Viskas apie realizmą literatūroje. Realizmas kaip literatūros kryptis: bendrosios charakteristikos

Realizmu įprasta vadinti meno ir literatūros kryptį, kurios atstovai siekė tikroviško ir teisingo tikrovės atkūrimo. Kitaip tariant, pasaulis buvo vaizduojamas kaip tipiškas ir paprastas su visais privalumais ir trūkumais.

Bendrieji realizmo bruožai

Realizmas literatūroje išsiskiria daugybe bendrų bruožų. Pirmiausia gyvenimas buvo vaizduojamas tikrovę atitinkančiais vaizdais. Antra, tikrovė atstovams šią tendenciją tapo priemone pažinti save ir supantį pasaulį. Trečia, vaizdai puslapiuose literatūros kūriniai skyrėsi detalių tikrumu, specifika ir spausdinimu. Įdomu tai, kad realistų menas su savo gyvenimą patvirtinančiomis pozicijomis siekė atsižvelgti į tikrovę plėtojant. Realistai atrado naujų socialinių ir psichologinių santykių.

Realizmo iškilimas

Realizmas literatūroje kaip forma meninė kūryba atsirado Renesanso epochoje, išsivystė Apšvietos epochoje ir kaip savarankiška tendencija pasirodė tik XIX amžiaus 30-aisiais. Tarp pirmųjų realistų Rusijoje yra didysis rusų poetas A.S. Puškinas (jis kartais netgi vadinamas šios tendencijos protėviu) ir ne ką mažiau išskirtinis rašytojas N.V. Gogolis su savo romanu Mirusios sielos“. Kalbant apie literatūros kritika, tada jo ribose „realizmo“ terminas atsirado D. Pisarevo dėka. Būtent jis įvedė šį terminą į žurnalistiką ir kritiką. Realizmas XIX amžiaus literatūroje tapo skiriamasis ženklas to meto, su savo ypatybėmis ir savybėmis.

Literatūrinio realizmo bruožai

Realizmo atstovų literatūroje gausu. Žymiausi ir iškiliausi rašytojai yra Stendhal, C. Dickens, O. Balzac, L.N. Tolstojus, G. Flaubertas, M. Tvenas, F. M. Dostojevskis, T. Mannas, M. Tvenas, W. Faulkneris ir daugelis kitų. Jie visi dirbo kurdami kūrybinis metodas realizmą ir savo kūriniuose įkūnijo ryškiausius jo bruožus, neatsiejamai susijusius su unikaliais autoriaus bruožais.

Gyvenimo vaizdavimas vaizdiniais, atitinkančiais gyvenimo reiškinių esmę, įvedant tikrovės faktus... Meninio objektyvumo dvasia būdinga realizmo menui. Pasaulio vaizdavimas realistiniame kūrinyje, kaip taisyklė, nėra abstraktus ir sutartinis. Rašytojas realistas atkuria tikrovę gyvenimiškomis formomis, kuria tikrovės iliuziją, verčia patikėti savo personažais, siekia juos pagyvinti, perteikti meninį įtaigumą. Realistinis menas vaizduoja gelmes žmogaus siela, ypatinga prasmė suteikia herojaus veiksmų motyvaciją, jo gyvenimo aplinkybių tyrimą, priežastis, skatinančias veikėją elgtis taip, o ne kitaip.
Tikras pasaulio atspindys, platus tikrovės aprėptis. Bet koks tikras menas tam tikru mastu atspindi tikrovę, tai yra, atitinka gyvenimo tiesa... Tačiau realizmas, kaip didžiausio nuoseklumo metodas, įkūnijo gyvenimiško tikrovės atspindžio principus. I. S. Turgenevas, kalbėdamas apie meno ir tikrovės ryšį, tvirtino: „Man visada reikia susitikimo su gyvu žmogumi, tiesioginio susipažinimo su kokiu nors gyvenimo faktu, prieš pradedant kurti tipą ar kurti siužetą“. Nurodydamas į realus pagrindas romano „Nusikaltimas ir bausmė“ siužetas ir FM Dostojevskis.

Istorizmas. Realizmas viską sutramdė meninėmis priemonėmis uždavinys vis labiau įvairiapusiškai ir giliau tyrinėti žmogų jo santykyje su visuomene, su istoriniu procesu. Istorizmas literatūroje paprastai suprantamas kaip tikrovės idėja, įkūnyta vaizdiniais, kuri natūraliai ir palaipsniui vystosi, apie laikų ryšį jų kokybiniais skirtumais.

Požiūris į literatūrą kaip į žmogaus savęs ir jį supančio pasaulio pažinimo priemonę. Rašytojai realistai kreipiasi į pažintines meno galimybes, bandydami giliai, visapusiškai ir visapusiškai tyrinėti gyvenimą, vaizduojant tikrovę su jai būdingais prieštaravimais. Realizmas pripažįsta menininko teisę be apribojimų apšviesti visas gyvenimo sritis. Pagrindas bet realus darbasįdėti gyvenimo faktus kurios turi kūrybinę refrakciją. Realistiniuose kūriniuose kiekviena reikšminga individualumo apraiška vaizduojama kaip sąlygota tam tikrų aplinkybių, menininkas siekia atskleisti savybę, pasikartojančią individe, natūralų tam, kas tarsi atsitiktinė.

Rašytojai realistai, sekdami sentimentalistus ir romantikus, domėjosi žmogaus sielos gyvenimu, gilino supratimą apie žmogaus psichologiją, atspindėjo meno kūriniaižmogaus sąmonės ir pasąmonės darbas identifikuojant herojaus ketinimus, jo veiksmų motyvus, išgyvenimus ir psichinių būsenų kaitą.

Žmogaus ir aplinkos ryšio atspindys... Realizmas traukia į įvairiapusį ir potencialiai išsamų pasaulio tyrinėjimą ir vaizdavimą visame jo sąsajų gausa, organiškai atkurto menininko. Rašytojai realistai kuria skirtingos situacijos personažo atskleidimas: I. A. Gončarovas romane „Oblomovas“ parodo įprastos situacijos, pažįstamos aplinkos herojui destruktyvumą; Kita vertus, Dostojevskio herojai atsiduria nerimą keliančiose situacijose, kurias sukelia socialinės santvarkos netobulumas; L. N. Tolstojus įtraukia savo herojus į reikšmingų ciklą istorinių įvykių kurie atskleidžia konkretaus personažo esmę. Realizmo menas parodo žmogaus sąveiką su aplinka, epochos įtaką, socialines sąlygas žmonių likimai, socialinių aplinkybių įtaka moralei ir dvasinis pasaulisžmonių. Kartu realistinis kūrinys tai, kas vyksta, pagrindžia ne tik socialinėmis-istorinėmis aplinkybėmis, bet ir herojaus psichologija, jo moralinis pasirinkimas, tai yra individo psichinė struktūra (priešingai nei natūralistinės mokyklos kūriniuose, kuriuose žmogus buvo vaizduojamas kaip paveldimumo ir aplinkos darinys). Taigi realistinis kūrinys tyrinėja žmogaus gebėjimą pakilti virš aplinkybių, joms atsispirti, rodant laisvą valią.

Veikėjų ir aplinkybių tipizavimas. Literatūros kritikoje fiksuota F. Engelso formulė, pagal kurią „realizmas, be detalių tikrumo, suponuoja ir teisingą atgaminimą tipiški personažaiįprastomis aplinkybėmis“. Realistiškam kūriniui svarbu užmegzti ryšius tarp šių dviejų vaizdo objektų. Literatūrinis herojus tikroviškas kūriniai kuriami kaip apibendrintas žmogaus individualybės vaizdas (tipas), būdingiausias tam tikrai socialinei aplinkai, jis įkūnija būdingi ženklai tam tikros kategorijos asmenys. Aš pats kūrybinis procesas tipinių vaizdų kūrimas dažniausiai vadinamas spausdinimu. Literatūrinės formos: Epas: romanas, istorija, eilėraštis, istorija. Žodžiai: daina, elegija. Drama: tragedija, istorinės kronikos.Žinoma, pirmiausia tai F.M.Dostojevskis ir L.N.Tolstojus. Vėlyvojo Puškino (kurie teisėtai laikomi realizmo protėviu rusų literatūroje) darbai taip pat tapo puikiais šios krypties literatūros pavyzdžiais - istorinė drama"Borisas Godunovas", istorija " Kapitono dukra"" Dubrovskis "," Belkino pasakos ", Michailo Jurjevičiaus Lermontovo romanas "Mūsų laikų herojus", taip pat Nikolajaus Vasiljevičiaus Gogolio eilėraštis "Negyvos sielos". Rusijoje Dmitrijus Pisarevas pirmasis plačiai į publicistiką ir kritiką įvedė terminą „realizmas“, iki tol terminą „realizmas“ Herzenas vartojo filosofine prasme, kaip „materializmo“ sąvokos sinonimą.

XIX amžiaus antroji pusė pasižymi tokios krypties kaip realizmas atsiradimu. Jis iš karto sekė šio amžiaus pirmoje pusėje pasirodžiusiu, bet kartu radikaliai nuo jo skirtingu romantizmu. Realizmas literatūroje rodė tipišką žmogų tipinėje situacijoje ir stengėsi kuo įtikimiau atspindėti tikrovę.

Pagrindiniai realizmo bruožai

Realizmas turi tam tikrų bruožų, rodančių skirtumus nuo prieš jį buvusio romantizmo ir nuo po jo sekusio natūralizmo.
1. Tipizavimas tam tikru būdu. Kūrinio objektas realizme visada yra paprastas žmogus su visais privalumais ir trūkumais. Tikslumas vaizduojant žmogui būdingas detales yra pagrindinė realizmo taisyklė. Tačiau autoriai nepamiršta ir tokių niuansų kaip individualios ypatybės, ir jie harmoningai įpinti į vientisą vaizdą. Tai skiria realizmą nuo romantizmo, kur personažas yra individualus.
2. Situacijos tipizavimas. Situacija, kurioje atsiduria kūrinio herojus, turi būti būdinga aprašomam laikui. Unikali situacija labiau būdinga natūralizmui.
3. Vaizdo tikslumas. Realistai visada apibūdino pasaulį tokį, koks jis buvo, iki minimumo sumažindami autoriaus pasaulio suvokimą. Romantikai pasielgė visiškai kitaip. Pasaulis jų kūriniuose buvo demonstruojamas per jų pačių pasaulio suvokimo prizmę.
4. Determinizmas. Situacija, kurioje atsiduria realistų kūrinių herojai, yra tik praeityje padarytų veiksmų rezultatas. Herojai rodomi tobulėjant, kurį formuoja juos supantis pasaulis. Pagrindinį vaidmenį čia atlieka tarpasmeniniai santykiai... Personažo asmenybę ir jo veiksmus įtakoja daugybė veiksnių: socialinių, religinių, moralinių ir kitų. Dažnai kūrinyje vyksta asmenybės raida ir kaita veikiant socialiniams veiksniams.
5. Konfliktas: herojus yra visuomenė. Šis konfliktas nėra unikalus. Tai būdinga ir ankstesnėms realizmo kryptims: klasicizmui ir romantizmui. Tačiau tik realizmas atsižvelgia į tipiškiausias situacijas. Jį domina minios ir individo santykis, masės ir individo sąmonė.
6. Istorizmas. XIX amžiaus literatūra parodo žmogų neatsiejamai nuo aplinkos ir istorijos laikotarpio. Autoriai tyrinėjo gyvenimo būdą, elgesio normas visuomenėje tam tikru etapu, prieš rašydami jūsų kūrinius.

Kilmės istorija

Manoma, kad realizmas pradeda ryškėti jau Renesanso epochoje. Realizmo herojams būdingi tokie didelio masto vaizdai kaip Don Kichotas, Hamletas ir kt. Šiuo laikotarpiu žmogus reprezentuojasi kaip kūrybos vainikas, kas daugiau nebūdinga vėlesni laikotarpiai jo plėtra. Apšvietos epochoje pasirodo edukacinis realizmas... Pagrindinis veikėjas yra herojus iš apačios.
1830-aisiais romantikų rato žmonės realizmą suformavo kaip naują literatūrinė kryptis... Jie stengiasi nevaizduoti pasaulio visu jo įvairiapusiškumu ir atsisakyti dviejų romantikams pažįstamų pasaulių.
40-aisiais kritinis realizmas tapo pagrindine tendencija. Tačiau toliau Pradinis etapas Formuojantis šiam literatūriniam judėjimui, naujai nukaldinti realistai vis dar naudojasi romantizmo likučiais.

Jie apima:
ezoterikos kultas;
ryškių netipiškų asmenybių įvaizdis;
grožinės literatūros elementų naudojimas;
herojų atskyrimas į teigiamus ir neigiamus.
Štai kodėl pirmosios pusės rašytojų realizmas buvo dažnai kritikuojamas XIX amžiaus pabaigos rašytojų. Tačiau pagrindiniai šios krypties bruožai formuojasi ankstyvoje stadijoje. Visų pirma, tai yra realizmui būdingas konfliktas. Buvusių romantikų literatūroje aiškiai atsekama žmogaus ir visuomenės priešprieša.
XIX amžiaus antroje pusėje realizmas įgauna naujas formas. Ir ne veltui šis laikotarpis vadinamas „realizmo triumfu“. Socialinė ir politinė situacija prisidėjo prie to, kad autoriai pradėjo tyrinėti žmogaus prigimtį, taip pat jo elgesį tam tikrose situacijose. Pradėjo žaisti didelis vaidmuo socialiniai ryšiai tarp individų.
Didžiulis poveikis realizmo raida turėjo to meto mokslą. 1859 m. Darvinas paskelbė savo veikalą „Rūšių kilmė“. Prie meninės praktikos prisideda ir pozityvistinė Kanto filosofija. Realizmas XIX amžiaus literatūroje įgauna analitinį, tyrinėjantį pobūdį. Tuo pat metu rašytojai atsisako analizuoti ateitį, jie jiems mažai rūpėjo. Pabrėžiamas modernumas, kuris tapo pagrindine apmąstymo tema kritinis realizmas.

Pagrindiniai atstovai

Realizmas XIX amžiaus literatūroje paliko daug puikių kūrinių. Pirmoje amžiaus pusėje dirbo Stendhal, O. Balzac, Mérimée. Jie buvo tie, kuriuos kritikavo jų pasekėjai. Jų darbai turi subtilų ryšį su romantizmu. Pavyzdžiui, Mérimée ir Balzaco realizmas persmelktas mistikos ir ezoterikos, Dickenso herojai yra ryškūs vieno ryškaus charakterio bruožo ar kokybės nešėjai, o Stendhalas vaizdavo išskirtines asmenybes.
Vėliau į kūrybinio metodo kūrimą įsitraukė G. Flaubertas, M. Tvenas, T. Mannas, M. Tvenas, W. Faulkneris. Kiekvienas autorius į savo kūrinius įtraukė individualias savybes. V rusų literatūra realizmui atstovauja F.M.Dostojevskio, L.N.Tolstojaus ir A.S.Puškino darbai.

Kaip terminas realizmas pirmą kartą buvo pradėtas vartoti Prancūzijoje tik 1850 m., o pirmasis termino vartojimas neturėjo nieko bendra su literatūra. Anglijoje apie realistinį meną jie pradėjo kalbėti nuo 1880 m. Rusijoje šis terminas buvo pavartotas 1857 metais Annenkovo ​​straipsnyje „Pastabos apie rusų literatūrą“. Iki 57 metų jie vartojo: „tikra mokykla“, „natūrali mokykla“. XX amžiuje buvo visuotinai priimta, kad rusų realistinė tradicija prasidėjo nuo kritinio realizmo (Gorkio terminas).

Šiuolaikinė literatūros teorija pripažįsta:

Realizmas(lot.realiz – materialus, tikras) – meninis metodas arba pasaulio ir žmogaus vaizdavimo būdas, kuriuo vadovaudamasis menininkas tipiniais vaizdais parodo gyvenimą pagal gyvenimiškumo principas... Realistai mano, kad menas yra priemonė pažinti žmogų jo sąveikoje su jį supančiu pasauliu, o realistas įsitikinęs, kad aplinka, gyvenimo aplinkybės turi lemiamą įtaką žmogaus likimams. Viena iš pagrindinių menininko realisto užduočių laikomas atsitiktinių faktų ir reiškinių pašalinimas iš regėjimo lauko. Iš visų ankstesnių meno sistemų realizmas yra artimiausias romantizmui, nes realizmas paveldi romantizmo atrastą prigimtinę individo vertę.

Pirmuoju realistiniu kūriniu laikomas „Kelionė iš Sankt Peterburgo į Maskvą“.

Tačiau „Eugenijus Oneginas“ yra pirmasis realistinis romanas, „rusiško gyvenimo enciklopedija“.

Realybės vaizdavimas visu intelektualiniu atspindžiu. Puškinas kėlė universalius filosofinius klausimus.

„Iš Pindos – Monte“ 1838 m

Puškinas padarė keletą formalių pakeitimų, kad perteiktų savo samprotavimus:

grožinės literatūros kalbos sampratos patikslinimas; „Pasaulio įvairovę atspindi visų kalbinių priemonių naudojimas“. Puškino kalbos formavimosi materialusis pagrindas buvo to meto diskusijos apie kalbą, kurioms vadovavo novatoriai.

Pagrindinės Puškino kalbos sąvokos:

Išraiškos aiškumas ir trumpumas gali būti literatūros savybė. „Kalbėk paprastai, tu esi pakankamai protingas“, – sako Koshansky.

Puškinas tuo įsitikinęs nauja kalba grožinė literatūra- tai kalba, kylanti iš bendrinių ir knyginių tarmių suartėjimo.

Literatūra leidžia stilistinei painiavai.

Literatūros kalba yra kalba, kurioje vartojamas neišsenkantis folkloro turtas: idiomos ir rusizmai.

Puškinas laikė teigiamą įtaką žodinė kalba apie poetinę sintaksę.

„Tik akla višta, visi kviečių grūdai“

Kurdamas naują literatūrą, Puškinas kritiškai vertino pasaulio ir žmogaus vaizdavimo principus, sugalvotus jo literatūros pirmtakų.

Pirma, ginčas su klasikais. Klasicistai tikėjo, kad yra daiktų, kurie niekada negali tapti poezijos grožiu. Antra, Puškinas Karamzinui skyrė rimtus priekaištus, perfrazavimą, žodinį pertekliškumą, dėl kurio atsiranda vangios metaforos, kurios nieko netarnauja. Puškinas priešinosi bendrinės kalbos pakeitimui paprastu mąstymu: paprasti žodžiai gali perteikti gilią prasmę,

pagrindiniai principai: tikslumas ir trumpumas.

Ginčas tarp Puškino ir romantikų buvo susijęs su romantiškais kraštovaizdžiais ir romantiškais herojaus įvaizdžio elementais.

Išskirtinę vietą realistinėje kūryboje Puškinas pagrindžia tautiškumo ir istorizmo principais. Šie principai visa apimtimi buvo įkūnyti tragedijoje „Borisas Godunovas“.

"Borisas Godunovas"

Dramaturgas, priešingai nei poetas, prozininkas, turi galimybę pavaizduoti tik dalį išraiškos priemonių.

Ši tragedija paremta istorine medžiaga. Šio kūrinio siužetas prasideda 1808 metų vasario įvykiais, į karalystes pašauktas Borisas Godunovas, žmogus, iš tikrųjų jau turėjęs valdžią. Formalus delsimas buvo susijęs su nekalto kūdikio krauju, tačiau patriarchas ir bojarai jį įtikina, ir jis įžengia į sostą.

Istorizmas ir tautiškumas yra pagrindiniai pasaulio ir žmogaus realistinio vaizdavimo principai.

Istorizmas – tai gebėjimas suprasti ir pavaizduoti pagrindines visuomenės raidos tendencijas, kurios pasireiškia istoriniuose įvykiuose ir individualiuose likimuose.

Norėdamas laikytis šio principo, menininkas turi turėti giliausių istorijos žinių. Šis principas taip pat suponuoja ypatingą istorinės ir šiuolaikinės medžiagos santykį, kad atitiktų įvykius.

Puškinas neapsiriboja tik oficialia Karamzino „Rusijos valstybės istorija“, bet ir metraščiais, folkloru.

Tautiškumo principas... Iki Puškino epochoje pagrindinis šio principo pasireiškimas buvo laikomas liaudies gyvenimo ir herojų įvaizdžiu iš žmonių. Puškinas tvirtino, kad tautiškumas pasireiškia žvilgsniu į vaizduojamus objektus. Boriso Godunovo išskirtinumas slypi tame, kad šį požiūrį išreiškia savitas, kolektyvinis charakteris. Kanono įvaizdžio žmonės nustoja būti statistu, virsta nešališku teisėju, įkūnijančiu istorijos nuosprendį.

Tautiškumo principas turi įtakos kūrinio kalbai.

Realizmas amžių sandūroje išliko plataus masto ir įtakingu literatūriniu judėjimu. Užtenka pasakyti, kad L. Tolstojus ir A. Čechovas dar gyveno ir kūrė 1900-aisiais.

Ryškiausi talentai tarp naujųjų realistų priklausė rašytojams, kurie 1890-aisiais susibūrė į Maskvos ratą „Sreda“, o 1900-ųjų pradžioje sudarė nuolatinių leidyklos „Žinių“ autorių ratą (vienas iš jos savininkų ir faktinis). vadovas buvo M. Gorkis). Be asociacijos vadovo jame į skirtingi metai buvo L. Andrejevas, I. Buninas, V. Veresajevas, N. Garinas-Michailovskis, A. Kuprinas, I. Šmelevas ir kiti rašytojai. Išskyrus I. Buniną, tarp realistų nebuvo didelių poetų, jie pirmiausia atsiskleidė prozoje, o ne taip pastebimai – dramoje.

Šios rašytojų grupės įtaką daugiausia lėmė tai, kad būtent ji paveldėjo didžiosios rusų tradicijas. Literatūra XIX amžiaus. Tačiau tiesioginiai naujosios realistų kartos pirmtakai jau 1880-aisiais rimtai atnaujino tendencijos išvaizdą. Kūrybinės paieškos pabaigos L. Tolstojus, V. Korolenko, A. Čechovas į meninę praktiką įvedė daug kas neįprasto klasikinio realizmo mastu. A. Čechovo patirtis buvo ypač svarbi ateinančiai realistų kartai.

Čechovo pasaulis apima daugybę skirtingų žmonių personažai, bet su visu originalumu jo personažai yra panašūs tuo, kad jiems visiems trūksta kažko svarbiausio. Jie bando įsilieti į realų gyvenimą, bet, kaip taisyklė, niekada neranda trokštamos dvasinės harmonijos. Nei meilė, nei aistringa tarnystė mokslui ar socialiniams idealams, nei tikėjimas Dievu – herojui negali padėti nė viena iš anksčiau patikimų priemonių įgyti vientisumą. Pasaulis jo suvokimu prarado vieną centrą, šis pasaulis toli gražu nėra hierarchinis užbaigtumas ir jo negali apimti jokia pasaulėžiūros sistema.

Štai kodėl gyvenimas pagal bet kokį ideologinį šabloną, pasaulėžiūrą, paremtą fiksuota sistema socialines ir etines vertybes, Čechovas aiškino kaip vulgarumą. Gyvenimas pasirodo vulgarus, kartojantis tradicijos nustatytus modelius, neturintis dvasinės nepriklausomybės. Nė vienas iš Čechovo herojų neturi besąlygiško teisumo, todėl čechoviško tipo konfliktai atrodo neįprastai. Lygindamas herojus vienu ar kitu pagrindu, Čechovas dažniausiai neteikia pirmenybės nė vienam iš jų. Jam svarbu ne „moralinis tyrimas“, o žmonių tarpusavio nesusipratimų priežasčių išaiškinimas. Štai kodėl rašytojas atsisako būti savo herojų prokuroru ar advokatu.

Išoriškai švelnios siužetinės situacijos jo brandžioje prozoje ir dramoje skirtos atskleisti klaidingą veikėjų supratimą, nustatyti jų savimonės išsivystymo laipsnį ir su tuo susijusios asmeninės atsakomybės laipsnį. Apskritai įvairūs moraliniai, ideologiniai ir stilistiniai kontrastai Čechovo pasaulyje praranda absoliutų charakterį, tampa reliatyvūs.

Žodžiu, Čechovo pasaulis yra sklandžių santykių pasaulis, kuriame sąveikauja įvairios subjektyvios tiesos. Tokiuose darbuose išauga subjektyvios refleksijos (įsisekimo, herojų apmąstymų, jų veiksmų supratimo) vaidmuo. Autorius puikiai valdo savo vertinimų toną: jis negali būti besąlygiškai herojiškas ar beatodairiškai satyriškas. Subtili lyrinė ironija skaitytojo suvokiama kaip tipiška čechoviška tonacija.

Taigi XX amžiaus pradžios rašytojų realistų karta iš Čechovo paveldėjo naujus rašymo principus – su daug didesne nei anksčiau autorystės laisve; su daug platesniu arsenalu meninė išraiška; su privalomu menininkui saiko jausmą, kurį suteikė išaugusi vidinė savikritika ir savirefleksija.

Dosniai pasinaudoję kai kuriais Čechovo radiniais, amžių sandūros realistai ne visada pasižymėjo pastarosiomis iš minėtų menininko savybių. Ten, kur Čechovas matė gyvenimo elgesio variantų įvairovę ir santykinį lygiavertiškumą, jo jaunieji pasekėjai pamėgo vieną iš jų. Jei, pavyzdžiui, Čechovas parodo, kokia stipri yra gyvenimiška inercija, kuri dažnai paneigia pradinį herojaus norą keistis, tai Gorkio kartos realistas kartais suabsoliutina labai stiprų žmogaus impulsą, neišbandydamas jo jėgos ir todėl. tikrojo žmogaus sudėtingumo pakeitimas svajone apie „ stiprūs žmonės“. Ten, kur Čechovas numatė ilgalaikę perspektyvą, ragindamas vieną lašą „išspausti iš savęs vergą“, „išmanantis“ rašytojas pateikė daug optimistiškesnę „žmogaus gimimo“ prognozę.

Vis dėlto nepaprastai svarbu, kad XX amžiaus pradžios realistų karta iš Čechovo paveldėjo nuolatinį dėmesį žmogaus asmenybei, jo individualumui. Kokie pagrindiniai realizmo bruožai pabaigos XIX- XX amžiaus pradžia?

Realistinės literatūros temos ir herojai. Šimtmečių sandūros realistų darbų teminis spektras platesnis nei jų pirmtakų; daugumai rašytojų šiuo metu teminis pastovumas nebūdingas. Spartūs pokyčiai Rusijoje privertė juos varijuoti tematiką, įsiveržti į anksčiau rezervuotus teminius klodus. Tuometinėje Gorkio rašytojų aplinkoje tvyrojo artelių dvasia: bendromis pastangomis „žnanieviečiai“ sukūrė plačią atsinaujinančio krašto panoramą. Didelio masto teminis fiksavimas buvo apčiuopiamas rinkinius sudarančių kūrinių pavadinimuose „Žinios“ (šio tipo leidiniai – rinkiniai ir almanachai – paplito amžiaus pradžios literatūroje). Taigi, pavyzdžiui, 12-osios rinkinio „Žinios“ turinys priminė tam tikros sociologiniai tyrimai: to paties tipo pavadinimai „Mieste“, „Šeimoje“, „Kalėjime“, „Kaime“ reiškė nagrinėjamas gyvenimo sritis.

Sociologinio deskriptyvumo elementai realizme dar neįveikti šeštojo ir devintojo dešimtmečių socio-eseistinės prozos, kurioje buvo stipri orientacija į empirinį tikrovės tyrimą, palikimas. Tačiau „žnanievių“ proza ​​išsiskyrė aštresniu meniniais klausimais... Visų gyvybės formų krizė – tokią išvadą padarė daugumos jų kūrinių skaitytojai. Svarbus buvo pasikeitęs realistų požiūris į galimybę pakeisti gyvenimą. 60-80-ųjų literatūroje gyvenamoji aplinka buvo vaizduojama kaip sėsli, turinti baisią inercijos jėgą. Dabar asmens egzistavimo aplinkybės aiškinamos kaip neturinčios stabilumo ir pavaldžios jo valiai. Žmogaus ir aplinkos santykiuose amžių sandūros realistai akcentavo žmogaus gebėjimą ne tik atlaikyti neigiamą aplinkos poveikį, bet ir aktyviai atstatyti gyvybę.

Veikėjų tipologija taip pat buvo pastebimai atnaujinta realizmu. Išoriškai rašytojai laikėsi tradicijos: jų darbuose buvo galima rasti atpažįstamų tipų “. mažas žmogus„Arba intelektualas, išgyvenęs dvasinę dramą. Valstietis išliko viena centrinių jų prozos figūrų. Tačiau net tradicinė „valstiečių“ charakteriotika pasikeitė: vis dažniau atsirasdavo pasakojimų ir pasakojimų naujo tipo„Sąmoningas“ vyras. Personažai atsikratė sociologinio vidurkio, tapo įvairesni psichologines savybes ir požiūris. Ruso žmogaus „sielos įvairovė“ yra nuolatinis I. Bunino prozos motyvas. Jis vienas pirmųjų realizme savo darbuose plačiai panaudojo svetimą medžiagą („Broliai“, „Čango sapnai“, „Viešpats iš San Francisko“). Tokios medžiagos naudojimas tapo būdingas ir kitiems rašytojams (M. Gorkis, E. Zamiatinas).

Žanrai ir stiliaus ypatybės realistinė proza. pradžioje gerokai atnaujinta realistinės prozos žanrinė sistema ir stilistika.

Centrinę vietą žanro hierarchijoje šiuo metu užėmė mobiliausia istorija ir esė. Romanas praktiškai išnyko iš realizmo žanrinio repertuaro: didžiausias epinis žanras tapo istorija. Nei vieno romano tikslią reikšmęšį terminą parašė ne patys reikšmingiausi XX amžiaus pradžios realistai – I. Buninas ir M. Gorkis.

Pradedant A. Čechovo kūryba, realistinėje prozoje pastebimai išaugo formalaus teksto organizavimo svarba. Tam tikri metodai ir formos elementai kūrinio meninėje struktūroje gavo didesnį savarankiškumą nei anksčiau. Taigi, pavyzdžiui, buvo naudojamas įvairesnis meninė detalė, tuo pačiu siužetas vis labiau prarado pagrindinio prasmę sudėtinės priemonės ir pradėjo vaidinti antraeilį vaidmenį. Pagilėjo išraiškingumas perduodant matomo ir girdimo pasaulio detales. Šiuo požiūriu išsiskyrė I. Buninas, B. Zaicevas, I. Šmelevas. Specifinė savybė Pavyzdžiui, Bunino stiliumi buvo nuostabus regėjimo ir klausos, uoslės ir lytėjimo savybių susiliejimas perduodant aplinkinį pasaulį. Rašytojai realistai didesnę reikšmę skyrė meninės kalbos ritminių ir fonetinių efektų panaudojimui, perdavimui individualios savybėsžodinė veikėjų kalba (šio formos elemento įvaldymas buvo būdingas I. Šmelevui).

Praradę, lyginant su XIX amžiaus klasika, epinį pasaulio matymo mastą ir vientisumą, amžiaus pradžios realistai šiuos praradimus kompensavo sustiprėjusiu gyvenimo suvokimu ir didesne išraiškos išraiška. autoriaus pozicija... Bendra šimtmečio pradžios realizmo raidos logika buvo sustiprintų ekspresyvių formų vaidmens stiprinimas. Rašytojui dabar buvo svarbios ne tiek atkurto gyvenimo fragmento proporcijos, kiek „šauksmo galia“, autoriaus emocijų raiškos intensyvumas. Tai buvo pasiekta aštrinant siužeto situacijas, kai Iš arti aprašė itin dramatiškas, „ribines“ veikėjų gyvenimo būsenas. Figūrinė kūrinių serija buvo pastatyta ant kontrastų, kartais itin aštrių, „rėkiančių“; buvo aktyviai naudojami leitmotyviniai pasakojimo principai: didėjo vaizdinių ir leksinių pasikartojimų dažnis.

Stiliaus raiška buvo ypač būdinga L. Andrejevui, A. Serafimovičiui. Tai pastebima ir kai kuriuose M. Gorkio kūriniuose. Šių rašytojų kūryboje daug publicistinių elementų – teiginių „montažinis“ sujungimas, aforizmas, retoriniai pasikartojimai; autorius dažnai komentuoja tai, kas vyksta, įsiveržia į siužetą ilgais žurnalistiniais nukrypimais (tokių nukrypimų pavyzdžių galima rasti M. Gorkio romanuose „Vaikystė“ ir „Žmonėse“). L. Andrejevo pasakojimuose ir dramose siužetas ir veikėjų išdėstymas dažnai buvo sąmoningai schematiški: rašytoją traukė universalūs, „amžini“ tipažai, gyvenimiškos situacijos.

Tačiau vieno rašytojo kūrybos ribose retai buvo išlaikyta viena stiliaus maniera: dažniau žodžio menininkai derindavo kelis stiliaus variantus. Pavyzdžiui, A. Kuprino, M. Gorkio, L. Andrejevo darbuose tikslus vaizdavimas sugyveno su apibendrintais romantiškais vaizdiniais, gyvenimiškumo elementai - su meninėmis sutartinėmis.

Stilingas dviejų dalių, meninės eklektikos elementas – būdingas pradžios realizmo ženklas

XX amžiuje. Iš didžiųjų to meto rašytojų tik I. Buninas savo kūryboje vengė įvairovės: tiek poetinėje, tiek prozinėje kūryboje išliko tikslaus aprašomumo ir autoriaus lyriškumo dermė. Stiliaus nestabilumas realizme buvo perėjimo ir gerai žinomo krypties meninio kompromiso pasekmė. Viena vertus, realizmas liko ištikimas praėjusio šimtmečio paveldėtoms tradicijoms, kita vertus, pradėjo sąveikauti su naujomis meno tendencijomis.

Rašytojai realistai pamažu prisitaikė prie naujų meninių ieškojimų formų, nors šis procesas ne visada buvo taikus. Toliau suartėjimo su modernistine estetika keliu ėjo L. Andrejevas, B. Zaicevas, S. Sergejevas-Censkis, kiek vėliau – E. Zamyatinas. Dauguma jų kritikų – senųjų tradicijų šalininkų – dažnai sulaukdavo priekaištų dėl meninio atsimetimo ar net ideologinio dezertyravimo. Tačiau realizmo kaip visumos atsinaujinimo procesas buvo meniškai vaisingas, o jo visuminiai pasiekimai amžių sandūroje buvo reikšmingi.