ما هي الأنواع الرئيسية للعاطفة؟ الملامح الرئيسية للعاطفة الروسية.

05.05.2019

الروحانية

من الاب. العاطفة - الشعور) ، الحالي في أوروبا و الفن الأمريكيوأدب الطابق الثاني. 18 - باكرا. القرن ال 19 بناء على عقلانية التنوير ، أعلنت العاطفة أعلى جودة"الطبيعة البشرية" ليست عقلًا ، بل هي شعور. بحث العاطفيون عن طريقة لتثقيف شخصية مثالية في إطلاق المشاعر "الطبيعية". إذا أعلنت الكلاسيكية عبادة الجمهور ، فإن العاطفة أكدت حق الشخص العادي في تجربة حميمة للغاية. تم تجسيد المثل العليا للعاطفة بشكل واضح في الأدب والمسرح ، في الرسم - في أنواع المناظر الطبيعية والصورة.

العاطفية في اللوحة الفرنسيةاكتسب دلالة تنويرية عمدا في أعمال J.B. Greuze. الحساسية عنده لوحات النوع ah ("مشلول أو فاكهة تربية جيدة"، 1763 ؛ "الابن المعاقب" ، 1777 ، وآخرون) ينمو إلى الحلاوة ، والشخصيات - إلى تجسيد للرذائل والفضائل. إن أوضاع الناس وإيماءاتهم مسرحية بشكل مبالغ فيه ، وتتحول اللوحة إلى درس في الأخلاق. ليس من قبيل المصادفة أن دريمز أحب أن تؤلف التعليق الأدبيلأعمالهم. بالإضافة إلى اللوحات الفنية ، كتبت Dreams العديد من "الرؤوس" - صور فتيات يتوقن إلى طيور ميتة أو مرايا مكسورة أو أباريق. أعمال مماثلة تحتوي على ، مثل اللوحة الشهيرة The Broken Jug (1785) ، في إشارة إلى البراءة المفقودة ، يجمع بشكل متناقض بين التنوير والإثارة الجنسية.

في روسيا ، تم التعبير عن مُثُل العاطفة في أعمال في إل بوروفيكوفسكي. لأول مرة في الرسم الروسي ، بدأ الفنان في رسم الناس في حضن الطبيعة. يمشي أبطال صوره على طول أزقة حدائق المناظر الطبيعية مع كلبهم المفضل أو كتابًا في متناول اليد ، أو ينغمس في الأحلام الشعرية أو تأملات فلسفية("صورة كاترين الثانية في نزهة في Tsarskoye Selo Park" ، 1794 ؛ "Portrait of MI Lopukhina" ، 1797 ؛ "Portrait of DA Derzhavina" ، 1813) ، تُظهر الرضا الرائع للقلوب ("صورة لأخوات A.G. and V.G Gagarin "، 1802). تجسد صور "امرأة الفلاحين Torzhkovskaya Khristinya" (حوالي 1795) و "Lizynka and Dashinka" (1794) الاقتناع بالعاطفة بأن "المرأة الفلاحية يمكن أن تشعر" (NM Karamzin). عمل ف. أ. تروبينين ("صبي يتوق إلى طائر ميت" ، 1802) يتلامس جزئيًا مع العاطفة.

مهدت المشاعر الطريق لولادة الرومانسية.

تعريف ممتاز

تعريف غير كامل ↓

ملامح العاطفة الروسية وأهميتها

في نهاية القرن الثامن عشر ، ظهر اتجاه جديد في الأدب الروسي ليحل محل الاتجاه السائد للكلاسيكية ، والتي كانت تسمى العاطفية ، والتي جاءت من الكلمة الفرنسية sens ، والتي تعني الشعور.

ظهرت المشاعر كإتجاه فني ، ولدت من خلال عملية النضال ضد الحكم المطلق ، في النصف الثاني من القرن الثامن عشر في عدد من دول أوروبا الغربية ، بشكل أساسي في إنجلترا (شعر دي طومسون ، نثر ل.شتيرن وريتشاردسون. ) ، ثم في فرنسا (أعمال J.-J.Rousseau) وألمانيا (الأعمال المبكرة لـ JV Goethe ، F. Schiller.) كانت العاطفة التي ظهرت على أساس العلاقات الاجتماعية والاقتصادية الجديدة غريبة عن تمجيد الدولة والقيود الطبقية المتأصلة في الكلاسيكية ، عبادة الصادق مشاعر نقيةوالطبيعة. فارغة حياة راقيه، عارض العاطفيون الأخلاق الفاسدة للمجتمع الراقي بشعري حياة القرية، الصداقة النزيهة ، لمس الحب في الموقد ، في حضن الطبيعة. انعكست هذه المشاعر في العديد من الرحلات التي أصبحت عصرية بعد رواية ستيرن رحلة عاطفية"، الذي أطلق الاسم على هذه الحركة الأدبية. في روسيا ، كان أحد الأعمال الأولى من هذا النوع هو "رحلة من سانت بطرسبرغ إلى موسكو" الشهير لـ AN Radishchev (1790). أشاد كارامزين بهذه الموضة ، الذي نشر في عام 1798 "رسائل مسافر روسي" ، تلاه "السفر في شبه جزيرة القرم وبيسارابيا" ب. سوماروكوف (1800) ، "السفر إلى ظهر روسيا". رحلة إسماعيلوف وشاليكوف الأخرى إلى روسيا الصغيرة (1804). تم تفسير شعبية هذا النوع من خلال حقيقة أن المؤلف يمكنه التعبير بحرية هنا عن الأفكار التي أدت إلى ظهور مدن واجتماعات ومناظر طبيعية جديدة. كانت هذه الانعكاسات مختلفة بالنسبة للجزء الاكبر زيادة الحساسيةوالأخلاق.

ولكن بالإضافة إلى هذا التوجه "الغنائي" ، كان للعاطفية أيضًا نظام اجتماعي معين. بعد أن نشأت في عصر التنوير ، مع اهتمامها الأصيل بالشخصية و العالم الروحيعلاوة على ذلك ، شخص ، شخص عادي ، "صغير" ، اتخذت العاطفة أيضًا بعض سمات أيديولوجية "الطبقة الثالثة" ، خاصة أنه خلال هذه الفترة ظهر ممثلو هذه الفئة في الأدب الروسي - كتاب من الطوائف المشتركة. وهكذا ، تجلب العاطفة مفهومًا جديدًا للشرف في الأدب الروسي ؛ لم يعد هذا من العصور القديمة للعائلة ، ولكن الكرامة الأخلاقية العالية للشخص. في إحدى القصص ، يلاحظ "القروي" أن الشخص الذي يتمتع بضمير مرتاح فقط يمكن أن يكون له اسم جيد. "بالنسبة لشخص" صغير "- بطل وكاتب من عامة الشعب جاء إلى الأدب ، تكتسب مشكلة الشرف معنى خاص؛ ليس من السهل عليه أن يدافع عن كرامته في مجتمع تكون فيه التحيزات الطبقية قوية جدًا ". [3] والعاطفية هي أيضًا سمة من سمات التأكيد على المساواة الروحية للناس ، بغض النظر عن وضعهم في المجتمع. سميرنوف ، وهو جندي هارب سابق ، ثم جندي ، مؤلف القصة العاطفية "زارا" ، قدّمها بنقوش من الكتاب المقدس: "ولدي قلب ، كما تفعل أنت". قصة عاطفي كرمزين

تم العثور على التعبير الأكثر اكتمالا عن العاطفة الروسية في أعمال كرامزين. تتميز أعماله "المسكينة ليزا" و "ملاحظات المسافر" و "جوليا" وعدد من القصص الأخرى بكل السمات التي تميز هذه الحركة. مثل الكلاسيكية للعاطفة الفرنسية J.-J. روسو ، الذي انجذب كرامزين في أعماله ، باعترافه ، إلى "شرارات العمل الخيري العاطفي" و "الحساسية اللطيفة" ، وأعماله مشبعة بالمزاج الإنساني. أثار كرمزين تعاطف القراء مع أبطاله ، ونقل تجاربهم بحماس. أبطال كرامزين هم أناس أخلاقيون ، موهوبون بحساسية كبيرة ، نكران الذات ، والتعلق أهم بالنسبة لهم من الرفاهية اليومية. لذا بطلة قصة كرمزين "ناتاليا بنت البويار" ترافق زوجها للحرب حتى لا تنفصل عن حبيبها. الحب لها أعلى من الخطر أو حتى الموت. ألويس من قصة "سييرا مورينا" يقتل نفسه ، غير قادر على تحمل خيانة العروس. في تقاليد العاطفة ، تسير الحياة الروحية للشخصيات في أعمال كرامزين الأدبية على خلفية الطبيعة ، والتي تصاحب ظواهرها (عاصفة رعدية أو عاصفة أو شمس لطيفة) تجارب الناس كمرافقة.

تُفهم العاطفة على أنها اتجاه الأدب الذي تطور في أواخر الثامن عشرالقرن الملون وبداية القرن التاسع عشر الذي تميز بعبادة قلب الإنسان والشعور والبساطة والطبيعية والاهتمام الخاص السلام الداخلييعيش حب الطبيعة. على النقيض من الكلاسيكية ، التي عبادة العقل ، والعقل الوحيد ، وبالتالي في جمالياتها بنيت كل شيء على مبادئ منطقية بحتة ، على نظام مدروس بعناية (نظرية Boileau في الشعر) ، تمنح العاطفة الفنان حرية الشعور والخيال والتعبير. ولا يتطلب منه دقة لا تشوبها شائبة في الهندسة المعمارية مخلوقات أدبية... العاطفية هي احتجاج على العقلانية الجافة التي ميزت عصر التنوير. إنه يقدر في الإنسان ليس ما أعطته له الثقافة ، بل ما أتى به معه في أعماق طبيعته. وإذا كانت الكلاسيكية (أو ، كما هو الحال في بلدنا ، في روسيا ، تُسمى غالبًا - الكلاسيكية الخاطئة) كانت مهتمة حصريًا بممثلي الدوائر الاجتماعية العليا ، والقادة الملكيين ، ومجال البلاط ، وجميع أنواع الأرستقراطية ، إذن العاطفية هي أكثر ديمقراطية ، وإدراكًا للتكافؤ الأساسي لجميع الناس ، تم حذفها في وديان الحياة اليومية - في تلك البيئة البورجوازية ، والبرجوازية ، والطبقة الوسطى ، التي كانت في ذلك الوقت قد برزت لتوها في بالمعنى الاقتصادي البحت ، بدأ - خاصة في إنجلترا - للعب دور بارز على المسرح التاريخي.

بالنسبة للعواطف ، كل شخص مثير للاهتمام ، لأنه في كل شخص يلمع ، يلمع ويدفأ الحياة الحميمة؛ ولا توجد حاجة إلى أحداث خاصة ، وفعالية عاصفة وحيوية من أجل التأهل للدخول في الأدب: لا ، لقد تبين أنه مضياف بالنسبة لمعظم السكان العاديين ، بالنسبة للسيرة الذاتية الأكثر فاعلية ، فهي تصور المرور البطيء للأيام العادية ، المياه الراكدة السلمية من المحسوبية ، هدوء هزيلة من المخاوف اليومية. الأدب العاطفي ليس في عجلة من أمره. شكلها المفضل هو الرواية "الطويلة والأخلاقية الكريمة" (في الأسلوب الأعمال المشهورةريتشاردسون: "باميلا" كلاريسا جارلو"،" السير تشارلز جرانديسون ") ؛ الأبطال والبطلات يحتفظون بمذكرات ، ويكتبون رسائل لا نهاية لها لبعضهم البعض ، وينغمسون في التدفق الصادق. وفي هذا الصدد ، اكتسب العاطفيون ميزة في مجال التحليل النفسي: لقد نقلوا مركز الثقل من من الخارج إلى الداخل ، هذا هو بالضبط ما المعنى الرئيسيمصطلح "عاطفية" في حد ذاته: حصلت الوجهة بأكملها على اسمها من "رحلة عاطفية" لدانيال ستيرن ، أي وصف الرحلة الذي يركز على التجربة NSالمسافر ، لا يتعلق بما يقابله بقدر ما يختبره.

الوجدانية توجه أشعتها الهادئة ليس إلى أشياء الواقع ، بل إلى الذات التي تدركها. إنه يضع الشخص العاطفي في المقدمة ولا يخجل من الحساسية فحسب ، بل على العكس من ذلك ، يرفعها على أنها أعلى قيمة وكرامة للروح. بالطبع كان لها الجانب المعاكس، منذ أن تجاوزت الحساسية العزيزة الحدود اللازمة ، وأصبحت شائكة وسكرية ، وانفصلت عن الإرادة الشجاعة والعقل ؛ لكن الجوهر ، مبدأ العاطفة لا يتضمن بالضرورة حقيقة أن الشعور يجب أن يكون مبالغًا فيه وأن يأخذ طابع الاكتفاء الذاتي غير الشرعي. صحيح ، في الممارسة العملية ، عانى العديد من المعترفين في هذه المدرسة من توسع مماثل للقلب. مهما كان الأمر ، فقد عرفت العاطفة كيف تلامس وتلمس سلاسل حساسةتسببت النفوس في البكاء ، وفي محيط القراء ، وخاصة القارئات ، جلبت بلا شك النعومة والمودة واللطف. لا جدال في أن العاطفة هي عمل خيري ، فهي مدرسة للعمل الخيري. لا جدال في أنه ، على سبيل المثال ، في الأدب الروسي إلى "الفقراء" لدوستويفسكي ، فإن خط الخلافة ينطلق من "فقير ليزا" كرامزين ، وهو أبرز ممثل لدينا للعاطفة (خاصة كمؤلف قصص و "رسائل روسية" المسافر "). بطبيعة الحال ، يجب على الكتاب العاطفيين ، الذين يستمعون بحساسية ، إذا جاز التعبير ، لضربات القلب البشري ، من بين المشاعر الأخرى التي يتألف منها محتوى ذلك الحياة الداخلية، خاصة لإدراك مجموعة من الحالات المزاجية الحزينة - الحزن ، الحزن ، خيبة الأمل ، الكآبة. هذا هو السبب في تلوين الكثيرين أعمال عاطفية- كآبة. تتغذى النفوس الحساسة على تياراتها الحلوة. مثال نموذجي بهذا المعنى هو ترجمة جوكوفسكي من اللغة الإنجليزيةرثاء غراي "مقبرة البلد" ؛ ويجب أن أقول أنه في المقبرة ، في جو قاتم من الموت والصلبان والآثار ، أحب الكاتب العاطفي عمومًا أن يقود قارئه - على غرار الشاعر الإنجليزي يونغ ، مؤلف كتاب "ليالي". من المفهوم أيضًا أن المصدر الأساسي للمعاناة ، الحب التعيس ، أعطى أيضًا للعاطفية فرصة كريمة للاستفادة بوفرة من دموع الماء. رواية مشهورةتمتلئ كتاب Goethe's The Sorrows of Young Werther برطوبة القلب هذه.

الأخلاق هي أيضًا سمة نموذجية للعاطفية. إنه يتعلق بالروايات العاطفية التي يقولها بوشكين: "وفي نهاية الجزء الأخير ، كان الرذيلة يعاقب دائمًا ، وكان إكليل الزهور يستحق الخير". في الحلم الغامض لكتابهم هذا الاتجاهكانوا يميلون إلى رؤية نظام أخلاقي معين في العالم. علموا ، غرسوا "مشاعر طيبة". بشكل عام ، يعتبر إضفاء الطابع المثالي على الأشياء وإضفاء الطابع المثالي عليها ، على الرغم من تغطيتها بضباب الحداد من الحزن ، علامة أساسية على العاطفة. وهو الأهم من ذلك كله يوسع هذه المثالية والمثالية إلى الطبيعة. هنا ظهر تأثير جان جاك روسو ، برفضه للثقافة وتمجيد الطبيعة. إذا طالب Boileau بأن تكون المدينة والفناء بمثابة المشهد الرئيسي للعمل في الأعمال الأدبية ، فغالبًا ما أعاد العاطفيون توطين أبطالهم ، ومعهم قرائهم ، في الريف ، في حضن الطبيعة البدائي ، في إطار الفوضى الأبوية. .

في الروايات العاطفية ، تلعب الطبيعة دورًا مباشرًا في الدراما القلبية ، في تقلبات الحب ؛ العديد من الألوان الحماسية تغمرها أوصاف الطبيعة ، والدموع في عيونهم يقبلون الأرض ، معجبون ضوء القمر، تتأثر بالطيور والزهور. بشكل عام ، من الضروري في العاطفة التمييز بعناية بين تشوهاتها وجوهرها الصحي ، والذي يتمثل في الإعجاب بالطبيعة والبساطة والاعتراف بأعلى حقوق قلب الإنسان. للتعرف على العاطفة ، يعتبر كتاب ألكسندر ن. فيسيلوفسكي "VA Zhukovsky. شعر المشاعر وخيال القلب" مهمًا.

وهكذا ، أدخلت المشاعر الروسية في الأدب - ومن خلالها إلى الحياة - أخلاقيًا جديدًا و مفاهيم جمالية، والتي لقيت ترحيبا حارا من قبل العديد من القراء ، لكنها للأسف كانت على خلاف مع الحياة. لقد نشأ القراء عن مُثُل العاطفة ، معلنين أن المشاعر الإنسانية هي القيمة الأعلى ، واكتشف المرارة أن مقياس المواقف تجاه الناس لا يزال النبل والثروة والمكانة في المجتمع. ومع ذلك ، فإن بدايات هذه الأخلاق الجديدة ، التي تم التعبير عنها في بداية القرن في مثل هذه الكتابات التي تبدو ساذجة للكتاب العاطفيين ، ستتطور في النهاية إلى الوعي العاموستساهم في إضفاء الطابع الديمقراطي عليها. بالإضافة إلى ذلك ، أثرت العاطفة الأدب الروسي بتحولات لغوية. كان دور كرمزين مهمًا بشكل خاص في هذا الصدد. ومع ذلك ، أثارت مبادئ تشكيل اللغة الأدبية الروسية التي اقترحها انتقادات شديدة من الكتاب المحافظين وكانت بمثابة ذريعة لظهور ما يسمى بـ "الخلافات اللغوية" التي استحوذت على الكتاب الروس في بداية القرن التاسع عشر.

يخطط:

تاريخ ظهور العاطفة.

ميزات وأنواع العاطفة.

فهرس.

مقدمة
استمد الاتجاه الأدبي "العاطفة" اسمه من الكلمة الفرنسية "العاطفة" ، أي الشعور ، الحساسية). كان هذا الاتجاه شائعًا جدًا في الأدب والفن في النصف الثاني من القرن الثامن عشر - أوائل القرن التاسع عشر. كانت السمة المميزة للعاطفة هي الانتباه إلى العالم الداخلي للشخص ، إلى حالته العاطفية. من وجهة نظر العاطفة ، كانت المشاعر الإنسانية هي القيمة الرئيسية.
الروايات والقصص العاطفية ، تحظى بشعبية كبيرة في القرنين الثامن عشر والتاسع عشرينظر إليها القراء اليوم على أنها حكايات خرافية ساذجة ، حيث يوجد خيال أكثر من الحقيقة. ومع ذلك ، كان للأعمال المكتوبة بروح العاطفة تأثير كبير على تطور الأدب الروسي. لقد جعلوا من الممكن التقاط جميع ظلال الروح البشرية على الورق.

عاطفية؟ Zm (العاطفة الفرنسية ، من الإنجليزية العاطفية ، المشاعر الفرنسية - الشعور) هي حالة ذهنية في الثقافة الأوروبية الغربية والروسية والاتجاه الأدبي المقابل. موجود في أوروبا من العشرينات إلى الثمانينيات سنوات الثامن عشرالقرن ، في روسيا - من نهاية القرن الثامن عشر إلى بداية القرن التاسع عشر.

أعلنت العاطفة المسيطرة على "الطبيعة البشرية" الشعور ، وليس العقل ، وهو ما يميزها عن الكلاسيكية. بدون كسر مع التنوير ، ظلت العاطفة وفية لمثل الشخصية المعيارية ، ومع ذلك ، فقد اعتقدت أن شرط تنفيذها لم يكن إعادة تنظيم "عقلانية" للعالم ، ولكن إطلاق وتحسين المشاعر "الطبيعية". بطل الأدب التربوي في العاطفة أكثر فردية ، وعالمه الداخلي غني بالقدرة على التعاطف والاستجابة لما يحدث من حوله. بالأصل (أو عن طريق الاقتناع) البطل العاطفي هو ديمقراطي ؛ العالم الروحي الغني لعامة الناس هو أحد الاكتشافات والفتوحات الرئيسية للعاطفة.

بدأت المشاعر ، التي وُلدت على الشواطئ البريطانية في العقد السابع من القرن الثامن عشر ، يوم الثلاثاء. أرضية. القرن ال 18 ظاهرة أوروبية شائعة. يتجلى بشكل واضح فيإنجليزي , فرنسي , ألمانيةو الادب الروسي .

ممثلو العاطفة في روسيا:

يونغ ف. كان جوكوفسكي عاطفيًا لفترة قصيرة.

تاريخ ظهور العاطفة.

في بداية القرن التاسع عشر. تكتسب العاطفة التأثير الأكبر (من العاطفة الفرنسية ، من الإنجليزية العاطفية - الحساسة). يرتبط مظهرها بالنمو الروحي للشخصية ، مع الوعي بكرامتها والرغبة في التحرر الروحي. كانت العاطفة استجابة للحاجة الاجتماعية لإضفاء الطابع الديمقراطي على الأدب. في حين كان أبطال الكلاسيكية هم الملوك والنبلاء والقادة ، الذين تم تفسيرهم في جوهرهم المجرد والعالمي والعام ، سلط العاطفيون الضوء على صورة شخصية فردية وخصوصية وعادية ومعظمها "متوسطة" في جوهرها الداخلي ، في حياتها اليومية. لقد عارضوا عقلانية الكلاسيكية بعبادة المشاعر ، ولمس "دين القلب" (روسو).
كانت أيديولوجية العاطفة قريبة من التنوير. يعتقد معظم المعلمين أنه يمكن جعل العالم كاملاً من خلال تعليم الناس بعض أشكال السلوك المعقولة. كان لكُتَّاب المشاعر نفس الهدف ونفس المنطق. هم فقط جادلوا بأن ليس العقل ، ولكن الحساسية يجب أن تنقذ العالم. لقد فكروا في شيء من هذا القبيل: من خلال تعزيز الحساسية لدى جميع الناس ، يمكنك هزيمة الشر. في القرن الثامن عشر ، فُهمت كلمة عاطفية على أنها تقبُّل ، أي القدرة على الاستجابة بالروح لكل ما يحيط بالإنسان. العاطفة هي حركة أدبية تعكس العالم من موقع الشعور وليس العقل.
نشأت العاطفة في أوروبا الغربيةفي نهاية العشرينات من القرن الثامن عشر واتخذ شكل اتجاهين رئيسيين: البرجوازي التقدمي والنبيل الرجعي. أشهر علماء المشاعر في أوروبا الغربية هم E. Jung و L. Stern و T. Gray و J. Thomson و J.J. روسو ، جان بول (آي ريختر).
مع بعض العلامات الأيديولوجية والجمالية (التركيز على الشخصية ، وقوة المشاعر ، وتأكيد مزايا الطبيعة على الحضارة) ، توقعت العاطفة وصول الرومانسية ، لذلك غالبًا ما يطلق على العاطفة اسم ما قبل الرومانسية (preromantisme الفرنسية). الخامس أدب أوروبا الغربيةتشمل مرحلة ما قبل الرومانسية الأعمال التي تتميز بالميزات التالية:
- البحث عن طريقة مثالية للحياة خارج مجتمع متحضر ؛
- السعي وراء الطبيعة في السلوك البشري ؛
- الاهتمام بالفولكلور كشكل من أكثر مظاهر المشاعر مباشرة ؛
- الانجذاب إلى الغامض والرهيب ؛
- إضفاء الطابع المثالي على العصور الوسطى.
لكن محاولات الباحثين لإيجاد ظاهرة ما قبل الرومانسية في الأدب الروسي كإتجاه مختلف عن العاطفية لم تؤد إلى نتائج إيجابية. يبدو أنه يمكن للمرء أن يتحدث عن ما قبل الرومانسية ، مع الأخذ في الاعتبار ظهور الميول الرومانسية ، والتي تتجلى في المقام الأول في العاطفة. في روسيا ، تم تحديد ميول العاطفة بوضوح في ستينيات القرن التاسع عشر. في أعمال F.A. إمينا ، ف. لوكين وكتاب آخرين مثلهم.
في الأدب الروسي ، تجلت العاطفة في اتجاهين: رجعي (شاليكوف) وليبرالي (كرامزين ، جوكوفسكي ). تمثيلية الواقع ، التوفيق ، طمس التناقضات بين النبلاء والفلاحين ، رسم العاطفيون الرجعيون في أعمالهم يوتوبيا شاعرية: الاستبداد والتسلسل الهرمي الاجتماعي مقدسان ؛ لقد أسس الله القنانة لإسعاد الفلاحين. يعيش الأقنان أفضل من الفلاحين الأحرار ؛ ليس القنانة نفسها هي التي تحريف ، بل إساءة استخدامها. دفاعًا عن هذه الأفكار ، الأمير ب. صور شاليكوف في فيلمه "رحلة إلى روسيا الصغيرة" حياة الفلاحين المليئة بالرضا والمرح والمتعة. في مسرحية الكاتب المسرحي ن. إيلينا "ليزا ، انتصار الامتنان" الشخصية الرئيسية ، امرأة فلاحية ، تشيد بحياتها ، تقول: "نحن نعيش بمرح مثل الشمس الحمراء". يؤكد الفلاح Arkhip ، بطل مسرحية "الكرم ، أو مجموعة التجنيد" للمؤلف نفسه: "نعم ، هؤلاء القياصرة الطيبون ، الموجودون في روسيا المقدسة ، يذهبون إلى جميع أنحاء العالم ، ولن تجدوا آخرين".
تجلت الطبيعة الشاعرية للإبداع بشكل خاص في عبادة الشخص الرقيق والحساس مع رغبتها في الصداقة المثالية والحب ، والإعجاب بتناغم الطبيعة وبطريقة طنانة للتعبير عن أفكارها ومشاعرها. وهكذا ، فإن الكاتب المسرحي V.M. فيدوروف ، "يصحح" حبكة قصة "بور ليزا"كرامزين أجبر إيراست على التوبة والتخلي عن العروس الغنية والعودة إلى ليزا التي لا تزال على قيد الحياة. وفوق كل ذلك ، تبين أن البرجوازي ماتفي ، والد ليزا ، هو ابن نبيل ثري (ليزا ، أو نتيجة الكبرياء والإغواء ، 1803).
ومع ذلك ، في تطوير العاطفة المحلية ، لم يلعب الدور الريادي كتّاب رجعيون ، بل تقدميون ، ذوو عقلية ليبرالية: أ. كوتوزوف ، م. مورافيوف ،ن. Karamzin، V.A. جوكوفسكي. بيلينسكي وصف بحق "شخص رائع" ، "موظف ومساعدكرامزين في تحول اللغة الروسية والأدب الروسي "I.I. ديميترييف - شاعر ، خرافي ، مترجم.
أنا. دميترييف كان له تأثير لا شك فيه على الشعر بقصائده V.A. جوكوفسكي ، ك. باتيوشكوف وب. فيازيمسكي. ومن أفضل أعماله التي انتشرت على نطاق واسع أغنية "الحمامة الزرقاء تأوه" (1792). اتباع الفكرةن. أنا و Karamzin. دميتريفا ، تم تنفيذ كلمات الأغاني أيضًا بواسطة Yu.A. Nelidinsky-Melitsky ، مؤلف أغنية "سأخرج إلى النهر" ، والشاعر I.M. دولغوروكي.
رأى العاطفيون ذوو العقلية الليبرالية دعوتهم ، بقدر الإمكان ، في إرضاء الناس في المعاناة والمتاعب والأحزان ، لتحويلهم إلى الفضيلة والوئام والجمال. نظرًا لإدراكهم للحياة البشرية على أنها منحرفة وعابرة ، فقد تمجدوا القيم الأبدية - الطبيعة والصداقة والحب. لقد أثروا الأدب بأنواع مثل المرثية والمراسلات والمذكرات والسفر والمقالة والقصة والرواية والدراما. التغلب على المتطلبات المعيارية والعقائدية للشاعرية الكلاسيكية ، ساهم العاطفيون بطرق عديدة في تقارب اللغة الأدبية مع اللغة المنطوقة. وفقًا لـ K.N. باتيوشكوف ، النموذج بالنسبة لهم هو الشخص "الذي يكتب كما يقول ، والذي تقرأه السيدات!" إضفاء الطابع الفردي على اللغة ممثلين، استخدموا عناصر من العامية الشعبية للفلاحين ، والمصطلحات الكتابية للكتبة ، والغاليكية للنبلاء العلمانيين ، إلخ. لكن هذا التمايز لم يتم بشكل متسق. الشخصيات الإيجابية ، حتى الأقنان ، عبرت عن نفسها ، كقاعدة عامة ، بلغة أدبية.
تأكيدًا على مبادئهم الإبداعية ، لم يقصر العاطفيون أنفسهم على إنشاء الأعمال الفنية. لقد خرجوا بمقالات أدبية نقدية ، أعلنوا فيها عن مواقفهم الأدبية والجمالية ، وأطاحوا بأسلافهم. كان الهدف الدائم لسهامهم الساخرة هو عمل الكلاسيكيين - S.A. شيرينسكي شيخماتوف ، إس. بوبروفا ، دي. خفوستوفا ، أ. شيشكوفا وأ. شاخوفسكي.

العاطفة في إنجلترا.بادئ ذي بدء ، ظهرت العاطفة في كلمات الأغاني. حارة الشاعر. أرضية. القرن ال 18 تخلى جيمس طومسون عن الدوافع الحضرية التقليدية للشعر العقلاني وجعل موضوع تصوير الطبيعة الإنجليزية. ومع ذلك ، فهو لا ينحرف تمامًا عن التقليد الكلاسيكي: فهو يستخدم النوع المرثي الذي شرع به المنظر الكلاسيكي نيكولاس بويلو في كتابه "الفن الشعري" (1674) ، ومع ذلك ، فقد استبدل المقاطع المقفرة بخاصية شعرية بيضاء من عصر شكسبير.
يتبع تطوير كلمات الأغاني مسار تقوية الدوافع المتشائمة التي ظهرت بالفعل في دي. طومسون. انتصر موضوع الوهم والغرور للوجود الأرضي في إدوارد يونغ ، مؤسس "شعر المقبرة". شعر أتباع إي.جونغ - القس الاسكتلندي روبرت بلير (1699-1746) ، مؤلف القصيدة التعليمية القاتمة The Grave (1743) ، وتوماس جراي ، مؤلف كتاب Elegy المكتوب في مقبرة ريفية (1749) - تتخللها فكرة المساواة بين الجميع قبل الموت.
عبرت العاطفة عن نفسها بشكل كامل في نوع الرواية. بدأها صموئيل ريتشاردسون ، الذي قطع تقاليد المغامرة والشرقة والمغامرة ، وتحول إلى تصوير عالم المشاعر الإنسانية ، الأمر الذي تطلب خلق صيغة جديدة- رواية بالحروف. في خمسينيات القرن الثامن عشر ، أصبحت العاطفة هي الاتجاه السائد في الأدب التربوي الإنجليزي. يمثل عمل لورنس ستيرن ، الذي يعتبره العديد من الباحثين "أب الروح العاطفية" ، خروجًا نهائيًا عن الكلاسيكية. (الرواية الساخرة حياة وآراء تريسترام شاندي ، رجل نبيل (1760-1767) ورواية رحلة عاطفية عبر فرنسا وإيطاليا للسيد يوريك (1768) ، والتي جاء منها اسم الحركة الفنية).
تصل المشاعر الإنجليزية النقدية إلى ذروتها في أعمال أوليفر جولدسميث.
شهدت السبعينيات من القرن الثامن عشر تراجع العاطفة الإنجليزية. لم يعد نوع الرواية العاطفية موجودًا. في الشعر ، تفسح المدرسة العاطفية الطريق لمدرسة ما قبل الرومانسية (D. McPherson ، T. Chatterton).
العاطفة في فرنسا.في الأدب الفرنسي ، عبرت العاطفة عن نفسها في شكل كلاسيكي. يعد بيير كارل دي شامبلين دي ماريفو أحد منشئي النثر العاطفي. (حياة ماريان ، 1728-1741 ؛ والفلاح الذي أصبح الشعب ، 1735–1736).
فتح Antoine-François Prévost d'Exile ، أو Abbot Prévost ، مجالًا جديدًا من المشاعر للرواية - شغف لا يقاوم يقود البطل إلى كارثة الحياة.
كانت ذروة الرواية العاطفية من أعمال جان جاك روسو (1712-1778).
حدد مفهوم الطبيعة والإنسان "الطبيعي" محتوى أعماله الفنية (على سبيل المثال ، رواية جولي الرسولية ، أو نيو هيلويز ، 1761).
جعل J-J Rousseau الطبيعة كائنًا مستقلاً (ذاتي القيمة) للصورة. اعترافه (1766-1770) يعتبر من أكثر السير الذاتية صراحة في الأدب العالمي ، حيث يجلب إلى مطلق الموقف الذاتي للعاطفة (عمل فني كطريقة للتعبير عن "أنا" المؤلف).
اعتبر Henri Bernardin de Saint-Pierre (1737-1814) ، مثل معلمه جان جاك روسو ، أن مهمة الفنان الرئيسية لتأكيد الحقيقة - السعادة هي العيش في وئام مع الطبيعة والفضيلة. يشرح مفهومه عن الطبيعة في أطروحة دراسات حول الطبيعة (1784-1787). تم تجسيد هذا الموضوع في رواية بول وفيرجينى (1787). تصور البحار البعيدة و البلدان الاستوائيةيقدم B. de Saint-Pierre فئة جديدة - "غريبة" ، والتي ستكون مطلوبة من قبل الرومانسيين ، وبشكل أساسي من قبل فرانسوا رينيه دي شاتوبريان.
جاك سيباستيان ميرسير (1740-1814) ، باتباعًا لتقليد روسو ، يجعل الصراع المركزي للسافاج (1767) صدامًا بين الشكل المثالي (البدائي) للوجود ("العصر الذهبي") مع الحضارة التي تفسده. . الخامس رواية طوباوية 2440 ، الحلم الذي لا يكفي (1770) ، مع الأخذ في الاعتبار العقد الاجتماعي لـ J-J Rousseau ، يقوم ببناء صورة مجتمع ريفي متكافئ يعيش فيه الناس في وئام مع الطبيعة. يشرح S. Mercier نظرته النقدية لـ "ثمار الحضارة" في شكل صحفي - في مقال رسم باريس (1781).
تتميز أعمال نيكولاس ريتيف دي لا بريتون (1734-1806) ، وهو كاتب عصامي ، ومؤلف لمائتي مجلد من الأعمال ، بتأثير ج.ج. روسو. تحكي رواية الفلاح الفاسد ، أو مخاطر المدينة (1775) قصة تحول شاب نقي أخلاقياً تحت تأثير البيئة الحضرية إلى مجرم. يعامل اكتشاف جنوبي يوتوبيا جديد (1781) نفس موضوع S. Mercier 2440. في كتابه New Emile ، أو التربية العملية (1776) ، يطور Retif de La Bretonne الأفكار التربوية لـ J-J Rousseau ، ويطبقها على تعليم المرأة ، ويتجادل معه. أصبح اعتراف J-J Rousseau السبب في تأليف كتابه عن سيرته الذاتية السيد نيكولاس ، أو كشف النقاب عن قلب الإنسان (1794-1797) ، حيث يحول القصة إلى نوع من "الرسم الفسيولوجي".
في تسعينيات القرن التاسع عشر ، خلال عصر الثورة الفرنسية الكبرى ، كانت العاطفة تفقد مكانتها ، مما أفسح المجال للكلاسيكية الثورية.
العاطفة في ألمانيا.في ألمانيا ، ولدت العاطفة كرد فعل وطني وثقافي على الكلاسيكية الفرنسية ؛ لعب إبداع العاطفيين الإنجليز والفرنسيين دورًا معينًا في تشكيلها. ساهم جنرال إلكتريك ليسينج بشكل كبير في تشكيل نظرة جديدة للأدب.
تكمن أصول المشاعر الألمانية في الجدل الذي دار في أوائل الأربعينيات من القرن الثامن عشر بين أساتذة زيورخ آي جيه بودمر (1698-1783) وإي جي بريتنغر (1701-1776) مع أحد المدافعين البارزين عن الكلاسيكية في ألمانيا أي كيه جوتشيد (1700-1766) ؛ دافع "السويسريون" عن حق الشاعر في الخيال الشعري. كان فريدريش جوتليب كلوبستوك أول مؤيد رئيسي للاتجاه الجديد ، الذي وجد نقاط اتصال بين العاطفة والتقاليد الجرمانية في العصور الوسطى.
تقع ذروة المشاعر في ألمانيا في سبعينيات وثمانينيات القرن الثامن عشر وترتبط بحركة العاصفة والهجوم ، التي سميت على اسم الدراما التي تحمل الاسم نفسه Sturm und Drangإف إم كلينجر (1752-1831). حدد المشاركون فيها مهمة إنشاء أدب ألماني وطني أصلي ؛ من J.-J. روسو ، تعلموا موقفًا نقديًا تجاه الحضارة وعبادة الطبيعة. انتقد الباحث في نظرية العاصفة والهجوم ، الفيلسوف يوهان جوتفريد هيردر ، "التعليم المتبجح والعقيم" للتنوير ، وهاجم الاستخدام الميكانيكي للقواعد الكلاسيكية ، بحجة أن الشعر الحقيقي هو لغة المشاعر ، والانطباعات القوية الأولى ، والخيال والعاطفة ، مثل هذه اللغة هو عالمي. استنكر "العباقرة العاصبون" الاستبداد ، واحتجوا على التسلسل الهرمي للمجتمع الحديث وأخلاقه (قبر الملوك KF Shubart ، من أجل حرية FL Shtolberg ، إلخ) ؛ كانت شخصيتهم الرئيسية محبة للحرية شخصية قوية- بروميثيوس أو فاوست - مدفوع بالعواطف وعدم معرفة أي عقبات.
في سنوات شبابه ، كان يوهان فولفجانج جوته ينتمي إلى اتجاه "العاصفة والهجوم". أصبحت روايته The Suffering of a Young Werther (1774) عملاً بارزًا للعاطفة الألمانية ، إيذانا بنهاية "المرحلة الإقليمية" للأدب الألماني ودخوله إلى الأدب الأوروبي العام.
تمثل روح العاصفة والهجوم دراما يوهان فريدريش شيلر.
العاطفة في روسيا.تغلغلت المشاعر في روسيا في ثمانينيات القرن الثامن عشر - أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر بفضل ترجمات روايات Werther IV Goethe و Pamela و Clarissa و Grandison S. روسو وبول وفيرجيني جيه إيه بيرناردين دي سان بيير. افتتح نيكولاي ميخائيلوفيتش كرامزين عصر العاطفة الروسية برسائل مسافر روسي (1791-1792).
روايته بور ليزا (1792) هي من روائع النثر العاطفي الروسي. من Werther لجوته ، ورث جوًا عامًا من الحساسية والكآبة وموضوع الانتحار.
أدت أعمال N.M. Karamzin إلى عدد كبير من التقليد ؛ في بداية القرن التاسع عشر. مسكين ماشا إيه إسماعيلوفا (1801) ، رحلة إلى روسيا منتصف النهار (1802) ، هنريتا ، أو انتصار الخداع على ضعف أو وهم آي سفيشينسكي (1802) ، قصص عديدة بقلم جي بي كامينيف (قصة فقيرة ماريا ؛ مارجريتا غير سعيدة ؛ جميلة تاتيانا) ، إلخ.
ينتمي إيفان إيفانوفيتش دميترييف إلى مجموعة كارامزين ، التي دافعت عن إنشاء لغة شعرية جديدة وحاربت المقاطع اللفظية القديمة التي عفا عليها الزمن.
تتميز الأعمال المبكرة لفاسيلي أندريفيتش جوكوفسكي بالعاطفة. أصبح نشر ترجمة المرثية المكتوبة في مقبرة إي. جراي الريفية في عام 1802 ظاهرة في الحياة الفنية لروسيا ، حيث قام بترجمة القصيدة. "إلى لغة العاطفة بشكل عام ، قام بترجمة النوع المرثي ، وليس العمل الفردي للشاعر الإنجليزي ، الذي له أسلوبه الفردي الخاص" (EG Etkind). في عام 1809 ، كتب جوكوفسكي القصة العاطفية لمرينا روشتشا بروح إن إم كارامزين.
استنفدت المشاعر الروسية نفسها بحلول عام 1820.
كانت إحدى مراحل التطور الأدبي الأوروبي الذي أنهى عصر التنوير وفتح الطريق أمام الرومانسية.
إيفجينيا كريفوشينا
العاطفة في المسرح(المشاعر الفرنسية - الشعور) - اتجاه في الفن المسرحي الأوروبي في النصف الثاني من القرن الثامن عشر.
يرتبط تطور العاطفة في المسرح بأزمة جماليات الكلاسيكية ، التي أعلنت قانونًا عقلانيًا صارمًا للدراما وتنفيذها على مراحل. تم استبدال التركيبات التأملية للدراما الكلاسيكية بالرغبة في تقريب المسرح من الواقع. يؤثر هذا على جميع مكونات الأداء المسرحي تقريبًا: في موضوع المسرحيات (انعكاس الإجمالية، تطوير المؤامرات النفسية للأسرة) ؛ في اللغة (يتم استبدال الخطاب الشعري الكلاسيكي المزعج بالنثري ، بالقرب من التجويد العامي) ؛ في الانتماء الاجتماعي للشخصيات (يصبح ممثلو الطبقة الثالثة أبطال الأعمال المسرحية) ؛ في تحديد مواقع العمل (يتم استبدال التصميمات الداخلية للقصر بالمناظر "الطبيعية" والريفية).
"الكوميديا البائسة" - نوع مبكر من العاطفة - ظهرت في إنجلترا في أعمال المؤلفين المسرحيين كولي سيبر (الخدعة الأخيرة للحب ، 1696 ؛ الزوج الهم ، 1704 ، إلخ) ، جوزيف أديسون (الملحد ، 1714 ؛ Drummer ، 1715) ، ريتشارد ستيل (الجنازة ، أو الحزن المألوف ، 1701 ؛ Liar Lover ، 1703 ؛ عشاق الضمير ، 1722 ، إلخ). كانت هذه أعمال تعليمية ، حيث بداية هزليةتم استبداله باستمرار بمشاهد عاطفية ومثيرة للشفقة ، ومبادئ أخلاقية وتعليمية. التهمة الأخلاقية لـ "الكوميديا البكاء" لا تقوم على السخرية من الرذائل ، بل على تمجيد الفضيلة ، الذي يوقظ الأبطال الأفراد والمجتمع ككل لتصحيح النواقص.
تم استخدام نفس المبادئ الأخلاقية والجمالية كأساس لـ "الكوميديا البائسة" الفرنسية. وكان أبرز ممثليها فيليب ديتوش (فيلسوف متزوج ، 1727 ؛ فخور، 1732 ؛ المبذر 1736) و Pierre Nivelle de Lachosse (Melanis، 1741؛ School of Mothers، 1744؛ The Governess، 1747 ، إلخ). قدم الكتاب المسرحيون بعض الانتقادات للرذائل الاجتماعية على أنها أوهام مؤقتة للأبطال ، والتي تم التغلب عليها بنجاح في نهاية المسرحية. انعكست المشاعر أيضًا في أعمال أحد أشهر الكتاب المسرحيين الفرنسيين في ذلك الوقت - بيير كارل ماريفو (لعبة الحب والصدفة ، 1730 ؛ انتصار الحب ، 1732 ؛ ميراث، 1736 ؛ مخلص، 1739 ، إلخ). Marivaux ، بينما يظل تابعًا مخلصًا لكوميديا الصالون ، يقدم في نفس الوقت باستمرار ميزات العاطفة الحساسة والتعليمات الأخلاقية.
في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. "الكوميديا البكاء" ، مع بقائها في إطار العاطفة ، يتم استبدالها تدريجيًا بنوع الدراما التافهة. هنا تختفي عناصر الكوميديا أخيرًا ؛ المؤامرات مبنية على المواقف المأساوية للحياة اليومية للطائفة الثالثة. ومع ذلك ، تظل الإشكالية كما هي في "الكوميديا البكاء": انتصار الفضيلة التي تغلب كل التجارب والمحن. في هذا الاتجاه الموحد ، تتطور الدراما الصغيرة في جميع بلدان أوروبا: إنجلترا (J. Lillo، London merchant، or The Story of George Barnwell؛ E. Moore، The Gambler)؛ فرنسا (D. Diderot، Bastard Son، or Test of Virtue؛ M. Seden، Philosoph، دون أن يعرف ذلك)؛ ألمانيا (جنرال إلكتريك ليسينج ، الآنسة سارة سامبسون ، إميليا جالوتي). من التطورات النظرية والمسرحيات التي قام بها ليسينغ ، والتي تلقت تعريف "المأساة البرجوازية" ، نشأ الاتجاه الجمالي لـ "العاصفة والهجوم" (التطور في أعمال فريدريش شيلر (Robbers، 1780؛ Insidiousness and Love، 1784) .
انتشرت المشاعر المسرحية في روسيا أيضًا. الظهور لأول مرة في أعمال ميخائيل خيراسكوف (صديق المؤسف ، 1774 ؛ مضطهدون 1775) ، واصل ميخائيل فيريفكين المبادئ الجمالية للعاطفية (هكذا ينبغي أن تكون ، أعياد الميلاد ، بالضبط) ، فلاديمير لوكين (موت ، مصحح بالحب) ، بيتر بلافيلشيكوف (بوبل ، سيديليتس ، إلخ).
أعطت العاطفة دفعة جديدة للتمثيل ، والتي أعاقت الكلاسيكية تطورها إلى حد ما. تتطلب جماليات الأداء الكلاسيكي للأدوار التزامًا صارمًا بالقانون الشرطي لمجموعة كاملة من وسائل التمثيل التعبيرية ؛ استمر تحسين مهارات التمثيل على طول خط رسمي بحت. أعطت العاطفة الممثلين الفرصة للانتقال إلى العالم الداخلي لشخصياتهم ، وديناميكيات تطور الصورة ، والبحث عن الإقناع النفسي وتعدد استخدامات الشخصيات.
بحلول منتصف القرن التاسع عشر. تلاشت شعبية العاطفة ، ولم يعد نوع الدراما التافهة من الوجود عمليًا. ومع ذلك ، فإن المبادئ الجمالية للعاطفة شكلت الأساس لتشكيل واحد من أصغر الأنواع المسرحية - الميلودراما.

ميزات وأنواع العاطفة.

لذلك ، مع الأخذ في الاعتبار كل ما سبق ، يمكننا تحديد العديد من السمات الرئيسية للأدب الروسي للعاطفة: خروج عن استقامة الكلاسيكية ، ذاتية مؤكدة في التعامل مع العالم ، عبادة للمشاعر ، عبادة الطبيعة ، تم تأكيد عبادة النقاء الأخلاقي الفطري ، والاستقامة ، والعالم الروحي الغني لممثلي الطبقات الدنيا.

الملامح الرئيسية للعاطفية:

التعليم. يتميز ممثلو العاطفة بالتوجه نحو تحسين العالم وحل مشاكل تثقيف الشخص ، ومع ذلك ، على عكس الكلاسيكيين ، لم يتحول العاطفيون إلى عقل القارئ بقدر ما يتحولون إلى مشاعره ، مما يثير التعاطف أو الكراهية أو البهجة أو السخط في فيما يتعلق بالأحداث الموصوفة.
عبادة المشاعر "الطبيعية". تعتبر فئة "الطبيعي" واحدة من أهم الرموز في الرمزية. هذا المفهوم يوحد العالم الخارجيالطبيعة مع السلام الداخلي النفس البشرية، يُعتقد أن كلا العالمين متناغمان مع بعضهما البعض. أصبح مقياس الخير والشر في أعمال العاطفة عبادة المشاعر (أو القلوب). في الوقت نفسه ، تم التأكيد على تطابق المبادئ الطبيعية والأخلاقية كقاعدة ، حيث كان يُعتقد أن الفضيلة ملكية فطرية للإنسان.
في الوقت نفسه ، لم يفصل العاطفيون بشكل مصطنع بين مفهومي "الفيلسوف" و "الشخص الحساس" ، لأن الحساسية والعقلانية لا توجدان بدون بعضهما البعض (ليس من قبيل المصادفة أن يميز كرامزين إراست ، بطل القصة "بور ليزا". "، كشخص يتمتع" بعقل عادل ، قلب طيب"). القدرة على الحكم النقدي والقدرة على الشعور يساعدان في فهم الحياة ، ولكن الشعور يخدع الشخص بشكل أقل.
الاعتراف بالفضيلة كممتلكات طبيعية للإنسان. انطلق المشاعرون من حقيقة أن العالم مُرتَّب وفقًا للقوانين الأخلاقية ، وبالتالي ، فقد صوروا الشخص ليس كحامل لمبدأ إرادي معقول ، ولكن باعتباره محورًا لأفضل الصفات الطبيعية منذ الولادة المتأصلة في قلبه. يتسم الكتاب العاطفيون بأفكار خاصة حول كيف يمكن للشخص أن يحقق السعادة ، والطريق الذي لا يمكن الإشارة إليه إلا من خلال الشعور القائم على الأخلاق. ليس الوعي بالواجب ، بل أمر القلب هو الذي يدفع الإنسان إلى التصرف بشكل أخلاقي. من الطبيعي أن تحتاج الطبيعة البشرية إلى السلوك الفاضل الذي يعطي السعادة.
إلخ.................

الممثلان الرئيسيان لهذا الاتجاه في روسيا هما Karamzin و Dmitriev. ظهرت العاطفة في أوروبا كثقل موازن للعقلانية الفلسفية الفرنسية (فولتير). يظهر اتجاه عاطفي في إنجلترا ، ثم ينتشر في ألمانيا وفرنسا ويتغلغل في روسيا.

على عكس المدرسة الكلاسيكية الكاذبة ، يختار مؤلفو هذا الاتجاه مواضيع من الحياة اليومية العادية والأبطال - أشخاص من الطبقة البسيطة أو المتوسطة أو الدنيا. لا تكمن مصلحة الأعمال العاطفية في الوصف الأحداث التاريخيةأو أفعال الأبطال ، وفي التحليل النفسيالخبرات والمشاعر شخص عاديفي الإعداد الحياة اليومية... شرع المؤلفون في الشفقة على القارئ من خلال إظهار التجارب العميقة والمؤثرة لأشخاص بسيطين وغير واضحين ، ولفت الانتباه إلى مصيرهم المحزن والمثير في كثير من الأحيان.

العاطفية في الأدب

من النداء المستمر لتجارب ومشاعر الأبطال ، تطور مؤلفو هذا الاتجاه عبادة المشاعر ، - من هنا جاء اسم الاتجاه بأكمله (الشعور - العاطفة) ، عاطفية ... إلى جانب عبادة المشاعر ، عبادة الطبيعة تظهر أوصاف لصور الطبيعة التي تجعل الروح تنعكس على انعكاسات حساسة.

العاطفة في الشعر الروسي. محاضرة فيديو

في الأدب ، يتم التعبير عن العاطفة بشكل رئيسي في شكل روايات حساسة ، ورحلات عاطفية ، وما يسمى بالدراما البرجوازية. في الشعر - في المرثيات. كان أول مؤلف للروايات العاطفية كاتب انجليزي ريتشاردسون... تمت قراءة تاتيانا لبوشكين مع رواياته تشارلز جرانديسون ، كلاريسا جارلو. في هذه الروايات ، يتم استنباط أنواع الأبطال والبطلات البسطاء والحساسين ، وبجانبهم أنواع مشرقة من الأشرار الذين أطلقوا فضيلتهم. عيب هذه الروايات هو طولها غير العادي. في رواية "كلاريسا جارلو" - 4000 صفحة! (العنوان الكامل لهذا العمل بالترجمة الروسية: "الحياة الرائعة للفتاة كلاريسا جارلوف ، قصة حقيقية"). في إنجلترا ، كان أول مؤلف لما يسمى بالأسفار العاطفية صارم... هو كتب. "رحلة عاطفية عبر فرنسا وإيطاليا" ؛ في هذا العمل ، يتم الاهتمام بشكل أساسي بمشاعر ومشاعر البطل فيما يتعلق بالأماكن التي يقود من خلالها. في روسيا ، كتب كرمزين كتابه "رسائل مسافر روسي" تحت تأثير شتيرن.

كما ظهرت الأعمال الدرامية الصغيرة العاطفية ، الملقبة بالكوميديا larmoyantes ، لأول مرة في إنجلترا ، وانتشرت في ألمانيا وفرنسا ، وظهرت في ترجمات في روسيا. حتى في بداية عهد كاترين العظيمة ، عُرضت مسرحية بومارشيه يوجين ، التي ترجمها بوشنيكوف ، في موسكو. كان سوماروكوف ، وهو مؤيد قوي للكلاسيكية الكاذبة ، غاضبًا من تنظيم هذه "الكوميديا البكاء" وسعى للحصول على تعاطف فولتير ودعمه.

في الشعر ، تم التعبير عن العاطفة بشكل رئيسي في مرثيات ... هذه قصائد وتأملات غنائية ، غالبًا ما تكون حزينة. "الحساسية" والحزن والكآبة - هذه هي العوامل الرئيسية السمات المميزةالمرثيات العاطفية. غالبًا ما وصف مؤلفو المرثيات الليل وضوء القمر والمقبرة - أي شيء يمكن أن يخلق جوًا غامضًا وحالمًا يتوافق مع مشاعرهم. في إنجلترا ، واحدة من أكثر شعراء مشهورينكان غراي العاطفي هو الذي كتب "مقبرة القرية" ، والتي ترجمها جوكوفسكي بنجاح.

كان كرمزين الممثل الرئيسي للعاطفة الروسية. بروح هذا الاتجاه الأدبيكتب "رسائل مسافر روسي" ، "فقيرة ليزا" (انظر الملخص والنص الكامل) وقصص أخرى.

وتجدر الإشارة إلى أن أي "مدرسة" فنية وأدبية تعبر بوضوح عن ذلك مميزاتفي أعمال "التلاميذ المقلدين" ، منذ ذلك الحين كبار الفنانين، مؤسسو "المدرسة" ، مؤسسو "الاتجاه" ، دائمًا ما يكونون أكثر تنوعًا وأوسع من طلابهم. لم يكن كرمزين "عاطفيًا" حصريًا - حتى في أعماله المبكرة ، خصص مكانًا شرفًا لـ "العقل" ؛ بالإضافة إلى ذلك ، لديها آثار من الرومانسية المستقبلية ("جزيرة بورنهولم") والكلاسيكية الجديدة ("الحياة الأثينية"). في هذه الأثناء ، لم يلاحظ العديد من تلاميذه هذا الاتساع في إبداعات كرمزين وأدخلوا "حساسيته" حصريًا إلى حد مثير للسخرية. وهكذا أكدوا على عيوب العاطفة وقادوا هذا الاتجاه إلى الاختفاء التدريجي.

أشهر طلاب Karamzin هم V.V. Izmailov ، A.E. Izmailov ، pr. بي آي شاليكوف ، بي يو. لفوف. كتب ف. إسماعيلوف تقليدًا لـ "رسائل مسافر روسي" كرامزين - "رحلة إلى روسيا في منتصف النهار". ألف إسماعيلوف قصة "مسكين ماشا" ورواية "يوجين أو العواقب الوخيمة للتربية الروحية والمجتمع". ومع ذلك ، فإن هذا العمل الموهوب يتميز بمثل هذه الواقعية التي يمكن احتسابها من بين " حقيقي»اتجاه هذا العصر. كان الأمير شاليكوف هو الأكثر عاطفيًا: فقد كتب قصائد حساسة (مجموعة "ثمرة المشاعر الحرة") وقصص (اثنتان من "رحلات إلى روسيا الصغيرة" ، "رحلة إلى كرونشتاد") ، تميزتا بالحساسية الشديدة. كان L. Lvov روائيًا أكثر موهبة ، - بقيت عدة قصص منه: "الروسية باميلا" ، "روز وليوبيم" ، "ألكسندر وجوليا".

يمكنك تسمية أخرى بعد ذلك أعمال أدبيةمكتوب بتقليد "ليزا المسكينة": "اغراء هنريتا ، أو انتصار الخداع على الضعف والوهم" ، "تاتيانا الجميلة ، تعيش في عزلة تلال العصفور"، The Story of Poor Mary"، "Inna"، "Maryina Roshcha" للمخرج Zhukovsky، A. Popov "Lily" (1802)، "Poor Lilla" (1803)، A. Kropotov "روح المرأة الروسية" (1809) ، أ. إي. "قلوب جميلة وحنونة" (1800) ، سفيشينسكي "يتيم أوكراني" (1805) ، "رواية جيراني" (1804) ، الأمير دولغوروكوف "ليزا غير سعيدة" (1811).

كان لمجرة الشعراء الحساسين بين الجمهور الروسي معجبون ، لكن كان لها أيضًا العديد من الأعداء. سخر منها كل من الكتاب الكلاسيكيين القدامى والكتاب الواقعيين الشباب.

كان مُنظِّر العاطفة الروسية هو في. وفقًا لبرنامج كرمزين نفسه ، نشر في عام 1796 حجة شيقة: "الحساسية والأهواء" ، حاول فيها تحديد الفرق بين "الحساسية" الحقيقية في "السلوكيات" الزائفة ، "النزوة".

ظهرت المشاعر في هذا الوقت في ازدهار "الدراما التافهة". جهود الكلاسيكيات الزائفة لمحاربة هذا الطفل الدرامي "غير الشرعي" ذهبت سدى - دافع الجمهور عن مسرحياتهم المفضلة. حظيت الأعمال الدرامية المترجمة لكوتزيبو بشعبية خاصة (كراهية الناس والتوبة ، ابن الحب ، الهوسيتس في ناومبورغ). على مدار عدة عقود ، نظر الجمهور الروسي إلى هذه الأعمال المؤثرة بفارغ الصبر وتسببت في تقليد العديد من اللغة الروسية. كتب إتش إيلين الدراما: "ليزا ، أو انتصار الامتنان" ، "الكرم ، أو مجموعة التوظيف" ؛ فيدوروف - الدراما: "ليزا ، أو نتيجة الكبرياء والإغواء" ؛ إيفانوف: "عائلة ستاريشكوف ، أو صلاة في سبيل الله ، ولكن الخدمة لا تختفي للقيصر" وآخرين.

ما هي الأنواع الرئيسية للعاطفة؟ الملامح الرئيسية للعاطفة الروسية.

اقرأ أيضا

الروحانية