الأدب الأمريكي في القرن التاسع عشر. الكتاب الأمريكيون

1. "آنا كارنينا" ليو تولستوي

رواية عن الحب المأساوي للسيدة المتزوجة آنا كارنينا والضابط اللامع فرونسكي على خلفية الحياة الأسرية السعيدة للنبلاء كونستانتين ليوفين وكيتي شتشرباتسكايا. صورة واسعة النطاق لعادات وحياة البيئة النبيلة في سانت بطرسبرغ وموسكو في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، حيث تجمع بين الانعكاسات الفلسفية للأنا المتغيرة للمؤلف ليوفين مع الرسومات النفسية الأكثر تقدمًا في الأدب الروسي ، مثل وكذلك مشاهد من حياة الفلاحين.

2. "مدام بوفاري" غوستاف فلوبير

الشخصية الرئيسية في الرواية هي إيما بوفاري ، زوجة طبيب تعيش بما يتجاوز إمكانياتها وتبدأ شؤون خارج نطاق الزواج على أمل التخلص من الفراغ وروتين الحياة الريفية. على الرغم من أن حبكة الرواية بسيطة للغاية وحتى تافهة ، إلا أن القيمة الحقيقية للرواية تكمن في تفاصيل وأشكال عرض الحبكة. اشتهر فلوبير ككاتب برغبته في جلب كل عمل إلى المثالية ، محاولًا دائمًا العثور على الكلمات الصحيحة.

3. "الحرب والسلام" ليو تولستوي

رواية ملحمية لليو نيكولايفيتش تولستوي ، تصف المجتمع الروسي في عصر الحروب ضد نابليون في 1805-1812.

4. "مغامرات Huckleberry Finn" لمارك توين

هاكلبيري فين ، الذي هرب من والده القاسي ، مع الزنجي الهارب جيم ، يتجولان في نهر المسيسيبي. بعد فترة ، انضم إليهم المحتالون ديوك والملك ، الذين باعوا جيم في النهاية كعبيد. ينظم هاك وتوم سوير ، الذي انضم إليه ، الإفراج عن السجين. ومع ذلك ، يحرر Huck جيم من الأسر بشكل جدي ، ويقوم توم بذلك ببساطة بدافع الاهتمام - فهو يعلم أن عشيقة Jim قد منحته الحرية بالفعل.

5. قصص من تأليف أ. ب. تشيخوف

لمدة 25 عامًا من الإبداع ، ابتكر تشيخوف حوالي 900 عمل مختلف (قصص فكاهية قصيرة ، قصص جادة ، مسرحيات) ، أصبح العديد منها كلاسيكيات الأدب العالمي. تم لفت الانتباه بشكل خاص إلى "The Steppe" و "Boring Story" و "Duel" و "Ward No. 6" و "The Story of an Unknown Man" و "Men" (1897) و "Man in a Case" (1898 ) ، "In a Ravine" ، "Kids" ، "Hunting Drama" ؛ من المسرحيات: "إيفانوف" ، "النورس" ، "العم فانيا" ، "الأخوات الثلاث" ، "بستان الكرز".

6. "ميدل مارش" لجورج إليوت

ميدل مارش هو اسم المدينة الإقليمية التي تدور فيها الرواية وحولها. العديد من الشخصيات تسكن صفحاتها ، وتتشابك مصائرهم مع إرادة المؤلف: هؤلاء هم الفظ والمتحذلق Caseaubon ودوروثيا بروك ، والطبيبة والعالمة الموهوبة Lydgate والبرجوازية الصغيرة Rosamond Vincey ، المصرفي الفاضح والمنافق بولسترود ، القس فيربراتر ، الموهوب والفقير ويل ، لاديسلاف وغيرهم الكثير. الزيجات الفاشلة والزيجات السعيدة والإثراء المشكوك فيه والفتنة على الميراث والطموحات السياسية والمكائد الطموحة. ميدل مارش هي مدينة تتجلى فيها العديد من الرذائل والفضائل البشرية.

7. "موبي ديك" هيرمان ملفيل

يعتبر موبي ديك للكاتب هيرمان ملفيل أعظم رواية أمريكية في القرن التاسع عشر. في وسط هذه القطعة الفريدة ، المكتوبة على عكس قوانين هذا النوع ، يوجد مطاردة الحوت الأبيض. حبكة آسرة ولوحات بحرية ملحمية وأوصاف لشخصيات بشرية حية في تركيبة متناغمة مع التعميمات الفلسفية الأكثر عالمية تجعل هذا الكتاب تحفة حقيقية من الأدب العالمي.

8. "توقعات عظيمة" تشارلز ديكنز

"توقعات عظيمة" - أحد آخر أعمال ديكنز ، لؤلؤة عمله - يحكي قصة حياة الشاب فيليب بيري ، الملقب بيب في طفولته. تحطمت أحلام بيب في الحياة المهنية والحب والازدهار في "عالم السادة" في لحظة ، بمجرد أن يعرف السر الرهيب لراعيه المجهول ، الذي تلاحقه الشرطة. المال الملطخ بالدماء والمميز بخاتم الجريمة ، كما يعتقد بيب ، لا يمكن أن يجلب السعادة. وما هي هذه السعادة؟ وإلى أين يقود بطل أحلامه وآماله الكبيرة؟

9. "الجريمة والعقاب" فيودور دوستويفسكي

تدور الحبكة حول الشخصية الرئيسية ، روديون راسكولينكوف ، الذي ينضج في رأسه نظرية الجريمة. راسكولينكوف نفسه فقير للغاية ، فهو لا يستطيع أن يدفع ليس فقط مقابل دراسته في الجامعة ، ولكن أيضًا مقابل لقمة العيش. كما أن والدته وأخته فقيرتان ؛ سرعان ما علم أن أخته (دنيا راسكولينكوفا) مستعدة للزواج من رجل لا تحبه ، من أجل المال ، لمساعدة أسرتها. كانت هذه هي القشة الأخيرة ، وارتكبت راسكولينكوف القتل مع سبق الإصرار للمراهنة العجوز ، والقتل القسري لأختها ، الشاهدة. لكن راسكولينكوف لا يمكنه استخدام البضائع المسروقة ، فهو يخفيها. من هذا الوقت ، تبدأ الحياة الرهيبة للمجرم.

تحاول إيما ، وهي ابنة مالك أرض ثري وحالم عظيم ، تنويع أوقات فراغها من خلال تنظيم الحياة الشخصية لشخص آخر. ولأنها واثقة من أنها لن تتزوج أبدًا ، فإنها تعمل كخاطبة لأصدقائها ومعارفها ، لكن الحياة تقدم لها مفاجأة تلو الأخرى.

هذا هو عصر الاستعمار ، وحكم المُثُل المتزمتة ، والأخلاق الأبوية الورعة. سادت الاهتمامات اللاهوتية في الأدب. تم نشر مجموعة "Bay Psalm Book" (). كُتبت القصائد والقصائد في مناسبات مختلفة ، معظمها ذات طبيعة وطنية ("الملهمة العاشرة ، ظهرت مؤخرًا في أمريكا" بقلم آنا برادستريت ، مرثية حتى وفاة ن. بيكون ، أبيات من دبليو وود ، ج. حسنًا ، الأغاني الوطنية "Lovewells. fight" ، "أغنية رجال Bradoec" ، إلخ).

كان أدب النثر في ذلك الوقت مكرسًا بشكل أساسي لوصف السفر وتاريخ تطور الحياة الاستعمارية. أبرز الكتاب اللاهوتيين هم هوكر ، كوتون ، روجر ويليامز ، بايلز ، جيه وايز ، جوناثان إدواردز. في نهاية القرن الثامن عشر ، بدأ التحريض من أجل تحرير السود. كان المدافعون عن هذه الحركة في الأدب ج. Benezet ، مؤلفة كتاب تحذير لبريطانيا العظمى ومستعمراتها بالنسبة إلى الزنوج المستعبدين (). كان الانتقال إلى العصر التالي من عمل ب. فرانكلين - "الطريق إلى الوفرة" (المهندس. الطريق الى الثروة) ، "كلام الأب إبراهيم" ، إلخ ؛ أسس تقويم بور ريتشاردز (م. الفقراء ريتشاردز ألماناك).

عصر الثورة

الفترة الثانية لأدب أمريكا الشمالية ، من عام 1790 ، تحتضن حقبة الثورة وتتميز بتطور الصحافة والأدب السياسي. كتّاب السياسة الرئيسيون: صموئيل آدامز ، باتريك هنري ، توماس جيفرسون ، جون كوينسي آدامز ، ج.ماثيسون ، ألكسندر هاميلتون ، ج. ستراي ، توماس باين. المؤرخون: توماس جيتشينسون ، مؤيد البريطانيين ، إرميا بيلكناب ، دوف. رامزي وويليام هنري درايتون ، ثوريان ؛ ثم جيه مارشال ، روب. برود ، أبييل جولمز. اللاهوتيون وعلماء الأخلاق: صموئيل هوبكنز ، ويليام وايت ، جي موراي.

القرن ال 19

تغطي الفترة الثالثة جميع أدب أمريكا الشمالية في القرن التاسع عشر. كان العصر التحضيري هو الربع الأول من القرن عندما تم تطوير النمط النثري. " كتاب رسموضع واشنطن إيرفينغ () الأساس لأدب شبه فلسفي وشبه دعاية ، وأحيانًا مقالات فكاهية ، ثم مقالات إرشادية وأخلاقية. هنا ، تنعكس السمات الوطنية للأمريكيين بشكل واضح بشكل خاص - عمليتهم وأخلاقهم النفعية وروح الدعابة الساذجة والمبهجة ، والتي تختلف تمامًا عن الفكاهة الساخرة الكئيبة للبريطانيين.

يقف Edgar Allan Poe (-) و Walt Whitman (-) منفصلين تمامًا عن الآخرين.

إدغار آلان بو هو صوفي عميق ، شاعر ذو مزاج عصبي راقٍ ، أحب كل شيء غامض وغامض ، وفي نفس الوقت موهوب عظيم في الشعر. إنه ليس أميركيًا بطبيعته على الإطلاق. إنه يفتقر إلى الرصانة والكفاءة الأمريكية. يحمل عمله بصمة فردية حادة.

والت ويتمان هو مثال للديمقراطية الأمريكية. له " أوراق العشب(م. أوراق العشب) تمجد الحرية والقوة والفرح والامتلاء في الحياة. أحدثت شعره الحر ثورة في التأليف الحديث.

في أدب النثر الأمريكي ، يظهر الروائيون وكتاب المقالات في المقدمة - ثم واشنطن إيرفينغ ، وأوليفر هولمز ، ورالف إيمرسون ، وجيمس لويل. يصور الروائيون الطبيعة النشيطة والمغامرة للمستوطنين السابقين الذين عاشوا وسط الخطر والعمل الجاد ، بالإضافة إلى يانكيز العصريين الأكثر ثقافة.

لعب المهاجرون دورًا كبيرًا في الأدب الأمريكي في القرن العشرين: من الصعب التقليل من شأن الفضيحة التي سببتها "لوليتا" ؛ يعد الأدب اليهودي الأمريكي مكانًا ملحوظًا للغاية ، وغالبًا ما يكون مضحكًا: Singer، Bellow، Roth، Malamud، Allen؛ كان بالدوين أحد أشهر الكتاب السود. في الآونة الأخيرة ، نالت الشهرة اليونانية Evgenides والصينية Amy Tan. أهم خمس كاتبات أمريكيات صينيات هن: إديث مود إيتون ، وديانا تشانغ ، وماكسين هونغ كينغستون ، وإيمي تان ، وجيش جين. ويمثل الأدب الصيني الأمريكي لويس تشو ، مؤلف الرواية الساخرة Eat a Bowl of Tea (1961) ) ، والمؤلفين المسرحيين فرانك تشين وديفيد هنري هوانج. حصل شاول بيلو على جائزة نوبل للآداب عام 1976. حققت أعمال المؤلفين الإيطاليين الأمريكيين (ماريو بوزو ، جون فانتي ، دون ديليلو) نجاحًا كبيرًا ، وزاد الانفتاح ليس فقط في المجال القومي الديني: الشاعرة الشهيرة إليزابيث بيشوب لم تخف حبها للمرأة ؛ من بين الكتاب الآخرين Capote و Cunningham.

تحتل رواية The Catcher in the Rye للكاتب جيه سالينجر مكانة خاصة في أدب الخمسينيات. أصبح هذا العمل ، الذي نُشر عام 1951 ، (خاصة بين الشباب) عبادة. تبرز مسرحيات A. Miller و T. Williams في الدراما الأمريكية في الخمسينيات. في الستينيات ، كانت مسرحيات إي ألبي ("الحادث في حديقة الحيوانات" ، "موت بيسي سميث" ، "من يخاف فرجينيا وولف؟" مرتبطة بموضوع العلم ("العيش مع البرق" ، " أخي عدوي "). أصبحت هذه الكتب معروفة على نطاق واسع (خاصة في الاتحاد السوفيتي في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي).

لا يسمح تنوع الأدب الأمريكي أبدًا لأي حركة أن تحل محل الآخرين تمامًا ؛ بعد فترة الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي (J. Kerouac، L. بقلم كاتب ما بعد الحداثة دون ديليلو (مواليد 1936). أحد الباحثين المشهورين في الأدب الأمريكي في القرن العشرين هو المترجم والناقد الأدبي أ.م.زفيريف (1939-2003).

تطور الخيال العلمي وأدب الرعب على نطاق واسع في الولايات المتحدة ، وتطور الخيال في النصف الثاني من القرن العشرين. كانت الموجة الأولى من American SF ، والتي شملت إدغار رايس بوروز ، وموراي لينستر ، وإدموند هاميلتون ، في الغالب ترفيهية وأنتجت الأوبرا الفضائية. بحلول منتصف القرن العشرين ، بدأ الخيال العلمي الأكثر تعقيدًا في الانتشار في الولايات المتحدة. من بين كتاب الخيال العلمي الأمريكيين المشهورين عالميًا راي برادبري ، وروبرت هينلين ، وفرانك هربرت ، وإسحاق أسيموف ، وأندريه نورتون ، وكليفورد سيماك. في الولايات المتحدة ، نشأ مثل هذا النوع الفرعي من الخيال العلمي مثل السايبربانك (فيليب ك.ديك ، وويليام جيبسون ، وبروس ستيرلنج). بحلول القرن الحادي والعشرين ، ظلت أمريكا واحدة من المراكز الرئيسية للأدب ، بفضل مؤلفين مثل دان سيمونز ولويس بوجولد وديفيد ويبر وسكوت ويستيرفيلد وآخرين.

معظم كتاب الرعب المشهورين في القرن العشرين أمريكيون. كان الكتاب الكلاسيكي لأدب الرعب في النصف الأول من القرن هو هوارد لوفكرافت ، مؤلف كتاب The Myths of Cthulhu. في النصف الثاني من القرن ، عمل ستيفن كينج ودين كونتز في الولايات المتحدة. بدأ الخيال الأمريكي في الثلاثينيات من القرن الماضي مع روبرت هوارد ، مؤلف كتاب كونان ، وتم تطويره لاحقًا من قبل مؤلفين مثل روجر زيلازني ، بول ويليام أندرسون ، أورسولا لو جوين. يعد الأمريكي جورج آر.مارتن ، أحد أشهر كتاب الخيال في القرن الحادي والعشرين ، مبتكر لعبة العروش.

الأنواع الأدبية

• خيال أمريكي
• المحقق الأمريكي
• قصة قصيرة أمريكية
• رواية أمريكية

المؤلفات

• ألين دبليو التقليد والحلم. مراجعة نقدية للنثر الإنجليزي والأمريكي من عشرينيات القرن الماضي حتى يومنا هذا. لكل. من الانجليزية م ، "التقدم" ، 1970. - 424 ص.
• الشعر الأمريكي في الترجمات الروسية. القرنين التاسع عشر والعشرين جمعتها S. B. Dzhimbinov. باللغة الإنجليزية. اللغة الروسية الموازية. نص. موسكو: Raduga. - 1983. - 672 ص.
• المحقق الأمريكي. مجموعة من الروايات لكتاب أمريكيين. لكل. من الانجليزية جمعتها في إل جوبمان. م. يريد. أشعل. 1989 384 ثانية.
• المحقق الأمريكي. م.لاد 1992. - 384 ص.
• مختارات من شعر البيتنيك. لكل. من الانجليزية - م: ألترا. ثقافة ، 2004 ، 784 ص.
• مختارات من الشعر الزنجي. جمعتها وممر. ر.ماجيدوف. م ، 1936.
• Belov S. B. المسلخ رقم "X". أدب إنجلترا والولايات المتحدة حول الحرب والأيديولوجية العسكرية. - م: سوف. كاتب ، 1991. - 366 ص.
• Belyaev A.A الرواية الأمريكية الاجتماعية في الثلاثينيات والنقد البرجوازي. م ، المدرسة العليا ، 1969. - 96 ص.
• Venediktova T.D. الفن الشعري للولايات المتحدة: الحداثة والتقليد. - م: دار النشر بجامعة موسكو الحكومية ، 1988 - 85 ص.
• Venediktova T. D. الحصول على صوت. التقليد الشعري الوطني الأمريكي. - م ، 1994.
• Venediktova T. D. "المحادثة الأمريكية": خطاب المساومة في التقليد الأدبي للولايات المتحدة. - م: مراجعة أدبية جديدة 2003. -328 ص. ردمك 5-86793-236-2
• Bernatskaya V. I. أربعة عقود من الدراما الأمريكية. 1950-1980 - م: رودومينو ، 1993. - 215 ص.
• بوبروفا م.ن.الرومانسية في الأدب الأمريكي في القرن التاسع عشر. م ، المدرسة العليا ، 1972. - 286 ص.
• Benediktova T. D. الحصول على صوت. التقليد الشعري الوطني الأمريكي. م ، 1994.
• Brooks V.V. The Writer and American Life: في مجلدين: Per. من الانجليزية / بعد، بعدما. م. مندلسون. - م: التقدم ، 1967-1971
• فان سبانكيرين ، ك.مقالات عن الأدب الأمريكي. لكل. من الانجليزية دورة M. - م: المعرفة ، 1988 - 64 ص.
• Vaschenko A.V. أمريكا في نزاع مع أمريكا (الأدب العرقي للولايات المتحدة الأمريكية) - م: المعرفة ، 1988 - 64 ص.
• المعاصرون الأمريكيون Gaismar M.: Per. من الانجليزية - م: التقدم ، 1976 - 309 ص.
• جيلينسون ، بكالوريوس الأدب الأمريكي في الثلاثينيات. - م: العالي. shk. ، 1974. -
• Gilenson BA التقاليد الاشتراكية في أدب الولايات المتحدة. - M. ، 1975.
• جيلينسون بكالوريوس تاريخ الأدب الأمريكي: كتاب مدرسي للجامعات. م: الأكاديمية ، 2003. - 704 ص. ردمك 5-7695-0956-2
• Duchenne I. ، Shereshevskaya N. الأدب الأمريكي للأطفال. // الأدب الأجنبي للأطفال. م ، 1974. س 186-248.
• مقالات Zhuravlev IK حول تاريخ النقد الأدبي الماركسي في الولايات المتحدة (1900-1956). ساراتوف ، 1963 ، 155 ص.
• Zasursky Ya.N. تاريخ الأدب الأمريكي: في مجلدين. م ، 1971.
• Zasursky Ya.N. الأدب الأمريكي من القرن العشرين. - م ، 1984.
• زفيريف إيه إم الحداثة في أدب الولايات المتحدة الأمريكية ، 1979. - 318 ص.
• زفيريف أ. رواية أمريكية في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. م ، 1982.
• Zenkevich M. ، Kashkin I. شعراء أمريكا. القرن العشرين. م ، 1939.
• Zlobin GP Beyond the Dream: صفحات من الأدب الأمريكي في القرن العشرين. - م: فن. مضاءة ، 1985. - 333 ص.
• قصة حب: قصة أمريكية من القرن العشرين / كومب. ودخلت. فن. S. B. Belova. - م: موسكو. عامل ، 1990 ، - 672 ص.
• نشأة وتشكيل الأدب القومي الأمريكي في القرنين السابع عشر والثامن عشر. / إد. Ya.N. زاسورسكي. - موسكو: Nauka ، 1985. - 385 صفحة.
• Levidova IM رواية للولايات المتحدة الأمريكية في 1961-1964. فهرس نظرة عامة. م ، 1965. -113 ص.
• ليبمان ف.أ. الأدب الأمريكي في الترجمة والنقد الروسي. ببليوغرافيا 1776-1975. م ، "علم" ، 1977. -452 ص.
• Lidsky Yu. مقالات عن الكتاب الأمريكيين في القرن العشرين. كييف ، نوك. دومكا ، 1968. - 267 ص.
• أدب الولايات المتحدة الأمريكية. جلس. مقالات. إد. إل جي أندريفا. موسكو ، جامعة موسكو الحكومية ، 1973 ، ص .269.
• الروابط والتقاليد الأدبية في أعمال كتاب أوروبا الغربية وأمريكا في القرنين التاسع عشر والعشرين: بين الجامعات. جلس. - غوركي: [ب. و.] ، 1990. - 96 ص.
• Mendelssohn M.O. النثر الأمريكي الساخر في القرن العشرين. م ، نوكا ، 1972. - 355 ص.
• ميشينا ل. نوع السيرة الذاتية في تاريخ الأدب الأمريكي. تشيبوكساري: دار نشر تشوفاش ، جامعة ، 1992. - 128 ص.
• موروزوفا TL صورة شاب أمريكي في الأدب الأمريكي (Beats، Salinger، Bellow، Updike) م ، "المدرسة الثانوية" 1969. - 95 ص.
• موليارشيك أ. الخلاف يدور حول شخص: حول أدب الولايات المتحدة في النصف الثاني من القرن العشرين. - م: سوف. كاتب ، 1985. - 357 ص.
• نيكوليوكين أ.ن - العلاقات الأدبية بين روسيا والولايات المتحدة: تشكيل الأدب. جهات الاتصال. - م: نوكا ، 1981 - 406 ص ، 4 ص. الطمي
• مشاكل الأدب الأمريكي في القرن العشرين. م ، "علم" ، 1970. - 527 ص.
• الكتاب الأمريكيون عن الأدب. جلس. مقالات. لكل. من الانجليزية م ، "التقدم" ، 1974. - 413 ص.
• كتاب الولايات المتحدة الأمريكية: سير ذاتية إبداعية موجزة / شركات. والإجمالي. إد. Y. Zasursky ، G. Zlobin ، Y. Kovalev. م: Raduga ، 1990. - 624 ص.
• شعر الولايات المتحدة الأمريكية: مجموعة. مترجم من اللغة الإنجليزية. / شركات ، دخول. مقال ، تعليق. أ. زفيريف. م: "خيال". 1982. - 831 صفحة (مكتبة الأدب الأمريكية).
• Oleneva V. قصة قصيرة أمريكية حديثة. مشاكل تطور النوع. كييف ، نوك. دومكا ، 1973 ، 255 ص.
• الاتجاهات الرئيسية في تطور الأدب الحديث في الولايات المتحدة. م: "علم" ، 1973 - 398 ص.
• من ويتمان إلى لويل: الشعراء الأمريكيون في ترجمات فلاديمير بريتانيشسكي. م: أجراف ، 2005-288 ص.
• فارق الوقت: مجموعة من الترجمات من الشعر الأمريكي المعاصر / كومب. ج. أولانوفا. - سمارة ، 2010. - 138 ص.
• Romm A.S. الدراما الأمريكية في النصف الأول من القرن العشرين. L. ، 1978.
• Samokhvalov NI الأدب الأمريكي في القرن التاسع عشر: مقال عن تطور الواقعية النقدية. - م: العالي. المدرسة ، 1964. - 562 ص.
• أسمع أمريكا تغني. شعراء الولايات المتحدة. جمعه وترجمه دار النشر آي. كاشكين م. أدب أجنبي. 1960 - 174 ثانية.
• الشعر الأمريكي المعاصر. مقتطفات. م: التقدم ، 1975. - 504 ص.
• الشعر الأمريكي المعاصر في الترجمات الروسية. جمعه أ. دراغوموشينكو ، في ميسياتس. ايكاترينبرج. فرع الأورال للأكاديمية الروسية للعلوم. 1996.306 ص.
• الشعر الأمريكي المعاصر: مختارات / شركات. أبريل ليندنر. - م: OGI ، 2007. - 504 ص.
• النقد الأدبي الحديث للولايات المتحدة. الجدل حول الأدب الأمريكي. م ، نوكا ، 1969. - 352 ص.
• سوخرياكوف يو أولا - الكلاسيكيات الروسية في العملية الأدبية للولايات المتحدة الأمريكية في القرن العشرين. - م: العالي. shk. ، 1988. - 109 ، ص.
• Staroverova E.V الأدب الأمريكي. ساراتوف ، "ليسيوم" ، 2005 ، 220 ص.
• Startsev A.I. من ويتمان من همنغواي. - الطبعة الثانية ، إضافة. - م: سوف. كاتب ، 1981 - 373 ص.
• Stetsenko E. A. مصير أمريكا في الرواية الحديثة للولايات المتحدة. - م: التراث ، 1994. - 237 ص.
• Tlostanova M.V. مشكلة التعددية الثقافية والأدب الأمريكي في نهاية القرن العشرين. - م: RShGLI RAS "التراث" ، 2000-400 ثانية.
• Tolmachev V.M. من الرومانسية إلى الرومانسية. 1920s الرواية الأمريكية ومشكلة الثقافة الرومانسية. م ، 1997.
• Tugusheva M.P. قصة قصيرة أمريكية حديثة (بعض ملامح التنمية). م ، المدرسة العليا ، 1972. - 78 ص.
• Finkelstein S. الوجودية ومشكلة الاغتراب في الأدب الأمريكي. لكل. إي ميدنيكوفا. م ، تقدم ، 1967. - 319 ص.
• جماليات الرومانسية الأمريكية / شركات ، دخول. فن. والتعليقات. أ. ن. نيكوليوكينا. - م: الفن ، 1977. - 463 ص.
• نيكول ، "الأدب الأمريكي" () ؛
• Knortz ، "Gesch. د. نورد-أمريك-ليت ". () ؛
• ستيدمان وهتشينسون ، "مكتبة عامر. لتر ". (-) ؛
• ماثيوز ، "مقدمة عن عامر. لتر ". ().
• هابجر أ. الجندر والخيال والواقعية في الأدب الأمريكي ، نيويورك 1982.
• آلان والد. المنفيون من وقت المستقبل: تشكيل اليسار الأدبي في منتصف القرن العشرين. تشابل هيل: مطبعة جامعة نورث كارولينا ، 2002. xvii + 412 صفحة.
• بلانك ، جاكوب ، شركات. ببليوغرافيا الأدب الأمريكي. نيو هافن ، 1955-1991. ضد L-9. R016.81 B473
• Gohdes ، Clarence L.F. دليل ببليوغرافي لدراسة أدب الولايات المتحدة الأمريكية. الطبعة الرابعة ، القس. & enl. دورهام ، نورث كارولاينا ، 1976. R016.81 G55912
• أدلمان ، إيرفينغ ودوركين ، ريتا. الرواية المعاصرة. قائمة مراجعة للأدب النقدي عن الرواية البريطانية والأمريكية منذ عام 1945. Metuchen، NJ، 1972. R017.8 Ad33
• Gerstenberger، Donna and Hendrick، George. الرواية الأمريكية. قائمة مرجعية لنقد القرن العشرين. شيكاغو ، 1961-70. 2 فولت. R016.81 G3251
• امونز ، إليزابيث. قصص متضاربة: كاتبات أمريكيات في بداية القرن العشرين. نيويورك: مطبعة أكسفورد ، 1991
• كوفيتشي ، باسكال الابن. الفكاهة والوحي في الأدب الأمريكي: الاتصال البيوريتاني. كولومبيا: مطبعة جامعة ميسوري ، 1997.
• باريني ، جاي ، أد. تاريخ كولومبيا للشعر الأمريكي. نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا ، 1993.
• ويلسون ، إدموند. الوطني جور: دراسات في أدب الحرب الأهلية الأمريكية. بوسطن: مطبعة جامعة نورث إيسترن ، 1984.
• آداب المهاجرين الجديدة في الولايات المتحدة: كتاب مرجعي لتراثنا الأدبي متعدد الثقافات بقلم ألبانا شارما نيبلينج (Westport، CT: Greenwood، 1996)
• شان تشيانغ هي: الأدب الصيني الأمريكي. في Alpana Sharma Knippling (Hrsg.): آداب المهاجرين الجديدة في الولايات المتحدة: كتاب مرجعي لتراثنا الأدبي متعدد الثقافات. مجموعة Greenwood Publishing 1996 ، ISBN 978-0-313-28968-2 ، ص. 43-62
• High، P. مخطط تفصيلي للأدب الأمريكي / P. High. - نيويورك 1995.

مقالات

• المجلات الجماهيرية الأمريكية Bolotova L.D في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين. وحركة "مكابس الطين" // "نشرة جامعة موسكو الحكومية". الصحافة 1970. العدد 1. ص70-83.
• Zverev AM رواية الحرب الأمريكية في السنوات الأخيرة: مراجعة // خيال معاصر في الخارج. 1970. رقم 2. س 103-111.
• Zverev AM الكلاسيكيات الروسية وتشكيل الواقعية في الأدب الأمريكي // الأهمية العالمية للأدب الروسي في القرن التاسع عشر. موسكو: ناوكا ، 1987.S368-392.
• المجموعة المكسورة: هل نعرف الأدب الأمريكي؟ // الأدب الأجنبي. 1992. No. 10. S. 243-250.
• زفيريف AM Glued vase: الرواية الأمريكية في التسعينيات: الماضي والحاضر // الأدب الأجنبي. 1996. رقم 10. S. 250-257.
• Zemlyanova L. ملاحظات حول الشعر الحديث للولايات المتحدة الأمريكية. // ستار ، 1971. العدد 5. ص 199 - 205.
• مورتون م. أدب الأطفال في الولايات المتحدة الأمس واليوم // أدب الأطفال ، 1973 ، رقم 5. ص28-38.
• وليام كيتريدج ، ستيفن إم كراوسر المحقق الأمريكي العظيم // الأدب الأجنبي ، 1992 ، العدد 11 ، 282-292
• نيستيروف انطون. Odysseus and the Sirens: الشعر الأمريكي في روسيا في النصف الثاني من القرن العشرين // الأدب الأجنبي 2007 ، العدد 10
• Osovskiy O. Ye. ، Osovskiy O. O. وحدة تعدد الأصوات: مشاكل الأدب الأمريكي على صفحات الكتاب السنوي للأمريكيين الأوكرانيين // Voprosy Literatury. رقم 6. 2009
• بوبوف الأول الأدب الأمريكي في المحاكاة الساخرة // أسئلة الأدب. 1969. رقم 6. ص 231-241.
• Staroverova E.V. دور الكتاب المقدس في تكوين التقليد الأدبي الوطني للولايات المتحدة: الشعر والنثر في نيو إنجلاند في القرن السابع عشر // الثقافة الروحية لروسيا: التاريخ والحداثة / قراءات بيمين الإقليمية الثالثة. - ساراتوف ، 2007. - س 104-110.
• Eishiskina N. في مواجهة القلق والآمال. مراهقة في الأدب الأمريكي الحديث. // أدب الأطفال. 1969. رقم 5. ص 35 - 38.

أنظر أيضا

الروابط

تاريخ الأدب الأمريكي

تم اكتشاف أمريكا ، كما تعلم ، رسميًا بواسطة Genoese Columbus في عام 1492. ولكن بالصدفة تلقت اسم فلورنتين أميريجو.

كان اكتشاف العالم الجديد أعظم حدث في تاريخ البشرية العالمي. ناهيك عن حقيقة أنه بدد الكثير من المفاهيم الخاطئة حول كوكبنا ، والتي ساهمت في تحولات كبيرة في الحياة الاقتصادية لأوروبا وتسببت في موجة من الهجرة إلى قارة جديدة ، كما أثرت في تغيير المناخ الروحي في البلدان ذات المسيحيين. الدين (أي لأنه في نهاية القرن ، توقع المسيحيون ، كما هو الحال دائمًا ، "نهاية العالم" ، "الدينونة الأخيرة" ، إلخ).

لقد قدمت أمريكا غذاءً وفيرًا لأكثر أحلام المفكرين الأوروبيين حماسة حول مجتمع بلا دولة ، بدون الرذائل الاجتماعية الشائعة في العالم القديم. بلد به فرص جديدة ، بلد يمكنك فيه بناء حياة مختلفة تمامًا. بلد يكون فيه كل شيء جديدًا ونظيفًا ، حيث لم يتمكن الإنسان المتحضر بعد من إفساد أي شيء. لكن يمكن تجنب كل الأخطاء التي ارتكبت في العالم القديم هناك ، وهذا ما اعتقده الإنسانيون الأوروبيون في القرنين السادس عشر والسابع عشر. وكل هذه الأفكار والآراء والآمال وجدت بالطبع استجابة في الأدب الأوروبي والأمريكي.

ومع ذلك ، في الواقع ، تحول كل شيء بشكل مختلف تمامًا. كان تاريخ استيطان الأراضي المكتشفة حديثًا من قبل المهاجرين من أوروبا دمويًا. ولم يقرر جميع الكتاب في ذلك الوقت إظهار حقيقة الحياة هذه (عكس الإسبان لاس كاساس وغومارا هذا في أعمالهم).

في خطاب الحياة اليومية في أيامنا هذه ، يُطلق على اسم "أمريكا" عادة فقط جزء من تلك القارة الضخمة التي تم اكتشافها في نهاية القرن السادس عشر ، وهي الولايات المتحدة. سيتم مناقشة هذا الجزء من القارة الأمريكية.

بدأ استيطان هذه المنطقة من قبل المهاجرين من أوروبا في القرن السابع عشر. استمر في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. في القرن السابع عشر ، نشأت دولة تسمى نيو إنجلاند وكانت تابعة للملك والبرلمان الإنجليزي. وفقط في السبعينيات من القرن الثامن عشر ، اكتسبت 13 ولاية القوة لإجبار إنجلترا على الاعتراف باستقلالها. وهكذا ظهرت دولة جديدة - الولايات المتحدة الأمريكية.

يبدأ الخيال بالمعنى الصحيح للكلمة وبالنوعية التي تسمح له بدخول تاريخ الأدب العالمي في أمريكا فقط في القرن التاسع عشر ، عندما ظهر كتّاب مثل واشنطن إيرفينغ وجيمس فينيمور كوبر على الساحة الأدبية.

خلال فترة المستوطنين الأوائل ، في القرن السابع عشر ، عندما كان تطوير الأراضي الجديدة قد بدأ للتو ، لم يكن تأسيس المستوطنات الأولى قبل الأدب. لم يحتفظ سوى عدد قليل من المستوطنين بمذكرات ومذكرات وسجلات. على الرغم من أن روح مؤلفيها كانت لا تزال تعيش في إنجلترا ، إلا أن مشاكلها السياسية والدينية. إنها ليست ذات أهمية أدبية معينة ، ولكنها أكثر قيمة كصورة حية للمستوطنين الأوائل لأمريكا ، وقصة عن الأيام الصعبة للاستقرار في أماكن جديدة ، والتجارب الصعبة ، وما إلى ذلك. فيما يلي بعض المذكرات الشهيرة: جين وينثروب ، 1630-1649 ، تاريخ نيو إنجلاند ، وليام برادفورد لتاريخ مستوطنة بليموث (1630-1651) ، وتاريخ جون سميث العام لفيرجينيا ، ونيو إنجلاند ، والجزر الصيفية (1624). ..

من الأعمال الأدبية البحتة ، ربما ينبغي للمرء أن يذكر قصائد الشاعرة آنا برادستريت (1612-1672) ، ذات الطابع الديني ، وهي متواضعة للغاية ، ولكنها مسلية لقلوب المستوطنين الأوائل (قصائد الحوار "الرباعية").

القرن الثامن عشر

يقام القرن الثامن عشر في أمريكا تحت راية النضال من أجل الاستقلال. احتلت أفكار التنوير التي جاءت من إنجلترا وفرنسا المكانة المركزية. في نيو إنجلاند ، نمت المدن ، وأنشئت الجامعات ، وبدأت الصحف في الظهور. ظهرت أيضًا أولى ابتلاع الأدب: روايات تم إنشاؤها تحت تأثير الأدب التربوي الإنجليزي والرواية "القوطية" ، هنري بريكنريدج (1748-1816) - "الفروسية الحديثة ، أو مغامرات الكابتن جون فراتو وتيج أو ريجن ، خادمه "، Brockden Brown (1771-1810) -" Wieland "،" Ormond "،" Arthur Mervyn "؛ قصائد تيموثي دوايت (1752-1818) - "فتوحات كنعان" ، "جرينفيلد هيل".

تميز النصف الثاني من القرن بظهور مجموعة كبيرة من الشعراء الذين عكسوا المشاعر السياسية للعصر في أعمالهم. تم تقسيمهم تقليديا إلى متعاطفين مع الفدراليين (المجموعة الأكثر شهرة هم "شعراء الجامعة") وأنصار الثورة والحكومة الديمقراطية. يعد فيليب فرينو (1752 - 1832) أحد أهم الشعراء ، وهو زميل باين وجيفرسون. في قصائده ، عكس بوضوح الأحداث السياسية في البلاد ، على الرغم من أنه أصيب لاحقًا بخيبة أمل من الواقع الأمريكي الجديد. في أفضل قصائده غنى بمدح الطبيعة وتأمل في الحياة الأبدية. بالفعل في أعمال Freno ، من السهل اكتشاف بدايات الرومانسية ، التي تشكلت بالكامل في الولايات المتحدة فقط في القرن التاسع عشر.

ومع ذلك ، فإن الأصل الرئيسي للأدب الأمريكي في القرن الثامن عشر كان صحافته التعليمية التي تحمل أسماء بنجامين فرانكلين وتوماس جيفرسون وتوماس باين. هؤلاء الثلاثة نزلوا في تاريخ الفكر الاجتماعي في أمريكا ، وتركوا بصمة ملحوظة في تاريخ الأدب العالمي.

توماس جيفرسون (1743-1826) ، مؤلف إعلان الاستقلال ، الرئيس الثالث للولايات المتحدة ، هو شخصية موهوبة ومبتكرة لا يمكن إنكارها. عالم وفيلسوف ومخترع يمتلك معرفة كبيرة ومتعددة الاستخدامات ، يجب ذكره في تاريخ الأدب كمصمم لامع يمتلك لغة واضحة ودقيقة وخيالية للكاتب. حظيت "ملاحظاته حول فرجينيا" و "مسحه العام لحقوق الإمبراطورية البريطانية" بتقدير المعاصرين ، ليس فقط للتعبير عن الأفكار فيها ، ولكن أيضًا للمزايا الأدبية. الرياضيات والهندسة المعمارية وعلم الفلك والعلوم الطبيعية واللغويات (تجميع قواميس اللغات الهندية) والتاريخ والموسيقى - كل هذا كان موضوع هوايات هذا الرجل ومعرفته.

كان بنجامين فرانكلين (1706-1790) أحد العقول اللامعة والمتعددة الاستخدامات في القرن الثامن عشر. تم تشكيل الفكر الاجتماعي في أمريكا تحت تأثير هذا العقل القوي ، وهو عبقري علم النفس.

لمدة 25 عامًا ، نشر فرانكلين التقويم الشهير "Simpleton Richard's Almanac" ، والذي كان في أمريكا بمثابة نوع من الموسوعة ، ومجموعة من المعلومات العلمية وفي نفس الوقت تعليمات يومية بارعة. كان يطبع صحيفة. قام بتنظيم مكتبة عامة ، ومستشفى في فيلادلفيا ، وكتب أعمالًا فلسفية. وصف حياته في "السيرة الذاتية" (نُشرت بعد وفاته عام 1791). وانتشرت "تعاليمه لريتشارد سيمبلتون" في جميع أنحاء أوروبا. منحته العديد من الجامعات الأوروبية درجة الدكتوراه الفخرية. حسنًا ، وأخيراً ، إنه سياسي قام بمهام دبلوماسية مهمة في أوروبا.

كان توماس باين (1737-1809) ثوريًا ومربيًا موهوبًا ونكران الذات. نشر كتيب "الفطرة السليمة". في 10 يناير 1776 ، أصبح الكتيب هو إحساس اليوم. ودعا الأمريكيين إلى الكفاح من أجل الاستقلال والثورة. خلال الثورة البرجوازية الفرنسية ، قاتل تي باين إلى جانب المتمردين. بالإضافة إلى ذلك ، صاغ باين كتاب "عصر العقل" - وهو عمل متميز للفكر التربوي الأمريكي في القرن الثامن عشر. يحتوي الكتاب ، الذي كتب جزء منه في سجن باريسي ، بعبارات قاسية إلى حد ما على إدانة للمسيحية.

لم يطرح التنوير الأمريكي مؤلفين بهذا الحجم مثل مستنير إنكلترا وفرنسا وألمانيا. لن نجد في أعمال فرانكلين وجيفرسون وباين وغيرهم تألق وذكاء فولتير ، وعمق فكر لوك ، وبلاغة وشغف جان جاك روسو ، والخيال الشعري لميلتون. كانوا أكثر ممارسة من المفكرين و. بالطبع ، الفنانون هم الأقل من ذلك كله. لقد أتقنوا أفكار التنوير الأوروبي وحاولوا ، مع مراعاة الاحتمالات ، تطبيقها في بلادهم. كان توماس باين أكثرهم جرأة وتطرفًا.

أكد المربون الأمريكيون على قضايا المجتمع والشخصية والدولة. المجتمع فوق الدولة. ورأوا أن بإمكانها تغيير نظامها السياسي إذا وجده الجيل الجديد مفيدًا.

لذلك ، فإن الصحافة التربوية الأمريكية في القرن الثامن عشر أثبتت نظريًا مهام الثورة البرجوازية. وهكذا ، ساهم التنوير الأمريكي في تطوير أفكار التحرير والتقدم التاريخي.

القرن ال 19

مجال الأولوية في سياسة الولايات المتحدة في القرن التاسع عشر. كان توسيع المناطق (المرفقة: لويزيانا وفلوريدا وتكساس وأعلى كاليفورنيا ومناطق أخرى). إحدى نتائج هذا الصراع العسكري مع المكسيك (1846-1848). أما بالنسبة للحياة الداخلية للبلاد ، فتطور الرأسمالية في الولايات المتحدة في القرن التاسع عشر. كانت متفاوتة. لقد مهد "التباطؤ" ، والتأخير في نموها في النصف الأول من القرن التاسع عشر ، الطريق لتطورها الواسع والمكثف بشكل خاص ، والانفجار العنيف بشكل خاص في التناقضات الاقتصادية والاجتماعية في النصف الثاني من القرن.

عند دراسة تاريخ الثقافة والأدب الأمريكيين ، لا يسع المرء إلا أن يلفت الانتباه إلى حقيقة أن مثل هذا التطور غير المتكافئ للرأسمالية ترك بصمة مميزة على الحياة الأيديولوجية للولايات المتحدة ، على وجه الخصوص ، تسبب في التخلف النسبي ، "عدم النضج" الفكر الاجتماعي والوعي الاجتماعي للمجتمع الأمريكي. لعبت العزلة الإقليمية للولايات المتحدة عن المراكز الثقافية الأوروبية دورًا أيضًا. سيطرت على الوعي الاجتماعي في البلاد أوهام وأحكام مسبقة عفا عليها الزمن.

خيبة الأمل من نتائج التطور ما بعد الثورة للبلاد تدفع الكتاب الأمريكيين إلى البحث عن نموذج رومانسي يتعارض مع الواقع اللاإنساني.

الرومانسيون الأمريكيون هم مبتكرو الأدب القومي للولايات المتحدة. هذا ، أولاً وقبل كل شيء ، يميزهم عن نظرائهم الأوروبيين. أثناء وجوده في أوروبا في بداية القرن التاسع عشر. ضمنت الآداب الوطنية الصفات التي تطورت على مدى ألف عام تقريبًا وأصبحت سماتها الوطنية المحددة ؛ الأدب الأمريكي ، مثل الأمة ، لا يزال يتم تعريفه فقط. وفي العالم الجديد ، ليس فقط في بداية القرن التاسع عشر ، ولكن أيضًا في وقت لاحق ، بعد عدة عقود. سيطر على سوق الكتاب أعمال الكتاب الإنجليز والأدب المترجم من لغات أوروبية أخرى. كافح الكتاب الأمريكي ليشق طريقه إلى القارئ المحلي. في ذلك الوقت ، كانت النوادي الأدبية موجودة بالفعل في نيويورك ، لكن الأدب الإنجليزي والتوجه نحو الثقافة الأوروبية سادت الأذواق: كان الأمريكيون في البيئة البرجوازية يعتبرون "مبتذلين".

تم تكليف الرومانسيين الأمريكيين بمهمة جادة إلى حد ما ، بالإضافة إلى تشكيل الأدب الوطني ، كان عليهم إنشاء مدونة أخلاقية وفلسفية معقدة كاملة للأمة الفتية - لمساعدتها على التكوين.

بالإضافة إلى ذلك ، تجدر الإشارة إلى أن الرومانسية في وقتها كانت الطريقة الأكثر فاعلية للتطور الفني للواقع ؛ بدونها ، ستكون عملية التطور الجمالي للأمة غير مكتملة.

يختلف الإطار الزمني للرومانسية الأمريكية إلى حد ما عن الرومانسية الأوروبية. تطور الاتجاه الرومانسي في الأدب الأمريكي بحلول مطلع العقدين الثاني والثالث وحافظ على مكانته المهيمنة حتى نهاية الحرب الأهلية (1861-1865).

يمكن تتبع ثلاث مراحل في تطور الرومانسية. المرحلة الأولى هي الرومانسية الأمريكية المبكرة (عشرينيات وثلاثينيات القرن التاسع عشر). كان سلفه المباشر هو ما قبل الرومانسية ، والتي تطورت حتى في إطار الأدب التربوي (أعمال Frenot في الشعر ، C. Brockden Brown في الرواية ، إلخ). أكبر كتاب الرومانسية المبكرة هم W. Irving ، D.F. كوبر ، دبليو سي. براينت ، د. كينيدي وآخرون ، مع ظهور أعمالهم ، حصل الأدب الأمريكي لأول مرة على اعتراف دولي. هناك عملية تفاعل بين الرومانسية الأمريكية والأوروبية. يتم إجراء بحث مكثف عن التقاليد الفنية الوطنية ، ويتم تحديد الموضوعات والمشاكل الرئيسية (الحرب من أجل الاستقلال ، وتنمية القارة ، وحياة الهنود). كانت النظرة العالمية لكبار الكتاب في هذه الفترة ملوّنة بألوان تفاؤلية مرتبطة بالزمن البطولي للحرب من أجل الاستقلال والآفاق العظيمة التي انفتحت للجمهورية الفتية. هناك استمرارية وثيقة مع أيديولوجية التنوير الأمريكية. من المهم أن يشارك كل من إيرفينغ وكوبر بنشاط في الحياة الاجتماعية والسياسية للبلد ، ويسعون للتأثير بشكل مباشر على مسار تطورها.

في الوقت نفسه ، كانت الميول النقدية تنضج في الرومانسية المبكرة ، والتي كانت رد فعل على النتائج السلبية لتقوية الرأسمالية في جميع مجالات المجتمع الأمريكي. إنهم يبحثون عن بديل لطريقة الحياة البرجوازية ويجدونها في الحياة الرومانسية المثالية للغرب الأمريكي ، وبطولات حرب الاستقلال ، وعنصر البحر الحر ، والماضي الأبوي للبلاد ، إلخ.

المرحلة الثانية هي الرومانسية الأمريكية الناضجة (1840-1850). تشمل هذه الفترة عمل N. Hawthorne و E.A. بو ، جي ميلفيل ، جي دبليو. لونجفيلو ، دبليو جي. Simms ، الكتاب المتسامي R.W. إيمرسون ، ج. تورو. أدى الواقع المعقد والمتناقض لأمريكا في هذه السنوات إلى اختلافات ملحوظة في النظرة والموقف الجمالي للرومانسيين في الأربعينيات والخمسينيات. معظم كتاب هذه الفترة غير راضين بشدة عن مسار تطور البلاد. الفجوة بين الواقع والمثل الرومانسي تتعمق وتتحول إلى هاوية. ليس من قبيل المصادفة أنه من بين الرومانسيين في فترة النضج هناك الكثير من الفنانين الذين أسيء فهمهم وغير المعترف بهم والذين رفضتهم أمريكا البرجوازية: بو ، ميلفيل ، ثورو ، وبعد ذلك الشاعر إي ديكنسون.

يهيمن على الرومانسية الأمريكية الناضجة نغمات درامية ، وحتى مأساوية ، وإحساس بنقص العالم والإنسان (هوثورن) ، ومزاج من الحزن ، والشوق (بو) ، والوعي بمأساة الوجود الإنساني (ميلفيل). يظهر بطل ذو نفسية منقسمة ويحمل طابع الهلاك في روحه. إن العالم المتوازن والمتفائل لـ Longfellow والمتعاليين حول الانسجام العالمي في هذه العقود يقف بعيدًا إلى حد ما.

في هذه المرحلة ، تنتقل الرومانسية الأمريكية من الاستيعاب الفني للواقع الوطني إلى دراسة المشكلات العالمية للإنسان والعالم على المواد الوطنية ، واكتساب العمق الفلسفي. في اللغة الفنية للرومانسية الأمريكية الناضجة ، تخترق الرمزية ، ونادرًا ما توجد بين الرومانسيين من الجيل السابق. خلق بو ، ميلفيل ، هوثورن في أعمالهم صورًا رمزية ذات عمق كبير وقوة تعميم. تبدأ القوى الخارقة في لعب دور ملحوظ في إبداعاتها ، وتتكثف الدوافع الغامضة.

الفلسفة المتعالية هي حركة أدبية وفلسفية ظهرت في الثلاثينيات من القرن الماضي ، تأسس النادي التجاوزي في سبتمبر 1836 في بوسطن ، ماساتشوستس. منذ البداية تضمنت: R.U. Emerson ، J. Ripley ، M. Fuller ، T. Parker ، E. Olcott ، في عام 1840 انضم إليهم G.D. تورو. يرتبط اسم النادي بفلسفة "المثالية المتعالية" للمفكر الألماني آي كانط. النادي من 1840 إلى 1844 نشر مجلته الخاصة "Dial". طرح تعليم الفلسفة المتعالية الأمريكية أسئلة ذات طبيعة عالمية للمعاصرين - حول جوهر الإنسان ، والعلاقة بين الإنسان والطبيعة ، والإنسان والمجتمع ، وطرق تحسين الذات الأخلاقي. أما بالنسبة لوجهات النظر حول بلادهم ، فقد جادل المتعصبون بأن أمريكا لها مصير عظيم ، لكنهم في نفس الوقت انتقدوا بشدة التطور البرجوازي للولايات المتحدة.

وضعت الفلسفة المتعالية الأساس للفكر الفلسفي الأمريكي وأثرت في تشكيل الشخصية والهوية القومية. والأمر الأكثر لفتًا للنظر هو أن الفلسفة المتعالية قد استخدمت في الصراع الأيديولوجي في القرن العشرين. (إم غاندي ، ML King). والجدل حول هذا الاتجاه لم يتوقف حتى يومنا هذا.

المرحلة الثالثة هي الرومانسية الأمريكية المتأخرة (الستينيات). فترة ظواهر الأزمة. الرومانسية كطريقة غير قادرة بشكل متزايد على عكس الواقع الجديد. إن كتّاب المرحلة السابقة الذين ما زالوا يواصلون طريقهم في الأدب يدخلون فترة أزمة إبداعية شديدة. والمثال الأكثر وضوحا هو مصير ميلفيل ، الذي ظل لسنوات عديدة في عزلة روحانية طوعية.

خلال هذه الفترة ، كان هناك ترسيم حاد بين الرومانسيين بسبب الحرب الأهلية. من ناحية أخرى ، هناك أدب الإلغاء ، والذي ، في إطار الجماليات الرومانسية ، يحتج على العبودية من المواقف الجمالية والإنسانية العامة. من ناحية أخرى ، يرتفع أدب الجنوب ، الذي يضفي الطابع الرومانسي على "الفروسية الجنوبية" ويمثله ، للدفاع عن الفعل الخاطئ المحكوم عليه تاريخيًا وأسلوب الحياة الرجعي. تحتل دوافع إلغاء العبودية مكانة بارزة في أعمال الكتاب الذين تطورت أعمالهم في الفترة السابقة - أصبحت Longfellow و Emerson و Thoreau وما إلى ذلك ، هي الدوافع الرئيسية في عمل G. Beecher-Stow، D.G. وايت ، ر. هيلدريث وآخرين.

حدثت الاختلافات الإقليمية أيضًا في الرومانسية الأمريكية. المناطق الأدبية الرئيسية هي نيو إنجلاند (الولايات الشمالية الشرقية) والولايات الوسطى والجنوب. تتميز الرومانسية في نيو إنجلاند (هوثورن ، إيمرسون ، ثورو ، براينت) في المقام الأول بالرغبة في الفهم الفلسفي للتجربة الأمريكية ، لتحليل الماضي القومي ، لدراسة المشكلات الأخلاقية المعقدة. الموضوعات الرئيسية في أعمال الرومانسيين في الدول الوسطى (إيرفينغ ، كوبر ، بولدينج ، ميلفيل) هي البحث عن بطل قومي ، والاهتمام بالقضايا الاجتماعية ، والمقارنة بين ماضي أمريكا وحاضرها. غالبًا ما ينتقد الكتاب الجنوبيون (كينيدي ، سيمز) بحدة وعادلة رذائل التطور الرأسمالي في أمريكا ، لكن في نفس الوقت لا يمكنهم التخلص من الصور النمطية لتمجيد فضائل "الديمقراطية الجنوبية" ومزايا نظام العبيد.

في جميع مراحل التطور ، تتميز الرومانسية الأمريكية بالارتباط الوثيق بالحياة الاجتماعية والسياسية للبلد. هذا ما يجعل الأدب الرومانسي على وجه التحديد أمريكيًا من حيث المحتوى والشكل. بالإضافة إلى ذلك ، هناك بعض الاختلافات الأخرى عن الرومانسية الأوروبية. يعبر الرومانسيون الأمريكيون عن استيائهم من التطور البرجوازي للبلاد ولا يقبلون القيم الجديدة لأمريكا الحديثة. يصبح موضوع الأمريكيين الأصليين شاملاً في عملهم: يظهر الرومانسيون الأمريكيون اهتمامًا صادقًا واحترامًا عميقًا للشعب الهندي.

الاتجاه الرومانسي في الأدب الأمريكي لم يتم استبداله على الفور بالواقعية بعد نهاية الحرب الأهلية. مزيج معقد من العناصر الرومانسية والواقعية هو عمل أعظم شاعر أمريكي والت ويتمان. إن عمل ديكنسون مشبع بنظرة رومانسية - خارج الإطار الزمني للرومانسية بالفعل. تم تضمين الدوافع الرومانسية عضويا في الطريقة الإبداعية لف.برت هارت ، إم توين ، إيه بيرس ، دي.لندن وغيرهم من الكتاب الأمريكيين في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين. ظهرت ابتلاع غريبة للواقعية في أمريكا بالفعل في منتصف القرن. واحدة من هذه - والأكثر لفتا للنظر - هي قصة ريبيكا هاردينغ الحياة في المسابك (1861). يتم فيها رسم الظروف المعيشية للعمال الأمريكيين في المنطقة الشرقية للولايات المتحدة ، دون أي زخرفة وتفاصيل وثائقية تقريبًا.

تميزت الفترة الانتقالية بعمل الكتاب (دبليو دي هويلز ، ج. جيمس ، وآخرين) ، الذين سميت طريقتهم بالواقعية "الناعمة" ، أو "الواقعية العشائرية" ، أو كما عرَّفها جويلز نفسه ، الواقعية المقيدة (الصامتة) . كان جوهر آرائهم هو التفرد و "المزايا الدائمة" للحياة الأمريكية على حياة العالم القديم. في رأيهم ، فإن المشاكل التي نشأت في أعمال الواقعية الأوروبية والروسية (الأكثر شعبية في ذلك الوقت) لم يكن لها نقاط اتصال مع الأمريكيين. يفسر هذا محاولتهم للحد من الواقعية النقدية في الولايات المتحدة. لكن في وقت لاحق ، أصبح ظلم هذه الآراء واضحًا لدرجة أنه كان عليهم التخلي عنها.

مدرسة بوسطن. أحد أهم الأماكن في أدب الولايات المتحدة بعد الحرب الأهلية يستقبله التيار المعروف باسم "أدب التقاليد والآداب" ، "تقليد الصقل" ، وما إلى ذلك. تشمل هذه المنطقة الكتاب الذين عاشوا بشكل أساسي في بوسطن ومرتبطين بالمجلات المنشورة هناك ، وبجامعة هارفارد. لذلك ، غالبًا ما يُشار إلى كتاب هذه المجموعة باسم "أهل بوسطن". وشمل ذلك كتّاب مثل Lowell (Biglow Notes) و Aldrich و Taylor و Norton وغيرهم.

انتشر في نهاية القرن التاسع عشر. تلقى نوع الرواية التاريخية والقصة. أعمال مثل "The Old Creole Times" لد. كابل (1879) ، "العقيد كارتر من كارترسفيل" بقلم سميث ، "في فيرجينيا القديمة" للصفحة. لم يكن بعضها يخلو من الجدارة الفنية ، مثل "Old Creole Times" ، التي أعادت إنتاج حياة وعادات الجنوب الأمريكي بشكل واضح في بداية القرن. في هذا الصدد ، سوف يعمل كيبل كواحد من ممثلي "الأدب الإقليمي".

بشكل عام ، كان لتطور النوع التاريخي أهمية سلبية بالنسبة للأدب الأمريكي في ذلك الوقت. لقد ابتعدت الرواية التاريخية عن المشاكل الملحة لعصرنا. في معظم الكتب من هذا النوع ، كان الماضي مثاليًا ، وكانت التطلعات القومية والعنصرية تتأجج ، وكانت الحقيقة التاريخية ، وهي الشرط الرئيسي لرواية تاريخية خيالية حقًا ، غائبة تمامًا تقريبًا.

حاول العديد من مبدعي الرواية التاريخية تسلية القارئ فقط. هذه هي بالضبط المهمة التي قام د. كروفورد ، مؤلف العديد من الروايات التاريخية الزائفة. هذا هو السبب في أن الكتاب الواقعيين حاربوا ضد الروايات التاريخية الزائفة ، معتبرين إياها واحدة من أهم العوائق أمام تطور الأدب الواقعي.

إلى جانب الرواية التاريخية والمغامرة ، أصبح نوع "قصة الأعمال" واسع الانتشار. عادة ما تحدثت أعمال من هذا النوع عن شاب فقير ولكنه نشيط وجريء حقق نجاحًا في حياته من خلال عمله ومثابرته ومثابرته. كانت الدعوة إلى المساومة في الأدب (سي. وايت "غزاة الغابات" ، "رفيق" ؛ د. لوريمر "رسائل من تاجر خلق نفسه لابنه") مدعومة بتعاليم البراغماتيين في الفلسفة الأمريكية. قدم دبليو جيمس وديوي وغيرهم من البراغماتيين الأمريكيين أساسًا فلسفيًا للأعمال التجارية ، وساهموا في تطوير عبادة الفردانية والمساومة بين شرائح واسعة من السكان الأمريكيين.

يرتبط تطور الأدب الأمريكي إلى حد كبير بالحلم الأمريكي. آمن به بعض الكتاب ، وروجوا له في أعمالهم (نفس "الأدب التجاري" ، فيما بعد - ممثلو الأدب الاعتذاري ، المطابق). انتقد آخرون (معظم الرومانسيين والواقعيين) هذه الأسطورة بشدة ، وأظهروها من الداخل إلى الخارج (على سبيل المثال ، درايزر في المأساة الأمريكية).

قصة قصيرة أمريكية من القرن التاسع عشر.

مكانة قوية في الأدب الأمريكي في القرن التاسع عشر. تولى القصة القصيرة. حتى أن الكاتب الأمريكي بريت غارث قال إن القصة القصيرة هي "النوع الوطني للأدب الأمريكي". لكن لا يمكن للمرء بالطبع أن يفترض أن الاهتمام بالرواية كان امتيازًا حصريًا للأمريكيين. تطورت القصة القصيرة (القصة) بنجاح كبير في أوروبا. ومع ذلك ، فإن الشكل الرئيسي للتطور الأدبي الأوروبي في القرن التاسع عشر. كانت رواية اجتماعية واقعية. كان الأمر مختلفًا في أمريكا. بسبب الظروف التاريخية للتطور الاجتماعي والثقافي للبلاد ، لم تجد الرواية الواقعية النقدية تجسيدًا مناسبًا لها في الأدب الأمريكي. لماذا هذا؟ يجب البحث عن السبب الرئيسي لهذا ، مثل العديد من الانحرافات الأخرى في الثقافة الأمريكية ، في تخلف الوعي العام في الولايات المتحدة طوال القرن التاسع عشر. فشل الأدب الأمريكي في الخلق في القرن التاسع عشر. يتم شرح الرواية الاجتماعية العظيمة ، أولاً ، من خلال عدم استعدادها ، ونقص الخبرة التاريخية وعدم الرغبة في إدراك هذه التجربة في الأدب الأوروبي ، وثانيًا ، من خلال تلك الصعوبات الموضوعية المهمة التي يواجهها أي واقع اجتماعي ، "يكتنفه ضباب العلاقات الاقتصادية غير الناضجة" يعرض لفهم الفنان (انجلز). ظهرت رواية نقدية واقعية كبيرة في الولايات المتحدة ، ولكن مع تأخير كبير ، فقط في بداية القرن العشرين.

رشح الأدب الأمريكي في كل جيل من أجياله رواة القصص البارزين مثل إي بو أو إم توين أو دي.لندن. يصبح شكل القصة القصيرة والمسلية نموذجًا للأدب الأمريكي.

من أسباب ازدهار الرواية سرعة الحياة في أمريكا في ذلك الوقت ، وكذلك "أسلوب المجلة" للأدب الأمريكي. دور ملحوظ في الحياة الأمريكية ، وبالتالي في الأدب ، في القرن التاسع عشر. لا يزال يلعب القصة الشفوية. يعود التاريخ الشفوي الأمريكي في المقام الأول إلى الأساطير (التي نجت تقريبًا من القرن التاسع عشر بأكمله) للصيادين.

أصبحت "الفكاهة الأمريكية" المكون الرئيسي للرواية. تتكون القصة الفكاهية للحياة اليومية في الثلاثينيات من القرن الماضي أساسًا على أساس الفولكلور. كان أحد العناصر الأساسية للفولكلور الأمريكي هو العمل الشفهي للزنوج ، الذين جلبوا معهم تقاليد الملحمة الأفريقية البدائية (حكايات العم ريموس لجويل هاريس).

السمة النموذجية للرواية الأمريكية هي بناء القصة ، حيث توجد بالضرورة مؤامرة متصاعدة ، تؤدي إلى خاتمة متناقضة وغير متوقعة. وتجدر الإشارة إلى أنني رأيت هنا مزايا قصة قصيرة من تأليف إي بو ، وكذلك في حجمها ، مما يجعل من الممكن قراءتها مرة واحدة. ألا يفقد سلامة الانطباع الذي يرى أنه مستحيل في حالة الرواية.

تلعب الرواية أيضًا دورًا بارزًا في فن الرومانسية الأمريكية (بو ، هوثورن ، ملفيل).

في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، ارتبط تطور القصة القصيرة الأمريكية بأسماء كتّاب مثل بريت غارث وتوين وكابل. موضوعهم الرئيسي هو العلاقات العامة والخاصة في الأراضي المستعمرة. واحدة من أكثر الأعمال لفتا للنظر في هذه الفترة - "حكايات كاليفورنيا" لبريت هارت.

في الثمانينيات والتسعينيات ، ظهر جيل جديد من الكتاب (جارلاند ، نوريس ، كرين) ، الذين تم وصفهم بأنهم يمثلون المذهب الطبيعي الأمريكي. ترسم روايتهم الطبيعية الحياة الأمريكية بخطوط حادة وقاسية ، ويشعرون بتناقضاتها الاجتماعية الأساسية ولا يخشون اكتساب الخبرة في المجتمع الأوروبي والسياسي والخيال. لكن الاحتجاج الاجتماعي لعلماء الطبيعة الأمريكيين لم يصل أبدًا إلى حد إنكار النظام الرأسمالي ككل. ومع ذلك ، فإن دور هؤلاء الكتاب في حركة الأدب الأمريكي نحو الواقعية الاجتماعية هو أكثر أهمية بكثير مما يمكن تقييده في إطار المذهب الطبيعي.

القرن العشرين

في القرن العشرين الجديد ، تم تحديد إشكالية الأدب الأمريكي بحقيقة ذات أهمية كبيرة: أغنى وأقوى دولة رأسمالية ، تقود العالم كله ، تؤدي إلى ظهور الأدب الأكثر ظلمة والأكثر مرارة في عصرنا. اكتسب الكتاب صفة جديدة: أصبحوا يتسمون بإحساس مأساة وعذاب هذا العالم. عبّرت مأساة دريزر الأمريكية عن دافع الكتاب للتعميمات العظيمة التي ميزت الأدب الأمريكي في ذلك الوقت.

في القرن العشرين. لم تعد القصة القصيرة تلعب دورًا مهمًا في الأدب الأمريكي كما فعلت في القرن التاسع عشر ؛ بل تم استبدالها بالرواية الواقعية. لكن جميع الروائيين يواصلون تكريس اهتمام كبير لها ، ويكرس عدد من كتاب النثر الأمريكيين البارزين أنفسهم بشكل أساسي أو حصري للرواية.

أحدهم هو O. Henry (William Sidney Porter) ، الذي حاول تحديد مسار مختلف للرواية الأمريكية ، وكأنه "تجاوز" الاتجاه الواقعي النقدي المحدد بالفعل. يمكن أيضًا تسمية O. Henry بمؤسس النهاية السعيدة الأمريكية (التي كانت حاضرة في معظم قصصه) ، والتي سيتم استخدامها لاحقًا بنجاح كبير في الروايات الشعبية الأمريكية. على الرغم من المراجعات غير الممتعة أحيانًا حول عمله ، إلا أنها واحدة من نقاط التحول المهمة في تطور القصة الأمريكية للقرن العشرين.

تأثير خاص على الروائيين الأمريكيين في القرن العشرين. قدمها ممثلو القصة الواقعية الروسية (تولستوي ، تشيخوف ، غوركي). تم تحديد خصائص بناء حبكة القصة من خلال قوانين الحياة الأساسية وتم تضمينها بالكامل في المهمة الفنية العامة لتصوير واقعي للواقع.

في بداية القرن العشرين. ظهرت اتجاهات جديدة قدمت مساهمة أصلية في تشكيل الواقعية النقدية. في التسعينيات ، ظهرت حركة "أشعل الطين" في الولايات المتحدة. The Mud Rashers هم مجموعة كبيرة من الكتاب الأمريكيين والدعاة وعلماء الاجتماع والشخصيات العامة ذات التوجه الليبرالي. في عملهم كان هناك مساران مترابطان بشكل وثيق: الصحفي (L. Steffens ، I. Tarbell ، RS Baker) والأدبي والفني (E. Sinkler ، R. Herrick ، ​​R. R. Kauffman). في مراحل معينة من مسارهم الإبداعي ، اقترب كتّاب عظماء مثل D. London و T. Dreiser من حركة muckrakers (كما دعاهم الرئيس T. Roosevelt في عام 1906).

ساهمت خطابات "مجارف الطين" في تقوية الميول الاجتماعية النقدية في أدب الولايات المتحدة ، وتطوير مجموعة متنوعة من الواقعية الاجتماعية. بفضلهم ، أصبح الجانب الصحفي عنصرًا أساسيًا في الرواية الأمريكية الحديثة.

تميزت العشرينيات بطفرة واقعية في الشعر الأمريكي ، أطلق عليها "النهضة الشعرية". ترتبط هذه الفترة بأسماء كارل ساندبرج ، إدغار لي ماستر ، روبرت فروست ، دبليو ليندسي ، إي روبنسون. تحول هؤلاء الشعراء إلى حياة الشعب الأمريكي. بالاعتماد على الشعر الديمقراطي لـ ويتمان وإنجازات كتاب النثر الواقعيين ، قاموا بتحطيم الشرائع الرومانسية القديمة ، ووضعوا الأسس لشعرية واقعية جديدة ، والتي تضمنت تجديد القاموس الشعري ، وترسيخ الشعر ، والتعمق. علم النفس. استوفت هذه الشعرية متطلبات العصر ، وساعدت على عكس الواقع الأمريكي في تنوعه بالوسائل الشعرية.

تميز العقدان التاسع والعشرينيات من القرن الحالي بالظهور الذي طال انتظاره لرواية واقعية نقدية عظيمة (ف. نوريس ، دي.لندن ، درايزر ، إي سينكلير). يُعتقد أن الواقعية النقدية في الأدب الأمريكي الحديث قد تطورت في عملية تفاعل ثلاثة عوامل محددة تاريخيًا: هذه هي العناصر الحقيقية لاحتجاج الرومانسيين الأمريكيين ، واقعية مارك توين ، التي نشأت على أساس شعبي مميز ، وتجربة الكتاب الأمريكيين في الاتجاه الواقعي ، الذين أدركوا بطريقة أو بأخرى تقليد الرواية الأوروبية الكلاسيكية في القرن التاسع عشر.

الواقعية الأمريكية هي أدب الاحتجاج العام. رفض الكتاب الواقعيون قبول الواقع كنتيجة طبيعية للتطور. أصبح نقد المجتمع الإمبريالي الناشئ وتصوير جوانبه السلبية من السمات المميزة للواقعية النقدية الأمريكية. تظهر موضوعات جديدة ، أبرزتها ظروف الحياة المتغيرة (خراب الزراعة وإفقارها ؛ المدينة الرأسمالية والرجل الصغير فيها ؛ انكشاف رأس المال الاحتكاري).

يرتبط الجيل الجديد من الكتاب بالمنطقة الجديدة: فهو يعتمد على الروح الديمقراطية للغرب الأمريكي ، وعلى عنصر الفولكلور الشفهي ويخاطب أعماله لأوسع قارئ جماهيري.

من المناسب أن نقول عن تنوع الأساليب وابتكار النوع في الواقعية الأمريكية. تتطور أنواع الروايات النفسية والاجتماعية ، والروايات الاجتماعية - النفسية ، والروايات الملحمية ، والروايات الفلسفية ، وأصبح نوع اليوتوبيا الاجتماعية منتشرًا على نطاق واسع (بيلامي نظرة إلى الوراء ، 1888) ، ويتم إنشاء نوع الروايات العلمية (S. السهام). في الوقت نفسه ، غالبًا ما استخدم الكتاب الواقعيون مبادئ جمالية جديدة ، نظرة خاصة "من الداخل" على الحياة من حولهم. تم تصوير الواقع كموضوع للفهم النفسي والفلسفي للوجود البشري.

كانت السمة النمطية للواقعية الأمريكية هي الأصالة. بناءً على تقاليد الأدب الرومانسي والانتقالي المتأخر ، سعى الكتاب الواقعيون إلى تصوير الحقيقة فقط ، دون زخرفة أو إغفال. كانت السمة المميزة الأخرى هي التوجه الاجتماعي ، والطابع الاجتماعي المؤكد للروايات والقصص. سمة نمطية أخرى للأدب الأمريكي في القرن العشرين. - صحافتها المتأصلة. يميز الكتاب في أعمالهم بشكل حاد وواضح بين إبداءات الإعجاب وعدم الإعجاب.

يعود تشكيل الدراما الوطنية الأمريكية ، التي لم يسبق لها أن حصلت على تطور كبير ، إلى عشرينيات القرن الماضي. تمت هذه العملية في ظل ظروف صراع داخلي حاد. كانت الرغبة في انعكاس واقعي للحياة معقدة بين الكتاب المسرحيين الأمريكيين بسبب التأثيرات الحداثية. يحتل Eugene O ^ Neil أحد الأماكن الأولى في تاريخ الدراما الأمريكية. وضع أسس الدراما الوطنية الأمريكية ، وخلق مسرحيات نفسية حادة حية. وكان لجميع أعماله تأثير كبير على التطور اللاحق للدراما الأمريكية.

كانت ظاهرة بليغة ومبتكرة في الأدب في العشرينيات من القرن الماضي هي عمل مجموعة من الكتاب الشباب الذين دخلوا الأدب فور نهاية الحرب العالمية الأولى وعكسوا في فنهم الظروف الصعبة لتطور ما بعد الحرب. لقد اتحدوا جميعًا بخيبة الأمل من المُثُل البرجوازية. كانوا قلقين بشكل خاص بشأن مصير الشاب في أمريكا ما بعد الحرب. هؤلاء هم من يسمون بممثلي "الجيل الضائع" - إرنست همنغواي ، وويليام فولكنر ، وجون دوس باسوس ، وفرانسيس سكوت فيتزجيرالد. بالطبع ، فإن مصطلح "الجيل الضائع" هو مصطلح تقريبي للغاية ، لأن الكتاب الذين يتم تضمينهم عادةً في هذه المجموعة يختلفون كثيرًا في الآراء السياسية والاجتماعية والجمالية ، في خصوصيات ممارستهم الفنية. ومع ذلك ، إلى حد ما ، يمكن تطبيق هذا المصطلح عليهم: إن الوعي بمأساة الحياة الأمريكية قوي بشكل خاص ومؤلم أحيانًا في عمل هؤلاء الشباب الذين فقدوا الثقة في الأسس البرجوازية القديمة. ف. أطلق فيتزجيرالد اسمه على عصر "الجيل الضائع": أطلق عليه "عصر الجاز". في هذا المصطلح ، أراد التعبير عن الشعور بعدم الاستقرار ، وزوال الحياة ، والشعور الذي يميز العديد من الأشخاص الذين فقدوا الإيمان ويسارعون إلى العيش ، وبالتالي الهروب ، وإن كان وهميًا ، من خسارتهم.

منذ حوالي عشرينيات القرن الماضي ، بدأت الجماعات الحداثية في الظهور التي تقاتل الواقعية ، وتروج لعبادة "الفن الخالص" ، وتنخرط في البحث الشكلي. يتم تمثيل المدرسة الأمريكية للحداثة بشكل واضح من خلال الممارسة الشعرية والآراء النظرية لمقاييس الحداثة مثل عزرا باوند وتوماس ستيرنز إليوت. أصبح عزرا باوند أيضًا أحد مؤسسي الاتجاه الحداثي في ​​الأدب ، المسمى Imagism. فصلت الخيال (من الصورة) الأدب عن الحياة ، ودافعت عن مبدأ وجود "الفن النقي" ، وأعلنت أسبقية الشكل على المحتوى. هذا المفهوم المثالي ، بدوره ، خضع لتغييرات طفيفة بمرور الوقت ووضع الأساس لنوع آخر من الحداثة ، المعروف باسم Vorticism. الدوامة (من الدوامة) قريبة من الخيال والمستقبلية. لقد جعل هذا الاتجاه من واجب الشعراء أن يدركوا مجازيًا الظواهر التي تهمهم ويصورونها من خلال الكلمات ، حيث يتم أخذ صوتهم فقط في الاعتبار. حاول علماء الدوامات تحقيق الإدراك البصري للصوت ، وحاولوا إيجاد مثل هذه الكلمات - الأصوات التي من شأنها أن تعبر عن الحركة والديناميكيات ، دون ارتباط بمعناها ومعناها. أيضًا ، تم تسهيل ظهور اتجاهات جديدة في الأدب الحديث من خلال نظريات فرويد ، التي كانت منتشرة على نطاق واسع في ذلك الوقت. أصبحوا أساس تيار الوعي الرواية والمدارس المختلفة الأخرى.

على الرغم من أن الكتاب الأمريكيين الذين كانوا في أوروبا لم ينشئوا مدارس حداثية أصلية. لقد شاركوا بنشاط في أنشطة مختلف المجموعات الحداثية - الفرنسية والبريطانية والمتعددة الأعراق. من بين "المنفيين" (كما أطلقوا على أنفسهم) ، كانت الأغلبية من الكتاب من جيل الشباب ، الذين فقدوا الإيمان بالمُثُل البرجوازية ، وبالحضارة الرأسمالية ، لكنهم لم يجدوا دعمًا حقيقيًا في الحياة. تم التعبير عن ارتباكهم في السعي الحداثي.

في عام 1929 ، ظهر أول نادٍ لجون ريد في الولايات المتحدة ، حيث وحد الكتاب البروليتاريين والمدافعين عن الفن والأدب الثوريين ، وفي الثلاثينيات كان هناك بالفعل 35 ناديًا من هذا القبيل ، وفي وقت لاحق تم إنشاء رابطة الكتاب الأمريكيين على أساسها ، والتي موجودة منذ 1935 إلى 1942 خلال فترة وجودها ، انعقدت أربعة مؤتمرات (1935 ، 1937 ، 1939 ، 1941) ، والتي شكلت بداية توحيد الكتاب الأمريكيين حول المشاكل الاجتماعية الديمقراطية ، وساهمت في النمو الأيديولوجي للعديد منهم. لعبت هذه الجمعية دورًا بارزًا في تاريخ الأدب الأمريكي.

"العقد الوردي". يمكن القول أنه في الثلاثينيات من القرن الماضي ، تشكلت أدب التوجه الاشتراكي في الولايات المتحدة كإتجاه. كما سهلت الحركة الاشتراكية العاصفة في روسيا تطورها. يُظهر ممثلوها (مايكل جولد ، لينكولن ستيفنز ، ألبرت مالتز ، وآخرون) بوضوح السعي لتحقيق المثل الأعلى الاشتراكي ، وتقوية الروابط مع الحياة الاجتماعية والسياسية. في كثير من الأحيان كانت هناك دعوة للمقاومة ، من أجل النضال ضد الظالمين. أصبحت هذه الميزة واحدة من السمات المهمة للأدب الاشتراكي الأمريكي.

في نفس السنوات حدث نوع من "انفجار الفيلم الوثائقي". كان مرتبطًا برغبة الكتاب في الاستجابة السريعة والمباشرة للأحداث الاجتماعية والسياسية الجارية. بالانتقال إلى الصحافة ، في المقام الأول إلى المقال ، يتضح أن الكتاب (أندرسون ، كالدويل ، فرانك ، دوس باسوس) هم رواد الموضوعات الجديدة التي تتلقى لاحقًا التفسير الفني.

في نهاية الثلاثينيات ، انطلق الاتجاه الواقعي النقدي ، بعد انخفاض ملحوظ في بداية العقد. تظهر أسماء جديدة: توماس وولف ، ريتشارد رايت ، ألبرت مالتز ، دي ترومبو ، إي كالدويل ، دي. فاريل ، إلخ. الولايات المتحدة الأمريكية. هنا ، أولاً وقبل كل شيء ، من الضروري تسمية أسماء مؤلفين مثل Faulkner و Steinbeck و Hemingway و Dos Passos.

خلال الحرب العالمية الثانية ، شارك الكتاب الأمريكيون في النضال ضد الهتلرية: فهم يدينون عدوان هتلر ويدعمون النضال ضد المعتدين الفاشيين. يتم نشر المقالات والتقارير الدعائية لمراسلي الحرب بأعداد كبيرة. ولاحقًا ، سينعكس موضوع الحرب العالمية الثانية في كتب العديد من الكتاب (همنغواي ، ميلر ، ساكستون ، إلخ). رأى بعض الكتاب ، الذين ابتكروا أعمالًا مناهضة للفاشية ، أن مهمتهم تتمثل في الدعم غير المشروط لأفعال الدوائر الحاكمة في الولايات المتحدة ، والتي قد تؤدي أحيانًا إلى الابتعاد عن حقيقة الحياة ، عن التصوير الواقعي للواقع. شغل جون شتاينبك منصبًا مماثلاً في تلك السنوات.

بعد الحرب العالمية الثانية ، كان هناك بعض التراجع في تطور الأدب ، لكن هذا لا ينطبق على الشعر والدراما ، حيث عمل الشعراء روبرت لويل وآلان جينسبيرج وجريجوري كورسو ولورنس فيرلينجيتي والكتاب المسرحيين آرثر ميلر وتينيسي ويليامز و. اكتسب إدوارد ألبي شهرة عالمية.

في سنوات ما بعد الحرب ، تعمق موضوع مناهضة العنصرية الذي يميز الأدب الزنجي. يتضح ذلك من شعر ونثر لانجستون هيوز ، وروايات جون كيلنز ("الدم الصغير ، ثم سمعنا الرعد") ، والصحافة النارية لجيمس بالدوين ، ودراما لورين هنسبيري. كان ريتشارد رايت ("ابن أمريكا") أحد ألمع ممثلي الإبداع الزنجي.

على نحو متزايد ، يتم إنشاء الأدب "لأجل" من الدوائر الحاكمة في أمريكا. روايات L. Nyson و L. Stalling وغيرهما ، والتي صورت في هالة بطولية تصرفات القوات الأمريكية خلال الحرب العالمية الأولى و "الفوائد" الأخرى لأمريكا ، تم طرحها بأعداد كبيرة في سوق الكتب. وخلال الحرب العالمية الثانية ، تمكنت الدوائر الحاكمة في الولايات المتحدة من إخضاع العديد من الكتاب. ولأول مرة بهذا الحجم ، تم وضع الأدب الأمريكي في خدمة الدعاية الحكومية. وكما يشير العديد من النقاد ، كان لهذه العملية تأثير كارثي على تطور الأدب الأمريكي ، والذي ، في رأيهم ، تم تأكيده بوضوح في تاريخ ما بعد الحرب.

ينتشر ما يسمى بالخيال الجماعي في الولايات المتحدة ، والتي تضع لنفسها هدفًا يتمثل في نقل القارئ إلى عالم ممتع وقوس قزح. امتلأ سوق الكتب بروايات كاثلين نوريس ، وتمبل بيلي ، وفيني هيرست ، وغيرهم من بائعي "أدب النساء" الذين أنتجوا روايات خفيفة الوزن مقطوعة ومجففة بنهاية سعيدة حتمية. بالإضافة إلى الكتب حول موضوع الحب ، مثل المحققون الأدب الشعبي. أصبحت الأعمال التاريخية الزائفة شائعة أيضًا ، حيث جمعت بين الترفيه والاعتذار عن الدولة الأمريكية (كينيث روبرتس). ومع ذلك ، فإن أشهر عمل في هذا النوع كان الأكثر مبيعًا في أمريكا - رواية مارجريت ميتشل ذهب مع الريح (1937) ، والتي تصور حياة الطبقة الأرستقراطية الجنوبية في عصر حرب الشمال والجنوب وإعادة الإعمار.

في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي في الولايات المتحدة ، على أساس حركة الزنوج الضخمة والمناهضة للحرب في البلاد ، كان هناك تحول واضح للعديد من الكتاب إلى القضايا الاجتماعية المهمة ، وزيادة المشاعر الاجتماعية النقدية في عملهم ، والعودة. لتقاليد الإبداع الواقعي.

أصبح دور جون شيفر كزعيم للنثر الأمريكي أكثر أهمية. حصل ممثل آخر للأدب في ذلك الوقت ، شاول بيلو ، على جائزة نوبل وحصل على تقدير واسع في أمريكا والخارج.

بين الكتاب الحداثيين ، ينتمي الدور القيادي إلى "الفكاهيين السود" بارثيليمي ، بارت ، بينشون ، الذين غالبًا ما تخفي السخرية في عملهم غياب رؤيتهم الخاصة للعالم والذين يميلون إلى الشعور المأساوي وسوء فهم الحياة بدلاً من الرفض.

في العقود الأخيرة ، جاء العديد من الكتاب إلى الأدب من الجامعات. وهكذا أصبحت الموضوعات الرئيسية: ذكريات الطفولة والشباب وسنوات الجامعة ، وعندما استنفدت هذه الموضوعات ، واجه الكتاب صعوبات. إلى حد ما ، ينطبق هذا أيضًا على الكتاب الرائعين مثل جون أبدايك وفيليب روث. لكن لم يبق كل هؤلاء الكتاب في تصورهم لأمريكا على مستوى الانطباعات الجامعية. بالمناسبة ، تجاوز إف روث وج. أبدايك في أعمالهما الأخيرة هذه المشاكل ، على الرغم من أن الأمر ليس بهذه السهولة بالنسبة لهما.

من بين الجيل المتوسط ​​من الكتاب الأمريكيين ، كان كورت فونيغوت وجويس كارول أوتس وجون غاردنر الأكثر شهرة وشعبية. المستقبل ملك لهؤلاء الكتاب ، على الرغم من أنهم ذكروا بالفعل كلمتهم الخاصة والأصلية في الأدب الأمريكي. أما بالنسبة لتطوير المفاهيم ، فإنها تعبر عن أنواع مختلفة من الاتجاهات البرجوازية المعاصرة في النقد الأدبي الأمريكي.

لكن ، بالطبع ، الأدب الأمريكي الحديث ، الذي تم اختباره بالفعل بمرور الوقت ، ستتم دراسته وتقييمه وفهمه ، ربما من مواقف أخرى فقط بعد مرور فترة زمنية معينة - والتي ستكون على الأرجح أكثر موثوقية من وجهة وجهة نظر تطور الأدب الأمريكي ككل.

فهرس

SD Artamonov ، تاريخ الأدب الأجنبي في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، موسكو: 1988

تاريخ الأدب الأجنبي في القرن التاسع عشر ، أد. ماجستير سولوفيفا ، م: 1991

تاريخ الأدب الأجنبي في القرن التاسع عشر ، الجزء الأول ، أد. كما. دميتريفا ، م: 1979

م. بوبروفا ، الرومانسية في الأدب الأمريكي في القرن التاسع عشر ، موسكو: 1991

تاريخ الأدب الأجنبي في القرن العشرين 1871-1917 ، أد. في. بوغوسلوفني ، ز. مدني ، م: 1972

تاريخ الأدب الأجنبي في القرن العشرين 1917-1945 ، أد. في. بوغوسلوفني ، ز. مدني ، م: 1990

تاريخ الأدب الأجنبي في القرن العشرين ، أد. إل جي. أندريفا ، م: 1980

بكالوريوس جيلينسون ، الأدب الأمريكي في الثلاثينيات ، موسكو: 1974

ستارتسيف ، من ويتمان إلى همنغواي ، موسكو: 1972

التاريخ الأدبي للولايات المتحدة الأمريكية ، المجلد الثالث ، أد. ر.سبيلر ، دبليو ثورب ، تي إن. جونسون ، ج. كينبي ، م: 1979

في البداية ، أود أن أقوم برحلة صغيرة في تاريخ الولايات المتحدة في الفترة التي تهمنا ، لأن بدون معرفة الأحداث التاريخية الرئيسية ، من المستحيل فهم العمليات الأدبية وتحليل النصوص.

الولايات المتحدة الأمريكية هي واحدة من أصغر الولايات. بدأ استكشاف الأوروبيين للقارة في القرن السادس عشر. قبل ظهورهم ، كانت أراضي القوة العالمية المستقبلية مأهولة من قبل القبائل الهندية. بحلول القرن الثامن عشر ، استعمر الأوروبيون قارة أمريكا الشمالية بأكملها. في عام 1774 ، بدأت 13 مستعمرة إنجليزية عمليات عسكرية في الكفاح من أجل الاستقلال. كانت نتيجة انتصارهم في 4 يوليو 1776 تشكيل دولة جديدة ذات سيادة.

خلال القرن التاسع عشر ، زادت أراضي الولايات المتحدة بسبب الاستحواذ على لويزيانا من الفرنسيين ، وفلوريدا من الإسبان وغزو الأراضي الأخرى. كان الاستيلاء على الولايات المحلية مصحوبًا إما بالإخلاء القسري للشعب الهندي في المحمية ، أو بالتدمير الكامل للسكان.

في عام 1861 ، نشأت خلافات بين الولايات الجنوبية والشمالية فيما يتعلق بالقضايا الاقتصادية والثقافية ، مما أدى إلى نشوء اتحاد الولايات الجنوبية الإحدى عشرة معلنا انفصاله. وحقق الجنوبيون في بداية الحرب الأهلية عدة انتصارات ، لكنها في النهاية انتهت بانتصار ولايات الشمال وسلامة الاتحاد.

تميزت أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين بارتفاع اقتصادي هائل في الولايات المتحدة بفضل تدفق المهاجرين من القارات الأخرى. 4 أبريل 1917 دخلت أمريكا الحرب العالمية الأولى. حتى ذلك الوقت ، فضلت الدولة اتخاذ موقف محايد فيما يتعلق بالأحداث في أوروبا. في هذه اللحظة ، كانت الولايات المتحدة منخرطة في إنشاء مناطق نفوذ في بلدان المحيط الهادئ ومنطقة البحر الكاريبي وأمريكا الوسطى. بعد حرب عام 1929 ، أدت قفزة حادة في اقتصاد البلاد إلى أزمة رهيبة. خلال فترة الكساد الكبير ، انخفض الإنتاج بشكل كبير وزادت البطالة. في 7 ديسمبر 1941 ، بعد قصف المقاتلات اليابانية لقاعدة أمريكية في بيرل هاربور ، دخل الجيش الأمريكي الحرب العالمية الثانية مع اليابان. بعد 11 ديسمبر 1941 ، دخلت أمريكا في صراع عسكري مع إيطاليا وألمانيا. انتشر الأمريكيون في جميع عملياتهم العسكرية بشكل أساسي في منطقة المحيط الهادئ. بعد مؤتمر طهران في 6 يونيو 1944 ، برز الجيش الأمريكي في هزيمة الجيش الألماني على الساحل الأطلسي لفرنسا. تم تنفيذ الأعمال العدائية ضد اليابان بنجاح في جنوب شرق آسيا وجزر المحيط الهادئ. في 6 أغسطس 1945 ، ألقى الأمريكيون قنبلة ذرية على هيروشيما ، وفي 9 أغسطس ، أسقطت القنبلة على مدينة يابانية أخرى - ناغازاكي. في 2 سبتمبر 1945 ، تم التوقيع على قانون الاستسلام من قبل إمبراطور اليابان هيروهيتو.

الأدب الأمريكي في أواخر القرن التاسع عشر

وصف علماء الأدب نهاية القرن التاسع عشر بالرومانسية الأمريكية المتأخرة. خلال هذه الفترة ، حدث انقسام حاد في الفضاء الأدبي للبلاد ، بسبب الحرب الأهلية بين الشمال والجنوب. من ناحية أخرى ، هناك أدب الإلغاء ، الذي يحتج ، في إطار الجماليات الرومانسية ، ضد العبودية من وجهة نظر أخلاقية وإنسانية عامة. من ناحية أخرى ، يرتفع أدب الجنوب ، الذي يمثّل تقاليد نظام العبيد ، للدفاع عن أسلوب الحياة الرجعي والمحكوم عليه بالفشل تاريخيًا.

تحتل دوافع معارضة القوانين المناهضة للإنسانية مكانًا أساسيًا في أعمال كتّاب مثل Longfellow و Emerson و Thoreau وما إلى ذلك والعناصر الواقعية هي عمل أعظم شاعر أمريكي والت ويتمان. إن عمل ديكنسون مشبع بنظرة رومانسية - خارج الإطار الزمني للرومانسية بالفعل. تم تضمين الدوافع الرومانسية عضوياً في الطريقة الإبداعية لدى ف. بريت هارت ، إم توين ، إيه بيرز ، دي. لندن وغيرهم من الكتاب الأمريكيين في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين.

وتجدر الإشارة إلى أن الرومانسية الأمريكية تختلف اختلافًا كبيرًا عن الرومانسية الأوروبية. التأكيد على الهوية الوطنية والاستقلال ، والبحث عن "فكرة وطنية" يمر عبر الفن الرومانسي الأمريكي بأكمله. لم يكن لدى ثقافة الولايات المتحدة الخبرة التي امتدت لقرون والتي كانت تتمتع بها أوروبا في ذلك الوقت - بحلول نهاية القرن التاسع عشر ، لم يكن لدى الأمة الجديدة الوقت الكافي "لاكتساب" الأشياء والحقائق التي يمكن للجمعيات الرومانسية أن تكسبها موطئ قدم (مثل الزنبق في هولندا والورود في إيطاليا). لكن تدريجيًا في كتب إيرفينغ وكوبر ولونجفيلو وملفيل وهاوثورن وثورو ، تكتسب الظواهر والحقائق المتعلقة بالطبيعة الأمريكية والتاريخ والجغرافيا نكهة رومانسية.

أصبح موضوع الهنود أقل أهمية بالنسبة للرومانسية الأمريكية. منذ البداية ، يعتبر الهنود في أمريكا عاملاً يرتبط به عقدة نفسية معقدة للغاية - الإعجاب والخوف والعداء والذنب. صورة "الهمجي النبيل" ، حياة الهنود ، حريتهم ، طبيعتهم ، قربهم من الطبيعة يمكن أن تصبح بديلاً رومانسياً للحضارة الرأسمالية في كتب إيرفينغ وكوبر ، ثورو ولونغفيلو. في أعمال هؤلاء المؤلفين ، نرى دليلاً على أن الصراع بين العرقين لم يكن حتميًا ، ولكن قسوة وجشع المستوطنين البيض هي المسؤولة عن ذلك. يجعل إبداع الرومانسيين الأمريكيين من حياة وثقافة الهنود مكونًا مهمًا في الأدب الوطني للولايات المتحدة ، مما ينقل صوره ونكهته الخاصة. الأمر نفسه ينطبق على تصور أقلية عرقية أخرى - الأمريكيون السود في الولايات الجنوبية.

في الرومانسية الأمريكية ، كانت هناك اختلافات إقليمية ملحوظة ضمن طريقة إبداعية واحدة. المناطق الأدبية الرئيسية هي نيو إنجلاند (الولايات الشمالية الشرقية) والولايات الوسطى والجنوب.

يتم نقل جو الجنوب الأمريكي من خلال أعمال جي بي كينيدي و دبليو إتش سيمز. وتجدر الإشارة إلى أن المؤلفين لم يتمكنوا من التخلص تمامًا من الصور النمطية لتمجيد فضائل "ديمقراطية الجنوب" ومزايا أنظمة تملك العبيد. مع كل سمات القيود هذه ، فإن الرومانسية "الجنوبية" تمهد الطريق لتشكيل "تقليد جنوبي" معقد ومتعدد الأبعاد ، ولكنه مثمر بلا شك في أدب الولايات المتحدة ، والذي كان في القرن العشرين. ممثلة بأسماء دبليو فوكنر ، آر بي وارن ، دبليو ستيرون ، ك. افعل ذلك بمواقف رجعية سياسيًا ، بحجة أن "العبد يعيش في المزرعة بفرح ، دون معرفة المخاوف".

اتسمت الدول الوسطى بقدر كبير من التنوع العرقي والديني والتسامح منذ البداية. هذا هو المكان الذي تأسست فيه الديمقراطية البرجوازية الأمريكية ، وتطورت العلاقات الرأسمالية بسرعة خاصة. ترتبط أعمال إيرفينغ وكوبر وبولدينج وملفيل لاحقًا بالدول الوسطى. الموضوعات الرئيسية في أعمال الرومانسيين في الدول الوسطى هي البحث عن بطل قومي ، والاهتمام بالقضايا الاجتماعية ، والتفكير في المسار الذي سلكته الدولة ، والمقارنة بين الماضي والحاضر لأمريكا.

تتميز الرومانسية في نيو إنجلاند (هوثورن ، إيمرسون ، ثورو ، براينت ، إلخ) في المقام الأول بالرغبة في الفهم الفلسفي للتجربة الأمريكية ، لتحليل الماضي القومي ، وتراثها الأيديولوجي والفني. متأصل في هذا الأدب هو دراسة القضايا الأخلاقية المعقدة. تحتل مراجعة العقدة البيوريتانية للأفكار الدينية والأخلاقية للمستعمرين البيوريتانيين في القرنين السابع عشر والثامن عشر مكانًا مهمًا ، حيث لا يزال هناك ارتباط عميق ومتتالي. تتمتع الرومانسية في نيو إنجلاند بتقاليد قوية من النثر الأخلاقي الفلسفي ، المتجذر في الماضي الاستعماري المتشدد لأمريكا. بعد نهاية الحرب الأهلية ، بدأ الاتجاه الواقعي للأدب في التطور في الأدب الأمريكي. يرتبط الجيل الجديد من الكتاب بالمنطقة الجديدة: فهو يعتمد على الروح الديمقراطية للغرب الأمريكي ، وعلى عنصر الفولكلور الشفهي الشعبي ويوجه أعماله إلى القراء الأوسع والأكثر شعبية. من وجهة نظر الجماليات الجديدة ، توقفت الرومانسية عن تلبية متطلبات العصر. تم انتقاد "الدوافع" الرومانسية بشدة من قبل إم. توين ، إف بريت هارت وكتاب واقعيين شباب آخرين. إن تناقضاتهم مع الرومانسيين ناتجة في المقام الأول عن فهم مختلف لحقيقة الحياة وطرق التعبير عنها في الإبداع الفني. الواقعيون الأمريكيون في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. يسعون جاهدين لتحقيق أقصى قدر من الواقعية التاريخية والاجتماعية واليومية ، فهم غير راضين عن لغة الرموز والرموز الرومانسية.

يجب أن يقال إن هذا الإنكار له طابع ديالكتيكي بحت. في أدب الولايات المتحدة في القرن العشرين. هناك دوافع رومانسية ترتبط ، كقاعدة عامة ، بالبحث عن المثل العليا المفقودة والروحانية الحقيقية ، وحدة الإنسان والطبيعة ، مع اليوتوبيا الأخلاقية للعلاقات الإنسانية خارج البرجوازية ، مع الاحتجاج على تحول فرد في ترس في آلة الدولة. هذه الزخارف واضحة للعيان في أعمال أعظم الفنانين الأمريكيين في عصرنا - إي همنغواي و دبليو فولكنر ، ت. وايلدر ود. يستمر كتاب الولايات المتحدة في العقود الماضية في الإشارة إليهم أيضًا.

رواية الأدب الأمريكي واقعية

تميز العقد والنصف الأخير من القرن التاسع عشر بتكثيف الحياة الفكرية للبلاد: ظهرت مجموعة كاملة من المفكرين الذين حاولوا حل كل من الأسئلة الفلسفية الأبدية وقضايا العدالة الاجتماعية والإنسانية. الفلاسفة جوشيا رويس ، وجورج سانتايانا ، وويليام جيمس ، وتشارلز ساندرز بيرس ، وجون ديوي ، وأوليفر ويندل هولمز ، بصفتهم باحثًا قانونيًا ، وعلماء اقتصاد ، وعلماء اجتماع ثورستين فيبلين ، وهربرت كرولي ، وليستر فرانك وارد ، وهنري جورج ، وأعظم مفكر في أمريكا السوداء ، ويليام دوبوا - جميعهم أعربوا عن أسفهم للأحكام السطحية و "الأيديولوجية الشريرة" التي احتلت "الفضاء العقلي للولايات المتحدة".

سعت المدرسة الجديدة للفلاسفة وعلماء النفس الأمريكيين للتأكد من أن الخطابات المجردة على ما يبدو حول المادية والمثالية والحتمية والإرادة الحرة قد أُنشئت في أذهان الأمريكيين كشيء متصل بهم بشكل مباشر. وبهذه الطريقة ، حاولوا منع الغسل عن أسس الحياة البشرية الحقيقية من خلال التدفق الهائل للقوى الميكانيكية.

استمرت أعمال النشر في البلاد في التطور بشكل مكثف. أصبح للمزارعين وعمال المصانع وسكان المدن الصغيرة وكل مجموعة عرقية وسكان كل منطقة صحيفة أو مجلة خاصة بهم.

بالتزامن مع توسع القراء ، حدث التقسيم الطبقي. كان القارئ المميز ، الذي عاش سابقًا حصريًا في بوسطن ومدن أخرى على الساحل الشمالي الشرقي وانتشر في جميع أنحاء المراكز الرئيسية في الولايات المتحدة ، يتلقى دائمًا المجلات التي تتوافق مع احتياجاته الروحية والجمالية وميوله السياسية. يوجد الآن الكثير من المنشورات التي تخدم الجمهور الأكثر تنوعًا وتسترشد بمستواها الثقافي وأذواقها. كانت فجوة القراءة واسعة لدرجة أن أمريكا بدت وكأنها في خضم حرب أهلية ثقافية. "بين أخلاقيات الجامعة وأخلاقيات العمل ، بين الثقافة الأمريكية والشعب الأمريكي ،<...>بين التحذلق الأكاديمي ولغة التابلويد العامية ، هناك ولا يمكن أن يكون هناك أي شيء مشترك ، لا "منطقة محايدة" - كتب الناقد المعروف في أوائل القرن العشرين V.V. بروكس.

ومع ذلك ، أصبحت قراءة ليس فقط الصحف والمجلات ، ولكن أيضًا الأدب الخيالي عادة على الصعيد الوطني.

كانت الطباعة في أمريكا ، بدءًا من فترة إعادة الإعمار ، تركز أيضًا بشكل واضح على طبقتين ، يمكن للمرء أن يقول ، فئتان من القراء. قام بائعي الكتب الرئيسيين - نيويورك وبوسطن وفيلادلفيا - بتزويد المكتبات بمنتجات لسكان المدن المتعلمين ، بينما قدم ناشرو الاشتراكات بائعي الكتب الذين ينقلون "الثقافة" إلى البلدات والقرى الصغيرة في أمريكا. عدد كبير من القراء ، معظمهم من المتعلمين ، ولكن ليسوا دقيقين للغاية: الحرفيون والمزارعون وأفراد أسرهم - أمروا مسبقًا بنشر كتب عن التاريخ والأخلاق والرعاية الطبية والمقالات الوطنية أو الدعابة ، وفي بعض الأحيان فقط - الأعمال الفنية.

في ظل هذه الظروف ، كان على الكتاب ، من أجل تحقيق النجاح ، "الخروج" بكل قوتهم: ترتيب محاضرات عامة (لاحقًا - "قراءات" عامة) ، من أجل الشعبية ، وليس فقط الأرباح ، وطبعها في المجلات الرخيصة ، ينشئون نسخًا مسرحية لأعمالهم ، فكيف أن الجمهور الذي شاهد "الأداء" أمر عن طيب خاطر بنشر "الرواية التي أحبها". تطلبت مهنة أدبية مواهب رجل أعمال ، وفي ثمانينيات القرن التاسع عشر بدأ المؤلفون في اللجوء بشكل متزايد إلى خدمات الوكلاء الأدبيين. ومع ذلك ، فقد نمت مداخيل الكتاب بشكل ملحوظ مقارنة بدخل ما قبل الحرب ، الأمر الذي دفعهم في كثير من النواحي إلى السعي وراء استحسان القارئ. في النهاية ، أدى هذا - إلى جانب ظروف أخرى - إلى إعاقة تطور الأدب.

الأدب الأمريكي في مطلع القرن لم يتماشى على الفور مع حجم التحولات الاقتصادية والاجتماعية في البلاد. لفترة طويلة ، ظلت الإنجازات الأدبية الرئيسية مرتبطة بالرومانسية ، والتي استمرت في الهيمنة على الشعر. النثر ، من ناحية أخرى ، الذي تعهد بتمهيد الطريق للواقعية ، كان يميز الوقت. أولاً ، لم تكن في عجلة من أمرها للتخلص من نظام القيم الذي نشأ تحت علامة الأيديولوجية البيوريتانية.

سهلت حيوية النظرة البروتستانتية للعالم حقيقة أنها لا تتعارض مع الأخلاق البروتستانتية الجديدة لنجاح الأعمال التجارية ، بل على العكس من ذلك ، قوتها: "كن ثريًا!" نتيجة لذلك ، تعايشت أفكار سبنسر الاجتماعية-الداروينية الشعبية (التي اخترقت الولايات المتحدة بشكل حتمي من أوروبا وأسر كتاب الجيل الأصغر - جارلاند ، لندن ، درايزر) بشكل متناقض مع مطلب العفة الأدبية ، التي تتعلق بها الحقائق الجديدة الحياة وحتى أصالة المهارة الفنية تبين أنها ثانوية.

في هذا الصدد ، فإن المصير الإبداعي لكيت شوبان (1851-1904) ، كاتبة نثر موهوبة ، بارعة قوية في النوع الروائي و "اللون المحلي" ، والتي حازت على تقدير القارئ بمجموعتين من القصص من حياة لويزيانا كريول ، "The Old Timers of Bayo" (1894) و "Night at Acadia" دلائل للغاية. "(1897). تم تدمير الكاتب حرفيا من خلال النقد ونبذ علنا ​​بعد نشر رواية الصحوة (1899) ، وهو استكشاف نفسيا خفي ورائع لروح الأنثى.

كان العمل يعتبر تحديًا وغير لائق: بطلة العمل ، سيدة شابة متزوجة إدنا بونتيلييه ، ترتكب الزنا ، وهي ليست قلقة بشأن هذا على الإطلاق ، بالإضافة إلى ذلك ، يقع في النهاية في خطيئة الانتحار التي لا تغتفر ، علاوة على ذلك ، ولا حتى الخروج من التوبة ، ولكن ببساطة طاعة الدافع اللحظي. غضب الجمهور من اللاأخلاقية العميقة للبطلة ، التي لم تفكر في عواقب أفعالها ، وتعاطف المؤلف الواضح معها.

في الواقع ، لم يكن التافه الصغير (لا يوجد مشهد واحد واضح في الرواية) هو الذي كان مذهلاً ، ولكن الشجاعة الفنية لـ K. Chopin. لقد صورت بشكل مبتكر - بدون تعليق المؤلف ووعظه - لم تتشكل بعد بشكل كامل ، ولكن فقط شخصية اليقظة لامرأة شابة ، مفتوحة على مصراعيها لتلتقي بجميع أصوات وألوان وروائح العالم من حولها. لم يلاحظ القراء والنقاد المصدومون ببساطة جمال الأسلوب وكماله ، أو القوة المأساوية ، بدون ميلودرامي ، للعمل. كانت عقوبتهم نهائية. شوبان ، مؤلف رواية شهيرة قبل عصره ، ترك الأدب إلى الأبد ، وبعد خمس سنوات من الحياة.

تم إعاقة تطور النثر الواقعي ، ثانيًا ، بسبب انتشار التقليد "المبتسم" ، المعترف به على أنه "الأكثر أمريكية" ، ولكنه في الواقع يحد من رؤية الكتّاب لمثل هذه الحياة العصرية المتنوعة والتي غالبًا ما تكون متأزمة ، وتضييقها. أصبحت هذه "الابتسامة" متعمدة أكثر فأكثر وبدأ يُنظر إليها تدريجياً على أنها "كآبة أحمق". أوضح مثال على ذلك هو عمل ويليام سيدني بورتر ، الذي كتب تحت الاسم المستعار O. Henry (1862-1910).

كان سيدًا لامعًا في الرواية وفي الوقت نفسه مؤلفًا لا مثيل له في "تضميد جراح" الأمريكيين العاديين ، وكان يتمتع بشعبية كبيرة فقط مع القراء الأكثر غموضًا. في نهاية المطاف ، مللت النهاية السعيدة دائمًا لقصصه معاصريه. تشهد رسائل أو. هنري ومخطوطاته غير المكتملة أنه لم يظل "راويًا جيدًا" عن طيب خاطر ، ولكنه كان يحلم بـ "نثر بسيط وصادق".

ثالثًا ، كانت الرغبة الحتمية للكتاب في تحقيق النجاح التجاري ، والتي وقع العديد من الكتاب في الولايات المتحدة ضحية لها ، كانت أيضًا نوعًا من "القيد". على سبيل المثال، فرانسيس بريت جارث(1836-1902) ، الذي جاء من ألباني إلى سان فرانسيسكو في سبعينيات القرن التاسع عشر ، أصبح لبعض الوقت أشهر كاتب في أمريكا. أحد رواد "اللون المحلي" ، في كتابه "سعادة المخيم الهادر وقصص أخرى" ، في الواقع ، عمل كمنشئ للصورة الشعبية للغرب المتوحش ، الذي يسكنه محتالون عاطفيون ومرتدون شجعان و ساقطة قلوب من ذهب.

في سن الخامسة والثلاثين ، ذهب بريت غارث إلى شرق البلاد كفائز ووقع عقدًا بقيمة 10 آلاف دولار مع المجلة الكبرى أتلانتيك مونسلي ، وبعد ذلك انتهت مسيرته الأدبية بسرعة. كانت أعماله ، التي تكرر فيها الكاتب بوضوح ، فاشلة ، وديون كبيرة وخيبة أمل مريرة ، في النهاية ، جعلت من جارث منفى طوعيًا. في عام 1878 دخل الخدمة القنصلية في إنجلترا وغادر الولايات المتحدة ، كما اتضح ، إلى الأبد.

وأخيرًا ، كان عدم نضج التقليد الواقعي الوطني ، وطابعه الإقليمي ، المشروط بكل الظروف السابقة ، هو السبب الأكثر جدية لتخلف الأدب الأمريكي عن كل من الأدب الأوروبي ومن وتيرة التطور الاجتماعي والسياسي الخاص به. بلد. بعد أن أتقن ببراعة المبادئ الرومانسية لتصوير الواقع ، ولكن في مواجهة حقائق الحياة المتغيرة ، كان على الأدب الأمريكي مرة أخرى أن يبدأ عمليًا من الصفر ، دون نسخ التجربة الأوروبية ، التي لا تتوافق مع التفاصيل الأمريكية. مرة أخرى ، كما كان من قبل ، كانت هناك حاجة إلى فكرة ملهمة يمكن أن تعطي دفعة للتطور الفني.

كان هناك نوع من التنفس المنعش هو التصميم والنشاط الأكثر ثقة للمدارس ذات "النكهة المحلية" ، والتي تحررت تدريجيًا من الجمود في الكتابة الرشيقة "اللائقة" ، والتي ظل المتعصبون منها في بوسطن "براهمينز" المتعلمين تعليماً عالياً - هنري ووردزورث لونجفيلو وجيمس راسل لويل وأوليفر ويندل هولمز. بعد أن فعل الكثير في وقته للثقافة الوطنية ، لا يزال هذا الثلاثي يحاول تحديد المعايير الجمالية للأدب الأمريكي ، "كما لو لم تكن هناك حرب أهلية ، وفي أمريكا لا توجد مناطق أخرى غير نيو إنجلاند" ، كما قال أحد المعاصرين عنه.