M.Yu tarafından romanın sorunlu çalışması. Lermontov "Zamanımızın Kahramanı"

"Taman" bölümü "Pechorin Dergisi" ne dahil edildi. Pechorin'in hayatından olayların kronolojik sırasını geri yükleyen kişi, Pechorin'in St. Petersburg'dan ilk geldiğinde başına gelen olayı anlattığı "Taman" hikayesiyle "Zamanımızın Bir Kahramanı" romanını okumaya başlamalıdır. Kafkasya'ya. Ardından Pechorin'in katıldığı olaylar hakkında konuştuğu ve Pyatigorsk'taki sulara ulaştığı "Prenses Mary" hikayesini takip ediyor. Ardından, olayları Pechorin'in Grushnitsky ile bir düello için sürgün edildiği kalede gerçekleşen "Bela" hikayesi. Pechorin bir süre kaleyi terk etti. Kazak köyü ve Kaderci romanda anlatılan Memur Wylich'in hikayesine tanık oldu. Sonra beş yıl geçer. Emekli olan Pechorin, St. Petersburg'da yaşıyor ve tekrar sıkılarak İran'a gidiyor. Yolda Maxim Maksimych ile tanışır. Buluşmaları "Maxim Maksimych" hikayesinde anlatılıyor. "Pechorin'in Günlüğü"ne kısa bir önsözden, Pechorin'in İran'dan dönerken öldüğünü öğreniyoruz. Lermontov böyle bir kronolojiden ayrıldı ve romanın kompozisyonunu, önce Pechorin'i Maxim Maksimych ve geçen bir subayın onun hakkındaki hikayelerinden ve ardından "Pechorin'in Günlüğü" günlüğünden öğrenecek şekilde inşa etti. Böylece, Pechorin'in karakteri, romandaki diğer karakterlerle çarpışmada çeşitli durumlarda ortaya çıkar. Ve her seferinde Pechorin'in karmaşık ve zengin doğasının yeni bir yüzü ortaya çıkıyor. "Taman", sırayla üçüncü hikaye. Kahraman, sorunsalı ve çevrenin karakteriyle adeta “Belu”ya devam eder ve geçmişten bir bölümün kaydını temsil eder. Hikaye birinci tekil şahıs ağzından anlatılıyor (Pechorina). Kaçakçıların hayatından bir bölüm anlatan Pechorin, düşünceleri ve deneyimleri hakkında hiçbir şey söylemiyor. Dikkati olayların kendisini, katılımcılarını ve durumu göstermeye odaklanmıştır. Manzara, hikayenin gizemli ve romantik bir havasını yaratmaya yardımcı olur. Şaşırtıcı bir beceriyle Lermontov, huzursuz denizi, ayı, bulutları anlatıyor. “Sahil, neredeyse duvarlarından denize bir uçurum gibi iniyordu ve aşağıda, sürekli bir kükreme ile lacivert dalgalar sıçradı. Ay sessizce huzursuz, ama onun unsuruna itaatkar baktı ve ışığında kıyıdan uzakta iki gemiyi ayırt edebildim ”diyor Pechorin. Etrafında bir gizem ve belirsizlik atmosferi var. Gece, sazdan bir çatı ve yeni bir evin beyaz duvarları, kör bir çocukla buluşma - tüm bunlar Pechorin'in hayal gücünü o kadar etkiliyor ki yeni bir yerde uzun süre uyuyamıyor. Çocuğun davranışındaki çoğu şey anlaşılmaz ve gizemli görünüyor: kör bir adam dar bir dik yol boyunca nasıl bu kadar kolay iniyor, bir insanın bakışlarını nasıl hissediyor. Pechorin üzerinde nahoş bir izlenim, zar zor algılanabilen gülümsemesiyle yapılır. Pechorin'in merakı, çocuğun davranışları tarafından da teşvik edilir. Yalnız, gecenin bir yarısı, bir tür düğümle denize iner. Pechorin, çıkıntılı bir kayanın arkasına saklanarak onu izlemeye başladı. Beyaz bir adamın ona nasıl yaklaştığını gördü. kadın figürü ve onunla konuştu. Sohbetten, fırtınalı denizde tekneyle yelken açması gereken Yanko'yu kıyı muhafızlarını atlayarak bekledikleri anlaşıldı. Tekneyle bir çeşit kargo teslim etti. Her birini birer bohça alarak kıyıya doğru yola çıktılar ve gözden kayboldular. Kıyıda ne tür insanlar yaşıyor? Sıra dışı davranışlarının gizemleri nelerdir? Bu sorular Pechorin'i rahatsız ediyor ve bilinmeyeni cesurca istila ediyor, cesurca tehlikeye atılıyor. Pechorin yaşlı bir kadın ve kızıyla tanışır. Şarkıyı duyan Pechorin yukarı baktı ve çatıda çizgili elbiseli, gevşek örgülü bir kız, gerçek bir deniz kızı gördü. Daha sonra ona Undine adını verdi. Alışılmadık derecede yakışıklıydı: "Belin olağanüstü esnekliği, başın özel, tek karakteristik eğimi, uzun sarı saçları, boynunda ve omuzlarında hafif bronzlaşmış derisinin bir tür altın rengi ve özellikle doğru burnu - bütün bunlar benim için büyüleyiciydi." Bu kızla konuştuktan sonra Pechorin, tanık olduğu kıyıdaki gece sahnesini anlattı ve her şeyi komutana bildirmekle tehdit etti. Bu onun adına büyük bir dikkatsizlikti ve çok geçmeden tövbe etti. Şiirsel bir kız - "undine", "gerçek bir deniz kızı" - Pechorin'i kurnazca bir tuzağa çekiyor, aşkı ima ediyor: “Atladı, kollarını boynuma doladı ve dudaklarımda ıslak, ateşli bir öpücük çıktı. Gözlerim karardı, başım dönmeye başladı, onu genç tutkunun tüm gücüyle kollarımda sıktım ... ”Ondine, Pechorin'i geceleri kıyıda bir randevu yaptı. Dikkat etmeyi unutan Pechorin tekneye biner. Kıyıdan bir mesafeye yelken açan kız Pechorin'e sarıldı, tabancayı çözdü ve denize attı. Pechorin, yüzemediği için ölebileceğini fark etti. Bu ona güç verdi ve kısa dövüş, onu dalgalara atmasıyla sona erdi. Aşk umudunun aldatıldığı ortaya çıktı, tarih şiddetli bir yaşam mücadelesiyle sona erdi. Bütün bunlar, saflığı ve saflığı nedeniyle acı çeken Pechorin'in öfkesine neden olur. Ama her şeye rağmen sırrı ortaya çıkarmayı başardı" barışçıl kaçakçılar". Bu, kahramanı hayal kırıklığına uğratır: “Ve kader neden beni barışçıl bir çevreye attı? dürüst kaçakçılar? Pürüzsüz bir kaynağa atılan bir taş gibi, sakinliklerini bozdum ve bir taş gibi neredeyse kendimi batıyordum. " Geri dönen Pechorin, kör adamın eşyalarını bir çuval içinde kıyıya götürdüğünü keşfeder - bir kutu, gümüş çerçeveli bir kılıç, bir Dağıstan hançeri - bir arkadaştan hediye. "Yetkililere kör bir çocuğun beni soyduğunu ve on sekiz yaşında bir kızın neredeyse beni boğduğunu şikayet etmek gülünç olmaz mıydı?" Sabah Pechorin Gelendzhik'e gidiyor. Pechorin, bu insanların hayatlarını işgal ederek bir hata yaptığını anlar ve hayatlarını alt üst eden çevrelerinin işgalinden kendini sorumlu tutar. Yanko ve kız, çocuğu ve yaşlı kadını hiçbir geçim kaynağı olmadan bırakarak ayrılırlar. Pechorin şunu itiraf ediyor: “Yaşlı kadına ve zavallı kör adama ne olduğunu bilmiyorum. Ve benim için insanların sevinçleri ve felaketleri, benim için gezgin bir subay ve hatta seyahatle ilgili bir devlet ihtiyacının ne önemi var. " "Taman", karakterlerin karakterlerinin ustaca bir tasviriyle göze çarpıyor. Kaçakçı bir kız imajı gerçekten romantik. Bu kız, tuhaf ruh hali değişimleri, "en büyük kaygıdan tam hareketsizliğe hızlı geçişler" ile karakterizedir. Konuşmaları gizemli ve form olarak yakın halk atasözleri ve sözler; Halkı anımsatan şarkıları, onun şiddetli irade arzusundan bahseder. Çok fazla canlılık, cesaret, kararlılık, "vahşi özgürlük" şiiri var. Gizemle dolu zengin, tuhaf bir doğa, sanki doğanın kendisi tarafından, sürdürdüğü hayatın özgür, tam bir riski için yaratılmıştır. Kaçakçı Yanko'nun seyrek ama parlak vuruşlarla yazılmış görüntüsü daha az renkli değil. O kararlı ve korkusuz, fırtınadan korkmuyor. Onu tehdit eden tehlikeyi öğrenerek, başka bir yerde balık tutmak için doğduğu yeri terk eder: "... ve her yerde yol benim için, sadece rüzgarın estiği ve denizin gürültülü olduğu!" Ama aynı zamanda, Yanko acımasızlık ve cimrilik göstererek kör çocuğu birkaç madeni parayla kıyıda bırakır. Pechorin'in kişiliği, tehlike anlarında ortaya çıkan niteliklerle tamamlanır: cesaret, kararlılık, risk alma isteği, irade. Hikayenin sonunda Pechorin, ayın ışığında karanlık dalgalar arasında parıldayan beyaz yelkene bakar. Bu sembolik görüntü, Lermontov'un şiirlerinde en şaşırtıcı derecede güzel ve en derin düşüncelerden birini hatırlatıyor - "Yalnız bir yelken beyazlıyor ...". Ana karakter Pechorin'in hayatı da bir o kadar asi ve telaşlıydı.

Kafkasya'nın doğasının tanımı

Düşünmek edebi eser doğa görüntüsünün olmayacağı son derece zordur, - sonuçta, manzara açıklanan olayların gerçekliğini yeniden yaratmaya yardımcı olur, yazarın bakış açısını gösterir, kahramanların eylemlerinin nedenlerini ortaya çıkarır.
"Zamanımızın Bir Kahramanı" romanındaki manzara ve doğa, okuyucuların yazarın niyetini tam olarak anlamamızı sağlar, çünkü doğanın tanımının doğası, manzara çizimleri çeşitli ve doğrudur.

"Zamanımızın Bir Kahramanı" romanında Kafkasya'nın doğasının tanımı kayıtsız bir kalem tarafından yaratıldı - herhangi bir okuyucu bunu hissediyor ve bu gerçekten böyle.
Çocukluğundan beri Kafkasya Lermontov için oldu “ sihirli toprak", Doğanın güzel ve ilginç olduğu yerde, özgün insanlar. Büyükannem birkaç kez, daha bir çocuk olan onu, sağlığını iyileştirmek için Kafkas sularına götürdü. Çekiciliği ve bozulmamış doğayı ince bir şekilde hisseden Lermontov, ondan büyülendi. Burada, çok genç yaşta, ilk güçlü gerçek duygu ona geldi. Belki de bu sayede Kafkas doğasının manzaraları şairde çok derin ve incedir.

Romanda yerin peyzajın bir fonksiyonu olarak karakterizasyonu

Manzaranın Zamanımızın Kahramanı'ndaki rolü çeşitli ve çok yönlüdür. Lermontov onu bir yeri veya zamanı belirtmek, karakterize etmek için kullanır. hikaye konusu... Böylece anlatıyı açan manzara, bizi dünyayla tanıştırıyor. sanat dünyası roman, olayların tam olarak nerede gerçekleştiğini kolayca hayal edebiliriz. Koishaur Vadisi'nde olduğu ortaya çıkan anlatıcı, “erişilemeyen, kırmızımsı, yeşil sarmaşıklarla asılmış ve çınar kümeleriyle taçlandırılmış kayaları”, “oluklarla kaplı uçurumları” hacimsel ve doğru bir şekilde anlatıyor. yüksek-yüksek altın bir kar saçağı”, ona öyle geliyor ki Aragva başka bir nehirle “kucaklıyor”, “sisle dolu siyah bir geçitten gürültülü bir şekilde fışkırıyor, gümüş bir iplik gibi uzanıyor ve pullarıyla bir yılan gibi parlıyor. "

Doğa resimlerinin olayların bir eşiği olarak tanımlanması

A Hero of Our Time'daki manzara, genellikle henüz bilmediğimiz olaylardan önce gelir. Örneğin, okuyucu kahramanı henüz görmemiştir, henüz hiçbir şey olmuyor, sadece “güneş soğuk tepelerin arkasına saklandı ve vadilerde beyazımsı sis dağılmaya başladı” ve bu manzara belirgin bir soğuk ve kayıtsızlık. Ve bu duygu bizi aldatmayacak - eski bir arkadaşı görmeyi hayal eden Maksim Maksimych ile tanışan Pechorin'den aynı soğuğu esecek.

Teğmen Vulich'in kader testinden sonra, memurlar dairelerine dağıldıklarında Pechorin sakin yıldızları gözlemler, ancak evlerin ufuklarından görünen ay "ateşin parıltısı gibi dolu ve kırmızıdır". Bekleyecek bir şey yok gibi görünüyor - tekleme Vulich'in hayatını kurtardı, Pechorin'in kaderci subayın yüzünde gördüğü "kaçınılmaz bir kaderin tuhaf izi" dağıldı. Ancak manzara sakin kalmıyor ve doğa aldatmıyor - Vulich aynı gece ölüyor.

Vera'ya yetişmek için dört nala koşan, "sabırsızlıkla soluyan" Pechorin'e sempati duyarak, bunun imkansız olduğunu anlıyoruz, çünkü “güneş çoktan kara bir bulutun içine gizlenmiş, batı dağlarının sırtına yaslanmış; vadide karanlık ve nemli oldu. Podkumok, taşların üzerinden geçerek donuk ve monoton bir şekilde kükredi.

Kahramanın iç dünyasının ifşası.

A Hero of Our Time'daki manzara, kahramanın iç dünyasını ortaya çıkarmak için belki de en önemlisidir. Sadece Maxim Maksimych'in hikayesini dinlemiş olsaydık, Pechorin'de hoş özellikler bulamazdık, ancak kahramanın dergisinde yarattığı doğa görüntüleri, biz okuyucular, onun karmaşık, çelişkili doğasını ortaya koyuyor. Bir an için de olsa Pechorin'in gözünden Pyatigorsk'a pencereden dışarı baktığımızda, toplumda görünmeden önce takılması gereken maskeyi hatırlayana kadar ince bir duygu, coşkulu bir doğa buluyoruz. “Odamı çiçek kokusu doldurdu... Kiraz çiçeklerinin dalları penceremden dışarı bakıyor. Üç taraftan harika bir manzaram var. ... Beştu, “dağınık bir fırtınanın son bulutu” gibi maviye döner; kuzeyde, tüylü bir İran şapkası gibi Mashuk yükselir ve gökyüzünün tüm bu bölümünü kaplar ... Dağlar bir amfitiyatro gibi yığılır, hepsi mavi ve sisli ve ufkun kenarında gümüş bir karlı zincir uzanır doruklar... Böyle bir ülkede yaşamak çok eğlenceli! ..Hava temiz ve taze, bir çocuğun öpücüğü gibi; güneş parlak, gökyüzü mavi - daha ne gibi görünüyor? - neden tutkular, arzular, pişmanlıklar var?" Pechorin'in hayatında hayatı eğlenceli kılan bir şey olduğu ortaya çıktı ve iç dünya o başkalarının hayal edebileceğinden çok daha zengindir.

Vera ile görüştükten sonra Grigory Pechorin'in "uzun çimenlerin üzerinde, çöl rüzgarına karşı" nasıl ata bindiğini okuyarak keşfimizi doğrularız; hatırladığı gibi: "Kokulu havayı açgözlülükle yutuyorum ve gözlerimi mavi mesafeye yönlendiriyorum, her dakika daha net hale gelen nesnelerin puslu ana hatlarını yakalamaya çalışıyorum." Görünüşe göre, onu herhangi bir acı ve endişeden kurtarabilecek şey bu, bu yüzden ruhu için daha kolay hale geliyor.

Kahramanın ruh halini tezahür ettirmenin bir yolu olarak manzara

Lermontov, romanında manzarayı bir tasvir aracı olarak kullanır. ruh hali kahraman. Çarpıcı bir örnek buna - düellodan önce ve sonra Pechorin algısındaki doğa. “Daha mavi ve daha taze bir sabah hatırlamıyorum! Güneş, yeşil tepelerin arkasından zar zor kendini gösteriyordu ve ışınlarının sıcaklığının gecenin ölmekte olan serinliğiyle birleşmesi, tüm duyulara bir tür tatlı hasret getirdi; neşeli bir ışın henüz vadiye girmedi genç gün; her iki yanda üstümüzden sarkan kayalıkların sadece tepelerini yaldızladı; derin çatlaklarında büyüyen yapraklı çalılar, rüzgarın en ufak bir nefesinde bize gümüş yağmur yağdırdı. Hatırlıyorum - bu sefer doğayı her zamankinden daha çok sevdim." Pechorin rol yapmıyor - parlak iç dünyasını tekrar ortaya koyuyor, doğal, hayattan hoşlanıyor ve takdir ediyor. “Güneş bana loş görünüyordu, ışınları beni ısıtmadı” - kahramanın durumunun neşesizliğini okuyor ve hissediyoruz. Ve sonra: “Pencerenin yanında oturuyorum; dağları ayaklarına kadar gri bulutlar kapladı; güneş sisin içinden sarı bir nokta gibi görünüyor. soğukkanlılıkla; rüzgar ıslık çalıyor ve panjurları sallıyor ... Sıkıcı! "

Romanda insan ve doğa

Lermontov'un romanındaki insan ve doğa belirsizdir. "Su toplumu", Vulich'in tarihi ile tanışmak, Grushnitsky hakkında okumak, doğanın görüntülerini, onlarla ilişkili manzaraları bulamayacağız, doğayı onların gözünden görmeyeceğiz. Bu durumda doğa kahramanlara karşı çıkıyor gibi görünüyor, onlar doğal yaşamdan uzak insanlar.

Hayatın doğal cazibesini nasıl hissedeceğini ve algılayacağını çok ince bir şekilde bilen, onunla birleşmeyi hayal eden Pechorin, bunun bir parçası olamaz - bu onun payı. Toplumun geleneklerine bağlı olmayan, "medeniyet"ten uzak insanlar için doğa, yaşamın ayrılmaz bir parçasıdır.

Lermontov'un Zamanımızın Bir Kahramanı'ndaki doğa, örneğin, kaçakçıların yaşamının bir parçasıdır - Pechorin'in bir undine ve kör bir çocuk arasında kulak misafiri olduğu konuşma bize bunu netleştirir ve burada yazar bize ayrıntılı bir manzara sunmaz. , aksine, kahramanlar doğa hakkında sadece pratik bir bakış açısıyla konuşurlar: "Fırtına kuvvetli", "sis kalınlaşıyor."

Yazarın doğayı tasvir etme becerisi

Şair-peyzaj ressamının yeteneği muazzamdır. Bazen bir romanda doğayı bir sanatçı olarak gösterir - ve Lermontov'un "Pyatigorsk Manzarası", "Develerle Kafkas Manzarası" veya "Kafkas Yaşamından Sahne" resimlerine benzer şekilde suluboya veya çizimlere baktığınız izlenimini edinir. - sıfatlar ve metaforlar çok çeşitli ve etkileyici: "Gecenin ölmekte olan serinliği", "Mashuk'un başı" tütüyor "sönmüş bir meşale gibi", "yılanlar, gri bulut parçaları", "sabahın altın sisi", bir kar fırtınası - geniş bozkırları için ağlayan bir sürgün. " Manzaraların etkileyiciliğini ve anlatının ritmini arttırır - örneğin Pechorin söz konusu olduğunda sıkıştırılmış, aceleci veya sabah Kafkasya'yı tanımlarken yavaş akan bir şey.

Böylece, "Zamanımızın Bir Kahramanı" romanındaki manzara ve doğa, kahramanların karakterlerini ve deneyimlerini anlamamıza, işin fikrini kavramamıza, doğa ve hayatımızdaki yeri hakkında kendi yansımalarımızı uyandırmamıza yardımcı olur.

Ürün testi

Taman, romanın iki unsurunun çatışmasında bir tür doruk noktasıdır: gerçekçilik ve romantizm. Burada neye daha çok şaşıracağınızı bilmiyorsunuz: Romanın resimlerinde ve resimlerinde yatan her yeri kaplayan incelikli rengin olağanüstü çekiciliği ve çekiciliği ya da son derece inandırıcı gerçekçilik ve kusursuz yaşam gerçeğe benzerliği.

AA Titov, örneğin, Pechorin imgesinin kasıtlı olarak indirgenmesi ve çürütülmesinde şiiriyle birlikte "Taman"ın tüm anlamını görüyor. Yazarın amacının bu olduğuna inanarak, bu şiir hakkında nesir yazar: "Pechorin'in bir kaçakçıyla kurduğu kısa süreli romantizm, gezici bir subayın ruhuna uygun olarak, daha çok kaba bir ilişkiye benziyor."

Gerçekte, her şey daha karmaşıktır. Pechorin, derin ayık zihniyle, herkesten daha iyi, "dürüst kaçakçılar" arasında, huzursuz ruhunun çok istediği yaşam, güzellik ve mutluluk doluluğunu bulmanın imkansızlığını anlar. Eylemlerinin pervasızlığını, "undine" ve diğer kaçakçılarla ilgili tüm hikayeyi en başından anlıyor. Ama bu kesinlikle onun karakterinin tuhaflığıdır, bu onun doğasında olmasına rağmen en yüksek derece sağduyu, asla tamamen itaat etmez - onun için hayatta, dünyevi doğrulanmış sağduyudan daha yüksek bir şey vardır. Bu nedenle, gülerek ve kendisiyle alay ederek, kaçakçıların tehlikeler ve endişelerle dolu gizemli bir şekilde çekici özgür yaşamının çağrısına hala cevap veremez. Ve tüm bunlara, onun yavan tarafı, gerçek yaşam çelişkileri, sonuna kadar açık olmasına izin verin - kahraman ve yazar için gerçek dünya kaçakçılar, gelişmemiş, ancak içinde yaşayan özgür, "sorunlar ve savaşlar" dolu bir insan yaşamının prototipini kendi içinde tutacaktır.

Derinlerinde hapsolmuş “gerçek” ile “ideal” arasındaki sürekli salınım, “Taman”ın hemen hemen tüm görüntülerinde, özellikle de kaçakçı kızda hissedilir. Adı belirtilmemiş, yazar sadece kızın bir tanımını veriyor. Pechorin'in onu algılayışındaki bu ani geçişler bu yüzdendir - büyülenmiş şaşkınlık ve hayranlıktan vurgulanan sıradan ve gündelik hayata. Bu, tümü zor geçişler ve beklenmedik karşıtlıklar üzerine kurulu kızın karakteriyle kolaylaştırılır. Hayatı kadar değişken ve anlaşılması zor, kanunsuzca özgür, sürprizlerle dolu, kendi romantik derinliklerine sahip.

"Undine" nin Pechorin'e gelişiyle ilgili pasajda, kahramanın ruhundan bütün bir duygu fırtınası geçer. Birikmiş duygular kırılır, tutku, sadece ayık bir şekilde akıl yürüten kahramanı anında içine alır. Özünde, bu pasajda üç ana kahraman türü vardır: gizemli bir şekilde gizemli özgür yaşam ve gerçek doğal güzellik dünyasının bir temsilcisi olarak "undine", "doğrusal Kazak" - günlük yaşam dünyasının düzenlemesi ve son olarak, Pechorin, bu iki dünya arasında huzursuzca huzursuz.

Hiçlikte sona eren, mutluluğun hayaletini çağıran fırtına, tüm hikaye gibi, pasajın sonunda kahramana döner ve kahramanın ruhunda yoğunlaşan boşluğu ironik bir şekilde gölgede bırakır, beklentilerine aldandı. Bir vakada, çay artığı olan bir çaydanlık devrildi; diğerinde kahraman neredeyse boğuldu ve kılıcı ve hançeri çalındı. Pasajda, kısa öyküde olduğu gibi, sıradanlığı içinde er rütbesine indirgenmiş olan bu Maxim Maksimych, Kazak figürü bir bütün olarak ortaya çıkıyor.

"Taman" anlatısının özü özümsemiş gibiydi. deniz elementi... Alıntıdaki ve romandaki romantik ve gerçekçi planların değişimi, sörfün esnek, huzursuz ritminde sürdürülür.

• Pechorin Grushnitsky Kökeni Köken olarak Aristokrat olan Pechorin, roman boyunca bir aristokrat olarak kalır. Basit bir aileden Grushnitsky. Sıradan bir öğrenci, çok hırslı ve kanca ya da sahtekarlıkla insanların arasına girmeye çalışıyor. Görünüm Bir kereden fazla Lermontov, Pechorin'in aristokrasisinin solgunluk, küçük bir fırça, "göz kamaştırıcı derecede temiz keten" gibi dışsal tezahürlerine odaklanır. Aynı zamanda, Pechorin kendi görünümüne sabitlenmiyor, onun görünmesi yeterli [...]
• M. Yu. Lermontov'un romanı, bütün bir galeriye yol açan hükümet tepkisi döneminde yaratıldı " fazladan insanlar". Grigory Aleksandroviç Pechorin, kiminle Rus toplumu 1839-1840 yıllarında tanışan, bu tipe aitti. Bu, neden yaşadığını ve hangi amaçla doğduğunu bile bilmeyen bir kişidir. "Kaderci", romanın en yoğun olay örgüsüne sahip ve aynı zamanda ideolojik olarak doymuş bölümlerinden biridir. Üç bölümden oluşuyor, ya doğrulayan ya da reddeden bir tür deney [...]
• "Ne sıklıkla rengarenk bir kalabalıkla çevrili ...", Lermontov'un suçlayıcı pathos'unda Bir Şairin Ölümü'ne yakın en önemli şiirlerinden biridir. Yaratıcı hikayeşiir şimdiye kadar araştırmacılar arasında bitmek bilmeyen tartışmaların konusu olmuştur. Şiir, Yeni Yıl balosuyla bağlantısını gösteren "1 Ocak" epigrafına sahiptir. P. Viskovaty'nin geleneksel versiyonuna göre, soylular Meclisi'nde, görgü kurallarını ihlal eden Lermontov'un iki kız kardeşe hakaret ettiği bir maskeli baloydu. Lermontov'un bu konudaki davranışına dikkat edin [...]
• Gençlik ve Lermontov'un kişiliğinin oluşum zamanı, Decembrist ayaklanmasının yenilgisinden sonra hükümet tepkisinin yıllarına düştü. Rusya'da, güvenilmezlik suçlamalarıyla yoğun bir ihbar, tam gözetim ve Sibirya'ya sürgün ortamı vardı. O zamanın ilerici insanları siyasi konularda düşüncelerini özgürce ifade edemediler. Lermontov, özgürlüğün yokluğu, durmuş zamanın durumu konusunda şiddetle endişeliydi. ana trajedi anlamlı bir şekilde başlığını taşıyan romanına yansıttığı dönemi […]
• Ve sıkıcı ve üzücü ve yardım edecek kimse yok Zihinsel sıkıntı anında ... Arzular! Boşuna ve sonsuza dek istemenin faydası nedir? .. Ve yıllar geçer - en iyi yıllar! M.Yu. Lermontov "Zamanımızın Bir Kahramanı" romanında Lermontov okuyucuyu endişelendiren bir soru soruyor: zamanının en değerli, zeki ve enerjik insanları neden olağanüstü yeteneklerinden faydalanmıyor ve hayatlarının en başında soluyor? mücadele olmadan dürtü? Yazar, bu soruyu kahramanı Pechorin'in hayat hikayesiyle yanıtlıyor. Lermontov [...]
• Aslında, Mikhail Yuryevich Lermontov'un "Zamanımızın Bir Kahramanı" romanının büyük bir hayranı değilim. sadece kısım sevdiğim "Bela". Eylem Kafkasya'da gerçekleşir. Kafkas Savaşı gazisi Baş Yüzbaşı Maksim Maksimych, birkaç yıl önce bu yerlerde başına gelen bir olayı bir yolcu arkadaşına anlatır. Okuyucu daha ilk satırlardan itibaren dağlık bölgenin romantik atmosferine kapılır, doğayla tanışır. dağ halkları, onların yaşam tarzı ve gelenekleri. Lermontov dağlık doğayı şöyle tanımlıyor: "Muhteşem [...]
• "İnsanların neşesi ve mutsuzluğu beni ne umursuyor?" M.Yu. Lermontov Lermontov'un "Zamanımızın Bir Kahramanı" romanında yakıcı bir sorun çözülüyor: Neden zeki ve enerjik insanlar olağanüstü yeteneklerini kullanmazlar ve hayatlarının en başında mücadele etmeden soluyorlar? Lermontov, bu soruyu 30'lu kuşağa mensup genç bir adam olan Pechorin'in hayat hikayesiyle yanıtlıyor. [...]
• Yani, "Zamanımızın Bir Kahramanı" - psikolojik romantizm, yani, on dokuzuncu yüzyılın Rus edebiyatında yeni bir kelime. Gerçek özel parça zamanına göre - gerçekten ilginç bir yapısı var: Kafkas kısa öyküsü, seyahat notları, günlük .... Ama yine de ana hedef eserler - olağandışı, ilk bakışta garip bir kişinin görüntüsünün açıklanması - Grigory Pechorin. Bu gerçekten olağanüstü özel kişi... Ve okuyucu, tüm roman boyunca bunun izini sürer. Kim [...]
• Herhangi bir yüksek kaliteli çalışmada, kahramanların kaderi, nesillerinin imajıyla ilişkilidir. Başka nasıl? Ne de olsa insanlar zamanlarının doğasını yansıtırlar, onlar onun "ürünüdür". Bunu M.Yu'nun romanında açıkça görüyoruz. Lermontov'un "Zamanımızın Bir Kahramanı". Hayat örneği yazan yazar tipik insan bu çağ bütün bir neslin imajını gösteriyor. Tabii ki, Pechorin zamanının bir temsilcisidir, bu neslin trajedisi kaderine yansımıştır. M.Yu Lermontov, Rus edebiyatında "kayıp" imajını yaratan ilk kişi oldu [...]
• Lermontov'un romanı adeta tek bir uyumlu bütün halinde birleşen karşıtlıklardan dokunmuştur. Klasik olarak basittir, herkes için erişilebilir, hatta en deneyimsiz okuyucu bile, aynı zamanda alışılmadık derecede karmaşık ve çok anlamlı ve aynı zamanda derin ve anlaşılmaz bir şekilde gizemli. Ayrıca romanın özellikleri yüksek şiir: doğruluğu, kapasitesi, açıklamalarının parlaklığı, karşılaştırmaları, metaforları; aforizmaların kısalığına ve keskinliğine getirilen ifadeler - daha önce yazarın "hecesi" olarak adlandırılan ve benzersiz özellikleri oluşturan [...]
• Kalk, peygamberlik et ve gör ve dinle Vasiyetimi yerine getir, Denizleri ve karaları aşarak, İnsanların kalbini Fiil ile yak. AS Puşkin "Peygamber" 1836'dan beri şiir teması Lermontov'un çalışmasında yeni bir ses aldı. Şiirsel inancını, ayrıntılı ideolojik ve sanatsal programını ifade ettiği bütün bir şiir döngüsü yaratır. Bunlar "Hançer" (1838), "Şair" (1838), "Kendine inanma" (1839), "Gazeteci, Okur ve Yazar" (1840) ve son olarak "Peygamber" - sonunculardan biri ve [ ...]
• Hayatım, nereden geliyorsun ve nereden? Yolum neden benim için bu kadar belirsiz ve gizemli? Neden emeğin amacından habersizim? Neden arzularımın efendisi değilim? Pesso Kader, kader ve insan iradesinin özgürlüğü teması en önemli yönlerden biridir. merkezi sorun"Zamanımızın Bir Kahramanı" ndaki kişilikler. Romanı tesadüfen bitirmeyen, kahramanın ve onunla birlikte yazarın ahlaki ve felsefi arayışının bir tür sonucu olarak hizmet eden Fatalist'e en doğrudan konur. Romantiklerin aksine [...]
• Biri son şiirler Lermontov, sayısız arama, tema ve motifin lirik sonucu. Belinsky, bu şiiri "her şeyin Lermontov'un" olduğu en seçkin şeylerden biri olarak kabul etti. Sembolik olmayıp, "lirik şimdiki" içinde ruh halini ve duyguyu yakalayan anlık spontanlıkla, yine de tamamen Lermontov'un dünyasında son derece önemli sembolik kelimelerden oluşur ve bunların her biri uzun ve değişken bir şiirsel tarihe sahiptir. Şarkıda - yalnız bir kaderin teması. “Silisli [...]
• Nezaketle aydınlanmış bir peygamber utanca cesurca ihanet ediyorum - amansız ve zalimim. M. Yu Lermontov Grushnitsky, bütün bir insan kategorisinin temsilcisidir - Belinsky'ye göre ortak bir isimdir. Lermontov'a göre, hayal kırıklığına uğramış insanlardan oluşan modaya uygun bir maske takanlardan biri. Pechorin, Grushnitsky'nin uygun bir tanımını veriyor. Ona göre, öyleymiş gibi davranan bir pozcudur. romantik kahraman... "Amacı, romanın kahramanı olmak," diyor, "önemli bir şekilde olağanüstü bir şekilde örterek, şatafatlı ifadelerle [...]
• Ne yazık ki bizim neslimize bakıyorum! Geleceği ya boş, ya karanlık, Bu arada, bilgi ya da şüphe yükü altında, Eylemsizlikte yaşlanacak. M. Yu Lermontov V. G. Belinsky şunları yazdı: “Lermontov'un tamamen farklı bir çağın şairi olduğu ve şiirinin zincirde tamamen yeni bir halka olduğu açıktır. tarihsel gelişim toplumumuz ". bence ana fikir Lermontov'un çalışmasında yalnızlık teması vardı. Neredeyse tüm eserlerinde ve seslerinde tüm çalışmalarını inceledi. Roman […]
• Lermontov'un "Zamanımızın Bir Kahramanı" romanı, Rus edebiyatının ilk sosyo-psikolojik ve gerçekçi romanı oldu. XIX'in yarısı Yüzyıl. Yazar, eserinin amacını "insan ruhunun incelenmesi" olarak tanımlamıştır. Romanın yapısı kendine özgüdür. Bu, ortak bir kahramanı ve bazen bir anlatıcısı olan bir romanda birleştirilen bir roman döngüsüdür. Lermontov hikayeleri ayrı ayrı yazdı ve yayınladı. Her biri olarak var olabilir bağımsız iş, tam bir arsa, bir görüntü sistemi var. Başta […]
• Maxim Maksimych, Pechorin'in hayatının hikayesini anlatıyor. psikolojik resim Gezgin tarafından çizilen , Pechorin'in yaşam hikayesine birkaç karakteristik dokunuş katıyor. Maxim Maksimych'in hatırası, kahramanın bireysel itiraflarını yakaladı, bu sayede "zamanın kahramanı" biyografisi olağanüstü ikna edicilik kazandı. Pechorin, en yüksek Petersburg toplumuna aitti. Gençliği paranın alabileceği zevklerle geçti ve kısa sürede ona iğrenç geldi. tadını çıkarın onun baştan çıkarmalarıyla da [...]
• Merak, korkusuzluk, yersiz macera tutkusu romanın ana karakterinin özellikleridir. Kitap boyunca yazar bizi çeşitli açılardan gösteriyor. İlk olarak, bu Maxim Maksimych'in görünüşü ve ardından Pechorin'in notları. Ne Bela'nın ölümü ne de Grushnitsky ne de Maxim Maksimych'in üzüntüsü hayatını daha trajik kılmadığı için kahramanın “kaderini” trajik olarak adlandıramam. Belkide kendi ölümü yukarıdakilerin hepsinden daha kötü değil. Kahraman insanlara karşı çok mesafeli, oynuyor [...]
• Grigory Pechorin Maksim Maksimych Age Young, Kafkasya'ya geldiği sırada yaklaşık 25 yaşındaydı. Baş Kaptan Kişilik Özellikleri Yeni olan her şey hızla sıkıcı hale gelir. Can sıkıntısından. Genel olarak, yorgun, bitkin bir genç adam savaşta dikkati dağıtmak ister, ancak kelimenin tam anlamıyla bir ay içinde mermi düdüklerine ve patlamaların kükremesine alışır, tekrar sıkılmaya başlar. Başkalarına sadece talihsizlikler getirdiğinden eminim, bu da onu yoğunlaştırıyor [...]
• Ve söyle bana, tarihteki dönemlerin değişmesinin gizemi nedir? Bir ve aynı insanlarda, yaklaşık on yıl boyunca, tüm sosyal enerji azalır, yiğitlik dürtüleri, işaretlerini değiştirdikten sonra, korkaklık dürtüleri haline gelir. A. Soljenitsin Bu, olgun Lermontov'un Aralık kuşağından sonraki sosyal ve ruhsal krizi açığa vuran bir şiiridir. Şairin önceki ahlaki, sosyal ve felsefi arayışlarını kapatır, geçmiş duygusal deneyimi özetler, kişisel ve sosyal çabaların amaçsızlığını yansıtır [...]

"Peki erkeklerin neşesi ve talihsizliği beni ne umursuyor?"
M.Yu. Lermontov
Lermontov'un "Zamanımızın Bir Kahramanı" adlı romanında yanan bir sorun çözüldü: Neden zeki ve enerjik insanlar olağanüstü yeteneklerini kullanmazlar ve hayatlarının en başında mücadele etmeden soluyorlar? Lermontov, bu soruyu 30'lu kuşağa mensup genç bir adam olan Pechorin'in hayat hikayesiyle yanıtlıyor. Kompozisyon, eserin arsa ve tüm görüntü sistemi, kahramanın kişiliğinin ve onu yetiştiren çevrenin kapsamlı ve derin bir şekilde ifşa edilmesi görevine tabidir.
Taman'da anlatılan hikayenin hayati bir temeli var. Lermontov, 1837'de Taman'daydı. Gemiyi beklerken oyalanmak zorunda kaldı. Eski Kazak Tsaritsykh, Lermontov'u kaçakçıları bulmak isteyen gizli bir casus sanmıştı. Tsaritsykh'in komşusu, kocası kaçakçılarla uğraşan güzel bir Tatar kadındı. Ve kör çocuk Yashka'ydı. Her şey hayat gerçekleri farklı bir formda karşımıza çıkıyor.
"Taman" hikayesi bağımsız kurgu çalışması ve aynı zamanda romanın bir parçasıdır. Günlük şeklinde yazılmıştır ve bu bir tesadüf değildir. Romanın başında yazar Pechorin'in çelişkili eylemlerini göstermeye çalışırsa, daha sonra günlüğün sayfalarında kahramanın eylemlerinin gizli ve açık nedenleri ortaya çıkar, nedenleri analiz edilir.
"Taman" da anlatının romantik yükselişinin, karakterlerin gerçekçi bir tasviri ve serbest kaçakçıların hayatı ile uyumlu bir şekilde birleştirildiği belirtilmelidir. Örneğin, Yanko'nun portresinin tanımını alalım: “Tatar şapkalı bir adam tekneden çıktı, ancak Kazak saç kesimi vardı ve kemer kemerinden büyük bir bıçak çıkıyordu”. Ve bu detay (bıçak) bir kaçakçının tehlikeli mesleğini hatırlatıyor. Yanko'nun cesaretinden bahsetmek bir şekilde çok basit. "Ne, kör adam," dedi kadının parlatıcısı, "fırtına kuvvetli. Yanko orada olmayacak." "Yanko fırtınadan korkmaz," diye yanıtladı. Bu diyaloğun ardından Lermontov, azgın bir deniz çizer. "Dalgaların sırtlarını yavaşça tırmanarak, onlardan hızla inerek kıyıya bir tekne yaklaştı." Öfkeli unsurların tanımı, “yol her yerde, sadece rüzgarın estiği ve denizin ses çıkardığı” Yanko'nun cesaretini ortaya çıkarmanın bir aracı olarak hizmet ediyor. Aşk uğruna değil, başarıya gider, ancak kâr uğruna. Cimriliği inanılmaz: kör bir çocuk ödül olarak küçük bir para alıyor. Ve Yanko yaşlı kadından "ölmenin, iyileşmenin zamanı geldiğini, bilmen ve onurlandırman gerektiğini söylüyorlar" iletmesini ister. Kader Pechorin'i ve bu "dürüst" kaçakçıyı doğrudan getirmez, ancak yine de Yanko, onun yüzünden "yaşanabilir toprakları" terk etmek zorunda kalır. Hikayenin kahramanları tehlikeli bir işle uğraşıyorlar - kaçakçılık. Lermontov, boğazdan tam olarak ne taşıdıklarını ve denizaşırı ne götürdüklerini kasten belirtmiyor. “Zengin mallar”, “yük büyüktü” - başka bir şey bilmiyoruz. Okuyucuda tehlikeli olma duygusu yaratmak Lermontov için önemlidir. olağandışı yaşam endişe dolu.
Pechorin ve kaçakçılar arasındaki ilişkiyi takip edelim. "Kirli" olduğu bir kulübeye yerleşen Pechorin, korkmayı bile düşünmüyor, hatta diyebiliriz, düşüncesizce davranıyor. İlk gece "kalktı, bir beshmet giydi ... kulübeden sessizce ayrıldı, pencereden bir gölgenin geçtiğini gördü." Neden buna başka birinin hayatına ihtiyacı var? Cevap çok basit. Her şeyle ilgileniyor, önemli, her şeye "dokunması" gerekiyor, belki de Pechorin'in karakterini çeken şey bu. O genç, aşkı arıyor. Ancak gizemli bir kız onu tekneye çekti, “ateşli nefesini yüzünde hissetti” - ve o anda “deniz kızı” tabancasını suya attı. Artık "bozmak" yok, savaşmamız gereken bir düşman var.
Her şeyden önce, kör çocuk kızın bilgisi ile Pechorin'i soydu ve bu sonunda kahramanımızın içinde bulunduğu hayalleri yok ediyor. Evet, Pechorin büyük ölçüde suçlu: deneyimsizlik, insanları anlayamama. Ve şu ifadenin sonuçları nelerdir: "Ya örneğin komutana haber vermeye karar verirsem?" Ve yaşlı kadın, kör çocuk ve kız, Pechorin'in eylemlerini "komuta iletme" arzusundan başka türlü açıklayamadı. Sonuçta, yürüyor, bakıyor, tehdit ediyor. Sadece bu insanlarla, hayatlarıyla ilgilendiğini anlamıyorlar. Ve bu merak, Pechorin'in kaçakçıların hayatını mahvetmesi ve dahası, neredeyse kendisinin ölmesi gerçeğine dönüştü. Ve kör çocuk ağladığında, kız Yanko ile sonsuza dek ayrıldığında, Pechorin yaptığı şeyden dehşete düştü: “Peki kader beni neden dürüst kaçakçıların barışçıl çevresine attı? Pürüzsüz bir kaynağa atılan bir taş gibi, sakinliklerini bozdum ve bir taş gibi neredeyse kendimi batıyordum. "
"Taman" hikayesinin sanatsal yönüne gelince, onu abartmak imkansızdır. Ama yine de çalışmanın neye dayandığını daha spesifik olarak tanımlamak istiyorum. Bunlar "üç sütun"dur: kesinlik, imgelem, ifade gücü. Ve ne "konuşma ayrıntıları" seçimi! Örneğin, Pechorin seyahat Günlüğü: “... iki sıra ve bir masa ... duvarda tek bir görüntü yok - kötü işaret! " Bu zavallı çevreye baktığımızda, insanların burada geçici olarak yaşadığını, her an rahatsız edici sığınaklarından ayrılmaya hazır olduklarını söyleyebiliriz.
Ya da bir kızla kör bir adamın konuşma sahnesinde fırtınanın kuvvetli olduğunu, sisin yoğunlaştığını öğreniyoruz. Görünüşe göre, buna ne? Ancak kaçakçılar için bu önemlidir: Her türlü hava koşulunda "işe" gitmek mümkün değildir.
Antitez tekniği hikayede ilginçtir. Kör çocuk Yanko'nun imajını böyle hayal ediyor: "Yanko denizden ya da rüzgardan korkmuyor." Bir tür masal kahramanı, korkusuz bir kahraman. Ve Pechorin, Yanko'yu farklı görüyor: tekneden "Tatar koç şapkalı orta boylu bir adam çıktı" sıradan insan, görünüşte hiç de kahramanca değil.
Ayrıca ilginç olan, hikayedeki yüce ve alçak olanı birleştirme yöntemidir. Burada romantizm hayatın nesri ile bir arada bulunur. Gizemli kız Pechorin'i hatırlatıyor romantik kadın kahraman... Ama "deniz kızı" sefil bir kulübenin çatısında durarak güzel bedava şarkısını söylüyor. Kızın Pechorin'e yönelik sözleri gizemli, ancak kör çocuğun ağıtları acınacak: “Nereye gittim? ... Düğümle mi? Yaky düğümü!"
Arsa hakkında konuşursak, o zaman belli belirsiz Bela arsasına benziyor. Rus genç bir adam yerel bir "vahşi" kızla tanışır ve ona aşık olur. Arsa, Lermontov döneminin edebiyatı için tipiktir. Ancak "Taman" da her şey alışılmadık. Kızın yeni gelene aşık olması gerekiyordu. Ama her şeyin bir hile olduğu ortaya çıkıyor. Manzara eskizleri hikayeye romantik bir tat verir ve "kirli yer"in sefaletinin aksine, okuyucunun önünde güzellik ve mutluluğun büyüleyici dünyasını açar.
Hikayenin kompozisyonu benzersizdir. Çalışma, kahramanın, bu olayda edinilen deneyimin acılığına tanıklık eden, kaderin karşısına çıkan insanlara kayıtsız kalma girişimi hakkında yargılarıyla başlar ve biter.
AP Çehov, değerlendirmelerinin tüm ciddiyetiyle şöyle dedi: "Dili Lermontov'dan daha iyi bilmiyorum ...".
Kendi başıma eklemek isterim ki, modern kitap çeşitliliğinde ruh için okumayı seçmek çok zor olduğunda bazen üzücü oluyor. Bizi her yerde çevreleyen, çığlık atan ve gözlerimizin içine sızan tüm bu piyasa "okumaları", sadece sinir bozucu. Ve dürüst olmak gerekirse, "Zamanımızın Kahramanı" ndan küçük bir "Taman" hikayesi zaten tüm bu "kitap rezaletine" değer.

9. sınıf "Pechorin ve kaçakçılar" edebiyat dersinin özeti

Dersler sırasında

1. Dersin giriş kısmı.

öğretmenin sözü : M.Yu Lermontov'un "Zamanımızın Bir Kahramanı" adlı romanını incelemeye devam ediyoruz. Önceki derslerde "Bela", "Maksim Maksimych" hikayelerini inceledik. Pechorin'i "vahşi" Bela, yaylalar Azamat ve Kazbich ile "iyi" Maxim Maksimychev ile bir çatışmada gördük. Lermontov, Pechorin'in onları aştığını, onları iradesine tabi kılabildiğini veya onlardan ahlaki olarak daha asil olduğunu gösteriyor.

Taman'daki anlatım ile Bela ve Maxim Maksimych'deki anlatım arasındaki fark nedir?

("Bela" da dar görüşlü, algılanamayan Maksim Maksimych, Pechorin'i ve "Gezgin bir subay - nesnel, sempatik bir şekilde" Maksim Maksimych'in hikayesini anlatır) ve "Taman" da kahramanın trajik itirafı kulağa gelmeye başlar.

Görevimiz: "Taman" hikayesini analiz edin, burada anlatıcı olan kahramanın iç dünyasını anlayın, eylemlerine, ona sahip olan duygulara bir açıklama bulun ve dersin sonunda soruyu cevaplayın:

Pechorin neden bu kadar tutkuyla kaçakçı çemberine girmek istedi ve giremedi?

2. Sezgisel konuşma:

(Evet. Dinamik olay örgüsü. Dedektif hikayesine benziyor.)

Pechorin neden Taman'da sona erdi?

(Devlet ihtiyaçları için aktif müfrezeye gider). Kendi özgür iradeleriyle değil, devlet zorunluluğundan dolayı binerler.

Pechorin neden şöyle yazıyor: "Taman, Rusya'daki tüm sahil kasabalarının en kötü şehridir"? Var Detaylı Açıklama bu kasabanın?

(Hayır. Kirli sokaklardan ve harap çitlerden sadece kısa bir söz var).

(Ve "kötü" sıfatı muhtemelen Pechorin'in bu yerde meydana gelen olaylara karşı tutumunu yansıtıyor.)

Ve bu olaylar nelerdir? Pechorin bunu günlüğüne nasıl yazacak? Oku onu.

(1. "Orada neredeyse açlıktan ölüyordum ve ayrıca beni boğmak istediler."

(2. "... kör bir çocuk beni soydu ve 18 yaşındaki bir kız neredeyse beni boğuyordu")

Böylece, olanlar hakkında ironik bir şekilde, kahraman gerçekleşen dramanın iki ana katılımcısını adlandırır: kör bir erkek ve bir kız.

Taman gerçekten "kötü bir kasaba" mı? Manzaraları anlamlı bir şekilde okuyun. Bu açıklamaların merkezi görüntülerine dikkat edin. Hikayeye ne katıyorlar? Peki ya Pechorin?

(Ay, ay, bulutlar, durgun deniz. Bunlar geceyi hayatla dolduran güçlerdir. Manzaralar hikayeye romantizm ve gizem katar. Pechorin doğanın güzelliğini görür ve doğayı sever).

Şehirdeki "kirli" yere karşı tutum nedir?

(Önyargı ile, korkuyla insanlar korkar: orada “kaba insanlar” yaşar)

Ve Pechorin neden "kirli" yeri korkutmuyor, korkutmuyor, çekiyor? Neden bu yerdeki insanlara ilgi duyuyor?

3. Grup çalışması. Deniz kıyısında yaşayan insanlar, Pechorin'in onlara karşı tutumu.

1-2 grup için ödevler. Yaşlı bir kadın ve kör bir çocuktan bahset.

Pechorin onlara baktığı anda sözlü olarak kahramanların portrelerini çizin.

Pechorin'in kör bir çocuğa ve yaşlı bir kadına karşı ilk tutumu nedir7

Pechorin'in bu karakterlere karşı tutumu hikaye boyunca nasıl değişir?

3-4 grup için ödevler. Janko ve "undine" den bahset.

Pechorin onlara baktığı anda kahramanların portrelerini sözlü olarak çizin.

Pechorin'in Yanko ve geri alma konusundaki ilk tutumu nedir?

Hazırlamak anlamlı okuma deniz kıyısında Yanko'yu beklerken kör bir adam ve bir kız arasındaki diyaloğun rolleri üzerine.

Pechorin neden bu "gerçek" deniz kızını "güzel olmaktan uzak" olmasına rağmen "büyüleyici" buldu?

Pechorin'i boğmak istediğinde teknedeki görünüşü nasıl değişiyor? Karşılaştırma seçimini motive edin "... bir yılan gibi ellerimin arasına girdi", "kedi gibi kıyafetlerimi tuttu" ... ".

Pechorin'in bu karakterlere karşı tutumu hikaye boyunca nasıl değişti?

4. Grup performansları.

Sonuçlar:

Kör çocuk önce Pechorin'in önyargısını uyandırdı. Maharetiyle insanları sahte körlükten şüphelendirdi. Hikayenin sonunda, Pechorin ona "zavallı kör" diyor ve onu içten bir kederle gösterdi.

Yanko, Pechorin'in "cesur yüzücüyü" "istemsiz bir kalp atışı" ile izlediği gece güçlü ve korkusuz görünüyor. Hikayenin sonunda, Yanko'nun yaşlı kadın olan çocuğa acımasızca acımasız olduğu ortaya çıktı. Undine'nin düşündüğü gibi, yetkililere olası bir ihbar tehdidi karşısında geri çekilir. Yanko'nun emek için ödeme, zengin malların saklandığı yer hakkında ayık sözleri, körleri ödüllendirmedeki cimriliği, efsanevi "vahşi kafa" fikrini ortadan kaldırır. gerçek hayat, sert ve hatta yavan, çekicilikten, güçten ve cesaretten yoksun olmasa da.

Undine. İlk olarak, Yanko için çok samimi ve tutkulu bir duygu. Kaçakçı bir kız imajı gerçekten romantiktir. Bu kız, değişken ruh halleriyle karakterize edilir, "hareketsizliği tamamlamak için hızlı geçişler", "uzaklara baktı, sonra güldü ve kendi kendine mantık yürüttü, sonra tekrar bir şarkı söyledi." Konuşmaları gizemlidir ve biçim olarak popüler atasözleri ve sözlere yakındır; Halkı andıran şarkıları, irade arzusundan bahseder. Undine çok fazla canlılığa, cesarete, kararlılığa ve “vahşi özgürlük” şiirine sahiptir. Gizemle dolu zengin, tuhaf bir doğa, sanki doğanın kendisi tarafından, sürdürdüğü hayatın özgür, tam bir riski için yaratılmıştır.

El becerisinin gücüne, bu insanların cesaretine hayran olan Lermontov, sadık hayat gerçeği yetersizliklerini yansıtır ruhsal dünya... Özlemleri ve saatlik endişeleri, kolay para ve yetkililerin aldatmasıyla sınırlıdır. Para ilişkilerini belirler. Yanko ve kız, konu çalıntı malları paylaşmaya gelince şiddete başvurur. Kör onlardan sadece bir bakır para alır. Ve şimdi gereksiz yaşlı kadın Yanko, "ölmenin, iyileşmenin zamanı geldiğini, bilmeniz ve onurlandırmanız gerektiğini söylüyorlar" iletmeyi emrediyor.

5. Sezgisel görüşmenin devamı. Pechorin'in kaçakçılara karşı tutumu nasıl değişiyor? Neden onlara ilgi, hayranlık yerini acıya bırakıyor?

Pechorin'i geceleri çocuğu izleten nedir?

(Pechorin hala saf, güveniyor, hata yapıyor, önünde kimin olduğunu görmüyor. Durumun gizemi, onun için yeni bir insan çemberine ilgi, aktivite için susuzluk.)

Ancak, tüm bunlar onu rahatsız etmez ve onu o kadar çok yakalar ki, yakın geçmişte olanları unutur. Pasajı tekrar okuyun: "Kendimi bir pelerine sardım ..." Pechorin ne düşünüyordu? Ne hatırladı?

Kızın görünüşü onu nasıl etkiledi?

Manzara onu nasıl etkiledi?

(Bu, kahramanı karakterize etmenin bir yoludur. Manzara, yalnızlık güdüsünü arttırır)

Pechorin neden gece gördüğü kör ve çulsuzlardan söz ediyor ve bunu emirlerine haber vermiyor?

(Olağandışı insanlar ona cesur, kendiliğinden doğaları görünüyor. Onlara yaklaşmak ister. Davranışlarının gizemli doğası, heyecan verici bir macera vaat ediyor.)

Pechorin neden gece Undine'in peşinden gitti?

("Bu bilmecenin anahtarını alın")

Çağrılarına inandı mı?

(Hayır. Daha sonra, kendisi uzun süredir kalbiyle değil, kafasıyla yaşadığını söyleyecektir. Bir undine ile randevuya giderken, yanına tabanca almayı, uyarmak için tabancayı unutmaz. Kazak batman, böylece bir atış duyunca kıyıya koştu).

Kuduz neden Pechorin'de doğdu ve kızı dalgalara attı?

(Güzellik safça, büyüleyici Pechorin tarafından durumun metresi olacağını düşündü. Ancak, Pechorin böyle değil, kadın coquetry'nin değerini biliyor. Yine de utanıyor, gerçekten endişeleniyor, bir kız olduğunda başı dönüyor. Onu öper. Davranışını bir komedi olarak adlandırır, ancak diğer yandan cazibesine yenik düşer. Derinden hissedebilir, endişelenebilir, ancak bir dakikalığına analiz etmeyi bırakmaz. Şimdi teknede onun için savaşmak zorunda. hayat ve kız - onun için. Aşk umutları düşmanlığa dönüştü, randevu - kavga. Pechorin'in öfkesini uyandıran bu dönüşümler, sadece hayatını savunma arzusu değil).

Yanko'nun körlere vedasını gören Pechorin neden “üzündü”?

(Sonuç hiç de romantik değil. Tüm kahramanlar yaşıyor. Kör bir çocuk olan yarı sağır bir kadın kaderin merhametine atılıyor. Pechorin sempatik bir şekilde zavallı kör adamın ne kadar uzun süre ağladığını anlatıyor. .)

Pechorin kendini neden suçluyor ve neden kaçakçılara "barışçıl" diyor?

(Kaçakçıları barışçıl olarak adlandıran Pechorin, onların münhasırlığını zaten reddediyor ve olağan hayatlarının bozulmasına yol açan çevrelerine izinsiz girdiği için kendini suçluyor ve onun için gereksiz olduğu ortaya çıktı. kahraman eylemlerinin boşuna olduğunu fark ediyor. Dünyanın bir gizem olarak algılanması, hayata tutkulu bir ilgi, yabancılaşma, kayıtsızlık girişimi ile değiştirilir: "Yaşlı kadına ne oldu ...").

Kahramanın arzuları ve gerçek konumları bölündü ve bu, acılık ve kendi kendine ironinin nedeni olarak ortaya çıktı.

Pechorin, kaçakçılarla bir çatışmada kendini nasıl gösterdi?

(Olaylara aktif bir şekilde katılır, olaylara müdahale etmeye çalışır, pasif bir yaşam düşünürü rolüyle yetinmez)

Pechorin'in karakterinin hangi yönlerini "Taman" hikayesi yargılamaya izin veriyor?

(Etkinlik, eylem arzusu, tehlike dürtüsü, azim, öz kontrol, doğa sevgisi, gözlem).

Pechorin karakterde, davranışta bu tür fırsatlara sahip olmak neden mutlu görünmüyor?

Pechorin'in hiçbir eyleminin, iradesinin tezahürlerinin hiçbirinin derin, büyük bir amacı yoktur. O aktiftir, ancak ne o ne de başkaları onun faaliyetine ihtiyaç duyar. Eylem arar, ancak yalnızca bir suretini bulur ve ne mutluluk ne de neşe alır. Akıllı, becerikli, gözlemcidir, ancak tüm bunlar karşılaştığı insanlara talihsizlik getirir. Hayatında bir amaç yok, eylemleri tesadüfi, faaliyeti sonuçsuz ve Pechorin mutsuz)

Ödev: Soruya yazılı cevap: "Pechorin'in" Taman "daki eylemleri anlamsız mı?