"Muzikos laikų" sąvoka. Kas yra balso balsas nei svarbios laikų charakteristikos

Tebrė

Sunkiausias subintinamasis parametras yra laikrodis. Su šio termino apibrėžimu sunkumai yra panašūs į "gyvenimo" sąvokos apibrėžimą: visi supranta, kas tai yra, tačiau kelis šimtmečius kovoja dėl mokslinės mokslo apibrėžimo. Panašiai, su terminu "Timbre": aišku visiems, ką mes kalbame apie tai, kai jie sako "gražus balso timbre", "kurčiųjų įrankių timbre" ir tt, bet ... apie tempe tai neįmanoma pasakyti "Daugiau ar mažiau", "aukščiau" savo aprašymui, naudojami dešimtys žodžių: sausas, skambėjimas, minkštas, aštrus, ryškus ir tt (apie tono aprašymo sąlygas atskirai kalbėti atskirai).

Timbre. (Timbre-fr.) Reiškia "tonų kokybę", "tonų spalva" (tonų kokybė).

Timbre ir akustinės garso charakteristikos
Šiuolaikinės kompiuterinės technologijos leidžia atlikti išsamią laikinojo muzikos signalo struktūros analizę - ji gali beveik bet kokį muzikos redaktorių, pavyzdžiui, garso forge, bangų laboratoriją, spektrolabą ir kt. Pavyzdžiai laiko struktūros (oscilogramų) Vieno aukščio garsai (pastaba "į" pirmąjį oktavą) sukurtą įvairių įrankių (organų, smuiko).
Kaip matyti iš pateiktų bangų formų (ty, nuo laiko pasikeitimo priklausomybė nuo laiko), kiekviename iš šių garsų, galima pasirinkti tris fazes: garso ataka (diegimo procesas), stacionari dalis, įdubos procesas . Įvairūs įrankiai, priklausomai nuo jų naudojamų garso formavimo metodų, šių etapų laiko intervalai yra skirtingi - tai matoma paveiksle.

Šoko ir tweezing įrankiai, pavyzdžiui, gitaros, trumpalaikis segmentas stacionarios fazės ir atakos ir ilgai - kištuko fazė. Ant organų vamzdžio garsu galima pamatyti pakankamai ilgą stacionarios fazės segmentą ir trumpą slopinimo laikotarpį ir tt Jei atstovaujate stacionarios garso dalies segmentui, kuris yra labiau ištemptas laikui bėgant, tai yra galima aiškiai matyti periodinę garso struktūrą. Šis dažnumas yra iš esmės svarbus nustatant muzikos aukštį tonas, nes posėdžio sistema tik periodiškai signalai gali nustatyti aukštį, o ne periodiniai signalai yra suvokiami kaip triukšmo.

Pagal klasikinę teoriją, pradedant nuo Helmholtz, beveik visi vėlesni šimtai metų, tono suvokimas priklauso nuo garso spektrinės struktūros, ty nuo viršutinių kompozicijos ir jų amplitudų santykio. Leiskite prisiminti, kad "Outtones" yra visų spektro komponentai virš pagrindinio dažnio, ir viršutiniai dažniai yra sveiki skaičiai santykiai su pagrindiniu tonu harmonijos.
Kaip žinoma, norint gauti amplitudę ir fazių spektrą, būtina atlikti "Fourier" transformaciją nuo laiko funkcijos (t), t.y. Laiko garso slėgio priklausomybė t.
Naudojant "Fourier Transformation", bet kuriuo laiko signalu galima atstovauti kaip paprastų harmoninių (sinusoidinių) signalų sudedamųjų dalių sumą (arba integralą) ir šių komponentų amplitudes ir fazes sudaro atitinkamai amplitudės ir fazių spektrai.

Naudodamiesi "Fourier Fash Conversion" (BPF ar FFT) pagalba, sukurta per pastaruosius dešimtmečius arba FFT), taip pat galite atlikti operaciją, kad nustatytumėte spektrą beveik bet kokios garso apdorojimo programos. Pavyzdžiui, "Spectrolab" programa paprastai yra skaitmeninis analizatorius, leidžiantis statyti muzikinio signalo amplitudę ir fazės spektrą kitokia forma. Spektro pristatymo forma gali būti kitokia, nors jie sudaro tuos pačius skaičiavimų rezultatus.

Paveikslas rodo įvairių muzikos instrumentų ACH amplitudės spektrą (kurių osciligrai buvo rodomi anksčiau). "ACH" reiškia "Outones" amplitudės priklausomybę nuo garso slėgio lygio dB, nuo dažnių.

Kartais spektras yra atskiras diskretiško viršūnių rinkinys su skirtingais amplitudais. Spectra gali būti atstovaujama kaip spektrograma, kur dažnis yra atidėtas palei vertikalią ašį, horizontaliu - laiku, o amplitudė yra spalvų intensyvumas.

Be to, yra trimatės (kumuliacinės) spektro pavidalo forma, kuri bus paminėta toliau.
Sukurti ankstesniame paveiksle nurodytus spektrus, stacionarioje osciligrogramos dalyje yra šiek tiek laiko segmentas, o vidutinis spektras apskaičiuojamas pagal šį segmentą. Kuo daugiau šio segmento, tuo tiksliau gaunamas dažnio skiriamoji geba, tačiau ji gali būti prarasta (išlyginta) atskiros laiko laiko struktūros dalių. Tokie stacionarūs spektrai turi individualias kiekvienos muzikos instrumento ypatybes ir priklauso nuo garso formavimo mechanizmo.

Pavyzdžiui, fleita naudoja vamzdį, atidarytas iš dviejų galų kaip rezonatoriaus, todėl yra visi ir nelyginiai harmonikai spektro. Tuo pačiu metu, lygis (amplitudės) harmonikas sparčiai mažėja su dažniu. "Clarinet" naudojamas kaip rezonatoriaus vamzdis, uždarytas nuo vieno galo, todėl spektre yra nelyginiai harmonikai. Spektro vamzdis turi daug aukšto dažnio harmonikų. Atitinkamai, visų šių įrankių garso timbres yra visiškai skirtingi: fleita - minkšta, švelni, klarne - matinis, kurčias, vamzdyje - ryškiai, aštriu.

Šimtai darbų yra skirta spektrinės sudėties padarinių už Timbre Timbre poveikį, nes ši problema yra labai svarbi tiek muzikos instrumentams ir aukštos kokybės akustinei įrangai, ypač atsižvelgiant į hi- Fi įranga ir aukštos klasės bei fonogramų ir kitų klausymo vertinimo. Užduotys šviečia priešais garso inžinierius. Sukaupta didžiulė mūsų nuostabių garso inžinierių patirtis - PK Kondrashin, V.G. Dinovos, E.V. Nikulsky, S.G. Shugal ir kiti - galėtų pateikti neįkainojamą informaciją apie šią problemą (ypač jei jie rašė apie jį savo knygose, kurias norėčiau palinkėti).

Kadangi ši informacija yra labai daug ir dažnai prieštaringa, suteikiame tik kai kuriuos iš jų.
Įvairių 5 paveiksle nurodytų įrankių spektrų bendros struktūros analizė leidžia jums daryti šias išvadas:
- Nesant ar trūksta viršūnių, ypač mažųjų raidžių, balso timbre tampa nuobodu, tuščia pavyzdys tarnauja sinusoidinio signalo iš generatoriaus;
- pirmųjų penkių septynių harmonikų buvimas spektru su pakankamai didele amplitude suteikia visiškumą ir sultingumą;
- pirmojo harmonikų susilpnėjimas ir didesnės harmonikų stiprinimas (nuo šeštosios septintos ir aukščiau) suteikia laikrodį

Įvairūs muzikos instrumentų amplitudės spektro paketo analizė (Kuznetsov "muzikos instrumentų akustika"):
- Aš suklydau pagal voką (didinant tam tikros "Outtones" grupių amplitudes) 200 ... 700 Hz leidžia jums gauti sulčių sulčių, gylį;
- 2,5 regiono regiono sumažėjimas ... 3 kHz suteikia timbre skrydį, beablity;
- pakaitalas 3 ... 4.5 kHz suteikia Timbre Shalness, Piercing ir tt

Vienas iš daugelio bandymų klasifikuoti TIMBRE savybes, priklausomai nuo garso spektrinės sudėties rodomas paveiksle.

Daugelis eksperimentų su garso kokybe (ir, atitinkamai, laikrodis) akustinių sistemų vertinimas leido nustatyti įvairių kvėpavimo takų atsaką į visuotojo pokyčius. Visų pirma buvo įrodyta, kad matomumas priklauso nuo amplitudės, vietos pagal dažnio skalę ir viršūnių kokybę ant spektro voko (t. I.E. ACC). Viduriniame viršūnių dažnių regione, t.y. Nukrypimai nuo vidutinio lygio, yra 2 ... 3 dB, o piko pokyčių pastebimas yra didesnis už nesėkmes. Siauras gedimų pločio (mažiau nei 1/3 Octave) pločio beveik nepastebima ausies - matyt, tai paaiškinama tuo, kad tai yra tokie siauri gedimai, dėl kurių patekimas į įvairius garso šaltinius, ir gandas yra naudojamas jiems.

Reikšminga įtaka turi grupių grupes į formavimo grupes, ypač didžiausio klausos jautrumo srityje. Kadangi tai yra formato sričių vieta, kuri tarnauja kaip pagrindinis kriterijus kalbos garsai, formato dažnio diapazonas (ty pabrauktų viršūnių) yra žymiai paveikia muzikos instrumentų ir dainavimo balso suvokimą: pavyzdžiui, , Formacinė grupė regione 2 ... 3 kHz suteikia skrydžio, Bellier balso ir smuiko garsai. Šis trečiasis formantas yra ypač išreikštas Stradivari smuiko spektruose.

Taigi, tai tikrai gana teisingai patvirtinta klasikinės teorijos, kad suvokiamas balso timbre priklauso nuo jo spektrinio kompozicijos, tai yra, iš viršutinių dažnių masto ir jų amplitudes santykis vietą. Tai patvirtina daugeliu praktikos darbo su garsu skirtingose \u200b\u200bsrityse. Šiuolaikinės muzikos programos leidžia jį patikrinti paprastais pavyzdžiais. Pavyzdžiui, galima sintetinti su įmontuotu generatoriumi su įmontuotu generatoriumi. Skamba su skirtingomis spektrinėmis kompozicijomis ir klausytis, kaip jų garso pakeitimų laikrodis.

Iš to yra dar du labai svarbūs rezultatai:
- muzikos ir kalbos garso laikrodis skiriasi priklausomai nuo tūrio ir perkėlimo aukščio tūrio.

Kai keičiasi tono suvokimas, keičiasi. Pirma, didinant įvairių muzikos instrumentų vibratorių vibratorių amplitudė (stygos, membranos, DEG ir kt.), Noninijaus poveikis pradeda atsirasti juose, ir tai lemia spektro praturtėjimą papildomais aiškinimais. Paveiksle rodomas fortepijono spektras su skirtingu smūgio stiprumu, kai spektro triukšmo dalis pažymima insultą.

Antra, padidinus tūrio lygį, klausos sistemos jautrumas mažo ir aukšto dažnio suvokimui (apie vienodo kiekio kreives buvo parašyta ankstesniuose straipsniuose). Todėl, didinant garsumą (į pagrįstą 90 ... 92 dB) ribą, laikrodis tampa išsamesnis, turtingesnis nei tylus garsai. Su toliau didinant tūrį, stiprūs iškraipymai pradeda įtakos garso šaltinius ir klausos sistemą, kuri lemia pablogėjimo tonas.

On aukščio melodijų perkėlimas taip pat keičia suvokiamą terminą. Pirma, spektras yra nustatytas, nes dalis viršūnių patenka į netyčinį diapazoną virš 15 ... 20 kHz; Antra, aukšto klausos ribų dažnių srityje yra daug didesnis, o aukšto dažnio viršūnės tampa girdimi. Mažo registro garsuose (pvz., Organai), Objektai yra sustiprinami dėl padidėjusio klausos jautrumo vidutiniams dažniams, todėl žemo registro garsai tinka daugiau nei vidutinis registro garsai, kai nėra tokio stiprinimo viršininkų. Pažymėtina, kad nuo vienodo tūrio kreivių, taip pat klausos jautrumo praradimas dideliems dažniams yra labai individualus, tada keičiant tūrio ir aukščio suvokimo pokyčius, taip pat labai skiriasi nuo skirtingų žmonių .
Tačiau iki šiol kaupiami eksperimentiniai duomenys atskleidė tam tikrą tono invarianciją (stabilumą) su daugeliu sąlygų. Pavyzdžiui, perkeliant skambėjimo signalą dažnio skalėje, žinoma, pakeiskite, bet apskritai įrankio ar balso laikrodis yra lengvai atpažįstamas: kai klausotės, pavyzdžiui, saksofonas ar kitas įrankis per tranzistorių radiją gali būti identifikuojami pagal jo laikiną, nors jos spektras buvo žymiai iškraipytas. Klausydamiesi tos pačios priemonės skirtinguose salės taškuose, jo laikrodis taip pat keičiasi, tačiau šios priemonės būdingos tono savybės išlieka.

Kai kurie iš šių prieštaravimų sugebėjo iš dalies paaiškinti klasikinės spektrinės teorijos tono sistemoje. Pavyzdžiui, buvo įrodyta, kad norint išlaikyti pagrindinius laikinojo perspektyvos požymius perkėlimo metu (perkonzukariai ant dažnio skalės), iš pradžių svarbu išlaikyti amplitudės spektro voko formą (t. Y. savo formavimo struktūrą). Pavyzdžiui, šis skaičius rodo, kad perkeliant spektrą į oktavą, kai voko struktūra yra palaikoma ("A" parinktis), timbro skirtumai yra mažiau reikšmingi nei tada, kai spektras perduodamas, o amplitudių santykis (B "variantas) .

Tai paaiškina faktas, kad kalbos garsai (balsiai, konsonantai) gali būti pripažinta, kurie, su kuriais aukštis (pagrindinio tono dažnis) jie yra ryškūs, jei jų formavimo regionų vieta yra išsaugota vieni kitiems.

Taigi, apibendrinant rezultatus, gautus klasikinės teorijos tonas, atsižvelgiant į pastarųjų metų rezultatus, galima teigti, kad terminas yra neabejotinai priklausomas nuo vidutinio spektrinio kompozicijos garso: jų viršūnių skaičius, jų Santykinė vieta dažnių skalėje, nuo jų amplitudų santykio, tai yra spektrinis vokas (ACH), arba greičiau energijos paskirstymo dažniu.
Tačiau, kai pirmoji patyrė garso muzikos instrumentų sintezės prasidėjo 60-aisiais, bando atkurti garsą, visų pirma, gerai žinoma jo vidutinio spektro sudėties vamzdžiai buvo nesėkmingi - terminas buvo visiškai iš garso vario žalvario instrumentų. Tas pats pasakytina ir apie pirmuosius bandymus su balsavimo sinteze. Tai šiuo laikotarpiu, kad, remiantis galimybėmis, kad kompiuterinės technologijos, kitos krypties kūrimas prasidėjo - ryšių su Timbre su laiko struktūra signalo sukūrimas.
Prieš pereinant prie gautų rezultatų, gautų šioje srityje, turiu pasakyti:
Pirmas. Vaizdas yra gana plačiai paplitęs, kad dirbant su garso signalais, pakanka gauti informaciją apie jų spektrinę sudėtį, nes visada galima pereiti prie savo laiko formą naudojant "Fourier Transform" ir atvirkščiai. Tačiau vienareikšmiškas ryšys tarp signalo laiko ir spektrinių vaizdų egzistuoja tik linijinėse sistemose, o klausos sistema yra iš esmės nelinijinė sistema, tiek dideliais ir mažais signalais. Todėl informacijos tvarkymas klausos sistemoje vyksta lygiagrečiai tiek spektrine, tiek laiko srityje.

Aukštos kokybės akustinės įrangos kūrėjai nuolat susiduria su šia problema, kai atsako akustinės sistemos iškraipymai (ty netolygaus spektrinio voko) buvo įvežami į beveik klausos ribas (ne vienodumas 2 dB, 20 pralaidumas 20 Hz ... 20 kHz ir tt), ir ekspertai ar garso inžinieriai, kuriuos jie sako: "Smuikas skamba šalta" arba "balsas su metalu" ir tt Taigi, gauta iš spektrinio regiono informacijos nepakanka klausos sistemai, reikalinga informacija apie laikiną struktūrą. Nenuostabu, kad matavimų metodai ir akustinės įrangos vertinimas pastaraisiais metais labai pasikeitė - atsirado nauja skaitmeninė metrologija, kuri leidžia nustatyti iki 30 parametrų tiek laiko ir spektriniuose regionuose.
Todėl informacija apie muzikinio ir kalbos signalo technologiją klausos sistema turėtų gauti tiek nuo laiko ir nuo spektrinio signalo struktūros.
Antra. Visi rezultatai, gauti klasikinėje Timbre teorijoje ("Helmholtz" teorija) yra pagrįsti stacionarių spektrinių analize, gauta iš stacionarios signalo dalies su tam tikromis vidurkiu, tačiau tai yra iš esmės svarbu, kad ten yra realiuose muzikos ir kalbos signaluose praktiškai nėra nuolatinių, stacionarių dalių. Live muzika yra nuolatinė dinamika, nuolatinis pokytis, ir tai yra dėl gylio savybių klausos sistemos.

Klausos fiziologijos tyrimai leido nustatyti, kad klausos sistemoje, ypač aukščiausiuose skyriuose, yra daug vadinamųjų "naujovių" arba "identifikavimo" neuronų, ty neuronų, kurie įjungia ir pradeda atlikti elektros išleidimus tik tuo atveju Yra signalo pokyčiai (įjungti, išjungti, pakeisti garsumo lygį, aukštį ir tt). Jei stacionarus signalas, šie neuronai neįsijungia, ir signalo kontrolė atlieka ribotą neuronų skaičių. Šis reiškinys yra plačiai žinomas nuo kasdienio gyvenimo: jei signalas nesikeičia, tada dažnai nėra pastebėta.
Muzikiniam pasirodymui, visos monotonijos ir pastovumo rūšys yra destrukcinės: klausytojas atjungia neuronų naujumą ir nustoja suvokti informaciją (estetinį, emocinį, semantinį ir tt), todėl visada yra gyvų rezultatų dinamika (muzikantai ir dainininkai yra plačiai naudojami įvairiais signalo - vibrato, tremolo ir kt. moduliacija.

Be to, kiekvienas muzikos instrumentas, įskaitant balsą, turi specialų garso formavimo sistemą, kuri diktuoja savo laiko signalo struktūrą ir jo pakeitimo dinamiką. Garso laikotarpio laikinos struktūros palyginimas rodo esminius skirtumus: visų pirma visų trijų dalių - išpuolių, stacionarių dalių ir nuosmukio trukmė - visos priemonės skiriasi trukmę ir forma. Tuo mušamuosius instrumentus, labai trumpą stacionarią dalį, užpuolimo laikas yra 0,5 ... 3 ms ir nuosmukio laikas 0,2 ... 1 s; Time ataka 30 ... 120 ms, nuosmukio laikas yra 0,15 ... 0,5 s; Attack institucijos - 50 ... 1000 ms ir 0,2 ... 2 s sumažėjimas. Be to, laikinojo voko forma yra iš esmės skiriasi.
Eksperimentai parodė, kad jei pašalinsite dalį laikinos struktūros, atitinkančios garso ataką, arba pakeiskite atakos ir nuosmukio vietas (žaisti priešinga kryptimi), arba ataka iš vienos priemonės pakeičiamas iš kito atakos, tada nustatyti Šios priemonės laikrodis tampa beveik neįmanomas. Todėl už Timbre pripažinimą ne tik stacionarią dalį (vidutinis spektras, kurio yra kaip klasikinės Timbre teorijos pagrindas), bet ir laikinosios struktūros formavimo laikotarpis, taip pat slopinimo laikotarpis ( nuosmukis) yra gyvybiškai svarbūs elementai.

Iš tiesų, klausydamiesi bet kokio kambario, pirmieji atspindžiai atvyksta į klausos sistemą po atakos ir pradinė stacionarios dalies dalis jau buvo girdima. Tuo pačiu metu, "Reverb" kambario procesas yra suponjoed ant garso garso iš įrankio, kuris žymiai užmaskuoja garsą, ir, žinoma, lemia jo laiko suvokimo pakeitimą. Gandai turi tam tikrą inerciją ir trumpi garsai suvokiami kaip paspaudimai. Todėl garso trukmė turėtų būti daugiau kaip 60 ms, kad aukštis būtų pripažintas, ir, atitinkamai, laikrodis. Matyt, pastovus turėtų būti arti.
Nepaisant to, laikas nuo tiesioginio garso atvykimo pradžios ir pirmųjų atspindžių gavimo momentai pasirodo, kad atpažintų atskiro įrankio garso terminas - akivaizdu, kad ši aplinkybė nustatoma pagal invaaraciją (stabilumas ) skirtingų priemonių timbres skirtingomis ribinėmis sąlygomis. Šiuolaikinės kompiuterinės technologijos leidžia pakankamai analizuoti garso sukūrimo iš įvairių įrankių procesus ir paskirti svarbiausius akustinius ženklus, svarbiausius nustatant laikiną.

Stacionarios (vidurkio) spektro struktūra yra didelė įtaka muzikos instrumento laikinims suvokimui suvokimą, jų buvimo vietą dažnių mastu, jų dažnio rodikliuose, amplitudų pasiskirstymą ir Vokiečių spektras, formavimo regionų buvimas ir forma ir kt., Kuriu visiškai patvirtina klasikinės tono teorijos nuostatas, išdėstytas Helmholtz raštuose.
Tačiau per pastaruosius dešimtmečius gautos eksperimentinės medžiagos parodė, kad ne mažiau reikšmingas, o gal daug svarbesnį vaidmenį "Timbre" pripažinimo vaidina ne stacionarius pokyčius garso struktūros ir, atitinkamai, diegimo metu procesas tuo metu visų spektro, visų pirma, pradinis garso atakos etapas.

Spektro spektro keitimo procesas yra ypač aiškiai vizualizuotas, gali būti "Žr." Naudojant spektrines arba trijų dimensijų spektras (jie gali būti pastatyti naudojant garso forge, spektrolę, bangų laboratoriją ir kitus muzikos redaktorius. Jų analizė garsams įvairių įrankių leidžia nustatyti būdingus bruožus "diegimo" spektrai procesų. Pavyzdžiui, "Bell" garso 3D spektras yra trijų dimensijų spektras, kai Hz dažnis atideda viena ašis, kitaip sekundėmis; Pagal trečiąjį amplitudę DB. Grafikas yra aiškiai matomas, kaip pasireiškia spektrinio voko didinimo, steigimo ir nuosmukio procesas.

Palyginimas tonas C4 ataka įvairiais mediniais įrankiais rodo, kad virpesių kiekvieno įrankio procesas turi savo ypatingą charakterį:

"Clarinet" dominuoja nelyginiai harmonikai 1/3/5, o trečiasis harmonikas pasirodo spektre 30 ms vėliau, tada palaipsniui "išstumtų" aukštesnių harmonikų;
- bobilai, nustatantys virpesius prasideda nuo antrojo ir trečiojo harmonikų, tada ketvirta ir tik po 8 ms pradeda pasirodyti pirmoji harmonika;
- Flute pirmą kartą pasirodo pirmoji harmonika, tada tik po 80 ms visi kiti palaipsniui atvyksta.

Paveiksle rodomas virpesių, skirtų vario įrankių grupei: vamzdžiai, trombonai, ragai ir vamzdžiai.

Skirtumai yra aiškiai matomi:
- Vamzdis turi kompaktišką didesnių harmonikų grupės išvaizdą, pasirodo pirmoji trombono harmonika, tada pirmoji ir po 10 ms antrojo ir trečiojo. Vamzdžiai ir žirgai matomi energijos koncentracijai pirmųjų trijų harmonikų, didesnis harmonika yra praktiškai nėra.

Rezultatų analizė rodo, kad garso atakos procesas žymiai priklauso nuo fizinio garso atkūrimo dėl šios priemonės pobūdžio:
- nuo inkubuser arba lazdelės, kuri, savo ruožtu, yra suskirstyti į vieną arba dvigubą;
- nuo įvairių vamzdžių formų (tiesiai neįprastai arba kūgiai ir kūgiai) ir kt.

Tai lemia harmonikų dydį, jų išvaizdos laiką, jų amplitudės kūrimo lygį, ir, atitinkamai, garso laiko struktūros dydį. Kai kurie įrankiai, pvz., Fleitai

Užpuolimo laikotarpio metu vokai turi sklandų eksponentinį pobūdį, o kai kuriuose, pavyzdžiui, Fagotoje, aiškiai matomas plakimas, kuris yra viena iš svarbių skirtumų jų tech.

Attume didžiausias harmonikas kartais yra prieš pagrindinį toną, todėl gali atsirasti tono aukščio svyravimai, o tai reiškia, kad viso tono aukštis gali būti pastatytas palaipsniui. Kartais šie dažnio pokyčiai yra kvazistas. Visi šie ženklai padeda klausos sistemai "Nustatyti" įrankio laikrodį pradiniame garso momentu.

Ne tik pripažinimo momentas yra svarbu įvertinti garso balsą (t.y. gebėjimas atskirti vieną įrankį iš kitos), bet ir gebėjimas įvertinti už vykdymo proceso pakeitimus. Čia svarbiausias vaidmuo žaidžia spektrinio voko pokyčių dinamika visuose garso etapuose: išpuoliai, stacionari dalis, recesija.
Kiekvieno obhrothon elgesio pobūdis taip pat yra svarbiausia informacija apie technologiją. Pavyzdžiui, varpų garsas yra ypač aiškiai matomas pokyčiams dinamikai, tiek spektro sudėtyje, tiek jo individualių viršūnių amplitudės metu: jei pirmuoju metu po streiko Spektras yra aiškiai matomas kelios dešimtys spektrinių komponentų, kurie sukuria tono triukšmą po kelių sekundžių, kelios pagrindinės ausinės lieka spektro (pagrindinio tono, oktavos, dvidetės ir nedidelio tono per dvi oktavas), likusi dalis yra išblukusi , ir tai sukuria specialų toninį dažytą balso timbrą.

Pavyzdys, kaip keisti pagrindinių viršūnių amplitudes laiku, kai varpas rodomas paveiksle. Galima matyti, kad jis pasižymi trumpu ataka ir ilgą silpninimo laikotarpiu, o įvairių užsakymų pertvarkymo pradžios ir jų amplitudų pokyčių pobūdis yra gerokai skiriasi. Įvairių daugkardžių elgesys Laikui bėgant priklauso nuo įrankio tipo: fortepijono, organų, gitaros ir pan. Organų keitimo procesas yra visiškai kitoks.

Patirtis rodo, kad priedo kompiuterio sintezė garsų, atsižvelgiant į atskirų viršūnių dislokavimo specifiką, leidžia jums gauti žymiai daugiau "gyvenimo" garso.

Klausimas, ar pokyčių dinamika, kurioje Obchtonovas vykdo informaciją apie Debron, yra susijęs su kritinių klausos juostų egzistavimą. Bazilinė membrana sraigėje veikia kaip juostelės filtrų linija, kurių juostelės plotis priklauso nuo dažnio: virš 500 Hz yra maždaug 1/3 oktavos, žemiau 500 Hz, yra maždaug 100 Hz. Šių klausos filtrų juostos plotis vadinamas "kritiniu klausos juostele" (yra specialus matavimo vienetas 1 žievės, lygus kritinės juostelės plotams visame garsinio dažnio spektrą).
Kritinės juostelės viduje posėdis yra integruotas į garsinę informaciją, kuri taip pat atlieka svarbų vaidmenį klausos paslėptų procesuose. Jei analizuojate signalus klausos filtrų lizde, galite matyti, kad pirmieji penki iki septynių harmonikų bet kokio įrankio garso spektro paprastai patenka į savo kritinę juostelę, nes jie yra pakankamai toli nuo vieni kitų atvejai, jie sako, kad harmonika yra "dislokuota" klausos sistema. Neuronų išleidimas tokių filtrų išėjime sinchronizuojamas su kiekvienos harmonikos laikotarpiu.

Darmonikai virš septinta paprastai yra pakankamai arti viena kitai dažnių mastu, o kelios harmonikai patenka į klausos sistemą toje pačioje kritinėje juostoje, ir sudėtingas signalas gaunamas klausos filtrų išleidimo angoje. Šiuo atveju neuronų išleidimas yra sinchronizuojami su voko dažniu, t. Y. Pagrindinis tonas.

Atitinkamai pirmuoju atveju informacijos tvarkymo sistemos informacijos tvarkymo mechanizmas yra šiek tiek skiriasi pirmuoju atveju, antrajame "vietoje" naudojama informacija "laiku".

Reikšmingas vaidmuo pripažinant tono aukštį buvo parodyta ankstesniuose straipsniuose, pirmuosius penkiolika-aštuoniolika harmonikų. Eksperimentai su kompiuterio priedų sintezės pagalba rodo, kad šių harmonikų elgesys taip pat turi didelį poveikį keičiant laikiną.
Todėl daugelyje tyrimų buvo pasiūlyta laikoma, kad laikomas lygus penkiolika-aštuoniolika, ir įvertinti savo pokyčius šioje svarstyklėse, tai yra vienas iš pagrindinių skirtumų tono nuo tokių charakteristikų Klausos suvokimas, kaip aukštis arba tūris, kuris gali būti sumažintas dviem ar trimis parametrais (pvz., Kiekis), priklausomai nuo signalo intensyvumo, dažnio ir trukmės.

Gerai žinoma, kad jei yra daug harmonikų su skaičiais nuo 7-ojo iki 15 ... 18, su gana dideliais amplitudes, pavyzdžiui, vamzdžio, smuiko, organų vamzdžių ir kt., Timbras suvokiamas kaip ryškus , skambėjimas, aštrus ir tt Jei yra daugiausia mažesnių harmonikų spektro, pavyzdžiui, tubre, ragų, trombone, tada timbre pasižymi kaip tamsios, kurčiųjų ir kt .. klarnetas, kuriame yra nelyginiai harmonika dominuoja spektrą, turi keletą "nosies" medienos ir kt.
Vadovaujantis šiuolaikinėmis nuomonėmis, svarbiausias vaidmuo trimbre suvokimui keičiasi didžiausios energijos paskirstymo tarp spektro diapazono dinamikos.

Norint įvertinti šį parametrą, buvo įvesta "spektro" koncepcijos sąvoka, kuri apibrėžiama kaip spektrinės garso energijos skirstymo taškas, jis kartais apibrėžiamas kaip spektro "balanso taškas". Nustatymo metodas yra tai, kad apskaičiuojamas tam tikros vidutinės dažnio vertė:

Kur AI amplitudė spektro komponentų, fi jų dažnis.
Pavyzdžiui, rodomas paveiksle, ši "Centroid" vertė yra 200 Hz.

F \u003d (8 x 100 + 6 x 200 + 4 x 300 + 2 x 400) / (8 + 6 + 4 + 2) \u003d 200.

Centelio link didelio dažnio poslinkis jaučiamas kaip tono ryškumo padidėjimas.
Reikšmingas spektrinės energijos pasiskirstymo poveikis dažnių diapazone ir jo pokyčiai laiko į laiko suvokimą tikriausiai dėl to, kad atpažindamos kalbos garsai dėl formantinių ženklų, kurie yra informuojami apie energijos koncentraciją įvairiose srityse įvairiose srityse Spektras (nežinoma, tiesa, kuri buvo pirminė).
Šis klausos gebėjimas yra labai svarbus vertinant muzikos instrumentų laikraščius, nes formavimo zonų buvimas yra būdingas daugumai muzikos instrumentų, pavyzdžiui, smuikuose srityse 800 ... 1000 Hz ir 2200 ... 4000 Hz, 700 Hz, ir taip toliau.
Todėl jų pozicija ir laiko pokyčių dinamika turi įtakos individualių balso charakteristikų suvokimui.
Žinoma, kokia didelė įtaka dainavimo balso atžvilgiu suvokimui yra didelis dainavimo formantas (2100 ... 2500 Hz regione Basov, 2500 ... 2800 Hz tenorų, 3000 ... 3500 Hz soprane). Šioje srityje "Opera" dainininkai daugiausia dėmesio skiria 30% akustinės energijos, kuri užtikrina balso peleną ir prieinamumą. Pašalinus su dainavimo formanais filtrais iš įrašų įvairių balsų (šie eksperimentai buvo atlikti tyrimuose prof. V.P. Morozova) rodo, kad balso balsas tampa tamsus, kurčias ir vangus.

Pakeitus TIMBRE keičiant vykdymo apimtį ir perkėlimą į aukštį, taip pat pridedamas centroido perėjimas prie viršijimų sumos sąskaita.
Įvairaus aukščio smuiko garsų pasikeitimo pavyzdys yra rodomas paveiksle (centro pozicijos spektro dažnis yra atidėtas palei abscisos ašį).
Tyrimai parodė, kad daugelis muzikos instrumentų turi beveik monotoninį ryšį tarp intensyvumo (tūrio) padidėjimo ir centroido perėjimas prie aukšto dažnio ploto, dėl kurio timbras tampa šviesesnis.

Matyt, į garsų sintezę ir sukuriant įvairias kompiuterines kompozicijas, dinamišką ryšį tarp intensyvumo ir centroido į spektro padėtį turėtų būti atsižvelgta siekiant gauti daugiau natūralaus laiko.
Galiausiai, tikrų garsų ir garsų suvokimo su "virtualiu aukščiu" suvokimo skirtumas, t.y. Garsai, kurių aukštis "baigia" keliuose sveikojo skaičiaus "spektro" (tai būdinga, pavyzdžiui, varpų garsams) galima paaiškinti nuo spektro centro padėties padėties. Kadangi šie garsai turi pagrindinio tonų dažnio vertę, t.y. Aukštis gali būti tas pats, o centroido padėtis skiriasi dėl skirtingos viršutinės sudėtį, tada laikui bėgant bus suvokiamas skirtingai.
Įdomu pažymėti, kad net daugiau nei dešimt metų buvo pasiūlytas naujas parametras, skirtas akustinei įrangai matuoti, ty trimatį energijos paskirstymo spektrą, atsižvelgiant į dažnį ir laiką, vadinamąjį "Wigner" pasiskirstymą, kuris Labai aktyviai naudoja įvairios įmonės įvertinti įrangą, nes patirtis rodo, kad tai leidžia jums sukurti geriausią atitiktį su garso kokybe. Atsižvelgiant į pirmiau minėtą klausos sistemos turtą, kad būtų galima naudoti garso signalo energijos požymių pokyčių dinamiką, kad nustatytumėte laikrodį, galima daryti prielaidą, kad šis Wigner paskirstymo parametras gali būti naudingas vertinant muzikos instrumentus.

Įvairių įrankių timbres vertinimas visada yra subjektyvus pobūdžio, bet jei, vertinant aukštį ir tūrį, tai įmanoma remiantis subjektyviais vertinimais, kad būtų galima surasti garsus konkrečiu mastu (ir netgi įvesti specialius matavimo vienetus "miegoti". Dėl tūrio ir "kreida" aukščio), tada Timbre vertinimas yra gerokai sudėtingesnė užduotis. Paprastai klausytojai pateikiami klausytojams auditorių studentams, tas pats aukščio ir tūrio studentams, ir jie yra paprašyti surengti šiuos garsus skirtingų svarstyklių tarp skirtingų priešingų aprašomųjų funkcijų: "šviesus" / "tamsus", "Skambėjimas" / "kurčias" ir kt. (Dėl įvairių sąlygų apibūdinant TIMBRes ir dėl tarptautinių standartų rekomendacijų dėl šio klausimo mes tikrai kalbėsime ateityje).
Reikšmingas poveikis tokių garso parametrų nustatymui kaip aukštis, laikrodis ir kt., Turi elgesį pirmųjų penkių septynių harmonikų metu, taip pat daug "ne pakabinamų" harmonikų iki 15 ... 17.
Tačiau, kaip žinoma iš bendrųjų psichologijos įstatymų, žmogaus trumpalaikė atmintis gali vienu metu veikti ne daugiau kaip septyni aštuoni simboliai. Todėl akivaizdu, kad pripažinant ir vertinant toną, naudojami ne daugiau kaip septyni aštuoni reikšmingi ženklai.
Bandymai nustatyti šiuos ženklus, susisteminant ir vidutiniškai eksperimentų rezultatus, surasti apibendrintus svarstykles, kurioms galėtumėte nustatyti įvairių įrankių garsų laikiklius, susieti šias svarstykles su skirtingomis garso laiko spektrinėmis savybėmis, buvo padaryta ilgą laiką.

Vienas iš garsiausių yra pilkos (1977) darbas, kuriame statistinis įvertinimų palyginimas įvairiuose styginių, medinių, mušamių, ir kitų garsų garsų garsų ženkluose buvo sintetinamas kompiuteryje, kuris leido jiems juos leisti Pakeiskite savo laiko ir spektrinių krypčių reikiamomis kryptimis. Charakteristikos. Spalvų klasifikacija buvo atlikta trimatėje (ortogoninėje) erdvėje, kur kaip skalė, kuriai buvo pasirinktas lyginamasis vertinimas dėl laikinųjų ženklų panašumo (nuo 1 iki 30) laipsnio:

Pirmasis skalė yra "Centroid" amplitudės spektro vertė (centro centro išleidimas, t. Y. Didžiausia spektrinė energija nuo mažo iki didelio harmonikų);
- Antrasis yra spektrinių svyravimų sinchronizavimas, t.y. Atskirų spektro viršūnių atvykimo ir plėtros sinchronizavimo laipsnis;
- Trečiasis yra mažo amplitudės ne harmoninio aukšto dažnio triukšmo energijos buvimo laipsnis atakos laikotarpiu.

Gydant rezultatus, gautus naudojant specialų programinės įrangos paketą klasterio analizei, leido nustatyti pakankamai aiškų įrankių klasifikavimo į Timbress viduje siūlomoje trimatis erdvėje.

Bandymas vizualizuoti surinktą skirtumą muzikos instrumentų garsuose pagal jų spektro pokyčių dinamiką atakos laikotarpiu buvo atliktas tardė (1982 m.), Rezultatai rodomi paveiksle.

Trimatis tembra erdvė

Aktyviai tęsiasi daugialypės terpės taikymo metodų paieška ir jų ryšių su spektriniais-laikinais garsų savybėmis sukūrimas yra aktyviai tęsiamas. Šie rezultatai yra labai svarbūs plėtojant garsų kompiuterio sintezės technologijas, sukurti įvairias elektronines muzikines kompozicijas, koreguoti ir perdirbti garso inžinerijos praktiką ir kt.

Įdomu atkreipti dėmesį į tai, kad amžiaus pradžioje didžioji XX a. Arnoldo Schönbergo kompozitorius išreiškė idėją, kad "... jei mes manome, kad tonas aukštis, kaip vienas iš balso ir šiuolaikinės muzikos matmenų Dėl šio dimensijos variantų, kodėl gi ne bandyti naudoti kito dydžio timbre sukurti kompozicijų. " Ši idėja šiuo metu įgyvendinama kompozitorių darbe, kuriant spektrinę (elektroakustinę) muziką. Štai kodėl palūkanos dėl laiko suvokimo problemos ir jos obligacijos su objektyvių garso charakteristikomis yra tokia didelė.

Taigi rezultatai rodo, kad, jei per pirmąjį laikotarpį studijuojant Timbre suvokimą (remiantis klasikine "Helmholtz" teorija), buvo nustatytas aiškus ryšys, skirta pakeisti laikrodį pakeisti spektrinę sudėtį stacionarios dalies Garsas (Obpones sudėtis, jų dažnių ir amplitudų santykis ir tt), antrasis šių tyrimų laikotarpis (nuo 60-ųjų pradžios) leido nustatyti pagrindinę spektrinių laikinų charakteristikų svarbą.

Tai yra laikinojo voko struktūros pokyčiai visuose garso kūrimo etapuose: išpuoliai (kurie yra ypač svarbūs įvairių šaltinių timbres pripažinimui), stacionari dalis ir nuosmukis. Tai dinamiškas laiko pasikeitimas spektriniu voku, įsk. Spektro centro poslinkis, t.y. Didžiausios spektrinės energijos poslinkis laikui bėgant, taip pat spektrinių komponentų amplitudes, ypač pirmųjų penkių septynių "ne pakabinamų" spektro harmonika.

Šiuo metu trečiasis studijų centro problemos studijų laikotarpis prasidėjo studijuojant fazės spektro įtaką, taip pat psichofizinių kriterijų naudojimą TIMBRE naudojimas pagal bendrą garso įvaizdžio mechanizmą Pripažinimas (grupavimas srautuose, sinchronizavimo įvertinime ir kt.).

TIMBRE ir fazių spektras

Visi nurodyti rezultatai, susiję su suvokiamo laiko nustatymo su signalo akustinėmis charakteristikomis buvo gydomi amplitudės spektru, tiksliau iki laikino spektrinio voko (visų pirma amplitudės spektro centro energijos centro poslinkis) ir atskirų Overtonų diegimas.

Šia kryptimi buvo atlikta didžiausia darbų skaičius ir buvo gauti daug įdomių rezultatų. Kaip jau buvo minėta, beveik šimtą metų psichoakustikų, Helmholtz nuomonė buvo vyraujanti, kad mūsų klausos sistema nėra jautri pokyčiams fazių santykių tarp atskirų aversonų. Tačiau eksperimentiniai duomenys buvo palaipsniui kaupiami dėl to, kad klausos aparatas yra jautrus fazės pokyčiams tarp skirtingų signalų komponentų (SCHROEDHER, HARTMAN ir tt).

Visų pirma, buvo nustatyta, kad klausos slenkstis į fazės poslinkį dviejų ir trijų komponentų signalus žemo ir vidutinio dažnio srityje yra 10 ... 15 laipsnių.

Devintajame dešimtmetyje tai lėmė sukūrimo akustines sistemas su linijiniu fazės būdingu. Kaip žinoma iš bendrosios sistemų teorijos, dėl neatsargaus signalo perdavimo, būtina, kad būtų laikomasi perdavimo funkcijos modulio pastovumo, t.y. Amplitudės dažnio charakteristika (amplitudės spektro vokas) ir linijinės fazės spektro priklausomybė nuo dažnio, t.y. φ (ω) \u003d -ωt.

Iš tiesų, jei amplitudės vokų spektras išsaugomas pastovus, tada, kaip minėta pirmiau, garso signalo iškraipymas neturėtų įvykti. Reikalavimai palaikyti fazės tiesiškumą visame dažnių diapazone, kaip parodė Bluerta tyrimai, pasirodė esąs nereikalingas. Buvo nustatyta, kad klausykla pirmiausia reaguoja dėl fazės pokyčių (t. Y. savo dažnio darinio), kuris yra vadinamas " grupės laikas vėluoja GVZ ": τ \u003d dφ (ω) / dω.

Dėl daugelio subjektyvių egzaminų, ribos buvo pastatytos iš iškraipymo GVZ (t. Y., Δτ nukrypimai nuo pastovios vertės) įvairioms kalboms, muzikiniams ir triukšmo signalams. Šios klausos ribos priklauso nuo dažnumo ir didžiausio posėdžio jautrumo regione yra 1 ... 1,5 ms. Todėl pastaraisiais metais, kuriant akustinę įrangą, "Hi-Fi" daugiausia dėmesio skiriama pirmiau minėtoms klausos riboms dėl GVZ iškraipymo.

Žiūrėti į bangų formos su skirtingais optimalų etapais; Raudona - visos "Overtones" turi tas pačias pradines fazes, mėlynos fazės yra paskirstytos atsitiktinai.

Taigi, jei etapo rodikliai turi audito poveikį nustatant tono aukštį, tada mes galime tikėtis, kad jie turės didelį poveikį laiko pripažinimui.

Eksperimentams garsai buvo atrinkti su pagrindiniu 27,5 ir 55 Hz tonu ir nuo šimtų orūzų, su vienodu amplitudų santykiu, būdingu fortepijonui. Tuo pačiu metu, tonai buvo tiriami su griežtai harmoningų viršūnių, o ne labdaros charakteristika garsams, kurie atsiranda dėl galutinio strigių strigumo, jų heterogeniškumas, išilginių ir tweezing virpesių buvimas ir tt

Tyrimo garsas buvo sintezuojamas kaip jos viršūnių suma: x (t) \u003d σa (n) nuodėmė
Dėl klausos eksperimentų buvo atrinkti šie pradinių etapų santykiai visoms Outones:
- A - sinusoidinė fazė, pradinė fazė buvo lygi nuliui visoms Outones φ (N, 0) \u003d 0;
- B - alternatyvus fazė (sinusoidinis net ir kosinui nelygiam), pradinė fazė φ (n, 0) \u003d π / 4 [(- 1) n + 1];
- C - atsitiktinis fazės pasiskirstymas; Pradinės fazės atsitiktinai pasikeitė nuo 0 iki 2π.

Pirmoje eksperimentų serijoje visi šimtai obchtonov turėjo tuos pačius amplitudes, buvo išskirti tik jų fazės (pagrindinis 55 Hz tonas). Tuo pačiu metu klausytus TIMBRes pasirodė esąs skirtingi:
- Pirmuoju atveju (a) buvo skirtingas dažnis;
- Antroji (b), laikrodis buvo šviesesnis ir klausėsi kito aukščio tonas iki oktavos virš pirmojo (aukštis nebuvo aiškus);
- Trečioje (c) - laikrodis pasirodė esąs vienodas.

Reikia pažymėti - antrasis aukštis klausėsi tik ausinėse, klausydamiesi garsiakalbių, visi trys signalai skyrėsi tik pagal terbrą (buvo paveikta reverb).

Šis reiškinys - tono aukščio pokytis, kai kai kurių spektro komponentų pakeitimas gali būti paaiškinamas tuo, kad su analitiniu vaizdu į Furjė transformacijos B tipo signalo, jis gali būti atstovaujama kaip suma Du "Outones" deriniai: šimtas viršutinių su fazės a tipo ir penkiasdešimt viršutinių su fazu ir penkiasdešimt viršutinių fazių, kurios yra skirtingos 3π / 4, ir amplitudė daugiau √2. Šią "Outones" grupę priskiriamas atskiras tono aukštis. Be to, pereinant nuo etapų santykio su fazių tipu, spektro centras (didžiausia energija) yra perkelta į aukštus dažnius, todėl laikrodis atrodo ryškesnis.

Panašūs eksperimentai su individualių overtone grupių faziniais pokyčiais taip pat sukelia papildomą (mažiau aiškų) virtualų tonų aukštį. Šis klausos savybė yra dėl to, kad gandas lygina garsą su konkrečiu muzikos tonu, ir jei kai kurie harmonikai patenka iš šio mėginio tipiškos serijos, tada gandas juos skiria atskirai ir paskyrė atskirą aukštį.

Taigi Glabo, Askenefeldo ir kt. Tyrimo rezultatai parodė, kad atskirų viršūnių santykių pokyčiai yra gana aiškiai garsūs kaip pokyčiai laikinyje, o kai kuriais atvejais - tono aukštis.

Tai ypač pasireiškė klausydamiesi realių fortepijono muzikinių tonų, kuriame viršijančių viršūnių amplitudes sumažėja su jų skaičiumi, yra speciali vokų spektro (formų struktūros) forma (formano struktūra) ir aiškiai išreikštas ne- Spektro harmonika (ty atskirų viršūnių dažnio perėjimas, palyginti su harmonine eilute).

Laiko domene, ne hermoncioniškumo buvimas sukelia dispersiją, tai yra, aukšto dažnio komponentai išplito per eilutę su didesniu greičiu nei mažo dažnio, ir signalo keitimo banga. Nedidelio negailesčio garso (0,35%) buvimas prideda šiek tiek šilumos, garso gyvybingumo, tačiau, jei šis ne harmoninistumas tampa didelis, yra už garso ir kitų iškraipymų.

Netolicity taip pat sukelia tai, kad jei pradiniame "Operton" fazės momentas buvo deterministinis santykis, jei jis buvo pateiktas su fazių santykiu, jis tampa atsitiktiniu būdu, švelnus bangos formos struktūra, o laikrodis tampa vienodi - tai priklauso nuo ne harmoningumo laipsnio. Todėl akimirksniu matavimas fazės santykio tarp gretimų viršūnių gali būti tonas rodiklis.

Taigi fazės maišymo poveikis dėl ne harmoningumo pasireiškia kai kuriais tono aukščio ir laikinojo suvokimo pokyčiais. Pažymėtina, kad šie poveikiai yra išgirsti klausydamiesi esant glaudžiai nuo denių (pianisto padėties) ir su artimu mikrofono padėtimi, ir klausos poveikis skiriasi klausydamiesi ausinėmis ir per garsiakalbius. Atsižvelgiant į tai, kad jis yra sudėtingas garsas su dideliu veiksniu (kuris atitinka aukštą etapo santykių reguliavimo lygį) rodo garso šaltinio artumo, nes, kaip fazių santykiai yra pašalinami iš jo, ji tampa vis labiau atsitiktinai pataisyti kambaryje. Šis poveikis gali sukelti įvairių spektaklių skaičiavimus su pianistu ir klausytoju, taip pat skirtingų balso timbre užfiksuotas mikrofonas ant denio ir klausytojo. Kuo arčiau, tuo didesnis fazių reguliavimas tarp viršutinių ir tuo labiau apibrėžto tonų aukščio, tuo tolesniu, tuo vienodesnis laikrodis ir mažiau aiškus aukštis.

Veikia dėl fazės santykių įtakos dėl muzikinio garso suvokimo vertinimo dabar aktyviai tiriamas įvairiuose centruose (pvz., Irkama) ir gali būti tikimasi artimiausiu metu naujų rezultatų.

Tambre ir bendrieji klausos pripažinimo principai

Timbre yra fizinio garso formavimo mechanizmo identifikatorius tam tikroms funkcijoms, jis leidžia pasirinkti garso šaltinį (įrankį ar įrankių grupę) ir nustatyti jo fizinį pobūdį.

Tai atspindi bendruosius klausos vaizdų pripažinimo principus, kurie, remdamiesi šiuolaikiniais psichologija, yra Gestalt Psichologijos principai (Geschtalt, tai yra "įvaizdis"), kuris teigia, kad dėl įvairių garso informacijos atskyrimo ir pripažinimo Klausos sistema iš skirtingų šaltinių tuo pačiu metu (orkestro žaidimas, daugelio pašnekovų pokalbis ir kt.) Žaidimo sistema (ir vizualia) naudoja kai kuriuos bendruosius principus:

- segregacija - atskyrimas ant garso srautų, t.y. Pavyzdžiui, subjektyvus tam tikros garso šaltinių grupės paskirstymas, su muzikiniu polifonija klausos gali stebėti melodijos plėtrą nuo atskirų įrankių;
- panašumas. \\ t - garsai, panašūs į tempe, yra sugrupuoti ir priskiriami vienam šaltiniui, pavyzdžiui, kalbos garsai su glaudaus pagrindo tonų aukščiu ir panašiais rodikliais apibrėžiami kaip priklausanti vienam pašnekovui;
- tęstinumas - klausos sistema gali interpoliuoti garsą iš vieno srauto per maskavietę, pavyzdžiui, jei kalboje ar muzikiniame sraute įdėkite trumpą triukšmą, klausos sistema gali nepastebėti, garso srautas ir toliau bus suvokiamas kaip nuolatinis;
- "Iš viso likimas" - garsai, kurie prasideda ir sustabdo, taip pat pasikeičia tam tikrų ribų amplitudė arba dažnis, priskiriami vienam šaltiniui.

Taigi smegenys gamina gautos garso informacijos grupavimą kaip serijos, nustatant laiko paskirstymą garso komponento per vieną garso srautą ir lygiagrečiai, pabrėžiant dažnio komponentus, esančius ir skirtingai vienu metu. Be to, smegenys visą laiką lygina garso informaciją su "įrašytu" mokymosi atmintyje su garso vaizdais. Apsauga gavo garso srautų derinius su esamais vaizdais, ar lengvai, jie nustato juos, jei jie sutampa su šiais vaizdais vaizdai, arba, jei yra neišsamūs sutapimai, atributai jiems tam tikros specialios savybės (pavyzdžiui, priskiria virtualų tonų aukštį, kaip ir varpų garso).

Visuose šiuose procesuose, laiko pripažinimas atlieka esminį vaidmenį, nes laikinasis yra mechanizmas, su kuriuo išgauna fizines savybes. Simptomai, kurie lemia garso kokybę: jie įrašomi į atmintį, palyginti su jau įrašytais, ir tada identifikuoja tam tikrose zonose cerebrinės žievės.

Smegenų klausos zonos

Timbre. - Senicija yra daugialypė, priklausomai nuo daugelio fizinių savybių signalo ir aplinkinės erdvės. Darbai buvo atlikti ant timbre mastelio metrinėje erdvėje (skalė yra įvairių spektrinių laiko charakteristikų signalo, žr antrąją dalį straipsnio ankstesniu klausimu).

Tačiau pastaraisiais metais buvo padaryta supratimas, kad garsų klasifikavimas subjektyviai suvokiama erdvė neatitinka įprastos ortogoninės metrinės erdvės, yra klasifikuojama "sutvirtinimai", susijusios su pirmiau minėtais principais, kurie nėra metricai, o ne ortogoninis.

Dalijimasis garsais šiuose subversijoje, klausos sistema nustato "garso kokybę", tai yra, laikrodis ir nusprendžia, kuri kategorija imtis šių garsų. Tačiau reikia pažymėti, kad visi subsaktyvūs subsaktyvūs garso pasaulio rinkiniai yra pastatyti remiantis informacija apie du garso parametrus iš išorinio pasaulio - intensyvumas ir laikas, o dažnis nustatomas iki atvykimo laiko tų pačių intensyvumo verčių. Tai, kad ausis dalijasi gautą garso informaciją nedelsiant keliuose subjektyviuose subvyssiose, padidina tikimybę, kad kai kuriose iš jų gali būti pripažinta. Būtent ta, kad šių subjektyvių porų paskirstymas, kuris įvyksta timbres ir kiti signalų požymiai, o mokslininkų pastangos šiuo metu yra nukreiptos.

Išvada

Apibendrinant, galime pasakyti, kad pagrindiniai fiziniai požymiai, kuriems nustatomas įrankio laikrodis, ir jo pasikeitimas yra:
- pastato viršūnių amplitudes per atakos laikotarpį;
- fazių santykių pasikeitimas tarp "Obhrtons" nuo deterministinio iki atsitiktinio (ypač dėl ne harmoningumo dėl realių priemonių viršūnių);
- spektrinio voko formos pasikeitimas visais garso kūrimo laikotarpiais: išpuoliai, stacionari dalis ir nuosmukis;
- netaisyklingos spektrinio voko buvimas ir spektrinio centro padėtis (maksimalus

Spektrinė energija, kuri yra susijusi su formato suvokimu) ir jų pokyčiai laiku;

Bendras spektrinių vokų vaizdas ir jų pasikeitimas laiku

Moduliacijos buvimas - amplitudė (tremolo) ir dažnio (vibrato);
- spektrinio voko formos pasikeitimas ir jo pasikeitimo pobūdis;
- Garso intensyvumo (tūrio) pokyčiai, t. Y. garso šaltinio netiesingumo pobūdį;
- Papildomų dokumentų identifikavimo požymių buvimas, pavyzdžiui, būdingas lanko triukšmas, vožtuvų krumpliaratis, svirties varžtai fortepijonui ir kt.

Žinoma, visa tai nepanaudoja fizinių ženklų signalo, apibrėžiančio jo laikrodį, sąrašą.
Tęsti šia kryptimi.
Tačiau su muzikinių garsų sintezės, būtina atsižvelgti į visus ženklus sukurti realų garsą.

Žodinis (žodinis) aprašymas

Jei yra tinkamų vienetų, skirtų vertinti garsų aukštį: psichofizinis (kreida), muzikos (oktavos, tonai, puslūgis, centai); Yra vienetų tūrį (sūnums, fonai), tada timbres, tokios skalės negali būti pastatytos, nes ši sąvoka yra daugialypis. Todėl kartu su aukščiau aprašyta paieška, tonas suvokimo su objektyviais parametrų garso suvokimo, apibūdinti Muzikinių instrumentų TIMBRes, naudoti žodinius aprašymus, atrinktus ant priešingų požymių: šviesus - tamsus, aštrus - Minkštas ir tt

Mokslinė literatūra turi daug koncepcijų, susijusių su garso timbres vertinimu. Pavyzdžiui, šiuolaikinėje techninėje literatūroje priimtų terminų analizė leido nustatyti dažniausiai pateiktus lentelėje pateiktus terminus. Bandymai identifikuoti svarbiausius tarp jų ir skalės laikiną ant priešingų bruožų, taip pat susieti žodinį timbres aprašymą su kai kuriais akustiniais parametrais.

Pagrindinės subjektyvios terminų, naudojamų šiuolaikinėje tarptautinėje techninėje literatūroje, aprašymui (30 knygų ir žurnalų statistinė analizė).

Rūgšties - rūgštus
Stiprus - sustiprintas
Sumaišoma - shuffle
Blaivus - blaivus (judimas)
Antikvariniai seni
Frosty - Frosty.
Mushy - akytas
Minkštas - minkštas
Arching - išgaubta
Pilnas - pilnas
Paslaptingas - paslaptingas
Iškilmingas - gala
Artikuliuoti - Teisė
Fuzzy - Fluffy.
Nosies - nosies
Kietas - sunkus
Austere - Stern.
Gauzy - Slim.
Tvarkingas - tvarkingas
Somber - niūrus
Įkandimas, kramtymas - kramtymas
Švelnus - švelnus
Neutralus - neutralus
"Sonoral" - "Sonoral"
Blondinė - raštuotas
Ghostlike - Ghost.
Noble - Noble.
Plizgus - plienas
Nuleidimas - riaumojimas
Glassy - Stiklas
Nondescript - neapsakomas
Įtempta - ištempta
Atšaukimas - baliklis
Blizgantis - puikus
Nostalgic - Nostalgic.
Strient - Squaky.
Kvėpavimas - kvėpavimas
Niūrus - liūdnas
Grėsmingas - grėsmingas
Griežtai - užkimšti
Šviesus - ryškus
Grūdai. \\ T
Įprasta - įprasta
Stiprus - stiprus
Brilliant - puikus
Grotelės - squaky.
Šviesiai - šviesiai
Uždaryti - kvailiai
Trapi - kilnojama
Grave - rimta
Aistringas - aistringas
Paprastas - minkštinimas
Buzzy - šurmuliavimas
Graugiai - gulėti skverbiasi - įsiskverbimas
Slente - kambariai
Ramus - ramybė
Sunku - sunku
Piercing - Piercing.
Saldus - saldus
Važiavimas - skrydis
HARSH - grubus
Suspaustas - ribotas
Tangy - supainioti
Centruotas - koncentruota
Haunting - siekia
Placid - ceremonija
Pjaustymas - rūgštus
Clangorous - skambėjimas
Miglotas - gyvai
Paprive - Sunnyy.
Ašarojimas - nedaug
Aiškus, aiškumas - aiškus
Švelnus - nuoširdus
Svarbiausias
Konkursas - švelnus
Debesuota - rūkas
Sunkus - sunkus
Galingas - galingas
Įtempta - stresas
Šiurkštus - šiurkštus
Heroic - Heroic.
Svarbūs - išskirtiniai
Storas - riebalai
Šalta - šalta
Hoarse - Hoarse.
Aštrus - šarmas
Plonas - plonas
Spalvinga - spalvinga
Tuščiaviduris - tuščias
Grynas - švarūs
Treikimas - grėsmė
Bespalvis - bespalvis
Honking - šurmuliavimas (automobilis)
Spinduliavimo - šviečia
Nelaida - Hoarse.
Cool - Cool.
Hooy - Guedy.
Raspy - rotling.
Tragic - Tragic.
Krekingo - įtrūkęs
Husky - Siproma.
Ratai - Gorching.
Ramilil - ramina
- sulaužyta
Įkvėpimas - šildomas
Reedy - Piercing.
Skaidrumas - proxy.
Kreminė - kreminė.
Incizyvi - aštri
Rafinuotas - rafinuotas.
Triumphant - triumfuojantis
CRYSTALLINE - CRYSTAL.
Neišsunkinis - padidintas
Nuotolinis - nuotolinis
Tubby - Bocho formos
Pjovimas - aštrus
Intensyvi - intensyvi
Turtingas - turtingas
Drumstas - purvinas
Tamsiai - tamsiai
Introspektyvi - nuodugniai
Skambėjimas - skambėjimas
Turgid - didelis skrydis
Giliai - giliai
Džiaugsminga
Tvirtas - šiurkštus
Nepalenkiamas - nesuvokiamas
Subtilus - subtilus
- liūdna - liūdna
Šiurkštus - tortas
Unobtrsuive - kuklus.
Tankus - tankus
Šviesa - šviesa
Suapvalintas - raundas
Vuiled - Veiled.
Difuzinė - išsklaidyta
Limpid - skaidrus.
Sandy - Sandy.
Aksominė - aksominė
Nenaudokite - nuotolinio valdymo pulto
Skystas - vandeningas
Savage - Wild.
Vibrant - vibruojanti.
Toli - atskiri
Garsiai - garsiai
Scream - Screaming.
Gyvybiškai - gyvenimas
Dreamy - Dreamy.
Lumino - puikus
Sree - Sausas gaisrus - sodrus (prabangus)
Dry - Sukhoi.
Sodrus (luscious) - sultingas
Serene, ramybė - ramus
Wan - Dim.
Nuobodu - nuobodu
Lyrinis - Lyrion.
Šešėlis - užtamsintas
Šiltas - šiltas
Nuoširdus - rimtas
Masyvi - masyvi
Aštrus aštrus
Vandeningas - vandeningas
Ekstatiška - ekstatacija
Meditatinis - kontempliatyvus
Shimmer - drebulys
Silpnas - silpnas
Eterinė - esminė
Melancholija - melancholiška
Šaukimas - rėkimas
Svoris - sunkiasvoris
Egzotiškas - egzotiškas
Mellow - Soft.
Švelnus - Piercing.
Balta - balta
Išraiškingas - išraiškingas
Melodingas - melodingas.
Šilkinis - šilkinis
Vėjuota - vėjo draugas
Riebalai - riebalai
Grėsminga grėsmė
Silvery - Sidabrinė
Wispy - Slim.
Fierce - Hard.
Metalo metalo
Dainavimas - Pevichy.
Woody - medinis
Slaby - Diryaboy.
Miglotas - neaiškus
Grėsmė yra grėsmė
Trečiųjų - smegenų
Sutelktas - sutelktas
Gedulo - gedulo
"Ducklown"
Forboding - Repulssive.
Muddy - Dirty.
Lygus - lygus

Tačiau pagrindinė problema yra ta, kad nėra vienareikšmiško supratimo apie įvairias subjektyvius terminus, apibūdinančius terminą. Vertimas, pateiktas prieš vertimą ne visada atitinka tą techninę prasmę, kuri yra investuota į kiekvieną žodį, kai aprašomi įvairūs aspektai.

Mūsų literatūroje buvo standartinis pagrindiniai terminai, bet dabar viskas yra labai liūdna, nes ji neveikia kuriant atitinkamą rusakalbio terminologiją, o daugybė terminų yra naudojama skirtingai, kartais tiesiogiai priešais, vertybes.
Šiuo atžvilgiu AES plėtojant keletą standartų serijos dėl subjektyvių garso įrangos kokybės, įrašymo sistemų kokybės vertinimo ir kt. Pradėjo nustatyti nustatytus subjektyvius terminus prie standartų, ir kadangi standartai yra sukurti darbo grupėse, įskaitant pirmaujančius specialistus iš pirmaujančių specialistų Įvairios šalys, tai labai svarbi procedūra lemia nuoseklų supratimą apie pagrindinių terminų už terminą.
Pavyzdžiui, duosiu AES-20-96 standartą - "rekomendacijas dėl subjektyvaus garsiakalbių vertinimo", kai sutarta tokių sąlygų apibrėžtis kaip "atvirumas", "skaidrumas", "aiškumas", "įtampa", "aštrumas". ", ir tt
Jei šis darbas yra sistemingai tęsiamas, tada, galbūt, pagrindiniai žodžiu aprašymas iš įvairių įrankių ir kitų garso šaltinių, turės nuoseklų apibrėžimus, ir bus nedviprasmiškai ar gana suprantamai suprantami specialistai iš skirtingų šalių.