Problematično proučavanje romana M.Yu. Lermontov "Junak našeg vremena"

Poglavlje "Taman" uključeno je u "Pechorin Journal". Obnavljajući kronološki slijed događaja iz Pečorinovog života, treba započeti čitanje romana "Junak našeg vremena" pričom "Taman", gdje Pechorin priča o događaju koji mu se dogodio kada je prvi put došao iz Sankt Peterburga. na Kavkaz. Zatim slijedi priča "Kneginja Marija", gdje Pečorin govori o događajima u kojima je sudjelovao, stigavši ​​na vode u Pjatigorsku. Zatim priča "Bela", čiji se događaji odvijaju u tvrđavi, gdje je Pechorin bio prognan zbog dvoboja s Grushnitsky. Pečorin je napustio tvrđavu neko vrijeme kozačko selo i svjedočio priči o policajcu Wylichu, opisanoj u romanu Fatalist. Onda prođe pet godina. Pečorin, nakon što je otišao u mirovinu, živi u Sankt Peterburgu i, ponovno dosadan, odlazi u Perziju. Na putu se susreće s Maximom Maksimychom. Njihov susret opisan je u priči "Maxim Maksimych". Iz kratkog predgovora "Pečorinovom dnevniku" saznajemo da je, vraćajući se iz Perzije, Pečorin umro. Lermontov je odstupio od takve kronologije i izgradio kompoziciju romana na način da o Pečorinu prvo saznajemo iz priča o njemu Maksima Maksimiča i časnika u prolazu, a zatim iz dnevnika "Pečorinov dnevnik". Tako se lik Pečorina otkriva u raznim situacijama, u koliziji s drugim likovima u romanu. I svaki put se otvara novi aspekt Pečorinove složene i bogate prirode. "Taman" je treća priča po redu. Svojom problematikom i karakterom okruženja, junak takoreći nastavlja “Belu” i predstavlja zapis jedne epizode iz prošlosti. Priča je ispričana u prvom licu (Pečorina). Opisujući epizodu iz života krijumčara, Pečorin ne govori ništa o svojim mislima i iskustvima. Njegova je pozornost usmjerena na prikaz samih događaja, njihovih sudionika i situacije. Pejzaž pomaže stvoriti tajanstveno i romantično raspoloženje priče. S nevjerojatnom vještinom Lermontov opisuje nemirno more, mjesec, oblake. “Obala se poput litice spuštala do mora gotovo do samih njegovih zidova, a dolje su uz neprestanu huku pljuskali tamnoplavi valovi. Mjesec je tiho gledao u nemirne, ali podložne svom elementu, a ja sam u njegovu svjetlu, daleko od obale, mogao razlikovati dva broda", - piše Pechorin. Oko njega vlada atmosfera misterija i neizvjesnosti. Noć, krov od trske i bijeli zidovi nove nastambe, susret sa slijepim dječakom - sve to toliko pogađa Pečorinovu maštu da ne može dugo spavati na novom mjestu. Mnogo toga u dječakovom ponašanju čini se neshvatljivim i tajanstvenim: kako se slijepac tako lako spušta uskom strmom stazom, kako osjeća nečiji pogled. Neugodan dojam na Pechorina ostavlja njegov jedva primjetan osmijeh. Pečorinovu radoznalost potaknu i dječakov postupak. Sam, usred noći, s nekakvim čvorom, spušta se do mora. Pečorin ga je počeo promatrati, skrivajući se iza izbočene stijene. Vidio je kako mu je prišao bijelac ženski lik i razgovarao s njim. Iz razgovora je postalo jasno da su čekali Yanka, koji bi trebao ploviti čamcem po olujnom moru, zaobilazeći obalnu stražu. Čamcem je dopremio nekakav teret. Uzevši svaki od njih po zavežljaj, krenuli su uz obalu i nestali s vidika. Kakvi ljudi žive na obali? Koje su misterije njihovog neobičnog ponašanja? Ova pitanja progone Pečorina, i on hrabro upada u nepoznato, hrabro juri prema opasnosti. Pečorin upoznaje staricu i njezinu kćer. Čuvši pjesmu, Pečorin je podigao oči i na krovu ugledao djevojku u prugastoj haljini, s raspuštenim pletenicama, pravu sirenu. Nakon toga ju je nazvao Undine. Bila je neobično zgodna: „Izvanredna fleksibilnost struka, poseban, jedini karakterističan nagib glave, duga plava kosa, neka zlatna nijansa njezine blago preplanule kože na vratu i ramenima, a posebno ispravan nos – sve mi je ovo bilo fascinantno." Nakon razgovora s ovom djevojkom, Pechorin je ispričao noćnu scenu na obali, kojoj je svjedočio, i zaprijetio da će sve prijaviti zapovjedniku. Bila je to velika nepažnja s njegove strane i ubrzo se pokajao. Pjesnička djevojka - "undine", "prava sirena" - lukavo mami Pechorina u zamku, nagovještavajući ljubav: "Skočila je, obavila ruke oko mog vrata, a mokri, vatreni poljubac zazvučao je na mojim usnama. Oči su mi se smračile, u glavi mi se počelo vrtjeti, stisnuo sam je u naručju svom snagom mladenačke strasti ... ”Ondina je noću Pechorina izvela spoj na obali. Zaboravivši na oprez, Pečorin ulazi u čamac. Otplovivši s obale na nekoj udaljenosti, djevojka je zagrlila Pečorina, otkopčala pištolj i bacila ga u more. Pečorin je shvatio da bi mogao umrijeti, jer nije znao plivati. To mu je dalo snagu, a kratka tučnjava završila je tako što ju je bacio u valove. Ispostavilo se da je nada u ljubav prevarena, spoj je završio žestokom borbom za život. Sve to izaziva bijes Pečorina, koji je patio zbog svoje naivnosti i lakovjernosti. Ali, unatoč svemu, uspio je otkriti tajnu" mirni krijumčari". To junaku donosi razočaranje: „A zašto bi me sudbina bacila u miran krug pošteni šverceri? Poput kamena bačenog u glatki izvor, narušio sam njihovu smirenost i, kao kamen, umalo sam potonuo." Vraćajući se, Pechorin otkriva da je slijepac odnio svoje stvari na obalu u vreći - kutiji, sablji sa srebrnim okvirom, dagestanskom bodežu - poklonu od prijatelja. – Zar ne bi bilo smiješno žaliti se vlastima da me je slijepi dječak opljačkao, a osamnaestogodišnja djevojka umalo utopila? Ujutro Pečorin odlazi u Gelendžik. Pečorin shvaća da je pogriješio upadajući u živote tih ljudi, te sebe okrivljuje za invaziju na njihov krug, što je poremetilo život. Yanko i djevojka odlaze, ostavljajući dječaka i staricu bez sredstava za život. Pečorin priznaje: „Ne znam što se dogodilo starici i jadnom slijepcu. I što me briga za radosti i nesreće ljudi, mene, lutajućeg časnika, pa čak i od državne potrebe vezane za putovanja." “Taman” oduševljava majstorskim prikazom karaktera likova. Slika krijumčarske djevojke uistinu je romantična. Ovu djevojku karakteriziraju bizarne promjene raspoloženja, "brzi prijelazi iz najveće tjeskobe u potpunu nepokretnost". Njezini su govori tajanstveni i bliski po formi narodne poslovice i izreke; njezine pjesme, koje podsjećaju na narodne, govore o njezinoj želji za nasilnom voljom. Ima puno vitalnosti, hrabrosti, odlučnosti, poezije „divlje slobode“. Bogata, osebujna priroda, puna misterija, ona je, takoreći, sama po sebi stvorena za slobodan, pun rizik života koji vodi. Ništa manje šarena nije slika krijumčara Yanka, ispisana rijetkim, ali svijetlim potezima. Odlučan je i neustrašiv, ne boji se oluje. Saznavši za opasnost koja mu prijeti, napušta svoje rodno mjesto kako bi na drugom mjestu potražio ribolov: "...i svuda mi je put, gdje samo vjetar puše i more šumi!" Ali u isto vrijeme, Yanko pokazuje okrutnost i škrtost, ostavljajući slijepog dječaka na obali s nekoliko novčića. Pechorinovu osobnost nadopunjuju takve kvalitete koje se očituju u trenucima opasnosti: to je hrabrost, odlučnost, spremnost na rizik, snaga volje. Na kraju priče Pečorin zaviruje u bijelo jedro, koje je bljeskalo između tamnih valova na mjesečevoj svjetlosti. Ova simbolična slika podsjeća na jednu od najljepših i najdubljih Lermontovljevih pjesama - "Usamljeno jedro bjeli...". Život glavnog lika, Pečorina, bio je jednako buntovan, užurban.

Opis prirode Kavkaza

Zamisliti književno djelo, u kojem ne bi bilo slike prirode, izuzetno je teško, - uostalom, krajolik pomaže u ponovnom stvaranju stvarnosti opisanih događaja, pokazuje autorovo stajalište, otkriva razloge za postupke junaka.
Pejzaž i priroda u romanu "Junak našeg vremena" omogućuju nama čitateljima da u potpunosti shvatimo autorovu namjeru upravo zato što su po prirodi opisa prirode, pejzažne skice raznolike i točne.

Opis prirode Kavkaza u romanu "Junak našeg vremena" stvorio je ravnodušno pero - svaki čitatelj to osjeća, i to je stvarno tako.
Od djetinjstva, Kavkaz je postao za Lermontova “ čarobna zemlja“, Gdje je priroda lijepa i zanimljiva, originalni ljudi. Nekoliko puta ga je baka, tek dječaka, vodila u kavkaske vode da mu popravi zdravlje. Tanko osjećajući šarm i netaknutu prirodu, Lermontov je bio fasciniran njome. Ovdje mu je, u vrlo mladoj dobi, došao prvi snažan pravi osjećaj. Možda su, zahvaljujući tome, pejzaži kavkaske prirode stoga tako duboki i suptilni u pjesniku.

Karakterizacija mjesta u funkciji krajolika u romanu

Uloga krajolika u Heroju našeg vremena raznolika je i višestruka. Lermontov ga koristi za označavanje, karakterizaciju mjesta ili vremena priča... Dakle, krajolik, koji otvara pripovijest, uvodi nas svijet umjetnosti roman, lako možemo zamisliti gdje se točno događaji odvijaju. Pripovjedač, koji se ispostavilo da se nalazi u dolini Koishaur, na volumetrijski i precizan način opisuje stijene, "nepristupačne, crvenkaste, obješene zelenim bršljanom i okrunjene nakupinama platana", "provalije obrubljene jarugama, a postoji visoko-visoka zlatna ruba snijega“, čini mu se da se Aragva „grli“ s drugom rijekom, „bučno izbija iz crnog klanca punog magle, proteže se kao srebrna nit i svjetluca kao zmija svojim krljuštima. "

Opis slika prirode kao praga događaja

Pejzaž u Heroju našeg vremena često prethodi događajima za koje još ne znamo. Na primjer, čitatelj još nije vidio junaka, još se ništa ne događa, samo se „sunce skrivalo iza hladnih vrhova, a bjelkasta magla se počela raspršivati ​​po dolinama“, a ovaj krajolik ostavlja izrazit osjećaj hladnoće i ravnodušnosti . I taj osjećaj nas neće prevariti - od Pechorina, koji se susreo s Maksimom Maksimyčem, koji je tako sanjao da vidi starog prijatelja, zapuhat će istu hladnoću.

Nakon testa sudbine poručnika Vulicha, kada se časnici raziđu u svoje stanove, Pechorin promatra mirne zvijezde, ali mjesec koji se pojavljuje s obzora kuća je "pun i crven, poput sjaja vatre". Čini se da nema što čekati - neuspjeh je spasio Vulichu život, "čudan otisak neizbježne sudbine" koji je Pečorin vidio na licu fatalističkog časnika se raspršio. Ali krajolik ne ostavlja mir, a priroda ne vara - Vulich umire iste noći.

Suosjećajući s Pečorinom, koji galopira, “zadihan od nestrpljenja” kako bi sustigao Veru, shvaćamo da je to nemoguće, jer se “sunce već sakrilo u crni oblak, počivajući na grebenu zapadnih planina; postalo je mračno i vlažno u klancu. Podkumok je, probijajući se preko kamenja, tupo i monotono urlao."

Razotkrivanje unutarnjeg svijeta protagonista.

Pejzaž u Heroju našeg vremena možda je najvažniji za otkrivanje unutarnjeg svijeta protagonista. Slušajući samo priču o Maksimu Maksimiču, teško da bismo u Pečorinu mogli pronaći ugodne crte, ali slike prirode koje je junak stvorio u svom časopisu otkrivaju nama, čitateljima, njegovu složenu, kontradiktornu prirodu. Gledajući kroz prozor na Pjatigorsk kroz oči Pechorina, iako na trenutak, dok se ne sjeti maske koja se mora nositi prije nego što se pojavi u društvu, nalazimo suptilan osjećaj, entuzijastičnu prirodu. “Moja je soba bila ispunjena mirisom cvijeća... Grane trešnjinih cvjetova gledaju kroz moje prozore. Imam prekrasan pogled s tri strane. ... Beshtu postaje plavi poput "posljednjeg oblaka raspršene oluje"; na sjeveru se diže Mašuk, poput krznenog perzijskog šešira, i prekriva cijeli ovaj dio neba... Planine se gomilaju kao amfiteatar, sve plave i maglovite, a na rubu horizonta proteže se srebrni lanac snježnih vrhovi ... Zabavno je živjeti u takvoj zemlji! .. Zrak je čist i svjež, kao poljubac djeteta; sunce je sjajno, nebo plavo - što bi se činilo više? - zašto postoje strasti, želje, žaljenje?" Ispostavilo se da postoji nešto u Pečorinovu životu što život čini zabavnim, i unutrašnji svijet mnogo je bogatiji nego što bi drugi mogli zamisliti.

Svoje otkriće potvrđujemo čitanjem kako Grigorij Pečorin nakon susreta s Verom jaše na konju "po visokoj travi, protiv pustinjskog vjetra"; kako se prisjeća: "Pohlepno gutam mirisni zrak i usmjeravam oči u plavu daljinu, pokušavajući uhvatiti maglovite obrise predmeta koji su svake minute sve jasniji i jasniji." Ispada da ga to može izliječiti od svake gorčine i tjeskobe, zbog čega mu na duši postaje lakše.

Pejzaž kao način očitovanja junakova duševnog stanja

Lermontov koristi pejzaž u svom romanu i kao sredstvo prikaza stanje uma junak. Upečatljiv primjer tome - priroda u percepciji Pečorina prije i poslije dvoboja. “Ne sjećam se plavijeg i svježijeg jutra! Sunce se jedva pokazivalo iza zelenih vrhova, a stapanje topline njegovih zraka s umirućom hladnoćom noći donijelo je nekakvu slatku čežnju svim osjetilima; radosna zraka još nije prodrla u klanac mladi dan; pozlatio je samo vrhove litica koje su visjele iznad nas s obje strane; lisnato grmlje koje je raslo u svojim dubokim pukotinama, na najmanji dah vjetra, obasipalo nas je srebrnom kišom. Sjećam se - ovaj put, više nego ikad prije, volio sam prirodu." Pečorin se ne pretvara - on opet otkriva svoj svijetli unutarnji svijet, prirodan je, uživa u životu i cijeni ga. "Sunce mi se činilo mutnim, njegove me zrake nisu grijale" - čitamo i osjećamo neradost herojevog stanja. A kasnije: “Sjedim kraj prozora; sivi oblaci prekrili su planine do nogu; sunce izgleda kao žuta mrlja kroz maglu. Hladno; vjetar zviždi i trese kapke ... Dosadno!"

Čovjek i priroda u romanu

Čovjek i priroda u Lermontovljevom romanu su dvosmisleni. Upoznavanje s "vodenim društvom", poviješću Vulicha, čitanjem o Grushnitskyju, nećemo pronaći slike prirode, krajolike povezane s njima, nećemo vidjeti prirodu njihovim očima. U ovom slučaju, priroda se čini suprotstavljena herojima, oni su ljudi daleko od prirodnog života.

Pechorin, koji tako suptilno zna kako osjetiti i percipirati prirodni šarm života, sanjajući o spajanju s njim, ne može postati dio njega - to je njegova sudbina. Za ljude koji nisu povezani s konvencijama društva, daleko od „civilizacije“, priroda je neodvojivi dio života.

Priroda u Lermontovljevom Heroju našeg vremena, na primjer, dio je života krijumčara - jasno nam daje do znanja razgovor koji je Pečorin čuo između undine i slijepog dječaka, a ovdje nam autor ne predstavlja detaljan krajolik , naprotiv, junaci govore o prirodi samo s praktične točke gledišta: "Oluja je jaka", "magla se zgusne".

Vještina pisca u prikazivanju prirode

Vještina pjesnika-pejzažista je golema. Ponekad u romanu prikazuje prirodu kao umjetnika - i stječe se dojam da gledate akvarele ili crteže Lermontova, slično njegovim slikama "Pogled na Pjatigorsk", "Kavkaski pogled s devama" ili "Prizor iz kavkaskog života" - epiteti i metafore su toliko raznoliki i izražajni: "Umiruća hladnoća noći", "Mašukova glava" dimi se, "kao ugašena baklja", "kao zmije, sive mrlje od oblaka", "zlatna magla jutra", mećava - izgnanstvo koje plače o svojim prostranim stepama." Pojačava ekspresivnost krajolika i ritam pripovijesti - nešto stisnuto, naglo, na primjer, kada je u pitanju Pechorin, ili sporo, kada se opisuje jutarnji Kavkaz.

Tako nam krajolik i priroda u romanu "Junak našeg vremena" pomažu razumjeti likove junaka i njihova iskustva, shvatiti ideju djela, probuditi vlastita razmišljanja o prirodi i njezinom mjestu u našim životima.

Test proizvoda

Taman je svojevrsna kulminacija u sukobu dvaju elemenata romana: realizma i romantizma. Ovdje ne znate čemu se više iznenaditi: izvanrednom šarmu i šarmu suptilne sveprožimajuće boje koja leži na slikama i slikama romana ili iznimno uvjerljivom realizmu i besprijekornoj verodostojnosti.

AA Titov vidi, na primjer, cijelo značenje "Tamana" s njegovom poezijom u namjernom reduciranju i razotkrivanju slike Pečorina. Uvjeren da je to bila autorova namjera, on o ovoj pjesmi piše u prozi: "Prolazna romansa koju Pečorin povezuje s krijumčarom više liči na grubu aferu, sasvim u duhu putujućeg časnika."

U stvarnosti je sve složenije. Pečorin svojim dubokim trijeznim umom, bolje od bilo koga drugog, shvaća nemogućnost da među "poštenim švercerima" pronađe onu puninu života, ljepote i sreće, za kojom toliko žudi njegova nemirna duša. On od samog početka shvaća nepromišljenost svojih postupaka, cijele priče s "undinom" i ostalim švercerima. Ali upravo je to neobičnost njegova karaktera koja, unatoč svojoj inherentnoj najviši stupanj zdrav razum, on mu se nikada u potpunosti ne pokorava – za njega postoji nešto više u životu od svjetovno provjerene razboritosti. Stoga, smijući se i ironičan prema sebi, ipak se ne može ne odazvati pozivu tajanstveno primamljivog slobodnog života krijumčara, ispunjenog opasnostima i tjeskobama. I neka mu se u svemu tome do kraja otvore njegova prozaična strana, stvarna životna proturječja - i za junaka, i za autora stvarnom svijetu krijumčari će u sebi zadržati prototip slobodnog, punog "nevolja i bitaka" ljudskog života, koji nije dobio razvoj, ali u njemu živi.

Stalna oscilacija između “stvarnog” i “idealnog” zatočenog u njegovim dubinama osjeća se u gotovo svim slikama “Tamana”, a posebno u švercerskoj djevojci. Njezino ime nije imenovano, autor daje samo opis djevojke. Otuda ti nagli prijelazi u Pečorinovoj percepciji nje – od začaranog iznenađenja i divljenja do naglašeno prozaičnog i svakodnevnog života. Tome doprinosi karakter djevojke, sve izgrađen na neuhvatljivim prijelazima i neočekivanim kontrastima. Promjenjiva je i nedostižna kao i njezin život, bezakono slobodna, puna iznenađenja, koja ima svoje romantične dubine.

U odlomku o dolasku "undine" Pečorinu, cijela oluja osjećaja juri kroz junakovu dušu. Nagomilani osjećaji probijaju, strast odmah obuzima junaka, koji je upravo trijezno razmišljao. U suštini, u ovom odlomku postoje tri glavne vrste heroja: "undine" kao predstavnik tajanstvenog svijeta slobodnog života i istinske prirodne ljepote, "linearni kozak" - utjelovljenje svijeta svakodnevnog života i, konačno, Pechorin , nemirno nemiran između ova dva svijeta.

Oluja koja je završila ničim, mamivši duhom sreće, okreće se za junaka na kraju odlomka, kao i cijela priča, s prozaičnom "oštećenjem", ironično zasjenjujući prazninu koja se pojačava u duši junaka, prevaren u svojim očekivanjima. U jednom slučaju prevrnuo se čajnik s ostatkom čaja, u drugom se junak zamalo utopio, a ukradeni su mu mač i bodež. U odlomku se, kao i u pripoveci, kao cjelina nazire lik kozaka, tog Maksima Maksimiča, koji je u svojoj običnosti sveden na čin vojnika.

Činilo se da je pripovijest "Taman" apsorbirala morski element... Izmjenjivanje romantičnih i realističkih planova u ulomku i noveli održavano je u elastičnom, nemirnom ritmu daska.

• Pechorin Grushnitsky Podrijetlo Aristokrat podrijetlom, Pechorin ostaje aristokrat kroz cijeli roman. Grushnitsky iz jednostavne obitelji. Običan kadet, vrlo je ambiciozan, i na udicu ili prijevaru nastoji izbiti u narod. Izgled Više puta Lermontov se usredotočuje na vanjske manifestacije Pečorinove aristokracije, kao što su bljedilo, mala četka, "blistavo čisto rublje". Pritom, Pečorin nije fiksiran na vlastiti izgled, dovoljno mu je da izgleda [...]
• Roman M. Yu. Lermontova nastao je u eri vladine reakcije, što je dovelo do cijele galerije " dodatni ljudi". Grigorija Aleksandroviča Pečorina, s kojim rusko društvo sastao 1839-1840, pripadao ovom tipu. Riječ je o osobi koja nije ni znala zašto je živjela i u koju svrhu je rođena. “Fatalist” je jedno od najintenzivnijih i, ujedno, ideološki zasićenih poglavlja romana. Sastoji se od tri epizode, svojevrsni eksperimenti koji potvrđuju ili poriču [...]
• "Koliko često okružen šarolikom gomilom..." jedna je od najznačajnijih Lermontovljevih pjesama, bliska Smrti pjesnika u svom optužujućem patosu. Kreativna priča pjesma je do sada bila predmet neprestanih polemika među istraživačima. Pjesma ima epigraf "1. siječnja", što ukazuje na njenu povezanost s novogodišnjim balom. Prema tradicionalnoj verziji P. Viskovatyja, bila je to maškarada u Skupštini plemstva, gdje je Lermontov, kršeći bonton, uvrijedio dvije sestre. Obratite pažnju na Lermontovljevo ponašanje u ovom [...]
• Mladost i vrijeme formiranja Lermontovljeve osobnosti pali su na godine vladine reakcije nakon poraza dekabrističkog ustanka. U Rusiji je vladala teška atmosfera optuživanja, totalnog nadzora i progonstva u Sibir pod optužbom za nepouzdanost. Progresivni ljudi tog vremena nisu mogli slobodno izražavati svoja razmišljanja o političkim pitanjima. Lermontov je bio akutno zabrinut zbog odsustva slobode, stanja zaustavljenog vremena. Glavna tragedija doba koje je reflektirao u svom romanu koji je suvislo nazvan “Junak našeg [...]
• I dosadno je i tužno, i nema kome pružiti ruku U trenutku duševne nedaće... Želje! Kakva je korist od želje uzalud i zauvijek?.. A godine prolaze - sve najbolje godine! M.Yu. Lermontov U romanu "Junak našeg vremena" Lermontov postavlja pitanje koje zabrinjava čitatelja: zašto najvredniji, najinteligentniji i najenergičniji ljudi njegovog vremena ne nađu primjenu svojim izvanrednim sposobnostima i venu na samom početku svog života impuls bez borbe? Na to pitanje pisac odgovara životnom pričom glavnog junaka Pečorina. Lermontov [...]
• Zapravo, nisam veliki obožavatelj romana Mihaila Jurijeviča Ljermontova "Junak našeg vremena" samo dio koji mi se sviđa je "Bela". Radnja se odvija na Kavkazu. Kapetan Maksim Maksimych, veteran Kavkaskog rata, priča suputniku zgodu koja mu se dogodila na ovim mjestima prije nekoliko godina. Čitatelj je od prvih redaka uronjen u romantičnu atmosferu planinskog kraja, upoznaje se s planinski narodi, njihov način života i običaje. Ovako Lermontov opisuje planinsku prirodu: „Slavni [...]
• "A što mene briga za radost i bijedu ljudi?" M.Yu. Lermontov Lermontov roman "Junak našeg vremena" rješava gorući problem: zašto ljudi, inteligentni i energični, ne nađu primjenu svojim izvanrednim sposobnostima i venu bez borbe na samom početku svog života? Lermontov na ovo pitanje odgovara životnom pričom Pečorina, mladića iz generacije 30-ih. [...]
• Dakle, "Heroj našeg vremena" - psihološka romansa, odnosno nova riječ u ruskoj književnosti devetnaestog stoljeća. Stvarno je poseban komad za svoje vrijeme - ima zaista zanimljivu strukturu: kavkaska pripovijetka, bilješke s putovanja, dnevnik .... Ali ipak glavni cilj djela - otkrivanje slike neobične, na prvi pogled, čudne osobe - Grigorija Pečorina. To je doista izvanredno specijalna osoba... I čitatelj to prati kroz cijeli roman. Tko je [...]
• U svakom visokokvalitetnom djelu, sudbina heroja povezana je sa slikom njihove generacije. Kako drugačije? Uostalom, ljudi odražavaju prirodu svog vremena, oni su njegov "proizvod". To jasno vidimo u romanu M.Yu. Lermontova "Junak našeg vremena". Pisac životnim primjerom tipična osoba ovo doba pokazuje sliku cijele generacije. Naravno, Pechorin je predstavnik svog vremena, tragedija ove generacije odrazila se na njegovu sudbinu. M. Yu. Lermontov je prvi stvorio sliku "izgubljenog" u ruskoj književnosti [...]
• Lermontovljev je roman, takoreći, satkan od suprotnosti koje se spajaju u jedinstvenu skladnu cjelinu. Klasično je jednostavan, dostupan svakome, pa i najneiskusnijem čitatelju, istodobno neobično složen i polisemantičan te ujedno dubok i neshvatljivo tajanstven. Štoviše, roman ima svojstva visoka poezija: njegova točnost, kapacitet, sjajnost opisa, usporedbi, metafora; fraze dovedene do kratkoće i oštrine aforizama - ono što se prije nazivalo "slogom" pisca i čini jedinstvene značajke [...]
• Ustani, proroče, i vidi, i poslušaj Ispuni volju moju, I, zaobilazeći mora i zemlje, Glagolom zapali srca ljudi. AS Puškin "Prorok" Od 1836. godine tema poezije dobila je novi zvuk u Lermontovljevom radu. Stvara cijeli ciklus pjesama u kojima izražava svoj pjesnički kredo, svoj razrađen idejni i umjetnički program. To su "Bodež" (1838), "Pjesnik" (1838), "Ne vjeruj sebi" (1839), "Novinar, čitatelj i pisac" (1840) i, konačno, "Prorok" - jedan od posljednjih i [ ...]
• Živote moj, odakle dolaziš i gdje? Zašto mi je moj put tako nejasan i tajanstven? Zašto nisam upoznat sa svrhom rada? Zašto ja nisam gospodar svojih žudnji? Pesso Tema sudbine, predodređenja i slobode ljudske volje jedan je od najvažnijih aspekata središnji problem ličnosti u "Junaku našeg vremena". Najizravnije je postavljeno u Fatalistu, koji roman ne završava slučajno, služi kao svojevrsni rezultat moralne i filozofske potrage junaka, a time i autora. Za razliku od romantičara [...]
• Jedan od posljednje pjesme Lermontova, lirski rezultat brojnih traženja, tema i motiva. Belinski je ovu pjesmu smatrao jednom od najodabranijih stvari, u kojoj je "sve Lermontovljevo". Nije simboličan, s trenutnom spontanošću koja hvata raspoloženje i osjećaj u njihovoj "lirskoj sadašnjosti", ipak se u cijelosti sastoji od amblematskih riječi vrlo značajnih u Lermontovljevu svijetu, od kojih svaka ima dugu i promjenjivu pjesničku povijest. U pjesmi - tema usamljene sudbine. “Silicija [...]
• Prilikom razvedrili prorok hrabro izdajem stid - neumoljiv sam i okrutan. M. Yu. Lermontov Grushnitsky je predstavnik cijele kategorije ljudi - prema Belinskom, zajednička je imenica. On je jedan od onih koji, prema Lermontovu, nose modnu masku razočaranih ljudi. Pečorin daje prikladan opis Grušnickog. On je, po njemu, pozer koji se pretvara da jest romantični junak... “Njegov cilj je postati junak romana”, kaže on “pompoznim frazama, prevlačeći se važno u izvanredne [...]
• Nažalost gledam našu generaciju! Budućnost mu je ili prazna, ili mračna, U međuvremenu, pod teretom znanja ili sumnje, U nedjelovanju će ostarjeti. M. Yu. Lermontov V. G. Belinsky napisao je: „Očito je da je Lermontov pjesnik potpuno drugačijeg doba i da je njegova poezija potpuno nova karika u lancu povijesni razvoj naše društvo ". ja mislim da glavna tema u djelu Lermontova bila je tema samoće. Prošla je kroz sav njegov rad i zvukove u gotovo svim njegovim djelima. Roman […]
• Lermontovljev roman "Junak našeg vremena" postao je prvi društveno-psihološki i realistički roman u ruskoj književnosti, prvi polovica XIX stoljeća. Autor je svrhu svog rada definirao kao "proučavanje ljudske duše". Struktura romana je osebujna. Ovo je ciklus novela, ujedinjenih u roman, sa zajedničkim glavnim likom, a ponekad i pripovjedačem. Lermontov je napisao i objavio priče zasebno. Svaki od njih može postojati kao samostalan rad, ima cjelovitu radnju, sustav slika. Isprva […]
• Maxim Maksimych priča priču o Pechorinovu životu. Psihološka slika, koju je skicirao putnik, dodaje nekoliko karakterističnih dodira priči o Pečorinovu životu. Sjećanje na Maxima Maksimycha uhvatilo je pojedinačne ispovijesti heroja, zahvaljujući kojima je biografija "heroja vremena" stekla iznimnu uvjerljivost. Pečorin je pripadao najvišem peterburškom društvu. Mladost mu je prošla u užicima koje novac može dobiti, a ubrzo su mu postali odvratni. Uživati i sa svojim zavođenjem [...]
• Znatiželja, neustrašivost, neopravdana žudnja za avanturom karakteristike su glavnog lika romana. Kroz cijelu knjigu autor nas prikazuje iz raznih kutova. Prvo, ovo je izgled Maxima Maksimycha, a zatim bilješke samog Pechorina. Ne mogu nazvati "sudbinu" junaka tragičnom, jer ni smrt Bele, ni Grushnitsky, ni tuga Maxima Maksimycha ne čine njegov život tragičnijim. Možda čak vlastitu smrt ne puno gore od svega navedenog. Junak je vrlo vezan prema ljudima, igra [...]
• Grigory Pechorin Maxim Maksimych Starost Mlad, u vrijeme svog dolaska na Kavkaz imao je oko 25 godina. Gotovo umirovljeni vojni čin časnik ruske carske vojske. Glavni kapetan Osobine ličnosti Sve novo brzo postaje dosadno. Pateći od dosade. Općenito, umorni, izmoreni mladić traži smetnje u ratu, ali doslovno za mjesec dana navikne se na zvižduk metaka i huk eksplozija, počinje se ponovno dosađivati. Siguran sam da drugima donosi samo nesreću, što ga pojačava [...]
• A recite mi, koja je misterija izmjenjivanja razdoblja u povijesti? Kod jednog te istog naroda za desetak godina se smanjuje sva društvena energija, nagoni hrabrosti, promijenivši predznak, postaju nagoni kukavičluka. A. Solženjicin Ovo je pjesma zrelog Lermontova koja otkriva društvenu i duhovnu krizu nakon prosinačke generacije. Zatvara dotadašnja moralna, društvena i filozofska traganja pjesnika, sažima prošla emocionalna iskustva, odražavajući besciljnost osobnih i društvenih napora [...]

"A što mene briga za radost i nesreću ljudi?"
M.Yu. Lermontov
U Lermontovljevom romanu "Junak našeg vremena" riješen je gorući problem: zašto ljudi, inteligentni i energični, ne nađu primjenu svojim izvanrednim sposobnostima i venu bez borbe na samom početku svog života? Lermontov na ovo pitanje odgovara životnom pričom Pečorina, mladića iz generacije 30-ih. Kompozicija, zaplet djela i cjelokupni sustav slika podređeni su zadatku sveobuhvatnog i dubokog razotkrivanja junakove osobnosti i sredine koja ga je odgojila.
Priča iznesena u Tamanu ima vitalnu osnovu. Lermontov je bio u Tamanu 1837. godine. Morao se zadržati dok je čekao brod. Stara kozakinja Carica zamijenila je Lermontova za tajnog špijuna koji želi pronaći krijumčare. Tsaritsykhova susjeda bila je lijepa Tatarka čiji je muž imao posla sa krijumčarima. I slijepi dječak Yashka je bio. Sve životne činjenice pojaviti pred nama u drugačijem obliku.
Priča "Taman" je samostalna djelo fikcije a ujedno je i dio romana. Napisano je u obliku dnevnika, i to nije slučajno. Ako na početku romana autor nastoji prikazati proturječne postupke Pechorina, onda se kasnije na stranicama dnevnika otkrivaju tajni i očiti motivi djelovanja junaka, analiziraju se njihovi razlozi.
Valja napomenuti da je u "Tamanu" romantična uzdizanost pripovijesti skladno spojena s realističnim prikazom likova i života slobodnih švercera. Za primjer, uzmimo opis Yankovog portreta: "Iz čamca je izašao čovjek u tatarskoj kapi, ali je bio kozački ošišan, a iz pojasa mu je virio veliki nož." I ovaj detalj (nož) podsjeća na opasnu profesiju krijumčara. Nekako je vrlo jednostavno govoriti o Yankovoj smjelosti. “Što, slijepče”, reče ženino sjajilo, “oluja je jaka. Yanko neće biti tamo." "Janko se ne boji oluje", odgovorio je. Nakon ovog dijaloga, Lermontov crta bijesno more. "Polagano se penjući uz grebene valova, brzo silazeći s njih, čamac se približio obali." Opis bijesnih elemenata služi kao sredstvo za otkrivanje junaštva Yanka, za kojeg je “put posvuda, gdje samo vjetar puše, a more šumi”. Ne radi ljubavi, ide na podvig, nego radi zarade. Njegova škrtost je upečatljiva: slijepi dječak kao nagradu dobiva sitni novčić. I Yanko traži od starice da prenese "da je, kažu, vrijeme umrijeti, ozdravio, treba znati i častiti." Sudbina ne dovodi Pechorina i ovog "poštenog" krijumčara izravno, ali je ipak Yanko zbog njega prisiljen napustiti "zemlje pogodno za stanovanje". Junaci priče bave se opasnim poslom – švercom. Lermontov namjerno ne precizira što točno prevoze kroz tjesnac, a što prenose u inozemstvo. “Bogata roba”, “tovar je bio velik” - ništa drugo ne znamo. Lermontovu je važno da u čitatelju stvori osjećaj da je opasan, neobičan život puna tjeskobe.
Pratimo odnos između Pečorina i krijumčara. Smjestivši se u kolibu u kojoj je "nečista", Pechorin ni ne pomišlja da se boji, čak bi se moglo reći, ponaša se nepromišljeno. Već prve noći "ustao je, obukao bešmet... tiho izašao iz kolibe, ugledavši kako je sjena bljesnula pokraj prozora." Zašto mu treba ovaj tuđi život? Odgovor je vrlo jednostavan. Sve ga zanima, važno je, sve treba "dodirnuti", možda je to ono što privlači Pečorinov lik. Mlad je, traži ljubav. Ali tajanstvena djevojka namamila ga je u čamac, "osjetio je njezin vatreni dah na svom licu" - i u tom trenutku "sirena" je bacila njegov pištolj u vodu. Nema više "undine", postoji neprijatelj s kojim se moramo boriti.
Povrh svega, slijepi dječak je opljačkao Pechorina uz znanje djevojke, a to konačno uništava one snove u kojima je bio naš junak. Da, Pechorin je uvelike kriv: neiskustvo, nesposobnost razumijevanja ljudi. A kakve su posljedice fraze: "Što ako, na primjer, odlučim obavijestiti zapovjednika?" I starica, i slijepi dječak, i djevojka nisu mogli objasniti Pečorinove postupke drugačije osim željom da se "prenesu zapovjedniku". Uostalom, hoda, gleda, prijeti. Ne razumiju da ga jednostavno zanimaju ti ljudi, njihovi životi. I ta se znatiželja pretvorila u činjenicu da je Pečorin uništio život krijumčara i, štoviše, zamalo umro. A kad je slijepi dječak zaplakao, kad je djevojka zauvijek otišla s Yankom, tada se Pečorin užasnuo onim što je učinio: „A zašto bi me sudbina bacila u miran krug poštenih krijumčara? Poput kamena bačenog u glatki izvor, narušio sam njihovu smirenost i, kao kamen, zamalo sam potonuo."
Što se tiče umjetničke strane priče „Taman“, jednostavno ju je nemoguće precijeniti. Ali ipak bih želio konkretnije definirati na čemu se rad temelji. To su "tri stupa": preciznost, slikovitost, ekspresivnost. I kakav izbor "govornih detalja"! Na primjer, Pechorin stavlja svoje dnevnik putovanja: "...dvije klupe i stol ... ni jedna slika na zidu - loš znak!" Gledajući ovo loše okruženje, možemo reći da ljudi ovdje žive privremeno, spremni su svakog trenutka napustiti svoje neugodno utočište.
Ili u sceni razgovora djevojke i slijepca saznajemo da je oluja jaka, magla se gušća. Čini se, što s tim? No, to je važno za krijumčare: ne može se ići “poslovno” u svim vremenskim uvjetima.
U priči je zanimljiva tehnika antiteze. Ovako slijepi dječak zamišlja Jankovu sliku: "Janko se ne boji ni mora ni vjetra." Nekako junak iz bajke, neustrašivi heroj. A Pechorin vidi Yanka drugačije: iz čamca je "izišao čovjek srednje visine, u tatarskom ovnuškom šeširu" obična osoba, nimalo herojskog izgleda.
Zanimljiva je i metoda spajanja uzvišenog i niskog u priči. Ovdje romantika koegzistira s prozom života. Tajanstvena djevojka podsjeća na Pečorina romantična heroina... Ali "sirena" pjeva svoju lijepu slobodnu pjesmu, stojeći na krovu jadne kolibe. Djevojčine riječi upućene Pečorinu su tajanstvene, ali žaljenje slijepog dječaka je jadno: "Kamo sam otišao? ... S čvorom? Jaki čvor!"
Ako govorimo o radnji, onda ona nejasno podsjeća na radnju Bele. Ruski mladić upoznaje lokalnu "divljaku" djevojku i zaljubljuje se u nju. Radnja je tipična za književnost Lermontovljevog doba. Ali u "Tamanu" je sve nekonvencionalno. Djevojka se trebala zaljubiti u pridošlicu. Ali sve se ispostavilo kao trik. Pejzažne skice daju priči romantičan prizvuk i, za razliku od bijede "nečistog mjesta", pred čitateljem otvaraju fascinantan svijet ljepote i blaženstva.
Kompozicija priče je jedinstvena. Djelo otvara i završava junakovim sudovima, svjedočeći o gorčini stečenog iskustva u ovom događaju, o pokušaju da bude ravnodušan prema ljudima s kojima ga sudbina suočava.
A.P. Čehov je, uz svu ozbiljnost svojih procjena, rekao: "Ne znam jezik bolje od Lermontovljevog ...".
Na svoju ruku želim dodati da ponekad postane tužno kada je u suvremenoj knjižnoj raznolikosti vrlo teško odabrati čitanje za dušu. Svo to tržišno “čitanje” koje nas posvuda okružuje, vrišti i uvlači nam se u oči, samo dosadno. I, iskreno, jedna mala priča "Taman" iz "Junaka našeg vremena" već je vrijedna sve te "književne sramote".

Sažetak sata književnosti u 9. razredu "Pečorin i krijumčari"

Tijekom nastave

1. Uvodni dio sata.

Riječ učitelja : Nastavljamo proučavati roman M. Yu. Lermontova "Junak našeg vremena". U prethodnim lekcijama analizirali smo priče "Bela", "Maksim Maksimych". Pečorina smo vidjeli u okršaju s "divljakom" Belom, gorštacima Azamatom i Kazbichom, s "dobrim" Maksimom Maksimyčevim. Lermontov pokazuje da ih Pečorin nadmašuje, da ih može podrediti svojoj volji ili se ispostavi da je moralno plemenitiji od njih

Koja je razlika između pripovijedanja u Tamanu i pripovijedanja u Beli i Maksimu Maksimiču?

(U "Beli" uskogrudni, neprimjetni Maksim Maksimič priča o Pečorinu, a u priči "Maksim Maksimič" - putujući časnik - objektivno, simpatično), a u "Tamanu" počinje zvučati tragična ispovijest junaka.

Naš zadatak: analizirati priču "Taman", razumjeti unutarnji svijet junaka, koji je ovdje pripovjedač, pronaći objašnjenje za njegove postupke, osjećaje koji ga posjeduju i odgovoriti na pitanje na kraju lekcije:

Zašto je Pečorin tako strastveno želio i nije mogao ući u krug krijumčara?

2. Heuristički razgovor:

(Da. Dinamična radnja. Izgleda kao detektivska priča.)

Zašto je Pečorin završio u Tamanu?

(Ide u aktivni odred za državne potrebe). Jaše ne svojom voljom, već iz državne nužde.

Zašto Pečorin piše: "Taman je najodvratniji grad od svih primorskih gradova u Rusiji"? Je tamo Detaljan opis ovog grada?

(Ne. Samo se usputno spominju prljavi uličici i oronule ograde).

(A epitet "gadan" vjerojatno odražava Pečorinov stav prema događajima koji su se dogodili na ovom mjestu.)

A koji su to događaji? Kako će Pečorin o tome pisati u svom dnevniku? Čitati.

(1. "Tamo sam skoro umro od gladi, a k tome su me htjeli utopiti."

(2. "...slijepi momak me opljačkao, a djevojka od 18 godina skoro me udavila")

Dakle, ironično u vezi s tim što se dogodilo, junak imenuje dva glavna sudionika drame koja se dogodila: slijepog dječaka i djevojčicu.

Je li Taman doista "loš grad"? Čitajte krajolike izražajno. Obratite pažnju na središnje slike ovih opisa. Što oni dodaju priči? A što je s Pečorinom?

(Mjesec, mjesec, oblaci, nemirno more. To su sile koje ispunjavaju noć životom. Krajolici daju priči romantiku i misteriju. Pečorin vidi ljepotu prirode i voli prirodu).

Kakav je odnos prema "nečistom" mjestu u gradu?

(S predrasudama, sa strahom, ljudi se boje: tamo žive "neljubazni ljudi")

A zašto Pečorin ne odbija, ne plaši "nečisto" mjesto, već privlači? Zašto ga privlače ljudi na ovom mjestu?

3. Grupni rad. Ljudi koji žive na morskoj obali, Pechorinov stav prema njima.

Zadaci za 1-2 grupe. Pričaj o starici i slijepom dječaku.

Usmeno nacrtajte portrete junaka u trenutku kada ih Pečorin gleda.

Kakav je početni stav Pečorina prema slijepom dječaku i starici7

Kako se Pečorinov odnos prema tim likovima mijenja tijekom priče?

Zadaci za 3-4 grupe. Pričaj o Janku i "undini".

Usmeno nacrtajte portrete junaka u trenutku kada ih Pechorin gleda.

Kakav je Pečorinov početni stav prema Yanku i undine?

Pripremiti izražajno čitanje o ulogama dijaloga slijepca i djevojke, kada čekaju Yanka na obali mora.

Zašto je Pechorin ovu "pravu" sirenu smatrao "šarmantnom, iako je bila daleko od toga da je lijepa"?

Kako se mijenja njezin izgled u čamcu kada želi utopiti Pečorina? Motivirajte izbor usporedbi "... ona mi se kao zmija uvukla među ruke", "ona je, kao mačka, zgrabila moju odjeću" ... ".

Kako se Pečorinov stav prema tim likovima promijenio tijekom priče?

4. Grupni nastupi.

Zaključci:

Slijepi dječak najprije je pobudio Pečorinovu predrasudu. Svojom spretnošću dovodio je u sumnju lažnu sljepoću. Na kraju priče, Pečorin ga naziva "siromašnim slijepim" i pokazao ga u iskrenoj tuzi.

Yanko se pojavljuje snažno i neustrašivo u noći kada Pečorin promatra "hrabrog plivača" s "nehotičnim otkucajima srca". Na kraju priče, Yanko se pokazao nemilosrdno okrutnim prema dječaku, starici. Povlači se pred prijetnjom moguće, kako undine misli, prokazivanja vlastima. Yankove trijezne opaske o plaćanju rada, o mjestu gdje se skrivaju bogata dobra, njegova škrtost u nagrađivanju slijepih raspršuju legendarnu ideju o "divljoj glavi" stvaran život, strog i čak prozaičan, iako ne lišen privlačnosti, snage i hrabrosti.

Undine. Prvo - vrlo iskren i strastven osjećaj za Yanka. Slika krijumčarske djevojke uistinu je romantična. Ovu djevojku karakteriziraju promjenljiva raspoloženja, "brzi prijelazi u potpunu nepokretnost", "gledala je u daljinu, pa se smijala i rasuđivala sama sa sobom, pa opet pjevala pjesmu". Njezini su govori tajanstveni, a oblikom bliski narodnim poslovicama i izrekama; njezine pjesme, koje podsjećaju na narodne, govore o njenoj želji za voljom. Undine ima puno vitalnosti, hrabrosti, odlučnosti i poezije "divlje slobode". Bogata, osebujna priroda, puna misterija, ona je, takoreći, sama po sebi stvorena za slobodan, pun rizik života koji vodi.

Diveći se snazi ​​spretnosti, hrabrosti ovih ljudi, Lermontov, vjerni životna istina odražava njihovu oskudnu duhovni svijet... Njihove težnje i svakodnevne brige ograničene su na laku zaradu i obmanu vlasti. Novac određuje njihov odnos. Yanko i djevojka postaju nasilni kada je u pitanju dijeljenje ukradene robe. Slijepi od njih dobivaju samo bakreni novčić. A sada nepotrebna starica Yanko naređuje da prenese, "da je, kažu, vrijeme za umiranje, ozdravio, treba znati i častiti."

5. Nastavak heurističkog razgovora. Kako se mijenja Pečorinov odnos prema krijumčarima? Zašto zanimanje za njih, divljenje ustupa mjesto gorčini?

Što je Pechorina natjeralo da noću gleda dječaka?

(Pečorin je još uvijek naivan, povjerljiv, griješi, ne vidi tko je ispred sebe. Tajanstvenost situacije, zanimanje za novi krug ljudi za njega, žeđ za aktivnošću.)

Međutim, sve ga to ne uznemirava i toliko ga zarobljava da bi zaboravio na ono što se dogodilo u nedavnoj prošlosti. Ponovno pročitajte odlomak: "Zamotao sam se u ogrtač ..." O čemu je mislio Pečorin? Čega se sjetio?

Kako je izgled djevojke utjecao na njega?

Kako je krajolik utjecao na njega?

(Ovo je sredstvo karakterizacije junaka. Pejzaž pojačava motiv samoće)

Zašto Pečorin govori o slijepim i undinama koje je vidio noću i o tome ne obavještava svog redara?

(Neobični ljudičine mu se odvažne, spontane naravi. Želi im se približiti. Tajanstvena priroda njihovog ponašanja obećava uzbudljivu avanturu.)

Zašto je Pečorin išao za Undinom noću?

("Nabavite ključ ove zagonetke")

Je li vjerovao njezinim pozivima?

(Ne. Naknadno će i sam reći da već dugo ne živi srcem, već glavom. Kad ide na spoj s undine, ne zaboravlja sa sobom ponijeti pištolj, kako bi upozorio Kozački batman tako da je, čuvši pucanj, otrčao na obalu).

Zašto se bjesnoća rodila u Pečorinu i on je djevojku bacio u valove?

(Ljepotica je naivno mislila da će šarmiranjem Pečorina postati gospodarica situacije. Međutim, Pečorin nije takav, on zna vrijednost ženske koketerije. A ipak mu je neugodno, stvarno zabrinut, vrti mu se u glavi kad djevojka ljubi ga. Njezino ponašanje naziva "komedijom, ali s druge strane podleže njezinom šarmu. U stanju je duboko osjećati, brinuti se, ali ne prestaje analizirati ni na minut. Sada se u čamcu mora boriti za svoje život, a djevojka - za njezin. Nade u ljubav pretvorile su se u neprijateljstvo, spoj - borbu. Upravo te transformacije pobuđuju Pečorinov bijes, a ne samo želju da brani svoj život).

Zašto se Pečorin, koji je vidio Jankov oproštaj od slijepih, "osjećao tugu"?

(Rasplet nije nimalo romantičan. Svi su junaci živi. Polugluha starica, slijepi dječak, bačen je na milost i nemilost sudbini. Pečorin suosjećajno priča koliko je dugo, dugo, jadni slijepac plakao .)

Što Pečorin krivi sebe i zašto krijumčare naziva "mirnim"?

(Nazvavši krijumčare miroljubivim, Pečorin im već uskraćuje isključivost i krivi sebe što je ušao u njihov krug, što je dovelo do narušavanja njihovog uobičajenog života, a pokazalo se da mu je to bilo nepotrebno. junak shvaća uzaludnost svojih postupaka. Osjećaj svijeta kao misterije, strastveni interes za život zamjenjuje se pokušajem otuđenja, ravnodušnosti: "Što se dogodilo starici ...").

Želje i stvarne pozicije junaka bile su podijeljene, a to se ispostavlja uzrokom gorčine i samoironije.

Kako se Pečorin pokazao u sukobu sa krijumčarima?

(Aktivan je sudionik događaja, nastoji intervenirati u događaje, nije zadovoljan ulogom pasivnog promatrača života)

Koje aspekte Pečorinovog lika priča "Taman" dopušta da se sudi?

(Aktivnost, želja za akcijom, nagon za opasnošću, ustrajnost, samokontrola, ljubav prema prirodi, promatranje).

Zašto, imajući takve prilike u karakteru, u ponašanju, Pečorin ne izgleda sretan?

Nijedna od Pechorinovih radnji, niti jedna od manifestacija njegove volje nema duboku, veliku svrhu. Aktivan je, ali ni njemu ni drugima njegova aktivnost nije potrebna. On traži akciju, ali nalazi samo njen privid i ne prima ni sreću ni radost. Pametan je, snalažljiv, pažljiv, ali sve to donosi nesreću ljudima s kojima se susreće. U njegovom životu nema cilja, njegovi postupci su nasumični, njegova aktivnost je besplodna, a Pechorin je nesretan)

Domaća zadaća: Pisani odgovor na pitanje: "Jesu li Pečorinovi postupci u" Tamanu "besmisleni?