Drama adabiyotning bir turi sifatida. Drama janrlari

- ▲ turdagi badiiy adabiyot turi. epik janr. doston nimalar haqida nasriy hikoya. hodisalar. prozaik (#ishlaydi). fantastika. Qo'shiq so'zlari. drama ... Rus tilining ideografik lug'ati

Bu atama boshqa ma'nolarga ega, qarang Drama. Dramani adashtirmaslik kerak (adabiyotning bir turi). Drama - adabiy (dramatik), sahna va kino janri. XVIII XXI asr adabiyotida alohida taqsimlangan, ... ... Vikipediya

San'atda: Drama - adabiyotning bir turi (doston va lirikasi bilan birga); Drama - bu kinoteatr sahnasining o'ziga xos turi; har xil turlarni, modifikatsiyalarni o'z ichiga olgan janr (masalan, filistin dramasi, bema'nilik dramasi va boshqalar); Joy nomi (lar): ... ... Vikipediya

D. she'riy nasl sifatida Kelib chiqishi D. Sharqiy D. Antik davr D. O'rta asr D. D. Uyg'onish davridan klassitsizmgacha Elizabeth D. Ispan D. Klassik D. Burjua D. Ro ... Adabiy ensiklopediya

Doston, matn, drama. Tomonidan belgilanadi turli xil belgilar: voqelikka taqlid qilish usullari nuqtai nazaridan (Aristotel), mazmun turlari (F. Shiller, F. Shelling), epistemologiyalar toifalari (G.V.F.Gegelda ob'ektiv sub'ektiv), rasmiy ... ... ensiklopedik lug'at

Drama (yunoncha dráma, so'zma -so'z - harakat), 1) adabiyotning uch turidan biri (epik va lirik she'riyat bilan birga; qarang: Jinsiy adabiyot). D. teatrga ham, adabiyotga ham tegishli: spektaklning asosiy printsipi sifatida u bir vaqtning o'zida ... Buyuk Sovet entsiklopediyasi

Zamonaviy ensiklopediya

Adabiy turkum- UMUMIY ADABIYOT, asarlar uch guruhidan biri fantastika epik, lirikasi, drama. Adabiyotni umumiy bo'linish an'anasini Aristotel qo'ygan. Avlodlar orasidagi chegaralarning mo'rtligi va oraliq shakllarning ko'pligiga qaramay (lyroepik ... ... Tasvirlangan ensiklopedik lug'at

Doston, matn, drama. U turli mezonlarga ko'ra aniqlanadi: voqelikka taqlid qilish usullari nuqtai nazaridan (Aristotel), mazmun turlari (F. Shiller, F. Shelling), epistemologiya toifalari (G. Gegelda ob'ektiv sub'ektiv), rasmiy belgilar ... ... Katta ensiklopedik lug'at

ROD, a (y), oldingi. o (in) jinsi va (na) turida, pl. s, s, er. 1. Qon munosabatlari bilan birlashgan ibtidoiy jamoa tuzumining asosiy ijtimoiy tashkiloti. Klanning oqsoqoli. 2. Bir ajdoddan chiqqan bir qancha avlodlar, umuman, bir avlod ... Ozhegovning izohli lug'ati

Kitoblar

• Pushkin, Tynyanov Yuriy Nikolaevich. Yuriy Nikolaevich Tynyanov (1894-1943) - taniqli nasr yozuvchisi va adabiyotshunos - tashqi ko'rinishi Pushkinga o'xshar edi, u haqida u aytgan edi. talabalik yillari... Kim biladi, ehtimol bu ustunlik yordam bergan ...

Drama (qadimgi yunoncha drama - harakat) - hayotni hozirgi paytda sodir bo'layotgan harakatlarda aks ettiruvchi adabiyot turi.

Dramatik asarlar sahnada ijro etilishi mo'ljallangan, bu dramaning o'ziga xos xususiyatlarini belgilaydi:

1) hikoya-tavsiflovchi obrazning yo'qligi;

3) dramatik asarning asosiy matni qahramonlarning nusxalari ko'rinishida berilgan (monolog va dialog);

4) drama adabiyotning bir turi sifatida doston kabi badiiy va tasviriy xilma -xillikka ega emas: nutq va amal qahramon obrazini yaratishning asosiy vositasi;

5) matn hajmi va harakat davomiyligi sahna doirasi bilan chegaralangan;

6) sahna san'ati talablari dramaning o'ziga xos bo'rttirma (bo'rttirish) kabi xususiyatini taqozo etadi: "hodisalarni bo'rttirib ko'rsatish, his -tuyg'ularni bo'rttirib ko'rsatish va ifodalarni bo'rttirish" (L.N.Tolstoy) - boshqacha aytganda, teatr tomoshasi kuchaygan. ekspressivlik; spektakl tomoshabinlari sodir bo'layotgan narsalarning odatiyligini sezadilar, buni A.S juda yaxshi aytgan. Pushkin: "Dramatik san'atning mohiyati ishonchlilikni istisno qiladi ... she'rni, romanni o'qiyotganda, biz tez -tez tasvirlangan voqeani fantastika emas, balki haqiqat deb unutishimiz va ishonishimiz mumkin. Ode, elegiyada biz shoir haqiqiy sharoitda o'zining haqiqiy his -tuyg'ularini tasvirlab bergan deb o'ylashimiz mumkin. Ammo qaerda ikki qismga bo'lingan binoning ishonchliligi bor, ulardan biri rozi bo'lgan tomoshabinlar va boshqalar. "

Dramaturgiya (qadimgi yun. Δρᾶmαa - harakat, harakat) - adabiyotning uch turidan biri, epik va lirik she'riyat bilan birga bir vaqtning o'zida san'atning ikki turiga tegishlidir: adabiyot va teatr. Sahnada o'ynash uchun mo'ljallangan dramaning rasman epos va lirikadan farqi shundaki, undagi matn personajlar va muallif mulohazalarining nusxalari ko'rinishida berilgan va, qoida tariqasida, harakatlar va hodisalarga bo'lingan. Dialogik shaklda qurilgan har qanday adabiy asar, shu jumladan komediya, fojia, drama (janr sifatida), fars, voudevil va boshqalar dramaga tegishli.

Qadim zamonlardan beri u folklorda yoki adabiy shakl turli xalqlar orasida; qadimgi yunonlar, qadimgi hindular, xitoylar, yaponlar, amerikalik hindular o'zlarining dramatik an'analarini bir -biridan mustaqil holda yaratdilar.

Qadimgi yunon tilidan tarjima qilingan drama "harakat" degan ma'noni anglatadi.

Drama turlari fojia dramasi (janr) o'qish uchun drama (o'qish uchun o'yin)

Melodrama ierodramasi sirli komediyasi vaevil farce zaju

Drama tarixi Dramaning dastlabki iboralari ibtidoiy she'riyatda bo'lib, unda keyinchalik paydo bo'lgan lirikalar, epik va dramaning elementlari musiqa va taqlid harakatlari bilan birlashtirilgan. Boshqa xalqlarga qaraganda, hindular va yunonlar orasida drama o'ziga xos she'r turi sifatida shakllangan.

Dionisiyalik raqslar

Jiddiy diniy va mifologik mavzularni (fojia) rivojlantiruvchi va zamonaviy hayotdan kulgili (komediya) rivojlantirilgan yunon dramasi yuqori darajaga ko'tariladi va 16 -asrda diniy va hikoyaviy dunyoviy san'atni badiiy ravishda qayta ishlagan Evropa dramasi uchun namuna bo'ladi. mavzular (sirlar, maktab dramalari va sidshoular, fastnacht o'yinlari, sottises).

Frantsuz dramaturglari, yunonlarga taqlid qilib, dramaning estetik qadr -qimmati uchun o'zgarmagan deb hisoblangan ba'zi qoidalarga qat'iy rioya qildilar, masalan: vaqt va makon birligi; sahnada tasvirlangan epizod davomiyligi bir kundan oshmasligi kerak; harakat bir joyda bo'lishi kerak; drama 3-5 qismda to'g'ri rivojlanishi kerak, syujetdan (qahramonlarning boshlang'ich pozitsiyasi va personajlarini aniqlashtirish) o'rtadagi buzilishlar (pozitsiyalar va munosabatlarning o'zgarishi) orqali tortishuvgacha (odatda falokat); aktyorlar soni juda cheklangan (odatda 3 dan 5 gacha); bu faqat jamiyatning eng oliy vakillari (qirollar, malikalar, shahzodalar va malika) va ularning eng yaqin xizmatkorlari, ishonchli kishilar, ular sahnaga muloqot va izohlarni etkazish uchun taqdim etiladi. Bu frantsuz klassik dramasining asosiy xususiyatlari (Kornel, Ratsin).

Klassik uslub talablarining qat'iyligi komediyalarda (Molère, Lope de Vega, Beaumarchais) allaqachon kam kuzatilgan, ular asta -sekin konventsiyadan tasvirga o'tdilar. oddiy hayot(janr). Shekspir ijodiyoti, klassik anjumanlardan xoli, dramaturgiya uchun yangi yo'llar ochdi. 18 -asr oxiri va 19 -asrning birinchi yarmi romantik va milliy dramalarning paydo bo'lishi bilan ajralib turdi: Lessing, Shiller, Gyote, Gyugo, Kleist, Grabbe.

19 -asrning ikkinchi yarmida Evropa dramaturgiyasida realizm hukm surdi (Dumas Son, Ogier, Sardoux, Palieron, Ibsen, Suderman, Schnitzler, Hauptmann, Beyerlein).

XIX asrning oxirgi choragida Ibsen va Maeterlink ta'siri ostida simvolizm Evropa sahnasini egallay boshladi (Gauptmann, Prjibishevskiy, Bar, D'Annunzio, Xoffmansthal).

Dramatik san'at asari Boshqa nasriy va she'riy asarlardan farqli o'laroq, dramatik asarlar qat'iy belgilangan tuzilishga ega. Dramatik asar har biri o'z maqsadiga ega bo'lgan va ularni bir -biridan farqlashni osonlashtirish uchun tipografiya yordamida ajratilgan matnlarning navbatma -navbat bloklaridan iborat. Dramatik matn quyidagi bloklarni o'z ichiga olishi mumkin.

Belgilar ro'yxati odatda asarning asosiy matni oldida joylashgan. Unda, agar kerak bo'lsa, qahramonning qisqacha tavsifi berilgan (yoshi, tashqi ko'rinishi xususiyatlari va boshqalar).

Tashqi izohlar - xarakterning harakati, sozlanishi, ko'rinishi va ketishi tavsifi. Ko'pincha kichik o'lchamda yoki nusxalar bilan bir xil shriftda, lekin kattaroq formatda yoziladi. Tashqi izohda qahramonlarning ismlari berilishi mumkin va agar qahramon birinchi marta paydo bo'lsa, uning ismi qo'shimcha ravishda ajratilgan. Misol:

Bu xona hali ham bolalar xonasi deb ataladi. Eshiklardan biri Anining xonasiga olib boradi. Tong, tez orada quyosh chiqadi. May allaqachon gullab -yashnamoqda gilos daraxtlari lekin bog'da sovuq, ertalab. Xonadagi derazalar yopiq.

Sham bilan DUNYASHAga, qo'lida kitob bilan LOPAKINga kiring.

Replikalar - bu qahramonlar aytgan so'zlar. Replikalardan oldin aktyorning ismi yoziladi va u ichki izohlarni o'z ichiga olishi mumkin. Misol:

Dunyasha. Siz ketdingiz deb o'yladim. (Tinglaydi.) Ular ketayotganga o'xshaydi.

LOPAKHIN (tinglaydi). Yo'q ... Bagajingizni oling, u -bu ...

Ichki izohlar, tashqi so'zlardan farqli o'laroq, qahramonning replikasini aytish paytida sodir bo'lgan harakatlar yoki talaffuzning o'ziga xos xususiyatlarini qisqacha tasvirlab beradi. Agar biror gapni aytish paytida qandaydir murakkab harakat sodir bo'lsa, uni tashqi izoh yordamida tasvirlash kerak, shu bilan birga, aktyor harakat davomida gapirishda davom etayotganini ichki izohda ham ko'rsatishi mumkin. Ichki izoh faqat ma'lum bir belgining o'ziga xos nusxasini bildiradi. Qavslar bilan replikadan ajratilgan, uni kursiv bilan yozish mumkin.

Dramatik asarlarni bezashning ikkita usuli eng keng tarqalgan: kitob va kinematografiya. Agar kitob formatida dramatik asarning alohida qismlarini har xil shrift uslublari, har xil o'lchamdagi va hokazolardan foydalanish mumkin bo'lsa, kinematografik stsenariylarda faqat bitta bo'shliqli yozuv mashinkasi shriftidan foydalanish va asarning alohida qismlarini ishlatish, boshqa formatga o'rnatilgan, barcha bosh harflar bilan belgilanadigan o'tish, bo'shatish va h.k.dan foydalaning, ya'ni faqat yozuv mashinkasida mavjud bo'lgan asboblar. Bu o'qish qulayligini saqlab, ishlab chiqarish davom etar ekan, skriptlarni qayta -qayta o'zgartirish imkonini berdi. .

Rossiyada drama

Rossiyada drama 17 -asr oxirida G'arbdan olib kelingan. Mustaqil dramatik adabiyot faqat 18 -asr oxirida paydo bo'ladi. XIX asrning birinchi choragiga qadar dramaturgiyada klassik yo'nalish, ham fojia, ham komediya va komediya operasida ustunlik qilgan; eng yaxshi mualliflar: Lomonosov, Knyajnin, Ozerov; I. Lukinning dramaturglar e'tiborini rus hayoti va axloqini tasvirlashga qaratishga urinishi befoyda qoldi: Fonvizinning mashhur "Kichkintoy" va "Brigaderi" dan tashqari, ularning barcha pyesalari jonsiz, turg'un va rus voqelikiga begona. Yabeda "Kapnist va I.A.Krylovning ba'zi komediyalari ...

19 -asrning boshlarida Shaxovskoy, Xmelnitskiy, Zagoskin yengil frantsuz dramalari va komediyalarining taqlidchilariga aylanishdi, Qo'g'irchoq vatanparvarlik dramasining vakili edi. Griboedovning "Aqldan voy" komediyasi, keyinchalik "Bosh inspektor", Gogolning "Nikohi" rus kundalik dramasining asosiga aylandi. Gogoldan keyin, hatto voudevilda ham (D. Lenskiy, F. Koni, Sollogub, Karatigin) hayotga yaqinlashish seziladi.

Ostrovskiy bir qancha ajoyib tarixiy yilnomalar va kundalik komediyalarni berdi. Undan keyin rus dramasi mustahkam o'rin oldi; eng ko'zga ko'ringan dramaturglar: A. Suxovo-Kobylin, I. Turgenev, A. Potexin, A. Palm, V. Dyachenko, I. Chernishev, V. Krilov, N. Ya.Soloviev, N. Chaev, gr. A. Tolstoy, v. L. Tolstoy, D. Averkiev, P. Boborykin, knyaz Sumbatov, Novejin, N. Gnedich, Shpajinskiy, Evt. Karpov, V. Tixonov, I. Shcheglov, Vl. Nemirovich-Danchenko, A. Chexov, M. Gorkiy, L. Andreev va boshqalar.

Drama(qadimgi yunoncha δρmαa - harakat, harakat) - adabiyotning uch turidan biri epik va lirik she'riyat bilan birga bir vaqtning o'zida san'atning ikki turiga tegishlidir: adabiyot va teatr. Sahnada o'ynash uchun mo'ljallangan dramaning rasman epos va lirikadan farqi shundaki, undagi matn personajlar va muallif mulohazalarining nusxalari ko'rinishida berilgan va, qoida tariqasida, harakatlar va hodisalarga bo'lingan. Dialogik shaklda qurilgan har qanday adabiy asar, shu jumladan komediya, fojia, drama (janr sifatida), fars, voudevil va boshqalar dramaga tegishli.

Qadim zamonlardan beri u folklor yoki adabiy shaklda mavjud bo'lgan turli millatlar; bir -biridan mustaqil ravishda, ularning dramatik an'analari yaratildi qadimgi yunonlar, qadimgi hindular, xitoylar, yaponlar, amerikalik hindular.

Qadimgi yunon tilidan tarjima qilingan drama "harakat" degan ma'noni anglatadi.

Dramaning adabiy tur sifatida o'ziga xosligi badiiy nutqning maxsus tashkil etilishidan iborat: eposdan farqli o'laroq, dramada hikoya va personajlarning bevosita nutqi yo'q, ularning dialoglari va monologlari katta ahamiyatga ega.

Dramatik asarlar sahnada ijro etishga mo'ljallangan, bu aniqlaydi o'ziga xos xususiyatlar dramalar:

1. hikoya-tavsiflovchi tasvirning yo'qligi;
2. Muallif nutqining "yordamchisi" (izohlar);
3. dramatik asarning asosiy matni qahramonlarning nusxalari ko'rinishida berilgan (monolog va dialog);
4. drama adabiyotning bir turi sifatida doston kabi badiiy va tasviriy vositalarga ega emas: nutq va ish qahramon obrazini yaratishning asosiy vositasidir;
5. matn hajmi va harakat vaqti sahna doirasi bilan chegaralangan;
6. sahna san'ati talablari dramaning o'ziga xos mubolag'a (mubolag'a) kabi xususiyatini belgilab beradi: "hodisalarning bo'rttirilishi, his -tuyg'ularning bo'rttirilishi va ifodalarning bo'rttirilishi" (L.N.Tolstoy) - boshqacha qilib aytganda, teatr tomoshasi, ekspressivlik oshadi; spektakl tomoshabinlari sodir bo'layotgan narsalarning odatiyligini his qilishadi, bu esa A.S. Pushkin: "Dramatik san'atning mohiyati ishonchlilikni istisno qiladi ... she'rni, romanni o'qiyotganda, biz tez -tez tasvirlangan voqeani fantastika emas, balki haqiqat deb unutishimiz va ishonishimiz mumkin. Ode, elegiyada biz shoir haqiqiy sharoitda o'zining haqiqiy his -tuyg'ularini tasvirlab bergan deb o'ylashimiz mumkin. Ammo qaerda ikki qismga bo'linadigan binoning ishonchliligi, ulardan biri rozi bo'lgan tomoshabinlar bilan to'lgan va hokazo. "

Har qanday dramatik asar uchun an'anaviy syujet sxemasi:

Ko'rgazma - Qahramonlarning tanishuvi

TIE - to'qnashuv

ISHLAB CHIQARISH - sahnalar to'plami, g'oyaning rivojlanishi

MADANIYAT - ziddiyatning apogeyi

BOSHQARISH

Drama tarixi

Dramaning boshlang'ich ibtidoiy she'riyatida bo'lib, unda keyinchalik paydo bo'lgan lirikalar, epos va dramaning elementlari musiqa va taqlid harakatlari bilan birlashtirilgan. Boshqa xalqlarga qaraganda, drama shunga o'xshash maxsus tur hindular va yunonlar orasida she'riyat shakllandi.

Jiddiy diniy va mifologik mavzularni (fojia) rivojlantiruvchi va zamonaviy hayotdan kulgili (komediya) rivojlantirilgan yunon dramasi yuksak darajaga yetdi va 16 -asrda diniy va hikoyaviy dunyoviy san'atni badiiy ravishda qayta ishlagan Evropa dramasi uchun namuna bo'ldi. mavzular (sirlar, maktab dramalari va sidshoular, fastnacht o'yinlari, sottises).

Frantsuz dramaturglari, yunonlarga taqlid qilib, dramaning estetik qadr -qimmati uchun o'zgarmagan deb hisoblangan ba'zi qoidalarga qat'iy rioya qildilar, masalan: vaqt va makon birligi; sahnada tasvirlangan epizod davomiyligi bir kundan oshmasligi kerak; harakat bir joyda bo'lishi kerak; drama 3-5 qismda to'g'ri rivojlanishi kerak, syujetdan (qahramonlarning boshlang'ich pozitsiyasi va personajlarini aniqlashtirish) o'rta buzilishlar (pozitsiyalar va munosabatlarning o'zgarishi) dan tortib to tortishuvgacha (odatda falokat); aktyorlar soni juda cheklangan (odatda 3 dan 5 gacha); bu faqat jamiyatning eng oliy vakillari (qirollar, malikalar, shahzodalar va malika) va ularning eng yaqin xizmatkorlari, ishonchli kishilar, ular sahnaga muloqot va izohlarni etkazish uchun taqdim etiladi. Bu frantsuz klassik dramasining asosiy xususiyatlari (Kornel, Ratsin).

Klassik uslub talablarining jiddiyligi komediyalarda (Molère, Lope de Vega, Beaumarchais) kamdan -kam kuzatilgan, ular asta -sekin konventsiyadan oddiy hayotni tasvirlashga o'tgan (janr). Shekspir ijodiyoti, klassik anjumanlardan xoli, dramaturgiya uchun yangi yo'llar ochdi. 18 -asr oxiri va 19 -asrning birinchi yarmi romantik va milliy dramalarning paydo bo'lishi bilan ajralib turdi: Lessing, Shiller, Gyote, Gyugo, Kleist, Grabbe.

19 -asrning ikkinchi yarmida Evropa dramaturgiyasida realizm hukm surdi (Dumas Son, Ogier, Sardoux, Palieron, Ibsen, Suderman, Schnitzler, Hauptmann, Beyerlein).

XIX asrning oxirgi choragida Ibsen va Maeterlink ta'siri ostida simvolizm Evropa sahnasini egallay boshladi (Gauptmann, Prjibishevskiy, Bar, D'Annunzio, Xoffmansthal).

Dramaning turlari

• Fojia - janr san'at asari, sahna uchun mo'ljallangan, unda syujet qahramonlarni halokatli natijaga olib keladi. Fojia jiddiy jiddiylik bilan ajralib turadi, voqelikni eng keskin tarzda, ichki qarama -qarshiliklar to'plami sifatida tasvirlaydi, badiiy ramz ma'nosini olgan o'ta keskin va boy shaklda voqelikning eng chuqur ziddiyatlarini ochib beradi. Fojealarning aksariyati she'rda yozilgan. Asarlar ko'pincha pafos bilan to'ldiriladi. Qarama -qarshi janr - bu komediya.
• Drama (psixologik, jinoiy, ekzistensial) - adabiy (dramatik), sahna va kino janri. Bu, ayniqsa, 18-21 -asrlar adabiyotida keng tarqalgan bo'lib, asta -sekin dramaning boshqa janri - fojiani almashtirib, unga asosan maishiy syujet va kundalik voqelikka yaqin stilistika bilan qarshi chiqdi. Kino paydo bo'lishi bilan u ham san'atning bu turiga o'tdi va uning eng keng tarqalgan janrlaridan biriga aylandi (tegishli toifaga qarang).
• Dramalarda, qoida tariqasida, odamning shaxsiy hayoti va uning shaxsiy hayoti tasvirlangan ijtimoiy ziddiyatlar... Shu bilan birga, ko'p hollarda o'ziga xos personajlarning xulq -atvori va harakatlarida aks etgan umuminsoniy ziddiyatlarga e'tibor qaratiladi.

  Rus adabiyotshunosligida "drama janr sifatida" tushunchasi ("drama o'ziga xos adabiyot" tushunchasidan farq qiladi) ma'lum. Shunday qilib, B.V. Tomashevskiy yozadi:
  

  XVIII asrda. raqam<драматических>janrlar ko'paymoqda. Qat'iy teatr janrlari bilan bir qatorda, quyi, "adolatli" janrlar rivojlangan: italyan buffoonery komediyasi, voudevil, parodiya va boshqalar. Bu janrlar zamonaviy farts, grotesk, operetta, miniatyuralar manbalari hisoblanadi. Komediya o'z -o'zidan "drama" ni ajratib turadi, ya'ni zamonaviy kundalik mavzularga ega, lekin vaziyatning o'ziga xos "komediyasi" bo'lmagan ("burjua fojiasi" yoki "ko'z yoshli komediya").<...>Dram 19 -asrda psixologik va kundalik roman evolyutsiyasiga mos ravishda boshqa janrlarni qat'iyat bilan yo'q qildi.

  Boshqa tomondan, adabiyot tarixidagi janr sifatida drama bir nechta aniq o'zgarishlarga bo'linadi:

  Shunday qilib, 18-asr filistin dramasining davri edi (J. Lillot, D. Didro, P.-O. Beaumarchais, G.E. Lessing, erta F. Shiller).
  19 -asrda realistik va naturalistik drama rivojlandi (A. N. Ostrovskiy, G. Ibsen, G. Gauptman, A. Strindberg, A. P. Chexov).
  19—20 -asrlar oxirida simvolizmli drama rivojlandi (M. Maeterlink).
  XX asrda - syurrealistik drama, ekspressionist drama (F. Verfel, V. Gazenklever), bema'nilik dramasi (S. Bekket, E. Ionesko, E. Olbi, V. Gombrovich) va boshqalar.
  

  19-20 -asrlarning ko'plab dramaturglari "drama" so'zini sahna asarlari janrining belgisi sifatida ishlatgan.

• Oyatdagi drama - hamma narsa bir xil, faqat she'riy shaklda.
• Melodrama - bu badiiy adabiyot, teatr san'ati va kino janri bo'lib, uning asarlari ma'naviy va hissiy dunyo Qahramonlar, aksincha, yorqin hissiy sharoitlarda: yaxshi va yomon, sevgi va nafrat va boshqalar.
• Ierodrama - Frantsiyada eski tartibda (18 -asrning ikkinchi yarmi), ikki yoki undan ortiq ovozli vokal kompozitsiyalar nomi. Injil hikoyalari.
  Oratoriya va sirdan farqli o'laroq, ierodramalar lotincha sano so'zlarini emas, balki zamonaviy frantsuz shoirlarining matnlarini ishlatgan va ular ibodatxonalarda emas, Tuileries saroyidagi muqaddas kontsertlarda ijro etilgan.
• Xususan, Volterning so'zlari 1780 yilda "Ibrohimning qurbonligi" (musiqasi Kambini) va 1783 yilda "Samson" so'zlarida keltirilgan. Inqilobdan taassurot olgan Desogier o'zining "Ierodrama" kantatasini yaratdi.
• Sir - Evropa o'rta asr teatrining din bilan bog'liq janrlaridan biri.
• Sirning syujeti odatda Injil yoki Xushxabardan olingan va har kungi kulgili sahnalar bilan kesishgan. XV asr o'rtalaridan boshlab sirlar hajmi osha boshladi. Havoriylar ishlarining siri 60 mingdan ortiq oyatlarni o'z ichiga oladi va uning 1536 yilda Burjdagi taqdimoti, guvohliklarga ko'ra, 40 kun davom etgan.
• Agar Italiyada sir tabiiy ravishda o'lgan bo'lsa, boshqa bir qator mamlakatlarda unga qarshi islohotlar paytida taqiq qo'yilgan; xususan, Frantsiyada - 1548 yil 17 noyabrda Parij parlamentining buyrug'i bilan; 1672 yilda protestant Angliyada Chester episkopi bu sirni taqiqladi va uch yildan so'ng bu taqiq York arxiyepiskopi tomonidan takrorlandi. Katolik Ispaniyada sirli namoyishlar 18 -asr o'rtalariga qadar davom etdi, ular Lope de Vega, Tirso de Molina va Kalderon de la Barca, Pedro; faqat 1756 yilda Karl III farmoni bilan ular rasman taqiqlangan.
• Komediya - bu kulgili yoki satirik yondashuv bilan ajralib turadigan badiiy adabiyot janri, shuningdek, antagonistik personajlarning samarali to'qnashuvi yoki kurashi aniq hal qilingan drama turi.
  Arastu komediyani "taqlid" deb ta'riflagan eng yomon odamlar, lekin hamma buzuqliklarida emas, balki kulgili tarzda "(" Poetika ", Ch. V). Eng qadimgi komediyalar qadimgi Afinada yaratilgan va Aristofan qalamiga tegishli.

  Ajratish sitcom va qahramonlar komediyasi.

  Sitcom (vaziyatlar komediyasi, vaziyatli komediya) Voqealar va sharoitlar kulgining manbai bo'lgan komediya.
  Qahramonlar komediyasi (odatlar komediyasi) Bu komediya, unda kulgining manbai qahramonlarning ichki mohiyati (axloq), kulgili va chirkin bir tomonlama, gipertrofiyalangan xislat yoki ehtiros (yomonlik, etishmaslik). Ko'pincha axloq komediyasi satirik komediya, bu barcha insoniy fazilatlarni masxara qiladi.

• Vodevil- qo'shiqlar, qo'shiqlar va raqslar, shuningdek, dramatik san'at janridan iborat komediya. Rossiyada vaudevil prototipi kichik hajviy opera edi XVII asr oxiri XIX asr boshlarida rus teatrining repertuarida qolgan asr.
• Farce- toza tashqi komiks texnikasi bilan engil tarkibli komediya.
  O'rta asrlarda farzani tur deb ham atashgan xalq teatri va adabiyot, XIV-XVI asrlarda G'arbiy Evropa mamlakatlarida keng tarqalgan. XIV asrda fars o'z sirini topib, mustaqillikka erishdi va keyingi asrda teatr va adabiyotda dominant janrga aylandi. Forsik bufuneriya texnikasi sirk masxarabozligida saqlanib qolgan.
  Farzning asosiy elementi ongli emas edi siyosiy satira, lekin shov -shuvli hodisalar, odobsizlik, qo'pollik va kulgili shahar hayotining xotirjam va beparvo qiyofasi. Frantsuz fartsida, er -xotin o'rtasidagi janjalning mavzusi ko'pincha turlicha edi.
  Zamonaviy rus tilida bema'nilik odatda haqorat deb ataladi, masalan, sud jarayoniga taqlid.

Adabiyotning dramatik janri uchta asosiy janrga ega: fojia, komediya va dramaning so'zning tor ma'nosida, lekin uevevil, melodrama va tragikomediya kabi janrlarni ham o'z ichiga oladi.

Fojia (yunon.

Tragoidiya, yoritilgan. - echki qo'shig'i) - "qahramonlik belgilarining fojiali to'qnashuviga asoslangan dramatik janr, uning fojiali oqibati va pafosga to'la ..." 266.

Fojia voqelikni ichki qarama -qarshiliklar to'plami sifatida tasvirlaydi, voqelik ziddiyatlarini o'ta keskin shaklda ochib beradi. u dramatik ish qahramonning azoblanishi va o'limiga olib keladigan murosasiz hayotiy ziddiyatga asoslangan. Shunday qilib, jinoyatchilik, yolg'on va ikkiyuzlamachilik dunyosi bilan to'qnashuvda, ilg'or gumanistik ideallarning tashuvchisi fojiali tarzda o'ladi. Daniya shahzodasi Gamlet, V. Shekspirning shu nomli fojiasi qahramoni.

Fojiali qahramonlar olib borgan kurashda inson xarakterining qahramonlik xususiyatlari nihoyatda to'liq ochib berilgan.

Fojia janri bor uzoq tarix... Bu diniy diniy marosimlardan kelib chiqqan, bu afsonaning bosqichma -bosqich qabul qilinishi edi. Teatr paydo bo'lishi bilan fojia dramatik san'atning mustaqil janri sifatida shakllandi. Fojia yaratuvchilari V asr qadimgi yunon dramaturglari edi. Miloddan avvalgi NS. O'zining mukammal namunalarini qoldirgan Sofokl, Evripid, Esxil. Ular aks ettirishdi fojiali to'qnashuv yangi ijtimoiy tuzumga ega bo'lgan qabila tuzumining an'analari. Bu to'qnashuvlar dramaturglar tomonidan asosan mifologik materiallar asosida qabul qilingan va tasvirlangan. Qadimgi fojianing qahramoni, taqdirning (taqdirning) irodasi yoki xudolarning irodasi bilan hal qilinmaydigan mojaroga tushib qolgan. Shunday qilib, Esxil fojia qahramoni "Zanjirband Prometey" odamlarga olov berib, hunarmandchilikni o'rgatganda Zevsning irodasini buzgani uchun azob chekadi. Sofoklning "Qirol Edip" fojeasida qahramon o'z onasiga uylanishga, parrikid bo'lishga mahkum. Qadimgi fojia odatda beshta aktdan iborat bo'lib, "uchta birlik" - joy, vaqt, harakatga rioya qilingan holda qurilgan. Fojealar she'rda yozilgan va so'zning balandligi bilan ajralib turardi, uning qahramoni "baland bo'yli qahramon" edi.

Zamonaviy fojia asoschisi haqli ravishda buyuk hisoblanadi Ingliz dramaturgi Uilyam Shekspir. Uning "Romeo va Juletta", "Hamlet", "Otello", "Qirol Lir", "Makbet" fojialari eng keskin ziddiyatlarga asoslangan. Shekspir qahramonlari endi afsona qahramonlari emas, balki haqiqiy odamlar afsonaviy emas, haqiqiy kuchlar va sharoitlarga qarshi kurash. Hayotni qayta tiklashning maksimal aniqligi va to'liqligiga intilib, Shekspir qadimgi fojianing eng yaxshi tomonlarini ishlab chiqdi, shu bilan birga bu janrni o'z davrida ma'nosini yo'qotgan anjumanlardan ozod qildi. mifologik syujet, "uch birlik" qoidasiga rioya qilish). Shekspir fojialari qahramonlari hayotiy ishontirish qobiliyati bilan ajralib turadi. Rasmiy ravishda Shekspir fojiasi antik davrdan uzoqda. Shekspir fojiasi voqelikning barcha qirralarini qamrab oladi. Uning fojialari qahramonining shaxsiyati ochiq, to'liq aniqlanmagan, o'zgarishga qodir.

Fojia janrining keyingi rivojlanish bosqichi fransuz dramaturglari P. Kornil (Medeya, Horas, Pompeyning o'limi, Edip va boshqalar) va J. Rasin (Andromache, Iphigenia, Fed - ra) asarlari bilan bog'liq. va boshqalar) * Ular klassitsizm fojiasining yorqin namunalarini - "uch birlik" qoidasiga majburiy rioya qilgan holda "yuqori uslub" fojiasini yaratdilar.

XVIII-XIX asrlar oxirida. F. Shiller fojianing "klassik" uslubini yangilab, "Don Karlos", "Meri Styuart", "Orlean kanizi" fojealarini yaratdi.

Romantizm davrida fojianing mazmuni uning ruhiy izlanishlari bilan inson hayotiga aylanadi. Fojiali dramalarni V.Gyugo (Ernani, Lucrezia Borgia, Ruy Blaz, Qirolning o'zi ko'ngil ochadi va boshqalar), J. Bayron (Ikki faskar), M. Lermontov (Maskarad) yaratgan.

Rossiyada klassitsizm poetikasi doirasidagi birinchi fojialar 18 -asrda yaratilgan. A. Sumarokov ("Xorev"), M. Xeraskov ("Olov"), V. Ozerov ("Polyxena"), Y. Knyajnin ("Dido").

XIX asrda. Rus realizmi fojeaning ishonchli misollarini ham keltirdi. Yangi turdagi fojialarning yaratuvchisi A.

C. Pushkin. Klassitsizmning barcha talablari buzilgan "Boris Godunov" fojiasining bosh qahramoni tarixning harakatlantiruvchi kuchi sifatida ko'rsatiladigan odamlarga aylandi. Voqelikning fojiali to'qnashuvlarini tushunishni A.N. Ostrovskiy ("Aybsiz aybdor" va boshqalar) va L.N. Tolstoy ("Zulmat kuchi").

XIX asr oxiri - XX asr boshlarida. "yuksak uslubda" fojiasi qayta tiklanmoqda: Rossiyada - L. Andreev ("Odam hayoti", "Tsar -ochlik"), Vyach asarlarida. Ivanov ("Prometey"), G'arbda - T.-S asarlarida. Elliot (Sobordagi qotillik), P. Klodel (Xabar), G. Xauptmann (kalamushlar). Keyinchalik, XX asrda, - J.-P asarlarida. Sartr ("Pashshalar"), J. Anuya ("Antigona").

XX asr rus adabiyotidagi fojiali to'qnashuvlar. M. Bulgakov dramasida o'z aksini topdi ("Turbinalar kunlari", "Yugurish"). Sotsialistik realizm adabiyotida ular o'ziga xos talqinga ega bo'lishdi, chunki sinf dushmanlarining murosasiz to'qnashuviga asoslangan mojaro hukmronlik qildi va bosh qahramon g'oya nomidan vafot etdi (Vishnevskiyning "Optimistik fojiasi", B. tomonidan "bo'ron".

N. Bill-Belotserkovskiy, L. Leonovning "Bosqini", I. Selvinskiyning "Yelkasidagi burgut" va boshqalar). Yoqilgan hozirgi bosqich Rus dramaturgiyasi rivojlanishida fojia janri deyarli unutiladi, lekin fojiali to'qnashuvlar ko'plab spektakllarda izohlanadi.

Komediya (lotincha sotoesia, yunoncha kotosia, kotoe - quvnoq yurish va 6s1yo - qo'shiq) - bu dramalar turi, unda personajlar, vaziyatlar va harakatlar kulgili shakllarda tasvirlangan yoki komiks bilan to'ldirilgan1.

Komediya, fojia singari, paydo bo'lgan Qadimgi Yunoniston... Qadimgi yunon dramaturgi Aristofan (miloddan avvalgi V-IV asrlar) komediyaning "otasi" hisoblanadi. U o'z asarlarida afina zodagonlarining ochko'zligi, qonxo'rligi va axloqsizligini masxara qilgan, tinch otalik hayotini ("Otliqlar", "Bulutlar", "Lisistratus", "Qurbaqalar") yoqlagan.

Hozirgi Evropa adabiyotida komediya qadimiy adabiyot an'analarini davom ettirdi, ularni boyitdi. Evropa adabiyotida komediyalarning turg'un turlari mavjud. Masalan, niqoblar komediyasi, komediya dell'arte (kotteziya (letrude), Italiyada 16 -asrda paydo bo'lgan. Uning qahramonlari tipik niqoblar edi (Arlekin, Pulcinella va boshqalar). Bu janr J. ijodiga ta'sir ko'rsatdi. -B.Molyer, K.Goldoni, K.Gozzi.

Ispaniyada "plash va qilich" komediyasi Lope de Vega ("Qo'y bahori"), Tirso de Molina ("Don Gil yashil shim"), Kalderon ("Ular sevgi bilan hazillashmaydi") asarlarida mashhur bo'lgan. ).

San'at nazariyotchilari komediyaning ijtimoiy maqsadi haqidagi masalani turli yo'llar bilan hal qilishgan. Uyg'onish davrida uning roli faqat axloqni to'g'rilash bilan cheklangan. XIX asrda. V. Belinskiyning ta'kidlashicha, komediya nafaqat inkor qiladi, balki shunday da'vo qiladi: "Jamiyatning ziddiyatlari va qo'polligidan haqiqiy g'azab - bu o'z jamiyatidan ustun turgan va o'z ichida boshqa, yaxshiroq jamiyatning idealini olib yuradigan chuqur va olijanob ruhning kasalligi. . " Avvalo, komediya chirkinlarni masxara qilishga qaratilgan bo'lishi kerak edi. Ammo, kulgi bilan bir qatorda, komediyaning ko'rinmas "halol yuzi" (N.V. Gogolning so'zlariga ko'ra, uning "Bosh inspektor" komediyasining yagona halol yuzi - kulgi edi), unda "olijanob komiks" bo'lishi mumkin, bu ijobiyni anglatadi. boshlanishi, masalan, Griboedovdagi Chatskiy, Beaumarchaisdagi Figaro, Shekspirdagi Falstaff tasvirida.

Komediya san'ati V. Shekspir asarlarida ("O'n ikkinchi kecha", "Zo'rlarning tamagirligi" va boshqalar) katta yutuqlarga erishdi. Dramaturg ularda Uyg'onish davridagi tabiatning cheksiz kuchi haqidagi g'oyani ifoda etdi inson yuragi... Uning komediyalaridagi xunuklik kulgili edi, ularda kulgili hukmronlik qilgan, ular qattiq xarakterga ega edi kuchli odamlar kim sevishni biladi. Shekspir komediyalari hali ham jahon teatrlarini tark etmaydi.

17 -asr frantsuz komediyachisi ajoyib muvaffaqiyatga erishdi. Molyer dunyoga mashhur "Tartuffe", "Zodagonlardagi burjua", "Achchiq" muallifi. Beumarchais taniqli komediyachiga aylandi (" Sevilya sartaroshi"," Figaroning nikohi ").

Rossiyada xalq komediyasi uzoq vaqt davomida mavjud bo'lgan. Rus ma'rifatining taniqli komediyachisi D.N. Fonvizin. Uning "Kichkintoy" komediyasi Prostakovlar oilasida hukmronlik qilgan "yovvoyi xo'jayin" ni shafqatsizlarcha masxara qilgan. Komediyalar yozgan I.A. Krilov ("Qizlar uchun dars", "Moda do'koni"), chet elliklarning hayratini masxara qilib.

XIX asrda. satirik, ijtimoiy realistik komediya namunalari A.S. Griboedov ("Aqldan voy"), N.V. Gogol ("Bosh inspektor"), A.N. Ostrovskiy ("Foydali joy", "Xalqimiz - biz raqamlangan bo'lamiz" va boshqalar). N. Gogol an'analarini davom ettirib, A. Suxovo-Kobylin o'zining trilogiyasida ("Krechinskiyning to'yi", "Delo", "Tarelkinning o'limi") byurokratiya butun Rossiyani qanday "yengillashtirgani" ni ko'rsatdi, bu uning muammolarini solishtirishga olib keldi. etkazilgan zararga Tatar-mo'g'ul bo'yinturug'i va Napoleon bosqini. M.E.ning komediyalari. Saltikov-Shchedrin (Pazuxinning o'limi) va A.N. Tolstoy ("Ma'rifat mevalari"), ular qaysidir ma'noda fojeaga yaqinlashgan (ularda tragikomediya elementlari bor).

Komediya turli janr turlarini yaratdi. Sitcom, intrigalar komediyasi, personajlar komediyasi, axloq komediyasi (kundalik komediya), komediya-buffoonerni ajrating. Bu janrlar orasida aniq chegara yo'q. Ko'pgina komediyalar turli janr elementlarini birlashtiradi, bu esa komediya xarakterini chuqurlashtiradi, komikslar palitrasini diversifikatsiya qiladi va kengaytiradi. Buni Gogol "Bosh inspektor" asarida yaqqol ko'rsatgan. Bir tomondan, u kulgili tushunmovchiliklar zanjiriga asoslangan "sitcom" yaratdi, uning asosiysi - Xlestakovni kuchli auditor, manba bo'lgan "kestrel" deb adashtirgan oltita tuman amaldorlarining bema'ni xatosi. ko'plab kulgili vaziyatlar. Boshqa tomondan, turli xil bema'ni hayotiy pozitsiyalar tomonidan yaratilgan komik effekt Bosh inspektorning mazmunini hech qachon charchatmaydi. Axir, tuman amaldorlarining xatosining sababi ularning shaxsiy fazilatlaridami? - qo'rqoqligi, ma'naviy qo'polligi, aqliy cheklovi - va Sankt -Peterburgda yashab, Xlestakov xarakterining mohiyatida. amaldorlarning xatti -harakati. Bizning oldimizda odatiy sharoitlarda taqdim etilgan "xarakterlar komediyasi", aniqrog'i, real yozilgan ijtimoiy tipdagi komediya turibdi.

Janr nuqtai nazaridan ular satirik komediyalarni (Fonvizinning "Kichkintoy", Gogolning "Bosh inspektori") va dramaga yaqin baland bo'yli filmlarni ham farqlaydilar. Bu komediyalarning harakatida kulgili vaziyatlar mavjud emas. Rus dramaturgiyasida bu, birinchi navbatda, A. Griboedovning "Aql -idrokdan voy" dir. V javobsiz sevgi Chatskiydan Sofiyaga hech qanday kulgili narsa yo'q, lekin romantik yigit o'zini ko'rsatgan vaziyat kulgili. Bilimli va ilg'or fikrli Chatskiyning Famusovlar va sukutdoshlar jamiyatida tutgan o'rni dramatik. Lirik komediyalar ham bor, bunga misol " Gilos bog'i»A.P. Chexov.

XIX asr oxiri - XX asr boshlarida. komediyalar paydo bo'ladi, ular psixologizmning oshishi bilan tavsiflanadi, murakkab personajlar obrazi o'rnatiladi. Bularga B. Shou "g'oyalar komediyalari" ("Pigmalion", "Millioner" va boshqalar), A.P. Chexovning "Kayfiyat komediyasi" ("Gilos bog'i"), L. Pirandelloning tragikomediyasi ("Oltita personaj" Muallifni qidirish "), J. Anuya (" Yovvoyi ayol ").

XX asrda. Rus avangardizmi o'zini, shu jumladan dramaturgiya sohasida ham his qilmoqda, uning ildizlari shubhasiz folklorga borib taqaladi. Biroq, folklor kelib chiqishi allaqachon V. Kapnist, D. Fonvizin pyesalarida, XX asrda an'analari bo'lgan I. Krilov, N. Gogol, M. Saltikov-Shchedrin satiralarida uchraydi. davom etgan M. Bulgakov ("Qip -qizil orol", "Zoykinaning kvartirasi", "Odam Ato va Momo Havo"), N. Erdman ("O'z joniga qasd qilish", "Mandat"), A. Platonov ("Sharmanka").

XX asr rus avangardida. shartli ravishda uch bosqich ajratiladi: futuristik (V. Xlebnikovning "Zangezi", A. Kruchenixning "Quyosh ustidan g'alabasi", V. Mayakovskiyning "Sirli-Buff"), post-futuristik (Oberiutlarning bema'nilik teatri: D. Xarmsning "Yelizaveta Vam", A. Vvedenskiyning "Ivanovlar davrasidagi Rojdestvo daraxti") va zamonaviy avangard dramasi (A. Artaud, N. Sadur, A. Shipenko, A. Slapovskiy, A. Jeleztsov, I. Saveliev, L. Petrushevskaya, E. Gremina va boshqalar).

Avangard tendentsiyalari zamonaviy drama adabiy tadqiqotlar mavzusidir. Masalan, M.I. Gromova, bu hodisaning kelib chiqishini XX asrning 20 -yillarida ko'radi. "muqobil" san'atni (Oberiut teatri) yaratishga urinishlar bostirildi uzoq yillar"samizdat" va "norozilik" ni keltirib chiqargan er osti yo'llariga kirdi va 70 -yillarda (turg'unlik yillarida) 90 -yillarda (qayta qurish yillarida) qonuniy ishlash huquqini olgan ko'plab "er osti" studiyalarining bosqichlarida shakllandi, G'arbiy Evropaning barcha turdagi avangard dramaturgiyasi bilan tanishish mumkin bo'lganda: "bema'nilik teatri", "shafqatsizlik teatri", "paradoks teatri", "bo'layotgan voqealar" va boshqalar. studiya sahnasida " Laboratoriya "spektakli qo'yildi" Oltita tarkib Salvador Dalining rasmidan ilhomlangan). Tanqidchilarni A. Galin ("Ertalabki osmondagi yulduzlar", "Kechirasiz", "Sarlavha"), A. Dudarev ("Dump"), E. Radzinskiy ("Sport o'yinlari") spektakllarining shafqatsiz bema'ni haqiqati hayratga soldi. 1981 yil "," Bizning Dekameron "," Men restoranda turaman "), N. Sadur (" Oy bo'rilari "),

A. Kazantsev ("Evgeniya orzulari"), A. Jeleztsov ("Askold qabrlari", "Tirnoq"), A. Buravskiy ("Rus tili o'qituvchisi"). Bu kabi spektakllar E. Sokolyanskiyning tanqidiga sabab bo'ldi: "Dramatik yozuvchi hozirgi sharoitda etkaza oladigan yagona narsa - bu hozirgi jinnilik. Ya'ni, betartiblik g'alabasi bilan tarixda burilish nuqtasi hissi »267. Bu spektakllarning barchasida tragikomediya elementlari bor. Tragikomediya - tragikomediyani fojia va komediya orasidagi oraliq shakllardan, ya'ni dramadan bir tur sifatida ajratib turadigan, ham fojia, ham komediya belgilariga ega bo'lgan dramatik asarlar (genus sifatida drama).

Tragikomediya komediya va fojeaning axloqiy absolyutini rad etadi. Uning ostida turgan dunyoni idrok etish, mavjud hayot mezonlarining nisbiyligi hissi bilan bog'liq. Axloqiy tamoyillarni ortiqcha baholash noaniqlikka va hatto ulardan voz kechishga olib keladi; sub'ektiv va ob'ektiv tamoyillar xiralashgan; voqelikni noaniq tushunish unga qiziqishni yoki butunlay befarqlikni va hatto dunyoning mantiqsizligini tan olishni keltirib chiqarishi mumkin. Tarixning burilish nuqtalarida ulardagi tragikomik dunyoqarash ustunlik qiladi, garchi tragikomik boshlanish Evripidlar dramasida allaqachon mavjud bo'lgan ("Alkestida", "Ion").

"Sof" tragikomediya turi barokko va manerizm dramasiga xos bo'lib qoldi (F. Beumont, J. Fletcher). Uning belgilari kulgili va jiddiy epizodlarning kombinatsiyasi, ulug'vor va kulgili personajlarning aralashmasi, pastorlik motivlarining mavjudligi, do'stlik va muhabbatni idealizatsiyasi, kutilmagan vaziyatlar bilan murakkab harakat, qahramonlar taqdirida tasodifning ustun roli. , Qahramonlarga belgi turg'unligi berilmagan, lekin ularning tasvirlari ko'pincha xarakterni turga aylantiradigan bir xususiyatni ta'kidlaydi.

Dramada XIX asr oxiri v. G. Ibsen, Yu.A. asarlarida. Strindberg, G. Gauptman, A. Chexov, L. Pirandello, XX asrda. - G. Lorka, J. Giroduks, J. Anuil, E. Ionesko, S. Bekket, 20-asr rus avangard dramasida bo'lgani kabi, tragikomik element kuchaygan.

Zamonaviy tragikomediyada aniqlik yo'q janr xususiyatlari va "tragikomik effekt" bilan tavsiflanadi, u voqelikni bir vaqtning o'zida fojiali va kulgili yoritishda, qahramon va vaziyat o'rtasidagi tafovutni ko'rsatish orqali yaratiladi (fojiali holat - bu komik qahramon, yoki aksincha Griboedov komediyasi"Aqldan voy"); noaniqlik ichki ziddiyat(syujet harakatning davomini nazarda tutadi; muallif yakuniy baho berishdan tiyiladi), borliqning bema'nilik hissi.

Vodevil (fr. Vaudevil, Vau de Viradan - Normandiyadagi vodiy nomi, 15 -asr boshlarida teatr san'atining bu janri paydo bo'lgan) - o'ziga xos ko'ngilochar komediya - kundalik mazmunli o'yin. aqlli muloqot raqs va Senki -kupletlar bilan almashadigan harakat.

Frantsiyada vaudevilni E. Labiche, O. Scribe yozgan. Vaudevil Rossiyada 19 -asrning boshlarida paydo bo'lgan. U 18 -asr komik operasidan meros bo'lib qolgan. milliy fanlarga qiziqish. Vaudevil A.S.ga yozgan. Griboedov ("Soxta xiyonat"), D.T. Lenskiy ("Lev Gurych Sinichkin"), V.A. Sollogub ("Murabbiy yoki gussar ofitserining pranki"), P.A. Karatygin ("Qarzga olingan xotinlar", "O'lik odam"), N. A. Nekrasov ("Peterburg pul sotuvchisi"), A.P. Chexov ("Ayiq", "Taklif", "To'y", "Tamaki xavfi to'g'risida"). XIX asrning ikkinchi yarmida.

Vaudevilni operetta egalladi. Unga bo'lgan qiziqish 20 -asr oxirida qaytdi.

V teatr san'ati XIX-XX asrlar. tashqi kulgili asboblar yordamida yorug'lik tarkibidagi komediyalar farz deb nomlana boshladi. Far (fr. farce, lotincha farcio - men boshlayman: O'rta asr sirlari komediya qo'shimchalari bilan "boshlangan") - G'arbiy Evropa xalq teatri va adabiyotining bir turi. XIV-XVI asrlar mamlakatlari, birinchi navbatda Frantsiya. U komik, ko'pincha satirik yo'nalish, real konkretlik, erkin fikrlash bilan ajralib turardi; buffoonery bilan to'yingan. Uning qahramonlari shahar aholisi edi. Farzning niqoblari individual kelib chiqishdan mahrum edi (farz niqoblar komediyasiga yaqin), garchi ular ijtimoiy turlarni yaratishga birinchi urinish bo'lsa ham.

Kulgili (satirik) effektni yaratish vositasi - nutq komediyachisi - illogizm, vaziyatlarning mos kelmasligi, parodiya, paradokslar bilan o'ynash, istehzo. eng yangi komediya- hazil, istehzo, kinoya, grotesk, zukkolik, aniqlik, gap.

Aql hazil tuyg'usiga asoslangan (aslida u bir xil) - maxsus assotsiativ qobiliyat, biror narsaga tanqidiy yondashish, bema'niliklarni sezish va unga tez munosabat bildirish qobiliyati269. Paradoks "bir qarashda absurd, lekin keyinchalik ma'lum bo'lishicha, ma'lum darajada adolatli fikrni ifoda etadi" 1. Masalan, Gogolning "Nikohi" da, Podkolesinaning sharmandali uchishidan so'ng, Arina Panteleimonovna Qo'chqorevga tanbeh beradi: Ha, men oltmish yoshimda yashayman, lekin men hali bunday ishtiyoqni qo'lga kiritmaganman. Ha, men buning tarafdoriman, ota, agar yuzingizga tupuraman odil odam... Shundan so'ng, agar siz halol odam bo'lsangiz, siz yaramassiz. Qizni butun dunyo oldida sharmanda qil!

Grotesk uslubining xususiyatlari 20 -asr rus adabiyotida yaratilgan ko'plab komediyalarga xosdir. (N. Erdmanning "O'z joniga qasd qilish", M. Bulgakovning "Zoykinaning kvartirasi", G. Gorinning "Tez qurilgan uy"). E. Shvarts ("Ajdaho", "Soya") ertak pyesalarida kulgili alegoriya va satirik ramzdan foydalangan.

Drama janr sifatida fojia va komediyadan keyinroq paydo bo'lgan. Fojia singari, u keskin qarama -qarshiliklarni qayta tiklashga intiladi. Dramatik tur sifatida u Evropada ma'rifat davrida keng tarqalgan va shu bilan birga janr sifatida tushunilgan. Drama 18 -asrning ikkinchi yarmida mustaqil janrga aylandi. o'qituvchilar orasida (burjua dramasi Frantsiya va Germaniyada paydo bo'lgan). Bu ijtimoiy hayot tarziga qiziqishni ko'rsatdi axloqiy ideallar demokratik muhit, "o'rtacha odam" psixologiyasiga.

Bu davrda fojiali tafakkur inqirozni boshdan kechirmoqda va uning o'rnini dunyoning boshqacha ko'rinishi egallaydi, bu shaxsning ijtimoiy faolligini tasdiqlaydi. Dramaning rivojlanishi jarayonida uning ichki dramasi qalinlashadi, muvaffaqiyatli natija kamdan -kam uchraydi, qahramon jamiyat va o'zi bilan qarama -qarshilikda bo'ladi (masalan, G. Ibsen, B. Shou, M. Gorkiy, A. Chexov).

Drama - bu o'yin o'tkir ziddiyat, fojiali farqli o'laroq, u qadar ulug'vor emas, oddiyroq, oddiy va qandaydir tarzda hal qilinadi. Dramaning o'ziga xosligi, birinchi navbatda, u antiqa materiallarga emas, balki zamonaviy materialga asoslanganligidadir, ikkinchidan, drama o'z taqdiri va sharoitiga qarshi chiqqan yangi qahramonni tasdiqlaydi. Drama va fojia o'rtasidagi farq mojaroning mohiyatida: fojiali rejaning ziddiyatlari erimaydi, chunki ularni hal qilish insonning shaxsiy irodasiga bog'liq emas. Fojiali qahramon beixtiyor fojiali vaziyatga tushib qoladi va xato qilgani uchun emas. Dramatik to'qnashuvlar, fojiali janjallardan farqli o'laroq, engib bo'lmaydi. Ular tashqi tomondan ularga qarshilik ko'rsatadigan bunday kuchlar, printsiplar va urf -odatlar bilan belgilar to'qnashuviga asoslangan. Agar dramaning qahramoni vafot etsa, demak uning o'limi ko'p jihatdan fojiali umidsiz vaziyatning natijasi emas, balki o'z ixtiyori bilan qilingan qarordir. Shunday qilib, A. Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" filmidagi Katerina, Kabanovlar uyining zo'ravon muhitida yashay olmagan holda, diniy va axloqiy me'yorlarni buzganidan qattiq xavotirlanib, Volgaga yuguradi. Bunday rad etish shart emas edi; Katerina va Borisning yaqinlashuvidagi to'siqlarni engib bo'lmaydi deb bo'lmaydi: qahramon isyoni boshqacha tarzda tugashi mumkin edi.

Dramaning gullab -yashnashi 19 -asr oxiri - 20 -asr boshlarida boshlanadi. Romantizm davrida dramada fojia hukm surdi. Dramaning tug'ilishi yozuvchilarning zamonaviy ijtimoiy mavzularga murojaat qilishi bilan bog'liq. Fojia, qoida tariqasida, tarixiy materiallarga asoslangan edi. Bosh qahramonni katta rol o'ynagan tarixiy shaxs o'zi uchun o'ta noqulay sharoitlarda kurashish. Dramatik janrning paydo bo'lishi zamonaviy ijtimoiy hayot haqidagi bilimlarga bo'lgan qiziqishning ortishi bilan tavsiflanadi. dramatik taqdir"Maxsus" odam.

Dramaning diapazoni juda keng. Dramaturg odamlarning kundalik shaxsiy hayoti, ularning munosabatlari, sinf, mulk, tabaqaviy tafovutlar sabab bo'lgan to'qnashuvlarni tasvirlaydi. 19 -asr realistik dramasida. asosan psixologik drama rivojlandi (A.N. Ostrovskiy, G. Ibsen va boshqalar dramalari). Asr boshida drama A.P. asarida o'zgardi. Chexov (Ivanov, Uch opa -singil), alamli istehzoli lirizmi bilan, subtekstdan foydalangan holda. Xuddi shunday tendentsiyalar M.Meterlinkning yashirin "kundalik hayot fojiasi" ("Ko'rlar", "Monna Vitta") asarida ham kuzatiladi.

XX asr adabiyotida. dramaning ufqlari sezilarli darajada kengaydi, uning ziddiyatlari murakkablashdi. M. Gorkiy dramasida ("Burjua", "Dushmanlar", "Quyosh bolalari", "Barbarlar") ziyolilarning xalq taqdiri uchun javobgarligi muammosi qo'yilgan, lekin u asosan oilaviy va kundalik materiallarning asosi.

G'arbda dramalarni R. Rolland, J. Pristli, J.O. Nil, A. Miller, F. Dyurrenmat, E. Albi, T. Uilyams yaratgan.

Dramaning "elementi" - bu zamonaviylik, shaxsiy hayot odamlar, jamoat ahamiyatiga ega bo'lmagan muammolarga ta'sir qilmaydigan, shaxslarning taqdiri bilan bog'liq hal qilinadigan nizolarga asoslangan vaziyatlar.

M.Meterlink va A. Blok lirik dramasi ("Balaganchik", "Atirgul va xoch"), J.-P.ning intellektual dramasi kabi dramaning navlari. Sartr, J. Anuil, E. Ioneskoning absurd dramasi ("Kal qo'shiqchi", "Kreslolar"), S. Bekket ("Godotni kutish", "O'yinning oxiri"), notiqlik, uchrashuv teatri - B. Brextning siyosiy teatri o'zining "doston" pyesalari bilan ("Bu askar nima, bu nima").

Tarixda Sovet teatri An'analari V. Mayakovskiy, V. Kirshon, A. Afinogenov, B. Lavrenev, K. Simonov tomonidan qo'yilgan siyosiy teatr. muallifning pozitsiyasi, muhim o'rinni egalladi. XX asrning 60-90 -yillarida. publisistik dramalar paydo bo'ldi (I. Dvoretskiyning "Yon tarafdagi odam", A. Gelmanning "Sessiya daqiqalari", G. Borovikning "Buenos -Ayresdagi intervyusi", "Batafsil ... ko'proq ... ko'proq") M. Shatrov) va hujjatli dramalar (G. Sokolovskiyning "Rahbarlari", O. Kuchkinaning "Jozef va umid", V. Qorkiyaning "Qora odam, yoki men, Bechora Soso Jugashvili", "Oltinchi iyul" va "Moviy" Qizil o'tlardagi otlar "M. Shatrov," Anna Ivanovna "V. Shalamov," Mehnat respublikasi "A. Soljenitsin va boshqalar). Drama janrida munozarali o'yinlar, dialogli pyesalar, yilnomalar, masallar, ertaklar va "yangi drama" kabi navlar paydo bo'ldi.

Dramaning ba'zi turlari o'z ifodali vositalaridan foydalanib, qo'shni janrlar bilan birlashadi: tragikomediya, fars, niqoblar teatri.

Melodrama kabi janr ham mavjud. Melodrama (yunon tilidan m? Los - qo'shiq, ohang va drama - harakat, drama) - 1) dramaning janri, o'tkir intrigasi, bo'rttirib yuborilgan emotsionalligi, yaxshilik va yomonlikning keskin qarama -qarshiligi, axloqiy va tarbiyaviy moyillik; 2) musiqiy va dramatik asar, unda personajlarning monologlari va dialoglari musiqa bilan birga keladi. J.J. Russo bu janr tamoyillarini ishlab chiqdi va uning modelini - "Pigmalion" ni yaratdi; rus melodramasining namunasi - E. Fominning "Orfey".

Melodrama 18 -asrda paydo bo'lgan. Frantsiyada (J.-M.Monvel va G. de Pikserekurning pyesalari), u XIX asrning 30-40-yillarida gullab-yashnagan, keyinchalik unda tashqi o'yin-kulgi hukmronlik qila boshlagan. Rossiyada melodrama 19 -asrning 20 -yillarida paydo bo'lgan. (N.V. Kukolnik, N.A. Polevoy va boshqalar pyesalari), unga bo'lgan qiziqish XX asrning 20 -yillarida qayta tiklandi. A. Arbuzov asarlarida melodramaning elementlari bor ("Eski uslub komediyasi", "Eski Arbat ertaklari") 270. Dramatik janrlar juda harakatchan bo'lib chiqdi.

Adabiyotning turlari, turlari va janrlari haqida aytilganlarni sarhisob qilar ekanmiz, shuni aytish kerakki, nasllararo va ekstragender shakllar mavjud. B.O.ning so'zlariga ko'ra. Korman, ikkita umumiy shaklning xususiyatlari birlashtirilgan asarlarni ajratib ko'rsatish mumkin - "ikki avlodli formatsiyalar" 271.

Masalan, eposning boshlanishi, V. Xalizevning fikricha, A.N. Ostrovskiy va B. Brext, M. Maeterlink va A. Blok "lirik dramalar" ni yaratdilar, she'rlardagi lirik boshlanish hammaga ma'lum bo'lgan haqiqatga aylandi. Adabiyotshunoslikdan tashqari nasl-nasab shakllariga insholar, "ong oqimi" adabiyoti, ocherklar kiradi, masalan, M. Montenning "Tajribalari", V. Rozanovning "Yiqilgan barglari" va "Yolg'izlik" (u sinkretizmga moyil: falsafiy, xuddi A.M.Remizovning "Elchi" va M. Prishvinning "Yer ko'zlari" asarlaridagi kabi).

Shunday qilib, V.E. Xalizev, "... tegishli umumiy shakllar ajralib turadigan, an'anaviy va hech bo'lmaganda dominantdir adabiy ijod ko'p asrlar davomida va shakllar "post-mantik" san'atidan kelib chiqqan, noan'anaviy "ekstraditsiya". Birinchisi, ikkinchisi bilan juda faol muloqot qiladi, bir -birini to'ldiradi. Hozirgi vaqtda, ko'rib turganingizdek, Platonik-Aristotel-Gegel uchligi (epik, lirik, drama) asosan silkinib ketgan va uni tuzatish kerak. Shu bilan birga, odatdagidek ajralib turadigan uchta adabiyot turini eskirgan deb e'lon qilish uchun hech qanday sabab yo'q. engil qo'l Italiyalik faylasuf va san'at nazariyotchisi B. Kroce. Rus adabiyotshunoslari orasida A.I. Beletskiy: "Uchun antiqa adabiyotlar epik, lirik, drama terminlari hali mavhum emas edi. Ular asarni tinglovchilarga etkazishning maxsus, tashqi usullarini belgilab berishdi. Kitobga o'tgandan so'ng, she'riyat bu uzatilish usullaridan voz kechdi va asta -sekin<...>turlar (adabiyot turlarini bildiradi. - V.X.) tobora badiiy adabiyotga aylandi. Bu uydirmalarning ilmiy mavjudligini davom ettirishning hojati bormi? "1. Bu fikrga qo'shilmay, shuni ta'kidlaylikki, hamma davrlarning (shu jumladan, zamonaviy) adabiy asarlari ma'lum bir umumiy o'ziga xos xususiyatga ega (epik, dramatik, lirik shakllar yoki insho shakllari). 20 -asrda kam bo'lmagan, "Ong oqimi", insho). Umumiy mansublik (yoki, aksincha, "turdan tashqari" shakllardan birining ishtiroki) asosan ishning tashkil etilishini, uning rasmiy, tuzilish xususiyatlari... Shuning uchun kompozitsiyada "adabiyot turi" tushunchasi nazariy poetika ajralmas va muhim ”2. ? Nazorat savollari va topshiriqlari I 1.

Adabiyotning uch turini aniqlashga asos bo'lgan narsa. Voqelikni qayta tiklashning epik, lirik, dramatik usulining belgilari qanday? 2018-05-01 xoxlasa buladi 121 2.

Adabiy adabiyot turlarini ayting, ularning xususiyatlarini bering. Adabiy asarlarning turlari, turlari, janrlari o'rtasidagi bog'liqlik haqida gapirib bering. 3.

Hikoya roman va hikoyadan nimasi bilan farq qiladi? Misollar keltiring. 4.

Nima Xususiyatlari qisqa hikoyalar? Misollar keltiring. 1 Beletskiy A.I. Adabiyot nazariyasi bo'yicha tanlangan asarlar. G. 342.2

V.E. Xalizev Adabiyot nazariyasi. S. 318 - 319.

Nazorat savollari va topshiriqlari 5.

Nima uchun, sizningcha, roman va hikoya etakchi janrlarga aylandi realistik adabiyot? Ularning farqlari. 6.

M.M.ning maqolasini aytib bering. Baxtin "Doston va roman: romanni o'rganish metodikasi to'g'risida" (1 -ilova, 667 -bet). Topshiriqlarni bajaring va maqoladan keyin taklif qilingan savollarga javob bering. 7.

Gogol dastlab O'lik Ruhlarni "roman", keyin "kichik doston" deb atagan. Nega u o'z asarining janrini "she'r" deb ta'riflashni to'xtatdi? sakkiz

L. Tolstoyning "Urush va tinchlik" va M. Sholoxovning "Jim Don" asarlaridagi epik roman xususiyatlarini aniqlang. to'qqiz.

N. Shmelevning "Rabbiy yoz" asariga janr ta'rifini bering va uni asoslang (ertak romani, afsonaviy roman, afsonaviy roman, haqiqiy hikoya, badiiy afsona, erkin doston, ma'naviy roman). o'n.

O. Mandelstamning "Romanning oxiri" maqolasini o'qing. S. Mandelstam O. Asarlar: 2 jildda. M., 1990. S. 201-205). Boris Pasternakning "Doktor Jivago" romanidan foydalanib, 20 -asr yozuvchilarining innovatsion yondashuvini tushuntiring. muammoga zamonaviy roman... "... romanning kompozitsion o'lchovi - inson tarjimai holi", deb bahslashish mumkinmi? I. Bulgakovning "Usta va Margarita" asarining janrini qanday aniqlaysiz, unda tarix va feleton, lirikasi va afsonasi, kundalik hayoti va fantaziyasi (roman, hajviy epik, satirik utopiya) bemalol birlashtirilgan?

Lirikaning o'ziga xos adabiyot sifatida qanday xususiyatlari bor? 2018-05-01 xoxlasa buladi 121 2.

V.E.ning maqolasini aytib bering. Xalizeva "Lirika" (1 -ilova, 682 -bet). Taklif etilgan savollarga javob tayyorlang. 3.

L.Ya.ning maqolasi asosida. Ginzburg "Matn haqida" (1 -ilova, 693 -bet) "Matnning zamonaviy xususiyatlari" xabarini tayyorlang. Asosiy lirik va lyroepik janrlar nima, ularning farqlarini ko'rsating. Tematik tamoyilga asoslangan lirikaning tasnifi qanday? 4.

Taklif lirikasi va meditatsiya lirikasi nimani anglatishini tushuntiring. Misollar keltiring. 5.

A.N.ning maqolasini o'qing. Pashkurova "Romantizmdan oldingi elegiya poetikasi:" Vaqt "M.N. Muravyov "(1 -ilova, 704 -bet). "Rus elegiyasi romantizmdan romantizmgacha o'z rivojlanishida qanday yo'lni bosib o'tdi?" Xabarini tayyorlang. 6.

Sonet janrining rivojlanish tarixi haqida gapirib bering. 7.

G.N.ning maqolasini o'qing. Esipenko "Sonetni janr sifatida o'rganish" (Maktab adabiyoti. 2005. No 8. S. 29-33) va unda taklif qilingan vazifalarni N. Gumilyov, I. Severyanin, I sonetlarini tahlil qilish bilan bog'liq holda bajaring. Bunin (ixtiyoriy), shuningdek sonet shaklida she'r yozish (har qanday shoirga taqlid qilish joiz). sakkiz

A. Pushkin "Çingene" she'rida hayotni tasvirlashning qanday usullaridan foydalangan? to'qqiz.

Qaysi asarlar lyroepik deb ataladi? V. Mayakovskiy ("Odam", "Yaxshi!"), S. Yesenin ("Anna Onegina") yoki A. Tvardovskiy ("Xotira huquqi bilan") she'rlaridan birini misol qilib, ularning qanday birlashishini tahlil qiling. lirik va epik elementlar. o'n.

"Denisievskiy tsikli" ning lirik qahramoni F.I. Tyutchev? 13.

M. Tsvetaeva va A. Axmatovaning she'riyatidagi lirik qahramonning xususiyatlarini aniqlang. o'n to'rt.

"Passivlik" haqida gapirish mumkinmi? lirik qahramon B. Pasternak, R.Yakobson ishonganidek? 15.

A. Blokning tarjimai holi uning ijodi bilan qanday bog'liq? Lirik qahramon obrazi qanday evolyutsiyani boshidan kechirdi? 16.

Nima uchun? zamonaviy she'riyat an'anaviy janrlarning ko'pini yo'qotdi?

Janrlarga bo'linishni dramatik tarzda tasvirlab bering. 2018-05-01 xoxlasa buladi 121 2.

V.E.ning maqolasini aytib bering. Xalizev "Drama" (1 -ilova, 713 -bet). Taklif etilgan savollarga javob tayyorlang. 3.

Fojia janrining rivojlanishining asosiy bosqichlari haqida gapirib bering. 4.

Drama fojiadan nimasi bilan farq qiladi? 5.

Komediyaning qanday turlari bor? Misollar keltiring. 6.

"Kichik" dramatik janrlarga ta'rif bering. Misollar keltiring. 7.

A. Ostrovskiy pyesalarining janr ta'rifini qanday tushunasiz? "Momaqaldiroq", "Mahr" dramalarini klassik fojialar deb atash mumkinmi? sakkiz

A.P.ning "Gilos bog'i" janrini aniqlang. Chexov (komediya, fojia, farts, melodrama). to'qqiz.

O'yinlardan birining misolidan foydalanib, Chexovning dramatik harakatni tashkil etishdagi yangi yondashuvlarini (syujet chiziqlarini markazsizlashtirish, qahramonlarni katta va kichiklarga bo'lishdan bosh tortish) va individual obrazlarni yaratish usullarini (o'zini tavsiflash, monologlar, izohlar, binolarni) tahlil qiling. stilistik tonallikning o'zgarishiga asoslangan tasvirning nutq qismi; beqarorlikni ta'kidlaydigan "tasodifiy" muloqot liniyalari. psixologik holat belgilar va boshqalar). o'n.

Zamonaviy dramaturg pyesalaridan birini o'qing va tahlil qiling (ixtiyoriy). o'n bir.

"Subtekst" tushunchasiga ta'rif bering (qarang: Termin va tushunchalarning adabiy entsiklopediyasi. M., 2001. S. 755; Adabiy ensiklopedik lug'at. M., 1987. S. 284). A.P. pyesalaridagi lirik va psixologik ta'sirlarga misollar keltiring. Chexov (tanlash uchun), E. Xemingueyning romanlarida, M. Tsvetaevaning she'rlarida ("Vatanga sog'inch! Uzoq vaqt oldin ...") va O. Mandelstam ("Slate ode").

Bir tomondan, dramada ishlayotganda, yozuvchining arsenalida bo'lgan vositalar ishlatiladi, lekin boshqa tomondan, asar adabiy bo'lmasligi kerak. Muallif testlarni o'qiydigan odam o'z tasavvurida sodir bo'layotgan hamma narsani ko'ra olishi uchun voqealarni tasvirlab beradi. Masalan, "ular barda uzoq vaqt o'tirishdi" o'rniga "ular oltita pivo ichdilar" va hokazolarni yozishingiz mumkin.

Dramada bo'layotgan voqea ichki aks ettirish orqali emas, balki tashqi harakat orqali namoyon bo'ladi. Bundan tashqari, barcha voqealar hozirgi vaqtda sodir bo'ladi.

Shuningdek, ish hajmiga ma'lum cheklovlar qo'yilgan u belgilangan vaqtda sahnada namoyish etilishi kerak (maksimal 3-4 soatgacha).

Dramaga sahna san'ati sifatida qo'yiladigan talablar ko'pincha bo'rttirib ko'rsatiladigan personajlarning xulq -atvori, imo -ishorasi va so'zlarida o'z izini qoldiradi. Hayotda bir necha soat ichida sodir bo'la olmaydigan narsa dramada juda ko'p bo'lishi mumkin. Shu bilan birga, tomoshabinlar odatiylik, imkonsizlikdan ajablanmaydilar, chunki bu janr dastlab ularga ma'lum darajada imkon beradi.

Ko'p kitoblarga qadrdon va kirish qiyin bo'lgan kunlarda drama (omma oldida) hayotni badiiy takrorlashning etakchi shakli edi. Biroq, bosib chiqarish texnologiyalari rivojlanishi bilan u etakchilikni yo'qotdi epik janrlar... Shunga qaramay, bugungi kunda ham dramatik asarlarga jamiyat talabi qolmoqda. Dramaning asosiy tomoshabinlari, albatta, teatr tomoshabinlari va kino muxlislari. Bundan tashqari, ikkinchisi o'qiydiganlar sonidan oshib ketadi.

Ishlab chiqarish uslubiga qarab dramatik asarlar spektakl va ssenariy shaklida bo'lishi mumkin. Hamma dramatik asarlar bilan ijro etishga mo'ljallangan teatr sahnasi, pyesalar deyiladi (frantsuzcha pi èce). Film yaratish uchun ishlatiladigan dramatik asarlar - bu ssenariy. Ham spektakllarda, ham ssenariylarda muallifning so'zlari mavjud bo'lib, ular harakatning vaqti va joyini, yoshini ko'rsatadi. tashqi ko'rinish qahramonlar va boshqalar.

O'yin yoki ssenariyning tuzilishi hikoya tuzilishiga mos keladi. Odatda, spektakl qismlari akt (harakat), hodisa, epizod, rasm sifatida belgilanadi.

Dramatik asarlarning asosiy janrlari:

- drama,

- fojia,

- komediya,

- tragikomediya,

- farz,

- voudevil,

- eskiz.

Drama

Drama - bu tasvirlangan adabiyot jiddiy ziddiyat o'rtasida aktyorlar yoki aktyorlar va jamiyat o'rtasida. Bu janr asarlaridagi qahramonlar (qahramonlar va jamiyat) o'rtasidagi munosabatlar har doim dramaga to'la. Syujetning rivojlanishi jarayonida ham individual personajlar ichida, ham ular o'rtasida keskin kurash olib boriladi.

Dramadagi ziddiyat juda jiddiy bo'lsa -da, baribir uni hal qilish mumkin. Bu holat tomoshabinlarning intrigasini, keskin kutishini tushuntiradi: qahramon (lar) vaziyatdan chiqib keta oladimi yoki yo'qmi.

Drama haqiqiy kundalik hayotni tasvirlash, insoniyatning "o'lik" savollarini qo'yish, personajlarni chuqur ochib berish, ichki tinchlik belgilar.

Dramaning tarixiy, ijtimoiy, falsafiy turlari bor. Dramaning bir turi - melodramadir. Unda aktyorlik yuzlari aniq ijobiy va salbiy bo'linadi.

Taniqli dramalar: V. Shekspirning "Otello" si, M. Gorkiyning "Pastki qismida", T. Uilyamsning "Issiq qalay tomidagi mushuk".

Fojia

Fojia (yunoncha tragos ode - "echki qo'shig'i" dan) - yarashilmaydigan hayotiy ziddiyatga asoslangan adabiy -dramatik asar. Fojia kuchli xarakterlar va ehtiroslar o'rtasidagi keskin kurash bilan tavsiflanadi, bu qahramonlar uchun halokatli oqibat bilan tugaydi (odatda o'lim).

Fojia mojarosi odatda juda chuqurdir, umuminsoniy ahamiyatga ega va ramziy bo'lishi mumkin. Bosh qahramon, qoida tariqasida, chuqur azob chekadi (shu jumladan umidsizlikdan), uning taqdiri baxtsiz.

Fojia matni ko'pincha achinarli bo'lib eshitiladi. Ko'p fojealar she'rda yozilgan.

Mashhur fojialar: Esxilning "Zanjirli Prometey", V. Shekspirning "Romeo va Julietta", A. Ostrovskiyning "Momaqaldiroq".

Komediya

Komediya (yunoncha komos ode - "kulgili qo'shiq" dan) - adabiy -dramatik asar bo'lib, unda qahramonlar, vaziyatlar va harakatlar komik tarzda, hazil va satira yordamida tasvirlangan. Bunday holda, belgilar juda achinarli yoki qayg'uli bo'lishi mumkin.

Odatda komediya kulgili va bema'ni, ijtimoiy yoki kundalik illatlarni masxara qiladigan hamma narsani taqdim etadi.

Komediya niqoblar, pozitsiyalar, personajlar komediyasiga bo'linadi. Bu janrga fars, voudevil, intermediya, eskiz ham kiradi.

Sitcom (vaziyat komediyasi, vaziyatli komediya) - dramatik komediya asari, unda voqealar va holatlar kulgining manbai hisoblanadi.

Belgilar komediyasi (axloq komediyasi)-dramatik komediya asari, unda kulgining manbai qahramonlarning ichki axloqi (axloq), kulgili va chirkin bir tomonlama, gipertrofiyalangan xislat yoki ehtiros (illat, etishmaslik).
Farce - bu oddiy komediya yordamida yaratilgan engil komediya komiks texnikasi va qo'pol ta'mga mo'ljallangan. Odatda slapstick sirkda lounge qilish uchun ishlatiladi.

Vaudevil - bu kulgili intrigaga ega bo'lgan engil komediya, unda ko'plab raqslar va qo'shiqlar mavjud. Qo'shma Shtatlarda vodevilni musiqiy deb atashadi. V zamonaviy Rossiya u, odatda, "musiqiy" deb aytiladi, ya'ni voudevil.

Intermediya - bu asosiy spektakl yoki spektakl harakatlari o'rtasida ijro etiladigan kichik hajviy sahna.

Eskiz - bu ikki yoki uch belgidan iborat qisqa hajviy asar. Odatda, eskizlar sahnada va televizorda namoyish etiladi.

Keng mashhur komediyalar: Aristofanning "qurbaqalari", N. Gogolning "Bosh inspektori", A. Griboedovning "Aqldan voy".

Mashhur teleko'rsatuvlar: "Bizning Rossiya", "shaharcha", "Monti Python uchayotgan sirk".

Tragikomediya

Tragikomediya - dramatik adabiy asar bo'lib, unda fojiali syujet komiks shaklida tasvirlangan yoki fojiali va kulgili elementlarning tartibsiz to'planishi. Tragikomediyada jiddiy epizodlar kulgili bilan birlashtirilgan, ajoyib belgilar kulgili qahramonlar tomonidan o'rnatiladi. Tragikomediyaning asosiy texnikasi - grotesk.

Aytishimiz mumkinki, "tragikomediya fojiali tarzda kulgili" yoki aksincha "kulgida fojiali".

Mashhur tragikomediyalar: Evripidning "Alkestida", V. Shekspirning "Tempesti", A. Chexovning "Gilos bog'i", "Forrest Gump", "Buyuk diktator", "Xuddi shu Munchazen" filmlari.

Bu mavzu bo'yicha batafsil ma'lumotni A.Nazaykin kitoblarida topish mumkin