कलात्मक छवि। कलात्मक समय और स्थान

पाठ की स्थानिक विशेषताएं। दुनिया की अंतरिक्ष और छवि। भौतिक दृष्टिकोण (स्थानिक योजनाएं: पैनोरैमिक छवि, क्लोज-अप, मोबाइल - दुनिया की निश्चित तस्वीर, बाहरी - आंतरिक स्थान, आदि)। परिदृश्य (आंतरिक) की विशेषताएं। अंतरिक्ष के प्रकार। स्थानिक छवियों का मूल्य मूल्य (गैर-प्रदूष्य संबंधों की अभिव्यक्ति के रूप में स्थानिक छवियां)।

पाठ की अस्थायी विशेषताएं। कार्रवाई और समय बताने का समय। कला समय के प्रकार, अस्थायी छवियों का मूल्य। अस्थायी अर्थ के साथ शब्दावली। पाठ के मुख्य chronotopes। लेखक और नायक का स्थान और समय, उनके मौलिक अंतर।

कोई भी साहित्यिक कार्य एक तरफ या दूसरा वास्तविक दुनिया को पुन: उत्पन्न करता है - सामग्री और आदर्श दोनों: प्रकृति, चीजें, घटनाएं, उनके बाहरी और घरेलू आदि में लोग इत्यादि। इस दुनिया के अस्तित्व के प्राकृतिक रूप हैं समयतथा अंतरिक्ष।लेकिन अ कलात्मक दुनियाया कलाकृति की दुनिया,हमेशा एक डिग्री या किसी अन्य वातानुकूलित में: यह है प्रपत्रवास्तविकता। साहित्य में समय और स्थान भी सशर्त हैं।

अन्य कला की तुलना में, साहित्य को समय और स्थान के साथ सबसे अधिक संबोधित किया जाता है। (इस क्षेत्र में प्रतिस्पर्धा, शायद, सिनेमा की सिंथेटिक कला को बना दिया जा सकता है)। "मेरा प्यार ... छवियां" साहित्य को तुरंत एक स्थान से दूसरे स्थान पर जाने का अवसर प्रदान करती है। विशेष रूप से, विभिन्न स्थानों पर एक साथ होने वाली घटनाओं को चित्रित किया जा सकता है; इसके लिए, कथावाचक पर्याप्त रूप से कहता है: "इस बीच, वहां कुछ था।" एक बार योजना से दूसरे में समान रूप से सरल संक्रमण (विशेष रूप से अतीत और पीछे में वर्तमान से)। इस तरह के अस्थायी स्विचिंग के सबसे शुरुआती रूप अभिनेताओं की कहानियों में यादें थे। साहित्यिक आत्म-चेतना के विकास के साथ, समय और स्थान के विकास के ये रूप अधिक परिष्कृत हो जाएंगे, लेकिन यह महत्वपूर्ण है कि साहित्य में उनके पास हमेशा एक जगह थी, और इसलिए, कलात्मक इमेजरी का एक महत्वपूर्ण क्षण गठित किया गया।

साहित्यिक समय और स्थान की एक और संपत्ति उनके है रुकावट। समय के लिए, यह विशेष रूप से महत्वपूर्ण है क्योंकि साहित्य पुन: उत्पन्न करने में सक्षम होने के लिए बाहर निकलता हैसबसमय धारालेकिन सबसे महत्वपूर्ण टुकड़ों से चुनें, सूत्रों द्वारा स्किप्स को दर्शाते हुए: "इसमें कई दिन लगे" आदि। इस तरह की अस्थायी विवेकीन (साहित्य में अंतर्निहित प्रकाशित किया गया है) एक शक्तिशाली गतिशीलता के रूप में कार्य किया गया है, पहले साजिश के विकास में, और फिर - मनोवैज्ञानिक।

अंतरिक्ष का खंड आंशिक रूप से कला समय के गुणों से जुड़ा हुआ है, भाग में स्वतंत्र है।

चरित्रसम्मेलन और स्थान सबसे मजबूत निर्भर करता हैदयालु साहित्य। गीत, जो वर्तमान अनुभव, और नाटक को दर्शाता है, दर्शकों की आंखों में खेलते हुए, अपनी उपलब्धि के समय घटना को दिखाते हुए, आमतौर पर वर्तमान समय का उपयोग करते हैं, जबकि महाकाव्य (ज्यादातर - क्या पारित की गई कहानी) में है भूतकाल।

पर्यावरण अधिकतम बीबोल यह बिल्कुल अंतरिक्ष की कोई छवि नहीं हो सकती है - उदाहरण के लिए, कविता ए.एस. पुष्किन "में मैं तुमसे प्यार करता था; प्यार अभी भी है, शायद ... "। अक्सर गीतों में अंतरिक्ष रूप से अंतरिक्ष: पुष्किन "पैगंबर" में रेगिस्तान, लर्मोंटोव "सेल" में समुद्र। साथ ही, गीत अपनी स्थानिक वास्तविकताओं में वास्तविक दुनिया को पुन: उत्पन्न कर सकते हैं। इसलिए, लर्मोंटोव "मातृभूमि" की कविता में आमतौर पर रूसी परिदृश्य को फिर से बनाया जाता है। उनकी कविता में "कितनी बार, फिल्म टोलपोई घिरा हुआ है ..." बॉलरूम से "किंगडम" तक गीतकार नायक का मानसिक हस्तांतरण विपक्षी रोमांस के लिए बेहद महत्वपूर्ण प्रतीत होता है: सभ्यता और प्रकृति, कृत्रिम और प्राकृतिक, "मैं "और" भीड़ "। और न केवल रिक्त स्थान का विरोध किया जाता है, बल्कि समय भी।

समय और स्थान का कन्वेंशन मेंनाटक मुख्य रूप से रंगमंच पर इसके अभिविन्यास के साथ संबंधित। नाटक में समय और स्थान के संगठन की सभी विविधता के साथ, कुछ सामान्य गुण संरक्षित हैं: इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि नाटकीय कार्यों में कितनी भूमिका निभाई गई है, नैतिक टुकड़ों को नीकर, कोई फर्क नहीं पड़ता कि चित्रित कार्रवाई कैसे परिपूर्ण है, नाटक प्रतिबद्ध है चित्रों के साथ अंतरिक्ष और समय में बंद करने के लिए।

अधिक अवसर महाकाव्य रोडा जहां समय और स्थान का विखंडन, एक समय से दूसरे समय तक संक्रमण, स्थानिक आंदोलनों को आसान और नि: शुल्क बना दिया जाता है कथाकार की आकृति के लिए धन्यवाद - जीवन के बीच एक मध्यस्थ चित्रित और पाठक। कथावाचक "संपीड़ित" और इसके विपरीत, "खिंचाव" समय, या यहां तक \u200b\u200bकि इसे रोक सकता है (विवरण, तर्क में)।

कलात्मक पारस्परिकता की विशेषताओं के अनुसार समय और स्थान साहित्य में (उसके जन्म में) में विभाजित किया जा सकता है सार तथा ठोस विशेष रूप से यह भेद अंतरिक्ष के लिए महत्वपूर्ण है।

जीवन में और साहित्य स्थान और समय दोनों को हमारे शुद्ध रूप में नहीं दिया जाता है। हम भरने वाली वस्तुओं (व्यापक अर्थ में), और उस समय के बारे में अंतरिक्ष के बारे में न्याय करते हैं - इस प्रक्रिया में क्या हो रहा है। काम का विश्लेषण करने के लिए, पूर्णता, अंतरिक्ष और समय की संतृप्ति निर्धारित करना महत्वपूर्ण है, क्योंकि कई मामलों में यह सूचक विशेषता है अंदाजकाम करता है, लेखक, निर्देश। उदाहरण के लिए, गोगोल में आमतौर पर कुछ वस्तुओं के साथ एक अंतरिक्ष होता है, खासकर चीजें।यहां "मृत आत्माओं" में अंदरूनी भागों में से एक है: "<...> कमरा पुराने धारीदार वॉलपेपर में लगी हुई थी; कुछ पक्षियों के साथ चित्र; खिड़कियों के बीच घुमावदार पत्तियों के रूप में एक अंधेरे ढांचे के साथ प्राचीन छोटे दर्पण; हर दर्पण के पीछे रखा गया था या एक पत्र, या कार्ड का एक पुराना डेक, या स्टॉकिंग; डायल पर तैयार फूलों के साथ दीवार घड़ी ... "(च। III)। और लर्मोंटोव की शैली प्रणाली में, अंतरिक्ष व्यावहारिक रूप से भरा नहीं है: नायकों की आंतरिक दुनिया की साजिश और छवियों के लिए केवल वही है, यहां तक \u200b\u200bकि "हमारे समय के नायक" में भी (रोमांटिक कविताओं का उल्लेख नहीं करना) कोई विस्तृत लिखित नहीं है आंतरिक।

कला समय की तीव्रता घटनाओं की संतृप्ति में व्यक्त की जाती है।। Dostoevsky, Bulgakov, Mayakovsky से बेहद संतृप्त समय। चेखोव नाटकीय रूप से नाटकीय रूप से नाटकीय कार्यों में भी कम करने में कामयाब रहे, यहां तक \u200b\u200bकि नाटकीय कार्यों में भी, सिद्धांत रूप में, कार्रवाई की एकाग्रता का समर्थन किया।

एक नियम के रूप में कलात्मक स्थान की बढ़ी हुई संतृप्ति, कम समय की तीव्रता के साथ संयुक्त होती है, और इसके विपरीत: अंतरिक्ष की एक कमजोर संतृप्ति - समय, समृद्ध घटनाओं के साथ।

वास्तविक (साजिश) और कलात्मक समय शायद ही कभी मेल खाता हो, विशेष रूप से, महाकाव्य कार्यों में, जहां समय के साथ खेल एक बहुत ही अभिव्यक्ति रिसेप्शन हो सकता है। ज्यादातर मामलों में, कलात्मक समय "वास्तविक" से छोटा होता है: "काव्य अर्थव्यवस्था" का कानून प्रकट होता है। हालांकि, छवि से जुड़े एक महत्वपूर्ण बहिष्करण है। मनोवैज्ञानिकप्रक्रिया I. विषय चरित्र या गीतात्मक नायक। अनुभव और विचार, अन्य प्रक्रियाओं के विपरीत, भाषण धारा की तुलना में तेजी से प्रवाह चल रहा है, जो साहित्यिक इमेजरी का आधार बनाता है। इसलिए, छवि का समय लगभग हमेशा व्यक्तिपरक के समय से अधिक लंबा होता है। कुछ मामलों में, यह कम ध्यान देने योग्य है (उदाहरण के लिए, चेखोव की कहानियों में, गोंचारोव के उपन्यासों के "हमारे समय के हीरो" में), दूसरों में, कलात्मक तकनीक के बारे में पता है, जो मानसिक जीवन की संतृप्ति और तीव्रता पर जोर देने के लिए डिज़ाइन किया गया है । यह कई मनोवैज्ञानिक लेखकों के लिए विशिष्ट है: टॉल्स्टॉय, डोस्टोवेस्की, फाल्कर, हेमिंगवे, प्रॉट्स।

"वास्तविक" समय के प्रति सेकंड नायक को बचने की एक छवि वर्णन की एक बड़ी मात्रा पर कब्जा कर सकती है।

साहित्य में कला गतिशील के रूप में, लेकिन एक ही समय में वफादार, अक्सर के बीच काफी जटिल संबंध हैं " असली "और कलात्मक समय।« असली»समय सामान्य रूप से शून्य के बराबर हो सकता है, उदाहरण के लिए, विभिन्न प्रकार के विवरणों के साथ। इस बार कहा जा सकता है अविश्वसनीय . लेकिन घटना का समय जिसमें कम से कम कुछ होता है आंतरिक रूप से अनजाने में होता है। एक मामले में, साहित्य वास्तव में घटनाओं और कार्यों को काफी हद तक बदल रहा है या मानव, या लोगों के बीच संबंध, या पूरी तरह से स्थिति को रिकॉर्ड करता है। यह स्थल , या फैबुली , समय। एक अन्य मामले में, साहित्य स्थायी अस्तित्व की एक तस्वीर खींचता है, जो साल-प्रतिदिन, साल-प्रतिदिन, कार्रवाई और कार्यों के लिए दोहराया जाता है। ऐसे समय में घटनाएं नहीं।इसमें ऐसा होने वाला सब एक व्यक्ति के चरित्र को नहीं बदलता है और न ही लोगों के बीच संबंध, साजिश (स्टैबुल) को जंक्शन से बंधे नहीं जाता है। इस समय की गतिशीलता बेहद सशर्त है, और इसका कार्य स्थिर जीवनशैली को पुन: उत्पन्न करना है। इस प्रकार का कला समय कभी-कभी कहा जाता है "क्रोनिकल हाउस" .

दुर्व्यवहार के समय का अनुपात और घटनापूर्ण काफी हद तक निर्धारित करता है टेम्पोवाया कलात्मक समय संगठन बदले में, सौंदर्य धारणा की प्रकृति को निर्धारित करता है। तो, गोगोल की "मृत आत्माओं", जिसमें प्रचलित एक प्रकार का, "कालानुक्रमिक घरेलू" समय, धीमी गति से एक छाप बनाएँ। Dostoevsky "अपराध और सजा" के उपन्यास में एक और टेम्पो संगठन, जिसमें प्रचलित है प्रतिस्पर्धा समय (न केवल बाहरी रूप से, बल्कि आंतरिक, मनोवैज्ञानिक घटनाओं)।

लेखक कभी-कभी समय कमाता रहता है, हीरो की एक निश्चित मनोवैज्ञानिक स्थिति (चेखोव की कहानी "मैं सोना चाहता हूं"), कभी-कभी बंद हो जाता है, "बंद हो जाता है" (दार्शनिक भ्रमण एल। टॉल्स्टॉय "युद्ध और दुनिया में" "), कभी-कभी समय को स्थानांतरित करने के लिए बनाता है।

विश्लेषण के लिए महत्वपूर्ण हैसमापन तथाअपूर्णता कलात्मक समय। अक्सर लेखक अपने कार्यों में बनाते हैं बंद किया हुआ जिस समय में एक पूर्ण शुरुआत भी होती है, और - जो अधिक महत्वपूर्ण है - पूर्ण अंत, जो एक नियम के रूप में है, साजिश के पूरा होने, और संघर्ष अलगाव, और गीतों में - इस अनुभव या प्रतिबिंब का थकावट । साहित्य के विकास के शुरुआती चरणों से शुरू और लगभग XIX शताब्दी तक। इस तरह के एक अस्थायी समापन व्यावहारिक रूप से अनिवार्य था और कला का संकेत था। कलात्मक समय के पूरा होने के रूप विविध थे: यह भटकने के बाद पिता के घर में नायक की वापसी है (प्रोडिगल बेटे के दृष्टांत की साहित्यिक व्याख्या), और जीवन में एक निश्चित स्थिर स्थिति की उपलब्धि, और " पुण्य की जीत ", और दुश्मन के ऊपर नायक की अंतिम जीत, और, निश्चित रूप से मुख्य चरित्र या शादी की मौत। XIX शताब्दी में। चेखोव, जिनके लिए कला समय की अपूर्णता उनके अभिनव सौंदर्यशास्त्र की नींव में से एक बन गई है, सिद्धांत को वितरित किया गया है खुला हुआ अंतिम और अधूरा समय नाट्य शास्त्रवे। उस साहित्यिक जीनस में, जिसमें यह कठिन था और जो दृढ़ता से अस्थायी और घटना कोठरी की आवश्यकता होती है।

अंतरिक्ष के साथ-साथ लेखक की इच्छा से, स्थानांतरित कर सकते हैं। छवि कोण लागू करके कलात्मक स्थान बनाया गया है; यह उस स्थान पर मानसिक परिवर्तन के परिणामस्वरूप होता है जहां अवलोकन आयोजित किया जा रहा है: एक आम, छोटी योजना को बड़े पैमाने पर बदल दिया जाता है, और इसके विपरीत। एक रचनात्मक, कलात्मक संदर्भ में स्थानिक अवधारणाएं केवल एक बाहरी, मौखिक रूप से हो सकती हैं, लेकिन अन्य सामग्री को प्रसारित कर सकती हैं, न कि स्थानिक।

कला की दुनिया के अंतरिक्ष-समय संगठन का ऐतिहासिक विकास जटिल होने के लिए पूरी तरह से निश्चित प्रवृत्ति का पता लगाता है। XIX में और विशेष रूप से XX शताब्दी में। लेखकों एक विशेष, सचेत कलात्मक तकनीक के रूप में एक स्थानिक-अस्थायी संरचना का उपयोग करते हैं; यह समय और स्थान के साथ "खेल" का एक प्रकार शुरू करता है। इसका अर्थ यह है कि, अपनी एकता में दुनिया को समझने के लिए, "यहां" और "अब" और "अब" और सामान्य, सार्वभौमिक कानूनों दोनों की विशिष्ट गुणों की पहचान करने के लिए अलग-अलग समय और रिक्त स्थान की तुलना करना। प्रत्येक संस्कृति समय और स्थान की समझ की विशेषता है, जो साहित्य में परिलक्षित होती है। संस्कृति में पुनर्जागरण से शुरू होता है रैखिक संकल्पना अवधारणा से संबंधित समय प्रगति।कलात्मक समय, भी, ज्यादातर रैखिक, हालांकि अपवाद हैं। XIX के अंत की संस्कृति और साहित्य पर - प्रारंभिक XX शताब्दी। महत्वपूर्ण प्रभाव प्रदान किया गया प्राकृतिक वैज्ञानिक अवधारणाओं मुख्य रूप से ए आइंस्टीन की सापेक्षता के सिद्धांत के साथ जुड़े समय और रिक्त स्थान। समय और स्थान के बारे में बदले गए वैज्ञानिक और दार्शनिक विचारों के बारे में फिक्शन और दार्शनिक विचारों का जवाब दिया गया: अंतरिक्ष और समय के विकृतियां मौजूद होने लगीं। अंतरिक्ष और समय के बारे में सबसे अधिक उपयोगी रूप से नए विचारों को महारत हासिल करता है कल्पित विज्ञान।

शीर्षक, समय और स्थान को दर्शाते हुए।

सभी पारंपरिकता के साथ, लेखक "नई कलात्मक वास्तविकता" कलात्मक दुनिया का आधार, असली की दुनिया की तरह, उसका है निर्देशांक - समयतथा एक जगह,कौन कौन से अक्सर काम के नामों में संकेत दिया जाता है। चक्रीय निर्देशांक (दिन के समय का समय, सप्ताह के दिन, महीनों) के अलावा, कार्रवाई का समय ऐतिहासिक घटना से संबंधित तारीख के साथ चिह्नित किया जा सकता है ("नब्बे-तीसरा वर्ष" v.gugo), या नाम एक वास्तविक ऐतिहासिक व्यक्ति जिसके साथ एक या दूसरे का विचार युग से जुड़ा हुआ है ("चार्ल्स आईएक्स के राज्य का क्रॉनिकल" पी। अमेरिका)।

कलाकृति के शीर्षक में, न केवल अक्ष पर "अंक", बल्कि पूरे "सेगमेंट" भी, वर्णन के कालक्रम ढांचे को ध्यान में रखते हुए। साथ ही, लेखक, एक निश्चित अस्थायी अंतराल पर पाठक का ध्यान केंद्रित करते हुए - कभी-कभी यह केवल एक दिन या दिन का हिस्सा होता है - हस्तांतरण करना चाहता है और होने का सार, और उनके नायकों के "जीवन का गुच्छा" , उनके द्वारा वर्णित घटनाओं के विशिष्ट पर जोर देता है ("मॉर्निंग मकान मालिक" एलएन टॉल्स्टॉय, "इवान डेनिसोविच का एक दिन" एआई सोलज़ेनिट्सिन)।

आर्ट वर्ल्ड वर्क्स का दूसरा समन्वय - एक जगह - कंक्रीटनेस की विभिन्न डिग्री, वास्तविक ("रोम" ईज़ोली) या एक काल्पनिक टॉपोमी ("चेवेंगुर" एपी प्लेटोनोव, "सोलारिस" लेख) के साथ शीर्षक में चिह्नित किया जा सकता है, सबसे सामान्य रूप ("गांव" I.a. बुनिया, "महासागर में द्वीप" e.hhemingway) में परिभाषित किया गया। काल्पनिक सामंजस्य में अक्सर एक भावनात्मक मूल्यांकन होता है, जो पाठक को लेखक की काम की अवधारणा का विचार देता है। तो, पाठक के लिए, आंखों के गोरकी के नकारात्मक अर्थशास्त्र ("ओकुरोव टाउन") काफी स्पष्ट है; गोर्की में ओक्रोव शहर मृत आउटफिस है, जिसमें जीवन उबाल नहीं होता है, और मुश्किल से गर्म होता है। एक नियम के रूप में, स्थान के सबसे आम नाम, कलाकार द्वारा बनाई गई छवि के अधिकतम व्यापक मूल्य की गवाही देते हैं। तो, उसी नाम से गांव I.A. एक बुनिन ओरीओल प्रांत के गांवों में से एक नहीं है, बल्कि रूसी गांव भी किसान दुनिया के आध्यात्मिक विघटन, समुदायों के आध्यात्मिक विघटन से संबंधित विरोधाभासों के पूरे परिसर के साथ है।

शीर्षक, कार्रवाई की जगह को दर्शाते हुए, न केवल कलात्मक दुनिया की जगह का मॉडल कर सकता है ("सेंट पीटर्सबर्ग से मॉस्को से यात्रा" ए। रादीशेव, "मॉस्को - पेटुष्की" वेरोफेवा), लेकिन काम के मुख्य प्रतीक भी पेश करते हैं ("नेवस्की प्रॉस्पेक्ट" एनवी गोगोल, पीटरबर्ग ए बेल)। Toponymic शीर्षक अक्सर लेखकों द्वारा एक प्रकार के यौगिक के रूप में उपयोग किया जाता है, एक चक्र या पुस्तक में व्यक्तिगत कार्यों को जोड़ता है ("शाम को Dikanka के पास खेत पर" n.v.gogol)।

मूल साहित्य: 12, 14, 18, 28, 75

अतिरिक्त साहित्य: 39, 45, 82

प्राचीन काल में, जब मिथक आसपास की वास्तविकता, समय और स्थान के बारे में विशेष विचारों को समझाने और जानने का एक तरीका था, जिसे बाद में साहित्य और कला पर उल्लेखनीय प्रभाव पड़ा। एक प्राचीन व्यक्ति की चेतना में दुनिया मुख्य रूप से दो हिस्सों में विभाजित थी - साधारण और पवित्र। उन्हें विभिन्न गुणों के साथ संपन्न किया गया था: पहले सामान्य, साप्ताहिक माना जाता था, और दूसरा अप्रत्याशित अद्भुत है। चूंकि पौराणिक नायकों के कार्यों को अंतरिक्ष-समय की एक प्रजाति से दूसरे में जाना जाता था, रोज़ाना से अद्भुत और पीठ, अंतर्दृष्टि और उनके ट्रेवल्स, अविश्वसनीय रोमांच में उनके साथ हुआ, क्योंकि चमत्कार एक असामान्य दुनिया में हो सकते हैं।

"दिव्य कॉमेडी" दांते ए के लिए डोर का चित्रण

एल। कैरोल "एलिस इन वंडरलैंड" की पुस्तक में कलिनोव्स्की का चित्रण।

फाइली टेल "लिटिल प्रिंस" के लिए चित्रा ए डी सेंट-एक्स्पीरी।

"यह नहीं था; बहुत समय पहले; कुछ साम्राज्य में; सड़क सड़क पर गया; संक्षेप में कब तक है; जल्द ही परी कथा प्रभावित करती है, यह जल्द ही नहीं किया जाता है; मैं वहां था, शहद बीयर पी लिया; यहां एक परी कथा है। "- किसी भी नायकों के कार्यों को भरने की कोशिश करें, और सबसे अधिक संभावना है कि आपके पास एक पूर्ण साहित्यिक काम होगा, जिसकी शैली इन शब्दों के उपयोग से निर्धारित की जाती है, एक परी कथा है। स्पष्ट विसंगतियों और अविश्वसनीय घटनाएं किसी से डर नहीं जाएंगी: यह एक परी कथा में होना चाहिए। लेकिन यदि आप देखते हैं, तो यह पता चला है कि शानदार "मध्यस्थता" के अपने कठिन कानून हैं। वे दृढ़ संकल्पित हैं, जैसे सभी शानदार चमत्कार, अंतरिक्ष और समय के असामान्य गुण जिनमें परी कथा सामने आती है। सबसे पहले, कथा समय साजिश तक ही सीमित है। अकादमिक डी एस लिकचेव कहते हैं, "साजिश समाप्त होती है - समय समाप्त होता है।" एक परी कथा के लिए, समय का वास्तविक प्रवाह महत्वहीन है। सूत्र "लाइव लाइव, संक्षेप में" इंगित करता है कि शानदार समय की मुख्य विशेषताओं में से एक अभी भी इसकी अनिश्चितता है। वास्तव में, शानदार स्थान की अनिश्चितता: "वहां जाओ, मुझे नहीं पता कि कहां है।" सी। Gerohem द्वारा होने वाली सभी घटनाएं "टोगो I को नहीं जानते" की खोज में अपने पथ के साथ बढ़ी हैं।

परी कथाओं की घटनाओं को फैल सकता है ("सिडनी सैट तीस साल और तीन साल"), और वे तत्काल तक तेजी से बढ़ सकते हैं ("स्कैलप फेंकना - एक घने जंगल द्वारा बढ़ी")। क्रियाओं की खोज होती है, एक नियम के रूप में, वास्तविक स्थान के बाहर, अंतरिक्ष में शानदार है, जहां नायक के पास इस शानदार अंतरिक्ष से निपटने में मदद करने के लिए जादू सहायक या अद्भुत साधन हैं और उनके साथ अद्भुत समय विलय करते हैं।

परी कथा और मिथक के विपरीत, एक नियम के रूप में, नए समय की कथा, इतिहास के साथ सौदा, एक निश्चित, ठोस युग - अतीत या आधुनिकता का वर्णन करता है। लेकिन यहां हमारे स्थानिक-अस्थायी कानून हैं। साहित्य केवल वास्तविक वास्तविकता के लिए सबसे आवश्यक है, समय पर घटनाओं के विकास को दिखाता है। कथा का महत्वपूर्ण तर्क महाकाव्य काम के लिए निर्धारित कर रहा है, लेकिन फिर भी लेखक लगातार अपने नायक के जीवन को यांत्रिक रूप से ठीक करने के लिए बाध्य नहीं है, यहां तक \u200b\u200bकि एक उपन्यास क्रॉनिकल की तरह इस तरह की प्रगतिशील शैली में भी। कार्यों की रेखाओं के बीच वर्षों में आयोजित किया जा सकता है, लेखक की इच्छा से पाठक एक वाक्यांश के भीतर दुनिया के दूसरे हिस्से में जाने में सक्षम है। हम सभी को "तांबा राइडर" से पुशकिन पंक्ति याद है: "एक सौ साल बीत गए ..." - लेकिन इस तथ्य पर शायद ही कभी ध्यान आकर्षित करें कि पूरी उम्र यहां हमारे पढ़ने के एक पल के लिए चमक गई। कथाकार और पाठक के लिए, कलाकृति के नायक के लिए एक ही समय असमान बहता है। अद्भुत सादगी के साथ ए एस पुष्किन Dubrovsky में लिखा है: "किसी भी अद्भुत मामले के बिना कई बार लिया।" यहां, इतिहास के रूप में, घटना अंततः है, स्कोर घटना से घटना तक आयोजित किया जाता है। यदि साजिश के विकास के लिए आवश्यक कुछ भी नहीं होता है, तो लेखक "बंद हो जाता है" एक शतरंज खिलाड़ी की तरह समय जो चली गई है, उसकी घड़ी बंद कर देता है। और कभी-कभी यह रेत घड़ी का लाभ उठा सकता है, घटनाओं को बदल सकता है और उन्हें जंक्शन से शुरुआत में जाने के लिए मजबूर कर सकता है। उपन्यास, कहानी की विशिष्टता, कहानी काफी हद तक दो बार अनुपात द्वारा निर्धारित की जाती है: कार्रवाई के समय और समय का समय। यह बताने का समय वह समय है जिसमें कथाकार रहता है, वह अपनी कहानी का नेतृत्व करता है; कार्रवाई का समय नायकों का समय है। और यह सब हम, पाठक, आज हमारे असली, कैलेंडर से अनुभव करते हैं। रूसी क्लासिक्स के कार्यों में, आमतौर पर हाल ही में हुई घटनाओं के बारे में वर्णित किया जाता है। और जिसमें अतीत - पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है। हम केवल प्रसिद्ध विश्वसनीयता के साथ इस अस्थायी दूरी के बारे में बात कर सकते हैं जब हम एक ऐतिहासिक उपन्यास से निपट रहे हैं, जिसमें एन वी। गोगोल तारा बाउफ, ए एस पुष्किन के बारे में लिखता है - पुगाचेव और यू। एन। टायनीनोव - ओ पुशकिन। भोला पाठक कभी-कभी लेखक और कथाकार की पहचान करता है जो खुद को प्रत्यक्षदर्शी, एक गवाह या घटनाओं में भी एक प्रतिभागी जारी करता है। कथाकार एक प्रकार का संदर्भ बिंदु है। लेखक से, इसे एक महत्वपूर्ण अस्थायी दूरी (पुष्किन - ग्रिनेवो) से अलग किया जा सकता है; यह वर्णित से अलग दूरी पर भी हो सकता है, और इस पाठक के आधार पर दृश्य के क्षेत्र को विस्तारित या संकुचित करता है।

रोमन-महाकाव्य घटनाओं को एक व्यापक स्थान पर लंबे समय तक तैनात किया जाता है; कहानी और कहानी आमतौर पर अधिक कॉम्पैक्ट होती है। एन वी। गोगोल, एम। ई। सैल्टीकोव-श्चेड्रिन, ए पी। चेखोव, ए एम। गोर्की द्वारा काम के काम के सबसे आम स्थानों में से एक - एक छोटा प्रांतीय शहर या गांव एक अच्छी तरह से दिमागी जीवनशैली वाला गांव, मामूली घटनाओं के साथ जो दिन में दोहराया जाता है, और फिर नींद का समय एक सीमित पैच पर एक सर्कल में जाने की तरह।

सोवियत साहित्य में, कार्यों की कलात्मक जगह एक महत्वपूर्ण कई गुना से प्रतिष्ठित है। उन या अन्य लेखकों की व्यक्तिगत अनुभव और प्राथमिकताओं के अनुसार, अनुलग्नक कार्रवाई के एक निश्चित स्थान पर मनाया जाता है। तो, गांव गद्य की शैली की शैली के प्रतिनिधियों (वी। आई। बेलोव, वी। पी। अस्थफेव, वी। जी रासुपिन, बी। मोज़हेव, वी। एन क्रुपिन इत्यादि), उपन्यासों, लीड, कहानियों का प्रभाव मुख्य रूप से ग्रामीण क्षेत्रों में प्रकट होता है। यू के रूप में एक ही लेखकों के लिए वी। ट्राइफोनोव, डी ए। ग्रैनिन, जी वी। सेमेनोव, आर टी। किरीव, वी एस। मखनिन, ए ए। प्रोकानोव और अन्य, कार्रवाई की विशिष्ट जगह शहर है, और इसलिए, इन लेखकों के कार्यों को अक्सर शहरी कहा जाता है पात्रों और परिस्थितियों की तुलना में कहानी, और कार्रवाई की छवि, विचार, उनके पात्रों के अनुभव निर्धारित किए जाते हैं। कभी-कभी लेखकों को उनके कार्यों की जगह की विशिष्ट निश्चितता पर जोर देना महत्वपूर्ण होता है। "डॉन" समस्या की प्रतिबद्धता उनके कार्यों में दिखाया गया था - एम ए। शोलोकहोव - वी। ए। जैप्लोकिन, ए वी। कलिनिन और अन्य रोस्तोवचन लेखकों के बाद। एस पी। ज़लिना के लिए, वी जी। रसपुत्र, एम। मार्कोवा, वी। पी। अस्थफेवा, एस वी। सरताकोवा, ए वी। वैम्पिलोवा और सिद्धांत रूप में कई साइबेरियाई लेखकों ने साइबेरिया में उनके कई कार्यों की कार्रवाई होती है; वी वी। बाकोव के लिए, आई पी। मेलेजा, आई पी। शामियाकिना, ए एम एडमोविच, ए। जी। चिग्रीनोवा आर्टिस्टिक स्पेस मुख्य रूप से बेलारूस है, एन वी। डंबडेज़ - जॉर्जिया के लिए, और वें। एवियस - लिथुआनिया ... साथ ही, उदाहरण के लिए, सी। अतमतोवा के लिए कलात्मक काम में कोई भी स्थानिक प्रतिबंध नहीं है: उनके कार्यों की कार्रवाई किर्गिस्तान से चकोताका, फिर रूस और कज़ाखस्तान, अमेरिका और अंतरिक्ष में, यहां तक \u200b\u200bकि काल्पनिक ग्रह वन स्तनों पर भी स्थानांतरित की जाती है; यह कलाकार सार्वभौमिक, ग्रह, वैश्विक चरित्र को सामान्यीकरण देता है। इसके विपरीत, गीत एन एम। रूबसोवा, ए या हां द्वारा दर्ज किए गए मूड, ओ. ए। फोकिना, उत्तरी रूसी में पैदा हो सकते हैं और प्राकृतिक हो सकते हैं, और भी सटीक रूप से - वोलोग्डा गांव, जो लेखकों को "छोटी मातृभूमि" के साथ कॉविज करने की अनुमति देता है इसका जीवन, मूल परंपराएं, पागल, लोकगीत छवियां और लोक किसान भाषा।

एफ एम। डोस्टोवेस्की के कई शोधकर्ताओं द्वारा एक विशिष्ट विशेषता, उनके उपन्यासों में एक असामान्य गति है। डोस्टोवेस्की के लेखन में प्रत्येक वाक्यांश "अचानक" शब्द से शुरू हो रहा है, हर पल यह एक मोड़ बन सकता है, सभी स्थानों को बदल सकता है, आपदा को समाप्त कर सकता है। "अपराध और सजा" में, समय तूफान के नीचे होता है, रूस के जीवन की एक विस्तृत तस्वीर दिखायी जाती है, जबकि वास्तव में दो सप्ताह की घटनाएं कई पीटर्सबर्ग सड़कों और गलियों में होती हैं, जो निकटतम घरों की काले सीढ़ियों पर करीब कामोर्का रस्कोलिकोव में होती हैं। ।

एक नियम के रूप में कलाकृति की स्थानिक-अस्थायी विशेषताओं, उन परिचित गुणों से काफी भिन्न हैं जिनके साथ हमें रोजमर्रा की जिंदगी में सामना करना पड़ता है या भौतिकी के पाठों में परिचित हो जाता है। कलाकृति की जगह को घुमावदार और बंद किया जा सकता है, यह अंत तक सीमित हो सकता है, और अलग-अलग हिस्सों जिसमें शामिल होते हैं, यह सुनिश्चित करता है कि हम पहले से ही कैसे देख चुके हैं, विभिन्न गुण। तीन आयाम - लंबाई, चौड़ाई और गहराई - इस तरह से उल्लंघन और उलझन में हैं कि वे वास्तविक दुनिया में असंगत गठबंधन करते हैं। कभी-कभी अंतरिक्ष को वास्तविकता के संबंध में उलटा किया जा सकता है या लगातार अपनी गुणों को बदलता है - यह बढ़ाया गया है, संपीड़ित, व्यक्तिगत भागों के अनुपात को विकृत करता है, आदि।

विशेष गुण, क्योंकि इसे साहित्य के सैद्धांतिक कहा जाता है, कलात्मक समय भी अप्रत्याशित है; कभी-कभी ऐसा लगता है कि यह, परी कथा एल। कैरोल "एलिस इन वंडरलैंड में" "" पागल हो गया। " किसी भी कठिनाई के बिना कहानी या कहानी हमें और व्लादिमीर लाल धूप के समय, और XXI शताब्दी में स्थानांतरित करने में सक्षम है। साहसिक उपन्यास के नायकों के साथ, हम रहस्यमय सोलारिस जाने के लिए पूरी रोशनी या विज्ञान लेखक की इच्छा के आसपास बदल सकते हैं।

नाटक से सबसे कड़े कानून: एक चरण के एपिसोड के भीतर, कार्रवाई की छवि के लिए आवश्यक समय उस समय के बराबर होता है जिसे चित्रित किया गया है। कोई आश्चर्य नहीं कि क्लासिकिज्म के सैद्धांतिक के नियम सभी नाटकीय रूप से पहले छुआ। मंच के काम को और अधिक संभावना देने की इच्छा और ईमानदारी ने तीन इकाइयों पर प्रसिद्ध कानून को जन्म दिया: नाटक की कार्रवाई का समय एक दिन से अधिक नहीं होना चाहिए, अंतरिक्ष एक ही स्थान पर सीमित था, और प्रभाव ही था एक नायक के आसपास केंद्रित। आधुनिक नाटक में, अंतरिक्ष और समय में नायकों का आंदोलन सीमित नहीं है, और केवल नायकों की प्रतिकृति से लेखक की टिप्पणी (पाठक), सजावट (दर्शक) के परिवर्तन से ही हम अधिनियमों के बीच हुए परिवर्तनों के बारे में जानेंगे।

समय और स्थान में सबसे नि: शुल्क यात्रा गीत का विशेषाधिकार है। "दुनिया उड़ती है। साल उड़ते हैं "(ए ए। ब्लोक)," सदी का तत्काल "(ए व्हाइट); "और समय दूर है, और अंतरिक्ष दूर है" (ए ए अख्त्रोवा), और व्यर्थ का कवि, खिड़की को देखकर, पूछें: "क्या, प्यारा, हमारे पास यार्ड में एक हजार हजार है?" (बी एल। Pasternak)। युग और दुनिया काव्य छवि फिट है। एक वाक्यांश कवि अंतरिक्ष और समय को अवरुद्ध करने में सक्षम है क्योंकि यह आवश्यक प्रतीत होता है।

अन्य मामलों में, कलात्मक समय की बहुत सारी निश्चितता और ठोसता (ऐतिहासिक उपन्यास, जीवनी वर्णन, संस्मरण, कलात्मक और पत्रकारिता निबंध) की आवश्यकता होती है। आधुनिक सोवियत साहित्य की एक महत्वपूर्ण घटनाओं में से एक तथाकथित सैन्य गद्य (यू का काम वी। बॉन्डरेवा, वी वी। बायकोव, जी। हा। बाकलनोवा, एन डी कोंड्रातिवा, वी ओ। बोगोमोलोवा, आई। ओ। बोगोमोलोवा, आई एफ स्टेडनीक, वीवी करपोवा, आदि), कई मामलों में आत्मकथात्मक, महान देशभक्ति युद्ध के समय में बदल जाता है, जो सोवियत लोगों के काम को पुनर्जीवित करने के लिए, आधुनिक पाठक के रोमांचक, सार्वभौमिक नैतिक, सामाजिक, मनोवैज्ञानिक, दार्शनिक समस्याओं की सामग्री, आज हमारे लिए महत्वपूर्ण है। इसलिए, कला समय (साथ ही रिक्त स्थान) की सीमा भी आपको जीवन के ज्ञान और समझ में कला की संभावनाओं का विस्तार करने की अनुमति देती है।

किसी भी कलात्मक कार्य की घटनाएं एक निश्चित समय और स्थान पर सामने आती हैं।

दिखाए गए चित्र और समय वे स्थितियां हैं जो घटनाओं की प्रकृति और एक दूसरे के साथ उनके तर्क के तर्क को निर्धारित करते हैं। नायक की दुनिया की एक स्थानिक-अस्थायी संरचना का निर्माण मूल्यों की एक निश्चित प्रणाली के अवतार या हस्तांतरण का लक्ष्य है। अंतरिक्ष और समय की श्रेणियां काम की भाषण सामग्री के संबंध में और इस सामग्री की मदद से काम में दिखाए गए दुनिया के संबंध में भिन्न होती हैं।

स्थानिक मॉडल, सबसे अधिक उपयोग किया जाता है कलाकृति में लेखकों: असली, शानदार, मनोवैज्ञानिक, आभासी।

• असली (उद्देश्य, सामाजिक और व्यक्तिपरक वास्तविकता)।
• बहुत खुबस (कार्रवाई के विषय शानदार वर्ण या अमूर्त चेहरे हो सकते हैं; सभी भौतिक विशेषताओं को बदल दिया गया है और असंगत)।
• मनोवैज्ञानिक (आंतरिक दुनिया, व्यक्तित्व व्यक्तित्व)।
• वास्तविक (कृत्रिम रूप से बनाए गए वातावरण जिसमें आप वास्तविक या पौराणिक रूप से संयुक्त, वास्तविक जीवन की भावना का अनुभव कर सकते हैं और अनुभव कर सकते हैं)।

कार्य के विकास में कलात्मक स्थान का महत्व निम्नलिखित प्रावधानों द्वारा निर्धारित किया जाता है:
ए) साजिश, जो कार्य के लेखक द्वारा उल्लिखित घटनाओं का अनुक्रम है, जो कारण सशर्तता के ढांचे के भीतर, अंतरिक्ष और समय के निष्कर्षों में विकसित होता है;
बी) अंतरिक्ष की श्रेणी के साजिश बनाने वाले कार्य का प्रारंभिक प्रतिनिधित्व उस काम का नाम है जो एक स्थानिक पदनाम के रूप में कार्य कर सकता है और न केवल कलात्मक दुनिया की जगह का मॉडल कर सकता है, बल्कि काम के मुख्य प्रतीक भी पेश कर सकता है , एक भावनात्मक मूल्यांकन शामिल है, जो पाठक को लेखक की अवधारणा का एक विचार देता है।

कला समय

साहित्यिक काम के सबसे कलात्मक कपड़े की यह घटना, अपने कलात्मक कार्यों और व्याकरणिक समय के अधीनस्थ, और उनकी समझ की उनकी दार्शनिक समझ।

किसी भी आर्टवर्क को क्रमशः समय पर तैनात किया जाता है, समय इसकी धारणा के लिए महत्वपूर्ण है। लेखक को काम के प्राकृतिक, वास्तविक समय को ध्यान में रखते हुए, लेकिन समय भी दर्शाया गया है।

लेखक कम या लंबे समय तक चित्रित कर सकते हैं, समय को धीरे-धीरे या जल्दी से बहने के लिए मजबूर कर सकते हैं, निरंतर या अंतःक्रियात्मक रूप से, अनुक्रमिक रूप से या असंगत (रिटर्न बैक के साथ, "आगे बढ़ने के साथ) के साथ इसे चित्रित कर सकते हैं)। वह ऐतिहासिक समय के साथ या उससे अलग होने के साथ घनिष्ठ संबंध में काम के समय को चित्रित कर सकता है - स्वयं में बंद; विभिन्न संयोजनों में अतीत, वर्तमान और भविष्य को चित्रित कर सकते हैं।

कलाकृति वास्तविकता की छवि के रूप में से एक के व्यक्तिपरक समय की धारणा को बनाती है।

यदि लेखक काम में एक प्रमुख भूमिका निभाता है, यदि लेखक काल्पनिक लेखक की छवि बनाता है, तो कथाकार या कथाकार की छवि, फिर लेखक के समय की एक छवि साजिश समय छवि, निष्पादक की छवि में जोड़ा जाता है समय विभिन्न प्रकार के संयोजनों में है।

कुछ मामलों में, स्थानांतरित अवधि को एक दूसरे के शीर्ष पर इन दो "superimposed" में भी जोड़ा जा सकता है।

कॉपीराइट हो सकता है स्थावर - एक बिंदु पर केंद्रित, जिससे वह अपनी कहानी की ओर जाता है, और शायद काम में अपनी साजिश रेखा रखने के लिए स्वतंत्र रूप से आगे बढ़ता है। लेखक खुद को एक समकालीन घटना को चित्रित कर सकते हैं, "ऊँची एड़ी के जूते पर" घटनाओं का पालन कर सकते हैं, घटनाएं इसे अलग कर सकती हैं (रेखा में, उपन्यास में, अक्षरों में)। लेखक खुद को उन घटनाओं के सदस्य को चित्रित कर सकते हैं जो अंत की तुलना में कहानी की शुरुआत में नहीं जानते हैं, बड़ी अवधि के काम के ड्राइंग समय से खुद को अलग करते हैं, उनके बारे में लिख सकते हैं जैसे कि यादों के लिए - उनका अपना या अन्य लोग।

कलात्मक साहित्य में समय घटनाओं के संबंध में माना जाता है - कारण या मनोवैज्ञानिक, सहयोगी। कलात्मक काम में समय घटनाओं का सहसंबंध है।

जहां कोई घटना नहीं है, कोई समय नहीं: स्थैतिक घटनाओं के विवरण में, उदाहरण के लिए - लेखक के दार्शनिक प्रतिबिंबों में, मौजूदा व्यक्ति की परिदृश्य या चित्र और विशेषताओं में।
एक ओर, काम का समय हो सकता है " बंद किया हुआ", अपने आप में बंद, केवल साजिश के भीतर, और दूसरी ओर, काम का समय हो सकता है" खुला हुआ"एक निश्चित ऐतिहासिक युग की पृष्ठभूमि के खिलाफ विकास के समय की व्यापक धारा में शामिल है। "ओपन" कार्य समय में अन्य घटनाओं की उपस्थिति शामिल है जो काम के बाहर एक साथ हैं, इसकी साजिश।

सीमाओं के चरित्र का संक्रमण जो चित्रित स्थान और समय के हिस्सों या क्षेत्रों को साझा करता है, और यह एक कलात्मक घटना है।

एन वी। गोगोल के कार्यों में, समय और स्थान की संरचना मुख्य अभिव्यंजक साधनों में से एक बन जाती है। असली और शानदार जगह का सामना करने वाले "दीकांका के पास खेत पर शाम" में। "पीटर्सबर्ग टेल", अपने भौगोलिक कंक्रीट में बंद दुनिया का रूपक बन गया, मनुष्यों के लिए विनाशकारी, और "रिवियर" में चित्रित शहर नौकरशाही रूस के रूप में प्रतीत होता है। अंतरिक्ष और समय घरेलू दृश्यों में या पात्रों के अस्तित्व की सीमाओं के अंक में प्रकट हो सकता है। "मृत आत्माओं" में, सड़क की छवि के रूप में सड़क की छवि मानव जीवन के नैतिक मानदंड के रूप में तरीके के विचार के समान होती है।

I. ए। गोंचारोव ने उपन्यास "ओब्लोमोव" में, पितृसत्तात्मक के कैलेंडर की धीमी गति पर जोर दिया, नायक के जीवन की तुलना को "पर्याप्त धीमा, जो हमारे ग्रह के भूगर्भीय संशोधन होते हैं।" उपन्यास खुले समय के सिद्धांत पर आधारित है। लेखक जानबूझकर कथा के एक स्पष्ट मीट्रिक की उपेक्षा करते हैं, समय के पाठ्यक्रम को धीमा कर देते हैं, लगातार पितृसत्तात्मक idyll के विवरण पर लौट रहे हैं।

कलात्मक ग्रंथों में छवि का चित्रित समय और समय मेल नहीं खा सकता है। इसलिए, रोमन "ओब्लोमोव" मुख्य चरित्र के जीवन से कई एपिसोड पुन: उत्पन्न करता है। उन क्षण जिन पर लेखक इसे रोकना महत्वपूर्ण है, विस्तार से प्रस्तुत किया जाता है, अन्य - केवल चिह्नित। फिर भी, काम के संगठन के इस सिद्धांत के परिणामस्वरूप किसी व्यक्ति के जीवन की समग्र तस्वीर के निर्माण की ओर जाता है।

एल एन टॉल्स्टॉय ने उपन्यास "युद्ध और शांति" में, मानव छात्रावास के कानूनों पर प्रतिबिंबित, मिथोपोएटिक परंपरा को संदर्भित करता है, जो ब्रह्मांड के विकास की चक्रीयता के विचार पर आधारित है। इस तरह के एक समाधान की दार्शनिक नियुक्ति यह विचार है कि दुनिया में सबकुछ, अराजक और विरोधाभासी, ईएएल की मृत्यु के अधीन है, सद्भाव की समझ के लिए प्रयास कर रहा है।

"युद्ध और दुनिया" उपन्यास में, समय का प्रवाह nonlinear परिवर्तनों के कानून के कारण है, जो "वैध समय" और "साहित्यिक समय" के चौराहे में शामिल है। एल एन टॉल्स्टॉय के काम में, कालक्रम का आदेश एक विशेष भूमिका निभाता है। लेखक सावधानीपूर्वक प्रत्येक अध्याय तिथि देता है और यहां तक \u200b\u200bकि दिन के समय को भी चिह्नित करता है।

पात्रों के अनुभवों का वर्णन करने वाले दृश्यों में, महाकाव्य के लेखक कथा के लयबद्ध तनाव और भावनात्मक राज्यों के गतिशील परिवर्तन को प्राप्त करने के लिए प्रबंधन करते हैं। नायकों के प्रतिबिंब कम हो रहे हैं, जैसे कि वे स्वतंत्र हैं, और तदनुसार, इस बार खुद को अपने आंदोलन या फोस को प्रत्याशा में तेजी लाता है।

कला का काम विशेष प्रकार की वास्तविकता से संबंधित है। कलात्मक छवि केवल अप्रत्यक्ष रूप से वास्तविकता की छवि से संबंधित है। लेखक को हमेशा अपने काम में वास्तविकता की अंतरिक्ष-समय सीमाओं के साथ माना जाना चाहिए, उन्हें टेक्स्ट के क्रोनोलॉजी से संबंधित किया जाना चाहिए। अक्सर साहित्यिक कार्य में शारीरिक और समय की कहानियां मेल नहीं खाते हैं।

उदाहरण के तौर पर, आप रोमनोव एफ एम। डोस्टोवेस्की के कविताओं से संपर्क कर सकते हैं। लेखक अपने नायकों को संकट की परिस्थितियों में डालता है, जिसके लिए असाधारण रूप से लंबे समय की आवश्यकता होती है। एफ एम। Dostoevsky, विशेष रूप से कुछ दृश्यों के उपन्यासों में निर्धारित घटनाएं, वास्तविक समय ढांचे में फिट नहीं होती हैं। लेकिन यह उपन्यास का एक क्रोनोटॉप है जो जीवन की स्थितियों के नाटक द्वारा पकड़े गए पात्रों के विचार और इच्छा के तनाव को स्थानांतरित करता है।

पाठकों को यह धारणा हो सकती है कि उपन्यास एफ। एम। डोस्टोव्स्की विभिन्न अस्थायी योजनाओं पर आधारित हैं। यह भावना घटनाओं, चर्चाओं, मान्यता, तथ्यों, आंतरिक मोनोलॉग और आंतरिक संवादों की तीव्र बुनाई से उत्पन्न होती है। वास्तव में, लेखक के कार्यों को समय की एकता द्वारा चिह्नित किया जाता है, और सभी कलात्मक सामग्री एक साथ कार्यान्वयन के समग्र स्थान में पेश की जाती है।

अंतरिक्ष और समय के प्रजनन में प्राकृतिकता के सौंदर्यशास्त्र सामग्री की कठोर अंतरिक्ष-अस्थायी प्रस्तुति की तकनीक का चुनाव करता है। ई। ज़ोला, ई और जे। गोंकुरा लोगो वास्तविकता के तथ्यों, प्रकृति की आवाज़ से संबंधित, प्रकृति के शाश्वत कानूनों के साथ नायकों की अंतर्ज्ञानी कार्यों की सशर्तता को प्रकट करते हैं।

प्रतीकवाद असाधारण होने के विषय पर केंद्रित, रूपकों और प्रतीकों मानव अस्तित्व के क्षितिज का विस्तार करता है। "गीतात्मक कीमिया" की मदद से, एस बाजलर, पी। वेरलीन, ए रैम्बो, एस। मॉलर्म दुनिया के तर्कहीन अर्थों के साथ वास्तविकता की तुलना करता है, साबित करता है कि प्रतीक सही योजना का प्रतीक है, जो असमान रूप से चीजों का सार है या किसी दिन निश्चित रूप से अपने बारे में घोषणा करेंगे।

यू। एम लोटमैन ने नोट किया कि "एक साहित्यिक कार्य में कलात्मक स्थान एक निरंतरता है जिसमें पात्रों को रखा जाता है और एक कार्रवाई की जाती है। बेवकूफ धारणा लगातार पाठक और भौतिक स्थान की पहचान करने के लिए पाठक को धक्का देती है। इस तरह की धारणा में एक सच्चाई है, क्योंकि तब भी जब मॉडलिंग आउट-स्पेस संबंधों का कार्य किया जाता है, तो कलात्मक स्थान निश्चित रूप से संरक्षित करेगा, रूपक की पहली योजना, इसकी शारीरिक प्रकृति का विचार। "

सम्मेलन की डिग्री के अनुसार, अंतरिक्ष और समय श्रेणियां साहित्यिक कार्य में सापेक्ष और विशिष्ट हो सकती हैं। इस प्रकार, ए डूमा के उपन्यासों में, यह क्रिया XVII शताब्दी के फ्रांस में होती है, लेकिन लेखक द्वारा निर्दिष्ट लेखक एक वास्तविक ऐतिहासिक स्थान और समय केवल वीर प्रकारों को फिर से बनाने का कारण है। इस दृष्टिकोण में मुख्य बात डब्ल्यू इको का विचार बन जाती है, तथ्य यह है कि यह यहां नहीं है और अभी नहीं। "

वास्तविकता के विकास के "ठोस" सिद्धांत में यथार्थवादी टाइपिंग के लिए गोगोल सिद्धांत शामिल हैं। एन के प्रांतीय शहर की छवि - रूसी प्रांत का प्रतीक नहीं, नौकरशाही रूस का प्रतीक है, सर्वव्यापी भ्रम का एक रूपक।

साहित्यिक काम की धारणा के लिए, काल्पनिक और वास्तविक के बीच का अंतर मौलिक रूप से भेद नहीं है। मुख्य बात यह है कि रूसी उपन्यास में पीटर्सबर्ग, और एस (शहर के साथ एपी चेखोव "महिला की कहानी"), और कलिनोव शहर (पायज़ ए। ओस्ट्रोव्स्की "तूफान शहर") - वे सभी कलात्मक रूप से लेखक के विचार को मूर्त रूप दें और नैतिकता के विचार से हार गए दुनिया के प्रतीक हैं।

साहित्यिक समय का सम्मेलन और स्टीरियोटाइप मौसमी वरीयताओं के कैलेंडर में खुद को प्रकट करता है। घनिष्ठ भावनाओं के अवतार के लिए शीतकालीन सबसे खतरनाक मौसम है। सर्दियों में कई रोमांटिक पात्र पूरी तरह से प्रतिबिंबित होते हैं और पुराने अस्पष्ट समय को विस्मरण में छोड़ देते हैं। सर्दियों में रोमांटिकवाद का दुर्लभ नायक घर से प्यार का प्यार लाएगा। समय और स्थान गंभीर विनियमन के नियमों के अधीन है। विविध छवियों, साहित्य में सर्दियों के दुल्हन को नरक ताकतों के संघर्ष से सहसंबंधित किया जाता है और अक्सर, विशेष रूप से यथार्थवादी साहित्य, सामाजिक हिंसा के आरोपों में बन जाता है। शीतकालीन परिदृश्य स्केच कम आम नहीं हैं, जिनकी नियुक्ति जीवन की आंतरिकता से लड़ने के लिए।

पुनर्जीवित प्रकृति की छवि में क्लासिकवाद की आदर्शता प्राचीन छवियों, दयनीय तुलनाओं से अपील करना है - प्रकृति और आत्मा की पहचान में भावनात्मक दृढ़ विश्वास से दूर हो जाता है। रोमांटिकवाद जागृत दुनिया के विवरण के साथ विषय के लिए संतृप्त है, एक रंगीन गामट में समृद्ध विवरण।

सर्दियों की नींद से प्रकृति जागरूकता पहली भावना का खुलासा करने के लिए दृढ़ अंदरूनी प्रदान करती है। वसंत प्यार के जन्म का पक्ष लेता है। जंगलों में गोमन रिजर्व, बेचैन पक्षियों को आवास के उपकरण द्वारा अवशोषित किया जाता है। दुनिया जुनून के साथ तारीख के लिए तैयारी के बिना थका हुआ है।

रोमांटिक कविता के नायकों, प्रकृति की निपुणता के प्रति वफादार, आशाओं से किए गए दिल के साथ, एक हंसमुख गलत धारणा में पहुंचे। गीतात्मक कविता सबसे ईमानदार और रोमांचक भावनाओं को दर्शाती है। वसंत ऋतु में, जैसे साहित्य साबित होता है, आपको बस प्यार में पड़ने की जरूरत है। नायकों को आम अशांति से संबंधित महसूस होता है। प्रकृति और आत्मा को दुःख से जागृत किया जाता है। यह पढ़ने के लिए पढ़ने का समय है, एक सपने में देखा गया और सपने में रेतीले। निर्दोष प्रेम संवेदनाओं की खुशी के विवरण, और एक लंबी बोलने वाली श्वास, साहित्यिक भूखंडों में प्रमुख हैं। प्रयोगात्मक मीट्रिक तूफानी प्राकृतिक रूपांतर के अनुसार तैयार किया जाता है। कविता उत्साहजनक रूप से पहली थंडर, मई की तूफान का वर्णन करती है - प्रकृति के नवीनीकरण के प्रतीकात्मक प्रदर्शनी के संकेत और प्यार के जन्म के प्रतीक।

एक नियम के रूप में, साहित्यिक कार्यों में ग्रीष्मकालीन अनजान आता है और वादा किए गए खुशियों को नहीं देता है। साहित्य उज्ज्वल सूरज की रोशनी से रोशनी, दुश्मनों के साथ अनुकूल नहीं है। सभी ईमानदार भयभीत प्रचार। एक प्रेम साजिश के लिए गोधूलि के लिए बेहतर है। शाम की सैर अनंत काल के विचारों को टाइप करती है। दूर के सितारे एक डरपोक भावना का एकमात्र साक्षी हैं - भाग्यशाली तरीके से देख रहे हैं। रोमांटिक्स और ए पी। चेखोव शो के कार्यों के रूप में शाम की डेटिंग को मिस्नेशज़ेन, इस तरह से मान्यता की एक साजिश बनाने के लिए इस तरह से बनाया गया है।

शरद ऋतु की साजिश वसंत और गर्मी में शुरू की गई सब कुछ पूरा करने की आवश्यकता घोषित करती है। साहित्य की प्रेम और उपभोक्ता पौराणिक कथाओं ने इसके बारे में चेतावनी दी। अंग्रेजी कब्रिस्तान कविता शरद की भावनाओं के साथ पारगम्य। यह साल के इस समय है कि सबसे दर्दनाक घटनाएं neoromantism के कार्यों में होती हैं। नायकों की "शरद ऋतु" गतिविधि की सीमा बेहद खराब है। यथार्थवादी कविता सामाजिक अन्याय की निंदा करती है, और पतन में रोमांटिक नायकों प्यार विराम चिह्न में एक बिंदु डालना चाहते हैं।

समय की साहित्यिक श्रेणी कला निर्णयों की एक विस्तृत श्रृंखला द्वारा चिह्नित है। साहित्य सक्रिय रूप से उन छवियों का उपयोग करता है जो समय के माप के प्रतीक हैं: एमआईजी, मिनट, घंटा, पेंडुलम, डायल। कविता मापनीय और अत्यधिक प्रतीकों के प्रतीकों का व्यापक विरोध है - क्षण और अनंत काल।

पिछली शताब्दी के कार्यों में अंतरिक्ष-समय निरंतरता की एक अस्पष्ट व्याख्या।

20 वीं शताब्दी के साहित्य को घटना के पुनर्निर्माण की घटना के लिए एक श्रेणी के लिए एक विशेष दृष्टिकोण से नोट किया जाता है। आशीर्वाद अगस्तीन के "कबुली" से शुरू, अतीत में इस और भविष्य की योजनाओं का परिचय कबूल और संस्मरण साहित्य की तकनीकों में से एक बन जाता है। वर्तमान में भविष्य का एकीकरण आपको होने का विश्लेषण करने की अनुमति देता है, इसे समय परिप्रेक्ष्य में देखें। वी। Shklovsky, संस्मरण शैली की प्रकृति पर प्रतिबिंबित, नोट किया: "दो खतरों के पास एक व्यक्ति है जो यादें लिखना शुरू कर देता है। पहला आज खुद को सम्मिलित करके लिखना है। फिर यह पता चला है कि आप हमेशा सबकुछ जानते थे। दूसरा खतरा याद है, केवल अतीत में ही रहना। अतीत के साथ भागो, एक कुत्ते के रूप में एक तार पर चलता है, जो उसकी कुत्ते श्रृंखला की उम्मीद कर रहा है। तब एक व्यक्ति हमेशा एक ही चीज़ को याद करता है: क्षुद्र को याद करता है। अतीत की घास खींचकर, वह उससे बंधा हुआ है। वह भविष्य से वंचित है। हमें अतीत के बारे में लिखना चाहिए, आज के अतीत में खुद को सम्मिलित किए बिना, लेकिन आज से अतीत को देखकर। "

साहित्यिक अध्ययन का परिचय (एनएल। वर्टिनिना, ई.वी. वोल्कोव, एए। इलुशिन, आदि) / एड। एलएम कृपाचनोवा। - एम, 2005

एल एस लेविटन

प्ले ए इन पी चेखोव "चेरी गार्डन" में अंतरिक्ष और समय

चेखोव नाटककार की सुविधाओं का निर्धारण "सीगल", "अंकल वान्या" और "तीन बहनों" के विश्लेषण के आधार पर चेखोव के अंतिम खेल में लागू कुछ भी नहीं है। इसमें चेखोव-प्लेवॉटर के लिए नया और असामान्य होने के लिए पता चला है।

तो, विशेष रूप से, स्थिति फैबुल कॉमेडी के साथ है। अन्य चेखोव के पाई के विपरीत, इसमें कार्रवाई की एकता निरंतर, मजबूत निश्चित फिक्स की उपस्थिति से हासिल की जाती है - चेरी उद्यान का भाग्य। चेरी गार्डन के भविष्य के लिए चिंता एक डिग्री में या नाटक के पात्रों में से प्रत्येक के चरित्रों में से प्रत्येक, चेरी बिक्री के बारे में, हर समय वे कहते हैं, बहस करते हैं, लिखते हैं; नाटकीय समाधान जुड़े हुए हैं: प्रदर्शन में दृश्यों, रंग, प्रकाश और ध्वनि; चेरी गार्डन किसी भी पल के लिए दृश्य से गायब नहीं होता है: यदि यह दिखाई नहीं दे रहा है, तो वह उसके बारे में सुन सकता है।

मंच स्थान बगीचे के पास संपत्ति, बगीचे, क्षेत्र तक ही सीमित है; एकाग्रता, कार्रवाई के स्थान का इलाका नाटक के नाम से जोर दिया जाता है। पहली बार, चेखोव, नाम नायक (या नायकों) से जुड़ा नहीं है, लेकिन उनके निवास स्थान के साथ, जिसका नाम एक डबल अर्थ प्राप्त करता है। एक कंक्रीट मैन के पीछे, रानेन और गेव से संबंधित, लगातार एक और छवि को स्थानांतरित कर रहा है, एक सामान्यीकृत, सौंदर्य, खुशी, आदर्श की अवधारणा का प्रतीक है, और इस काव्य छवि प्रत्येक चरित्र और इसकी नैतिक दुनिया के भाग्य से अनुमानित है। चेरी गार्डन सुंदर का उच्चतम मानदंड है, जो मनुष्य में आध्यात्मिक और नैतिकता के माप को प्रकट करता है। और यह उपाय न केवल विभिन्न लोगों से अलग है, बल्कि सामाजिक रूप से ऐतिहासिक रूप से बदल रहा है, पीढ़ी से पीढ़ी तक परिवर्तन।

चेखोव नाटक का नवाचार मुख्य रूप से "सामान्य समय बदलाव" दिखाते हुए एक नया संघर्ष चुनने में प्रकट होता है। टी के शाह-अज़िज़ोवा का निर्माण सबसे सटीक है: "चेरी गार्डन" में ... भाषणों से समय की आवाजाही कार्रवाई में ही जाती है। "

वास्तव में, प्ले चेखोव में, प्रत्येक नाटकीय काम के रूप में, कार्रवाई केवल वर्तमान में होती है, यह तेजी से है। और साथ ही, यह अविश्वसनीय रूप से संघनित है, पूरे ऐतिहासिक युग को यहां एक नोड में फेंक दिया गया है। समय कैलेंडली सटीक है, और साथ ही यह लगातार प्रत्येक कॉमेडी एक्शन में आयोजित विभिन्न तरीकों से, एक जटिल लयबद्ध पैटर्न में भविष्य की परतों और भविष्य की संभावनाओं को रोमांचित, विस्तार और संकुचन करता है।

विचार करें कि पहली कार्रवाई में समय कैसे बहता है।

पहली प्रतिकृतियां वर्तमान और अतीत के बीच संबंध स्थापित करती हैं: ट्रेन, जो दो घंटे के लिए देर हो गई थी। यह एक विशिष्ट, वास्तविक ट्रेन है, यह एक "अल्पकालिक", रोजमर्रा का कनेक्शन है, लेकिन यह पहले से ही अतीत के साथ एक कनेक्शन है, पाठ्यक्रम में, कम से कम हाल ही में। ब्लेड की निम्नलिखित प्रतिकृतियां पांच साल पहले इस संबंध को बढ़ाती हैं ("एंड्रीवना का प्यार पांच साल तक विदेश में रहता है"), और फिर एक और पंद्रह-बीस साल ("जब मैं पंद्रह साल का लड़का था") और फिर लौट आया पांच साल के अलगाव के लिए पाठक। पहले शब्द Ranevskaya पुनर्जीवित समय बहुत अधिक दूर है: "मैं यहाँ सो गया था जब यह छोटा था ..."

समय के समय के लंबे, भावनात्मक मनोवैज्ञानिक पैमाने के साथ, "यादों का स्तर" - अन्य इंटरैक्ट - स्थानीय, पायलट: एना, जो अपनी मां के साथ लौट आया, बर्फ और ठंढ में महान पद में छोड़ दिया; इसका उल्लेख दो बार मनाया जाता है: प्रतिकृति में, पहले दुनीशी, फिर एनी। और डूनीशी का संदेश एक और एक, अधिक आंशिक, संपीड़ित अस्थायी आयाम पेश करता है - कोई वर्ष नहीं, महीनों, और दिन: "तीसरे दिन पीटर सर्जिच पहुंचे।" और हमें कविता अस्थायी स्थिति याद है: "मैंने खुद को जूते का तीसरा दिन खरीदा," आईपैथ्स ने कहा।

समय की कम अवधि के शीतलन को रोल विजेता को अपने सेगमेंट को तेजी से प्रबुद्ध करके बदल दिया जाता है। Anya याद करते हैं: "छह साल पहले, एक पिता की मृत्यु हो गई, एक महीने में भाई ग्रिशा नदी में डूब गए।" इन यादों के पीछे फिर से अस्थायी पेंडुलम की एक विस्तृत श्रृंखला होनी चाहिए - अतीत में, पचास वर्षीय गेवा के बचपन में: "एक बार हम और मैं और मैं, बहन, इस कमरे में यहां सो गईं।" ऐसा लगता है कि वर्तमान और अतीत के बीच - और व्यापक आयाम के साथ।

एफआईआर याद करता है कि कैसे बारिन घोड़े की पीठ पर पेरिस की यात्रा की जाती है, क्योंकि सूखे चेरी को खार्कोव और मॉस्को को भेजा गया था। इन यादों को न केवल लंबे समय तक चलने वाले समय के बारे में, बल्कि इसके प्रवाह की दरों के बारे में भी पेश किया जाता है। हॉर्स ट्रिप और ट्रेन ट्रिप - ये अलग-अलग युग हैं, विभिन्न ग्लोबलिटी; यह एक ऐतिहासिक फ्रैक्चर की अभिव्यक्ति की तरह है जो XIX शताब्दी के दूसरे छमाही के रूसी साहित्य में रेलवे के विषय के रूप में कार्य करता है।

"हाँ, समय आ रहा है," Vopakhin नोट्स। लेकिन अगर यह जाता है - यह भविष्य में खींचता है, पहले अभी भी काफी मूर्त और ठोस: "मैं अब सुबह के पांचवें घंटे में, खारकोव को जाने के लिए" (लोपखिन); "कल सुबह मैं खड़ा रहूंगा, बगीचे में भागो" (Anya); "कल भुगतान करने के लिए बंधक ब्याज पर ..." (पिकर)। संभावना धीरे-धीरे उत्पन्न हो रही है, लेकिन अभी भी दुखी नहीं है: बीस-दूसरे अगस्त के लिए तीन सप्ताह लोपखिन लौट आएंगे, नीलामी नियुक्त की गई है।

और फिर से पेंडुलम वापस झूल रहा था, एक दूर खुश अतीत में: "मैं इस नर्सरी में सोया था, मैंने यहां से बगीचे तक देखा, खुशी हर सुबह मेरे साथ जाग गई, और फिर वह बिल्कुल वही था, कुछ भी नहीं बदला है।" हां, चेरी गार्डन की सुंदरता एक ही बना रही है, लेकिन बाकी सब कुछ बदल गया है: रहस्य खो गया है, चेरी को कैसे सूखाया गया है, और वह गैव में आ गया है, और केवल पांच वर्षों में "शेल" और पीटर को चला गया, और पीटर, और नानी की मृत्यु हो गई, और एना और डुनयश गुलाब, और ऐसा लगता है, केवल एक पुरानी किताबों की अलमारी अपरिवर्तित है।

तो, पहली कार्रवाई में समय की छवि का सिद्धांत है: वर्तमान के साथ, अतीत निकटता से जुड़ा हुआ है; कार्रवाई वर्तमान और अतीत के बीच हर समय टूट जाएगी, और इन संक्रमणों में समय की गिनती के पैमाने को बदलता है, समय अंतराल कम हो जाते हैं, हर रोज, फिर बड़े, शेडी गीत; समय में परिवर्तन का प्रत्येक उल्लेख चरण कार्रवाई के एक छोटे अंतराल के माध्यम से दो बार दोहराया जाता है, जैसे कि किसी अन्य व्यक्ति की चेतना में गूंज का जवाब देना। अतीत पहली बार एक उज्ज्वल, सुंदर, पूर्ण समझ के रूप में प्रकट होता है, हालांकि कई बार और कड़वा। प्रकाश और सुंदरता की एक अभिव्यक्ति एक खिलने वाले चेरी बगीचे की एक छवि बन जाती है, जो बैठक के अतीत और वास्तविक खुशी को जोड़ती है, प्रियजनों की मान्यता, एक दूसरे के लोगों को समर्पित। एक दूसरे को एना और रानेव्स्काया, रैनवेस्काया और वैद्य, एना और गेव, लोपाहिन और राननेवस्काया, रैनवस्काया और ट्रोफिमोव, वैराया और एना, एना और डुनयश से क्या गर्म शब्द बोलते हैं! लास्क, प्रेम, पहली कार्रवाई के पूरे माहौल चूना अनुकूल भागीदारी: सब एक दूसरे, हर कोई बैठकों से गाढ़े खुश हैं, एक-दूसरे से हाथ फेरना: Ranevskaya चुंबन भाई, किसी भी, युद्ध, Dunyash, पेट्या, Firsa, Gaev - कोई और Varya, Anya - माँ और चाचा, Varya - Anya ... पहली कार्रवाई से प्रत्येक पांचवें टिप्पणी को इंगित करता है: "चुंबन", "हाथ चुंबन", "गले", "caresses" ... और, प्यार के इस माहौल मर्मज्ञ और लूनिया, हम तुरंत अपने आप को एक मामले का भुगतान करने से बहुत दूर हैं कि कॉमेडी की शुरुआत से "लव" शब्द दोहरीता प्राप्त करता है: एकाधिक, लगातार, ईमानदार आउटपोरिंग एक छाया, विडंबन निकास के रूप में है। लिंग के बारे में डूनैश कहते हैं: "वह मुझे पागल प्यार करता है," वह मुझसे प्यार करता है, वह बहुत प्यार करता है! " Anya Vare, Gaev के लिए प्यार की बात करता है - कि उसका, Gaeva, पुरुष प्यार करता है, Anya - वह Gaeva प्यार और सम्मानित। यही है, हम मजाकिया, "निकटतम" के प्यार के बारे में बात कर रहे हैं, या इसके बारे में क्या नहीं है।

जीवन का गद्य कविता में तोड़ रहा है, सौंदर्य लाभ, लाभ, और ब्लूमिंग चेरी पर लोपाखिंस्की कुल्हाड़ी के साथ एक संघर्ष में आता है। दरअसल, अभियोजन पक्ष और अभियोजन पक्ष के साथ शुरू हुआ: Dunyasha परिशोधन और विनम्रता के लिए अपने दावों के साथ, अपने हास्यास्पद भाषणों के साथ ipaths, लेओपाउन, जो विशेष रूप से Ranevskaya से मिलने के लिए पहुंचे - और सो गया, और सो गया - क्योंकि वह पढ़ने के लिए शुरू किया । गीतात्मक घटनाओं के विडंबनात्मक संगतता गेवा, खाना पकाने के समाचार जोड़ों, भोजन के अर्द्ध कनेक्टिंग भाषणों को लगता है ... जीवन एक आम धारा में आगे बढ़ रहा है, जिसमें कविता और एक दूसरे से गद्य।

लेकिन वह कहाँ जा रही है? यह अज्ञात है। भविष्य के लिए संभावनाएं अनिश्चित हैं, कठिनाइयों से बाहर होने की उम्मीद - भ्रमण ("और वहां, अभी भी कुछ आज बाहर निकलता है, कल ..." - शिमोन-पिरचिक; "अगर भगवान ने मदद की थी!" - वैद्य )। और पैसे के लिए जाने के लिए मंगलवार को गेवा का इरादा, और तेंदुए की धारणा। बीस वर्षों में ग्रीष्मकालीन घर अर्थव्यवस्था से निपटता है, जिसे समान रूप से अवास्तविक माना जाता है। फिर भी, भविष्य के लिए आशा है। जीवन अभी भी उज्ज्वल है, इसकी असहमति को ठीक किया गया है। और Trofimov के अंतिम शब्द, एना को संबोधित किया: "मेरा सूर्य! वसंत मेरा! " - वे न केवल Trofimov के बारे में कहते हैं, न केवल एना के बारे में, लेकिन नाटक के सभी नायकों की इच्छा के बारे में दुनिया को गले लगाते हैं - उज्ज्वल, वसंत, आनंदमय - और इस समृद्ध दुनिया के साथ एक साथ खुश रहें।

दूसरी कार्रवाई में, समय का अनुपात अलग है। समय, सबसे पहले, आम तौर पर, अधिक आम तौर पर और बड़ा, और दूसरी बात, समानांतर संगठित साजिश लाइनों में।

बड़ी अवधि के आंदोलन को पहले से ही हटा दिया गया है, जो दूसरी क्रिया खोलता है: एक तरफ, एक लंबे समय से छोड़े गए चैपल, बिखरे हुए पत्थरों, पूर्व में कब्र कुलीन; दूसरी तरफ, टेलीग्राफ ध्रुव, स्टेशन के लिए सड़क, एक बड़ा शहर।

इस समय के टुकड़े के टुकड़े के विभिन्न नायकों की यादें समान रूप से दुखी हैं: शार्लोट की असंभव और आसानी से हुई, किशोरी, घुमावदार और अशिष्टता का हिस्सा, और साथ ही, राननेवस्काया की प्रेम कहानी भी अनैतिक है (जैसे वे) उसकी स्वादिष्टता और उसकी कहानी की कृपा के विरोधाभास: मैं सहमत हूं, अशिष्टता से, मैंने फेंक दिया, फेंक दिया, मैं दूसरे के साथ नीचे आया ...)। केवल एफआईआर द्वारा अतीत से संतुष्ट; अपनी खूबसूरत यादों की खोपिंग भावना को ब्लेड की प्रतिकृति के लेबल द्वारा विडंबना दी जाती है: "यह बहुत अच्छा था। कम से कम भूमिकाएं। "

और यहां, नाटकीय यादों के साथ चेखोव की मुस्कुराहट के साथ हैं: ककड़ी को याद रखें, जो जेब से पहुंचा, शार्लोट, लिंग का गायन, डुनीशी की "नसों", प्रतिकृति की घमंडी यशीना को खा रहा है। ईपोडोव के मुंह में पुस्तक के नाम की तुलना में कॉमिक, नेक्रसोव की कविताओं और नास्कर के मुंह में नास्टन की कविताएं।

भविष्य में एक दुखी अतीत से समय की गति इस प्रकार सौंदर्यशास्त्र उचित है। क्या। भविष्य के वही वादा करता है? निकटतम - यह, जैसा कि पहली कार्रवाई, या प्रोसिक और खतरनाक रूप से (सभी, वही बीस-दूसरे अगस्त, दमोसेली तलवार में लटकते हुए), या भूतपूर्व रूप से (वायरे पर ब्लेड का विवाह, के साथ गेवा के परिचित) सामान्य)।

लेकिन दूसरी कार्रवाई में, भविष्य में मानव जाति के दूरस्थ उज्ज्वल भविष्य के रूप में, एक संभावना के रूप में, भविष्य में एक और योजना में उत्पन्न होता है। यह Trofimov के भाषणों में कई हितों में दिखाई देता है, जिससे एनी की खुशी होती है: "आगे! हम एक उज्ज्वल स्टार के लिए बेकाबू हो जाते हैं, जो वहां जलता है! आगे! पीछे मत गिरो, दोस्तों! "

इन भाषणों का इलाज कैसे करें?

Trofimov के लंबे मोनोलॉग के बीच, उनकी खुद की प्रतिकृति बहुत अप्रत्याशित है: "मैं डरता हूं और बहुत गंभीर भौतिकज्ञों से प्यार नहीं करता, मैं गंभीर बातचीत से डरता हूं। बेहतर रजाई! " मूक पीटर ट्रॉफिमोव स्पष्ट रूप से असमर्थ है, और उनके भाषणों में बहुत कुछ अन्य चेखोव नायकों के पोषित विचारों के करीब है - "सेवा मामलों पर" कहानियों में, "साहित्य के शिक्षक", "अभ्यास के मामले", "मेज़ानाइन के साथ घर"। लेकिन सभी भाषणों से दूर trofimov दृढ़ता लगता है।

Trofimov काम के लिए कहते हैं। लेकिन क्या काम ने एक व्यक्ति का आनंद लिया? "विष्णवियन गार्डन" में, राणेवस्काया, जीएईवी, एना और शिमोन-पिशर "बेरोजगार तत्वों" की संख्या से संबंधित हैं, लेकिन वे उन श्रमिकों से घिरे हुए हैं जो लोगों के साथ उनकी मदद करते हैं: याशा और एफआईआरएस - लेसी, डुनियाशा - नौकरानी, \u200b\u200bएपिफा - मक्खन, शार्लोट गोवरनेस, वैराया - हाउसकीपर। हालांकि, जो याशा या "सुस्त कपास" गर्म के "काम" को नैतिक रूप से संतुष्ट कर सकते हैं? सुबह से शाम तक ढाल, सुबह के पांचवें घंटे में उठता है - चाहे उसकी "श्रम गतिविधि" बढ़ी? और ट्रॉफिमोव खुद - एक कर्मचारी, एक छात्र, लेकिन क्या उसका काम संक्षेप में अपना भविष्य लाता है? "चेरी गार्डन" के पात्रों के श्रम की स्पष्ट हल्की है, क्योंकि महान लक्ष्य के साथ कोई संबंध नहीं है, जिसके लिए कोई व्यक्ति काम करता है।

और यह ट्रॉफीम सौंदर्य और अतीत के पापों के प्रायश्चित के नाम पर चेरी बगीचे के पूर्ण मूल्य को पूरी तरह से अस्वीकार कर दिया गया है। यह कहना भयानक है (यह विचार अब किसी के द्वारा व्यक्त नहीं किया गया है), लेकिन चेरी गार्डन के बारे में कुछ हद तक लिफ्ट के बारे में Trofimov के भाषण और एक ब्लेड की कुल्हाड़ी भेजते हैं। यदि बगीचे अतीत के सर्फ को व्यक्त करता है, यदि दास प्रत्येक पेड़ से देख रहे हैं, तो ये पेड़ कटौती करने के लिए पाप नहीं हैं, कोई आश्चर्य नहीं कि ट्रोपोफिम के भाषणों के प्रभाव में कोई भी अब चेरी बगीचे को पहले से प्यार नहीं करता है। ट्रॉफिमोव के इस तरह के विचारों में कुछ ऐसा विचार है, जिन्होंने एक बार पिसारेव ("सौंदर्यशास्त्र के विनाश") को पाप किया था और जो निकट भविष्य में ब्रेकडाउन के टूटने में जवाब देगा ("हमारे ब्रेक के नाम पर राफेल जलाएगा। .. ")।

तो, अतीत को छोड़ना चाहिए - लेकिन क्या भविष्य की इतनी अतुलनीय खुशी है, जिसकी निकटता पीटर ट्रॉफिमोव महसूस करती है और एना की प्रतीक्षा कर रही है?

तीसरी कार्रवाई सबसे नाटकीय और इसकी सामग्री में, और इसके निर्माण में है। कार्रवाई का समय सटीक रूप से निर्धारित किया गया है: Gaeva दैनिक ट्रेन के साथ इंतजार कर रहा है, और वह शाम को आता है। दर्दनाक प्रतीक्षा कॉमिक एपिसोड से भरा है: एक समान रूप से लुढ़का हुआ गेंद, शार्लोट एक बोली-प्रक्रिया, भोजन, पीटर के साथ पानी पंख के दृश्यों पर केंद्रित है। और इस विरोधाभास को परिणति द्वारा अनुमति दी गई है, जिसमें यह सिर्फ एक हाथ से एक हाथ से बाहर नहीं जाता है (वैद्य ने चाबियाँ फेंक दीं, और उछाल उठाया), और युग चल रहा है: भूत पुराने में फेंक दिया जाता है अपने मेहमानों, दादा और पिता के साथ अपने मेहमानों के साथ घर के दादा और माता-पिता अपने उत्सव में मौजूद हैं - और भविष्य के गवाहों में, पोते-पोते और महान पोते को बुलाया जाता है, और एक जीवन आगे बढ़ता है जिसमें एना एक नया बगीचा डालने का वादा करता है .. । केवल जब वह बढ़ता है, यह बगीचा, और किसके लिए?

फ्रांसीसी निदेशक जीन-लुईरो, जिन्होंने 1 9 54 में "मेरिनी" थियेटर में "चेरी गार्डन" की आपूर्ति की, ने उस समय के बारे में एक नाटक के इस काम को बुलाया, जिस प्ले ने पासिंग समय की घुमावदार धारणा के मार्ग की खोज की । बर्सो का मानना \u200b\u200bथा कि, क्योंकि हम में से प्रत्येक में अतीत, वर्तमान, और भविष्य, गेव, लोपाहिन और ट्रॉफिमोव लगातार हर व्यक्ति में रह रहे हैं।

हालांकि, यह महत्वपूर्ण है कि इस "ट्रायड" में न केवल ऐतिहासिक ऐतिहासिक समय पर पात्रों को नस्ल, बल्कि उन्हें प्रेरित करता है, जिससे आपसी सम्मान, सहानुभूति, मित्रवत संचार भी संभव हो जाते हैं। नायकों के संयोजन का आधार यह है कि एन। हां। बर्कोव्स्की ने "एक अलग जीवन के लिए घरेलू भंडार के रूप में नामित किया है जो उनसे परिचित है और उनके लिए दर्दनाक है ... लोगों में चेखोव, भविष्य की एक मानसिक सामग्री है ", चूंकि" चेरी गार्डन "कल की रोशनी में प्रवेश करेगा," दूसरे शब्दों में, क्रांतिकारी बदलाव का पूर्वानुमान, जो होने वाला है।

यही कारण है कि सामाजिक, विशिष्ट ऐतिहासिक निश्चितता "चेरी गार्डन" के पात्रों की विशेषता है।

Envity और गैर जिम्मेदारी, engoism और agoism और लापरवाही Ranenevskaya, Gaeva, Simeonov-Mairic - oblomovsky सुविधाओं के निस्संदेबल जन्म, सर्फडम की विरासत। ब्लेड की स्पष्ट और सामाजिक प्रकृति। लेकिन चेखोव के नायकों में केवल कक्षा की शुरुआत में देखने के लिए चेखोव में सत्तर के टुकड़े देखने का मतलब है, तीस साल भर में दोहराया गया है। लोपाखीन "चुमज़ी" ग्लेब Uspensky नहीं है, जो सुझाव से घुड़सवार: "अधिक बीए ... एक खट्टा बी के साथ ..." और ब्लेड के लिए, उपयोग और लाभ की अवधारणा की अवधारणाओं के संपर्क में आती है सौंदर्य: "मैंने संपत्ति खरीदी, जो दुनिया में और कुछ नहीं है।" "चालीस हजार शुद्ध" मैक के लिए प्राप्त किया - लेकिन "जब मेरा पोसिया खिल गया, तो यह तस्वीर के लिए था!"

दादाजी और महान पोते की खुशी का सपना, मूल प्रकृति की सुंदरता और स्थान को समझना - यह सब बोबिन में है, साथ ही उसकी हिंसक और पूर्णता के साथ। और यह उनकी स्थिति के नाटक को निर्धारित करता है, उनके बारे में काफी जागरूक: "ओह, बल्कि, यह सब हमारे अजीब, दुखी जीवन के बजाय पारित हो गया।" हम नए मालिक के आत्म-संतोषजनक कायाकल्प पर इन अनुभवों के विपरीत हैं। ब्लेड के विरोधाभास इस तथ्य में खुद को प्रकट करते हैं कि हिम्बरबने की प्रसन्नता का उद्देश्य। ईपीओडीएसव को किराए पर लें जो कुछ तोड़ने और क्रश नहीं करने के लिए कदम नहीं उठा सकते हैं, - और उम्मीद करते हैं कि उनकी पर्यवेक्षण के तहत सबकुछ ठीक हो जाएगा; शैंपेन की आठ हड्डी की बोतल खरीदें ताकि यश के सभी ग्लेक किए गए हों, यह भी खुशी से ध्यान दें कि शैंपेन "असली नहीं"!

मानवता, जैसा कि जाना जाता है, उसके अतीत के साथ हंसते हुए, और चेरी गार्डन के वर्तमान मास्टर में, जो सिर्फ कब्जे में प्रवेश कर चुके हैं, पहले से ही विनाश को तोड़ रहा है।

दूसरी तरफ, और पिछले सामाजिक प्रकारों को छोड़कर करुणा का अधिकार है, क्योंकि उनके पास सच्चाई है: मानवता, बुद्धि, सौंदर्य की समझ के सार्वभौमिक, शाश्वत मूल्य।

ये मूल्य हैं और पालतू Trofimov में हैं। संयोग से ईमानदारी, निःस्वार्थता, सामाजिक परिवर्तनों की आवश्यकता के बारे में जागरूकता, विचारों की शुद्धता - उससे सहानुभूति आकर्षित करें। लेकिन यह निश्चित रूप से इसके निर्णयों की एक सतहीता है। एक नरम अपमान राननेवस्काया से असहमत होना असंभव है: "आप आगे देखने के लिए स्वतंत्र महसूस करते हैं, न कि क्योंकि आप नहीं देखते हैं और कुछ भी भयानक उम्मीद नहीं करते हैं, क्योंकि जीवन अभी भी आपकी युवा आंखों से छिपा हुआ है?" इस संदेह के न्याय में, पाठक बहुत जल्द असफल हो जाएगा - चौथी कार्रवाई में।

चौथी कार्रवाई किसी भी तरह से नाटक का एक उपन्यास नहीं है। यह नाटकीय कार्रवाई के आवश्यक विकास जारी है। नायकों की "इच्छा" ने फैसला किया, वास्तविक आंदोलनों में शामिल किया गया, भावनाओं की विसंगति भाग्य की विसंगति में बदल गई। सभी यात्रा - यहां तक \u200b\u200bकि भौगोलिक दृष्टि से - विभिन्न स्थानों पर: यशनेवो - वैद्य में, खार्कोव में - लोपन, शहर के लिए - एना और गेव, मॉस्को ट्रॉफिमोव, पेरिस के लिए - रैनवस्काया, अज्ञात में, शार्लोट। तो साजिश की अंगूठी बंद है: इस तथ्य के साथ कार्रवाई शुरू हुई कि ट्रेन देर हो गई थी, नाटक इस तथ्य के साथ समाप्त होता है कि वे ट्रेन के लिए देर से होने से डरते हैं; नाटक दुनीशी, लोपाखिना, एपोडोव, फिर एफआईआरएस, - नौकरों के दृश्य पर दिखाई देना शुरू हुआ और संपत्ति में रहेगा, और नया मालिक चलाएगा।

चौथा नाटक सबसे विवाद है। अपने अंतिम अप्रत्याशित; अन्य चेखोव के नाटकों के उदाहरण में, हम एक मोनोलॉग में "घरेलू और गीतकार के संरेखण" की उम्मीद करेंगे, जो तीसरी कार्रवाई समाप्त करने वालों के समान हैं। हमारी उम्मीद सभी और अधिक वैध, इस तरह, एनी, उसके शब्द, जोरदार और सुखद, या प्यार, समाप्त और पहले, और दूसरी कार्रवाई प्रतीत होती है। लेकिन नाटक एक मोनोलॉग नहीं है, यहां तक \u200b\u200bकि एनी और ट्रॉफिमोव के विस्मयादिबोधक भी नहीं बल्कि एक मरने वाली कंपनी का एक भाषण भाषण भी नहीं है। मातलब क्या है?

फाइनल में फिरसा की उपस्थिति प्रेरित साजिश है: वे उसके बारे में भूल गए, उन्हें अस्पताल भेजा नहीं गया था। यह साजिश की स्थिति पुराने के सामने, युवा के अपराध की अभिव्यक्ति बन जाती है, जिन्होंने सीखा है, लेकिन अभी भी जिंदा है! और इस स्थिति में एएनआई की छवि अदृश्य रूप से मौजूद है।

चेखोव के बारे में साहित्य में, वे अक्सर "दुल्हन" की कहानी से "शेररी गार्डन" से "दुल्हन" की कहानी के रूप में किसी भी की तुलना करते हैं जो अच्छी तरह से "जीवन को फ्लिप जीवन" के लिए नियत शक्तियों के रूप में करते हैं। चेखोव के साथ वार्तालाप की ज्ञात यादें, जिन्होंने नादी का भविष्य क्रांति के तरीके के रूप में सोचा था। अक्सर इस वार्तालाप को "उजागर" और कोई भी। लेकिन इसके लिए कोई कारण नहीं है। नादिया एक वयस्क है (वह बीस-तीन है), वह स्वतंत्र रूप से एक ही जीवन के साथ तोड़ने का फैसला करती है और अंतिम रूप में यह न केवल देशी से संबंधित है, बल्कि साशा, जिन्होंने एक बार उसे भविष्य में पहला कदम उठाने में मदद की। "लाइव, हंसमुख" - ये महाशय नाडिया के साथ किसी भी के साथ रिश्तेदार हैं, लेकिन सत्रह वर्षीय आन्या एक और बच्चा है, वह परिस्थितियों की इच्छा होगी, और मुक्त पसंद में चेरी उद्यान नहीं है और जिम्मेदार के लिए तैयार नहीं है समाधान। पेटिट ट्रॉफिमोवा के शब्दों को रखना, एना कहते हैं और एक खुश भविष्य के सपने, वह सार्वभौमिक सहानुभूति को आकर्षित करती है, हर कोई उसे प्यार करता है, - लेकिन नाटक में सबसे क्रूर कार्य वास्तव में कुछ भी बनाता है! यह उसके सस्ते घर की उसकी गलती से भूल गया है।

Farris के बारे में Ranevskaya कई बार निराश है, और Anya Yasha से पूछता है: "फ़िरसा अस्पताल भेजा?"। यहां तक \u200b\u200bकि निंदक और अहंकारी याशा एक उत्तर देने योग्य नहीं हैं, बल्कि उत्पीड़न: "मैंने सुबह में बात की। भेजा, आपको सोचने की जरूरत है। " यह स्पष्ट रूप से निरीक्षण करने की आवश्यकता है, और कुछ भी लिंग के लिए अपील करता है, जो इस समय हॉल के माध्यम से गुजरता है: "सेमेन पैंटेलिच, कृपया अस्पताल में ली फ़िरसा से संपर्क करें।" लेकिन यशा को नाराज किया गया: "मैंने सुबह भर में बात की। दस बार के लिए क्या पूछना है! " - और एना ने उस पर अजीब जोर देना शुरू कर दिया। जब दरवाजे के पीछे वरिया की आवाज़ सुनी गई थी: "एफआईआर अस्पताल ले गई?" "एना ने जवाब दिया:" दूर ले लिया ", और यहां तक \u200b\u200bकि तथ्य यह भी कि डॉक्टर को पत्र नहीं लिया गया, उसे सतर्क नहीं किया गया। बेशक, अगर वह जानता था कि उसने क्या किया, तो कोई भी डरावनी आएगा, उसे अपने अपराध को रिडीम करने के लिए कुछ भी पछतावा नहीं होगा; लेकिन तथ्य एक तथ्य बना हुआ है: एनी की व्यंजन, इसकी अनुभवहीनता और अव्यवहारिकता ने अमानवीयता का नेतृत्व किया, और इस तथ्य के लिए आशा है कि कोई भी अपने जीवन और अन्य लोगों को पुनर्निर्माण करेगा - स्पष्ट रूप से समयपूर्व है।

इस प्रकार, नाटक के फाइनल में, इंटरकनेक्शन टाइम्स की समस्या एक से अधिक योजनाओं में खुलासा की जाती है: हम भविष्य में भविष्य के बारे में सपने देखने की संभावना की सराहना करते हैं कि वर्तमान में इसके लिए भुगतान किया जाना चाहिए। और इस दृष्टिकोण से, मुख्य साजिश उद्देश्यों में से एक अंतिम में पूरा हो गया है - चेरी बगीचे का आध्यात्मिक और सौंदर्यशास्त्र के मूल्यों के रूप में। चार के लिए एनी का रवैया एनी - और ट्रॉफिमोवा के दृष्टिकोण से जुड़ा हुआ है - चेरी बगीचे में: "पीटर और एना, आसानी से और बगीचे के साथ मज़ा आ रहा है, चेखोव के नजदीक नहीं, और उनके पीछे शायद ही कभी - एक सच्चा नया जीवन । "

यह मौका नहीं है कि चेखोव "वंचित" इन युवा लोगों को प्यार महसूस हो रहा है: वे दोस्ताना हैं, लेकिन, बुद्धिमानों के डर के बावजूद, एक दूसरे के साथ प्यार में मत पड़ो। वे अपनी स्वतंत्रता की अभिव्यक्ति को देखते हैं, अतीत की परंपराओं के साथ उनके अंतर। लेकिन गर्व याचिका कथन: "हम प्यार से ऊपर हैं!" - यह कॉमिक लगता है (मुझे याद है कि निहिस्ट बाज़ारोव का प्यार एक बार इनकार कर दिया गया है)।

जैसा कि अन्य पात्रों के खेल के लिए, वे पहले से ही शब्द की सबसे प्रत्यक्ष भावना में हैं, वे प्यार से नीचे हैं। ब्लेड और खाना पकाने की पारस्परिक सहानुभूति इतनी कमजोर और सुस्त है कि केवल एना उसे प्यार के साथ बुला सकता है - और रानेव्स्काया - बारिना भाग्य की व्यवस्था करने की इच्छा से। डुंगियन के लिए यशा का रवैया "भूख" के रूप में अलग है, आप कॉल नहीं करेंगे ("ककड़ी!"), और डुनियाशा गहरे अनुभवों में सक्षम नहीं है, लेकिन तरीके से संवेदनशीलता पर: "डुनीशा (पाउडर, दर्पण में देख रहे हैं)। पेरिस से एक पत्र भेजें। आखिरकार, मैं तुमसे प्यार करता था, यश, इतना प्यार करता था! मैं एक सौम्य प्राणी हूं, याशा! "।

प्यार अशांति का क्या अवशेष? एक मूर्खतापूर्ण Bikhodov के प्यार में एक मूर्खतापूर्ण dunyash में प्यार में व्यक्त किया। और - रेनवेस्काया की भावना के छोटे scoundrel की भावना की कठोर विघटन ("यह मेरी गर्दन पर एक पत्थर है, मैं उसके साथ नीचे जाता हूं, लेकिन मुझे इस पत्थर से प्यार है और मैं उसके बिना नहीं रह सकता")।

इस भावना से फेंकता है, रेनवेस्काया ने विदेशी के लिए अपनी मातृभूमि छोड़ दी। पहली कार्रवाई में निर्णायक इशारा: "यह पेरिस से है। (टेलीग्राम के आँसू, बिना पढ़े।) पेरिस के साथ, ओवर ... "- चेरी बगीचे को बचाने की योजना के रूप में एक ही फिक्शन बन गया। रैनवस्काया, जो पेरिस से आए थे, पेरिस लौट आए - किसी और की दुनिया में, जो उसके लिए, साथ ही एनी के लिए भी ठंडा और असंबंधित है।

तो रानेवस्काया के भाग्य का नाटक साजिश में एक स्थानिक अभिव्यक्ति प्राप्त करता है। और फिर, अन्य परिस्थितियों में, नाटकीयता को व्यंग्यात्मक संगत द्वारा मुंडा दिया जाता है: यशा के साथ रानेवस्काया के साथ होता है, जिसके लिए पेरिस वादा किया जाता है, और रूस "देश अशिक्षित है" (जिसमें यह काफी एकजुटता और डंची है, और इसके साथ iPaths)।

"चेरी गार्डन" में क्यों - अन्य नाटकों के विपरीत चेखोव - कोई वास्तविक, गहरा और उत्कृष्ट प्यार नहीं है, नाटकों की साजिश में कोई प्रेम रेखा क्यों है? क्योंकि प्यार कुछ भी हल नहीं करता है और किसी को भी बचाता नहीं है, क्योंकि किसी व्यक्ति की खुशी के लिए थोड़ा प्यार होता है, इसमें क्लास्टर करना असंभव है। कुछ साल पहले, चेखोव ने अन्यथा सोचा। मान लीजिए कि नीना ज़ार्चेनी, बुद्धिमान जीवन, ट्रेपलेवा के प्यार का जवाब देंगे, "ट्रेप्लेव को शूट नहीं करना पड़ेगा, उनके जीवन में अर्थ प्राप्त होगा। लेकिन नया क्या है ani और petit trofimov प्यार करेगा? या यशा की शादी से शादी करो?

चौथी कार्रवाई युग की गलती पर समाप्त होती है: "अलविदा, पुरानी जिंदगी! हैलो, एक नया जीवन! .. "शारीरिक रूप से ध्यान देने योग्य, एक पल के लिए एक पल, गुजरता है, टूट जाता है, बूंद के पीछे एक बूंद अपरिवर्तनीय समय है:" ट्रेन के लिए केवल चालीस हैं - छह मिनट में! .. बीस मिनट में, स्टेशन पर जाएं "; "दस मिनट बाद, चलो चालक दल में बैठते हैं ..." "आप कर सकते हैं ... पांच मिनट ..." "मैं एक और मिनट में बैठूंगा"; "दीवारों को देखने के लिए पिछली बार, खिड़कियों पर ..."

लेकिन इस तरह की बूंदों के कारण, ऐसे क्षण, किसी व्यक्ति का पूरा जीवन तैयार किया जाता है, जो "खुद को जानता है" (लोपाहिन), और कोई भी इसे वापस नहीं करेगा और फिर नहीं होगा। फिरसा का आखिरी मोनोलॉग, पूरे नाटक को रोका, अपने लगभग पुराने जीवन को सारांशित करता है। उन्होंने इन कई सालों से क्या किया है कि उसने लोगों को छोड़ दिया और वह खुद को विदाई से संतुष्ट कैसे हो सकता है कि जीवन का जीवन विदाई दिखता है? "जीवन बीत चुका है, मानो नहीं।" यह सभी नोटपैड के जीवन का परिणाम है, - और अनुचित (एक डिग्री या दूसरे के लिए) मंच के साथ पारित सभी पात्र नहीं? उनका जीवन क्या है, इसका क्या अर्थ है? "मैं कौन हूं, क्यों मैं अज्ञात हूं ..." - शार्लोट के ये शब्द "चेरी गार्डन" के सभी पात्रों से संबंधित हैं। उनमें से कोई भी एक नया चेरी बगीचा डालने में सक्षम नहीं है, कोई भी फूल के बगीचे के साथ एक भाग्य बनने योग्य नहीं है, लेकिन उनमें से अधिकतर पहले से ही ऐसे व्यक्ति के सपने, अपने मामलों और आत्मीय सुंदरता में एक विशालकाय हैं।

चेखोव मुद्दों को हल नहीं करता है, लेकिन सवाल "आप क्यों रहते हैं? और आप क्या छोड़ेंगे? " वह प्रत्येक नायक और प्रत्येक पाठक और दर्शकों के सामने अपने नाटक को रखता है। "अस्पष्ट, टूटा हुआ, भ्रमित जीवन, जहां सबकुछ थकान और विफलता में बदल जाता है, यह एक हनीज़ नहीं, लेकिन कुछ सक्रिय नहीं होता है, लेकिन संघर्ष के तत्व से वंचित होता है, - सबसे अच्छा जीवन के बारे में लालसा," इतना तैयार किया गया चेखोव के नाटक वीएल का अर्थ। I. Nemirovich-Danchenko।

यह तात्पर्य है कि अतीत में क्या रखा गया था। भविष्य इस तथ्य से निर्धारित होता है कि लोग वर्तमान में करते हैं। और हर मिनट, एक व्यक्ति सोचने, करने और बनाने के लिए ज़िम्मेदार है।

यह कलात्मक नियम chekhov है।

6. ताकोव्स्की से अंतरिक्ष और समय और अभी भी घर का नेतृत्व करने वाली सड़क बहुत लंबी हो गई, जैसे कि पोसीडॉन, जब हम वहां समय खो देते हैं, तो अंतरिक्ष को बढ़ाया। I. ब्रोडस्की श्रेणी की श्रेणी सामान्य रूप से सिनेमा के दृष्टिकोण में तर्कोव की कुंजी कुंजी के लिए कार्य करती है।

पुस्तक से, प्राचीन रोम की संस्कृति। दो खंडों में। खंड 2। लेखक Schkunayev सर्गेई Vladimirovich