Interpretacje motywu w nowoczesnej przeglądu literackiej. Motywowa praca literacka
Wprowadzenie
Kolejny stan motywu
Różnorodność motywów
Motif
Różne znaczenie "motywu"
Wniosek
Bibliografia
Wprowadzenie
"Motive", wszyscy poznali ten termin w swoim życiu, wielu znaczy jej znaczenia z powodu uczenia się w szkołach muzycznych, ale także ten termin jest szeroko stosowany w krytyce literackiej. Motyw zmienia się w swojej definicji, ale jaką wartość ma w dzieł literackich. Dla osób odnoszących się do badania i analizy dzieł literackich, konieczne jest poznanie wartości motywu.
Motif (Fr. Motif, It. Motiv z Lat. Movedo - ruch) - termin przechodzący na studia literackie z muzyki. Jest "najmniejszą niezależną jednostką formy muzycznej<…> Rozwój przeprowadza się za pomocą różnych powtórzeń motywu, a także jego transformacji, wprowadzenie motywów kontrastowych<…> Struktura motywowa uosabia logiczne połączenie w strukturze pracy " 1. Po raz pierwszy termin odnotowano w "Słownik muzyczny" S. de Chusar (1703). Analogie z muzyką, w której ten termin jest kluczowy podczas analizy kompozycjaprace pomagają zrozumieć właściwości motywu w pracy literackiej: Jego definicjaz całości I. powtarzalnośćw różnych wariantach.
Motywem był termin dla wielu dyscyplin naukowych (psychologii, lingopologii itp.), W szczególności badania literackie, gdzie ma dość szeroką gamę znaczeń: istnieje wiele teorii motywu, jest daleko od zawsze spójny 2. Motyw jako fenomen literatury artystycznej jest ściśle w kontakcie i przecinają się powtórzeniami i ich podobieństwami, ale są one dalekimi od bycia identycznym.
W literaturze koncepcja "Motif" wykorzystano do scharakteryzowania mieszannych części działki, I.V. Goette i F. Schiller. Artykuł "Na epickiej i dramatycznej poezji" (1797) zostały przydzielone motywami pięciu gatunków: "Aspiring naprzód, który przyspieszył akcję"; "Wycofanie, takie, które daje akcję z jego przeznaczenia"; "Spowolnienie, które opóźnia kierunek działania"; "Skierowany do przeszłości"; "Brak przyszłości, przewidywając, co stanie się w następujących epokach" 3 .
Wstępne prowadzenie, główne znaczenie tego terminu literackiego jest podatne na definicję z trudem. Motyw jest składnik prac ze zwiększonym znaczeniem(semantyczny nasycenie). A.a. Blok napisał: "Każdy wiersz jest narzutu, rozciągnięty na rajdzie kilku słów. Te słowa świecą jak gwiazdy. Ponieważ z nich jest praca " 4. To samo jest uzasadnione mówienie o niektórych słowach i przedmiotach wyznaczonych z nimi w powieściach, powieściach, dramatach. Są motywami.
Motywy są aktywnie związane z tematem i koncepcjami (pomysł) pracy, ale nie są wyczerpani. Bycie, zgodnie z B.N. Penilov, "Zrównoważone Jednostki", są "scharakteryzowane przez wzrosły, można powiedzieć, wyjątkowy stopień semiotyki. Każdy motyw ma stały zestaw wartości. " 5. Motywem jest w jakiś sposób zlokalizowany w pracy, ale jednocześnie występuje w formach różnych. Może to być oddzielne słowo lub frazę, powtarzające się i różni się lub pojawia się jako coś wskazanego przez różne jednostki leksykalne lub wykonanie w formie tytułu lub epigrafu lub pozostaje tylko zgadywanie, które poszło w podtekst. Po ucieczce do alegorii powiedzmy, że sferę motywów uzupełnia linki o pracę oznaczoną wewnętrzną, niewidoczną kursywą, która jest odpowiednia do poczucia i rozpoznawania czytelnika i analityka literackiego. Najważniejszą cechą motywu - jego zdolność do bycia na wpółkodowaną w tekście, objawiając się w nim niekompletnie, a czasami pozostają tajemnicze.
Koncepcja motywu, ponieważ najprostsza jednostka narracyjna była pierwsza teoretycznie uzasadniona w "poetach SCORET" A.N. Veselovsky. Interesował się zaletą powtarzalności motywów w narracyjnych gatunkach różnych narodów. Motyw wykonany jako podstawa "legend", "języka poetyckiego" odziedziczona z przeszłości: "pod motywrozumiem najprostszą jednostkę narracyjną, przenośnie odpowiedział na różne prośby prymitywnego umyśle lub obserwacji krajowej. Z podobieństwem lub jednością domowym i warunki psychologicznena pierwszych etapach rozwoju człowieka takie motywy mogą być tworzone niezależnie i jednocześnie reprezentują podobne funkcje " 6. Veselovsky uważał motywów najprostszych formuł, które można urodzić z różnych plemion niezależnie od siebie. "Znakiem motywu jest jego ukształtowany pojedynczy schematyzm ..." (str. 301).
Na przykład zaćmienie ("słońce porywacze słońce"), walka braci dziedzictwa, walka o pannę młodą. Naukowiec próbował dowiedzieć się, jakie motywy urodziły się w świadomości prymitywnych ludzi opartych na odbiciu warunków ich życia. Studiował prehistoryczne życie różnych plemion, ich życie w poetyckich zabytkach. Znajomy z formułami Inchasualami doprowadziło go do myśli, że same motywy nie są aktem kreatywności, nie można ich pożyczyć, pożyczone motywy są trudne do rozróżnienia od samoobsługowego.
Twórczość, według Veselovsky, objawił się przede wszystkim w "kombinacjach motywów", co daje jedną lub inną indywidualną działkę. Aby przeanalizować motyw, naukowiec użył wzoru: a + b. Na przykład "Zła stara kobieta nie lubi piękna - i prosi o zadanie zagrażające życiu. Każda część formuły jest zdolna do modyfikowania, zwraca się do przyrostu B "(str. 301). Więc dążenie do starej kobiety wyraża się w zadaniach, które pyta piękno. Zadania te mogą być dwa, trzy i więcej. Dlatego formuła A + B może komplikować: A + B + B 1 + b. 2. W przyszłości kombinacje motywów zostały przekształcone w liczne kompozycje i stały się podstawą takich narracje opowieść, powieść, wiersz.
Sam motyw, zgodnie z Veselovsky, pozostał zrównoważony i niezrozumpoznalny; Różne kombinacje motywów tworzą wątek. W przeciwieństwie do motywu, fabuła może pożyczaćidź od ludzi do ludzi, aby się stać zabłąkany. Na działce każdy motyw odgrywa pewną rolę: może być głównym, wtórnym, epizodycznym. Często powtarza się rozwój tego samego motywu na różnych działkach. Wiele tradycyjnych motywów można wdrożyć na całe działki i tradycyjne działki, wręcz przeciwnie, "walcowane" w jeden motyw. Veselovsky zauważył tendencję do wielkich poetów za pomocą "pomysłowego instynktu poetyckiego", aby korzystać z działek i motywy, które zostały już poddane przetwarzaniu poetyckiej. "Są gdzieś w ciemnym obszarze naszej świadomości, tak bardzo doświadczonych i doświadczonych, najwyraźniej, zapomniane i nagle uderzają w nas, jako niezrozumiałe objawienie, jak nowość i razem starsze, w których nie damy sobie raportu, Ponieważ często nie jest w stanie określić esencji tego działania mentalnego, że stare wspomnienia zostały negatywnie aktualizowane w nas "(s. 70).
Motywy mogą działać jako aspekt prac indywidualnych i ich cykli, jako link do ich budowy, lub jako własność całej kreatywności pisarza, a nawet całych gatunków, kierunków, literackich EPOS, literatura na całym świecie jako taka. W tej nadindial Side stanowią jeden z najważniejszych obiektów historycznej poetyki5 .
W ciągu ostatnich dziesięcioleci motywy zostały aktywnie uzgodnione z indywidualnym doświadczeniem twórczym, uważane za własność poszczególnych pisarzy i prac. W szczególności świadczy doświadczenie studiowania poezji M.yu. Lermontov7. .
W rozumieniu Veselovsky twórczą aktywność fantazji pisarza nie jest arbitralną grą "Live obrazy" prawdziwego lub fikcyjnego życia. Pisarz myśli motywy, a każdy motyw ma stały zestaw wartości, częściowo osadzonych w nim genetycznie, częściowo, które były w trakcie długiego życia historycznego.
Kolejny stan motywu
Pozycja Veselovsky o motywu jako niezrozumbowalna i zrównoważona jednostka narracji została zmieniona w latach dwudziestych. "Specyficzne niepokój terminu Veselovsky" motyw "nie jest obecnie stosowane, - W. Pripppe napisał. - Zgodnie z motywem Veselovsky istnieje nieuchronna jednostka narracji.<…> Jednak motywy prowadzi jako przykłady są ustawione. " 8. Prippet demonstruje ekspansję motywu "Snake ravnicy córki króla". "Ten motyw rozkłada się na 4 elementach, z których każdy może się różnić oddzielnie. Węże można zastąpić płonącym, wirowaniem, funkcją, sokconem, czarnoksiężnikiem. Uprowadzenie może zostać zastąpione przez wampiryzm i różne działania, które znikają, uzyskuje się w bajki. Córka można zastąpić siostrą, panną młodą, żoną, matką. Król można zastąpić królewskiego syna, chłopa, pop. Tak więc, pomimo Veselovsky, musimy twierdzić, że motyw nie jest uniwersalny, a nie niezrozumbowany. Ostatnia jednostka rozkładowa jako taka nie jest logiczna całość (i według motywu Veselovsky i pochodzącym działce), będziemy następnie musieli rozwiązać zadanie przydzielania niektórych elementów pierwotnych, inaczej niż Melovsky to (str. 22 ).
Te "elementy podstawowe" proppe uważa funkcje osób działających. "W ramach funkcji jest rozumiany jako akt istniejącej osoby, określonej z punktu widzenia jej znaczenia do działania działania"(str. 30-31). Funkcje są powtarzane, można je policzyć; Wszystkie funkcje są dystrybuowane na temat osób działających, aby można było wyróżnić odpowiednio siedem "kół działań", odpowiednio, siedem znaków: pest, Donator, Asystent, pożądana postać, nadawca, bohater, fałszywy bohater (str. 88-89).
W sprawie analizy analizy 100 magicznych bajek z kolekcji A.n. Afanasyev "Rosyjskie folk bajki" V. Proppe przydzielone 31 funkcji, w których rozwija się akcja. Takie, w szczególności: brak ("Jeden z członków rodziny jest obrażony z domu"), zablokowany("Do bohatera jest traktowana z zakazem"), jego naruszenieitd. Szczegółowa analiza stu bajki z różnymi działkami pokazuje, że "sekwencja funkcji jest zawsze taka sama" i że "wszystkie magiczne bajki z tego samego typu w jego strukturze" (s. 31, 33) na pozorna różnorodność.
Punkt widzenia Veselovsky zakwestionował innych naukowców. W końcu motywy urodził się nie tylko w prymitywnej ery, ale później. "Ważne jest, aby znaleźć taką definicję tego terminu" A. BEM napisał ", co dałoby możliwość przydzielenia w każdym produkcie, zarówno głębokiej starożytności, jak i nowoczesnej". Według A. Bem: "Motywem jest etap granicy artystycznej rozproszenia od konkretnej treści pracy, ustalonej w najprostszym wzorze słownym" 9. Na przykład, naukowiec prowadzi motyw, który łączy trzy prace: wiersze "Caucasion Capkin" Pushkin, "Kaukaski niewoli" Lermontov i historia "Atala" Shatubrian, jest miłością obcego więźnia; Udowodnianie motywu: Wyzwolenia niewoli jest obcy, czy dobry lub nieudany. A jako rozwój początkowego motywu - śmierć bohaterki.
Szczególnie trudności jest alokacja motywów w literaturze ostatnich stuleci. Różnorodność motywów, złożone obciążenie funkcjonalne wymaga specjalnej skrupuitości podczas ich badania.
Motyw jest często uważany za kategorię. porównawcze historyczne badania literackie. Ujawnione motywy, które mają bardzo starożytne pochodzenie prowadzące do świadomości prymitywnej, a jednocześnie rozwinęły się w warunkach wysokiej cywilizacji różnych krajów. Są to motywy syna marnotrawnego, dumnego króla, umowy z diabłem itp.
Różnorodność motywów
motywna literatura narracyjna
W literaturze różnych eras jest wiele funkcji mitologicznymotywy. Stale aktualizowanie w różnych kontekstach historycznych i literackich, jednocześnie zachowuje swoją semantyczną esencję. Na przykład motyw świadomej śmierci bohatera z powodu kobiety przechodzi przez wiele dzieł XX-XX wieku. Weer samobójstwo w powieści "cierpienia młodego wierzchołka" Goethe, śmierć Vladimira Lensky w powieści Puszkina "Evgeny Onegin", śmierć Romaszowa w powieściu Kukrina "Duel". Najwyraźniej ten motyw może być postrzegany jako transformacja głębokiej starożytności motivy przydzielonej w twórczości poetyckiej: "Walka o pannę młodą".
Motywy nie mogą nie tylko Scena, ale również opisowy, lirycznynie tylko intertektyczny(Veselovsky ma na myśli tylko takie), ale także wewnętrznie. Możesz mówić o odznakamotyw - zarówno w jego powtarzalności z tekstu do tekstu, jak i wewnątrz jednego tekstu. W nowoczesnej literaturze termin "motyw" jest stosowany w różnych kontekstach metodologicznych oraz z różnymi celami, co w dużej mierze wyjaśnia rozbieżność w interpretacji koncepcji, najważniejszych właściwości.
Ogólnie akceptowany wskaźnik motywu jest jego powtarzalność. "... w roli motywu w pracy może działać" - powiedział B. Gasparav, - każde zjawisko, każde semantyczne "miejsce" - wydarzenie, cecha charakteru, element krajobrazu, każdy przedmiot, wypowiedziane słowo, farba, dźwięk itp.; Jedyną rzeczą, która określa motyw, jest jego reprodukcja w tekście, więc w przeciwieństwie do tradycyjnego opowiadania historii, gdzie mniej lub bardziej lub mniej zdeterminowane, które można uznać za dyskretne składniki ("znaki" lub "zdarzenia"), nie ma określonego "Alfabet" - tworzy się bezpośrednio w rozmieszczeniu struktury i przez strukturę "10 .
Na przykład w powieści V. Nabokova "Feat" Możesz wybrać motywy morza, światła migotujące, ścieżki wychodzące w lesie.
W tej samej powieści, inny motyw - kosmita bohatera świata na całym świecie - określa rozwój działki, przyczynia się do wyjaśnienia głównej idei. A jeśli w "Feat" motyw aliencji jest ograniczony do rozszerzenia ("wybór nie jest bezpłatny<…> Jest jedna rzecz, którą jest zobowiązany, jest wygnaniem, skazany na żywo poza rodzimym domem "), a następnie w innych dziełach Nabokowa, zyskuje więcej powszechnej wartości i można określić jako motyw obcych bohaterów bohatera wulgarności i kolejności świata wokół, "Prawdziwe życie Sebastian Knight" i innych).
Jednym z motywów nowych "wojennych i pokoju" Tolastsky'ego "wojny i pokoju" - duchowego zmiękczania, często koniugatu z uczuciem wdzięczności i pokory losu, z mongarem i łzami, najważniejszą rzeczą - marginesiem niektórych wyższych, wpisają chwile Życie bohaterów. Przypomnij sobie epizody, gdy stary książę Bolkonsky dowiaduje się o śmierci dwukrotnie; Ranny książę Andrei w Mytishchi. Pierre Po rozmowie z Natasha, który czuje nieodwracalnie winny księcia Andreya, doświadczając jakiegoś specjalnego wyciągu psychicznego: mówi o nim, Pierre ", rozkwited do nowego życia, zmiękczonego i zachęconego". A po niewoli małego dnia Natasha o ostatnich dniach Andrei Bolkonsky: "Więc uspokoił? Zmiękczony? "
Prawie centralny motyw "Mistrza i Margarita" ma Bulgakova - światło zbliżające się z księżyca w pełni, niepokojące, ekscytujące, bolesne. To światło jest w jakiś sposób "boli" wiele znaków powieści. Jest to głównie związane z ideą męki sumienia - z wyglądem i losem, którego przestraszono jego "karierę" Piłoc.
W cyklu bloku "Carmen" funkcja motywacyjna wykonuje słowo "zdrada". Przechwytuje poetyckie i jednocześnie tragiczny element duchowy. Świat postępu jest związany z "Buzzem Passions Passions" i wyjazdem z gruzu, koniugaty z niewytłumaczalnym uczuciem smutku, z "czarnym i dzikim losem" poety, a jednocześnie - z Dziecko nieograniczonej wolności, bezpłatnego lotu "bez orbitów": "To jest zmiana tajemnicy muzyki? / To jest serce w niewoli Carmen?"
Jednym z najważniejszych motywów kreatywności B.L. Pasternak - twarz,który poeta widział nie tylko w zachowanej lojalności wobec siebie, ale także w przyrodzie i najwyższej sile bycia 11. Ten motyw stał się wiodącym tematem poety i wyrazem jego moralnego Credo. Przypomnij sobie najnowszą burzę wiersza "słynnego brzydkiego ...":
I nie może być pojedynczym slicker
Nie cofnij się
Ale żyć, żywy i tylko
Żywy i tylko - do końca.
Motif
Wiodący motyw w jednym lub w wielu dziełach pisarza można określić jako motyw przewodni. Czasami mówią o leitmotif dowolnego kreatywnego kierunku (Leitmotiv; termin został wprowadzony do wykorzystania przez muzyków, badaczy kreatywności R. Wagner). Zwykle staje się ekspresyjno-emocjonalną podstawą do przykładu wykonania idei pracy. Leitmotive można wziąć pod uwagę na poziomie tematu, struktury figuratywnej i konstrukcji itonacyjnej konstrukcji pracy. Na przykład przez cały Piese A.P. Chekhov "Cherry Garden" przechodzi motyw wiśniowego ogrodu jako symbol domu, piękna i stabilności życia. Ten leitmotif brzmi w dialogach, aw wspomnieniach bohaterów, aw uwagach autora: "Już może kwitnąć wiśniowe drzewa, ale w ogrodzie jest zimno, matineee" (d. 1): "Spójrz, późno Mama idzie w ogrodzie ... w białej sukni! " (1, Ranovskaya); "Przyjdź do oglądania wszystkiego jak Yermolai Lopakhin, wystarczy na siekierę w ogrodzie wiśniowym, jak drzewa spadną na Ziemię!" (3, lopahin).
Możesz porozmawiać o szczególnej roli jako leitmotif, a motyw w organizowaniu drugiego, tajnego punktu pracy, innymi słowy - podtekst, przepływ podwodny. Leitmotif wielu dramatycznych i epickich dzieł Chekhowa jest fraza: "Życie zniknęło!" ("Uncle Vanya", d. 3, Vezzyitsky).
Specjalne "relacje" kojarzy motyw i leitmotif temat Pracuje. W latach 20. ustanowiono podejście tematyczne do badania motywu. "Odcinki rozpadają się na jeszcze mniejsze części opisujące indywidualne działania, wydarzenia lub rzeczy. Tematy takich małych części pracy, które nie mogą być już zgniecione, zwane motis."", Napisał B. Tomashevsky 12. Motywnik można oglądać jako rozwój, rozszerzenie i pogłębienie głównego tematu. Na przykład temat historii F.M. Dostoevsky "Double" to podzielona osobowość biednego urzędnika Golyadkina, próbując ustanowić w jego odrzuconych społeczeństwie za pomocą jego pewnego siebie i aroganckiego "Twin". Ponieważ główny temat jest wdrażany, motywy samotności, nieokreślą, beznadziejnej miłości, "nieporozumienia" bohatera z otaczającym życiem są. Leitmotif całej historii można uznać za motywem śmiertelnych rozwiązań bohaterów, pomimo rozpaczliwej odporności na okoliczności.
W nowoczesnej literaturze istnieje tendencja do rozważenia artystycznego systemu pracy w kategoriach budowa LeitMotive.: "Główna technika, która określa całą strukturę semantyczną" Master i Margarita ", a jednocześnie o szerszej wartości ogólnej, wydaje nam się zasada budowa LeitMotive. narracja. Oznaczało to taką zasadę, w której jakimś motyw, raz występuje, jest powtarzany wtedy wielokrotnie, działając za każdym razem w nowej wersji, nowe kontury i we wszystkich nowych kombinacjach z innymi motywami »13 .
W lirycznyprace motywu jest przede wszystkim powtarzające się kompleks zmysłów i pomysłów. Ale indywidualne motywy w tekstach są znacznie bardziej niezależne niż w epickim i dramacie, gdzie są podporządkowane rozwój działań. "Zadaniem pracy lirycznej jest porównaniem poszczególnych motywów i obrazów słownych, które sprawia, że \u200b\u200bwrażenie artystycznego konstruowania myśli" 14. Jaśniejsze w motywie, powtarzalność doświadczeń psychologicznych jest przedstawia:
Na rok, dzień, numer.
Zrób samotny z arkuszem papieru I,
Stworzyć oświecone przez cierpienie słów
Magia mieszkalna!
Serce okradzione,
Całą jego deprywacja
Skontrować moją duszę w moim nonsensie,
Zaakceptuj mój prezent, kochanie,
Mogę niczego nie wymyślić.
(V. Mayakovsky. "Flet-kręgosłup")
Więc motyw beznadziejnego cierpienia rozwija się z powodu nieodwzajemnionej miłości, dozwolonej w kreatywności.
Czasami kreatywność poety jako całości można uznać za interakcję, stosunek motywów. Na przykład w Poezji Lermontov przydziela motywy wolności, woli, działania i wyczyny, rozszerzenie, pamięć i zapomnienie, czas i wieczność, miłość, śmierć, los itp. "Samotność jest motywem, który przenika prawie całą kreatywność i wyraża umysł poety. Jest jednocześnie motywem, a przez centralny temat jego poezji, zaczynając od młodzieńczych wierszy i kończących się później<…> Żaden z rosyjskich poetów nie rozwijał tego motywu na taki kompleksowy obraz jako Lermontov "15 .
Ten sam motyw, aby wziąć inny symboliczny Wartości w lirycznych dziełach różnych eras, podkreślając bliskość, a jednocześnie oryginalność poetów: por. Motyw drogi w lirycznych odchyleniach Gogolu w wierszu "martwych dusz" i w wierszu "demonów" Puszkina "Rodina" Lermontov i Troika Nekrasowa "RUS" RUS "Yesenin i" Rosja "bloku itp.
Różne znaczenie "motywu"
Należy pamiętać, że termin "motyw" jest używany w nieco innym znaczeniu niż to, co polegamy. Motywy często nazywają motywami i problemami kreatywności pisarza (na przykład, moralny ożywienie osoby; alogirism istnienia ludzi). W nowoczesnej krytyce literackiej istnieje także pomysł na motyw jako "ekstrinstrukcyjny" - jak o właściwości nie tekstu i jego twórcy, a nie ma ograniczonej myśli o tłumaczeniu pracy. Właściwości motywu, zastrzeżenia B.M. GASPAROV "rosną za każdym razem ponownie w procesie analizy" - w zależności od kontekstów kreatywności pisarza narysowanego naukowca. Zrozumiałe, motyw jest rozumiany jako "główna jednostka analizy", - analiza, która "zasadniczo odmawia koncepcji stałych bloków struktury, która ma obiektywnie określoną funkcję w budowaniu tekstu" 16 .
Wniosek
Ale wszelkie odcienie semantyczne są podawane w krytyce literackiej do słowa "Motyw", pozostają oczywiste niepokonujące znaczenie i prawdziwe znaczenie tego terminu, co naprawia przede wszystkim rzeczywista twarz dzieł literackich.
bibliografia
1.Słownik encyklopedicznego muzyki. M., 1990. P. 357.
2.Zobacz: Silantyev I.v. Teoria motywowa w krajowych badaniach literackich i folklor. Esej historiografii. Nowosybirsk, 1999; On jest Motyw w systemie narracji artystycznej. Problemy teorii i analizy. Nowosybirsk, 2001.
.Götte I.v. O sztuce. M., 1957. P. 351.
.Blok a.a. Notebooki. 1901-1920. P. 84.
.Putilov b.n. Veselovsky i problemy motywu ludowego / (dziedzictwo Alexander Veselovsky: badania i materiały. Petersburg., 1992. P. 84, 382-383.
.Veselovsky A.n. Historyczna poetyka. M., 1989. P. 305. (Następnie, cytując to wydanie, strony są określone w tekście).
.Zobacz artykuły pod nagłówkiem "Motive" w: Lermontovskaya Encyclopedia. M., 1981. Należy zauważyć, że tematy, które zostały w nich zawarte w nich, były znaczną uwagą na wykłady M.m. Bakhtina (1922-1927), zwłaszcza w przypadku kontaktu z poezją srebra. Patrz: Rekordy wykładowe M.m. Bakhtin na historii literatury rosyjskiej. Rekoracje r.m. Mirkina // bakhtin m.m. Katedra Więc: przy 7 t. M., 2000. T. 2. P. 213-427.
.Propp V.ya. Morfologia bajkowa opowieść. L., 1928. P. 21-22. (Następnie, cytując to wydanie, strony są określone w tekście).
.Bem A. Aby zrozumieć koncepcje historyczne i literackie // Izvestia / Oysh zachorujący. 1918. T. 23. KN. 1. P. 231.
10.GASPAROV B.M. Literatura Leitmotifs: Eseje rosyjskiej literatury XX wieku. M., 1994. P. 30-31.
11.Zobacz: Priyayar J. "Twarz" i "osobowość" w dziełach Borisa Pasternak (za. Z ks.) // Pasternak Odczyty. Obłon. 2. M., 1998.
.Tomashevsky B. Poetyka: Krótki kurs. M., 1996. P. 71.
.GASPAROV B.M. Literatura Leitmotifs. P.30.
.Tomashevsky B. Poetyka. P. 108.
.Schemuelieva L.m., Korovin V.I., Peskov A.m, Turbin V.n. Motywy poezji Lermontov // Lermontovsky Encyclopedia. M., 1981. (P. 290-312)
.GASPAROV B.M. Literatura Leitmotifs. M., 1994. P. 301.
.Wprowadzenie do studiów literackich. Praca literacka: podstawowe koncepcje i terminy: UCH. Ręczny / wyd. L.v. Czerniks. - m.: Wyższa szkoła; "Akademia", 1999. - 556 p.
.Khalizhev v.e. Teoria literatury. M., 2007. - 405 p.
Korepetycjonowanie
Potrzebujesz pomocy, aby studiować, jakie motywy językowe?
Nasi specjaliści doradzą lub mają korepetycje na przedmiot zainteresowania.
Wyślij zapytanie Właśnie z tematem, aby dowiedzieć się o możliwości otrzymania konsultacji.
Należy do odpowiedzialnego miejsca i nauki literatury. Korzenie się trudno we wszystkich nowych językach europejskich, wraca do ruchu czasownika łacińskiego (ruchu), a teraz ma bardzo szeroką gamę znaczeń.
Wstępne prowadzenie, główne znaczenie tego terminu literackiego jest podatne na definicję z trudem. Motyw jest składnik prac ze zwiększonym znaczeniem (semantyczny nasycenie). Jest aktywnie zaangażowany w temat i koncepcję (pomysł) pracy, ale nie są identyczne. Bycie, zgodnie z B.N. Penilov, "Zrównoważone jednostki semantyczne", motywy "charakteryzują się wzrosną, można powiedzieć o wyjątkowy stopień semiotyczności. Każdy motyw ma stały zestaw wartości. " Motywem jest w jakiś sposób zlokalizowany w pracy, ale jednocześnie występuje w formach różnych. Może to być oddzielne słowo lub frazę, powtarzające się i różni się lub pojawia się jako coś wskazanego przez różne jednostki leksykalne lub wykonanie w formie tytułu lub epigrafu lub pozostaje tylko zgadywanie, które poszło w podtekst. Urządzenie do alegorii, jest uzasadnione argumentowaniem, że sfera motywów uzupełnia linki o pracy oznaczonej wewnętrznym, niewidocznym kursywą, która jest odpowiednia do odczuwania i rozpoznawania czytelnika i analityka literackiego. Najważniejszą cechą motywu jest jego zdolność do połowy galizowanego w tekście, objawiająca się w nim niekompletnie, tajemnicza.
Motywy mogą działać jako aspekt prac indywidualnych i ich cykli, jako ogniwo ich budowy, lub jako własność całej kreatywności pisarza, a nawet całe gatunki, kierunki, erasy literackie, literatura na całym świecie jako taka. W tej boku nadaindatywnej stanowią jeden z najważniejszych elementów poetyki historycznej (patrz str. 372-373).
Począwszy od obrotu XIX-XX wieku. Termin "motyw" jest szeroko stosowany w badaniu działek, zwłaszcza historycznie wczesnym, folklorem. Więc A.n. Veselovsky w jego niedokończonych "punktach pointerach" mówił o motywu jako najprostszej, niepodzielnej jednostki narracji, jako powtarzającą się schematyczną formułę, która opiera się na podstawie działek (oryginalny - mit i bajki). Taka, przykłady naukowca motywów, uprowadzenie słońca lub piękna, są zwiędłe w źródlowej wodzie itp. Motywy nie są tak bardzo skorelowane tutaj z indywidualnymi pracami, ponieważ uważamy za ogólną własność sztuki werbalnej. Motywy w Veselovsky są historycznie stabilne i nieskończenie powtarzalne. W ostrożnej, przypuszczalnej formie, naukowiec twierdził: "... Czy poetycka kreatywność nie jest ograniczona do pewnych pewnych formuł, zrównoważonych motywów, które jedna generacja wzięła z poprzedniego, a to jest od trzeciego<...>? Każda nowa era poetycka nie działa nad insxt do woksantów, upewnij się, że obracał się w swoich granicach, pozwalając sobie tylko nowych kombinacji starego i tylko wypełnić je<...> Nowe zrozumienie życia<...>? " W oparciu o przyczyny motywu jako podstawowy element wykresu, wstępujący do Veselovsky, naukowcy oddziału syberyjskiego Rosyjskiej Akademii Nauk obecnie pracują obecnie nad kompilacją słownika działek i motywy literatury rosyjskiej.
W ciągu ostatnich dziesięcioleci motywy zaczęły aktywnie dotyczyć indywidualnego doświadczenia twórczego,
jako dziedzictwo poszczególnych pisarzy i prac. W szczególności świadczy doświadczenie studiowania poezji M.yu. Lermontov.
Uwaga na powody, topiąc się w dziełach literackich, umożliwia zrozumienie coraz głębienia. Więc niektóre "szczytowe" chwile wcielenia koncepcji autora w słynnej historii I.a. Bunin na nagle złamanym stylu życia uroczej dziewczyny jest "lekkie oddychanie" (fraza, która stała się zatytułowa), łatwo, jak również wielokrotnie wspomniane przeziębienie. Te głęboko połączone motywy nie są najważniejsze "skrobaki" z arcydzieła Buninskaya, a jednocześnie - wyraz filozoficznej prezentacji pisarza o byciu i miejscu w nim. Zimne towarzyszy oly Meshcherskaya nie tylko w zimie, ale latem; On króluje w odcinkach wdrażających działkę przedstawiającą cmentarz wczesną wiosną. Te motywy są połączone w ostatnim frazie historii: "Teraz lekki oddech ponownie rozproszony na świecie, w tym pochmurnym niebie, w tym zimnym wiatrze wiosennym".
Jednym z motywów nowych "wojennych i pokoju" Tolastsky'ego "wojny i pokoju" - duchowego zmiękczania, często koniugatu z uczuciem wdzięczności i pokory losu, z mongarem i łzami, najważniejszą rzeczą - marginesiem niektórych wyższych, wpisają chwile Życie bohaterów. Przypomnijmy odcinki, gdy stary księcia Volkussky uczy się o śmierci dwukrotnie; Ranny książę Andrei w Mytishchi. Pierre Po rozmowie z Natasha, który czuje nieodwracalnie winny do księcia Andreya, doświadczając jakiegoś specjalnego wyciągu psychicznego. I tutaj mówi się o nim, Pierre - rozkwitł nowe życie, zmiękczoną i zachęcając duszę. " A po niewoli małego dnia Natasha o ostatnich dniach Andrei Bolkonsky: "Więc uspokoił? Zmiękczony? "
Prawie centralny motyw "Mistrza i Margarita" ma Bulgakova - światło zbliżające się z księżyca w pełni, niepokojące, ekscytujące, bolesne. To światło jest w jakiś sposób "boli" wiele znaków powieści. Jest to związane przede wszystkim z ideą męki sumienia - z wyglądem i losem Pitti Piłat, który był przestraszony jego "kariery".
Dla charakterystyki lirycznej poezji wspaniale motywy. A.a. Blok napisał: "Każdy wiersz jest narzutu, rozciągnięty na rajdzie kilku słów. Te słowa świecą jak gwiazdy. Z nich jest wiersz. " Tak więc, w podporce "World Fly" (1912) (Key) okazuje się lot, bezbarwny i szalony; towarzyszący jego dzwonkowi, denerwującym i brzęczonym; zmęczonyzanurzony w ciemności duszy; I (w przeciwieństwie do tego wszystkiego) nieosiągalny, na próżno szczęście.
W cyklu Block Carmar funkcja motywacyjna wykonuje słowo "zdrada". To słowo przechwytuje poetyckie, a jednocześnie tragiczny element duchowy. Większość skarb jest związana z "Buzzem Cygańskich Passions" i wylotu z gruzu, koniugaty z niewytłumaczalnym uczuciem smutku, "czarno-dziki losu" poety, a zamiast "bez orbity" z Wolność częstotliwości, wolny lot: "To sekrety muzyczne dodane? / Czy jest to serce w niewoli Carmen?"
Należy pamiętać, że termin "motyw" jest używany w innym znaczeniu niż to, na czym polegamy. Motywy często nazywają motywami i problemami kreatywności pisarza (na przykład, moralny ożywienie osoby; alogirism istnienia ludzi). W nowoczesnej krytyce literackiej istnieje także pomysł na motyw jako "ekstrinstrukcyjny" - jak o właściwości nie tekstu i jego twórcy, a nie ma ograniczonej myśli o tłumaczeniu pracy. Właściwości motywu, zastrzeżenia B.M. GASPAROV "rosną za każdym razem ponownie w procesie analizy" - w zależności od kontekstów kreatywności pisarza narysowanego naukowca. Zrozumiałym, że motyw jest zrozumiany jako "główna jednostka analizy", - analizy, która "zasadniczo odmawia koncepcji stałych bloków strukturalnych, które mają obiektywnie określoną funkcję w budowaniu tekstu". To podejście do literatury, jak zauważył ML. GASPAROV, dozwolony A. K. Zholkovsky w książce "wędrujące marzenia", aby zaoferować czytelnikom wiele "genialnych i paradoksalnych interpretacji Puszkina przez Brodski i Gogol przez Sokolowa".
Ale jakiekolwiek odcienie semantyczne są przywiązane do słowa "Motive" w krytyce literackiej, pozostają oczywiste w pilnym znaczeniu i prawdziwym znaczeniu tego terminu, co naprawia faktycznie (obiektywnie) istniejący aspekt dzieł literackich.
Cm.: Holopova V. A.. Muzyka tematyczna. M., 1983.
Putilov b.n. Veselovsky i problemy motywu ludowego / (dziedzictwo Alexander Veselovsky: badania i materiały. Petersburg., 1992. P. 84.
Cm.: Veselovsky A.n.. Historyczna poetyka. P. 301.
Veselovsky A.n.. Historyczna poetyka. P. 40.
Zobacz: od fabuły do \u200b\u200bmotywu. Nowosybirsk, 1996; Fabuła i motyw w kontekście tradycji. Nowosybirsk, 1998; Tyu v.i.. Streszczenia do słownika słownika motywów // dyskursu. № 2. Nowosybirsk, 1996.
Zobacz artykuły pod nagłówkiem "Motive" w: Lermontovskaya Encyclopedia. M., 1981.
Blok a.a. Notebooki. 1901-1920. P. 84.
GASPAROV B.M.. Literatura Leitmotifs. M., 1994. P. 301.
GASPAROV M.L.. Przedmowa // Jolkovsky A.k., Scheglov Yu.K. Działa na poetyce ekspresji. P. 5.
JA. Pazur
Przedmiot
1) Sierotwiński S.
“Przedmiot. Przedmiot przetwarzania, głównej idei opracowanej w dziele literackiej lub dyskusji naukowej.
Główny temat pracy. Głównym momentem merytorycznym w pracy, która jest podstawą projektu wizerunku świata (np. Interpretacja najczęstszych podstaw ideologicznych znaczeń pracy, w głowie pracy - los Bohater, w dramatycznym - istotę konfliktu, w motywach dominujących w liryce itp.).
Mniejszy temat pracy. Temat części podrzędnego pracy do głównego tematu. Temat najmniejszej istotności znaczącej, która była w stanie podzielić pracę, nazywana jest motywem "(S. 278).
2) Wilpert G. von.
“Przedmiot (Domniemana grecka), główna wiodąca myśl o pracy; W pewnym rozwoju omówionego przedmiotu. Ogólnie akceptowane na specjalne. Koncepcja literatury w niemieckiej terminologii historie materiału(Stofggeschichte), który odróżnia tylko materiał (Stoff) i motyw, w przeciwieństwie do angielskiego. I Franz., Jeszcze nie wszedł. Proponuje się motywy takiego zakresu abstrakcji, że nie robią same działania ziarna: tolerancja, ludzkość, honor, wino, wolność, tożsamość, miłosierdzie itp. " (S. 942-943).
3) Słownik terminów literackich.
ale) Zundelovich I. Przedmiot. Stlb. 927-929.
“Przedmiot - Główna idea, główny dźwięk pracy. Wprowadzenie niezrozumpoznalnego jądra emocjonalnego-intelektualnego, którego poeta każdy wydaje się próbować rozkładać się, koncepcja tematu nie jest objęta T. N. zawartość. Tematem w szerokim znaczeniu tego słowa jest holistyczny obraz świata, który określa poetycki świat artysty.<...> Ale w zależności od materiału, dzięki którym ten obraz jest załamany, mamy to inne odbicie, czyli jeden lub inny pomysł (konkretny temat), który jest określony przez tę pracę. "
b) Eyhengolts M. Tematy. Stlb. 929-937.
“Temat - Połączenie zjawisk literackich stanowiących przedmiotowy moment pracy poetyckiej. Definicja podlega następującym związanym z koncepcją przedmiotu, terminów, tematu, motywu, działki artystycznej i literackiej Fabul. "
4) Abramovich G.. Temat // Słownik terminów literackich. P. 405-406.
“Przedmiot<...> co opiera się na głównej idei pracy literackiej, głównym problemem ustawionym w nim przez pisarza. "
5) Maslovsky V.I.Theme // les. P. 437.
“Przedmiot<...>, Okrąg wydarzeń tworzących fundament EPich. Lub dramatycznie. . I jednocześnie pracownicy do sformułowania filos., Social, Etyka. i inne. Ideologiczne. problemy. "
Motyw
1) Sierotwiński S. Słownik Terminów Literackiszcz. S. 161.
“Motyw. Temat jednego z najmniejszych znaczących liczb całkowitych, wyróżniających się podczas analizy pracy. "
“Motywna dynamiczna.Motywą towarzyszącej zmianie sytuacji (część akcji), przeciwieństwo motywu statycznego ".
“Motyw jest wolny.Motyw nie jest uwzględniony w systemie Causal Fabul, przeciwieństwem związanego z motywem. "
2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der literatura.
“Motyw(Lat. .
motivus -podszept)<...> 3. Jedność konstrukcyjna zawartości jako typowa. Wykonano sytuację Wartość, która obejmuje wspólne reprezentacje tematyczne (w antysparatowanych i urządzonych przez konkretne cechy materiał
3) Mölk U. Motiv, Stoff, Thema // Das Fischer Lexicon. Literatura. B. 2.
"Nazwa, którą tłumacz daje mu motywem zidentyfikowalnym do nich wpływa na jego pracę, obojętnie chce dokonać spisu motywów pewnego organu tekstów lub planów analitycznych badań motywów oddzielnego tekstu, badania porównawczego lub historycznego . Czasami motywowe formuły szerokie w pewnej ery ukrywają fakt, że przynoszą zupełnie inne zjawiska: "Ange-Femme" (Anioła kobiet) oznacza, na przykład, w francuskim romansie zarówno ukochany ukochany anioł i anioł kobiety; Tylko jeśli zidentyfikujesz obie zjawiska jako dwa różne motywy, zdobądź założenie do dalszego zrozumienia. W jaki sposób istotne konsekwencje mogą mieć własne imię podczas identyfikowania motywu, pokazuje przykład pytania, czy "proste serce" Flaubert rozmawia o "kobiecie i papudze" lub o "kobieta i ptaka"; Tutaj tylko szersze oznaczenie otwiera interpreter oka do pewnych wartości i ich opcji, ale nie więcej wąskich "(S. 1328).
4) Barnet S., Berman M., Burto W. Słownik literackich, dramanatycznych i kinowych kinowych. Boston, 1971.
“Motyw - Powtarzające się słowo, fraza, sytuacja, temat lub pomysł. Najczęściej termin "motyw" jest wykorzystywany do wyznaczenia sytuacji, która jest powtarzana w różnych dziełach literackich, na przykład motyw szybkiego wzbogacenia biednego człowieka. Jednak motyw (w wartości "Leitmotif" z niemieckiego "wiodącego motywu") może wystąpić wewnątrz osobnej pracy: może to być wszelkie powtórzenie, które przyczynia się do integralności pracy, powodując poprzednią wzmiankę o tym elemencie i wszystkim to zostało związane z tym "(str. 71).
5) Słownik świata literackich terminów / przez J. Shipley.
“Motyw. Model słowa lub myśli, powtarzany w tych samych sytuacjach lub w celu spowodowania określonego nastroju w jednym produkcie lub w różnych dziełach jednego gatunku "(s. 204).
6) Słownik Longman poetyjnych warunków / przez J. Myers, M. Simms.
“Motyw (Z łacińskiego "ruchu"; może być również oznaczony jako "topos") - temat, obraz lub znak, który rozwija się z różnymi niuansami i powtórzeniami "(str. 198).
7) Słownik terminów literackich / przez H. Shaw.
“Motyw przewodni. Niemiecki termin, dosłownie oznacza "wiodący motyw". Oznacza to motyw, związany z pewną sytuacją, działaniem lub ideą, związaną z dramatem muzycznym. Termin jest często używany do wyznaczania głównego wrażenia, centralnego obrazu lub powtarzającego się tematu w dziele artystyczne, takie jak "praktykowanie" w "autobiografii" Franklin lub "rewolucyjnego ducha" Thomasa Paene "(str. 218- 219).
8) Dobry przez D. Motywnik // Słownik terminów literackich. T. 1. STLB. 466 - 467.
“M. (Od ruchu ruchu, wprowadzać ruch), w szerokim znaczeniu słowa, jest głównym ziarnem psychologicznym lub figuratywnym, który leży u podstaw każdej dzieła artystycznego ". "Motyw ... C pokrywa się głównym z motywów. Tak więc, na przykład motyw "wojny i pokoju" Lev Tolstoya jest motywem rocka historycznego, która nie koliduje z równoległym rozwojem w powieści wielu innych, często tylko zdalnie koniugaty z tematem motywy (na przykład. Motywem prawdy zbiorowej świadomości jest Pierre i Karataev. ..) ". "Cała całość motywów, które są częścią tej dzieła formularzy, co nazywa się wątek jego".
9) Zakharkin A. Motywnik // Słownik terminów literackich. Str.226-227.
“M.. (z Franza. Motif - melodia, splątanie) - pojawiające się termin oznaczający minimalny znaczny składnik narracji, najprostszy składnik wykresu pracy artystycznej. "
10) Chudakov A.P. Motyw. Cle. T. 4. STLB. 995.
“M.. (Franz. Motyw, od lat. Motivus - Mobile) - Najprostsza znacząca (znacząca) jednostka sztuki. Tekst B. myfe. i bajka; Podstawą, na której przez rozwój jednego z członków M. (A + B zamienia się w + B1 + B2 + B3) lub kombinację kilku. Motywy rosną działka (Fabul), reprezentujący większy krok uogólnienia. " "W stosowanej do art. Lit-Re New Time M. Najczęściej nazywany jest rozproszony z określonych części i schematycznie wyrażonych w najprostszym wzorze słownym. Prezentacja treści pracy pracy związanej z tworzeniem FABA (fabuła). Zawartość samego M., na przykład śmierć bohatera lub spacer, kupując pistolet lub kupić ołówek, nie mówi o jego znaczeniu. Skala M. zależy od swojej roli w Fabule (własna i drugorzędna M.). OSN. M. stosunkowo stabilny (trójkąt miłości, zdradę - zemsta), ale podobieństwo lub pożyczanie M. może być wypowiedziany tylko na poziomie działki - z zbiegiem kombinacji wielu wtórnych M. i metod ich rozwoju. "
11) Unnubkin L.K., Schemuelieva L.m.Motyw // les. P. 230:
“M.. (It. Motyw, Franz. Motif, od Lat. Moveo - ruch), zrównoważone formalne zawierające. Oświetlony komponent. tekst; M. może być przydzielony w jednym lub kilku. . pisarz (np. pewny cykl) i w kompleksie całej swojej kreatywności, a także K.L. Oświetlony. Kierunki lub całą erę. "
"Ścisła wartość Termin" M. " Dostaje, gdy zawiera elementy symbolizacji (droga N.v. Gogol, ogród w Chekhov, pustynia w M.yu. Lermon-Good<...>). Motyw, od tego, co w przeciwieństwie do tematu, ma konsolidację bezpośrednią (i przedmiotową) w samej tekstu; W poezji jego kryterium w większości przypadków jest obecnością klucza, wspierające słowo niosące specjalne obciążenie semantyczne (dym w Tychevie, rozszerzając się - z Lermontowa). W tekstach.<...> Okrąg M. jest najwyraźniej wyrażony i określony, więc badanie M. w poezji może być szczególnie owocne.
Dla Narchietu. i dramatyczny. działa, bardziej nasycony akcją, charakteryzują się sceną m.; Wielu z nich ma historyczny. Uniwersalność i powtarzalność: rozpoznawanie i wgląd, testowanie i retibution (kara). "
II. Samouczki, tutoriale.
1) Tomashevsky B.v.Teoria literatury. Poetyka. (Temat).
"Temat (jak stwierdzono) jest jednością wartości poszczególnych elementów prac. Możesz powiedzieć zarówno o temacie całej pracy, jak i tematycznych poszczególnych części. Temat ma każdą pracę napisaną przez język o wartości.<...> Aby projekt werbalny reprezentował jedną pracę, powinno być jednocześnie zjednoczeniem tematycznym w całej pracy. " "... motyw grafiki jest zazwyczaj malowany emocjonalnie, tj. Powoduje to poczucie oburzenia lub współczucia i jest rozwijane w szacowanym planu" (str. 176-178).
"Koncepcja tematu jest koncepcją sumowanie, jednoczący materiał werbalny pracy.<...> Wyładowanie z pracy części jednoczącej każdej części jest szczególnie jedność tematyczna, nazywana jest rozkładem pracy.<...> Przez takie rozkład pracy na częściach tematycznych, w końcu wykupliśmy niezależny, Do najmniejszych bólu materiału tematycznego.<...> Wezwany jest temat niezapomnialnej części pracy motyw <...> Z tego punktu widzenia Fabuli jest całością motywów w logicznej komunikacji przyczynowej, działka jest kombinacją tych samych motywów w tej samej sekwencji i komunikacji, w której są podane w pracy.<...> Z prostym fluzorem pracy, natychmiast odkrywamy, że możesz niższy <...> Nazywane są odłączone motywy połączony; Motywy, które można wyeliminować bez przeszkadzania integralności przyczynowego czasu wydarzeń wolny ". "Motywy, które zmieniają sytuację motywy dynamicznemotywy, które nie zmieniają sytuacji - motywy statyczne."(P. 182-184).
2) Wprowadzenie do studiów literackich / ed. G.N. Pospelova. Glos Ix. Ogólne właściwości formy epickich i dramatycznych.<Пункт> Sceny są przewlekłe i koncentryczne (autor - V.E. Khalizhev).
"Zdarzenia stanowiące działkę mogą odnosić się do siebie. W niektórych przypadkach są ze sobą tylko w czasie komunikacji (stało się po a). W innych przypadkach między wydarzeniami, oprócz tymczasowych, istnieją również relacje przyczynowe (B z powodu A). Więc w frazie Król zmarł, a królowa zmarłarestauracja komunikacja pierwszego typu. W tym samym frazie Król zmarł, a królowa zmarła z żaluprzed nami jest połączenie drugiego typu.
W związku z tym istnieją dwie odmiany działek. Działki z przewagą czystego połączeń czasowych między wydarzeniami są cHRONICZNY.Działki z przewagą związków przyczynowych między wydarzeniami nazywane są działek ujednoliconych lub koncentryczny"(P.71-172).
3) Grzyok V.a.Zmysłowy obraz i praca literacka.
"Temat jest zwykle określany jako krąg zjawisk rzeczywistości wcielonych przez pisarza. Jest to najprostszy, ale także przecinek, ponieważ popchnie nas, abyśmy myśleli, że temat jest całkowicie zlokalizowany za rysowaniem artystycznego stworzenia, pozostając w samej rzeczywistości. Jeśli to prawda, tylko częściowo. Najważniejsze jest to, że jest to krąg zjawisk, który dotknął już myśli artystycznej. Stali się przedmiotem wyboru. Jest to najważniejsza rzecz, nawet jeśli ten wybór jest nadal, być może i nie jest związany z ideą konkretnej pracy "(s. 103-104).
"Skupienie wyboru tematu jest określane nie tylko przez indywidualne preferencje artysty i jej doświadczenie życiowe, ale także całkowitą atmosferę ery literackiej, uzależnienia estetyczne obszarów literackich i szkół<...> Wreszcie wybór tematu wynika z horyzontów gatunku, jeśli nie we wszystkich rodzajach literatury, w każdym przypadku w dowolnym przypadku tekstu "(s. 107-109).
III. Studia specjalne.
Motyw , tepesmature.
1) Veselovsky A.n.Poetyka działek // Veselovsky A.n.Historyczna poetyka.
"Słowo" stemister "wymaga najbliższej definicji<...> Konieczne jest wzrost z góry, co powiedzieć pod okazji, aby odróżnić motyw z działki jako kompleks motywów. "
"Pod motyw Rozumiem formułę, która odpowiedziała po raz pierwszy publicznie do pytań, że natura ustawiła osobę wszędzie lub stała szczególnie jasna wydawała się szczególnie ważna lub wielokrotnie pod wrażeniem rzeczywistości. Znak motywu - jego ukształtowany pojedynczy schematyzm; Takie są rosnące dalsze elementy mitologii dolnej i bajki: Ktoś uprowadza słońce<...> Małżeństwa z bestią, przemianami, złą starą kobietą nominuje piękno lub ktoś uprowadza go i musi być wydobywany przez siłę i zręczność itp. "(Str. 301).
2) Propp V.ya. Morfologia bajkowa opowieść.
"Frost działa inaczej niż Baba Yaga. Ale funkcja jako taka, istnieje stała wartość. Aby studiować bajkę jest ważna cowykonaj wspaniałe postacie i pytanie wHOczy ja tak jaksprawia, że \u200b\u200b- są to pytania, które przynoszą naukę. Funkcje osób działających są te elementy, które można zastąpić "motywami" Veselovsky ... "(s. 29).
3) Freudenberg o.m.Działka i gatunek poetyki. M., 1997.
"Działka jest systemem wdrożenia metafory do akcji słownej; Cały punkt jest taki, że te metafory są głównym systemem alegorii "(str. 223).
"W końcu punkt widzenia nominowany przeze mnie nie wymaga już żadnej księgowości ani porównania motywów; Mówi z góry, w oparciu o charakter działki, że w ramach wszystkich motywów tej fabuły zawsze leży pojedynczy obraz - dlatego wszystkie są tautologie w potencjalnej formie ich istnienia; I że w projekcie jeden motyw zawsze różni się od drugiego, bez względu na to, ile z nich jest zaniedbane ... "(224-225).
4) Cavely j.g.Badanie formuł literackich. P. 34-64.
"Formuła literacka jest strukturą konwencji narracyjnych lub dramaturalnych wykorzystywanych w bardzo dużej liczbie prac. Termin ten jest używany w dwóch wartościach, które otrzymujemy odpowiednią definicję formuły literackiej. Po pierwsze, jest to tradycyjny sposób na opisanie konkretnych przedmiotów lub ludzi. W tym sensie niektóre homeryczne epitety można uznać za formuły: "Achilles Funny", Zeus-Rublzzz, a także szereg porównania i metafory oraz metafora (na przykład "głowica głośnika spada na ziemię"), które są postrzegane jako Tradycyjne stukujące śpiewacy, łatwo iść do daktylicznego heksametra. Wraz z podejściem rozszerzeń, każdy stereotyp kulturowo, często występujący w literaturze, - czerwono-hartowany irlandzki, ekscentryczne detektywi z umiejętnościami analitycznymi o krótkich widzących, czystych blondynki, namiętne brunetki - można uznać za formułę. Ważne jest, aby pamiętać, że w tym przypadku mówimy o tradycyjnych konstrukcjach z powodu określonej kultury określonego czasu, co poza tym konkretnym kontekstem może mieć inne znaczenie<...>.
Po drugie, termin "formuła" jest często przypisywany typowi działek. Jest to jego interpretacja, którą spotkamy w korzyściach dla początkujących pisarzy. Gdzie można znaleźć wyraźne instrukcje, jak pokonać dwadzieścia jeden fabuła Wygrana: Młody człowiek spotyka dziewczynę, nie rozumieją się nawzajem, młody człowiek dostaje dziewczynę. Takie ogólne schematy niekoniecznie są związane z konkretną kulturą i określony czas.<...> Zasadniczo można je oglądać jako przykład faktu, że niektórzy badacze nazywani archetypami lub próbkami (wzorami) wspólnymi w różnych kulturach.
<...> Stworzyć zachód, nie tylko pewien pomysł, jak zbudować fascynującą działkę przygodową. Jednak możliwość korzystania z określonych obrazów i symboli w XIX i XX wieku, takich jak kowboje, pionierzy, rabusie, forty graniczne i salony, wraz z odpowiednimi motywami kulturowymi i mitologią: kontrastującą charakter i cywilizację, kodeks moralny amerykański Zachód lub prawo - bezprawiałość i arbitralność itp. Wszystko to pozwala usprawiedliwić lub zrozumieć działania. W ten sposób wzory są metodami. Z pomocą którego specyficzne tematy kulturowe i stereotypy są wykonane w bardziej wszechstronnych archetypach narracyjnych "(str. 34-35).
5) Jolkovsky A.k., Scheglov Yu.k.Działa na poetyce ekspresji. (Dodatek. Podstawowe koncepcje modelu "Tematu - PV - Tekst").
“1.2. Przedmiot. Mówiąc formalnie temat nazywa się oryginalnym elementem wyjściowym. Conglisty, jest to instalację wartości, przy użyciu PV ("Ekspresyjne techniki" - N. T.) "Rozpuszczone" w tekście, semantyczny niezmiennik całej całości jego poziomów, fragmentów i innych komponentów. Przykłady tych może służyć: tematem starożytnego "dialogu pana i niewolnika o znaczeniu życia": (1) próżność wszystkich pragnień lądowych; Temat "wojny i pokoju": (2) niewątpliwie w życiu ludzkim, prostym, prawdziwym, a nie sztucznym, wymyślonym, wartościom, których znaczenie jest wyjaśnione w sytuacjach kryzysowych ...
<...> Wszystkie te tematy są pewnymi stwierdzeniami o życiu (\u003d sytuacje). Zadzwońmy do nich tematami. Ale tematy mogą być również wartościami wartościowymi nie dotyczącymi "życia", ale o instrumentach samych kreatywności artystycznej, - rodzaju stwierdzeń o języku literatury, o gatunkach, konstrukcjach działek, stylach itp. Nazywamy je - tematy II z rodzaju.<...> Zazwyczaj tematem tekstu artystycznego składa się z określonej kombinacji tych I i II z rodzaju. W szczególności jest to prawdą o dziełach, które nie tylko odzwierciedlają "życie", ale także echem z innymi metodami jego refleksji. Evgeny Onegin jest encyklopedią w tym samym czasie rosyjskim życiu, stylami rosyjskich mowy i stylów myślenia artystycznego. Więc, temat przenikający cały tekst myśli o życiu i / lub języka sztuki, której sformułowaniepoczątkowy element opisu wyjścia. W tym formularzu wszystkie niezmienniki semantyczne tekst są wyraźnie rejestrowane, czyli, że badacz uważa znaczące wartości obecne w tekście, a ponadto nie uzyskał PV z innych wartości zawartych w temacie "(str. 292 ).
6) Tamarchko n.d. Motywy przestępczości i kary w literaturze rosyjskiej (wprowadzenie do problemu).
"Termin" motyw "w literaturze badawczej jest skorelowany z dwoma różnymi aspektami pracy werbalnej. Z jednej strony, z takimi fabuła elementu.(zdarzenie lub pozycja), która powtórzone w swojej kompozycji oraz (lub) jest znany z tradycji. Z drugiej strony, - Ulubione w tym przypadku oznaczenie słownetego rodzaju wydarzenia i przepisy, które wchodzi element już nie na działce, ale w skład tekstu. Potrzeba odróżnienia tych aspektów w badaniu działki po raz pierwszy, o ile znany jest, V.ya. Propage. Była to ich niespójność, która sprawiła, że \u200b\u200bnaukowca wprowadzi koncepcję "funkcji". Jego zdaniem działania bohaterów magicznej bajki, tak samo pod względem ich roli działania, mogą mieć różne oznaczenia słowne.<...>
Zatem warstwa wewnętrzna znajduje się w zewnętrznej warstwie określonej działki. Funkcje w ich koniecznym i zawsze tak samo, zgodnie z V.YA. Propputa, sekwencje nie tworzą nic poza jedną fabułką. Wymagaj te same oznaczenia słowne składników swoich węzłów "(takich jak wysyłanie, przejście, trudne zadania itp.); Konkretna wersja narratora (narratora) wybiera z ogólnego arsenału tradycyjnych formuł ".
"Podstawowy sytuacja Bezpośrednio wyrażone w rodzaju schematu sceny. Ponieważ kompleksy najważniejszych motywów charakterystycznych dla różnych gatunków odpowiadają temu schemacie: na przykład, dla magicznej bajki (niedobór i wysyłanie - przejście i testy główne - zwrot i likwidacja niedoboru) lub do epicka (zniknięcie - Szukaj - znalezienie)?
Ten problem w naszej nauce był w bardzo wyraźnym zestawie i rozwiązany O.M. Freudenberg. Jej zdaniem "Fabuła jest system wdrażanej metafory<...> Gdy obraz jest wdrażany lub ustnie, jest zatem już podatny na znaną interpretację; Wyrażenie jest inwestycyjne w formularzu, transmisji, transkrypcji, już znanej już allegoryczny. " Interpretacja tego rodzaju "głównego obrazu" jest tutaj rozpoznawana fabuła? Powiedziano, że jest "obraz cyrkulacja życia-śmierci": Jasne jest, że mówimy o treści cyklicznej fabuły. Ale ten schemat może mieć różne odmiany, a różnice w jego realizowaniu motywy nie anulują faktu, że "wszystkie te motywy są tautologicznie w potencjalnej formie ich istnienia". Różnica polega na "wyniku wyróżnienia terminologii metaforycznej", tak że "skład fabuła zależy wyłącznie od języka metafory".
Porównywanie przedstawionych, najwyraźniej uzupełniających pomysłów V.ya. Proppap i O.m. Freudenberg, możesz zobaczyć strukturę "trójwarstwową lub" trzypoziomową ": (1)" Główny obraz "(tj. Generowanie sytuacji działkowej w swojej zawartości); (2) Interpretacja tego obrazu w szczególnym przykładzie wykonania kompleksu motywów tworzących obwód, a na koniec, (3) interpretacji tego wariantu fabuły w wielu punktach słownych, charakterystycznych dla "metafory" systemu ". Takie podejście do problemu motywu, działki i jej fundamentów (sytuacje) można porównać z degradacją koncepcji "Motiv", "Stoff" (Fabul) i "Thema" na temat rosnącego stopnia abstrakcji (p . 41-44).
motyw
Motyw (z ruchu łacińskiego "ruch") termin przeniesiony z muzyki, gdzie oznacza grupę kilku notatek, ozdobionych rytmicznie. Analogie z tym w krytyku literackim termin "M." Zaczyna stosować się do wyznaczenia minimalnego składnika grafiki niezrozumbowalnego dalszego elementu treści (Sherler). W tym znaczeniu koncepcja M. odgrywa szczególnie dużą, być może centralną rolę w porównawczym badaniem działek głównie literatury ustnej (patrz, folklor); Tutaj porównanie podobnej M.Używany i jako sposób rekonstrukcji początkowej formy wykresu i jako metoda śledzenia jego migracji, staje się niemal jedynym przyjęciem badania we wszystkich szkołach domarxistowych z Aryjska Grimmova i mitologicznego porównawczego M. Mullera do antropologicznego, Wschodnie i porównawcze historyczne włącznie.
Definicja koncepcji M. poza folklorem, szczególnie spopularyzowanym przez formalistów w ich kontrowersji z szkołą kulturalną i historyczną w koncepcji mechanistycznej metody artystycznej jako techniki kombinowanej pewnej liczby jakościowo niezmienionych elementów; Koncepcja ta obejmuje szczelinę (techniki) grafiki z jej treści, t.
E. W końcowym wyniku oddzielanie formularza z treści. Dlatego w konkretnej analizie historycznej pracy literackiej koncepcja M. jako koncepcji formalistycznej podlega zasadniczym krytyce (patrz, działek, temat). Inne wartości termin "M." Ma przedstawiciele zachodniej europejskiej subiektywnej idealistycznej krytyki literackiej, określając ją jako "doświadczenie poety podjętego w swoim znaczeniu" (dyditów).
M. W tym sensie początkowym momentem kreatywności artystycznej, zestaw pomysłów i uczuć poety, poszukując dostępnych do tworzenia rejestracji, która określa wybór materiału pracy poetyckiej, a dzięki jedności z Duch indywidualny lub krajowy, który wyrażał w nich jedną erę, jeden naród, a zatem dostępną izolację i analizę.
Przeciwstawiając się kreatywnej świadomości materii, jest on wydawany, to zrozumienie motywu opiera się na opozycji przedmiotu obiektu, tak typowego dla subiektywnych systemów i podlega ekspozycji w marksistowskiej literackiej. Bibliografia:
Koncepcja motywu w Krytyk literackim Veselovsky A.
N., działki, Coll. Sochik., Vol. II, nie Ja, Petersburg, 1913; Leyen G. D., Das Marchen,; R. M., opowieść. Dyskusja na działce folk bajki. T. I. Fairy Tale Wielki Rosyjski, Ukraiński i Białorusi, GUI, Odessa, 1924; Aarne A.
Vergleichende Marchenforsschung (rosyjski trans. A. Andreeva, 1930); Krohn K., Die Folkloristische ArbeitsMetrode. Zobacz także "bajki", "folklor". Koncepcja motywu w formalistów Shklovsky V., na teorii prozy, ed. "Okrąg", M., 1925; Flsechenberg, RHETORISCHE FORSCHUNGEN, Dibelius-English Romankunst (przedmowa). Zobacz także "Metody Domarxist Literact Science". Koncepcja motywu w szkole Diltea Dilthey W., Die Einbildungskraft des Dichters, "Ges.
Schriften », VI, 1924; Jego, das Erlebnis und Die Dichtung, 1922; Korner J., Motiv; Realleksikon der Deutschen Literaturgeschichte, HRSG. v. Merker U. Stemplacz. .
Lekcja laboratoryjna numer 4
Warsztaty laboratoryjne.
Humor
Cezura
Rozwój, wspólny, opowieść, "historia", realizm, uwaga, wspomnienie, retrospekcja, retrospekcja, rytm, rymu, rytm bogaty, rymu hiperdaktyl, rymu daktyliczne, rymowane kobiety, rytm rymu, rymowane, rymowane, kres rymowy, ryme sąsiednie , Dokładny rym, literacki, powieść, romantyzm
Zarkasm, satyra, sextin, semiotyka, siedem sentymentalizm, symbolika, synekdoha, synonimy, system praw autorskich, zawartość pracy literackiej, sonet, spondy, porównania, styl, stylista, stylizacja, wiersz, wiersz, przystanek poetycki, rozmiar poetyckiego, rozciągliwy, obcięty ciąg, "Starfish Onegin", Wiersze Stanza, Działka, Działka, Elementy wykresowe
T.eMA, tematy, tekstologia, teoria literatury, tergines, typ literacki, typowanie, tragedia, tribrahius, trasy
W.pojedynczy, domyślnie.
FA.abula, fantasy, Faka, forma sztuki
Znak, chronotope, artyzm
Ekspozycja, Elegij, Epigram, Epilog, Epitafia, Epithite, Eptet Orzazional, Metaforyczny Epteat, Epic, Epos,
Uwaga: Wybrane terminy nie są zawarte w sekcji "Słownik" do planów zajęć praktycznych, ale ich wprowadzenie do poszczególnych słowników, ponieważ kurs i wiedza jest ważna.
1. Problem motywu w krytyce literackiej.
2. Klasyfikacja motywów.
3. Motywy folklorowe w literaturze.
Zadania
1. Sprawdź pracę A.n. Veselovsky "Poetyka sceny", M.m. Bakhtina "czas i chronotop formy w Roman" (1937-1938), literatura badawcza na ten temat. Dowiedz się następujące pytania:
- Co inwestuje naukowców w treści koncepcji motyw;
- Jako pokrewne koncepcje motywi wątek w dziełach naukowców;
- Która z proponowanych definicji motywu jest wierna (odpowiedź jest zilustrowana przez przykłady); Wyjaśnij, czy nie zostanie wybrana żadna opcja:
motyw jest 1) tematem pracy lub oświadczenia bohatera;
2) powtarzające się słowo lub połączenie słów;
3) Powtarzające się zdarzenie lub zjawisko.
2. Zrób wsparcie abstrakcyjnej koncepcji ujawniania motyw, W tym typologia motywów przydzielonych przez krytykę literacką. Ukończ swoją klasyfikację przedstawioną w zachodniej europejskiej krytyce literackiej (patrz poniżej). Podaj przykłady różnych rodzajów motywów w folklorze i literaturze.
"Motive (Lat. Motivus - monitujący)<…> 3. Jedność konstrukcyjna zawartości jako typowa. Wykonano sytuację Wartość, która obejmuje wspólne reprezentacje tematyczne (w antysparatowanych i urządzonych przez konkretne cechy materiał
3. Określ motywy, które zjednoczą prace I.a. Bunin:
- "Dla wszystkich, Panie, dziękuję! .." (1901), "samotność" (1903);
- "Portret" (1903), "nadejdzie dzień - zniknę ..." (1916), "niepłodzony" (1917).
Indywidualne zadanie
Przygotuj wiadomość na ten temat: "Przez motywy w literaturze rosyjskiej".
Słownictwo:motyw.
Tekst do badanej pracy: teksty literatury klasycznej (według wyboru ucznia)
Literatura
1. Bakhtin M.m. Formy czasu i chronotop w powieści. Eseje na poetyce historycznej // bakhtin m.m. Artykuły literackie i krytyczne. - M.: Hood. Oświetlony, 1986. - P. 121-290.
2. Veselovsky A.n. Poetyka działek // // Wprowadzenie do studiów literackich: Odczyty: badania. Lokalizacja. / Ed. rocznie Nikolaev. - M., 1988. - P. 285-288 (// Oshmakova L.N. Krestomatia na teorii literatury. - M., 1982. - P. 361-369).
3. Propp V.ya. Historyczne korzenie magicznej bajki. - L.: Wydawnictwo LSU, 1986.
4. Tomashevsky B.v. Teoria literatury. Poetyka: badania. zasiłek. - M., 1999. - P. 182-186-199, 230-240, 323-324.
5. Khalizhev v.e. Teoria literatury. - M., 1999. - P. 266-269.
6. Kears l.n. Motive // \u200b\u200bWprowadzenie do krytyki literackiej. Praca literacka: podstawowe koncepcje i terminy: badania. Ręczny / wyd. L.v. Czerniks. - m.: Wyższa Szkoła, 1999. - P. 202-209.