To'liq matnli qidiruv:

Uy\u003e Insho\u003e Adabiyot va rus

KURS ISHI

Bajarildi:

talaba

Zokirova A.F.

Tekshirildi:

o'qituvchi

_________________

Ufa - 2005.

Kirish 4.

18-asrda teatr 5

Adabiyot 18-asr

19-asr - Rossiya teatr va adabiyotining tongi 11

Xulosa 27.

28-havolalar.

Kirish

Rus adabiyoti va XIX asrning ikkinchi choragidagi Rossiya teatri haqida gapirish. O'sha paytda mamlakat aholisining aksariyati savodsiz bo'lib qolganini va faqat juda cheklangan odamlar uchun kitob va jurnallarni o'qishga kirishgan. Rossiya taraqqiyoti musiqiy teatr. qiyin yo'lga ketdi.

18-asrda Rossiyada teatr

18-asrning o'zida Rossiyada qilingan barcha spektakllar bizga keldi, ammo mavjud materiallar sizga ma'lum bir xulosalar chiqarish imkonini beradi. Sud teatri tashkil etilganida allaqachon musiqachilarga ehtiyoj bor. Musiqachilarning tarkibi bir necha bor tarzda to'ldirildi va xorijiy ijrochilar, afsuski, Rossiya ijrochilari. 18-asrning birinchi choragida Rossiyada katta taqsimot

Majburiy yig'ish va sud ta'tillariga kichik cholg'u editellarni oling. Butrus davridagi diniy mazmuni spektakllari bilan bir qatorda, "Pagik" dramalari rus qurolining g'alabasini ulug'lab. Rossiya teatri uchun yangi yangi muallifning xohishchisi va direktorning aktyorlar va musiqaning tajribasi o'rtasidagi hissiy birlikda erishishi kerak edi. Ushbu davrning teatr va adabiyoti o'rtasidagi munosabatlarni faqat romanlar va etakchilik qilish masalasi hal qilish noto'g'ri bo'lar edi. Sargraft-muhabbat "ritsar" janri teatrning taniqli ta'sirini boshdan kechirmoqda va bunga e'tiborga loyiq - musiqiy teatr. Shunday qilib, adabiyot va teatr o'rtasidagi o'zaro ta'sir paydo bo'ladi. Teatr bosqichidagi gallorta hikoya musiqiy elementlarga, asl manbaga o'xshaydi.

Opera haqida gapirganda, u faqat seriyani yoki lirik fojia degan ma'noni anglatadi: "Opera muhim qiyofaga ega:" Opera "ning muhim qiyofasi bor, ular komediyalar bilan shunchaki komediya bilan suhbatlashishadi va ular deyishadi." "Teatr mashinasi" atamasining ma'nosini tushuntirish "Mashg'ulotda to'satdan va favqulodda o'zgarishlar mavjud bo'lsa, teatrda to'satdan va favqulodda o'zgarishlar mavjud bo'lganlar, bu erda odamlar bilan birlashadi, bulutli konvergentsiyalar mavjud bo'ladi ular soat, soat. " Italiyaning opera opera-buakning chiqishlari bilan va keyingi opera-seriyaning chiqishlari bilan teatrda rus matbuotida paydo bo'lgan yozuvlar mavjud

30 yosh. "Vedomosti-dagi yozuvlar" (1733) Anonim mulohazada "Uyatli o'yinlar yoki fojialar va fojialar" nashr etildi. Muallif yozadigan teatr san'atining asosi, - "Yas'emlardagi olijanob qahramonlarning vizual imidji", ularda doimo unutilmas va ko'p holatlar juda yaxshi bo'ladi, chunki bu ulangan sarguzashtlar juda tushuniladi. va barcha narsalar aniq ko'rinishi mumkin ».

Aktyor o'yinini baholash, Demokratik tomoshabinlar ko'pincha yaxshi ta'mga ega bo'lishdi, ular o'z qahramonlarining ma'naviy olamini qanday qilib aniq ochib berishni bilgan ijrochilarni qashishdi. Sesuraga hukumatning mafkuraviy maqsadlariga bo'ysunadigan maxsus missiyasi tayinlandi. 1826 yilda yangi tsenzura Xartiyasi yozuvchilarda "quyma temir" ni "quyma temir" ni aniqlashini amalga oshirdi. Ruhoniylarni sahnada olib kelishni, harbiy, katta amaldorlarni, politsiyachilarni tanqid qilish uchun tsenzura qilishni qat'iyan taqiqlaydi. Rossiyadagi birinchi opera spektakllari haqida ma'lumot juda kam, shuning uchun 1736 yilda poytaxt Veb Peterburgdagi ruhoniy Veb Peterburgning ruhoniysi Vig Xeynning ilmiy savdosiga taqdim etilgan. U eslatmalarida ta'kidlaydi: "Empressda 70 ga yaqin opera qo'shiqchilaridan iborat italiyalik trupa mavjud."

18-asr adabiyoti

19-asr - Rossiya teatr va adabiyoti tongi

Piez A.N. ning kelishi bilan Ostrovskiy, men. Turgenev, nasr fum. Rosoevskiy she'riyatining rus madaniyatida realizm keldi. Aktyorlik san'atida drama bilan bir qatorda, eski g'oyalarni sahnaga nisbatan aniq bo'lgan narsalar haqida buzgan. 1859 yil 16-noyabr, "Momaqaldchmy" Ostrovskiyning kichik teatrida premeraning kuni bo'lgan. Spektakl atrofida bo'ron paydo bo'ldi. Katerina rolining birinchi ijrochisi ajoyib aktrisa L.P. Nikulina - Kositskaya. Ruscha hayotining elementlari, voqea joyida Ostrovskiyning o'yinlari bilan yangi, suvli va zamonaviy tillar paydo bo'ldi. Eslatma o'n yilliklar davomida orol aktyorining kichik o'yinlarida. G.n. Fedotova,

M.n. Yermolov - ajoyib kichik Tiara aktrisalari. XIX asrning birinchi yarmidagi rus rassomlari Shchepkin, P.S. Mochalov, V.A. Krattygin avlodlarning xotirasida qolib ketdi. Shchepkin Shekspir spektakllarida 600 ga yaqin rol o'ynadi,

Moliee, Gogol, Ostrovskiy va Turgenev. U birinchilardan biri Rossiya teatrida realizmni bahslasha boshladi, u rus bosqichida haqiqatni yaratdi.

1853 yil 11 martda mag'lubiyatga uchragan sovuq, teatrda noma'lum sababga ko'ra yong'in boshlandi. Olov darhol butun binoni quchoqladi, ammo sahnada va auditoriyada olov qudrati bilan. "Bu gigant olovi bilan qarash dahshatli edi", olov esa olovni tasvirlab bergan edi. "U yonayotganda, odamni eng go'zal fikrlar bilan ko'rsatib, bizning ko'zlarimiz oldida o'lganday tuyuldi va his-tuyg'ular ... "7.

Ikki kun olov bilan muskovitlar bilan kurashdi va teatrning uchinchi binosi Rim kolosentsi xarobalarini eslatdi. Tlani binosining qoldiqlari bir haftaga yaqin. Olov yoqilganda, teatr kostyumlari qaytarib olindi xVIII oxiri Asrlar, spektakllarning ajoyib bezaklari, trupre arxivi, musiqa kutubxonasining bir qismi, noyob musiqa asboblari.

"Rossiyada tezkor va buyuklik bilan uchrashadigan va uzoq vaqt avlodlar uchun mo''jizalar shaklida namoyish etilgan voqealar mavjud bo'lib, ular 1825 yil 17 yanvarda" Moskva Vedomosti "deb yozadi - bu har bir voqea bilan rus tilida bunday fikr tabiiy ravishda tug'iladi Atrofimizning evropaliklarga nisbatan atrof-muhitga qarab yurtimizga yaqinlashayotgani, bu fikr yangi porloq va ulug'vorlikda ko'tarilgan devorlar vayronalarining feniksining Feniksining Feniksining Feniks singari paydo bo'ladi.

Professor A. Mixailov tomonidan tuzilgan teatr binosi loyihasi 1821 yilda imperator Aleksandr I tomonidan tasdiqlandi va uning qurilishi esip kamonini me'morlashtirishga o'rgatdi.

Evropaning eng yirik teatrlaridan biri kuygan teatr binosiga qurilgan, ammo jabhada teatr hududida joylashgan ...

Teatrning xronikasida esda qolarli chiqish 1888 yil 16 dekabrda birinchi ijrochi bo'ldi xalq dramasi I.Moruzorgskiy "Boris Godunov". Birinchi Oper N. Rimskiy-Korlikakov "Bolshoy" teatri engil rampalar "Qorli qiz" (1893) va keyin - "Rojdestvo oldidan" (1898). Xuddi shu 1898 yilda teatrni birinchi bo'lib tinglovchilarni Opera A. Borodina "" Knyaze Igor "auditoriyalarini ikki yil ichida namoyish etdi.

Guruhning o'lchami avvalgisidan bir yarim metr balandlikda va balandligi 6,5 metrga etdi. Bu rivojlangan va Portco tomining poydevoriga joylashtirilgan.

Bir qatorda joylashgan to'rtta ot, kvartalni hayratda qoldirishga shoshilishadi - ikki g'ildirakda antik aravach. Xudo ularni boshqaradi pon, boshi lira tomonida gulchambar bilan to'ldiriladi.

Vizual zalni rekonstruktsiya qilish paytida Kavos zalning shaklini o'zgartirib, orkestrni chuqurlashtirdi. Parket kafedralari orqasida, u erda galereya bo'lgan, u amfiteatrni tashkil qildi. Vizual zalning o'lchami: deyarli teng va kengligi - taxminan 30 metr, balandligi 20 metrni tashkil qiladi. Tomoshabetda 2000 dan ortiq tomoshabinlarni joylashtira boshladi.

Ichida Bunday video Katta teatr Hozirgi kunda kichik ichki va tashqi qayta yaratilganlar bundan mustasno.

Kavosning o'zi "Bolshoy teatr" vizual zalining me'morchiligi haqida yozgan: "Iloji bo'lsa, iloji boricha ajoyib tarzda, ehtimol uyg'onish uslubi bilan uyg'unlashishga harakat qildim. Oq Har bir qavatdagi oltin yorqin malina, gipsli arablar - uchta chiroqning asosiy effektlari va Kandelbabra kristalining asosiy ta'siri - bularning barchasi bunga loyiqdir. "

"Karamzin rus adabiyotining yangi davrini boshladi" - deb da'vo qildi Belinskiy. Ushbu davrda adabiyot jamiyatga ta'sir ko'rsatganligi bilan ajralib turardi, bu "Hayotning darsligi" o'quvchilariga aylandi, ya'ni XIX asrda rus adabiyotining shon-sharafi nimaga asoslanadi. Karamzinning rus adabiyoti uchun faoliyatining ahamiyati katta. Karamzin so'zi Pushkin va Lermontovni aks ettiradi. Keyingi adabiyotga eng ta'sir ko'rsatilishi "Bechora Lisa" 9.

U ota-onasining issiqligini yaxshi ko'radi, u otasi haqida unutolmaydi, balki onasini bezovta qilmaslik uchun qayg'u va ko'z yoshlarini yashiradi. U onasini muloyimlik bilan qayg'urgan, u kechayu kunduz, trikotaj paypoq, trikotaj matolar, trikotaj matolari, ya'ni yozda va ularni Moskvada sotdi. Bunday darslar kampirning va qizining hayotini to'liq ta'minlaydi. Uning rejasiga ko'ra, Liza kitob bilan tanish emas, lekin Etast bilan uchrashgandan keyin u qanchalik yaxshi bo'lishini orzu qiladi, agar sevikli tug'ilgan bo'lsa, u oddiy cho'pon bo'lganida qanchalik yaxshi bo'lishini orzu qiladi ..... Bu so'zlar butunlay Lisa ruhi. Liza kitobida nafaqat aytadi, lekin ham o'ylaydi. Shunga qaramay, Liza psixologiyasi birinchi marta, yaqin vaqt ketma-ketlikda batafsil bayon qilingan. Quyidagi fikrlar psixologik va qiziqarli: Emasni ko'rish istagi, bu istak uning derazasi ostida olib tashlangan holda, bu istaklar, quvnoq ko'rinishda, quvnoq qo'rquv va hayajonlanishdan keyin, bu istaklar, quvnoq qo'rquv va hayajonlanishdan keyingi kun. , Muallifning bu ma'nosi, qismlarning yordami hikoyaning boshlanishini tasvirlaydi, chunki u yo'q qilishni bilmasligi uchun yashashi mumkin; Erasta - Barina degan fikr uchun tashvish oddiy dehqon ayol bo'lolmaydi; Sevganingizni yo'qotishdan qo'rqish va uning qaytishi uchun umid, oxir-oqibat, uni iddan to'laganidan keyin umidsiz umidsizlikdan umidsiz tushum.

A.S. Pushkin quyidagi yozuvchi edi, buning ta'kidlashicha, buning ecki Rossiyaning barcha ulkan Rossiyani, hayotiy qishloqlarni o'z ichiga oladi; Peterburg va Moskva nafaqat hashamatli kirishdan, balki tor uylarning tor doiralari orqali ochilgan. Buning dalillari viloyatda viloyatning Rossiya hisoblanadi. Bu erda "o'n to'rtinchi sinf" kollejini ro'yxatga oluvchi, kambag'al rasmiy Samson Virin va nafaqaga chiqqan Huss Silvio va boy zodagon va boshqa ko'plar 10.

Gogolning hikoyasini o'qib, biz bir necha daqiqadan ko'proq eslaymiz, chunki siz vitrinal shakldagi va ko'k quvurda, eski yoqadagi omadsiz mansabdor shaxs, eski yoqa derazalarini ko'rib chiqish uchun Bu ajoyib chiroqlar va ajoyib ovoz bilan porlaydi. Uzoq vaqt davomida hasad bilan, amaldorning vakili, turli xil narsalar va do'sti, chuqur intilish va o'g'irlik qilish yo'lini davom ettirdi. Gogol "Kichik odamlar" dunyosi, amaldorlar dunyosi, amaldorlar dunyosi, "Peterburg" ning rasmiy kancalari 11 ni ochadi.

Xulosa

XIX asrning boshida ishlab chiqarilgan Rossiyadagi romantizm milliy o'ziga xoslik va dehqonchilik inqilobi harakatining boshlanishi bilan bog'liq edi. Rus romantik jihatdan ikki yo'nalishda aniq ko'rsatilgan.

Inqilobiy yo'nalishi - Demanistlar ishida - K. Raylyev (1795 - 1826), A. K. Kyhehelbskiy (1797 - 1846) va boshqalarning dastlabki ishlarida (1799 - 1837). . Shoirlarning asarlari "Pushkin" ning "janubiy" she'rlari singari, mavjud ijtimoiy tizimga qarshi norozilik ruhi, shaxsiyat erkinligini tasdiqlash ruhiga ega. 1812 yildagi vatanparvarlik urushi va 1825 yildagi qo'zg'olonni tayyorlash paytida vatanparvar harakatning chuqurlashishi milliy va siyosiy erkinlik uchun kurashning sababini tug'dirdi.

Adabiyotlar ro'yxati

XVIII-XIX asrlarda Rossiyaning musiqa madaniyati .. Sankt-Peterburg., 1996 yil.

Rus yozuvchilari haqidagi insholar A. Gorelov P. O. Nashriyotchilar "Sovet yozuvchisi". 1984 yil.

E. A. Polotsk "Chexovning qahramonlarining yo'llari". Moskva "Ta'lim" 1992 yil.

1 Zezina M. R.Askman L. V.V. Shugin V. S. S. Rossiya madaniyati tarixi. - M., 1990 yil

2 zezina m. R.Askman L. V.V. Shulgin V. S. S. Rossiya madaniyati tarixi. - M., 1990 yil

3 Milyukov P. N. rus madaniyati tarixi bo'yicha insholar. - M., 1993 yil

Rossiyalik yozuvchilar haqidagi 4 ta insho A. Gorelov P. O. Nashr qiluvchilar "Sovet yozuvchisi." 1984 yil

Rus adabiyotining 5 tarixi 19-VI asr 1-jild (Petrov tahrir qilingan.) 1970 yil

XVIII-XIX asrlarda Rossiyaning 7 musiqiy madaniyati .. Sankt-Peterburg, 1996 yil

XVIII-XIX asrlarda Rossiyaning 8 ta musiqiy madaniyati .. Sankt-Peterburg, 1996 yil

9 Rus adabiyotining 9 tarixi 19-jild 1-jild (Petrov tahrir qilingan.) Ta'lim 1970

10 Milyukov P. N. Rossiyaning madaniyati tarixi bo'yicha insholar. - M., 1993 yil

11 Milyukov P. N. rus madaniyati tarixi bo'yicha insholar. - M., 1993 yil

Sharqiy insonparvarlik fanlari, menejment va huquqlar instituti

Sharqiy insonparvarlik fanlari, menejment va huquqlar instituti

KURS ISHI

Intizom tomonidan: "Ijtimoiy-madaniy faoliyat tarixi"

Mavzu bo'yicha: "Theatr va adabiyot 18-19 asr."

Bajarildi:

talaba

Zokirova A.F.

Tekshirildi:

o'qituvchi

_________________

Ufa - 2005.

Kirish 4.

Rossiyadagi 18-asr teatrining dunyoviy xarakteri 5

Adabiyot 18-asr

19-asr - Rus teatri 13

19-asrda adabiyotlar

Xulosa 29.

30-havolalar ro'yxati 30.

Kirish

"Theatr va adabiyot 18-19 BB" mavzusida. Ijtimoiy-madaniy faoliyat tarixi sharoitida juda muhim, chunki Biz hammamiz xalqimiz madaniyatining rivojlanmoqda. Agar biz ota-bobolarining tarixini bilmasak, biz millat sifatida yo'q bo'lib ketamiz.

Mening ishimning maqsadi - 18-19 asrlar teatr va adabiyotlarini ko'rib chiqish. bo'sh vaqt ichida.

Maqsadga erishish uchun quyidagi vazifalarni hal qilish kerak: 18-19 asrlar teatrini ko'rib chiqing. Ijtimoiy-madaniy tadbirlar, shuningdek, belgilangan muddat adabiyoti kabi.

Ushbu davrning boshida Rossiya teatrining tarixidagi mamlakat jamoat hayotida, uni erga silkitgan mamlakat hayotidagi dramatik voqealar va rus teatrining barcha sohalarida, jamiyatda yiqilgan izohlar yillar.

Ruscha adabiyot va 18-19 asrlik Rossiya teatri haqida gapiradi. O'sha paytda mamlakat aholisining aksariyati savodsiz bo'lib qolganini va faqat juda cheklangan odamlar uchun kitob va jurnallarni o'qishga kirishgan. Rossiya musiqali teatrining rivojlanishi qiyin.

Uning kelib chiqishi dramatik fikrlarga (19-asrning 18-sonining 18-chi kunlari), unda musiqa (Ariya qo'shiqlari, cholg'u epizodlari, raqsi), maktab teatrining kambag'al dramalari bilan ishg'ol qildi Moskva Slavis Yunon-Lotin akademiyasining repertuari.

Agar Rossiyadagi musiqa teatri uzoq vaqtdan beri doimiy milliy an'analardan ozod qilmasa, 18-asrning ikkinchi yarmida Rossiyaning milliy operasi gullab-yashnashi imkonsiz bo'lar edi.

Rossiyadagi 18-asr teatrining dunyoviy xarakteri

XVIII asr Rossiya tarixidagi burilish nuqtasidan biriga aylandi. Ushbu davrning ma'naviy ilohiy iltijolariga xizmat qilgan madaniyat asosan dunyoviy xarakterga ega bo'ldi, bu asosan san'at bilan konvergentsiyaga qo'shilgan.

Rossiya teatrining jonli manbalaridan biri folklor edi. Teatr elementlari, i.e. Haqiqatni majoziy ma'noda, samarali ko'paytirish har doim xalq ijodida, bu ochiq qo'shiq, raqs, marosim o'yinidir. Teatrdagi odamlarning ehtiyojlarini o'ziga xos ifodasi "Odamlar dramasi" 1.

Shubhasiz, xalq va professional teatr o'rtasida ichki aloqalar mavjud edi. Xalq teatri an'anasining tashuvchilari maydalanmoqda. Ushbu "o'yinlar" aks-sadosi topilishi mumkin va 18-asrning havaskor trupraidagi chiqishlarida, ularda Gera-ga qaytishning ahamiyati. Sud auditoriyasining oldida gapiradigan truppalar bilan bir qatorda, XVII asr uchun, ayniqsa ikkinchi uchdan kelib, havaskorlar uyushmalari, ko'pincha kompozitsiya va repertuarning demokratik ishtirokchilari.

18-asrning o'rtalariga kelib, teatr allaqachon Rossiya jamiyatining hayotiga, balki uning nafaqat aristokrat yoki cherkovning uchini, balki ijtimoiy asoslardan ham qat'iy kelgan. Shuni ta'kidlash mumkinki, teatr xalq va adabiyotda taniqli o'zaro ta'sirda edi. Muvchaning komik qahramonlari xasadgo'ylar va "kulgili odamlar" ning 18-asr boshlarida jamoat teatrining chiqishlari emas. Birinchi bosqichdan Rossiya teatri musiqa ishlatadi. Bu so'z bilan bir xil juftliklar maktab teatrining o'yiniga kiradi. Diniy mavzularda tabiiyki, tabiiy ravishda, liturgik sovg'alar ishlatilgan. Biroq, cherkov sovg'alari bilan bir qatorda, ulaffik ravishda o'z ichiga oladi engil musiqa"Kundalik" xarakterini aks ettirgan.

18-asrning o'zida Rossiyada qilingan barcha spektakllar bizga keldi, ammo mavjud materiallar sizga ma'lum bir xulosalar chiqarish imkonini beradi. Sud teatri tashkil etilganida allaqachon musiqachilarga ehtiyoj bor. Musiqachilarning tarkibi bir necha bor tarzda to'ldirildi va xorijiy ijrochilar, afsuski, Rossiya ijrochilari. 18-asrning birinchi choragida xizmat ko'rsatuvchi majlis va sud ta'tillari Rossiyada katta tarqatish imkoniyatiga ega. Butrus davridagi diniy mazmuni spektakllari bilan bir qatorda, "Pagik" dramalari rus qurolining g'alabasini ulug'lab. Rossiya teatri uchun yangi yangi muallifning xohishchisi va direktorning aktyorlar va musiqaning tajribasi o'rtasidagi hissiy birlikda erishishi kerak edi.

Ushbu davrning teatr va adabiyoti o'rtasidagi munosabatlarni faqat romanlar va etakchilik qilish masalasi hal qilish noto'g'ri bo'lar edi. Sargraft-muhabbat "ritsar" janri teatrning taniqli ta'sirini boshdan kechirmoqda va bunga e'tiborga loyiq - musiqiy teatr. Shunday qilib, adabiyot va teatr o'rtasidagi o'zaro ta'sir paydo bo'ladi. Teatr bosqichidagi gallorta hikoya musiqiy elementlarga, asl manbaga o'xshaydi.

Allegorik va mifologik tasvirlar bu ko'rsatkichning asosiy mavzusini aniq ifoda etdi. Xorijiy opera truppalaridan oldin rus adabiyotida "O'rmon ixtirosi" ga murojaat qilish, "o'rmon ixtirosi" ga murojaat qilish boshlandi. 1726 yilda A. Kantemir Parij teatrlari, shu jumladan italyan tilida yozilgan Parij teatrlari, shu jumladan italiyaliklar haqida aniq yozilgan. komik opera.

"Bu erda juda ko'p eskirganlar bor, ular har doim bunday tomoshani sevganlardan zavqlanishda teshiklarning mohiyati; Opera birida, boshqa komediya bilan jo'naydi ... "Kantemir, shuningdek," ko'plab dunyo flgradere "2-chi 2 tarjimaiga qarshi kurashda teatr terminologiyasiga xalaqit berishga harakat qiladi.

Opera haqida gapirganda, u faqat seriyani yoki lirik fojia degan ma'noni anglatadi: "Opera muhim qiyofaga ega:" Opera "ning muhim qiyofasi bor, ular komediyalar bilan shunchaki komediya bilan suhbatlashishadi va ular deyishadi." "Teatr mashinasi" atamasining ma'nosini tushuntirish "Mashg'ulotda to'satdan va favqulodda o'zgarishlar mavjud bo'lsa, teatrda to'satdan va favqulodda o'zgarishlar mavjud bo'lganlar, bu erda odamlar bilan birlashadi ular soat, soat. " Italiyaning opera opera-buffa va keyingi opera-seriyaning chiqishlari bilan, "Keyingi opera-seriya" ning chiqishlari bilan 30-yillarga mo'ljallangan teatr haqida yozuvlar mavjud. "Vedomosti-dagi yozuvlar" (1733) Anonim mulohazada "Uyatli o'yinlar yoki fojialar va fojialar" nashr etildi.

Jamg'arma teatr san'atlariMuallif yozadi, - sharmandalikdagi olijanob qahramonlarning vizual qiyofasi, "Yas'ati, har doim esda qolarli va ko'p holatlar bilan bog'liq bo'lganlar juda tabiiyki, va narsalar hamma narsani ko'ra oladi .

Aktyor o'yinini baholash, Demokratik tomoshabinlar ko'pincha yaxshi ta'mga ega bo'lishdi, ular o'z qahramonlarining ma'naviy olamini qanday qilib aniq ochib berishni bilgan ijrochilarni qashishdi. Sesuraga hukumatning mafkuraviy maqsadlariga bo'ysunadigan maxsus missiyasi tayinlandi. 1826 yilda yangi tsenzura Xartiyasi yozuvchilarda "quyma temir" ni "quyma temir" ni aniqlashini amalga oshirdi.

Ruhoniylarni sahnada olib kelishni, harbiy, katta amaldorlarni, politsiyachilarni tanqid qilish uchun tsenzura qilishni qat'iyan taqiqlaydi. Rossiyadagi birinchi opera spektakllari haqida ma'lumot juda kam, shuning uchun 1736 yilda poytaxt Veb Peterburgdagi ruhoniy Veb Peterburgning ruhoniysi Vig Xeynning ilmiy savdosiga taqdim etilgan. U eslatmalarida ta'kidlaydi: "Empressda 70 ga yaqin opera qo'shiqchilaridan iborat italiyalik trupa mavjud."

Birinchi ommaga bo'lgan va keng qamrovli tomoshabinlar uchun qulay bo'lgan Rossiya teatri keyingi davrda mavjud bo'lmagan. Rossiyaning havaskorlik spektakllari nafaqat hovlida va sharob uylarida, balki o'rtada, Meshning o'rtalarida ham tashkil etiladi.

Havaskorlarning repertuarlari pistro - birinchi g'ovakdan meros bo'lib qolgan diniy maydonlarda dunyoviy spektakllar va durallar mavzularida durallar bo'yicha pistro edi. Sudda qo'shiqchilarning ishtiroki 50-60x uzoq vaqt davom etayotgan an'anaga aylanadi. Opera repertuarida italiyalik rassomlar bilan birga harakat qilayotganda. Silamniy korpusning asosiy ijrochilari sifatida SiLhamniy korpusining kadrlaridagi kadrlar va dramatik va opera spekttlarining asosiy ijrochilari sifatida ahamiyatsiz rol muhim ahamiyatga ega emas.

Binodagi raqs darslari va keyinchalik Moskva akademik gimnaziyasida birinchi teatr maktabi bo'lib, kelajakda Rossiya professional teatri uchun rassomlar tayyorlandi. Rus raqqosalari va xonandalari 40-yillarning boshidan boshlab, sud boshliq faoliyati tiklandi opera uyi. Trakenne xonandalari va raqqosalari katta va murakkab ishlarni bera olishmadi, demang, monarxiya nufuzi uchun ruslarning nufuzi uchun rus spektakllari ehtiyojlari hovli oldida yaratilgan. 18-asrning o'rtalariga kelib, rus spektakllari hayotga qat'iyan kirib, sud teatrining asosiy shakli italiyalik opera bo'lishda davom etmoqda. 40-50 Er yil - uning bayramining yangi bosqichi. Hech qachon sudning spektakllari ko'p bo'lmaganda: operas-seriya va buffo operas.

Italiyaliklar bilan birga frantsuz, nemislar, inglizlar. Shu bilan birga, 50-60-yillar - bu nafaqat chet ellik zasilining vaqti, balki Rossiya milliy teatrining, shuningdek, Rossiya milliy teatrini yaratish, dramaturglar, aktyorlar, qo'shiqchilarni tashkil etish uchun keskin kurash davri. Rossiya bastakorlari nafaqat chet ellik sayyohlar bilan kurashishmaydi, ammo o'zlari chet elda gaplashadi, masalan, mashhur Rossiya raqqosi Timofey Bubiks.

Amaliyot xizmatining 40-yillarning boshida Rossiyada faoliyat yuritayotgan operatsion amal qilish Rossiya avtokratining talablariga muvofiq o'zgargan oldingilaridan ancha farqli ravishda farq qilar edi. Xorning xonandalarining nutqi spektral tantana va bayramni berdi va rus rassomlarining operatsion sahnasiga yo'l ochdi. Rossiya fani va madaniyatining ko'tarilishi, milliy adabiyotlarning barcha sohalarida chet elliklarning hukmronligi bilan keskin qarama-qarshilikka aylandi. 18-asrning 50-yillari - Rossiyadagi musiqa teatri uslublarini o'zgartirish davri. Rossiya avtokratiyasi, sof nobud bo'lgan Opera - seriyani ustunlik davri tugadi. Ushbu so'zlarda 18-asrning 50-yillari komikotining mohiyati haqiqatdir: umumiylik va avtokratik unumdorlik, soddaligi, odamlarning qo'shiqlaridan foydalanish, odamlarning qo'shiqlaridan foydalanish. Teatr umumxalq madaniyatining omili bo'ldi. Rossiya ijrochilari va bastakorlar dunyo opera san'atining tajribasini o'zlashtirgan, o'zlarini aniq tasdiqladilar.

18-asr adabiyoti

18-asrning adabiyoti butun avvalgi adabiyotning butun tarixi, jamiyat rivojini rivojlantirish borasida tayyorlandi. U eski rus adabiyotining eng yaxshi an'analari bilan bog'liq (g'oya muhim rol Jamiyatdagi adabiyot, uning vatanparvarligi). Butrusni isloh qilish, Rossiyani yangilash va tarqatish, keng tarqalgan davlat qurilishi, mamlakatning SFF tizimining shafqatsizligi bo'yicha mamlakatning kuchli dunyo kuchlariga aylanishi - bularning barchasi vaqtning adabiyotida aks etadi. 18-asrning etakchi adabiy kursi klassikm edi.

Klassikm - bu Pan-Evropa hodisasi. Ammo B. turli mamlakatlar Uning o'ziga xos xususiyatlari va ma'lum darajada rivojlanish darajasi bor edi. Classicizm Frantsiyada XVI asrning ikkinchi yarmida Frantsiyada etib bordi. Klassialistik yozuvchilarning ishida ular kuchli mustaqil davlat g'oyalarini monarxning mutlaq kuchi bilan aks ettirdilar. Shuning uchun klassikizmning asosiy nizoni qarz va hissiyot o'rtasidagi ziddiyatdir. Ushbu asarlar markazida - shaxsiy ijtimoiy. Fuqaroning barcha qarzlari, davlat manfaatlarini, davlat manfaatlariga javob beradigan barcha qarzlardan ustundir. Bunday fuqaro asosan monarx bo'lishi kerak. Clasicalistlar haqiqiy va ajoyib fikrning eng yuqori mezoni deb hisoblangan.

Rus adabiyotida klassikizm G'arbiy Evropalarga qaraganda keyinroq paydo bo'ldi, ammo kuchli avtokratik davlatning shakllanishi sabab bo'ldi. U Evropa ma'rifat g'oyalari bilan chambarchas bog'liq edi, masalan: Qattiq va adolatli qonunlar, ta'lim va ta'limni yaratish, koinot sirlarini, butun sinf aholisining tabiiy tengligini tasdiqlash istagi .

60-yillardan 18-asrda rus adabiyoti yangi adabiy yo'nalish - sentimizm. Klassistlar singari, siz odamning qiymati uning eng yuqori sinflariga tegishli emas, balki shaxsiy afzalliklaridan kelib chiqqanligi haqidagi ma'rifat g'oyasiga o'xshaydi.

Klassistlar ong, hissiyotlar - his-tuyg'ular, tajriba va har xil tuyg'ularning har xil turlariga bo'ysunadilar.

G'arbda sentimentalizm asarlarining namunalari: "Klarissa" S. Richardson, "Yosh verteterning azob-uqubatlari" I.V. Gyote. Rus Simsizmining boshlig'i N.M. deb hisoblanadi. Karamzin. "Kambag'al Liza" hikoyasida birinchi marta inson his-tuyg'ulari dunyosini, oddiy dehqon sevgining chuqurligi va kuchini ochdi. Jamiyatdagi vaziyatdan qat'i nazar, o'z kuchlari, qobiliyatlari, qobiliyatlari, tajribalariga his-tuyg'ular dunyosini ochib berish.

Lomonosov - 19-asrning eng yirik olimlari, ajoyib shoirlaridan biri bo'lgan dunyo shuhrati va eng ravshan odamlardan biri Lomonosov - bu dunyo miqyosida va eng ravshan odamlardan biri. "ODA bir kun uchun ... -" Yuqori xotirjam "tomonidan yozilgan va Butrus qizini ulug'laydi 1. Empressning fazilatlariga," yaxshi va chiroyli yuz ", "Ilm-fanni kengaytirish" istagi, shoir, u haqda asrdan boshlab nimaga qarshi emas "deb chaqiradigan Ota haqida gapiradi. Butrus 1 - bu mushukni, mushukning idealidir. Barcha kuchlar o'z xalqiga va davlatini beradi. Oda Lomonosovda, Rossiyaning ulkan yutuqlari bilan tasviri katta boylik beriladi. Shunday qilib, Lomonosov ishida etakchi bo'lgan Vatan va xizmat qilish mavzusi paydo bo'ldi. Ushbu mavzu, fan mavzusi, tabiat haqidagi bilimlar chambarchas bog'liqdir. Bu masihiy ilm-fan bilan tugaydi, yigitlarga rus erining ulug'vorligiga chaqiradi. Shunday qilib, "ODA 1747" da shoirning ta'lim g'oyalari ifodasini topdi.

Fonvizin. "Arzon" komediya finizin ijodi va 17-asrning barcha ichki dramasining eng yuqori ko'rsatkichidir. Klassikizmning dunyoqarashi bilan aloqalarni saqlash, komediya chuqur innovatsion qabul bo'ldi. Rossiya klassikmining qoidalariga mos keladigan "arzon" komediya nimaga tegishli? Birinchidan, muallif "past" janr 4 belgisini saqlab qoladi.

Spektakl - muallifning so'zlariga ko'ra, o'yinni masxara qilish (qo'pollik, shafqatsizlik, ahmoqlik, ochilmagan, ochko'zlik), darhol tuzatishni talab qiladi. Ta'lim muammosi ma'rifat g'oyalarida muhimdir, bu uning nomi bilan ta'kidlangan asosiy va komediya fonvirinidir. (Xonim - yoshdagi zodagon, uy ta'limi olgan o'spirin.) Mos ravishda ishning tili mos ravishda ish tili (klassikizm qoidalaridan biri). Misol uchun, nutq bilan bog'liq: Rough apellyatsiya bandalariga ( "dolandırıcı", "qoramol", "o'g'rilar kharya" - tikuvchi trishka; "Bestiya", "kanali" - Nyanka Eremeevna), uning o'g'li bilan suhbat g'amxo'r va mehribon Mitrofanushka (yilning bir asrligi, tarixi, yuragim »," shubha "). "To'g'ri", kitob tili ijobiy belgilar nutqining asosidir: stokerlar, pravdin, milon va Sofiya. Shunday qilib, qahramonlarning nutqi qahramonlarni salbiy va ijobiy ta'sir ko'rsatadi (klassikizm qoidalaridan biri).

A.N. Radshchchev - Hali ham Rodirchev yoshligida, hayotining asosiy maqsadi Otamizning asosiy maqsadiga qaror qildi. Epicerada "Sankt-Peterburgdan Moskvaga sayohat qilish" - "yugurish, obro, yaramas, ulkan, yaramas, ulkan, ulkan, ulkan, Rossiya xalqining asosiy muammosi va" Rossiya xalqining asosiy muammosi ", - deyiladi Rossiyaning asosiy muammosi va u bilan bog'liq serfa. Ushbu ishning ko'pchiligining aksariyati ushbu "tepaliklar" mohiyatini, uning shafqatsizligi va g'ayrioddiyligiga duchor bo'lishga bag'ishlangan, bu mamlakatni vayron qilgan odamlarning ruhlarini buzishga bag'ishlangan. Yozuvchi qonunsizlik va aql bovar qilmaydigan ekspluatatsiyani tortadi, mushuk. Dehqonlarni topshiring. Radshchevning "haqiqiy yuz" avtokratikligi "tush" ("spassskaya saterining boshlig'i", noqonuniylik va anti-erni har qanday monarxiyani ko'rsatadi.

N.m. Karamzin. Karamzin so'zi Pushkin va Lermontovni aks ettiradi. Keyingi adabiyotlarga eng ta'sir ko'rsatuvchi "Bechora Lisa" ning hikoyasi bilan ta'minlandi. "Muallif ulkan ishlarning boshlanishini nishonladi.

Kelajakning yozuvchilariga Gogol, Dostoevskiy va boshqalar kabi yozuvchilarga yo'l ochgan. A.S. Pushkin keyingi yozuvchi edi, uning ijodiy e'tibori Rossiyaning ulkan Rossiyani, Sankt-Peterburg va Moskva nafaqat hashamatli uylarning tor doiralarini ochgan edi.

19-asr - Rossiya teatri tong

1828 yilda Moskvada "ommaviy mavjud teatrni yaratish bo'yicha hamkorlik" paydo bo'ldi. Uning ta'sischilari orasida ishlab chiqaruvchilar orasida S. Morozov, T.Nozov, K. Stanislavskiy va V. I. Nemirovich-Dananchko. Karetnyh qatorida Ermitaj teatri ijaraga olingan, eskirgan va sovuq zal. 1829 yil 14 oktyabrda Moskva san'atining tashqi teatrining birinchi faoliyati bo'lib o'tdi.

Moskva san'at teatrining ijodkorlari o'zlarini uchta asosiy golga etkazishdi. Birinchidan, tomoshabinni imperator teatrlariga chiptalarni olmagan oddiy odamlardan jalb qiling. Ikkinchidan, bu repertuarni, undan xiyobon melodrama va bo'sh komediya bilan boshqariladigan repertuarni yangilang. Uchinchidan, teatr biznesi islohoti.

Avvaliga yangi teatr oson emas edi. Saylovlardan olingan daromadlar xarajatlarni qoplamadi. Sama Morozov qutqaruvga besh yil ichida teatrda yarim million rubl miqdorida keldi. Uning energiya tufayli, palata tikuvida yangi bino qurildi. Unda birinchi spektakl 1831 yil oktyabr oyida The Teatr tarixidagi eng qiyin bo'lib, taxtning raisi S. Morozovning boshida eng qiyin bo'ldi. V. I. Nemirovich-Danchenko repertuarning savollarini hal qildi. Bosh direktor K. S.T. Stanislavskiy edi.

Qisqa vaqt ichida san'at teatrida ajoyib aktyorlarning ansambli bor edi (V. I. Kachalov, I. Moshvin, A. Moshvin, O. L. Cni Artem, O. L. Conchi-Chexov va boshqalar). Konstantin Sergeevich bu vazifa va joyni, unda bitta rejissyorning niyati bilan ishlaydigan barcha ishtirokchilarning sa'y-harakatlarini sui egalladi. Bu Rossiya teatrida yangi hodisa edi, u erda direktorning o'rni kichik edi. San'at teatri birinchi chindan ham boshqaruvchi teatr bo'ldi.

Bu yosh teatrga Chexovning "Chaika" kabi murakkab o'yinni uyg'unlashtirishga imkon berdi, u Alexandrin teatrida muvaffaqiyatga erishmagan. Chexovning kichik teatridan "Vanya amakisi" ni olib, badiiy ravishda badiiy ravishda topshirdi.

Stanislavskiy, Nemirovich-Danchenko va Morozova teatr ko'p tomonlama iqtidorli edi. Kundalik hayot dramalari bilan qurilgan A. P. Chexovning spektakllari A. M. Gorkining supurgi va ochig'iga qadar sublet paposining spektakli spektakllari. Xuddi shu ekstaziya bilan tomoshabinlar bu hayotdagi haqiqatni turlicha ekanligini anglab, o'zlarini va boshqalarini jalb qildilar.

XIX asr boshlarida "Imperestentardning hovli xizmati" tomonidan boshqarilgan rus imperator teatrlari tarmog'i ishlab chiqilgan. Hovmxonaning topshirig'ida Sankt-Peterburg - Aleksandriya, Mariinskiy, Mixainovskiy va 2 Moskvada 2 ta teatr bor edi.

Piez A.N. ning kelishi bilan Ostrovskiy, men. Turgenev, nasr fum. Rosoevskiy she'riyatining rus madaniyatida realizm keldi. Aktyorlik san'atida drama bilan bir qatorda, eski g'oyalarni sahnaga nisbatan aniq bo'lgan narsalar haqida buzgan. 1859 yil 16-noyabr, "Momaqaldchmy" Ostrovskiyning kichik teatrida premeraning kuni bo'lgan. Spektakl atrofida bo'ron paydo bo'ldi. Katerina rolining birinchi ijrochisi ajoyib aktrisa L.P. Nikulina - Kositskaya. Ruscha hayotining elementlari, voqea joyida Ostrovskiyning o'yinlari bilan yangi, suvli va zamonaviy tillar paydo bo'ldi. Eslatma o'n yilliklar davomida orol aktyorining kichik o'yinlarida. G.n. Fedotova, M.N. Yermolov - ajoyib kichik Tiara aktrisalari. XIX asrning birinchi yarmidagi rus rassomlari Shchepkin, P.S. Mochalov, V.A. Krattygin avlodlarning xotirasida qolib ketdi. Shchepkin Shekspir, Moliee, Gogol, Ostrovskiy va Turgrovev asarlarida qariyb 600 ga yaqin rol o'ynadi. U birinchilardan biri Rossiya teatrida realizmni bahslasha boshladi, u rus bosqichida haqiqatni yaratdi.

Mochalov ShChEksinning to'g'ridan-to'g'ri qarshisidir. U rus va g'arbiy drama - o'yinchog'ida asosiy rol o'ynadi, Charlz Mur Charlz Mur Charlz Mur, Charlz Mur Drama Shiller "qaroqchilar", "aqldan toq" da. Play ishlab chiqarishda Rossiya aktyorlari teatr san'at tarixiga kiritilgan rasmlarni yaratdi. Tomoshabinlar Ketrin Semenovni hayratda qoldirdi, Aleksey Yakovlev. Ushbu aktyorlar vakili bo'lgan shaxsga to'liq qayta-qayta qayta tikladilar. Asta-sekin, kichik teatr dramatik ishlab chiqarishlarga ixtisoslashgan va opera va balet 5 ta ixtisoslashgan.

1825 yil 6-yanvar kuni Katta Petrovskiy teatrining ochilishi tantanali ravishda jihozlangan. O'sha oqshom yangi teatrga tashrif buyurgan tomoshabinlar me'moriy dizayn va uning timsoli, misli ko'rilmagan bino va uning auditoriyasini bezashning go'zalligini oshirdi.

Yozuvchi Sergey Aksakov shunday deb esladi: «Eski, kuygan xarobalar ... men juda katta va hayratdaman ... men o'zimni sevgan san'atiga bag'ishlayman. quvonchli hayajonlanish ... "6

Spektakl boshlanishidan oldin, jamoat esip kamon teatri sahnasida paydo bo'ldi va uni qarsaklar bilan taqdirladilar.

Teatrning ochilish kunida, Rossiya dahosi sifatida tasvirlangan A. Alobilieva va A. Rossiya dahosi, shuningdek, yonib ketgan vayronagarchilikdan olingan, ularda tasvirlangan Rossiya dahosi sifatida tasvirlangan. Teatr, "Katta Petrovskiy" teatrida yangi ajoyib ibodatlar ma'badi yaratdi. Eng yaxshi aktyorlar truppek, progolda juda band edi: Apollon xonim Nikolay Nikolay Pavel Mochalov, Anglo xonim Pavelo Lavrov, Miritsa Virjiniya shirkining etakchi raqqosini ijro etdi.

Ommaviy balet Ferdinand Sora "Sandrillon" deb namoyish etildi. "Kostyumlarning porlashi, manzara, so'z, so'z, so'z, so'z, so'z, shuningdek, makonda," Moskvaning barcha aholisiga teng zavq bag'ishlamoq ", deb yoziq. Teatr Direktsiyasi keyingi kunni takrorlashga qaror qildi.

1856 yil 20-avgust kuni A. Kavosoma tomonidan tiklangan katta teatr qirollik oilasi va Italiyaning truparkining "Puritan" opera V. Bellini "operalari ishtirokida ochildi. Ushbu davrning Moskva baletlari o'zlarining omadlari tomonidan frantsuz Mariiy PetIpda Sankt-Peterburgda joylashdi. Xoreograf bir necha bor Moskvaga spektakllar uchun kelgan. Don kvixote, L. Minkus, birinchi bo'lib 1869 yilda namoyish etilgan Moskvadagi ishlarni eng muhim deb topdi. Ushbu balet Petipa Moskva nashri keyinchalik Sankt-Peterburg sahnasida jabrlangan.

Ijroiyuraning rivojlanishi uchun katta ahamiyatga ega bo'lgan P. Tchayovskiyning ishi juda katta edi. "Voevoda" (Voevoda) va balet - "Balshoy" teatri sahnasida "Bavar ko'li" (1877). Bu erda men "Evgenen Onegin" (1881), 1879 yildagi konservativ bayonotidan keyingi birinchi bosqichda birinchi misolni qabul qildim; Birinchi marta men "Mazepa" operasi (1884) ning nurini ko'rdim, bastakorning opera ijodining yuqori qismidan biri; "Cherevichki" yangi nomini 1887 yildagi "Chereevichki" yangi nomini olgan Operaning yakuniy nashri. Aytgancha, "Bolshoy teatr" premyeri 1887 yil 19 yanvarda boshlandi va "Tchayovskiy" ning opera dirijorining bir-biriga urg'u beradigan debyutini boshladi.

Teatrning xronikasi I.Morijning "Boris Godunov" ning 1888 yil 16 dekabr kuni bo'lib o'tgan birinchi ijrochining birinchi ijrochisi bo'ldi. Birinchi Oper N. Rimskiy-Korlikakov "Bolshoy" teatri engil rampalar "Qorli qiz" (1893) va keyin - "Rojdestvo oldidan" (1898). Xuddi shu 1898 yilda teatrni birinchi bo'lib Opera A. Borodina "" Knyaze Igor "operatsiyasini namoyish etdi va xoreografik san'at ixlosmandlari A.Lazunovning" Raymond "ning baleti bilan tanishdi.

Rossiya repertuarining kengayishi bilan bir vaqtning o'zida xorijiy kompozitlarning eng yaxshi asarlari o'tkazildi. Sigoletto, Aida, Fauiato va Juliet, "Fauo va Juliet", "Karmen", "Karmen", "Karmen", "Karmen", "Karmen", "Karmen", tangayer, lojanrin "R.Vovaagner va boshqalar.

Opera trupp teatr xIXni tugatish. - XX asrning boshi ajoyib qo'shiqchilarga ega. O'tgan yillarning sharaf ismlari orasida - Evloriy Kadmin, Anton Bartzal, Pavda Rodova, Ivan Rodova, Ivan Setromov, Ivan Rodzunov, Ivan Rodzunov, Ivan Rodzunov, ikkinchi bosqichda qo'shiqchilar paydo bo'ladi Tez orada nafaqat Rossiyada, balki xorijda ham ma'lum, balki chet elda esa - Leonid Sobinov, Fyoda Shalyapin, Antonina Nezjozxonova.

Samarali faoliyat o'zini va konduktor bilan ajoyib musiqachi sifatida e'lon qilgan Sergey Rahmankinov teatrida edi. Rachmaninov teatrda rus opera klassikasining ovoz sifatini oshirdi. Aytgancha, Rahmankinov nomi bilan dirijyorning masofadan boshqarish pultini uzatish, dirijyor orkestrning orqasida turgan joyga ulangan joyga ulangan joyga ulangan joyda, voqea joyiga yuz berdi.

1899 yilda "Uxlab yotgan go'zallik" birinchi bo'lib Bolshoy teatriga bordi. Rossiya balet teatri bilan tasdiqlangan ushbu baletni shakllantirish, Xoreograf va o'qituvchi Aleksandr Gorskiy Moskvada uzoq va baxtli ishlarning boshlanishi edi. U bilan birga iqtidorli rassomlar - Ekaterina Gelzer, Sofiya Feddorova, Sofiya Feddorova, Mixann Tixorova, Mixann Murdiva, Kelajakda bahslashadigan eng katta san'atkorlar. "Sumbo" A.Artendlar "ijodkorligi haqidagi A.Artendlar baletiga aylandi. Bu erda xoreograf musiqa raqsi, bezakni uyg'unlashtirishga erishdi va adabiy asos ishlash.

Moskva baletining muvaffaqiyatli rivojlanishi shunchalik aniq bo'lib, Sent-Peterburg raqsi "Bolshoy teatr" ning chiqishida ishtirok etish imkoniyatini izlaydi. Matilda KShesiSskaya, Anna Pavlov, boshqa odamlar ko'pincha Moskvaga tashrif buyurishdi va 1911 yilda Georg V Koronnotsiyaning sharafiga qo'shilish uchun Londonga taklif qilindi.

Tanlovda Albert Kavosning vakili ushbu loyihada teatr binosini tiklashga undadi.

Kavos, barrelni rejalashtirish va hajmini saqlab qolish, bo'yi ko'tarilib, nisbatlarni o'zgartirdi va arxitektura mujassamlanadi. Xususan, binoning yon tomonlarida lampalar bilan ingichka quyma temir galereyalar qurildi. Tadbirnomaorlar bu ustunning paydo bo'lishi, ayniqsa kechqurun, unga qaraganingizda, bir qator yonayotgan lampalar teatr bo'ylab ketadigan olmos ipidir.

Olebrase Group Apollon, kamon teatri bilan bezatilgan olovda vafot etdi. Yangi Kavos taniqli Rossiyaning haykaltaroshi Piter Klodt (1805-1867), Sankt-Peterburgdagi Fontanta daryosi bo'ylab Fontanta daryosi bo'ylab "Anichkovo" ko'prigi bo'yicha "Anichkovo" ko'prige guruhining muallifi.
KLOD hozir Apollon bilan butun dunyoga ma'lum bo'lgan haykallarni yaratdi. U qizil mis bilan Galvanik bilan qoplangan metall qotishma zavodi o'simliklarida tashlandi.
Guruhning o'lchami avvalgisidan bir yarim metr balandlikda va balandligi 6,5 metrga etdi. Bu rivojlangan va Portco tomining poydevoriga joylashtirilgan. Bir qatorda joylashgan to'rtta ot, kvartalni hayratda qoldirishga shoshilishadi - ikki g'ildirakda antik aravach. Apollon xudosi ularni qo'zg'atadi, boshi gulchambar bilan, chap tomonida. Ushbu shaklda "Bolshoy teatri hozirgi kungacha saqlanib qoldi, kichik ichki va tashqi qayta yaratilganlar bundan mustasno.

XIX asr adabiyoti

"Karamzin rus adabiyotining yangi davrini boshladi" - deb da'vo qildi Belinskiy. Ushbu davrda adabiyot jamiyatga ta'sir ko'rsatganligi bilan ajralib turardi, bu "Hayotning darsligi" o'quvchilariga aylandi, ya'ni XIX asrda rus adabiyotining shon-sharafi nimaga asoslanadi. Karamzinning rus adabiyoti uchun faoliyatining ahamiyati katta. Karamzin so'zi Pushkin va Lermontovni aks ettiradi. Keyingi adabiyotlarga eng ta'sir ko'rsatgan "Bechora Lisa" karamzinining 8-qismida keltirilgan.

"Bechora Lisa" (1729) bu yozuvchining eng mashhur va eng yaxshi hikoyasi. Taqdim etilgan o'quvchi "qayg'uli" sifatida taqdim etilgan o'quvchi juda oddiy, ammo dramatik zo'riqishlarga to'la.

Kambag'al dehqon qizining sevgisi haqida gapirganda, uni o'z joniga qasd qilishga olib kelgan Aristokratga murojaat qilib, muallif qahramon va qahramonning qarama-qarshi sinfini ta'kidlamaydi. U buning aksini aniq ko'radi, lekin "kambag'al Liza" ning o'limidan kelib chiqqanligi, qahramonlar hayotining butun hikoyasi, dunyoviy idealizatsiya orqali tasvirlanganligini tan olishni istamaydi. Tasvirlar bezaklar. Marhum otasi Liza, namunali oila odami, chunki u bu ishni, erni yaxshi ko'radi va juda gullab-yashnadi va hamma uni sevardi.

Lisaning onasi, "Ta'sirchan, mehribon kampir," erida yoxud va dehqon odamlar his qilishlari mumkin. U qiziga tegib, tabiatan hayratlanarli darajada qoyil qoldirdi. Lizaning onasi ham, haqiqiy dehqonlardagi qahramonning o'zi ham o'xshash emas. Barcha ideallar Hikoyaning qahramoni - "Chiroyli va sezgir liza", "go'zal va sezgir liza".

U ota-onasining issiqligini yaxshi ko'radi, u otasi haqida unutolmaydi, balki onasini bezovta qilmaslik uchun qayg'u va ko'z yoshlarini yashiradi. U onasini muloyimlik bilan qayg'urgan, u kechayu kunduz, trikotaj paypoq, trikotaj matolar, trikotaj matolari, ya'ni yozda va ularni Moskvada sotdi. Bunday darslar kampirning va qizining hayotini to'liq ta'minlaydi. Uning rejasiga ko'ra, Liza kitob bilan tanish emas, lekin Etast bilan uchrashgandan keyin u qanchalik yaxshi bo'lishini orzu qiladi, agar sevikli tug'ilgan bo'lsa, u oddiy cho'pon bo'lganida qanchalik yaxshi bo'lishini orzu qiladi ..... Bu so'zlar butunlay Lisa ruhi. Liza kitobida nafaqat aytadi, lekin ham o'ylaydi.

Shunga qaramay, Liza psixologiyasi birinchi marta, yaqin vaqt ketma-ketlikda batafsil bayon qilingan. Quyidagi fikrlar psixologik va qiziqarli: Emasni ko'rish istagi, bu istak uning derazasi ostida olib tashlangan holda, bu istaklar, quvnoq ko'rinishda, quvnoq qo'rquv va hayajonlanishdan keyin, bu istaklar, quvnoq qo'rquv va hayajonlanishdan keyingi kun. , Muallifning bu ma'nosi, qismlarning yordami hikoyaning boshlanishini tasvirlaydi, chunki u yo'q qilishni bilmasligi uchun yashashi mumkin; Erasta - Barina degan fikr uchun tashvish oddiy dehqon ayol bo'lolmaydi; Sevganingizni yo'qotishdan qo'rqish va uning qaytishi uchun umid, oxir-oqibat, uni iddan to'laganidan keyin umidsiz umidsizlikdan umidsiz tushum.

Hovuzga shoshilishdan oldin, Liza onasini esladi, u kampirga g'amxo'rlik qildi, u pulini qoldirdi, ammo bu safar u Liza Lizani hal qiluvchi qadamdan saqlay olmadi. Natijada, qahramonning fe'l-atvori idealizatsiya qilinadi, ammo ichki jihatdan mustahkam.

Erast, uning fe'l-atvori Liza tabiatidan ancha farq qiladi. Erast Lisaga qaraganda uning ekin ijtimoiy muhitiga ko'proq mos kelganda tasvirlangan. Bu tarqalib ketgan hayotni boshdan kechirgan «juda boy zodagon», - deb o'yladi, uni qidirib, mamnuniyat bilan o'yladi dunyoviy qiziqarliAmmo ko'pincha topilmadi, men "aqlli ongim va yaxshi yurakka ega", tabiat, tabiiy va shamolga ega bo'lgan taqdirim haqida shikoyat qildim ", - dedi u romanlarni o'qidi. Onaste tasvirida Rossiyaning aristokratiy turi rejalashtirilgan.

Lisa - tabiatning bolasi, uning ruhi va tabiati odamlarga yaqin. Erast Liza bilan bo'lgan muhabbatni buzib, uning doirasi emasligi qoidasini buzadi. Liza juda sodda va u o'zini yashayotganida, u kichkina odam deb hisoblanadi va uni yo'q qilish uni sevishini bilib, uni sevishini bilib, liza fidokorona o'ylamay, Lizaga bo'lgan muhabbatiga berilgan edi har qanday narsa haqida. Avvaliga erast xuddi shunday harakat qiladi, ammo keyin burilish nuqtasi keladi, qahramon sevgi sinoviga duch kelmaydi, ular his-tuyg'ularni engadi. Chorshanba qahramonning ruhini keltirib chiqarmaydi va Lizaga yolg'on gapirishga majbur qiladi. Faqatgina sharoitlar qahramonga yolg'onni ochishga imkon beradi. Bir daqiqada Lisa, jinslari gunoh uchun jazo sifatida harakat qiladi. Lisa sevgisi uchun jazolandi. Erastni jazolash, qasamni to'xtatmagan narsa.

Muallifning hikoyada pozitsiyasi insonistning lavozimi. Biz AQShning Karamzin - rassom va Karamzin - faylasufimiz oldida turibmiz. U sevgining go'zalligini eritib, sevgini odamni o'zgartirishga qodir bo'lgan hissiyot sifatida tasvirlab berdi - sevgi - go'zal, ammo uzoq umr va mustahkamlik faqat ongni beradi.

Karamzin juda katta adabiyot tsiklining boshlanishini "Kichik odamlar" deb bilmasdan, bu mavzu uchun birinchi qadamni qo'ydi. Bu kelajakning Gogol, Dostoevskiy va boshqalar kabi klassiklarga yo'l ochgan edi.

A.S. Pushkin quyidagi yozuvchi edi, buning ta'kidlashicha, buning ecki Rossiyaning barcha ulkan Rossiyani, hayotiy qishloqlarni o'z ichiga oladi; Peterburg va Moskva nafaqat hashamatli kirishdan, balki tor uylarning tor doiralari orqali ochilgan. Buning dalillari viloyatda viloyatning Rossiya hisoblanadi. Bu erda "o'n to'rtinchi sinf" kollejini ro'yxatga oluvchi, kambag'al Rasmiy Samson Virin va iste'fodagi Xussarning Silvii va boy zodagonlar va boshqa ko'plar 9.

"Stationder" ning ijtimoiy va badiiy ahamiyatini oshkor qilish "Portuevskiy" ning fikricha "kambag'al odamlar" hikoyasini Makara qizining og'zi Dostoevskiyning bilimlari, uning kognitiv ma'nosi haqida xabar berishdi. U hikoyaning soddaligi va ravshanligida kambag'al rasmiy hisobning tasvirining belgisiga ishora qildi, uning odam qayg'uidagi tasvirning chuqurligini ko'rsatdi. Dostoevskiy, "o'n to'rtinchi sinfdagi shahid" fojiali taqdiridan keyin, Dostoevskiyning ta'kidlashicha, "Staterder" ning insonparvarligi va demokratiyani tanqid qiluvchi tanqidchilar e'tiborini tortmagan va birinchilardan boshlanadi. 18-asrda kambag'al amaldorning real ta'siri.

Pushkin qahramonini tanlash - stansiya vasiysi tasodifiy emas edi. XIX asrning 20-yillarida Rus adabiyotida, taniqli, juda ko'p axloqiy jihatdan juda ko'p axloqiy jihatdan keng tarqalgan insholar, qahramonlari paydo bo'ladi. Bundan tashqari, sayohat janri 20-yillarning o'rtalarida, she'rlar, she'rlar, insholar, bu nafaqat chekkalarning tavsifi, balki stantsiya bo'shliqlari bilan suhbatlar bo'lib o'tmoqda.

Bir necha yil ichida bir necha yildan boshlab uchta hikoyachining uchi bir necha yil ichida bo'linib, rivoyat yo'lini tashkil etadi va butun uch qismida, hikoya hikoyachi tomonidan olib boriladi. Ammo ikkinchisi, markaziy, hikoyaning markaziy qismida, biz eshitamiz va Virneyning O'zi. Rivoyat so'zida: "Insten, bularning barchasi juda yoqimli va g'azablanishning o'rniga, yurak chinakam hamdardlik bilan", "Statsionarning ehtiyotkorligi", "yo'l" ning ehtiyotkor hayoti va pozitsiyasini emas, balki parvarish qiluvchidir. va har kim, yilning istalgan vaqtida, kun va tun. Adolatli masalalar bo'yicha hayajonlangan chiziqlar ("La'nani la'nat qilmadi ...", "Qarzim daqiqasiga kimmi?" Va va boshqalarning "o'n to'rtinchi sinf shahri" pozitsiyasining pozitsiyasini kiritish uchun bizga kiradi Bu odamlarning jiddiy faoliyati haqida nima haqida gapirishini tushunish.

1816 yildagi birinchi uchrashuvchi o'z otasiga, qiziga, go'zal Duna va ularning hayotini o'rnatganligi bilan hamdardlik bilan tasvirlangan. Irin - "ellik yoshli, ellik yoshga yaqin," Polnaya lentalarida uchta medal ", 30 yil 30 kishi harbiy kampaniyalar paytida uning xotiniga imzo chekdi 1812 yilda u uchun faqat bir necha yil davomida sevikli qizingiz bilan yashashga majbur bo'ldi va unga yangi baxtsizlik qulab tushdi. Simson Vinina Sotasiz pechener boshlang'ich edi, bu boshlang'ich - mehnatsevarlik, haqorat, haqoratlar va xo'rlash, u hamma narsadan foydalanmaydi, bu taqdirdan shikoyat qilmaydi va taqdirdan qoniqish va qondan qoniqish kerak emas. Xususiy dunyoda buzadigan muammolar - yosh Xussar, agar Dunyoning qizini yashirincha Peterburgga olib boradi. Tog'ni larzaga keltirdi, lekin hali buzilmagan. Samarasiz urinishlar haqida hikoya. Minsk bilan jang qilish, u ta'tilini ko'tarib, Sankt-Peterburgga piyoda borgandan keyin, u ham ko'lmak, shuningdek Virney tog'i haqidagi hikoyasi, balki boshqa usulda. To'rtta kichkina, ammo to'liq haqiqat rasmlari Ijtimoiy va sinf tengsizlik sharoitida odatiy holat, odatdagi, kuchsiz va to'g'ri "kuchli, kuchning kuchli, ahvoli. Birinchi rasm: Eski askar arizaviyning befarq tomonidagi rolida.

Limitga Pushkin vaziyatni yomonlashtiradi va yuzini buzadigan "cholning yuragi" bilan yuzma-yuz. Birovning g'azablangan nafrati uni muqaddas yarmarka nomi bilan qo'zg'atadigan odamning hayotida hal qiluvchi lahzaga o'xshardi. Ammo "... ko'zlarini ko'z yoshlar his qildi va u faqat titroq ovozni berdi:" Sizning tog'laringiz! Bunday ilohiy rahm-shafqatni amalga oshiring! " Norozilikning o'rniga, iltimos, iltifot tug'dirdi.

Uchinchi rasm: (ikki kundan keyin). Yana, muhim kambag'aldan oldin uni old tomondan itarib yubordi va nafasi ostiga eshikni qarsillatdi.

To'rtinchi surat: yana Minskgacha: "yara! "" Va kuchli qo'l bilan qari darvozani zinapoyaga ko'tarib, zinapoyaga ko'tarildi.

Va nihoyat, yana ikki kun Sankt-Peterburgdan uning stantsiyasiga qaytishi shubhasiz oyoqqa. Shimsho'n Virin qabul qildi.

Rivoyatchining ikkinchi kelishini - u "qayg'u keksa odamdagi yaxshi odamni aylantirdi". Va xonaning ko'rinishi va ko'zning o'zgarishi (kulrang, tubdan isyon ko'tarilgan yuz ajinlari, uni hayratda qoldirdi », - deb ogohlantiruvchi, ammo u qanday bo'lgan Samba! "Bularning hammasi hikoya qiluvchi eski karyerga hamdardligini ko'rsatadi. Hikoyachining qissasi, Winnning his-tuyg'ulari va fikrlarining aks-sadolarini eshitamiz ("Qo'lni silkitgan;" shamol esa, foydali va kuchsiz odamni ko'rdim (" "," "" "" "," "Men unga qanday ojizlik borligini tushundim", "men unga ko'rinishga qaror qildim", - deb o'yladim ... yumaloq, ammo bu endi "," vasiy uni ta'qib qilmadi ", - deb o'yladim, men qo'limni silkitib, orqaga chekinishga qaror qildim").

Birinchi marta, rossiyalik adabiyot shunchalik siqilmoqda va uning adovatini buzganligini aniq ko'rsatdi. Birinchisida, nafaqat odamning qarama-qarshi xatti-harakatlarini, balki jamiyatning yovuz va g'ayriinsoniy kuchlarini qoralash ham mumkin emas. Shimsho'n Virin bu jamiyatni hukm qildi. Pushkinning kelajakka nisbatan badiiy munosabati kelajakka yo'naltirilgan - bu boshqa noma'lum tomon yo'lni teshdi.

20-yillarda Stanaya vasvasasi haqida yozilgan hikoyada u kollejni ro'yxatga oluvchi va unga rahm-shafqatning diqqatga sazovordir va bu muallifning qahramoni bilan munosabatlarning hal qiluvchi elementi. Hikoya oddiy odamning fojiali tarixi, "o'n to'rtinchi sinfning shahidi" ning "o'n to'rtinchi sinfning shahidida" realitatsiyani bildirdi.

Stansiya vasiyatining taqdiri istalgan vaqtda "bu dunyoning kuchli aralashuvi" ning qo'pol aralashuvi bilan yo'q qilinishi mumkin bo'lgan oddiy odamning odatiy taqdiri - bu hukmron sinf, "Dostoevskiy" Chexovni va ularni himoya qildi Uning davridagi odamlar haqida Uning so'zlarini aytishdi.

Lermontkovning Pushkindan ham chuqurroq bu mavzuni ochib berdi. Uning asarlarida biz Maksima Maxima uni baxtli qilish kerakligini ko'rmoqdamiz: u bilan kamtarin kechki ovqatni ajratish va o'zingiz haqingizda ozgina aytib berish. Maksim Maksimimch deyarli o'zini o'zi anglashdan mahrum, haqiqatga bo'lgan tanqidiy munosabatda, u uni shunday qabul qiladi. Maksim Maksimich - inson odamlarga yaqinroq va, "Hamma insonni tushunadi", dedi. Lermontov ofitserning maftunkor maftasidagi maftunkor masihiy shaklida, uyg'onish qobiliyatiga qodir bo'lgan odamning sodiqligi va odamni ko'rmagan. Ruh va toza, halol, rossiyalik askari Maksim Maksimich Rossiyaga yaqin.

Ijtimoiy tengsizlikning mavzusi, qashshoqlik mavzusi, insoniy qadr-qimmatning mavzusi, rus adabiyotining mavzusi, tugallanmagan kuchlari va man etilgan malika ligavovskaya shahrida paydo bo'ldi. Bu erda Krasinskiy va Pechorin tasviri tasvirlangan. Pechorinning jahon limentmovning jahon limentmovning bevaqt bejirim, g'azablangan jonning bir odami, g'azablangan jonning begona odami, sulleten indensiv indensial indensatsiya qilingan qahramonga qarshi chiqishga intildi. Ammo tilanchi rasmiysi bu juda baxtni orzu qiladi; Ushbu pechorin yuguradi. Roman "Malika Ligakovskaya" o'quvchiga murojaat qilishdan boshlanadi - kun va soatni ko'rish uchun - kunduzi 4 soat, kunduzi 4 soat, tushdan keyin turli tadbirlar zanjiriga sabab bo'lgan bo'lsa. Gumaniya ofitseri rahbari xodimi kambag'al amaldorning oyoqlaridan nokaut qildi. Faqatgina Oq Sulton va Sinelining rivojlanishiga yo'l qo'yib, o'z ruhida mansabdor shaxsni hayot uchun, shifo topganlar va oq sultonlar uchun nafratni tark etishga muvaffaq bo'ldi.

Shunday qilib, birinchi marta Pechorin va Krasinskiy mansabdor shaxsining taqdiri bilan uchrashdi. Teatr restoranida, u tasodifan u pechorin haqidagi voqeada, u o'tgan amaldorni qo'rqinchli qo'riqlayotgani haqida eshitgan, Krasinskiy o'z huquqbuzarga induktiv monolog bilan murojaat qiladi: "-Millace ser! ... Siz bugun meni zo'rg'a yo'qolmaysiz, ha, men sizning oldingizda ... va keyin ular buni maqtantirib, zavqlanasiz! " Shoirning demokratik hamdardligi ochiqchilik orqali buziladi. "Demokratik qahramon" bilan yaqin bo'lgan "Lermont" ni demokratik qahramonni nafaqat axloqiy jozibali, balki ajoyib ko'rinishga ega emas.

Va Sankt-Peterburg rasmiyining portreti va obuxov ko'prigi, Lermontt allaqachon paydo bo'lgan "," Hovli va zinapoyaning ajoyib tasviri " haqiqiy maktab". Xuddi shu shaharda, bir vaqtning o'zida va gogolyan kam odami peshonasida qizg'ish rangda, peshonasida qizg'ish rangda suzib ketayotgan edi: "Men sizning akangizman".

Va quyidagi misolni olib kelib, burg'ulash shaklida, nihoyat burg'ulash shaklida yorqin miltillaydi, nihoyat chiroq va tungi sukunat va tungi sukunat va zulmatda yashirgan. Lermontov ikkita qahramonni itarib yubordi va qarama-qarshi muhitda "kam odam" omon qololmasligini ko'rsatdi. Ligovskaya malikasining Krasinga murojaat qilishda qancha sodda siqilish, u tasodifan "menga ayting: siz biznes bilan qiynoqqa solingan deb o'ylaysiz."

Kerak bilan tanish bo'lgan odamning: "Sizning qiziqarli, hashamatli - ishimiz va g'amxo'rligingiz; Agar biz bo'lmagan bo'lsak, kim ishlayotgan bo'lsak, u amalga oshiriladi. Yosh Lermonkovning jo'shqinligi demokratik qahramonning yonida edi. U nafaqat go'zallik bilan, balki atrof-muhitning energiyasi, o'zini o'zi qadrlash hissi, golli insonni ulug'lash qobiliyatini berdi.

Ammo yaltiroq xonada qahramon shunchaki kulgili hidoyat, boy va baxtli bo'lish kerak. Olomon orovida mag'rurlik baronellari bilan g'urur bilan yonib ketish uchun Krasinskiyga qanday hasadga o'xshaydi: "Men ulardan yomonmi? - U o'yladi - bu yuzlar ... oh men boy bo'laman ... ". Shahzoda Ligovskiyni malika bilan ko'rish, Krasinskiy Zyuwoq va kamon olomon orasidan suyanishga shoshildi.

U sezmadi, ammo kamerali amaldor bu mag'rurlik va qasddan beparvolik bilan bog'liq edi: "Xo'sh, u o'z ko'chamizda bayram bo'ladi." "Ligovskiy malika" dagi Krasinskiyning surati dunyodagi mevasiz odamlarning samarasiz bo'lishiga, ijtimoiy aylanma muhitda norozilikni izlashga erta urinishlardan biridir. Ammo Pechorin, Lermontkov va Lermonttovning qahramonlariga zulm o'tkazadigan va boshqa qarama-qarshilik manbai bo'lgan, va uloqiy doirada, u Lermontovni tiklagan yopiq doiraga ega bo'lgan. Lermontovning qahramonlari uning "kichik odamlar" avvalgilaridan farq qiladi.

Gogolning hikoyasini o'qib, biz bir necha daqiqadan ko'proq eslaymiz, chunki siz vitrinal shakldagi va ko'k quvurda, eski yoqadagi omadsiz mansabdor shaxs, eski yoqa derazalarini ko'rib chiqish uchun Bu ajoyib chiroqlar va ajoyib ovoz bilan porlaydi. Uzoq vaqt davomida hasad bilan, amaldorning vakili, turli xil narsalar va do'sti, chuqur intilish va o'g'irlik qilish yo'lini davom ettirdi. Gogol "Kichik odamlar" dunyosini ochadi, mansabdor shaxslar dunyosi, "Peterburg qo'llari" 10 ta rasmiy kancalarida "Rasmiy ilgaklar" 10.

Ushbu tsiklda markaziy "shinel", "Peterburg eral". Gogolning oldingi asarlarining fe'l-atvorida farq qiladi. Biz AQShning "Peterburg" ning "Peterburg" jamoasi oldida, asosiy va ulkan shahar - biznes, savdo va mehnat va "Universal aloqa" va "Universal aloqa" va "Universal aloqa" va "Universal aloqa" va "Universal aloqa" va "Universal aloqa" va "Universal aloqa" va "Umumiy aloqasi" va "Umumiy aloqasi" va "Umumiy aloqada", bu tomon yo'lli shiddatli Sankt-Peterburgda yashaydigan hamma narsa izlarini qoldiradi: "Bu kuchli kuch yoki zaiflikning kuchidir". O'quvchi yoritilishidan oldin, kalidoskopda bo'lgani kabi, kiyim va shaxslarning tasavvurida, uning tasavvurida, poytaxtning keskin, keskin hayotining dahshatli surati paydo bo'ladi. Bu vaqtning byurosi apparati poytaxtning ushbu aniq portretiga yordam berdi.

Xulosa

Bajarilgan ishlarga asoslanib, 18-19 asrlarda teatr va adabiyotni sotish. U oddiy rus xalqi hayotini qayta ko'rib chiqish shaklida jiddiy davomi edi.

XIX asr boshlarida madaniy yo'nalishni rivojlantirish, milliy markazning milliy o'ziga xosligini oshirish va dehqonchilik inqilobi harakatining boshlanishi bilan bog'liq edi. Rus romantik jihatdan ikki yo'nalishda aniq ko'rsatilgan.

V. A. Jukovskiy (1783 - 1852) mahorati o'rganildi ichki dunyoda inson, uning zudlik bilan hissiyotlari, milliy antik davr va folklor; U oyatning musiqasiga xosdir. Biroq, Romantik Jukovskiyning konservativ tabiati uning she'riyatining bir tomonlamaligini, shaxsiy tajribaning cheklangan dunyosini, o'tmishdagi idealizatsiya, tafakkur, diniy va ohangli kayfiyatda ta'sir qiladi.

Inqilobiy yo'nalishi - Demanistlar ishida - K. Raylyev (1795 - 1826), A. K. Kyhehelbskiy (1797 - 1846) va boshqalarning dastlabki ishlarida (1799 - 1837). . Shoirlarning asarlari "Pushkin" ning "janubiy" she'rlari singari, mavjud ijtimoiy tizimga qarshi norozilik ruhi, shaxsiyat erkinligini tasdiqlash ruhiga ega.

30-yillarda inqilobiy va romantik she'rning vakili. M. Yu. Lermontov (1814 - 41), romantik mavzular timsoli, qarama-qarshi bo'lgan erkinlik va isyonkor shaxsning erkinliklari bilan bog'liq edi. Eronlik romantizm estetikasida, dekemokratlar, Pushkin va Lermontovning ishida asta-sekin realizmga ko'chib o'tishdi.

Adabiyotlar ro'yxati

Vozina M. R.Askman L. V.V. Shugin V. S. Rossiya madaniyati tarixi. - M., 1990 yil.

Iona i.n. Rossiya tsivilizatsiyasi, IX - XX asrning boshlanishi: o'rganish. M., 1995 yil.

Ruscha adabiyotining XIX asrning 1-sonli tarixi (Petrov tomonidan tahrirlangan.) Ta'lim 1970.

Rus adabiyoti tarixi. (1800 - 1830 g.g.) M. Ta'lim 1989

Kornilov A.A. Musiqa I. tasviriy san'at Rossiya Xix. asr. M., 1993 yil.

Rossiya madaniyati 1861-1938 / Ed. O.A. Vaskovskiy, A.T. To'g'ri. Ekaterinburg, 1995 yil.

Milyukov P. N. rus madaniyati tarixi bo'yicha insholar. - M., 1993 yil.

Va drama ... yana ikkita tosh Insho \u003e\u003e Tarix

Teatr Blekondagi balet (inglizcha ... an'anaviy an'analar uchun Teatr Brightondagi balet mavsumga javob beradi ... Talabalarning barcha ijodiy imkoniyatlari, menejment Teatr Brighton va maktablardagi balet ... 02.07 Rossiya balet maktabi va Teatr Brighton balet. Ish kunlari va dam olish kunlari. ...

1. Teatr sintetik san'at turi sifatida

   Mavhum \u003e\u003e Madaniyat va san'at

   San'at turi. Teatr Ko'plab shakllardagi ko'p shakllarni o'z ichiga oladi ...

Rus madaniyati tarixi. XIX asr Yakovkin Natalia Ivanovna

§ 2. Davlat teatrlari

§ 2. Davlat teatrlari

Avval xIX o'n yilliklar. Asr tobora o'sib borayotgani, Rossiya teatri o'sib borayotgani ta'kidlangan: teatr san'ati ommaviyligi oshmoqda, "bepul teatr" teatr va shaxsiy teatr-shaxsiy teatr bo'ladi.

Davlat teatrlari chaqirilganidek, davlat teatrlari Rossiyaning XVIII asrda Metropolitan shaharlarida paydo bo'ldi. XIX asr boshlarida ulardan bir nechtasi Sankt-Peterburgda bir nechta edi: Bu Sankt-Peterburgda joylashgan bo'lib, u juda katta teatr edi - bu lavaboni va Ketrin kanalida va kichkina 1801 yilda Anichkova ko'prigi va Brenna me'morchisi tomonidan qurilgan teatr. Rossiya operasi, balet, dramatik truppalar bilan bir qatorda tashqi - frantsuz, italyan. Ikkinchisining texnik xizmat ko'rsatish ayniqsa katta mablag 'sarflandi. 1803 yilda rus trupralariga 40,500 rubl ajratilgan bo'lsa, frantsuz opera va dramatik - 114 400 rubl, italyancha - 46,000 rubl.

Asta-sekin bu sodir bo'ldi dramatik tomosha Asosan kichik teatrda beriladi. Balet yoki opera spektakllari ko'pincha o'rnatildi. 1827 yilda Simeonovskiy ko'prigi yaqinida sirk ochildi, u erda sirk spektakllaridan tashqari, dramatik tomoshalar ham berildi.

1832 yilda loyiha bo'yicha mashhur me'mor K. I. Rossi eng so'nggi teatr texnologiyalari va Nikolay I - Aleksandra Fedorovna - Iskandariya bilan jihozlangan go'zal drama teatr qurildi. 1833 yilda Arxitektsiya A. P. Bryullov loyihasi asosida qurilgan yana bir teatrning qurilishi (hozir opera va balet teatri). Nikolaykamning akasi sharafiga, Grand Dyuk Mixail Pavlovich unga Mixailovskiy deb nomlangan. Bu asosan frantsuz va italyan trupalarini ijro etdi.

Yangi teatrlar Moskvani bezatdilar. Bu erda 1806 yilda kichik teatr ochildi, bu dramatikning afzalliklariga aylandi. 1825 yilda "Bolshoy teatr" qurilishi yakunlandi.

Asta-sekin teatr tomoshalari jamiyatning ko'proq e'tiborini jalb qiladi.

Yangi spektakllar va vazifalarni muhokama qilish faqat Moskva va Sankt-Peterburgda adabiy salonlarida doimiy suhbatlar va munozaralar mavzusiga aylanib bormoqda. XVIII asr oxirida "Rassomlar", "Peterburg Merkuriy" jurnallari, "Moskva jurnali" jurnalida "Moskva jurnali" jurnalida.

Teatr yangiliklari, teatr haqida fikrlar XIX asr boshlarining deyarli barcha davriy nashrlarida paydo bo'ladi. Eng jiddiy va ommabop jurnallar O'sha vaqtdan boshlab, 1802 yilda "Evropa byulleteni" 1802 yilda maxsus teatr bo'limida yaratilgan, ularda teatr va aktyorlar haqidagi maqolalar chop etilgan. Bir muncha vaqt o'tgach, ushbu bo'limda yosh shoir va yozuvchi V. A.N. Jukovskiyni ham saqlaydi. 1808 yilda Rossiyada birinchi teatr jurnali - "Dramatik byulleten" Shahovskiy.

XIX asr boshlarida Metropolitanning rasmiy teatrlari rahbariyatini boshqarish tizimi va teatr monopoliyasining barpo etish tizimi bo'lib o'tadi. 1803 yilda hukumat teatrlari jamoat maskeralarining eksklyuziv huquqini ta'minlash va teatr plakatlarini chop etishda e'lon qilindi. Shu bilan birga, uch shaharda xususiy teatrlar yopilgan. Shunday qilib, 1803 yilda Sankt-Peterburgda xususiy teatr truppasi, 1805 yilda - nemis maydonida va saroy maydonida egallab olingan teatrda tasodifiy bo'ladi. 1805 yildan beri Moskva va Sankt-Peterburgda imperator teatrlarining monopoliyasi rasmiy ravishda o'rnatilgan. Ushbu choraning sabablari siyosiy va iqtisodiy xususiyatlarning fikrlari edi. Teatr g'oyalarining mashhurligi, ularni jurnallar sahifalarida muhokama qilish, teatrning xohish-irodasi bilan aylanishi hukumat qo'rquvini va teatr tomoshasini ularga bo'ysundirish istagini ochdi boshqaruv. Shu bilan birga, Moskva va Sankt-Peterburgdagi xususiy teatrlarning davlat monopoliyasining davlat monopoliyasining tashkil etilishi hukumatning ajoyib institutlarining kassa kollektsiyalarining ko'payishiga hissa qo'shadi, chunki bu muhim edi Tegishli teatrlarning narxi katta o'lchamlarga erishildi. Shunday qilib, 1801 yildan 1811 yilgacha teatr delektsiyasi odatdagi mablag'lar bo'yicha 1 million rubl miqdorida qabul qilindi. Qarzlarni to'lash uchun.

Qayta tashkil etish natijasida, davlat teatrlari rahbariyati Moskva va Sankt-Peterburgning vakolatxonasi tomonidan yaratilgan imperator teatrlari direktsiyasi tomonidan amalga oshirildi. Direktsiya nafaqat moliyaviy partiya, balki teatrlarning repertuari, shuningdek trupupaning tarkibi va teatr hayotining barcha tafsilotlari tomonidan nazorat qilingan. Ko'pincha, bu boshqarish ehtiyotkorlik bilan to'lgan kichik tomonga aylandi. Ushbu davrdagi esdalik va imperator teatrlarining johil va o'zini o'zi boshqarish bo'yicha direktorlari haqida juda ko'p achchiq hikoyalar mavjud. Bir shahzoda Thuffininning o'ziga xos xususiyati rassom P. A. Krattyginni o'z xotiralarida ko'rsatdi: "Tusakin direktori o'zining aniq knyazlariga qo'pol tataristlar bilan eslatdi. Sostio-mehr iffamus, mast aristokrat, u adabiyotda ham, san'atda hech narsani tushunmagan; Uning Odaliski sahnada va orqa sahnadagi dunyoda paydo bo'ldi. Uning nufuzsizligi har qanday odob-axloq qoidalari bilan bog'liq emas edi. " Krattygin xo'jayinning ko'plab namoyon bo'lishini eslaydi. Masalan, 1819 yilda aktyor Bilalatov Thumaçin bir necha kun davomida Arstantaga o'tkazilganligini rad etish uchun. Boshqa safar teatr maktabining kichik o'quvchisi, bexosdan voqea uchun kuzatilgan pylon trubkasi bilan shaxsan uchraydigan sahnaning orqasida yugurib o'tadi. "Va ko'p va bu juda ko'p o'xshash fokuslar, hovli Xarder Xovli palatasi edi!" - Afsuski uning hikoyasini Krattygin qiladi.

XIX asrning ikkinchi choragida teatrlar ba'zi o'zgarishlar bilan nazorat qilindi. Imperator teatrlari yo'lga qo'yilgan, teatr tsosida III filialiga topshirilgan. Ushbu qayta tashkil etish teatrlar faoliyati va teatr ma'muriyatining byurokratizatsiyasi ustidan nazoratni kuchaytirishga yordam berdi.

San'at to'g'risida hech qanday tasavvurga ega bo'lmagan mansabdor shaxslar dramaturg va aktyorlarning ishini boshqarish majburiyatini egallashdi.

Ayni paytda bunday teatriy siyosat hozirda imperator teatrlari direktsiyasini M. A. Gido'nov boshqaradi. Tahlilchi rasmiysi, u teatr ustidan hukumat nazoratini kuchaytirishga ko'p kuch sarfladi. Ijodiy savollar faqat ma'muriyat tomonidan hal qilindi. Ayniqsa, Gido'novni sodiq yoki sof o'yin-kulgilar bilan to'ldirishga intilayotgan repertuarga diqqat bilan kuzatdi. Qo'llanuvchilar, shu jumladan aktyorlar bilan munosabatlarda qo'pol va sud. Karatirgin u haqida shunday deb yozdi: "Men baxtiyorlik va sharaflar va hurmat bilan bezatilganman, u nomzodlar bilan kasallangan va bolalarga zohidlar bilan sinov bo'lib o'tdi."

Hovlini mamnun qilishni xohlash, teatrda mehribonlik, qullik, bepusht intizom bilan qo'llab-quvvatladi. Shu bilan birga, haqiqiy san'at bir oz Xedonovni egalladi. Glkika uni badiiy ravishda hech narsa anglatmasdi. Rejissyorning talablariga binoan teatr mulozimlari tanlandi: "... Bular tasodifiy, qorong'ulikning shaxsiyatlari bo'lmagan, ammo qo'lda qoldirilgan buyurtma va talabni bajarish uchun buyruq va talabni bajarish mumkin emas. Poraxo'rlik va xazinalar gullab-yashnagan. "

Tabiiyki, bunday sharoitda aktyorlarning pozitsiyasi ayniqsa qiyin bo'ldi. Rasmiy erkin odamlar bo'lish, ular asosan Direktsiyaning o'zboshimchalik va idritsiyasiga bog'liq, mansabdor shaxslar, militsiya hokimiyatining. Davlat sahnasiga qabul qilinganida, aktyorlar uch yil davomida shartnoma tuzdilar. Uning so'zlariga ko'ra, ular ma'muriyat tomonidan taqdim etiladigan rollarni ishonchli o'ynashlari shart edi. Jamiyat tomonidan ishlatiladigan aktyorlar juda ko'p foydali chiqishlar deb nomlangan, ular kollentsiya asosan rassomga o'tkazilgan. Biroq, shartnoma shartlariga qarshi ozgina protest uning tugatishga olib kelishi mumkin va shuning uchun aktyorni ishdan bo'shatishga olib keladi.

Aktyorlar bo'yicha direktorlik bosimi bo'lishi mumkin bo'lgan narsa "Melpomen minimlari" ning "Minimen minimlari" ni amalga oshirdi. "Yuqori yorug'lik" vakillarining nazarida, imperator teatrlari rassomi bir xil "qo'llanma", "Komediya", "Komediya", "Komediya", ommaviy reenion bo'lgan qal'a akty'itidan ozgina farq qilar edi. O'sha davrning taniqli aktyorlaridan biri bo'lgan rassomlar haqida, - Velmayzbi ularning ulug'vorligi, ularni rad etmaganda, agar hech bo'lmaganda foydasiz va zararli emas. "

Aktyorlarga bunday munosabat hukumatga xos edi. Buning tasdiqchasi 1827 yildagi amaldorlarga kirishni istagan amaldorlarga kirishni istagan mansabdor shaxslarga kirishni istagan amaldorlarga kirishni istagan mansabdor shaxslarga kirishni istagan mansabdor shaxslarga tegishli edi.

Aktyorlarning "past" mavqei doimiy ravishda o'zlarining hujumlari va o'zboshimchalik bilan jazolarga duch kelgan imperator teatrlari direktsiyasining mansabdor shaxslari doimiy ravishda ta'kidlandi. Rassomlar jismoniy jazo bilan in'ektsiya qilinmagan bo'lsa-da, ular faqat teatr duradgorlari, yahudiy duradgorlari, yahudiylashtiriladi - ammo "ofisda" yoki "Ofisda" yoki "Ofisida" hibsga olishlar bilan bog'liq edi Aktyor bo'yicha direktsiya. Bundan tashqari, aktyorlar ko'pincha intizomiy kasalliklar uchun emas, balki ijodiy mustaqillikka murojaat qilishgan. Masalan, taniqli suv-to'qilgan aktyor teatr inspektori, tanazzulning rolini ijro etmagan va yosh qizining rolini ijro etmaganida, Soqolini, shahzoda Gagarinni yopishmagan sobiq direktor Teatr, uni uch kun ushlab, hibsga olish paytida uni ekdi. Sankt-Peterburg gubernatori, Sankt-Peterburg gubernatori, "Sankt-Peterburg" gubernatori, "sukunat" ni gubernatoriga mos kelmagan balerada bo'lib, "sukunat" ni boshdan kechirgan va "uyga" tahdid qilgan. Qisqa kuni u yana "asabiy cherkov" ga zarba bergan va bir necha kundan keyin u hech qachon bo'lmadi.

O'sha davrning badiiy hayoti juda kam edi. Hatto ma'lum bir maosh olgan va shuning uchun provinsiya rassomlariga qaraganda naqd pul tushumlariga nisbatan kamroq pul kvitansiyalariga qaram bo'lgan davlatlar rassomlari ham doimiy moddiy qiyinchiliklarga qaraganda kamroq qiyinchiliklarga duch kelishdi. Imperator teatrlarining aktyorlarining maoshi, odatdagidek emas, balki oila mazmuni, liboslar va boshqa vazifalarni sotib olish uchun etarli emas edi. Shu sababli, oilaviy byudjetda foyda keltirgan, kimga boshlanganiga tayyorgarlik ko'rish mumkin. Avvaliga aktrisa yoki aktrisa o'yinni tanlash bilan shug'ullangan, o'yinlarda qatnashish, plakatlarning hisoboti jozibali ismlardan kattaroq bo'lishi mumkin. "Sirli", "dahshatli", "qonli" sifatlar muqarrar edi, chunki miltiq ko'ngillilar, Bangaldagi yong'in va boshqa pirotexnika ajoyibotlar haqida eslatib o'tilgan. Oila benefitsiarlari, jamoatchilikka tegishga umid qilib, balog'atga etmagan bolalarning farzandlari bir-biriga yaqinlashish yoki raqsga tushadigan spektrlarga qo'shilishdi.

Va nihoyat, ish stantsiyalar o'rtasida chiptalarni tarqatishni boshladi. "Fluff va changda zaryadsiz tashlangan benefitsiarlar Mixail Andreevich Milordovichning oldiga, undan keyin u erdan mashhur savdogarlarga ..." Agar boshqa uylardagi aktrisa yoki aktrisa eshikni xushmuomalalik ko'rsatmagan bo'lsa, bu hech kimni ajablantirmadi. Ammo Sarxie Homiya 25 yoki undan ortiq rubl uchun chipta uchun pul to'ladi. Foydali ishlash odatda ko'plab jamoatchilik tomonidan to'plangan. Muxlislari oxirida gulchilar, benefitsiarlar tomonidan gullar savatasi tayyorlandi. Ularning narxi rassomning mashhurligiga bog'liq edi. Ko'pincha bu bir necha oy ichida ro'y berar edi va ba'zida foyda qolgandan keyin uzoq muddatli portretlar, triker yoki zargarlik buyumlari oilaviy kassalar ro'yxatiga kiritildi.