Mikhail Mikheev. "Karda" hikayesi nasıl?

V. Shalamov'un hikayelerinin hikayesi, Sovyet Gulag'ın mahkumlarının cezaevinin ve kamp ömrünün, davaların, acımasız ya da zarif, asistan veya katillerin keyfi olduğu başka bir trajik kaderlere benzer şekilde acı bir açıklamasıdır. ve hırsızlar. Açlık ve konvülsif doygunluğu, soda, ağrılı ölüyor, yavaş ve neredeyse acı verici toparlanma, ahlaki aşağılama ve ahlaki bozulma olarak - yazarın spot ışığında sürekli olan budur.

Mezar taşı

Yazar, kamplarının isimlerini hatırlıyor. Akılda kederli bir şehitrol uzmanı neden olduktan sonra, kimin öldüğünü ve nasıl öldüğünü ve kiminle öldüğünü, kimin ve nasıl kendisini nasıl yönettiğini umut eden, kolyami kampları olarak adlandırılan bu Auschwitz'in kim olduğunu umuyordu. Hayatta kalmayı başaran birkaç kişi, az sayıda insan durmayı başardı ve ahlaki olarak sağlam kalmayı başardı.

Yaşam Mühendisi Kypeev

Ben kimseye ihanet etmedim ve satmıyordum, yazar, varlığını aktif olarak korumak için kendisi için bir formül geliştirdiğini söyledi: Bir kişi kendini bir adamı göz önünde bulunduracak ve herhangi bir anda intihar etmeye hazır olsaydı, ayağa kalktı. . Bununla birlikte, daha sonra sadece konforlu bir sığınma yaptığını anlattığını, çünkü kesin bir anda ne olacağınız, yeterince fiziksel kuvvetleriniz olsun, sadece ruhsal değil. 1938'de tutuklanan, Cypriaev'in fizikçi fizikçisi, yalnızca soruşturma sırasında dayaklara katlanmadı, ancak daha sonra kek üzerine ekildiği araştırmacıya koştu. Ancak, karısının tutuklanmasını esen, yanlış tanıklık altında imzalar elde ediyor. Bununla birlikte, Cypriaev, kendisini ve başkalarının kendisinin bir insan olduğu, hepsi mahkum olan bir köle olmadığını kanıtlamaya devam etti. Yeteneği sayesinde (üflemeli ampulleri geri yüklemenin bir yolunu icat etti, X-ray makinesini düzeltti), en büyük işten kaçınmayı, her zaman değil. Mucizevi bir şekilde hayatta kalır, ancak ahlaki şok sonsuza dek içinde kalır.

Gösteride

Kamp tesisi, Shalamov tarafından, herkesi ilgilendiren ve çeşitli biçimlerde gerçekleşen daha büyük veya daha az ölçüde kanıtlanmıştır. İki düşünce iskambil kartı. Bunlardan biri Pooh'da oynanır ve bir "şov" oynamayı ister, bu, borç olarak. Bir noktada, yükseltilmiş bir oyun, beklenmedik bir şekilde, yanlışlıkla oyunları arasında yanlışlıkla üretilen entelektüellerden çıkan, yünlü bir kazak veriyor. Reddetti ve sonra düşüncelerinden birini "kendisi" ve kazak hala Bratula'ya gidiyor.

Geceleyin

İki mahkum, ölen yoldaşlarının vücudunun sabahları gömülü olduğu mezara adım attı ve iç çamaşırları ölü adamlardan ekmek ya da tütünde satmak ya da değişim yapmak. Kaldırılan kıyafetler için ilk yemekler, yarın bir miktar daha ve hatta sigara içebilecekleri hoş bir düşünce ile değiştirilir.

Tek donmuş

Kamp çalışması, Shalamov tarafından kölesi olarak, yazar için - aynı bitkinin şeklidir. Prosedür-mahkum yüzde oranını veremiyor, bu yüzden iş işkence ve yavaş şaka olur. Dugaev'in alarmı, on altı saatlik bir iş günü tutmadan yavaş yavaş zayıflar. Kaelit, Rajlets, tekrar alır ve tekrar Kaelit, ve akşamları bir bekçi var ve Dougaev tarafından yapılan şerit metre dondurur. Adlandırılmış rakam yüzde 25'tir - Dougaev'e çok büyük görünüyor, havyar, eller, omuzlar, baş, açlık hissini bile kaybetti. Biraz daha sonra, olağan soruları soran araştırmacıya çağrılır: isim, soyadı, makale, terim. Ve askerler gününde, Dugayev sağır bir yere götürecek, dikenli telli çitle çevrili bir yüksek çit, geceleri traktörlerin yusufçukları geliyor. Dugayev tahmin ediyor, neden buraya geldi ve hayatının bittiği. Ve sadece boşuna son günü dokuma yaptığını pişmanlık duyuyor.

Yağmur

Sherry Brandy

Yirminci yüzyılın ilk Rus şairini aradığı mahkum şairi. Katı iki katlı narın alt sırasının karanlık derinliğinde yatıyor. O uzun ölür. Bazen bazı düşünceler gelir - örneğin, kafasının altına koyduğu ekmekle çalındığını ve yemin etmeye hazır olması, savaşmaya, araması ... ama bunun için bir gücü yoktur ve o Ekmek de zayıflaması hakkında hiçbir fikri yoktur. Elinde günlük bir lehimleme eline koyulduğunda, ağzını ağzına bastırır, onu emer, onu berbat etmeye çalışırken, beşinci stresli dişleriyle yırtmaya ve nibble. Öldüğünde, iki gün sonra yazılmadı ve yaratıcı komşular ölü bir adamda bir yaşam olarak ekmek almayı başardı: Bir kukla bebek gibi birinin elini yükseltir.

Şok terapisi

Büyük bir fiziğin bir adamı olan Merzlyakov'un esiri, ortak çalışmalarda, yavaş yavaş teslim olduğunu hissediyor. Düştüğünde, hemen kalkamaz ve bir kütüğü sürüklemeyi reddedebilir. İlk önce kendisini dövdü, sonra bir eskimiş, kampa getirildi - kaburga ve sırt ağrısı var. Ve acılar hızla geçti ve kaburga büyüdü, Merzlak şikayet etmeye devam ediyor ve işin kaydını geciktirmek için herhangi bir maliyetle arayamayacağını düşünmeye devam ediyor. Merkez hastaneye, cerrahi departmana ve oradan gerginlikle araştırmaya gönderilir. İşe başlama şansı var, yani, iradeye karşı hastalıktan yazılmış. Braischi'yi hatırlatan, arsız bir soğuk, bir kaşık kullanmıyor bile, bir kaşık kullanmayan boş bir çorbanın bir kasesini hatırlatan, aldatmacada toplandığı ve ceza alanına gönderilmeyecek şekilde tüm iradesini yoğunlaştırıyor. Ancak, Doktor Peter Ivanovich kendisi, geçmişte, mahkum, kayma olmadı. Profesyonel insanın içinde yer değiştirir. Zamanının çoğu, simulantları açığa vurmaya harcıyor. Bu onun gururunun bir tesistidir: O mükemmel bir uzmandır ve ortak işyerinin yılına rağmen niteliklerini korumaktan gurur duyuyor. Merzlyak'ın bir simülatör olduğunu ve yeni bir maruz kalmanın tiyatro etkisini öngördüğünü hemen anlar. İlk başta, doktor, MERZLYAKOV'UN VÜCURUMUNUN GELİŞTİRİLMESİNDEN VE BİRLİKTE BİR HAFTA SONRASI SONRASI ŞOK TEDAVİSİ İÇİN YARDIMCI OLDUĞUNDAN BAŞLADI . Ondan sonra, mahkum bir özü istiyor.

Tifodan karantina

Mahkum Andreev, hasta tithes, karantinaya girer. Fores üzerindeki genel çalışmalarla karşılaştırıldığında, hastanın konumu, kahramanın neredeyse hiç umut etmemesi için hayatta kalma şansı veriyor. Sonra tüm gerçeklere ve tutarsızlıklara, burada kalacak şekilde, transit ve orada, belki de açlığın, dayakların ve ölümün olduğu altın katliamlara gönderilmeyecek. Geri kazanılanların geri kazanılmasından önceki geri alma işleminde, geri kazanılmış olanların çalışmalarına, Andreev yanıt vermez ve böylece uzun zamandır gizlenebildi. Transit yavaş yavaş boşalıyor, sıra nihayet Andreev'e ulaşıyor. Fakat şimdi ona, şimdi Tayga'nın doygun olduğu ve gönderildiyse, yalnızca en yakın, yerel iş gezileri olan hayat için savaşını kazandığı gibi görünüyor. Bununla birlikte, beklenmedik bir şekilde kış üniformalarına yol açan seçilen bir mahkum grubuna sahip bir kamyon, komşu seyahatleri uzaktan ayıran çizgiyi ortadan kaldırırken, içten bir titreme ile, kaderinin ona güldüğünü anlattığını anlar.

Anevrizma aorti

Hastalık (ve mahpusların bitkin hali - "gerileme", resmi olarak bu şekilde sayılmamış olmasına rağmen) ve hastane - Shalamov'un hikayelerinin hikayelerinin hikayelerinde, ciddi hastalığa oldukça eşdeğerdir. Hastane mahkum Ekaterina Glovakskaya'yı alır. Güzellik, derhal görev subayı zaitsev'i sevdi ve tanıdık, ekteki beftiş, amatör amatör bir fincan başkanı ile yakın ilişki içinde olduğunu bilse de, ("Serfdom", hastane şefi nasıl şaka yapılır), Hiçbir şey onu sırayla şansını deneyin. Her zamanki gibi, Glovakovka'nın tıbbi muayenesi ile kalbi dinleyerek başlar, ancak erkek ilgisi hızlı bir şekilde tamamen tıbbi bir endişe ile değiştirilir. Globakian anevrizması için aort aort anevrizması bulur - herhangi bir dikkatsiz hareketin ölümcül bir sonuca neden olabileceği bir hastalık. Baskısız kuralı, ayrılmış sevenler alan patronlar, bir keresinde bir zamanlar alanın bir cezasına bir globatkaya gönderdi. Ve şimdi, doktorun tehlikeli hastalık hakkındaki raporundan sonra, hastanenin başı, bu, metreyi geciktirmeye çalışan tüm yatakların hatalarından başka bir şey olmadığından emin. Globatskaya taburcu edilir, ancak arabaya yüklenirken olursa, ne de Dr. Zaitsev uyardı, - ölür.

Binbaşı Pugacheva'nın son mücadelesi

Shalamov'un neslinin kahramanları arasında sadece herhangi bir maliyette hayatta kalmak istemeyen, aynı zamanda koşullar sırasında da müdahale edebilecekler, kendileri için durabilecekler, hatta hayatı tehlikeye atıyorlar. Yazarın tanıklığına göre, 1941-1945 savaşından sonra. Kuzeydoğu kamplarında, Almanca esaretle savaşan ve geçmiş olan mahkumlar gelmeye başladı. Bunlar farklı sertleşen insanlar, "cesaretle, risk verme yeteneği, sadece silahlara inanılıyor. Komutanlar ve askerler, pilotlar ve izciler ... ". Fakat asıl şey, onların savaşını uyandıran özgürlük içgüdüsüne sahipler. Kanlarını döktüler, hayatlarını feda ettiler, ölüm yüzünü yüz yüze gördü. Kamp kölesi tarafından bozulmadılar ve kuvvet kaybından önce hala tükenmemişlerdi. "Şaraplar", çevrelenmiş veya esir oldukları gerçeğiydi. Bunlardan biri olan Binbaşı Pugachev, henüz kırılmamış insanlar, "Ölümüne getirildi - bu yaşayan ölüleri değiştirmek için", Sovyet kamplarında tanıştılar. Sonra eski büyük başlıca, kendisinin yapılması için, ya ölmeye ya da özgürleşmeye hazır olması için belirleyici ve güçlü toplar. Gruplarında - Pilotlar, İzci, Paramedic, Tanker. Ölüm için bağışıklık kazandıklarını ve kaybedecek bir şey olmadığını fark ettiler. Bütün kış kaçış hazırlar. Pugachev, yalnızca ortak işleri geçecek olanların kışın geçebileceği ve ondan sonra gidebilirler. Ve komploun katılımcıları, birer birer, hizmete geçiyor: Birisi, Gardiyan'daki silahı pöeklendiren birileri olan biri olan biri. Ancak ilkbahar gelir ve onunla ve günün günü.

Sabah saat beşte saati vurdular. Görev Görevlisi, her zamanki gibi, kilerden gelen anahtarların arkasında olan CAMP CHEF sonuçlarını kabul eder. Bir dakika, görev memuru boğulmaya başlar ve mahkumlardan biri formunda gizlenmiştir. Aynısı diğerinde, bir süre sonra görevde geri döndü. Daha fazla her şey Pugachev planına göre gider. Komplolar, Muhafızların Binası'na girer ve görev subayını çekerek silahlardan yararlanın. Aniden uyanmış savaşçıların görüşünde tutarak, askeri bir şekle giydirirler ve ilin ayrıldığı. Kampın ötesine geçerken, kamyonu pistte durdururlar, Chaffeur'u ekdi ve benzin bitene kadar arabadaki yola devam ettirir. Ondan sonra Tayga'ya gidiyorlar. Geceleri - uzun bir aylık esaret sonrası özgürlükle ilgili ilk gece - Pugachev, uyanmak, 1944'te Alman kampından kaçışını hatırlar, ön çizginin geçişi, özel bir bölümdeki sorgulama, casusluk ve cümle suçlaması - yirmi - Yıllardır hapishanede. Rus askerlerinin Alman kampında, Rus askerlerinin Alman kampında hatırlama ve eğlence, onları Sovyet Gücü'nün hepsi yakalandığını, anavatanın hainleştiği gerçeğine ikna eden. Pugachev onlara inanamadığı zaman onlara inanmadı. Sevgiyle, ona inanan ve ellerinizi özgürlüğe uzanan uyku yoldaşlarına bakar, "hepsine değerlerinden daha iyi" olduklarını biliyor. Biraz sonra, kavga bağlı, kaçakları arasındaki son umutsuz savaş ve askerlerini çevreleyen. Neredeyse bütün kaçakların hepsinin öldüğü, daha sonra ateş etmek için tedavi edilen bir, ciddiyetle yaralandı. Sadece Binbaşı Pugachev ayrılmayı başardı, fakat bunu biliyor, hala onu bulacaklar. Yapılan pişman değil. Atışının son atışı.

Tekrarlanan

Değiştirme, dönüşüm sadece döküm belgeleri tarafından değil, başarıldı. "Enjektör" sadece "stabel" gibi bir peyzaj contası değildir. Aslında, bir manzara değil, çünkü peyzaj sözleri yok, ancak sadece bir yazarın okuyucularınızla konuşması var.

"Slynik" peyzajlı bilgiler olarak gerekli değildir, ancak "şok terapisi", "avukatların plotu", "Typhoous karantinası" mücadelesi için gerekli olan ruh hali olarak gerekli değildir.

O -<род> Peyzaj contası.

Tüm tekrarlar, okurların beni reddettiği tüm moller, düşük hızda değil, ihmalden değil, ihmalden değil ...

Bir yazım hatası varsa, duyurunun daha iyi hatırlandığını söylüyorlar. Ancak sadece ihmal için bu ücretde değil.

Orijinallik kendisi, önceliği bu tür hataları gerektirir.

Stern'in "duygusal yolculuğu" yarı infazedin üzerinde kırılır ve onaylamamaya neden olmaz.

Neden, "Nasıl başladım" hikayesinde, tüm okuyucular bitiyor, "Hala çalışıyoruz ..." ifadesini görmediğim elden doğru mu??

Eş anlamlı, fiiller-eş anlamlı ve eşanlamlıların kullanımı-NOun, aynı çift hedef olarak hizmet eder - ana ve müzikalite, ses desteği, tonlama oluşturma.

Hoparlör konuştuğunda, yeni cümle beyinde yapılırken, eşanlamaların diline girerler.

İlk seçeneğin korunmasının olağanüstü önemi. Düzenleme geçersiz. Bir başka duygu kaldırmayı beklemek ve ilk seçeneğin tüm haklarıyla tekrar bir hikaye yazmanız daha iyidir.

Şiir yazan herkes, ilk seçeneğin en içten, en yakın olanı olduğunu, ana akımın en önemli şeyi ifade etmesini sağlar. Daha sonra bitirmek - düzenleme (farklı değerlerde) - bu kontrol, düşünce şiddeti, düşüncenin müdahalesi. 12-16 şiirde herhangi bir Rus büyük şairinden tahmin edebilirim - Stanza'nın ilk yazıldığı şiir. Bir hata olmadan, Pushkin ve Lermontov'un en önemli şeydi.

Böylece, bu nesir için, şartlı olarak "yeni" olarak adlandırılır, alışılmadık derecede önemlidir. şans ilk seçenek.<…>

Söyleyecekler - tüm bunlar ilham almak için gerekli değil, illimasyon için.

Tanrı her zaman büyük taburların yanındadır. Napolyonda. Bu büyük şiir taburları inşa edilmiş ve yürürken, sığınakta, derinlikte ateş etmeyi öğrenir.

Sanatçı her zaman çalışıyor ve malzemenin işlenmesi sürekli olarak gerçekleştirilir. Aydınlatma, bu daimi işin sonucudur.

Tabii ki, sanatta sırlar var. Bunlar yeteneğin sırlarıdır. Artık yok ve daha az değil.

Düzenleme, "bitirmek" hikayemin herhangi birinin herhangi birinin son derece zor, bunun için özel görevler, stilistik.

Kesinlikle düzeltildi - ve orijinallik gücü bozuldu. Bu yüzden "Avukatların Komplosu" nın hikayesiyle birlikteydi - düzenleme sonrası kalitenin bozulması hemen farkedilirdi (n.ya.).

Yeni nesirin yeni bir malzemeye dayanması ve güçlü olduğu doğru mu?

Tabii ki, "Kolyma hikayelerinde" hiçbir şey yok. Yazar, noktanın hala sadece malzemede değil ve malzemede bile olmadığı düşünüldüğünü düşünüyor ...

Neden kamp teması. Geniş yorumlanındaki kamp teması, ilkeli anlayışında, günümüzün ana sorusudur. Devletin yardımı olan bir kişinin imhası, zamanımızın ana meselesi değil, her ailenin psikolojisine giren ahlakımızın ana meselesi değil mi? Bu soru savaş temasından çok daha önemlidir. Bir anlamda savaş, psikolojik kamuflajın rolünü oynar (tarih, savaş sırasında zirveli, insanlara yaklaştığını söylüyor). Savaşın istatistikleri için, her türlü istatistikler "Kamp temasını" gizlemek ister.

Ne yazdığımı sorduğumda, cevap veriyorum: Anılar yazmıyorum. "Kolyma hikayelerinde" hiçbir anı yoktur. Ben yazmıyorum ve hikayeler - ya da daha doğrusu, hikayeyi değil, literatür olmayacak olan şeyleri yazmaya çalışıyorum.

Belgenin bir nesir değil, bir belge olarak belirtilen nesir.

Kar Virgin'deki yol nasıl? Önümüzde bir adam, terleme ve küfür, bacakların zar zor düzenlenmesi, gevşek derin bir karda titriyor. Düzensiz siyah çukurlarıyla yoluna dikkat çeken bir adam uzaklaşıyor. Yorgunlaşır, karda düşer, atıştırmalıklar ve maffer dumanı beyaz parlak kar üzerinde mavi bir bulutla serpilir. Adam zaten daha ileri gitti ve bulut hala dinlendiği yerde asılıyor, neredeyse hareketsiz hava. Yollar her zaman sessiz günlerde açıyor, böylece rüzgarlar insan emeğini bırakmaz. Adamın kendisi karsızlığında bir yer işaretleriyle yürürler: Rock, yüksek bir ağaç, - kişi, direksiyon simidi nehrin üzerindeki teknedeki tekneye götürdüğü için vücudunu karda yol açar.

Daraltın dar ve hatalı izi, üst üste üç ila altı kişiye omzuna taşı. İzin etrafında adım atarlar, ancak bir sonraki içinde değil. Yerel yere ulaşmış olan yerlere ulaşmış, geri dönerler ve tekrar karlı bir bakire, adamın bacağının henüz gelmediği yeri nakış yapmak için tekrar giderler. Yol bozuldu. İnsanlar ona gidebilir, güneş çıkıntıları, traktörler. İlk parçanın yolunu izlemeye giderseniz, göze çarpan, ancak zar zor geçen dar bir iz, dikiş, dikiş ve yol olmazsa, virülentten daha zor hale getirmek daha zor olan çukurlardır. . Birincisi herkesten daha ağırdır ve gücünü keserken, ileride aynı kafa beşlikten öne çıkıyor. İz boyunca ilerlemek, her biri en küçük bile, en zayıf olan, bir başkasının izinde değil bir karıncaya kadar gelmelidir. Ve traktörler ve atlar üzerinde yazar değildir, ancak okuyuculardır.

<1956>

Konogon Naumova'da oynanan kartlar. Görevli memurlar hiçbir zaman Barak Konogonov'a bakmadılar, haklı olarak ana hizmetlerinin gözlemlenmesinde elli sekizde mahkumlar. Atlar, bir kural olarak, karşı devrimciye güvenmedi. Doğru, hediyeler-pratik homurdandı: En iyilerden yoksun bırakıldı, işçilerden mahrum edildi, ancak bu masraftaki talimatlar tanımlandı ve katı. Kısacası, Konogonov'un hepsi daha güvenlidi ve her gece kart dövüşleri için tehdit ediyorlardı.

Baragrenin sağ köşesinde alt kısımlardaki çok renkli pamuklu battaniyeler vardı. Yanan bir "kuzu" köşe direğine vidalandı - benzinli bir çiftin ev yapımı bir ampul. Üç-dört açık bakır boru fare kapağına lehimlendi - tüm cihaz bu. Bu lambanın tutuşması için, sıcak kömür kapakta yatıyordu, benzin ısındı, buhar tüplerde tırmandı ve benzin gazı ızgara yaktı.

Battaniyelerde kirli bir kabarcık yastığı yatırdı ve her iki tarafında, Buryat'ın bacaklarında, ortaklar oturuyordu - hapishane savaşının klasik pozu. Yastığın üzerinde yeni bir kart destesi koydu. Sıradan kartlar değildi, olağanüstü bir hızda durumun ustaları tarafından yapılan bir hapishane ev yapımı güverte oldu. İmalat için, kağıt (herhangi bir kitap), bir ekmek parçası (beslemek ve nişasta - yapıştırın), kimyasal kalemin kırılganlığı (tipografik boya yerine) ve Bıçak (kesme ve şablonlar ve haritalar kendileri için).

Bugünün kartları sadece Tomika Viktor Hugo'dan kesildi - Kitap dün ofiste unuttum. Kağıt yoğun, kalındı \u200b\u200b- yaprakların kağıt iyiyken yapıldığı şeyi yapıştırmak zorunda değildi. Kampta, tüm aramalarla, kimyasal kalemler kesinlikle seçildi. Alınan parselleri kontrol ederken seçildi. Bu, yalnızca belge ve pul alma olasılığını (birçok sanatçı vardı ve böylece), ancak devlet kartı tekeliyle rekabet edebilecek her şeyi yok etmek için yapıldı. Mürekkep yaptılar ve mürekkep yaptılar ve mürekkep yaptım kağıt şablonlar aracılığıyla mürekkep haritada uygulanan desenler - Bayanlar, para birimleri, tüm çizgili onlarca ... ustalar renkte farklılık göstermedi - fark ve oyuncuya gerek yok. Para birimlerini, örneğin, kartın iki zıt köşesindeki tepe görüntüsüne karşılık gelir. Yüzyılların kalıplarının yeri ve şekli aynıydı - kartların "Knight" programına genç bir blatarın yetiştirilmesine yönelik "Knight" programına girmesi için kendi ellerini azaltmak için.

SHALAMOVSKAYA HAKKINDA HAKKINDA SHALAMOVSKAYA HAKKINDA VEYA "KOLYMA HİKAYELERİ" a olası bir epigraf

Ben minyatür "karda"

"Kolyma hikayelerini" (1956) "karda" (1956), francishek apanovich, bence, "genel olarak bir kolyma nesirine sembolik tanıtım", "genel olarak sembolik giriş," dedi. tuhaf bir metatxt1'in rolü. Bu yorumla tamamen aynı fikirdeyim. Shalamovsky'deki bu ilk metnin gizemli bir şekilde sonuncusuna dikkat edin beş-Dırdır etmek. "Karlara göre", "Kolyma Hikayeleri" nin tüm devrimlerine tuhaf bir epigraf olarak tanınmalıdır. Bu ilk hikaye kroki için en son cümle şöyle geliyor:
Ve traktörler ve atlar üzerinde yazar değildir, ancak okuyuculardır. ## ("karda") 3
Nasıl yani? Ne anlamda? - Çünkü eğer altında yazar Shalaov kendinizi ölçer ve okuyucular bizi size göre ilişkilendirir, nasıl biz metnin kendisinde mi var? Traktörler veya atlarda olsun, Kolyma'ya da giteceğine inanıyor mu? Veya "okuyucular" altında, servis, güvenlik, sürgün, vinç, kampın patronları vb. Sonun bu ifadesinin, bir bütün olarak lirik bir etütle bir lirik etütle ve önceki ifadelerde, yolun yolundaki yolun özel "teknolojisini" açıklayan, KOLYMA karlı bakire geçmesi zor (ancak hiç değil - okuyucular ve yazarlar arasındaki ilişki). İşte önceki ifadeler, başlangıçtan itibaren:
# İlk kişi herkesten daha ağırdır ve gücünü keserken, ileride aynı kafa beşlikten öne çıkıyor. İz boyunca ilerlemek, her biri en küçük bile, en zayıf olan, bir başkasının izinde değil bir karıncaya kadar gelmelidir.
Şunlar. Gidip gitmeyen, hayatını "ışık" ve yola çıkanlara, ana işin düşmesi olanların payı. İlk olarak, el yazısı metninin bu yerde, paragrafın ilk ifadesi, okuyucunun daha integral bir ipucu verildi - paragraf bir stricken ile başladığından beri onu takip ettiği sonuncuyu nasıl anlama:
# Bu, literatür nasıl gidiyor. Bu, öyleyse, öyleyse, öyle geçiyor, yola çıkıyor ve izi devam ediyor, hatta herkesi bile, en zayıf bile, en küçüğü bile karlı bakire bir parçaya gelmeli ve başkasının işaretinde değil.
Bununla birlikte, sonunda - herhangi bir düzenleme olmadan, final cümlesi önceden hastanede bulundu - alegorinin anlamı ve olduğu gibi gizemli Shalamovsky sembolünün özü:
Ve traktörler ve atlar üzerinde yazar değildir, ancak okuyucular.5 ##
Ancak, kimler hakkında traktörlere ve atlara sürmekBundan önce "karda" metninde ve sonraki hikayelerde - ikincisinde ne de üçüncüde ne de dördüncü ("bir gösteride" 1956'da; "Geceleri" 6 1954, "Marangozlar" 1954) - Aslında, diyor7 Okuyucunun ne dolduracağını bilmediği anlamlı bir Lacuna var ve yazarın ona benziyor ve aradı mı? Böylece, ilk Shalamovian parable doğrudan değil, ancak dolaylı olarak ifade edilen, zımni anlam ifade eder.
Tercümanının yardımı için minnettarım - Francishek Aphanovich. Daha önce, bir bütün olarak tüm hikayeyi zaten hakkında yazdı:
Burada bir anlatıcı olmadığı bir izlenim var, sadece hikayenin miser sözlerinden kendi başına büyüyen bu garip dünya var. Fakat böyle - Mimetic - Algı tarzı, bu bakış açısıyla tamamen anlaşılmaz, kompozisyonun son cümlesi ile çürütülür.<…> Kelimenin tam anlamıyla [onu] anlıyorsanız, sadece yazarların kolyma üzerindeki kamplarda çekilmesinin saçma sonucuna gelmesi gerekecekti. Bu çıktının saçmalıkları, bu teklifi yeniden yorumlamasını ve bunu hikaye tabancasına ait değil, bir türden başka bir konuda bir tür metastatik ifadesi olarak anladığını ve yazarın kendisinin sesi olarak algılanmasını sağlar.
Bana öyle geliyor ki Shalamov'un metninin bunun bir başarısızlık vermesi. Okuyucu, hikayenin ipliğini kaybeder ve hangisinin neler olduğunu anlamadan, hikaye kesmesi ile temasa geçer. Gizemli final cümlesinin anlamı yorumlanabilir ve bir tür suçlama olarak: mahkumlar yolu delmek, kar gıdıklamak- Niyet gitmiyor izinde birbirlerine, çimdiklemez genel Tropo ve genellikle gelir bu taraftan değil, gibi okuyucuBirisi tarafından kurulan hazır fonların tadını çıkarmak için kullandı (örneğin, hangi kitapların moda olduğunu ya da yazarlardaki "hangi kitapların" hangi kitapların "teknikleri" nin yolunda olduğu gibi) kullandı. Yazarlar: Bacağını ayrı ayrı koymaya çalışın, her onun yolu, onların ötesine geçenlerin yolunda kalıyorum. Ve sadece nadir görülen - yani Seçilen öncülerin beşi, güçlerden kurtulana kadar kısa bir süre için iletilir, bu doğru yolu delin - kızak ve traktörlere seyahat edenler için. Shalamov açısından yazarlar, ve gerekirse - tabii ki, gerçek yazarlar, bakire boyunca hareket ettirir ("kendi kipsleriyle" hareket ederse, bu Vysotsky hakkında uyuyacak şekilde). Yani, onlar sadece, bizden farklı, basit ölümlüler, traktörlere ve atlara girmeyin. Shalamov ayrıca okuyucuyu davet ediyor - yolun tüccar olanların yerine. Gizemli cümle, tüm Kolyma destanının doymuş bir sembolüne dönüşür. Sonuçta, bildiğimiz gibi, Shalamov'un detayları, bir sembol ("defter", Nisan ve Mayıs 1960 arasında) olan en güçlü sanatsal detaydır.
Dmitry fark etti: Onun görüşünde, "Epigraph" olarak aynı metin, "Larch'in dirilişi" ndeki ilk metni ekler - "iz" (1967) 9. Devam edildiğini hatırlayın ve olduğu gibi, neler olup bittiğinin sahnesinin olduğu gibi: Anlatıcı "onun" yolunu bulur (burada hikaye kişiselleştirilmiş, "karda" aksine, kişisel olmayan 10) - Yalnız yürürken, neredeyse üç yıl boyunca ve şiirlerinin doğduğu iz. Bununla birlikte, onu ziyaret eden bu, entegral, parkı açıkmış gibi alınır ve bir başkası (başka birinin işaretini fark eder), mucizevi mülkünü mahrum eder:
Tayga'da harika bir izim oldu. Yakacak odun kışa kaydedildiğinde yaz aylarında kendim patladı. (...) Her gün atılan iz ve sonunda sıradan bir koyu gri dağ yolu oldu. Kimse yok, yanında, ondan geçmedi. (...) # bu kendi parkurda neredeyse üç yıl yürüdüm. Şiirler üzerinde iyi yazılmıştı. Gerçekleşti, yolculuktan geri döneceksiniz, yolda toplanırsınız ve kesinlikle bu yola çıktığınız biraz fırtına. (...) Ve üçüncü yazda, bir kişi izimden geçti. O zaman o zaman değildim, dolaşan bir jeolog ya da yürüyüş bir dağ postacı ya da bir avcı - bir adam ağır botların sol izleri olup olmadığını bilmiyorum. O zamandan beri, bu iz, şiirler yazılmadı.
Öyleyse, epigrafın birinci döngüsüne (karda ") aksine, burada, burada," Tropean ", vurgu değişkenleri: İlk olarak, eylemin kendisi toplu değil, ancak bireysel olarak bile bireysel olarak vurgulanır. Yani, yolun kendisini başkaları tarafından kendisini, yoldaşlarının, ilk durumda, yalnızca yoğunlaştırılmış, güçlendirilmiş ve burada, ikincisinde, bir düzine yıldan daha fazla yazılan metinde, - gerçeği nedeniyle ortadan kaybolur. Birisi diğer yola girdi. "Karda" iken, nedenin kendisi "sadece bakirde adım adım," toplu faydaların "etkisiyle örtüşen ve öncülerin tüm unu ve daha sonra daha ileri gitmek için ihtiyaç duyuldu. Onlar, atlara ve traktör okuyuculara gitti. (Yazar ayrıntılara girmedi, bu sürüşe ihtiyacınız var mı?) Şimdi, sanki okuyucu ve özgecil faydaları artık görünmüyor ve öngörülemiyor. Burada belirli bir psikolojik yer değiştirmeyi yakalayabilirsiniz. Ya da hatta - yazarın okuyucunun kasıtlı bakımı.

II Tanıma - Okul Denemesinde

Garip olarak, Shalamov'un kendisinin görüşleri, "yeni bir nesir" ne olmalı ve gerçekte, modern bir yazarın çaba göstermesi gerektiği, en açık şekilde temsil edilmeli, not defterinde değil, davranışlarda değil, Deneme veya sadece "okul denemesi", 1956'da yazılmış - başına OLGA Ivinskaya'nın kızı Irina Emelyanov (son Shalamov'tan 30'lardan itibaren), bu Irina'nın kendisinin gelişiyle - edebi enstitüde. Sonuç olarak, Shalamov tarafından yaptığı metin, önce okulda biraz okulda, sınavdan alınan, N.B. Ünlü Pushkinist'in oğlu olan Tomashevsky, "süper pozitif geribildirim" (ibid., P.130-1) 11 ve ikincisi, mutlu bir tesadüfle, koşulların çoğu şimdi literatürün görüşlerinden netleşebilir. Zaten nesiriniz için 50- yıla kadar olgunlaşmış olan Chalam, ancak o zaman, o zaman, henüz "dağınık" göründüğü gibi, açıkça açıkça belirtilen estetik ilkelerini "karıştırmamak". Bu, Hemingway'in "bir şey" hikayelerinin (1925) 'nin öyküsünün örneğidir (1925) Parçaların azaltılmasının ve nesirlerin oluşturulmasını sembollere yapım yöntemini göstermektedir:
[Hikayesi] kahramanları isimleri var, ancak artık isimleri yok. Zaten biyografisi yok.<…> Ortak koyu renkli arka plandan "zamanımızın" kesilmiş bölüm. Neredeyse sadece burada görüntü. Başlangıçtaki manzara, somut bir arka plan olarak değil, yalnızca duygusal destek olarak .... Bu hikayede Hemingway en sevdiği yöntemi sever - görüntü.<…> # Başka bir hemingue dönemi hikayesini al - "tamamen, ışık" 12. # Kahramanların ismi yok.<…> Hiçbir bölüm alınmaz. Hiç eylem yok<…>. Bu bir çerçeve.<…> # [Bu], hemingway'in en parlak ve harika hikayelerinden biridir. Orada her şey sembole getirildi.<…> Erken hikayelerin "tamamen, ışığa" yol açtığı yol, yerel, çeşitli doğalcılardan kurtuluşun yoludur.<…> Bunlar, alt metnin ilkeleri, Lakonizmin. "<…> Buzdağının büyüteç hareketi, sadece sekizinci üzerinden su yüzeyinin üzerinde yükselmesidir "13. Dil teknikleri, yollar, metaforlar, karşılaştırmalar, hemingway tarzı olarak manzara en aza indirilir. # ... Hemingway herhangi bir hikayenin diyalogları, yüzeyde görülebilen buzdağının aynı sekizincidir. # Tabii ki, bu varsayılan en önemli şey hakkında, heminguel kahramanların duygularıyla özel bir kültür, özenli okuma, iç ünsüzlük okuyucusu gerektirir.<…> # Hemingway'deki manzara de nispeten nötr. Genellikle, Hemingway peyzajı hikayenin başlangıcında verir. Dramatik yapım prensibi bir oyunda gibidir - eylemi başlamadan önce yazar, açıklamalarda, manzarada belirtir. Peyzaj, hikaye sırasında tekrar tekrarlanırsa, çoğunlukla, başlangıçta olduğu gibi. #<…> # Peyzaj Chekhov'u al. Örneğin, "Oda No. 6" dan. Hikaye aynı zamanda manzara başlıyor. Ancak bu manzara zaten duygusal olarak boyanmış. Hemingway'den daha trendy.<…> # Mercingue, kendileri tarafından icat etti, stilistik teknikler. Örneğin, "Günümüzde" hikayelerin toplanmasında, bu hikayeye hitap eden bir tür hatıra. Bunlar, hikayenin duygusal patolarının odaklandığı ünlü anahtar ifadelerdir.<…> Hemen söylemesi zor, hatırlama sorunu nedir. Hikayeye ve hatırlanmasının içeriğine bağlıdır14.
Böylece, lakoniklik, varsayılanlar, manzara için yer azaltmak ve - ayrıntılı açıklamalar yerine sadece bireysel "personel" için olduğu ve hatta karşılaştırmaların ve metaforların zorunlu olarak bertaraf edilmesi, bu batarya "edebi pazar", Eğilimin metni, alt metnin rolü, anahtar ifadeler, hatırlama - burada tam anlamıyla Chalam'ın nesirinin ilkeleri listelenmiştir! Görünüşe göre hiç öyle görünmüyor (I.P.P. Sirotinskaya ", Nesir", ne de Yu.A. Schreidera'nın harflerinde, ne de günlük ve defterlerde, asla böyle bir dizi teorisi ile belirtmedi. yeni nesir.
Bu, belki de, hala Shalamov'da başarılı olmadı - ancak sürekli olarak geri dönmeye çalıştığı, düşüncelerinin ve duygularının doğrudan ifadesini, ana hikayenin alt metni ve kategorik doğrudan uygulamaları ve derecelendirmelerinden kaçınması. İdealleri sanki - oldukça platonik (ya da belki de temsil edilmesinde - HemingWayevsky). "Hemingway" nin bu tür bir değerlendirmesini, genellikle Platonov, "Üçüncü Oğul" için olduğu gibi değerlendirilir:
Üçüncü Oğul, kardeşlerinin günahını kurtardı, annenin cesedinin yanındaki debash'ı düzenledi. Ancak Platonov'un kınamaları gölgesi yok, genellikle herhangi bir değerlendirmenin dışında, cephaneliğinde sadece gerçekler ve görüntüleri. Bu, bir şekilde, bir şekilde, etkisinden herhangi bir değerlendirmeyi arttırmak için inatla inatla yapılan hemingway idealinin ideali: Neredeyse hiçbir zaman kahramanların düşüncelerini bildirmedi - sadece eylemleri, "Olarak" kelimelerle başlayan tüm devrimleri özenle sildi. Buzdağının bir sekizinci kısmı, büyük ölçüde ilgili tahminlere ve duygulara bildirin. Sakin, yavaş bir nesir Platonova, Iceberg duyguları, herhangi bir bölümde söylenmediği değildir - sağlam bir derinliğe dalmak gerekir.
Burada sadece Shalamov'un kendi "buzdağı" olduğunu, henüz bir durumda "açmak üzereyken" ekleyebilirsin: her bir "döngüde" (ve birçok kez), bize sualtı parçasını gösteriyor ... Siyasi ve sadece vücut , "Feller", bu yazarın mizaçının her zaman salladığı, hikayeyi tutarsızlığın bir parçası olarak tutamadı.

1 Apanovich F. Varlam Shalamov // IV Uluslararası Chalamin Okumalarının "Kolyma Hikayeleri" nin "Kolyma Hikayeleri" nin anlamsal fonksiyonlarında. Moskova, 18-19 Haziran 1997:
Raporların ve mesajların özetleri. - M.: Cumhuriyet, 1997, S.40-52 (Apanwicz F. Nowa PROZA WARLAMA SZALAMOWA'ya referansla. Sorunlu Wypowiedzi Artystycznej. Gdansk, 1996. S. 101-103) http://www.booksite.ru/varlam /Reading_iv_09.htm.
2 Yazar onlar üzerinde çalıştı ("Karaçamın dirilişi" ve "eldiven") yirmi yıl - 1954'ten 1973'e kadar. Beş veya hatta altı-hikaye olarak kabul edilebilir - bir kenara olan bir kenara olan CR "CREB DÜNYANIN KAZANIMLARI".
3 İşaret # Yeni paragrafın başlangıcını (veya bitişini) belirtin; İşaret ## - Son (veya Başlat) Toplam Metin - M.M.
4 Burada ne kadar kısayol verilir? sertifikalar. Yazar tarafından kendisine hitap ediyor, ancak bu - okuyucuya. Daha sonra, örneğin, son finallerde ("Bir Şovun") gibi diğer birçok hikayede tekrarlanacaktır: Şimdi yakacak odun için başka bir ortağı aramak gerekliydi.
5 El yazması "Karda" (Ragali 2596-2-2) Sitede Http://shalamov.ru/manuscripts/text/2/1.html sitesinde. El yazmasında ana metin, düzenleme ve başlık - kurşun kalem. Ve ismin üstünde, görünüşte, tüm döngünün beklenen başlangıç \u200b\u200badı - Kuzey Çizimleri?
6 el yazması (http://shalamov.ru/manuscripts/text/5/5.html) tarafından görebildiğiniz gibi, bu romanın ilk adı, sonra geçti, "iç çamaşırı" idi - burada tırnak içinde veya Her iki tarafta da "Z" paragrafı işaret ediyor mu? - yani, ["geceleri iç çamaşırı" ya da: [Geceleri Zhellyz]. İşte "Kant" (1956) hikayesinin adı (1956) - Alıntılardaki el yazmasında, R. Gulia'nın Amerikan baskısında ("Yeni Dergisi" No. 85 1966) ve M.geller'in Fransız baskısında kaldılar. (1982), ama bir nedenden dolayı Sirotinskaya'nın baskısında değil. - yani, açık değil: Tırnaklar, yazar tarafından, bazı başlarında editörlerde kaldırıldı - ya da izlenmiyor (özyönetim?) Yayınevi. Makaleye göre, tırnaklar, okuyucunun hem belirli bir kamp teriminin (örneğin ve "bir gösterideki hikayenin başlığında" olduğu diğer birçok yerde buluştu.
7 İlk defa, traktör sadece "tek ölçüm" nin (1955) sonunda belirtilecektir, yani. Baştan üç hikaye ile. İlk ipucu aynı döngüde atlarıyla ilgili ilk ipucu - "Yılan Kamera" hikayesinde, yani. Zaten bundan 16 hikaye geçti. Peki ve lansmanlardaki atlar hakkında - "Şok Terapisi" (1956), tüm döngünün sonuna kadar 27 kat daha fazla.
8 Franciszek Apanowicz, "Nowa Proza" Warłama Szałamowa. Problemli Wypowiedzi Artystycznej, Gdańsk, Wydawnictwo Uniwersytetu Gdańskiego, 1986, s. 101-193 (Yazarın çevirisi). Yani kişisel yazışmalarda, Francishek Apanovich ekler: "Shalamov, bir kişinin bacağını henüz tartışmayan, literatürde astardığını ikna etti. Kendisini sadece keşif olarak görmedi, ancak yeni yollar yapan bu yazarların biraz olduğunu düşündü.<…> Şey, - sembolik bir planda, yazarlar burada tutun (hatta genel sanatçılarda bile söyleyebilirim) ve traktörlere ve atlara devam ettikleri dışında hiçbir şey bilmeyeceğimiz okurlar değil. "
9 Bu, nesirde bir çeşit şiirdir, Notlar: "İz, yalnızca başka bir kişiden geçene kadar şiirin bir yolu olarak hizmet eder. Yani, yabancılara göre, şair veya yazar aptalca "(e-posta yoluyla yazışmalarda) kaydetmez.
10 TOPCH olarak ut. Karlı Virgin Yolu? (...) Yollar her zaman döşenir uş Sessiz günlerde, rüzgarların insan işlerini bırakmaz. Kendini planladı et. Karlı karlı bir kriter: Kaya, yüksek ağaç ... (benim alt çizgi - M.M.).
11 Irina Emelyanova. Varlam Shalamov'un bilinmeyen sayfaları veya bir "makbuz" // serisinin tarihi # 241-242, Ocak.-Haziran 2012. Tarukk sayfaları. Cilt 1, Moskova-Paris-Münih-San Francisco, s.131-2) - Ayrıca sitede http://shalamov.ru/memory/178/
12 [Hikaye 1926'da yayınlandı.]
13 [Shalamov, tam olarak referans olmadan, kendisini hemingway'den alıntı yapıldı.