriga oid ko'plab ajoyib eskizlari san'at tarixi adabiyotida deyarli tilga olinmaydi. Jumladan, "Oʻsgan bogʻning burchagi. Drenaj-oʻt" (1884), "Oʻrmon (Narva yaqinidagi Shmetsk)", "Finlyandiya koʻrfazi qirgʻogʻida (Narva yaqinidagi Udrias)" (ikkalasi 1888), "Qumlida". yer. Meri- Hovey Finlyandiya temir yo'li bo'ylab "(1889, 90?)," Qumli qoyadagi yosh qarag'aylar. Finlyandiya temir yo'li bo'ylab Meri-Xovey "(1890) va boshqa bir qator. Ularning barchasi ob'ektlarning shakli va teksturasining yuqori tuyg'usi, yaqin atrofdagi rang soyalarining nozik gradatsiyasi, erkinlik va qat'iy, real aniq chizishni saqlab qolgan holda turli xil tasviriy texnikalar bilan ajralib turadi. Aytgancha, ikkinchisi Shishkin asarlarini infraqizil nurda o'rganish orqali aniq namoyon bo'ladi. Rassom asarlari asosidagi aniq chizma ustaning asl asarlarini farqlash imkonini beradigan muhim xususiyatdir.

Shishkinning ko'plab eskizlari, o'sha paytda u ayniqsa ishtiyoq bilan ishlagan ijodiy gullash, uning 19-asrning so'nggi o'n yilliklarida rus san'atining rivojlanish tendentsiyalariga nisbatan sezgirligidan dalolat beradi, bunda eskiz xarakteridagi asarlarga maxsus tasviriy shakl sifatida qiziqish kuchaymoqda.

1885 yilda V.D.Polenov ko'chma ko'rgazmada Sharqqa sayohatdan olingan to'qson etti eskizni namoyish etdi. Shishkin birinchi marta 1880 yilda o'n ikkita Qrim landshaftini ko'rsatadigan eskizlar guruhi bilan ijro etdi. Keyingi yillar davomida u bir necha bor eskizlarni namoyish etdi, ularni mustaqil bajarilgan deb hisobladi. san'at asarlari... Shishkin o'zining shaxsiy ko'rgazmalarida rasmlarni emas, balki aniq eskizlarni ko'rsatganligi, bu badiiy faoliyat sohasi u uchun qanchalik muhimligini baholashga imkon beradi.

Shishkinning ba'zi eskizlari P.M.Tretyakov tomonidan tugaganidan ko'p o'tmay sotib olingan. Bularga ko'k bulutli osmon va chiroyli tarzda yaratilgan quyuq yashil rangdagi "Apiary" (1882) landshafti kiradi. 1876 ​​yilgi "O'rmondagi asalari bog'chasi" xuddi shunday motivli rasm bilan solishtirganda ancha go'zalroq. Rassom uyalar va somon shiyponni tomoshabinga yaqinlashtirdi, batafsil hikoyani qisqartirdi va badiiy tasvirning katta sig'imi va yaxlitligiga erishdi.

Saksoninchi va to'qsoninchi yillarda rassomni tabiatning o'zgaruvchan holatlari, tez o'tadigan lahzalar o'ziga jalb qiladi. Ochiq havoli muhitga, rangga bo'lgan qiziqishi tufayli u endi bunday ishlarda avvalgidan ko'ra ko'proq muvaffaqiyat qozonmoqda. Motiv jihatdan poetik, rangtasvirda uyg‘unlashgan “Tumanli tong” (1885) kartinasi bunga misol bo‘la oladi. Rassom bilan tez-tez sodir bo'lganidek, uni o'ziga jalb qilgan motiv bir nechta asarlarda farq qiladi. 1888 yilda Shishkin "Qarag'ay o'rmonidagi tuman" va shu bilan birga, "Tumandagi Krestovskiy oroli" eskizini, 1889 yilda - "Qarag'ay o'rmonidagi tong" va "Tuman", 1890 yilda - yana "Tuman" ni yozdi. " va nihoyat, "Tumanli tong" (yigirma beshinchi sayohat ko'rgazmasida namoyish etilgan peyzaj).

Rassomning barcha asarlari orasida "Qarag'ay o'rmonidagi tong" kartinasi eng mashhurdir. Shishkinga bu g'oyani KA Savitskiy taklif qilgan, ammo 1888 yildagi "Qarag'ay o'rmonidagi tuman" landshafti, ehtimol Vologda o'rmonlariga sayohatdan keyin "Shamoldan himoya" kabi yozilgan bo'lishi mumkinligi istisno qilinmaydi. bu tuvalning paydo bo'lishi uchun turtki. Ko'rinishidan, Moskvadagi ko'chma ko'rgazmada muvaffaqiyatli namoyish etilgan "Qarag'ay o'rmonidagi tuman" (hozirda Chexoslovakiyadagi shaxsiy kolleksiyada) Shishkin va Savitskiyga o'xshash manzarani, shu jumladan ayiqlar bilan o'ziga xos janrli sahnani chizish istagini uyg'otdi. Axir, 1889 yilgi mashhur rasmning leytmotivi aynan qarag'ay o'rmonidagi tumandir. Chexo-Slovakiya landshaftining tavsifiga ko'ra, uning zich o'rmon bilan qoplangan foni Davlat Tretyakov galereyasiga tegishli "Qarag'ay o'rmonidagi tong" kartinasi yog'li eskizining uzoqdan ko'rinishiga o'xshaydi. Va bu yana bir bor ikkita rasm o'rtasidagi munosabatlarning mumkinligini tasdiqlaydi. Ko'rinishidan, Shishkinning eskiziga ko'ra (ya'ni ular peyzaj rassomi tomonidan o'ylab topilganidek), Savitskiy rasmning o'zida ayiqlarni chizgan. Bu ayiqlar, pozitsiyasi va soni bo'yicha ba'zi farqlarga ega (dastlab ikkitasi bor edi), Shishkinning barcha tayyorgarlik eskizlari va eskizlarida paydo bo'ladi. Va ularning ko'pi bor edi. Faqatgina Davlat Rossiya muzeyida ettita qalam eskizlari saqlanadi. Savitskiy ayiqlarni shu qadar yaxshi qilganki, u hatto rasmga Shishkin bilan imzo chekkan. Biroq, uni qo'lga kiritgan P.M.Tretyakov ushbu rasmga faqat Shishkinning muallifligini tasdiqlashga qaror qilib, imzoni olib tashladi. Darhaqiqat, unda "kontseptsiyadan tortib to ijrogacha hamma narsa Shishkinga xos bo'lgan rasm chizish uslubi, ijodiy uslub haqida gapiradi".

Rasmga kiritilgan qiziqarli janr motivi uning mashhurligiga katta hissa qo'shdi, ammo haqiqiy qiymat asar mukammal ifodalangan tabiat holati edi. Bu shunchaki kar emas Qarag'ay o'rmoni, ya'ni ertalab o'rmonda hali tarqalmagan tuman, ulkan qarag'aylarning osongina pushti tepalari, chakalakzorlarda sovuq soyalar. Siz jarlikning chuqurligini, cho'lni his qilasiz. Bu jarning chetida joylashgan ayiqlar oilasining mavjudligi tomoshabinga yovvoyi o'rmonning uzoqligi va karlik hissini beradi.

Saksoninchi va to'qsoninchi yillar oxirida Shishkin tabiatning qishki xiralashishining nisbatan kam uchraydigan mavzusiga murojaat qildi va "Qish" (1890) katta rasmini chizdi va unda deyarli sezilmaydigan reflekslarni va deyarli monoxrom rasmni etkazishning qiyin vazifasini qo'ydi. Hamma narsa muzlatilgan va soyaga botiriladi. Faqat chuqurlikda quyosh nuri tiniqlikni yoritib, uni biroz pushti rangga bo'yadi. Bu yerdagi qalin qatlamda yotgan qorni qarag'ay shoxlarida yanada ko'k ko'rinishga olib keladi. Faqat uning fonida qoraygan ulkan daraxtlarning kuchli tanasi va shoxdagi qush hayot tuyg'usini keltiradi.

Va 90-yillarda, ko'plab keksa avlod rassomlarining ijodidagi inqiroz hodisalari va sayohatchilar o'rtasida yuzaga kelgan kelishmovchiliklar bilan ajralib turadigan, butun tashkilotning qulashiga tahdid soladigan, Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasi uchun qiyin davrda, Shishkin ular bilan birga qoldi. oltmishinchi yillardagi demokratik g‘oyalarga sodiq qolgan. Kramskoyning izdoshi, Sayohatchilarning ta'lim, g'oyaviy va badiiy dasturining sodiq tarafdori, uni amalga oshirishda uning ishida faol qatnashgan, u 1896 yilda g'urur bilan yozgan: sayohat ko'rgazmasi... Va bu qo'rqoq, ammo qat'iy belgilangan qadamlardan butun bir yo'l va ulug'vor yo'l, ishonch bilan faxrlanadigan yo'l paydo bo'ldi. Hamkorlikning g'oyasi, tashkil etilishi, mazmuni, maqsadi va intilishlari unga rus san'ati muhitida sharafli o'rin yaratdi, agar asosiy narsa bo'lmasa.

XX asr arafasida turli tendentsiyalar va yo'nalishlar paydo bo'lganda, yangilik izlanmoqda san'at uslublari, shakllar va uslublar, Shishkin rus tabiatining hayotiy, mazmunli va tipik tasvirlarini yaratib, o'zining bir vaqtlar tanlagan yo'lidan ishonch bilan borishda davom etmoqda. “Kema bog‘i” (1898) kartinasi uning yaxlit va o‘ziga xos asari – badiiy obrazning to‘liqligi va ko‘p qirraliligi, kompozitsiyaning mukammalligi jihatidan klassik bo‘lgan tuvalning munosib yakuniga aylandi.

Ushbu landshaftning asosini Shishkin o'zining tug'ilgan Kama o'rmonlarida ijro etgan tabiat eskizlari tashkil etdi, u erda u o'zining idealini - uyg'unlik va ulug'vorlikning sintezini topdi. Ammo asar, shuningdek, usta tomonidan deyarli yarim asr davomida to'plangan rus tabiatining eng chuqur bilimlarini o'zida mujassam etgan. ijodiy hayot... Davlat rus muzeyida saqlanadigan eskiz-versiyada muallifning yozuvi bor: "Yelabuga yaqinidagi Korabelnaya Afonasovskaya bog'i". Rassomning rasm yaratishda jonli, aniq taassurotlarga asoslanishi unga o‘zgacha ishonarlilik baxsh etadi. Markazda quyosh nuri bilan yoritilgan asrlik qarag'aylarning kuchli tanasi ta'kidlangan. Zich tojlar ularga soya soladi. Masofadan - iliq nur bilan ta'minlangan, go'yo bor bo'shlig'i o'zini chaqiradi. Daraxtlarning tepalarini ramka bilan kesib (ko'pincha Shishkinda uchraydigan texnika) u tuvalda bo'sh joy yo'qdek tuyulgan daraxtlarning ulkanligi haqidagi taassurotni kuchaytiradi. Ajoyib nozik qarag'aylar barcha plastik go'zalligida berilgan. Ularning po'stloq po'stlog'i ko'plab ranglar yordamida bo'yalgan. Shishkin daraxtning beqiyos biluvchisi, ignabargli o'rmonni tasvirlashda raqiblari bo'lmagan rassom edi va shunday bo'lib qoldi.

Har doimgidek, u yozning go'zal kunida asta-sekin bu o'rmon hayoti haqida gapiradi. Zumrad o'tlari va kulrang yashil sut o'tlari toshlar va qumlardan oqib o'tadigan sayoz oqimga tushadi. Uning ustiga tashlangan to'siq odamning yaqinligi haqida gapiradi. Suv ustida uchib yurgan ikkita sariq kapalak, undagi yashil rangdagi ko'zgular, osmondan bir oz ko'kargan reflekslar, tanadagi sirg'aluvchi binafsha soyalar tabiatda to'kilgan tinchlik taassurotini buzmasdan, titroq quvonch keltiradi. O'ng tarafdagi glade quyoshdan jigarrang o't, quruq tuproq va rangga boy yosh kurtaklar bilan chiroyli bo'yalgan. Shakl va to'qimalarni ochib beradigan turli xil zarbalar o'tning yumshoqligini, ignalarning yumshoqligini va magistrallarning mustahkamligini ta'kidlaydi. Rang juda boy nuanslarga ega. Nafis mahorat, rassomning ishonchli qo'li hamma narsada seziladi.

"Kema bog'i" kartinasi (Shishkin asaridagi eng katta hajm) go'yo u yaratgan dostondagi so'nggi, so'nggi obraz bo'lib, qahramon rus qudratini ifodalaydi. Bu asardek monumental g‘oyaning hayotga tatbiq etilishi oltmish olti yoshli musavvirning ijodiy kuchlari to‘la gullab-yashnaganidan dalolat beradi, lekin shu yerda uning san’atdagi yo‘li qisqargan. 1898 yil 8 (20) martda u o'z ustaxonasida yangi, endigina boshlangan "O'rmon qirolligi" rasmi turgan dastgohda vafot etdi.

Shishkin bir guruh mahalliy sayohatchilar - sheriklik asoschilari va rahbarlari bilan birgalikda uzoq va shonli yo'lni bosib o'tdi. Ammo tasviriy san'atda kech XIX asrda badiiy kuchlarning avvalgidan farqli ravishda uyg'unligi kuzatildi. Yosh rassomlar ijodida yangi vositalarga intilish kuchaydi. badiiy ifoda, boshqa xayoliy yechimlarni izlash kuchaydi. Aynan o'sha paytda ba'zi keksa rassomlar orasida Sayohatchilarning o'rnatilgan an'analaridan uzoqlashishga harakat qilgan yangi avlod vakillariga nisbatan aniq murosasizlik namoyon bo'la boshladi. Ba'zi keksa sayyohlar bu chekinishda yoshlarning yangi echimlarni izlash, doimiy ravishda olg'a intilish istagini emas, balki oldingi avlodning o'tkir akademizm bilan qiyin kurashida erishgan shonli yutuqlaridan chekinishni ko'rdilar. Ilgari ular o‘zlari novator bo‘lgan, endi iqtidorli yoshlarning yangiliklarini tan olmadilar. Ammo keksa avlod rassomlarining yoshlar ijodini idrok etishi san'atning rivojlanish yo'llarini tushunishni ochib beradigan asosiy toshdir.

Shishkin, xuddi Repin kabi, u bilan 1894 yilda Oliy o'quv yurtida dars bera boshladi san'at maktabi Badiiy akademiyada u iste'dodlarni qanday qadrlashni bilardi. Bu holda u birinchi va muhim ahamiyatga ega eng yaxshi rassom V.A. Serov nomidagi - eng buyuk portret rassomi, rus landshaftining rivojlanishiga bebaho hissa qo'shgan, kamtarona rus tabiatini tasvirlashda yangi nozik badiiy ifoda vositalarini topgan.

Yosh rassomlar orasida Shishkin turli estetik tamoyillarni tan olganiga, boshqa badiiy tizimga amal qilganiga qaramay, munosib hurmatga sazovor bo'lgan. Yoshlar unda rus tabiatining eng chuqur biluvchisi va o'ylangan tasvirini tan olishdan, uning yuksak mahoratini qadrlashdan iloji yo'q edi. Shishkinning eskizlari, chizmalari, chizmalari o'sha vizual "tirik maktab" edi, ular haqida Kramskoy bir vaqtning o'zida gapirgan. Albatta, Shishkinning o‘zi ham, tajribasi, bilimi, ular bilan bevosita o‘qiganligi ham izlanuvchan ijodkorlar uchun bir maktab edi.

Shishkinning o'zi keyingi yillar, o‘z tamoyillari va yillar davomida shakllangan uslubga sodiq qolgan holda, u yoshlar ijodiga diqqat bilan qaradi, o‘z ijodiga yangilik kiritishga harakat qildi, garchi o‘sha davrning murakkab, ziddiyatli badiiy hayotida. 20-asrda u doimo qoldi yorqin vakili tanqidiy realizm san'ati, demokratik g'oyalar so'zlovchisi, sayohat harakatining eng yaxshi an'analarining tashuvchisi.

Shishkin Ivan Ivanovich 1898 yil 20 martda haqiqiy rassom sifatida - ish joyida vafot etdi.

“Agar aziz va aziz Rusimiz tabiat suratlari biz uchun aziz bo‘lsa,” deb yozgan edi 1896-yilda Shishkinga V.M.Vasnetsov, sokin she’rga to‘la qatron o‘rmonlar.Sizning ildizlaringiz onalik san’ati tuprog‘ida shu qadar chuqur va mustahkam o‘sganki, Ularni u yerdan siqib chiqaradi."

Bugungi kunda Ivan Ivanovich Shishkinning ishi bizni hech bo'lmaganda shov-shuv va murosalardan xoli o'zining dunyoqarashining donoligi bilan zabt etadi.

Uning yangiligi barqarorlik, an’analar sofligi, tirik tabiat olami tuyg‘usining ustuvorligi va yaxlitligida, tabiatga muhabbat va hayratdadir.

Qullik bilan ergashish va nusxa ko'chirish emas, balki manzara ruhiga chuqur kirib borish, sodiq kishi bir vaqtlar kuchli qo'shiqning kamonini olgan - Shishkin epik makiyajiga xos narsa.