Qaysi ta'rif havo istiqboli tushunchasiga eng mos keladi. §8 Amaliy maslahat

Kuzmina G.N.
qo'shimcha ta'lim o'qituvchisi
MAU DO MEC
(rasm, tasviriy san'at)

Rasmning asosiy mezonlarini bilish uchun testlar

1. Ushbu ranglarning qaysi biri "issiq" emas:
A) sariq;
B) qizil;
B) apelsin;
D) ko'k
2. “Havo istiqboli” tushunchasiga qaysi ta’rif eng mos keladi?
A) uch o‘lchamli fazoni tekislikda tasvirlash san’ati;
B) jismlarning kuzatuv nuqtasidan uzoqligiga qarab o'lchamlarining o'zgarishi;
C) ob'ekt rangini kuzatish nuqtasidan uzoqligiga qarab o'zgartirish;
D) ob'ektlarning proporsional o'zgarishi.
3. Asosiy ranglar ...
A) qizil, binafsha, yashil;
B) qizil, ko‘k, sariq;
B) sariq, ko‘k, yashil;
D) sariq, ko‘k, to‘q sariq.
4. Rasmdagi turli ranglarning uyg‘un birikmasi, munosabati, tonal birikmasi deyiladi:
A) mahalliy rang
B) rang
B) kontrast
5. Rasmni bajarishda siz quyidagi ketma-ketlikka rioya qilishingiz kerak:
A) umumiydan xususiyga;
B) sovuqdan issiqgacha;
B) yorug'likdan qorong'igacha.
6. Qaysi turdagi yoritish tasvirlanayotgan narsalarning shakli, hajmi va tuzilishini ochib bermaydi.
A) orqadan yoritilgan
B) frontal
B) lateral
7. Kosmosdagi jismlarning hajmini, ularning atrof-muhit bilan aloqasini rasmning qaysi shakli ko'rsatishi mumkin.
A) mavhum
B) dekorativ
C) realistik
8. Boshning qisqacha eskizini yozishda qaysi bosqichni e'tiborsiz qoldirish mumkin.
A) shaklni haykal yasash
B) rang-tonal munosabatlar
C) tafsilotlarni ishlab chiqish
9. Stilizatsiya tamoyiliga asoslangan rangtasvir turi:
A) realistik
B) dekorativ
C) mavhum
10. Tasviriy bo'lmagan rang kompozitsiyasiga asoslangan rangtasvir turi.
A) dekorativ
B) mavhum
C) realistik
11. Hayotni yozish, jonli yozish, ya'ni. voqelikni to'liq va ishonarli tarzda etkazish:
A) rasm chizish
B) chizish
C) DPI
12. Tabiatdan qilingan ish:
A) etyud
B) eskiz
13. Boshning eskizini bajarayotganda hajmni uzatish uchun qaysi burchak eng qulaydir?
A) yuz
B) profil
B) to'rtdan uch
14. Turli milliy maktablar tomonidan ishlab chiqilgan muayyan o'rnatilgan mehnat uslublari tizimlari.
A) rasm chizish texnikasi
B) guash bilan bo'yash uchun materiallar
15. Guash bilan bo'yash uchun rasm odatda bajariladi6
A) ko'mir
B) flomaster bilan
B) qalam
16. Tabiatdan landshaft ustida ishlaganda tabiat holatining to‘liq o‘zgarishi uchun qancha vaqt kerak bo‘ladi?
A) ikki soat
B) to'rt soat
C) o'ttiz daqiqa
17. Rasmdagi turli ranglarning uyg‘un holatlari, o‘zaro bog‘liqligi, tonal birikmasi:
A) lazzat
B) yengillik
B) monoxrom
18. Ob'ektning tashqi ta'sirlarni hisobga olmagan holda asosiy rangi:
A) refleks
B) mahalliy rang
B) yarim ton
19. Realistik rangtasvirning asosiy vazifalari:
A) jonli, jozibali yozing
B) munosabatda yozish
C) ko'proq rang ishlatish
20. Guash bilan bo‘yashda quyidagi tinerlardan qaysi biri qo‘llaniladi?
A) suv
B) skipidar
C) aseton
21. Davlat uchun tadqiqot yozishda eng muhim bosqich qaysi?
A) tafsilotlarni ishlab chiqish
B) rang munosabatlari
C) shaklni haykalga solish
22. Tasvirli eskiz ustida ishlash qanday boshlanadi?
A) tafsilotlarni ishlab chiqish
B) formatdagi tartib
C) qurilish
D) asosiy rang va tonal munosabatlarni belgilash
23. Ushbu ranglarning qaysi biri akromatik guruhga kirmaydi?
A) oq
B) binafsha
B) kulrang
D) qora
24. Agar rassom faqat dengiz manzaralarini tasvirlasa, u holda ular shunday deyiladi:
A) "Marina"
B) "Svetlana"
C) "Elena"
25. Bo'yoqning bir qatlamini boshqasiga surtish deyiladi.
A) sirlash
B) alla prima
B) xom
26. Qaysi rang xromatik emas?
A) qizil
B) oq
B) ko'k
D) ko'k
27. Kulrang qora rangda ochiqroq, oq rangda esa quyuqroq ko'rinadi. Ushbu hodisa deyiladi:
A) engil kontrast
B) rang
B) rang kontrasti
28. Murakkab plastik shaklni bo'yash - o'tiruvchining boshi bilimga asoslangan bo'lishi kerak:
A) bosh suyagining anatomik tuzilishi
B) san'at tarixi
B) chiziqli istiqbol
29. O`tiruvchi boshning yoritilgan qismiga nisbatan refleks doimo:
A) engilroq
B) quyuqroq
B) aynan bir xil
30. Spektaklning har bir detalining rangi birdaniga to‘liq quvvatda, bir qatlamda olinadigan manzarali usul deyiladi.
A) sirlash
B) xom
C) "aprima"
31. To‘g‘ri ketma-ketlikni tanlang:
A) umumlashtirish, joylashtirish, qoliplash, qurish
B) maket, qoliplash, yasash, umumlashtirish
C) qurilish, maket, qoliplash, umumlashtirish
D) maket, qurilish, qoliplash, umumlashtirish.
BO'YNASH TESTLARIGA JAVOBLAR
1.G
2.In
3. B
4.B
5.A
6.A
7.In
8.In
9.B
10.B
11.A
12.A
13.In
14.A
15.In
16.A
17.A
18.B
19.B
20.A
21.B
22.B
23.B
24. A
25.B
26.B
27. A
28. A
29.B
30. In
31. G

“Rasm” tushunchasi (didaktik birlik).

1. Ushbu ranglarning qaysi biri "issiq" emas:
A) sariq;
B) qizil;
B) apelsin;
D) ko'k
2. “Havo istiqboli” tushunchasiga qaysi ta’rif eng mos keladi?
A) uch o‘lchamli fazoni tekislikda tasvirlash san’ati;
B) jismlarning kuzatuv nuqtasidan uzoqligiga qarab o'lchamlarining o'zgarishi;
C) ob'ekt rangini kuzatish nuqtasidan uzoqligiga qarab o'zgartirish;
D) ob'ektlarning proporsional o'zgarishi.
3. Asosiy ranglar
A) qizil, binafsha, yashil;
B) qizil, ko‘k, sariq;
B) sariq, ko‘k, yashil;
D) sariq, ko‘k, to‘q sariq.
4. Rasmdagi turli ranglarning uyg‘un birikmasi, munosabati, tonal birikmasi deyiladi:
A) mahalliy rang
B) rang
B) kontrast
5. Rasmni bajarishda siz quyidagi ketma-ketlikka rioya qilishingiz kerak:
A) umumiydan xususiyga;
B) sovuqdan issiqgacha;
B) yorug'likdan qorong'igacha.
6. Qaysi turdagi yoritish tasvirlanayotgan narsalarning shakli, hajmi va tuzilishini ochib bermaydi.
A) orqadan yoritilgan
B) frontal
B) lateral
7. Kosmosdagi jismlarning hajmini, ularning atrof-muhit bilan aloqasini rasmning qaysi shakli ko'rsatishi mumkin.
A) mavhum
B) dekorativ
C) realistik
8. Boshning qisqacha eskizini yozishda qaysi bosqichni e'tiborsiz qoldirish mumkin.
A) shaklni haykal yasash
B) rang-tonal munosabatlar
C) tafsilotlarni ishlab chiqish
9. Stilizatsiya tamoyiliga asoslangan rangtasvir turi:
A) realistik
B) dekorativ
C) mavhum
10. Tasviriy bo'lmagan rang kompozitsiyasiga asoslangan rangtasvir turi.
A) dekorativ
B) mavhum
C) realistik
11. Hayotni yozish, jonli yozish, ya'ni. voqelikni to'liq va ishonarli tarzda etkazish:
A) rasm chizish
B) chizish
C) DPI
12. Tabiatdan qilingan ish:
A) etyud
B) eskiz
13. Boshning eskizini bajarayotganda hajmni uzatish uchun qaysi burchak eng qulaydir?
A) yuz
B) profil
B) to'rtdan uch
14. Turli milliy maktablar tomonidan ishlab chiqilgan muayyan o'rnatilgan mehnat uslublari tizimlari.
A) rasm chizish texnikasi
B) guash bilan bo'yash uchun materiallar
15. Guash bilan bo'yash uchun rasm odatda bajariladi6
A) ko'mir
B) flomaster bilan
B) qalam
16. Tabiatdan landshaft ustida ishlaganda tabiat holatining to‘liq o‘zgarishi uchun qancha vaqt kerak bo‘ladi?
A) ikki soat
B) to'rt soat
C) o'ttiz daqiqa
17. Rasmdagi turli ranglarning uyg‘un holatlari, o‘zaro bog‘liqligi, tonal birikmasi:
A) lazzat
B) yengillik
B) monoxrom
18. Ob'ektning tashqi ta'sirlarni hisobga olmagan holda asosiy rangi:
A) refleks
B) mahalliy rang
B) yarim ton
19. Realistik rangtasvirning asosiy vazifalari:
A) jonli, jozibali yozing
B) munosabatda yozish
C) ko'proq rang ishlatish
20. Guash bilan bo‘yashda quyidagi tinerlardan qaysi biri qo‘llaniladi?
A) suv
B) skipidar
C) aseton
21. Davlat uchun tadqiqot yozishda eng muhim bosqich qaysi?
A) tafsilotlarni ishlab chiqish
B) rang munosabatlari
C) shaklni haykalga solish
22. Tasvirli eskiz ustida ishlash qanday boshlanadi?
A) tafsilotlarni ishlab chiqish
B) formatdagi tartib
C) qurilish
D) asosiy rang va tonal munosabatlarni belgilash
23. Ushbu ranglarning qaysi biri akromatik guruhga kirmaydi?
A) oq
B) binafsha
B) kulrang
D) qora
24. Agar rassom faqat dengiz manzaralarini tasvirlasa, u holda ular shunday deyiladi:
A) "Marina"
B) "Svetlana"
C) "Elena"
25. Bo'yoqning bir qatlamini boshqasiga surtish deyiladi.
A) sirlash
B) alla prima
B) xom
26. Qaysi rang xromatik emas?
A) qizil
B) oq
B) ko'k
D) ko'k
27. Kulrang qora rangda ochiqroq, oq rangda esa quyuqroq ko'rinadi. Ushbu hodisa deyiladi:
A) engil kontrast
B) rang
B) rang kontrasti
28. Murakkab plastik shaklni bo'yash - o'tiruvchining boshi bilimga asoslangan bo'lishi kerak:
A) bosh suyagining anatomik tuzilishi
B) san'at tarixi
B) chiziqli istiqbol
29. O`tiruvchi boshning yoritilgan qismiga nisbatan refleks doimo:
A) engilroq
B) quyuqroq
B) aynan bir xil
30. Spektaklning har bir detalining rangi birdaniga to‘liq quvvatda, bir qatlamda olinadigan manzarali usul deyiladi.
A) sirlash
B) xom
C) "aprima"
31. To‘g‘ri ketma-ketlikni tanlang:
A) umumlashtirish, joylashtirish, qoliplash, qurish
B) maket, qoliplash, yasash, umumlashtirish
C) qurilish, maket, qoliplash, umumlashtirish
D) maket, qurilish, qoliplash, umumlashtirish.

BO'YNASH TESTLARIGA JAVOBLAR

G
V
B
B
A
A
V
V
B
B
A
A
V
A
V
A
A
B
B
A
B
B
B
A
B
B
A
A
B
V
G

Biriktirilgan fayllar

|| 3-bob || 4-bob || 5-bob || 6-bob || 7-bob || 8-bob || 9-bob || 10-bob || 11-bob || 12-bob

Rasmni bajarishda siz ma'lum bir ketma-ketlikka rioya qilishingiz kerak. Odatda, rassom rasm yoki devor rasmi ustida ishlashni bir nechta kichik eskizlarni bajarish orqali boshlaydi, ularda u o'z g'oyasini aniqlaydi. Xuddi shu maqsadda u tabiatdan eskizlarni bajarishi mumkin.

Keyin rassom kelajakdagi rasmning rasmini yaratadi. Buning uchun qalam, ko'mir yoki yupqa bo'yoq va nozik cho'tkadan foydalanishi mumkin. Chizmani biron bir sirtga o'tkazish kerak bo'lganda, "ko'rgazma qog'ozi" yoki "karton" deb ataladigan narsalarni ishlab chiqarish mumkin. Ba'zida rassomlar ishning ushbu bosqichini o'tkazib yuboradilar va darhol dastlabki chizilgansiz bo'yoqlar bilan bo'yashni boshlaydilar.

Samolyotda rasm chizishning ko'plab usullari mavjud. Ba'zi rassomlar sirlash texnikasidan foydalanishni afzal ko'radilar: quritilgan bo'yoq qatlami ustida nozik shaffof qatlamlarni qo'llang. Boshqalar bir qatlamda kerakli rang sxemasiga erishadilar, boshqalari esa alohida zarbalardan foydalanadilar.

Rassom bir vaqtning o'zida rasm chizish, kompozitsiya, haykaltaroshlik shakllari, makon va rangni uzatish ustida ishlashi mumkin. P. Sezan, ayniqsa, tabiatdan manzara yoki natyurmortlarni chizganda mehnat qilishni juda yaxshi ko‘rardi.

Biroq, bu yo'l hamma uchun mavjud emas. Ajoyib vizual xotira, aniq chizish, kompozitsion fikrlash va benuqson rang hissi bo'lishi kerak.

Aksariyat rassomlar ob'ektlarning asosiy rangini asta-sekin qo'llash va hajmni modellashtirishga rioya qilib, umumiydan xususiyga ishlashni afzal ko'radilar. Keyin ular rangning nuanslarini, rang reflekslarini va rasmning umumiy rangini aniqlaydilar. Oxirgi bosqichda ular yana umumlashtirishga kirishadilar. Ishning yaxlitligiga erishish uchun siz keraksiz tafsilotlarni olib tashlashingiz, kontrastlarni zaiflashtirishingiz, asosiy narsani ta'kidlashingiz mumkin. Ajoyib rassom A. A. Ivanov shunday ishlashni yaxshi ko'rardi. "Masihning odamlarga ko'rinishi" rasmini yaratishdan oldin u katta tayyorgarlik ishlarini olib bordi. Tretyakov galereyasida ushbu rasmning yonida namoyish etilgan ko'plab tasviriy eskizlar muallifning ijodiy izlanishlarini kuzatishga yordam beradi.

Tarbiyaviy maqsadlarda tasviriy kompozitsiya ustida izchil ishlagan ma’qul. Ba'zi sir va rassomchilik sirlarini bilib oling, bu kitobning oxirida joylashgan ustalarni aytishga yordam beradi.

Rassom-rassomlar atrofdagi dunyoning go'zalligini bo'yoqlar yordamida etkazishadi. Siz har qanday bazani tanlashingiz mumkin: kanvas, qog'oz, karton, taxta, devor va boshqalar Baza odatda maxsus birikmalar bilan astarlanadi. Rassomlar turli xil bo'yoqlardan foydalanadilar: gouache, akvarel, yog'li tempera va boshqalar Bo'yoqlar asoslarga qo'llaniladimi? turli qalinlikdagi yumaloq va tekis cho'tkalar. Ba'zan ular buning uchun palitra pichog'idan, lattadan foydalanadilar, hatto barmoq bilan bo'yoq qo'llashadi, ammo rasmni doğaçlama vositalar bilan emas, balki maxsus asboblar yordamida yaratish yaxshiroqdir. Yozish texnikasi, uning xususiyatlari ko'p jihatdan bo'yoqlar, erituvchilar, asboblar xususiyatlariga bog'liq.

Yaxshi ishingizni bilimlar bazasiga yuborish oddiy. Quyidagi shakldan foydalaning

Bilimlar bazasidan o‘z o‘qish va faoliyatida foydalanayotgan talabalar, aspirantlar, yosh olimlar sizdan juda minnatdor bo‘ladi.

Harakatni uzatish qoidasi. Rasmdagi mavzu quyidagi sharoitlarda harakat qilayotgandek ko'rinadi:

* agar kardinada bir yoki bir nechta diagonal chiziqlar, harakat yo'nalishlari qo'llanilsa; * harakatlanuvchi ob'ekt oldida bo'sh joy qoldirsangiz;

* agar siz uning xarakterini eng aniq aks ettiradigan harakatning ma'lum bir momentini tanlasangiz, bu uning kulminatsion nuqtasidir.

Bundan tashqari, tasvir harakatning bir lahzasini emas, balki uning ketma-ket bosqichlarini qayta yaratsa, harakatlanayotgandek ko'rinadi. Masalan, qadimgi Misr relyefida. Raqamlarning har biri ma'lum bir holatda qotib qoldi, lekin aylanadagi kompozitsiyaga qarab, siz harakatdagi ketma-ketlikni ko'rishingiz mumkin.

Harakatni faqat ishni yaxlit holda ko'rib chiqishda tushunish mumkin, lekin harakatning alohida momentlari emas. Harakatlanuvchi ob'ekt oldidagi bo'sh joy harakatni aqliy ravishda davom ettirishga imkon beradi, go'yo bizni u bilan harakat qilishga taklif qiladi.

Boshqa holatda, ob'ekt varaqning chetiga juda yaqin tasvirlangan bo'lsa, harakatni davom ettirish mumkin emasdek tuyuladi.

Chizmadagi chiziqlar yo'nalishidan foydalanib, harakatni ta'kidlashingiz mumkin. Misol uchun, agar barcha chiziqlar varaqqa chuqur yo'naltirilgan bo'lsa. Harakatning ifodaliligiga, agar qahramon o'z kuchlarining eng yuqori keskinligi paytida tasvirlangan bo'lsa, erishiladi. Loyqa fon ham harakat tuyg'usini beradi. ob'ektlarning noaniq, noaniq konturlari. Ko'p sonli vertikal yoki gorizontal fon chiziqlari harakatni sekinlashtirishi mumkin.

Harakat yo'nalishini o'zgartirish ba'zan uni tezlashtiradi yoki sekinlashtiradi. Bizning qarashimizning o'ziga xosligi shundaki. biz matnni chapdan o'ngga o'qiymiz va chapdan o'ngga harakatni idrok etish osonroq bo'lsa, tezroq ko'rinadi.

Statik uzatish qoidasi. Quyidagi sharoitlarda kompozitsiya statik hisoblanadi;

* agar rasmda diagonal yo'nalishlar bo'lmasa;

predmetlar sokin (statik) sifatida saks bilan tasvirlansa, harakatning kulminatsion nuqtasi bo‘lmaydi;

agar kompozitsiya nosimmetrik, muvozanatli yoki oddiy geometrik sxemalar (uchburchak, doira, tasvirlar, kvadrat, to'rtburchaklar) asosida qurilgan bo'lsa.

Tinchlik tuyg'usi boshqa sharoitlarda ham badiiy asarda paydo bo'lishi mumkin.

Masalan, K.Korovinning “Qish” kartinasida diagonal yo‘nalishlar bo‘lishiga qaramay, chanali ot xotirjam turadi, quyidagi sabablarga ko‘ra harakat hissi bo‘lmaydi: rasmning geometrik va kompozitsion markazlari bir-biriga to‘g‘ri keladi, kompozitsiya muvozanatli bo'lib, otning oldidagi bo'sh joy daraxt tomonidan to'silgan.

Syujet-kompozitsion markazni ajratib ko'rsatish: Kompozitsiyani yaratishda rasmda asosiy narsa nima bo'lishini aniqlash kerak va bu asosiy narsani, ya'ni ko'pincha "semantik markaz" deb ataladigan syujet-kompozitsiya markazini qanday ta'kidlash kerakligi haqida g'amxo'rlik qilish kerak. rasmning "vizual markazi".

Albatta, syujetda hamma narsa bir xil darajada muhim emas va ikkinchi darajali qismlar asosiysiga bo'ysunadi. Kompozitsiya markaziga syujet, asosiy harakat va bosh qahramonlar kiradi.

Kompozitsiyaga e'tibor birinchi navbatda diqqat markazida bo'lishi kerak. Markaz yorug'lik, rang, tasvirni kattalashtirish, kontrastlar va boshqa vositalar bilan ajralib turadi.

Kompozitsiya markazi nafaqat rangtasvirda, balki grafika, haykaltaroshlik, dekorativ san'at, me'morchilikda ham ajralib turadi. Masalan, Uyg'onish davri ustalari kompozitsion markazning tuval markaziga to'g'ri kelishini afzal ko'rdilar.

Rassomlar bosh qahramonlarni shu tarzda joylashtirish orqali ularning muhim rolini, syujet uchun ahamiyatini ta'kidlamoqchi bo'lishdi.

Rassomlar kompozitsiyaning markazini tuvalning istalgan joyiga qo'yib, rasm yaratish uchun ko'plab variantlarni taklif qilishdi. V. Surikovning “Boyarynya Morozova” kartinasidagi harakatni, voqealar dinamikasini, syujetning jadal rivojlanishini etkazishda bu uslub muvaffaqiyatli qoʻllanildi.

Rembrandtning "Adashgan o'g'ilning qaytishi" kartinasi kompozitsiyaning klassik namunasi bo'lib, unda asarning asosiy g'oyasini eng to'g'ri ochib berish uchun asosiy narsa markazdan kuchli siljiydi.

Ushbu rasmning syujeti xushxabar masalidan ilhomlangan. Uylari ostonasida dunyo kezib qaytgan ota va o'g'il uchrashishdi. Sayohatchining lattalarini bo'yash. Rembrandt go'yo o'g'li bosib o'tgan mashaqqatli yo'l haqida hikoya qiladi.

Yo'qolgan odamning azobiga hamdard bo'lib, bu orqaga uzoq vaqt qarash mumkin. Kosmosning chuqurligi oldingi qismdan boshlab kesilgan va rang kontrastlarining ketma-ket zaiflashishi tufayli yuzaga keladi. Darhaqiqat, u asta-sekin alacakaranlıkta eriydigan ariza sienasining guvohlari figuralari tomonidan qurilgan.

Ko‘r ota kechirim belgisi sifatida qo‘llarini o‘g‘lining yelkasiga qo‘ydi. Bu imo-ishorada yillar davomida to'plangan, tashvish va kechirimlilik bilan yashagan donolik, og'riq va sog'inch mavjud. Rembrandt rasmdagi asosiy narsani yorug'lik bilan ta'kidlab, diqqatimizni unga qaratadi.

Kompozitsiya markazi rasmning deyarli chekkasida joylashgan. Rassom kompozitsiyani o'ng tomonda turgan katta o'g'lining qiyofasi bilan muvozanatlashtiradi. Asosiy semantik markazni balandlik masofasining uchdan bir qismida joylashtirish oltin qism qonuniga mos keladi.

Qadim zamonlardan beri rassomlar o'z ijodlarining eng katta ifodasiga erishish uchun undan foydalanganlar.

Tarkibdagi oltin nisbat qoidasi(uchdan biri). Kompozitsiya markazini aniqlash uchun tasvirning eng muhim elementi oltin nisbat nisbatiga muvofiq, ya'ni taxminan masofada joylashtiriladi "Butunning nuqtasi. Tasvirlangan ob'ektlarning mutanosib tomonlar nisbati va tuvalning o'zi. uyg'unlikka erishish uchun oltin nisbat asosida qurilishi kerak.

Ikki yoki undan ortiq kompozitsion markazga ega rasmlar bir vaqtning o'zida sodir bo'layotgan va bir xil ahamiyatga ega bo'lgan bir nechta voqealarni ko'rsatishga imkon beradi.

Velaskesning "Menina" rasmini va uning sxemasini ko'rib chiqing. Rasmning kompozitsion markazlaridan biri - yosh Infanta. Unga ikki tomondan xizmatkorlar, meninalar ta’zim qilishdi. Tuvalning geometrik markazida bir xil shakldagi va bir xil o'lchamdagi ikkita kontrastli dog'lar mavjud. Ular bir-biriga qarama-qarshi, kunduz va tun kabi, biri oq, ikkinchisi qora - bu tashqi dunyoga ikkita chiqish - rasmning yana bir kompozitsion markazi.

Chiqish yo'llaridan biri quyoshli eshikdir. Ikkinchisi - qirollik juftligini aks ettiruvchi oyna. Ikkinchi chiqishni dunyoviy jamiyatga chiqish sifatida qabul qilish mumkin. Rasmdagi yorug'lik va qorong'ulik tamoyillari o'rtasidagi qarama-qarshilikni rassom va hukmdor o'rtasidagi tortishuv deb tushunish mumkin.

Rassom tomonidan tasvirlangan personajlar xayolparast tomoshabin uchun bir-biriga o'xshash yoki qarama-qarshi bo'lgan portretlar yaratish uchun etarli darajada ko'p (rassom va podshoh, saroy a'zolari va elita, go'zallik va xunuklik, bola va ota-ona, odamlar va hayvonlar).

Bitta rasmda siz asosiy narsani ta'kidlash uchun bir vaqtning o'zida bir nechta usullardan foydalanishingiz mumkin.

Masalan, asosiy narsani o'lcham va rang bilan ajratib ko'rsatish uchun "izolyatsiya" texnikasidan (asosiy narsaning qolgan ob'ektlardan ajratilgan tasviri) foydalanish mumkin.

Syujet-kompozitsion markazni ta'kidlash usullarini rasmiy emas, balki shu tarzda qo'llash muhimdir. asar tushunchasi va mazmunini eng yaxshi ochib berish uchun.

Kompozitsiyada simmetriya va assimetriyani o'tkazish. Turli davrlarning rassomlari rasmning nosimmetrik konstruktsiyasidan foydalanganlar. Ko'pgina qadimgi mozaikalar nosimmetrik edi. Uyg'onish davri rassomlari ko'pincha o'z kompozitsiyalarini simmetriya qonunlariga muvofiq qurdilar. Bunday qurilish sizga tinchlik, ulug'vorlik, voqealarning alohida tantanali va ahamiyatli taassurotiga erishishga imkon beradi. Nosimmetrik kompozitsiyada odamlar yoki narsalar rasmning markaziy o'qiga nisbatan deyarli aks ettirilgan holda joylashgan.

San'atdagi simmetriya haqiqatga asoslanadi, simmetrik shakllar bilan to'ldiriladi.

Masalan, odam qiyofasi, kapalak, qor parchasi va boshqalar simmetrik tarzda joylashtirilgan. Nosimmetrik kompozitsiyalar statik (barqaror), chap va o'ng yarmi muvozanatli.

Asimmetrik kompozitsiyada ob'ektlarning joylashishi juda xilma-xil bo'lishi mumkin, ishning syujeti va dizayniga qarab, chap va o'ng yarmi muvozanatli emas.

Tarkibdagi balansni o'tkazish. Nosimmetrik kompozitsiyada barcha qismlar muvozanatli, assimetrik kompozitsiya muvozanatli va muvozanatsiz bo'lishi mumkin. Katta yorug'lik nuqtasi kichik qorong'i nuqta bilan muvozanatlanadi.

Ko'pgina kichik dog'larni bitta katta nuqta bilan muvozanatlash mumkin. Ko'p variantlar mavjud: qismlar massa, gon va rang jihatidan muvozanatlashgan. Muvozanat raqamlarning o'ziga ham, ular orasidagi bo'shliqlarga ham tegishli.

Maxsus mashqlar kompozitsiyada muvozanat hissini rivojlantiradi. Katta va kichik o'lchamlarni, yorug'lik va qorong'ulikni, turli xil siluetlarni va rangli dog'larni qanday muvozanatlashni o'rganish kerak. Bu erda belanchakda muvozanatni topish tajribangizni eslash foydali bo'ladi.

Har bir inson belanchakning boshqa uchiga ikkita bolani qo'yib, bitta o'smirni muvozanatlashi mumkinligini osongina tushunishi mumkin. Va chaqaloq belanchakning chetida emas, balki markazga yaqinroq o'tirgan kattalar bilan ham tebranishi mumkin.

Xuddi shu tajriba og'irliklar bilan amalga oshirilishi mumkin. Bunday taqqoslashlar uyg'unlikka erishish uchun rasmning turli qismlarini hajmi, ohangi va rangi bo'yicha muvozanatlashga yordam beradi, ya'ni kompozitsiyada muvozanatni topadi.

Asimmetrik kompozitsiyada semantik markaz rasmning chetiga yaqinroq bo'lsa, ba'zida muvozanat butunlay yo'q. Rasmdagi taassurot uning oyna tasviriga qaraganingizda o'zgaradi. Bizning qarashimizning bu xususiyati kompozitsiyada muvozanatni topish jarayonida ham hisobga olinishi kerak.

Kompozitsiya qoidalari, uslublari va vositalari ko'p avlod rassomlarining boy ijodiy tajribasiga asoslanadi, lekin kompozitsiya texnikasi bir joyda turmaydi, u doimo rivojlanib boradi, yangi ustalarning ijodiy amaliyoti bilan boyib boradi. Kompozitsiyaning ba'zi usullari klassikaga aylanadi, ammo yangilari paydo bo'ladi, chunki hayot san'at oldiga boshqa vazifalarni qo'yadi.

3 ... Materiallar va bo'yash usullaridan biri sifatida gouache

3.1 Go'zal san'at materiallari va texnikasi

Rassomlar atrofdagi dunyoning go'zalligini bo'yoqlar yordamida etkazishadi: gouache, akvarel, tempera, moy va boshqalar. Siz har qanday asosni tanlashingiz mumkin: kanvas, qog'oz, karton, taxta, devor va hokazo.. Baza odatda maxsus birikmalar bilan astarlanadi. . Bo'yoqlar turli qalinlikdagi yumaloq va tekis cho'tkalar bilan asosga qo'llaniladi. Ba'zan buning uchun palitrali pichoq ishlatiladi. pichoq. latta, hatto barmoq ham, lekin baribir doğaçlama vositalardan ko'ra, maxsus vositalardan foydalanish yaxshiroqdir.

Bo'yoqlar palitraga yotqiziladi va kerakli rang soyasini olish uchun aralashtiriladi. Palitra - to'rtburchaklar, tasvirlar yoki boshqa shaklga ega bo'lgan kichik, ingichka taxta. Yog 'uchun palitrasi rasm chizish asosan yog'ochdan yasalgan va ish uchun akvarel va guash- oq plastmassadan tayyorlangan, ba'zida bo'yoqlar uchun chuqurchalar mavjud. Men uni ba'zan palitra sifatida ishlataman! oq likopcha, plitka yoki qog'oz varag'i. Rassom ishlatadigan bo'yoqlar ro'yxati ham palitra deb ataladi. Shu ma’noda “palitra” atamasi “rang” tushunchasiga yaqin.

Yozish texnikasi, uning xususiyatlari ko'p jihatdan bo'yoqlar, erituvchilar, asboblar xususiyatlariga bog'liq. 17-asr oxiri - 18-asr boshlarigacha. rassomlar va shogirdlar o'zlari bo'yoq tayyorlar, odatda bu talabalarga ishonib topshirilgan. Ular toshlarni kukunga aylantirib, elim, sariyog 'yoki tuxum bilan aralashtirdilar. Sanoat bo'yoq sanoati ranglar palitrasini yanada xilma-xil qildi.

Bo'yoq uchun bo'yoqlar maxsus nomlarga ega. Ko'pincha bu nomlar ular yaratilgan kimyoviy yoki tabiiy elementlar (minerallar, o'simliklar) bilan bog'liq. Barcha bo'yoqlarning asosi pigmentdir - bu turli xil bo'yoqlar yoki bo'yoqlar. Ular mineral, kimyoviy, organik(hayvon yoki o'simlik) kelib chiqishi. Bo'yoqlarni tayyorlash uchun pigmentlar mayda maydalangan kukun holiga keltiriladi va biriktiruvchi moddalar (moy, elim va boshqalar) bilan aralashtiriladi. Organik pigmentlar mustahkamligi jihatidan minerallardan past. Endi ular asosan sun'iy pigmentlardan foydalanadilar, chunki ular eng barqaror.

Ko'pincha bo'yoqlarning nomi ularni tayyorlash uchun ishlatiladigan bog'lovchidan kelib chiqadi. Masalan, yog'li bo'yoqlarning asosi zig'ir yoki boshqa yog'dir. Yelimli bo'yoqlar - akvarel, gouache, tempera. Keling, elim bo'yoqlari haqida batafsilroq gaplashaylik, chunki ular pedagogika kollejlari va boshlang'ich maktablarda tasviriy san'at o'qitish amaliyotida eng ko'p qo'llaniladi.

Guash- suv bilan suyultiriladigan shaffof bo'lmagan (tana, shaffof bo'lmagan) bo'yoq. Bunday bo'yoqlardan yasalgan san'at asari "guash" deb ham ataladi. Gouache bo'yoqlari oq qo'shilishi bilan pigmentlar va elimlardan tayyorlanadi. Akvareldan farqli o'laroq, qog'ozga qo'llaniladigan bo'yoq qatlami shaffof emas, balki mot, zich, oq qorishma bilan qoplangan baxmal yuzasiga ega. Quritganda, gouache ranglari biroz oqartirilgan (yorug'langan) bo'lib, rassom chizish jarayonida e'tiborga olishi kerak. Gouache bo'yoqlari yorqin, ish paytida tuzatishlar mumkin, faqat baxtsiz joyning ustiga boshqa rang qo'ying. To'q rangli ohanglarni engilroqlar bilan bekor qilish mumkin. Yengil ohangni olish uchun gouachega oq rang qo'shiladi.

3. 2 Rasmni bajarish ketma-ketligi

Rasm yaratishda siz ma'lum bir ketma-ketlikka rioya qilishingiz kerak. Odatda, rassom rasm yoki devor rasmi ustida ishlashni kichik o'lchamdagi bir nechta kompozitsion eskizlar bilan boshlaydi, ularda almashtirish kontseptsiyasini aniqlaydi. Xuddi shu maqsadda u tabiatdan eskizlarni bajarishi mumkin.

Qiziqarli rasm yaratish uchun siz atrofingizdagi hayotdagi qiziqarli voqealar, belgilar, motivlar, burchaklar va holatlarni ko'rishni o'rganishingiz kerak. Tabiatdan chizmalar, chizmalar va tadqiqotlarning doimiy bajarilishi nafaqat ko'z va qo'lni, balki kompozitsion fikrlashni ham rivojlantiradi.

Hayotda qiziqarli kompozitsion motivni ko'rish unchalik oson emas. O'zingiz qilishingiz oson bo'lgan vizör ramkasi bunga yordam beradi. Asosiysi, uning qarama-qarshi tomonlari harakatchan bo'lib qoladi, keyin formatni osongina o'zgartirish, ko'rish maydoniga kiradigan ob'ektlar doirasini oshirish yoki kamaytirish mumkin bo'ladi. Agar ramka bo'lmasa, rasmda ko'rsatilganidek, kaftlaringizni shunchaki bukishingiz mumkin.

Kompozitsiya uchun eng ifodali mavzuni tanlash ham oson ish emas. Yuzlab odamlar bir xil syujetni turlicha idrok etadilar va talqin qiladilar, ya'ni o'z variantini yaratadilar. Syujet ostida rassomning tuvalda to'g'ridan-to'g'ri tasvirlaydigan narsalarni tushunish kerak va mazmun yoki mavzu ancha kengroq bo'lishi mumkin, ya'ni bitta mavzuda siz turli xil syujetli asarlar yaratishingiz mumkin.

Tasvir boshlanishidan oldin ham kelajakdagi rasmni tasavvur qilishga harakat qilish muhimdir. Qoidaga ko'ra, rassom eng ifodali kompozitsiyani topish uchun birinchi navbatda bir nechta kichik eskizlarni yaratadi. Bu bosqichda rasmning formati (vertikal cho'zilgan, to'rtburchak, kvadrat, gorizontal cho'zilgan va hokazo) va uning o'lchami aniqlanadi.

Yuqoriga qaragan format tasvirga nozik va baland tuyg'u beradi. Gorizontal to'rtburchak formati epik harakatni tasvirlash uchun qulaydir. Biz allaqachon aytgan edik, oltin nisbat nisbatiga asoslangan format keng landshaft motivini tasvirlash uchun juda mos keladi. Kvadratni to'liq diagonal bilan kattalashtirish natijasida olingan format landshaft, natyurmort va tematik kompozitsiyani tasvirlash uchun bir xil darajada qulaydir.

Vertikal tomonlar nisbatining haddan tashqari oshishi tasvirni aylantirishga aylantiradi va gorizontal nisbatning haddan tashqari oshishi panorama yoki friz kompozitsiyasidan foydalanishni talab qiladi. Formatni tanlashda kompozitsiyaning asosiy ob'ektlarining joylashishini - gorizontal yoki vertikal, syujetning rivojlanishi - chapdan o'ngga, rasmning chuqurligiga va hokazolarni hisobga olish kerak.

Kvadrat formati muvozanatli, statik kompozitsiyalarni yaratish uchun eng yaxshi qo'llaniladi, chunki ular teng markaziy o'qlar va tasvir qirralarining teng tomonlari bilan aqliy ravishda tekislanadi.

Oval va aylana shaklidagi kompozitsiya xayoliy o'zaro perpendikulyar markaziy o'qlarga nisbatan qurilgan. Bu erda tasvirning yuqori va pastki qismi aniq ifodalangan bo'lishi kerak. Oval ko'pincha portret formati sifatida ishlatiladi, chunki bu konfiguratsiya inson yuzining ovaliga yoki büst konturiga osongina mos keladi.

Rassomlar, shuningdek, yarim doira va to'rtburchaklar kabi ikkita geometrik shaklning kombinatsiyasidan iborat murakkab konfiguratsiya formatlaridan foydalanadilar.

Eskizda umumiy kompozitsion sxema, nuqtaning joylashuvi, bosh qahramonlarning munosabati batafsil chizilmasdan chiziladi. Eskizning mumkin bo'lgan ohangi va rang sxemasi. Keyin ular kompozitsiyani chizishga, so'ngra uning tasviriy timsoliga o'tadilar.

Ishning qiziqarli bosqichlaridan biri - tabiiy materialni to'plash: tanlangan uchastkaga qarab, atrofdagi hayotni kuzatish, uy va ko'chaning eskizlari va eskizlari. Syujetni tanlagandan so'ng darhol tabiatdan material to'plashingiz yoki kompozitsiyaning birinchi eskizidan keyin qilishingiz mumkin.

Keyin rassom qalam, ko'mir yoki suyuq bo'yoq va nozik cho'tka yordamida kelajakdagi rasmni chizadi. Agar chizmani biron bir sirtga o'tkazish kerak bo'lsa, kuzatuv qog'ozi yoki kartonni yasash mumkin. Agar chizmada biror narsa ishlamasa, siz yana bir bor eskizlarga o'tishingiz, qiyinchiliklarga olib kelgan tafsilotlarni ishlab chiqishingiz va keyin to'plangan tabiiy materialdan foydalanib rasmni takomillashtirishingiz mumkin. Siz hatto yangi kompozitsion mahkumlarni ham qilishingiz mumkin.

Shundan so'ng, ular tuvalning rasmli yechimiga o'tadilar. Birinchidan, pastki bo'yoq suyuq suyultirilgan bo'yoqlar bilan amalga oshiriladi, unda ob'ektlarning umumiy rang va ohang munosabatlari, ularning mahalliy rangi aniqlanadi. Keyin ular asosiy bosqichga - tuvalning haqiqiy tasviriy yechimiga o'tadilar. Ovozni modellashtirish orqasida ob'ektlar va qoraqarag'aylarning asosiy rangini asta-sekin qo'llagan holda, umumiydan tortib, hamma narsani qilish yaxshiroqdir. Rangning kontrastlari va nuanslarini, rang reflekslarini, rasmning umumiy ranglanishini aniqlashtirish kerak. Oxirgi bosqichda ular yana umumlashtirishga kirishadilar. Ishning yaxlitligiga erishish uchun keraksiz parvozlarni olib tashlash, kontrastlarni zaiflashtirish va asosiy narsani ta'kidlash kerak.

Rasmni bajarishning sanab o'tilgan bosqichlari, ayniqsa ta'lim maqsadlarida juda muhimdir. Biroq, rassomlar har qanday sahnani rad etishlari mumkin. Har kim boshqacha ishlaydi. Ba'zilar batafsil eskizni amalga oshiradilar, boshqalari oldindan qalam chizmasdan darhol toza yozadilar. Kimdir tabiatda hamma narsani qidiradi, ular rasmga tushish uchun uchib ketishadi, tabiatning turli holatlarida eskizlar yaratadilar, mos kostyumlar va pozalarda modellar chizadilar, kerakli tarixiy yoki san'at tarixini o'rganadilar. Boshqa bir rassom o'zining vizual xotirasi va tasavvuriga ko'proq ishonadi va umuman tabiatni o'rganishdan bosh tortadi.

Rassom bir vaqtning o'zida rasm chizish, kompozitsiya, haykaltaroshlik shakli, makon va rangni uzatish ustida ishlashi mumkin. Shuning uchun u P. Sezan bilan ishlashni yaxshi ko'rardi, ayniqsa tabiatdan o'z manzaralari yoki natyurmortlarini chizganida. Biroq, bu yo'l hamma uchun mavjud emas. Ajoyib vizual xotira, aniq chizish, kompozitsion fikrlash va benuqson rang hissi bo'lishi kerak.

Ko'pgina rassomlar rasm asarini yaratish uchun barcha kerakli bosqichlarni bajarishni afzal ko'radilar. L.A.Ivanov shunday ishlashni yaxshi ko‘rardi. U "Masihning odamlarga ko'rinishi" kartinasi uchun katta tayyorgarlik ishlarini olib bordi. Davlat Tretyakov galereyasida namoyish etilgan ko'plab tasviriy eskizlar muallifning ijodiy izlanishlarini kuzatishga yordam beradi.

Rasm ustida ishlash haqida yuqorida aytilganlarning barchasi doimiy, majburiy va o'zgarmas tartib sifatida tushunilishi shart emas. Biroq, qoidalarga rioya qilish yaxshi natijalarga erishishga, mahoratni egallashga yordam beradi.

3. 3 Go'zal natyurmort ustida ishlash usuli

bo'yash gouache rang tarkibi

Ta'lim jarayonida natyurmort rasmi asosiy o'rin tutadi. Bu qo'lni, ko'zni o'rnatish, rang hissi va ko'rishning yaxlitligini rivojlantirishning zaruriy bosqichidir. Natyurmort orqali real dunyo barcha xilma-xilligi bilan tan olinadi. Natyurmort - ob'ektlarning tasodifiy to'plami emas. Tabiatga faol munosabat, go'zallik tuyg'usi har bir bosqichda namoyon bo'lishi kerak

Uy-ro'zg'or buyumlaridan natyurmort tasvirlarining ketma-ketligi: Birinchi bosqich. Natyurmortning nozik chiziqlar bilan batafsil chizmasini bajarish, asosiy proporsional munosabatlarni va ob'ektlarning dizaynini aniqlash.

Ikkinchi bosqich. Pastki bo'yashni bajarish. Ob'ektlar va pardalarning mahalliy ranglarining birinchi astarlari. Ob'ektlarning rangi oq loy yordamida palitrada tuzilgan.

Uchinchi bosqich. Rang va ohang munosabatlarini ochib berish. Yorug'likda qorong'uda va yorug'likda qorong'uda tafsilotlarni ishlab chiqish va takomillashtirish. Gouache sizga ishga o'zgartirishlar kiritish imkonini beradi; agar biror narsa ishlamasa, bir rangni boshqasi bilan yoping. Ishni umumlashtirish va yakunlash.

Peyzaj gouache tasvirining ketma-ketligi: Birinchi bosqich. Peyzaj kompozitsiyasini chizish. Cho'tka bilan chizish engil va erkin bo'lib, rasm rangiga qarab issiq yoki sovuq rangdagi bo'yoqlardan foydalaniladi.

Ikkinchi bosqich. Osmonning asosiy rangini, daraxt tojlarini, suvni yotqizish. Tonal va rang munosabatlarini to'g'ri etkazish.

Uchinchi bosqich. Tafsilotlarni chizish, ishni umumlashtirish va yakunlash. Landshaftning koloristik birligiga erishish.

3. 4 Inson boshining tasviriy tasviri ustida ishlash texnikasi

Inson boshini bo'yash tasviriy tasvirlarni yaratishning umumiy tamoyillariga asoslanadi. Keling, bosh tadqiqotlarni amalga oshirishning ba'zi uslubiy xususiyatlariga to'xtalib o'tamiz. Boshni tasvirlash vazifalari uning tuzilishini etkazish, shaklni rang bilan haykaltaroshlik qilish va tabiatning individual xususiyatlarini aniqlashga qisqartiriladi. Tirik inson tanasining rang-barangligini, inson boshining atrof-muhit bilan bog'liqligini etkazish kerak.

Bo'yash uchun chizish qalam, ko'mir bilan bajarilishi mumkin, lekin siz darhol cho'tka bilan chizishingiz mumkin. Yupqa chiziqlar bilan boshning konstruktiv tuzilishini, uning kosmosdagi holatini etkazish, chiaroscuro chegaralarini belgilash kerak.

Ish, har doimgidek, umumiydan xususiyga olib boriladi: birinchi navbatda, pastki bo'yoqda katta tekisliklarning umumiy tonal va rang munosabatlari aniqlanadi, so'ngra shakl kichik chiziqlar bilan qoliplanadi, detallar chiziladi va da oxirgi bosqich yaxlitlikka erishish uchun hamma narsa umumlashtiriladi.

Ishni tabiatning eng qorong'i joyidan boshlash yaxshidir. Yuzdagi soyalar juda shaffof. jonli yuz rangini zo'rg'a yashiring. Dynaning yoritilgan qismlarini bular bilan taqqoslab, yarim tonlarni topish osonroq bo'ladi. Oq qog'oz vaqtincha yoritilgan sirtlarni almashtiradi. Agar yuzning boshqa qismlari hech bo'lmaganda umuman hal qilinmagan bo'lsa, har bir kirpikni yozishga vaqt ajrating. Bir vaqtning o'zida tabiatning barcha qismlarini ishlang, munosabatlar usuli bilan ishlang. Boshning hajmini o'tkazish jarayonida bunga e'tibor bering. shunday qilib, zarbalar shaklga tushadi. Nozik rang xilma-xilligi turli xil reflekslarga bog'liq. Yuz va kiyimning rangi har doim fon rangiga qo'shimcha tus oladi.

Ishning oxirgi bosqichida bosh siluetining ifodaliligiga, uning bilan aloqasiga e'tibor bering ([yosh. Bir joyda kontur chiziqlarini eritib yuborish kerak, boshqa joylarda esa, aksincha, ularni aniqroq qilish kerak. Agar rassom tabiat haqida yaxlit tasavvurga ega bo'lsa, u ishni to'g'ri yakunlaydi.

Tirik model boshining rasmli eskizini bajarish ketma-ketligi: Birinchi bosqich. Cho'tka bilan chizish. Boshning umumiy shakli va uning kosmosdagi holatini belgilang. Jo'ka daraxtining qismlarini, soch turmagi shaklini keraksiz tafsilotlarsiz torting.

Ikkinchi bosqich. Yuzning, sochning, fonning asosiy rangini yotqizish, to'g'ri ohang va rang munosabatlariga rioya qilish.

Uchinchi bosqich. Tafsilotlarni belgilash, ishni umumlashtirish va yakunlash, portret o'xshashligiga erishish, modelning xarakteri va tasvirini etkazish.

3. 5 Inson qiyofasining tasviriy tasviri ustida ishlash usullari

Ta'lim maqsadlarida odamning qiyofasi kamarli va to'liq o'sishda tasvirlangan. Shaklni bo'yash plastik anatomiya, istiqbol, rang fanining qonunlarini bilishni talab qiladi. Inson qiyofasini tasviriy tasvirlash ustida ishlashdan oldin bitta bo'yoq (grisaille) bilan ushbu ob'ektning bir nechta eskizlarini bajarish foydalidir.

Ishning boshida tabiatni faqat ekish yoki ma'lum bir holatga keltirish emas, balki uning xarakterli xususiyatlari va harakatlarini o'rganish, kostyum tanlash haqida o'ylash muhimdir. Shuning uchun tabiatning rasmli eskizini qilish tavsiya etiladi. Eskizlarda eng muvaffaqiyatli kompozitsion yechimni izlash jarayonida figuraning tanlangan formatdagi plastik joylashuvini, umumiy rangini aniqlash kerak. Modelning tabiati butun kompozitsiyani hal qiladi.

Pastki bo'yoq tonal va rangli echimlarning asoslarini belgilaydi. Keyinchalik, modelning hajmli, moddiy va fazoviy sifatlarini o'tkazgan holda, shaklni zarbalar bilan haykaltaroshlik qilish va munosabatlar bilan ishlash kerak.

Inson qiyofasini tasvirlashda atrofdagi narsalar va fon bilan bog'liq holda rang munosabatlarini topish juda muhimdir. Tabiatning yoritilgan qismi yonidagi bir xil parda biroz quyuqroq, qorong'i joylarga yaqin joyda esa biroz engilroq ko'rinadi.

Oxirgi bosqichda siz yuzning, sochlarning, kiyimlarning moddiy va to'qimalarining xususiyatlariga e'tibor berishingiz kerak. Yuz va qo'llar har doim aksessuarlar va fonga qaraganda ancha murakkab. Ishni o'z vaqtida bajarish, parchalanish, tafsilotlarni haddan tashqari ishlab chiqish va eskiz to'liqsizlikka yo'l qo'ymaslik muhimdir. Inson qiyofasini tasvirlashda turli ijodiy yondashuvlar mumkin.

Inson qiyofasining tasviriy eskizini bajarish ketma-ketligi: Birinchi bosqich. Cho'tka bilan chizish. Ular figuraning umumiy harakatini, uning nisbatlarini va kosmosdagi holatini belgilaydi. Bosh va bo'yinni chizish. torus, qo'llar, oyoqlar keraksiz tafsilotlarsiz.

Ikkinchi bosqich. Tananing asosiy rangini, sochni, kiyimni, fonni yotqizish, to'g'ri ohang va rang munosabatlarini o'tkazish.

Uchinchi bosqich. Tafsilotlarni chizish, ishni umumlashtirish va yakunlash, modelning xarakteri va tasvirini etkazish.

Allbest.ru saytida e'lon qilingan

Shunga o'xshash hujjatlar

Kompyuter yordamida samolyotda kompozitsiya yaratish usullari. Kompozitsiyaning xarakteristikalari va ko'rgazmali qurollari. Ishning hissiy ta'sirini kuchaytirish uchun shaklning qiymati. Uni qurishning asosiy tamoyillari, uyg'unlikka erishish vositalari.

test, 2011-02-14 qo'shilgan


Grafik kompozitsiya ishning strukturaviy printsipi sifatida, asosiy vizual vositalar, tashkiliy xususiyatlar. Tasnifi va turlari, shuningdek, spotning funksionalligi, uning yordami bilan kompozitsiyani qurish tamoyillari va asosiy bosqichlari.

muddatli ish 06/16/2015 qo'shilgan


Dekorativ kompozitsiyadagi rangning tasviriy va ifodali vosita sifatidagi ma'nosi. Gullarning asosiy xossalari, ularning psixologik idroki. Rang tendentsiyalarining tarixiy rivojlanishi, ayniqsa kostyumdagi uyg'un rang kombinatsiyasi.

muddatli ish 05/03/2011 qo'shilgan


Dekorativ rangtasvirda kompozitsiyani qurish xususiyatlari. "Moda" tematik ishlab chiqarish bo'yicha ishlarning asosiy bosqichlari. Badiiy asarni ijro etish usullari va usullari. Bo'yash texnikasi va materiallarini bilish, uni atrof-muhitni loyihalashda qo'llash.

muddatli ish, 03/01/2014 qo'shilgan


Rossiyada miniatyura lak rasmining paydo bo'lishi va rivojlanishining tarixiy jihatlarini tahlil qilish. Ovchilik janrining asosiy mavzulari. "O'rdak ovi" mavzusida kompozitsiya yaratish bo'yicha ish bosqichlari. Qutini bo'yashning texnologik ketma-ketligini ishlab chiqish.

dissertatsiya, 2012-07-29 qo'shilgan


Kompozitsiya muammolari, uning qoliplari, texnikasi, ifodalash va uyg'unlashtirish vositalari. Kompozitsiyaning assimetrik qurilishiga misollar. Asimmetriya muvozanatga erishish usuli sifatida. Qismlarning bo'ysunishi assimetrik kompozitsiyani birlashtiruvchi vositadir.

referat 14.10.2014 da qoʻshilgan


20-asrning ikkinchi yarmidagi mavhum ekspressionizm. Ijodkorlik Jan-Mishel Basquiat, G. Baselitz, N. Olivier. Tasviriy kompozitsiyadagi aralash vositalarning imkoniyatlari: kollaj, grafik materiallardan foydalangan holda akril va yog'li bo'yoqlar bilan bo'yash.

dissertatsiya, 07/10/2015 qo'shilgan


Rasm kompozitsiyasining rasmiy belgilari. Butunlik, ikkilamchining asosiyga bo'ysunishi. Balans (statik va dinamik). Turlari va shakllari, kompozitsiyaning usullari va vositalari va ularning xususiyatlari. Rasmiy kompozitsiyaning estetik jihati.

referat, 20.11.2012 qo'shilgan


Ritmning kompozitsiyaning tashkiliy tamoyili sifatidagi ma'nosi, turli tarixiy davrlar san'atida uni qurishning o'ziga xos xususiyatlari. Fazoviy ta'sir va qarama-qarshi rang ko'rinishlarining turlari. Badiiy obraz tushunchasi, uni grafik dizaynda yaratish.

muddatli ish 04/16/2012 qo'shilgan


Peyzajning manzarali kompozitsiyasida ekspressivlik vositalari. Umumta’lim maktabida tasviriy san’at darslarida “Peyzaj-kayfiyat” mavzusida tematik rasm chizishni tashkil etishning uslubiy asoslari. Rasm kompozitsiyasi ustida ishlash tajribasidan.

Sevastopoldagi PFR filiali ish beruvchilarning e'tiborini tortadi: shaklda oylik hisobotlarni qabul qilishning oxirgi kuni SZV-M noyabr uchun - 2018 yil 17 dekabr(chunki 15 va 16 dekabr dam olish kunlaridir). Bundan tashqari, 2019 yil yanvar oyida qog'ozda hisobot taqdim etadigan ish beruvchilar 2018 yil dekabr oyiga - 9 yanvardan 15 yanvargacha ma'lumotni taqdim etish uchun atigi 5 kunga ega.

Rahbarlar, o'z vazifangizni bajarish uchun mas'uliyatni o'z zimmangizga oling! Ishni to'xtatgan fuqarolarga pensiyalarni indeksatsiya qilish PFRga o'z vaqtida taqdim etilgan ma'lumotlarga bog'liqligini tushunish muhimdir. Ikki qoidaga rioya qiling: ma'lumotlarning to'g'riligi va taqdim etish muddati.

Shuni ham eslatib o'tamizki, 2019 yilda sug'urta polisi egalari o'z xodimlarining sug'urta tajribasi to'g'risida shaklda hisobot berishlari kerak. SZV-STAGE... Tajriba haqida ma'lumotni etkazib berishga vaqt kerak bo'ladi 1 martgacha inklyuziv. Agar ish beruvchi hisobot berish muddatlarini e'tiborsiz qoldirsa, unga nisbatan moliyaviy jarimalar qo'llaniladi.
SZV-STAGE shakli kalendar yilidagi ish davri to'g'risidagi ma'lumotlarni, shu jumladan, maxsus mehnat sharoitlariga ega bo'lgan xodimning erta pensiyaga chiqish huquqini beruvchi faoliyat davrlarini aks ettiradi.

Ma'lumotni tayyorlash uchun siz FIUning rasmiy veb-saytida "Ish beruvchilar" bo'limida, "Bepul dasturlar, shakllar va protokollar" bo'limida joylashtirilgan dasturiy ta'minotdan foydalanishingiz mumkin.