Osobliwości dramatyczny konflikt w komedii Nikołaja Gogola „Główny inspektor”.

Początek komediowej akcji
Sedletskaya Svetlana Valerievna,

nauczyciel języka i literatury rosyjskiej, MOU „Szkoła średnia nr 5”

Egorievsk, obwód moskiewski
Cele Lekcji:

Edukacyjny - ujawnienie siły napędowej komedii; doprowadzić uczniów do zrozumienia okoliczności, które doprowadziły urzędników do fatalnego błędu.

Programowanie – zastosowanie w praktyce koncepcje teoretyczne: konflikt dramatyczny, fabuła akcji, ekspozycja, czas i miejsce akcji dramatycznej,

Pielęgnowanie - pielęgnowanie szacunku wobec kultura domowa i literatura.

Ekwipunek: projektor wideo, komputer, tablica interaktywna, tablica magnetyczna i tablica, prezentacja na temat pracy NV Gogola "Głównego Inspektora" z wykorzystaniem ilustracji do pracy artystów A. Konstantinovsky'ego, V. Kozhevnikova, P. Boklevsky'ego, reprodukcje do pracy - na tablicy.
Epigraf do lekcji (sporządzony na tablicy)

Imadło uderza tutaj tylko śmiechem.

NV Gogol
Korporacja różnych złodziei usług i rabusiów ...

W.G.Beliński
PODCZAS ZAJĘĆ

1. 
   Organizowanie czasu.
2. 
   Ogłoszenie tematu i celów lekcji. PRZEJDŹ DO TEMATU LEKCJI

Dzisiaj na lekcji będziemy kontynuować naukę komedii Nikołaja Gogola „Główny inspektor”, z którą rozpocząłeś swoją znajomość w poprzedniej lekcji. Udało Ci się już poznać bohaterów dzieła.

Ustawimy się przed sobą cele:LEKCJA CEL SLAJD

1. Dowiedzieć się, jak Gogol, tworząc portret społeczeństwa i ukazując niedoskonałość osoby pozbawionej praw moralnych, odnajduje nowy rodzaj dramatycznego konfliktu.

2. Dowiedz się, jaka jest istota tego konfliktu i jak się rozwija.

3. Dojdź do sedna prawdy i zrozum, jakie okoliczności doprowadziły urzędników do fatalnego błędu.
Najlepszym sposobem na poznanie spektaklu jest prześledzenie, jak powstaje i rozwija się w nim konflikt, o co i między kim toczy się walka, jakie grupy walczą io co? Ważne jest również ustalenie, jaką rolę w tej walce odgrywa każda postać.
Stworzenie eksperckiej grupy studentów : A żeby podsumować poszukiwania na końcu naszej pracy, wyciągnąć wnioski, stworzymy grupę ekspertów, która będzie musiała to zrobić, pracując na lekcji i śledząc odpowiedzi kolegów z klasy. (Chłopaki wskazani przez nauczyciela siedzą w osobnej grupie)

3. Pracuj nad tematem lekcji:

Słowo nauczyciela: Jakie masz skojarzenia, gdy słyszysz słowo „komedia”? Ale Nikołaj Gogol napisał swoją komedię „Główny inspektor” nie po prostu śmiać się, wyśmiewać, ale w imię zapewnienia etycznej czystości osoby.

Dla Gogola śmiech jest środkiem moralnej korekty ludzi. Komedia to walka pisarza o żywą duszę. Zapamiętaj słowa Gogola: „W Generalnym Inspektorze postanowiłem zebrać wszystkie złe rzeczy w Rosji, które wtedy znałem, wszystkie niesprawiedliwości, które mają miejsce w tych miejscach i te sprawy, w których sprawiedliwość jest najbardziej wymagana od osoby, i śmiać się od razu ze wszystkiego ”. SLAJD GOGOL .

W poprzedniej lekcji zapoznałeś się już z historią powstania komedii i jej postaciami. Jakie są przeciwne strony przedstawione w komedii? Spróbuj podać ogólny opis.

(Burmistrz i jego podwładni, którzy starają się wszelkimi możliwymi sposobami ukryć przed tzw. audytorem swoje oburzenie, sprzeniewierzenie i oszustwo mieszkańców miasta powiatowego. A Chlestakow jest urzędnikiem najniższej 14 klasy, który jest niczym )ZJAZD Z MIASTEM KRAJOWYM

Ale teraz spróbujmy określić czas i miejsce akcji. Co możesz powiedzieć? (gubernator zauważa: „Tak, nawet jeśli jeździsz przez trzy lata, nie dostaniesz się do żadnego stanu”. miasto powiatowe usunięty z centrum, ze stolicy)(dom 1, javl 1)

A w jakim celu autor przenosi akcję komedii ze stolic do odległego miasta powiatowego? (Jeśli tak jest na rozlewiskach Rosji, to jak w stolicy? - To samo, tylko na dużą skalę i łapówki i zniewagi! ")

O której godzinie odbywają się wydarzenia? (1831 rok - sędzia donosi Chlestakowowi, że od 1816 r. został wybrany na trzyletnią kadencję z woli szlachty, a teraz zasiada w fotelu sędziowskim od 15 lat.) (dom 4, javl 3)

Spróbujmy teraz zdefiniować istotę konfliktu komediowego. Powiedz mi, czy komedia jest oparta na romansie? ( Nie.)

Może sprawy prywatne? Prywatne interesy. (Nie.)

AKTORZY SLAJD

Wyjście : Możemy określić: na czym polega konflikt? (Społeczno-polityczny)

Nauczyciel: Tak więc, jak wiadomo, fabuła opiera się na zamieszaniu wśród urzędników, którzy czekają na pojawienie się audytora i chęci ukrycia przed nim swoich „grzechów”.

- Jak myślisz, dlaczego Bieliński nazywa biurokrację miasta okręgowego „korporacją różnych złodziei usług i rabusiów”. (Odnosząc się do epitetu lekcji)(To pojedynczy mechanizm, system, w którym każdy odgrywa określoną rolę, aby ten mechanizm działał bezbłędnie.)

Nauczyciel: Oficjalizacji nadawał Gogol przede wszystkim w swoich oficjalnych działaniach.

Przyjrzyjmy się teraz małemu epizodowi z komedii, w którym przedstawieni są urzędnicy miasta powiatowego oraz tzw. „owoce ich pracy” na rzecz mieszczan.

Dramatyzacja zjawiska działania 3 5 (dramatyzacja do wcześniejszego przygotowania ze studentami).

Nauczyciel: Obejrzałeś tylko jedną małą scenę z komedii Gogola. Ale już z tej małej sceny można ocenić, jak wykonują swoje obowiązki w pracy tych, w których rękach los miasta i mieszczan? - Jak?

Wśród aktorzy reprezentowane są prawie wszystkie segmenty ludności: właściciele ziemscy, kupcy, burżuazja, panie miejskie i służba. Powiedzcie mi chłopaki, może jedna z tych postaci wie o drugiej lepsze życie czy też postrzega wszystko, co się dzieje, jako zwyczajny, normalny sposób życia? ZJEŻDŻALNIA GORODNICHY WIEJE KUPTSOV

Wypłata pośrednia : Po pierwsze, stopniowo od małe części a myślnik pojawia się przed nami obraz miasta (jest to model każdego miasta w ogóle, ponieważ wszystkie główne aspekty każdej jednostki administracyjno-terytorialnej są przed nami).

Po drugie, już zgodnie z pierwszym aktem sztuki możemy powiedzieć, że we wszystkich sferach życia miasta dzieje się niekorzystnie.

Po trzecie, a najgorsze!... ludzie mieszkający w tym mieście nawet nie podejrzewają, że mogą żyć inaczej!
4. Analiza genezy konfliktu sztuki:

Rozwój konfliktu w komedii „Główny Inspektor”

Prześledźmy rozwój wyimaginowanego konfliktu. Po pierwsze, w liście jest wiadomość, że inspektor jedzie incognito do miasta. Burmistrz mówi jego dziwny sen, „Śpij w garści”: przyszły dwa wielkie czarne szczury, obwąchały i wyszły, czyli nic się nie zmieniło. Charakterystyczny trik Gogola, uogólnienie, urzędnicy dostaną łapówki, odejdą i nic się nie zmieni. Kompania złodziei i łapówek próbuje ukryć swoje grzechy, a burmistrz każe im wszystko uporządkować. Paplanina Dobchinsky'ego i Bobchinsky'ego wpadła w żyzną glebę. „Wszystko skarci i nic nie płaci” to ich konkluzja o nowej osobie, którą biorą na audytora. To początek komedii.

Środowisko powiatowe wyobraża sobie, że urzędnik będzie się odpowiednio zachowywał, czyli wzniósł się ponad nie. Gogol przewidział, że działają ad hoc, a urzędnicy i Chlestakow. Mają zachowanie sytuacyjne. Pomaga mu w tym lekkomyślność Chlestakowa, wszystko uchodzi mu na sucho. Urzędnicy natychmiast popadają w szacunek dla rangi i upokorzenie, które go spotkało. A Chlestakow jest początkowo nieśmiały, a potem, widząc, że mylono go z niewłaściwą osobą, zaczyna się z nimi bawić. Strach, według V.G. Bielińskiego, ponieważ jego wykroczenie jest wewnętrzną siłą motywującą zachowanie burmistrza i Chlestakowa: strach przed rangą i dążenie do rangi oraz zdolność do reinkarnacji (scena na obiedzie burmistrza) Zob.: W.G. Bieliński. Dzieła zebrane w 9 tomach - M., 1979. - T. 5. - P. 59 ..

Wewnętrzna jedność Chlestakowa i burmistrza rodzi tragikomiczną groteskę spektaklu, sprawia, że ​​jest rzeczą naturalną, iż mało prawdopodobne jest pomylenie „sztuczki” z ważną rangą państwową. Gogol posługuje się metodą błędu, paradoksalność sytuacji jest podstawą komiksu w Generalnym Inspektorze.

Postacie Gogola są małe, ale nawet w snach pragną się wznieść. W końcu to, co mówi Chlestakow, jest zaognionym snem o nieudanej randze, ale nie tylko o randze, jak wierzy Gogol, ale także o osobie, która ma wymazać cechy osobiste. „Nigdy nie zostałem tak zaakceptowany”, wykrzykuje Chlestakow. Kłamstwa Chlestakowa spełniają wewnętrzne aspiracje gubernatora i urzędników. Szczerze mu zazdroszczą. Gogol podkreśla komiczną sytuację tym, że łączą w sobie zazdrość, tchórzostwo, pochlebstwo i wewnętrzną zuchwałość. To są przestępcy państwowi, podkreśla Gogol, a nie ludzie, którzy przypadkowo zgrzeszyli.

Realizm Gogola w przedstawianiu tych postaci. Współczesne brzmienie tej komedii to kryzys systemu, w którym jedni mogą zyskać kosztem innych. Gogol stosuje w komedii technikę odsłaniania się: urzędnicy demaskują system wzajemna gwarancja, wybryki i oszustwa, sami urzędnicy mówią o sobie i o innych. Biczowali żonę podoficera, umierają chorzy, dozorcy nie są karmieni – dowiadujemy się o tym ze scen skarg ludzi, to jest przełamanie konfliktu, wyraźnie ujawniające sprzeczności, złudzenie struktura państwowa... Wszystko jest kupione. Zatwardziałość urzędników i gubernatora ujawnia się w przedostatniej scenie: Chlestakow odchodzi, składając ofertę córce gubernatora. I to było okrutnym żartem z gubernatorem. Chlestakow nawet o tym nie pomyślał. Gubernator pozwolił, aby we śnie przeniósł się do rangi generała, do luksusowego życia Petersburga.

Scena triumfu burmistrza jest kulminacyjną sceną w rozwoju konfliktu Zobacz: Yu.V. Mann. Poetyka Gogola. - M., 1978. - P. 175 .. Ale triumf gubernatora to także triumf chlestakowizmu. Istotą chlestakowizmu jest roszczenie drobnej, nieznaczącej osoby do znaczącej roli w życiu. Twierdzenie to jest często realizowane w życiu. To jest absurd system państwowy, jest substytucja prawdziwe wartości wyimaginowany. Autor otwierając list Chlestakowa, daje do zrozumienia urzędnikom i gubernatorowi całą absurdalność sytuacji. List Chlestakowa i scena jego czytania są zakończeniem komedii. Uwaga gubernatora „Z kogo się śmiejesz, śmiejesz się z siebie” jest echem epigrafu „Nie ma potrzeby obwiniać lustra, jeśli twarz jest wykrzywiona”.

List Chlestakowa nie zawiera prawdziwego ostrego lontu. Dlatego po poinformowaniu żandarmów o przybyciu prawdziwego inspektora Gogol wprowadza cichą scenę, która jest prawdziwym zakończeniem komedii, jej ostatnim akordem. W cichej scenie koncentruje się znaczenie filozoficzne komedia. Ta głupia scena to najwyższa kara, to jest osąd władza państwowa... Autor dokonuje tego osądu, zmuszając swoich bohaterów do zastygnięcia w nienaturalnych, karykaturalnych pozach, skupiając uwagę na ich twarzach. On stoi nad nami! Te krzywe twarze. Ta moc to krzywa, absurd.

Ta komedia pokazała umiejętności Gogola w niezwykłym fenomenie. Związek sytuacji w mieście powiatowym z całym państwem. I powstaje wrażenie błędnego koła, w centrum którego królem jest najwyższy władca.

Kompozycję komedii charakteryzuje metoda lustrzanego odbicia: dwie litery, stosunek konfliktu prawdziwego i urojonego (wyobrażony odzwierciedla prawdziwy), miasto powiatowe i stan, apel epigrafu i niemy scena, efekt krzywego lustra na podstawie efektów komiksu.

W swojej komedii Gogol wykorzystuje następujące efekty komiksowe:

1. Odbiór błędów, niezgodności.

2. Alogizm, czyli brak logiki w znakach.

3. Odbiór autoekspozycji.

5. Wskazówki na bok.

Gogol satyryk mierzy stan świata miarą śmiechu. Ale ten śmiech jest bardziej gorzki niż wesoły, bo Gogol widział w swoim życiu coraz mniej powodów do radości.

Rozwój konfliktu w komedii „Główny Inspektor”

Prześledźmy rozwój wyimaginowanego konfliktu. Po pierwsze, w liście jest wiadomość, że inspektor jedzie incognito do miasta. Burmistrz opowiada swój dziwny sen „marzenie w ręku”: przyszły dwa wielkie czarne szczury, powąchały i wyszły, czyli nic się nie zmieniło. Charakterystyczny trik Gogola, uogólnienie, urzędnicy dostaną łapówki, odejdą i nic się nie zmieni. Kompania złodziei i łapówek próbuje ukryć swoje grzechy, a burmistrz każe im wszystko uporządkować. Paplanina Dobchinsky'ego i Bobchinsky'ego wpadła w żyzną glebę. „Wszystko skarci i nic nie płaci” to ich konkluzja o nowej osobie, którą biorą na audytora. To początek komedii.

Środowisko powiatowe wyobraża sobie, że urzędnik będzie się odpowiednio zachowywał, czyli wzniósł się ponad nie. Gogol przewidział, że działają ad hoc, a urzędnicy i Chlestakow. Mają zachowanie sytuacyjne. Pomaga mu w tym lekkomyślność Chlestakowa, wszystko uchodzi mu na sucho. Urzędnicy natychmiast popadają w szacunek dla rangi i upokorzenie, które go spotkało. A Chlestakow jest początkowo nieśmiały, a potem, widząc, że mylono go z niewłaściwą osobą, zaczyna się z nimi bawić. Strach, według V.G. Bielińskiego, ponieważ jego wykroczenie jest wewnętrzną siłą motywującą zachowanie burmistrza i Chlestakowa: strach przed rangą i dążenie do rangi oraz zdolność do reinkarnacji (scena na obiedzie burmistrza) Zob.: W.G. Bieliński. Dzieła zebrane w 9 tomach - M., 1979. - T. 5. - P. 59 ..

Wewnętrzna jedność Chlestakowa i burmistrza rodzi tragikomiczną groteskę spektaklu, sprawia, że ​​jest rzeczą naturalną, iż mało prawdopodobne jest pomylenie „sztuczki” z ważną rangą państwową. Gogol posługuje się metodą błędu, paradoksalność sytuacji jest podstawą komiksu w Generalnym Inspektorze.

Postacie Gogola są małe, ale nawet w snach pragną się wznieść. W końcu to, co mówi Chlestakow, jest bolesnym snem o nieudanej randze, ale nie tylko o randze, jak wierzy Gogol, ale także o osobie, ponieważ cechy osobiste zostały wymazane. „Nigdy nie zostałem tak zaakceptowany”, wykrzykuje Chlestakow. Kłamstwa Chlestakowa spełniają wewnętrzne aspiracje gubernatora i urzędników. Szczerze mu zazdroszczą. Gogol podkreśla komiczną sytuację tym, że łączą w sobie zawiść, tchórzostwo, pochlebstwo i wewnętrzną zuchwałość. To są przestępcy państwowi, podkreśla Gogol, a nie ludzie, którzy przypadkowo zgrzeszyli.

Realizm Gogola w przedstawianiu tych postaci. Współczesne brzmienie tej komedii to kryzys systemu, w którym jedni mogą korzystać z innych. Gogol posługuje się w komedii techniką odsłaniania się: urzędnicy obnażają system wzajemnej odpowiedzialności, oszustwa i oszustwa, sami urzędnicy mówią o sobie i innych. Biczowali żonę podoficera, umierają chorzy, dozorcy nie są karmieni – dowiadujemy się o tym ze scen skarg ze strony ludzi, jest to przełom w konflikcie, który wyraźnie ujawnia sprzeczności, iluzoryczność struktury państwa. Wszystko jest kupione. Nieszczęście urzędników i gubernatora ujawnia się w przedostatniej scenie: Chlestakow odchodzi, składając ofertę córce gubernatora. I to było okrutnym żartem z gubernatorem. Chlestakow nawet o tym nie pomyślał. Gubernator pozwolił, aby we śnie przeniósł się do rangi generała, do luksusowego życia Petersburga.

Scena triumfu burmistrza jest kulminacyjną sceną w rozwoju konfliktu Zobacz: Yu.V. Mann. Poetyka Gogola. - M., 1978. - P. 175 .. Ale triumf gubernatora to także triumf chlestakowizmu. Istotą chlestakowizmu jest roszczenie drobnej, nieznaczącej osoby do znaczącej roli w życiu. Twierdzenie to jest często realizowane w życiu. To jest absurd systemu państwowego, następuje substytucja wartości realnych na urojone. Autor otwierając list Chlestakowa, daje do zrozumienia urzędnikom i gubernatorowi całą absurdalność sytuacji. List Chlestakowa i scena jego czytania są zakończeniem komedii. Uwaga Gorodnichów „z kogo się śmiejesz, śmiejesz się z siebie” pobrzmiewa epigrafem „Nie ma potrzeby obwiniać lustra, jeśli twarz jest krzywa” Gogol N.V. Pełny Sobr. cit.: W 14 tomach - M.-L., 1939 .-- t. 3. - S.89 ..

List Chlestakowa nie zawiera prawdziwego ostrego lontu. Dlatego po poinformowaniu żandarmów o przybyciu prawdziwego inspektora Gogol wprowadza cichą scenę, która jest prawdziwym zakończeniem komedii, jej ostatnim akordem. Niema scena koncentruje filozoficzne znaczenie komedii. Cicha scena to najwyższa kara, to sąd władzy państwowej. Autor dokonuje tego osądu, zmuszając swoich bohaterów do zastygania w nienaturalnych, karykaturalnych pozach, skupiając uwagę na ich twarzach. On stoi nad nami! Te krzywe twarze. Ta moc to krzywa, absurd.

Ta komedia pokazała umiejętności Gogola w niezwykłym fenomenie. Związek sytuacji w mieście powiatowym z całym państwem. I powstaje wrażenie błędnego koła, w centrum którego królem jest najwyższy władca.

Kompozycję komedii charakteryzuje metoda lustrzanego odbicia: dwie litery, stosunek konfliktu prawdziwego i urojonego (wyobrażony odzwierciedla prawdziwy), miasto powiatowe i stan, apel epigrafu i niemy scena, efekt krzywego lustra na podstawie efektów komiksu.

W swojej komedii Gogol wykorzystuje następujące efekty komiksowe:

Odbiór błędów, niezgodności.

Alogizm, czyli brak logiki w znakach.

Odbiór autoekspozycji.

Repliki na bok.

Gogol satyryk mierzy stan świata miarą śmiechu. Ale ten śmiech jest bardziej gorzki niż wesoły, bo Gogol widział w swoim życiu coraz mniej powodów do radości.

Ewolucja dramatycznych zasad N.V. Gogol

Praca dyplomowa

2.2 Rozwój konfliktu w komedii „Główny Inspektor”

Prześledźmy rozwój wyimaginowanego konfliktu. Po pierwsze, w liście jest wiadomość, że inspektor jedzie incognito do miasta. Burmistrz opowiada swój dziwny sen „marzenie w ręku”: przyszły dwa wielkie czarne szczury, powąchały i wyszły, czyli nic się nie zmieniło. Charakterystyczny trik Gogola, uogólnienie, urzędnicy dostaną łapówki, odejdą i nic się nie zmieni. Kompania złodziei i łapówek próbuje ukryć swoje grzechy, a burmistrz każe im wszystko uporządkować. Paplanina Dobchinsky'ego i Bobchinsky'ego wpadła w żyzną glebę. „Wszystko skarci i nic nie płaci” to ich konkluzja o nowej osobie, którą biorą na audytora. To początek komedii.

Środowisko powiatowe wyobraża sobie, że urzędnik będzie się odpowiednio zachowywał, czyli wzniósł się ponad nie. Gogol przewidział, że działają ad hoc, a urzędnicy i Chlestakow. Mają zachowanie sytuacyjne. Pomaga mu w tym lekkomyślność Chlestakowa, wszystko uchodzi mu na sucho. Urzędnicy natychmiast popadają w szacunek dla rangi i upokorzenie, które go spotkało. A Chlestakow jest początkowo nieśmiały, a potem, widząc, że mylono go z niewłaściwą osobą, zaczyna się z nimi bawić. Strach, według V.G. Bielińskiego, ponieważ jego wykroczenie jest wewnętrzną siłą motywującą zachowanie burmistrza i Chlestakowa: strach przed rangą i dążenie do rangi oraz zdolność do reinkarnacji (scena na obiedzie burmistrza) Zob.: W.G. Bieliński. Dzieła zebrane w 9 tomach - M., 1979. - T. 5. - P. 59 ..

Wewnętrzna jedność Chlestakowa i burmistrza rodzi tragikomiczną groteskę spektaklu, sprawia, że ​​jest rzeczą naturalną, iż mało prawdopodobne jest pomylenie „sztuczki” z ważną rangą państwową. Gogol posługuje się metodą błędu, paradoksalność sytuacji jest podstawą komiksu w Generalnym Inspektorze.

Postacie Gogola są małe, ale nawet w snach pragną się wznieść. W końcu to, co mówi Chlestakow, jest bolesnym snem o nieudanej randze, ale nie tylko o randze, jak wierzy Gogol, ale także o osobie, ponieważ cechy osobiste zostały wymazane. „Nigdy nie zostałem tak zaakceptowany”, wykrzykuje Chlestakow. Kłamstwa Chlestakowa spełniają wewnętrzne aspiracje gubernatora i urzędników. Szczerze mu zazdroszczą. Gogol podkreśla komiczną sytuację tym, że łączą w sobie zawiść, tchórzostwo, pochlebstwo i wewnętrzną zuchwałość. To są przestępcy państwowi, podkreśla Gogol, a nie ludzie, którzy przypadkowo zgrzeszyli.

Realizm Gogola w przedstawianiu tych postaci. Współczesne brzmienie tej komedii to kryzys systemu, w którym jedni mogą korzystać z innych. Gogol posługuje się w komedii techniką odsłaniania się: urzędnicy obnażają system wzajemnej odpowiedzialności, oszustwa i oszustwa, sami urzędnicy mówią o sobie i innych. Biczowali żonę podoficera, umierają chorzy, dozorcy nie są karmieni – dowiadujemy się o tym ze scen skarg ze strony ludzi, jest to przełom w konflikcie, który wyraźnie ujawnia sprzeczności, iluzoryczność struktury państwa. Wszystko jest kupione. Nieszczęście urzędników i gubernatora ujawnia się w przedostatniej scenie: Chlestakow odchodzi, składając ofertę córce gubernatora. I to było okrutnym żartem z gubernatorem. Chlestakow nawet o tym nie pomyślał. Gubernator pozwolił, aby we śnie przeniósł się do rangi generała, do luksusowego życia Petersburga.

Analiza komedii „Biada dowcipowi”

Analizując specyfikę gatunku „Biada dowcipowi”, należy zwrócić uwagę na kilka punktów. Po pierwsze, należy zrozumieć, dlaczego autor wybrał gatunek komedii, aby zadać tak poważne pytania i co ...

Analiza komedii „Biada dowcipowi”

Biorąc pod uwagę konflikt i organizację fabuły Biada z Wita, należy pamiętać, że Gribojedow w nowatorski sposób podszedł do klasycystycznej teorii trzech jedności. Przestrzegając zasad jedności miejsca i jedności czasu...

Życie i twórczość Dantego Alighieri

Czym jest mistrzostwo Dantego? „Komedia” to przede wszystkim bardzo osobista praca. Nie ma w tym najmniejszego obiektywizmu. Od pierwszego wersu poeta mówi o sobie i ani na chwilę nie pozostawia czytelnika bez siebie. Jeśli mu się wydaje ...

Historia powstania komedii „Główny Inspektor”

Napisano wiele książek i artykułów o tym, jak Nikołaj Wasiljewicz Gogol stworzył swoją komedię, ale naszym zdaniem najbardziej autorytatywne są prace M. B. Khrapchenko i E. L. Voitolovskaya. W swoim liście z 7 października 1835 r. ...

Konflikt i bohater w tragedii Szekspira „Hamlet”

V szerokim znaczeniu konflikt należy nazwać systemem sprzeczności, który organizuje dzieło fikcji w pewną jedność, tę walkę obrazów, postaci społecznych, idei...

Konflikt i system obrazów w dramacie Anuya „Antygona”

Dziś w krytyce literackiej istnieje wiele prac poświęconych teorii konfliktu (V.Ya. Propp, ND Tamarchenko, V.I. Tyupa, Vl.A. Lukov itp.). W szerokim sensie konflikt można rozumieć jako „ten system sprzeczności…

Sprzeczności w postaci Johna Thorntona w powieści E. Gaskella „Północ i południe”

Tragedie, o witalności, w życiu codziennym na scenie, ich skutek jest inny, oszustwo, chciwość, siła pozbawiają rozumu, gdzie biblijny skutek? Po raz pierwszy w listopadzie 1667 Racine wystawił swoją wielką tragedię Andromachę, która odniosła ogromny sukces…

System „wyimaginowanych” rozwiązań konfliktu w tragedii Racine'a „Andromacha”

Starożytne pojęcie fatum jest centralnym elementem poetyki tragedii Racine'a. We współczesnej krytyce Racine'a i w krytyce kolejnych stuleci cecha ta pozostała niezauważona (jedynie w XX wieku, w latach po II wojnie światowej...

Specyfika konfliktu w sztuce „Mewa” A.P. Czechow

Główna rola każdego dramatyczna praca jest w konflikcie. Zrozumienie konfliktu determinuje rozumienie dramatu jako całości. W dramacie bohaterowie często charakteryzują się swoimi czynami i słowami ...

Społeczne i konflikt psychologiczny w dramacie „Maskarada” M.Yu. Lermontow

dramat artystyczny Maskarada Lermontowa Konflikt w dramacie to główna siła, do wiosny, napędzanie rozwoju dramatyczna akcja i główny sposób ujawniania postaci ...

Ewolucja dramatycznych zasad N.V. Gogol

Po przekazaniu pierwszego wydania „Małżeństwa” „o komentarz” A. S. Puszkinowi, N. V. Gogol zwraca się do niego z prośbą o spisek na nową komedię. „Ręka drży, aby napisać ... komedię”, pisze Gogol 7 października 1835 r. Patrz: M.B. Khrapchenko ...

Oryginalność dramatycznych decyzji Gogola polega na tym, że miejsce ideału w konflikcie „Inspektora Generalnego” pozostaje nieobsadzone. Na pierwszy rzut oka wykluczenie z fabuły uosobionego obrazu cnoty powinno rozładować dramatyczne napięcie akcji, ale tak się nie dzieje, główny akcent ideologiczny i tematyczny zostaje przesunięty z przeciwstawnych antagonistycznych sił na ujawnianie rozbieżności między ideałem zachowanie deklarowane przez społeczeństwo, rozsądnie zorganizowane, sensowne, oraz wulgarność, wulgarność życiowych postaci, których treść sprowadza się wyłącznie do egoistycznych potrzeb. Klasyczna tendencja przeciwstawiania negatywnego pozytywnemu jest rewidowana przez autora. Gogol nie tylko zmienia złożone antytezy. Podmiotem rozwoju artystycznego są urzędnicy, uważani nie tylko za postacie wartościowe, ale także za postacie uogólniające typy społeczne przez sam fakt swojego istnienia, demaskujące system biurokratyczny i tak dalekie od ideału, że śmiech okazuje się być najbardziej efektywna forma ich postrzeganie. Życie miasta zanurzone jest w stanie arbitralności i bezprawia. Aby skonfrontować ten świat z konkretnym ważnym stanowiskiem pozytywny charakter oznaczałoby stworzenie kolejnego klasycznego dramatu, w którego rozwiązaniu nieuchronnie trzeba by przelać czyjąś krew - występek jest tak głęboko zakorzeniony w świadomości i byciu bohaterów. Autor rozumie, że ewentualny etyczny antagonista-denista nie będzie się zbytnio różnił od znanych już kulturze personifikacji ideału, a zainicjowane przez niego głośne polemiki można rozstrzygnąć tylko w sposób tragiczny.Gogol podejmuje odważną tematycznie decyzję, sprzeciwiając się obraz fikcyjnej zemsty na emblemacie przestępczej codzienności. Rezultatem jest imponująca autoekspozycja groteskowych postaci. Strach skłania urzędników do szukania zbawienia, ujawniając zarówno tajemnice innych, jak i własne, a tym samym obnażając złośliwość praktyk społecznych. Widz i czytelnik stają się świadkami farsowych obrazów samousprawiedliwienia, przekupstwa, hipokryzji. Psychologicznie, w skali kameralnej i encyklopedycznej, prezentowane są w szczególności drobiazgi życia codziennego życie towarzyskie tak przypomina Imperium Rosyjskie ogólnie. Jedno z centralnych miejsc konfliktu zajmuje obraz Chlestakowa, niechętnie, być może nie do końca rozumiejąc, z kim jest mylony. Znane są wersje teatralne i literackie, według których Chlestakow domyśla się o swoim statusie „auditora”. Ale przeczą predestynowanym charakterom Gogola; o tym jest komiks - pusty człowiek, personifikacja głupoty zwycięża mądrość społeczną. Doświadczony burmistrz Skvoznik-Dmukhanovsky został ukarany nie przez Chlestakowa, ale przez nawroty public relations który panował w Rosji.