Nikolaev A. I.

30.06.2019

Taip pat perskaitykite

Pasakojimas apie hilgamesh mitai senovės chormers apie gilgamesh

Istorija apie senovės Graikijos dedalų ir ICAR skaitymo mitą

Graikų mitologijos herojai

Antikvarinių mitų herojai graikų mitologijos simboliai

Internetinės skaitymo knygos mitai klasikinės senovės knygos aštunta

Jei kas nors mano, kad jiems yra labai sunku prisiminti, tada, žinoma, yra klaidinga. Viskas yra pakankamai paprasta.

Atidarykite nuorodų sąrašą. Matome, kad viskas yra išdėstyta čia. Pateikiami konkretūs laikinieji segmentai. Ir dabar aš pabrėžiu jūsų dėmesį į tai, ką - beveik kiekviena literatūros kryptis turi aiškų laikiną privalomą.

Mes žiūrime į ekrano kopiją. "Lady" iš Fonvizino, "Paminklas" Derzhadina ", kalnas nuo proto" Griboedov yra klasicizmas. Tada realizmas ateina į pakeisti klasicizmą, nėra jokio sentimentališkumo ne visą laiką, tačiau jis nėra atstovaujama šiame darbų sąraše. Todėl beveik visi toliau išvardyti darbai yra realizmas. Jei "romanas" yra parašytas šalia darbo, tai yra tik realizmas. Nieko daugiau.

Romantizmas šiame sąraše taip pat yra, tai neįmanoma pamiršti apie tai. Jis pateikiamas silpnai, tai yra tokie darbai kaip Ballada V.A. Zhukovsky "Svetlana", poema M.YU. Lermontovo "MTSI". Atrodytų, kad romantizmas mirė net Xixvek pradžioje, bet mes vis dar galime patenkinti jį XX. Buvo istorija M.A. Gorky "senoji moteris izergil". Viskas, nėra daugiau romantizmo.

Visa kita, kuri pateikiama sąraše, kad aš neskambinau, yra realizmas.

Ir kas yra "žodis apie Igoro pulką?" Šiuo atveju jis nėra išsiskiria.

Ir dabar mes trumpai eisime per šias instrukcijas. Viskas yra paprasta:

Klasikizmas. \\ T- Tai yra 3 vienybė: vietos vienybė, laikas, veiksmai. Prisiminkite komediją Griboedov "Mount iš wit". Visi veiksmai trunka 24 valandas, ir tai atsitinka Famusov namuose. Su "nebrangiu" phonvizin, viskas yra panaši. Kita klasicizmo detalė: herojai gali būti aiškiai suskirstyti į teigiamą ir neigiamą. Likusius sąmoningus ženklus. Jums pakanka suprasti, kad turime klasikinį darbą.

Romantizmas. \\ T - išskirtinis herojus išskirtinėmis aplinkybėmis. Prisiminkite, kas atsitiko eilėraštyje M.YU. Lermontovo "MTSI". Atsižvelgiant į didingą gamtą, dievišką grožį ir didybę, įvykiai atsiskleidžia. "McSier bėga." Gamta ir herojus sujungti tarpusavyje, yra visiškas vidinio pasaulio panardinimas ir išorinis. Mcyri yra išskirtinė asmenybė. Stiprus, drąsus, drąsus.

Prisiminkite herojaus Danko herojus, kuris sulaikė savo širdį ir apšvietė kelią į žmones. Nurodytas herojus taip pat tinka išskirtinės asmenybės kriterijui, todėl tai yra romantiška istorija. Ir apskritai visi veikėjai, kuriuos apibūdina Gorky, yra beviltiška sukilimas.

Realizmas prasideda su Puškinu, kuris per visą XIX amžiaus pusę yra labai smarkiai vystosi. Visas gyvenimas su savo privalumais ir trūkumais, su nenuoseklumu ir sudėtingumu - tampa rašytojų objektu. Konkretūs istoriniai įvykiai ir asmenys, gyvenantys su išgalvotais simboliais, kurie dažnai turi tikrą prototipą ar net keletą.

Jei trumpas, realizmas- Ką aš matau, rašau. Mūsų gyvenimas yra sudėtingi, sudėtingi ir herojai, jie juda, jie mano, kad jie keičiasi, plėtoja, klysta.

Iki dvidešimtojo amžiaus pradžios tapo aišku, kad atėjo laikas ieškoti naujų formų, naujų stilių, kitų metodų. Todėl nauji autoriai sparčiai auga literatūroje, šiuolaikiška klesti, kuri apima daug filialų: simbolika, acmeizmas, immudai, futuriszmas.

Ir nustatyti, koks literatūros srautas gali būti priskirtas vienam ar kitam darbui, turite žinoti daugiau rašyti. Kadangi, pavyzdžiui, neteisinga pasakyti, kad Akhmatova yra tik nexisis. Galite priskirti tik šią sritį. Kai kūrybiškumas neatitiko konkrečios klasifikacijos, pavyzdžiui, buvo tsvetaeva su pasternaku.

Kaip simbolika, tai bus šiek tiek paprastesnė: blokas, mandelles. Futurism - Mayakovsky. Ašisizmas, kaip sakėme: Akhmatova. Vis dar buvo immuduota, tačiau ji yra pakankamai silpnai, ji priskiriama "Yesenin". Štai kaip viskas.

Simbolika- terminas kalba apie save. Autoriai per daugybę visų rūšių simbolių užšifruotų darbo prasmę. Gali būti ieškoma ir ieško begalybės, kurių reikšmių skaičius gali būti ieškomas ir ieško. Todėl šie eilėraščiai yra tokie pakankami.

Futurism. - SVVENCIJA. Ateities menas. Praeities atsisakymas. Neribota ieškoti naujų ritmų, rimtų, žodžių. Lestenka Mayakovsky prisimink? Tokie darbai buvo skirti deklamuoti (skaityti žmonėms). Futurists yra tiesiog Asiniai žmonės. Jie padarė viską, kad juos prisimintų. Visos priemonės buvo geros.

Ašisis. \\ T- Jei simbolizuojant nei bruožas nėra aišku, tada Aqmeistai paėmė visiškai priešintis save. Jų kūrybiškumas yra aiškus, konkrečiai. Jis neslepia kažkur debesų. Tai čia. Jie pavaizdavo žemišką pasaulį, jos žemišką grožį. Vis dar nustebino per žodį, kad transformuotų pasaulį. Tai pakankamai.

Imazinizmas- pagrindas yra pagrįstas vaizdu. Kartais ne vienas. Tokie eilėraščiai paprastai yra visiškai atimta prasmės. Sergejus Yeseninas turi trumpą laiką rašė tokius eilėraščius. Daugiau iš nuorodų į šį srautą sąrašas nėra susijęs.

Tai viskas. Jei kažkas dar nesuprato, arba mano žodžiais nerado klaidų, rašykite komentarus. Pasakykite kartu.

Jei kas nors mano, kad jiems yra labai sunku prisiminti, tada, žinoma, yra klaidinga. Viskas yra pakankamai paprasta.

Visa kita, kuri pateikiama sąraše, kad aš neskambinau, yra realizmas.

Ir kas yra "žodis apie Igoro pulką?" Šiuo atveju jis nėra išsiskiria.

Ir dabar mes trumpai eisime per šias instrukcijas. Viskas yra paprasta:

Jei trumpas, realizmas- Ką aš matau, rašau. Mūsų gyvenimas yra sudėtingi, sudėtingi ir herojai, jie juda, jie mano, kad jie keičiasi, plėtoja, klysta.

Tai viskas. Jei kažkas dar nesuprato, arba mano žodžiais nerado klaidų, rašykite komentarus. Pasakykite kartu.

Literatūros kryptis (metodas) - pagrindinių kūrybiškumo bruožų rinkinys, sudarytas ir pakartotas tam tikru istoriniu meno kūrimo laikotarpiu.

Tuo pačiu metu šios krypties bruožai gali būti atsekti iš autorių, kurie dirbo epochuose prieš paties krypties formavimąsi (romantizmo bruožai Shakespeare, realizmo bruožai "nebrangiame" Phonvizin), taip pat Kaip ir vėlesnėse epochose (romantizmo bruožai Gorkyje).

Išskiriamos keturios pagrindinės literatūros kryptys:Klasikizmas, romantizmas, realizmas, modernizmas.

Literatūros srovė - mažesnis padalinys, palyginti su kryptimi; Srovės arba atstovauja vienos krypties filialams (Vokietijos romantizmas, prancūzų romantizmas, bajonizmas Anglijoje, Karamzinizmas Rusijoje), arba kyla pereinant nuo vienos krypties į kitą (sentimentalmą).

Pagrindinės literatūros sritys (metodai) ir srautas

1. Klasikizmas. \\ T

Pagrindinė XVIII a. Rusijos literatūros kryptis.

Pagrindiniai bruožai

Antikvarinių kultūros mėginių imitacija.
Griežtos kūrinių kūrimo taisyklės. Vadovas. Literatūros kryptys (metodai) ir srautas 9
Griežta žanro hierarchija: aukšta (soda, epinė eilėraštis, tragedija); Vidutinis (satyras, meilės pranešimas); Mažas (bosas, komedija).
Kietos ribos tarp gimdymo ir žanrų.
Sukurti idealią socialinio gyvenimo schemą ir idealius visuomenės narių vaizdus (apšviestas monarchas, valstybininkas, karinė, moteris).

Pagrindiniai žanrai poezijoje

Oda, satyras, istorinė eilėraštis.

Pagrindinės dramatiškų darbų kūrimo taisyklės

Taisyklė "trys vienybė": vietos, laikas, veiksmai.
Teigiami ir neigiami simboliai.
Rezonanso herojaus buvimas (charakteris, išreiškiantis autoriaus poziciją).
Tradicinis vaidmuo: rezonatorius (herojus rezonansinis), pirmasis meilužis (herojus), antrasis mylėtojas, variklis, subtrake, apgauti tėvas ir kt.
Tradicinė sankryža: vice dorybės ir bausmės šventė.
Penki veiksmai.
Kalbama pavardes.
Ilgos moralinės monologai.

Pagrindiniai atstovai

Europa - rašytojas ir mąstytojas Voltaire; Cornell dramaturgai, Rasin, Moliere; Bazinis lafontaten; Poeto vaikinai (Prancūzija).

Rusija - Lomonosovo, Derzhavin, Fonvizino dramaturgo (komedijos "brigados", 1769 ir "Lady" ir 1782) poetai poetai.

Klasicizmo tradicijos XIX a. Literatūroje

Sparnai . Žanos tradicijos klasicizmo bosas.

Griboedov . Klasicizmo savybės komedijoje "sielvartas nuo proto".

Pagrindinė literatūros kryptis Rusijoje yra XIX a. Trečia.

Pagrindiniai bruožai

Idealaus sapnų pasaulio sukūrimas, iš esmės nesuderinama su realiu gyvenimu, prieštaravimu.
Vaizdo centre - žmogaus, vidinio pasaulio, jo požiūris į aplinkinę tikrovę.
Išskirtinio herojaus įvaizdis išskirtinėmis aplinkybėmis.
Visų klasicizmo taisyklių atsisakymas.
Naudojant grožinę literatūrą, simbolius, namų ūkio ir istorinių motyvų trūkumą.

Pagrindiniai žanrai

Lyrinis eilėraštis, eilėraštis, tragedija, romanas.

Pagrindiniai žanrai Rusijos poezijoje

Elegy, pranešimas, daina, baladė, eilėraštis.

Pagrindiniai atstovai

Europa - Goethe, Heine, Schiller (Vokietija), Bayron (Anglija).

Rusija - Zhukovsky.

Romantizmo tradicijos XIX-XX šimtmečių literatūroje

Griboedov . Romantiškos savybės Sofijos ir Chatsky simboliais; Parodija ant Balladų Zhukovskio (sūnus Sofija) komedijoje "sielvartas nuo proto".

Puškin . Romantiškas kūrybiškumo laikotarpis (1813-1824); Poeto romantikos lensky vaizdas ir motyvavimas apie romantiką romane "Eugene Onegin" eilutėse; Nežinomas Romos "Dubrovsky".

Lermontov. . Romantiškas kūrybiškumo laikotarpis (1828-і886); Romantizmo elementai brandaus laikotarpio eilėraščiuose (1837-1841 m.); Romantiški motyvai eilėraščiuose "Daina apie ... Merchant Kalašnikov", "MTSy", "Demonas", romane "Herojaus mūsų laiko"; Poeto romantikos lęšio įvaizdis eilėraštyje "poeto mirtis".

Pagrindinė XIX-XX a. Antrosios pusės literatūros kryptis.

Pagrindiniai bruožai

Tipiškų (natūralių) simbolių kūrimas.
Šie simboliai veikia tipiškame namų ūkyje ir istoriniame nustatyme.
Vital Tiesa, lojalumas dalių (kartu su sąlyginės formų meninės fantazijos: simbolis, groteskas, fantastikai, mitas).

Rusijoje realizmo formavimas prasideda 1820 m.:

Sparnai. BASNI.

Griboedov . Komedija "Vargas nuo wit" (1822-1824).

Puškin . Mikhailovskis (1826-1826) ir vėlai (1826-1836) kūrybiškumo laikotarpiai: romanas eilutėse "Evgeny Onegin" (1823-1831), tragedija "Boris Godunov" (1825), "pasakojimas apie Belkin" (1830), Poema "Vario motociklininkas" (1833), pasakos "kapitono dukra" (1833-1836); Vėlai žodžiai.

Lermontov. . Brandaus kūrybiškumo laikotarpis (1837-1841): romanas "herojus mūsų laikų" (1839-1841), vėlai žodžiai.

Gogolis. . "Peterburgas pasakojimas" (1835-1842; "Shinel", 1842), komedija "auditorius" (1835), eilėraštis "Negyvosios sielos" (1 tomas: 1835-1842).

Tyutchev, FET. . Realizmo bruožai.

1839-1847 m. Rusijos realizmas yra suformuotas į specialų literatūrinį srautą, kuris gavo pavadinimą "Natural School" arba "Gogolio kryptis". Natūrali mokykla tapo pirmuoju etapu nauju realizmo kursu - Rusijos kritiniu realizmu.

Kritinio realizmo rašytojų programinės įrangos kūriniai

Prozos

Goncharov . Romos "Oblomovas" (1848-1858).

Turgenev. . Pasakos "Asya" (1858), romėnų "tėvai ir vaikai" (1861).

Dostoevsky. . Romos "nusikalstamumas ir bausmė" (1866).

Lev Tolstoy. . Romos-Epic "karas ir ramybė" (1863-1869).

Saltykov-shchedrin. . "Vieno miesto istorija" (1869-1870), "pasakos" (1869-1886).

Leskov. . Istorija "Enchanted Wanderer" (1879), istorija "Lefty" (1881).

Dramaturgija.

Ostrovsky. . Drama "perkūnija" (1859), komedija "miškas" (1870).

Poezija

Nekrasov . Dainų tekstai, eilėraščiai "valstiečių vaikai" (1861), "gyvena gerai Rusijoje" (1863-1877).

Kritinio realizmo plėtra baigiama XIX pabaigoje - XX a. Pradžioje:

Chekhov . Istorijos "Mirties pareigūno mirtis" (1883), "Chameleon" (1884), "studentas" (1894), "Namas su mezzanine" (1896), "Ionch", "Žmogus byloje", "Gosose" "," Dėl meilės "," padažas "(1898 m.)," Lady su šunimi "(1899), komedija" vyšnių sodas "(1904).

Bitter. . Esė "buvę žmonės" (1897), istorija "IcesShop" (1912), žaisti "apačioje" (1902).

Bunin. . Istorijos "Antonovka obuoliai" (1900), "P. San Francisco" (1915).

Kubrin. . Pasakos "Olesya" (1898), "granatų apyrankė" (1910).

Po spalio revoliucijos atsiranda sąvoka "socialistinis realizmas". Tačiau geriausių po revoliucinio laikotarpio rašytojų kūrybiškumas netelpa į siaurą šio srauto sistemą ir išlaiko tradicinius Rusijos realizmo ypatybes:

Sholokhov. . Romos "Silent Don" (1925-1940), istorija "Žmogaus likimas" (1956).

Bulgakovas . Istorija "Šuo's širdis" (1925), romanai "White Guard" (1922-1924), "Meistras ir Margarita" (1929-1940), žaidimo "turbinų dienos" (1925-1926).

Zamyatin. . Roman-Antipia "Mes" (1929).

Platonovas . Pasakos "Kotlovan" (1930).

Tvardovsky. . Poema, eilėraštis "Vasily Terkin" (1941-1945).

PARNIP . Vėlai žodžiai, romėnai "dr. Zhivago" (1945-1955).

Solzhenitsyn. . Istorija "Vieną dieną Ivan Denisovich" istorija "Matrenin Dvor" (1959).

Šalamovas . Ciklas "Kolyma Istorijos" (1954-1973).

Astafyev. . Pasakos "Shepherd ir cowgirl" (1967-1989).

Trifonovas . Pasakos "senas žmogus" (1978).

Shukshin. Istorijos.

Rasputin. . Pasakos "atsisveikinimas su motina" (1976).

5. Modernizmas

Modernizmas. \\ T - literatūros kryptis, suvienyti įvairių srautų į 19-ojo dvidešimtojo amžiaus pabaigos meno, užsiėmęs eksperimentus su meno kūrinių forma (simbolika, acmeizmas, futurizmas, kubizmas, konstruktyvizmas, avangardis, abstrakcionizmas ir tt).

Imazinizmas (Imago - vaizdas) -literate srautas Rusijos poezijoje I919- 1925, kurio atstovai nurodė, kad kūrybiškumo tikslas yra sukurti vaizdą. Pagrindinės išraiškingos priemonės - metaforos, dažnai metaforinės grandinės, atitinkančios įvairius dviejų vaizdų elementus - tiesioginius ir nešiojamus elementus. Srauto kūrėjas - Anatolijus Borisovičius Mariengof. "Imazhinists" grupavimo šlovė atnešė Sergejus Yesenin.

Postmodernizmas - XX a. XX a. XX a. XX a. XX a. Srovės (konceptualizmas, Pop menas, socialinis menas, kūno menas, grafitas ir kt.), Kas įdėjo gyvenimo ir meno vientisumo atsidavimą visais lygiais. Rusijos literatūroje postmodernizmo laikas atsidaro su Almanacho metropoliu, 1979 m.; Garsiausi almanacho autoriai:V.P. Aksenovas, B.A. Ahmadulina, A.G. Bitovas, A.A. Voznesensky, V.S. Vysotsky, F.A. Iskander.

Kiekvienos eros kūriniai būdingi šešėlinės teminės sistemos panašumams, sklypo smūgių pakartojimui, meninio mąstymo vienybei ir ideologinių požiūrių artumo. Taigi buvo suformuotos pagrindinės literatūros kryptys.

Klasikizmas. \\ T

Pavadinimas pateikiamas iš žodžio "pavyzdinis" iš "Lotynų". Kaip meninis stilius ir literatūros kryptis pasirodė Europoje XVI a. Ir išdžiovino iki XIX a. Pradžios. Literatūros kryptys neturėjo šio kanalo platesnio nei tai. Charakteristikos:

1. Apeliacinis skundas senovei - vaizduose ir formose - kaip estetinis standartas.

2. Griežtos kanonai, harmonija, logika: statybos neliečiamumas, kaip ir visata.

3. Racionalizmas be individualių požymių ir funkcijų, atsižvelgiant į tik amžinąjį ir nesąžiningą.

4. Hierarchija: Žanrai aukštas ir mažas (tragedija ir komedija).

5. Vietos vienybė, laikas ir veiksmas, nėra pusės blaškančios linijos.

Šviesūs atstovai buvo Cornel, Lafonten, Rasin.

Romantizmas. \\ T

Literatūros kryptys paprastai auga viena iš kitų arba naujų atneša protesto bangą. Antrasis yra būdingas išvaizdos XVII a. Romantizmo pabaigoje - viena didžiausių literatūros istorijos srovių. Romantizmas Europoje ir Amerikoje beveik tuo pačiu metu. Būdingi bruožai: protesto prieš buržuazinio gyvenimo vulgarumą, už kasdienio gyvenimo poeziją ir prieš klestėjimą, nusivylimą civilizacijos vaisių. Kosminė pesimizmas ir pasaulinis sielvartas. Asmenybės ir visuomenės konfrontacija, individualizmas. Nekilnojamojo ir tobulų pasaulių atskyrimas, opozicija. Romantiškas herojus yra didelis, įkvėptas ir apšviestas idealo troškimas. Literatūroje atsiranda naujas reiškinys: vietinis skonis, žydi pasakos, legendos, įsitikinimai, pobūdžio elementai. Veiksmas dažnai įvyksta egzotinėmis vietomis. Atstovai: Byron, Kitts, Schiller, Duma tėvas, Hugo, Lermontovas, iš dalies - Gogolis.

Sentimentališkumas

Išversta - "Sensual". Literatūros kryptys sudaro daugiau ar mažiau pastebimų tendencijų. Sentimentalizmas yra kurso esmė, atitinkanti išankstinį. Aš egzistavau Europoje ir Amerikoje antrąjį XVIII a. Pusę, baigėsi devynioliktąjį viduryje. Ne protas, bet jausmas viršijo sentimentališkumą, nepripažįstantis jokio racionalizmo, net švietimo. Jausmo ir demokratijos natūralumas yra būdingas. Pirmą kartą pasirodo susidomėjimas į paprastų žmonių vidinį pasaulį. Priešingai nei romantizmas, atmesta neracionalizacija, nėra prieštaravimų, impulsyvumo, impulsų, neprieinama racionaliam interpretavimui. Jis buvo stiprus Rusijoje ir buvo šiek tiek skiriasi nuo Vakarų: racionalus vis dar buvo išreikštas gana aiškiai, moralės ir švietimo tendencijos dalyvavo, pagerėjo ir praturtintas rusų dėl erdvių naudojimo. Mėgstamiausi žanrai: pranešimas, "Epistolar Roman", dienoraščiai - viskas, kas padeda ištikimybei. Atstovai: Rousseau, jaunas Goethe, Karamzinas.

Natūralizmas

Literatūros paskirties vietose, kurios egzistavo Europoje ir Šiaurės Amerikoje per pastaruosius trečdalis XIX a. Įtraukti į jų kryptį ir natūralizmą. Charakteristikos bruožai: objektyvumas, tikslus įvaizdis detales ir realybės žmogaus charakterio. Meninės ir mokslinės žinios nebuvo suskirstytos į metodų metodus. Meninis tekstas, kaip žmogaus dokumentas: žinių akto įgyvendinimas. Realybė yra geras mokytojas ir be moralizacijos, už rašytoją negali būti blogų sklypų ir temų. Iš čia esančių gamtininkų kūriniuose, gana daug tik literatūros trūkumų, pvz., Nematavimas, abejingumas viešajam interesui. Atstovai: Zola, Maupassanas, Dodé, vairuotojas, Norris, Londonas, nuo rusų - Boborakin, atskiruose darbuose - Kubin, Bunin, Veresaev.

Realizmas

Amžinas. Gimė XIX a. Pabaigoje, gyvas iki šios dienos. Prioritetai: gyvenimo tiesa kaip literatūros tiesa. Vaizdai atitinka reiškinių esmę, literatūrą kaip žinių ir savęs priemones bei aplinkinį pasaulį. Rašyti simbolius, atsižvelgiant į detales. Gyvenimo patvirtinimas prasidėjo, realybė kuriant naujus reiškinius, santykius, psichologinius tipus. Atstovai: Balzac, savarankiškas, Twain, Dickens. Rusai - beveik visi: Puškinas, Dostoevskis, Chekhovas, Tolstoy, Shukhin ir pan.

Literatūros kryptys ir tendencijos straipsnyje, bet turintys puikių atstovų: simbolika - Verlene, Rembo, Mallarm, Rilke, Brususov, blokas, Vyach. Ivanovas; Akmeizmas - Gumilyov, Gorodetsky, Mandelshtam, Akhmatova, Ivanovas; Futurism - Mayakovsky, Khlebnikov, Burluk, Šiaurės, Shershevich, Pasternakas, Asiseev; Imazhinizmas - Yesenin, Klyuev.

Literatūros kryptis dažnai nustatoma su meniniu metodu. Jame nurodoma daugelio rašytojų dvasinių ir estetinių principų, taip pat daugybe grupių ir mokyklų, naudojamų programų ir estetinių įrenginių. Kovojant ir pasikeičia krypties, literatūros proceso dėsningai yra aiškiai išreikšti.

Tai įprasta skirti šias literatūros kryptis:

a) Klasikizmas
b) sentimentališkumas,
c) natūralizmas
d) romantizmas,
e) simbolika,
e) realizmas.

Literatūros srovė dažnai nustatoma su literatūros grupe ir mokykloje. Nurodo kūrybinių asmenybių rinkinį, už kurį ideologinis ir meninis artumas ir programinės įrangos - estetinė vienybė. Priešingu atveju literatūros srautas yra veislė (kaip jei poklasis) literatūros krypties. Pavyzdžiui, kaip taikoma rusų romantikams, jie kalba apie "filosofinę", "psichologinę" ir "civilinę" dabartinę. Rusijos realizme tam tikras "psichologinis" ir "sociologinis" srovė.

Klasikizmas. \\ T

Meninis stilius ir kryptis Europos literatūroje ir XVII meno pradžia. Xix šimtmečius. Pavadinimas sudarytas iš lotyniško "Classicus" - pavyzdys.

Klasikizmo ypatybės. \\ T:

Kreipkitės į senovės literatūros ir meno vaizdus ir formas kaip idealus estetinis standartas, "gamtos imitacijos" principo nominacija šiuo pagrindu, o tai reiškia griežtai laikytis nesuderinamų taisyklių, sudarytų nuo senovės estetikos (pvz., Atstovaujama Aristotle , Horace).
Estetikos pagrindas yra racionalizmo principai (nuo LAT. "Ryšio" santykis "- protas), kuris teigia, kad meninis darbas kaip dirbtinė kūryba - sąmoningai sukurta, pagrįstai organizuota, logiškai pastatyta.
Vaizdai klasicizmo yra atimta atskirų bruožų, nes jie yra skirti pirmiausia užfiksuoti tvarų, bendrų, didėjančių požymių laikui bėgant, veikdamas kaip bet kokių socialinių ar dvasinių jėgų įgyvendinimo variantas.
Socialinė ir švietimo funkcija meno. Harmoningos asmenybės ugdymas.
Įdiegta griežta žanrų hierarchija, suskirstyta į "aukštą" (tragedija, epas, sfera; jų sfera - viešasis gyvenimas, istoriniai įvykiai, mitologija, jų heropai - monarchai, vadas, mitologiniai simboliai, religiniai bhaktai) ir "žemai" (žemas) Komedija, satyras, bosas, pavardę privačią kasdienį vidutinio dydžio žmonių gyvenimą). Kiekvienas žanras turi griežtų sienų ir aiškių formalių požymių, nėra leidžiama maišyti aukščio ir žemos, tragiškos ir komiksų, herojiškos ir paprastos. Pirmaujanti žanras - tragedija.
Klasikinė drama patvirtino vadinamąjį principą "vietos vienybės, laiko ir veiksmų", kuri reiškė: žaidimo veiksmas turėtų įvykti vienoje vietoje, veiksmų laikas turėtų būti apribotas iki veikimo laikas ( Galbūt daugiau, bet maksimalus laikas, kai žaidimas buvo reikalingas - vieną dieną), veiksmo vienybė numanoma, kad viena centrinė intriga nėra nutraukta šalutinis poveikis turėtų atsispindėti žaidime.

Klasikizmas kilęs ir gavo savo vystymąsi Prancūzijoje su absoliutizmo pareiškimu (klasicizmas su savo sąvokomis apie "ruošą", griežta žanrų hierarchija ir tt apskritai, dažnai siejama su absoliutizmu ir valstybingumo klestiniu - P. Cornel, J. Rasin, J. Lafontane, JB Moliere ir tt Skatinant juostą XVII a. Pabaigoje, klasicizmas buvo atgaivintas į Apšvietos epochą - Voltaire, M. Shhenie ir kt. Po Didžiosios Prancūzijos revoliucijos su racionalistinių idėjų žlugimu , klasicizmas patenka į mažėjimą, kuris dominuoja Europos meno stilius, jis tampa romantizmu.

Klasicizmas Rusijoje:

Rusijos klasicizmas kilęs į antrąjį XVIII amžiaus ketvirtį naujos Rusijos literatūros nominatoriaus darbe - A. D. Kantemir, V. K. Tredyakovsky ir M. V. Lomonosovas. Klasikizmo eroje Rusijos literatūra įvaldė žanrą ir stilistines formas Vakaruose, prisijungė prie visos Europos literatūros plėtros, išlaikydamas savo nacionalinį tapatybę. Rusijos klasicizmo būdingos bruožai:

bet) Satyrijos orientacija - svarbi vieta užima tokius žanrus kaip satyra, pasakojama, komedija, tiesiogiai skirta konkretiems Rusijos gyvenimo reiškiniams;
b) b) Nacionalinių istorinių temų vyraujanti nuo senovės (tragedija A. P. Sumarokova, Ya. B. Prinjin ir kt.);
į Aukštas OD žanro vystymosi lygis (M. V. Lomonosove ir G. R. Dervin);
d) Bendras patriotinis rusų klasicizmo patriotinis.

XVIII pabaigoje - pradžioje. XIX a. Rusų klasicizmo įtakoja sentimentalieji ir išankstiniai idėjos, turinčios įtakos poezijai G. R. Derzhavin, tragedijos V. A. A. A. A. Ozerov ir Decembristrists poetų civiliniai žodžiai.

Sentimentališkumas

Sentimentališkumas (nuo anglų sentimental - "jautri") - XVIII a. Europos literatūros ir meno srautas. Jis buvo parengtas švietimo racionalizmo krize, buvo galutinis apšvietimo etapas. Chronologiškai, iš esmės prieš Romantizmą, suteikiant jam daug jo bruožų.

Pagrindiniai sentimentalizmo požymiai:

Sentimentališkumas išliko ištikimas reguliavimo asmenybės idealu.
Skirtingai nuo klasicizmo su savo švietimo pataisais, dominuojantis "žmogaus prigimtis" paskelbė jausmą, o ne protą.
Idealaus asmens susidarymo sąlyga laikoma "pagrįstai reorganizavimu", bet "natūralių jausmų" išleidimas ir tobulinimas.
Literatūros sentimentalizmo herojai yra labiau individualizuoti: pagal kilmę (ar įsitikinimus), jis yra demokratas, turtingas dvasinis pasaulis - vienas iš sentimentalizmo užkariavimo.
Tačiau, priešingai nei romantizmo (išankstinio), sentimentališkumas yra užsienietis į "neracionalus": nuotaikos nenuoseklumas, dvasinių plūgų impulsumas jis suvokiamas kaip prieinamą racionalią interpretaciją.

Labiausiai išsamus sentimentalzmo išraiška, priimta Anglijoje, kur anksčiau buvo suformuota trečiosios klasės ideologija - J. Thomson, O. Goldsmit, J. Krabba, S. Richardson, Ji. Laivagalio.

Sentimentališkumas Rusijoje:

Rusijoje sentimentalizmo atstovai buvo: M. N. Muravyev, N. M. Karamzinas (Naivai, garsioji produkcija. - "Prasta Lisa"), I. I. Dmitrirjelis, V. V. Kopnis, N. A. Lvovas, jaunas. A. Zhukovsky.

Rusijos sentimentalizmo būdingos bruožai:

a) gana ryškios racionalios tendencijos;
b) stipriai didaktinis (moralinis) diegimas;
c) švietimo tendencijos;
d) Gerinti literatūrinę kalbą, Rusijos sentimentai kreipėsi į pokalbių standartus, pristatė netikėtumą.

Mėgstamiausios žanrų sentimentalalistas Elegy, pranešimas, "Epistolar Romanas" (romėnų raidėmis), kelionių pastabos, dienoraščiai ir kitos rūšies prozos, kuriose vyrauja konfesinės motyvai.

Romantizmas. \\ T

Viena iš didžiausių Europos ir amerikiečių tendencijų XIX a. XIX a. Pabaigos, kuri įgijo visapusišką svarbą ir platinimą. XVIII a. Romantiška buvo pavadinta fantastiška, neįprasta, keista, randama tik knygose, o ne iš tikrųjų. XVIII ir XIX a. "Romantizmas" pradeda nurodyti naują literatūros kryptį.

Pagrindiniai romantizmo požymiai:

Antikvariniai orientacija (t.y., prieš apšvietos ideologiją), kuri vis dar buvo sentimentališkumas ir propertinis, o romantizme pasiekė aukščiausią tašką. Socialinės ir ideologinės prielaidos - nusivylimas Didžiosios Prancūzijos revoliucijos rezultatais ir civilizacijos vaisiais apskritai protestuoja prieš vulgarumą, paprastumą ir klestėjimą buržuaziniame gyvenime. Istorijos tikrovė pasirodė esanti ne visiškai "protas", neracionalus, visiškas paslaptis ir nenumatytas, ir šiuolaikinis pasaulio tvarka - priešiška žmogaus ir jo asmeninės laisvė.
Bendras pesimistinis dėmesys yra "kosminio pesimizmo" idėjos, "pasaulio sielvartas" (F. Shatubrian kūrinių herojai, A. Mussse, J. Baironas, A. Vinyi ir kt.). "Blogio" "baisi pasaulis" tema buvo ypač ryški atspindėta "roko dramos" arba "roko tragedijoje" (Kleist, J. Bayron, E. T. A. Gofman, E. PO).
Tikėjimas į žmogaus dvasios visagalybę, jo gebėjimu atnaujinti. Romantika atvėrė ypatingą sudėtingumą, vidinį žmogaus individualumo gylį. Asmuo už juos yra mikrokosmas, maža visata. Iš čia - asmeninio pradžios absoliutizacija, individualizmo filosofija. Romantiško darbo centre visada yra stipri, išskirtinė asmenybė priešinga visuomenė, jo įstatymai ar moralinės normos.
"Dwellemiria", tai yra, pasaulio padalijimas į tikrą ir tobulą, o tai prieštarauja vieni kitiems. Dvasinė iliuzija, įkvėpimas, kuriam taikomas romanas su tarifu, yra nieko daugiau nei skverbtis į šį idealų pasaulį (pavyzdžiui, Hoffmann, ypač ryškiai: "Golden Pot", "Nutcracker", "Vištienos Tsakhs" Nicnofing cynnober "). Romantika prieštaravo klasikiniam "gamtos imitavimui" kūrybiniame menininko veikloje su savo teise į realaus pasaulio transformaciją: menininkas sukuria savo, ypatingą pasaulį, gražesnį ir teisingą.
"Vietinė spalva". Asmuo priešingos visuomenės jaučiasi dvasinis artumas su gamta, jos elementai. Štai kodėl romantika dažnai kyla kaip egzotiška šalis ir jų pobūdis (Rytų). Egzotinė laukinė gamta buvo visiškai įrengta romantiškos asmenybės dvasia, siekiančia. Romantika yra pirmoji, kuri atkreipia dėmesį į žmonių kūrybinį paveldą, jos nacionalines ir kultūrines ir istorines savybes. Nacionalinė ir kultūrinė įvairovė, atsižvelgiant į romantikos filosofiją, buvo didelės visos "Universum" dalis. Ji buvo aiškiai įgyvendinta atsižvelgiant į istorinio romano žanrą (autoriai kaip V. Scott, F. Cooper, V. Hugo).

Romantika, absoliuti kūrybinę menininko laisvę, atsisakė racionalaus reguliavimo meno, kuris, tačiau netrukdė jiems skelbti savo, romantiškų kanonų.

Žanrai sukūrė: fantastišką istoriją, istorinį romaną, lyrinį epinį eilėraštį, nepaprastasis heyday pasiekia dainų tekstus.

Klasikinės romantiškos šalys - Vokietija, Anglija, Prancūzija.

Nuo 1840 m. Pagrindinėse Europos šalyse romantizmas yra prastesnis už pirmaujančią poziciją su kritiniu realizmu ir išvyksta į antrąjį planą.

Romantizmas Rusijoje:

Romantizmo gimimas Rusijoje yra susijęs su Rusijos gyvenimo socialine ir ideologine atmosfera - nacionalinis kilimas po 1812 m. Karo. Visa tai lėmė ne tik formavimąsi, bet ir ypatingą poetų dekembristų romantizmo pobūdį (pvz., KF Ryleev, VK Kyuhelbsky, Ai Odoyevsky), kurio darbas buvo nesaugi civilinės tarnavimo idėja, įsiskverbė į Paphosą Wolnolubia ir kova.

Būdingi romantizmo bruožai Rusijoje:

bet) Iš literatūros kūrimo Rusijoje XIX a. Pradžioje priverstinai sukėlė "RAID" ir įvairių etapų derinį, kuris kitose šalyse patiria palaipsniui. Rusijos romantizme, iš anksto krokanti tendencijos su klasicizmo ir apšvietimo tendencijų yra susipynęs: abejonių dėl omnipotermės proto, jautrumo kultas, gamta, elegy melancholizmas buvo derinamas su klasikiniu stilių ir žanrų srautu, vidutinio didaktiškumo redagavimas) ir kova su pernelyg didele metaforiškumais "harmoninis tikslumas" (išraiška A. S. Puškinas).

b) b) Ryškesnė rusų romantizmo socialinė orientacija. Pavyzdžiui, dekembristų poezija, M. Yu kūriniai. Lermontov.

Rusijos romantizme tokie žanrai, tokie kaip elegy, idilili. Labai svarbu, kad Rusijos romantizmo apsisprendimas buvo baladų plėtra (pvz., V. A. Zhukovskio darbe). Iš visų Rusijos romantizmo kontūrų buvo nustatyta su Lyry-Epic eilėraščių (pietinių eilėraščių A. S. Puškinas, darbai I. I. Kozlov, K. F. Ryleev, M. Yu. Lermontova ir kt.). Istorinis romanas vystosi kaip didelė epinė forma (M. N. Zagoskin, I. I. Lazhechnikovas). Ypatingas būdas sukurti didelę epinę formą yra ciklizacija, ty vienija išoriškai nepriklausoma (ir iš dalies atspausdinta atskirai) veikia ("dvigubai ar mano vakarai mažoje Rusijoje" A. Pogorelsky, "vakaras netoli Dikanka" NV Gogol, "Mūsų herojus laikas" M. Yu. Lermontov, "Rusų naktys" V. F. Odoyevsky).

Natūralizmas

Natūralizmas (iš Lotynų Natura - "Gamta") yra literatūros kryptis, nustatyta paskutiniame XIX a. Trečdalyje Europoje ir Jungtinėje Valstijose.

Būdingos natūralumo bruožai:

Norint pasiekti objektyvų, tikslią ir nepalankią tikrovės ir žmogaus prigimties įvaizdį, kurį sukelia fiziologinis pobūdis ir terpė, kuri pirmiausia suprantama kaip tiesioginė namų ūkio ir materialinė aplinka, bet neįskaitant socialiai studentų veiksnių. Pagrindinė gamtininkų uždavinė buvo išmokti visuomenę su tuo pačiu išsamumu, kokia mokslininkų studijų pobūdis buvo moksliškai panašus į menines žinias.
Meninis darbas buvo laikomas "žmogaus dokumentu", o pagrindinis estetinis kriterijus buvo laikomas jame įgyvendinto informacinio akto išsamumu.
Natūralistai atsisakė moralizacijos, manydama, kad pati realybė savaime išreiškė išraiškingą su moksline nešališkumu. Jie tikėjo, kad literatūra, kaip ir mokslas, nebuvo tinkama pasirinkti medžiagą, kad nėra jokių netinkamų rašytojų rašytojų ar nevertinų temų. Nuo čia gamtininkų darbuose dažnai buvo imunitetas ir viešasis abejingumas.

Specialus gamtos kūrimas buvo gautas Prancūzijoje - pavyzdžiui, tokių rašytojų kūrybiškumas kaip Flauberto miestas, Broliai E. ir J. Gekur, E. Zola (kuris sukūrė natūralizmo teoriją).

Rusijoje natūralizmas nebuvo plačiai paplitęs, jis atliko tik tam tikrą vaidmenį pradiniame Rusijos realizmo plėtros etape. Naturalistinės tendencijos yra atsekti vadinamosios "natūralios mokyklos" rašytojų (žr. Toliau) - V. I. Dal, I. I. Panayev ir kt.

Realizmas

Realizmas (iš latelatinsky realis - realus, galiojantis) - literatūros ir meno kryptis XIX-XX šimtmečius. Jis kilęs iš atgimimo (vadinamasis "renesanso realizmas") arba apšvietimu ("švietimo realizmas"). Realizmo įrenginiai pažymėti senovės ir viduramžių folkloro, senovės literatūros.

Pagrindinės realizmo bruožai:

Dailininkas vaizduoja gyvenimą vaizduose, atitinkančius paties reiškinių esmę.
Literatūra realizme yra priemonė žinoti apie save ir aplinkinį pasaulį.
Realybės žinios eina su vaizdų pagalba, sukurta rašydami realybės faktus ("tipiški simboliai tipiškoje aplinkoje"). Simbolių rašymas realizme vykdomas per "Informacijos" teisingumą "simbolių charakterio sąlygų".
Realistinis menas yra gyvybės patvirtinimo menas, net tragiškos konflikto sprendimo metu. Tai filosofinis pamatas yra gnosticizmas, tikėjimas į pažinimo pasaulį ir tinkamai atspindėti aplinkinį pasaulį, priešingai, pavyzdžiui, nuo romantizmo.
Realistinis menas yra būdingas noras apsvarstyti realybę vystymosi labui, gebėjimas aptikti ir užfiksuoti naujų formų gyvenimo ir socialinių santykių, naujų psichologinių ir socialinių tipų.

Realizmas kaip literatūros kryptis buvo suformuota XIX a. 30s. Tiesioginis Europos literatūros realizmo pirmtakas buvo romantizmas. Atlikęs neįprastą vaizdą, sukuriant įsivaizduojamą ypatingų aplinkybių pasaulį ir išskirtines aistras, jis (romantizmas) tuo pačiu metu parodė asmenybę turtingesnius dvasinius, emocinius požiūrius, sudėtingesnius ir prieštaringus, nei buvo prieinamas klasicizmui, sentimentantrumui ir kitoms sritims ankstesnių epochų. Todėl realizmas sukūrė ne kaip romantizmo antagonistas, bet ir sąjungininkė kovojant su socialinių santykių idealiu, už nacionalinį istorinį meno vaizdų originalumą (vietos ir laiko skonio). Tarp romantizmo ir XIX a. Pirmojo pusmečio realizmo, ne visada lengva išleisti aiškias ribas, daugelio rašytojų, romantiškų ir realistiškų savybių sujungtose kartu - pavyzdžiui, darbai O. Balzak, savarankiška, prieš . Hugo, iš dalies ch. Dickens. Rusų literatūroje tai ypač akivaizdžiai pasirodė A. S. Puškino ir M. Yu darbuose. Lermontovas (Pietų stokos ir "Hero" - mūsų laiko "Lermontovo").

Rusijoje, kur realizmo pagrindai vis dar buvo 1820-30 m. Montuojamas A. S. Puškinas ("Eugene Onegin", "Boris Godunov", "Kapitono dukra", vėlai žodžiai), taip pat kai kurie kiti rašytojai ("Woe iš wit" A. S. Gribojedova, Basny I. A. Krylova), šis etapas yra susijęs su su Vardai Ia Goncharova, yra Turgenev, Na Nekrasova, Ostrovsky ir kt. "Xix" amžiuje realizmas yra įprasta vadinama "kritiniu", nes lemiamas principas buvo tiksliai socialiai kritiškas. Sunkinamasis socialinis-kritinis patosas yra vienas iš pagrindinių atskirų bruožų Rusijos realizmo - pavyzdžiui, "auditorius", "Negyvosios sielos" N. V. Gogol, iš "gamtos mokyklos" rašytojų veiklą. Realism 2nd pusė XIX a. Pasiekė savo viršūnių rusų literatūroje, ypač L. N. Tolstoy ir F. M. Dostojevsky darbe, kuris tapo centriniais pasaulio literatūros proceso duomenimis XIX a. Pabaigoje. Jie praturtino pasaulio literatūrą su naujais principais, skirtais socialinio ir psichologinio romano, filosofinių ir moralinių klausimų statybai, nauji būdai atskleisti žmogaus psichiką savo gylyje.