Vietos literatūriniame darbe. Laikas ir erdvė meno kūriniuose

Teksto erdvinės savybės. Pasaulio erdvė ir įvaizdis. Fizinis požiūris (erdviniai planai: panoraminis vaizdas, iš arti, Kilnojamasis - fiksuotas pasaulio vaizdas, išorinė - vidinė erdvė ir kt.). Kraštovaizdžio (interjero) savybės. Vietos tipai. Erdvinių vaizdų vertė (erdviniai vaizdai kaip ne teršalų santykių išraiška).

Laikinos teksto savybės. Laikas veikimo ir laiko. Tipai meno laikas, laikinųjų vaizdų vertė. Žodynas su laikinu prasme. Pagrindiniai teksto chrontopai. Autoriaus ir herojaus erdvę ir laiką, jų esminį skirtumą.

Bet koks literatūros darbas vienaip ar kitaip atkuria tikrąjį pasaulį - tiek reikšmingą ir idealą: gamtą, dalykus, įvykius, išorinius ir buitinius žmones ir kt. Natūralios šio pasaulio egzistavimo formos yra laikasir. \\ T erdvė.Bet meninis pasaulisarba. \\ T meno kūrinių pasaulis,visada vienu laipsniu ar kita sąlyga: tai yra formarealybė. Literatūros laikas ir erdvė taip pat yra sąlyginiai.

Palyginti su kitais menais, literatūra yra laisvai adresuojama laiko ir erdvės. (Konkurencija šioje srityje gali būti sudarytas, galbūt tik sintetinis kino menas). "Mano meilė ... vaizdai" suteikia literatūros galimybę iš karto perkelti iš vienos vietos į kitą. Visų pirma, tuo pačiu metu įvykiai įvykiai skirtingos vietos; Už tai pasakotojas pakankamai pasakyti: "Tuo tarpu ten buvo kažkas." Vienodai paprasti perėjimai nuo vienkartinio plano į kitą (ypač nuo dabarties praeityje ir atgal). Anksčiausios formos tokio laikino perjungimo buvo prisiminimai aktorių istorijose. Plėtojant literatūros savimonę, šios laiko ir erdvės vystymosi formos taps sudėtingesnės, tačiau svarbu, kad literatūroje jie visada turėjo vietą, todėl sudarė reikšmingą meno vaizdų momentą.

Kitas literatūros laiko ir erdvės turtas yra jų pertraukimas. Laikui bėgant tai ypač svarbu, nes literatūra pasirodo, kad būtų galima atgamintiviskaslaikasBet rinkitės iš jo svarbiausių fragmentų, žymi praleidžiant formules kaip: "Tai užtruko kelias dienas" ir tt Toks laikinas diskretumas (buvo paskelbtas literatūroje), kuri buvo galinga dinamizacija, pirmiausia kuriant sklypą ir tada - psichologizmą.

Vietos fragmentas Iš dalies susijęs su meno savybėmis, iš dalies yra nepriklausoma.

Charakteriskonvencijos ir erdvė į stipriausiąnuo rūšies literatūra. Dainų tekstai, kurie pristato dabartinę patirtį ir dramą, žaidžia auditorijos akyse, rodo incidentą jo pasiekimo metu, paprastai naudoja dabartinį laiką, o Epic (dažniausiai - istorija apie tai, kas perduota) yra Būtasis laikas.

Aplinka Didžiausia B.lyrics. tai gali būti netgi nėra erdvės įvaizdžio - pavyzdžiui, eilėraštyje A.Shkin "Aš tave myliu; Meilė vis dar yra, galbūt ... ". Dažnai erdvės žodžiai, kurie yra alegoriškai: "Puškino" dykumoje "Prophet", Sea Lermontov "" Sail ". Tuo pačiu metu, dainos gali daugintis dalyko pasaulis Savo erdvėje. Taigi, Lermontovo "Tėvynės" eilėraštyje paprastai yra Rusijos kraštovaizdžio. Jo eilėraštyje "Kaip dažnai filmas" Tolpoi "yra apsuptas ..." Psichikos perdavimas lyrinis herojus Nuo "Karalystės" į "Boal" įkūnija labai reikšmingą opozicijos romantiką: civilizaciją ir gamtą, dirbtinį ir natūralią "I" ir "minią". Ir ne tik tarpai yra priešingi, bet ir laikai.

LAIKOTARPIO LAIKO IR EROS įdrama daugiausia susiję su orientacija į teatrą. Su visais laiko organizavimo ir erdvės organizavimo į dramos įvairovę, kai kurios bendros savybės yra išsaugotos: nesvarbu, kiek vaidmens dramatiškuose darbuose, neby pasakojimo fragmentai, nesvarbu, kaip pavaizduotas veiksmas yra tobulinamas, drama yra padaryta uždaryti erdvėje ir laiką su nuotraukomis.

Daug daugiau galimybių epas Roda. kur laiko ir erdvės susiskaidymas, perėjimai nuo vienkartinio į kitą, erdviniai judesiai yra lengvai ir nemokami Dėka pasakotojo figūra - tarpininkas tarp vaizduojamo gyvenimo ir skaitytojo. Pasakotojas gali "suspausti" ir, priešingai, "ruožas" laikas arba netgi jį sustabdyti (aprašymuose, argumentais).

Pagal meno ribų funkcijas laikas ir erdvė Literatūroje (visai jo gimimui) galima suskirstyti į santrauka ir. \\ T betonas ypač šis skirtumas yra svarbus erdvėje.

Tiek gyvenime, tiek literatūros erdvėje ir laikas mums nėra suteiktas savo grynoje formoje. Mes vertiname erdvę ant pildymo elementų (į platus protas), bet apie laiką - pagal tai, kas vyksta IT procesuose. Norėdami išanalizuoti darbą, svarbu nustatyti pilnatvę, prisotinimą erdvės ir laiko, nes šis rodiklis daugeliu atvejų apibūdina stiliusdarbai, rašytojas, kryptys. Pavyzdžiui, "Gogol" turi erdvę, kuri paprastai užpildyta kai kuriais objektais, ypač dalykų.Čia yra vienas iš interjero " Mirusios sielos»: «<...> Kambarys užsiima senais dryžuotais tapetais; paveikslai su kai kuriais paukščiais; tarp langų senovės mažų veidrodžių su tamsia sistema išlenktų lapų pavidalu; Už kiekvieno veidrodžio buvo dedamas arba laiškas, ar senas kortelių denis arba kojinė; Sienų laikrodis su dievinėmis gėlėmis ... "(CH. III). Ir Lermontovo stiliaus sistemoje, erdvė praktiškai nėra užpildyta: yra tik tai, kas būtina vidinio herojų pasaulio sklypui ir vaizdams net ir "mūsų laiko herojui" (jau nekalbant apie romantiškas eilėraščius) Nėra jokių išsamių parašytų interjeras.

Meno laiko intensyvumas išreiškiamas įvykių prisotinimu.. Labai prisotintas laikas nuo Dostojevskio, Bulgakov, Mayakovskio. Chekhovas sugebėjo žymiai sumažinti laiko intensyvumą, net ir dramatiškuose darbuose, kurie iš esmės palaikė veiksmų koncentraciją.

Padidėjusi meninės erdvės prisotinimas yra derinamas su sumažintu laiko intensyvumu ir atvirkščiai: silpnas erdvės prisotinimas - su laiku, turtingais įvykiais.

Tikras (sklypas) ir meninis laikas Retai sutampaVisų pirma, EPIC darbuose, kur žaidimas su laiku gali būti labai išraiškingas priėmimas. Daugeliu atvejų meninis laikas yra trumpesnis už "tikrąjį": "poetinės ekonomikos" įstatymas pasireiškia. Tačiau yra svarbi atskirtis, susijęs su vaizdu. psichologinisi. PROCESSES I. subjektyvus laikas charakteris arba lyrinis herojus. Patirtis ir mintys, priešingai nei kiti procesai, srautas greičiau nei kalbos srautas juda, o tai sudaro literatūros vaizdų pagrindą. Todėl vaizdo laikas beveik visada yra ilgesnis už subjektyvaus laiką. Kai kuriais atvejais tai yra mažiau pastebimas (pvz., "Mūsų laiko herojus" Lermontovo, Gončovo romanuose, Čekovo istorijose), kitose, yra žinoma apie meninę techniką, skirtą psichikos gyvenimo sodrumui ir intensyvumui pabrėžti . Tai būdinga daugeliui psichologo rašytojų: Tolstoy, Dostoevsky, Flankner, Hemingway, pruts.

Iš to, kas išgyveno herojus, įvaizdis per sekundę "Tikras" laikas gali užimti didelį pasakojimo tūrį.

Literatūroje kaip meno dinamiką, bet tuo pačiu metu ištikimas, dažnai yra gana sudėtingi santykiai " tikras "Ir meniniai laikai.« Tikras»Laikas gali būti lygus nuliui apskritai, pavyzdžiui, su įvairių tipų aprašymus. Šį kartą gali būti vadinamas neįtikėtinas . Bet įvykio laikas, kai bent jau kažkas atsitinka yra viduje nehomogeniškai. Vienu atveju literatūra iš tikrųjų registruoja įvykius ir veiksmus, iš esmės keičiasi ar žmogiškuoju, arba tarp žmonių ar visumos situacijos. IT scena , arba. \\ T fabuli , laikas. Kitais atvejais literatūra atkreipia tvarios egzistencijos vaizdą, kartojamas nuo dienos iki dienos, nuo metų iki veiksmų ir veiksmų. Tokiu metu tokiu laiku ne.Viskas, kas atsitinka jame nekeičia asmens personažo, nei tarp žmonių, neperkelia sklypo (Stabul) nuo susietos su sankryžomis. Šio laiko dinamika yra labai sąlyginė, o jos funkcija yra atkurti stabilų gyvenimo būdą. Šis meno laikas kartais vadinamas "Chroninis namų ūkis" .

Misstumybės ir įvykio laiko santykis iš esmės lemia tempovaja. meninė laiko organizacija kad savo ruožtu nustato estetinio suvokimo pobūdį. Taigi, gogolio "mirtinos sielos", kurioje vyrauja pasėluotas, "Chroniškai buities" laikas, sukuria lėto tempo įspūdį. Kita tempo organizacija Dostojevskio "nusikaltimų ir bausmės" romane, kuriame vyrauja Įvykis. \\ T Laikas (ne tik išorėje, bet ir vidiniai, psichologiniai įvykiai).

Rašytojas kartais trunka, tęsiasi, kad perteikė tam tikrą psichologinę herojaus būklę ("Chekhov" istoriją "Noriu miegoti"), kartais sustoja, "išsijungia" (filosofinės ekskursijos L. Tolstoy į "karą ir pasaulį ") kartais laikas judėti.

Svarbu analizeiužbaigimas ir. \\ Tnetinkamas meninis laikas. Dažnai rašytojai sukuria savo darbus uždaryta laikas, kuris taip pat turi absoliutų pradžią, ir - tai yra svarbesnis - absoliutus galas, kuris paprastai yra sklypo užbaigimas ir konfliktų izoliacija, o dainų tekstuose - šios patirties ar atspindžio išnykimas . Nuo ankstyvųjų literatūros kūrimo etapų ir beveik iki XIX a. Toks laikinas užbaigimas buvo praktiškai privalomas ir buvo meno ženklas. Meninio laiko užbaigimo formos buvo įvairios: tai yra Tėvo namų herojaus sugrįžimas po klajojo (literatūros interpretacijų palyginimų "Prodigal Son".) ir tam tikros stabilios padėties gyvenime pasiekimas ir "dorybės šventė" ir galutinė herojaus pergalė virš priešo, ir, žinoma, pagrindinio charakterio ar vestuvių mirtis. XIX a. Chekhov, kuriam meno nestabilumas tapo vienu iš savo naujoviškų estetikos pamatų, platino principą atviras galutinis ir neišsami laikas dramaturgija.tie. Tuo literatūros genties, kurioje jis buvo sunkiau ir kuriam tvirtai reikalauja laikino ir renginio spintelė.

Erdvė yra taip gerai, kaip autoriaus valia gali pereiti. Meninė erdvė sukuriama taikant vaizdo kampas; Taip atsitinka dėl psichikos pokyčių toje vietoje, kur vykdoma pastaba: bendras, mažas planas pakeičiamas dideliu ir atvirkščiai. Erdvinės sąvokos kūrybiškai, meninis kontekstas gali būti tik išorinis, žodžiu, bet perduodant kitą turinį, o ne erdvę.

Erdvės organizacijos istorinė raida meninė Mira. Aptinka visiškai apibrėžtą tendenciją apsunkinti. XIX ir ypač XX a. Rašytojai naudoja erdvinę-laikiną sudėtį kaip ypatingą, sąmoningą meninę techniką; Jis prasideda "žaidimo" su laiku ir erdvėje. Jos reikšmė yra tai, kad lyginant skirtingus laikus ir erdves, identifikuoti tiek būdingų savybių "čia" ir "dabar" ir bendruosius, visuotinius įstatymus, kad suvoktų pasaulį savo vienybėje. Kiekviena kultūra yra būdinga supratimą apie laiką ir erdvę, kuri atsispindi literatūroje. Pradedant nuo renesanso kultūroje linijinis koncepcija Laikas, susijęs su koncepcija progresas.Meninis laikas, taip pat daugiausia linijinis, Nors yra išimčių. Dėl kultūros ir literatūros baigti xix. - XX amžiaus pradžia. Reikšminga pateikta įtaka natūralus mokslas koncepcijos Laikas ir erdvės, susietos su A. Einšteino reliatyvumo teorija. Grožinė literatūra ir filosofinės idėjos apie pasikeitusias mokslo ir filosofines idėjas apie laiką ir erdvę atsakė: erdvės ir laiko deformacijos prasidėjo. Dažniausiai įvaldyta naujų idėjų apie erdvę ir laiką mokslinė fantastika.

Pavadinimas, nurodantis laiką ir erdvę.

Su visais Konventure, rašytojas "nauja meninė realybė" meninio pasaulio pagrindu, kaip tikrojo pasaulio, yra jo koordinatės - laikasir. \\ T vieta,kuris. \\ T dažnai nurodomi darbų pavadinimuose. Be ciklinių koordinates (dienos laiko laikas, savaitės dienos, mėnesiai), veiksmų laikas gali būti pažymėtas su istoriniu įvykiu susijusiu datos ("devyniasdešimt trečiajais metais" V.Gugo) arba pavadinimą iš realaus istorinio asmens, su kuriuo vienos ar kitos idėja yra prijungta epocha ("Charleso karalystės" Kronika IX "P. America).

Meno kūrinių pavadinime ne tik "taškai" laiko ašyje, bet ir visai "segmentai", pažymėdamas chronologinę pasakojimo sistemą. Tuo pačiu metu, autorius, sutelkiant skaitytojo dėmesį tam tikru laikinąjį intervalą - kartais tai yra tik viena diena ar net dienos dalis - siekia perkelti ir būti jų didvyrių "gyvenimo krūva" esmę , pabrėžia jo aprašytų įvykių tipiškus ("Ryte Nuomotojas" Ln Tolstoy "," Viena diena Ivan Denisovich "A.I. Solzhenitsyn).

Antrasis dailės pasaulio darbų koordinatė - vieta - gali būti pažymėta pavadinime su skirtingais nuolaidų laipsniais, nekilnojamojo ("Roma" E.ZOLI) arba išgalvotas toponimas ("Chevengur" AP Platonovas, "Solaris" straipsnis), \\ t Apibrėžta bendroje formoje ("kaimas" I.A. Bunina, "salos vandenynuose" E.Hehingave). Fikciniai toponimai dažnai turi emocinį vertinimą, kuris suteikia skaitytojui apie autoriaus darbo sąvokos idėją. Taigi, skaitytojui, neigiamas gorkio semantika "Eyepos" ("Okurovo miestas") yra gana akivaizdus; Okrovo mieste Gorky miestas yra mirusis forfice, kuriame gyvenimas neviršija ir vos šiltas. Dažniausi vietos pavadinimai, kaip taisyklė, liudija maksimalią plačiai paplitusių menininko sukurto vaizdo vertę. Taigi, kaimas nuo to paties pavadinimo I.A. Bunin yra ne tik vienas iš oryolio provincijos kaimų, bet ir Rusijos kaimas apskritai su visu prieštaravimų kompleksu, susijusiu su dvasiniu valstiečių pasaulio dezintegracija, bendruomenės.

Pavadinimas, žymintis veiksmo vietą, gali ne tik modeliuoti meno pasaulio erdvę ("Kelionės iš Sankt Peterburgo į Maskva" An.radishchev ", Maskva - PETTUTHKI" VEROFEEVA), bet taip pat pristatyti pagrindinį darbo simbolį ("Nevsky prospekt" NV Gogol, Peterburg A. Bel). Toponiminius pavadinimus dažnai naudoja rašytojai kaip junginys, derinant individualius darbus viename cikle ar knygoje ("Vakaras ūkyje netoli Dikanka" N.V.Gogol).

Pagrindinė literatūra: 12, 14, 18, 28, 75

Papildoma literatūra: 39, 45, 82

Meninės erdvės ir laiko analizė

Nėra meninio darbo erdvės laiko vakuume. Jis visada pateikia laiką ir erdvę vienaip ar kitaip. Svarbu suprasti, kad meninis laikas ir erdvė nėra abstrakcijos ir net fizinės kategorijos, nors šiuolaikinė fizika yra labai dviprasmiška atsakant į klausimą apie tai, koks laikas ir erdvė yra. Meno taip pat nagrinėjama labai specifinė erdvinė-laiko koordinačių sistema. Pirmasis apie laiko ir erdvės meno svarbą buvo pažymėtas G. Mažiau, kaip jau kalbėjo antrajame skyriuje, o paskutinių dviejų šimtmečių teoretikai, ypač dvidešimtojo amžiaus, teorai įrodė, kad meninis laikas ir erdvė nėra tik reikšmingas, bet dažnai lemiamas literatūros kūrinio komponentas.

Literatūroje, laiko ir erdvės yra svarbiausi vaizdas. Skirtingi vaizdai reikalauja skirtingų erdvių ir laiko koordinates. Pavyzdžiui, F. M. Dostoevsky į romaną "nusikalstamumu ir bausme" su nepaprastai suspausta erdvė. Maži kambariai, siauros gatvės. Raskolnikovas gyvena kambaryje kaip karstas. Žinoma, tai ne atsitiktinai. Rašytojas yra suinteresuotas žmonėms, kurie gyvena gyvenime, ir tai pabrėžia visomis priemonėmis. Kai skaldiklių epiloge jis tampa tikėjimu ir meile, erdvė atskleidžiama.

Kiekviename naujam laikui savo erdvinio-laiko tinklo literatūros darbe, savo koordinačių sistema. Tuo pačiu metu yra keletas bendrų meninės erdvės ir laiko kūrimo modelių. Pavyzdžiui, kol XVIII a. Estetinė sąmonė neleido autoriaus "intervencijai" į laikiną darbo struktūrą. Kitaip tariant, autorius negalėjo pradėti istorijos su herojaus mirtimi ir tada grįžti į jo gimimą. Darbo laikas buvo "kaip tikras." Be to, autorius negalėjo sutrikdyti vieno herojaus pasakojimo apie "papildinį" istoriją apie kitą. Praktiškai tai lėmė vadinamąjį "chronologinį nesuderinamumą" savybės senovės literatūroje. Pavyzdžiui, viena istorija baigiasi tuo, kad herojus grįžo saugiai, o kitas prasideda tuo, kad arti yra degių apie jo nebuvimą. Su tuo susiduriame, pavyzdžiui, Homero "Odyssey". XVIII a. Buvo perversmas, o autorius gavo teisę "imituoti" istoriją, nesilaikant gyvenimo logikos: pasirodė daug papildinių istorijų, atsitraukimų, chronologiškai "realu" . Šiuolaikinis autorius gali sukurti darbo sudėtį, Tasuzu epizodus savo nuožiūra.

Be to, kultūroje yra tvarios erdvės modeliai. Išskirtinis filologas M. M. Bakhtin, iš esmės sukūrė šią problemą, vadinama šiais modeliais chrontoopes. (Cryos + topos, laiko ir erdvės). Chrontoopes iš pradžių yra prasiskverbti į reikšmes, bet koks menininkas sąmoningai ar nesąmoningai atsižvelgia į tai. Verta pasakyti mums apie ką nors: "Jis yra kažko slenkstis ...", kaip mes iš karto tai suprantame mes kalbame Apie kažką didelio ir svarbaus. Bet kodėl tiksliai ant ribos? \\ T Bakhtinas tikėjo chroterop slenkstis Vienas iš labiausiai paplitusių kultūros, ir tai yra verta "įjungta" mums, kaip prasmingas gylis atsidaro.

Šiandien yra terminas chrontoope. Jis yra universalus ir žymi paprastą erdvės laiko modelį. Dažnai, tuo pačiu metu "etiketas" reiškia M. M. Bakhtino instituciją, nors pats Bakhtinas labiau supranta Chronotoope - tiksliai thing. Modelis, atsirandantis nuo darbo į darbą.

Be chrontoopų, reikia prisiminti apie bendruosius erdvės ir laiko modelius, kurie grindžiami visomis kultūromis. Šie modeliai yra istoriškai, tai yra, vienas pakeičia kitą, bet žmogaus psichikos paradoksas yra tai, kad "kalbėtas" modelis neišnyksta niekur, ir toliau nerimauti asmeniui ir generuoti meno tekstus. Skirtingose \u200b\u200bkultūrose yra nemažai tokių modelių variantų, tačiau pagrindiniai yra keli. Pirma, tai yra modelis nulis laikas ir erdvė. Jis taip pat vadinamas fiksuotu, amžina - čia yra daug. Šiame modelyje laikas ir erdvė praranda reikšmę. Visada yra tas pats, ir nėra skirtumo tarp "čia" ir "ten", tai nėra erdvinio ilgio. Istoriškai tai yra labiausiai archajiškas modelis, tačiau šiandien tai yra labai svarbi. Šis modelis sukuria idėjas apie "Ade" ir "Rae", dažnai "įjungia", kai žmogus bando įsivaizduoti egzistavimą po mirties ir tt Šis modelis pastatytas garsaus "auksinio amžiaus" chrontoopas, pasireiškė visose kultūrose. Jei prisimename romano "Meistras ir Margarita" pabaigą, galite lengvai jausti šį modelį. Tai buvo tokiame pasaulyje, kad Ješuos ir volės sprendimas, galų gale herojai buvo herojai - amžinojo naudos ir taikos pasaulyje.

Kitas modelis - cikliškas (Apvali). Tai yra vienas iš galingiausių spatijų laikinų modelių, kuriuos palaiko amžinasis gamtinių ciklų pokytis (vasaros-rudens - žiemos-vasaros ...). Jis grindžiamas idėja, kad viskas grįžta į apskritimus. Erdvė ir laikas yra, bet jie yra sąlyginiai, ypač laikas, nes herojus vis dar ateis ten, kur jis paliko, ir niekas nepasikeis. Lengviausias būdas iliustruokite šį modelį "Odyssey" homero. Odyssey buvo nedalyvauja daugelį metų, jo dalis nukrito iš labiausiai neįtikėtinų nuotykių, bet jis grįžo namo ir rado savo penelope visą tą patį gražią ir mylintį. M. M. Bakhtin šį kartą pavadino nuotykių, jis egzistuoja aplink herojus, nekeičiant nieko ar tarp jų su jais. Ciklinis modelis taip pat yra labai archajiškas, tačiau jo prognozės yra aiškiai matomos Šiuolaikinė kultūra. Pavyzdžiui, tai labai pastebima Sergejaus Yesenin, kuris turi idėją gyvenimo ciklas, ypač. \\ t brandūs metaitampa dominuojanti. Net ir žinoma, kad visos mirties linijos "šiame gyvenime nėra nauja, / bet taip pat gyventi, žinoma, ne nauji "nurodyti senovės tradicija, Į garsų biblijos bažnyčios knygą, visiškai pastatytą ant ciklinio modelio.

Realizmo kultūra daugiausia susijusi su linijinis Modelis, kai erdvė atrodo be galo patinusi visomis kryptimis, ir laikas yra susijęs su krypties rodykle - nuo praeities iki ateities. Šis modelis dominuoja vidaus sąmonėje. Šiuolaikinis žmogus ir aiškiai matomas didžiuliuose meno tekstų skaičiumi pastaruoju šimtmečiu. Pakanka prisiminti, pavyzdžiui, L. N. Tolstoy romanai. Šiame modelyje kiekvienas įvykis yra pripažintas unikaliu, jis gali būti tik vieną kartą, o asmuo suprantamas kaip tvarinys nuolat keičiasi. Linijinis modelis atidarytas psichologas į Šiuolaikinė prasmeKadangi psichologas susijęs su gebėjimu keistis, o tai negalėjo būti cikliškai (galų gale, herojus turėtų būti tuo pačiu, kaip ir pradžioje), ne visi nulinės erdvės modelis. Be to, principas yra susijęs su linijiniu modeliu istorizmasTai yra, žmogus pradėjo suprasti kaip jo eros produktą. Anotacija "Žmogus visais laikais" šiame modelyje tiesiog neegzistuoja.

Svarbu suprasti, kad šiuolaikinio asmens sąmonėje visi šie modeliai nėra izoliuoti, jie gali sąveikauti, generuoti labiausiai keistą derinius. Tarkime, asmuo gali būti pabrėžta šiuolaikišku, pasitikėjimu linijiniu modeliu, pasiimkite kiekvieno MIG gyvenimo unikalumą kaip kažką unikalaus, bet tuo pačiu metu būti tikinčiais ir praleidžiant laiką ir praleidimą po mirties. Panašiai taip pat literatūros tekstas Gali atsispindėti skirtingas koordinačių sistemas. Pavyzdžiui, ekspertai jau seniai pastebėjo, kad Anna Akhmatovos darbe lygiagrečiai yra du aspektai: vienas - istorinis, kuriame kiekvienas momentas ir gestas yra unikalus, kitas - nesenstantis, kuriame bet koks judėjimas užšąla. Šių sluoksnių "sluoksnis" yra vienas iš Akhmatovo stiliaus priėmimo.

Galiausiai, šiuolaikinė estetinė sąmonė vis labiau įsisavina kitą modelį. Nėra aiškaus vardo jai, bet nebus klaida pasakyti, kad šis modelis leidžia egzistavimą lygiagrečiai Laikai ir erdvės. Reikšmė yra ta, kad mes esame kitaip Priklausomai nuo koordinačių sistemos. Tačiau tuo pačiu metu šie pasauliai nėra visiškai izoliuoti, jie turi sankirtos taškus. XX a. Literatūra iš tikrųjų naudoja šį modelį. Pakanka prisiminti Romos M. Bulgakovo "Meistras ir Margarita". Meistras ir jo mylimasis miršta skirtingose \u200b\u200bvietose ir nuo Įvairių priežasčių: Meistras madhouse, margarita namuose iš širdies priepuolio, bet tuo pačiu metu jie yra Miršta vieni kitų rankose Kamorko meistru nuo nuodų azazello. Ji apima skirtingas koordinačių sistemas, tačiau jos yra tarpusavyje - galų gale, herojų mirtis buvo bet kokiu atveju. Tai yra modelio projekcija paraleliniai pasauliai. Jei atidžiai perskaitykite ankstesnį skyrių, jūs lengvai suprasite, kad vadinamasis mULTIVARIJA. Sklypas yra literatūros išradimas, daugiausia nei dvidešimtajame amžiuje - yra tiesioginė šio naujo erdvinio-laiko tinklo patvirtinimo pasekmė.

1. Kiekvienoje literatūros dalyje, kai išorinė forma (tekstas, kalbos lygis) sukuria vidinę literatūros kūrinio formą - esamą autoriaus autorių ir skaitytojo sąmonę meninis pasaulis, atspindintis kūrybinio dizaino realybės prizmę (bet ne identišką jai). Svarbiausi kūrinio vidinio pasaulio parametrai yra meninė erdvė ir laikas. Pagrindines idėjas šios literatūros kūrinio problemos tyrimo metu buvo parengta M. M. Bakhtin. Jis taip pat pristatė terminą "Chrontoope", žymi santykius tarp meninės erdvės ir laiko, jų "kovos", abipusių sąlygų literatūros kūrinio.

2. Chrontoope. Atlieka keletą svarbių funkcijų funkcijų. Taigi, tai yra per erdvės ir laiko darbo vaizdą visiškai matomas pavaduotojas Epochas, kurį menininkas yra estetiškai suvoktas, kuriame gyvena jo herojai. Tuo pačiu metu Chrontoope nėra sutelktas į tinkamą pasaulio fizinio įvaizdžio įspūdį, jis yra sutelktas į asmenį, kuris yra suinteresuotas asmeniu, užfiksuoja savo ryšį su pasauliu, dažnai įsitraukia į dvasinius pokyčius charakterio judėjimui Netiesioginis teisingumo vertinimas arba neteisingas pasirinkimas, kurį imtasi herojaus, teisminių ginčų dėl herojaus, pasiekimo, pasiekimo ar nesattinamumo tarp asmens, aš esu pasaulis. Todėl individualūs erdvės laiko vaizdai ir chrontoope dirba visuomet reikšmės reikšmė.

Kiekviena kultūra suprato laiką ir erdvę savo keliu. Meno dalies ir vietos pobūdis atspindi šias idėjas apie laiką ir erdvę, kuri sukūrė kasdieniame gyvenime, religijoje, filosofijoje, tam tikros eros moksle. M. Bakhtin tyrinėjo tipologinius erdvinius-laiko modelius (Chronotoop kroniką, nuotykius, biografinius). Chroteropo charakteryje jis pamatė tipų įgyvendinimą meninis mąstymas. Taigi, tradicinėse (reguliavimo) kultūrose vyrauja epas Chrontoope., pavertė atvaizdą į baigtą ir nutolusią legendą iš modernumo ir dominuoja novatoriškų kūrybinių (nenormalių) kultūrų romos Chronotoop.Tiesioginis ryšys su nebaigtu, realybe. (Žr šį darbą M. Bakhtina "Epos ir Roman".)

M. Bakhtin skyrė ir analizavo kai kuriuos labiausiai būdingi tipai Chronotoopov: Chrontoope susitikimai, keliai, provincijos miestas, Pilis, aikštė. Šiuo metu meninės erdvės ir archetipinių modelių meninės erdvės ir laiko, semantikos ir struktūrinių galimybių aspektai ("veidrodis", "miego", "žaidimas", "kelias", "teritorija"), laiko sąvokos sąvokos reikšmė (laikas pulsuojantis, ciklinis, linijinis, entropija, semiotikas ir kt.).

3. Literatūros arsenale yra tokie meninės formos, kurios yra specialiai sukurtos siekiant sukurti erdvinį-laikiną įvaizdį pasaulyje. Kiekviena iš šių formų gali užfiksuoti esminę pusę " Žmogaus pasaulis»:

sklypas. \\ T - įvykių eiga

simbolių sistema - Social. Žmogaus komunikacija,

peizažas - aplink žmogų fizinis pasaulis,

portretas. - Išorinis. \\ T Žmogaus išvaizda,

Įvadiniai epizodai - įvykiai, kurie yra prisiminti su šiuo metu įvykiais.

Tuo pačiu metu kiekvienos erdvės laiko formos nėra tikrovės kopija, bet vaizdas, kuris atlieka autorių teisių supratimą ir vertinimą. Pavyzdžiui, sklype, tokia veiksmų ir veiksmų grandinė, kuri "išsprendžia vidinę logiką, yra paslėpta, kuri" išspręsta vidaus logika yra, santykiai "(A. V. Chicherin).

Minėta forma užfiksuoja aiškų meninio pasaulio vaizdą, tačiau ne visada išnaudokite visą savo pilnatvę. Sukūrus holistinį pasaulio įvaizdį, tokios formos dažnai dalyvauja kaip subtekstas ir supertext.

Yra keletas apibrėžimų subtext. kas abipusiškai papildo vienas kitą. "SubText yra paslėpta pareiškimo reikšmė, kuri neatitinka tiesioginės teksto reikšmės" (LES), subtekstas yra "paslėptas semantika" (V. V. Vinogradov). " Subtext. - Tai yra netiesioginis autoriaus dialogas su skaitytoju, pasireiškė ne fazės pavidalu, reiškia, tolimais epizodais, vaizdais, simbolių kopijomis, detalėmis "(AV kubasov. Storiai AP Chekhov: poetika žanro. Sverdlovskas, 1990. 56). Daugeliu atvejų, subtekstas "yra sukurtas išsklaidytas, dISTANTAS REPETTITION., kurių visi nuorodas į kompleksinius santykius, iš kurių gimsta jų nauja ir gilesnė reikšmė "(Ti Silman. Subtext yra teksto gylis // literatūros klausimai. 1969 m. Nr. 1. P. 94). . Šie tolimieji vaizdai, motyvai, kalbos revoliucijos ir kt. Įdiegta ne tik panašumų principui, bet ir kontrastui arba kontrastui. SubText nustato paslėptus ryšius tarp fenomenų, užfiksuotų vidiniame darbo pasaulyje, nustatant savo daugiasluoksnį ir praturtindamas savo semantinį pajėgumą.

Supervalstybė - Jis taip pat yra netiesioginis autoriaus dialogas su skaitytoju, tačiau jis susideda iš tokių vaizdinių "signalų" (epigrafai, aiškios ir paslėptos kabutės, prisiminimai, pavadinimai ir kt.), Kurie sukelia įvairių istorinių ir kultūrinių asociacijų iš skaitytojo, prijungimas juos į meninę tikrovę, tiesiogiai pavaizduotą darbe. Taigi "SuperText" skleidžia meninio pasaulio horizontus, taip pat prisidedant prie savo semantinio bako praturtėjimo. (Logiška apsvarstyti vieną iš rūšių "Intertxtualumy.", Peatable kaip aiškūs ar numanomi signalai, sutelkiant dėmesį į šio darbo skaitytoją su asociacijomis su anksčiau sukūrė meno tekstus. Pavyzdžiui, analizuojant Puškino "paminklo" eilėraštį, būtina atsižvelgti į semantinį halogeną, kuris atsiranda dėl autoriaus nustatytų interesaus ryšio su to paties pavadinimo Horace ir Derzhavin darbais.)

Vieta ir santykis erdvės laiko atvaizdų į viduje motyvuotą darbą - yra "gyvenimas" motyvacija savo žanro sąlygomis, taip pat yra motyvacijos konceptualus. Erdvinė-laikina organizacija yra sisteminė, formuojanti kaip rezultatą " vidinis pasaulis literatūrinio darbo "(D. S. Likhachevas) kaip aiški tikros įgyvendinimo variantas estetinė koncepcija realybė. Chrontoope, estetinės koncepcijos tiesa, atrodo, išbandoma prie meninės realybės organų ir vidinės logikos.

Analizuojant erdvę ir laiką meniniame darbe, reikia atsižvelgti į visus apskritimo elementus ir atkreipti dėmesį į kiekvieno iš jų originalumą: simbolių sistemoje (kontrastas, veidrodis ir kt.) Sistemoje sklypas (linijinis, vienakrytimas su grąža, kilimo ir tūpimo į priekį, spiralę ir tt), palyginti specifinė gravitacija atskirų sklypo elementai; ir taip pat nustatyti kraštovaizdžio ir portreto pobūdį; Subtext ir supertext buvimas ir vaidmuo. Taip pat svarbu išanalizuoti visų struktūrinių elementų išdėstymą, ieškoti jų artikuliacijos motyvacijos ir galiausiai pabandyti suvokti šio erdvės laiko atėmimo ideologinį ir estetinį semantiką, kuri vyksta darbe.

Literatūra

Bakhtin M. M. Laiko formos ir chrontoop romane // Bakhtin M. M. Literatūros ir estetikos klausimai. - M., 1975 p. 234-236, 391-408.

Likhachev D. S. Vidinis literatūros darbo pasaulis // literatūros klausimai. 1968 m. Numeris 8.

Rodnyanskaya I. B. Meno laikas ir meninė erdvė // cle. T. 9. P. 772-779.

Silman T. I.SUBTEXT - teksto gylis // literatūros klausimai. 1969. Nr. 1.

Papildoma literatūra

Barkovskaya N. V.Literatūros kūrinio analizė mokykloje. - Jekaterinburgas, 2004 p. 5-38.

Beletsky A. I.Gyvenimo ir mirties pobūdis // Belletsky A.I. Pasirinkti darbai literatūros teorijoje. - M., 1964 m.

Galanov B.Tapybos žodis. (Portretas. Kraštovaizdis. Dalykas.) - M., 1974 m.

Kohn E. Sklypas ir realybė. - L., 1981. (sklypas ir idėja. Informacijos menas). P. 168-199, 300-311.

Levitan L. S., Tsilevich L. M.Sklypo mokymosi pagrindai. - Ryga, 1990 m.

Kolinovas B. B. Sklypas, Fabul, Sudėtis // literatūros teorija. Pagrindinės istorinio apšvietimo problemos. - M., 1964 p. 408-434.

Mėginiai, mokomi meno kūrinių teksto kūriniuose, kuriuose yra vidaus literatūros kritika / sostas. B. O. Kormmanas. Vol. I. ED. 2, papildomai. - Izhevsk. 1995 m. IV skirsnis. Laikas ir erdvė epiniame darbe. P. 170-221.

Stepanovas Yu. S. Konstantai: Rusijos kultūros žodynas. Ed. 2. - M., 2001. P. 248-268 ("laikas").

Tuad V.I.Meno analizė (įvadas į literatūros analizė). - M., 2001. P. 42-56.

Toporov V.N.Dalyko antropologinėje perspektyvoje // Toporov V.N. mitas. Ritualas. Simbolis. Forma. - M., 1995 P. 7-30.

Literatūros teorija: 2 tonų. T.1 / ed. N. D. Tamarchhenko. - M., 2004 P. 185-205.

Farinas E.Įvadas į literatūros studijas. - Sankt Peterburgas., 2004 P. 279-300.

Bet kokio meninio darbo įvykiai atsiskleidžia tam tikru laiku ir erdvėje.

Rodomos nuotraukos ir laikas yra sąlygos, kurios nustato įvykių pobūdį ir jų tarpusavio logiką. Vienos herojaus pasaulio erdvinės ir laiko tarpinės struktūros sukūrimas yra skirta tam tikros vertybių sistemos įgyvendinimo variantui ar perdavimui. Kategorijos erdvės ir laiko skiriasi atsižvelgiant į kalbą darbo ir atsižvelgiant į pasaulį, rodomas darbe su šios medžiagos pagalba.

Erdviniai modeliai, dažniausiai naudojamas Rašytojai meno kūriniuose: tikras, fantastiškas, psichologinis, virtualus.

• Tikras (Tikslas, socialinė ir subjektyvi realybė).
• Fantastinis (veikimo dalykai gali būti fantastiški simboliai arba abstrakčiai; visi fizinės savybės pasikeitė ir nepatogiai).
• Psichologinis (Vidinis pasaulis, asmenybės asmenybė).
• Virtual. (dirbtinai sukurta aplinka, kurioje galite įsiskverbti ir jaustis pojūčiai tikras gyvenimaskartu su realiais ar mitologiniais).

Meninės erdvės svarba darbui plėtojant nustatoma pagal šias nuostatas: \\ t
a) sklypas, kuris yra įvykių seka, kurią sudaro darbų autorius, atsižvelgiant į priežastines sąlygas, atsiranda erdvės ir laiko išvadose;
b) pradinis ploto formavimo funkcijos atvaizdavimas yra darbo pavadinimas, kuris gali būti erdvinis paskyrimas ir gali ne tik modeliuoti meno pasaulio erdvę, bet ir pristatyti pagrindinį darbo simbolį jame yra emocinis vertinimas, kuris suteikia skaitytojui autoriaus koncepcijos idėją.

Meno laikas

Šis literatūros kūrinio meninio audinio fenomenas, pavaldus savo meninėms užduotims ir gramatiniam laikui, ir jo filosofinį supratimą apie jo supratimą.

Bet koks kūrinys yra dislokuotas laiku, laikas yra svarbus jo suvokimui. Rašytojas atsižvelgia į natūralų, faktinį darbo laiką, tačiau laikas taip pat pavaizduotas.

Autorius gali pavaizduoti trumpą ar ilgą laiką, gali priversti laiką tekėti lėtai arba greitai, gali pavaizduoti jį nuolat arba pertrauka, nuosekliai arba nenuoseklūs (su grąžinimu atgal, su "važiuojant" į priekį). Jis gali pavaizduoti darbo laiką artimai su istoriniu laiku arba atskyrimo nuo jo - uždarytas savaime; Gali pavaizduoti praeitį, dabartį ir ateitį įvairiuose deriniuose.

Meno kūriniai subjektyviai suvokia vieną iš tikrovės įvaizdžio formos.

Jei autorius atlieka svarbų vaidmenį darbe, jei autorius sukuria išgalvoto autoriaus, pasakotojo ar pasakotojo įvaizdį, tada autoriaus laiko įvaizdis pridedamas prie sklypo laiko įvaizdžio, vykdytojo įvaizdžio Laikas yra įvairių derinių.

Kai kuriais atvejais perkeltos trukmės gali būti pridėtos prie šių dviejų "supjaustytų" ant vienas kito.

Autorių teisės gali būti stacionarus - sutelktas į vieną tašką, nuo kurio jis veda savo istoriją, o gal savarankiškai judėti, turintys savo scenos linija. Autorius gali pavaizduoti šiuolaikinį įvykį, gali sekti įvykius "ant kulnų", įvykiai gali jį skaidyti (kaip ir dienoraštyje, romane, raidėmis). Autorius gali pavaizduoti savo renginių nariui, kuris nežino istorijos pradžioje, nei jie baigia, atskiria save nuo didelio laiko darbo laiko, gali rašyti apie juos kaip, jei prisiminimai - jų pačių ar kiti žmonės.

Laikas meninėje literatūroje suvokiama dėl įvykių - priežastinio ar psichologinio, asociacijos. Laikas meniniame darbe yra įvykių koreliacija.

Kur nėra įvykių, nėra laiko: Pavyzdžiui, statinių reiškinių aprašuose - esamo asmens kraštovaizdžio ar portretuose bei charakteristikose, esant autoriaus filosofinimams.
Viena vertus, darbo laikas gali būti " uždaryta", Uždarytas sau, padarytas tik sklype, ir kita vertus, darbo laikas gali būti" atviras"Įtraukta į platesnį laiko srautą, kuriant tiksliai apibrėžtą foną istorinė era. "Atviras" darbo laikas apima kitų įvykių, kurie vienu metu yra už darbo, buvimas, jo sklypas.

Sienų, kurie dalijasi dalimis ar sferomis, personažu, ir yra meninis įvykis.

Meninis vaizdas

Meninis vaizdas

Meninis vaizdas

Kūrimo priėmimai meninis vaizdas vyras

Vietos vaizdas

"Namas" / uždaros vietos vaizdas

"Erdvus" / vaizdas atvira erdvė "Taika"

"Slenkstis" / siena tarp "namų" ir "poveikio"

Erdvė. Konstruktyvi kategorija literatūrinio realybės atspindys yra renginio fono įvaizdis. Gali pasireikšti skirtingi keliai, išsamiai pažymėti arba nenurodyti išsamiai aprašyti arba numanomi, apsiriboti vienintelė vieta arba pateikiama įvairiais aprėptimi ir santykiais tarp paskirtų dalių, kurios taip pat susietos su literatūros gimtoji arba veislė, kaip ir poetulatais.

Meninė erdvė:

· Tikras

· Sąlyga. \\ T

· Volumas

· Limited

· Neribota

· Uždaryta

· Atviras

Meno laikas

· Koreliuotas su istoriniu

· Nereikia koreliuoti su istoriniu

· Mitologinis

· Utopic.

· Istorinis

· "Idyllic" (laikas iš namų, "Geri" laikai, laikas "į" (įvykius) ir kartais "po")

· "Nuotykių" (išbandyti iš namų ir užsienio žemėje, aktyvių veiksmų ir lemtingų įvykių, įtemptų ir prisotinto / N.Relast "Enchanted Wanderer" laikas)

· "Paslaptis" (dramatiškos patirties laikas ir svarbiausi sprendimai žmogaus gyvenimas / Laikas, kurį valdo ligoninėje - meistras ir Margarita Bulgakov)

Turinys ir forma. Turinys yra tai, kas pasakyta meno kūriniuose, ir forma yra tai, kaip šis turinys yra paduotas. Meno kūrinių forma turi dvi pagrindines funkcijas: pirmasis yra atliktas meninės visumos viduje, todėl jis gali būti vadinamas vidiniu - tai yra išraiškos funkcija. Antroji funkcija aptinkama darbų poveikiu skaitytojui.

Sklypas. \\ T - įvykių, atskleidžiančių herojų simbolius ir santykius sukibimu. Sklypo pagalba simbolių esmė, prieštaravimų būdingos aplinkybės. Sklypas yra ryšiai, užuojauta, antipatija, vieno ar kito pobūdžio augimo istorija, pvz.,. Sklypas, būtina prisiminti apie savo elementus, tokius kaip ekspozicija, veiksmo rūšis, veiksmo kūrimas, kulminacija, neveikimas, epilogas.

Sklypas. \\ T - (Franz. Sujet, raidės. - Prekė), Epas, drama, eilėraštis, scenarijai, filmas - metodas diegimo Fabul, seka ir motyvacija pateiktų įvykių. Kartais samprata sklypas. \\ Tir fabulai yra nustatyti priešingai; Kartais jie identifikuojami. Tradicinių spalvų suvartojimas - įvykių eiga literatūriniame darbe, vaizduojamos erdvinės ir laiko dinamika.

Iš pirmo žvilgsnio atrodo, kad visų knygų turinys yra pagrįstas ta pačia schema. Jie kalba apie herojus, jo aplinką, apie tai, kur jis gyvena
Tai atsitinka ir kaip jo nuotykiai baigiasi.
Tačiau ši schema yra kažkas panašaus į rėmelį, kuris yra ne kiekvienas autorius: kartais istorija prasideda nuo herojaus mirties ar autoriaus staiga jį pertrauka, ir nepranešdami apie tai, kas atsitiko su herojus. Šis darbo pabaigos vadinamas atidarytas galutinis. Šiuo atveju pasakojimo pabaiga turi sugalvoti save su skaitytoju.
Tačiau bet kuriame produkte visada galite rasti pagrindinius dalykus, aplink kuriuos jis yra megztas sklypas. \\ T. Jie vadinami - mazgeliais. Jie yra šiek tiek - kaklaraištis, kulminacija ir sankryža.
Fabul. - pagrindinis konfliktas, kuris atsiskleidžia renginiuose; Specifinis renginių raida.

Poetika - svarbiausia literatūros tyrimų dalis. Tai yra meninio darbo struktūros doktrina. Ne tik atskiras darbas, bet ir rašytojo darbas (pvz., Dostoevskio poetika), arba. \\ t literatūros kryptis (romantizmo poetika) arba netgi visi literatūros era (Poetika. senoji rusų literatūra). Pamatikai yra glaudžiai susiję su teorija ir literatūros istorija ir kritika. Literatūros teorijos kryptimi yra bendri poetika - mokslas apie bet kokio darbo struktūrą. Literatūros istorijoje - istoriniai poetika, studijuojantys meno reiškinių kūrimą: žanrai (tarkim, romanas), motyvai (nr, vienatvės motyvas), sklypas ir kt. Foetics yra susijęs su literatūros kritika, kuri taip pat pastatyta pagal tam tikrus principus ir taisykles. Tai yra literatūros kritikos poetika.

Sudėtis.

Konfliktas - (lat. Konfliktai - susidūrimas, nesutarimų, ginčų) - simbolių ir aplinkybių susidūrimas, gyvenimo požiūris ir principai, kurie grindžiami veiksmais.

Pasakotojas - asmens, kurio vardu yra literatūros kūrinio istorija. Jis yra, pavyzdžiui, "kapitono dukters" A.S. Puškinas, "Enchanted Wanderer" N.S. Leskova. Dažnai (bet nebūtinai) veikia kaip siužeto dalyvis.

Pasakotojas - sąlyginis autoriaus vežėjas (tai nėra susijęs su jokio charakterio kalbomis) kalboje proziniu darbu, kurio elgesys yra istorija; Kalbos objektas (pasakotojas). Jis pasireiškia tik kalbomis ir negali būti identifikuojami su rašytoju, nes tai yra vaisius kūrybinė vaizduotė Pastarasis. Skirtinguose vieno rašytojo darbuose, įvairių pasakojimų išvaizda. Drama, autoriaus kalba yra minimali (pastabų) ir nėra garso scenoje.

Pasakotojas - tas, kuris pasakoja istoriją, žodžiu arba raštu. Meno literatūroje gali reikšti įsivaizduojamą istorijos autorių. Ar istorija yra išlaikoma nuo pirmojo ar trečiojo asmens, visada tikimasi, kad meninės literatūros pasakotojas visada tikimasi, kad jis yra susijęs su veiksmu arba kaip pats autorius

Paphos -rašytojo emocinio vertinimo santykis su pasakyta, pasižyminčia didele jausmų galia.

PATOS tipai:

· Herojiškas (noras parodyti asmeniui, kuris atlieka feat; AD dydį patvirtinimas

· Dramatiškas (baimės ir kančių jausmas, susidaręs dėl asmens visuomenės ir asmeninio gyvenimo prieštaravimo; simbolių užuojauta, kurių gyvenimas yra gresia nugalėti ir mirtimi)

· Tragiškas (didesnis prieštaringos ir kovos pasireiškimas, kylantis žmogaus ir jo gyvenimo sąmonėje; konfliktas lemia herojaus mirtį ir sukelia skaitytojus ostyvus jausmas Užuojauta ir katarsis)

· Satyrianas (pasipiktinęs tam tikrų šalių atsisakymas viešai ir privatus gyvenimas vyras)

· Komiksai (humoras (gėdingas požiūris į nekenksmingus komiksus, juokas su gailestingumu)

· Sentimental ( padidėjęs jautrumas, Šablonas, širdies atspindžio gebėjimas)

· Romantiška (entuziastinga sielos būklė, kurią sukelia išaukštintas idealus troškimas)

Pasaka - specialus pasakojimo tipas, vedantis iš pasakojaus veido savotišku jam, kalbos būdu (namų ūkių, pokalbių); Pasakojimo "gyvų balsavimo" imitacija su išskirtiniu žodynu ir frazėmis. Bazhov "Malachito krepšelis", Leskov "Levsh"

Išsamiai. Simbolis. Subtekstas.

Žodis " simbolis " kilęs iš graikų kalbos žodžiai Symbolon, o tai reiškia "dalykinė kalba". Senovės Graikijoje pusė paslėptų lazdų buvo vadinama, o tai padėjo jiems savininkams išsiaiškinti vieni kitus, kur jie yra. Simbolis - objektas ar žodis, sąlyginai išreiškiantis bet kokio fenomeno esmę.

Simbolis daro save vaizdinė prasmė, kad jis yra artimas metafora. Tačiau šis artumas yra santykinis. Metafora - tiesiogiai tiesiogiai koreguojant vieną objektą ar reiškinį į kitą. Simbolisdaug labiau apsunkina jo struktūra ir reikšmė. Simbolis prasmė yra dviprasmiška ir sunku, tai dažnai neįmanoma atskleisti iki galo. Simbolis Prisideda tam tikra paslaptis, užuomina, kuri leidžia jums atspėti, ką turiu galvoje, kaip norėjau pasakyti poetą. Simbolis aiškinimas yra įmanoma ne tiek, kaip ir intuicija ir jausmas. Rašytojų simbolių sukurtus vaizdus turi savo charakteristikas, jie turi sausainių struktūrą. Pirmoje vietoje - tam tikras reiškinys ir reali informacija apie antrąjį (paslėptą) planą - lyrinio herojaus vidinis pasaulis, jo vizija, prisiminimai, gimę su vaizduotės tapyba. Aiškus dalyko planas ir paslėpta, gilus reikšmė COEXIST simbolizuojantis simbolių įvaizdį, ypač dvasinių sferų kelius. Jie siekia juos įsiskverbti.

Subtext. - netiesioginė reikšmė, kuri negali sutapti su tiesiogine teksto reikšme; Paslėptos asociacijos, pagrįstos pakartotiniais, panašumais ar kontrastais atskirų teksto elementų; Tai išplaukia iš konteksto.

Detali informacija - išraiškingas detales atliekant reikšmingą semantinę ir emocinę apkrovą. Meninės detalės: Baldai, išvaizda, kraštovaizdis, portretas, interjeras.

1.10. Psichologas. Gimimas. Istorizmas.

Bet kokiame meniniame darbe rašytojas kažkaip kalba su skaitytoju apie jausmus, žmogaus patirtį. Tačiau skverbtis į vidinį asmens pasaulį yra kitoks. Rašytojas gali išspręsti tik bet kokį charakterio jausmą ("jis buvo išsigandęs"), nerodydamas šio jausmo gylio, priežasčių, dėl kurių jis sukėlė. Toks charakterio jausmo vaizdas negali būti laikomas psichologine analize. Giliai įsiskverbimas į vidinį herojaus pasaulį, išsamus įvairių jo sielos valstybių aprašymas, dėmesys yra vadinamas patirties atspalviais psichologinė analizė literatūroje (dažnai jį pavadino tiesiog psichologas ). Psichologinė analizė pasirodo vakarų Europos literatūra Antroje XVIII a. Antroje pusėje (sentimentalizmo epocha, kai yra ypač populiarūs "Epistolar" ir "Dienorės formos". XX a. Pradžioje, gilios psichologijos pagrindai yra sukurti XX a. Pradžioje, Visų pirma dėl D. Joyce ir M. Proust.

Visų pirma, analizuojant psichologizmą kalba epas darbasKadangi čia rašytojas turi daugiausiai herojaus vidinio pasaulio įvaizdžio aspektus. Kartu su tiesioginiais simbolių pareiškimais čia yra pasakojanti kalba ir vienas ar kitas herojaus rašymas, jo aktas, atskleisti tikrus jo elgesio motyvus. Ši psichologizmo forma vadinama iš viso žymi .

Tais atvejais, kai rašytojas vaizduoja tik elgesio ypatumus, kalbą, veido išraiškas, herojaus išvaizdą. IT netiesiogiai. \\ t psichologas, nes vidinis herojaus pasaulis nėra rodomas tiesiogiai, bet per išoriniai simptomaikuris ne visada gali būti aiškinamas. Netiesioginio psichologijos imtuvai apima įvairius duomenis apie portretą (vidaus nuoroda į atitinkamą skyrių), kraštovaizdį (vidaus nuoroda į atitinkamą skyrių), interjerą (vidaus nuoroda į atitinkamą skyrių) ir kt. Taip pat psichologijos priėmimams taikoma numatytas. Analizuojant charakterio elgesį išsamiai, rašytojas tam tikru momentu nekalba nieko apie herojaus patirtį ir todėl daro labai psichologinės analizės skaitytoją. Pavyzdžiui, Romos Turgenev "Noble Lizdai" baigiasi taip: "Jie sako:" Lavretsky aplankė tą tolimą vienuolyną, kur Lisa dingo, - pamatė ją. Perkėlęs iš taršos iki Pollios, ji nuėjo jį arčiausiai jo, nuėjo į plokščią, skubotą-nuolankią vienuolimą Nun - ir nepažvelgė į jį; Tik akių blakstienos pasuko į jį šiek tiek išpjaustytas, tik žemiau, ji kalbėjo apie savo nuokalbių veidą - ir suspaustų rankų pirštai, siunčiami į rožinį, vis dar buvo stipresni vienas su kitu. Ką manote, kad jie jaučiasi? Kas žino? Kas pasakys? Yra tokių akimirkų gyvenime, tokie jausmai ... galite tik nurodyti juos - ir perduoti. " Pasak gestų, Liza yra sunku įvertinti jausmus, kuriuos patyrė tai, akivaizdu, kad ji nepamiršo Laurezza. Kaip Lavretsky pažvelgė į ją, skaitytojui išlieka nežinoma.

Kai rašytojas parodo herojus "iš vidaus", tarsi įsiskverbia į sąmonę, sielą tiesiogiai parodyti, kas atsitinka su juo vienu metu ar kitaip. Šis psichologizmas vadinamas tiesioginė . Herojaus kalba gali būti priskirta tiesioginio psichologizmo formas (tiesiai: žodžiu ir parašyta; netiesioginė; vidinė monologas), jo svajonės. Apsvarstykite kiekvieną išsamiau.

Simbolių kalbų meniniame darbe paprastai skiriama didelė vieta, tačiau psichologizmas kyla tik tada, kai simbolis detali informacija Kalbėja apie savo patirtį, nustato savo nuomonę apie pasaulį. Pavyzdžiui, romanuose F.m. Dostojevsky herojai pradeda būti labai atvirai kalbant vienas su kitu, tarsi prisipažinimas viskas. Svarbu prisiminti, kad herojai gali bendrauti ne tik žodžiu, bet ir raštu. Rašytinė kalba Jai būdingas didesnis mąstymas, sintaksės, gramatikos, logikos sutrikimai yra žymiai mažiau dažnai. Ypač jie yra reikšmingi, jei jie pasirodo. Pavyzdžiui, Anna Snagina raidė (eilėraščio s.a. Yesenino eilėraščio herojai) Sergejus išoriškai ramiai, bet tuo pačiu metu jie skubėjo į akis, o ne motyvuoti perėjimai iš vienos minties į kitą. Anna yra iš tikrųjų prisipažino jam meilėje, nes ji rašo tik apie jį. Ji nekalba tiesiogiai apie savo jausmus, bet skaidriai užuomina: "Bet jūs vis dar esate mylių, / kaip tėvynės ir kaip pavasario." Tačiau herojus nesupranta šio laiško prasmės, todėl jis mano, kad jis "Deja", bet intuityviai supranta, kad Anna, gal jis jį myli ilgą laiką. Tai nėra atsitiktinumas po to, kai skaitė raidės pakeitimus susilaikyti: iš pradžių "mes visi mylime per šiuos metus, //, bet aš myliu mažai mažai"; Tada "mes visi mylime šiais metais, //, bet tai reiškia, // mylėjo mus."

Kai herojus su kažkuo bendrauti, klausimai dažnai kyla: kokiu mastu jis yra Frank, ar jis nėra nekenčia jokio tikslo, jei jis nori padaryti tinkamą įspūdį ar priešingai (kaip Anna Snegina) paslėpti savo jausmus. Kai Pechorin pasakoja Marijos kunigaikščiui, kad jis buvo iš pradžių geraiBet jo sugadinta visuomenė, todėl ji tapo kaip du žmonės, jis pasakoja tiesą, nors tuo pačiu metu, galbūt jis galvoja apie įspūdį, kuris sukels savo žodžius į Mariją.

Daugelyje XIX a. Kūrinių yra tam tikrų herojaus minčių, tačiau ji vis dar nereiškia, kad rašytojas giliai ir visiškai atskleidžia savo vidinį pasaulį. Pavyzdžiui, turgus pokalbio metu su Odentova kalba: "Jūs esate flirtas<...>, jūs praleidote ir erzina mane nuo nieko nedaryti, bet aš ... "Herojaus mintis nutraukia" ant labai Įdomi vieta"Ką jis patiria ir išlieka nežinoma. Kai buvo rodomas herojaus atsispindėjimas, natūralus, nuoširdus, spontaniškas, atsiranda vidinis monologas kurioje išsaugoma simbolio kalbos pobūdis. Herojus atspindi, kad jis ypač rūpesčius, suinteresuotas, kai jam reikia imtis tam tikrų rūšių svarbus sprendimas. Gauti pagrindinės temos, problemos Vidinės monologai. Pavyzdžiui, Tolstoy karo ir taikos romane, Prince Andrei dažnai atspindi savo vietą pasaulyje, apie didelius žmones apie viešąsias problemas ir Pierre - apie viso pasaulio įrenginį, apie tai, kas yra tiesa, tiesa. Mintys paklusti vidiniam simbolio logikai, todėl galite atsekti, kaip jis atėjo į tam tikrą sprendimą, išvadą. Šis metodas buvo vadinamas N.G. Chernyshevsky. dialektinė siela : "Tolstojaus vynuogės dėmesys yra labiausiai iš visų paimtų, kaip kai kurie jausmai ir mintys išsiliejo nuo kitų, tai yra įdomu jam stebėti, kaip jausmas, kuris ateina iš šios situacijos ar įspūdžių, paklusti prisiminimų įtakai ir Stiprumas derinių, atstovaujamų vaizduotės, eina į kitus jausmus, vėl grįžta į tą patį tašką ir vėl ir vėl jis yra keičiasi visoje prisiminimų grandinėje; Kaip mintis, gimęs pirmojoje prasme, veda į kitas mintis, mėgsta toliau ir toliau, drenuoja sapnai su galiojančiais pojūčiais, svajonėmis apie ateitį apie dabartį. "

Iš vidinės monologo reikia atskirti mindFlow. Kai herojaus mintys ir patirtis yra chaotiška, nėra užsakyta, čia nėra loginio ryšio, asociatyvus bendravimas čia. Šis terminas buvo pristatytas W. Gemems Šviesūs pavyzdžiai Jo naudojimas gali būti vertinamas Romos D. Joyce "Ulysses", M. Proust "ieškant prarastų laiko". Manoma, kad ši technika atveria Tolstoją, naudojant jį specialiais atvejais, kai herojus yra pusiau, pusiau dem. Pavyzdžiui, per sapną, Pierre išgirsta žodį "sandorį", kurį jis virsta "rungtynes": "Sunkiausia (toliau galvoti ar išgirsti Pierre) svajonėje) yra sugebėti derinti visų reikšmę. Visi prisijungti? - sakė Pierre. - Ne, nesjunkite. Neįmanoma prijungti minčių ir rungtynės Visos šios mintys yra tai, ko jums reikia! Taip, reikia suderinti! - Su vidiniu džiaugsmu, aš pakartojau save Pierre, jausmas, kad tai tiksliai, ir tik šie žodžiai išreiškiami tuo, ką jis nori išreikšti, ir visi kankinimo klausimą leidžiama.

- Taip, jums reikia suderinti, atėjo laikas suderinti.

- Reikia derėtis, atėjo laikas derėtis, tavo drovumas! Jūsų kūrimas, - pakartojo šiek tiek balso, - jums reikia derėtis, atėjo laikas derėtis ... "(tomas 3. 3 dalis, Ch. IX.)

Dostoevskio "nusikalstamumu ir bausme" dNAH. Skolnikova padeda suprasti jo pasikeitimą psichologinė būsena Visoje romane. Iš pradžių jis svajoja apie svajonę apie žirgą, kuris yra įspėjimas: skaldikliai nėra supermenas, jis gali parodyti užuojautą.

Lyrics, herojus tiesiogiai išreiškia savo jausmus ir patirtį. Tačiau dainų tekstai yra subjektyvūs, matome tik vieną požiūrį, vienas išvaizda, bet herojus gali labai ir nuoširdžiai pasakyti apie jo patirtį. Bet jausmų žodžiai, herojus dažnai pažymėtas metaforiškai.

Į dramatiškas darbas Simbolio būklė pirmiausia atskleidžiama savo monologuose, panašiai į lyrinius pareiškimus. Tačiau XIX-XX šimtmečių dramoje. Rašytojas atkreipia dėmesį į veido išraiškas, simbolių gestus, nustato simbolių intonacijos atspalvius.

Literatūros istorizmas- fikcijos gebėjimas perduoti istorinės eros gyvą išvaizdą betone Žmogaus vaizdai ir įvykiai. Siauresniu požiūriu darbo istorizmas yra susijęs su tuo, kaip teisinga ir puiki menininkas supranta ir vaizduoja istorinių įvykių reikšmę. "Istorizmas yra neatskiriamas visais tikru kūriniais, nepriklausomai nuo to, ar modernumas yra vaizduojamas ar tolimas praeitis. Pavyzdys yra "daina viskas Olegas"Ir" Evgeny Onegin "A.Shkin" (A. Sululymanov). "Istorinių dainų tekstai, jo kokybė yra nustatoma pagal konkretų turinį ERA, ji atkreipia asmens patirtį tam tikro laiko ir aplinkos" ( L.Todorov).

Literatūros pobūdis -literatūros kūrinių gyvenimo, idėjų, jausmų ir siekių masių, jų interesų ir psichologijos literatūros išraiška. Nuotrauka. \\ T N.l. Tai daugiausia lemia koks turinys investuojamas į "žmonių" sąvoką. "Literatūros tautos yra susijusios su esminių atspindžių liaudies bruožai, žmonių dvasia, jos pagrindinis nacionalinės savybės"(L.I. Trophimovas). "Noso idėją prieštarauja spintos, Optusrtva elitizmas ir orientuoti jį į visuotinių vertybių prioritetą" ( Yu.B. Borev.).

Stilius.

Meno formos turtas, jo elementų derinys, kuris suteikia meno kūrinį tam tikrą estetinę išvaizdą, stabilią vaizdinės sistemos vienybę.

Literatūros kritika.

Literatūros ir meno kritika -supratimas, paaiškinimas ir meno kūrinio vertinimas atsižvelgiant į jos modernią reikšmę.

Mes rengiame egzaminą literatūroje.

1.1. Meninė literatūra kaip žodžio menas.

Literatūra (nuo lotyniško literatūros raidės, rašymo) yra meno rūšis, kurioje žodis yra pagrindinė vaizdinio gyvenimo atspindžio priemonė.

Grožinė literatūra yra menas, galintis labiausiai daugialypis ir plačiai atskleisti gyvenimo reiškinius, parodyti jiems judesio ir plėtros.

Kaip meno žodis grožinė literatūra atsirado geriamojo liaudies meno. Jo šaltiniai buvo daina, liaudies epinės legendos. Žodis yra neišsenkantis žinių šaltinis ir nuostabios priemonės meninių vaizdų kūrimui. Žodžiu, bet kokio kalbos kalba, jo istorija yra užfiksuota, jo charakteris, tėvynės pobūdis, sutelkė šimtmečių išmintį. Gyvas žodis turtingas ir dosniai. Jis turi daug atspalvių. Tai gali būti didžiulis ir švelnus, unail siaubas ir duoti viltį. Nenuostabu poetas Vadim shefne sakė apie žodį:

Žodžiu, galite nužudyti, žodis gali būti išsaugotas,
Žodžiu galite laikyti pulkus.
Žodžiu, galite parduoti ir išduoti ir pirkti,
Žodis gali būti atskirtas lemia.

1.2. Oralinis liaudies menas ir literatūra. CNT žanrai.

Meninis vaizdas. Meninis laikas ir erdvė.

Meninis vaizdas Tai ne tik asmens įvaizdis (Tatjana Larina, Andrejus Bolkonsky, Raskolnikova ir kt.) - jis yra žmogaus gyvenimo vaizdas, kurio centre yra konkretus asmuo, bet kuris apima ir visa, kas supa. jį gyvenime. Taigi, meniniame darbe, asmuo yra pavaizduotas santykiuose su kitais žmonėmis. Todėl čia galime pasakyti ne apie vieną vaizdą, bet apie vaizdų rinkinį.

Bet koks vaizdas yra vidinis pasaulis sąmonės dėmesio centre. Iš vaizdų nėra nei realybės atspindys, nei vaizduotė, nei žinios, nėra kūrybiškumo. Vaizdas gali paimti pelėsius jausmingus ir racionalius. Vaizdas gali būti grindžiamas asmens fikcija gali būti gamykla. Meninis vaizdasjis yra objektyvus tiek visos ir atskirų dalių forma.

Meninis vaizdas Jis gali išreikšti įtakos jausmams ir protui.

Tai suteikia maksimalų turinio pajėgumą, jis gali išreikšti begalinį per galutinį, jis yra atkuriamas ir yra apskaičiuotas kaip tam tikras holistinis, net jei jis yra sukurta naudojant kelias dalis. Vaizdas gali būti eskizuotas, nežanga.

Kaip meno įvaizdžio pavyzdys, galite paminėti dėžių vaizdą iš romano Gogol "Negyvosios sielos". Ji buvo vyresnių metų moteris, išvykusi, rinkti bet kokį šiukšliadėžę. Rektytumo TUPA ir suinteresuotas langelis. Tačiau ji žino, kaip prekiauti ir bijo būti padaryta. Šis smulkus taupumas, prekybos požiūris kelia Nastasya Petrovna virš Manilovo, kuris neturi jokio Zadoro ir kas nemato jokio gerumo ar blogio. Žemės savininkas yra labai geras ir rūpestingas. Kai jos Chikhikovas turėjo kambarį iš jos, ji elgėsi su blynais, šviežiais pyragais su kiaušiniais, grybais, granulėmis. Ji net pasiūlė subraižyti svečiams už kulno naktį.