Mihail Mikheev. Kako je priča "u snijegu"

Priča o pričama V. Shalamova je bolan opis zatvora i logorski život zatvorenika Sovjetskog Gulaga, njihove slične drugim tragičnim sudbinama, u kojima je slučaj, nemilosrdni ili milostiv, pomoćnik ili ubojica, arbitrarnost šefova i lopovi. Glad i njegova konvulzivna zasićenja, soda, bolna umiruća, spora i gotovo jednako bolni oporavak, moralno poniženje i moralna degradacija - to je ono što je stalno u središtu pisaca.

Nadgrobni spomenik

Autor se podsjeća na imena svojih kampova. Nakon što je izazvao žalosni mučenik na umu, kaže tko je umro i kako je umro, koji se nadao, koji se nadao tko i kako se naveo u ovom Auschwitzu bez peći, kao što su se zove Kampovi Kolyami. Malo tko je uspio preživjeti, malo je ljudi uspio stajati i ostati moralno netaknut.

Životni inženjer Kypeev

Nisam izdisao nikoga, a ne prodajem, autor je rekao da je razvila formulu za sebe kako bi se aktivno zaštitilo njegovo postojanje: osoba se samo može smatrati da se smatra da je čovjek i ustati ako je u svakom trenutku bio spreman počiniti samoubojstvo , Međutim, kasnije on razumije da je izgradio samo ugodan azil, jer je nepoznato što ćete biti u odlučujućem trenutku, bilo da imate dovoljno fizičkih sila, a ne samo duhovno. Uhićen 1938. godine, fizičar-fizičar Cypriaev nije samo pretrpio premlaćivanje na ispitivanje, ali je čak i požurio u istražitelja, nakon čega je zasađen u tortu. Međutim, još uvijek postiže potpise pod lažnim svjedočanstvom, puše uhićenje svoje žene. Ipak, Cypriaev je nastavio dokazivati \u200b\u200bsebe i druge da je on osoba, a ne rob, koji su svi zatvorenici. Zahvaljujući njegovom talentu (on je izmislio način da se vrate rasplamsne žarulje, fiksirali X-ray stroj), uspio je izbjeći najveći rad, ali ne uvijek. Čudesno ostaje živ, ali moralni šok ostaje u njemu zauvijek.

U emisiji

Kamp biljke svjedoči Shalamov, u većoj ili manjoj mjeri zabrinut svima i dogodilo se u različitim oblicima. Dvije misli igraju karte. Jedan od njih se igra u poohu i traži da igra "show", to jest, u dugovima. U nekom trenutku, povišena igra, neočekivano naručuje uobičajeno zaključeno iz intelektualaca, slučajno proizveden među publikom svoje igre, dao vuneni džemper. Odbija, a onda je jedan od njegovih misli "cums", a džemper i dalje ide na Bratulu.

Noću

Dva zatvorenika koraka do groba, gdje je ujutro pokopano tijelo njihovog preminulog druga Početna jela do uklonjene odjeće zamijenjena je ugodnom misao da sutra mogu jesti malo više i čak dim.

Jedan zamrznut

Kamp radi, jedinstveno određuje Shalamov kao rob, za pisac - oblik iste biljke. Postupak zatvorenik nije u stanju dati postotak stope, tako da rad postaje mučenje i polagano se šali. Alarm Dugaev postupno slabi, bez šesnaest sati radnog dana. On uzima, Kaelit, Rajlets, opet uzima i opet Kaelit, a navečer je skrbnik i zamrzne mjeru trake koju je napravio Dougaev. Imenovana znamenka je 25 posto - čini se da je Dougaev vrlo velik, on ima golica kavijara, ruke, ramena, glavu, čak je izgubio osjećaj gladi. Malo kasnije, on je pozvan istražitelju koji pita uobičajena pitanja: ime, prezime, članak, izraz. A u dan vojnika Dugayev će dovesti do gluha mjesta, ograđena visoka ograda s bodljikavom žicom, odakle noću dolazi zmaja traktora. Dugayev je nagađanje, zašto je došao ovamo i da je njegov život gotov. I on žali samo onaj uzalud tkani posljednji dan.

Kiša

Sherry

Zatvorenik pjesnik, kojeg je nazvao prvi ruski pjesnik dvadesetog stoljeća. Nalazi se u tamnoj dubini donjeg reda čvrstog dvoetažnog Nar. On dugo umire. Ponekad dolazi neki misao - na primjer, da je ukraden kruhom, koji je stavio pod glavu, i tako je zastrašujuće da je spreman zakleti se, boriti se, tražiti ... ali on nema snage za to, i on nema pojma o kruhu također slabi. Kada se u ruci stavi svakodnevni lemnik u ruci, on joj pritisne usta u usta, sranje ga, pokušavajući suziti i grickati snimljenim stresnim zubima. Kad umre, on se ne otpisuje dva dana kasnije, a inventivni susjedi uspijevaju primati kruh na mrtvom čovjeku kao život: oni rade da je onaj kao lutkarska lutka podiže ruku.

Šok terapija

Zatvorenik Merzlyakov, čovjek velikog tijela, biti u zajedničkim djelima, osjeća da se postupno predaje. Nakon što padne, ne može odmah ustati i odbije povući dnevnik. Najprije je pretukao vlastitu, a onda je eptor, doveden u logor - slomio je rebra i bol u leđima. I iako su bolovi brzo prošli, a rebro je narasla, Merzlyak nastavlja se žaliti i pretvarati se da ne može podići, tražeći bilo kakve cijene odgoditi evidenciju o radu. On je poslan u središnju bolnicu, na kirurški odjel, a odatle za istraživanje nervoza. On ima priliku da bude glumnik, to jest otpisano o bolesti prema volji. Podsjećajući se u Braischi, bezobraznu hladnoću, zdjelu prazne juhe, koju je pio, ne koristi ni žlicu, on usredotočuje svoju cijelu volju, kako se ne može razoriti u obmanu i poslati na kazneni prostor. Međutim, liječnik Peter Ivanovič, u prošlosti, zatvorenik, uhvaćen nije skliznuti. Profesionalne zamjene ljudi u njemu. Većinu svog vremena troši na izlaganje simulanta. Ovo je Tessist njegovog ponosa: On je izvrstan stručnjak i ponosan je da čuva svoje kvalifikacije, unatoč godini zajedničkog rada. Odmah shvaća da je Merzlyak simulant i predviđa utjecaj kazališta nove izloženosti. U početku, liječnik ga čini Rauch-anestezijom, tijekom kojih se tijelo Merzlyakova uspio raspršiti, a nakon još jednog tjedna postupak za takozvanu šok terapiju, čija je djelovanje poput šuštanja nasilnog ludila ili epileptičkog napadaja , Nakon nje, zatvorenik traži izvadak.

Karantena tifusa

Zatvorenik Andreev, bolesni deseti, ulazi u karantenu. U usporedbi s općim radovima na kojevima, pacijentov položaj daje priliku da preživi, \u200b\u200bza koji se junak gotovo više ne nada. A onda odlučuje sa svim istinama i nedosljednosti što je duže moguće ostati ovdje, u tranzitu, i tamo, možda neće biti poslano zlatnom pokolju, gdje glad, premlaćivanja i smrt. Na povratku prije sljedeće pošiljke na djela onih koji se smatraju oporaviti, Andreev ne reagira, i tako je dugo mogao sakriti. Tranzit se postupno prazni, red na kraju doseže Andreev. Ali sada mu se čini da je osvojio bitku za život koji je taiga bio zasićen i ako su poslani, onda samo najbliži, lokalni poslovni putovanja. Međutim, kada je kamion s odabranom skupinom zatvorenika, koji je neočekivano izazvao zimske uniforme, bit će minusiranje linije odvajanja susjedne putovanja od udaljenog, on s unutarnjim drhtavim razumijem da je sudbina brutalno nasmijala na njega.

Aneurysm aorti

Bolest (i iscrpljeno stanje zatvorenika - "pad" je prilično jednako ozbiljnoj bolesti, iako je službeno nije smatrao takvom) i bolnicom - u pričama Shalamova nezamjenjiv atribut priča. Bolnica dobiva zatvorenika Ekaterina Glovacskaya. Ljepota, odmah je voljela dužnost policajca Zaitsev, i iako zna da je u bliskom odnosu s poznatim, zatvorenom kradom, glavom šalice amaterskog amatera, ("kmetstvo", kako se šalim šef bolnice), Ništa ga ne sprječava pak pokušajte svoju sreću. On počinje, kao i obično, s liječničkim pregledom Glovakovke, s slušanjem srca, ali mu je muški interes brzo zamijenjen čisto medicinskim brigom. On pronalazi aneurizmu aorte aorte na glaćnije aneurizme - bolest u kojoj bilo koji bezbrižan pokret može uzrokovati fatalni ishod. Šefovi, koji je uzeo ispisano pravilo, razdvojeni ljubavnici, nekada je poslao globatkaya na kaznu ženskog polja. A sada, nakon izvješća liječnika o opasnoj bolesti, glava bolnice je uvjeren da je to ništa drugo nego pogreška svih istih kreveta koji pokušavaju odgoditi ljubavnicu. Globatskaya se ispušta, ali kada se ukrcava u auto, što je dr. Zaitsev upozorio, - ona umire.

Posljednja borba od velike Pugacheve

Među herojima Shalamove proze nalaze se oni koji ne žele samo preživjeti na bilo kakvu cijenu, već su u mogućnosti intervenirati u toku okolnosti, da se zauzimaju za sebe, čak i riskirajući život. Prema svjedočenju autora, nakon rata 1941-1945. U sjeveroistočnim kampovima počeli su dolaziti zarobljenike koji su se borili i prošli njemački zatočeništvo. To su ljudi različitog stvrdnjavanja "s hrabrošću, sposobnost rizika, vjerovali su samo u oružju. Zapovjednici i vojnici, piloti i izviđači ... ". Ali glavna stvar, oni su posjedovali instinkt slobode, koji je probudio rat u njima. Prolijevaju krv, žrtvovali su svoje živote, vidjeli smrt licem u lice. Nisu bili korumpirani slovom logora i još nisu bili iscrpljeni prije gubitka snaga i volje. "Vina" bila su činjenica da su bili okruženi ili zarobljeni. I major Pugachev, jedan od njih, još ne slomljenih ljudi, jasno je: "dovedeni su do smrti - da promijene ove žive mrtve", koji su se susreli u sovjetskim logorima. Tada bivši glavni prikuplja kao odlučujuće i snažno, za sebe da postane zaključen, spreman ili biti slobodan. U njihovoj grupi - piloti, izviđač, bolničar, tanker. Shvatili su da su imuni na smrt i da ne postoji ništa izgubiti. Sva zima priprema pobjeći. Pugachev je shvatio da samo oni koji bi prošli zajednički rad mogu proći kroz zimu i nakon toga. I sudionici zavjere, jedan po jedan, prelaze se na uslugu: netko postaje kuhar, netko sorte, koji učvršćuje oružje u stražaru. Ali proljeće dolazi i s njom i danom dana.

U pet sati ujutro su pokucali na sat. Duty službenik priznaje da je kamp chef-zaključen, koji je došao, kao i obično, iza ključeva iz ostave. Minutu, dežurni službenik ispada da je zadavljen, a jedan od zatvorenika je prerušen u njegov oblik. Isto se događa s drugim, koji se malo kasnije vratio na dužnost. Nadalje sve ide prema planu Pugachev. Urotnici provaliju u prostorije straže i, pucaju u dužnosnika, iskoristiti oružje. Držeći se pod vidikom iznenada probuđenih boraca, oni se oblače u vojnobliku i rezerviraju pokrajini. Ideći izvan kampa, zaustavljaju kamion na stazi, posadili Chaffeur i nastavili put već na automobilu sve dok benzin ne završava. Nakon toga idu u taigu. Noću - prva noć na slobodi nakon dugog mjeseca zatočeništva - Pugachev, budi se, podsjeća na bijeg iz njemačkog kampa 1944., prijelaz kroz crtu, ispitivanje u posebnom odjelu, optužba za špijunažu i kaznu - dvadeset - U zatvoru. Sjećanje i rekreacija u njemačkom kampu emissarijanaca generala Vlasova, koji su regrutirali ruske vojnike, uvjerili su ih u činjenicu da su za sovjetsku moć zarobljeni, izdajnici domovine. Pugachev im nije vjerovao, dok se nije mogao potvrditi. S ljubavlju gleda oko spavanja drugova koji su vjerovali u njega i istezali ruke na slobodu, zna da su oni "bolji od svih vrijednih svih". Malo kasnije, borba je vezana, posljednja beznadna bitka između bjegunaca i oko njihovih vojnika. Gotovo svi bjegunci umiru, osim za jedan, ozbiljno ranjeni, koji je izliječen da onda puca. Samo je veliki Pugachev uspio otići, ali on zna, obješen u medvjedast bobica, da će ga i dalje pronaći. Ne žao zbog izrade. Posljednji udarac njegovog udarca.

Ponovljen

Zamjena, transformacija je postignuta ne samo lijevanjem dokumenata. "Injektor" nije samo krajobrazna brtva poput "Stabil". Zapravo, ne krajolik, jer nema krajolika tekstova, ali postoji samo autorov razgovor sa svojim čitateljima.

"Slynik" nije potreban kao uređena informacija, ali kao stanje duše, neophodno za borbu u "šok terapiji", "parcela odvjetnika", "tifusna karantena".

To -<род> brtva krajolika.

Sva ponavljanja, svi mola u kojima su me čitatelji primili, nisu napravili od mene, a ne nepažnji, ne na maloj brzini ...

Kažu da se najava bolje pamti ako postoji pravopisna pogreška. Ali ne samo u ovoj naknadi za nemar.

Autentičnost sama, primat zahtijeva ovu vrstu pogrešaka.

"Sentimentalno putovanje" krme je slomljeno na polu-polaganju i ne uzrokuje neodobravanje.

Zašto, u priči, "kako je počelo", svi čitatelji završavaju, ispravite iz ruke da nisam vidio izraz "mi još uvijek radimo ..."?

Korištenje sinonima, glagolama-sinonimi i sinonimi-imenica služi kao isti dvostruki cilj - naglašavajući glavnu i stvaranje glazbenosti, zvučnu podršku, intonaciju.

Kada govornik govori, nova fraza je napravljena u mozgu, dok idu na jezik sinonimi.

Izvanredna važnost očuvanja prve opcije. Uredi je nevažeći. Bolje je čekati još jedan podizanje osjećaja i ponovno napisati priču sa svim pravima prve opcije.

Svi koji pišu pjesme znaju da je prva opcija najizraženija, najnapostavniji, podređeni mainstream izraziti najvažnije. Naknadna završna obrada (u različitim vrijednostima) - Ova kontrola, nasilje misli o osjećaju, intervencija misli. Mogu pogoditi od bilo kojeg ruskog velikog pjesnika u 12-16 linija pjesme - koja je Stanza napisana prvo. Bez pogreške, koja je bila glavna stvar za Puškin i Lermontov.

Dakle, za prozu, uvjetno nazvana "nova", neobično je važna sreća prva opcija.<…>

Oni će reći - sve to nije potrebno za inspiraciju, za dobivanje.

Bog je uvijek na strani velikih bataljona. U Napoleonu. Ove velike bojne poezije su izgrađeni i marširani, naučiti pucati u skloništu, u dubini.

Umjetnik uvijek radi, a obrada materijala uvijek se provodi, stalno. Osvjetljenje je rezultat ovog stalnog posla.

Naravno, u umjetnosti postoje tajne. To su tajne talenata. Nema više i ništa manje.

Uredi, "Završi" bilo koje moje priče je izuzetno težak, jer ima posebne zadatke, stilske.

Snažno popraviti - i moć autentičnosti je poremećena. Tako je bilo s pričom o "zavjeri odvjetnika" - pogoršanje kvalitete nakon uređivanja odmah je vidljiva (n.ya.).

Je li istina da se nova proza \u200b\u200boslanja na novi materijal i jak je?

Naravno, u "Kolime priče". Autor misli može biti pogrešno da je točka još uvijek ne samo u materijalu, a ne čak ni toliko u materijalu ...

Zašto kamp temu. Tema kampa u širokoj interpretaciji, u svom načelnom razumijevanju glavni je, glavno pitanje naših dana. Je li uništavanje osobe uz pomoć države, nije glavno pitanje našeg vremena, naš moral, koji je ušao u psihologiju svake obitelji? Ovo pitanje je mnogo važnije od ratne teme. Rat u smislu igra ulogu psihološke kamuflaže (povijest kaže da se tijekom ratnog tiranta dolazi bliže ljudima). Za statistiku rata statistika svih vrsta žele sakriti "kamp temu".

Kad me pitaju što pišem, odgovorim: Ne pišem sjećanja. Nema sjećanja u "Kolime priče". Ne pišem i priče - ili radije, pokušavam ne pisati priču, ali što ne bi bila književnost.

Ne proza \u200b\u200bdokumenta, već proza, navedeno kao dokument.

Kako je put na snijegu? Naprijed je čovjek, znojenje i psovanje, jedva preraspodjela nogu, treperi u labavom dubokom snijegu. Čovjek odlazi daleko, napoljući svoj put s neravnomjernim crnim jamama. Umoran je, pada na snijeg, grickalice, a mafferski dim će biti posipano plavim oblakom preko bijelog sjajnog snijega. Čovjek je već otišao dalje, a oblak se još uvijek visi tamo gdje se odmarao, gotovo je nepokretan zrak. Ceste se uvijek ujure u mirnim danima, tako da vjetrovi ne ostavljaju ljudski rad. Čovjek se maršira znamenitosti u praksi: stijena, visoko drvo, - osoba vodi svoje tijelo u snijegu dok upravljač vodi brod na rijeci iz ogrtača.

Povukao se uski i netočan trag, pomaknite pet do šest osoba u nizu rame na rame. Oni kreću oko traga, ali ne u sljedećem. Nakon što je stigao do mjesta na naređeno mjesto, okreću se i opet idu tako da uvuče snježnu djevicu, mjesto gdje muška noga još nije došla. Cesta je slomljena. Ljudi mogu ići na njega, sunce, traktori. Ako idete na put prve staze do staze, bit će vidljivo, ali jedva prolazi uska staza, bod, a ne cesta, su jame za koje je teže otežati nego u virulentnom , Prvi je teže od svih, a kad izbaruje iz svoje snage, naprijed dolazi naprijed od iste glave pet. Od ide uz stazu, svaki, čak i najmanji, najslabija mora doći na komad snježne djevice, a ne u tuđoj oznaci. I na traktorima i konji nisu pisci, već čitatelji.

<1956>

Reproducirane kartice na Konogon Naumovi. Duty službenici nikada nisu gledali u Barak Konogonov, s pravom vjerujući u svoju glavnu službu u promatranju osuđenika pedeset i osam. Konji, u pravilu, nisu vjerovali u protu-revolucionar. Istina, prednost-praktika je gunđala: bili su lišeni najboljih, brižnih radnika, ali je naredba o ovom trošku definirana i stroga. Ukratko, Konogonov je bio sigurniji, a svake noći prijetila je za borbe za kartice.

U desnom kutu baraka na nižim olucima bilo je više obojenih pamučnih pokrivača. Pogorčana "janjetina" je sjebana na kutni post - domaća žarulja na benzinski par. Tri-četiri otvorene bakrene cijevi su lemljene u poklopac miša - to je sve uređaj. Da bi se ova svjetiljka zapalila, vrući ugljen ležao na poklopcu, benzin je zagrijao, parena se popela na epruvete, a benzinski plin je izgorio na žaru.

Na pokrivačima ležali prljavi jastuk, a na obje nju sudili u Buryat nogama, partneri su sjedili - klasičnu pozu zatvorske bitke. Na jastuku je ležao novu palubu karata. To nisu bile obične kartice, to je bila tamna paluba za zatvorenu, koju čine majstori slučaja na brzini izvanrednih. Za proizvodnju, potrebno je papir (bilo koju knjigu), komad kruha (kako bi ga hranio i trljao kroz krpu da biste dobili škrob - zalijepile plahte), Smizli kemijske olovke (umjesto tipografske boje) i nož (za rezanje i šablone i same karte).

Današnje karte su samo izrezane iz Tomike Viktor Hugo - knjige je netko jučer zaboravio u uredu. Papir je bio gust, gust - lišće nije moralo lijepiti ono što se radi kad je papir bio u redu. U logoru, sa svim pretraživanjima, kemijske olovke su strogo odabrane. Odabrani su prilikom provjere primljenih parcela. To je učinjeno ne samo za obuzdavanje mogućnosti izrade dokumenata i markica (bilo je mnogo umjetnika i takvog), ali uništiti sve što bi se moglo natjecati s monopolom državne kartice. Od kemijske olovke napravili su tintu i tinte kroz napravljene papirne šablone primijenjene uzorke na karti - dame, valute, desetke svih pruga ... Majstori se nisu razlikovali u boji - i razliku i nema potrebe za igrača. Pick valute, na primjer, odgovaralo je vrhunskoj slici u dva suprotna uglova kartice. Mjesto i oblik uzoraka stoljeća bili su isti - smanjiti vlastitu ruku kako bi kartice ulazi u program "Knight" odgoj mladog blatara.

O naslovu Shalamovskaya prispodoba, ili mogući epigraf na "Kolime priče"

Ja sam na minijaturni "u snijegu"

Miniatur-skici "u snijegu" (1956), koji otvara "Kolime priče", Francishek Apanovicha, po mom mišljenju, vrlo točno nazvan "simbolički uvod u kolimsku prozu općenito", vjerujući da ona igra u odnosu na sve uloga osebujnog metatext1. Potpuno se slažem s ovim tumačenjem. Pažnja pozornost na misteriozno sondiranje završetka ovog prvog teksta u Shalamovskyju pet-Nag. "Prema snijegu" treba prepoznati kao neobičan epigraf u svim ciklusima "Kolime priče" 2. Najnovija fraza u ovoj prvoj pripovijesti zvuči ovako:
I na traktorima i konji nisu pisci, već čitatelji. ## ("na snijegu") 3
Kako to? U kojem smislu? - Jer ako pod pisac Shalaov mjeri sami i na Čitači odnosi nas na vas, kako mi su uključeni u sam tekst? Vjeruje da ćemo i otići na Kolitmu, bilo na traktorima ili konjima? Ili pod "čitateljima" znači - usluga, sigurnost, izgnanstvo, Winsted, šefovi logora, itd.? Čini se da je ova fraza završetka oštro distribuirana sa lirskim Etidom u cjelini i s prethodnim frazama koji objašnjavaju specifičnu "tehnologiju" ceste do ceste za teško proći kolityme snježne djevice (ali ne uopće - odnos između čitatelja i pisaca). Ovdje su prethodne fraze, od početka:
# Prvi je teži od svih, a kad izbaruje iz svoje snage, naprijed se pojavljuje iz iste glave pet. Od ide uz stazu, svaki, čak i najmanji, najslabija mora doći na komad snježne djevice, a ne u tuđoj oznaci.
Oni. Udio onih koji idu, a ne idu, uzimajući život "svjetlo" i oni koji su pogodili cestu, glavni rad pada. U početku, na ovom mjestu teksta rukopisa, prvi izraz odlomak, čitatelj je dobio integralniji savjet - kako razumjeti završetak nakon nje, jer je stavak počeo s pogođenim:
# Tako ide literatura. To je onaj, a zatim drugi, ide naprijed to traje put, i od odlaska na stazu, čak i svi, čak i najslabiji, najmanji mora doći na komad snježne djevice, a ne u tuđoj oznaci.
Međutim, na samom kraju - bez ikakvog uređivanja, konačna fraza je već sakupljena unaprijed - što je značenje Alegorije usredotočeno i, kao što je to bilo, bit tajanstvenog Shalamovsky simbola:
I na traktorima i konji nisu pisci, već čitatelji.5 ##
Međutim, o onima koji vožnja na traktorima i konjimaprije toga u tekstu "u snijegu" iu kasnijim pričama - ni u drugoj, niti u trećem, niti u četvrtom ("u emisiji" 1956; "noću" 6 1954, "stolari" 1954) - Zapravo, ne kaže7 Postoji smislena lacuna, koju čitatelj ne zna što ispuniti, a pisac izgleda i tražio? Dakle, međutim, prva Shalamovian prispodoba nije izravno, ali neizravno izražena, implicirano značenje.
Zahvalan sam za pomoć njezine interpretacije - Francishek Aphanovicha. Ranije je već napisao o cijeloj priči u cjelini:
Postoji dojam da ovdje ne postoji pripovjedač, postoji samo ovaj čudan svijet, koji raste sama od krivotvorenih riječi priče. Ali takav - mimetički - stil percepcije je opovrgnut posljednjom rečenicom eseja, potpuno neshvatljivo s ove točke gledišta.<…> Ako razumijete doslovno, bilo bi potrebno doći do smiješnog zaključka da samo pisci izvlače u kampovima na Kolitmi. Apsurdnost ovog izlaza opravdava ovaj prijedlog i razumije ga kao neku vrstu Metastics izjave, koja ne pripada pripovjedač, već određenoj drugoj temi, i opažanju kao glas autora.
Čini mi se da je tekst Shalamova daje neuspjeh. Čitatelj gubi niti priče i kontakt s pripovjedačem, bez razumijevanja gdje od njih. Značenje tajanstvenog konačnog fraza može se tumačiti i kao neka vrsta prijekora: zatvorenici probijaju cestu, snježni golica- namjera ne ići međusobno u stazi, ne pržete općenito Tropo i općenito dolaze ne na ovaj načinkao čitačkoji su se navikli uživati \u200b\u200bu gotovim sredstvima koje je netko s njim uspostavio (vođen, na primjer, koje su knjige moderne, ili koje "tehnike" u tijeku pisaca) i - dolaze točno koliko stvaran Pisci: Pokušajte staviti nogu odvojeno, otići svaki njegov način, ostajući put za one koji ih idu dalje. I samo rijetko od njih - tj. Vrlo pet odabranih pionira priopćeno je za kratko vrijeme dok ne izađu iz sila, udaraju ovaj pravi put - za one koji putuju u sanjke i na traktore. Pisci, sa stajališta Shalamova, i trebali - su izravno obvezni, ako su, naravno, prave pisci, kreću se duž Djevica ("s vlastitim Kips", jer će kasnije spavati o ovom Vysotsky). To jest, oni su samo, za razliku od nas, jednostavni smrtnici, nemojte ići na traktore i konje. Shalamov također poziva čitatelja - na mjesto onih koji su korumirali cestu. Tajanstvena fraza pretvara se u zasićeni simbol cijelog kolime epice. Uostalom, kao što znamo, Shalamov detalj je najmoćniji umjetnički detalj, koji je postao simbol ("bilježnice", između travnja i svibnja 1960.).
Dmitry je primijetio: Po njegovom mišljenju, isti tekst "Epigraf" odjekuje prvi tekst u "uskrsnuću ariš" - mnogo kasnije skica "staze" (1967) 9. Podsjetimo se da se događa i što je kao da za mjesto onoga što se događa: pripovjedač pronalazi "njegov" put (ovdje je priča personificirana, za razliku od "u snijegu", gdje je bezličan 10) - Staza na kojoj hoda sami, tijekom gotovo tri godine, i na kojem se rađaju njegove pjesme. Međutim, čim se ispostavi da ga je ovaj koji ga je posjetio, integral, snimljen kao da je staza otvorena i netko drugi (primjećuje tuđi znak na njemu), ona lišava svoje čudesno vlasništvo:
U taigi sam imao prekrasan trag. Ja sam ga popločio ljeti kad je za ogrjev spašena za zimu. (...) stazom svaki dan sve je u iskušenju i na kraju postao običan tamno sivi planinski put. Nitko, osim mene, nije prošao kroz njega. (...) # hodao sam gotovo tri godine na ovom stazu. Pjesme su bile dobro napisane na njemu. To se dogodilo, vratit ćete se s putovanja, okupljate se na putu i svakako neka oluja idete na ovaj put. (...) i treće ljeto, osoba je prolazila kroz moj trag. Nisam u to vrijeme nisam bio u to vrijeme, ne znam je li to bilo koji lutajući geolog, ili planinarski posterman, ili lovac - čovjek ostavio tragove teških čizama. Od tada, na ovoj stazi, pjesme nisu napisane.
Dakle, za razliku od epigrafa do prvog ciklusa ("u snijegu"), ovdje, u "trope", naglasak pomiče: prvo, sama akcija nije kolektivno, već se pojedinačno naglašava, čak i pojedinačno. To jest, učinak kuženja samog ceste od strane drugih, drugova, u prvom slučaju - samo intenziviran, ojačao, i ovdje, u drugom, u tekstu napisan kroz više od desetak godina, - nestaje zbog činjenice da Netko je ušao u put. Dok je u "u snijegu", sama motiv 'samo na Djevici, a ne znak na tragu' preklapani su učinkom "kolektivnih koristi" - sve brašno pionira i bilo je potrebno samo dalje, nakon toga išli su na konje i čitatelje traktora. (Autor nije ušao u detalje, dobro, trebate li ovu vožnju?) Sada, kao da nema čitatelja i altruističke koristi više nisu vidljive i ne predviđa. Ovdje možete uhvatiti određenu psihološku premještanje. Ili čak - namjernu brigu o autoru od čitatelja.

II Priznanje - u školi esej

Čudno, pogled na Shalamov sam na ono što bi trebao biti "nova proza", a što bi, zapravo, moderan pisac trebao težiti, najjasnije zastupljenije ne u njegovim pismima, ne u bilježnicama, a ne u raspravama, nego u esej, ili jednostavno "školski esej", napisan 1956. godine - po Irina Emelyanov, kći Olge Ivinskaya (iz posljednjeg Shalamova bila je upoznata s 30-ih), s dolaskom ove Irine - u književnom institutu. Kao rezultat toga, tekst koji je Shalamov napravio namjerno donekle u školi, prvo, primljen od ispitivača, N.B. Tomashevsky, sin poznatih tizkista, "super pozitivne povratne informacije" (ibid., P.130-1) 11, i drugo, sretnom slučajnošću, većina okolnosti sada mogu pojasniti iz stavova o literaturi o književnosti Sam Chalam, koji je već sazreo do 50- M godine za vašu prozu, ali u to vrijeme, kao što se čini, još ne previše "pretrpjeti" svoje estetske načela, koji su očito učinili naknadno. Tako je primjer hemingwayovih priča "nešto završeno" (1925) on ilustrira snimanje metode smanjenja dijelova i izgradnju proze simbolima:
Heroji njegove [priče] imaju imena, ali više nema imena. Već nemaju biografiju.<…> Iz uobičajene tamne pozadine "našeg vremena" pukne epizode. Gotovo samo slika ovdje. Krajolik je na početku potreban ne kao konkretna pozadina, već kao isključivo emocionalna podrška .... U ovoj priči Hemingway uživa svoju omiljenu metodu - sliku.<…> # Uzmite priču o drugom helingue razdoblju - "gdje čisto, svjetlo" 12. # Heroji nemaju imena.<…> Čak se ni jedna epizoda ne uzima. Nema nikakvih radnji<…>, Ovo je okvir.<…> # [Ovo] je jedna od najsjajnijih i divnih priča Hemingwaya. Tu je sve dovedeno na simbol.<…> Put od ranih priča o "isključivo, svjetlo" je način oslobođenja od domaćih, nekoliko naturalističkih detalja.<…> To su načela podteksta, lakonizma. ""<…> Povećajsko kretanje ledenog brijega je da se samo preko osmog diže iznad površine vode "13. Jezične tehnike, staze, metafore, usporedbe, krajolik kao stil Hemingway je minimiziran. # ... Dijalozi bilo kakve priče Hemingway je ista osmina ledenog brijega, koja je vidljiva na površini. Naravno, ovaj zadani od najvažnijih stvari zahtijeva čitatelja posebne kulture, pažljivog čitanja, unutarnje konsonance s osjećajem hemori heroja.<…> # Pejzaž u Hemingway je također relativno neutralan. Obično, Hemingway krajolik daje na početku priče. Načelo dramske konstrukcije je kao u predstavi - prije početka akcije, autor ukazuje na podrazumijevanje pozadine, krajolik. Ako se pejzaž ponovno ponavlja tijekom priče, onda, uglavnom, isti kao i na početku. #<…> # Uzmite krajolik Chekhov. Na primjer, iz "Komore br. 6". Priča također započinje krajolik. Ali ovaj krajolik je već emocionalno oslikan. On je više trendy od Hemingwaya.<…> # HOMING ima svoje, izumio ih, stilske tehnike. Na primjer, u zbirci priča "danas", ovo je neka vrsta sjećanja, koja je predana priči. To su poznate ključne fraze u kojima se fokusira emocionalni patos priče.<…> Teško je odmah reći, koji je problem sjećanja. To ovisi o priči i na sadržaju sjećanja samih14.
Dakle, lakonizam, zadane postavke, smanjenje mjesta za krajolik i - pokazati kao što je bilo samo za individualno "osoblje" - umjesto detaljnih opisa, pa čak i obvezno odlaganje usporedbi i metafora, to potonuće "književno tržište", izlazak iz Tekst tendencije, uloga podteksta, ključne fraze, sjećanja - ovdje doslovno svi načela proze samog chalama su na popisu! Čini se da nikada kasnije (u raspravi postavljen u pismu I.P. Sirotinekaya "o prozi", niti u pismima Yu.A. Schreidera), niti u dnevnicima i bilježnicama, nikada nije ocrtao s takvom teorijom slijeda novi proza.
To je, možda, još uvijek nije uspjelo u Shalamovu - ali ono što je stalno tražio da se vrati previše izravan, izravan izraz njegovih misli i osjećaja, zaključivši glavnu priču - podtekst i izbjegavanje kategorijskih izravnih aplikacija i ocjena. Njegovi ideali su bili kao da - vrlo platonski (ili možda u njegovoj zastupljenosti - Hemingwayevsky). Usporedite takvu procjenu najviše "Hemingwaya", kao što se obično razmatra za Platonov, "Treći sin":
Treći sin je otkupio grijeh svoje braće, dogovorio zapada pored leš majke. Ali Platonov nema sjene njihove osude, općenito se suzdržava od bilo kakvih procjena, u svom arsenalu samo činjenice i slike. To, na neki način, ideal Hemingwaya, tvrdoglavo se poduzimao kako bi podigao bilo kakve procjene iz svojih djela: gotovo nikada nije izvijestio misli heroja - samo njihove akcije, marljivo brišu sve revolucije koje su počele s riječima "kao", njegova slavna izjavu o jednom osmom dijelu ledenog brijega u velikoj mjeri u pitanju procjene i emocije. U mirnoj, laganoj prozi plotona, emocije ledenjaka nije da se ne pjeva u bilo kojem dijelu - potrebno je zaroniti u čvrstu dubinu15.
Ovdje možete samo dodati da Shalamov ima vlastiti "ledeni brijeg" još u državi "će se pretvoriti": u svakom "ciklusu" (iu mnogo puta), on nam pokazuje svoj podvodni dio ... politički i samo tijelo , "Feller", temperament ovog pisca uvijek se tresla, nije mogao zadržati priču kao dio nedosljednosti.

1 Apanovich F. na semantičkim funkcijama intertekstualnih veza u "Kolime priče" Varam Shalamov // IV međunarodne čitanja chalamina. Moskva, lipnja 18-19, 1997:
Sažeci izvješća i poruka. - m .: Republika, 1997, str. /Reading_iv_09.htm.
2 Autor je radio na njima (uključujući "uskrsnuće ariš" i "rukavice") dvadeset godina - od 1954. do 1973. godine. Može se smatrati pet- ili čak šest priča - ovisno o tome hoće li pripisati CR "eseji kriminalnog svijeta", koji su nekoliko na stranu.
3 znak # označavaju početak (ili kraj) novog stavka u ponudi; Znak ## - kraj (ili početak) Ukupno tekst - M.M.
4 Kako se ovdje daje suzdrženje Modalitet certifikata, Obraćana je autorima sebi, ali to znači - čitatelju. Tada će se ponavljati u mnogim drugim pričama, kao što je, na primjer, u završnom finalu ("na predstavi"): sada je bilo potrebno tražiti drugog partnera za drva za ogrjev.
5 rukopis "u snijegu" (šifra u ragali 2596-2-2 - na mjestu http://shalamov.ru/manuscripts/text/2/1.html). Glavni tekst, uređivanje i naslov u rukopisu - olovka. A na vrhu iznad imena, očito, očekivano početno ime cijelog ciklusa - sjeverne crteže?
6 Kao što možete vidjeti po rukopisu (http://shalamov.ru/manuscripts/text/5/1.html), početno ime ovog romana, a zatim je prešao, to je bio "donje rublje" - ovdje riječ u citate ili na obje strane potpisuje novi paragraf "Z"? - to jest, ["donje rublje") ili: [zhellyz noću]. Ovdje je ime priče "Kant" (1956) - u rukopisu u navodnicima, ostali su u američkom izdanju R. Gulia ("Novi časopis" br. 85 1966) iu francuskom izdanju M.geller (1982), ali iz nekog razloga ne u izdanju Sirotineskaya. - tj., Nije jasno: citati su uklonjeni od strane samog autora, u nekim kasnijim urednicima - ili ne gleda (samouprava?) izdavač. Prema rukopisu, citati se susreću i na mnogim drugim mjestima gdje se čitatelj suočava s određenim uvjetima logora (na primjer, iu naslovu priče "na emisiji").
7 Po prvi put, traktor će se spominjati samo na kraju "jedinstvenog mjerenja" (1955), tj. Kroz tri priče od početka. Prvi nagovještaj o jahanju konji u istom ciklusu - u priči "Snake Camera", tj. Već kroz 16 priča iz ovoga. Pa, i o konjima u lansiranju - u "šok terapija" (1956), do 27 priča, bliže kraju cijelog ciklusa.
8 Franciszek Apanowicz, "Nowa Proza" Warłama Szałamowa. Problemy Wypowiedzi Artystycznej, Gdańsk, Wydawnctwo uniwersytetu Gdańskiego, 1986, s. 101-193 (samog prijevoda autora). Dakle, u osobnoj korespondenciji, Francishek Apanovich dodaje: "Shalamov je bio uvjeren da je u literaturi popločao u književnosti novom cestom, koja još nije raspravljala o nogama osobe. Nije samo sebe vidio kao otkrivač, ali je vjerovao da takvi pisci koji čine nove ceste, malo.<…> Pa, - u simboličkom planu, pisci su ovdje zamku (čak bih rekao - u općim umjetnicima), a ne čitateljima, o čemu ne mi ništa ne znamo, osim što idu na traktore i konje. "
9 Ovo je vrsta pjesme u prozi, bilješke: "Staza služi samo kao način za poeziju dok ne prenese drugu osobu. To jest, prema strancima, pjesnik ili pisac ne prodire glupi "(u korespondenciji putem e-pošte).
10 kao Topis ut Cesta na snježnoj djevici? (...) ceste uvijek postavljaju - U mirnim danima, tako da vjetrovi ne napuštaju ljudske radove. Čovjek je zakazan et. Mjerila u snježnom snježnom: Rock, visokom stablu ... (moja podvlaka - M.M.).
11 Irina Emelyanova. Nepoznate stranice Varam Shalamov ili povijest jednog "Recept" // serije # 241-242, siječanj-lipanj 2012. TARISK stranice. Volumen 1, Moskva-Paris-Munich-San Francisco, str.131-2) - također na licu mjesta http://shalamov.ru/memory/178/
12 [Priča je objavljena 1926.]
13 [Shalamov citira HAMINGWAWY sam, bez točnog referenci