Klausimas Kas yra meninis pasaulis? Paskelbė autorius Neuropatologas Geriausias atsakymas yra " Meninis pasaulis "Tai yra viena iš centrinių literatūros studijų kategorijų. Šis reiškinys buvo išsamiai apsvarstytas D. S. Likhačev, F. P. Fedorovas ir kitas literatūros kritikas. Taigi, pavyzdžiui, F. Fedorovas duoda kitas apibrėžimas Šis terminas: "Meninis pasaulis yra universaliųjų dvasinių santykių, sudarytų tekste, turinčioje estetinę vertę," vidinė forma "sistema, kuri yra pastatyta" išorine forma "- kalbos sistema, jei sistema mes kalbame apie literatūrą. Meno pasaulis, kaip parodė "Aristotel", yra "imitacija" (epinių, tragedijų, taip pat komedijų ir difirabų leidimai .. tai paprastai yra ne tik imitacija), yra objektyvaus atspindys pasaulis, atsispindi netiesioginis, jei pamatas meninė užduotis Nustatyta reguliavimo funkcija (normos dizainas reiškia žinias apie tikrovę, kurią viena ar kita norma stums) arba iš karto atspindys, jei pažinimo funkcija grindžiama menine užduotimi (realybės tyrimas visose jo formas ir modelius). "Tačiau" Fedorovo Pastabos, - meninis pasaulis yra ne tik apmąstymas, bet ir objektyvaus pasaulio koncepcija, jos versijos sąmata; Realybės atspindys yra neįmanomas be jos vertinimo, neatsižvelgiant į vyraujančių idėjų sistemą; Meninis pasaulis yra pasaulio, kuris apsimeta menininko sąmonėje, paveikslėlis ... "Meninis pasaulis darbo atspindi ne objektyvaus pasaulio kaip visuma, bet tik jo vietos," pasirinkta "dalis, tai yra" sutrumpintas " "Pasaulis; Bet yra "sutrumpintas", meninis pasaulis yra viso pasaulio modelis, kai dalis yra izomorfinė: "Kiekvienas atskiras tekstas vienu metu vienu metu ir kai kuriam privačiam ir universaliam objektui." Iš to išplaukia, kad meninis pasaulis, yra tam tikra "antroji tikrovė", dėl jos neatskiriamojo tikslo struktūros yra tam tikra sistema; Visi jo komponentai yra tarpusavyje susiję, sąveikauja, atlieka griežtai apibrėžtas funkcijas. "Tai, kad meninis pasaulis pasižymi sistemingumu, liudija su juo kaip vienybės kaip meno visuma, kaip apie pasaulį." Ir tada autorius rašo: "meninis pasaulis, esamas" begalinis sankaba labirintas ", esama Kaip sistema kaip "vientisumas", ne yra fiksuotas, statinis; tai yra dinaminė sistemakuri yra padaryta nuolat keistis, jo statybos "vientisumo" tikslas. Tam tikra prasme meninis pasaulis yra augančio organizmo sistema. Ir galiausiai, paskutinis: meninis pasaulis, kaip ir pasaulis yra objektyvus, neišsenkantis; Gavėjas, suvokdamas menininko sukurtą pasaulį, tuo pačiu metu sukuria šį pasaulį; Meninis pasaulis kaip dvasinio santykio sistemą sukuria ne tik autorius, bet ir skaitytojas, auditorija, klausytojas. Suprantu apie erdvės ir laiko suvokimo istoriją Europos sąmonėje, Fedorovas rašo: "Nuo Atsižvelgiant į didėjimą, platėjusią ir demokritą bei "Newton" gautą koncentruotą išraišką, erdvė yra papildoma medžiaga, ir laikas yra kažkas, kas "tęsiasi tolygiai", be jokio ryšio su kažkuo išoriniu ", tai yra kažkas nepriklauso nuo jokios erdvės, nei nuo klausimo. Ne tik mokslo, bet ir Europos sąmonėje, iki dvidešimtojo amžiaus, Niutono pozicija buvo dominuojanti, kad kalbant apie meninį pasaulį buvo pasireiškė supratimą apie erdvę Tik kaip veiksmai ir laikas - kaip veiksmo trukmė. Toks supratimas nesukėlė į erdvės ir laiko esmę ir funkcijas meniškai pasaulyje, praktiškai pašalino juos iš literatūros kriterijų registro. "Subjektyvi erdvė - menininko, įkūnimo laikas Jam sukurtas meninis pasaulis tampa šio meninio pasaulio egzistavimo forma, nustato jo struktūrą.

Bilietas. Specifiškumas. \\ T grožinė literatūra kaip meno rūšis. Žodis ir vaizdas.

Kaip meno kūrinių dalis yra išrinkti du aspektai. Tai yra "išorinio materialus darbas" (M.M. Bakhtin), dažnai vadinama artefaktu (materialiu objektu), t. Y. Kažkas, sudarytas iš dažų ir linijų, arba iš garsų ir žodžių (tariamas, parašytas ar saugomas kažkieno atmintyje). Ir estetinis objektas yra tai, kas yra fiksuota materialiai ir turi meninio poveikio žiūrovui, skaitytojui. Kai kuriose savo savybėmis išorinis produktas yra neutralus estetiniam objektui. Tačiau artefaktas iš dalies patenka į estetinį objektą ir tampa aktyviu meno įspūdžio veiksniu.

Taika meninis kūrybiškumas Tai nėra kieta: ji yra pertrūkianti, diskretita. Menas, pasak m.m. Bakhtina, su poreikiu dezintegruotis "į atskiras, savarankiškas, atskirų sveikųjų skaičių - darbai", kurių kiekvienas "užima nepriklausomą poziciją, susijusią su tikrove".

Svarbiausia forma Nereguliuojančios sienos tarp literatūros kūrinių yra jų ciklizacija. Jo eilėraščių poetas cikluose (plačiai platus XIX-XX a.) Dažnai tampa nauju produktu, kuris sujungia anksčiau sukurtą. Kalbant kitaip, eilėraščių ciklai tampa panašūs nepriklausomi darbai (Blokas - "eilėraščiai graži dama"Proza -" Hunter "pastabos" I.S. Turgenev.)

Kūriniai (ypač literatūros) yra sukurti pagal vieną kūrybinis dizainas (individualus ar kolektyvinis) ir kreiptis į jų supratimą kaip tam tikrą vienybę (semantinį ir estetiką), todėl turi išsamumą. Jie yra keletas galutinio nuoroda: nėra "utavatorinių" transformacijų, apdailos ir kūrinių nėra taikoma. Bet autorius vėl gali vėl ir vėl kreipkitės į jau paskelbtą tekstą, patikslinti jį ir apdoroti.

Į teorinės literatūros studijos Paskirstant du pagrindinius darbo aspektus (dichotominis požiūris, kai yra išskirtinis forma ir turinys) ir kitos loginės konstrukcijos yra plačiai. Taigi, A.A. Pleekos ir jo pasekėjai apibūdino tris meno kūrinių aspektus, kokia yra išorinė forma, vidinė forma, turinys (paraiškoje literatūroje: žodis, vaizdas, idėja).

Svarbus principas meninė veikla: Įrengimas į turinio vienybę ir formą sukurtuose darbuose. Visiškai įdiegta formos ir turinio vienybė daro produktą ekologiškai holistiniu, o ne ištirpsta (mechaninė).

Meniniame darbe skiriasi oficiali ir prasminga ir prasminga ir prasminga. Kaip dalis, turinčio turinį, tradiciškai skiriamos trys pusės.

1. Pasiūlymas (tikslas ir bauda) prasideda ", visi šie vieninteliai reiškiniai ir faktai, kurie yra žymimi žodžių ir jų visuma sudaro pasaulį meninis darbas

2. Dėl žodinio darbo audinio: meninė kalba, dažnai nustatomi terminais "poetine kalba", "stilistika", "tekstas".

3.ceatability ir vieta tema ir verbalinių "eilučių" vienetų darbe, t.y. Sudėtis \u003d struktūra (sudėtingo organizuoto objekto elementų santykis).

Ypatinga vieta literatūriniame darbe priklauso esminiam rezervuarui. Teisėtai būdinga ne kaip dar viena (ketvirtoji) darbo pusė, bet kaip jos medžiaga. Meninis turinys Tai yra tikslo ir subjektyvų vienybė. Tai yra tai, kas atėjo į autorių iš išorės ir jis yra parengtas, ir tai, kas yra ryški ir ateina iš jo nuomonę, intuicija, individualumo savybės

bilietas. Vidinis pasaulis literatūros darbas.

Literatūros darbo pasaulis - tai yra atkurta jame kalbomis ir dalyvaujant fikcijos objektui. Ji apima ne tik materialinius duomenis, bet ir psichiką, žmogaus sąmonę, pagrindinį dalyką - savo kaip dvasinę ir kūno vienybę. Darbo pasaulis yra realybė kaip "tikras" ir "asmeninis". Literatūros darbuose, šie du prasidėjo naktį: centre nėra "negyvos gamtos", tačiau tikrovė yra gyva, žmogaus, asmeninė

Darbo pasaulis yra neatskiriamas jo formos veidas (prasmingas). Jis yra tarp faktinio turinio (prasmės) ir žodinio audinio (teksto).

Esminės savybės Darbo pasaulis yra jo ne pirminė realybė, grožinės literatūros dalyvavimas kūrinijoje, rašytojų naudojimas ne tik gyvenimo, bet ir sąlyginiems vaizdų vaizdams. Literatūriniame darbe jie karaliavo specialius, faktiškai meno įstatymus.

Darbo pasaulis yra meniškai įsisavintos ir transformuotos realybės. Jis yra daugialypis. Didžiausi verbalinių ir meno pasaulio simbolių vienetai, sudarantys sistemą, ir įvykiai, iš kurių sudaro sklypai. Pasaulis taip pat apima, kas yra teisėtas pavadinti vaizdo komponentus (meno temą): simbolių elgesio veiksmai, jų aprūpinimo funkcijos (portretai), psichikos reiškiniai, taip pat žmonių aplinkybės Žmonės (daiktai, pateikti interjere, gamtos nuotraukos - kraštovaizdžiai). Mažas ir nedalomas meno dalyko ryšys yra vieneto detalės (detalės) vaizduojamos, kartais aiškiai ir aktyviai skiria rašytojai ir stebi santykinai nepriklausomą reikšmę.

1.Charakteris - arba grynos fikcijos rašytojo (Gulliver ir Liliputa J. Swift vaisius; Svarbus Kovalev nosis prarado N. Gogol) ", iš tikrųjų esamo asmens išvaizdos atsiradimo rezultatas (tai yra istoriniai asmenys arba žmonės, biografiniai rašytojui, o tada jis pats); Jau žinomų apdorojimo ir užbaigimo rezultatas literatūros herojai (Faust, Don Quixote). Tai yra vaizduojamo veiksmo objektas, paskata diegti renginius, sudarančius sklypą, ir tuo pačiu metu turi reikšmę nepriklausoma nuo sklypo (renginių serija): ji veikia kaip stabilių ir stabilių savybių, funkcijų nešiklio, savybes.

Keletas simbolių yra:

1. Nuotykių didvyriškas Super Thump ( didvyriški.) - linkę aktyviai dalyvauti gyvenimo nuostatose, kovoti, pasiekti, laimėti, "kinda" pasirinko vieną ar nusikaltimą, kurio energiją ir jėgą įgyvendinama norą pasiekti kai kurių išorinių tikslų. (Eney)

2. LIODE-idiliškas (viduramžių gyvena) - nedalyvauja jokioje kovoje už sėkmę. Jie yra iš tikrųjų, be sėkmės ir nesėkmių, pergalių ir pralaimėjimo poliarizacijos, o bandymų metu gali pasireikšti atsparumas, paliekant meną ir neviltį. (Petras ir Fevronija, princas Myshkin).

3. Neigiamas "Super Thump" ir "Insarnations" neigiami bruožai arba valgio dėmesys, depresija, nesėkminga žmonija.

Yra atstumas tarp charakterio ir autoriaus. Ji vyksta net autobiografinis žanraskai rašytojas nuo kai kurių laiko distiliavimo yra suvokiamas gyvenimo patirtis. Autorius gali pažvelgti į savo herojus tarsi iš apačios į viršų (šventųjų gyvybių), arba, priešingai, nuo viršaus iki apačios (abejingo-satyrinio pobūdžio darbai). Tačiau esminės rašytojo ir charakterio (Evgeny Onegin) lygybės situacija yra labai įsišaknijusi literatūroje.

3. Portretas. - tai yra išorės aprašymas: kūno, natūralios ir ypač amžiaus savybės (veido ir figūros savybės, plaukų spalva), taip pat visa tai, kas yra asmens, kurį sudaro socialinė aplinka, vaizdu , kultūros tradicija, individuali iniciatyva (drabužiai ir dekoravimas, šukuosena ir kosmetika). Portretas taip pat gali būti įrašytas taip pat charakteristika televizijos ir kelia, gestų ir veido išraiška, veido ir akių išraiška. Taigi portretas sukuria nuolatinį "išorinio asmens" stabilų kompleksą.

Hero portretas yra lokalizuotas kai kuriose darbo vietoje. Jis dažnai pateikiamas pirmojo personalo atsiradimo metu, t.y. Poveikis. Tačiau literatūra žino kitą administravimo būdą portretų charakteristikos tekste. Jis gali būti vadinamas leitmotable.

4. elgesio formos - judesių rinkinys ir kelia, gestai ir veido išraiškos, ryškūs žodžiai su savo intonacija. Jie yra dinamiški ir begaliniai pokyčiai, priklausomai nuo situacijų Šis momentas. Tačiau šių skysčių formų pagrindas yra "stabilus, stabilus, kuris yra teisiškai vadinamas elgesio įrengimu ar orientacija.

Sudaro vieną iš būtinų bendravimo sąlygų. Jie yra labai nevienalyti. Kai kuriais atvejais elgesys yra skirtas tradicijai, papročiai, ritualas, priešingai, aiškiai atranda funkcijas šio asmens Ir jo nemokama iniciatyva intonacijos ir gestikuliacijos srityje.

Simbolių elgesio formos gali įsigyti semiotinį simbolį. Jie dažnai pasirodo kaip sąlyginiai ženklai, prasmingas turinys priklauso nuo žmonių, priklausančių vienai ar kitai socialinei ir kultūrinei bendruomenei, sutikimą.

Termino "literatūros kūrinio" reikšmė, centrinė mokslo literatūroje, yra savaime suprantama. Tačiau tai nėra lengva jam pateikti aiškią apibrėžimą.

Rusų dictionarary5a apibūdina daugybę žodžio "darbo" reikšmių. Mums vienas iš jų yra svarbus: produktas kaip ne mechaninio žmogaus veiklos produktas, kaip objektas, sukurtas su kūrybinių pastangų dalyvavimu (ar jis yra fiksavimas mokslo atidarymas, amatų vaisius arba filosofinio ar žurnalistinio pobūdžio pareiškimą, arba, galiausiai meno kūrimas).

Kaip meno kūrinių dalis yra išrinkti du aspektai. Tai, pirma, "išorinio materialaus darbas" (M.M. Bakhtin), dažnai vadinama artefaktu (materialiu objektu; "Artefactum" - dirbtinai pagamintas), t.y. Kažkas, sudarytas iš dažų ir linijų arba garsų ir žodžių (ryškūs, parašyti ar saugomi kažkieno atmintyje). Ir tai, antra, estetinis objektas yra tai, kas yra fiksuota materialiai ir turi meninio poveikio žiūrovui, klausytojui, skaitytojui. Artefaktas, pagal ya. Makarzhovsky yra estetinio objekto išorinis simbolis (ženklas). Meno kūrinys yra ne istorinė estetinio objekto ir artefakto vienybė. Estetinis objektas orientuota į meninės kūrybos esmę, o artefaktas leidžia pasiekti suvokimą.

Estetinis objektas yra koreliuojamas su artefaktu skirtingais būdais. Tapyba, skulptūra, architektūra, meninė literatūra ir kinas, išorinis materialus darbas visada yra lygus sau. Jis yra visiškai stabilus ir netoleruoja transformacijų, jie juos pašalina nuo ribos. Priešingu atveju tai yra vadinamieji scenos menai, liaudies sintezėje, teatre, muzika, kurioje estetinis objektas yra fiksuotas (tik su santykine pilna spalva) scenarijuose, librete, muzikos įrašuose, taip pat atlikėjų atmintyje Ir kiekvieną kartą, kai jis yra įkūnijamas (materializuojamas) kažkaip nauju būdu: becmunically, iniciatyva, kūrybinga. Kalbant kitaip, tokio "kūrinių rūšies kūriniai nėra lygūs sau, atsižvelgiant į begalinius pokyčius, variatyvų. XX amžiuje Atliekų menų kūriniai dažnai yra nustatyti garso ir vaizdo įrašuose. Taigi jų artefaktai įgyja stabilumą ir pilną konservavimą, būdingas filmams, vaizdingoms drobėms, literatūros kūriniams. Tačiau teisingų menininko menininko kontakto situacijose (ar tai yra pianistas ar dirigentas, šokėjas ar menininkas dramatiškas teatras.) Su visuomene, išorinis medžiagos produktas yra modifikuotas, o optimaliomis versijomis atnaujinama. Ir už šios dinamikos ribų, scenos menų egzistavimas yra nenuspėjamas.

Meno kūriniai, toliau yra susieti vienas nuo kito ir iš ypatingos realybės (pavyzdžiui, teatre, yra aiškiai nurodytas poveikis, taip pat aiškus veikimo pradžios akimirkų fiksavimas ). Kalbėdamas filosofijos kalba, meno kūrybiškumo pasaulis nėra tęstinis, tai nėra kieta: ji yra pertrūkianti, diskretita. Menas, pasak m.m. Bakhtina, su poreikiu dezintegruoja "į individualų, savarankišką, atskirų viso - darbų", kurių kiekvienas "užima nepriklausomą poziciją, susijusią su realybe". Tuo pačiu metu tarp darbų ribos ne visada turi tikrumo išsamumą. Kartais jie pasirodo kilnojami, tam tikru mastu net neryškus.

Svarbiausia forma erozijos ribų tarp literatūros kūrinių yra jų ciklizacija. Jo eilėraščių poetas cikluose (plačiai platus XIX-XX a.) Dažnai tampa nauju produktu, kuris sujungia anksčiau sukurtą. Kalbant kitaip, eilėraščių ciklai tampa kaip nepriklausomi darbai. Tai yra "eilėraščiai apie gražią ponia" A. Blok "," pelenai "A. balta," pagal grūdus "ll. Khodasevichas, "Antrasis gimimas" B. Pasternakas ", Šiaurės Elegia" A. Akhmatova. Dviračiai taip pat turi prozą. Prisiminkite: "Vakarai ūkyje netoli Dikanka" N.V. "Gogol" arba "Hunter'o pastabos" I.S. Turgenev. Istorijų ir istorijų ciklizavimas gali būti susijęs su dviguba autoravimu, ryškiu šio - Puškin "pasakos" Belkin ". Kas yra "Stationeer" į Puškino kūrybiškumo sudėtį? Nepriklausomas darbas? Arba yra dalis darbo, vadinamo "Ivano Petrovich Belkin istorija"? Matyt, teisėta (nors ir nepilna) būtų teigiami atsakymai į abu klausimus. Vyrinos istorija, Duna ir Minskas yra tuo pačiu metu pilnas darbas ir dalis daugiau bako meninio vientisumo - penkių suinteresuotųjų šalių -Pushkin ciklo ir leidėjo įvadą. Kita vertus, meno kūrimo dalis gali būti atskirta nuo visos ir gauna tam tikrą nepriklausomybę: fragmentas gali gauti paties darbo savybes. Tokia yra žodinis romantikos audinys P.I. Tchaikovsky "Aš palaiminu jus, miškus" - vienas iš eilėraščio epizodų A. K. Tolstoy "John Damaskin". Tvirtas meninis nepriklausomumas įgijo lyrinį paukščio trigubo (iš Gogolio "Negyvosios sielų"). Tai nėra būtina darbų darbo literatūroje, kuri taip pat gauna nepriklausomybę skaitymo sąmoningumą. Toks yra garsioji "himnas iš maro" paskutinėje mažų tragedijų Puškino žvejybos, sudaryta per trumpalaikį plyšimo sienų ir kartais neteisingai laikoma tiesiogine pushin jausmų ir minčių išraiška. Panašus vaidmuo kritikoje, literatūros kritika ir skaitymo visuomenės sąmonė ("su lengva ranka" V.V. Rozanova), poema "Puikus tyrinėtojas" eilėraštis, vienas iš paskutinio romano F.M. epizodų. Dostojevsky. Meno kūriniai (ypač literatūros) sukuriami remiantis vienu kūrybiniu dizainu (individualiu ar kolektyviniu) ir kreiptis į jų supratimą kaip tam tikrą vienybę (semantinį ir estetiką), todėl jie turi išsamumą (arba bent jau jis yra nukreiptas į jį IT). Jie yra tam tikra galutinė nuoroda: ne "po autovetiniais" transformacijų, apdailos ir terminų nėra taikoma. Bet autorius, o jis yra gyvas, gali vėl ir vėl kreipkitės į jau paskelbtą tekstą, patikslinti jį ir apdoroti. Taigi, L.N. "Tolstoy" 1870 m. Tai atsitinka, tada, kad autorius skelbia tekstą, kuris visiškai neatsako į jo kūrybinį ketinimą, jo meninę valią. Taigi, A. S. Puškinas pažymėjo, kad jis "nusprendė išleisti" iš savo romano "ištraukų iš" Onegin Travel "" "Dėl priežasčių, svarbių jam, o ne visuomenei." Šiuo atžvilgiu literatūros kritikas apie Didžiosios Puškino kūrimo teksto tekstą ir jo leidinių principus nėra lengva: yra "ištraukos" (taip pat "dešimtasis skyrius", kuris išgyveno eskizuose, be to , šifruota) būdinga romantikos eilutėse arba tai yra jo "šoninė filialai", kurie skelbti tik moksliniais leidiniuose kaip leidybos pastabos? Ir galiausiai kai kurie darbai turi autorių teises: (148) Leidiniai skirtingais metaisPatiria pačių rašytojų, kartais jie labai skiriasi vienas nuo kito. Šviesus pavyzdys Tom - Roman Andrejus Baltas Peterburgas, esamas kaip Rusijos literatūros istorijos faktas XX a. Dviejuose skirtinguose autoriaus redaktoriuose. Keletas parinkčių yra Lermontovo eilėraštis "Demon", per visą poeto eksploatavimo laikotarpį.

Taip atsitinka, kad rašytojas tęsia savo gyvenimo pabaigą, kol baigsis yra daugiausia parašytas darbas, poliravimas ir pagerėja ("Meistras ir Margarita" MA Bulgakovas). Neišvinančių kūrinių nebus visiškai įgyvendintos kūrybinės idėjos (" Mirusios sielos»N.V. Gogol, XX V.-Roman "vyras be turto", pagrindinis gyvenimas R. Muzil). Literatūros darbas (su visa, ką jis yra vienodas ir solo) nėra homogeniškas monolitas. Tai yra daugiafunkcinis dalykas, turintis įvairių veidų (šalių, perspektyvų, lygių, aspektų). Jos sudėtis ir struktūra, dažnai labai sudėtinga, pasižymi literatūros kritikuojamomis sąvokomis ir sąlygomis, su kuriomis mes kreipiamės.

Realybė, sukūrė menininkasKartais tai yra toks plonas ir silpnas, kad tai nėra taip lengva suteikti jai tinkamą apibrėžimą. Tačiau kiekvienas šiek tiek mąstymo skaitytojas, ir tai yra čia, visų pirma apie literatūros būdus, kaip sukurti pasaulius, su juo susiduria. Be to, nesvarbu, bazė turi fokusą arba aukštos kokybės produktą. Abiem atvejais, mes pasirodė būti pakrautas į meninį pasaulį darbo, kuris bus aptarta mažoje medžiagoje ant pagreitintos temos. Taip, nereikia ištirti "Vedo Professional".

Meninis pasaulis

Pabandykime apibrėžti šią neišvengiamą medžiagą, po to - brangūs rašytojai ir visai didžiulis Niva. Rusijos literatūros kritikai nurodo nuostabų filologą, kuris vienu metu pagrįsta šią koncepciją. Pasikalbėkite apie Likhachev Dmitrijus Sergeevich. B. rusijos terminas Nurodo tikrovę ar objektyvumą, kaip pažymėjo pats autorius, kurį sukūrė kalba ir tam tikra fikcijos fikcija.

Taigi, meninis pasaulis yra kažkas sukurta dėl turinio ribos (darbo prasmė) ir jo žodinio audinio. Būtina pradėti aktyvaus ir pasyvaus buvimą. Dėl pirmojo atsakymo, nes antrasis yra visatos visose savo įvairiose apraiškose. Darbo pasaulis yra meniškai elgiamasi su bauda realybe pagalba, atsižvelgiant į žodinio meno įstatymus.

Junginys. \\ T

Vidinis darbo pasaulis apima keletą svarbiausių komponentų. Mes išvardijame pagrindinį:

• simboliai, kuriuos autorius sujungia tam tikra sistema;
• jų elgesį;
• psichinė veikla;
• išoriniai duomenys;
• Įvykių serija, sudaranti siužetą;
• apibūdinimas, įskaitant kraštovaizdžius, interjerą ir kt.;
• Įvairios detalės vaizduojamos: autoriaus akcentai, metaforinė kalba, daugiapakopiai subTexts ir kt.

Ne tiek daug, iš pirmo žvilgsnio. Tačiau paprasčiausia analizė tik pabrėžia, kaip giliai gali būti darbo pasaulis.

Išvada

Autoriaus gebėjimas keliais smūgiais perduoti neįtikėtiną gilumą. Ypač sudėtingas skaitytojas. Meninis pasaulis literatūroje - Sukurta begalybė Keli, mažos porcijos, detalės, kurios sukuria tikrą, išgalvotą, bet neįtikėtinai tikrą visatą. Tai yra tikras kūrėjo talentas. Tai yra menas.

Literatūros klasė 6. Vadovėlis - skaitytojas mokykloms, turinčioms išsamų literatūros tyrimą. 1 dalis Autorių kolektyvas

Kas yra meninis pasaulis

Kas atsitinka žmogui, kai jis atveria knygą, kad perskaitytumėte pasaką? Jis iš karto patenka į visiškai kitą šalį, kitais laikais, gyvena kiti žmonės ir gyvūnai. Manau, kad būtumėte daug nustebinti, matydami gyvatę Gorynych net ne savo miesto gatvėje, bet zoologijos sodas. Įsivaizduoju, ką tai būtų su jumis, jei pasivaikščiojęs miške priešais jus pasirodė šoktelėjo nuo pelkės varlės ir kreipėsi į jus su klausimu: "Koks laikas?" Bet pasakoje, drakonų ir kalbančių varliagyvių išvaizda jums nerimauja. "Žinoma," jūs sakote: "Tai pasakojimas." Taip, tu teisus, pasakoje, viskas gali atsitikti. Bet ar manote apie klausimą, kodėl pasakojimai yra prieinami tokioje laisvėje, o rašytojas pasakoja, pavyzdžiui, apie moksleivių gyvenimą, siekia sukurti pasakojimą, kad daug yra atpažįstamas? Ar yra kokių nors taisyklių, kuriomis priklauso rašytojo gyvenimo ir fikcijos naudojimo galimybė (tikiuosi, kad prisimenate, ką šie žodžiai reiškia, nes pristatė jus į juos atgal į penktąją klasę)?

Prieš atsakydamas į šį klausimą, aš pasiūlysiu jums paprastą užduotį. Pasakykite man, prašau, ar jūs įžengsite garsiai dalykų matematikos pamokoje? Apsistokite "Zhmurki" žaidimą metro stotyje? Organizuoti futbolo žaidimas klasėje? Žinoma ne. Ir kodėl? Priežastys, jei manote, visiškai kitokia. Neįmanoma dainuoti, nes trukdo dirbti su kitais. Žaisti plytų metro arba geležinkelio stotyje yra pavojinga. Ir futbolo klasėje, tai tiesiog nepatogu žaisti. Be to, literatūriniame darbe yra savo taisykles: jos erdvė, jo laikas? E sienos ir daug labiau būdingas šiam darbui.

Atidarykite knygą, jūs gaunate meno pasaulis. Šis pasaulis priklauso nuo jo kūrėjo valios - autorius, kuris jį sukuria, suteikdamas savo fantazijos valią, tačiau stebint žodinio meno įstatymus. Autorius yra daug. Jis sukuria ypatingą meninė erdvė, kurios riboja darbą. Atminkite, kad "Mechanics Salerno" B. Zhitkov meninė erdvė yra vienas garlaivis. Ši erdvė gali būti labai panaši į tam tikrą konkrečią geografinę padėtį arba turėti dažniausiai kai kurių vietos požymius (tokį mišką, kaip " Miško karalius"V. Zhukovsky, galbūt Vokietijoje ir Rusijoje, Amerikoje), arba atstovauti visiškai išgalvotas miestas išgalvotoje šalyje (" Masters miestas "T. Gabbe).

Meninis darbo pasaulis ir yra panašus ir neatrodo kaip realus. Jis turi savo, ypatingą laikas. Pavyzdžiui, fasavimo pasakos gali būti nemirtingos. Laikas meniniame pasaulyje, jis skrenda su nuostabiu greičiu, tada, kai jis sustoja ir užšąla. Pasakų pasakos herojė apie formavimą - septynias geležies batų poras per savo klajojimus, skaitant vieną šio darbo puslapį. Ir visas pažįstamų romanų "Flagschonok" E. programinės įrangos turinys yra pateikiamas per kelias valandas. Taip yra todėl, kad išradime pasaulyje yra labai ypatingų valandų, kurių rodyklės gali, pavyzdžiui, pradėti sukti išvirkščia pusėKai herojus ar autorius prisimena, kas buvo anksčiau. Meno kūrinių laikas yra pavaldi ne į gamtos įstatymus, bet autoriaus planą.

Faktas yra tai, kad skaitant darbą, asmuo tampa aprašytų įvykių nariu, todėl jis suvokia juos taip, tarsi jie būtų su juo asmeniškai.

Rašytojas padeda skaitytojui įsiskverbti į meno pasaulį, kurti meniniai vaizdai Kuris neturi įtakos proto, bet skaitytojo jausmus, vaizduotė yra įjungta. Norint skaityti matomus meno pasaulio paveikslus, naudojamus puikios teisės gynimo priemonės literatūra ir taip, kad skaitytojas jaučiau kaip įvykių įvykių narys, naudojamas išraiškingos priemonės, Asmeninių santykių perskaitymas į tai, kas vyksta.

Rašytojas turi daug puikių išraiškingų priemonių su kai kuriais iš jų pristatysiu jus prie šios knygos. Fondai šie autorius atkreipia gimtoji kalbair rusų kalba turi retų poetinius galimybes.

Leksiniai kalbos gebėjimai leidžia autoriui ir piešti ryškus vaizdasir perduoti charakterio charakterį ir išreikšti savo požiūrį į šį simbolį. Pagalvokite save, paprastas žirgas gali būti vadinamas "kalnu", "arklys" arba "Klyach". Klausydamiesi kiekviena iš šių vertybių, jūs įsivaizduojate skirtingus gyvūnus, nors jie bus žirgai. Jei simbolis yra vadinamas "herojus" - tai yra vienas, ir jei "nėra panašus į" yra visai kita. Dabar aišku, kad aš reiškiau, kai sakiau, kad literatūros žodis ne tik vadina dalyką, bet ir tai apibūdina, išreiškia autoriaus požiūrį į jį?

Kartais autorius nėra patenkintas dalyko ar charakterio pavadinimu, tačiau tai suteikia apibrėžimą. Apibrėžimas gali būti logiškas, ty tiesiog nurodykite tam tikrą temos ar fenomeno ženklą. Pavyzdžiui, kai žirgas vadinamas "chromu", tada tiesiog nurodykite jo fizinį trūkumą, bet jei žirgas vadinamas "Bogatyrsky", tai ne tik apie jo stiprumą ir ištvermę. Įsivaizduojate gražią gyvūną, nors nesuteikėte jo aprašymų. Tam. \\ T meno apibrėžimas vadinamas eptetą - Tai labai dažnas baudos išraiškingas agentas. Dažnai žodiniu menu naudoja daugiametį žodžių. Visi žodžiai naudojami nešiojama prasmėVadinamas takai. Jūs dažnai naudojate savo kalbos takus, nors jūs nemanote apie tai. Ar žinote, kad meninė palyginimas - vienas iš labiausiai paplitusių kelių? Atminkite, kad Balade M. Yu. Lermontov yra: "Prancūzai persikėlė kaip debesys". Ar atkreipėte dėmesį į tai, kaip tiksliai ir vaizdingai praneša poetas su suvokimo priešo karių suvokimą?

Kitas vienodai bendras takas vadinamas metafora. Metafora - tai yra paslėptas palyginimas. Pažvelkite į pirmąją eilutę, jau pažįstamą jums poem A. A. Feta:

"Cloud Wavy"

Dulkės pakyla ...

Čia dulkės yra lyginamos su debesu, plaukiojančiu per dangų, tačiau žodis, rodantis palyginimą, yra praleista. Borodino balade parašyta: "Mes eisime į sieną". Dabar jūs suprantate, kad tai taip pat yra metafora.

Vėjas, vėjas! Tu galingai

Jūs persekiate pulkų debesis ...

Al bus atsisakyti man atsakyti? ..

Eliminacija yra labai dažnai naudojama pasakose. Pasakose galite susitikti su hiperbola. Hyperbola. - tai yra meninis perdėtumas. Taigi, bogatyr arklys dažnai skrenda "virš stovėjimo miško, žemiau vaikščiojimo debesų." Ir Gwidon iš "Tales of Car Saltan" A. S. Puškino Ros "ne pagal dieną, bet iki valandos."

Yra ir kitų takų, su kuriais jūs taip pat susipažinsite su laiku, bet dabar aš tiesiog noriu paklausti: knygų skaitymas, atidžiai klausytis pasakotojo kalboje, pabandykite pajusti kiekvieno žodžio reikšmę.

Į kitą pamoką, pabandykite savarankiškai pasirinkti pavyzdžių naudoti epitelius ir takus literatūros darbų skaitymo.