शब्दकोश में ईपीओएस शब्द का अर्थ साहित्यिक दृष्टि

- (ग्रीक महाकाव्य से - शब्द, कथन, कहानी)

1) साहित्य के तीन मुख्य प्रकारों में से एक (साहित्यिक जीनस देखें), गीत (गीत देखें) और नाटक (नाटक देखें) के विपरीत, वास्तविकता के एक उद्देश्य चित्रण पर प्रकाश डालते हुए, लेखक का अंतरिक्ष और समय में सामने आने वाली घटनाओं का विवरण, ए जीवन की विभिन्न घटनाओं, लोगों, उनके भाग्य, पात्रों, कार्यों आदि के बारे में कहानी। एक विशेष भूमिकामहाकाव्य शैलियों के कार्यों में, कथा के वाहक (लेखक-कथाकार या कथाकार) नाटक करते हैं, घटनाओं पर रिपोर्टिंग करते हैं, उनके विकास, पात्रों के बारे में, उनके जीवन के बारे में, जबकि खुद को चित्रित से अलग करते हैं। घटनाओं के अस्थायी दायरे के आधार पर, बड़ी शैलियों को प्रतिष्ठित किया जाता है।- महाकाव्य, उपन्यास, महाकाव्य कविता, या महाकाव्य कविता (महाकाव्य 2 देखें); मध्यम-कहानी और छोटी-कहानी, लघुकथा, निबंध। महाकाव्य शैली में मौखिक की कुछ शैलियों को भी शामिल किया गया है। लोक कला(मौखिक लोककथा देखें): परी कथा, महाकाव्य), कल्पित कहानी।

2. मौखिक लोक कला में, महाकाव्य गीतों की समग्रता, किंवदंतियाँ (किंवदंती देखें), प्राचीन लोकगीत महाकाव्य (विभिन्न लोगों के महाकाव्य (1) देखें, उदाहरण के लिए: रूसी महाकाव्य ई।, मिथक और किंवदंतियाँ। प्राचीन ग्रीस, भारतीय ई. ("महाभारत") और अन्य।

साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश। 2012

शब्दकोशों, विश्वकोशों और संदर्भ पुस्तकों में रूसी में व्याख्या, समानार्थक शब्द, शब्द का अर्थ और EPOS क्या है, यह भी देखें:

• महाकाव्य बिग इनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी में:
  (ग्रीक महाकाव्य - शब्द कथन), .. 1) महाकाव्य के समान, साथ ही साथ प्राचीन ऐतिहासिक और वीर गीत (उदाहरण के लिए, महाकाव्य) ... 2) एक साहित्यिक जीनस (साथ में ...
• महाकाव्य बड़े में सोवियत विश्वकोश, टीएसबी:
  (ग्रीक ezpos - शब्द, कथन, कहानी), 1) एक साहित्यिक जीनस, गीत और नाटक के साथ प्रतिष्ठित; इस तरह की शैलियों द्वारा प्रतिनिधित्व किया ...
• महाकाव्य वी विश्वकोश शब्दकोशब्रोकहॉस और यूफ्रॉन:
  सामान्य उपयोग में, महाकाव्य कार्यों का एक सेट, कविता के सिद्धांत के दृष्टिकोण से, लगातार हम में दोहरा रहा है मानसिक प्रक्रियाबाहरी छवियों को बदलना ...
• महाकाव्य आधुनिक विश्वकोश शब्दकोश में:
  
• महाकाव्य
  (ग्रीक महाकाव्य - शब्द, कथन), 1) महाकाव्य के समान, साथ ही साथ प्राचीन ऐतिहासिक और वीर गीत (उदाहरण के लिए, महाकाव्य)। 2) जीनस साहित्यिक है ...
• महाकाव्य विश्वकोश शब्दकोश में:
  ए, एम। 1. पीएल। ना। नाटक1 और गीत के विपरीत कथात्मक साहित्य। उपन्यास महाकाव्य की विधाओं में से एक है। ...
• महाकाव्य विश्वकोश शब्दकोश में:
  , -ए, एम। 1. कथात्मक प्रकार का साहित्य (नाटक और गीत के विपरीत) (विशेष)। 2. लोक कला की कृतियाँ वीर हैं...
• महाकाव्य बिग रशियन इनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी में:
  EPOS (ग्रीक महाकाव्य - शब्द, कथन), महाकाव्य के समान, साथ ही साथ प्राचीन ऐतिहासिक वीर। गाने (उदाहरण के लिए, महाकाव्य)। एक साहित्यिक जाति...
• महाकाव्य ब्रोकहॉस और एफ्रॉन के विश्वकोश में:
  ? सामान्य उपयोग में, महाकाव्य कार्यों का एक सेट, कविता के सिद्धांत के दृष्टिकोण से, हम में छवियों को बदलने की लगातार दोहराई जाने वाली मानसिक प्रक्रिया है ...
• महाकाव्य Zaliznyak द्वारा पूर्ण उच्चारण प्रतिमान में:
  ई "पॉज़, ई" पॉसी, ई "पोसा, ई" पॉसोव, ई "पॉसु, ई" पॉसम, ई "पॉज़, ई" पॉसी, ई "पॉसोम, ई" पॉसमी, ई "पोज़, ...
• महाकाव्य रूसी भाषा के लोकप्रिय व्याख्यात्मक और विश्वकोश शब्दकोश में:
  -ए, एम। 1) केवल इकाइयाँ। तीन में से एक (गीत और नाटक के साथ) मुख्य प्रकार के साहित्य, जो कथा के काम हैं ...
• महाकाव्य स्कैनवर्ड को हल करने और संकलित करने के लिए शब्दकोश में:
  महाकाव्य, ...
• महाकाव्य स्कैनवर्ड को हल करने और संकलित करने के लिए शब्दकोश में।
• महाकाव्य नए शब्दकोश में विदेशी शब्द:
  ((जीआर। एप्स शब्द, कहानी, गीत) कथा साहित्य, तीन मुख्य प्रजातियों में से एक उपन्यास(गीत और नाटक के साथ); ...
• महाकाव्य विदेशी अभिव्यक्तियों के शब्दकोश में:
  [कथा साहित्य, तीन मुख्य प्रकार के उपन्यासों में से एक (गीत और नाटक के साथ); मुख्य गद्य शैलियोंमहाकाव्य: उपन्यास,...
• महाकाव्य रूसी समानार्थी के शब्दकोश में:
  कालेवाला, कॉलिओप, मानस, महाभारत, एडडा, महाकाव्य, ...
• महाकाव्य एफ़्रेमोवा द्वारा रूसी भाषा के नए व्याख्यात्मक और व्युत्पन्न शब्दकोश में:
  1) कथा - नाटक और गीत के विपरीत - एक प्रकार का साहित्य। 2) लोक कला के कार्यों का एक सेट: लोकगीत, …
• महाकाव्य पूर्ण रूसी वर्तनी शब्दकोश में:
  महाकाव्य, ...
• महाकाव्य वर्तनी शब्दकोश में:
  'महाकाव्य,...
• महाकाव्य ओज़ेगोव रूसी भाषा शब्दकोश में:
  लोक कला की कृतियाँ - वीर गाथाएँ, लोक गीत ई. बोगटायर्स्की ई. महाकाव्य एक कथात्मक प्रकार का साहित्य है (नाटक के विपरीत ...
• डाहल डिक्शनरी में EPOS:
  पति। पत्नियों का महाकाव्य। , ग्रीक। शांत करने वाली कविता महत्वपूर्ण सामग्री... एक महाकाव्य कविता, वीर या आम तौर पर कथा, शानदार, विरोध। नाटकीय और गीतात्मक। ...
• महाकाव्य आधुनिक व्याख्यात्मक शब्दकोश में, टीएसबी:
  (ग्रीक महाकाव्य - शब्द, कथन), .. 1) महाकाव्य के समान, साथ ही साथ प्राचीन ऐतिहासिक और वीर गीत (उदाहरण के लिए, महाकाव्य) ... 2) एक साहित्यिक जीनस (साथ में ...
• महाकाव्य उषाकोव द्वारा रूसी भाषा के व्याख्यात्मक शब्दकोश में:
  महाकाव्य, pl। नहीं, एम। (ग्रीक ईपोस - शब्द) (लिट।)। 1. कथात्मक प्रकार का साहित्य (नाटक और गीत के विपरीत)। 2. ...

महाकाव्य एक अवधारणा है जो साहित्यिक शैली (पर्यायवाची - महाकाव्य), और तीनों में से एक दोनों को परिभाषित करती है साहित्यिक पीढ़ी(महाकाव्य, गीत और नाटक)। साहित्य और शैलियों की शैलियों के बीच अंतर यह है कि विधाएं विभिन्न शैलियों को जोड़ती हैं, "जीनस" की अवधारणा "शैली" की अवधारणा से कहीं अधिक व्यापक है। इसलिए महाकाव्य क्या है, इस प्रश्न के दो उत्तर हैं।

एक प्रकार के साहित्य के रूप में महाकाव्य में विधाएँ शामिल हैं:

• बड़ा (महाकाव्य, उपन्यास, महाकाव्य उपन्यास, महाकाव्य कविता),
• माध्यम (कहानी),
• छोटी (कहानी, निबंध, लघुकथा)।

महाकाव्य बहुत जानकारीपूर्ण है, यह एक विशेष युग के समाज की विशिष्टताओं (परंपराओं, रीति-रिवाजों, दृष्टिकोण, जीवन शैली, मूल्यों, भावनाओं) के बारे में बताता है।

और गीत और नाटक के विपरीत, महाकाव्य हमें यथार्थवादी चित्रों के साथ प्रस्तुत करता है जो "दृश्य के पीछे एक आवाज के साथ" लिखे जाते हैं, अर्थात लेखक स्वयं किसी भी तरह से जो हो रहा है उसमें भाग नहीं लेता है, वह केवल वर्णन करता है। लेकिन, "पर्दे के पीछे" रहकर, वह कथाकार के प्रति एक दृष्टिकोण बनाता है, और हम देखते हैं कि उसकी आँखों से क्या हो रहा है।

एक शैली के रूप में महाकाव्य सुदूर अतीत में और विभिन्न लोगों में नायकों की बहादुरी, उनकी उपलब्धियों और विजय का महिमामंडन करने के लिए उत्पन्न हुआ।

रूस में, महाकाव्य गीतों को "प्राचीन वस्तुएं" कहा जाता था, जबकि आधुनिक रूसी में लोकगीतकार आई। सखारोव ने उन्हें महाकाव्य कहना शुरू किया। उन्होंने इन नामों को महाकाव्य "द ले ऑफ इगोर के अभियान" से लिया। यह एक शैली के रूप में महाकाव्य (महाकाव्य) की एक और विशेषता की बात करता है - विश्वसनीयता के बारे में। बेशक, महाकाव्यों में जो कहा गया था, उसकी पूरी विश्वसनीयता की बात नहीं की जा सकती है, लेकिन जिनके समय में ये महाकाव्य पैदा हुए थे, वे सच थे। उन्होंने अपने नायकों की वीरता और ताकत, उनकी वीरता और विजय की प्रशंसा की। यह वही है वीर महाकाव्य.

रूसी महाकाव्य

रूस में सबसे प्रसिद्ध महाकाव्यों में से एक उपरोक्त "ले ऑफ इगोर के मेजबान" है। यह काम हमें न केवल रूस के लोगों के जीवन और जनजातियों, शहरों, राजकुमारों के बीच संबंधों के बारे में बताता है, बल्कि हमें महत्वपूर्ण भी प्रस्तुत करता है ऐतिहासिक तथ्यजो वास्तव में हुआ था। यह 12 वीं शताब्दी में रूस के धार्मिक राज्य की गवाही देता है, अपने सभी रंगों में एक महत्वपूर्ण मोड़ दिखाता है।

कई और महाकाव्य ज्ञात हैं: "द टेल ऑफ़ सुखाना", "द हिस्ट्री ऑफ़ द कीव हीरो मिखाइल डेनिलोविच ऑफ़ ट्वेल्व इयर्स", "द टेल ऑफ़ प्रिंस स्टावर गोडिनोविच", "द टेल ऑफ़ इल्या मुरमेट्स, नाइटिंगेल द रॉबर एंड द आइडोलिस" , "कीव के राजकुमार व्लादिमीर की कहानी, कीव नायकों के बारे में, और मिखाइल पोटोक इवानोविच के बारे में, और ज़ालतोय अरदा द्वारा ज़ार काशी के बारे में "और अन्य, जिसे अब हम नायकों (एलोशा पोपोविच और तुगरिन के बारे में) के बारे में कार्टून के रूप में देखते हैं।

अन्य गर्मी से अंतर

जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, मुख्य अंतर सापेक्ष विश्वसनीयता है। दूसरा अंतर संरचना है (वे 8-पंक्ति श्लोक हैं और सूत्रों का उपयोग करते हैं)। महाकाव्य सूत्र वे वाक्यांश या संपूर्ण श्लोक हैं जो निर्माण के लिए एक "मंच" हैं कहानीकाम करता है। सूत्रों के उदाहरण:

• "अच्छे दोस्त";
• "धरती माँ नम है";
• "शानदार कीव शहर";
• "पति अगामेमोन के शासक";
• "ज़ीउस एक बादल-हत्यारा है।"

ईपीओएस एक कथा प्रकार का साहित्य है, सबसे "उद्देश्य" और सार्वभौमिक, व्यावहारिक रूप से कार्यों की मात्रा और पात्रों की संख्या, और विषयों की सीमा में असीमित है। केवल महाकाव्य कार्यों में सैकड़ों, यहां तक ​​कि हजारों पृष्ठ, सैकड़ों वर्ण, जैसे "युद्ध और शांति" या " शांत डॉन”, हालांकि बिल्कुल हो सकता है लघु कथाएँकेवल दो मुख्य पात्रों के साथ, जैसे बुनिंस्की " लू" कई दिनों की घटनाओं (उपसंहार के अपवाद के साथ एफएम डोस्टोव्स्की द्वारा "अपराध और सजा") को बहुत विस्तार से और संक्षेप में, लेकिन स्पष्ट रूप से, कई वर्षों की घटनाओं को दिखाया जा सकता है, जिसके पीछे नायक का पूरा जीवन हो सकता है देखा जा सकता है ("एक आदमी का भाग्य" एमए शोलोखोव द्वारा) ... महाकाव्य में नाटक और गीत की विशिष्ट विशेषताएं महाकाव्य के तत्वों की तुलना में बहुत अधिक मात्रा में शामिल हैं। वह लोगों के होने और उनकी चेतना दोनों के किसी भी विस्तार के साथ पुनरुत्पादन करता है। मनोविज्ञान साहित्य XIX-XXसदियों (देखें: चरित्र) महाकाव्य कार्यों की एक संपत्ति है, हालांकि सामान्य तौर पर मनोविज्ञान की अभिव्यक्ति मुख्य रूप से मुख्य नाटक और विशेष रूप से गीतों में निहित थी।

महाकाव्य को मुख्य रूप से एक कथाकार या कथाकार की उपस्थिति और उसके और पाठक के बीच की दूरी से अलग किया जाता है: महाकाव्य कार्रवाई पहले ही हो चुकी है, वास्तविक या पारंपरिक कलात्मक अतीत में धकेल दी गई है (भले ही प्लॉट समय- भविष्य, चरित्र, एक नियम के रूप में, "कहा", "चला गया", आदि। - भूतकाल में), और गीतात्मक अनुभव और नाटकीय कार्रवाईजैसे कि वे क्षणिक हैं (साजिश के समय की परवाह किए बिना: वी.वी. मायाकोवस्की की कॉमेडी "द बेडबग" में, वर्तमान और भविष्य के चित्र समान रूप से समान हैं)। कथाकार, ज्यादातर मामलों में "सर्वज्ञ" - वह किसी भी विचार, किसी भी चरित्र के सिद्धांत में किसी भी भावना को जानता है - पाठक को क्या और कैसे सूचित करना है: विस्तार की डिग्री, पूर्णता, "स्पष्टता", रिपोर्ट की प्रेरणा केवल उस पर निर्भर करता है, लेकिन यह कई गुना उद्देश्यपूर्ण जीवन का भ्रम पैदा करता है। लेखक की उपस्थिति भी अधिक सक्रिय है, जो हो रहा है उस पर शाब्दिक टिप्पणी में व्यक्त किया गया है, प्रत्यक्ष आकलन कर रहा है। कभी-कभी ये पाठ की संपूर्ण गेय या पत्रकारिता की परतें होती हैं ("यूजीन वनगिन", " मृत आत्माएं", "लड़ाई और शांति")।

कथावाचक की "आवाज" में हो सकता है विभिन्न अनुपातपात्रों की "आवाज़" के साथ - काम के एक पूरी तरह से मोनोलॉजिकल निर्माण से (देखें: मोनोलॉग) "कलह" के विभिन्न रूपों (देखें: कलात्मक भाषण)। लेकिन महाकाव्य में लेखक का भाषण सभी भाषण रूपों को समाहित करता है, उन्हें अपने में समाहित करता है।

प्रारंभ में, महाकाव्य को सबसे प्राचीन और मौलिक महाकाव्य शैली कहा जाता था, अधिक सटीक रूप से, शैली प्रकार - वीर (आंशिक रूप से पौराणिक) कविताएँ, गीत और किंवदंतियाँ, लोककथाएँ और प्रारंभिक साहित्यिक। क्लासिक महाकाव्य होमर का इलियड और ओडिसी है। रूसी लोक वीर महाकाव्य एक या दो बड़े कार्यों में नहीं बना, यह अलग-अलग रूप में बना रहा, यद्यपि साइकिल चलाना, गीत - पुराने, जो 19 वीं शताब्दी के लोकगीतकार थे। महाकाव्य कहलाते हैं।

कई शताब्दियों के लिए, वीर कविता को मुख्य के रूप में मान्यता दी गई थी महाकाव्य शैली, सभी प्रकार की शैलियों में सबसे अधिक पूजनीय। साहित्यिक पुराने विश्वासियों ने "रुस्लान और ल्यूडमिला" (1820) कविता को ए.एस. पुश्किन, जो उनके लिए काफी गंभीर नहीं थे और क्लासिकवाद के सभी सिद्धांतों से टूट गए, और पुश्किन खुद सहमत थे कि उनका रोमांटिक कविता “काकेशस के कैदी"1822 में" प्रोसिक "शैली उपशीर्षक" कहानी "के साथ प्रकाशित हुआ था। 1833 में उन्होंने अपनी सबसे महत्वपूर्ण कविता "पीटर्सबर्ग स्टोरी" भी कहा। कांस्य घुड़सवार" पुश्किन के लिए धन्यवाद, "कविता में एक कहानी" की परिभाषा लगभग "कविता" के रूप में सम्मानजनक हो गई है। लेर्मोंटोव की दार्शनिक रूप से समृद्ध कविता "द डेमन" एक "ओरिएंटल टेल" है, जिसमें "कोकेशियान कैदी" और "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" (लेकिन "पोल्टावा" के विपरीत, जो आंशिक रूप से 18 वीं शताब्दी की ओडिक परंपरा को पुन: पेश करता है) से मिलकर बनता है। भाग", और "गाने" नहीं। लेर्मोंटोव ने अपनी आखिरी कविता, स्पष्ट रूप से पृथ्वी पर, "ए टेल फॉर चिल्ड्रन" शब्दों के साथ शुरू की: "महाकाव्य कविताओं का युग भाग गया, / और कविता में कहानियां क्षय में गिर गईं ... / किसे दोष देना है, कौन है ठीक है, मुझे नहीं पता, / और कविता खुद मैंने लंबे समय तक नहीं पढ़ी है ... "" ए हीरो ऑफ अवर टाइम "(1840) प्रकाशित होने के बाद, लेर्मोंटोव ने निश्चित रूप से मुख्य रूप से गद्य को स्थानांतरित करने का इरादा किया। एन.वी. गोगोल, प्रोसिक डेड सोल्स को "एक कविता" कहते हुए, आंशिक रूप से विडंबनापूर्ण था (देखें: विडंबना), लेकिन अपनी योजना की गंभीरता और उदात्तता पर भी जोर दिया। इसके बाद, "कविता" शब्द को बार-बार एफ.एम. के गद्य में लागू किया गया। दोस्तोवस्की (उदाहरण के लिए, "द ब्रदर्स करमाज़ोव" में ग्रैंड जिज्ञासु के बारे में "कविता")।

बड़े काव्य शैली, जो लगभग से है मध्य XIXवी किसी भी कविता, क्लासिकिस्ट, रोमांटिक या यथार्थवादी, मौलिक रूप से अद्यतन एन.ए. पर विचार करना शुरू किया। नेक्रासोव। उन्होंने कविता का "अभियोग" किया, उसमें लोक का परिचय दिया, किसान जीवन... उसके लिए अद्वितीय है किसान महाकाव्य"रूस में कौन अच्छा रहता है।" नेक्रासोव - लेखक और पहले विशुद्ध गीत कविता"मौन", "एक घंटे के लिए नाइट"। XX सदी में नेक्रासोव के समेकित होने के बाद, रोमांटिकतावाद द्वारा शुरू की गई शैली का गीतकरण। वी.वी. मायाकोवस्की, एम.आई. स्वेतेवा, ए.ए. अख्मतोवा। शैली लगभग इसके विपरीत हो गई है।

आधुनिक साहित्य की मुख्य शैली - उपन्यास (देखें: गद्य) के साथ एक समान कायापलट हुआ। एक तुच्छ, मनोरंजक शैली से, यह धीरे-धीरे सबसे महत्वपूर्ण में बदल गया, सबसे पर्याप्त रूप से एक महाकाव्य प्रकार की संभावनाओं को मूर्त रूप दिया। महान रूसी यथार्थवादी उपन्यास लगभग पिछली उपन्यास परंपरा, विशेष रूप से रूसी पर निर्भरता के बिना बनाया गया था। " कप्तान की बेटी", जो अभी भी" वाल्टर्सकॉट "के अनुरूप था ऐतिहासिक उपन्यास(देखें: स्वच्छंदतावाद)। पुश्किन के अनुयायी गद्य में गए अपरंपरागत तरीके... एम.यू. लेर्मोंटोव ने कहानियों और लघु कथाओं में एक उपन्यास प्रकाशित किया, एन.वी. गोगोल - गद्य में एक कविता, ए.आई. हर्ज़ेन - एक पत्रकार ("फिक्शन", वीजी बेलिंस्की की शब्दावली में) उपन्यास "कौन दोषी है?", और बाद में एक उत्कृष्ट पुस्तक काल्पनिक संस्मरण"अतीत और विचार"। इस तरह का पहला रूसी क्लासिक उपन्यास - " एक साधारण कहानी”(1847) आई.ए. गोंचारोवा. है। तुर्गनेव अक्सर अपने छोटे उपन्यासों (1856 से प्रकाशित) कहानियों को कहते थे, और केवल 1880 में, जब एल.एन. टॉल्स्टॉय और एफ.एम. दोस्तोवस्की, अंत में यह स्पष्ट हो गया कि उपन्यास सर्वोच्च विजय है कलात्मक संस्कृति, उन सभी छह को इस शैली के पदनाम के साथ प्रकाशित किया। हालाँकि, टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की उपन्यासवादी परंपरा से बहुत दूर चले गए हैं। पहला, "वॉर एंड पीस" लिखने के बाद, एक महाकाव्य उपन्यास (20 वीं शताब्दी की परिभाषा) की एक अभूतपूर्व समकालिक शैली बनाई, जो पहले के असंगत को जोड़ती है: उपन्यास की शुरुआत, नायक, व्यक्तित्व और महाकाव्य को उजागर करते हुए, पदार्थ को दर्शाती है लोक जीवन का; दूसरे ने "त्रासदी उपन्यास" का एक अनूठा शैली संशोधन दिया।

पर XIX-XX . की बारीसदियों यथार्थवादी उपन्यास संकट से गुजर रहा है (एम। गोर्की या आई। ए। बुनिन का एक भी काम बिना शर्त इस शैली के लिए जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है), लेकिन प्रतीकात्मक उपन्यास विशद रूप से प्रस्तुत किया गया है; यहां की सर्वोच्च उपलब्धि आंद्रेई बेली की पीटर्सबर्ग (1916) है। XX सदी के बाद के साहित्य में। उपन्यास ने खुद को पूरी तरह से और बहुमुखी दिखाया है, लेकिन आमतौर पर इस शैली के लिए जिम्मेदार सबसे महत्वपूर्ण कार्य इसके व्यापक मानदंडों से भी व्यापक हैं: "क्विट डॉन" एक महाकाव्य उपन्यास है, काम "द मास्टर एंड मार्गरीटा", जो कुछ भी नहीं है यह मध्यकालीन रहस्यों और यहां तक ​​कि पहले के लोक हंसी कृत्यों से शुरू होने वाली कई शैलियों को संश्लेषित करता है।

साहित्यिक सिद्धांतकार मूल गद्य में अंतर करते हैं शैलियों XIX-XXसदियों - एक उपन्यास, एक कहानी, एक कहानी - मुख्य रूप से पाठ की मात्रा या कथानक की मात्रा के संदर्भ में। ऐतिहासिक रूप से, ऐसा नहीं रहा है। वी प्राचीन रूसविभिन्न कहानियों को कहा जाता था कथात्मक कार्य... वे छोटे थे। 18वीं शताब्दी के उपन्यासों से छोटे और अधिक गंभीर, 3790 के दशक में इस शैली का नवीनीकरण करने वाले की कहानियां थीं। एन.एम. करमज़िन, और फिर रोमांटिक गद्य लेखकों में, लेकिन उनमें से कुछ, उदाहरण के लिए, ए.ए. बेस्टुज़ेव (मार्लिंस्की), कहानियाँ बढ़ने लगीं। गोगोल का "तारस बुलबा" पहले से ही 1830 के दशक के उपन्यासों की मात्रा में आ रहा है। हालाँकि, कहानी को अभी भी उपन्यास और लघु कहानी के बीच "मध्य" शैली के रूप में मान्यता नहीं मिली थी। 19वीं शताब्दी में, विशेष रूप से पहली छमाही में, "कहानी" को वर्णन करने का तरीका कहा जाता था विभिन्न शैलियोंकहावत सहित। इस प्रकार, "रीडिंग्स ऑन लिटरेचर" (1837-1843) के लेखक आई.आई. डेविडोव ने लिखा: "कहानी में, किसी को सामग्री और कहानी के बीच अंतर करना चाहिए। इसकी सामग्री कार्रवाई और नैतिकता से बनी है ... क्रायलोव, पेंटिंग के संबंध में, कभी-कभी दिमित्रीव के पास जाता है, लेकिन कभी उससे आगे नहीं जाता है: इसे बदलने में, उसकी दंतकथाएं कथन, कहानी में भिन्न होती हैं। जहां रहते हैं, आधुनिक भाषण की जरूरत है - क्रायलोव अद्भुत है। डेम्यानोवा के कान में ऐसी है अनुकरणीय कहानी ... ”। डेविडोव अनुचित रूप से फ़ाबुलिस्ट-भावुकतावादी आई.आई. "पेंटिंग" में दिमित्रीव, अर्थात्। मौखिक चित्रण, हालांकि, आई.ए. की बिल्कुल सही प्रशंसा करता है। एक कथाकार के रूप में क्रायलोव। कथा और कहानी यहाँ पर्यायवाची हैं।

धीरे-धीरे, कहानी एक अस्पष्ट गद्य शैली में बदल जाती है। जबकि यह एक कहानी और यहां तक ​​कि एक अलग उपन्यास का अधिक हो सकता है। अक्सर यह इतिहास के एपिसोड या ऐतिहासिक शख्सियतों की जीवनी (पुश्किन ए.ओ. इशिमोवा, ए.एन. माईकोव, ए.एस. सुवोरिन, एन.एस. लेसकोव, इतिहासकार एस.एम. सोलोविएव, एन.आई. के अंतिम अभिभाषक) की थोड़ी काल्पनिक प्रस्तुति है। गद्य विधाएँ मुख्य रूप से "साहित्यिक" की डिग्री में भिन्न होती हैं। उपन्यास को अभी भी एक विकसित कथानक, सेटिंग, खंडन, आदि के साथ सबसे साहित्यिक कृति के रूप में माना जाता है, कहानी एक शैली के रूप में मुक्त है और इस अर्थ में प्राथमिक वास्तविकता के करीब है, कहानी और भी अधिक मुक्त है, कम संसाधित सामग्री पर निर्मित है अपने स्वयं के कलात्मक संस्करण में, अक्सर लेखक से दूर एक कथाकार मानते हुए ("हमारे समय के हीरो" में सीधे दर्ज की गई कहानियाँ - "पेचोरिन जर्नल" "तमन", "प्रिंसेस मैरी" और "फेटलिस्ट" में शामिल हैं, और मूल रूप से बताया गया है मैक्सिम मैक्सिमिच द्वारा "बेला" - कहानी; "मैक्सिम मैक्सिमिच" एक मध्यवर्ती स्थिति पर है: बाह्य रूप से यह एक अधिकारी-यात्री द्वारा लिखी गई कहानी है, लेकिन "बेला" की तुलना में यहां कथानक बहुत कम विकसित है)। शब्द "कहानी" और "कहानी" उसी तरह भिन्न होते हैं जैसे क्रिया "वर्णन" और "बताएं" - अर्थ में नहीं, बल्कि शैलीगत रूप से: वर्णन कुछ उच्च और कथन से अधिक महत्वपूर्ण है। अंत में, निबंध को सबसे स्वतंत्र, कम से कम साहित्यिक शैली माना जाता था, अर्थात, शाब्दिक रूप से, एक स्केच: जिस विषय पर चर्चा की जा रही थी, वह प्रारंभिक "उल्लिखित" था। व्यवहार में, यह भेद हमेशा नहीं देखा गया था। यदि "रूसी इतिहास की कहानियाँ" वास्तव में काल्पनिक नहीं थीं, तो एन। शेड्रिन (एमई साल्टीकोव) के निबंध अत्यधिक कलात्मक थे, उन्होंने इस शैली को अन्य सभी के लिए पसंद किया और यहां तक ​​\u200b\u200bकि अपने उपन्यास "द लॉर्ड गोलोवलेव्स" और "मॉडर्न आइडियल" की रचना की। निबंधों से....

एन.एस. के कार्यों की शैली उपशीर्षक को देखते हुए। लेस्कोव, यहां तक ​​कि में भी अंतिम तीसरा XIX सदी। कहानी एक कहानी की अधिक हो सकती थी। अब यह जरूरी नहीं कि "कच्चा" सामग्री हो, लेसकोव इसे केवल स्टाइल कर सकता है। एक विशिष्ट उदाहरण है "गूंगा कलाकार। द स्टोरी एट द ग्रेव ”(1883)। घटना की एक मौखिक प्रस्तुति, जिसे वास्तव में पूर्व माना जाता है, यहाँ पहले से ही है कलात्मक उपकरण... वही कहानी "लेव्शा" (1881) पर लागू होती है, एक काम, निश्चित रूप से, बिल्कुल साहित्यिक, लेकिन अतिरंजित रूप से शैलीबद्ध मौखिक भाषणअज्ञात लोक कथाकार। केवल ए.पी. चेखव, छोटे और मध्यम शैलियों का एक क्लासिक बन गया (और एक छोटी शैली का उनका काम, जैसे "आयनिक", वास्तव में, जीवन के इतिहास को कवर कर सकता है), पाठक के दिमाग में कहानी और कहानी के परिसीमन को समेकित करता है मात्रा की शर्तें। XX सदी में। सामग्री की ख़ासियत और कथानक की मात्रा के अनुसार विधाओं को अलग करने का समर्थक, न कि केवल पाठ की मात्रा के अनुसार - ए.आई. सोल्झेनित्सिन, जिन्होंने अपनी बड़ी कहानी "वन डे इन इवान डेनिसोविच" की परिभाषा को एक कहानी के रूप में स्वीकार नहीं किया, जो इसे अतिरिक्त वजन देने के लिए पहले जर्नल प्रकाशन में किया गया था। रूसी साहित्य में सबसे बड़ा काम, "द रेड व्हील", जिसमें 1914-1917 की ऐतिहासिक घटनाओं को दर्शाते हुए "नोड्स" शामिल हैं, सोल्झेनित्सिन ने अपनी शैली की विशिष्टता के कारण एक महाकाव्य उपन्यास नहीं, बल्कि असामान्य कहा, - "माप में एक कथा" शर्तें।"

XX सदी में कहानी की शैली को काफी विविध कार्यान्वयन प्राप्त हुआ। यह आईई का काम है। बाबेल, एम.एम. जोशचेंको, के.जी. पास्टोव्स्की, यू.पी. कज़ाकोवा, वी.एम. शुक्शिन और अन्य साहित्य के सिद्धांत में, लघुकथा को कहानी से अलग किया जाता है - अपनी तरह या पूरी तरह से स्वतंत्र शैली के रूप में। उपन्यास की विशेषता एक तीक्ष्ण कथानक, अक्सर विरोधाभासी, संरचनागत शोधन और वर्णनात्मकता की कमी है। लेकिन रूसी साहित्य में, कहानी और उपन्यास के बीच एक स्पष्ट रेखा खींचना अक्सर असंभव होता है।

सोवियत काल में, कुछ लेखक, विशेष रूप से वी.वी. बायकोव, यू.वी. ट्रिफोनोव, वी.जी. रासपुतिन ने खुद को मुख्य रूप से दिखाया, यदि विशेष रूप से नहीं, कहानी की शैली में, शायद इस तथ्य के प्रभाव के बिना नहीं कि महान वैचारिक दावे भी अधिक व्यापक कार्यों के लिए किए गए थे।

महाकाव्य (साहित्य का प्रकार)

महाकाव्य शैलियों के लिए एक महत्वपूर्ण भूमिका कथाकार (कथाकार) की छवि द्वारा निभाई जाती है, जो स्वयं घटनाओं के बारे में, पात्रों के बारे में बताता है, लेकिन साथ ही जो हो रहा है उससे खुद को परिसीमित करता है। महाकाव्य, बदले में, पुनरुत्पादित करता है, न केवल जो कहा जा रहा है, बल्कि कथाकार (उनके बोलने का तरीका, मानसिकता) को भी पकड़ लेता है।

एक महाकाव्य कार्य लगभग किसी का भी उपयोग कर सकता है कलात्मक साधन साहित्य के लिए जाना जाता है... महाकाव्य का कथात्मक रूप "में सबसे गहरी पैठ को बढ़ावा देता है" आंतरिक संसारव्यक्ति। "

साहित्य

• वी.ई. खलिज़ेवीसाहित्य सिद्धांत। - एम।, 2009 ।-- एस। 302-303।
• बेलोकुरोवा एस.पी.साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश।

विकिमीडिया फाउंडेशन। 2010.

देखें कि "एपोस (साहित्य का प्रकार)" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

- (यूनानी से एरो कहते हैं) काम करता है महाकाव्य कविता... रूसी भाषा में शामिल विदेशी शब्दों का शब्दकोश। चुडिनोव एएन, 1910. ईपीओएस [जीआर। एपोस शब्द, कहानी, गीत] जलाया। कथा साहित्य, तीन मुख्य प्रजातियों में से एक ... ... रूसी भाषा के विदेशी शब्दों का शब्दकोश

ईपीओएस, महाकाव्य, पीएल। कोई पति नहीं। (ग्रीक इपोस शब्द) (लिट।) 1. कथात्मक प्रकार का साहित्य (नाटक और गीत के विपरीत)। 2. इस तरह के कार्यों की समग्रता, संयुक्त सामान्य विषय, सामान्य राष्ट्रीयता, कालक्रम, आदि ... ... उषाकोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश

ए; एम। [ग्रीक से। ईपीओएस शब्द, कथन] 1. युक्ति। कथात्मक प्रकार का साहित्य (गीत और नाटक के विपरीत)। महाकाव्य के महान स्वामी। 2. लोक वीर गीतों, किंवदंतियों, कविताओं का एक सेट, एक सामान्य विषय से एकजुट, राष्ट्रव्यापी ... ... विश्वकोश शब्दकोश

महाकाव्य- ए, एम। 1) केवल इकाइयाँ। तीन में से एक (गीत और नाटक के साथ) मुख्य प्रकार के साहित्य, जो कार्यों का प्रतिनिधित्व करते हैं कथा चरित्र... महाकाव्य और नाटक। महाकाव्य और गीत। 2) लोक कला के कार्यों का एक सेट (आमतौर पर ... ... रूसी भाषा का लोकप्रिय शब्दकोश

मैं एम। कथा, नाटक और गीत के विपरीत, एक प्रकार का साहित्य। II मी। लोक कला के कार्यों का एक सेट: लोक गीत, किंवदंतियाँ, कविताएँ, आदि, एक ही विषय या एक सामान्य राष्ट्रीय पहचान द्वारा एकजुट। III मीटर पंक्ति ... ... आधुनिक व्याख्यात्मक शब्दकोशरूसी भाषा एफ़्रेमोवा

महाकाव्य- ए; मी. (यूनानी épos शब्द से, कथन) भी देखें। महाकाव्य 1) ​​विशेष कथात्मक प्रकार का साहित्य (गीत और नाटक के विपरीत) महाकाव्य के महान स्वामी। 2) लोक वीर गीतों, किंवदंतियों, कविताओं का एक सेट, एक सामान्य विषय से एकजुट ... ... कई भावों का शब्दकोश

सामान्य साहित्य- सामान्य साहित्य, पंक्ति साहित्यिक कार्य, उनके भाषण संगठन के प्रकार और वस्तु या विषय पर संज्ञानात्मक फोकस, या कलात्मक अभिव्यक्ति के कार्य के समान: शब्द या तो उद्देश्य दुनिया को दर्शाता है, या व्यक्त करता है ... ... साहित्यिक विश्वकोश शब्दकोश

एडौर्ड (एडौर्ड रॉड, 1857 1910) एक स्विस उपन्यासकार हैं जिन्होंने फ्रेंच में लिखा था। लैंग उन्होंने बर्न में अध्ययन किया, फिर बर्लिन में। 1887 से 1893 तक वे जिनेवा में सामान्य साहित्य के प्रोफेसर थे, फिर पेरिस चले गए। उनके पहले उपन्यास प्रकृतिवाद की भावना से लिखे गए थे... साहित्यिक विश्वकोश

महाकाव्य, गीत, नाटक। द्वारा निर्धारित विभिन्न संकेत: वास्तविकता (अरस्तू) की नकल करने के तरीकों के दृष्टिकोण से, सामग्री के प्रकार (एफ। शिलर, एफ। शेलिंग), महामारी विज्ञान की श्रेणियां (जी.वी.एफ. हेगेल में उद्देश्य व्यक्तिपरक), औपचारिक ... ... विश्वकोश शब्दकोश

जीनस लिटररी, फिक्शन, एपिक, लिरिक, ड्रामा के कार्यों के तीन समूहों में से एक। साहित्य के सामान्य विभाजन की परंपरा अरस्तू द्वारा निर्धारित की गई थी। पीढ़ी और मध्यवर्ती रूपों की प्रचुरता के बीच की सीमाओं की नाजुकता के बावजूद (गीतकार ... ... आधुनिक विश्वकोश

पुस्तकें

• कलात्मक रूपों की समृद्धि। महाकाव्य। बोल। रंगमंच, गचेव जी.डी .. रूप का अर्थ ही क्या है कलाकृति? उनकी तरह और शैली, एक या दूसरी संरचना, कथानक, लय? एक नाटककार दुनिया को गीतकार या लेखक से अलग क्यों देखता है...

शब्द, कथन - महाकाव्य के समान, साथ ही प्राचीन ऐतिहासिक गीत, उदाहरण के लिए, लीना को हराया। के अतिरिक्त, साहित्यिक वंश, गीत और नाटक के साथ, अतीत में ग्रहण की गई घटनाओं का वर्णन (जैसे कि कथाकार द्वारा पूरा किया गया और याद किया गया)। ई. अपने प्लास्टिक की मात्रा, अनुपात-अस्थायी सीमा और अंतिम समृद्धि (भूखंड) में होने को पकड़ता है। लोककथाओं में उत्पन्न होता है (परी कथा, महाकाव्य, ऐतिहासिक गीत, महाकाव्य)। 18वीं सदी तक। ई. साहित्य की प्रमुख शैली महाकाव्य कविता है। उसके कथानक का स्रोत लोक परंपरा है, चित्र आदर्श और सामान्यीकृत हैं, भाषण अपेक्षाकृत अखंड राष्ट्रीय चेतना को दर्शाता है, रूप काव्यात्मक है। XVIII-XIX सदियों में। उपन्यास अग्रणी शैली बन रहा है। भूखंडों को मुख्य रूप से आधुनिकता से उधार लिया जाता है, छवियों को व्यक्तिगत किया जाता है, भाषण एक तेजी से विभेदित बहुभाषी को दर्शाता है सार्वजनिक चेतना, प्रपत्र प्रोसिक है। ई की अन्य विधाएँ - एक कहानी, एक कहानी, एक छोटी कहानी। महाकाव्य काम करता हैचक्रों में एकजुट हो जाते हैं। उसी प्रवृत्ति के आधार पर, एक महाकाव्य उपन्यास का निर्माण होता है, उदाहरण के लिए, डी। गल्सवर्थी द्वारा द फोर्साइट सागा।

उत्कृष्ट परिभाषा

अधूरी परिभाषा

महाकाव्य

वीर (ग्रीक से। epos - शब्द, कथन, कहानी)। यह दोनों व्यापक महाकाव्यों ("इलियड", "रामायण", "बियोवुल्फ़", "द्झंगरियाडा", "मानस", आदि), और लघु गीतों (ऐतिहासिक गीत, रूसी महाकाव्य, दक्षिण स्लाव युवा गीत, आदि) के रूप में आया था। ।)), आंशिक रूप से कुछ चक्रों में, काव्य-गीत में, मिश्रित और, कम अक्सर, गद्य में समूहित। फॉर्म (उदाहरण के लिए, नार्ट किंवदंतियां, आयरिश साग)। ई। लोककथाओं की एक शैली के रूप में मौखिक परंपरा, और कई अन्य लोगों में बनाई गई थी। ई को बुक करने के लिए स्मारकों ने मौखिक सुधारात्मक "तकनीकों" के निशान संरक्षित किए हैं। ई. आदिम साम्प्रदायिक व्यवस्था के पतन के युग में उत्पन्न हुआ। स्थापना केंद्र। ई। की छवि - नायक-नायक ने व्यक्तित्व को अलग करने की एक निश्चित डिग्री की मांग की आदिम समुदाय , और एक महाकाव्य की उपस्थिति। कबीले-जनजातियों पर काबू पाने के बिना पृष्ठभूमि असंभव थी। एकांत। ई. पुरातनता में विकसित। या झगड़ा। पितृसत्तात्मक संबंधों और पितृसत्तात्मक विचारों के आंशिक संरक्षण की स्थितियों में लगभग। प्रारंभिक वीर। महाकाव्य एक वीर परी कथा-गीत और एक आदिम पौराणिक कथाओं की बातचीत के आधार पर विकसित हुआ। ई। पहले पूर्वजों के बारे में - "सांस्कृतिक नायक"; और जब राज्य का अनुभव। समेकन ने पौराणिक आईएसटी को एक निर्णायक झटका दिया। अतीत, फिर वीर के गठन का सबसे महत्वपूर्ण स्रोत। महाकाव्य सच हो गए हैं। मेज़प्लम के बारे में किंवदंतियाँ। युद्ध, स्थानांतरण, उत्कृष्ट सैनिक। नेताओं। पुरातन में। ई। के रूप (उदाहरण के लिए, करेलियन-फिनिश रन, साइबेरिया के तुर्क-मंगोल लोगों की वीर कविताएँ, काकेशस के लोगों की नार्ट किंवदंतियाँ, जॉर्जियाई और अर्मेनियाई ई के कुछ टुकड़े, ई। का आवश्यक आधार गिलगमेश के बारे में और एडडा) वीरता शानदार-पौराणिक में प्रकट होती है। खोल, महाकाव्य। समय पौराणिक के साथ मेल खाता है। निर्माण का समय, महाकाव्य। दुश्मनों में शानदार विशेषताएं हैं। राक्षस, और नायक योद्धाओं की वीरता को शेमस के गुणों के साथ जोड़ते हैं। क्लासिक में। ई. विदेशी शत्रुओं के रूप (और विशेष रूप से अन्य धर्मों के शत्रु) केवल अलग रहते हैं। "राक्षसों" के गुण, नायक इस्त का प्रतिनिधित्व करने वाले नेता और योद्धा बन जाते हैं। राष्ट्रीयता, लोगों के अतीत को इस्त की भाषा में व्यक्त किया जाता है। दंतकथाएं। "महाकाव्य समय" यहाँ गौरवशाली है। अपने नट की भोर में लोगों का अतीत। कहानियों; प्रशंसित आई.टी. चेहरे और घटनाएँ। यह उनके लिए था कि "ऐतिहासिक स्कूल" (रूस में - वी.एफ. मिलर और उनके छात्रों, ग्रेट ब्रिटेन में - के। और एम। चाडविकी और अन्य) के प्रतिनिधियों ने सीधे महाकाव्य का निर्माण किया। भूखंड वर्तमान में। इतिहासलेखन बी ए रयबाकोव ने प्रत्यक्ष ऐतिहासिक के रूप में महाकाव्यों के अर्थ का बचाव किया। स्रोत। हालांकि, ई. के "ऐतिहासिकवाद" को बहुत शाब्दिक रूप से नहीं समझा जाना चाहिए। पूर्व। वास्तविकताएं, भले ही वे विश्वसनीय हों, आमतौर पर अपने आप में नहीं बनती हैं। साजिश, लेकिन परंपरा में शामिल। साजिश योजनाएं। ऐतिहासिक यादें वीर आदर्शीकरण के पैमाने पर पुन: प्रस्तुत की जाती हैं, और इसके अलावा, "ऐतिहासिकता" का बहुत ही माप बहुत भिन्न होता है। वीर रस। ई. में चारपाई की पूरी तस्वीर है। जीवन वीर के रूप में। अतीत के बारे में आख्यान। एकदम सही महाकाव्य। शांति और नायक-नायक सद्भाव में। एकता - मुख्य। सामग्री वीर के तत्व। ई. एपिच। पृष्ठभूमि दो जातीय समूहों की तुलना पर आधारित है। "जनजाति" ("हमारे" और "एलियंस", जो निरंतर संघर्ष की स्थिति में हैं)। ई में ग्रीक, भारतीय, या जर्मनिक "जनजाति" (अचेन्स और ट्रोजन; पांडव और कौरव; गोथ, बरगंडियन और हूण) लड़ रहे हैं, जो पहले से ही पूर्व से उतर चुके हैं। एरेनास, और इसलिए यह लड़ाई प्रसिद्ध महाकाव्य से आच्छादित है। "वस्तुवाद", जो ई। रोमनस्क्यू, स्लाव, अर्मेनियाई और आधुनिक ग्रीक में नहीं पाया जाता है, जो कि आईएसटी के संघर्ष को दर्शाता है। विदेशी विजेताओं के साथ "पूर्वज", इसके अलावा, काफिरों - अरबों, तुर्कों, टाटारों और वीर वीरता को भावुक देशभक्ति से रंगा जाता है। पूर्व। कई महाकाव्यों की पृष्ठभूमि एक निश्चित इस्ट के इर्द-गिर्द केंद्रित है। घटनाएँ - एक युद्ध जिसमें आम जनता होती है। अर्थ ( ट्रोजन युद्ध इलियड में, महाभारत में कुरुक्षेत्र की लड़ाई, सर्बियाई ई में कोसोवो की लड़ाई), लेकिन यह घटना अक्सर पूरे इस्त का एक सामान्यीकरण है। अवधि, कई युद्ध (वही ट्रोजन युद्ध) या मामूली सेना। संघर्षों को राष्ट्रों के युद्ध के रूप में वर्णित किया गया है (रोलैंड के गाने में रोन्सेवाला गॉर्ज 778 में लड़ाई), एक अर्ध-काल्पनिक घटना (किर्गिज़ मानस में बेजिन का कब्जा) या (अपवाद के रूप में) यहां तक ​​​​कि पौराणिक (कालेवाला में सम्पो के लिए लड़ाई) ) कुछ ई में, "महाकाव्य समय" का फोकस एक आदर्श राज्य की छवि है, जिसका प्रोटोटाइप प्रारंभिक राजनीतिक गठन है (माइसीना - इलियड में, शारलेमेन का साम्राज्य - रोलैंड के गीत में, प्रिंस व्लादिमीर में कीव राज्य - महाकाव्यों में, चार ओरातों की स्थिति - "दझंगरियाद" में)। यह छवि कुछ हद तक न केवल राष्ट्रीय-ऐतिहासिक, बल्कि समाजवादी की भी अतीत में बदल गई प्रतीत होती है। यूटोपिया: "राजकुमार", शक्ति और नट का व्यक्तित्व। एकता, और नायक जो सीधे नर को मूर्त रूप देते हैं। आदर्श, पितृसत्तात्मक संबंध में हैं। सबसे पुरातन प्रकार के नायक अभी भी "सांस्कृतिक नायकों" की विशेषताओं को बरकरार रखते हैं - पहले पूर्वजों, तलवार के साथ वे जादू टोना के साथ काम करते हैं। लेकिन विकास की प्रक्रिया में ई. पुरातन। नायकों को वास्तविक नायकों-योद्धाओं द्वारा दबा दिया जाता है (उदाहरण के लिए, नार्ट किंवदंतियों में सोज्रुको बत्राज़ को रास्ता देता है, "डेविड ऑफ सासुन" में मेहेर को डेविड ऑफ ससुन द्वारा एक तरफ धकेल दिया जाता है, "इलियड" में बहादुर अकिलीज़ ने चालाक ओडिसी की देखरेख की)। वीर रस। चरित्र को अक्सर न केवल साहस द्वारा, बल्कि हठ, दुस्साहस, रोष (cf। परिभाषाओं: "हिंसक ससुंट्स", "न्यूरगुन बोटूर" - आवेगपूर्ण - याकूत से चिह्नित किया जाता है। ई। ओलोंखो, अकिलीज़ का "क्रोध", "भयंकर"। गिलगमेश का दिल")। पुरातन महाकाव्य में, वीर हठ विद्रोह (गिलगमेश, अमीरानी, ​​मेहेर) की ओर ले जाता है, और शास्त्रीय "ऐतिहासिक" ई में - अधिकारियों के साथ संघर्ष के लिए। अकिलीज़ का "क्रोध", जिसने सर्वोच्च बेसिलियस अगामेमोन के खिलाफ आक्रोश के कारण लड़ने से इनकार कर दिया, की रचना की गई है। इलियड की धुरी, मार्को क्रालजेविक दौरे के साथ हठ करते हैं। सुल्तान (सर्ब ई।), और इल्या मुरोमेट्स राजकुमार के साथ झगड़ा करते हैं। व्लादिमीर और "चर्चों से गुंबदों को खटखटाता है।" लेकिन वीरों के हठ से शक्ति का टूटना नहीं होता, किनारों की पहचान कबीले-जनजातियों से होती है। या राष्ट्रीय-राजनीतिक। एकता। उसी कारण से, सिड राजा के अधीन रहता है, उसे ड्राइव करता है - उसका वफादार जागीरदार ("मेरे सिड का गीत")। यहां तक ​​​​कि बड़े पैमाने पर "बहिष्कृत" राजकुमार भी आदर्श महाकाव्य का केंद्र बिंदु बना हुआ है। दुनिया। उचित रूप से "क्रांतिकारी" उद्देश्य शास्त्रीय के अपघटन के चरण में ही प्रकट होते हैं। वीर के रूप। ई। (उदाहरण के लिए, वीर-रोमांटिक में। तुर्क। ई. केर-ओगली के बारे में - " कुलीन डाकू"अब निष्पक्ष" महाकाव्य। राजकुमार "एक अभेद्य पहाड़ी किले में।" केवल प्रकोप की सीमा तक आदर्शीकरण का उद्देश्य बन जाता है - और इस अर्थ में रोलैंड "गद्दार" गैनेलन का विरोध करता है, व्यक्तिगत रूप से चार्ल्स को समर्पित है, लेकिन "मीठा फ्रांस" नहीं। अपने शास्त्रीय रूपों में, काफी विविध है।प्राचीन ग्रीस और भारत में प्रारंभिक वर्ग समाज (इलियड, ओडिसी, महाभारत, रामायण) की शुरुआत में, प्रारंभिक पश्चिमी यूरोपीय मध्य युग (आयरिश साग) में उत्पन्न होने वाले महाकाव्य चक्रों से मौलिक रूप से अलग हैं। , आइसलैंडिक सागा, एंग्लो-सैक्सन कविता "बियोवुल्फ़"), या मौखिक महाकाव्य के विशिष्ट रूप जो तुर्क-मंगोल लोगों और मध्य एशिया के तिब्बतियों ("अल्पमिश", "मानस", "द्झांगरियाडा" के बीच खानाबदोश सामंतवाद के माहौल में विकसित हुए। "," गेसेरियाडा "), या विकसित सामंतवाद के युग के महाकाव्य स्मारक (अर्मेनियाई "डेविड ऑफ ससुन", रस। महाकाव्य, फ्रेंच। "रोलैंड का गीत", आईएसपी। "मेरे पक्ष का गीत", बीजान्टिन। "डिजेनिस अक्रिट", ओगुज़ "डेडे कोरकुट", वीर। बाल्कन लोगों के गीत, आदि)। लिट।: प्रॉप वी। हां।, रस। वीर रस। महाकाव्य, दूसरा संस्करण।, एम।, 1958; ज़िरमुंस्की वी.एम., पीपुल्स वीर। महाकाव्य। तुलनात्मक ऐतिहासिक निबंध एम.-एल., 1962; उसका, तुर्किक वीर महाकाव्य, एल।, 1974; यूएसएसआर, एम।, 1958 के लोगों के कार्यों का अध्ययन करने के प्रश्न; मेलेटिंस्की ई.एम., वीर की उत्पत्ति। महाकाव्य। प्रारंभिक रूपऔर पुरातन। स्मारक, एम।, 1963; उसे, नर। epos, पुस्तक में: साहित्य का सिद्धांत, (पुस्तक 2) - साहित्य के कुलों और शैलियों, एम।, 1 9 64; पुतिलोव बी.एन., रूस। और युज़्नोस्लाव। वीर रस। महाकाव्य, एम।, 1971; टेक्स्टोलॉजिकल। महाकाव्य का अध्ययन, एम।, 1971; ग्रिंसर पीए, प्राचीन भारतीय महाकाव्य... उत्पत्ति और टाइपोलॉजी, एम।, 1974; बौरा एस.एम., वीर कविता, एल.-एन. वाई. 1961; लेवी जी.आर., तलवार सेचट्टान। एन इन्वेस्टिगेशन इन द ओरिजिन्स ऑफ एपिक लिटरेचर, एन. वाई., (1954); लॉर्ड ए.बी., द सिंगर ऑफ़ टेल्स, एन.वाई., 1968; दम? ज़िल जी., माइथे एट? पॉप? ई, (टी. 1-3, पी., 1968-1973)। लाईट भी देखें। कला में। लोकगीत। ई एम मेलेटिंस्की। मास्को।