"ومع ذلك ،" واصل كوروفييف الثرثرة ، "لقد عرفت أشخاصًا ليس لديهم أي فكرة ليس فقط عن البعد الخامس ، ولكن ليس لديهم أي فكرة عن أي شيء على الإطلاق ، ومع ذلك قاموا بأكبر المعجزات ..."

ماجستير بولجاكوف ، "السيد ومارجريتا"

ميخائيل أفاناسييفيتش بولجاكوف هو فنان ترك تراثًا أدبيًا ثريًا في جميع الأنواع تقريبًا: لقد بدأ بقصص وقصة ورسم تخطيطي وخلق دورة من المسرحيات الأصلية والعروض المسرحية التي حققت نجاحًا من قبل الجمهور وكتب الروايات والنصوص المكتوبة والروايات العميقة والرائعة - "الحارس الأبيض" ، "حياة السيد دي موليير" ، "مذكرات رجل ميت" و "السيد ومارجريتا" هي ذروة إبداعه. هذا العمل الأخير للكاتب ، "رواية غروب الشمس" ، يكمل أهمية موضوع بولجاكوف - الفنان والقوة ، هذه رواية للأفكار الصعبة والحزينة عن الحياة ، حيث الفلسفة والخيال العلمي ، والتصوف والكلمات القلبية ، وروح الدعابة الناعمة. ويتم الجمع بين الهجاء العميق الهادف.
إن تاريخ إنشاء ونشر هذه الرواية الأكثر شهرة لميخائيل بولجاكوف ، وهي واحدة من أبرز الأعمال في الأدب الروسي والعالمي المعاصر ، معقد ومثير. يلخص هذا العمل النهائي ، كما كان ، أفكار الكاتب حول معنى الحياة ، وعن الإنسان ، وعن فنائه وخلوده ، وعن الصراع بين مبادئ الخير والشر في التاريخ وفي العالم الأخلاقي للإنسان. يساعد ما تقدم على فهم تقييم بولجاكوف الخاص لنسله. تتذكر أرملته إيلينا سيرجيفنا بولجاكوفا: "عندما كان يحتضر ، تحدث": "ربما هذا صحيح ... ماذا يمكنني أن أكتب بعد المعلم؟ .."

يتلخص التاريخ الإبداعي لـ "The Master and Margarita" بشكل عام في ما يلي. أرجع بولجاكوف فكرة الرواية وبداية العمل عليها إلى عام 1928 ، ومع ذلك ، وبحسب مصادر أخرى ، فمن الواضح أن فكرة تأليف كتاب عن مغامرات الشيطان في موسكو خطرت له عدة مرات. قبل سنوات ، في أوائل إلى منتصف العشرينيات.

تمت كتابة الفصول الأولى في ربيع عام 1929. في الثامن من مايو من هذا العام ، سلم بولجاكوف إلى دار نشر نيدرا جزءًا من الرواية المستقبلية للنشر في التقويم الذي يحمل نفس الاسم - وهو فصل مستقل منفصل يسمى Furibunda's Mania ، والذي يعني في اللاتينية "الجنون العنيف ، هوس الغضب". هذا الفصل ، الذي وصلنا منه فقط الأجزاء التي لم يتلفها المؤلف ، في محتوى يتوافق تقريبًا مع الفصل الخامس من النص المطبوع "لقد كان في غريبويدوف". في عام 1929 ، تم إنشاء الأجزاء الرئيسية من نص الطبعة الأولى من الرواية (وربما نسخة مسودة نهائية لظهور وحيل الشيطان في موسكو).

كتب السيد بولجاكوف رواية ، قرأها في مجتمع معين ، حيث قيل له إنهم لن يسمحوا له بالمرور بهذا الشكل ، لأنه شديد القسوة مع الهجمات ، ثم قام بتغييرها وفكر في نشرها ، وفي الطبعة الأولى لوضعها في المجتمع كمخطوطة وهذا بالتزامن مع النشر في شكل رقابة مبتورة ". على الأرجح ، في شتاء 1928-1929 ، تمت كتابة فصول فردية فقط من الرواية ، والتي تميزت بحدة سياسية أكبر من الأجزاء الباقية من الطبعة السابقة. ربما ، نظرًا لأن "Furibunda Mania" لم يكن موجودًا بالكامل ، نظرًا لـ "Nedra" ، فقد كان بالفعل نسخة مخففة من النص الأصلي. ومن المعقول أيضًا نية بولجاكوف في نشر المخطوطة بحرية بشأن حقوق "ساميزدات": ففي النهاية ، كان هناك بالفعل متداول بين القوائم العامة المهتمة بـ "كابال أوف ساينتس" ، "قلب كلب" ، قصة "قاتلة البيض "مع نسخة أخرى من النهاية غير منشورة في مجموعة" التربة السطحية ". في هذه الطبعة الأولى من الرواية ، كان هناك ما لا يقل عن 15 فصلاً ، منها 10 لها عناوين ، وتحتل حوالي 160 صفحة من النص المكتوب بخط اليد في دفتر ملاحظات سميك على شكل مدرسة (هكذا نجت الإصدارات المكتوبة بخط اليد من الرواية).
في الطبعة الأولى ، استعرض المؤلف عدة نسخ من عناوين عمله: "الساحر الأسود" ، "حافر المهندس" ، "جولة وولاند" ، "ابن الدوم" ، "المشعوذ ذو الحافر" ، لكنه لم يفعل. توقف عند أي منهم. تم تدمير هذه الطبعة الأولى من الرواية من قبل بولجاكوف في 18 مارس 1930 ، بعد تلقي أنباء عن حظر مسرحية "Cabal of the Sanctified". أفاد الكاتب بذلك في رسالة إلى الحكومة في 28 مارس 1930: "وشخصياً ، قمت بيدي بإلقاء في الموقد مسودة رواية عن الشيطان ...". الرواية ("العتيقة" و "الحديثة") ، وهي السمة النوعية لـ "السيد ومارجريتا".

في الواقع ، "الرواية عن بيلاطس البنطي" التي كتبها بطل هذا الكتاب ، السيد ، لا وجود لها ؛ "ببساطة" يخبر "الأجنبي الغريب" فلاديمير ميرونوفيتش بيرليوز وأنتوشا (إيفانوشكا) بيزرودني عن يشوا ها نوتسري في برك البطريرك ، وجميع مواد "العهد الجديد" معروضة في فصل واحد ("إنجيل وولاند") في شكل محادثة حية بين "الأجنبي" ومستمعيه. لا توجد شخصيات رئيسية في المستقبل - السيد ومارجريتا. حتى الآن ، هذه رواية عن الشيطان ، وفي تفسير صورة الشيطان ، كان بولجاكوف في البداية أكثر تقليدية مما كان عليه في النص النهائي: لا يزال Woland (أو Faland) يعمل في الدور الكلاسيكي للمغري و المحرض (هو ، على سبيل المثال ، يعلم إيفانوشكا أن يدوس على صورة المسيح) ، لكن "المهمة الفائقة" للكاتب واضحة بالفعل: إن كلا من الشيطان والمسيح ضروريان لمؤلف الرواية كممثلين عن المطلق (وإن كان "متعدد الأقطاب") الحقيقة التي تعارض النسبية الأخلاقية لعالم بيرليوز وموغاريش ولاتونسكي ولافروفيتش ... فبالنسبة لبولجاكوف لا ينفي فحسب ، بل يؤكد أيضًا.
استؤنف العمل في الرواية في عام 1931. تتغير فكرة العمل بشكل كبير وتتعمق - تظهر مارجريتا ورفيقها - الشاعر ، الذي سيُطلق عليه لاحقًا السيد وسيأخذ المكانة المركزية. ولكن حتى الآن لا يزال هذا المكان ملكًا لـ Woland ، ومن المقرر أن تسمى الرواية نفسها: "المستشار ذو الحافر". يعمل بولجاكوف على أحد الفصول الأخيرة ("رحلة وولاند") وفي الزاوية اليمنى العليا من الورقة التي تحتوي على رسومات لهذا الفصل يكتب: "ساعد ، يا رب ، على إنهاء الرواية. 1931 ". استمرت هذه الطبعة ، وهي الثانية على التوالي ، من قبل بولجاكوف في خريف عام 1932 في لينينغراد ، حيث وصل الكاتب بدون مسودة واحدة - ليس فقط الفكرة ، ولكن أيضًا نص هذا العمل تم التفكير فيه وتحمله من خلال ذلك زمن. بعد عام تقريبًا ، في 2 أغسطس 1933 ، أبلغ الكاتب ف.ف.فيريسايف عن استئناف العمل في الرواية: بالفعل في لينينغراد والآن هنا ، وأنا أختنق في غرفتي الصغيرة ، بدأت في تلطيخ صفحة بعد صفحة من روايتي المدمرة حديثًا قبل ثلاث سنوات. لأي غرض؟ لا أعلم. أنا أستمتع بنفسي! دعها تقع في النسيان! ومع ذلك ، ربما سأتخلى عنها قريباً ". ومع ذلك ، لم يعد بولجاكوف يتخلى عن السيد ومارجريتا ، ومع الانقطاعات التي سببتها الحاجة إلى كتابة مسرحيات حسب الطلب ، ومسرحيات ، ونصوص ، ونصوص مكتوبة ، واصل عمله على الرواية حتى نهاية حياته تقريبًا.

بحلول نوفمبر 1933 ، تمت كتابة 500 صفحة من النص المكتوب بخط اليد ، مقسمة إلى 37 فصلاً. يعرّف المؤلف النوع نفسه بأنه "رواية خيالية" - لذا فهو مكتوب في أعلى الورقة مع قائمة بالعناوين المحتملة: "المستشار العظيم. الشيطان. ها أنا. قبعة من الريش. اللاهوتي الأسود. حدوة الحصان الغريبة. ظهر. آت. الساحر الأسود. حافر المستشار (مستشار ذو حافر) "، لكن بولجاكوف لم يتوقف عند أي منهم. لا تزال كل هذه المتغيرات في العنوان تشير إلى Woland باعتباره الشخص الرئيسي. ومع ذلك ، فإن Woland محصورة بالفعل بشكل كبير من قبل بطل جديد ، الذي أصبح مؤلف رواية عن Yeshua Ha-Nozri ، وتنقسم هذه الرواية الداخلية إلى قسمين ، وبين الفصول التي تشكلها (الفصول 11 و 16) ، الحب ومغامرات "الشاعر" (أو "فاوست" كما ورد في إحدى المسودات) ومارجريتا. بحلول نهاية عام 1934 ، كانت هذه المراجعة قد اكتملت تقريبًا. بحلول هذا الوقت ، كانت كلمة "سيد" قد استخدمت بالفعل ثلاث مرات في الفصول الأخيرة في نداء إلى "الشاعر" من قبل وولاند وأزازيلو وكوروفييف (الذين حصلوا بالفعل على أسماء دائمة). في العامين التاليين ، أجرى بولجاكوف العديد من الإضافات والتغييرات التركيبية على المخطوطة ، بما في ذلك ، أخيرًا ، تجاوز خطوط السيد وإيفان بيزدومني. في يوليو 1936 ، تم إنشاء الفصل الأخير والأخير من الرواية ، الرحلة الأخيرة ، حيث تم تحديد مصير السيد مارغريت وبيلاطس البنطي.
بدأت الطبعة الثالثة من الرواية في أواخر عام 1936 - أوائل عام 1937. في النسخة الأولى غير المكتملة من هذه الطبعة ، التي نُقلت إلى الفصل الخامس واحتلت 60 صفحة ، نقل بولجاكوف ، على عكس الإصدار الثاني ، قصة بيلاطس ويشوا مرة أخرى إلى بداية الرواية ، مؤلفًا فصلًا ثانيًا واحدًا يسمى "الرمح الذهبي". في عام 1937 ، تمت كتابة النسخة الثانية غير المكتملة أيضًا من هذه الطبعة ، وتم إحضارها إلى الفصل الثالث عشر (299 صفحة). يعود تاريخه إلى عام 1928-1937 وعنوانه "أمير الظلام". أخيرًا ، تمت كتابة الإصدار الثالث والوحيد من الطبعة الثالثة من الرواية بين نوفمبر 1937 وربيع 1938. يأخذ هذا الإصدار 6 دفاتر ملاحظات سميكة ؛ النص مقسم إلى ثلاثين فصلا. في النسختين الثانية والثالثة من هذه الطبعة ، تم إدخال مشاهد من يرشلايم في الرواية بنفس الطريقة تمامًا كما في النص المنشور ، وفي النسخة الثالثة ظهر العنوان الشهير والأخير "السيد ومارجريتا".
من نهاية مايو إلى 24 يونيو 1938 ، تمت إعادة طباعة هذه الطبعة على آلة كاتبة بإملاء من المؤلف ، الذي غالبًا ما غيَّر النص على طول الطريق. بدأ تحرير بولجاكوف لهذه الآلة الكاتبة في 19 سبتمبر ، مع إعادة كتابة الفصول الفردية. تمت كتابة الخاتمة في 14 مايو 1939 ، على الفور بالشكل الذي نعرفه.

في الوقت نفسه ، تم كتابة مشهد عن ظهور ماثيو ليفي لوولاند مع قرار بشأن مصير السيد. عندما مرض بولجاكوف مميتًا ، واصلت زوجته إيلينا سيرجيفنا التحرير تحت إملاء زوجها ، بينما تم إدخال هذا التصحيح جزئيًا في الكتابة المطبوعة ، جزئيًا في دفتر ملاحظات منفصل. في 15 يناير 1940 ، كتبت إي إس بولجاكوفا في يومياتها: "ميشا ، ما مقدار القوة الكافية ، قواعد الرواية ، أنا أعيد كتابتها" ، وتم تسجيل الحلقات مع البروفيسور كوزمين والحركة المعجزة لـ Styopa Likhodeev إلى Yalta (من قبل أن مدير Variety كان Garasei Pedulaev ، وأرسله Woland إلى Vladikavkaz). توقف التحرير في 13 فبراير 1940 ، قبل أقل من أربعة أسابيع من وفاة بولجاكوف ، على عبارة: "إذن ، هل هذا إذن ، الكتاب يتبعون النعش؟" ، في منتصف الفصل التاسع عشر من الرواية ...
تم توجيه الأفكار والكلمات الأخيرة للكاتب المحتضر إلى هذا العمل ، والذي تضمن حياته الإبداعية بأكملها: "عندما كان في نهاية مرضه يفقد حديثه تقريبًا ، في بعض الأحيان خرجت فقط نهايات الكلمات وبداياتها" ، إس بولجاكوفا يتذكر. - كانت هناك حالة عندما جلست بجانبه ، كالعادة ، على وسادة على الأرض ، بالقرب من رأس سريره ، جعلني أفهم أنه بحاجة إلى شيء ، وأنه يريد شيئًا مني. قدمت له الدواء والشراب - عصير الليمون ، لكنني أدركت بوضوح أن هذا ليس هو الهدف. ثم خمنت وسألت: "أشيائك؟" أومأ برأسه بنظرة "نعم" و "لا". قلت: سيد ومارجريتا؟ لقد كان مسرورًا للغاية ، وقام برسم علامة برأسه "نعم ، إنها كذلك". وأخذ كلمتين: "أن تعرف ، أن تعرف ..." ولكن كان من الصعب جدًا حينها تحقيق إرادة بولجاكوف المحتضرة - طباعة الرواية التي كتبها ونقلها للناس والقراء.
بوبوف (1892-1964) ، أحد أقرب أصدقاء بولجاكوف وأول كاتب سيرة ذاتية لبولجاكوف ، بعد أن أعاد قراءة الرواية بعد وفاة مؤلفها ، كتب إلى إيلينا سيرجيفنا: "تظل المهارة الخلاقة دائمًا مهارة بارعة ، لكن الرواية الآن غير مقبولة . سيستغرق الأمر 50-100 عام ... "الآن ، كما يعتقد ،" كلما قل معرفتهم بالرواية ، كان ذلك أفضل ". لحسن الحظ ، كان مؤلف هذه السطور مخطئًا في التوقيت ، لكن في العشرين عامًا التالية بعد وفاة بولجاكوف ، لم نجد أي ذكر لوجود هذا العمل في تراث الكاتب في الأدب ، على الرغم من إيلينا سيرجيفنا من عام 1946 إلى عام 1966. ست محاولات لاختراق الرقابة وطباعة الرواية ...
فقط في الطبعة الأولى من كتاب بولجاكوف "حياة م. دي موليير" (1962) تمكن VA Kaverin من كسر مؤامرة الصمت وذكر وجود رواية "السيد ومارجريتا" في المخطوطة. صرح Kaverin بحزم أن "اللامبالاة التي لا يمكن تفسيرها تجاه عمل ميخائيل بولجاكوف ، تلهم أحيانًا أملًا خادعًا في أن هناك كثيرين مثله ، وبالتالي ، فإن غيابه عن أدبنا لا يمثل مشكلة كبيرة ، فهذه لامبالاة ضارة ... بعد أربع سنوات ، نشرت مجلة "موسكو" (رقم 11 لعام 1966 ورقم 1 لعام 1967) الرواية في نسخة مختصرة مع العديد من عمليات الاقتطاع والتحرير الرقابية التي تشوه معنى النص مقارنة بالرقم الأخير والرابع. والطبعات الأولى من الرواية بعد وفاتها قدمتها إ. بولجاكوفا. نسخة المجلة من الكتاب مع حذف من الرقابة والتشويه والاختصارات التي تم إجراؤها بمبادرة من قيادة مكتب التحرير في "موسكو" (أُجبر إس بولجاكوف على الموافقة على كل هذا ، فقط للحفاظ على الكلمة التي أعطيت للمؤلف المحتضر ، لنشر هذا العمل) فكانت الطبعة الخامسة التي نُشرت في الخارج ككتاب منفصل.

كان الرد على تعسف هذا الناشر هو الظهور في "samizdat" للنص المكتوب على الآلة الكاتبة لجميع الأماكن المنشورة أو المشوهة في نشرة المجلة ، مع إشارة دقيقة إلى المكان الذي يجب إدراج المفقود فيه أو استبدال النص المشوه. كانت إيلينا سيرجيفنا وأصدقاؤها هم مؤلفو إصدار "الفواتير" هذا. تم نشر هذا النص ، الذي يشكل إحدى نسخ النسخة الرابعة (1940-1941) من الرواية ، في عام 1969 في فرانكفورت أم ماين من قبل دار نشر بوسيف. كانت الأقسام التي تمت إزالتها أو "تحريرها" في إحدى الدوريات بخط مائل في طبعة عام 1969. ما هو هذا "التحرير" الرقابي والتطوعي للرواية؟ ما هي الأهداف التي سعت؟ هذا واضح تماما الآن. تم إصدار 159 مشروع قانون: 21 في الجزء الأول و 138 في الجزء الثاني ؛ في المجموع ، تمت إزالة أكثر من 14000 كلمة (12٪ من النص!). تم تشويه نص بولجاكوف بشكل صارخ ، وتم دمج عبارات من صفحات مختلفة بشكل تعسفي ، وفي بعض الأحيان ظهرت جمل لا معنى لها تمامًا. الأسباب المتعلقة بالشرائع الأدبية والأيديولوجية التي كانت موجودة في ذلك الوقت واضحة: الأهم من ذلك كله ، الأماكن التي تصف تصرفات الشرطة السرية الرومانية وعمل "إحدى مؤسسات موسكو" ، وأوجه التشابه بين القديم و العوالم الحديثة ، تم الاستيلاء عليها. علاوة على ذلك ، ضعف رد الفعل "غير الملائم" لـ "الشعب السوفيتي" على واقعنا وبعض سماته غير الجذابة للغاية. تم إضعاف دور Yeshua وقوتها الأخلاقية في روح الدعاية المبتذلة المعادية للدين. أخيرًا ، أظهرت "الرقابة" في كثير من الحالات نوعًا من "العفة": تمت إزالة بعض الإشارات المستمرة إلى عري مارغريتا وناتاشا ونساء أخريات في كرة وولاند ، ورجل سمين عاري ، وحارس دعارة في ستراسبورغ وموسكو مغامر تمت إزالة الخياط ، وتم إضعاف وقاحة مارغريتا الساحرة وما إلى ذلك.

عند إعداد طبعة محلية كاملة غير خاضعة للرقابة ، نُشرت في عام 1973 ، تمت استعادة النسخة المنقحة في أوائل الأربعينيات من القرن الماضي بمراجعتها النصية اللاحقة من قبل أ. نُشرت هذه الطبعة السادسة من الرواية بعد وفاة إي إس بولجاكوفا (في عام 1970) ، وقد تم إصلاحها بشكل دائم على أنها قانونية من خلال العديد من النسخ المعاد طبعها ، وبهذه الصفة تم إدخالها في الدوران الأدبي في 1970-1980. أخيرًا ، بالنسبة لطبعة كييف لعام 1989 وللأعمال التي تم جمعها في موسكو في 1989-1990 ، تم إجراء الإصدار السابع والأخير من نص الرواية بمطابقة جديدة لجميع مواد المؤلف الباقية ، والتي قام بها الناقد الأدبي إل إم يانوفسكايا . ومع ذلك ، في الوقت نفسه ، يجب أن نتذكر أنه ، كما هو الحال في العديد من الحالات الأخرى في تاريخ الأدب ، عندما لا يوجد نص مؤلف نهائي ، تظل الرواية مفتوحة للتوضيحات والقراءات الجديدة. ومثل هذه الحالة مع "السيد ومارجريتا" تكاد تكون كلاسيكية في طريقها: مات بولجاكوف أثناء عمله على إنهاء نص الرواية ، ولم يكن قادرًا على إنجاز مهمته النصية في هذا العمل. لذلك ، كانت هناك آثار واضحة لعيوب الرواية حتى في جزء الحبكة (Woland يعرج ولا يعرج ؛ يُطلق على Berlioz اسم رئيس أو سكرتير Massolit ؛ تم استبدال الضمادة البيضاء بحزام على رأس Yeshua بشكل غير متوقع بعمامة ؛ تختفي "حالة ما قبل الساحرة" لمارغريتا وناتاشا في مكان ما ؛ يظهر Aloisy بدون تفسير ؛ يطير هو و Varenukha أولاً من نافذة غرفة النوم ، ثم من نافذة الدرج ؛ Gella غائب في "الرحلة الأخيرة" ، على الرغم من أنه غادر "شقة سيئة" ، وما إلى ذلك ، ولا يمكن تفسير ذلك على أنه "تم تصوره عن قصد") ، كما يمكن ملاحظة بعض الأخطاء الأسلوبية. لذا فإن قصة نشر الرواية لم تنته عند هذا الحد ، خاصة وأن جميع طبعاتها الأولى قد نُشرت.

الرسوم التوضيحية

بالمناسبة ، حول Rushevs. كان نيكولاي كونستانتينوفيتش روشيف فنانًا وأب الفتاة الرائعة ناديا. قامت نادية ، التي ورثت القدرة على الرسم من والدها ، بعمل سلسلة فريدة تمامًا من الرسومات لمختلف الأعمال الفنية. عندما وقع ملف "موسكو" مع الرواية في يديها ، أصبحت الفتاة حرفياً مهووسة بالكتاب وبدأت سلسلة جديدة من الرسومات توضح "السيد ومارجريتا". لقد صنعت أكثر من 160 مؤلفًا لمدة عام ... لكن الرواية ، كما يقولون ، ملعون ... "بمجرد وصولها إلى المعرض ، اقترب مني فنان كبير السن ونادية ، راغبًا في عدم الكشف عن هويته. قال إنه يعرف أرملة ميخائيل بولجاكوف ، إيلينا سيرجيفنا بولجاكوفا ، أن ناديا بحاجة إلى التعرف عليها من أجل مواصلة عملها بنجاح ، لأنها احتفظت أيضًا بجميع الفواتير (القطع المقطوعة - مذكرة المؤلف) الصادرة في البداية النشر. " (NK Rushev "The Last Year of Hope") يا له من فنان مثالي ، ألا تعتقد ذلك؟ التقى نيكولاي روشيف مع إيلينا سيرجيفنا بولجاكوفا ، لكن بدون ناديا. في 6 مارس 1969 ، أصيبت فتاة تبلغ من العمر 16 عامًا بصحة جيدة ونزيفًا في المخ. الأطباء لا يمكن أن ينقذوا. عندما أحضر والدي الرسومات إلى إيلينا سيرجيفنا ، أصبح أمرًا رائعًا واضحًا: صورة مارغريتا ، التي رسمتها نادية ، نقلت تشابهًا تامًا مع زوجة الكاتب ، التي كانت النموذج الأولي لمارجريتا. بالطبع ، لم تر ناديا إيلينا سيرجيفنا أو صورها مطلقًا.

تكييفات الشاشة

في بلدنا ، لم يتم إصدار النسخة الكاملة من الرواية المطبوعة بعد ، لكن في بولندا قاموا بالفعل بتصنيع فيلم مقتبس. كان Andrzej Wajda أول من ضرب The Master and Margarita ، بعد أن أصدر فيلم Pilate and Others في عام 1971. خلعوه من دون مأساة كبيرة ، وأفرج عنهم ، وكلهم بلا أدنى شك. والغريب الوحيد هو أن هذا الفيلم لم يُعرض أبدًا في روسيا.

في عام 1972 ، تم تصوير النسخة الإيطالية اليوغسلافية من فيلم The Master and Margarita. إخراج الكسندر بتروفيتش. في عام 1988 ، أنتج بولد آخر ، Maczek Voytyszko ، فيلمًا تلفزيونيًا من ثمانية أجزاء يعتمد على الرواية. ولم تكن هناك بأي حال من الأحوال ظروف غامضة أعاقت التصوير ، ولم تختف الميزانيات دون أثر ، ولم تتبخر النسخ الوحيدة ، ولم يمنع عرض الأفلام. صحيح ، في الثمانينيات ، تولى رومان بولانسكي في هوليوود تكييف الرواية ، وتم إغلاق المشروع ، ولكن لأسباب أرضية تمامًا - بدا المشروع ببساطة غير مربح للمنتجين.

تحول مديرينا إلى التصوف الراسخ. لقد تذكروا أيضًا أن Woland لا يمكنه تحمل الكهرباء ، بل أنني قرأت من شخص ما نسخة أن بولجاكوف لا تحب السينما ، وبالتالي ، هذا يعني أنه لا يمكننا فعل أي شيء مع تعديلات الفيلم ...

حلم إيغور تالانكين وإلم كليموف وإلدار ريازانوف وعدد من المخرجين الموهوبين الآخرين بصناعة فيلم مبني على الرواية ، ولم يتمكن أي منهم من تحقيق حلمهم.

أراد فلاديمير نوموف تصوير فيلم "السيد ومارجريتا" مع صديقه ألكسندر ألوف. كان نوموف على دراية بأرملة الكاتبة إيلينا سيرجيفنا بولجاكوفا منذ وقت العمل في "Run". عملت كمستشارة أدبية في المجموعة ، وأعطت نوموف النسخة الكاملة من الرواية ليقرأها. عندما بدأ العمل في الفيلم ، كانت إيلينا سيرجيفنا قد ماتت بالفعل. وذات ليلة حلم نوموف أن الجرس يدق عند الباب الأمامي. ذهب المدير إلى الباب ونظر من خلال ثقب الباب. "أنظر: إيلينا سيرجيفنا في معطف فرو." فتح الباب ودعا الضيف للدخول. قالت فقط: "أنا فقط لدقيقة - ميخائيل أفاناسيفيتش ينتظر الطابق السفلي. اردت ان ابلغك يا فولوديا انه لن يكون هناك فيلم ". تبين أن الحلم نبوي.

تم منع ريازانوف ببساطة من صنع فيلم من الأعلى. لا يوجد تفسير. لم يكن قادرًا أبدًا على الوصول إلى حقيقة الحقيقة ، ومن نهى تمامًا ولماذا.

في عام 1991 ، كتب السيناريو الأصلي المستوحى من الرواية إليم كليموف (شارك في تأليفه مع شقيقه جيرمان كليموف) وحصل ، بصفته رئيس اتحاد المصورين السينمائيين ، على حق التصوير. كتبت الصحف بالفعل عن الصورة المستقبلية. لكن لم يتم إزالته أبدًا ، لأنه لم تكن هناك تقنيات ، فقد تطلبوا الكثير من المال لتطويرها ، وهو ما لم يعثر عليه مطلقًا.

لكن يوري كارا وجدهم في مكان ما. تم إنفاق حوالي 15 مليون دولار على مشروعه ، ومع هذا الفيلم ترتبط معظم الألغاز. تم تصوير الصورة عام 1994 ، لكنها لم تظهر على الشاشات. وأشار المخرج نفسه إلى أنه خلال التصوير كانت هناك الكثير من العقبات ، وكأن الرواية قاومت بكل قوته. يتذكر قرا "صنعنا زخارف باهظة الثمن للقدس القديمة في بداية الخريف في سوداك". - ولكن بمجرد أن بدأنا في إطلاق النار ، تساقطت الثلوج. وكان لا بد من الغاء اطلاق النار واعادة بناء المشهد ". عندما تم تصوير الفيلم أخيرًا ، اندلع صراع بين المخرج والمنتج ، وانتهى بإجراءات قضائية. ثم اختفى الفيلم الذي يحتوي على الفيلم ، ومات فجأة من نقلت إليه للتخزين. ثم بدا أنهم وجدوا الفيلم وتوصلوا إلى حل وسط مع المنتج ، لكن فجأة ظهر أقارب بولجاكوف وحظروا نشر الصورة ... عقبات.

صور فلاديمير بورتكو الفيلم في المحاولة الثانية. تم تنفيذ الأول في عام 2000 ، ولكن تم إلغاء المشروع. بدء العمل على الفيلم للمرة الثانية ، حظر Bortko كل الحديث عن التصوف في المجموعة. على الرغم من أنه اعترف بأنه التقى ذات مرة برجل نبيل غريب عند البطريرك ، قال عرضًا: "لن تنجح". ومع ذلك ، فقد نجح. ليست تحفة فنية بالطبع ، لكننا الآن لا نتحدث عن القيمة الفنية للوحات. تم تصوير الفيلم وحتى عرضه على شاشة التلفزيون!

فيما يلي مجموعة مختارة من الحقائق من الإنترنت حول التصوف في المجموعة:

فقد فنان الشعب الروسي أوليغ باسيلاشفيلي صوته في مجموعة The Master و Margarita. شخّص الأطباء حالته بإصابته بنزيف في الرباط. زعم زملاء الفنان في مسرح سانت بطرسبرغ BDT بالإجماع أنه عشية التصوير المشؤوم أوليغ فاليريانوفيتش شعر بالارتياح. تدرب في أداء "الرباعية" وفي مزاج جيد كان يستعد للعمل على "السيد ومارجريتا" حيث لعب دور شيطان وولاند. بدأت مشاكل صوته بالفعل في المجموعة ، عندما نطق باسيلاشفيلي بعبارات بولجاكوف الشهيرة بجهيرته الفذة. بدا أن حلقه يعاني من تشنج ، بدأ الممثل في الأزيز وفقد الوعي لبضع ثوان. في اليوم التالي ، بعد أن ظهر في المسرح ، لم يستطع باسيلاشفيلي الكلام عمليًا. وصفه الطبيب الذي اتصل على وجه السرعة بالراحة التامة والصمت المطلق لمدة شهر على الأقل.

أصيب ألكسندر كالياجين ، الذي كان يستعد للعب بيرليوز ، بنوبة قلبية متتالية.

لعب فيكتور أفيلوف في مسرح وولاند بصلبان صدرية. لكن في نفس الوقت ، في جولة في ألمانيا ، توقف قلبه مرتين. توفي الممثل الشاب النشط من السرطان.

وأصيب الفنان فاليري إيفاكين ، الذي حل محل أفيلوف في المسرحية ، بنوبة قلبية في العرض الثاني.

ألكساندر عبدوف ، الذي لعب دور Fagot ، يقول بحزن: "للمرة الخامسة ألعب دور كوروفييف مع المخرج الخامس ، لكن لم ير أي من هذه الأفلام النور بعد".

ندا .. وحتى لو كان مصير ألكسندر عبدوف يردد بطريقة مؤلمة كلمات وولاند عن ساركوما الرئة ، ولكن هذا مقتطف من مقابلة مع عبدولوف:

هل شاهدت الفيلم المقتبس عن يوري كارا وأندريه وواجهه ، والذي لم يصل أبدًا إلى جمهور عريض؟ هل يستحقون المحادثات التي تدور حولهم سنة بعد سنة؟

رأى. لا يستحق أو لا يستحق ذلك. انها ليست مثيرة للاهتمام. فايدا ، في رأيي ، ببساطة لم تفهم بولجاكوف. ليس لدي الحق في معارضة المخرج العظيم ، لكن هذا لم يكن من اختصاصه. وليس من شأن كارا. ساعد صديقي المنتج صورته. الفيلم تحت غطائه ولا يعرضه لاحد. لقد حاول إعادة تحميلها ، وعرض على المخرجين الكبار القيام بذلك - رفض الجميع ، حتى مقابل الكثير من المال.

أي أنه لا يوجد تصوف في حقيقة أن صورة كارا لم تظهر ، أليس كذلك؟

يبدأ اللغز عندما يبدأ أخيك في مناقشة هذه الصورة. هذا هو المكان الذي يبدأ فيه السبت ، كرة الشيطان. يمكنك أن تخترع كل التصوف. عندما قمنا بالتصوير ، لم يكن هناك شيطان.

اقتباسات من عمل "السيد ومارجريتا":

نعم ، الإنسان هالك ، لكن هذا سيكون نصف المشكلة. النبأ السيئ هو أنه يصبح فانيًا فجأة في بعض الأحيان ، هذه هي الحيلة! (وولاند)

لن يسقط الطوب على رأس أي شخص بدون سبب. (وولاند)

قول الحقيقة سهل وممتع. (يشوع هنزري)

الناس مثل الناس. إنهم يحبون المال ، لكنه كان كذلك دائمًا ... تحب الإنسانية المال ، بغض النظر عما يصنع منه ، سواء كان جلدًا أو ورقًا أو برونزًا أو ذهبًا. حسنًا ، إنهم تافهون ... حسنًا ... الناس العاديون ... بشكل عام ، يشبهون القدامى ... قضية الإسكان أفسدتهم فقط ... (وولاند)
مبروك أيها المواطن لقد كذبت! (الباسون)

ارحم ... هل أسمح لنفسي بصب سيدة فودكا؟ هذا كحول نقي! (قطة بيهيموث)
الشيء الأكثر إثارة للاهتمام في هذه الكذبة هو أنها كذبة من أول كلمة إلى آخرها. (وولاند)

... لا تسأل عن أي شيء! أبدا ولا شيء ، وخاصة مع أولئك الذين هم أقوى منك. هم أنفسهم سيعرضون وسيقدمون هم أنفسهم كل شيء! (وولاند)

(Woland - Behemoth: اخرج). لم أتناول القهوة بعد ، كيف يمكنني المغادرة؟ (قطة بيهيموث)

المخطوطات لا تحترق. (وولاند)

من الجيد أن تسمع أنك مؤدب جدًا مع قطتك. لسبب ما ، عادة ما يقولون "أنت" للقطط ، على الرغم من عدم وجود قط واحد في حالة سكر مع أي شخص. (قطة بيهيموث)

لا يوجد أي مستند ولا شخص. (كوروفييف)

فنان قائد فرقة موسيقية! قطع مسيرتك! (قط)

اطلب منهم أن يتركوني ساحرة! .. لن أذهب لمهندس أو فني! (ناتاشا)
في بعض الأحيان يكون من الجيد التأخير في منتصف الليل الاحتفالي. (وولاند)

... لم يكن مطولاً هذه المرة. الشيء الوحيد الذي قاله هو أنه من بين الرذائل البشرية يعتبر الجبن أحد أهمها. (Afranius ، عن Yeshua)

أنا لست شقيًا ، أنا لا أزعج أي شخص ، أنا أقوم بإصلاح شيء. (قطة بيهيموث)

حسنًا ، يجب على من يحب أن يشارك مصير من يحبه. (وولاند)

لا يوجد سوى نضارة واحدة - الأولى ، وهي أيضًا الأخيرة. وإذا كان سمك الحفش من النضارة الثانية ، فهذا يعني أنه فاسد! (وولاند)

في عباءة بيضاء ذات بطانة دموية ، مشية فرسان متقطعة ، في الصباح الباكر من الرابع عشر من شهر ربيع نيسان ، دخل وكيل يهودا ، بيلاطس البنطي ، إلى الرواق المغطى بين جناحي قصر هيرودس. رائعة. (مؤلف)

كل سيكافأ حسب ايمانه. (وولاند)

التاريخ سيحكم علينا. (قطة بيهيموث)

مدبرات المنزل يعرفون كل شيء - من الخطأ الاعتقاد بأنهم مكفوفين. (قطة بيهيموث)

سأكون هلوسة صامتة. (قطة بيهيموث)

بعد كل شيء ، تعتقد كيف يمكن أن تموت. (عزازيللو).

لم يكن يستحق النور ، كان يستحق السلام. (ليفي عن السيد).

لماذا تطارد خطى ما انتهى بالفعل. (وولاند).

قفز الحب أمامنا ، مثل قاتل يقفز من الأرض في زقاق ، ويضرب كلانا مرة واحدة! هذه هي الطريقة التي يضرب بها البرق ، هكذا تضرب السكين الفنلندية! (يتقن).

نعم ، أستسلم ، - قال القط ، لكني أستسلم فقط لأنني لا أستطيع اللعب في جو من الاضطهاد من قبل الناس الحسد! (قطة بيهيموث)

سيأتي الوقت الذي لن تكون فيه سلطة القياصرة أو أي سلطة أخرى. سيمر الإنسان إلى ملكوت الحق والعدل ، حيث لن تكون هناك حاجة إلى أي قوة على الإطلاق.

كل قوة هي عنف ضد الناس.

تبين أن القطة ليست فقط مذيبًا ، ولكنها أيضًا وحشًا منضبطًا. في أول صيحة من قائد القطار ، أوقف الهجوم ، ونزل من العربة وجلس عند توقف ، وفرك شاربه بقطعة نقدية صغيرة. لكن المحصل فقط سحب الحبل وبدأ الترام ، تصرف القط مثل أي شخص طُرد من الترام ، لكنه لا يزال بحاجة للذهاب. بعد اجتياز العربات الثلاث ، قفز القط على القوس الخلفي للعربة الأخيرة ، وأمسك بعضًا من الأمعاء البارزة من الحائط بمخلبه ، وانطلق بعيدًا ، وبالتالي وفر سنتًا.

فهمت! - قال إيفان بحزم - من فضلك أعطني ورقة وقلم.
"أعطني ورقة وقلم رصاص قصير" ، أمر سترافينسكي المرأة البدينة ، وقال لإيفان: "لكني أنصحك اليوم بعدم الكتابة.
صرخ إيفان بجزع: "لا ، لا ، اليوم ، بالتأكيد اليوم".
- حسنا إذا. فقط لا تجهد عقلك. لن يخرج اليوم ، سيخرج غدًا ... وتذكر أننا هنا سنساعدك بكل الطرق الممكنة ، وبدون هذا لن تنجح. هل تسمع؟ .. إنهم يساعدونك هنا ... هل تسمعني؟ .. يساعدونك هنا ... يساعدونك هنا ... سوف تحصل على الراحة. الجو هادئ هنا ، كل شيء هادئ ... ستتم مساعدتك هنا ...

كما تعلم ، أنا أكره الضوضاء والضجة والعنف وكل أنواع الأشياء من هذا القبيل. خاصة أنني أكره صرخة الإنسان ، سواء كانت صرخة معاناة أو غضب أو صرخة أخرى.

قفز الحب أمامنا ، مثل قاتل يقفز من الأرض في زقاق ، ويضرب كلانا مرة واحدة!
هذه هي الطريقة التي يضرب بها البرق ، هكذا تضرب السكين الفنلندية!

لا لا لا! لا كلمة أكثر! بأي حال من الأحوال أبدا! لن أضع أي شيء في فمك في بوفيهك! أنا ، الأكثر احترامًا ، مررت على عدادك بالأمس وما زلت لا أستطيع أن أنسى سمك الحفش أو جبنة الفيتا. غاليتي! الجبن ليس أخضر أبدًا ، لقد خدعك أحد. من المفترض أن تكون بيضاء. نعم الشاي؟ بعد كل شيء ، هذا قذرة! رأيت بأم عيني كيف قامت فتاة غير مهذبة بصب الماء الخام من دلو في السماور الضخم الخاص بك ، بينما استمر صب الشاي. لا يا عزيزتي هذا مستحيل!
النضارة الثانية ما هذا الهراء! لا يوجد سوى نضارة واحدة - الأولى ، وهي أيضًا الأخيرة. وإذا كان سمك الحفش من النضارة الثانية ، فهذا يعني أنه فاسد!

يكمن شيء قاسٍ في الرجال الذين يتجنبون النبيذ والألعاب وصحبة النساء الجميلات ومحادثات المائدة. هؤلاء الناس إما يعانون من مرض خطير أو يكرهون الآخرين سرا. ومع ذلك ، الاستثناءات ممكنة. من بين الأشخاص الذين جلسوا معي على طاولة المأدبة ، أحيانًا صادف الأوغاد المذهلون!

.. الظلام الذي أتى من البحر الأبيض المتوسط ​​غطى المدينة التي كرهها الوكيل. اختفت الجسور المعلقة التي تربط المعبد ببرج أنتوني الرهيب ، وسقطت هاوية من السماء وأغرقت الآلهة المجنحة فوق ميدان سباق الخيل ، وقصر الحشمونئيم بالثغرات ، والبازارات ، والقوافل ، والممرات ، والبرك ... اختفت يرشاليم - مدينة عظيمة وكأنها غير موجودة في العالم ...

ليس من المفترض أن يكون البنطلون من أجل قطة ، ميسير ، - أجاب القطة بكرامة كبيرة ، - ألا تأمرني بارتداء الحذاء أيضًا؟ سنور في الأحذية هو فقط في القصص الخيالية ، ميسيري. لكن هل سبق لك أن رأيت شخصًا بدون تعادل في الكرة؟ لا أنوي أن أجد نفسي في وضع كوميدي وأخاطر بدفعي في رقبتي!

أنا بصراحة لا أحب آخر أخبار الراديو. يتم الإبلاغ عنهم دائمًا من قبل بعض الفتيات ، ينطقون أسماء الأماكن بشكل غير واضح. بالإضافة إلى ذلك ، كل ثلثهم مقيد اللسان ، كما لو تم التقاطهم عن قصد.

ماذا تقطع الخشب ، - قال القط الثرثارة ، - أود أن أعمل كقائد في الترام ، ولا يوجد شيء أسوأ من هذا العمل في العالم.

أنا معجب ، - غنى كوروفييف بشكل رتيب ، - نحن في الإعجاب ، الملكة في الإعجاب.
"الملكة في الإعجاب" ، اشمئز عزازيلو من وراء ظهره.
بكت القطة: "أنا مسرور".

لا تطلب أبدًا أي شيء ، ولا تطلب أبدًا أي شيء ، وخاصة من أولئك الذين هم أقوى منك. هم أنفسهم سيعرضون وسيقدمون هم أنفسهم كل شيء!

أشهد بموجب هذا أن حامل هذا ، نيكولاي إيفانوفيتش ، قضى الليلة المذكورة أعلاه في كرة مع الشيطان ، يتم سحبه هناك كوسيلة للنقل ... ضع قوسًا ، هيلا! اكتب "خنزير" بين قوسين. التوقيع - بَهِيمُوث.
- وماذا عن الرقم؟ - صرير نيكولاي إيفانوفيتش.
رد القطة ، "نحن لا نضع أرقامًا ، مع الرقم الذي ستصبح الورقة غير صالحة" ، أجاب القط ، ونفض الغبار عن الورق ، وحصل على ختم من مكان ما ، ونفخ عليه وفقًا لجميع القواعد ، وختم كلمة "مختومة" على الورق وسلمت الورقة إلى نيكولاي إيفانوفيتش.

استمع إلى الصوت الصامت ، - قالت مارغريتا للسيد ، والرمل يندفع تحت قدميها العاريتين ، - استمع واستمتع بما لم تحصل عليه في الحياة - الصمت. انظر ، أمامك بيتك الأبدي ، الذي منحته مكافأة. أستطيع أن أرى بالفعل نافذة البندقية وتسلق العنب ، وهو يرتفع إلى السقف ذاته. هذا هو منزلك ، منزلك الأبدي. أعلم أنه في المساء سيأتي إليك أولئك الذين تحبهم والذين تهتم بهم والذين لن يزعجوك. سوف يلعبون من أجلك ، سوف يغنون لك ، سترى نوع الضوء الموجود في الغرفة عندما تحترق الشموع. سوف تغفو ، وتلبس قبعتك الدهنية والأبدية ، وسوف تغفو بابتسامة على شفتيك. سوف يقويك النوم ، وسوف تبدأ في التفكير بحكمة. ولن تكون قادرًا على إبعادني. سأعتني بنومك….

استمر كوروفييف في الثرثرة: "أنا ، على أي حال ، عرفت أشخاصًا ليس لديهم فكرة ليس فقط عن البعد الخامس ، ولكن ليس لديهم أي فكرة عن أي شيء على الإطلاق ومع ذلك قاموا بأداء المعجزات الأكثر كمالًا ..."

ماجستير بولجاكوف ، "السيد ومارجريتا"

ميخائيل أفاناسييفيتش بولجاكوف هو فنان ترك تراثًا أدبيًا ثريًا في جميع الأنواع تقريبًا: لقد بدأ بقصص وقصة ورسم تخطيطي وخلق دورة من المسرحيات الأصلية والعروض المسرحية التي حققت نجاحًا من قبل الجمهور وكتب الروايات والنصوص المكتوبة والروايات العميقة والرائعة - "الحارس الأبيض" ، "حياة السيد دي موليير" ، "مذكرات رجل ميت" و "السيد ومارجريتا" هي ذروة إبداعه. هذا العمل الأخير للكاتب ، "رواية غروب الشمس" ، يكمل أهمية موضوع بولجاكوف - الفنان والقوة ، هذه رواية للأفكار الصعبة والحزينة عن الحياة ، حيث الفلسفة والخيال العلمي ، والتصوف وعاطفيكلمات ، دعابة ناعمة وهجاء عميق هادف.

إن تاريخ إنشاء ونشر هذه الرواية الأكثر شهرة لميخائيل بولجاكوف ، وهي واحدة من أبرز الأعمال في الأدب الروسي والعالمي المعاصر ، معقد ومثير. يلخص هذا العمل النهائي ، كما كان ، أفكار الكاتب حول معنى الحياة ، وعن الإنسان ، وعن فنائه وخلوده ، وعن الصراع بين مبادئ الخير والشر في التاريخ وفي العالم الأخلاقي للإنسان. يساعد ما تقدم على فهم تقييم بولجاكوف الخاص لنسله. تتذكر أرملته إيلينا سيرجيفنا بولجاكوفا: "عندما كان يحتضر ، تحدث": "ربما هذا صحيح ... ماذا يمكنني أن أكتب بعد المعلم؟ .."

كيف تم إنشاء رواية السيد ومارجريتا (11 صورة)

يتلخص التاريخ الإبداعي لـ "The Master and Margarita" بشكل عام في ما يلي. أرجع بولجاكوف فكرة الرواية وبداية العمل عليها إلى عام 1928 ، ومع ذلك ، وبحسب مصادر أخرى ، فمن الواضح أن فكرة تأليف كتاب عن مغامرات الشيطان في موسكو خطرت له عدة مرات. قبل سنوات. في وقت مبكر منتصفعشرينيات القرن الماضي.

تمت كتابة الفصول الأولى في ربيع عام 1929. في الثامن من مايو من هذا العام ، سلم بولجاكوف إلى دار نشر نيدرا جزءًا من الرواية المستقبلية للنشر في التقويم الذي يحمل نفس الاسم - وهو فصل مستقل منفصل يسمى Furibunda's Mania ، والذي يعني في اللاتينية "الجنون العنيف ، هوس الغضب". هذا الفصل ، الذي وصلنا منه فقط الأجزاء التي لم يتلفها المؤلف ، في محتوى يتوافق تقريبًا مع الفصل الخامس من النص المطبوع "لقد كان في غريبويدوف". في عام 1929 ، تم إنشاء الأجزاء الرئيسية من نص الطبعة الأولى من الرواية (وربما نسخة مسودة نهائية لظهور وحيل الشيطان في موسكو).

كتب السيد بولجاكوف رواية ، قرأها في مجتمع معين ، حيث قيل له إنهم لن يسمحوا له بالمرور بهذا الشكل ، لأنه شديد القسوة في الهجوم ، ثم أعاد صياغتها وفكر في نشرها ، و في الأصلللسماح لهيئة التحرير بالدخول إلى المجتمع كمخطوطة وهذا في نفس الوقت مع المنشورفي رقابة مبتورة ". على الأرجح ، في شتاء 1928-1929 ، تمت كتابة فصول فردية فقط من الرواية ، والتي تميزت بحدة سياسية أكبر من الأجزاء الباقية من الطبعة السابقة. ربما ، نظرًا لأن "Furibunda Mania" لم يكن موجودًا بالكامل ، نظرًا لـ "Nedra" ، فقد كان بالفعل نسخة مخففة من النص الأصلي. ومن المعقول أيضًا أن نية بولجاكوف هي وضع المخطوطة في التداول الحر على أساس حقوق "samizdat": بعد كل شيء ، هناك بالفعل متداول بين القوائم العامة المهتمة بـ "قديسي الكابالا" و "قلب كلب" و قصة "البيض القاتل" مع غير مطبوعةفي مجموعة "ندر" نسخة مختلفة من النهاية. في هذه الطبعة الأولى من الرواية ، كان هناك ما لا يقل عن 15 فصلاً ، منها 10 لها عناوين ، وتحتل حوالي 160 صفحة من النص المكتوب بخط اليد في دفتر ملاحظات سميك على شكل مدرسة (هكذا نجت الإصدارات المكتوبة بخط اليد من الرواية).
في الطبعة الأولى ، استعرض المؤلف عدة نسخ من عناوين عمله: "الساحر الأسود" ، "حافر المهندس" ، "جولة وولاند" ، "ابن الموت" ، "المشعوذ ذو الحافر" ، لكنه لم يفعل توقف عند أي منهم. تم تدمير هذه الطبعة الأولى من الرواية من قبل بولجاكوف في 18 مارس 1930 ، بعد تلقي أنباء عن حظر المسرحية.

نحن نحقق تقدمًا كبيرًا ونقترب تدريجياً من نهاية ورشة العمل. ما تحدثنا عنه للتو! وحول بنية العمل ، وحول ديناميكيات النص ، وحتى حول كيفية العثور على جمهورك. إذا بدأت في بداية ورشة العمل (أو في مرحلة ما من ورشة العمل) العمل على شيء كبير ، فأنت رائع. وإذا أتيت إلى هنا بفكرة "ستساعدني ورشة العمل هذه على بدء العمل على شكل كبير" ، لكنك لم تفعل شيئًا بعد ، وكلها تجمع المهام في حصالة صغيرة وتضع الأشياء على الموقد الخلفي ، للأسف ، للأسف. لن تبدأ الرومانسية قريبًا. إذا بدأت على الإطلاق. ومع ذلك ، الجميع - واختياره. أستطيع أن أقول من نفسي: المشاركة في ورشة العمل مهمة للغاية. "سأجمع ، ثم أتقدم بطلب" - هذا ليس هنا. وهذا لا يتعلق بالكتابة على الإطلاق.

لذا ، نقترب تدريجياً من المباراة النهائية. في الواقع ... نعم ، نحن بالفعل في امتداد المنزل! لقد تركنا مع مادتين ، اليوم والأخرى ، والتي ستخصص لأنواع المسودات والتحرير. الآن هل تفهم لماذا أسأل في كثير من الأحيان "هل تقوم بالمهام"؟ لأن ورشة العمل تقترب من نهايتها. ورشة العمل هي حدث لا يقرأ فيه الناس ، ولكن قبل كل شيء الممارسة. لكنني أعتقد حقًا أنك بدأت العمل على روايتك. ربما ليس من المهمة الأولى ولا حتى من الثانية ، لكنهم بدأوا. وهذا يمنحك ميزة كبيرة على أولئك الذين أتوا للقراءة للتو.

هيكل القطعة: اقسم النص ولا تموت

عندما تكتب روايتك الأولى ، يكون لديك الكثير من الأسئلة. ولا تتعلق جميعها بتخطيط العمل والعمل على هذا النحو: الذروة ، "الخطافات" ، الشخصيات. في بعض الأحيان تصبح التفاصيل الفنية البحتة حجر عثرة. ما هي الفصول المقبولة في الأدب؟ كيف يتم تقسيم العمل إلى أجزاء؟ لماذا بعض الكتاب فضفاضين مع كل من السابق والأخير ، وما هو الموقف الذي يجب أن أتخذه كمؤلف ناشئ؟ آمن أم محفوف بالمخاطر ولكنه مجاني؟ ..

أنا واحد من هؤلاء الكتاب الذين يقولون إن أكثر شيء ممل في الأدب هو الصور النمطية. لا ، ليست الكليشيهات ، ولكن ما يسمى بالكلمة الجميلة "المثالي". عندما أسمع "يجب أن يكون هناك عشرين ألف حرف في فصل مثالي" ، ترتعش عيني. لا ، ليس لأنه فصل كبير جدًا أو صغير جدًا. ولكن لأن مثل هذه "المثالية" تقيد اليدين والقدمين. ماذا لو كنت ، مثلي ، لديك أسلوب مطول ورأسك أقل من خمسة وعشرين ألفًا؟ ولكن ماذا لو كنت نادراً ما تتجاوز عشرة آلاف رأس مثل أنيا؟ لا ولا ولا. لا المثل العليا. دعنا نترك الأمر للآخرين - ونتركهم يجلسون لأنفسهم ، ويتحققون من عدد العلامات في أجزاء المعنى.

لا أستطيع أن أقول أنه لا توجد قواعد في تخطيط هيكل الرواية. هم انهم. بتعبير أدق ، إنها قاعدة واحدة. ويتكون مما يلي: يخدم الهيكل الحبكة دائمًا. ليس العكس. تبدأ فصولك وتنتهي في أماكن معينة وفي أحداث معينة لأن الحبكة تتطلب ذلك ، وليس لأن شريط التمرير الموجود على المسطرة غير المرئية قد وصل إلى "المثالية". لكن ... دعنا نذهب بالترتيب.

دعنا نحدد المفاهيم

أنا وأنت بالفعل كتاب بالغون وجادون ، في إطار ورشة العمل نكتب شيئًا رئيسيًا ، وبالتالي ، لدينا شيء مشترك مع جمهور الكتاب. الله يمنعك من الدخول فعلاً ، لكن هناك حقيقة لا يمكن تجاهلها. عالم الأدب له لغته الخاصة ، ولكي نشعر بأننا في بيتنا بين الزملاء من القلم ، نحتاج إلى تعلمها.

عرض مستند Word القياسي

أفترض أن كل شخص يستخدم هذا المحرر تقريبًا ، وبالتالي سأتحدث عنه. ما هو مستند Word القياسي؟ إنه خط Times New Roman بحجم 12 مع تباعد أسطر من 1 و 15 سطراً وهوامش قياسية (البرنامج يمنحها بنفسك). من المقبول عمومًا أن وجهة النظر هذه هي الأكثر ملاءمة لكل من القراءة والكتابة. أستخدم هوامش أوسع ، مسافة بادئة 1 ، 5 سطور ، وأضيف مسافات قبل الفقرة وبعدها وأضع مسافة بادئة للخطوط الحمراء 1 ، 25 ، لأنني أحب "الهواء" في المستند ، ولكن لكل منها مسافاته الخاصة. الآن لن تضيع عندما تسمع "مستند النوع القياسي".

"كم هو نصف صفحة من النص؟"

الكتاب البالغون والجادون ينظرون إلى ما هو مكتوب ليس في أجزاء من المعنى ، ولكن في الكلمات أو الإشارات. يحتوي Word على علامة تبويب إحصائيات تسمح لنا بتحديد ذلك.

عدد الكلمات.هذه الطريقة شائعة في البيئة الناطقة باللغة الإنجليزية نظرًا لخصائص اللغة ، ولكنها بدأت في الظهور هنا أيضًا. ينظر العديد من الكتاب اليوم إلى ما هو مكتوب بالكلمات. لكنني شخصياً أفضل عد العلامات في الحياة اليومية. مرة أخرى ، نظرًا لحقيقة أنه في اللغة الروسية ، نظرًا لخصوصياتها ، ليس من الملائم جدًا عد الكلمات.

عدد العلامات.الطريقة الأكثر شيوعًا لقياس مقدار الكتابة. إذا كنا نتحدث عن غير خيالي ، فإنهم يعدون العلامات بدون فراغات. إذا كنا نتحدث عن نثر خيالي ، فسيتم اعتبار العلامات ذات المسافات (مع استثناءات نادرة جدًا). ورقة المؤلف (a. L. ، أو alka ، إذا لجأنا إلى لغة الكاتب) هي 40.000 حرف مع مسافات. يُقاس حجم المخطوطة في أوراق المؤلف. لنفترض أن رواية تتكون من 800000 حرف تقسم 800000 على 40.000 ، 20 ورقة مؤلف. ليست رواية خيالية سيئة بالحجم التقليدي ، لا صغيرة ولا كبيرة.

فصول

قبل أن نبدأ الحديث عن الفصول ، دعنا ننتقل إلى أعمالنا المفضلة (وليس كذلك) ونتذكر كيف تبدو هذه الفصول بالذات هناك. سنلاحظ أن حجمها يختلف من كتاب إلى كتاب ومن نوع إلى آخر. علاوة على ذلك: هناك أعمال لا تحتوي الفصول على حجم ثابت على الإطلاق.

ما الذي يوحدهم؟ الاكتمال الدلالي ، الاكتمال المنطقي لقطعة من النص. لماذا يستخدم المؤلف أطوال فصل مختلفة؟

لخلق التوتر

ستيفن كينج هو سيد عظيم في هذا العمل. في أعماله ، يوجد أحيانًا فصول قصيرة جدًا ، وأقل من صفحة واحدة ، وأجزاء نصية تم التحقق منها بوضوح ولا تحمل عبئًا دلاليًا خاصًا ، ولكنها تضيف توترًا إلى السرد. يمكن أن تتكون الفصول أيضًا من جملة واحدة تنطق بها شخصية أخرى (أو راوي غير شخصي) ، وهو نوع من الإدراج بين الفصول الرئيسية.

تغيير وتيرة القصة

يتناوب المؤلفون أحيانًا بين فصول "اللوحات القماشية" الطويلة ذات الفصول القصيرة ، بالتناوب بين الأوصاف السردية البطيئة والمشاهد الرائعة "السريعة" التي تحرك الحبكة. يمكن العثور على هذا في القصص البوليسية والروايات الصوفية ، وهي أنواع يكون فيها تغيير السرعة وسيلة فنية في حد ذاتها.

ماذا تفعل إذا ظهر أحد الفصول ، في رأيك ، "كبير جدًا" ، وتقسيمه إلى أجزاء أصغر لا يناسب وجهك؟ ضع العلامة السحرية "***". أسمي هذا "تبديل الكاميرا" لأنه يعطي العمل تأثيرًا سينمائيًا أحبه حقًا.

انتباه:القارئ يحب القطع الصغيرة مفصولة بثلاث نجوم!

القطع

في حالة الأجزاء ، الأشياء ليست بنفس وضوح الفصول تقريبًا. فقط لأن كل كاتب يفهم شيئًا خاصًا به بكلمة "جزء". إليك تعريف يمكنك الاعتماد عليه في البداية ، عندما لا يزال لديك القليل من الفهم لما تريده من المخطوطة. الجزء عبارة عن قطعة دلالية كبيرة ، مفصولة عن الأجزاء الأخرى بحدود واضحة: على سبيل المثال ، مؤقت أو مؤامرة. المهلة هي "لقد مر وقت طويل (شهر ، ثلاثة أشهر ، سنة ، مائتي سنة). حدود الحبكة هي التبديل إلى قصة أخرى ، أو شيء مرتبط بطريقة أو بأخرى بهذا التبديل: على سبيل المثال ، تقديم شخصية جديدة أو تقديم قصة جديدة.

هل الأجزاء في العمل ضرورية حقًا؟ .. بصراحة يمكنك الاستغناء عنها. خاصة إذا كان الشيء الخاص بك لا يمتد في الوقت المناسب. على سبيل المثال ، روايتي The Night She Died لها جدولان زمنيان ، الماضي والحاضر. أقدم السطور فصلاً فصلاً ، بالتناوب بين الماضي والحاضر ، لكني استغنت عن الأجزاء ، لأن القصة في هذه الحالة عبارة عن لوحة واحدة ، ولا تحتاج إلى كسر. في حيلة "المستشار" ، تصرفت بشكل مختلف. الفصول الموجودة في الغالبية العظمى من الحالات هي أجزاء - هناك فواصل مؤقتة في السرد. وتم تقديم الأجزاء للتركيز على مراحل تطور البطل ، والأحداث التي تهمه. فيما يلي مثالان على استخدام الأجزاء والفصول كوسائل فنية ، وليس لأنها "ضرورية".

فواصل

شيء يجب أن يُنسب بطريقة ودية إلى الفصول ، ولكن في نفس الوقت لا يستحق ذلك ، لأنهما ليسا نفس الشيء. الفاصلة هي نوع من تخلل نص المخطوطة الرئيسية. ليس فصلا كاملا ، بل ملحق. إنها أيضًا أداة فنية رائعة. هذا ما يمكن أن تكون الفواصل.

شعرية

في "ملحمة الأمير جريفالد" ، لديّهم تمامًا مثل هذا. في فترات الاستراحة ، استخدمت قصائد الشخصيات - أفكارهم ، كما كانت ، بين السطور ، في شكل شعري. في هذه الحالة كان الشعر مكملا للنثر وكشفه وأعطى ظلالا جديدة تجعله يبدو مختلفا.

إدراج الراوي غير الشخصي

نتذكر أن الراوي غير الشخصي هو العين التي ترى كل شيء. بمساعدة هذه الفواصل ، يمكنك تقديم تفسيرات قصيرة وتفاصيل بعض النقاط المخفية عن بقية الشخصيات. ولكن سيكون من الأفضل عدم استخدام الراوي غير الشخصي ، ولكن ...

وجوه شخصيات أخرى

الفرق بين المداخلة نيابة عن الشخصيات الأخرى وتغيير الراوي (تغيير وجهة النظر) هو أنه في الفاصل نقدم البطل مرة واحدة (أو عدة مرات ، لكنه غير مدرج في عدد الرواة بأي حال من الأحوال) ). بالمناسبة ، هذه ليست بالضرورة شخصية حية موجودة. يمكن أيضًا كتابة مثل هذه الفاصلة "من منظور" حيوان أو كرسي ، مثل هذه الحالات.

أحلام وذكريات الماضي

دعونا لا ننساهم ، أحباؤنا الكرام والأحباء. في أغلب الأحيان ، لا تسلط الفواصل الضوء على الأحلام أو حتى ذكريات الماضي ، ولكن الذكريات. في بعض الأحيان ، على أساسها ، يتم إنشاء سطر كامل حول ماضي الشخصية ، وإن كان صغيرًا. لكن في حالة الأحلام وذكريات الماضي كفواصل ، هناك شيء مهم للغاية يجب مراعاته. يجب أن يكون المقطع مستقلاً وكاملاً من حيث المعنى. نعم ، بالطبع ، هذا ليس فصلًا ، لكنه ليس جزءًا من فصل أيضًا. تذكر هذا!

وقت التمرين

نقسم روايتنا إلى فصول وأجزاء ، أيها الأصدقاء. أين تخطط لاستخدام الفصول الطويلة وأين الفصول القصيرة؟ هل تحب فكرة الفواصل؟

أتمنى لك حظًا سعيدًا في مهامك - وأراك الجمعة القادمة للحصول على أحدث المواد من ورشة عمل "كتابة الرواية"!

الرواية هي نوع أدبي سردي ممتلئ يعكس الواقع الخيالي ، ويكشف عن أعمق طبقات الحياة البشرية. بغض النظر عن نوع الرواية التي تريد كتابتها - أدبية أو تجارية ، رومانسية أو خيال علمي ، ملحمة حرب أو دراما عائلية - ستحتاج إلى طاقة إبداعية غير محدودة والقدرة على التعبير عن نفسك من خلال روايتك ، والصبر لتنفيذ خطتك ، نظرًا لأن إنشاء الرواية ، فهي عملية شاقة وطويلة تتطلب مثابرة واتساقًا خاصين في عملية التحرير والمراجعة.

خطوات

خلق عالم خيالي

1. إلهام.كتابة الرواية هي عملية إبداعية ، ولا تعرف أبدًا متى قد تصدمك فكرة جيدة. لذلك ، يجب أن تكون دائمًا مسلحًا بالكامل وتحمل دفترًا وقلمًا حتى تتمكن من تدوين الأفكار فور ظهورها. يمكنك الحصول على الإلهام أثناء تنقلاتك الصباحية إلى العمل ، أو أثناء تناول فنجان من القهوة. لا يمكن التنبؤ بالإلهام ، لذا استمع إلى أفكارك وحاول تسجيلها على الورق حتى لا تنسى.

   • لكي تكون كاتبًا ، يجب أن تكون في حالة إلهام لأطول فترة ممكنة. في بعض الأحيان ، يصعب على الكتاب توليد الأفكار. يواجه جميع الكتاب تقريبًا هذه المشكلة ، والإلهام هو أفضل طريقة لحلها.
   • لا يجب أن تكون الكتب مصدر الإلهام. يمكن أن يكون عرضًا تلفزيونيًا أو فيلمًا أو حتى زيارة معرض أو معرض فني. يأتي الإلهام بأشكال لا نهاية لها!
   • استخدم الكمبيوتر المحمول لتدوين كل ما يخطر ببالك. يمكن أن تكون هذه ملاحظات تصف ملاحظاتك ، أو بضع فقرات ، أو حتى مجرد جمل مجزأة ستشكل لاحقًا أساس روايتك.
   • حاول أن تفكر في كل القصص التي سمعتها من أشخاص تعرفهم وتقرب إليهم ، من قصص جدتك الكبرى إلى قصص من أخبار التلفزيون وحتى ذكريات طفولتك.
   • حاول التفكير في حدث وقع في الطفولة أو في الماضي القريب وعلق بطريقة ما في ذاكرتك. قد يكون الموت الغامض لامرأة في مدينتك ، أو مودة جارك الغريبة للحيوانات الأليفة ، أو رحلتك إلى لندن التي لا تزال تفكر فيها. على سبيل المثال ، المشهد الشهير الذي يتذكر فيه العقيد ، قبل إطلاق النار عليه ، كيف أخذه والده لينظر إلى الجليد من الرواية. مائة عام من العزلةكان يستند إلى ذكريات الطفولة لماركيز.
   • يقول البعض "عليك أن تكتب عما تعرفه جيدًا". يشعر الآخرون أنه يجب عليك "الكتابة عما لا تعرفه". فكر أو فكر في شيء من حياتك لا يتركك غير مبال ، ما يثيرك ، يوقظ إلهامك ، يثير اهتمامك ، يحركك ، ويحاول تطوير هذا الموضوع بمزيد من التفصيل في الرواية.

2. اختر النوع.ليست كل الروايات لها ارتباط واضح بفئات معينة ، ولكن من المفيد جدًا أن تحدد منذ البداية النوع الأدبي الذي سينتمي إليه عملك والجمهور الذي سيستهدفه. حاول قراءة أكبر عدد ممكن من الكلاسيكيات من النوع المختار. سيعطيك هذا فكرة عن كيفية بناء رواية وفقًا للمعايير الحالية. وإذا لم تكن قد استقرت على نوع معين أو ستبتكر شيئًا جديدًا ، يقع عند تقاطع الأنواع المختلفة ، فستحتاج ببساطة إلى دراسة كل هذه الأنماط وخصائصها المميزة. دعنا نفكر في العديد من الخيارات الممكنة:

   • الرواية عمل أدبي يتخللها فهم عميق للحياة والرمزية ، وتستخدم تقنيات أدبية معقدة. اقرأ المزيد من كلاسيكيات الروائيين العظماء ، مسترشدين بقائمة الجارديان لأعظم 100 رواية في كل العصور لأعظم 100 كتاب في الأدب العالمي.
   • يتم إنشاء الروايات التجارية (أو الشعبية) من أجل الترفيه عن الجمهور ، ومن ناحية أخرى ، مع توقع بيع أكبر عدد من النسخ في مجموعة واسعة من الأنواع ، من الخيال العلمي والتصوف والخيال إلى الروايات المثيرة والرومانسية أو روايات التاريخ. يتم إنتاج العديد من الروايات من هذا النوع في سلسلة ولها نتائج يمكن التنبؤ بها.
   • لا يوجد خط واضح بين الروايات التجارية وغير التجارية. ابتكر العديد من كتاب الخيال العلمي ومؤلفي الإثارة أعمالًا معقدة وعميقة يمكن اعتبارها بحق لؤلؤة الأدب الكلاسيكي. حقيقة أن الرواية تحظى بشعبية لا تعني أنها ذات جودة منخفضة وأنها تنتمي إلى ثقافة البوب.
   • تحتاج فقط إلى قراءة أكبر قدر من الأدب من النوع الذي ستكتب فيه روايتك. سيتيح لك ذلك الحصول على صورة كاملة لتقاليد وقواعد وأسلوب النوع الذي تنوي تحقيق الذات فيه وسيساعدك في عملك.

3. ضع في اعتبارك الإعداد.بعد اختيار النوع ، تحتاج إلى الانتقال إلى اختيار مكان لا ينبغي أن يقتصر على حدود مدينة أو قرية. الأمر كله يتعلق بخيالك ، الذي لا حدود له ويمكن أن يأخذ شخصيات خارج الكون. سيحدد اختيار المكان المناسب الحالة المزاجية ونبرة روايتك ، وسيكون بمثابة الإطار الذي تتكشف فيه القصة. فكر مليًا في الأسئلة التالية:

   • هل ستجري أحداث الرواية في مكان تعرفه جيدًا؟
   • ما هو التسلسل الزمني الذي تستند إليه حبكة روايتك؟ في الماضي أم الحاضر أم المستقبل؟
   • هل ستقع أحداث روايتك على الأرض أم في الفضاء؟
   • هل ستقام الفعاليات في مدينة أو منطقة واحدة أم في عدة أماكن؟
   • حدد النطاق الزمني لقطعة الأرض الخاصة بك: الشهر والسنة والعقد وما إلى ذلك؟
   • هل ستكون النهاية متفائلة أم أن الرواية مليئة بالتشاؤم؟

4. ابتكر صور الشخصيات.الأهم والأساسي هو الشخصية الرئيسية ، التي يجب أن تكون محددة قدر الإمكان ، مع ميزات يمكن التعرف عليها ونظرة للعالم. لا يجب أن تكون الشخصيات الرئيسية إيجابية على الإطلاق ، ولكن يجب أن تكون مرتبطة ببعضها البعض ، ويجب وصفها بطريقة تجعلها لا تنسى. يجب على القارئ أن يربط نفسه بطريقة ما بالشخصيات الرئيسية ، وأن يجد نقاط اتصال معهم. هذا ما يجذب القراء إلى الأدب.

   • تذكر ، لا يجب أن يكون الأبطال محبوبين ، لكن يجب أن يثيروا اهتمامك. على سبيل المثال ، همبرت من رواية "لوليتا" ، والتي قد تسبب الازدراء ، لكنه بطريقة ما يجتذب وشخصيته مثيرة للاهتمام للقراء.
   • يجب أن يكون هناك العديد من الشخصيات الرئيسية في الرواية. لا تقصر نفسك على واحد فقط. الاهتمام هو نفس الحدث ، روى من وجهات نظر مختلفة.
   • تم تصميم الشخصيات الداعمة للكشف عن شخصية البطل وتقويتها ، وإظهار البيئة التي يعيش فيها ، والتي تشكل فيها كشخص. فكر في الطريقة التي تريد أن تكون بها الشخصيات الرئيسية عندما تحيطهم بشخصيات داعمة.
   • في الوقت نفسه ، ليس من الضروري إصلاح جميع الشخصيات في روايتك من البداية. يمكن أن تظهر أثناء كتابة الرواية ، وأنت تصنع إبداعك. في بعض الأحيان يتبين أنك تبدأ في الكتابة عن شخص تعتبره الشخصية الرئيسية ، لكنه يتلاشى تدريجياً في الخلفية ، مما يفسح المجال لشخصية أخرى. كل هذا يتوقف على صوتك الداخلي وإلهامك. ثق به.
   • يشطب العديد من الكتاب أبطالهم من أناس حقيقيين ، ويحاولون تخيل أنفسهم في مكانهم ، وحتى يتحولون عقليًا إلى أبطالهم لفترة من الوقت. يجب أن تكون شخصياتك مفصلة ويجب أن تكون موجودة في ذهنك كما لو كانت على قيد الحياة. عندها سيكون لدى القارئ شعور مشابه أنه يراه في عقله.

5. اكتب المؤامرة.معظم الروايات ، بغض النظر عن النوع والأسلوب ، تستند إلى نوع من الصراع ، والذي يتفاقم ، ويصل إلى الأوج والذروة ، ثم يتم حله ، ويمر إلى الخاتمة. لكن هذا لا يعني أن كل الروايات يجب أن تنتهي بنهاية سعيدة. بدلاً من ذلك ، يساعد الصراع في الكشف عن شخصية الشخصيات بشكل أفضل ، وتحفيز سلوكهم في جميع أنحاء روايتك.

   • لا توجد صيغ جاهزة للتخطيط. على الرغم من وجود خيار واحد يربح فيه الجميع ، وفقًا لمخطط التعرض والإعداد والتطوير والتتويج والخاتمة وما بعد الموضع والمقدمة والخاتمة (اختياري).
   • يمكنك أيضًا البدء بالتعارض الرئيسي والعمل بشكل عكسي لتوضيح سبب نشوء هذا التعارض بالضبط. على سبيل المثال ، يمكنك أن تبدأ بكيفية عودة الفتاة إلى المنزل من جنازة والدها ، ويسافر القارئ في نوع من آلة الزمن ، ويغمر نفسه تدريجيًا في الأحداث التي أدت إلى وفاة والدها.
   • وبالمثل ، لا يجب حل النزاع. يمكنك إنهاء الرواية بثلاث نقاط ، وترك حجابًا معينًا من التقليل من الأهمية. هذه خدعة شيقة جدا
   • الشيء الرئيسي هو أن الرواية ليست بدائية ويمكن التنبؤ بها. يمكنك بدء قصة في الحاضر ، ثم الانتقال إلى المستقبل ، وإرسال القراء بشكل دوري إلى الماضي ، أو يمكنك البدء في الماضي ، ثم الانتقال إلى المستقبل وإنهاء الإجراء في الوقت الحاضر. تعتبر "Hopscotch" (لعبة الكلاسيكيات) لخوليو كورتازارا فكرة جيدة لمثل هذه الرواية "غير الخطية".
   • أعد قراءة بعض رواياتك المفضلة وحاول معرفة نوع القصة التي تتعلق بها. تابع تطور الرواية ولاحظ مدى متعة قراءة الروايات ذات القصة غير الخطية.

6. تقرر نيابة عن من سيتم سرد القصة.عادة ما تكتب الروايات بصيغة الضمير الثالث أو بضمير المتكلم ، على الرغم من وجود أعمال مكتوبة بضمير المخاطب في بعض الأحيان ، أو في صيغة مشتركة. إذا استقرت على السرد بضمير المتكلم ، فعليك أن تخبر كل شيء كما لو كنت أحد الشخصيات ، باستخدام الضمائر "أنا" و "نحن". تعطي السرد بضمير المخاطب أيضًا انطباعًا بأن المؤلف شخصية ، ولكن يتم استخدام الضمائر "أنت" و "أنت". مثال صارخ على هذه القصة هو أعمال يفغيني جريشكوفيتس. وأخيرًا ، يتيح لك سرد القصص من منظور الشخص الثالث أن تكون حراً تمامًا ، وليس مقيدًا بالأطر اللغوية ، وأن تستخدم الرموز وأن تكون مثل مراقب خارجي.

   • ليس من الضروري على الإطلاق منذ البداية أن تقرر من الذي ستجري القصة نيابة عنه. يمكنك كتابة الجملة الأولى ، حتى بضع فقرات أو فصول ، قبل أن تكتشف الأسلوب الأفضل بالنسبة لك.
   • لا توجد روابط جامدة بين أسلوب الرواية وطريقة سرد القصة. ولكن إذا كنت تكتب رواية بانورامية ضخمة وضخمة مع مجموعة واسعة من الشخصيات المتعددة ، فإن رواية القصص من منظور الشخص الثالث يمكن أن تكون مريحة للغاية وتسمح باستخدام الرموز والاستطراد الغنائي والأجهزة الأدبية المماثلة.

7. يمكنك أن تبدأ من الصفر.على الرغم من أنه من المفيد أحيانًا أن تأتي بمخطط أولاً ، حدد بنفسك الشخصيات والأبطال وموقع الحدث. ومع ذلك ، هذا ليس إجراء تحضيري ضروري. إذا بدأت في التعلق بالاستعداد ، فيمكنك الانغماس في التفاصيل والتوافه دون المضي قدمًا. حاول أن تتبع إلهامك ، والذي قد يأتي من محادثة سمعت في محل البقالة ، أو حقيقة تاريخية ، أو قصة جدة. قد يكون هذا كافيًا لبدء كتابة رواية ، باستخدام هذه الحقيقة على أنها طرف خيط في كرة ، والتي سوف تسترخي تدريجياً ، وتجذب القراء إلى دوامة الأحداث.

   • إذا كرست الكثير من الوقت للمرحلة التحضيرية ، محاولًا التفكير في كل شيء بأدق التفاصيل ، فأنت ببساطة تخنق الإلهام في نفسك ، وتبدد كل إمكاناتك ، قبل البدء في كتابة رواية.

   صياغة الرواية

   1. بادئ ذي بدء ، ضع خطة أو مخططًا.كل كاتب لديه نظامه الخاص لكتابة خطة. سيساعدك إنشاء خطة على تحديد الأفكار الرئيسية وتحديد سلسلة من الأهداف الوسيطة التي ستقودك إلى تحقيق النتيجة النهائية. ولكن إذا كنت تفضل الكتابة بناءً على الإلهام فقط ، فيمكنك الاعتماد بأمان على حدسك حتى تجد أنك بحاجة إلى تنظيم ما تكتبه بطريقة ما. كل شيء بين يديك.

      • لا ينبغي أن تكون خطتك واضحة جدًا. يمكنك عمل رسومات قصيرة لشخصيات جميع الشخصيات ، أو رسم ما يسمى بمخططات أويلر-فين التي تُظهر بوضوح المناطق المشتركة التي تتقاطع فيها اهتمامات الشخصيات المختلفة.
      • لا تحاول اتباع خطتك بشكل أعمى. تكمن وظيفتها في تنظيم معين للعملية الإبداعية ، في إعطائها تدرجًا ، مما يعطي تسريعًا معينًا لعملية إنشاء الرواية. يمكن تعديل الخطة في أي وقت.
      • في بعض الأحيان ، تكون الخطة أكثر فائدة في المراحل اللاحقة من كتابة الرواية ، وتتحول إلى نوع من الريح الثانية إذا كانت الكتابة في طريق مسدود. باستخدام الخطة في هذه الحالة ، يمكنك فهم بنية الرواية بشكل أفضل ، وأين تنتقل ، وما هو الأفضل للتقصير ، وأين يجب إضافة شيء ما.

   2. ابذل قصارى جهدك لتنظيم عملية الكتابة الخاصة بك.خصص مكانًا ووقتًا محددين لأين ومتى ستعمل على روايتك. كل هذا يتوقف على أولوياتك وتفضيلاتك ، ويمكنك القيام بذلك في أي وقت يناسبك. الشيء الأكثر أهمية هو أن نفهم أن كتابة الرواية عمل شاق وصعب ، وأن الإلهام يأتي فقط من خلال العملية ، وليس أثناء انتظار بصيرة أسطورية.

      • كلما كان ذلك ممكنًا ، قم بإنشاء مساحة عمل تجعلك تشعر براحة أكبر وستكون أكثر فائدة لإبداعك ، دون تشتيت الانتباه. تأكد من أن لديك كرسيًا ومكتبًا لا يؤذي ظهرك لساعات طويلة. تذكر أن كتابة الرواية عملية طويلة وتستغرق غالبًا عدة أشهر.
      • يفضل البعض تناول وجبة خفيفة أثناء العمل ، بينما يشرب البعض الآخر القهوة أو الشاي. حاول تحديد ما يحتاجه جسمك بالضبط ليكون أكثر إنتاجية: فطور شهي أو ، على العكس من ذلك ، عشاء خفيف. مرة أخرى ، كل شيء فردي بحت.

   3. قم بأبحاثك الخاصة.حاول معرفة أكبر قدر ممكن عن موضوع وموضوع روايتك. ادرس العصر الذي تكتب عنه ، وثقافة البلدان وتقاليد الشعوب المذكورة في الرواية ، وما إلى ذلك). إذا كنت تكتب رواية خيال علمي ، فحاول أن تفهم جوهر المفاهيم العلمية ، واقرأ أعمال المستقبليين. مطلوب جهد بحث أقل قليلاً إذا كنت تكتب رواية تستند إلى قصة حقيقية في حياتك ، ولكن يتم تشجيع الدقة والمصداقية على أي حال.

      • اذهب الى المكتبة. هناك يمكنك العثور على الكثير من الكتب الفريدة والمثيرة للاهتمام ، بالإضافة إلى أنه من الملائم جدًا العمل على تأليف كتاب في المكتبة.
      • التواصل مع الأشخاص المثيرين للاهتمام والمطلعين في الأمور التي تهمك. إذا لم تتمكن من العثور على الأدبيات التي تحتاجها ، حتى في المكتبة ، فانتقل إلى الأشخاص المطلعين الذين يمكنهم تقديم المشورة لك. قم بإعداد الأسئلة اللازمة مسبقًا.
      • قد تتضمن عملية الدراسة أحيانًا قراءة روايات أخرى مشابهة لتلك التي تعمل عليها. على سبيل المثال ، إذا كنت تكتب رواية عن الحرب العالمية الثانية وبطلها جندي من الجيش الفرنسي ، اقرأ روايات أخرى مكتوبة حول الموضوع ومن منظور مختلف. هذا ، من ناحية ، سوف يتجنب التكرار ، ومن ناحية أخرى ، سوف يثرك بمعلومات جديدة.
      • يمكن أن تؤثر دراسة المادة أيضًا على طول ومحتوى روايتك. من الممكن أن يكون لديك أثناء الدراسة أحداث جديدة ، أو حتى فصول كاملة ، تكمل صورة الشخصية الرئيسية.

   4. اكتب المسودة الأولى من روايتك.عندما تشعر بالاستعداد لبدء العمل ، لا تؤجله ، وابدأ على الفور في كتابة رواية. لا داعي للقلق بشأن النقص في اللغة ، لأن هذه ليست سوى مسودة ، سيتم صقلها وصقلها لاحقًا. اكتب بدون نقد ذاتي. لا يجب أن تكون المسودة الأولى مثالية. فقط يجب القيام به. تذكر أن هذا فارغ ، لكنه ربما يكون الإصدار الأكثر إقناعًا.

      • اعتد على الكتابة كل يوم. الأكبر ، هو الأفضل. أنت بحاجة إلى فهم ما تفعله. يمر العديد من الكتاب الرائعين دون أن يلاحظهم أحد وغير معروفين فقط لأنهم لم يكلفوا أنفسهم عناء إيصال الأمر إلى نهايته المنطقية والكتابة ، كما يقولون ، في صندوق.
      • حدد لنفسك أهدافًا وسيطة: اكتب فصلًا أو عدة صفحات أو عددًا معينًا من الكلمات كل يوم. سوف يدفعك هذا إلى أن تكون منتجًا بشكل منتظم.
      • بالإضافة إلى ذلك ، يمكنك تحديد أهداف طويلة المدى لنفسك. على سبيل المثال ، يمكنك إنهاء كتابة المسودة الأولى خلال عام أو بعد نصف عام. حدد "تاريخ الانتهاء" واسترشد به.

   تحرير رواية

   1. يمكنك كتابة العديد من مسودات الرواية كما تريد.إذا كنت محظوظًا ، فستتمكن من تحقيق النتيجة المرجوة في ثلاث تمريرات. أو ربما تحتاج إلى أكثر من اثنتي عشرة نسخة مختلفة لتحقيق المعقولية اللازمة. من المهم جدًا التوقف في الوقت المحدد وتقييم ما كتبته بنفسك أولاً ، ثم التشاور مع الآخرين إذا وجدت صعوبة في تحديد ما إذا كانت الرواية جاهزة ، أو ما إذا كان من المنطقي الاستمرار في العمل. لكن إذا تسرعت وعرضت الرواية على الآخرين في وقت مبكر جدًا ، فإنك تخاطر بفقدان الإلهام. بمجرد كتابة المسودات الكافية ، يمكنك البدء في التحرير.

      • عندما سُئل همنغواي عن أصعب جزء في كتابته "وداعًا للسلاح" (بعد أن أعاد كتابته 39 مرة) ، أجاب: "ضع الكلمات في نصابها الصحيح".
      • بعد كتابة النسخة الأولى ، خذ قسطًا من الراحة ، وخذ استراحة من الرواية لبضعة أسابيع أو حتى بضعة أشهر ، وحاول الاسترخاء وقراءة ما صنعته كما لو كنت القارئ. ما الأجزاء التي تتطلب مزيدًا من التفاصيل والمزيد من الشرح؟ أي الأجزاء ضيقة للغاية وتسبب الملل؟
      • أظهرت التجربة أنه إذا تخطيت المقاطع الطويلة والمملة أثناء القراءة ، فإن القراء العاديين سيفعلون الشيء نفسه. فكر في كيفية جعل الرواية أكثر جاذبية لقرائك عن طريق تقصير أو تحرير بعض الأجزاء المرهقة للغاية.
      • قد تهدف كل مسودة جديدة أو مراجعة جديدة إلى إزالة واحدة أو أكثر من أوجه القصور المحددة. على سبيل المثال ، يمكنك كتابة نسخة جديدة تمامًا مع التركيز على ما سيجعلها أكثر جاذبية للقارئ ، وكتابة نسخة أخرى مع مراعاة تطوير سلسلة الحبكة وتحسينها. يمكن أن تهدف النسخة الثالثة إلى تلميع الجزء المركزي من الرواية.
      • كرر عملية إنشاء نسخ منقحة مرارًا وتكرارًا حتى يكون لديك جزء من النص يمكنك بفخر إظهاره للآخرين. قد يستغرق هذا عدة أشهر أو عدة سنوات ، لكنه بالتأكيد يحتاج إلى القيام به. يرجى التحلي بالصبر.

   2. تدريب مهارات التحرير الخاصة بك.عندما تشعر أنك وصلت إلى الكمال ، انتقل إلى المرحلة التالية - لتقصير الفقرات أو الجمل غير الممتعة ، من العبارات القياسية أو المتكررة ، أو ببساطة تنظيم البنية المعجمية للنص. ليس من الضروري على الإطلاق تعديل كل عبارة وتغييرها - على أي حال ، سيتعين عليك تغييرها في الإصدارات اللاحقة. التزم بخط التحرير العام حتى تحصل على النتيجة المرجوة.

      • اطبع روايتك واقرأها بصوت عالٍ. حذف أو مراجعة أي شيء يبدو لك خطأ.
      • كن كريما في حذف فقرات أو فصول كاملة من النص. تخلص من الأشياء غير الضرورية بلا رحمة. تذكر المثل: "ما هو مكتوب بقلم لا يمكن قطعه بفأس". بمعنى أنه يمكنك دائمًا استخدام الكتل غير الضرورية في هذا السياق في نصوص أخرى.

   3. اعرض النص المطبوع للآخرين.ابدأ بمخطوطة يمكنك الوثوق بها وهي سلطاتك ، وعندها فقط انتقل لتتعرف على رواية القراء الآخرين. ومع ذلك ، سيتعين عليك مواجهة موقف لن يكون فيه أفراد العائلة والأصدقاء صريحين تمامًا معك ، تاركين ملاحظاتهم ، لأنهم لا يريدون إيذائك بنقدهم. لذلك يوصى باللجوء إلى أحد الخيارات التالية:

      • قم بالتسجيل لحضور ورش عمل الكتابة التي تستضيفها الكليات والمراكز التعليمية. يتضمن برنامج الندوة التعرف على الأعمال الجديدة التي كتبها كتاب آخرون ، بالإضافة إلى المناقشة والتحليل الدقيق للأعمال المقروءة. هنا يمكنك الحصول على نقد صحي كامل لعملك.
      • أنشئ نادي الكتاب. إذا كنت تعرف أشخاصًا آخرين يكتبون الروايات أيضًا ، فيمكنك الترتيب معهم للاجتماع بانتظام لمناقشة وتبادل الخبرات.
      • لا تأخذ كل الانتقادات في ظاهرها. قبل اتخاذ قرارك النهائي ، استمع إلى بعض النقاد.
      • إذا كنت تتطلع إلى كتابة الروايات وتشعر أن هذا هو عمل حياتك ، فحاول الحصول على شهادة جامعية مهنية بدرجة علمية في الخيال. لن تتلقى المعرفة اللازمة من أفضل المتخصصين في مجال الأدب والفن فحسب ، بل ستتمكن أيضًا من الحصول على نظرة عامة مفصلة وتحليل لعملك.

   4. حاول نشر روايتك.ينظر العديد من الكتاب الطموحين إلى إبداعهم باعتباره محكًا ، أول فطيرة متكتلة ، ويترددون في إرسالها إلى الناشرين. ومع ذلك ، إذا كنت تشعر بالثقة الكافية في قدراتك ، فيمكنك الاتصال بناشر كتب تقليدي أو دار نشر إلكترونية عبر الإنترنت أو اللجوء إلى الخدمات

      • إذا قررت السير في المسار التقليدي ، فمن المفيد جدًا العثور على وكيل أدبي يقدم روايتك إلى مختلف الناشرين. للقيام بذلك ، سوف تحتاج إلى تقديم طلب إلى منظمة خاصة مع شرح توضيحي لمخطوطة الخاصة بك.
      • أما بالنسبة لساميزدات ، فهناك العديد من الشركات التي تقدم خدمات الطباعة ، وكلها لها مستويات مختلفة وتخصصات مختلفة. اقرأ عينات المنتج بعناية وبعد ذلك فقط اختر المنتج الذي يناسبك.
      • وإذا كنت لا ترغب في نشر روايتك ، فيمكنك تأجيل العمل ، وأخذ قسط من الراحة ، والشعور بالإنجاز أمامك ، والبدء في كتابة عمل جديد.
   • إذا كنت لا تعرف كيفية مواصلة العمل الذي بدأته ، وفي أي اتجاه لتطوير الحبكة ، تخيل أحد شخصياتك يقف خلف ظهرك ويخبرنا بما سيفعله بعد ذلك.
   • اكتب عما تحبه ، دع خيالك ينطلق. على سبيل المثال ، إذا كنت من محبي الخيال العلمي ، فمن غير المرجح أن تعجبك فكرة كتابة رواية تاريخية.
   • "الكتابة لنفسك ونشر عملك أفضل بكثير من أن تكتب للنشر وتقرأ روايتك بنفسك." اكتب ما تريد ، واستمتع بالعملية دون التفكير في آراء النقاد. صدقوني ، القراء واسعون ومتنوعون وهناك دائمًا فرصة أنه إذا كان العمل مكتوبًا من القلب ، بصدق ، بحب وإثارة للاهتمام ، فسيجد مكانه المناسب.
   • اقرأ الكثير من الكتب (خاصة تلك المتعلقة بالنوع الذي اخترته أو موضوع روايتك). اقرأ قبل أن تبدأ ، في العملية ، وبعد الانتهاء. انها مفيدة جدا وفعالة.
   • لا تنس أن شخصياتك وأبطالك يجب أن يكونوا ممتعين ومختلفين وأن يتسموا بمواقف مختلفة عن حياتك. لا يحتاج أي شخص ماري سو أخرى ، وعلى الرغم من أن القراء قد يقبلون نوعًا من التكرار ، يجب على مؤلف رواية جديدة تجنب ذلك والسعي من أجل التنوع والأصالة.
   • لا تنتظر الإلهام. لا يأتي من العدم. الكتابة مثل الهضم ؛ إذا لم تأكل شيئًا ، فإن النظام لا يعمل. على سبيل المثال ، هل تعرف متى يكون لدى كاتب فكرة فجأة ، على ما يبدو من مساحة فارغة تمامًا؟ عندما يكون لديه تراكم معين من الملاحظات ، يدور ويعالج في العقل الباطن ، ويظهر في شكل فكرة ، يتخذ شكلاً لفظيًا. قد يبدو الأمر عفويًا ، لكنه في الواقع يعمل بنسبة 100٪ ، لأن مثل هذه الأفكار دائمًا ما تكون أصلية ومثيرة للاهتمام.
   • هناك الكثير من التطبيقات المختلفة (مثل Google Keep و Astrid Tasks) للهواتف الذكية والأجهزة اللوحية وأجهزة iPod التي يمكن أن تكون مفيدة جدًا لتسجيل وتوثيق هذه الأفكار العشوائية أينما جاءت. بالنسبة لبعض الأجهزة المحمولة ، تم تطوير مجموعات أو حزم برامج مكتبية بحيث تتيح الكتابة أثناء التنقل.
   • خذ بعض الوقت لاختيار الموسيقى التي يمكن أن تكون مصدر إلهام ، وخلق جو خاص وعاطفة يتردد صداها مع روايتك. استمع إلى مكتبة الموسيقى الخاصة بك في محاولة لالتقاط التنغيم الصحيح. قم بعمل قائمة بالأغاني والمقطوعات الموسيقية التي تبدو كموسيقى تصويرية لفيلم لتناسب مفهوم روايتك أو قصتك. سيساعد هذا في إضافة الملاحظات العاطفية الضرورية إلى الرواية. بدلاً من ذلك ، يمكنك محاولة كتابة فصل أو جزء منه لمحاولة التعبير عن مشاعرك عن المشاعر التي تأتي من الاستماع إلى هذه الموسيقى.
   • بعد مرور بعض الوقت على بدء العمل ، يجب أن تشعر بمدى نجاحك في كل هذا ، وكم تأسر كتابة رواية خيالك وتأسرها. إذا كنت لا تشعر بذلك على الفور ، فاستمر في تجربة خيارات مختلفة. أحيانًا يكون من المفيد الاستماع إلى الموسيقى ليس أثناء كتابة رواية ، ولكن أثناء فترات الراحة. يمكن أن تصبح الموسيقى الجيدة والمختارة جيدًا نوعًا من توليد الأفكار لقصة ما ، مضيفة ألوانًا وإيقاعًا جديدًا لعملك.
   • ابدأ في الاحتفاظ بمذكرات ، واحتفظ بدفتر ملاحظات أو دفتر ملاحظات يمكنك فيه تدوين كل أفكارك الحالية. هذا شيء عظيم لتطوير مهاراتك في الكتابة. تذكر أن هذه هي روايتك وإذا كنت تريد تغيير موضوعها بشكل جذري ، فلا تتردد في القيام بذلك ، قم بتغيير مسار القصة من الحرب في الشرق الأوسط إلى الصراع في المدرسة الثانوية. يمكن القيام بذلك في أي مرحلة من مراحل كتابة الرواية. لذلك ، قبل أن تبدأ رواية ، تأكد من أن ما توشك على إخباره مثير للاهتمام حقًا بالنسبة لك.
   • التمسك بمبدأ "لا يوم بلا صفحة" بغض النظر عن وجود الإلهام.
   • إذا كنت تواجه مشكلة في تطوير شخصية واقعية من روايتك ، فافعل هذا: تواصل معه باستمرار في ذهنك. أينما كنت: في محل بقالة أو في العمل أو في مركز تجاري أو حتى في الشارع ، تخيل أن هذه الشخصية معك وكيف سيتصرف في موقف معين. في نفس الوقت ، لاحظ لنفسك ما سيفعلونه بالطريقة نفسها التي ستفعلها وكيف سيكون سلوكك مختلفًا.
   • أحيانًا يكون كل شيء في الشخصية مثاليًا ، باستثناء اسمه الذي يناسبها مثل بقرة - سرج. شراء كتاب الأبوة والأمومة الذي يحتوي على مجموعة متنوعة من الأسماء. بالإضافة إلى ذلك ، هناك العديد من المواقع على الإنترنت التي يمكنها إنشاء أسماء و / أو شرح معناها. يمكنك أيضًا محاولة استخدام مترجم عبر الإنترنت لإنشاء أسماء أصلية جديدة تم تشكيلها على هيئة ترجمة لكلمة مشهورة باللغة الإنجليزية. هذا غالبًا ما يمنح الشخصية سحرًا خاصًا وذوقًا.
   • لكي تصبح كاتبًا ، عليك أن تكون قارئًا ومستمعًا لبرامج الراديو ومشاهدة البرامج التلفزيونية. بالإضافة إلى ذلك ، عليك السفر والتواصل الاجتماعي كثيرًا والذهاب إلى الحفلات والتجول في جميع أنحاء المدينة ... أي ، عليك أن تعيش حياة كاملة. إلهام ، كيف يمكن أن "يأتي الحب" في أي لحظة.
   • فقط لأنك تحب قصتك لا يعني أن الآخرين سيحبونها. اسمح لثلاثة أو أربعة على الأقل من الأصدقاء والمعارف الموثوق بهم والموثوقين بقراءة العمل النهائي قبل إرسال الرواية إلى الناشر. لا تنسى حقوق الطبع والنشر لعملك ، حتى لو لم ينته بعد.
   • "تجنب الكليشيهات مثل الطاعون" (ومن المفارقات أن هذه النصيحة المفيدة واللطيفة تستخدم في كثير من الأحيان لدرجة أنها أصبحت كليشيهات بحد ذاتها). دائمًا ما يكون استخدام التعبيرات الصيغية والعبارات المستخدمة بشكل مفرط مملًا ومزعجًا.
   • إذا كنت من المماطلين ، فأنت ترغب في وضع كل شيء في الخلف ، فحاول المشاركة في حدث NaNoWriMo ، الذي يجمع الكتاب من البلد الذين يلتزمون بكتابة 50000 كلمة في غضون شهر. هذا حافز جيد لإكمال الرومانسية. وبشكل عام ، يميل الكتاب إلى الأداء بشكل أفضل عندما يكون لديهم موعد نهائي محدد للرواية.

ماجستير بولجاكوف ، "السيد ومارجريتا" />

كيف تم إنشاء رواية السيد ومارجريتا

مقال إعلامي مثير للاهتمام. هناك أثداء!

"ومع ذلك ،" واصل كوروفييف الثرثرة ، "لقد عرفت أشخاصًا ليس لديهم أي فكرة ليس فقط عن البعد الخامس ، ولكن ليس لديهم أي فكرة عن أي شيء على الإطلاق ومع ذلك قاموا بأداء المعجزات الأكثر كمالًا ..."

ماجستير بولجاكوف ، "السيد ومارجريتا"

ميخائيل أفاناسييفيتش بولجاكوف هو فنان ترك تراثًا أدبيًا ثريًا في جميع الأنواع تقريبًا: لقد بدأ بقصص وقصة ورسم تخطيطي وخلق دورة من المسرحيات الأصلية والعروض المسرحية التي حققت نجاحًا من قبل الجمهور وكتب الروايات والنصوص المكتوبة والروايات العميقة والرائعة - "الحارس الأبيض" ، "حياة السيد دي موليير" ، "مذكرات رجل ميت" و "السيد ومارجريتا" هي ذروة إبداعه. هذا العمل الأخير للكاتب ، "رواية غروب الشمس" ، يكمل الموضوع المهم لبولجاكوف - الفنان والقوة ، هذه رواية للأفكار الصعبة والحزينة عن الحياة ، حيث الفلسفة والخيال العلمي ، والتصوف والقصائد القلبية ، وروح الدعابة الناعمة. ويتم الجمع بين الهجاء العميق الهادف.
إن تاريخ إنشاء ونشر هذه الرواية الأكثر شهرة لميخائيل بولجاكوف ، وهي واحدة من أبرز الأعمال في الأدب الروسي والعالمي المعاصر ، معقد ومثير. يلخص هذا العمل النهائي ، كما كان ، أفكار الكاتب حول معنى الحياة ، وعن الإنسان ، وعن فنائه وخلوده ، وعن الصراع بين مبادئ الخير والشر في التاريخ وفي العالم الأخلاقي للإنسان. يساعد ما تقدم على فهم تقييم بولجاكوف الخاص لنسله. تتذكر أرملته إيلينا سيرجيفنا بولجاكوفا: "عندما كان يحتضر ، تحدث": "ربما هذا صحيح ... ماذا يمكنني أن أكتب بعد المعلم؟ .."

يتلخص التاريخ الإبداعي لـ "The Master and Margarita" بشكل عام في ما يلي. أرجع بولجاكوف فكرة الرواية وبداية العمل عليها إلى عام 1928 ، ومع ذلك ، وبحسب مصادر أخرى ، فمن الواضح أن فكرة تأليف كتاب عن مغامرات الشيطان في موسكو خطرت له عدة مرات. قبل سنوات ، في أوائل إلى منتصف العشرينيات.

تمت كتابة الفصول الأولى في ربيع عام 1929. في الثامن من مايو من هذا العام ، سلم بولجاكوف إلى دار نشر نيدرا جزءًا من الرواية المستقبلية للنشر في التقويم الذي يحمل نفس الاسم - وهو فصل مستقل منفصل يسمى Furibunda's Mania ، والذي يعني في اللاتينية "الجنون العنيف ، هوس الغضب". هذا الفصل ، الذي وصلنا منه فقط الأجزاء التي لم يتلفها المؤلف ، في محتوى يتوافق تقريبًا مع الفصل الخامس من النص المطبوع "لقد كان في غريبويدوف". في عام 1929 ، تم إنشاء الأجزاء الرئيسية من نص الطبعة الأولى من الرواية (وربما نسخة مسودة نهائية لظهور وحيل الشيطان في موسكو).

كتب السيد بولجاكوف رواية ، قرأها في مجتمع معين ، حيث قيل له إنهم لن يسمحوا له بالمرور بهذا الشكل ، لأنه شديد القسوة مع الهجمات ، ثم قام بتغييرها وفكر في نشرها ، وفي الطبعة الأولى لوضعها في المجتمع كمخطوطة وهذا بالتزامن مع النشر في شكل رقابة مبتورة ". على الأرجح ، في شتاء 1928-1929 ، تمت كتابة فصول فردية فقط من الرواية ، والتي تميزت بحدة سياسية أكبر من الأجزاء الباقية من الطبعة السابقة. ربما ، نظرًا لأن "Furibunda Mania" لم يكن موجودًا بالكامل ، نظرًا لـ "Nedra" ، فقد كان بالفعل نسخة مخففة من النص الأصلي. ومن المعقول أيضًا نية بولجاكوف في نشر المخطوطة بحرية بشأن حقوق "ساميزدات": ففي النهاية ، كان هناك بالفعل متداول بين القوائم العامة المهتمة بـ "كابال أوف ساينتس" ، "قلب كلب" ، قصة "قاتلة البيض "مع نسخة أخرى من النهاية غير منشورة في مجموعة" التربة السطحية ". في هذه الطبعة الأولى من الرواية ، كان هناك ما لا يقل عن 15 فصلاً ، منها 10 لها عناوين ، وتحتل حوالي 160 صفحة من النص المكتوب بخط اليد في دفتر ملاحظات سميك على شكل مدرسة (هكذا نجت الإصدارات المكتوبة بخط اليد من الرواية).
في الطبعة الأولى ، استعرض المؤلف عدة نسخ من عناوين عمله: "الساحر الأسود" ، "حافر المهندس" ، "جولة وولاند" ، "ابن الدوم" ، "المشعوذ ذو الحافر" ، لكنه لم يفعل. توقف عند أي منهم. تم تدمير هذه الطبعة الأولى من الرواية من قبل بولجاكوف في 18 مارس 1930 ، بعد تلقي أنباء عن حظر مسرحية "Cabal of the Sanctified". أفاد الكاتب بذلك في رسالة إلى الحكومة في 28 مارس 1930: "وشخصياً ، قمت بيدي بإلقاء في الموقد مسودة رواية عن الشيطان ...". الرواية ("العتيقة" و "الحديثة") ، وهي السمة النوعية لـ "السيد ومارجريتا".

في الواقع ، "الرواية عن بيلاطس البنطي" التي كتبها بطل هذا الكتاب ، السيد ، لا وجود لها ؛ "ببساطة" يخبر "الأجنبي الغريب" فلاديمير ميرونوفيتش بيرليوز وأنتوشا (إيفانوشكا) بيزرودني عن يشوا ها نوتسري في برك البطريرك ، وجميع مواد "العهد الجديد" معروضة في فصل واحد ("إنجيل وولاند") في شكل محادثة حية بين "الأجنبي" ومستمعيه. لا توجد شخصيات رئيسية في المستقبل - السيد ومارجريتا. حتى الآن ، هذه رواية عن الشيطان ، وفي تفسير صورة الشيطان ، كان بولجاكوف في البداية أكثر تقليدية مما كان عليه في النص النهائي: لا يزال Woland (أو Faland) يعمل في الدور الكلاسيكي للمغري و المحرض (هو ، على سبيل المثال ، يعلم إيفانوشكا أن يدوس على صورة المسيح) ، لكن "المهمة الفائقة" للكاتب واضحة بالفعل: إن كلا من الشيطان والمسيح ضروريان لمؤلف الرواية كممثلين عن المطلق (وإن كان "متعدد الأقطاب") الحقيقة التي تعارض النسبية الأخلاقية لعالم بيرليوز وموغاريش ولاتونسكي ولافروفيتش ... فبالنسبة لبولجاكوف لا ينفي فحسب ، بل يؤكد أيضًا.
استؤنف العمل في الرواية في عام 1931. تتغير فكرة العمل بشكل كبير وتتعمق - تظهر مارجريتا ورفيقها - الشاعر ، الذي سيُطلق عليه لاحقًا السيد وسيأخذ المكانة المركزية. ولكن حتى الآن لا يزال هذا المكان ملكًا لـ Woland ، ومن المقرر أن تسمى الرواية نفسها: "المستشار ذو الحافر". يعمل بولجاكوف على أحد الفصول الأخيرة ("رحلة وولاند") وفي الزاوية اليمنى العليا من الورقة التي تحتوي على رسومات لهذا الفصل يكتب: "ساعد ، يا رب ، على إنهاء الرواية. 1931 ". استمرت هذه الطبعة ، وهي الثانية على التوالي ، من قبل بولجاكوف في خريف عام 1932 في لينينغراد ، حيث وصل الكاتب بدون مسودة واحدة - ليس فقط الفكرة ، ولكن أيضًا نص هذا العمل تم التفكير فيه وتحمله من خلال ذلك زمن. بعد عام تقريبًا ، في 2 أغسطس 1933 ، أبلغ الكاتب ف.ف.فيريسايف عن استئناف العمل في الرواية: بالفعل في لينينغراد والآن هنا ، وأنا أختنق في غرفتي الصغيرة ، بدأت في تلطيخ صفحة بعد صفحة من روايتي المدمرة حديثًا قبل ثلاث سنوات. لأي غرض؟ لا أعلم. أنا أستمتع بنفسي! دعها تقع في النسيان! ومع ذلك ، ربما سأتخلى عنها قريباً ". ومع ذلك ، لم يعد بولجاكوف يتخلى عن السيد ومارجريتا ، ومع الانقطاعات التي سببتها الحاجة إلى كتابة مسرحيات حسب الطلب ، ومسرحيات ، ونصوص ، ونصوص مكتوبة ، واصل عمله على الرواية حتى نهاية حياته تقريبًا.

بحلول نوفمبر 1933 ، تمت كتابة 500 صفحة من النص المكتوب بخط اليد ، مقسمة إلى 37 فصلاً. يعرّف المؤلف النوع نفسه بأنه "رواية خيالية" - لذا فهو مكتوب في أعلى الورقة مع قائمة بالعناوين المحتملة: "المستشار العظيم. الشيطان. ها أنا. قبعة من الريش. اللاهوتي الأسود. حدوة الحصان الغريبة. ظهر. آت. الساحر الأسود. حافر المستشار (مستشار ذو حافر) "، لكن بولجاكوف لم يتوقف عند أي منهم. لا تزال كل هذه المتغيرات في العنوان تشير إلى Woland باعتباره الشخص الرئيسي. ومع ذلك ، فإن Woland محصورة بالفعل بشكل كبير من قبل بطل جديد ، الذي أصبح مؤلف رواية عن Yeshua Ha-Nozri ، وتنقسم هذه الرواية الداخلية إلى قسمين ، وبين الفصول التي تشكلها (الفصول 11 و 16) ، الحب ومغامرات "الشاعر" (أو "فاوست" كما ورد في إحدى المسودات) ومارجريتا. بحلول نهاية عام 1934 ، كانت هذه المراجعة قد اكتملت تقريبًا. بحلول هذا الوقت ، كانت كلمة "سيد" قد استخدمت بالفعل ثلاث مرات في الفصول الأخيرة في نداء إلى "الشاعر" من قبل وولاند وأزازيلو وكوروفييف (الذين حصلوا بالفعل على أسماء دائمة). في العامين التاليين ، أجرى بولجاكوف العديد من الإضافات والتغييرات التركيبية على المخطوطة ، بما في ذلك ، أخيرًا ، تجاوز خطوط السيد وإيفان بيزدومني. في يوليو 1936 ، تم إنشاء الفصل الأخير والأخير من الرواية ، الرحلة الأخيرة ، حيث تم تحديد مصير السيد مارغريت وبيلاطس البنطي.
بدأت الطبعة الثالثة من الرواية في أواخر عام 1936 - أوائل عام 1937. في النسخة الأولى غير المكتملة من هذه الطبعة ، التي نُقلت إلى الفصل الخامس واحتلت 60 صفحة ، نقل بولجاكوف ، على عكس الإصدار الثاني ، قصة بيلاطس ويشوا مرة أخرى إلى بداية الرواية ، مؤلفًا فصلًا ثانيًا واحدًا يسمى "الرمح الذهبي". في عام 1937 ، تمت كتابة النسخة الثانية غير المكتملة أيضًا من هذه الطبعة ، وتم إحضارها إلى الفصل الثالث عشر (299 صفحة). يعود تاريخه إلى عام 1928-1937 وعنوانه "أمير الظلام". أخيرًا ، تمت كتابة الإصدار الثالث والوحيد من الطبعة الثالثة من الرواية بين نوفمبر 1937 وربيع 1938. يأخذ هذا الإصدار 6 دفاتر ملاحظات سميكة ؛ النص مقسم إلى ثلاثين فصلا. في النسختين الثانية والثالثة من هذه الطبعة ، تم إدخال مشاهد من يرشلايم في الرواية بنفس الطريقة تمامًا كما في النص المنشور ، وفي النسخة الثالثة ظهر العنوان الشهير والأخير "السيد ومارجريتا".
من نهاية مايو إلى 24 يونيو 1938 ، تمت إعادة طباعة هذه الطبعة على آلة كاتبة بإملاء من المؤلف ، الذي غالبًا ما غيَّر النص على طول الطريق. بدأ تحرير بولجاكوف لهذه الآلة الكاتبة في 19 سبتمبر ، مع إعادة كتابة الفصول الفردية. تمت كتابة الخاتمة في 14 مايو 1939 ، على الفور بالشكل الذي نعرفه.

في الوقت نفسه ، تم كتابة مشهد عن ظهور ماثيو ليفي لوولاند مع قرار بشأن مصير السيد. عندما مرض بولجاكوف مميتًا ، واصلت زوجته إيلينا سيرجيفنا التحرير تحت إملاء زوجها ، بينما تم إدخال هذا التصحيح جزئيًا في الكتابة المطبوعة ، جزئيًا في دفتر ملاحظات منفصل. في 15 يناير 1940 ، كتبت إي إس بولجاكوفا في يومياتها: "ميشا ، ما مقدار القوة الكافية ، قواعد الرواية ، أنا أعيد كتابتها" ، وتم تسجيل الحلقات مع البروفيسور كوزمين والحركة المعجزة لـ Styopa Likhodeev إلى Yalta (من قبل أن مدير Variety كان Garasei Pedulaev ، وأرسله Woland إلى Vladikavkaz). توقف التحرير في 13 فبراير 1940 ، قبل أقل من أربعة أسابيع من وفاة بولجاكوف ، على عبارة: "إذن ، هل هذا إذن ، الكتاب يتبعون النعش؟" ، في منتصف الفصل التاسع عشر من الرواية ...
تم توجيه الأفكار والكلمات الأخيرة للكاتب المحتضر إلى هذا العمل ، والذي تضمن حياته الإبداعية بأكملها: "عندما كان في نهاية مرضه يفقد حديثه تقريبًا ، في بعض الأحيان خرجت فقط نهايات الكلمات وبداياتها" ، إس بولجاكوفا يتذكر. - كانت هناك حالة عندما جلست بجانبه ، كالعادة ، على وسادة على الأرض ، بالقرب من رأس سريره ، جعلني أفهم أنه بحاجة إلى شيء ، وأنه يريد شيئًا مني. قدمت له الدواء والشراب - عصير الليمون ، لكنني أدركت بوضوح أن هذا ليس هو الهدف. ثم خمنت وسألت: "أشيائك؟" أومأ برأسه بنظرة "نعم" و "لا". قلت: سيد ومارجريتا؟ لقد كان مسرورًا للغاية ، وقام برسم علامة برأسه "نعم ، إنها كذلك". وقام بكتابة كلمتين: "أن تعرف ، أن تعرف ..." ولكن كان من الصعب جدًا عندئذ تحقيق إرادة بولجاكوف المحتضرة - طباعة ونقل الرواية التي كتبها للناس والقراء.
بوبوف (1892-1964) ، أحد أقرب أصدقاء بولجاكوف وأول كاتب سيرة ذاتية لبولجاكوف ، بعد أن أعاد قراءة الرواية بعد وفاة مؤلفها ، كتب إلى إيلينا سيرجيفنا: "تظل المهارة الخلاقة دائمًا مهارة بارعة ، ولكن الرواية الآن غير مقبولة . 50-100 سنة يجب أن تمر ... "الآن - كان يعتقد -" كلما قل معرفتهم بالرواية ، كان ذلك أفضل ". لحسن الحظ ، كان مؤلف هذه السطور مخطئًا في التوقيت ، لكن في العشرين عامًا التالية بعد وفاة بولجاكوف ، لم نجد أي ذكر لوجود هذا العمل في تراث الكاتب في الأدب ، على الرغم من إيلينا سيرجيفنا من عام 1946 إلى عام 1966. ست محاولات لاختراق الرقابة وطباعة الرواية ...
فقط في الطبعة الأولى من كتاب بولجاكوف "حياة م. دي موليير" (1962) تمكن VA Kaverin من كسر مؤامرة الصمت وذكر وجود رواية "السيد ومارجريتا" في المخطوطة. صرح Kaverin بحزم أن "اللامبالاة التي لا يمكن تفسيرها تجاه عمل ميخائيل بولجاكوف ، تلهم أحيانًا أملًا خادعًا في أن هناك كثيرين مثله ، وبالتالي ، فإن غيابه عن أدبنا لا يمثل مشكلة كبيرة ، فهذه لامبالاة ضارة ... بعد أربع سنوات ، نشرت مجلة "موسكو" (رقم 11 لعام 1966 ورقم 1 لعام 1967) الرواية في نسخة مختصرة مع العديد من عمليات الاقتطاع والتحرير الرقابية التي تشوه معنى النص مقارنة بالرقم الأخير والرابع. والطبعات الأولى من الرواية بعد وفاتها قدمتها إ. بولجاكوفا. نسخة المجلة من الكتاب مع حذف من الرقابة والتشويه والاختصارات التي تم إجراؤها بمبادرة من قيادة مكتب التحرير في "موسكو" (أُجبر إس بولجاكوف على الموافقة على كل هذا ، فقط للحفاظ على الكلمة التي أعطيت للمؤلف المحتضر ، لنشر هذا العمل) فكانت الطبعة الخامسة التي نُشرت في الخارج ككتاب منفصل.
كان الرد على تعسف هذا الناشر هو الظهور في "samizdat" للنص المكتوب على الآلة الكاتبة لجميع الأماكن المنشورة أو المشوهة في نشرة المجلة ، مع إشارة دقيقة إلى المكان الذي يجب إدراج المفقود فيه أو استبدال النص المشوه. كانت إيلينا سيرجيفنا وأصدقاؤها هم مؤلفو إصدار "الفواتير" هذا. تم نشر هذا النص ، الذي يشكل إحدى نسخ النسخة الرابعة (1940-1941) من الرواية ، في عام 1969 في فرانكفورت أم ماين من قبل دار نشر بوسيف. كانت الأقسام التي تمت إزالتها أو "تحريرها" في إحدى الدوريات بخط مائل في طبعة عام 1969. ما هو هذا "التحرير" الرقابي والتطوعي للرواية؟ ما هي الأهداف التي سعت؟ هذا واضح تماما الآن. تم إصدار 159 مشروع قانون: 21 في الجزء الأول و 138 في الجزء الثاني ؛ في المجموع ، تمت إزالة أكثر من 14000 كلمة (12٪ من النص!). تم تشويه نص بولجاكوف بشكل صارخ ، وتم دمج عبارات من صفحات مختلفة بشكل تعسفي ، وفي بعض الأحيان ظهرت جمل لا معنى لها تمامًا. الأسباب المتعلقة بالشرائع الأدبية والأيديولوجية التي كانت موجودة في ذلك الوقت واضحة: الأهم من ذلك كله ، الأماكن التي تصف تصرفات الشرطة السرية الرومانية وعمل "إحدى مؤسسات موسكو" ، وأوجه التشابه بين القديم و العوالم الحديثة ، تم الاستيلاء عليها. علاوة على ذلك ، ضعف رد الفعل "غير الملائم" لـ "الشعب السوفيتي" على واقعنا وبعض سماته غير الجذابة للغاية. تم إضعاف دور Yeshua وقوتها الأخلاقية في روح الدعاية المبتذلة المعادية للدين. أخيرًا ، أظهرت "الرقابة" في كثير من الحالات نوعًا من "العفة": تمت إزالة بعض الإشارات المستمرة إلى عري مارغريتا وناتاشا ونساء أخريات في كرة وولاند ، ورجل سمين عاري ، وحارس دعارة في ستراسبورغ وموسكو مغامر تمت إزالة الخياط ، وتم إضعاف وقاحة مارغريتا الساحرة وما إلى ذلك.

عند إعداد طبعة محلية كاملة غير خاضعة للرقابة ، نُشرت في عام 1973 ، تمت استعادة النسخة المنقحة في أوائل الأربعينيات من القرن الماضي بمراجعتها النصية اللاحقة من قبل أ. نُشرت هذه الطبعة السادسة من الرواية بعد وفاة إ. بولجاكوفا (في عام 1970) ، وقد تم إصلاحها بشكل دائم على أنها قانونية من خلال العديد من النسخ المعاد طبعها ، وبهذه الصفة تم إدخالها في الدوران الأدبي للفترة 1970-1980. أخيرًا ، بالنسبة لطبعة كييف لعام 1989 ولأعمال موسكو التي تم جمعها في 1989-1990 ، تم إجراء الطبعة السابعة والأخيرة من نص الرواية بمطابقة جديدة لجميع مواد المؤلف الباقية ، والتي قام بها الناقد الأدبي إل إم يانوفسكايا. ومع ذلك ، في الوقت نفسه ، يجب أن نتذكر أنه ، كما هو الحال في العديد من الحالات الأخرى في تاريخ الأدب ، عندما لا يوجد نص مؤلف نهائي ، تظل الرواية مفتوحة للتوضيحات والقراءات الجديدة. ومثل هذه الحالة مع "السيد ومارجريتا" تكاد تكون كلاسيكية في طريقها: مات بولجاكوف أثناء عمله على إنهاء نص الرواية ، ولم يكن قادرًا على إنجاز مهمته النصية في هذا العمل. لذلك ، كانت هناك آثار واضحة لعيوب الرواية حتى في جزء الحبكة (Woland يعرج ولا يعرج ؛ يُطلق على Berlioz اسم رئيس أو سكرتير Massolit ؛ تم استبدال الضمادة البيضاء بحزام على رأس Yeshua بشكل غير متوقع بعمامة ؛ تختفي "حالة ما قبل الساحرة" لمارغريتا وناتاشا في مكان ما ؛ يظهر Aloisy بدون تفسير ؛ يطير هو و Varenukha أولاً من نافذة غرفة النوم ، ثم من نافذة الدرج ؛ Gella غائب في "الرحلة الأخيرة" ، على الرغم من أنه غادر "شقة سيئة" ، وما إلى ذلك ، ولا يمكن تفسير ذلك على أنه "تم تصوره عن قصد") ، كما يمكن ملاحظة بعض الأخطاء الأسلوبية. لذا فإن قصة نشر الرواية لم تنته عند هذا الحد ، خاصة وأن جميع طبعاتها الأولى قد نُشرت.

الرسوم التوضيحية

بالمناسبة ، حول Rushevs. كان نيكولاي كونستانتينوفيتش روشيف فنانًا وأب الفتاة الرائعة ناديا. قامت نادية ، التي ورثت القدرة على الرسم من والدها ، بعمل سلسلة فريدة تمامًا من الرسومات لمختلف الأعمال الفنية. عندما وقع ملف "موسكو" مع الرواية في يديها ، أصبحت الفتاة حرفياً مهووسة بالكتاب وبدأت سلسلة جديدة من الرسومات توضح "السيد ومارجريتا". لقد صنعت أكثر من 160 مؤلفًا لمدة عام ... لكن الرواية ، كما يقولون ، ملعون ... "بمجرد وصولها إلى المعرض ، اقترب مني فنان كبير السن ونادية ، راغبًا في عدم الكشف عن هويته. قال إنه يعرف أرملة ميخائيل بولجاكوف ، إيلينا سيرجيفنا بولجاكوفا ، أن ناديا بحاجة إلى التعرف عليها من أجل مواصلة عملها بنجاح ، لأنها احتفظت أيضًا بجميع الفواتير (القطع المقطوعة - مذكرة المؤلف) الصادرة في البداية النشر. " (NK Rushev "The Last Year of Hope") يا له من فنان مثالي ، ألا تعتقد ذلك؟ التقى نيكولاي روشيف مع إيلينا سيرجيفنا بولجاكوفا ، لكن بدون ناديا. في 6 مارس 1969 ، أصيبت فتاة تبلغ من العمر 16 عامًا بصحة جيدة ونزيفًا في المخ. الأطباء لا يمكن أن ينقذوا. عندما أحضر والدي الرسومات إلى إيلينا سيرجيفنا ، أصبح أمرًا رائعًا واضحًا: صورة مارغريتا ، التي رسمتها نادية ، نقلت تشابهًا تامًا مع زوجة الكاتب ، التي كانت النموذج الأولي لمارجريتا. بالطبع ، لم تر ناديا إيلينا سيرجيفنا أو صورها مطلقًا.

تكييفات الشاشة

في بلدنا ، لم يتم إصدار النسخة الكاملة من الرواية المطبوعة بعد ، لكن في بولندا قاموا بالفعل بتصنيع فيلم مقتبس. كان Andrzej Wajda أول من ضرب The Master and Margarita ، بعد أن أصدر فيلم Pilate and Others في عام 1971. خلعوه من دون مأساة كبيرة ، وأفرج عنهم ، وكلهم بلا أدنى شك. والغريب الوحيد هو أن هذا الفيلم لم يُعرض أبدًا في روسيا.

في عام 1972 ، تم تصوير النسخة الإيطالية اليوغسلافية من فيلم The Master and Margarita. إخراج الكسندر بتروفيتش. في عام 1988 ، أنتج بولد آخر ، Maczek Voytyszko ، فيلمًا تلفزيونيًا من ثمانية أجزاء يعتمد على الرواية. ولم تكن هناك بأي حال من الأحوال ظروف غامضة أعاقت التصوير ، ولم تختف الميزانيات دون أثر ، ولم تتبخر النسخ الوحيدة ، ولم يمنع عرض الأفلام. صحيح ، في الثمانينيات ، تولى رومان بولانسكي في هوليوود تكييف الرواية ، وتم إغلاق المشروع ، ولكن لأسباب أرضية تمامًا - بدا المشروع ببساطة غير مربح للمنتجين.

تحول مديرينا إلى التصوف الراسخ. لقد تذكروا أيضًا أن Woland لا يمكنه تحمل الكهرباء ، بل أنني قرأت من شخص ما نسخة أن بولجاكوف لا تحب السينما ، وبالتالي ، هذا يعني أنه لا يمكننا فعل أي شيء مع تعديلات الفيلم ...

حلم إيغور تالانكين وإلم كليموف وإلدار ريازانوف وعدد من المخرجين الموهوبين الآخرين بصناعة فيلم مبني على الرواية ، ولم يتمكن أي منهم من تحقيق حلمهم.

أراد فلاديمير نوموف تصوير فيلم "السيد ومارجريتا" مع صديقه ألكسندر ألوف. كان نوموف على دراية بأرملة الكاتبة إيلينا سيرجيفنا بولجاكوفا منذ وقت العمل في "Run". عملت كمستشارة أدبية في المجموعة ، وأعطت نوموف النسخة الكاملة من الرواية ليقرأها. عندما بدأ العمل في الفيلم ، كانت إيلينا سيرجيفنا قد ماتت بالفعل. وذات ليلة حلم نوموف أن الجرس يدق عند الباب الأمامي. ذهب المدير إلى الباب ونظر من خلال ثقب الباب. "أنظر: إيلينا سيرجيفنا في معطف فرو." فتح الباب ودعا الضيف للدخول. قالت فقط: "أنا فقط لدقيقة - ميخائيل أفاناسيفيتش ينتظر الطابق السفلي. اردت ان ابلغك يا فولوديا انه لن يكون هناك فيلم ". تبين أن الحلم نبوي.

تم منع ريازانوف ببساطة من صنع فيلم من الأعلى. لا يوجد تفسير. لم يكن قادرًا أبدًا على الوصول إلى حقيقة الحقيقة ، ومن نهى تمامًا ولماذا.

في عام 1991 ، كتب السيناريو الأصلي المستوحى من الرواية إليم كليموف (شارك في تأليفه مع شقيقه جيرمان كليموف) وحصل ، بصفته رئيس اتحاد المصورين السينمائيين ، على حق التصوير. كتبت الصحف بالفعل عن الصورة المستقبلية. لكن لم يتم إزالته أبدًا ، لأنه لم تكن هناك تقنيات ، فقد تطلبوا الكثير من المال لتطويرها ، وهو ما لم يعثر عليه مطلقًا.

لكن يوري كارا وجدهم في مكان ما. تم إنفاق حوالي 15 مليون دولار على مشروعه ، ومع هذا الفيلم ترتبط معظم الألغاز. تم تصوير الصورة عام 1994 ، لكنها لم تظهر على الشاشات. وأشار المخرج نفسه إلى أنه خلال التصوير كانت هناك الكثير من العقبات ، وكأن الرواية قاومت بكل قوته. يتذكر قرا "صنعنا زخارف باهظة الثمن للقدس القديمة في بداية الخريف في سوداك". - ولكن بمجرد أن بدأنا في إطلاق النار ، تساقطت الثلوج. وكان لا بد من الغاء اطلاق النار واعادة بناء المشهد ". عندما تم تصوير الفيلم أخيرًا ، اندلع صراع بين المخرج والمنتج ، وانتهى بإجراءات قضائية. ثم اختفى الفيلم الذي يحتوي على الفيلم ، ومات فجأة من نقلت إليه للتخزين. ثم بدا أنهم وجدوا الفيلم وتوصلوا إلى حل وسط مع المنتج ، لكن فجأة ظهر أقارب بولجاكوف وحظروا نشر الصورة ... عقبات.

صور فلاديمير بورتكو الفيلم في المحاولة الثانية. تم تنفيذ الأول في عام 2000 ، ولكن تم إلغاء المشروع. بدء العمل على الفيلم للمرة الثانية ، حظر Bortko كل الحديث عن التصوف في المجموعة. على الرغم من أنه اعترف بأنه التقى ذات مرة برجل نبيل غريب عند البطريرك ، قال عرضًا: "لن تنجح". ومع ذلك ، فقد نجح. ليست تحفة فنية بالطبع ، لكننا الآن لا نتحدث عن القيمة الفنية للوحات. تم تصوير الفيلم وحتى عرضه على شاشة التلفزيون!

فيما يلي مجموعة مختارة من الحقائق من الإنترنت حول التصوف في المجموعة:

فقد فنان الشعب الروسي أوليغ باسيلاشفيلي صوته في مجموعة The Master و Margarita. شخّص الأطباء حالته بإصابته بنزيف في الرباط. زعم زملاء الفنان في مسرح سانت بطرسبرغ BDT بالإجماع أنه عشية التصوير المشؤوم أوليغ فاليريانوفيتش شعر بالارتياح. تدرب في أداء "الرباعية" وفي مزاج جيد كان يستعد للعمل على "السيد ومارجريتا" حيث لعب دور شيطان وولاند. بدأت مشاكل صوته بالفعل في المجموعة ، عندما نطق باسيلاشفيلي بعبارات بولجاكوف الشهيرة بجهيرته الفذة. بدا أن حلقه يعاني من تشنج ، بدأ الممثل في الأزيز وفقد الوعي لبضع ثوان. في اليوم التالي ، بعد أن ظهر في المسرح ، لم يستطع باسيلاشفيلي الكلام عمليًا. وصفه الطبيب الذي اتصل على وجه السرعة بالراحة التامة والصمت المطلق لمدة شهر على الأقل.

أصيب ألكسندر كالياجين ، الذي كان يستعد للعب بيرليوز ، بنوبة قلبية متتالية.

لعب فيكتور أفيلوف في مسرح وولاند بصلبان صدرية. لكن في نفس الوقت ، في جولة في ألمانيا ، توقف قلبه مرتين. توفي الممثل الشاب النشط من السرطان.

وأصيب الفنان فاليري إيفاكين ، الذي حل محل أفيلوف في المسرحية ، بنوبة قلبية في العرض الثاني.

ألكساندر عبدوف ، الذي لعب دور Fagot ، يقول بحزن: "للمرة الخامسة ألعب دور كوروفييف مع المخرج الخامس ، لكن لم ير أي من هذه الأفلام النور بعد".

ندا .. وحتى لو كان مصير ألكسندر عبدوف يردد بطريقة مؤلمة كلمات وولاند عن ساركوما الرئة ، ولكن هذا مقتطف من مقابلة مع عبدولوف:

هل شاهدت الفيلم المقتبس عن يوري كارا وأندريه وواجهه ، والذي لم يصل أبدًا إلى جمهور عريض؟ هل يستحقون المحادثات التي تدور حولهم سنة بعد سنة؟

رأى. لا يستحق أو لا يستحق ذلك. انها ليست مثيرة للاهتمام. فايدا ، في رأيي ، ببساطة لم تفهم بولجاكوف. ليس لدي الحق في معارضة المخرج العظيم ، لكن هذا لم يكن من اختصاصه. وليس من شأن كارا. ساعد صديقي المنتج صورته. الفيلم تحت غطائه ولا يعرضه لاحد. لقد حاول إعادة تحميلها ، وعرض على المخرجين الكبار القيام بذلك - رفض الجميع ، حتى مقابل الكثير من المال.

أي أنه لا يوجد تصوف في حقيقة أن صورة كارا لم تظهر ، أليس كذلك؟

يبدأ اللغز عندما يبدأ أخيك في مناقشة هذه الصورة. هذا هو المكان الذي يبدأ فيه السبت ، كرة الشيطان. يمكنك أن تخترع كل التصوف. عندما قمنا بالتصوير ، لم يكن هناك شيطان.

اقتباسات من عمل "السيد ومارجريتا":

نعم ، الإنسان هالك ، لكن هذا سيكون نصف المشكلة. النبأ السيئ هو أنه يصبح فانيًا فجأة في بعض الأحيان ، هذه هي الحيلة! (وولاند)

لن يسقط الطوب على رأس أي شخص بدون سبب. (وولاند)

قول الحقيقة سهل وممتع. (يشوع هنزري)

الناس مثل الناس. إنهم يحبون المال ، لكنه كان كذلك دائمًا ... تحب الإنسانية المال ، بغض النظر عما يصنع منه ، سواء كان جلدًا أو ورقًا أو برونزًا أو ذهبًا. حسنًا ، إنهم تافهون ... حسنًا ... الناس العاديون ... بشكل عام ، يشبهون القدامى ... قضية الإسكان أفسدتهم فقط ... (وولاند)
مبروك أيها المواطن لقد كذبت! (الباسون)

ارحم ... هل أسمح لنفسي بصب سيدة فودكا؟ هذا كحول نقي! (قطة بيهيموث)
الشيء الأكثر إثارة للاهتمام في هذه الكذبة هو أنها كذبة من أول كلمة إلى آخرها. (وولاند)

... لا تسأل عن أي شيء! أبدا ولا شيء ، وخاصة مع أولئك الذين هم أقوى منك. هم أنفسهم سيعرضون وسيقدمون هم أنفسهم كل شيء! (وولاند)

(Woland - Behemoth: اخرج). لم أتناول القهوة بعد ، كيف يمكنني المغادرة؟ (قطة بيهيموث)

المخطوطات لا تحترق. (وولاند)

من الجيد أن تسمع أنك مؤدب جدًا مع قطتك. لسبب ما ، عادة ما يقولون "أنت" للقطط ، على الرغم من عدم وجود قط واحد في حالة سكر مع أي شخص. (قطة بيهيموث)

لا يوجد أي مستند ولا شخص. (كوروفييف)

فنان قائد فرقة موسيقية! قطع مسيرتك! (قط)

اطلب منهم أن يتركوني ساحرة! .. لن أذهب لمهندس أو فني! (ناتاشا)
في بعض الأحيان يكون من الجيد التأخير في منتصف الليل الاحتفالي. (وولاند)

... لم يكن مطولاً هذه المرة. الشيء الوحيد الذي قاله هو أنه من بين الرذائل البشرية يعتبر الجبن أحد أهمها. (Afranius ، عن Yeshua)

أنا لست شقيًا ، أنا لا أزعج أي شخص ، أنا أقوم بإصلاح شيء. (قطة بيهيموث)

حسنًا ، يجب على من يحب أن يشارك مصير من يحبه. (وولاند)

لا يوجد سوى نضارة واحدة - الأولى ، وهي أيضًا الأخيرة. وإذا كان سمك الحفش من النضارة الثانية ، فهذا يعني أنه فاسد! (وولاند)

في عباءة بيضاء ذات بطانة دموية ، مشية فرسان متقطعة ، في الصباح الباكر من الرابع عشر من شهر ربيع نيسان ، دخل وكيل يهودا ، بيلاطس البنطي ، إلى الرواق المغطى بين جناحي قصر هيرودس. رائعة. (مؤلف)

كل سيكافأ حسب ايمانه. (وولاند)

التاريخ سيحكم علينا. (قطة بيهيموث)

مدبرات المنزل يعرفون كل شيء - من الخطأ الاعتقاد بأنهم مكفوفين. (قطة بيهيموث)

سأكون هلوسة صامتة. (قطة بيهيموث)

بعد كل شيء ، تعتقد كيف يمكن أن تموت. (عزازيللو).

لم يكن يستحق النور ، كان يستحق السلام. (ليفي عن السيد).

لماذا تطارد خطى ما انتهى بالفعل. (وولاند).

قفز الحب أمامنا ، مثل قاتل يقفز من الأرض في زقاق ، ويضرب كلانا مرة واحدة! هذه هي الطريقة التي يضرب بها البرق ، هكذا تضرب السكين الفنلندية! (يتقن).

نعم ، أستسلم ، - قال القط ، لكني أستسلم فقط لأنني لا أستطيع اللعب في جو من الاضطهاد من قبل الناس الحسد! (قطة بيهيموث)

سيأتي الوقت الذي لن تكون فيه سلطة القياصرة أو أي سلطة أخرى. سيمر الإنسان إلى ملكوت الحق والعدل ، حيث لن تكون هناك حاجة إلى أي قوة على الإطلاق.

كل قوة هي عنف ضد الناس.

تبين أن القطة ليست فقط مذيبًا ، ولكنها أيضًا وحشًا منضبطًا. في أول صيحة من قائد القطار ، أوقف الهجوم ، ونزل من العربة وجلس عند توقف ، وفرك شاربه بقطعة نقدية صغيرة. لكن المحصل فقط سحب الحبل وبدأ الترام ، تصرف القط مثل أي شخص طُرد من الترام ، لكنه لا يزال بحاجة للذهاب. بعد اجتياز العربات الثلاث ، قفز القط على القوس الخلفي للعربة الأخيرة ، وأمسك بعضًا من الأمعاء البارزة من الحائط بمخلبه ، وانطلق بعيدًا ، وبالتالي وفر سنتًا.

فهمت! - قال إيفان بحزم - من فضلك أعطني ورقة وقلم.
"أعطني ورقة وقلم رصاص قصير" ، أمر سترافينسكي المرأة البدينة ، وقال لإيفان: "لكني أنصحك اليوم بعدم الكتابة.
صرخ إيفان بجزع: "لا ، لا ، اليوم ، بالتأكيد اليوم".
- حسنا إذا. فقط لا تجهد عقلك. لن يخرج اليوم ، سيخرج غدًا ... وتذكر أننا هنا سنساعدك بكل الطرق الممكنة ، وبدون هذا لن تنجح. هل يمكنك أن تسمع؟ .. إنهم يساعدونك هنا ... هل تسمعني؟ .. يساعدونك هنا ... يساعدونك هنا ... سوف تحصل على الراحة. الجو هادئ هنا ، كل شيء هادئ ... ستتم مساعدتك هنا ...

كما تعلم ، أنا أكره الضوضاء والضجة والعنف وكل أنواع الأشياء من هذا القبيل. خاصة أنني أكره صرخة الإنسان ، سواء كانت صرخة معاناة أو غضب أو صرخة أخرى.

قفز الحب أمامنا ، مثل قاتل يقفز من الأرض في زقاق ، ويضرب كلانا مرة واحدة!
هذه هي الطريقة التي يضرب بها البرق ، هكذا تضرب السكين الفنلندية!

لا لا لا! لا كلمة أكثر! بأي حال من الأحوال أبدا! لن أضع أي شيء في فمك في بوفيهك! أنا ، الأكثر احترامًا ، مررت على عدادك بالأمس وما زلت لا أستطيع أن أنسى سمك الحفش أو جبنة الفيتا. غاليتي! الجبن ليس أخضر أبدًا ، لقد خدعك أحد. من المفترض أن تكون بيضاء. نعم الشاي؟ بعد كل شيء ، هذا قذرة! رأيت بأم عيني كيف قامت فتاة غير مهذبة بصب الماء الخام من دلو في السماور الضخم الخاص بك ، بينما استمر صب الشاي. لا يا عزيزتي هذا مستحيل!
النضارة الثانية ما هذا الهراء! لا يوجد سوى نضارة واحدة - الأولى ، وهي أيضًا الأخيرة. وإذا كان سمك الحفش من النضارة الثانية ، فهذا يعني أنه فاسد!

يكمن شيء قاسٍ في الرجال الذين يتجنبون النبيذ والألعاب وصحبة النساء الجميلات ومحادثات المائدة. هؤلاء الناس إما يعانون من مرض خطير أو يكرهون الآخرين سرا. ومع ذلك ، الاستثناءات ممكنة. من بين الأشخاص الذين جلسوا معي على طاولة المأدبة ، أحيانًا صادف الأوغاد المذهلون!

غطى الظلام الذي أتى من البحر الأبيض المتوسط ​​المدينة التي كرهها الوكيل. اختفت الجسور المعلقة التي تربط المعبد ببرج أنتوني الرهيب ، وسقطت هاوية من السماء وأغرقت الآلهة المجنحة فوق ميدان سباق الخيل ، وقصر الحشمونئيم بالثغرات ، والبازارات ، والقوافل ، والممرات ، والبرك ... اختفت يرشاليم - مدينة عظيمة كأنه لم يكن موجودا في النور ...

ليس من المفترض أن يكون البنطلون من أجل قطة ، ميسير ، - أجاب القطة بكرامة كبيرة ، - ألا تأمرني بارتداء الحذاء أيضًا؟ سنور في الأحذية هو فقط في القصص الخيالية ، ميسيري. لكن هل سبق لك أن رأيت شخصًا بدون تعادل في الكرة؟ لا أنوي أن أجد نفسي في وضع كوميدي وأخاطر بدفعي في رقبتي!

أنا بصراحة لا أحب آخر أخبار الراديو. يتم الإبلاغ عنهم دائمًا من قبل بعض الفتيات ، ينطقون أسماء الأماكن بشكل غير واضح. بالإضافة إلى ذلك ، كل ثلثهم مقيد اللسان ، كما لو تم التقاطهم عن قصد.

ماذا تقطع الخشب ، - قال القط الثرثارة ، - أود أن أعمل كقائد في الترام ، ولا يوجد شيء أسوأ من هذا العمل في العالم.

أنا معجب ، - غنى كوروفييف بشكل رتيب ، - نحن في الإعجاب ، الملكة في الإعجاب.
"الملكة في الإعجاب" ، اشمئز عزازيلو من وراء ظهره.
بكت القطة: "أنا مسرور".

لا تطلب أبدًا أي شيء ، ولا تطلب أبدًا أي شيء ، وخاصة من أولئك الذين هم أقوى منك. هم أنفسهم سيعرضون وسيقدمون هم أنفسهم كل شيء!

أشهد بموجب هذا أن حامل هذا ، نيكولاي إيفانوفيتش ، قضى الليلة المذكورة أعلاه في كرة مع الشيطان ، ينجذب هناك كوسيلة للنقل ... ضع قوسًا ، هيلا! اكتب "خنزير" بين قوسين. التوقيع - بَهِيمُوث.
- وماذا عن الرقم؟ - صرير نيكولاي إيفانوفيتش.
رد القطة ، "نحن لا نضع أرقامًا ، مع الرقم الذي ستصبح الورقة غير صالحة" ، أجاب القط ، ونفض الغبار عن الورق ، وحصل على ختم من مكان ما ، ونفخ عليه وفقًا لجميع القواعد ، وختم كلمة "مختومة" على الورق وسلمت الورقة إلى نيكولاي إيفانوفيتش.

استمع إلى الصوت الصامت ، - قالت مارغريتا للسيد ، والرمل يندفع تحت قدميها العاريتين ، - استمع واستمتع بما لم تحصل عليه في الحياة - الصمت. انظر ، أمامك بيتك الأبدي ، الذي منحته مكافأة. أستطيع أن أرى بالفعل نافذة البندقية وتسلق العنب ، وهو يرتفع إلى السقف ذاته. هذا هو منزلك ، منزلك الأبدي. أعلم أنه في المساء سيأتي إليك أولئك الذين تحبهم والذين تهتم بهم والذين لن يزعجوك. سوف يلعبون من أجلك ، سوف يغنون لك ، سترى نوع الضوء الموجود في الغرفة عندما تحترق الشموع. سوف تغفو ، وتلبس قبعتك الدهنية والأبدية ، وسوف تغفو بابتسامة على شفتيك. سوف يقويك النوم ، وسوف تبدأ في التفكير بحكمة. ولن تكون قادرًا على إبعادني. سأعتني بنومك ...