numerio tema: Libretas krizei Autorius: Sergejus Golubitskis Dabartinė numerio tema tęsia seriją apie krizės poveikį IT pramonei, kurią pradėjome prieš savaitę. Bet jei praėjusiame numeryje kalbėtume apie realius ir apčiuopiamus dalykus – prekes, įmonių biudžetus, darbuotojus

SLAPTAS LIBRETAS "NORD-OSTA"

SLAPTAS LIBRETAS "NORD-OSTA" Stanislav Belkovsky 2002-11-18 0 47 (4670) Data: 2002-11-19 Autorius: Stanislav Belkovsky SLAPTAS LIBRETAS "NORD-OSTA" (Kodėl ir už ką žuvo įkaitai?) Vladimiras Putinas neteko kova dėl Kaliningrado... Tai tikrasis ES ir Rusijos aukščiausiojo lygio susitikimo rezultatas,

Libretas, įjungta paskubomis»Sukūrė Shikaneder, sujungė kelis istorijos šaltinius. Iš pradžių ji buvo sukurta pagal populiarią pasaką „Lulu“ iš fantastinių eilėraščių rinkinio Wieland Jinnistan arba rinktinės pasakos apie fėjas ir dvasias. Tačiau darbo eigoje siužetas buvo „perrašomas“, stipriai keitėsi (iki tiek, kad neigiami personažai staiga virto teigiamais ir atvirkščiai).

Iš pirmo žvilgsnio „Stebuklinga fleita“ – tai pasakų opera, kurioje šlovinama šviesos pergalė prieš tamsą, gėrio prieš blogį, meilės pergalė prieš klastą, tvirtumą prieš bailumą, draugystę prieš priešiškumą. Tiesą sakant paskutinė opera kompozitorius yra giliausias filosofinis kūrinys, įkūnijęs Mocarto teisingos valstybės idealą. Nepaisant viso siužeto sudėtingumo, operos idėja labai aiški: kelias į laimę eina tik įveikiant sunkumus ir išbandymus. Laimė neatsiranda savaime, ji įgyjama gyvybingumo ir ištikimybės, atsidavimo ir kantrybės, meilės ir tikėjimo geromis jėgomis rezultatas. Svarbu ir tai, kad gėrio ir blogio jėgos glūdi ne tik žmonių charakteriuose, jos yra įsišaknijusios pačiuose visatos pamatuose. Operoje juos įkūnija magiški simboliniai personažai – išmintingas burtininkas Sarastro („saulės ženklo“ nešėjas) ir klastingoji Nakties karalienė. Tarp saulės karalystės ir nakties karalystės, Tamino skuba – žmogus, kuris ieško tiesos ir pasiekia ją per daugybę išbandymų.

pagrindinė „Stebuklingos fleitos“ tema – kelias iš dvasinės tamsos į šviesą per iniciaciją – yra pagrindinė laisvųjų mūrininkų idėja;

vedlio vardas - "Sarastro"– Tai yra itališka Zoroasterio – garsaus senovės išminčiaus, filosofo, mago ir astrologo – vardo forma. Pasak babiloniečių legendų, Zoroasteris buvo vienas pirmųjų mūrininkų ir garsiojo Babelio bokšto statytojas (vaizdas ypač artimas „laisviesiems mūrininkams“). Egipte šis mąstytojas buvo siejamas su Izidės ir Ozyrio kultu, kuris taip pat turi „aidą“ operoje (veiksmas vyksta Senovės Egipte, ant Nilo krantų, apsuptas palmių giraičių, piramidžių ir šventyklų, skirtų pašventinti į Izidės ir Ozyrio kultą);

masonams švento skaičiaus 3 simbolika (trys ponios, trys berniukai, trys šventyklos, trys pradžios akordai uvertiūroje ir kt.) pereina per visą „Stebuklingąją fleitą“;

Išbandymai, kuriuos princas Tamino patiria operos metu, primena masonų įšventinimo ceremoniją. Vienas iš bandymų vyksta piramidės viduje, kuri yra tradicinis masonų simbolis.

„Die Zauberflöte“ Mocartas įgyvendino savo svajonę sukurti puikią operą vokiečių kalba. Skirtingai nuo daugelio kitų kompozitoriaus operų, ​​sukurtų itališkais pagrindais, ji paremta tradicija singspiel . Tai austrų-vokiečių komiškos operos atmaina. ... Singspiel ypatumas – užbaigtų muzikinių numerių kaitaliojimas su sakytiniais dialogais. Dauguma numerių yra ansambliai, labai įvairios sudėties ir balsų derinio.

Tipiškas dainavimo siužetas yra pasaka. Pasakos dėsniai leidžia padaryti didžiausius netikėtumus, kurių nereikia išsamius paaiškinimus... Štai kodėl pagrindinis principas dramaturgija Stebuklinga fleita yra trumpų scenų sugretinimas su dažnais scenų pasikeitimais. Kiekvienoje tokioje scenoje kompozitoriaus dėmesys sutelkiamas į šią konkrečią situaciją (įsimylėjėlių atsiskyrimą, kerštingus Nakties karalienės planus, juokingą Monostato gudrumą, komiškus Papageno nuotykius) arba personažų vaizdų vaizdavimą.

Abu operos veiksmai baigiasi didžiuoju finalu. Kartu savitas „Stebuklingos fleitos“ bruožas – įvykių sankaupa ne pirmame, o antrajame finale ir privačių baigčių gausa prieš prasidedant bendrai, galutinei baigčiai. Pirmiausia Tamino ir Papageno pasiekia Išminties ir Meilės vartus, tada išsprendžiamas Papageno likimas, kuris pagaliau suranda savo Papageną (duetas „Pa-pa-pa“). Po to išnyksta piktosios jėgos, kurių galia baigėsi. Ir tik po viso šito ateina paskutinė šventė.

Operos muzikoje nesunkiai išskiriamos trys pagrindinės figūrinės sferos: Sarastro, Nakties karalienė ir Papagenas. Su kiekvienu iš šių herojų siejamas tam tikras žanro ir teminių elementų kompleksas.

Mocarto „Sarastro“ įkūnija labai populiarų XVIII a apsišvietusio monarcho idėja ... Jis stovi tobulos valstybės priekyje, žmonės jį myli ir giria. Tačiau Sarastro yra teisingas, siekdamas gerų tikslų, jis griebiasi smurto: nubaudžia Monostatą už Paminos persekiojimą; Pamina yra priverstinai laikoma savo karalystėje, kad apsaugotų ją nuo piktos nakties karalienės įtakos.

Jo karalystė nudažyta šviesiomis, ramiomis, didingomis spalvomis. Tokios yra ir Sarastro arijos, ir chorai, ir kunigų maršai, berniukų tercetas, vyrų duetas. Jų muzikos pagrindą sudaro griežtos polifonijos dvasios melodijos, artimos masonų Mocarto ir jo amžininkų dainoms, iškilmingi maršai, primenantys Hendelio oratorijas ar Bacho orkestrines uvertiūras. Taigi, Sarastro sfera Tai dainų kūrimo su himnu ir choralu derinys. Mocartas visais įmanomais būdais pabrėžia jos kilnumą, dvasingumą, spindesį.

Pikta, tamsi „Stebuklingos fleitos“ pradžia neatrodo per daug baisi, į ją žiūrima nelabai rimtai, su tam tikra ironija. Šiai sferai atstovauja kerštaujanti Nakties karalienė ir jos tarnas Monostatas.

Siunta Nakties karalienės grįžta prie serialo stiliaus, nors ir su komiškai operai būdingais parodijos elementais. Mocartas ją apibūdina virtuoziška koloratūra, labai techniškai labai sudėtinga ( ryškus pavyzdys- „keršto arija“ iš II veiksmo).

Papageno sfera - komedija, pjesė. Ji žanrinis pagrindas- austriška buitinė dainų ir šokių muzika. Per Papageno įvaizdį „Stebuklingoji fleita“ labiau nei bet kuri kita Mocarto opera yra susijusi su austrų liaudies teatru. Šis juokingas personažas yra tiesioginis nacionalinio komikso herojaus Hanswursto palikuonis, nors ir kitokios išvaizdos (pasakos elemento produktas „žmogus paukštis“, Papageno personifikuoja natūralų, natūralų gyvenimo pradžią). Tautosakos elementai ryškiai juntami ir Papageno arijose („Esu žinomas paukščių gaudytojas...“, „Mergaitė ar žmona...“), ir ryškiai komiškuose duetuose (pavyzdžiui, „Papageno-Monostatas“, gąsdinantys kiekvieną. kitas, arba Papageno-Papagena „Pa-pa-pa“). Haydno tradicija jų muzikoje atgyja, bet poetizuota.

Tamino ir Papageno santykis testuose nėra vienareikšmis, jis ne tik parodo vieno drąsą, o kito bailumą, bet tam tikru mastu suteikia humoristinį perdėto iškilmingumo atspalvį aplinkai, kurioje vyksta veiksmas. Taigi liaudiškas komiškas elementas veikia kaip savotiška atsvara rimtai masonų temai, o pasakų operos žanro dėka gana taikiai sugyvena su filosofinėmis problemomis.

Likę herojai yra paskirstyti tarp šių trijų sferų, ir tai ne visada vyksta vienareikšmiškai. Taigi trys damos iš Nakties Karalienės palydos tik iš dalies priklauso jos sferai. Savo muzikinėse charakteristikose svarbią vietą užima austrų singspiel ir buffa bruožai ir tik 10 paveiksle sąmokslininkų žygyje kartu su Nakties karaliene ir Monostatu jie įgauna bruožų, kurie juos priartina. grėsmingas nakties karalienės elementas.

Tamino įvaizdis vystosi atsižvelgiant į jo požiūrio į Sarastro pasikeitimą: iš priešo jis tampa jo pasekėju ir bendraminčiu – ir tai atsispindi jo muzikinė charakteristika... Jei operos pradžioje Tamino muzika daugeliu atžvilgių artima Seria stiliui, tai vėliau ji priartėja prie Sarastro sferos.

Pamina, kaip Nakties Karalienės dukra, didžiąja dalimi paveldi serialų kalbą (pvz., arijoje g-moll Nr. 17), tačiau duete su Papageno (Nr. 7) jos muzikinės savybės įgauna liaudies dainos bruožų. .

Apskritai Tamino ir Paminos arijos neturi virtuoziško blizgesio, parašytos kukliomis, dainingomis formomis, artimos liaudies dainų tekstui. Pavyzdys – „arija su portretu“ (Nr. 3).

Kalbant apie Monostatos, tai būdinga komiška opera rytietiškas piktadarys, o jo charakteristika ganėtinai bukiniška. Jo muzikinė kalba išsiskiria greitu liežuvio suktuku.

Pagal „Stebuklingos fleitos“ žanrinę specifiką šios trys sferos neprieštarauja, kaip „Don Žuane“, taikiai sugyvena (kaip tai atsitinka pasakoje). Opera paremta ne dramatišku antagonistų susirėmimu ir ne komedija, greitai „išvyniojančia“ intriga, o epišku išdėstymu; ne konfliktas, o palyginimas, ne progresyvus, kryptingas teminių pokyčių, tarpusavio įtakų procesas, o paralelinių sluoksnių dramatizmas.

Uvertiūra(iškilmingas atidarymas Adagio ir sonatos Allegro, Es-dur) išoriškai remiasi prancūziškomis tradicijomis. Prancūziška uvertiūra – lėtas intro ir fugato. Adagio yra galingas ir iškilmingas. Allegro gyva, lengva tema (iš Clementi sonatos).

Libretas

(italų libretas, liet. – knygelė).
1) Žodinis tekstas muzikinis ir dramatiškas. kūriniai – operos, operetės, seniau ir kantatos bei oratorijos. vardas dėl to, kad operinė L. nuo galo. XVII a dažnai buvo išduodamos lankytojams į t-griovį mažų knygelių pavidalu. L. negali būti laikomas savarankišku. lit.-dramatiškas. gamintojas; atstovaujantis literatūriniam-dramatiniam. operos pagrindą, savo tikrąją prasmę įgyja ir savo nuopelnus atskleidžia tik vienybėje su muzika, statydami pastatymus. Iki vidurio. 18-ojo amžiaus L. kompozicijoje vyravo tam tikra schema, dėl muzikinės-draminės muzikos vienodumo. užduotys. Todėl vienas ir tas pats sėkmingas L. dažnai buvo naudojamas kelis kartus. kompozitoriai. Vėliau L., kaip taisyklė, kuria libretistas glaudžiai bendraudamas su kompozitoriumi, kartais kartu su juo. dalyvavimas, užtikrinantis individualų koncepcijos pobūdį ir glaudesnę veiksmo, žodžio ir muzikos vienovę (tokie yra R. Calzabidzhi sukurtas L. Glucko „Orfėjui ir Euridikei“, L. Da Ponte – Mocarto „Don Žuanui“). , MI Čaikovskis – į Čaikovskio „Pikų karalienę“, VI Belskis – į „Carą Saltaną“, „Nematomo miesto Kitežo legendą ir mergelę Fevroniją“ ir Rimskio-Korsakovo „Auksinį gaidį“ ir kt.) . Nuo XIX a. kai kurie iškilūs kompozitoriai, turėję literatūrinį ir dramatišką. talentą, savo operas kūrė patys, nesikreipdami į libretisto pagalbą ar iš dalies nepanaudodami, pavyzdžiui. už poetinių tekstų rengimą (G. Berliozas, R. Wagneris, A. Boito, M. P. Musorgskis, XX a. - S. S. Prokofjevas, K. Orffas, J. F. Malipiero, J. C. Menotti ir kt.).
Pagrindinis L. siužetų šaltinis yra menai. literatūra – liaudies (mitai, legendos, epai, pasakos) ir profesinė (eilėraščiai, romanai, apysakos, dramos pjesės ir kt.). L., neturėdamas jokio apšvietimo. prototipas, yra gana reti (L. Meyerbeer opera „Robertas Velnias“, kurią parašė E. Scribe; L. Opera „Chovanščina“ Mussorgskio, sukurta paties kompozitoriaus ir kai kurios kitos). Apdorojant literatūros kūrinius L. b. h yra reikšmingų pokyčių: kartais pasiskolinamas tik siužetas, kitais atvejais naudojama bendra kompozicija, iš dalies tekstas. Dažnai pati gamybos samprata labai pasikeičia. (A. Puškino ir P. I. Čaikovskio „Pikų dama“). Naudojimo atvejai yra dramatiški. manuf. L. visiškai arba nežymiai. teksto sumažinimas ir papildymas 19 ir anksčiau. 20 amžiaus buvo vienaskaitos (Dargomyžskio „Akmeninis svečias“ pagal Puškiną, „Pelléas ir Melisande“ pagal Maeterlincką, R. Strausso „Salomėja“ pagal Wilde'ą ir kt.), naujaisiais laikais. Operoje jie pasitaiko gana dažnai, nepateikiant išimčių. reiškinius.
L. rūšys, jų bruožai itin įvairūs tiek turiniu, tiek iš išorės. bendroji statyba, poezijos ir prozos naudojimas. tekstas, teksto padalijimo į skaičius buvimas ar nebuvimas ir kt. L. istorija neatsiejamai susijusi su operos visu jos žanru ir nat istorija. veislių. Kiekvienas istoriškai specifinis operos tipas (pavyzdžiui, italų opera-seria ir opera-buffa, prancūzų „didžioji“ ir komiška opera, vokiečių dainos, rusų istorinė ir pasakų opera, opera-epas ir kt.) turi savo L tipą. Viena iš svarbiausių problemų kuriant L. – sceninės logikos derinimas. veiksmus, t.y. prigimtį. įvykių ir veikėjų raida, vadovaujantis mūzų dėsniais. kompozicijos: kaitaliojantis vokalas, choreografinis ir simfa. epizodai, tempo ir dinamikos kaita, tam tikrų operos formų (arijų, monologų, ansamblių) išbaigtumas, galiausiai – specialūs reikalavimai tekstui (lakoniškumas, tarimai, įvairių tekstų derinimas vienu metu ansambliuose ir kt.). Dėl L. dramos specifikos šioje srityje Ch. arr. mažieji poetai ir dramaturgai. Tačiau kuriant L. dalyvavo ir iškilūs literatūros kūriniai. aktyvistai skirtingų epochų(XVIII a. - P. Metastasio ir C. Goldoni, XIX a. - E. Scribe, V. Hugo, E. Zola, XX a. - G. Hoffmannsthal, S. Zweig, J. Cocteau, P. Claudelis ir kiti). Kai kurie literatai, dirbę beveik atskirti, taip pat pasiekė aukštų įgūdžių. L. žanre (P. J. Barbier, A. Meljak ir L. Galevy Prancūzijoje, F. Romani ir S. Cammarano Italijoje, V. I. Belsky Rusijoje ir kt.).
2) Literatūrinis baleto spektaklio scenarijus.
3) Operos, operetės, baleto turinio santrauka.
Literatūra: Jarustovskis B., P. I. Čaikovskio operos drama, M. - L., 1947 m. jo, Rusų operos klasikos dramaturgija, M., 1953; jam, Esė apie XX amžiaus operos dramą, t. 1-2, M., 1971-75; Druskin M., Klausimai muzikinė drama operos ..., M., 1952, sk. 1; Kleszunski J., On estetyce libretta operowega, Warsz., 1892; Istel E., Das Libretto, B.-ЗLpz., 1914, rev. red. Operos-libreto rašymo menas, N. Y., 1922; Sonneck O. G. Th., Libretų, išspausdintų iki 1800 m., katalogas, v. 1-2, Wash., 1914, 1945; Kraussold M., Geist und Stoff der Operndichtung, Lpz., 1931; Delia Corte A., „Poesia per musica“ ir dopera libretas, Turinas, 1950 m.; jam, Drama per musica dal Rinuccini alio Zeno, v. 1-2, Turinas, 1958; Rollandi U., Il libretto per musica attraverso i tempi, Roma, 1951; Fortner W., Lion F., Gramer H. v., Libretto der neuen Oper, Akzente, 1957, H. 2; Schumann K., Die Emanzipation des Librettos. Literarische Tendenzen in der modernen Oper, in: Lebt die Oper ?, Bona, 1960; Weisstein U., The libretto as literatur, Norman (Okla.), 1961; Müller R., Das Opernlibretto im 19. Jahrhundert, Winterthur, 1966; Bragaglia L., Libreto istorija. Nel teatro in musica come testo e pretesto drammatico, v. 1, Roma, 1970; Smithas P. J., Dešimtoji mūza. Istorinė operos libreto studija, N. Y., 1970; Thiel E., Rohr G., Libretti: Verzeichnis der bis 1800 erschienenen Textbücher, Fr./M., 1970 (Kataloge der Herzog August-Bibliothek Wolfenbüttel. Neue Reihe, Bd 14). E.S. Černaja.

Muzikinė enciklopedija... - M .: sovietinė enciklopedija, sovietų kompozitorius. Red. Yu.V. Keldysh. 1973-1982 .

Pažiūrėkite, kas yra „Libretas“ kituose žodynuose:

- (italų kalba, knygelė, sąsiuvinis). Žodžiai, sudarantys operos ar baleto turinį arba paaiškinimą. Užsienio žodžių žodynas, įtrauktas į rusų kalbą. Chudinovas AN, 1910. LIBRETAS it. Knyga, paaiškinanti baleto ar operos turinį. Paaiškinimas ...... Rusų kalbos svetimžodžių žodynas

Libretas- LIBRETO vokalinio kūrinio tekstas: dažniausiai šis terminas taikomas operos ar operetės verbaliniam ir scenarijui elementui. Libreto priskyrimas ne il libro (knygai), o il libretto ar libello, tai yra „knygai“, atskleidžia ... ... Literatūros terminų žodynas

Libretas- kūrinys su operos tekstu arba su baleto turinio pristatymu. Leidimui nuo pilnas tekstas L. sudarė bibliogr. įrašas su libretisto vardu, net jei zylė. l. leidimas, kaip autorius nurodomas kompozitorius. Pavyzdžiui: Sterbing Ch. ...... Leidžiamas žodynas-nuoroda

LIBRETTO, unsl., plg. (italų libretas) (teatras). 1. Visų pirma didelio muzikinio vokalinio kūrinio žodinis tekstas. opera. || Atliktos operos, pjesės (šnekamosios kalbos) siužeto santrauka (dažniausiai dedama į teatro programą). 2. Tema ... ... Ušakovo aiškinamasis žodynas

Teiginys, metmenys Rusų sinonimų žodynas. libreto daiktavardis, sinonimų skaičius: 3 teiginiai (41) planas ... Sinonimų žodynas

libretas- libretas. Tariamas [libretas] ir [libretas] ... Šiuolaikinės rusų kalbos tarimo ir kirčiavimo sunkumų žodynas

- (ital. libretas liet. knygelė), 1) literatūrinis operos, operetės, rečiau oratorijos tekstas. Iš pradžių išleista kaip atskira knyga (iš čia ir pavadinimas). 2) Literatūrinis baleto, pantomimos scenarijus. 3) Operos, baleto turinio pristatymas. 4) ... ... Didysis enciklopedinis žodynas

LIBRETTO, unsl., plg. 1. Teatro muzikinio vokalinio kūrinio žodinis tekstas. L. Opera. 2. Pjesės, operos, baleto turinio santrauka. 3. Scenarijaus planas (specialusis). Ožegovo aiškinamasis žodynas. S.I. Ožegovas, N. Yu. Švedova. 1949 ...... Ožegovo aiškinamasis žodynas

Trečiadienis, unsl., italų vertime knygelė, sąsiuvinis: žodžiai, operos, baleto turinys ar paaiškinimas. Dahlio aiškinamasis žodynas. Į IR. Dahl. 1863 1866... Dahlio aiškinamasis žodynas

- (it. libretas, liet. - knygelė) 1) literatūrinis operos, operetės, rečiau oratorijos tekstas. Paprastai rašoma poezijoje; 2) literatūrinis scenarijus baletui, pantomimai; 3) operos, baleto, dramos turinio pristatymas teatro programoje arba atskiroje knygoje ... Kultūros studijų enciklopedija

Skyrius labai paprasta naudoti. Siūlomame laukelyje tiesiog įveskite norimą žodį, o mes pateiksime jo reikšmių sąrašą. Reikėtų pažymėti, kad mūsų svetainėje pateikiami duomenys iš skirtingų šaltinių- enciklopediniai, aiškinamieji, išvestiniai žodynai. Taip pat čia galite susipažinti su įvesto žodžio vartojimo pavyzdžiais.

Žodžio libretas reikšmė

libretas kryžiažodžių žodyne

Aiškinamasis gyvosios didžiosios rusų kalbos žodynas, Dal Vladimir

libretas

trečia nenoras. ital. vertime knygelė, sąsiuvinis: žodžiai, operos, baleto turinys ar paaiškinimas.

Aiškinamasis rusų kalbos žodynas. D.N. Ušakovas

libretas

unsl., plg. (it. libretas) (teatras.).

Didelio muzikinio ir vokalinio kūrinio verbalinis tekstas, privalumas. opera.

Atliktos operos, pjesės (šnekamosios kalbos) siužeto santrauka (dažniausiai dedama į teatro programą).

Dalyko planas, scenarijaus schema baletui ar kino filmams. Libretas paruoštas, belieka sukurti scenarijų.

Aiškinamasis rusų kalbos žodynas. S.I.Ožegovas, N.Ju.Švedova.

libretas

unsl., plg.

Teatro muzikinio ir vokalinio kūrinio žodinis tekstas. L. Opera.

Spektaklio, operos, baleto turinio santrauka.

Scenarijaus planas (specialus).

Naujas aiškinamasis ir išvestinis rusų kalbos žodynas, T. F. Efremova.

libretas

trečia nescl.

Teatro muzikinio ir vokalinio kūrinio (operos, operetės, kantatos ir oratorijos) tekstas.

Baleto scenarijus, pantomima ir kt.

Operos, baleto ir kt. turinio santrauka. (dažniausiai įtraukiama į teatro programą).

Enciklopedinis žodynas, 1998 m

libretas

LIBRETAS (italų libretas, liet. - knygelė)

operos, operetės, rečiau oratorijos literatūrinis tekstas. Iš pradžių ji buvo išleista kaip atskira knygelė (taigi ir pavadinimas).

Literatūrinis scenarijus baletui, pantomimai.

Filmo scenarijaus siužeto planas arba schema.

Libretas

(italų k. libretas, pažodžiui ≈ knyga), muzikinio ir dramos kūrinio – operos, operetės, praeityje ir kantatų, oratorijų, literatūrinis scenarijus, baleto spektaklio turinio santrauka. opera, operetė, baletas. Pavadinimas susijęs su tuo, kad operinės operos nuo XVII amžiaus pabaigos. dažnai buvo leidžiami teatro žiūrovams mažų knygelių pavidalu. L. yra literatūrinis ir draminis operos pagrindas. Iki XVIII amžiaus vidurio. L. kompozicijoje vyravo tam tikra schema, dėl muzikinių ir dramatiškų užduočių vienodumo. Todėl vieną ir tą patį sėkmingą L. dažnai daug kartų naudojo įvairūs kompozitoriai. Vėliau L., kaip taisyklė, kuria libretistas artimai bendraudamas su kompozitoriumi, kartais jam tiesiogiai dalyvaujant, o tai užtikrina pilnesnę veiksmo, žodžio ir muzikos vienovę. Nuo XIX a. kai kurie iškilūs kompozitoriai, turintys literatūrinį ir dramatišką talentą, savo operas kūrė savarankiškai (G. Berliozas, R. Wagneris, A. Boito, M. P. Musorgskis; XX a. S. S. Prokofjevas, K. Orfas ir kt.).

Pagrindinis L. siužetų šaltinis – liaudies poezija, legendos, pasakos, profesinė grožinė literatūra... Literatūros kūriniai, apdorojami L., dažniausiai patiria reikšmingų pokyčių, iki pat jų koncepcijos permąstymo (A. Puškino ir P. I. Čaikovskio „Pikų dama“). Tik pavieniais atvejais dramos kūriniai beveik visiškai naudojami Leningrade (Dargomyžskio „Akmeninis svečias“ pagal Puškiną, „Peleasas ir Melisandė“ pagal Debussy pagal Maeterlincką ir kt.).

Lyrizmo rūšys, jų bruožai labai įvairūs tiek turiniu, tiek bendros konstrukcijos, poetinio ir prozinio teksto vartojimo, teksto skirstymo į skaičius ir t.t. bei tautinių atmainų buvimas ar nebuvimas. Kiekvienas istoriškai specifinis operos tipas turi savo L tipą.

Vikipedija

Libretas

Libretas- didelės pasaulietinio ar dvasinio pobūdžio vokalinės kompozicijos, pavyzdžiui, operos, baleto, operetės, oratorijos, kantatos, miuziklo, literatūrinis pagrindas; santrauka spektaklio siužetas.

Libretas, kaip taisyklė, parašytas eilėraščiu, dažniausiai rimuotas. Rečitatyvui galima naudoti prozą. Libretui skirti siužetai – daugiausia literatūros kūriniai, perdirbti pagal muzikinius ir sceninius reikalavimus. Rečiau libretas yra visiškai originali kompozicija; kaip pažymi HS Lindenbergeris, jei libreto originalumo rodikliu laikysime jo gebėjimą egzistuoti autonomiškai nuo jo pagrindu parašytos muzikos, tai šis išbandymas atlaiko tik Hugo von Hoffmannsthal libretą Richardo Strausso operai „Der Rosenkavalier“, kuri turi savo savo surežisuotas likimas... Tuo pat metu libreto istorijoje yra pavyzdžių, kaip reikšmingas libreto autorių indėlis kuriant išskirtiniai darbai ir žanro raida – pirmiausia Lorenzo da Ponte veikla ir Ranieri da Calzabigi vaidmuo m. operos reforma Christophas Willibaldas Gluckas. Kai kuriais atvejais libreto autoriumi tampa pats kompozitorius – ryškiausias pavyzdys šiuo požiūriu yra Richardas Wagneris, kurio kūryba šioje srityje, pasak pirmosios libreto istorijos apžvalgos autoriaus Patricko Smitho, atstovauja. didžiausias pasiekimas. Visų pirma Aleksandras Serovas rusų operos istorijoje parašė savo libretą.

Į libreto leidimus kartais įtraukiamos natos, siekiant pateikti pagrindines kūrinio temas ar geriausias jo ištraukas. Trumpas perpasakojimas libretas vadinamas konspektu.

Libreto ir apskritai žodinio elemento studijos sintetiniame ar sinkretiniame žodiniame-muzikiniame kūrinyje pradėjo vystytis nuo 1970-ųjų-80-ųjų. ir gavo libretologijos pavadinimą.

Libreto žodžio vartojimo literatūroje pavyzdžiai.

Donizetti operos yra neįprastai skrupulingo kompozitoriaus darbo muzikos ir muzikos srityje vaisiai. libretas.

Jis dažnai rinkdavosi literatūrinį pagrindą libretas, su libretistais išsamiai aptarė visą jo kūrimo procesą.

Jacopo Peri libretas Rinuccini padėjo pamatus operai, oratorijos ir maskarado mišiniui, o kartu ir gerų balsų ugdymui.

Bet, kaip matote, nori susitikti su jaunu studentu, kuris kreipėsi į jį libretas savo operai pats Andriezas atnešė atsakymą į 104 rue Saint-Jacques, kur tuomet gyveno Berliozas.

Gyvybės sargybinių jėgerių pulkas, teatro žiūrovas, operos vertėjas libretas, teatro apžvalgininkas.

Bachas prie libretas Henrytsa, Leipcigo pareigūnas ir tuo metu gana garsus poetas, savo eilėraščius publikavęs Pikander slapyvardžiu.

Skaitymas į libretas, skverbimasis į personažų psichologiją, aktoriaus virsmas personažu, kalbos ieškojimas, o vėliau muzikinė jausmų išraiška – tokį kelią nubrėžė kompozitorius.

Spektaklis atskleidė skirtingus autoriaus talento bruožus, kurie rašė ir libretas, ir muzika, taip pat vaidino.

Krasnopolskis sukūrė savo rusišką Genslerio versiją libretas, jis perkėlė veiksmą iš Dunojaus į Dnieprą ir apdovanojo herojus senoviniais slaviškais vardais.

Scriba, bandžiau rašyti pati libretas, tobulai sukomponuoti humoristiniai eilėraščiai.

Menotti yra meno meistras operos teatras kaip visuma: jis visada rašo pats libretas savo operų, ​​jis dažnai jas režisuoja ir spektakliams vadovauja kaip genialus dirigentas.

Pagrindas tam libretas sukūrė garsus gruzinų mokytojas ir visuomenės veikėjas NS.

Dėl dramatiškų absurdų libretasšie opusai pasirodė neperspektyvūs, nors juose daug muzikinių radinių ir atskirų ryškių scenų.

Suvokdamas, kad operos pagrindas libretas turi pasitarnauti kaip stipri gyvenimo drama, galinti sujaudinti publiką, Puccini išvyksta ieškoti naujos operos siužeto.

Kūrinių sėkmę lėmė ne tik puiki muzika, bet ir turinys libretas, persmelktas patriotinių jausmų, taip dera su tuo metu prasidėjusiu nacionalinio išsivadavimo judėjimu už Italijos suvienijimą.